Уэнтворт Уэбстер

«Баскские легенды: с очерком о баскском языке»

Страница 8 из 9 · 55 959 зн. · 64 мин. чтения

Это противоречие, однако, лишь кажущееся. Так, как продемонстрировал Шлейхер, языки рождаются, растут, становятся стационарными, приходят в упадок и умирают; одним словом, живут так же, как и организованные существа. В каждом языке есть два основных периода — период формального развития, в течение которого идиома переходит от первой (односложной) стадии ко второй (агглютинативной) путем сведения определенных корней к вторичной и зависимой роли, затем от второй к третьей (флективной) путем нового усилия выразить одновременно значение и отношение; и период формального упадка, в течение которого первоначальное значение относительных аффиксов все больше забывается, они изнашиваются, постепенно меняются и часто заканчивают тем, что погибают вовсе. Формальный упадок начинается, когда язык становится историческим, и он часто порождает замечательные случаи регрессивного метаморфоза. Одно замечание, которое мы должны сделать по этому поводу, заключается в том, что известные агглютинативные языки не пришли спонтанно к исторической жизни — то есть не начали свой упадок, кроме как под влиянием иностранной идиомы, либо изолирующей, либо флективной. Тем не менее, во время своего упадка языки могут принимать новые формы, но они состоят лишь из слов, уже находящихся в употреблении; человек в исторический период больше не имеет в своем распоряжении голых корней. 1

Эти лингвистические элементы, кроме того, подчиняются ужасному закону борьбы за существование и жизненной конкуренции. Многие из них погибли и не оставили следа; другие сохранились до нас лишь в скудных записях. Баскский язык, теснимый латынью и ее производными языками, потерял позиции, особенно в Испании. За его фактическими пределами в Наварре есть много деревень, названия которых баскские, но в которых говорят только по-испански; и вдоль границ фактического региона баскского языка в испанских провинциях на этой идиоме говорит лишь меньшинство жителей. Он, кроме того, везде претерпевает изменения; дети часто заменяют старые выразительные родные термины словарем, заимствованным из романских языков. В тех местах, которые наиболее тесно контактируют с чужеземцами и в которых наиболее остро ощущается движение современной жизни — например, в Сан-Себастьяне и Сен-Жан-де-Люзе — язык стал чрезвычайно испорченным и неправильным. Все предвещает скорое исчезновение эскуары или эускары, как называют баскский язык те, кто на нем говорит. Слово, по-видимому, означает просто «способ говорить». Все народы имеют в большей или меньшей степени претензию, которая заставляла греков относиться ко всем иностранцам как к варварам — то есть как к не совсем людям.

Принц Л. Л. Бонапарт оценивает фактическое число басков, не включая эмигрантов, обосновавшихся в Мексике, в Монтевидео и в Буэнос-Айресе, в 800 000 человек, из которых 660 000 находятся в Испании и 140 000 во Франции.

Фонетические законы эскуары просты; звуки, наиболее часто используемые, — это сибилянты, назальные и твердые гортанные; мягкие согласные часто подавляются между двумя гласными. Смешанные звуки, между палатальными и гортанными, характерные для второй большой группы языков, также часто встречаются. Одной из преобладающих черт является полное отсутствие удвоения согласных, отвращение к группам согласных и забота о завершении звучания конечных немых согласных эпентетическим гласным. Вероятно, изначально слова состояли из ряда слогов, образованных регулярно из одного согласного и гласного. Мы должны упомянуть, кроме того, двойную форму именительного падежа, одна из которых используется только как подлежащее активного глагола; другая служит одинаково для подлежащего непереходного и объекта активного глагола. Это абсолютно то же самое различие, которое отметил г-н Фрид. Мюллер в австралийских языках между субъективным и предикативным именительным падежом.

Формальное словообразование осуществляется посредством суффиксации элементов отношений; местоименные знаки, тем не менее, не только суффиксируются, но и префиксируются к глаголам. За исключением этого, существительные и глаголы не обрабатываются двумя различными способами; они оба одинаково восприимчивы к получению суффиксов, которые отмечают отношения времени и пространства, и многие из которых сохранили в своей целостности как свое собственное значение, так и свою примитивную звуковую форму. Артикль — это отдаленное указательное местоимение. Местоимения «мы» и «вы» не являются множественным числом от «я» и «ты», а имеют вид особых индивидуальностей. Нет притяжательных производных терминов; «мой дом», например, выражается как «дом меня» и не имеет аналогии с «я ем» или любым другим глагольным выражением. Нет родов, хотя некоторые суффиксы специально заменяются другими в названиях одушевленных существ; а в глаголе есть специальные формы, указывающие, говорят ли с мужчиной или женщиной. Нет двойственного числа. Знак множественного числа вставляется между артиклем и суффиксами. Только в единственном числе может быть неопределенное или индетерминированное склонение без артикля.

Спряжение чрезвычайно сложное. Баскский глагол включает в единое глагольное выражение отношения пространства; одного лица к другому — (1) субъективное (идея нейтральности, действия, ограниченного его автором), (2) объективное (идея действия на прямой объект) и (3) атрибутивное (идея действия, направленного на объект, рассматриваемый косвенно, идея косвенного действия); отношения времени; отношения состояния, соответствующие стольким же различным наклонениям; вариации действия, выраженные разными залогами; различия субъекта или объекта, отмеченные многочисленными личными формами; условия времени и состояния, которые выражаются союзами в современных языках — к каждому из этих отношений приспособлен аффикс, часто значительно сокращенный и сжатый, но почти всегда узнаваемый.

Примитивный баскский глагол — то есть в своем полном развитии — не отличался от глагола других языков земного шара. Он включал только два наклонения, изъявительное и сослагательное, которое было получено из изъявительного с помощью суффикса; и три времени, настоящее, прошедшее несовершенного вида и своего рода аорист, указывающий на возможную вероятность. Был только один вторичный залог, каузативный, образованный специальным аффиксом. К этим формам он присоединял знаки прямого и косвенного объекта, что является существенной характеристикой инкорпорирующих идиом.

В течение своей исторической жизни, в течение периода формального упадка, глагол в баскском языке претерпел модификации, которые не встречаются в подобной степени где-либо еще. Примитивное спряжение, или, так сказать, простое и прямое спряжение отглагольных имен, мало-помалу вышло из употребления и было заменено своеобразной комбинацией отглагольных имен, прилагательных и некоторых вспомогательных глаголов. Так получилось, что эскуара во всех своих диалектах развила одиннадцать наклонений и девяносто одно время (каждое из которых имеет три лица в каждом числе), варьирующиеся в зависимости от пола или ранга адресата; она получает, кроме того, определенное количество окончаний, которые выполняют роль наших союзов. Более того, из совокупности этих вспомогательных глаголов были сформированы два параллельных ряда, которые, будучи присоединены попеременно к именам действия, производят активный и средний залоги, или, скорее, переходный и непереходный. Вспомогательные глаголы перифрастического спряжения — почти единственные глаголы, которые сохранились, принадлежащие к простой примитивной системе.

Что касается синтаксиса, баскский язык напоминает все агглютинативные языки. Предложение всегда простое. Фразы, как правило, короткие; относительные местоимения неизвестны. Сложность глагола, который объединяет много идей в одном слове, способствует этой простоте предложения, в котором подлежащее и сказуемое со своими соответствующими дополнениями стремятся образовать лишь одно выражение. Эта цель достигается неизменяемостью прилагательных и особенно словосложением.

Прилагательное ставится после существительного, которое оно определяет, в то время как родительный падеж, напротив, предшествует определяемому существительному.

Словосложение настолько часто используется в баскском языке, что оно привело к тому, что несколько соположенных слов сократились и уменьшились, так что частично смешались одно с другим. Это явление знакомо языкам Нового Света; именно это собственно и составляет полисинтетизм, который мы должны тщательно отличать от инкорпорации. Это последнее слово следует зарезервировать для обозначения более конкретно явлений объективного или атрибутивного спряжения, общих для идиом второй формы.

Баскский словарь кажется очень бедным. Хотя он все еще недостаточно изучен (ибо старые книги и названия мест, а также некоторые малоизученные диалектные вариации должны были сохранить некоторые слова, обычно забытые), мы все же можем утверждать, что чистые баскские термины не выражают абстрактных идей. За исключением слов, заимствованных из гасконского, французского, испанского и латинского языков, мы не находим следов какой-либо развитой цивилизации, и мы можем обнаружить лишь очень немногие выражения, которые подразумевают коллективность или обобщение — например, нет слова, которое имело бы широкое значение нашего слова «дерево», нашего «животного». «Бог» — это просто, путем антропоморфизма, «Мастер на Высоте». Одно и то же слово переводит наши идеи «воли, желания, прихоти, мысли». Заимствованные слова более многочисленны из-за того, что влияние арийских диалектов ощущалось на протяжении многих веков; вероятно, именно благодаря их контакту с индоевропейскими расами баски, или те, кто раньше говорил на баскском, имеют какое-либо историческое существование.

Таким образом, чтобы изучить этот своеобразный идиом, необходимо глубоко понимать историю вмешательства латыни в пиренейский регион. Никакой помощи нельзя получить из письменных документов, ибо примитивной баскской литературы не существует (и не могло существовать). Самая старая книга была опубликована в 1545 году. 2 Вторая — это протестантская версия Нового Завета, напечатанная в Ла-Рошели по приказу Жанны д’Альбре в 1571 году. 3

Другая трудность проистекает из чрезвычайной изменчивости языка. Пожалуй, нет и двух деревень, где на нем говорили бы абсолютно одинаково. Это вполне естественно среди неграмотного народа, который может подняться до уровня окружающей цивилизации, лишь забыв свой древний язык. Эти различные разновидности легко группируются во вторичные диалекты. Принц Л. Л. Бонапарт насчитывает их двадцать пять, но они без труда сводятся к восьми основным диалектам. Более пристальный осмотр дополнительно сводит эти восемь подразделений к трем; иными словами, различия между восемью главными диалектами неравнозначны и допускают частичное сходство.

Восемь диалектов таковы: (1) лабурдинский, (2) сулетинский, (3) восточный нижне-наваррский, (4) западный нижне-наваррский, (5) северный верхне-наваррский, (6) южный верхне-наваррский, (7) гипускоанский, (8) бискайский. Сулетинский и два нижне-наваррских диалекта образуют первую группу, которую можно назвать восточным подразделением. Бискайский в одиночку образует западную, а четыре других — центральную группу. Эти названия взяты из территориальных делений. Суль была некогда провинцией, феодально зависимой от Наварры, а ныне охватывает во французском департаменте Нижние Пиренеи кантоны Молеон и Тардетс, а также некоторые приходы кантона Сен-Пале в округе Молеон. Лабур, виконтство, вассал герцогства Аквитания, соответствовал кантонам Байонны (за исключением самого города и трех других приходов), Сен-Жан-де-Люза, Устаррица, Эспелетта и части Аспаррена в округе Байонны. Оставшаяся часть двух французских округов, которые мы только что назвали, составляет Нижнюю Наварру, которая, в свою очередь, подразделяется на районы Сиз, Микс, Арберу, Остабаре и долины Осс и Байгорри. Первоначально это была шестая мериндад Наварры, королевства, которое простиралось в Испанию до реки Эбро, от Гарде и Кортеса с одной стороны до Веры и Вианы с другой. Баскский язык до сих пор используется вдоль французской границы и в нескольких долинах, образующих верхнюю часть территории. Гипускоа включает кантоны (partidos) Сан-Себастьяна, Толосы, Аспейтии и Вергары. Бискайя включает всю территорию между Ондарроа и рекой Сомморостро, между Ла-Каррансой и Пенья-де-Горбеа.

Диалекты не соответствуют в точности территориальным подразделениям, чьи имена они носят. Так, западный нижне-наваррский распространен в части древнего Лабура; бискайский — в Гипускоа. Наконец, на испанских картах есть еще одна баскская провинция — Алава; но баскский язык там почти не используется, за исключением узкой полосы вдоль северной границы. Диалект этих алавских районов включен в бискайский. Резюмируя: бискайский диалект в настоящее время используется в Алаве, Бискайе и западной трети Гипускоа, в Вергаре и Лас-Салинасе; гипускоанский — почти во всей остальной части Гипускоа; северный верхне-наваррский — в некоторых деревнях Гипускоа на французской границе, в Фуэнтеррабии, Ируне и в северной части Наварры; южный верхне-наваррский — в остальной части баскской Наварры; лабурдинский — в юго-западной части округа Байонны; западный нижне-наваррский — в северо-восточной части того же округа; сулетинский используется в двух кантонах Молеон и Тардетс, а также в Эскьюле в округе Олорон; восточный нижне-наваррский простирается в округ Байонны до Сен-Пьер-д’Ирюба, через Меаррен, Айерр, Бриску, Уркюит.

Из этих округов, из этих провинций ни одна не является полностью баскской с лингвистической точки зрения, за исключением Гипускоа. Наварра лишь наполовину такова, Алава — лишь на десятую часть. Чуть меньше четверти следует вычесть из Бискайи, а также некоторые гасконские деревни из округов Молеон и Байонна во Франции. Ни Байонна, ни Памплона, ни Бильбао не являются баскскими. 4 Более того, окаймляя районы, где баскский является родным идиомом большинства жителей, во многих местах существует промежуточная зона, в которой баскский известен лишь меньшинству населения; тем не менее, эта зона должна быть включена в географическую область распространения идиома, поскольку лица, говорящие на баскском в ней, знают его как свой родной язык и никогда его не учили. Эта зона наиболее обширна в Наварре, но существует также в Алаве и Бискайе. Во Франции нет аналогичной смешанной зоны; и, как отмечает М. П. Брока («Sur l’Origine et la Repartition de la Langue Basque», Париж, 1875, стр. 39), «разграничение резкое и может быть обозначено одной линией». Баски, кроме того, в этом отношении представляют некоторые любопытные моменты для изучения. «В долине Ронкаль мужчины говорят между собой по-испански; с женщинами они говорят по-баскски, как и женщины между собой. Подобное положение вещей наблюдается в Очагавии в Саласаре. Но этот обычай не соблюдается в ронкальских деревнях Устаррос и Исаба, где мужчины между собой говорят безразлично на баскском или испанском» (Принц Л. Л. Бонапарт, «Etudes sur les Dialects d’Aezcoa» и др., стр. 3).

Предшествующее описание оправдывает мнение, высказанное в начале этого примечания. Баскский — это агглютинативный идиом, и его следует поместить, с морфологической точки зрения, между финно-угорской семьей, которая является просто инкорпорирующей, и североамериканскими инкорпорирующими и полисинтетическими семьями. Но мы не должны делать из этого вывод, что эскуара является близким родственником ни финского, ни мадьярского, ни алгонкинского, ни ирокезского. Родство двух или более языков, по сути, не может быть установлено только на основании сходства их внешней физиономии. Чтобы доказать общность происхождения, необходимо (если сравнивать на одной и той же стадии развития), чтобы их основные грамматические элементы были не только аналогичны по своим функциям, но и имели определенное фонетическое сходство, чтобы сделать гипотезу об их изначальной идентичности допустимой. Лучше воздержаться от утверждения, что такие языки происходят из одного источника, если значимые корни — которые, в конце концов, составляют надлежащую основу, истинную оригинальность языка — оказываются совершенно разными. В настоящее время не обнаружено ни одного языка, который представлял бы какое-либо корневое сходство с баскским, аналогичное тому, которое существует между санскритом, греческим и готским или между арабским и ивритом.

Тем не менее, в мире есть умы, настолько преданные поклонению своим собственным застывшим идеям, настолько пораженные своими метафизическими мечтами, настолько полные веры в необходимость единства языка, что они приобрели привычку мучить радикальные элементы языка и делать их гибкими и изменчивыми до невообразимой степени. Они проводят свою жизнь в поисках этимологий, таких как те, которые Шлейхер называет «Etymologizerungen ins blanc hinein», и в открытии фонетических чудес — достойные дети тех ученых прошлых веков, которые, в условиях всеобщего невежества в науке о языке, возводили все языки к ивриту. Авантюрные духи, о которых я упоминаю, изобрели теорию языков, в которой словарный запас непрерывно обновляется, и сформировали великую «туранскую» семью, в которую принудительно должно быть включено все, что не является ни арийским, ни семитским, ни китайским. В этой olla podrida, где японский соседствует с эскимосским, а австралийский пожимает руку турецкому, где тамильский братается с венгерским, для баскского тщательно зарезервировано место. Многие любители, еще более дерзкие, сочетали эскуару, или, по крайней мере, тех, кто на ней говорит, с так называемыми хамитскими племенами Египта; другие объединили их с древними финикийцами; третьи увидели в них потомков аланов; другие, опять же, благодаря атлантам, делают их колонией американцев. Не так давно всерьез и с полной искренностью утверждалось, что баски и кельты, валлийцы или бретонцы, понимали друг друга и могли долго беседовать, каждый используя свой родной язык. Я отсылаю этих последних к поэту Рюльеру:

«La contrariété tient souvent au langage:

On peut s’entendre moins parlant un même son,

Que si l’un parlait Basque et l’autre Bas-Breton.»

Наиболее серьезные из этих противников негативных выводов, из этих очистителей квинтэссенций утверждают, что предки басков — бесспорно иберы. Прежде всего, я замечу, что, если предположить, что это доказано, баски, или, если хотите, иберы, не стали бы от этого менее изолированными; ибо как мог бы ибер, не более чем баск, быть связан с кельтским или карфагенским? Но эта иберская теория еще совсем не доказана, и будет легко показать это в нескольких словах. Она покоится прежде всего на следующем априорном утверждении: иберы занимали всю Испанию и юг Галлии, но эскуара до сих пор живет у подножия Пиренеев; следовательно, эскуара — это остаток языка иберов. Ошибка силлогизма очевидна; вывод не следует из посылок и ошибочно дедуцирован из них. Что касается прямых доказательств, то они сводятся к попыткам интерпретации либо надписей, называемых иберскими или кельтиберскими, либо нумизматических легенд, либо собственных, и особенно топографических имен. 5 Надписи и легенды написаны знаками, очевидно, финикийского происхождения, но их интерпретация — что угодно, только не достоверность. Все прочтения, все переводы на баскский, предложенные ММ. Бударом, Филиппсом и другими, оспариваются лингвистами, которые сейчас изучают баскский язык. Имена, собранные у древних авторов, образуют более прочную основу; но объяснения, предложенные В. фон Гумбольдтом, а вслед за ним многими этимологами без метода, 6 также в большинстве своем недопустимы. Иберская теория не доказана, хотя она вполне возможна.

Баски не представляют, с антропологической точки зрения, насколько нам известно в настоящее время, никакой оригинальной и четко определенной характеристики, кроме их языка. 7 Ничто в их манерах или обычаях не является для них специфическим. Тщетно некоторые писатели пытались обнаружить странный обычай «кувады» среди них, обычай, который до сих пор соблюдается, как говорят, туземцами Южной Америки и в степях Тартарии. Он состоит в том, что муж, когда его жена рожает, ложится в постель с новорожденным младенцем и там он «couve», «высиживает его», так сказать. Ни один современный или нынешний писатель не обнаружил этого обычая среди басков; а что касается исторического свидетельства, то оно сводится к отрывку из Страбона — который ничто не доказывает применимым к предкам нынешних басков — и к определенным аллюзиям у писателей последних двух столетий. Эти аллюзии всегда относятся к беарнцам, диалекту, из которого заимствовано слово «кувада».

Принц Л. Л. Бонапарт обнаружил, что в баскском диалекте Ронкаля луна называется «Goicoa»; Jaungoicoa — это слово для обозначения «Бога» на баскском, и оно означало бы «Господь Луна», или, скорее, «наш Господь Луна». Он ссылается в связи с этим на «поклонение луне древними басками». Единственным доказательством в пользу этого поклонения является отрывок из Страбона (Lib. iii., iv. 16), где сказано, что кельтиберы и их соседи на севере почитают некоего анонимного Бога танцами перед своими дверями ночью во время полнолуния. Но должно быть доказано, что кельтиберы и их соседи на севере были басками.

Другой отрывок из Страбона предоставил аргументы «иберистам». Он говорит (Lib. iii., iv. 18), что среди кантабров дочери наследовали в ущерб своим братьям. М. Эжен Кордье попытался, вслед за Лаферьером («Histoire du Droit Français»), установить, что это устройство является источником права первородства без различия пола, которое встречается в большей или меньшей степени во всех «coutumes» (обычаях) Западных Пиренеев. Он развил эту теорию в интересном эссе «Sur l’Organisation de la Famille chez les Basques» (Париж, 1869). Но способный юрист из Байонны, М. Жюль Баласк, показал в томе II своих замечательных «Etudes Historiques sur la Ville de Bayonne» (Байонна, 1862–75), что в этом факте нет ничего специфически баскского; и мы можем видеть в нем, как и в противоположном обычае «juveignerie» в некоторых северных «coutumes», применение принципа, по существу кельтского или галльского, для сохранения наследственного имущества.

В заключение я прошу моих читателей извинить краткость предыдущих заметок; но, будучи ограничен во времени и перегружен множеством занятий, я не смог сделать большего. Если я все еще подлежу упреку, который Буало адресует тем, кто, стремясь к лаконичности, становится неясным, я, по крайней мере, постарался соответствовать заповеди тамильского поэта Тируваллувы: «Назвать человеком того, кто расточает бесполезные слова, — значит назвать человека пустой соломой» (Книга I, гл. xx, 6-я строфа).

Байонна, 28 августа 1876 г.

1 Я не не осведомлен о том, что некоторые части вышеизложенной теории были недавно оспорены, особенно мистером Сэйсом («Principles of Comparative Philology», Trübner, Лондон, 1874). Но я не в состоянии, по крайней мере в настоящее время, принять все эти критические замечания, и у меня здесь нет возможности обсуждать их полностью или с пользой.

2 «Poésies Basques de Bernard Dechepare». Весьма тщательное переиздание, слово в слово, было опубликовано Казальсом в Байонне в 1874 году.

3 Точное переиздание Евангелия от Марка в этой версии с примечаниями и т. д. М. Ж. Венсона было также опубликовано в Байонне (Cazals), 1874.

4 Для более подробных и полных топографических сведений см. отличные лингвистические карты принца Л. Л. Бонапарта, которые являются образцами применения географии в помощь филологическим исследованиям. Своеобразный диалект, на котором говорят в каждой деревне, а в некоторых случаях почти в каждом доме, может быть там прослежен.

5 М. Ван Эйс посвятил отличную статью этим этимологиям в «Revue de Linguistique», июль 1874 г., стр. 3–15.

6 Следует, однако, признать, что М. Люшер в различных брошюрах, касающихся древней топонимики Испании, сделал некоторые из этих объяснений более приемлемыми.

7 Форма черепа, постэро-долихоцефальная, с хорошим лицевым углом, орто- или опистогнатическая, но сравнительно малого мозгового объема, некоторыми объявляется специфической для басков. — У. У.

Баскская поэзия.

I. — Пасторали.

Пожалуй, нет народа, среди которого версификация была бы столь распространена и среди которого действительно высококлассная поэзия была бы столь редка, как среди басков. Способность к рифмованию и импровизации в стихах встречается постоянно. Нередко путешественник в одном из сельских дилижансов, особенно в базарный день, будет раздражен настойчивым напеванием одного из попутчиков, подобно Горацию древности, более или менее под вдохновением Бахуса; и если он поинтересуется, чем занят человек, ему скажут, что он декламирует повествование в стихах обо всех событиях прошедшего дня, вероятно, смешанное с более или менее саркастическими размышлениями о присутствующих и с особым акцентом на незнакомце. На ежегодных деревенских праздниках, когда великий матч в Jeu de Paume au Rebot проигран или выигран, иногда дают призы за импровизацию на темы, предложенные в данный момент, и быстрота ведущих импровизаторов 1 просто удивительна. Более того, существуют два вида народной драмы. Одна, Пастораль, более регулярная и важная, ныне ограничена долиной Ла-Сэзон и сулетинским районом. Другая, Шаривари, или Маскарад, более свободная и импровизированная, дающая волю изобретательности актеров, изредка, но редко, разыгрывается во всех районах Страны Басков.

Пастораль, или Трагедия, безусловно, является представителем и пережитком средневековой мистерии, или миракля; и в более отдаленных районах разыгрывается почти так же серьезно, как Страсти в Аммергау. Это представление под открытым небом, которое объединяет в бесконечной длине и в одной пьесе трагедию и комедию, музыку, танцы и оперу. Хотя, несомненно, это старейшая форма, в которой сохранилась баскская поэзия любого рода, она не может претендовать на то, чтобы быть продуктом коренного происхождения. Сюжеты старых Пасторалей взяты из трех источников — из Библии; из житий святых, или агиологии; из жестов и рыцарских романов. Ни одна из сохранившихся Пасторалей, даже в их самой ранней форме, не была бы, как мы думаем, ранее тринадцатого века. Анахронизмы, предрассудки, колорит, состояние образования — все это соответствует той эпохе, когда жесты и Legenda Aurea были любимой литературой высоких и низких; эпохе, в конце которой процветали блестящие маленькие дворы Гастона де Фуа в Ортезе и Черного Принца в Бордо. Анахронизмы делают Карла Великого современником крестоносцев; Магомет — идол, и в виде деревянной куклы сидит на перекладине над одним из входов на сцену, где ему поклоняются все его последователи, проходя мимо. Грим персонажей и костюмы условны. Но хотя мы не можем приписать никакой более высокой древности даже оригинальной форме любой из сохранившихся Пасторалей — мы говорим «оригинальной форме», потому что они редактировались и перередактировались из поколения в поколение почти каждым суфлером при каждом последующем представлении — все же несколько аксессуаров и часть сценического действия указывают на, возможно, более древние традиции. Сцена, по крайней мере в более недоступных деревнях, где только и можно увидеть Пасторали в чем-то похожем на их подлинную форму, все еще может быть описана как «modicis pulpita tignis». Она обычно строится у дома на «площади» деревни и состоит из досок, опирающихся на перевернутые бочки; одна или несколько простыней, подвешенных на перекладинах, скрывают стены дома и образуют фон; к этой драпировке прикрепляются пучки цветов и флаги, и таким образом формируются все «декорации»; остальное — открытый воздух и небо. Обычно за простыней, хотя иногда и спереди на стуле, сидит суфлер, или режиссер; по углам и по бокам сцены находятся смотрители сцены, вооруженные мушкетами, которые выстреливают в определенные эффектные моменты и всегда в конце боя. Но есть четыре пункта, в которых Пастораль напоминает более древние традиции: (1) Полы никогда не смешиваются; Пастораль играется либо полностью мужчинами, либо полностью женщинами. 2 (2) Речь — это всегда своего рода речитатив или пение, варьирующееся по темпу в зависимости от шага актеров. (3) Существует настоящий хор. (4) Стопа и метр стиха соответствуют шагу и маршу актеров, а также танцам хора.

Что касается (1), эффект не неприятен; мальчик-леди или мальчик-ангел часто является одним из самых успешных актеров и служит отличной заменой настоящей леди. В его игре нет грубости; напротив, есть определенная сдержанность движений, вызванная непривычным костюмом, что выглядит как приятная скромность и заставляет мальчика выглядеть действительно женственно. Его внешний вид, как правило, безупречен.

У нас была возможность увидеть женскую Пастораль «Святая Елена» в Гариндейне в апреле текущего, 1879 года, только один раз. К сожалению, она была прервана почти сразу после начала сильным дождем. Костюмы были очень скромными и красивыми. Героини пьесы носили синие или алые куртки с длинными белыми юбками; леди-героини носили более короткие юбки и белые панталоны. Пастораль «Святая Елена» не имеет ничего общего с матерью Константина Великого или с Обретением Креста. Это olla podrida старых легенд. Открывающая сцена взята из «Короля, который хотел жениться на собственной дочери» (см. выше, стр. 165). Король Антуан хочет жениться на своей дочери Елене и для этой цели получает разрешение от Папы, который появляется на сцене в сопровождении ангела. Елена, однако, все еще отказывается и убегает; она садится на корабль, направляющийся в Англию, но капитан судна влюбляется в нее до безумия (ср. «Хуан Декос», стр. 148). Кораблекрушение спасает ее от его преследований; она высаживается одна в Англии, ее видит Генрих, король Англии, который влюбляется в нее и немедленно женится на ней, несмотря на возражения своей матери. Он вынужден отправиться на войну; Елена рожает мальчиков-близнецов, но королева-мать подменяет письмо и посылает королю весть, что она родила двух щенков (ср. «Поющее дерево, птица, которая говорит правду, и вода, которая делает молодым», стр. 177). Святая Елена приговорена к смерти; Клариса, ее служанка, предлагает умереть вместо нее, но обе спасаются; мальчики, которые считались убитыми, наконец появляются вновь, и все заканчивается счастливо, как в легендах. Роль «Сатан» исполняли трое мужчин средних лет в желтовато-коричневых бриджах и белых чулках, которые танцевали очень хорошо. Предварительное шествие на лошадях и открывающая сцена на сцене были чрезвычайно красивы.

(2) Речитатив всегда сопровождается музыкой; обычно скрипкой или двумя, флейтой, чиролой и так называемым баскским бубном, разновидностью шестиструнной гитары, по которой бьют короткой палочкой или плектром. Мелодия почти монотонна, но различается по темпу, будучи быстрее или медленнее в зависимости от действия пьесы; за исключением тех частей, в которых хор один владеет сценой, когда играются Saut Basque или другие живые танцевальные мелодии. Сильное, чистое пение актера, сопровождающее эту музыку, которая никогда не бывает подавляющей по своей громкости, слышно гораздо лучше и на большее расстояние на открытом воздухе, чем любая простая речь; и, более того, оно предотвращает крикливость, не уничтожая при этом живость. Ибо (3) через все эти баскские Пасторали проходит странная идея, согласно которой святость и благородство характера ассоциируются со спокойствием манер и тона, а злодейство и дьявольщина всех видов — с беспокойством и возбуждением. Ангелы и святые, архиепископы и епископы двигаются со сложенными руками и мягко скользящими шагами; герои ходят величественно медленно; простые солдаты несколько более оживлены и небрежны в своих жестах; сарацины, враги, злодеи мечутся дико; но хор, или «Сатаны», всегда находятся в беспокойном, бесцельном, возбужденном движении, за исключением тех случаев, когда они заняты собственно танцами. Именно на последних, на хоре — которых должно быть трое или по крайней мере двое — ложится великая усталость и бремя игры. Никто, кроме самых активных и хорошо сложенных парней, не может играть эту роль, и даже их она испытывает сурово. Этот хор неизменно называется «Сатаны»; их костюм всегда строго одинаков, и он довольно красив — красный берет или шапочка, красная открытая куртка, белые брюки с красными полосами, красные кушаки, спартиньи (пеньковые сандалии), перевязанные красными лентами; и они несут маленькую палочку, украшенную красными лентами и заканчивающуюся трехзубым крючковатым наконечником. 3 Синий — цвет, посвященный добрым и добродетельным; красный — врагу и порочным, англичанам, сарацинам и «Сатанам». Задача «Сатан» состоит не только в том, чтобы принимать участие среди актеров, но трудность их произношения значительно усиливается вынужденной быстротой их движений, в то время как в промежутках, когда сцена пуста от других актеров, они занимают передние углы сцены и танцуют дикий Saut Basque, распевая в то же время некоторые размышления о действии пьесы или предвосхищая его, подобно хору греческой трагедии; но, в дополнение к этому, обычно есть комическая интерлюдия, более или менее импровизированная и очень слабо, если вообще, связанная с основной пьесой, где «Сатаны» берут на себя главную роль вместе с лучшим комиком из других актеров. Это делается для того, чтобы облегчить скуку тяжелой трагедии, и, как ни странно, часто исполняется частично на гасконском или французском языке, в то время как в самой Пасторали используется только баскский. (4) Как можно судить из вышеприведенных замечаний, пожалуй, нет в Европе зрелища, из которого оригинальные отношения стопы, строки, паузы, метра, стиха, строфы, антистрофы и ритма в музыке, танце и поэзии можно было бы изучить лучше, чем на баскской Пасторали. Там с первого взгляда будет видно, насколько эти термины далеки от того, чтобы быть просто метафорами.

Теперь, когда мы добавим, что многие актеры в этих Пасторалях не могут — едва ли кто мог до нынешнего поколения — читать или писать; что Пасторали простираются от трех до семи тысяч строк, распределенных в балладных стихах по четыре строки в каждом, где вторая и четвертая рифмуются; и что представления длятся от шести до восьми часов, наши читатели могут представить объем серьезной подготовки, требуемой, когда каждое предложение должно быть выучено наизусть путем повторения за чтецом или декламатором. Следовательно, чтобы поставить Пастораль, целой зимы недостаточно. Задача обычно выполняется дома в семье актера или в доме, где двое или трое встречаются вместе для изучения, если они соседи. Мы видели несколько приятных примеров гордости, которую вся семья испытывает за успех актера. Однажды спросив красивого мальчика, где он мог научиться играть свою роль леди столь женственным образом, он ответил: «От моего отца и моей матери зимой». В другой раз нашим спутником в долгой дневной прогулке был человек старше шестидесяти, который в юности был «Сатаной». Он объяснил, как очень трудно одновременно хорошо танцевать и петь так, чтобы быть ясно услышанным. Его отец был «Сатаной» до него, тренировал его для этого случая и заставлял съесть два сырых яйца перед началом. Он говорил о радости всей семьи, когда его выступление было успешным, хотя после этого он терял голос на несколько дней. Чтобы показать, какой должна была быть его прежняя ловкость, он лихо преодолел каждое ограждение и препятствие на нашем пути, несмотря на свои шестьдесят лет. Эти Пасторали редко, если вообще когда-либо, разыгрываются как денежная спекуляция, но во время их исполнения один или два молодых человека в сопровождении красивой девушки обходят зрителей, предлагая стакан вина, в квази-оплату за что от вас ожидается положить монету на тарелку, которую несет девушка. Собранная сумма редко намного превышает то, что требуется для необходимых расходов; чаще она меньше, но если что-то остается, это тратится на грандиозный пир для всех актеров. Количество существующих Пасторалей по-разному оценивается от семидесяти до двухсот. Первое число, как мы полагаем, ближе к истине. Имена наиболее известных из них следующие:—

Из Библии и агиологии.

Авраам, с Сарой и Агарь

Иисус Навин Моисея

Навуходоносор

Святой Петр

Святой Иаков

Святой Иоанн Креститель

Святой Людовик

Святой Алексий

Святой Рох

Святой Клавдий и Святая Марсимисса

Святая Энграция

Святая Елена, или Элейн

Святая Женевьева

Три мученика

Святая Агнесса

Святая Екатерина

Святая Маргарита

Разрушение Иерусалима

Классические.

Бахус

Александр

Жесты и т. д.

Хлодвиг

Мустафа, Великий Турок

Астиаг

Карл Великий

Тибо

Готфрид Бульонский и Освобождение Иерусалима

Мария Наваррская

Роланд

Двенадцать пэров Франции

Четыре сына Эмона

Женевьева Брабантская

Ричард Бесстрашный, герцог Нормандский 4

Жанна д’Арк

Жан Кайяби

Принцесса Гаматийская

Жан Парижский

Жан Калеский 5

Современные.

Napoleon— (1) Le Consulat

(2) L’Empire

(3) Ste. Helène

Теперь мы приведем краткое изложение «Авраама» в качестве образца, не лучшего, но единственного, который у нас есть в рукописи, 6 ибо ни одна из Пасторалей, как мы полагаем, никогда не была напечатана in extenso. Действующие лица:

The Eternal Father, who speaks chiefly in Latin quotations from the Vulgate, and always from behind the scenes, i.e., the suspended sheets mentioned above.

Three Angels—Michael, Raphael, Gabriel—all of whom mingle quotations from the Vulgate with their Basque.

Abraham, Sara, Agar, Isaac, and Ismael.

Lot, and Uxor (sic) Lot’s wife.

Tina and Mina, Lot’s daughters.

Salamiel and Nahason, shepherds of Abraham.

Sylva and Milla, shepherds of Lot.

Melchisedec.

Escol, a companion of Abraham.

All these names are from the Vulgate.

Raphel (Amraphel)

Kings of the Turks (Turcac).

Arioch

Thadal

Chodorlaomor

Sennaab

Good Kings.

Bara

Bersa

Semeber

Bala

Pharaon, King of Egypt.

Corion and Gober, Pharaon’s courtiers.

Astaroch

Good Soldiers, defenders of the Holy Religion.

Telemar

Cormaim

Zuzite

Chavoq and Chorre, good giants, killed by the Turkish kings.

Cocor, Patar; Maneton, and Catilie, inhabitants of Sodom. The last two are ladies. Maneton is a diminutive from Marie—Manon, Manette, Maneton; like Jeannette, Jeanneton, from Jeanne.

“Satans”—Satan and Bulgifer—who swear most frightfully in French, on the principle, perhaps, of omne ignotum pro magnifico, and because swearing, while more terrible, is less mischievous when uttered in a tongue “not understanded of the people.”

Авраам — образец христианина, и Авраам, и Фараон оба обращаются к своим последователям как к «баронам». Сатана льстиво обращается к пастухам с испанским титулом «Caballeros», когда хочет вовлечь их в неприятности. Актеров отнюдь не так много, как «ролей»; один берет на себя несколько последовательных частей, часто без смены костюма, обычай, который немало увеличивает трудность слежения за разыгрываемой Пасторалью.

В «Аврааме» больше драматического единства, и основной сюжет ведется более умело, чем можно было бы ожидать от его названия. Ключевая нота действия задается сразу, когда Сатана и Бульгифер появляются верхом на лошадях на «площади» перед сценой и объявляют о своем проекте «мучить Авраама» и «ослабить христианскую веру». Сюжет затем довольно точно следует библейскому повествованию. Только именно Сатана и Бульгифер являются авторами всех несчастий и тревог Авраама; хотя ангелы постоянно появляются, чтобы спасти его, когда дела обстоят хуже всего. Именно «Сатаны» разжигают в Фараоне в Египте слухами и видом красоты Сары; именно они разжигают вражду между пастухами Авраама и Лота; они в восторге от нечестия жителей Содома, которое они направляют в соответствии со своими целями; они разжигают войну против Авраама и Лота в лице турецких царей с библейскими именами. Эти сначала побеждают Лота и одного за другим убивают всех его сторонников, включая добрых великанов Чавока и Чорре, чьи трупы уносятся Сатаной, чтобы ими пировать, с лакомым восклицанием: «О, какие котлеты! какая прекрасная ножка!!» Затем они искушают Агарь и заставляют ее ссориться с Сарой. В сцене, предшествующей разрушению Содома, хотя ангелы присутствуют, жители вокруг двери Лота ослеплены не ими, а «неким магом». Жена Лота, Уксор, когда должна быть превращена в соляной столп, изобретательно падает под сцену, и там трансформация происходит незаметно. Когда рождается Исаак, он немедленно крестится. Агарь и Измаил изгоняются в пустыню и спасаются ангелом Гавриилом. Пьеса затем постепенно подводит к кульминации, жертвоприношению Исаака — последнему и ужасному искушению — в котором «Сатаны» искушают «двух христиан», Авраама и Исаака, неверием и непослушанием, и, как всегда, терпят неудачу. После этого действие затихает, Авраам умирает, и Пастораль подходит к концу. Все актеры появляются на сцене и поют De Profundis, затем ангелы поют, и все объединяются в заключительном песнопении. Мы приводим несколько стихов из сцены жертвоприношения в качестве образца всего произведения:—

Сатана и Бульгифер; Авраам и Исаак.

Сатана.

Авраам, ты невежда?

О чем ты думаешь?

Оставь его в живых;

У тебя есть мудрые волосы.

Я говорю тебе вернуться

В дом с ребенком;

И там вы будете жить

С великой радостью.

Авраам.

Ах! увы! жалкое мучение!

Всегда так на этой земле

Сатана досаждает мне

Во всех моих делах.

Тем не менее, я набираюсь мужества;

Да, даже сейчас

Чтобы убить Исаака

Я готов в одно мгновение.

Он дал мне приказ,

Сам добрый Бог,

Чтобы я принес в жертву Исаака

На этой горе сам.

Бульгифер.

Тот, кто дал вам этот приказ,

Не был Богом. Нет!

Уходите в свой дом,

И возьмите своего маленького сына.

Авраам.

Мой единственный сын Исаак,

Если я принесу его в жертву,

Весь мой род

Я быстро уничтожу.

Добрый Бог сказал мне,

Что он женится;

Но если он умрет сейчас,

Как это может быть?

Я доверяю, тем не менее,

Нашему Господу Богу;

Я готов предложить Ему,

Ему одному, моего сына.

Наконец Сатана и Бульгифер уходят, восклицая:—

О, ты проклятый!

Ты всегда побеждаешь нас;

К замешательству всегда

Ты нас приводишь.

Но если мы больше не будем искушать тебя,

Мы будем искушать кого-то другого;

И мы даже заберем

В ад какую-нибудь душу.

В отчаянии мы уходим

Навсегда от тебя;

И мы оставляем тебя сейчас

В очень печальном положении.

После нескольких слов между отцом и сыном Исаак предлагает себя и молится следующим образом:—

Люди, я прошу вас, посмотрите

На этого бедного невинного ребенка;

Я собираюсь покинуть мир,

И никому не причинил вреда. (Музыка.)

О Господь! наш Спаситель!

Несправедливо распятый!

Господи, я должен также

Скоро покинуть этот мир. (Музыка.)

О Царь Небесный!

Кто могуществен

Выше всех других,

Мудр и торжествующий. (Музыка.)

Я прошу прощения у Тебя

За все мои грехи,

Которыми я часто оскорблял

Тебя с моего рождения.

Он связывает себя и продолжает:—

Все те, о Господь!

Сотри из памяти;

Во славу Твою, я молю,

Прими меня немедленно.

Царь Ангелов,

Принц Небес,

Можешь Ты даровать мне,

Я прошу Тебя, Твой покой.

Я прошу у Тебя прощения

От всего моего сердца;

Помоги мне, о Господь!

Своей святой рукой.

У меня недостаточно ума,

Чтобы поблагодарить Тебя этим;

Но если я должен пойти на Небеса,

Там я буду славить Тебя.

О Господь! я молю Тебя, помилуй!

Ты должен даровать мне его;

Ибо покинуть этот мир

Я полон решимости.

Ангел Господень,

Даруй мне силу,

Поскольку Ты

Мой Путеводитель!

Господи, я вверяю

Тебе мой дух;

Это Ты, Кто первым

Создал меня.

И о! великий Бог! я молю,

Если на то Твоя воля,

В покое блаженных

Помести мою душу.

Отец, — когда захочешь, —

Принеси меня в жертву сейчас; —

Чтобы найти моего Бога,

Я хотел бы уйти.

Авраам собирается принести жертву, когда ангел Гавриил хватает его сзади и велит ему не делать этого и т. д., и т. д. Любой иностранец, который, если у него нет самого очаровательного переводчика или переводчицы, может высидеть всю Пастораль, несомненно, заслужил бы первый приз в школе терпения.

Другой вид драматического представления гораздо более нерегулярен и может принимать различные формы в зависимости от обстоятельств, которые дают повод для него. Это может быть просто дикого рода карнавальное шествие, Маскарад, где каждый жестикулирует как персонаж, которого он представляет; или шаривари в честь (?) свадьбы старика, где саркастически излагаются преимущества безбрачия перед семейной жизнью; или это может принять форму действительно остроумной импровизированной комедии, разыгранной на крошечной сцене в честь свадьбы или удачи самых популярных людей деревни. Один из первых видов отлично описан в «Biarritz, entre les Pyréneés et l’Océan» Шао, том ii, стр. 84–121, к которому мы отсылаем читателя. Один из последних видов был разыгран в Луоссоа около 1866 года по двойному случаю некоторых свадеб и возвращения некоторых молодых людей из Южной Америки. Было три актера; пьеса была остроумной и хорошо сыгранной и, казалось, доставила величайшее удовлетворение аудитории.

II.

Если не считать пасторалей, всю баскскую поэзию можно охарактеризовать как лирическую: либо светскую, в форме песен, либо религиозную, в форме гимнов и рождественских песнопений. В баскском языке нет эпоса и почти нет повествовательных баллад; даже те, что существуют, в основном датируются неопределенным временем. Существует несколько сонетов, но они почти исключительно являются переводами или подражаниями французским, испанским или классическим стихотворениям и не могут считаться подлинными произведениями баскской музы. Некоторую религиозную поэзию можно назвать дидактической, но и она по большей части представляет собой пересказ или перевод. Все, что действительно является самобытным, — это лирика. Но даже в песнях баски не проявляют выдающихся поэтических достоинств. Чрезвычайная легкость, с которой язык поддается рифмовке окончаний, оказывает крайне пагубное влияние на стихосложение. Существуют не только стихи, но и целые поэмы, в которых каждая строка заканчивается одним и тем же окончанием. Вместо того чтобы стремиться к тому совершенству формы, на которое изменение одного слова или даже буквы повлияло бы отрицательно, баски слишком часто довольствуются этой простой рифмой. К тому же их сочинения, если они вообще публикуются, обычно печатаются на отдельных листах бумаги, которые легко разлетаются и быстро теряются. Отсюда следует, что сохранение баскской поэзии в основном доверено памяти, и поэтому случается так, что едва ли можно встретить два экземпляра одной и той же песни, которые были бы в точности одинаковыми. Если память подводит, недостающие слова и рифмы так легко восполняются другими, что не стоит усилий вспоминать точное выражение. И так выходит, что, хотя стихосложение очень распространено среди басков, поэзия высокого класса встречается крайне редко. У них нет поэтов-песенников, которых можно было бы сравнить с Бернсом или Беранже. И если утверждать, что такие поэты редки даже среди народов гораздо более многочисленных и просвещенных, то баски все равно не дотягивают даже до гораздо более низкой планки. У них нет поэтов, способных соперничать с гасконцем Жасменом или сравниться с провансальскими или каталонскими певцами на другом конце Пиренейской цепи. Нет ни одной современной баскской песни, которую можно было бы поставить в один ряд с «Le Demiselle» и другими произведениями поэта из Биаррица Жюстена Ларреба; а среди старых поэтов ни Дешепар, ни Оэнар не равны беарнцу Деспуррену. В то время как якобитские песни Шотландии являются одними из лучших произведений ее лирической музы, карлистские песни, напротив, хотя и повествуют о столь же храброй и романтической борьбе, все до единой ниже посредственности. Но, полностью признавая это, в баскской поэзии все же есть много приятного. Если она и не обладает большими достоинствами, то все же свободна от каких-либо очень грубых недостатков. Она всегда правдива и мужественна, и полностью свободна от жеманства. Она редко бывает натянутой, и певец поет просто потому, что ему это нравится, а не для того, чтобы удовлетворить жажду тщеславия или стремиться к имени и славе поэта. Моральный тон почти всегда хороший. Если порой, как в застольных песнях и в некоторых любовных, выражение бывает свободным и откровенным, порок никогда не приукрашивается и не прикрывается фальшивой сентиментальностью. Баск никогда не бывает приторным или двусмысленным — для него добро есть добро, а зло есть зло, и баскская поэзия не оставляет неприятного послевкусия.

Единственная особенность в поэтическом смысле — это крайняя привязанность к аллегории и ее частое использование. В любовных песнях к возлюбленной постоянно обращаются под каким-либо аллегорическим прикрытием. Это звезда, которой восхищается влюбленный, или соловей, оплакивающий свою печальную участь. Возлюбленная — это цветок, или телка, голубка или перепелка, гранат или яблоко — образы, общие для поэтов других стран; но баски, даже самые грубые из них, никогда не путают эти метафоры, как иногда делают более известные поэты, — аллегория всегда последовательно выдерживается до конца. Даже в прозе они привыкли к такому использованию аллегории и улавливают малейший намек на нее; но для других это часто делает их поэзию неясной и очень трудной для успешного перевода. Чужестранец сомневается, действительно ли данное стихотворение предназначено только для описания повадок соловья, или же птица является псевдонимом поэта или его возлюбленной. Как ни странно, иногда образованным баскам, по-видимому, почти так же трудно уловить эту аллегорию, как и иностранцам. Так, в одном произведении, которое сейчас готовится к печати, одна из самых известных этих аллегорических жалоб на самом деле принимается за поэтическое описание самого соловья.

Исторические песни, как и все другие исторические памятники у басков, немногочисленны и сомнительны. Однако есть две песни, на которые претендуют как на имеющие большую историческую важность и более высокую древность, чем любые другие. Это так называемые «Leloaren Cantua» и «Altabiskarco Cantua». Оба эти произведения некоторыми писателями считаются почти современными событиям, о которых они повествуют. Первое, как говорят, основано на войнах римского императора Августа с кантабрами; второе — это рассказ о поражении арьергарда Карла Великого при Ронсевале в 778 году н. э. Первое может быть лет на триста старше, но второе, безусловно, является произведением девятнадцатого века, хотя, тем не менее, это самое одухотворенное порождение баскской музы. Мы приведем текст и перевод каждого из них, а затем обоснуем наши выводы.

Песнь о Лело.

1.

Лело, мертв Лело;

Лело, мертв Лело;

Лелоа царат

ил лелоа.

2.

Оружие Рима

делает все, что может, и

Бискайя несет

Занцоа.

3.

Октавиан

владыка мира

ле копи ди

Бискайский.

4.

С моря

и с суши

он наложил на нас

осаду.

5.

Сухие равнины

их;

высокие горы,

пещеры (наши).

6.

На благоприятной земле

когда мы находимся,

каждый тверд

имеет сердце (?).

7.

Мало страха

(с) равным оружием,

(но) наше корыто

(идет) плохо.

8.

Твердые панцири

носят они;

Обнаженное тело;

(больше) ловкости (?).

9.

Пять лет,

днем и ночью,

без перерыва,

(длится) осада (?).

10.

Один из наших

когда умирает,

пять десятков

они теряют (?).

11.

Их много, а

нас мало (?)

наконец мы заключили

мир.

12.

На нашей земле

и в его деревне

связаны одинаково

грузы (дров).

13.

(Это) невозможно более.

(Остальная часть этого стиха утрачена из-за разрыва бумаги.)

14.

Тибр место

остается широким (?)

Учин Тамайо

очень большой.

15.

(Разорвано.)

16.

Великие дубы

уступают

постоянным ударам

(дятла).

Песнь о Лело.

1.

Лело, мертв (есть) Лело;

Лело, мертв (есть) Лело;

Лело, Зара (?)

Убил Лело.

2.

Оружие Рима

делает все, что может, и

Бискайя поднимает

Песнь войны.

3.

Октавиан,

владыка мира,

Лекобиди (?)

Бискайский.

4.

С моря

и с суши

он наложил на нас

осаду.

5.

Сухие равнины

их;

высокие горы,

пещеры (наши).

6.

На благоприятной земле

когда мы находимся,

каждый тверд

имеет сердце (?)

7.

Мало страха

(с) равным оружием,

(но) наше корыто

(идет) плохо.

8.

Твердые панцири

носят они;

Обнаженное тело;

(больше) ловкости (?)

9.

Пять лет,

днем, ночью,

без перерыва,

(длится) осада (?)

10.

Один из наших

когда умирает,

пять десятков

они теряют (?)

11.

Их много и

нас мало (?)

наконец мы заключили

мир.

12.

На нашей земле

и в его деревне

связаны одинаково

грузы (дров).

13.

(Это) невозможно более.

14.

Тибр место

остается широким (?)

Учин Тамайо (?)

очень большой.

16.

Великие дубы

уступают

постоянным ударам

(дятла).

История вышеприведенной песни такова: в конце XVI века нотариус из Сорносы, Х. Иньигес де Ибаргуэн, получил поручение от Совета Бискайи обыскать главные библиотеки Испании на предмет документов, касающихся басков. В архивах Симанкаса он обнаружил древнюю рукопись на пергаменте, содержащую стихи на баскском языке, некоторые из которых были почти, а другие полностью стерты. Из них он скопировал все, что смог, и вставил их на стр. 71 своей «Cronica general de España y sumaria de Vizcaya» — труда, который до сих пор существует в рукописи в городе Маркина. Из этой истории Ибаргуэна песня была впервые воспроизведена знаменитым Вильгельмом фон Гумбольдтом и опубликована им в 1817 году в приложении к «Митридату» Фатера. Приведенный выше текст взят из «Cancionero Vasco», серия 2, iii., стр. 18, 20, и претендует на то, чтобы быть новой и буквальной копией с рукописной «Cronica» Ибаргуэна. С момента ее публикации Гумбольдтом это произведение стало предметом многих дискуссий. То, что это один из старейших фрагментов баскской поэзии, почти не вызывает сомнений. Но когда нас просят поверить, что она современна Августу, мы должны усомниться. Возникает вопрос: скопировал ли Ибаргуэн почти стертый оригинал в точности таким, каким он был, или же он позволил своим заявленным пристрастиям бессознательно повлиять на его прочтение? Многие слова до сих пор очень неясны, и их перевод — почти гадание. Первый стих имеет мало или вообще не имеет видимой связи с остальной частью поэмы и породил самые причудливые интерпретации. Лело некоторыми представлялся как имя баскского героя; Зара, или Зарат, который убивает его, — как имя другого; и эти двое воспроизводят историю Агамемнона и Эгисфа. Другие, с большей вероятностью, принимают Лело, как это, безусловно, имеет место в других поэмах, за простое рефрен (вечный Лело, как гласит баскская пословица), используемый певцом лишь для того, чтобы задать ключ к мелодии или ритму, под который он модулирует остальное. Шао, с присущей ему дерзостью, перевел бы это как «слава» и передал бы так:—

Закончилась слава! мертва слава,

Наша слава!

Старость убила славу,

Наша слава!

Но было весьма правдоподобно высказано предположение, что стих имеет подозрительное сходство с неясным воспоминанием о мусульманском возгласе «Ля иляха илля Ллах!» и т. д.; и если это так, то это на севере Испании одним махом поместило бы поэму по крайней мере на восемь веков позже времени Августа. Собственные имена выглядят слишком правильно. Октавиано, Рома и Тибер слишком похожи на латинские; ибо если греки и римляне жаловались, как Страбон и Мела, на трудность транскрибирования баскских или иберийских имен на свой язык, то баски могли бы, возможно, найти несколько соответствующую трудность в транскрибировании греческих и латинских имен на баскский. Более того, в более позднем стихе появляется «Учин», прозвище «Августино», как крестильное имя, используемое среди испанских басков по сей день. К чему на самом деле относится поэма, мы не осмеливаемся утверждать. Мы представляем «Leloaren Cantua» нашим читателям просто как одну из старейших диковинок баскского стиха, не обязываясь к какой-либо конкретной дате или интерпретации оного.

К счастью, мы сможем говорить гораздо более решительно об «Altabiskarco Cantua», текст которого является последним:

Песнь об Альтабискаре.

1.

Раздался крик

Среди баскских гор,

И хозяин дома, стоя перед своей дверью,

Навострил уши и сказал: «Кто там? Что они хотят от меня?»

И собака, спавшая у ног своего хозяина,

Вскочила и лаем наполнила окрестности Альтабискара.

2.

На перевале Ибаньета появляется шум,

Он приближается, ударяясь о скалы слева и справа;

Это гул армии, идущей издалека.

С вершин гор наши ответили им;

Они дали услышать звук своих рогов,

И хозяин дома точит свои стрелы.

3.

Они идут! Они идут! Что за лес копий!

Как появляются знамена всех цветов посреди них,

Какие молнии исходят из их оружия!

Сколько их? Считай хорошо, дитя!

Один, два, три, четыре, пять, шесть, семь, восемь, девять, десять, одиннадцать, двенадцать,

Тринадцать, четырнадцать, пятнадцать, шестнадцать, семнадцать, восемнадцать, девятнадцать, двадцать.

4.

Двадцать и еще тысячи!

Их подсчет был бы пустой тратой времени.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость