Примечание транскрибера:

Изображение на обложке было создано транскрибером и является общественным достоянием.

TYPOGRAPHIC TECHNICAL SERIES FOR APPRENTICES—PART VIII, NO. 55

ШРИФТЫ И ПЕЧАТНЫЕ МАШИНЫ В АМЕРИКЕ. КРАТКИЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ ОЧЕРК РАЗВИТИЯ ШРИФТОЛИТЕЙНОГО ДЕЛА И ПРОИЗВОДСТВА ПЕЧАТНЫХ МАШИН В СОЕДИНЕННЫХ ШТАТАХ

BY

FREDERICK W. HAMILTON, LL.D.

EDUCATION DIRECTOR

UNITED TYPOTHETAE OF AMERICA

PUBLISHED BY THE COMMITTEE ON EDUCATION

UNITED TYPOTHETAE OF AMERICA

1918

Copyright, 1918

United Typothetae of America

Chicago, Ill.

Composition and electrotypes contributed by

Poole Bros.

Chicago

CONTENTS

PAGE

Introduction
5

 
 

Chapter I

The Pioneer Type Founders
8

 
 

Chapter II

The Establishment of Type Founding
14

 
 

Chapter III

Composing and Type-Casting Machines
29

 
 

Chapter IV

Electrotyping
32

 
 

Chapter V

The Development of the Printing Press
34

ВВЕДЕНИЕ

Изучение шрифтолитейного дела и развития печатных машин, а также другого типографского оборудования в Америке открывает много интересных аспектов. Если бы была предпринята попытка подробно изложить историю американского шрифтолитейного дела и достижения выдающихся американских шрифтолитейщиков, а также одновременно задокументировать усовершенствования и изобретения, которые американский гений привнес в машины и процессы, используемые в печати и смежных отраслях, то вполне могла бы получиться очень объемная книга. Хотя такая книга была бы небезынтересной и, безусловно, имела бы огромную ценность, она была бы полезна главным образом как справочное издание и лишилась бы того интереса, который должен быть присущ книге такого рода, как представленная в этой серии. Поэтому автору показалось лучшим не пытаться собрать энциклопедию сведений, а дать краткий очерк развития шрифтов и печатных машин в Соединенных Штатах, уделив особое внимание истокам в обеих областях. Есть большая надежда, что более компетентный автор впоследствии возьмется за создание такого энциклопедического тома, о котором говорилось выше, но подобная работа не входит в рамки данной серии.

В этих вопросах, как и во многих других, мы наблюдаем определенный ход развития. Первоначально американская зависимость от Европы была полной. Политическая зависимость колоний в те времена была гораздо более глубокой, чем что-либо, с чем мы сталкиваемся сегодня. Политические и экономические идеи восемнадцатого века настолько отличались от тех, к которым мы привыкли, что обычному человеку, не слишком глубоко знакомому с литературой и историей того периода, понять их крайне трудно. Вкратце можно сказать, что преобладающей идеей не только в Англии, но и в других местах было то, что всеми колониями должна управлять метрополия; что они должны отправлять свое сырье в метрополию и получать все готовые изделия из метрополии; и что они не должны торговать напрямую с любой другой частью мира, а метрополия должна выступать в качестве приемного и перевалочного пункта для торговли в обоих направлениях. Эта зависимость распространялась гораздо дальше политики и бизнеса. Американские колонисты, например, получали свою литературу, искусство, моду и многие идеи из метрополии. Чем ближе добрые жители Бостона, Нью-Йорка и Филадельфии могли приблизиться к образу мыслей, речи, одежды и поведения, преобладавшему в Лондоне, тем счастливее они себя считали.

Соответственно, мы видим, что поначалу шрифты и печатные машины полностью импортировались. Позже мы обнаруживаем, что, хотя шрифтолитейное дело успешно развивалось в этой стране, иностранные образцы, особенно в шрифтах, долгое время продолжали копироваться. В машиностроении американская независимость проявилась очень скоро. Хотя некоторые важные машины и печатные прессы были изобретены не в этой стране, многие из них были изобретены, а почти все — существенно усовершенствованы американскими специалистами. Это замечание относится как к машинам для производства шрифта, так и к другим механическим операциям. В вопросе шрифтовых гарнитур и типографского дизайна Америка до сравнительно недавнего времени следовала английским образцам. Действительно, можно усомниться, найдется ли в этой стране более нескольких шрифтовых гарнитур, которые можно было бы назвать американскими изобретениями. Тем не менее, было разработано множество гарнитур, которые являлись модификациями и улучшениями европейских образцов. Это настолько верно, что, вероятно, большая часть шрифтов, используемых в этой стране, считалась бы американским дизайном, хотя их долг перед Кэзлоном, Баскервиллем, Бодони или Дженсеном как перед отдаленными первоисточниками мог бы быть признан. На самом деле, оригинальное проектирование начертаний букв, независимо от любого ранее существовавшего дизайна, происходило в этой стране крайне редко. Однако за последнее поколение мы довольно хорошо освободились от этого следования иностранным оригиналам. Мы по-прежнему изучаем продукцию иностранных шрифтолитейных заводов и типографий, но как источники для вдохновения, а не как модели для подражания.

Великие американские типографии сегодняшнего дня все больше становятся хозяевами своего собственного ремесла, а не подражателями других. Это положение верно и для шрифтолитейщиков, и для производителей машин и материалов, используемых в отрасли. Чувство независимости неизбежно станет более заметным, а оригинальность американской печати — более выраженной по мере становления поколения лучших печатников.

ГЛАВА I. Пионеры шрифтолитейного дела

В течение всех ранних лет американского книгопечатания, как уже было сказано, все используемые шрифты импортировались. Первый шрифт, отлитый в этой стране, по-видимому, был изготовлен Кристофером Зауэром в Джермантауне, штат Пенсильвания, около 1735 года. Зауэр (семья позже англизировала написание фамилии как Sower) был одним из тех немцев, которых в разговорной речи называли «пенсильванскими голландцами», составлявшими важный элемент населения колонии Пенсильвания и до сих пор многочисленными в этом штате. Зауэр печатал книги, а в 1739 году мы видим, как он начинает издавать газету, целиком или почти целиком на немецком языке. В качестве дополнения к своему печатному бизнесу он, по-видимому, отливал собственный немецкий шрифт или, по крайней мере, его часть. Его работа не имела особого коммерческого значения, но заслуживает упоминания как начало шрифтолитейного дела в Америке.

В 1768 году шотландец по имени Митчелсон приехал в Бостон, привезя с собой инструменты для шрифтолитейного дела. У нас нет сведений о том, что он когда-либо отливал какой-либо шрифт. Вероятно, ему не хватало капитала для начала бизнеса, и не было никого, кто мог бы его нанять.

В 1769 году Абель Бьюэл представил Законодательному собранию Коннектикута документ, напечатанный первым английским шрифтом, который, как известно, был изготовлен в Соединенных Штатах. Этот лист, который до сих пор хранится в архивах Коннектикута, напечатан очень хорошо вырезанным антиквенным шрифтом кегля «лонг-пример» (десять пунктов) собственного литья Бьюэла. У нас нет доказательств того, что Бьюэл когда-либо отливал много шрифта, но его личность настолько интересна, а характер настолько типичен для пресловутого «коннектикутского янки», что стоит вспомнить историю его жизни.

Бьюэл, по-видимому, родился в Коннектикуте около 1750 года и, судя по всему, рано освоил печатное дело. Обладая изрядной долей юношеской безответственности, хотя, по-видимому, в душе он не был совсем уж плохим человеком, он занялся подделкой валюты штата Коннектикут. Это была несложная операция, поскольку ранняя колониальная валюта печаталась обычным шрифтом с использованием стандартных украшений на обычной бумаге с помощью обычного печатного станка. Первая достоверная запись о нем, которую мы находим, гласит, что в 1766 году он был помилован после пожизненного заключения за фальшивомонетничество. Урок, полученный им по этому случаю, по-видимому, излечил его не только от фальшивомонетничества, но и от печатного дела, поскольку он, очевидно, больше никогда не занимался ни тем, ни другим, хотя это был далеко не последний раз, когда он оказывался в конфликте с властями.

Затем он изобрел способ полировки кристаллов и драгоценных камней. Количество этого ценного материала в руках добрых жителей Коннектикута, по-видимому, было недостаточно, чтобы обеспечить ему средства к существованию, и далее мы находим его в качестве гробовщика и учителя пения. В последнем качестве он был вызван к властям некоторыми добропорядочными гражданами, которые были крайне возмущены тем, что, будучи руководителем церковного хора, он ввел в богослужение использование контрабаса. Это было сочтено чуть ли не богохульством, но, по-видимому, никаких официальных обвинений против преступника выдвинуть не удалось.

Бьюэл рано заинтересовался делом свободы колоний. Тем временем он, очевидно, экспериментировал со шрифтолитейным делом, поскольку в петиции 1769 года говорится, что проситель открыл искусство отливки шрифта, но у него нет капитала, и поэтому он не может начать коммерческую деятельность. Соответственно, он просит Законодательное собрание предоставить ему необходимые средства. Законодательное собрание проголосовало за предоставление ему займа в 100 фунтов стерлингов сроком на семь лет и пообещало еще 100 фунтов стерлингов после того, как он будет успешно вести бизнес в течение одного года. Как мы увидим через мгновение, еще до истечения года интересы Бьюэла переключились на другое, и о его шрифтолитейном деле мы больше ничего не слышим. Когда семь лет истекли, миссис Бьюэл вернула 100 фунтов стерлингов. Где и как она их достала — загадка, так как при выплате она заявила, что не знает, где находится ее муж. Однако он не был потерян навсегда.

Бьюэл, как мы видели, интересовался делом американской независимости, и в 1770 году он был арестован за участие в сносе свинцовой статуи Георга III, которая стояла в Нью-Йорке. С истинно янки-бережливостью Бьюэл попытался совместить свой патриотизм и шрифтолитейное дело, ибо значительная часть Георга III была найдена в доме Бьюэла в процессе переплавки в шрифт. В Коннектикуте жизнь была недостаточно оживленной для нашего друга. Он отправился в Бостон, где мы находим его участвующим в «Бостонском чаепитии», обслуживающим пушку в битве при Конкорде и раненым при Банкер-Хилле. Позже он попал в руки британцев и был заключен на один из тюремных кораблей печальной памяти, которые стояли на якоре в бухте Уоллабаут в Бруклине. Вполне вероятно, что он находился в одной из этих плавучих деревянных гробниц, когда его жена заявила, что не знает, где он. Как долго он оставался военнопленным и каковы были его дальнейшие военные приключения, мы не знаем.

В следующий раз мы слышим о нем уже после окончания войны, когда он был назначен для составления карты побережья от Мэна до Флориды, а затем назначен мастером монетного двора Коннектикута, где он разработал и установил оборудование для чеканки медных центов, которые тогда выпускались. Интересно, часто ли мастер монетного двора вспоминал о своем юношеском осуждении за подделку денег того же самого сообщества.

Позже, когда мир заинтересовался прядением хлопка под влиянием изобретения Аркрайта, Бьюэл отправился в Англию, чтобы научиться прясть хлопок. Он вернулся, купил оборудование и основал в Нью-Хейвене вторую хлопчатобумажную фабрику в Америке, первой была фабрика Сэмюэля Слейтера в Потакете, Род-Айленд. Похоже, это была последняя перемена в разнообразной жизни Бьюэла. Он умер в 1825 году в возрасте около семидесяти пяти лет. Он был интересным продуктом своего времени и его условий, и как таковой его история заслуживает записи, ибо следует помнить, что он был не «чудаком», а «типажом».

В 1774 году Джейкоб Бэй предпринял попытку заняться шрифтолитейным делом в Филадельфии, но он также, по-видимому, был лишь экспериментатором.

В 1775 году был проведен эксперимент, который, исходя из условий и характера создателя, должен был стать успешным, но тем не менее провалился. В это время Бенджамин Франклин привез из Франции полный набор инструментов и пуансонов и предпринял попытку вместе со своим зятем Башем основать шрифтолитейный завод, поскольку в то время в этой стране не было шрифтолитейного производства, если не считать того, что делалось в заведении Зауэра. Литейная Франклина-Баша была хорошо оснащена матрицами для антиквы, курсива, греческого и еврейского шрифтов. Баш получил некоторые инструкции от Фурнье, великого французского шрифтолитейщика, у которого Франклин приобрел инструменты. Их рабочим был человек по имени Фредерик Гейгер. Гейгер был тем, что называют «редемпшенером», или человеком, который в обмен на оплату проезда в Америку, питание и небольшую денежную зарплату соглашался быть кабальным слугой своего кредитора в течение определенного периода. Такие договоренности были очень распространены в то время и не вызывали никакого осуждения у молодых людей, которые на них шли. Гейгер по профессии был изготовителем математических инструментов, но благодаря учебе и практике стал очень опытным резчиком матриц и литейщиком. Франклин привез его, и он отработал свой срок у Франклина, но, по-видимому, покинул его, как только срок истек, и ушел на Филадельфийский монетный двор. Однако, как и многие другие квалифицированные механики, он заинтересовался поиском вечного двигателя и в конце концов умер безумным нищим.

По какой-то причине литейная Франклина не была успешной. Высказывалось предположение, что одной из причин могло быть то, что Франклин находился под сильным влиянием французских моделей в своих проектах, а печатники и читающая публика были настолько привыкли к английским шрифтам, что не приняли новые формы. Как ни странно, американские печатники никогда не жаловали французские шрифты, хотя многие из них, начиная с Гарамона, очень красивы. Некоторые французские шрифты, разработанные около 1875 года, по-видимому, стали американизированными и являются одними из самых читабельных и красивых в использовании, но американские печатники никогда не проявляли особого желания их использовать. Какова бы ни была причина, литейная Франклина пополнила список неудачных попыток в шрифтолитейном деле.

Предстояло сделать еще одну попытку, прежде чем шрифтолитейное дело окончательно утвердилось в Америке. На этот раз попытка была успешной, но не долговечной. В 1783 году Джон Бэйн (или Бэйн) отправил своего внука в Филадельфию с комплектом инструментов шрифтолитейщика. Бэйн был связан с одним из знаменитых шрифтолитейщиков того времени, Александром Уилсоном из Глазго. Уилсон имел рынок сбыта не только в Шотландии и Англии, но и в Ирландии и Северной Америке. Бэйн по жребию был выбран для открытия литейной в Дублине, но, пробыв там некоторое время, отправился в Эдинбург, откуда обратил свое внимание на другую сторону Атлантики. Ободренный сообщениями от своего внука, мистер Бэйн вскоре сам отправился в Филадельфию. Его также поддержала фирма Young & McCullough, тогда ведущий дом филадельфийских печатников. В 1785 году он открыл бизнес под причудливым названием «Джон Бэйн и внук в компании». Их работа была хорошей, и фирма сразу же стала успешной, став первой коммерчески успешной попыткой отливки шрифта в Америке. Однако Бэйн умер в 1790 году, и бизнес вскоре был оставлен его семьей.

Примерно в то же время, когда Бэйн начал бизнес, Адам Жерар Маппа предпринял неудачную попытку открыть литейную в Нью-Йорке. Маппа родился в Бельгии в 1750 году. Ранние годы жизни он провел в армии, откуда уволился после двенадцати лет службы в звании лейтенанта. Затем он приобрел долю в старой фирме Voskens & Clerk. Эта фирма была основана до 1677 года и долгое время была одним из основных источников поставок шрифта для Англии. Как отмечалось в другом месте этой серии (№ 52, «Краткая история печати в Англии»), многие шрифты, использовавшиеся в Англии в течение длительного периода, поступали из континентальных литейных, особенно голландских. Вскоре после покупки в правительстве произошли важные изменения, в результате которых Маппа покинул страну. Он высадился в Нью-Йорке примерно в 1787 году, привезя с собой полный комплект инструментов и матриц. У него было несколько очень красивых голландских и немецких гарнитур, немного обычной антиквы и семь разновидностей восточных шрифтов. Для последних Voskens & Clerk, несомненно, нашли значительное применение, но Америка еще была далека от потребности в сколько-нибудь значительном количестве восточных шрифтов. Капитал Маппы, по-видимому, был поглощен его покупкой и потерян при эмиграции. В 1798 году он был вполне готов отдать себя и свое оборудование на службу Binney & Ronaldson. Вероятно, Маппа не имел практических знаний в шрифтолитейном деле и очень мало интересовался им, так как покинул службу у Binney & Ronaldson в 1800 году, чтобы перейти в компанию Holland Land Company. Похоже, там он нашел свое место и занимал важные должности до конца своей жизни.

ГЛАВА II. Становление шрифтолитейного дела

До сих пор наша история была историей неудач. Однако есть много доказательств того, что время для успеха созрело. Новая страна быстро росла. Американцы, тогда как и сейчас, были ненасытными читателями, особенно газет. Спрос на шрифты постоянно рос. Америка становилась все более независимой, все более стремящейся удовлетворять свои собственные потребности и все более нетерпеливой к неудобствам, расходам и задержкам, связанным с заказом таких товаров, как шрифты, из Англии. Если бы настойчивость и мужество старшего Бэйна разделяла его семья, несомненно, удача была бы легко в их руках, но они заплатили за отсутствие у них хороших деловых качеств.

Мы переходим теперь к истории первой постоянно успешной шрифтолитейной мастерской в Америке, мастерской, которая продолжала энергично существовать до постройки литейной в Джерси-Сити компании American Type Founders Company, с которой она была объединена. Однажды в пивной в Филадельфии встретились два человека, чьи жизни с тех пор должны были идти вместе. Я подозреваю, что их сблизило в первую очередь то, что они оба были шотландцами, и что при первом же контакте они проявили друг к другу те качества, которые их связали. Это были Арчибальд Бинни и Джеймс Рональдсон. Бинни изучил и практиковал ремесло шрифтолитейщика в Эдинбурге, Шотландия. Рональдсон был производителем печенья, оставшимся без дела из-за пожара на его предприятии, но с некоторыми наличными деньгами. Бинни показалось, что это ниспосланная небесами возможность объединить его знания с капиталом Рональдсона и войти при самых благоприятных обстоятельствах в бизнес шрифтолитейного дела. На эту дату в Америке не было действующей литейной. Успешное предприятие Бэйна было закрыто. Бизнес Зауэра, если он вообще был активен в то время, был лишь дополнением к типографии, в то время как Маппа не мог начать работу. Соответственно, они договорились войти в бизнес как равные партнеры, Бинни вложил свои инструменты, которые были оценены в 888,88 долларов, а Рональдсон вложил такую же сумму наличными.

С этим они начали бизнес, первая запись в их бухгалтерской книге датирована 1 ноября 1796 года. Мы узнаем, что они арендовали каркасный дом на «Сидар-стрит между девятой и десятой улицами» за 17,33 доллара в месяц. В 1800 году каркасный дом был оценен в 40,00 долларов, а «передвижка его на нынешнее место» стоила 82,09½ доллара. Следует помнить, что в то время в обращении была монета в полцента и что счета велись с точностью до четверти цента. Во время переезда дома фирма купила недвижимость и построила новый дом на том же участке. Новый дом стоил 2500 долларов, и они платили 72 доллара в год земельной ренты, по-видимому, за дополнительную землю, не включенную в покупку. Записи в их первой бухгалтерской книге показывают, что один или оба члена фирмы жили в этом доме. Они начали с небольшого ассортимента шрифтов, но самых важных гарнитур. Эти гарнитуры, по-видимому, включали бревир (восемь пунктов), буржуа (девять пунктов), лонг-пример (десять пунктов), петит (одиннадцать пунктов), корпус (двенадцать пунктов) и некоторые двухстрочные буквы. Вероятно, они наняли в качестве резчика матриц некоего Фюрста, штемпельного мастера на Филадельфийском монетном дворе, который позже вырезал медаль с лицом Бинни на аверсе и соответствующим дизайном на реверсе.

В ранний период, как мы видели, они переняли Маппу и его оборудование, а в 1799 году купили инструменты предприятия Бэйна, заплатив за них 300 долларов. В 1806 году отличный комплект Франклина находился в руках человека по имени Дуэйн. Дуэйн заинтересовался Binney & Ronaldson и предложил одолжить им любые инструменты и матрицы Франклина, которые они пожелали бы использовать. Рональдсон был настолько впечатлен превосходством по крайней мере части оборудования Франклина, что, опасаясь, что Дуэйн может передумать, и не желая рисковать, он сам взял тачку и перевез материал на Сидар-стрит в середине очень жаркого летнего дня.

Binney & Ronaldson были предприимчивыми, бережливыми и любезными. Они делали хорошую работу, хорошо заботились о своих клиентах и сразу же и навсегда стали успешными. Они процветали с самого начала, и оба они сколотили состояния, по меркам тех дней, в течение двадцати лет.

Изучение их бухгалтерских книг чрезвычайно интересно. Среди прочего, они содержат имена 114 клиентов, которые попали в их книги за первые пять лет работы. Вряд ли стоит здесь приводить имена этих клиентов, но интересно посмотреть, где они находились. Они располагались следующим образом:

Philadelphia
49

Pennsylvania (outside of Philadelphia)
6

New York City
22

Albany, New York
1

Delaware
4

Virginia
7

New Jersey
2

Maryland
4

District of Columbia (Washington and Georgetown)
2

Connecticut
1

Massachusetts (Concord)
1

Georgia
1

Augusta (state not given; probably Georgia)
1

Tennessee (Knoxville)
1

Location not given
12

В 1811 году Бинни изобрел усовершенствованную литейную форму для шрифта, которая увеличила производительность литейщика на пятьдесят процентов и сэкономила труд. Он экспериментировал с машиной для шлифовки шрифта, но в этом не преуспел.

В 1812 году Binney & Ronaldson опубликовали книгу образцов, которая интересна тем, что показывает развитие их бизнеса. Эта книга показывает одиннадцать гарнитур крупнее корпуса, пятнадцать видов основного шрифта, самый маленький из которых — перл (5 пунктов), два размера англосаксонского, четыре размера греческого, четыре размера еврейского, два размера немецкого текста, шесть размеров готического шрифта, три размера немецкого, четыре размера восточного шрифта, один размер рукописного и 120 видов «цветов» или бордюров, причем наибольшее количество из них было на корпусе «инглиш» (14 пунктов). Вполне вероятно, что некоторые, если не все иностранные буквы, могли поступить из запасов Франклина и Маппы. Мы знаем, что у Франклина были греческий и еврейский, а у Маппы — немецкий. Восточные шрифты Маппы не появились. Вероятно, даже если бы у Binney & Ronaldson все еще были матрицы, не стоило бы включать их в свою книгу образцов. В предисловии говорится, что они были вынуждены, вопреки своим склонностям, подражать европейскому вкусу. Очевидно, Америка еще не стала независимой, кроме как политически. Они привели два примера ошибочно сформированных гарнитур в лонг-примере и петите, которые были на самом деле узкими гарнитурами, как мы бы сейчас их назвали. По-видимому, они изобрели знак доллара $ в 1797 году и сокращение lb для веса фунтов в 1798 году.

В 1819 году мистер Бинни ушел на покой с достаточным состоянием. Мистер Рональдсон некоторое время вел бизнес в одиночку, но в 1823 году его сменил брат Ричард, который управлял бизнесом в течение десяти лет.

В 1833 году бизнес перешел к Лоуренсу Джонсону и Джорджу Э. Смиту. Джонсон был способным, предприимчивым и энергичным и привнес новую энергию в управление предприятием. Одновременно с Джедедайей Хоу он внедрил стереотипирование в Филадельфии. Смит ушел в отставку в 1845 году, и Джонсон взял в партнеры Томаса МакКеллара, Джона Ф. Смита и Ричарда Смита, молодых людей, которые выросли в этом бизнесе и были полностью заинтересованы в нем и преданы ему. Фирма продолжала процветать. Джонсон умер в 1860 году, но его партнеры приняли Питера А. Джордана, изменив название фирмы на MacKellar, Smiths & Jordan. К этому времени дом приобрел большую репутацию и ведущее положение среди американских шрифтолитейщиков. Мистер Джонсон умер в 1884 году, и в следующем году фирма еще больше расширилась за счет добавления Уильяма Б. МакКеллара, Дж. Фредерика Джордана и Карла Ф. Хуха. Название фирмы было снова изменено на The MacKellar, Smiths & Jordan Company. Однако все это время дом был известен среди печатников как Johnson Type Foundry. В течение многих лет он приобрел большую известность своим усердием в электротипии иностранных дизайнов, а также в создании новых гарнитур для декоративных шрифтов и бордюров. Мода того времени на типографское оформление во многом развивалась благодаря публикации корпоративного издания под названием «Typographic Advertiser», ежеквартального журнала под редакцией Томаса МакКеллара, который содержал массу материалов, интересных для печатников, и огромное количество причудливых бордюров и других материалов, ныне вышедших из моды.

В 1892 году, когда была организована American Type Founders Company путем объединения около двадцати литейных, компания MacKellar, Smiths & Jordan вошла в состав объединения и стала филадельфийским филиалом.

Теперь, когда мы подробно рассказали историю этого великого дома, мы можем вернуться к рассмотрению некоторых других ранних фирм. Успех Binney & Ronaldson был обусловлен сочетанием личных качеств и благоприятных условий. Рост печатной продукции был очень велик. Американцы всегда были народом, любящим газеты, и после независимости колоний основание новых газет шло полным ходом. Не следует забывать, что вся печать в ранние дни прошлого века выполнялась литым шрифтом, набранным вручную. Спрос на шрифты, следовательно, был не только большим, но и растущим. Вплоть до начала войны 1812 года немногие шрифтолитейные заводы в Америке регулярно отставали от своих заказов на три-четыре месяца, настолько спрос опережал производство.

В таких обстоятельствах Binney & Ronaldson не могли оставаться единственными на рынке. В 1805 году мы находим Samuel Sower & Company за работой в Балтиморе. Соуэр принадлежал к семье Кристофера Зауэра и использовал материал старой фирмы с дополнениями. Он сделал несколько гарнитур антиквы и курсива и, по-видимому, специализировался на мелких шрифтах, таких как диамант (4½ пункта), бриллиант (4 пункта) и эксельсиор (3 пункта).

В 1809 году вторая постоянно успешная литейная была основана Элиху Уайтом и человеком по имени Уинг в Хартфорде, штат Коннектикут. Здесь мы снова имеем пример характерного мужества, находчивости и изобретательности янки — качеств, которые позволили американцам во все времена совершать, казалось бы, невозможное. Ни Уайт, ни Уинг не знали бизнеса шрифтолитейного дела. У них были свои идеи, а в остальном они, по-видимому, работали в обратном направлении от готового шрифта. Их попытка заключалась в том, чтобы отливать несколько букв сразу, чтобы потом их разделять, вместо того чтобы отливать буквы по отдельности, как это было принято повсеместно. Вероятно, отчасти по этой причине и отчасти из-за невежества, возможно, также из-за их уверенности в своей способности улучшить принятые методы, они не использовали одобренные формы. Попытка отливать буквы, так сказать, оптом, не увенчалась успехом, и весь их прогресс был медленным и неудовлетворительным. После многих неудач они отправили человека в Филадельфию, чтобы он мог изучить секреты ремесла. В те дни шрифтолитейное дело, как и многие другие ремесла, было в значительной степени секретным, и одной из главных обязанностей рабочего было хранение секретов своего работодателя. Их попытка украсть ремесло провалилась, и они снова были вынуждены полагаться на свои собственные ресурсы. Однако, наконец, их усилия увенчались успехом, и они начали выпускать коммерчески успешный шрифт. В 1810 году Уайт отделился от Уинга и отправился в Нью-Йорк, где он и его брат Джулиус основали бизнес под названием E. & J. White. С этого времени они были стабильно и блестяще успешны.

В 1820 году они открыли филиалы в Буффало и Цинциннати, чтобы удовлетворить потребности расширяющейся торговли. Бизнес оставался в семье до 1854 года, когда он был выкуплен тремя сотрудниками, которые продолжили его под позже ставшим известным названием фирмы Farmer, Little & Co.

Еще одно знаменитое имя в анналах американского шрифтолитейного дела появляется примерно в то же время, что и имя Уайта. Это было имя Брюс. Дэвид Брюс родился в 1750 году в Уике, Кейтнесс, Шотландия. Будучи еще мальчиком, Брюс был насильно завербован в британский флот по плохому старому обычаю того дня и некоторое время служил в Ла-Маншском флоте под командованием лорда Хоу, впоследствии хорошо известного, вместе со своим братом генералом Хоу, за их участие в Войне за независимость. После ухода с флота Брюс был отдан в ученики к печатнику. Он приехал в Нью-Йорк в 1793 году и получил работу в газете. Вскоре после этого он вызвал своего брата Джорджа и отдал его в ученики к печатнику.

В 1806 году, после того как Джордж стал подмастерьем-печатником, издатели предложили братьям печать «Химии» Лавуазье. Тот факт, что у них не было завода, оборудования и денег, не удержал их от принятия предложения. Брюс каким-то образом сумел найти помещение и пресс, и он одолжил комплект шрифта. Он внедрил стационарный пресс для сухой прессовки своих листов и выполнил такую хорошую работу, что издатели предложили ему всю печать, которую он мог сделать. С этого начала он создал успешный бизнес.

В 1811 году Брюс, с его обычной деловой хваткой, осознал важность стереотипирования и отправился в Англию, чтобы изучить его. Как мы видели, однако, в те дни было нелегко изучать чужие ремесла, и Брюс столкнулся с большими трудностями. Тем не менее, ему удалось кое-чему научиться у шотландского рабочего, возможно, помогло определенное чувство родства, которое распространено среди шотландцев, и он вернулся домой, чтобы проводить эксперименты самостоятельно. Времена были неблагоприятны для поддержания бизнеса, не говоря уже о начале нового. Условия, предшествовавшие войне 1812 года, были катастрофическими для бизнеса в Соединенных Штатах. Американская торговля была раздавлена между верхним и нижним жерновами Англии и Франции, которые воевали много лет и пытались бороться с торговлей и промышленностью друг друга, а также с солдатами друг друга. Ситуация была очень похожа на ту, что предшествовала вступлению Соединенных Штатов в великую войну 1917 года, за исключением того, что она продолжалась гораздо дольше и, из-за относительной слабости Соединенных Штатов, была гораздо серьезнее, чем более поздняя трудность. Война не улучшила дела в промышленном отношении, и ее окончание в 1815 году оставило Соединенные Штаты в плохом деловом состоянии на добрые несколько лет. Тем не менее, мужество и настойчивость Брюсов позволили им пережить бурю, и они не только удержали свои позиции, но и развивались в новых направлениях.

В 1814 и 1815 годах Брюс произвел первые два комплекта стереотипных пластин, изготовленных в Америке. Это были обычный школьный завет шрифтом буржуа и 12-мо библия нонпарелью. Брюс изобрел машину для строгания обратной стороны пластин, чтобы сделать их одинаковой высоты. Это было большим улучшением и было настолько успешным, что говорят, что из всех двух комплектов пластин только одна пластина нуждалась в легкой наклейке.

Развитие процесса стереотипирования, однако, выявило трудности со шрифтом. Литейный шрифт продавался со скошенным плечом для обычной печати, и это было неблагоприятно для стереотипирования. Шрифтолитейщики не хотели делать высокие пробельные материалы, которые были нужны. Как лучший способ решения этих трудностей, Брюс в 1815 году вошел в компанию с братьями Старр для производства шрифта. Вскоре выяснилось, что шрифтолитейное дело и стереотипирование обещают быть более прибыльными, чем печать, и Брюс продал свое печатное заведение, чтобы посвятить себя другим отраслям. Брюс и Старры не смогли договориться, и партнерство вскоре было расторгнуто, Брюс решил вести бизнес в одиночку, несмотря на трудности всякого рода, которые его окружали. В дополнение к деловым условиям того времени, ни один из Брюсов не имел практических знаний в шрифтолитейном деле, а матрицы их единственного полного комплекта были украдены, предположительно кем-то, кто был заинтересован в обеспечении их провала. Однако, чтобы обескуражить этого настойчивого шотландца, нужно было большее. Джордж Брюс принялся за работу, чтобы изучить резку пуансонов и изготовление форм. Его первые усилия были грубыми, но у него был художественный темперамент, критический дух и практическое знание нужд печатников. Благодаря этим качествам и своей настойчивости он вскоре стал очень опытным.

К 1820 году литейная Брюса была лучшей в стране, выполняя работу лучше, чем даже Binney & Ronaldson в то время. В 1822 году Брюс предпринял попытку исправить путаницу в размерах, которая была тогда и в течение многих лет источником трудностей, раздражения и расходов для печатников. Он разработал научно правильную систему, в которой размер удваивался каждые семь размеров системы. Это было единообразно во всем, так что где бы вы ни коснулись системы, вы находили любой данный шрифт в два раза больше седьмого ниже и в два раза меньше седьмого выше. Несмотря на простоту и научную правильность системы, она не оказалась подходящей для коммерческой работы и не была принята.

В 1828 году Уильям М. Джонсон изобрел машину для отливки шрифта, в которой насос нагнетал жидкий металл в форму, придавая шрифту более четкое начертание, чем это было возможно при ручной отливке. Машина была шагом в правильном направлении, но была грубой и несовершенной. Уайт взял ее и попытался улучшить, но ему не удалось устранить ее фундаментальные дефекты. Шрифты не отливались сплошными. Будучи полыми, они были легкими и слишком слабыми, чтобы выдержать давление прессов. Первая успешная машина для отливки шрифта была сделана Дэвидом Брюсом-младшим в 1838 году в развитие идеи Джонсона. Джордж Брюс купил патенты Дэвида Брюса и использовал машину до 1845 года, когда Дэвид Брюс внес дальнейшие улучшения и произвел тип машины, который сейчас находится в общем использовании не только в этой стране, но и в Европе, где метод был вскоре принят.

Джеймс Коннер, печатник из Нью-Йорка, начал бизнес в качестве стереотипера в этом городе в 1827 году. Его было первое стереотипное издание Нового Завета. Он также заработал хорошую репутацию как издатель в Соединенных Штатах Библии в фолиантном формате. К бизнесу стереотипирования он вскоре добавил шрифтолитейное дело, в котором был удивительно успешен. С помощью Эдвина Старра, тогда находившегося у него в услужении, он сделал электротипные матрицы, которые позволили ему значительно увеличить запас своей литейной. После смерти Джеймса Коннера в 1861 году литейной управляли его сыновья и внуки, которые в конечном итоге объединили бизнес с бизнесом American Type Founders Company.

Тем временем бизнес шрифтолитейного дела распространился из своих первоначальных центров, и были заняты новые поля. К 1818 году Бостонская шрифтолитейная мастерская была основана Беддингтоном и Эвером и взялась за отливку шрифтов, набор шрифтов и изготовление стереотипных пластин. Сэмюэль Н. Дикинсон был обучен ремеслу печатника в штате Нью-Йорк, но позже был нанят в качестве наборщика в Бостонской шрифтолитейной и стереотипной мастерской. В 1829 году он начал бизнес в качестве мастера-печатника, а в 1839 году начал шрифтолитейное дело после того, как разработал для эдинбургской литейной серию шрифтов шотландской резки. Успех этой гарнитуры определил его решение отливать шрифт для себя. В 1845 году у него был полный ассортимент шрифтов, и он выпустил книгу образцов. Дикинсон, однако, не был сильным человеком и умер от чахотки в 1848 году в возрасте сорока семи лет. Бизнес был продолжен Сьюэллом Фелпсом и Майклом Далтоном. И Бостонская шрифтолитейная мастерская, и Шрифтолитейная мастерская Дикинсона имели необычайно успешную карьеру и позже были поглощены American Type Founders Company.

Шрифтолитейные мастерские были открыты в Олбани, Буффало, Питтсбурге, Луисвилле, Сент-Луисе, Цинциннати, Филадельфии, Балтиморе и в Нью-Йорке, где было по крайней мере семь литейных. Это привело к перепроизводству, конкуренции и краху многих слабых предприятий, состояние дел, которое не было полностью исправлено до организации American Type Founders Company в 1892 году.

В 1840 году Огастес Ладью и Джордж Чарльз открыли в Сент-Луисе первую литейную к западу от Цинциннати. Эта фирма продолжала успешную работу, пока не была объединена в American Type Founders Company при ее организации.

В 1806 году Роберт Лотиан из Шотландии пытался и не смог основать шрифтолитейную мастерскую в Нью-Йорке. Его сын Джордж Б. Лотиан, который был обучен ремеслу стереотипирования в стереотипных мастерских Джона Уоттса из Нью-Йорка и Б. и Дж. Коллинзов из Филадельфии, также получил инструкции от своего отца и от Элиху Уайта в шрифтолитейном деле, предпринял попытку основать шрифтолитейную мастерскую в Питтсбурге, штат Пенсильвания. Это было неудачное предприятие, и Лотиан вернулся в Нью-Йорк. В 1822 году он взялся делать шрифт для старой фирмы Harper & Brothers. Гарнитура греческого шрифта, которую он вырезал для классической серии Энтона, вызывала большое восхищение. Он умер в 1851 году, но литейная продолжала работать под руководством других лиц до 1875 года.

В следующем году Луи Пелуз, основатель выдающейся семьи шрифтолитейщиков, начал бизнес в Филадельфии. Это был еще один успех как с коммерческой, так и с художественной точки зрения, и он был еще одним из компонентов American Type Founders Company.

Бостонская шрифтолитейная мастерская, которая начиналась как стереотипный завод, прошла через опыт кооперативного предприятия под руководством сотрудников, владевших акциями. Как это обычно бывает с такими предприятиями, оно было безуспешным, пока, наконец, большинство акций не перешло в собственность Горэма Роджерса, с какого времени оно управлялось обычным образом и достигло высокой степени успеха, выполняя очень тонкую работу. Мистер Коннер, мастер в этой литейной, который начинал как стереотипер в 1827 году, был отправлен в Сент-Луис, чтобы открыть филиал, который был очень успешным и позже стал известен как Central Type Foundry. Коннер изобрел электротипную матрицу, чтобы заменить матрицы, которые ранее изготавливались путем вбивания стального пуансона в медь.

Шрифтолитейная мастерская Дикинсона также выполняла работу очень высокого качества. Пожалуй, самое удачное, что когда-либо случалось с ней, — это приход на службу в 1868 году мистера Джозефа У. Финни. Мистер Финни родился в 1848 году и после разнообразного опыта работы печатником в нескольких местах отправился в Бостон в 1868 году, позже поступив на службу в старую Шрифтолитейную мастерскую Дикинсона в отдел продаж. Он вскоре отличился на службе в компании Дикинсона и через некоторое время стал одним из ее партнеров. Его мастерство, художественный вкус и способности вскоре сделали его одним из лидеров в дизайне шрифтов, а также одной из великих фигур в шрифтолитейном бизнесе. В течение многих лет мистер Финни оказывал влияние на благо шрифтолитейного дела, которое трудно переоценить. При создании American Type Founders Company в 1892 году предприятие Дикинсона стало одной из составляющих фирм, и лидерство мистера Финни было признано его избранием на должность вице-президента нового предприятия. Мистер Финни остался в Бостоне в качестве главы филиала бизнеса в Новой Англии и является одним из активных и ведущих должностных лиц великой шрифтолитейной компании.

Остается записать некоторые улучшения в производстве шрифта, которые привели его к нынешнему совершенству. Наиболее важные из них были сделаны Бартом, Мардером, Бентоном и Николасом Дж. Вернером. Генри Барт родился в Лейпциге, Германия, в 1823 году и изучил ремесло изготовителя математических инструментов. До 1840 года машина для отливки шрифта Брюса была замечена в Германии и (не будучи защищенной немецкими патентами) была скопирована немецкими шрифтолитейщиками. Барт был нанят Брокгаузом, одним из более важных немецких печатников, который содержал свою собственную переплетную и шрифтолитейную мастерскую, а теперь добавил механический цех, прежде всего с целью строительства машин Брюса. Барт провел несколько лет на службе у Брокгауза, изготавливая инструменты для шрифтолитейной мастерской, и имел два года службы в немецком флоте. Он приехал в Америку в 1849 году и сначала практиковал свое ремесло как изготовитель математических инструментов, но вскоре связал себя с Cincinnati Type Foundry. Здесь он изобрел машину для отливки шрифта прямым давлением пара без насоса. Машина была успешной, но по разным причинам не получила широкого распространения. Затем он построил тигельный пресс 14 × 18, долгое время известный как Wells jobber. Во время его службы в Cincinnati Type Foundry машины для ручной отливки были полностью заменены паровыми машинами, а в 1853 году он изобрел машину для кернинга. Примерно в то же время под руководством Барта были сделаны первые строганые линеатуры. Сначала строгание выполнялось на ручной машине, но позже он разработал паровую строгальную машину. В течение долгой службы отрасли Барт был автором многих важных изобретений и улучшений в деталях шрифтолитейного дела. Он умер в 1907 году.

Джону Мардеру мы обязаны развитием американской системы пунктов шрифтовых кеглей. Система Мардера не была принята немедленно, но по мере развития более поздними изобретениями ее превосходство было настолько велико, что, несмотря на проблемы и расходы, связанные со стандартизацией шрифта, она в конечном итоге стала универсальной.

Л. Б. Бентон ввел использование точной единичной ширины шрифта. Ранее ширина букв варьировалась для каждого знака. Это привело к множеству ширин шрифта. Теория Бентона заключалась в том, что более быстрый набор текста и более равномерный интервал могут быть получены путем стандартизации шрифтов на минимальном количестве ширин и обеспечения правильного интервала между знаками путем изменения форм определенных букв в соответствии с этими ширинами. Шрифт Бентона в народе называли «саморасставляющимся», хотя название было применено неправильно. Другим недостатком, существовавшим тогда, было то, что шрифты похожего стиля из разных литейных не выравнивались, и даже высота шрифтов до бумаги варьировалась. Размеры шрифтов, которые предположительно были одинаковыми, в действительности значительно варьировались в разных литейных. Путаницу и трудности для печатника, возникающие из-за отсутствия стандартов, легко представить. Каждая литейная имела свою собственную ширину и размер шрифта, и во многих случаях размер варьировался на значительную долю пункта от размера других литейных. Очень вероятно, что это состояние намеренно поддерживалось некоторыми литейными с целью удержания всей торговли своих клиентов, идея заключалась в том, что если шрифты, поступающие из разных литейных, не сочетаются хорошо, клиент естественным образом будет склонен покупать весь свой шрифт в одном месте. Улучшение этих условий было достигнуто путем введения системы пунктов кеглей, единичной ширины Бентона и совершенствования систем выравнивания и единичного набора, используемых в настоящее время.

Некоторые важные литейные сопротивлялись этим улучшениям годами, но требования их клиентов, которые осознали огромные преимущества стандартизированного шрифта, в конечном итоге заставили придерживаться новой системы. Одним из важных результатов этих изменений стало изобретение машины для резки пуансонов или гравировальной машины. Принятие усовершенствованной системы требовало производства огромного количества новых пуансонов, которые ранее вырезались вручную. Было невозможно найти достаточно квалифицированных рабочих, чтобы удовлетворить этот спрос, и гравировальная машина, используемая сейчас для изготовления пуансонов, была соответственно разработана Бентоном.

Поле для художественного развития шрифта неисчерпаемо, но трудно представить, как шрифт, как механический продукт, может быть улучшен сверх своего нынешнего состояния. Полнота и совершенство системы, превосходство оборудования и мастерство процессов, которые были развиты, делают продукт, по-видимому, идеальным.

ГЛАВА III. Наборные и шрифтолитейные машины

С большим расширением печати в начале девятнадцатого века и с изобретением значительно усовершенствованных прессов появилась естественная нетерпеливость к медленному процессу ручного набора. Казалось странным комментарием к человеческой изобретательности то, что в то время как были найдены новые машины для выполнения столь многих видов человеческой работы, в то время как простой винтовой пресс Гутенберга развился в паровой тигельный и цилиндровый, и в то время как было сделано так много улучшений в производстве шрифта, набор шрифта был точно там же, где он был в 1450 году. Более 350 лет практически не принесли изменений в первичном процессе расположения шрифта в слова и предложения. Что можно было сделать, чтобы применить человеческую изобретательность к этому процессу?

Этот вопрос задавали изобретатели по всему миру. Естественно, первым подходом к ответу было направление машины, которая должна была механически подбирать шрифты и помещать их в верстатку, другими словами, механический наборщик или наборная машина. Неудачные попытки в этом направлении были сделаны еще в 1820 или 1822 году. Экспериментаторы не были обескуражены неудачами, и коммерчески успешные наборные машины были наконец изобретены, среди которых можно назвать Rogers, Thorne и Simplex. Механический наборщик был успешным для определенных видов работы и прошел долгий путь к удовлетворению общей потребности.

Он, вероятно, был бы развит до точки удовлетворения ее гораздо полнее, если бы не эпохальное изобретение шрифтолитейной машины. Первая успешная машина для набора и отливки шрифта, поступившая на рынок, была изобретена Оттмаром Мергенталером. Мистер Мергенталер родился в Германии в 1854 году и там изучил ремесло изготовителя электрических инструментов. В 1872 году, когда ему было восемнадцать лет, он увидел период, когда закон призовет его на военную службу. Война 1870 года с Францией была очень свежим воспоминанием. Политическая стабильность Европы казалась тогда гораздо менее обеспеченной, чем в более позднюю дату. Молодой Мергенталер не имел желания подвергать себя опасности быть призванным участвовать в другой великой войне. Поэтому, как и многие другие молодые европейцы, он приехал в Америку, чтобы избежать военной службы.

Прибыв в эту страну, он некоторое время работал по своей специальности. Поворотный момент в его карьере наступил в 1876 году, когда его наняли в качестве механика-эксперта для работы над созданием машины для переноса текста с пишущей машинки, которая заинтересовала группу лиц. Его работа над этой машиной, хотя и продолжалась долго, не увенчалась успехом, но его исследования и эксперименты привели его к идее создания шрифтолитейной машины, управляемой с клавиатуры, подобной пишущей машинке, но большей по размеру из-за необходимости использования большего количества знаков. Первая модель была создана в 1884 году. Машина была далека от совершенства, но была достаточно разработана, чтобы стало ясно: он на пути к революционному изобретению. Два года спустя, в 1886 году, Мергенталер создал свою первую успешную машину. Она была установлена в наборном цехе газеты New York Tribune. Уайтло Рид, выдающийся редактор Tribune, впоследствии американский посол в Великобритании, и другие состоятельные джентльмены заинтересовались работой Мергенталера и сформировали синдикат, заключив с изобретателем контракт, по которому он был нанят для работы на них с долей в прибыли предприятия. Машина была названа самим г-ном Ридом «линотипом» (linotype), поскольку она отливала «строку шрифта» (line o’ type). Огромный успех этой машины и колоссальный рост бизнеса по ее производству слишком хорошо известны, чтобы нуждаться в описании, в то время как последствия этого изобретения, сделавшие возможным колоссальное увеличение выпуска печатной продукции, трудно переоценить.

1. См. учебное пособие № 23 «Шрифтолитейные и наборные машины».

Г-н Мергенталер прекратил активное сотрудничество с синдикатом в 1888 году, хотя продолжал интересоваться его делами и время от времени вносил в машину незначительные усовершенствования, которые приходили ему на ум. Он скончался в 1899 году в возрасте сорока пяти лет.

В то время как Мергенталер работал, Толберт Лэнстон проводил эксперименты в направлении создания другой машины. Его целью было создание не машины, отливающей шрифт строками, а машины, которая отливала бы литеры и пробелы по отдельности и одновременно раскладывала их в гранки, готовые для снятия пробного оттиска. Очевидно, что строчный отливок (slug) пригоден только для той специальной цели, для которой он был отлит, в то время как отдельные литеры, отлитые на монотипе, могут быть распределены (разобраны) точно так же, как если бы это были литеры заводского изготовления, и могут быть использованы для ручного набора. Полученный таким образом шрифт не совсем так совершенен, как литеры заводского изготовления, но в значительной степени пригоден для многих целей.

Каждая машина имеет свои преимущества, и их использование диктуется результатом, который необходимо получить. Машина Лэнстона появилась в 1892 году. Эти две машины являются представителями типов шрифтолитейных машин, представленных на рынке. Были изобретены и другие успешные машины тех же общих типов, которые получили широкое распространение.

ГЛАВА IV Электротипия (гальванопластика)

Электротипия — американское изобретение. Еще в 1830 году было сделано лабораторное открытие: когда медь осаждалась на стороне вольтова столба, а затем удалялась, она давала воспроизведение поверхности, на которой была осаждена. В ходе развития этого открытия были проведены очень интересные эксперименты по воспроизведению Томасом Спенсером из Ливерпуля, Дж. К. Джорданом из Лондона и профессором Якоби, русским ученым. Эти эксперименты носили чисто научный характер и не имели коммерческих целей. В 1839 году Джозеф А. Адамс, ксилограф, связанный с нью-йоркским издательством Harper & Brothers, задумал применить этот принцип в полиграфической промышленности и в 1841 году изготовил электротип с гравюры на дереве, который был использован для иллюстрации в журнале. Он также выполнил иллюстрации для большой семейной Библии издательства Harper, которая была опубликована в 1842–1844 годах. Метод Адамса заключался в получении оттиска с блока в сплаве мягкого металла, вероятно, в основном висмута. Однако этот процесс разрушал блок, и, хотя экспериментально он был успешным, коммерчески он был непрактичен. Изобретение батареи Сми и использование воска для форм сделали этот процесс коммерчески обоснованным и практичным.

В 1848 году Джон У. Уилкокс из Бостона, используя эти методы, начал бизнес в качестве первого коммерческого электротиписта и с самого начала добился успеха. Его первая работа содержала все основы, известные в течение многих лет. Вскоре последовали улучшения. В 1855 году Джон Гэй из Нью-Йорка внедрил использование оловянной фольги для пайки обратной стороны медных оболочек, и в том же году Адамс изобрел машину для графитирования сухой щеткой, чтобы заменить ручной метод, который до этого был необходим. В 1856 году Филмер из Бостона изобрел процесс укрепления оболочек путем их фиксации пружинами.

В 1868 году Стивен Д. Такер изобрел тип машины для графитирования сухой щеткой, который используется до сих пор, а десять лет спустя Эдвард А. Блейк из Чикаго изобрел машину для графитирования воздушной струей.

Еще в 1871 году Сайлас П. Найт из Harper & Brothers изобрел процесс мокрого графитирования. Он был успешным, но, как это иногда бывает, не привлек особого внимания. Его достоинства по сравнению с другими методами, по-видимому, не были оценены, и об этом открытии забыли более чем на четверть века. В 1908 году Фрэнк Х. Лирман из Буффало изобрел машину для мокрого графитирования, которая была принята промышленностью и усовершенствована последующими патентами. Мокрый процесс сейчас считается лучшим. Пожалуй, самым большим шагом вперед в развитии электротипии стала замена батареи Сми динамо-машиной — изменение, осуществленное Лесли из Нью-Йорка в 1872 году.

Компания R. Hoe & Company из Нью-Йорка была очень заинтересована в оборудовании для электротипии и была лидером в поощрении его разработки и выводе на рынок.

ГЛАВА V Развитие печатных машин

Развитие печатного оборудования уже в значительной степени описано в двух предыдущих томах этой серии (№ 6 «Тигельные печатные машины» и № 7 «Цилиндровые печатные машины»). Однако, возможно, стоит кратко рассмотреть здесь основные моменты прогресса в этом направлении. Как мы уже знаем, американские печатники изначально и в течение многих лет импортировали все свои прессы, так же как и шрифты. Однако это положение не могло быть постоянным. Уже в 1775 году хорошие прессы производились в Филадельфии и Хартфорде. Эти прессы были типа Блау или «голландского» типа. Это были деревянные машины с каменными талерами, которые практически не менялись в течение пары столетий. Самым известным строителем этих старых прессов в Америке был Адам Рэмидж, который приехал из Шотландии в Филадельфию в 1790 году. Рэмидж был не только хорошим мастером, но и обладал изобретательным умом и внес несколько усовершенствований, в частности, замену каменного талера железным. Железный пресс был изобретен лордом Стэнхоупом в Англии около 1800 года и стал началом усовершенствований в печатном оборудовании, которые зашли так далеко в течение столетия.

Г-н Генри Л. Буллен является авторитетным источником утверждения, что ни один пресс Стэнхоупа никогда не привозился в Америку. Причина, вероятно, кроется в том, что американец изобрел железный пресс примерно в то же время. Это был Джордж Клаймер из Филадельфии, который после долгих экспериментов создал «Колумбийский пресс» (Columbian Press) — железную машину, которая получила широкое распространение в Англии, а также в Соединенных Штатах около 1816 года. Это была сложная машина, но, несмотря на свою сложность, она была очень долговечной, красивой и мощной. Она работала по обычному принципу ручного рычага, но система рычагов давала прекрасную возможность для проявления мастерства печатника. Она обладала удивительными возможностями для производства самой совершенной работы в руках умелого мастера. Она завоевала и долго сохраняла заслуженное признание. Она была представлена в Англии в 1807 году, а в 1817 году сам Клаймер последовал за ней в Англию, где и провел остаток своей жизни.

Несмотря на способность «Колумбийского пресса» производить художественно совершенные работы, существовал большой и растущий спрос на прессы другого типа. Требовался более простой пресс, а также такой, который механически выдавал бы большие объемы работы, чем это было возможно при старой рычажной системе. Первый запрос был удовлетворен изобретением Питера Смита из Нью-Йорка, который построил пресс, несколько напоминающий «Колумбийский», который был очень тяжелым, нес большие формы и использовал более короткие рычаги, а также Сэмюэлем Ридом, который в 1824 году изобрел простой, но превосходный ручной пресс «Вашингтон», который до сих пор широко используется.

С этого момента можно проследить две линии развития: одна — развитие силового печатного пресса, в котором талер и тигель сближаются с помощью зубчатой передачи с механическим приводом, а не с помощью рычага, приводимого в действие вручную, другая — развитие цилиндровой печатной машины.

Первая известная попытка применить механическую силу к печатной машине была предпринята Уильямом Николсоном из Лондона в 1790 году в связи с его неудачной попыткой изобретения цилиндровой печатной машины, о чем будет сказано позже.

Первая американская попытка использовать механическую силу была предпринята Натаном Хейлом, отцом знаменитого Эдварда Эверетта Хейла, который стал владельцем газеты Boston Advertiser в 1814 году.

Дэниел Тредвелл из Бостона изобрел и построил для Хейла первый силовой пресс, использовавшийся в Америке. Это был очень большой тигельный пресс с деревянной рамой. Прессы Айзека Адамса (1830) и Отиса Тафтса (1834) также изначально имели деревянные рамы, но позже строились с железными рамами. Использовалось очень мало прессов Тредвелла. Сначала они приводились в действие лошадьми, позже — паром. Ранние силовые прессы приводились в действие лошадьми, людьми, известными как «кривошипники», и даже, в случае небольших машин, собаками. Эти примитивные силовые приспособления вскоре уступили место пару, а за несколько лет пар был в значительной степени вытеснен электрическим приводом, с тенденцией к преобладанию машин с индивидуальным приводом от двигателя. Электрический привод, кстати, является американским изобретением.

В 1830 году Сэмюэль Адамс из Бостона построил тигельный силовой пресс, который долгое время был единственным силовым прессом, способным выполнять тонкую работу и обеспечивать точное совмещение красок. Вскоре после этого С. П. Рагглс из Бостона изобрел «Даймонд» (Diamond) — небольшую быструю машину для оперативного производства карточек, конвертов и других мелких работ, а позже, в 1839 году, ротационную машину Рагглса, успешный и популярный силовой пресс для акцидентных работ. В 1856 году Джордж П. Гордон начал линейку прессов «Гордон», которые до сих пор производятся в усовершенствованных моделях компанией Chandler & Price Company из Кливленда и очень широко используются. Преимуществами «Гордона» были простота конструкции, сильный натиск, высокая скорость и легкость хода.

В 1869 году Мерритт Гэлли изобрел пресс «Юниверсал» (Universal), используя другую механическую систему и создавая идеально параллельный натиск. Изобретение Гэлли было позже усовершенствовано Джоном Томсоном, который создал машину, получившую широкое распространение и известную как пресс Джона Томсона. В 1875 году Гэлли также изобрел тяжелый пресс для тиснения, высечки и биговки плотного материала. В 1885 году на рынок был выпущен универсальный пресс Colt’s Armory — превосходная машина, особенно приспособленная для тяжелых работ.

В 1885 году Веллингтон П. Киддер изобрел тигельный пресс типа «Гордон» с автоматической подачей и приемкой.

В 1890 году Альберт Харрис изобрел пресс «Харрис» — первый по-настоящему успешный высокоскоростной автоматический пресс для акцидентных работ. Две другие известные высокоскоростные машины, «Авто Пресс» (Auto Press) и «Келли» (Kelly), представляют собой небольшие высокоскоростные цилиндровые машины.

Первая известная попытка создать цилиндровую печатную машину была предпринята Уильямом Николсоном из Лондона, который в 1789 году изобрел машину, прижимающую бумагу к шрифту с помощью цилиндра. Как мы видели, Николсон зашел так далеко, что изобрел применение механической силы к своей машине, предвидя, что сила будет необходима для использования любых успешных цилиндровых прессов. Николсон не был печатником, и его идея, хотя и привлекла внимание, не приняла практической формы.

Десять лет или около того спустя доктор Кинсли, житель Коннектикута, развил идею Николсона и создал цилиндровую печатную машину, которая довольно подробно описана Исайей Томасом в его «Истории печати». Томас, по-видимому, был очень заинтересован в этой машине, хотя, кажется, рассматривал ее скорее как многообещающую, чем успешную. Он говорит, что она экономила труд и выполняла хорошую работу. Он был достаточно заинтересован, чтобы напечатать ее изображение, хотя его книга в остальном не иллюстрирована. В общем, она была похожа на современный цилиндровый пробопечатный станок. Она печатала только с одной стороны и не была приспособлена для обеспечения идеального совмещения, если требовалось получить оттиск на другой стороне.

Было предпринято несколько других попыток изобретения цилиндровых прессов, которые привлекли значительное внимание, но не имели коммерческого успеха. Первый настоящий успех был достигнут Фридрихом Кёнигом, уроженцем Саксонии, который в 1814 году изобрел цилиндровую печатную машину, которая была немедленно пущена в эксплуатацию в печатном цехе лондонской газеты Times. Изобретение Кёнига, как и большинство первых изобретений в новой области, было восприимчиво к улучшениям, особенно в направлении упрощения. Эти улучшения, однако, были вскоре сделаны, и цилиндровая печатная машина начала свой путь удивительного развития. Первый цилиндровый пресс, использовавшийся в Америке, был «Нэпир» (Napier), привезенный из Англии в 1825 году и установленный в редакции газеты National Intelligencer в Вашингтоне.

Развитие цилиндровой печатной машины в Америке в значительной степени связано с именем Хоу. Роберт Хоу, сын фермера из Лестершира, родился в 1784 году и в свое время был отдан в ученики к плотнику. В 1803 году он приехал в Нью-Йорк, где работал по своей специальности. Через некоторое время он стал деловым партнером своего зятя Мэтью Смита-младшего. Смит был плотником и столяром для печатников (то есть изготовителем рам для прессов и других деревянных изделий, используемых печатниками) и братом Питера Смита, изобретателя прессов, о котором уже упоминалось. Благодаря этому сотрудничеству фирма занялась производством прессов, сначала деревянных, а затем железных.

Оба Смита умерли в 1823 году, и Хоу унаследовал бизнес, который он вел под названием Robert Hoe & Company. Хоу всегда был предприимчив, и его внимание быстро привлек пресс «Нэпир», который был установлен в Вашингтоне в 1825 году. Как обычно, эта машина не была запатентована в этой стране, и Хоу приступил к ее копированию с такими изменениями, которые приходили ему в голову, и в 1827 и 1828 годах выпустил на рынок первый плоскопечатный цилиндровый пресс, произведенный в Соединенных Штатах.

Роберт Хоу отошел от дел из-за слабого здоровья в 1832 году, но оставил бизнес в надежных руках Ричарда М. Хоу и Мэтью Смита, сына Мэтью-младшего, первоначального партнера Роберта Хоу. Фирма продолжала строить и совершенствовать прессы, и в 1842 году они запатентовали новый механизм привода талера, развитием которого является хорошо известный современный пресс «Мил» (Meihle).

В 1845 году Hoe & Company выпустила машину Хоу с вращающимися формами. Это был первый пресс, предназначенный специально для больших газетных тиражей, который они впоследствии развили до такой удивительной степени и который отныне стал их основной производственной линией. В этой машине печатные формы закреплялись на «черепахах» (turtles) и крепились на центральном цилиндре, против которого вращалось столько печатных цилиндров, от двух до десяти, сколько требовалось. Эта машина поставила американское печатное оборудование в первый ряд. В 1858 году фирма Хоу выкупила патенты и бизнес Айзека Адамса.

Примерно в это же время были сделаны два других важных изобретения, оба из которых позже использовались Хоу. В 1853 году Пратт построил для газеты Brooklyn Daily Advertiser первый пресс для двусторонней печати, или пресс, печатающий на обеих сторонах бумаги без извлечения листа. В 1860 году Уильям Буллок начал экспериментировать с ротационной самоподающей или рулонной печатной машиной и, наконец, добился успеха в 1865 году. Машина Буллока была самоподающей, но разрезала листы из рулона перед печатью.

В 1847 году Hoe & Company начала работу над ротационной печатной машиной для печати из рулона без предварительной нарезки на листы. Это потребовало использования всех существенных частей, которые были открыты, и объединения их в одну машину. Эксперимент был успешным, что привело к созданию удивительного многокрасочного пресса, который сегодня можно увидеть в печатном цехе любой крупной газеты.

Изобретение пресса Хоу, развитие автоплейта (autoplate) — машины, изобретенной в 1900 году Генри А. Уайзом Вудом из Нью-Йорка, благодаря которой процесс стереотипирования стал практически вспомогательным для газетной печати, — и изобретение бумаги из древесной массы сделали возможной современную газету.

Таким образом, мы очень бегло проследили процесс развития шрифтов и прессов в Соединенных Штатах. Многое можно было бы сказать, если бы позволило место и того требовала цель этой серии, об изобретении других прессов, приспособлений и методов, а также об усовершенствованиях, которые постоянно вносятся в инструменты и материалы, используемые в печати и смежных отраслях. Эти вопросы, однако, имеют лишь второстепенный исторический интерес. Столько, сколько ученику нужно знать о них, он узнает в процессе своей работы, по мере того как будет сталкиваться с ними и изучать их использование. Возможно, цель этой книги была в достаточной мере достигнута путем демонстрации вех на историческом пути развития двух великих инструментов печатника: его шрифта и его пресса.

Ниже приведен краткий перечень наиболее важных вкладов американских изобретателей в печатное искусство:

Рулонные ротационные прессы.

Автоматические стереотипные машины.

Печатное оборудование с электрическим управлением.

Двухоборотные цилиндровые прессы.

Листовые ротационные прессы.

Многокрасочные прессы.

Ротационные прямые и ротационные офсетные прессы для литографских работ.

Это, конечно, включает только те изобретения, которые являются фундаментальными и оригинальными. Усовершенствования какого-либо фундаментального изобретения, сделанные в другом месте или ранее, не включены, хотя в этой связи стоит упомянуть одну важную вещь, которая обязана Америке почти всем, кроме своего первоначального изобретения. Это процессная печать (растровая печать), как черно-белая, так и цветная. Процессная печать не была американским изобретением. Можно с уверенностью сказать, что она осталась бы лишь научным экспериментом, если бы не была сделана практичной благодаря американским изобретениям, таким как мелованная бумага, впервые изготовленная для автотипии компанией Cumberland Mills Company для г-на Де Винна, растровые машины для автотипии, которые были впервые изготовлены Максом Леви из Филадельфии около 1880 года, и трехцветные процессные формы, которые были впервые изготовлены Фредериком Айвсом из Филадельфии в 1881 году.

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ ПРЕДЛОЖЕНИЯ СТУДЕНТАМ И ПРЕПОДАВАТЕЛЯМ

Следующие вопросы, основанные на содержании этой брошюры, призваны служить (1) руководством к изучению текста, (2) помощью студенту в изложении содержащейся информации в четких формулировках без фактического заучивания текста наизусть, (3) средством получения от студента воспроизведения информации своими словами.

Внимательное следование вопросам читателем обеспечит полное знакомство с каждой частью текста, избегая случайного пропуска того, что может быть ценным. Эти буквари настолько сжаты, что ничего не следует пропускать.

При обучении по этим книгам очень важно, чтобы эти вопросы и любые другие, которые могут возникнуть у преподавателя, стали основой для частых письменных работ и итоговых экзаменов.

Важность письменных работ невозможно переоценить. Это не только гарантирует знание материала, но и способность выражать это знание правильно и в хорошей форме.

Если эта письменная работа может быть представлена преподавателю в печатном виде, она будет вдвойне полезна.

ВОПРОСЫ

1. Какой общий курс развития мы наблюдаем в Соединенных Штатах в отношении европейского влияния?

2. Как это проявилось в случае со шрифтами и прессами?

3. Кто отлил первый шрифт, сделанный в этой стране?

4. Кем был Митчелсон, шрифтолитейщик, и что он сделал?

5. Расскажите историю Абеля Бьюэла.

6. Расскажите о попытке Бенджамина Франклина заняться шрифтолитейным делом.

7. Расскажите историю первой успешной шрифтолитейни в Соединенных Штатах.

8. Расскажите о попытке Маппы основать шрифтолитейню в Соединенных Штатах.

9. Каковы были перспективы успешного шрифтолитейного дела в Америке около 1795 года?

10. Расскажите историю основания первой постоянно успешной шрифтолитейни в Америке.

11. Какие первые шаги были предприняты для расширения ее мощностей?

12. Над какими изобретениями работал старший партнер?

13. Дайте краткий очерк деятельности фирмы с момента ухода старшего партнера до настоящего времени.

14. Какой еще шрифтолитейщик работал в 1805 году и чем он занимался?

15. Расскажите историю основания второй успешной шрифтолитейни в Соединенных Штатах.

16. Кем были Брюсы и как они начали свой бизнес?

17. Что сделали Брюсы в 1814 и 1815 годах?

18. Как Брюсы стали шрифтолитейщиками?

19. Какое усовершенствование попытались внедрить Брюсы в 1822 году и с каким результатом?

20. Что представляло собой изобретение У. М. Джонсона и что с ним стало?

21. Какое развитие произошло в шрифтолитейном бизнесе и каков был результат?

22. Кем был Огастес Ладью и что он сделал?

23. Кем был Луи Пелуз и что он сделал?

24. Что вы можете рассказать о Бостонской шрифтолитейне?

25. Расскажите о работе Дж. У. Финни.

26. Кем был Генри Барт и что он сделал?

27. Чем мы обязаны Джону Мардеру?

28. Чем мы обязаны Л. Р. Бентону?

29. Какое изобретение последовало за работой Бентона и Вернера и почему?

30. Какая потребность стала острой в наборном цехе и что было сделано для ее удовлетворения?

31. Какое изобретение изменило ход развития в этой области?

32. Расскажите историю Оттмара Мергенталера.

33. Что изобрел Толберт Лэнстон?

34. Расскажите историю открытия процесса электротипии.

35. Кто первым применил этот процесс в печати и каковы были недостатки его метода?

36. Дайте краткий обзор развития процесса электротипии, назвав пять основных изобретений с указанием дат.

37. Каким был самый значительный шаг вперед, когда, где и кем он был сделан?

38. Откуда появились первые американские печатные машины?

39. Как скоро в Америке начали производить печатные машины и какими они были?

40. Кто был самым известным американским производителем печатных машин до 1800 года и какое усовершенствование он внес?

41. Кто изобрел цельнометаллическую печатную машину и когда?

42. Кто изобрел ручную печатную машину «Колумбиан»?

43. Какой спрос вскоре возник и как он был удовлетворен?

44. Кто изобрел ручную печатную машину «Вашингтон» и когда?

45. Какая была первая попытка использовать механический привод в работе печатных машин?

46. Какая была первая американская попытка использовать механический привод в работе печатных машин?

47. Какой вид энергии использовался изначально?

48. Расскажите об изобретениях Адамса, Рагглза и Гордона.

49. Расскажите об изобретении Мерритта Гэлли.

50. Каковы были изобретения Киддера и Харриса?

51. Какие типы высокоскоростных малоформатных печатных машин производятся?

52. Какая была первая попытка создать цилиндровую печатную машину?

53. Какая была первая американская попытка создать цилиндровую печатную машину?

54. Кто изобрел первую успешную цилиндровую печатную машину?

55. Расскажите историю компании Hoe & Co. до 1845 года.

56. Какое важное изобретение компания Hoe & Co. представила в 1845 году?

57. Каковы были изобретения Пратта и Буллока?

58. Что компания Hoe & Co. выпустила в 1847 году?

59. Что изобрел Генри А. Уайз Вуд?

60. Составьте список наиболее важных американских изобретений в области печатного оборудования.

61. Почему этот список не длиннее?

ТИПОГРАФСКАЯ ТЕХНИЧЕСКАЯ СЕРИЯ ДЛЯ УЧЕНИКОВ

Следующий список публикаций, составляющий «Типографскую техническую серию для учеников», был подготовлен под руководством Комитета по образованию Объединенной типографской ассоциации Америки для использования в профессиональных классах, в рамках обучения печатному делу и для индивидуального изучения.

Каждая публикация была составлена компетентным автором или группой авторов и тщательно отредактирована с целью предоставить печатникам Соединенных Штатов — работодателям, квалифицированным рабочим и ученикам — исчерпывающую серию удобных и недорогих сборников достоверной, актуальной информации по различным отраслям и специальностям печатного ремесла, расположенных в упорядоченном виде для последовательного изучения.

Публикации серии имеют единый формат 5 × 8 дюймов. Их общее оформление, типографика, иллюстрации и т. д. были, насколько это возможно, выдержаны в едином стиле. Краткий обзор содержания и других основных особенностей каждого тома можно найти под каждым заголовком в следующем списке.

Каждая тема рассматривается в сжатой форме, цель которой — включить в каждую публикацию как можно полнее всю элементарную информацию и основные факты, необходимые для понимания предмета. Были приняты меры для того, чтобы все утверждения были точными и ясными, с целью сделать основную информацию доступной для понимания начинающими в различных областях обучения. Там, где это было возможно, использовались простые и четкие рисунки и иллюстрации, чтобы придать тексту дополнительную ясность.

Чтобы брошюры могли принести наибольшую пользу при использовании в классах профессиональных училищ и для самообучения, каждое название сопровождается списком контрольных вопросов, охватывающих основные пункты предмета. К многим книгам также добавлен краткий глоссарий технических терминов, относящихся к рассматриваемому предмету или разделу.

Это официальные учебные пособия Объединенной типографской ассоциации Америки.

Все заказы и запросы направляйте в Комитет по образованию, Объединенная типографская ассоциация Америки, Чикаго, Иллинойс, США.

PART I—Types, Tools, Machines, and Materials

1. Шрифты: букварь информации. Автор: А. А. Стюарт

Относится к механическим особенностям печатных шрифтов; их размерам, схемам гарнитур и т. д., с кратким описанием их производства. 44 стр.; иллюстрировано; 74 контрольных вопроса; глоссарий.

2. Инструменты и материалы наборщика. Автор: А. А. Стюарт

Букварь информации о верстатках, гранках, пробельных материалах, латунных линейках, резальных и фасочных машинах и т. д. 47 стр.; иллюстрировано; 50 контрольных вопросов; глоссарий.

3. Кассы для шрифта, мебель наборного цеха. Автор: А. А. Стюарт

Букварь информации о кассах для шрифта, рабочих столах, шкафах, стеллажах для касс, стеллажах для гранк, стоячих гранках и т. д. 43 стр.; иллюстрировано; 33 контрольных вопроса; глоссарий.

4. Спускные столы и приспособления для запирания форм. Автор: А. А. Стюарт

Описание инструментов и материалов, используемых при запирании форм для печатной машины, включая некоторые современные приспособления для специальных целей. 59 стр.; иллюстрировано; 70 контрольных вопросов; глоссарий.

5. Пробопечатные станки. Автор: А. А. Стюарт

Букварь информации об общепринятых методах и машинах для получения типографских проб. 40 стр.; иллюстрировано; 41 контрольный вопрос; глоссарий.

6. Тигельные печатные машины. Автор: Дэниел Бейкер

Букварь информации об истории и механической конструкции тигельных печатных машин, от оригинального ручного пресса до современной акцидентной машины, к которому добавлена глава об автоматических машинах малого формата. 51 стр.; иллюстрировано; 49 контрольных вопросов; глоссарий.

7. Цилиндровые печатные машины. Автор: Герберт Л. Бейкер

Изучение механизма и работы основных типов цилиндровых печатных машин. 64 стр.; иллюстрировано; 47 контрольных вопросов; глоссарий.

8. Механические самонаклады и фальцевальные машины. Автор: Уильям Э. Спурриер

История и работа современных самонакладов и фальцевальных машин; с советами по их обслуживанию и регулировке. Иллюстрировано; контрольные вопросы; глоссарий.

9. Энергия для оборудования в типографиях. Автор: Карл Ф. Скотт

Трактат о методах подачи энергии к печатным машинам и смежному оборудованию с особым вниманием к электрическому приводу. 53 стр.; иллюстрировано; 69 контрольных вопросов; глоссарий.

10. Бумагорезальные машины. Автор: Нил Грей-младший

Букварь информации о триммерах для бумаги и картона, рычажных резаках, электрических резаках и других автоматических машинах для резки бумаги. 70 стр.; иллюстрировано; 115 контрольных вопросов; глоссарий.

11. Красочные валики. Автор: А. А. Стюарт

Букварь информации о составе, производстве и уходе за красочными валиками. 46 стр.; иллюстрировано; 61 контрольный вопрос; глоссарий.

12. Печатные краски. Автор: Филип Рукстон

Их состав, свойства и производство (перепечатано с разрешения из Циркуляра № 53 Бюро стандартов США); вместе с некоторыми полезными советами по повседневному использованию печатных красок от Филипа Рукстона. 80 стр.; 100 контрольных вопросов; глоссарий.

13. Как производится бумага. Автор: Уильям Бонд Уилрайт

Букварь информации о материалах и процессах производства бумаги для печати и письма. 68 стр.; иллюстрировано; 62 контрольных вопроса; глоссарий.

14. Рельефные клише. Автор: Джозеф П. Донован

Краткая история и нетехническое описание современных методов гравирования: ксилография, цинкография, автотипия; виды оригиналов для репродукции; что нужно помнить при заказе клише. Иллюстрировано; контрольные вопросы; глоссарий.

15. Электротипия и стереотипирование. Авторы: Харрис Б. Хэтч и А. А. Стюарт

Букварь информации о процессах электротипии и стереотипирования. 94 стр.; иллюстрировано; 129 контрольных вопросов; глоссарии.

PART II—Hand and Machine Composition

16. Набор текста. Автор: А. А. Стюарт

Руководство для начинающих, содержащее информацию о выключке, пробелах, исправлении и других вопросах, касающихся набора текста. Иллюстрировано; контрольные вопросы; глоссарий.

17. Типографские пробы. Автор: А. А. Стюарт

Методы их изготовления, разметки и исправления, с замечаниями по корректуре. Иллюстрировано; контрольные вопросы; глоссарий.

18. Первые шаги в акцидентном наборе. Автор: Камиль Девез

Советы ученику-наборщику при наборе его первых работ, особенно о важных мелочах, которые создают хороший вид в типографике. 63 стр.; примеры; 55 контрольных вопросов; глоссарий.

19. Общий акцидентный набор

Как наборщик акциденции работает с деловыми бланками, программами и прочими работами. Иллюстрировано; контрольные вопросы; глоссарий.

20. Книжный набор. Автор: Дж. У. Ботвелл

Главы из книги Девинна «Современные методы книжного набора», переработанные и подготовленные для этой серии учебников Дж. У. Ботвеллом из The DeVinne Press, Нью-Йорк. Часть I: Набор страниц. Часть II: Спуск полос. 229 стр.; иллюстрировано; 525 контрольных вопросов; глоссарий.

21. Табличный набор. Автор: Роберт Сивер

Изучение элементарных форм табличного набора с примерами более сложного набора. 36 стр.; примеры; 45 контрольных вопросов.

22. Прикладная арифметика. Автор: Э. Э. Шелдон

Элементарная арифметика, применяемая к задачам печатного дела, расчету материалов, весу и форматам бумаги, со стандартными таблицами и правилами для вычислений, каждый предмет дополнен примерами и упражнениями. 159 стр.

23. Шрифтолитейные и наборные машины. Редактор: А. У. Финли

Раздел I — Линотип. Автор: Л. А. Хорнштейн

Раздел II — Монотип. Автор: Джозеф Хейс

Раздел III — Интертип. Автор: Генри У. Коззенс

Раздел IV — Другие шрифтолитейные и наборные машины. Автор: Фрэнк Х. Смит

Краткая история наборных машин с описанием их механических принципов и работы. Иллюстрировано; контрольные вопросы; глоссарий.

PART III—Imposition and Stonework

24. Запирание форм для тигельной печатной машины. Автор: Фрэнк С. Генри

То, что ученик должен знать о запирании малых форм и о работе на спускном столе. Иллюстрировано; контрольные вопросы; глоссарий.

25. Подготовка форм для цилиндровой печатной машины. Автор: Фрэнк С. Генри

Спуск полос для брошюр и каталогов; поля; метки фальца и т. д. Методы работы с наборными формами и формами из электротипов. Иллюстрировано; контрольные вопросы; глоссарий.

PART IV—Presswork

26. Приладка на тигельных печатных машинах. Автор: Т. Г. Макгрю

Основные части печатной машины и их функции; отличительные особенности часто используемых машин. Подготовка тимпана, регулировка натиска, подклейка под форму и под декель, установка марок и другие детали. Иллюстрировано; контрольные вопросы; глоссарий.

27. Работа на цилиндровой печатной машине. Автор: Т. Г. Макгрю

Подготовка машины; регулировка талера и цилиндра, накатных валиков, красочного аппарата, захватов и системы вывода. Подклейка под форму и под декель; современные методы приладки. Иллюстрировано; контрольные вопросы; глоссарий.

28. Советы и помощь для печатного цеха. Автор: Чарльз Л. Дантон

Описание некоторых практических методов работы в печатном цехе, с указаниями и полезной информацией, относящейся к ряду проблем печатных машин. 87 стр.; 176 контрольных вопросов.

29. Репродукционные процессы графических искусств. Автор: А. У. Элсон

Букварь информации об отличительных особенностях высокой, глубокой и плоской печати. 84 стр.; иллюстрировано; 100 контрольных вопросов; глоссарий.

PART V—Pamphlet and Book Binding

30. Брошюровочный переплет. Автор: Бэнкрофт Л. Гудвин

Букварь информации о различных операциях, применяемых при переплете брошюр и других работ в переплетном цехе. Иллюстрировано; контрольные вопросы; глоссарий.

31. Книжный переплет. Автор: Джон Дж. Плегер

Практическая информация об обычных операциях при переплете книг: фальцовка, комплектовка, подборка, шитье, крытье, отделка. Изготовление переплетных крышек и вставка книжного блока. Ручная и машинная работа. Переплет акцидентных и конторских книг. Иллюстрировано; контрольные вопросы; глоссарий.

PART VI—Correct Literary Composition

32. Изучение слов и английская грамматика. Автор: Ф. У. Гамильтон

Букварь информации о словах, их отношениях и использовании. 68 стр.; 84 контрольных вопроса; глоссарий.

33. Пунктуация. Автор: Ф. У. Гамильтон

Букварь информации о знаках препинания и их использовании, как грамматическом, так и типографском. 56 стр.; 59 контрольных вопросов; глоссарий.

34. Заглавные буквы. Автор: Ф. У. Гамильтон

Букварь информации о написании с заглавной буквы, с некоторыми практическими типографскими советами по использованию заглавных букв. 48 стр.; 92 контрольных вопроса; глоссарий.

35. Перенос слов. Автор: Ф. У. Гамильтон

Правила переноса слов в конце строк, с замечаниями по орфографии, слогоделению и произношению. 42 стр.; 70 контрольных вопросов.

36. Сложные слова. Автор: Ф. У. Гамильтон

Изучение принципов словосложения, компонентов сложных слов и использования дефиса. 34 стр.; 62 контрольных вопроса.

37. Сокращения и знаки. Автор: Ф. У. Гамильтон

Букварь информации о сокращениях и знаках, с классифицированными списками наиболее часто используемых. 58 стр.; 32 контрольных вопроса.

38. Использование курсива. Автор: Ф. У. Гамильтон

Букварь информации об истории и использовании курсивных шрифтов. 31 стр.; 37 контрольных вопросов.

39. Корректура. Автор: Арнольд Левитас

Технические фазы работы корректора: чтение, разметка, сверка и т. д.; методы работы с пробами и рукописями. Иллюстрировано примерами. 59 стр.; 69 контрольных вопросов; глоссарий.

40. Подготовка рукописей для печати. Автор: Ф. У. Гамильтон

Советы авторам, редакторам и всем, кто занимается подготовкой рукописей для наборного цеха. 36 стр.; 67 контрольных вопросов.

41. Справочник стиля печатника

Справочный сборник утвержденных правил, обычаев и советов, касающихся единообразия в пунктуации, написании с заглавной буквы, сокращениях, числительных и смежных особенностях набора.

42. Словарь печатника. Автор: А. А. Стюарт

Справочник определений и разнообразной информации о различных процессах печати, расположенный в алфавитном порядке. Объяснение технических терминов. Иллюстрировано.

PART VII—Design, Color, and Lettering

43. Прикладной дизайн для печатников. Автор: Гарри Л. Гейдж

Справочник принципов композиции с кратким комментарием о периодах дизайна, которые оказали наибольшее влияние на печать. Рассматриваются гармония, равновесие, пропорция и ритм; движение; симметрия и разнообразие; орнамент, эстетический и символический. 37 иллюстраций; 46 контрольных вопросов; глоссарий; библиография.

44. Элементы типографского дизайна. Автор: Гарри Л. Гейдж

Применение принципов декоративного дизайна. Строительный материал типографики: бумага, шрифты, краска, украшения и иллюстрации. Работа с формами. Дизайн книги в целом, с рассмотрением каждой части. Дизайн коммерческих бланков и отдельных единиц. Иллюстрации; контрольные вопросы; глоссарий; библиография.

45. Основы цвета в печати. Автор: Гарри Л. Гейдж

Использование цвета: для украшения черно-белой печати, для создания плакатного эффекта, в комбинациях из двух, трех или более красок с использованием репродукционных клише. Научная природа цвета, физическая и химическая. Термины, в которых можно обсуждать цвет: цветовой тон, светлота, насыщенность. Цветные диаграммы, шкалы и комбинации. Цветовая теория репродукционной печати. Эксперименты с цветом. Иллюстрации в полном цвете и на различных видах бумаги. Контрольные вопросы; глоссарий; библиография.

46. Леттеринг в типографике. Автор: Гарри Л. Гейдж

Использование леттеринга печатником: адаптивность и декоративный эффект. Развитие исторического письма и леттеринга и его влияние на дизайн шрифта. Классификация общих форм в леттеринге. Применение дизайна к леттерингу. Рисование для репродукции. Полностью иллюстрировано; контрольные вопросы; глоссарий; библиография.

47. Типографский дизайн в рекламе. Автор: Гарри Л. Гейдж

Функция печатника в рекламе. Принципы, на которых основывается реклама. Анализ печатником своего текста. Акцент, читабельность, внимание, цвет. Метод изучения рекламной типографики. Иллюстрации; контрольные вопросы; глоссарий; библиография.

48. Изготовление макетов и верстка. Автор: Гарри Л. Гейдж

Макет: архитектурный план. Дамми: имитация предполагаемого окончательного эффекта. Использование дамми в продажах. Использование макета. Функция верстальщика. Схемы переплета для дамми. Конверты для дамми. Иллюстрации; контрольные вопросы; глоссарий; библиография.

PART VIII—History of Printing

49. Книги до типографики. Автор: Ф. У. Гамильтон

Букварь информации об изобретении алфавита и истории книгопечатания до изобретения подвижных литер. 62 стр.; иллюстрировано; 64 контрольных вопроса.

50. Изобретение типографики. Автор: Ф. У. Гамильтон

Краткий очерк изобретения печати и того, как это произошло. 64 стр.; 62 контрольных вопроса.

51. История печати — Часть I. Автор: Ф. У. Гамильтон

Букварь информации о начале печати, развитии книги, развитии материалов для печатников и работе великих пионеров. 63 стр.; 55 контрольных вопросов.

52. История печати — Часть II. Автор: Ф. У. Гамильтон

Краткий очерк экономических условий печатной индустрии с 1450 по 1789 год, включая государственное регулирование, цензуру, внутренние условия и производственные отношения. 94 стр.; 128 контрольных вопросов.

53. Печать в Англии. Автор: Ф. У. Гамильтон

Краткая история печати в Англии от Кэкстона до наших дней. 89 стр.; 65 контрольных вопросов.

54. Печать в Америке. Автор: Ф. У. Гамильтон

Краткий очерк развития газет и некоторые заметки об издателях, которые внесли особый вклад в печатное дело. 98 стр.; 84 контрольных вопроса.

55. Шрифты и печатные машины в Америке. Автор: Ф. У. Гамильтон

Краткий исторический очерк развития шрифтолитейного дела и производства печатных машин в Соединенных Штатах. 52 стр.; 61 контрольный вопрос.

PART IX—Cost Finding and Accounting

56. Элементы стоимости в печати. Автор: Генри П. Портер

Букварь информации обо всех элементах, которые вносят вклад в стоимость печати, и их отношении друг к другу. Контрольные вопросы. Глоссарий.

57. Использование системы учета затрат. Автор: Генри П. Портер

Стандартные формы учета затрат и их использование. Что они должны показывать. Как использовать информацию, которую они дают. Контрольные вопросы. Глоссарий.

58. Печатник как коммерсант. Автор: Генри П. Портер

Выбор и закупка материалов и расходных материалов для печати. Соотношение стоимости сырья и продажной цены готового продукта. Контрольные вопросы. Глоссарий.

59. Фундаментальные принципы калькуляции. Автор: Генри П. Портер

Калькулятор и его работа; формы для использования; общие правила калькуляции. Контрольные вопросы. Глоссарий.

60. Калькуляция и продажи. Автор: Генри П. Портер

Взгляд на методы, используемые при составлении калькуляций, и их связь с продажами. Контрольные вопросы. Глоссарий.

61. Бухгалтерский учет для печатников. Автор: Генри П. Портер

Краткий обзор системы бухгалтерского учета для печатников; необходимые книги и вспомогательные записи. Контрольные вопросы. Глоссарий.

PART X—Miscellaneous

62. Здоровье, санитария и безопасность. Автор: Генри П. Портер

Гигиена в печатном деле; изучение условий старых и новых; практические предложения по улучшению; защитные приспособления и правила безопасности.

63. Тематический указатель. Автор: Ф. У. Гамильтон

Справочная книга, охватывающая темы, рассмотренные в Типографской технической серии, расположенная в алфавитном порядке.

64. Учебные курсы. Автор: Ф. У. Гамильтон

Руководство для учителей с планами и предложениями для классной и цеховой работы.

ACKNOWLEDGMENT

Эта серия типографских учебников является результатом великолепного сотрудничества большого числа фирм и частных лиц, занятых в печатном бизнесе и смежных отраслях в Соединенных Штатах Америки.

Комитет по образованию Объединенной типографской ассоциации Америки, под чьей эгидой были подготовлены и опубликованы книги, признает свою признательность за щедрую помощь, оказанную многими авторами, печатниками и другими лицами, причастными к этой работе.

Хотя на титульных и копирайтных страницах каждой книги выражена должная благодарность тем, кто внес свой вклад, Комитет, тем не менее, счел, что групповой список сотрудничающих фирм будет представлять интерес.

Следующий список не является полным, так как он включает только тех, кто сотрудничал в производстве части томов, составляющих первое издание. Как только весь список книг, составляющих Типографскую техническую серию, будет завершен (что, как надеется Комитет, произойдет в ближайшее время), полный список будет напечатан в каждом томе.

Комитет также желает выразить свою признательность многим подписчикам этой серии, которые терпеливо ожидали ее публикации.

Committee on Education,

United Typothetae of America.

Henry P. Porter, Chairman,

E. Lawrence Fell,

A. M. Glossbrenner,

J. Clyde Oswald,

Toby Rubovits.

Frederick W. Hamilton, Education Director.

CONTRIBUTORS

За набор и электротипы

Isaac H. Blanchard Company, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.

S. H. Burbank & Co., Филадельфия, штат Пенсильвания.

J. S. Cushing & Co., Норвуд, штат Массачусетс.

The DeVinne Press, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.

R. R. Donnelley & Sons Co., Чикаго, штат Иллинойс.

Geo. H. Ellis Co., Бостон, штат Массачусетс.

Evans-Winter-Hebb, Детройт, штат Мичиган.

Franklin Printing Company, Филадельфия, штат Пенсильвания.

F. H. Gilson Company, Бостон, штат Массачусетс.

Stephen Green & Co., Филадельфия, штат Пенсильвания.

W. F. Hall Printing Co., Чикаго, штат Иллинойс.

J. B. Lippincott Co., Филадельфия, штат Пенсильвания.

McCalla & Co. Inc., Филадельфия, штат Пенсильвания.

The Patteson Press, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.

The Plimpton Press, Норвуд, штат Массачусетс.

Poole Bros., Чикаго, штат Иллинойс.

Edward Stern & Co., Филадельфия, штат Пенсильвания.

The Stone Printing & Mfg. Co., Роанок, штат Вирджиния.

C. D. Traphagen, Линкольн, штат Небраска.

The University Press, Кембридж, штат Массачусетс.

За набор

Boston Typothetae School Of Printing, Бостон, штат Массачусетс.

William F. Fell Co., Филадельфия, штат Пенсильвания.

The Kalkhoff Company, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.

Oxford-Print, Бостон, штат Массачусетс.

Toby Rubovits, Чикаго, штат Иллинойс.

За электротипы

Blomgren Brothers Co., Чикаго, штат Иллинойс.

Flower Steel Electrotyping Co., Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.

C. J. Peters & Son Co., Бостон, штат Массачусетс.

Royal Electrotype Co., Филадельфия, штат Пенсильвания.

H. C. Whitcomb & Co., Бостон, штат Массачусетс.

За клише

American Type Founders Co., Бостон, штат Массачусетс.

C. B. Cottrell & Sons Co., Вестерли, штат Род-Айленд.

Golding Manufacturing Co., Франклин, штат Массачусетс.

Гарвардский университет, Кембридж, штат Массачусетс.

Inland Printer Co., Чикаго, штат Иллинойс.

Lanston Monotype Machine Company, Филадельфия, штат Пенсильвания.

Mergenthaler Linotype Company, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.

Geo. H. Morrill Co., Норвуд, штат Массачусетс.

Oswald Publishing Co., Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.

The Printing Art, Кембридж, штат Массачусетс.

B. D. Rising Paper Company, Хусатоник, штат Массачусетс.

The Vandercook Press, Чикаго, штат Иллинойс.

За книжную бумагу

American Writing Paper Co., Холиок, штат Массачусетс.

West Virginia Pulp & Paper Co., Механиквилл, штат Нью-Йорк.

TRANSCRIBER’S NOTES

Стр. vii: заменено «The Standard Cost-Finding Forms and their uses. What they should show. How to utilize the information they give. Review questions. Glossary.» на «A primer of information about all the elements that contribute to the cost of printing and their relation to each other. Review questions. Glossary.» [См. https://www.gutenberg.org/ebooks/65596.]

Молчаливо исправлены очевидные опечатки и варианты написания.

Архаичные, нестандартные и сомнительные написания сохранены в том виде, в каком они были напечатаны.