«Alexander's Magazine (Том 1, № 1, 15 мая 1905 г.)»

Кеаве встал и стоял, наблюдая. Его сердце бешено колотилось. Ни одна другая женщина так сильно не волновала его, и теперь он заговорит и не побежит снова. Движение встревожило ее, и, поднявшись с капающим кувшином в руке, она обернулась и увидела его. То, что она узнала его, было мгновенно очевидно; но ее глаза скромно опустились, и она двинулась, как будто собираясь уйти. Но он был на пути, и, увидев это, она заколебалась и повернула, чтобы пойти через лес, но не смогла и снова встала, глядя на свои ноги, которые едва выглядывали из-под платья. Кеаве шагнул к ней и сказал: «Ты помнишь акулу?» «Да, я знаю тебя», — ответила она. Ее глаза сказали больше, и он снова это увидел. Когда он подошел ближе, она сказала: «Почему ты не позволил мне поблагодарить тебя? Я думала, ты можешь прийти». У него промелькнуло в голове, что он потратил два месяца, преследуя блуждающий огонек, только чтобы получить ничего, кроме горечи в конце, когда могло бы быть —! «Я боялся прийти», — ответил он. «Я хотел работать для Гавайев и нашего народа». «Да, я знаю», — сказала она. «Ты говорил храбро. Весь Кона доверяет твоим словам!» «Ты верила им?» — быстро спросил он. «Ты веришь в меня?» Взгляд был ее ответом. «Ты поверишь в меня, если я скажу, что покончил с «Гавайями для гавайцев» под таким руководством?» «Я всегда буду верить в тебя. Но пойдем, ты устал. Мой отец будет рад встретиться с тобой», — быстро сказала она. «Можно мне попить?» — сказал он и протянул руку. Она дала ему кувшин, который он держал, глядя на прелестную фигуру, стоящую у источника. «Ты Ревекка у колодца». «А ты слуга Авраама?» «Нет, я сам Исаак», — ответил он и попытался взять ее за руку. «О! Но Исаак не встречал Ревекку у колодца!» И, весело смеясь, она побежала по тропинке к своему дому. Он последовал за ней, но хотя он хотел, возможности для других слов не представилось; она была такой застенчивой. Но это был не единственный визит. Очень часто деловые звонки заставляли его ездить по той прекрасной горной дороге, и в доме Лилии его всегда ждали. Он рассказал ей о своей любви, и в апреле они поженились.

Они построили маленький коттедж, который уютно приютился в тихой долине на склоне горы, и там они провели несколько месяцев полного счастья. Все любили их. Его считали мудрым советчиком и другом всей округи. Она стала нежной сестрой для тех, кто был болен, страдал или сбился с пути, и их дом стал центром влияния, которое помогало и возвышало.

Но тень легла на их жизнь. Он стал молчаливым, замкнутым, почти боящимся прекрасной Лилии. Она наблюдала с жадной тревогой и умоляла о доверии, но его губы были запечатаны. Только его дрожащий голос и трясущаяся рука выдавали страдание. Иногда ей казалось, что его руки стали парализованными, а яркий глаз потускнел, но она с ужасом отгоняла эту мысль. Однажды он пришел домой с таким видом, что ее сердце замерло, а слова замерли на губах. Он посмотрел ей в глаза со страстной агонией и, взяв ее за руки, сказал: «Ты все еще будешь верить в меня, если я скажу, что мы должны расстаться; что я должен оставить тебя и уйти, а ты должна остаться здесь и прожить свою жизнь — свою драгоценную жизнь, такую дорогую мне — совсем, совсем одна?» Тогда к ней вернулось мужество, и она сказала: «Нет, я никогда не оставлю тебя. Ты мой. Я тоже должна идти, куда бы ты ни пошел!» «Но», — сказал он, — «я был сегодня у осматривающего хирурга, и он говорит, что я должен уехать следующим рейсом парохода в Гонолулу». И тогда вся мера ее горя осенила пораженную жену. С невыразимой тоской она обвила его тело руками и крепко прижала к своей груди. «Мне позволили прийти сюда и приготовиться к отъезду, и попрощаться в последний раз со всем, что мне так дорого. Я никогда больше не увижу эти деревья, цветы, этот дом, моих друзей, ни тебя, моя драгоценная жена». Но ее лицо стало твердым и суровым, и, ослабив хватку, она рассказала свой план. Это было отвести его в далекую глубокую впадину в лесу. На склоне горы был глубокий кратер, заросший деревьями, папоротниками, лианами и дикой роскошной растительностью, которую добрая природа задрапировала так мягко, что его уродство исчезло. Он считался недоступным, и только семья знала о древней лавовой пещере, которая входила в его самую глубокую впадину. Один из нескольких входов в пещеру был недалеко от дома. «Но закон говорит, что я должен ехать», — настаивал он. «Нет закона выше моей любви к тебе», — и он уступил ее властной настойчивости. Быстро и скрытно она перенесла такие вещи, которые могли потребоваться для самой простой жизни, и несколько дней спустя, когда пришли представители закона, Кеаве не был найден, и никто не знал, куда они ушли.

С неустанной любовью жена наблюдала и помогала своему мужу. Вместе они построили маленькую беседку вне поля зрения с верхних краев кратера, под раскидистыми ветвями дерева кукуи. Небольшой бассейн, питаемый постоянной капелью со свисающей стены, снабжал их чистой водой. Рядом, под массой папоротников, майле и иэйе, был вход в пещеру. Она изучила ее повороты и извилины, пока почти не осмелилась отважиться на ее черные глубины без факела. В одном из ее сухих и защищенных изгибов она хранила продукты и одежду, думая, что когда-нибудь на склоне холма может быть выставлен караул и она не сможет выйти. Но дни таяли в недели; недели становились месяцами: прошло два года, и их убежище не было обнаружено. Никто не приходил, хотя Кеаве часто тосковал по лицам друзей. Но они боялись приближаться, и пещера отзывалась эхом только на ее шаги, а тишина глубокой ямы нарушалась только их голосами и пением птиц. Временами внезапный порыв ветра проносился по крутым склонам, и каждое дерево качалось, кланялось и дрожало. Солнечный свет касался дна только летом, и то лишь на несколько минут. Но здесь не было мрачно, великолепное небо было всегда, и яркий свет, и цветение, и аромат наполняли воздух. Нет, здесь не всегда было светло, иногда бури кружились высоко над их головами; деревья в мире наверху бросали свои ветви над бездной, листья и веточки падали мягко, или ветви, а однажды и дерево, с оглушительным шумом летели вниз. Рев грома, огромные потоки и ливни наполняли яму. Однажды, в тихую ночь, они были встревожены и напуганы внезапным гулом далеко под их ногами, земля содрогнулась, камни загремели по скалистым склонам бездны, и они вспомнили о грозной силе вулкана. «Это Пеле! Она сердится на нас!» — воскликнула Лилия. «Нет», — ответил ее муж, — «мы бросились в защищающее лоно Богини! Мы в безопасности в ее объятиях». Они были в безопасности от человеческих глаз и вмешательства, и душа Лилии пировала в присутствии того, кого она любила. Она изливала на него такое богатство преданности, которому мог бы позавидовать скряга. Но увы, хотя они были в безопасности от людей, он находился под пагубной властью болезни и медленно уступал. День за днем он становился слабее и все менее способным помочь себе, пока любящая жена не выполняла самые черные работы. Но для нее они не были черными. Все для него было славой и радостью. «Я не продержусь долго», — сказал он однажды, — «и я хочу, чтобы ты получила мои земли. Попроси мужа твоей матери, юриста, прийти, чтобы это можно было уладить». Он пришел и, с изумлением оглядываясь, подготовил документ, который, по его словам, выполнит эту цель. Кеаве не был удовлетворен. «Это звучит неправильно — почему имя твоей жены должно фигурировать?» — спросил он. «Она мать твоей жены», — был ответ, — «и ты не можешь передать своей жене напрямую. Когда этот документ будет зарегистрирован, моя жена сможет передать твоей жене. Ты должен поторопиться, иначе будет слишком поздно», — сказал пришедший человек. С некоторым сомнением, но доверяя добросовестности своего друга, зная, что он один, отрезан от всего мира, Кеаве подписал, и документ был унесен. Терпеливо они ждали неделями, чтобы завершить дело, «и тогда», — сказал Кеаве, — «у тебя будет дом». Но юрист не пришел и уклонялся от настойчивых вопросов Лилии.

Однажды, возвращаясь в пещеру, ее сердце замерло, когда она увидела, как медленно из ее входа выходят несколько полицейских, несущих на грубых носилках беспомощную фигуру ее любимого Кеаве. С одного взгляда она увидела весь низкий обман. Ее отчим предал их тайное убежище, и конец настал! С неистовым воплем отчаяния она бросилась к их ногам и умоляла и просила. Но ее мольбы были тщетны, и больного человека увезли в Хокену, где ждал пароход. На пристани, когда лодка приблизилась к берегу, она узнала, что он должен ехать один, и тогда ее горе не знало границ. Когда его погрузили на борт и он обратил на нее свои умоляющие глаза, она предприняла отчаянную попытку поехать тоже, и в своей борьбе ее одежда была почти разорвана. Представители закона думали, что выполняют свой долг, но их глаза были полны жалости. «Кеаве! О Кеаве, мой любимый муж!» — кричала она, — «позволь мне поехать с тобой!» Но ответа не последовало. Пароход повернул голову к морю, и он исчез. Она упала на землю и лежала с закрытым лицом много минут. Ей казалось, что ничего не осталось, и она горько оплакивала свою потерю. Но внезапно вскочив, она с жадностью попросила лошадь, которую тут же предоставил сочувствующий друг. Оседлав ее, она ехала без остановки на отдых или еду, пока на второй день не достигла Каваихаэ. Вскоре пришел пароход, и она отправилась в Гонолулу, только чтобы услышать по прибытии, что Кеаве умер во время поездки. Поддавшись отчаянию, она, подавленная, искала дом тети, где ее любезно приняли, и там она оставалась несколько месяцев.

— И это вся история, — сказал туземец.

— Она довольно печальна, но она была героиней, это точно, — сказал плантатор.

Бледный свет полумесяца служил лишь для того, чтобы сделать пейзаж призрачным. Вся природа отдыхала. Сова медленно пролетела мимо, и мягкий ропот далеко внизу говорил о том, что движется только беспокойное море. Других звуков не было. Всадники сели на лошадей и молча уехали.

СЭМЮЭЛЬ КОЛЬРИДЖ-ТЕЙЛОР, КОМПОЗИТОР

Очерк

Букера Т. Вашингтона

Из журнала «Музыкант»

Лишь немногим людям дано за столь короткое время создать себе положение такой известности на двух континентах, как это выпало на долю Сэмюэля Кольридж-Тейлора. Рожденный в Лондоне 15 августа 1875 года, мистер Кольридж-Тейлор еще не достиг тридцати лет. Его отец, африканец и уроженец Сьерра-Леоне, получил образование в Королевском колледже в Лондоне, а его медицинская практика была разделена между Лондоном и Сьерра-Леоне.

Будучи четырехлетним ребенком, Кольридж-Тейлор мог читать музыку раньше, чем мог читать книгу. Его первое музыкальное обучение было по классу скрипки. К фортепиано он не прикасался и не делал этого в течение нескольких лет. Как один из поющих мальчиков в церкви Святого Георгия в Кройдоне, он получил раннюю подготовку в хоровом деле. В пятнадцать лет он поступил в Королевский колледж музыки как студент по классу скрипки. Впоследствии, выиграв стипендию по композиции, он в 1893 году поступил в классы сэра Чарльза Вильерса Стэнфорда, у которого учился четыре года или более.

Мистер Кольридж-Тейлор рано проявил творческие способности высшего порядка, и сегодня он считается одним из самых интересных и замечательных британских композиторов и дирижеров. Помимо своей творческой работы, он активно занимается преподавательской деятельностью в Тринити-колледже в Лондоне, а также является дирижером Генделевского общества в Лондоне и Рочестерского хорового общества. На Глостерском фестивале 1898 года он привлек всеобщее внимание исполнением своей «Баллады ля минор» для оркестра, соч. 33, которой его пригласили дирижировать. Его удивительно симпатичная обработка в форме кантаты частей «Гайаваты» Лонгфелло, соч. 30, сделала многое, чтобы сделать его известным в Англии и Америке. Это тройное хоровое произведение с его запоминающимися мелодическими фразами, смелой гармонической схемой и яркой оркестровкой создавалось по одной части или сцене за раз. Работа не планировалась как целое, так как первоначальное намерение композитора состояло в том, чтобы положить на музыку только «Свадебный пир Гайаваты». Этот раздел был впервые исполнен на концерте Королевского колледжа музыки под управлением Стэнфорда 11 ноября 1898 года. В ответ на приглашение комитета музыкального фестиваля Северного Стаффордшира была написана «Смерть Миннегаги», соч. 30, № 2, и исполнена под руководством композитора в Хэнли 26 октября 1899 года. Увертюра к «Песне о Гайавате» для полного оркестра, соч. 30, № 3, отдельное произведение, была сочинена для Норвичского музыкального фестиваля 1899 года и исполнена на нем. Все произведение с добавленной третьей частью — «Отъезд Гайаваты», соч. 30, № 4 — было впервые исполнено Королевским хоровым обществом в Королевском Альберт-холле в Лондоне 22 марта 1900 года под управлением композитора.

Первое исполнение всего произведения в Америке было дано под руководством мистера Чарльза Э. Кнаусса обществом «Орфей Оратория» в Истоне, штат Пенсильвания, 5 мая 1903 года. Общество Сесилии в Бостоне под руководством мистера Б. Дж. Лэнга дало первое исполнение «Свадебного пира Гайаваты» 14 марта 1900 года; «Отъезда Гайаваты» — 5 декабря 1900 года; а 2 декабря 1902 года — «Смерти Миннегаги» вместе с «Отъездом Гайаваты».

В 1902 году мистер Кольридж-Тейлор был приглашен дирижировать на Шеффилдском музыкальном фестивале своей оркестровой и хоровой рапсодией «Мег Блейн», соч. 48. Тот факт, что это произведение было представлено в той же программе, что и кантата Баха, «Stabat Mater» Дворжака и «Патетическая симфония» Чайковского, указывает на высокое уважение, которым пользуется композитор.

Священная кантата в размерах и стиле современной оратории, «Искупление», соч. 53, была впервые исполнена на Херефордском фестивале 9 сентября 1903 года под управлением композитора, и ее успех был еще большим на первом лондонском исполнении в Королевском Альберт-холле в Пепельную среду 1904 года под управлением композитора. Первое исполнение «Искупления» в этой стране было осуществлено Церковным хоровым обществом под руководством Ричарда Генри Уоррена в церкви Святого Фомы в Нью-Йорке 24 и 25 февраля 1904 года. Особого упоминания заслуживают «Квинтет для кларнета и струнных», соч. 6 (1897), который исполнял Иоахим, и «Песни скорби», соч. 57 (1904), положенные на музыку шесть изысканных стихотворений Кристины Россетти.

Помимо уже упомянутых работ, существуют «Нонет для фортепиано, струнных и духовых», соч. 3 (1894), «Симфония ля минор», соч. 7 (1895), «Торжественная прелюдия для оркестра», соч. 40 (1899), от тридцати до сорока песен, различные фортепианные соло, гимны и партитуры, а также частичные произведения как в большой, так и в малой форме для скрипки с оркестром или фортепиано.

Мистер Кольридж-Тейлор написал много, достиг многого. Его работа, более того, обладает не только очарованием и силой, но и отличительностью, индивидуальной нотой. Подлинность, глубина и интенсивность его чувств в сочетании с мастерством техники, спонтанностью и способностью мыслить по-своему объясняют силу воздействия, которое производят его композиции. Еще один элемент убедительности его музыки заключается в ее естественности, прямоте ее обращения, использовании простых и выразительных мелодических тем, счастливой свободе от искусственности. Эти черты, используемые в свободе современного музыкального языка, в сочетании с эмоциональной силой и подкрепленные достаточными техническими ресурсами, порождают высказывание, быстро вызывающее отклик.

Происхождение мистера Кольридж-Тейлора и его любовь к тому, что является элементарным и расовым, нашли богатое выражение в хоровом произведении, по которому он наиболее известен, и более очевидно в его «Африканских романсах», соч. 17, наборе из семи песен; «Африканской сюите» для фортепиано, соч. 35; и «Пяти хоровых балладах» для баритона, соло, квартета, хора и оркестра, соч. 54, представляющих собой переложение пяти «Стихотворений о рабстве» Лонгфелло. Транскрипция негритянских мелодий, недавно опубликованная, является, однако, наиболее полным выражением врожденной склонности и силы мистера Кольридж-Тейлора. Используя некоторые из народных песен Африки и Вест-Индии вместе с песнями, которые возникли в Америке во время режима рабства, он, работая с этими мелодиями, сохранил их отличительные черты и индивидуальность, в то же время придав им художественную форму, полностью пронизанную их сущностным духом.

Особенно отрадно, что в это время, когда интерес к плантационным песням, кажется, угасает вместе с поколением, которое их породило, когда негритянская песня во многих умах ассоциируется с «рэг»-музыкой и более предосудительной «кун»-песней, самый культурный музыкант своей расы, человек высочайших эстетических идеалов, стремится придать постоянство народным песням своего народа, давая им новую интерпретацию и дополнительное достоинство.

Перехитрить дьявола

ИСТОРИЯ

ОТ КЕЛЬТ-НОРА

То, на чем вы хотите настаивать перед своими братьями африканского происхождения, — это (1) упорный труд, (2) серьезное использование в этой работе всех мозгов, которыми их благословил Всемогущий, (3) приобретение знаний, благодаря которым эта работа может стать лучше оплачиваемой, и (4) самое главное — высочайший возможный стандарт морали, более высокий, следовательно, чем тот, которого достиг любой народ в старом или новом мире в первом десятилетии XX века.

Теперь самый фанатичный гражданин севера или юга, европейского или азиатского происхождения, всегда был только рад уступить вашему народу первое из упомянутых благословений; но, по крайней мере, в южной части нашей страны он очень склонен делать все, что в его силах, чтобы помешать своим согражданам с африканской кровью в жилах приобрести последние три.

Пока я сидел, размышляя над этим печальным фактом и над тем, как лучше всего подкрепить заповеди, о которых я говорил, мой взгляд упал на тему, которую моя маленькая дочь только что написала для скромного представления своей учительнице. Мне показалось, что это по существу, и я сразу же скопировал это для вас, как было написано. Вот оно:

Приключение студентов.

Два немецких студента, Дитрих и Ганс, хотели достать для своего профессора ботаники образец особого вида редкой сосны, которая росла только на горах Гарц. Они были уроженцами района неподалеку; поэтому, когда они отправились домой на рождественские каникулы, они пошли в поход на снегоступах, чтобы достать их.

По пути они в обмен на еду и ночлег давали такие песни и истории, которые знали; и так они путешествовали довольно приятно, пока на третий день не оказались недалеко от уединенного участка, на котором росли сосны. Поскольку больше не было фермерских домов, где они могли бы остановиться, они поспешили вперед, надеясь добраться до деревьев и вернуться до наступления темноты.

Снег был глубоким, но так как они были молоды и сильны, а кроме того, были на снегоступах, у них не было трудностей. Но увы! Примерно в полумиле от сосен ремешок одного из снегоступов Ганса порвался. Он снял свои снегоступы и нес их, но обнаружил, что делать это — тяжелая работа, и когда они добрались до сосен, солнце почти село, а Ганс устал. «Ты отдохни, старина», — сказал Дитрих (конечно, по-немецки), — «а я достану ветки».

Сказать было легче, чем сделать, ибо когда он добрался до деревьев, ему пришлось снять снегоступы и лезть вверх. Огромный ствол было трудно обхватить, но он справился, и примерно через 20 минут у него было два прекрасных образца. Но когда Дитрих снова оказался в безопасности на земле, солнце село, на горизонте плавало лишь несколько золотых облаков, и свет быстро угасал.

«О, любимое Небо! Мы должны спешить, как ветер!» (дословный перевод), — воскликнул он, и, когда добрался до Ганса, — «Вставай, старина!»

Ганс встал, и они отправились домой при лунном свете.

Теперь случилось так, что на той горе был дьявол — дьявол невежества — и из всего, что он ненавидел, профессоров и студентов он ненавидел больше всего; ибо разве не они продвигали учение больше, чем кто-либо другой? Услышав, как эти студенты разговаривают, он понял — будучи немецким дьяволом и, следовательно, понимая их, — что они студенты и что они собираются продвигать его врага, Учение, отдавая несколько сосновых веток со своей горы ненавистному профессору.

«Этого не должно быть!» — бушевал он; поэтому он ухватился за пятки снегоступов Дитриха и, обернув свой хвост вокруг пояса Ганса, на каждом шагу тянул их назад на три шага; так они и двигались задом наперед к его пещере.

А так как Ганс носил очки, он увидел в их отражении, что делает дьявол. Он сказал Дитриху на латыни, что происходит, а дьявол, будучи весьма невежественным, ничего не понял. Тогда они с помощью геометрии вычислили, что если они развернутся и пойдут в другую сторону, то найдут укрытие даже быстрее, чем прежде.

Они осуществили этот план столь научно, что дьявол, будучи также весьма недогадливым, не понял, как они его обманывают, пока не увидел огни фермерского дома. Тогда, сильно испугавшись, он отпустил студентов и с визгом и воем помчался вверх по горе. Это было последнее, что они видели от него, о чем они ничуть не пожалели.

Когда студенты вернулись в университет, они торжественно вручили сосновые ветви профессору.

Бог весть, как молодой особе, написавшей эту историю, пришло в голову, что человек вправе обманывать даже старого доброго Ника с его рогами и копытами, ради какой бы то ни было цели. Лично я снимаю с себя всякую ответственность за моральную сторону дела. Но скажу вот что: если хитрость и «затаивание» любого рода когда-либо оправданы или (я бы скорее сказал) не слишком замечаются ангелом-летописцем, то именно тогда, когда они направлены против самого Злого Духа, который жалеет для любой расы достижения больших знаний и более высокой цивилизации, чем та, к которой пришли их предки, близкие или далекие.

КЕЛЬТ-НОР.

ЕГО УРОК АРИФМЕТИКИ.

(Кэролин Шлезингер.)

Орвилл Райт, человек, создавший летательный аппарат, рассказал репортеру такую историю:

«Однажды маленький мальчик ворвался в бакалейную лавку с запиской в руке.

— Здравствуйте, мистер Смит, — сказал он, — мне нужно 13 фунтов кофе по 32 цента.

— Очень хорошо, — сказал бакалейщик, записал продажу и велел своему клерку упаковать кофе. — Что-нибудь еще, Чарли?

“‘Yes, 27 pounds of sugar at 9 cents.’

— Буханку, а? И что еще?

— Семь с половиной фунтов бекона по 20 центов.

— Это марка "Arrow". Продолжай.

— Пять фунтов чая по 90 центов, 11½ кварт патоки по 8 центов за пинту, два восьмифунтовых окорока по 21¼ цента и пять дюжин банок маринованных грецких орехов по 24 цента за банку.

Клерк засуетился, а бакалейщик выписал счет.

— Большой заказ, — сказал он. — Твоя мама велела тебе заплатить за него или записать в долг?

— Моя мама, — сказал мальчик, пряча в карман аккуратный и точный счет, — не имеет к этому делу никакого отношения. Это мой урок арифметики, и мне нужно было его как-то выполнить». — Из Boston Herald.

“Oh, dey’s times fu’ bein’ pleasant an’ fu’ goin’ smilin’ roun’,

’Cause I don’t believe in people allus totin’ roun’ a frown,

But it’s easy ’nough to titter w’en de stew is smokin’ hot,

But hit’s mighty ha’d to giggle w’en dey’s nuffin’ in de pot.”

—Paul Laurence Dunbar.

Артистка редкой культуры

С. Э. УИЛСОН

«У меня нет гениальности; только терпеливый, сосредоточенный труд приносит мне успех». — Сэр Исаак Ньютон.

С глубочайшим чувством гордости мы представляем нашим читателям одну из самых одаренных артисток афроамериканской расы, г-жу Эстель Пинкни Клаф из Вустера, штат Массачусетс. Два года назад, 11-го числа этого месяца, г-жа Клаф дебютировала в большой опере. Она добилась огромного триумфа, исполнив партию сопрано в «Аиде» — постановке, представленной оперной труппой Теодора Друри в Лексингтонском оперном театре в Нью-Йорке. Относительно этого выступления критик «Musical Leader» пишет:

«Выступление необычайного мастерства было дано Теодором Друри и его коллегами, которые самым поразительным образом показали, какой талант можно найти среди цветного населения. "Аида" была спета, и спета восхитительно, г-жой Эстель Клаф из Вустера, штат Массачусетс. У нее голос удивительного диапазона, а ее верхние ноты спеты так изысканно, что сама Мельба не должна была бы стыдиться, будь она их обладательницей. Выступление стало честью для всех и откровением для многих, кто, как и я, никогда раньше не видел ничего подобного. Аудитория была очень большой и полностью оценила выступление».

В прошлом году оперная труппа Друри дала представление опер Масканьи «Сельская честь» и Леонкавалло «Паяцы» в Лексингтонском оперном театре в пользу Дома для цветных музыкантов. Великолепная трактовка г-жой Клаф образа Недды в опере «Паяцы» получила немедленное признание. Ее исполнение этой роли было отмечено проявлением интенсивной эмоциональной силы в сочетании с выдающимися вокальными данными и выразительностью.

Г-жа Клаф с интересом вспоминает певческий тур, недавно совершенный в Балтиморе и Вашингтоне с Хоровым обществом С. Кольридж-Тейлора из Вашингтона. Наша артистка исполняла партии сопрано в «Гайавате» С. Кольридж-Тейлора. В хоре было 200 голосов, а музыка исполнялась оркестром морской пехоты Соединенных Штатов под управлением композитора «Гайаваты».

Мы провели довольно обширный обзор работы вблизи и вдали, но теперь мы возвращаемся домой, чтобы задать вопрос, «имеет ли пророк честь в своем отечестве»? Доказательство утвердительного ответа — дело столь недавнего времени, что сотни жителей Вустера до сих пор обсуждают удивительные способности нашего талантливого музыканта. Концерт г-жи Эстель Клаф. Механикс-холл, Вустер, Массачусетс, вечер четверга, 4 мая 1905 года, при участии ряда талантливых артистов: г-на Пола К. У. Дюфо, тенора, Нью-Йорк; мисс Мэрион Уорд, скрипачки, Нашуа, Нью-Гэмпшир; г-на Эрнеста С. Вальвы, флейтиста; мисс Бланш Кенерсон, пианистки и аккомпаниатора мисс Гертруды Галлахер, пианистки; г-жи Эммы Ла Бонт, альта; г-на К. Шарпа, тенора; г-на У. Райана, баса, и хора из 40 дам.

Г-ЖА ЭСТЕЛЬ ПИНКНИ КЛАФ

Более 1500 человек с удовольствием слушали программу, столь хорошо составленную и включающую некоторые из самых амбициозных номеров, которые входят в репертуар сопрано.

Ссылаясь на этот концерт, «Worcester Post» пишет: «Г-жа Клаф добилась явного успеха. Ее высокие и резонирующие тона, гибкие и сладкие, были слышны с преимуществом в каждой части зала. Ее выбор был таков: "Океан, ты, могучий монстр" из "Оберона" Вебера; "Индийская песня колокольчика" из "Лакме" Делиба; "Соловей" из "Свадьбы Жаннетты" Массе и "Морская дева" Смарта».

Ее статная сценическая внешность, ее потрясающее платье из черного бархата с декольте и шлейфом, с ожерельем из редкого жемчуга и алыми розами в волосах создавали самую привлекательную картину, когда она стояла и принимала продолжительные аплодисменты, которые редко удостаиваются даже фестивальные певцы. Ей преподнесли много красивых букетов, и она была вынуждена возвращаться снова и снова.

Ария Океана требует тщательного управления вокальными органами, и этого не было недостатка. Индийская песня колокольчика показала гибкость и стаккато ее тонов, которые имитировали звуки колокольчика в вечернее время. Ария Массе с флейтовым облигато Эрнеста Вальвы была номером, на который решились бы немногие сопрано, ибо контраст между флейтой и голосом был бы слишком заметен, если бы голос не обладал чистым качеством, требуемым партитурой. Г-жа Клаф пела как соловей, и зал огласился аплодисментами.

В «Морской деве» ей помогал хор. Эта песня исполнялась в Вустере раньше только фестивальными артистами. Ария Массе исполнялась здесь лишь однажды, г-жой Трифозой Бейтс Батчеллер. Замечательные высокие тона певицы вчера вечером были примечательны. Мало кто слышал тех, кто может так легко достигать и удерживать высокое ми-бемоль. В целом, г-жа Клаф и ее учительница, г-жа Мария Петерсон, полностью заслужили поздравления, расточаемые им многочисленными друзьями и музыкальными людьми после концерта.

Г-жа Клаф говорит, что ее успех в немалой степени обусловлен вдохновением и поддержкой, оказанными ее самым преданным другом и учителем, г-жой Марией Дороти Петерсон из Вустера, штат Массачусетс. Г-жа Петерсон — одна из великих европейских преподавателей вокала, использующая настоящую старую итальянскую школу, переняв ее у самой Дженни Линд. Г-жа Петерсон — благороднейшая женщина, и она глубоко впечатлила меня, когда сказала: «У меня много припасено для г-жи Клаф, но это неизбежно будет означать европейское турне. То, что я делаю в ее интересах, — для расы. Когда один поднимается, другие должны невольно делать то же самое».

Глубокие знания г-жи Клаф в области элокуции и драматического искусства были получены от известного, добросовестного преподавателя, г-на Джозефа М. Бергина, также из Вустера.

В течение ряда лет г-жа Клаф была успешным преподавателем игры на фортепиано. Таким образом, будучи всесторонне подготовленным музыкантом, она не только имеет большое количество учеников по вокальной культуре, но и по инструментальному обучению.

Мои дорогие читатели, разве вы не понимаете, что именно мастерство требует признания? Мир ищет человека, который может сделать что-то для подъема или возвышения человечества. Если у вас есть талант, развивайте его. Работайте усердно и работайте добросовестно. Цитата из сэра Исаака Ньютона, которая предваряет эту статью, является любимым девизом г-жи Клаф, и у нее есть его копия на видном месте в ее студии, где она может часто читать его, как и ее ученики:

«У меня нет гениальности; только терпеливый, сосредоточенный труд приносит мне успех».

Прогресс цивилизации, моральное и интеллектуальное совершенствование общества, а также психологическое просвещение мира в целом все больше свидетельствуют о ценности, справедливости и значимости общего образования для всех членов политического сообщества, в каком бы положении или состоянии они ни находились и к какой бы расе ни принадлежали.

Губернатор Алабамы У. Д. Джелкс на прошлой неделе назначил Хершела В. Кэшина, цветного адвоката из Декейтера, штат Алабама, нотариусом. Он, Уоррен Логан из Института Таскиги и, возможно, еще один человек — единственные цветные нотариусы в штате.

Alexander’s Magazine

ЧАРЛЬЗ АЛЕКСАНДР РЕДАКТОР И ИЗДАТЕЛЬ

ИЗДАЕТСЯ ПЯТНАДЦАТОГО ЧИСЛА КАЖДОГО МЕСЯЦА ПО АДРЕСУ: ШОМУТ-АВЕНЮ, 714, ГОРОД БОСТОН, ШТАТ МАССАЧУСЕТС. ПОДПИСНАЯ ЦЕНА: ОДИН ДОЛЛАР В ГОД, ДЕСЯТЬ ЦЕНТОВ ЗА ОДИН ЭКЗЕМПЛЯР

РЕДАКЦИОННАЯ СТАТЬЯ

Г-ЖА КЭРРИ У. КЛИФФОРД

В этой стране очень мало женщин, которые достигают более великих целей для возвышения человечества, или которые тратят больше умственной и моральной энергии в бескорыстных усилиях, или которые достигли большего признания благодаря проявлению исключительного ораторского таланта и редких литературных дарований, или большей силы личности в качестве организатора и лидера своего пола, чем г-жа Кэрри У. Клиффорд из Кливленда, штат Огайо.

Г-жа Клиффорд родилась в Колумбусе, штат Огайо, где отличилась в средней школе как студентка необычайной одаренности. Г-жа Клиффорд организовала клуб чтения «Минерва» для изучения литературы, и, конечно, это привело ее к связи с Национальной ассоциацией цветных женщин. Будучи энергичным работником и посвятив свои лучшие силы развитию Кливлендской организации, ее способности были вскоре признаны, и когда был выпущен призыв к созданию организации штата, она заняла первое место среди тех, кто способствовал созданию Федерации штата Огайо в 1901 году. В 1903 году, в связи со своими обязанностями президента Федерации штата Огайо, она запустила «Сады королевы», а позже составила великолепную маленькую брошюру под названием «Сеем, чтобы другие пожинали», содержащую некоторые из лучших мыслей цветных женщин Огайо.

Из 16 федеративных штатов, входящих в Национальную федерацию клубов цветных женщин, Федерация Огайо не уступает никому. На последнем съезде этой организации г-жа Клиффорд, получив свою полную долю почестей за проделанную работу, решила отказаться от переизбрания; но она не могла осознать, насколько прочно она укоренилась в сердцах женщин Огайо благодаря своему верному служению их благородному делу, пока не пришло время для переизбрания. Женщины на съезде не хотели рассматривать никакого другого кандидата, потому что они научились любить и уважать достойного лидера и их было нелегко убедить попробовать неопытного.

Г-ЖА КЭРРИ У. КЛИФФОРД

Г-жа Клиффорд пользуется большим спросом как драматический чтец и лектор, но вынуждена отклонять многие приглашения из-за своей преданности дому. Она была главным инициатором почти каждой доброй работы, проводимой в интересах цветных людей в Кливленде. Именно благодаря ее усилиям д-р Дюбуа выступил с лекцией в этом городе не так давно, и она сыграла большую роль в планировании и проведении великолепной программы по случаю банкета д-ра Букера Т. Вашингтона. Поскольку она интересуется литературными вопросами, она была выбрана издателями «Cleveland Journal» главным редактором женского выпуска и добилась заметного успеха в этом предприятии. Мы считаем себя счастливыми, что смогли заручиться услугами такой способной женщины в нашем журнале. — Редактор.

ПОКОЙНЫЙ ДЖОЗЕФ ДЖЕФФЕРСОН

Со смертью Джозефа Джефферсона театральная профессия теряет самого известного, самого уважаемого, самого высоко ценимого и, возможно, самого искусного актера, который играл на американской сцене в течение большого количества лет. Главные характеристики карьеры этого человека указывают на простоту его домашней жизни и его идеалы, направленные на возвеличивание своей профессии в глазах общественности. Может быть, день великих актеров ушел в прошлое, и у нас, возможно, никогда не будет другого, кто интерпретировал бы жизненную литературу прошлого так восхитительно и с такой техникой и яркостью, как Джозеф Джефферсон. Где тот мужчина или женщина, которые претендуют на знание истории американской сцены и не знакомы с Джозефом Джефферсоном в роли Рипа Ван Винкля, и какой школьник или школьница не читали великолепное произведение Вашингтона Ирвинга в ходе своих ежедневных занятий. То, как Джозеф Джефферсон изобразил характер бродяги, который был сама простота и пафос жизни которого является традицией в нашей истории, сразу ставит его в первый ряд лучших артистов своего дня и поколения. В изображении Рипа было очарование, которое никогда не переставало удерживать внимание театралов, где бы оно ни демонстрировалось. В самом истинном смысле Джозеф Джефферсон был украшением своей профессии, и сладкая и восхитительная память о его деятельности будет лелеяться поколениями, которые еще не родились.

ПОКОЙНЫЙ ДЖОЗЕФ ДЖЕФФЕРСОН

Недавняя смерть г-на Патрика Дж. Хили, главы фирмы Lyon & Healy из Чикаго, штат Иллинойс, уносит из музыкального мира одного из самых успешных и широко известных деловых людей этого поколения. Он был искусным, отзывчивым, трудолюбивым деловым человеком, и его необычайные достижения были обусловлены его прямотой, любовью и терпимостью — великолепными качествами ума и сердца, — а также его непрестанным применением к делу, которым он занимался. Его честность, порядочность, верность и великолепная преданность своим друзьям и всем, кто вступал с ним в контакт как в деловом, так и в социальном плане, запечатлели его как человека высокого качества и модель для молодых людей. Как говорит г-н Хейнс, глава фирмы Oliver Ditson company, в своей великолепной дани уважения: «Его память будет благословенным наследием для его друзей и всех, с кем он когда-либо был связан».

Коллекция негритянских мелодий, недавно выпущенная компанией Oliver Ditson, представляющая собой транскрипции негритянских и африканских народных песен Сэмюэля Кольридж-Тейлора, является замечательным вкладом в Библиотеку музыкантов, выпущенную этим заслуженно популярным домом, а статья о работе г-на Тейлора, которая появляется в этом выпуске Alexander’s Magazine, внесенная в The Musician д-ром Букером Т. Вашингтоном, директором Нормального и промышленного института Таскиги, является информативной и полезной. Должно быть, это возвышенное положение — быть по праву признанным первым великим композитором расы, и таково положение г-на С. Кольридж-Тейлора из Лондона, Англия. Его композиции блестящи и несут в себе свидетельства научных исследований и тщательного описания характеров. Недавнее исполнение ряда этих композиций г-ном Сэмюэлем У. Джеймисоном из нашего города в Штайнерт-холле свидетельствует о том, что его работа необычайна и стоит в одном ряду с лучшими классиками современности. Мы воспроизводим из The Musician великолепный защищенный авторским правом портрет г-на С. Кольридж-Тейлора по специальному письменному разрешению компании Oliver Ditson.

ЧАРЛЬЗ АЛЕКСАНДР

НЕОБХОДИМОСТЬ ЕЖЕМЕСЯЧНОГО ЖУРНАЛА

ДЖ. М. ХЕНДЕРСОН

Как правило, первые новости о различных событиях подаются в газетах поспешно. Люди хотят новостей, быстро читают то, что подается как новости, и передают дальше, не задумываясь. Это примерно все внимание, которого заслуживает большая часть новостных заметок, но постоянно происходят события, которые имеют столь важные отношения к вопросам большого интереса, что для исследователя событий необходимо иметь помощь ежемесячного обзора.

Alexander’s Magazine удовлетворит существующую потребность, если он возьмется за важные события и вопросы жизненного и современного интереса и даст своим читателям результат спокойного, взвешенного и критического мышления. Еженедельная газета имеет свое место, но расе сейчас нужны сильные ежемесячные журналы.

Такие люди, как судья Стрейкер и многие из его класса, о которых в последние годы редко слышно, нашли бы в сильном ежемесячном издании средство сказать много очень ценных вещей расе. Серьезные мужчины и женщины, находящиеся сейчас в зените активности, не колеблясь высказались бы через спокойное ежемесячное периодическое издание.

Белые люди, которые желают узнать что-то о цветных гражданах, выходящее за рамки того, что можно увидеть на поверхности или почерпнуть из поспешных сообщений о ежедневных событиях, нашли бы в хорошо отредактированном ежемесячнике большую помощь.

Такое периодическое издание должно стать мощным защитником благополучия расы. Оно должно пересматривать высказывания еженедельных газет расы и представлять рациональные выводы, которые можно сделать из разрозненных новостей, поданных в спешке.

Конференция в Саут-Энд-Хаусе, Бостон

ДЖОН ДЭНИЕЛС

Вечером 27 апреля в Саут-Энд-Хаусе, Юнион-Парк-стрит, 20, Бостон, состоялась важная конференция о положении негров в городе. Присутствовали: Батлер Р. Уилсон, эсквайр, Чарльз Александр, достопочтенный Уильям Г. Дюпри, д-р Л. М. Холмс, преподобный Генри Дж. Каллис, г-жа Оливия Уорд Буш и г-жа Джозеф Ли, Р. А. Вудс, профессор Т. Н. Карвер, преподобный Чарльз Н. Филд, У. И. Коул, Джон Дэниелс, Ф. У. Лис, мистер и миссис Бейкер, г-жа Вудс и мисс Мэри У. Овингтон.

Программа состояла из ряда кратких докладов по специальным темам, а затем общей дискуссии. Г-н Коул, секретарь ассоциации Саут-Энд-Хаус и глава мужского общежития, где проходила конференция, объявил, открывая собрание, что некоторым людям, интересующимся положением негров в Бостоне, показалось целесообразным собрать вместе ряд лиц, хорошо знакомых с предметом, с целью выяснения истинного положения дел и определения того, требует ли оно особых усилий, и если да, то как эти усилия должны быть направлены.

Д-р Л. М. Холмс был первым докладчиком. Его тема была «Иммиграция негров в Бостон с Юга». Д-р Холмс руководит Ассоциацией образовательной помощи молодым людям и хорошо осведомлен по этому конкретному вопросу. Он сказал, что большинство цветных иммигрантов прибывают из Мэриленда, Вирджинии, Северной Каролины, Южной Каролины и Джорджии.

Джон Дэниелс, который, будучи стипендиатом Гарварда в Саут-Энд-Хаусе, проводит специальное исследование негритянского населения Бостона, выступил на тему «Экономическое положение бостонских негров». «В Бостоне сегодня, — сказал он, — вероятно, [число неразборчиво] негров. Процент занятости среди них выше, чем среди белого населения в целом или любого его элемента. Это утверждение, однако, не следует рассматривать как полностью оптимистичное. Но переходя к видам работы, которыми заняты негры, мы обнаруживаем, что большинство из них занято на низших видах труда, в основном неквалифицированного, и получающих только оплату неквалифицированного труда. Мы находим очень немногих из них в ремеслах и торговле. Проблема, следовательно, не столько в том, чтобы получить больше работы, сколько в том, чтобы получить лучшую работу».

Чарльз Александр выступил на тему «Негры в профессиях в Бостоне». Он ограничился профессиями юриста и врача. «В Бостоне десять негров-врачей и около 15 негров-юристов, — сказал он, — большее число по отношению к размеру негритянского населения, чем в любом другом северном городе. Цветовая линия не так строго проведена в профессиях. Негры здесь получают белое покровительство». Затем он перечислил самых известных негров-юристов и врачей города. Он особо упомянул д-ра Джорджа Ф. Гранта, который в стоматологии завоевал международную славу, и д-ра Томаса У. Патрика, главу самой успешной школы фармации, все студенты которой — белые. Г-н Александр выразил оптимизм относительно будущего успеха негритянского профессионала в Бостоне.

Г-жа О. У. Буш, хорошо известная как лектор и клубный деятель, выступила на тему «Цветная женщина в Бостоне». Она упомянула значительный интерес, который наши женщины проявляют к собраниям матерей, работе по борьбе с пьянством и литературным ассоциациям. «Самый важный вопрос, — сказала она, — чувствуют ли женщины свою ответственность как жены и матери». Она полагала, что их ответственность ощущается пропорционально тому, насколько женщины разделяют экономическое бремя содержания семьи. «Часто, однако, слишком много этого экономического бремени ложится на женщин. Им приходится слишком много работать, и дом остается без присмотра».

Преподобный Генри Дж. Каллис выступил на тему «Негритянская церковь и моральные условия». Он сказал: «Состояние негритянской церкви в Бостоне далеко от удовлетворительного. В настоящее время ни одно здание негритянской церкви не принадлежит ее приходу. Церковь, более того, поддерживается не самыми процветающими и интеллигентными неграми, а менее интеллигентными, которые из ложной гордости держат церковь на слишком высоком интеллектуальном уровне, которому невозможно здоровым образом соответствовать. Великое зло, однако, в том, что руководство негритянскими церквями не было достаточно тщательно охраняемо. Лидеры не были теми людьми, которыми должны были быть». Затем он сослался на большой рост посещаемости и финансовой поддержки, который произошел в прошлом году в его церкви, Zion A. M. E., на углу Колумбус-авеню и Нортхэмптон-стрит.

Г-н Батлер Р. Уилсон выступил на тему «Работа по социальному улучшению среди негров». Он сказал, что лучший вид социального улучшения происходит от неорганизованного общения негров и белых, чтобы понять друг друга. Это общение приводит к значительному индивидуальному социальному улучшению.

Профессор Т. Н. Карвер высказался по общему вопросу признания расы. Он полагал, что негр не должен пытаться «расрасовать» себя ни по имени, ни по факту, а должен стремиться сделать свою расу той, которой можно гордиться. Он не должен «идти против рожна» и тратить свои усилия, а должен признавать факты такими, какие они есть, и извлекать из них лучшее.

Г-жа Мэри У. Овингтон, которая работает среди негров в Нью-Йорке, кратко рассказала об условиях там. Она сослалась на вопрос расового признания, сегрегации или смешения как на один из самых актуальных.

Г-н Роберт У. Вудс, глава Саут-Энд-Хауса, закрыл конференцию, кратко резюмировав дискуссию. Два вопроса, которые выделялись, были, по его словам, вопрос об экономическом положении бостонского негра и вопрос об отношении рас друг к другу. Экономически цель, которая должна быть достигнута, — это расширение сферы труда, завоевание более высоких уровней занятости. Что касается расового вопроса, то это самый сложный вопрос, исход которого невозможно предсказать.

Саут-Энд-Хаус в этом году берется за изучение положения негров в Бостоне и за применение некоторых усилий для их социального улучшения. Вышеописанная конференция, как надеются, была лишь первой из серии подобных конференций, призванных обеспечить лучшее понимание и более эффективное решение проблемы.

«МУДРОЕ И НЕ ОЧЕНЬ».

Выбрано Джорджем Генри Биддлом.

Цветной человек по фамилии Берри работал на фермера (который был немного шутником), обращаясь к нему однажды утром, он сказал: «Иди собери солому, Берри, и скажи мальчишкам ощипать гуся, Берри, старшим — бузину, Берри, девочкам — ежевику, Берри, и не выгляди таким грустным, Берри».

Учитель — Дай определение слову «туннель». Мальчик — Выдалбливать. Учитель — Приведи мне предложение, в котором используется это слово. Мальчик — Когда мой учитель меня порет, я начинаю туннелировать.

Откуда у тебя этот волос на пальто? С изголовья кровати.

Леви, я думал, твоя жена больна? «Сегодня я видел ее у окна, она шила». «Да, она идет на поправку».

Кто убил Мертвое море? Что такое дом без матери? Инкубатор.

Интересное для женщин

ВЕДУЩАЯ КЭРРИ У. КЛИФФОРД

Кливленд, Огайо

Тяжелые грузы.

Есть те знаменитые носильщики тяжестей, известные всем путешественникам, — швейцарские горные женщины, которые ходят по самым крутым склонам с корзинами навоза на спинах, и носильщики Константинополя, один из которых может взвалить небольшое пианино на странное седло, которое он носит. Теперь г-н Персеваль Лэндон, корреспондент «London Times» в Тибете, говорит о переноске грузов в горных районах, которая является самой необычайной.

На индийских равнинах носильщики несут от восьмидесяти до ста фунтов, но горцы, работая по найму, берут в три раза больше по ужасно плохим тропам. «Я сам видел, как человек нес в лагерь три телеграфных столба на спине, — пишет г-н Лэндон, — каждый весом чуть меньше девяноста фунтов». Дальше на восток печально известны чайные носильщики Сычуани, и грузы в 350 фунтов не являются чем-то неизвестным. Откладывая в сторону историю о леди из Бутана, которая несла пианино на голове с равнин в Дарджилинг как слишком хорошо известную, чтобы быть точной, рекорд, по-видимому, принадлежит некоему китайскому кули, который взялся в свое время перевезти некую отливку, необходимую для тяжелого оборудования, вглубь страны к ее владельцу. Отливка весила 570 фунтов, и перевозка была медленно, но успешно завершена.

«Английскому каменщику, — добавляет г-н Лэндон, — правилами его профсоюза запрещено носить более четырнадцати фунтов». А в Нью-Йорке ношение детьми нескольких школьных учебников без рюкзаков, как говорят, делает их однобокими.

Последние стили боковых гребней.

Гребни соперничают за популярность со многими красивыми цветочными и перьевыми украшениями, и женское сердце должно быть довольно великолепным ассортиментом, который сейчас выставлен на продажу. Все модные гребни плоские, и стильные женщины носят только настоящий панцирь. Боковые гребни из янтаря и черепахового панциря — лучший выбор. Избегайте тех ужасных белых резиновых изделий, которые выглядят крайне некрасиво и неуклюже в женских волосах. Насколько это возможно, украшения должны соответствовать цвету волос, а для дневного и общего ношения они должны быть простыми. Более сложные эффекты предназначены для вечера, и ничто не делает женщину такой неряшливой, как вид ее в эмалированных или украшенных камнями задних гребнях во время покупок или по делам.

Для женщины, обладающей тяжелыми волосами, большие заколки — это роскошь, они удерживают ее локоны на месте, придавая декоративный элемент прическе. Но женщина с тонкими локонами не может их носить. Крошечная заколка на затылке не только добавляет привлекательный штрих к прическе, но и неоценима для удержания коротких волос на месте. Используются все размеры, но лучший вкус выберет те, которые довольно малы.

Для черной обуви.

При обработке всех «сухих материалов, известных как хромовая черная кожа», следующим образом они будут давать удовлетворение. Эти кожи включают такие шкуры, как новая телячья кожа цвета оружейного металла, бокс-калф и хромовая восковая телячья кожа, и лучше всего обрабатываются периодическим нанесением оливкового масла.

В случае, если нельзя достать его, подойдет вазелин.

Для чернения служит обычная патентованная паста, после чего следует полировка.

То же самое относится к лакированной коже, в то время как для обуви из глазированной козлиной кожи следует заменить пасту жидким кремом.

Этот же эксперт предостерегает от слишком частого применения пасты или жидкого крема для любой обуви. Они вредны для обуви, которой часто требуется не более чем протирка фланелевой полоской.

Старомодная восковая телячья кожа требует старомодной пасты и хорошей чистки щеткой.

Что касается обуви из лакированной кожи, то она надежнее, чем когда-либо в истории дубления кожи. Тот факт, что поверхностные трещины появляются сначала, не должен вызывать тревогу, поскольку они едва заметны после небольшого ношения и нескольких применений пастообразного крема, приготовленного для этой красивой кожи.

Модные советы.

Цветные зонты носят с костюмами строгого покроя.

В цветах у нас будут пятна и омбре с затененными эффектами.

Цветные блестки — последний писк моды для вечерних платьев.

Кукурузный цвет и все оттенки фиолетового и нежно-серо-зеленый будут популярны.

Тартаны будут представлены в качестве отделки в виде канта или ремешков.

Шарфы из страусиных перьев заменят прошлогоднюю пелерину, а для театров и позже для садовых вечеринок будет часто встречаться новая шифоновая муфта.

Дрезденские розы в разнообразии странных оттенков, бледно-лиловые, пастельно-голубые, ярко-зеленые, и первоцветы, розовые, синие и зеленые, являются одними из любопытных цветочных новинок.

Зонтики с кожаной аппликацией из прочного шелка натурального цвета предназначены для автомобильных поездок, а летний зонтик будет состоять из волнистого шифона, инкрустированного кружевом.

Цветы смешиваются вместе независимо от цвета. Малиновые и лимонные розы с синими незабудками и пучками гелиотропа — любимая цветочная комбинация.

Вечерние лифы для молодых девушек выходят почти с V-образными вырезами, квадратными или закругленными стилями. Чаще всего носят рукава до локтя, и эти платья действительно выглядят привлекательно и скромно. Молодые матроны носят более широкое декольте, но оно смягчается бретелями из бархата или тюля.

В одежде есть чувство, которое тяготеет к простоте. Мы устали от чрезмерно украшенных стилей и с радостью возвращаемся к длинным, благородным линиям и струящимся драпировкам, которые любят художники.

Чтобы сохранить торт свежим.

Я обнаружила, что свежий хлеб ломтиками толщиной около одного дюйма (обновляемый, когда он высыхает), объемом около половины торта, который нужно сохранить «свежим», положенный в жестяную коробку с тортом, заставляет торт оставаться «свежим».