Примечание транскрибатора: на изображение ниже можно нажать для просмотра в увеличенном виде, если вы читаете это на устройстве, поддерживающем данную функцию.

УНИВЕРСАЛЬНЫЙ ОПРЕДЕЛИТЕЛЬ ФАЛЬШИВЫХ И ВИДОИЗМЕНЕННЫХ БАНКНОТ, НА ГЛАЗОК:

Система безошибочного определения на глазок, применимая ко всем банкнотам банков Соединенных Штатов, находящимся в обращении в настоящее время или выпускаемым в дальнейшем.

ПОЛНЫЙ КУРС ИЗ СЕМИ ПРАВИЛ:

С диаграммами и иллюстрациями на стали, ДЛЯ САМООБУЧЕНИЯ.

ARRANGED AND IMPROVED BY H. C. FOOTE,
71 BROADWAY, NEW YORK.

ЧЕТВЕРТОЕ ИЗДАНИЕ. — ПЯТАЯ ТЫСЯЧА.

NEW YORK:
MANN & SPEAR, PRINTERS AND STATIONERS,
133 Pearl Street.
1853.

Зарегистрировано в соответствии с Актом Конгресса в 1848 году

УИЛЕРОМ М. ДЖИЛЛЕТТОМ,

в канцелярии окружного суда Соединенных Штатов по округу Огайо.

РЕКОМЕНДАЦИИ.

Нью-Йорк, 18 сентября 1849 г. — Я изучил метод г-на Фута по выявлению фальшивых банкнот и без колебаний заявляю, что, по моему мнению, он будет чрезвычайно полезен всем, кто уделит ему внимание.

Ф. У. ЭДМОНДС, кассир Механикс-банка, Нью-Йорк.

Присоединяюсь к вышесказанному.

Э. Г. АРТУР, помощник кассира Юнион-банка, Нью-Йорк.

Метод г-на Г. К. Фута по выявлению фальшивых и видоизмененных банкнот основан на верных принципах и вполне заслуживает внимания всех, кто работает с деньгами.

J. McCHESNEY,
Of Adams, McChesney & Co., Exchange Brokers, 71 Wall st., N.Y.

CHAS. COLGATE & CO., Exchange Brokers, 67 Wall street.

C. S. SLOANE, Exchange Broker, 23 Wall street.

ANTHONY LANE, Exchange Broker, 49 Wall street.

Трой, 23 ноября 1849 г. — Два месяца назад я прошел обучение у г-на Фута по выявлению фальшивых банкнот и теперь готов заявить, что вполне удовлетворен его системой и способом ее разъяснения.

К. П. ХАРТТ, кассир Трой Сити банка.

Нью-Йорк, 28 ноября 1849 г. — Я полностью согласен с мнением относительно метода г-на Фута по выявлению фальшивых банкнот, выраженным выше.

J. SIMPSON, Book-keeper, 72 William street.

Сити-холл, Нью-Йорк, 29 ноября 1849 г. — Я полностью согласен с мнением г-на Симпсона, изложенным выше.

ДЖО. У. МАТСЕЛЛ, начальник полиции.

Лансингбург, штат Нью-Йорк, 23 ноября 1849 г. — Я полностью согласен с предыдущими мнениями по поводу определителя Г. К. Фута.

А. УОЛШ-мл., кассир Банка Лансингбурга.

Нью-Йорк, 22 декабря 1849 г. — Присоединяюсь к вышеизложенным заявлениям.

AMASA Z. FOSTER, Exchange Broker, 234 Pearl street.

Нью-Йорк, 26 декабря 1849 г. — Я изучил систему г-на Г. К. Фута для выявления фальшивых банковских бумаг и считаю ее полезной, особенно в случаях с искусно выполненными фальшивками, где суждение должно опираться исключительно на гравировку.

W. R. VERMILYE,
Of Carpenter & Vermilye, Exchange Brokers, 54 Wall street.

Нью-Йорк, 17 ноября 1849 г. — Пройдя уроки по выявлению фальшивых банкнот, проводимые г-ном Г. К. Футом, я без колебаний заявляю, что полностью убежден: если строго следовать им и применять их на практике, любой человек сможет обнаружить самую искусную подделку. Преимущество метода заключается в его системности, а информация, предоставляемая о подлинной гравировке, стоит вдвое дороже самого урока.

A. LEWIS,
Cashier at Loder & Co.’s Wholesale Dry Goods, 83 Cedar street.

Нью-Йорк, 20 ноября 1849 г. — Я изучил систему г-на Фута по выявлению фальшивок и убежден, что она полезна и представляет большую ценность для всех, кто имеет дело с банкнотами.

WILSON DEFENDORF, Exchange Broker, 82 Wall street.

SMITH & HAWS, Exchange Brokers, 137 Chatham street.

Нью-Йорк, 8 января 1850 г. — Пройдя обучение у г-на Г. К. Фута его методу выявления фальшивых банкнот, могу с уверенностью сказать, что его система совершенна.

CHAS. W. HUBBELL, Cashier with Lee & Brewster,
Print Warehouse, 44 Cedar street.

Нью-Йорк, 5 декабря 1849 г. — Воспользовавшись обучением по выявлению фальшивок, которое проводит г-н Г. К. Фут, я без колебаний заявляю, что полностью удовлетворен и уверен: при строгом соблюдении правил этот метод может стать безошибочным средством обнаружения любых видов поддельных банкнот.

A. CARPENTER, Domestic Goods, 52 Cedar street.

Нью-Йорк, 19 февраля 1850 г. — С удовольствием сообщаю, что обучение, полученное мною у г-на Фута, приносит мне огромную пользу при выявлении фальшивых и видоизмененных банкнот.

ЧАС. Ф. ГУДЬЮ, кассир в магазине одежды Д. и Д. Г. Бруксов, угол улиц Кэтрин и Черри.

Нью-Йорк, 19 февраля 1850 г. — Пожалуй, лучшие три доллара, что я потратил, — это деньги, отданные г-ну Футу за его ценный урок по выявлению фальшивых денег.

JOHN T. BROWN,
Of Andrew Brown & Son, Clothiers, 114 Cherry street.

Нью-Йорк, 16 ноября 1849 г. — Я изучил систему г-на Фута по выявлению фальшивок и убежден, что она безошибочна при применении всех правил.

S. M. ALFORD,
Wholesale Hardware, 5 Platt street.

А также еще несколько сотен рекомендаций от банкиров, брокеров и купцов из Нью-Йорка, Троя, Буффало, Детройта и Огайо.

Отзывы прессы об «Универсальном определителе фальшивок».

«Определитель фальшивых банкнот на глазок». — Мы видели небольшую брошюру из 20 страниц, написанную Г. К. Футом с Гринвич-стрит, 763, Нью-Йорк, с таким названием. В ней приведено восемь правил с пояснительными диаграммами, ознакомившись с которыми, любой человек может легко отличить гравировку фальшивой банкноты от подлинной. Метод основан на принципе, что ни один фальшивомонетчик, работающий вручную, не может достичь красоты и точности гравировки, выполняемой с помощью совершенного и дорогостоящего оборудования профессиональных граверов. Разница между ними показана на диаграммах. Автор утверждает, что никогда не видел фальшивки, которую нельзя было бы разоблачить на глазок, руководствуясь этими правилами. Хорошо осведомленные специалисты по банкнотам обычно действуют исходя из этого принципа, но г-н Фут попытался дать здесь правила и пояснения, чтобы сделать его более ясным и понятным, и чтобы каждый мог судить самостоятельно. Цена брошюры — 2 доллара. Мы считаем, вслед за г-ном Эдмондсом, кассиром Механикс-банка, Нью-Йорк, что она будет «чрезвычайно полезна любому, кто уделит ей должное внимание». — Ньюарк Дейли Адвертайзер.

Определитель фальшивок. — Наши читатели заметят в другой колонке объявление об «Универсальном определителе фальшивок» Г. К. Фута. Мы изучили эту систему и без колебаний заявляем, что она сделает больше, чем все остальные ныне используемые средства, для избавления страны от фальшивых банкнот. Инструкции, прилагаемые к увеличительному стеклу, позволят человеку без особого труда отличить хорошие банкноты от плохих. Мы отмечаем среди тех, кто рекомендовал эту систему, имена Ф. У. Эдмондса, эсквайра, кассира Механикс-банка, Нью-Йорк; Э. Г. Артура, эсквайра, из Юнион-банка; К. С. Слоуна, брокера с Уолл-стрит, и многих других видных торговцев деньгами. Судя по тому, что нам удалось узнать, мы считаем, что это предмет всеобщего интереса. — Scientific American.

🖙 Г. К. Фут опубликовал небольшую книгу из 20 страниц под названием «Определитель фальшивых банкнот». Нам кажется, что она содержит много важной информации для выявления фальшивых бумажных денег. — Нью-Йорк Экспресс, 24 ноября.

Как выявить фальшивки. — Мы ознакомились с очень ценным методом выявления фальшивых банкнот на глазок, которому любой может обучиться за один час. Автор — г-н Г. К. Фут, Гринвич-стрит, № 763, Нью-Йорк. — Нью-Йорк Сан, 6 ноября 1849 г.

«Универсальный определитель фальшивок». — Г-н Г. К. Фут с Гринвич-стрит, 763, только что опубликовал брошюру с вышеуказанным названием, небольшую по размеру, но чрезвычайно полезную; знакомство с ее содержанием сделает каждого полностью компетентным в выявлении любой фальшивой или видоизмененной банкноты на глазок. Изучив эту систему, мы убедились, что знания, полученные из данной работы, будут иметь существенное значение для каждого торговца, и поэтому мы рекомендуем ее их вниманию и рассмотрению. Из объявления в другой колонке можно узнать, что г-н Фут будет проводить уроки по своей системе для всех желающих. — Нью-Йорк Атлас, 3 февраля 1850 г.

Институт водолечения, Саратога-Спрингс, 12 сентября 1849 г. — Всем, кого это касается: предъявитель сего, Генри К. Фут, — молодой человек с безупречной моральной репутацией, отличными деловыми навыками, строгой порядочностью и безукоризненной честностью. Он не берется за то, что не способен выполнить. Дело, которым он сейчас занимается, является и должно быть делом большой личной и общественной пользы, прямым средством предотвращения попыток мошенников наживаться на обществе. Если бы все, кто имеет дело с деньгами, обладали навыком выявления фальшивых банкнот на глазок, этот промысел исчез бы. Г-н Фут может передать эти знания за один час любому человеку с обычной наблюдательностью. Мы от всей души рекомендуем его и его искусство общественности.

У. А. ГАМИЛЬТОН, доктор медицины.

«Универсальный определитель фальшивых и видоизмененных банкнот» объясняет метод безошибочного выявления фальшивых банкнот. Он высоко рекомендуется опытными банкирами и, благодаря четким описаниям существенных признаков подлинной банкноты, не может не иметь большой практической ценности. — Нью-Йорк Трибьюн, 21 августа 1850 г.

УНИВЕРСАЛЬНЫЙ ОПРЕДЕЛИТЕЛЬ ФАЛЬШИВОК, применим ко всем банкам в Соединенных Штатах.

Иллюстрации на стальных пластинах содержат стандартные образцы всех различных стилей гравировки банкнот всех банков Соединенных Штатов — шесть различных видов; четыре вида машинной гравировки, которую невозможно имитировать вручную. В фальшивках это пытаются сделать, и данная книга объясняет этот принцип таким образом, что любой человек может безошибочно определить на глазок любую фальшивую или видоизмененную банкноту.

ВВЕДЕНИЕ.

До сих пор лучшими судьями в денежных делах при определении подлинности на глазок были лишь опыт обращения с деньгами, знакомство с банкнотами нескольких конкретных банков и общий вид банкноты. Они привыкают к определенному (для них) неопределенному «совершенному виду», обычно присущему подлинным банкнотам, и любое явное отсутствие такового вызывает подозрение в подлинности; однако первое впечатление, как они утверждают, самое верное, поскольку иногда при длительном рассмотрении суждение, не имея конкретного ориентира, колеблется, запутывается и часто ошибается. Теперь эту неопределенность можно полностью устранить, а выявление фальшивок на глазок свести к совершенной науке или математической точности; считается, что эта важная задача полностью решена в представленных здесь правилах в сочетании с небольшой практикой в обращении с деньгами.

Все подлинные банкноты в Соединенных Штатах гравируются по единому принципу специализированными компаниями по гравировке банкнот. Компания состоит из десяти-двадцати первоклассных художников, каждый из которых совершенен в своем деле; требуются вложение крупного капитала и использование совершенного, дорогостоящего и неподражаемого оборудования. После изобретения геометрического токарного станка, линеровальной машины и медальонного линерования, а также изобретения способа переноса гравировок Перкинсом, стало совершенно исключено — фактически физически невозможно — идеально имитировать подлинную банкноту. Фальшивомонетчики не могут приобрести все необходимое оборудование; и даже если бы могли, им было бы невыгодно вкладывать от 50 000 до 100 000 долларов в незаконный бизнес, подвергаясь риску конфискации и ареста. Им было бы выгоднее вложить эту сумму в любой честный бизнес. Поэтому они пытаются имитировать различные виды неподражаемой машинной гравировки вручную, и полученные таким образом имитации варьируются от крайне плохих до сносных, а иногда и чрезвычайно близких — обманывая лучших экспертов, не понимающих принципа, но обнаруживаемых с первого взгляда любым, кто его понимает, как это объяснено и проиллюстрировано на следующих страницах. Иногда они завладевают одним или несколькими изношенными украденными подлинными клише и используют их в своих выпусках — и в этой части их работа будет подлинной; но всегда найдется достаточно других элементов, указывающих на фальшивую банкноту.

Следующие пункты, взятые из газет (июнь 1850 г.), послужат доказательством необходимости распространения какой-либо системы безошибочного определения на глазок:—

🖙 «Говорят, что западные штаты наводнены 2-долларовыми банкнотами Государственного банка Индианы». — Таймс.

🖙 Бостон Трэвеллер от среды, 5 июня, пишет: «Не предполагается, что фальшивые деньги производятся в нашем городе. Большая часть денег такого рода, которые годами наводняют страну, поступает из Канады, где по разным причинам их производители остаются сравнительно нетронутыми, продолжая свой гнусный бизнес. ... Возможно, не будет преувеличением сказать, что торговцы в нашем городе ежегодно обманываются как минимум на 50 000 долларов с помощью фальшивых денег».

Теперь в Нью-Йорке, который в четыре раза больше Бостона, эта система довольно широко распространилась среди купцов за последние девять месяцев, и можно с уверенностью предсказать, что за 1850 год здесь не будет потеряна и десятая, или даже двадцатая часть вышеуказанной суммы из-за фальшивок. Люди, которые имеют дело с деньгами, не должны отказываться потратить ничтожную сумму, чтобы изучить эту систему. Им следует задуматься о том, что, помимо того, что оставаться в неведении противоречит их собственным интересам, их нежелание учиться — это прямое поощрение фальшивомонетчиков, потому что чем меньше распространена эта система, тем больше шансов у фальшивых денег циркулировать и обманывать публику; поэтому каждый честный человек должен приложить усилия, чтобы способствовать распространению системы и тем самым помочь вытеснить все фальшивые деньги из обращения. Различные периодические списки банкнот являются отличными руководствами, насколько это возможно, но они не могут зайти достаточно далеко. Они слишком часто помогают уже после того, как вред нанесен. В сотнях случаев их описание фальшивок неизбежно расплывчато и неопределенно, особенно когда фальшивка является факсимиле подлинника: они никогда не сделают человека хорошим судьей денег на глазок. Но самая большая проблема в том, что новые фальшивки, как говорят, обычно «вбрасываются» в общество заранее спланированно, из разных точек одновременно, и самый большой вред часто наносится до того, как они успевают попасть в список. Теперь эта система позволит даже самому неопытному человеку обнаружить любую фальшивку, новую или старую, НА ГЛАЗОК. Она систематизирована в семь правил, простых и понятных с первого взгляда. Для самообучения увеличительное стекло будет большим подспорьем поначалу при изучении принципа, а впоследствии будет достаточно и невооруженного глаза, но желательно всегда иметь стекло под рукой. Также необходимо иметь несколько образцов банкнот, хороших и плохих, чтобы сравнивать и изучать их поначалу, чтобы сделать теорию практической. Ниже приведен список

ПРАВИЛ:

Rule 1. | Geometric Lathe, | } Infallible when imitated.
” 2. | Ruling Engine,
” 3. | Medallions,
” 4. | Vignettes—viz: Stippling, Eyes, Hair, Drapery, Limbs, Scenery, &c.
” 5. | Lettering and Engravers’ names.
” 6. | Signatures and filling up.
” 7. | Paper, printing, and general appearance.
Alterations from broken Banks—the Magic Three.
Altered Denominations—1st, 2d, 5th and 7th Rules.

Считается, и опыт доказал, что вышеуказанная комбинация правил расположена в наиболее разумном и эффективном порядке, лучше всего приспособленном для практического использования при выявлении на глазок из всех, что можно было придумать. Фактически, это почти тот же порядок, в котором изначально создается подлинная печатная форма. Сначала переносятся клише «геометрического токарного станка», «медальоны» и «виньетки»; затем «надписи» и работа «линеровальной машины», далее «бумага и печать», «подписи и заполнение», и, наконец, после завершения всего — «общий вид» всей банкноты.

ПРЕДИСЛОВИЕ К ЧЕТВЕРТОМУ ИЗДАНИЮ.

То, что эта работа заслуживает поощрительной похвалы и высокой оценки, подтверждается ее быстрыми продажами и постоянным, устойчивым спросом, существующим как сейчас, так и с момента ее первого выхода в 1849 году. Были предприняты попытки создания различных жалких имитаций (нарушений авторских прав) в виде циркуляров, брошюр и претендующих на оригинальность конспектов, опубликованных в газетах и списках банкнот, но они носят настолько поверхностный и неудачный характер, что не могут служить правдивым синопсисом и не приносят никакой особой пользы в выявлении фальшивок. Эта работа стоит особняком и не имеет себе равных. Единственным возражением, которое высказывалось ранее, была ее высокая цена. Теперь она снижена до минимально возможной, а настоящее издание улучшено.

Г. К. Ф.

ПРАВИЛА.

ПРАВИЛО I. ГЕОМЕТРИЧЕСКИЙ ТОКАРНЫЙ СТАНОК. (Безошибочно при имитации.)

«Геометрический токарный станок» — это очень совершенный и дорогостоящий гравировальный станок, который создает очень тонкие и красивые орнаментальные узоры из геометрических кругов такой сложности, единообразия и изысканного совершенства, что их невозможно имитировать каким-либо образом. Он гравирует или вытачивает круговые или овальные узоры на клише, на которых размещаются цифры, обозначающие номинал банкноты. Эскиз этого станка взят из «Оперативного механика» Николсона.

«Одной из важнейших гарантий безопасности бумажной валюты почти всего коммерческого мира в настоящее время является изобретение переноса гравировок и работа, выполняемая на геометрическом токарном станке, изобретенном г-ном Эйсой Спенсером, когда он жил в Нью-Лондоне, штат Коннектикут. Применение этой станочной работы для защиты банкнот было впервые осуществлено фирмой Fairman, Draper & Co. из Филадельфии в 1816 году, и из-за ее большой красоты и трудности имитации г-н Спенсер был вынужден отправиться в Англию в 1819 году с целью обеспечения безопасности бумажной валюты этой страны. Как и ожидалось, эта работа была подвергнута самому суровому испытанию, которое мог придумать объединенный талант ее великого мегаполиса, и, успешно пройдя это испытание, она впоследствии была очень широко принята банками и банкирами Англии и Шотландии.

«Геометрический токарный станок существенно отличается от любого другого токарного станка, изобретенного до сих пор. Единственный, который имеет некоторое сходство в производимой работе, — это «розовый станок»; но он способен лишь копировать узоры, ранее сделанные на направляющих, тогда как геометрический токарный станок формирует свои собственные узоры, которые являются оригинальными, разнообразными и безграничными, как в калейдоскопе»...

«Невозможность успешной имитации этой работы любым процессом ручной работы, доступным всему объединенному таланту фальшивомонетчиков, не вызывает сомнений, если вспомнить суровое испытание, которому она была подвергнута: и даже если предположить, что какая-либо группа фальшивомонетчиков обладает различными машинами и приспособлениями, необходимыми для достижения своей цели, они вскоре обнаружат, что время, которое потребовалось бы для тайного изучения использования этих инструментов, можно было бы более выгодно использовать в любом честном занятии».

Узоры, созданные геометрическим токарным станком, представляют собой концентрические, эксцентрические или геометрические круги, исходящие из общего центра и красиво переплетенные друг с другом, образуя идеально правильный и единообразный «фантазийный» узор, настолько точно выверенный и единообразный в своих излучениях, что в нем никогда не бывает ни малейшей возможной неровности или несовершенства. Именно потому, что узоры обладают такой изысканной красотой и совершенством, будучи при этом чрезвычайно тонкими и сложными, их совершенно невозможно имитировать вручную или каким-либо иным процессом. Геометрический токарный станок не гравирует узоры непосредственно на самой пластине, а переносит их на пластину с роликовых клише или цилиндров, обычно в двух местах, так как большинство банкнот содержат два одинаковых клише, иногда четыре, по одному в каждом углу. Будучи перенесенными по отдельности, узоры зеркально отражаются и представляют собой белые круги или линии на черном фоне. Конечно, когда в подлинной банкноте есть два или четыре клише, которые претендуют на то, чтобы быть одинаковыми, они все будут в точности одинаковыми, так как все они перенесены с одного и того же клише. См. два оттиска клише на стальной пластине, содержащей цифру «3». В имитациях машинной гравировки на фальшивых банкнотах будет наблюдаться провал в двух аспектах: во-первых, в имитации регулярности узора, которую пытаются сделать вручную, причем он вырезается прямо на пластине, а не переносится, так что то, что в подлиннике является черными промежутками, в фальшивках гравируется черным, оставляя белые промежутки и черные точки, напоминающие булыжники — белые промежутки между которыми пытаются сделать похожими на белые линии, хотя легко увидеть, что это лишь неровные черные точки и царапины вместо белых линий или геометрических кругов. Во-вторых, провал в получении двух одинаковых клише на одной банкноте — то есть там, где они претендуют на то, чтобы быть одинаковыми. Если работа выполнена вручную, невозможно сделать два тонких и сложных узора в точности одинаковыми; но в подлиннике, где узор с одного клише или цилиндра прокатывается или переносится в двух или более местах, они, конечно, будут в точности одинаковыми. Эту же работу можно увидеть на крышках часов, что называется «гильошированием».

A B

Увеличено в 5–10 раз.

C D

Увеличено в 10–20 раз.

E F

Увеличено в 5–10 раз.

На диаграммах A, B, C и D представлен вид различных ИМИТАЦИЙ работы геометрического токарного станка при увеличении под сильной лупой. Как правило, предпринимаются намеренные попытки изобразить белые пересекающиеся изогнутые линии или геометрические круги на черном фоне; по сути, это попытка имитировать перенос (трансфер); однако, как показано на приведенных выше диаграммах, всегда обнаруживаются лишь беспорядочные черные точки и полукруглые штрихи, расположенные так, чтобы при взгляде с небольшого расстояния создавать «общее впечатление», как у подлинника. Иногда попыток имитировать белые линии не делается вовсе, и видны лишь беспорядочные черные точки и неровные черные изогнутые линии, смешанные вместе. На диаграмме E представлено увеличенное изображение продолговатого клише с чередующейся волнистой штриховкой или перенесенными эксцентрическими параллелями. См. два клише с цифрой «20» на иллюстрации со стальной пластиной. Эта работа выполняется линеровальной машиной, а не геометрическим токарным станком; но поскольку работа очень похожа, а имитации ее не удаются точно таким же образом, она классифицируется по тому же правилу. Диаграмма F представляет собой увеличенную подделку или имитацию этой работы, выполненную вручную: беспорядочные черные точки на белом фоне вместо настоящих переплетенных белых линий подлинника на черном фоне.

ПРАВИЛО II. ЛИНЕРОВАЛЬНАЯ МАШИНА. (Безошибочно распознается при имитации.)

Линеровальная машина используется для штриховки букв, неба и т. д. на подлинных банкнотах. Под буквами, а иногда и на их контурах в названии банка, а также на других надписях, виден мягкий, ровный, бледно-серый цвет, который невооруженным глазом кажется нарисованным кистью, но при ближайшем рассмотрении оказывается тонкими параллельными линиями. При выполнении линеровальной машиной эти линии: 1) все точно одного размера; 2) расположены на одинаковом расстоянии друг от друга; 3) идеально параллельны друг другу; 4) единообразны по направлению. Именно совершенство в этих четырех пунктах придает им такой гладкий и безупречный вид, и малейшее отклонение от них выдаст ручную работу. В фальшивках эта штриховка имитируется вручную, и выполнить ее таким способом столь же совершенно, как линеровальной машиной, невозможно: некоторые линии будут грубее других, некоторые — на большем расстоянии друг от друга, не параллельны, некоторые — не идеально прямые, и все они при выполнении вручную штихелем имеют тенденцию к сужению, чего не бывает у подлинников, что придает всему изображению «царапанный» вид. По сути, малейшее отклонение в любом из этих пунктов сразу заметно и разрушает вид всей работы. В заголовках или названии банка, где буквы одинаковы, как, например,

штриховка на подлиннике всегда выполняется по всей ширине сразу, и от начала до конца соблюдается идеальное единообразие; линии всегда направлены точно в одну сторону, будь то горизонтально или по диагонали, как на букве «T» в «THE», так и на «F» в «OF», сохраняя одинаковый угол и тонкость на всем протяжении. В фальшивках, где буквы штрихуются вручную, по одной за раз, если линии претендуют на горизонтальность, некоторые из них могут быть слегка наклонены вниз или вверх, некоторые буквы заштрихованы чуть тоньше других — это там, где они должны быть одинаковыми и единообразными. Этот принцип единообразия в штриховке очень важен, и на него всегда следует обращать внимание. См. слова «Universal», «Detector», «Banks» и «United States» на стальной пластине, которые заштрихованы линеровальной машиной, в то время как слово «Counterfeit» заштриховано вручную для демонстрации поддельной работы.

Небо на виньетках подлинных банкнот иногда выполняется линеровальной машиной и всегда выглядит мягким, гладким и безупречно выполненным; в этом случае линии постепенно сужаются. Имитации этого, выполненные вручную, будут выглядеть неровными и «царапанными», некоторые линии — грубее других, некоторые — на большем расстоянии друг от друга. Однако не все подлинное небо выполняется линеровальной машиной: иногда это мелкие точки или волнистые линии, переходящие в мелкие точки, а иногда — тяжелые клубящиеся облака, круговые линии, но это всегда сделано совершенно и красиво, выглядит гладко и естественно, так как на подлинных банкнотах всегда выполняется первоклассными художниками, в то время как небо на фальшивках обычно выглядит грубым и «царапанным», недостаточно плавно переходящим.

G H

Увеличено в 5–10 раз.

Диаграмма G служит для демонстрации стиля подлинной работы линеровальной машины при увеличении в 5–10 раз, а H — имитации штриховки линеровальной машины, выполненной вручную и увеличенной в той же степени. Говорят, что первоклассная линеровальная машина стоит 3000 долларов.

ПРАВИЛО III. МЕДАЛЬОННАЯ ИЛИ ПАНТОГРАФНАЯ ШТРИХОВКА. (Безошибочно распознается при имитации.)

Медальоны — это рельефные узоры или гравюры на линиях, обычно изображающие голову или какие-либо рельефные фантазийные узоры на подлинных банкнотах, которые выглядят так, будто они приподняты над бумагой. Они называются медальонами, потому что всегда копируются с узора на медали и представляют его. Это выполняется пантографной линеровальной машиной, которая, направляемая медалью, прочерчивает весь узор линиями во всю длину, а клише дважды переносятся на пластину, что делает линии черными, по виду такими же, как если бы узор был прочерчен машиной непосредственно на самой пластине. Эта работа выполняется по тому же механическому принципу «направляющих», как обувные колодки обтачиваются на «станке для обточки колодок». Модельная колодка используется как направляющая для станка, который из грубо обтесанного деревянного блока изготавливает колодку, точно соответствующую модели. Таким образом, в подлинной медальонной штриховке всегда используется медаль или монета в качестве «направляющей». Признаки, позволяющие отличить подлинные медальоны от имитаций, выгравированных вручную: линии на подлиннике всегда идут в одном общем направлении; это всегда линии во всю длину через весь узор; линии всегда точно одного размера или калибра; они никогда не пересекаются. Каждая неровность узора на направляющей или медали копируется с безошибочной точностью и прорисована отчетливо и прекрасно, что невозможно сделать столь же совершенно вручную. В фальшивках линии имеют тенденцию обрываться посреди узора; некоторые линии могут быть грубее других, что придает им «царапанный» вид. В подлинниках линии сгущаются в тех частях узора, которые кажутся вдавленными или углубленными, и расходятся шире там, где узор кажется выпуклым и выглядит светлее, создавая свет и тени с великолепной легкостью и эффектом. В фальшивках, выполненных вручную, линии не сгущаются и не расходятся вновь в соответствии с узором с такой легкостью и эффектом, а узоры выглядят жесткими, плоскими или неполноценно рельефными. Всегда есть один из двух путей или альтернатив, по которым имитации ручной работы терпят неудачу. Если им удается сделать линии во всю длину, как должно быть, то узор неизбежно будет выглядеть плоским по выражению, неполноценно рельефным; но если им удается сделать узор выглядящим рельефным, как должно быть, то неизбежно будут разорванные или раздвоенные линии по всей середине узора. Кажется невозможным совместить в имитациях ручной работы этой чрезвычайно тонкой и сложной работы линии во всю длину и в то же время совершенно законченный и рельефный узор, что пантографная линеровальная машина всегда делает с высочайшим совершенством.

I J

Увеличено в 5–10 раз.

K

Увеличено в 10–15 раз.

Диаграммы I и J представляют вид фальшивых медальонов при увеличении. K представляет вид подлинного медальона при увеличении в 10–15 раз. Каждая линия идет во всю длину и точно одного размера. В J линии обрываются и раздваиваются по всей середине узора, а некоторые линии немного грубее других, что придает им «царапанный» вид.

Всякий раз, когда на подлинной банкноте есть два или более медальона, которые должны быть одинаковыми, они всегда точно одинаковы, будучи дважды перенесенными с одного и того же оригинального клише (см. головы медальонов, отмеченные «3» на стальной пластине), но два медальона нельзя сделать точно одинаковыми по отдельности вручную. Следующая выдержка, касающаяся этой работы, процитирована из «Mechanic’s Magazine» за 1835 год: «Журнал Института Франклина за сентябрь содержит элегантный гравированный портрет драматурга Уильяма Конгрива, выполненный Уильямом А. Спенсером из Филадельфии описанным способом, и содержит следующие доказательства того, что изобретение может быть приписано Америке. «Полагая, что заслуга изобретения машины для медальонной штриховки принадлежит Америке, мы кратко изложим наши доказательства, а затем расскажем об улучшениях, которым этот метод подвергся в последние годы. Доказательства существования и состояния машины следует выводить из результатов, ею производимых. В 1817 году с помощью машины, изобретенной в Филадельфии, Кристиан Гобрехт, резчик клише, выполнил гравюру на меди с медали, на которой была изображена голова Александра Российского. С этой гравюры были сделаны оттиски и распространены. Один из этих оттисков мы видели. В 1819 году Эйса Спенсер, ныне из фирмы Draper, Underwood & Co., граверов банкнот, взял с собой в Лондон машину упомянутого типа, которая предназначалась главным образом для штриховки прямых и волнистых линий. Эта машина использовалась в Лондоне в упомянутом году, и способ штриховки волнистых линий и копирования медалей был тогда продемонстрирован и объяснен г-ном Спенсером нескольким художникам — в частности, г-ну Терреллу, который с разрешения сделал чертеж машины с целью изготовления такой же для собственного пользования. Однако мало что было сделано в области медальонной штриховки до тех пор, пока около трех лет назад (1832 г.) желание применить этот метод к гравированию рисунков для банкнот не привело к его возрождению г-ном Спенсером, который уделил ему большое внимание и преодолел трудности, встретившиеся в начале». — Особая конструкция этой машины никогда не держалась в секрете, и она никогда не была запатентована, хотя соображения благоразумия требовали, чтобы она не была подробно описана и, таким образом, не попала в руки тех, кем ее использование могло быть извращено. Операции, выполняемые этой машиной, включают штриховку параллельных прямых линий на любом требуемом расстоянии друг от друга, непрерывных или прерывистых; штриховку сходящихся прямых линий; штриховку волнистых линий, где волны могут быть как одинаковыми, так и варьирующимися с более или менее незаметными градациями; и медальонную штриховку или перенос на медь факсимиле медали без повреждения ее поверхности, при этом волнистые линии представляют копию мельчайших деталей медали».

ПРАВИЛО IV. ВИНЬЕТКИ — ОБЩЕЕ ПРАВИЛО. Лица, глаза, пуантилизм, волосы, драпировка, конечности, пейзажи и т. д.

Правило IV относится к виньеткам: следует обратить внимание на то, соответствуют ли они обычному стандарту совершенства в следующих пунктах: лица, глаза, пуантилизм, волосы, драпировка, конечности, пейзажи, ландшафты, водные и сельскохозяйственные сцены и т. д. Эта работа всегда выполняется вручную, как на подлинниках, так и на фальшивках; но на подлинниках ее выполняют первоклассные художники — люди, стоящие во главе своей профессии, которые всегда могут получить такое полное вознаграждение за свой труд, что у них не может быть никакого искушения заниматься подделкой. Подделками занимаются только второ-, третье-, четверо- и иногда сортные художники — беглые ученики и уволенные подмастерья, а возможно, и любители. Пункты, на которые следует обратить внимание: во-первых, человеческое лицо, пуантилизм и глаза. Это самая сложная часть виньетки для качественного исполнения, и в фальшивках она не удается чаще, чем любая другая часть 4-го правила. На подлинниках глаза имеют совершенно естественное выражение, тогда как на фальшивках это, как правило, просто две неуклюжие точки. Пуантилизм — это прекрасное художественное расположение мелких точек, создающих штриховку — гладкое, ровное, мягкое округление черт лица, щек, носа, губ, подбородка и конечностей; это неизменно не удается в фальшивках — черты лица, а обычно и конечности, выглядят плоскими, «царапанными», невыразительными и безжизненными. Человеческие волосы на подлиннике выглядят мягкими, шелковистыми и естественными, демонстрируя блеск в тех местах, куда, по-видимому, падает свет. На фальшивках волосы обычно выглядят жесткими, грубыми, проволочными, безжизненными и неестественными. Драпировка на подлиннике прекрасно передает складки и текстуру различных видов ткани; иногда создается темный, тяжелый и глянцевый вид сукна; иногда — легкий, струящийся вид шелка или муслина; складки всегда выглядят легкими и струящимися — никакой жесткости. На фальшивках драпировка обычно выглядит «царапанной» и жесткой, иногда имея твердый вид чугуна, а иногда — грубой проволочной сетки, необъяснимо скрученной в узел при попытке имитировать легкие и естественные складки подлинника. Конечности, руки или ноги всегда хорошо выполнены на подлинниках, но обычно не удаются на фальшивках. Это очень сложное дело, и требуется первоклассный художник, чтобы создать элегантную форму руки или ноги в естественном положении. Чтобы правильно гравировать человеческие фигуры, художнику прежде всего необходимо приобрести глубокие знания в анатомии. Дым на подлинниках всегда выполнен хорошо — обычно тонкими изогнутыми линиями, а иногда прямыми параллелями, постепенно исчезающими по краям. На фальшивках дым обычно выглядит грубым и «царапанным». Также обратите внимание, правильно ли выстроена «перспектива»: свет и тени, формы животных, лошадей, коров и т. д. — правдиво ли они изображены. Виньетки переносятся на пластины с дважды перенесенных цилиндрических клише.

«Chambers’s Information for the People» гласит:

«Гравирование во всех его различных отраслях — это вид труда, который, вероятно, требует большего вознаграждения, чем любая другая область искусства, — ибо здесь требуется не только большая степень терпения и настойчивости, чем в большинстве других занятий, особенно при гравировании подлинной банкнотной пластины, которая должна быть совершенной во всех своих частях, показывая свет и тени как в жизни — одна часть соответствует другой, как если бы сама природа сформировала оттиск. Таково, конечно, намерение художника, который должен быть мастером своего дела, прежде чем сможет получить работу в этом качестве; совершенство исполнения, конечно, является единственной большой трудностью, которую нужно преодолеть. Это видно из того факта, что во всех случаях над одной банкнотной пластиной работают от десяти до пятнадцати художников, и поскольку эта работа неизбежно привлекает лучшие таланты, которые только можно найти, из этого следует, что мы можем быть совершенно уверены в том, что совершенство банкноты является признаком ее подлинности. Каждый художник выполняет отдельную часть; и поскольку вся пластина состоит из разных частей, называемых «клише» или «оттисками», очевидно, что никакая банда фальшивомонетчиков не может осуществить свои замыслы — это невозможно».

[См. виньетку, отмеченную «4» на стальной пластине; также портрет Вашингтона.]

ПРАВИЛО V. НАДПИСИ И ИМЕНА ГРАВЕРОВ.

Правило V относится к совершенству надписей. На подлинниках надписи выполняются первоклассным художником, чья особая отрасль — посвящать себя исключительно этой части работы, и, конечно, он достигает такой степени совершенства, к которой невозможно было бы приблизиться без такого разделения труда. На подлинниках все буквы точно одного размера, где они претендуют на это, и под тем же углом и того же размера штриха, где они претендуют на это. Есть два важных момента, на которые следует обратить внимание в отношении надписей, а именно: аккуратность формы и единообразие — самое важное — ЕДИНООБРАЗИЕ. Отсутствие единообразия в размере, наклоне, расстоянии друг от друга, толщине штриха и любое отклонение от линии букв заголовка или названия банка, например, выдаст поддельную работу. Сравните надписи в слове «Counterfeit» на иллюстрации со стальной пластиной с надписями «Universal Detector», «United States» и т. д. Гравированное письмо на подлинниках, «Promise to pay on demand» и т. д., всегда выполнено прекрасно, штрихи вниз единообразны по размеру и наклону, а волосяные штрихи чрезвычайно тонкие, изгибы легкие и струящиеся, в то время как на фальшивках штрихи вниз могут быть направлены под разными углами, волосяные штрихи грубые, а изгибы жесткие и дефектные. Но, пожалуй, самая важная часть 5-го правила, поскольку она неизменно, без исключения, не удается во всех фальшивках, — это имена граверов или «оттиск», который на подлиннике представляет собой клише, вырезанное самым совершенным образом, буквы очень аккуратные, совершенные и совершенно единообразные во всех отношениях. На фальшивках это не клише, а буквы, вырезанные вручную, и никогда не бывают такими совершенными, как на подлиннике, а неуклюжие, не единообразные по расстоянию друг от друга, ни по размеру и наклону, и не все на одной прямой линии и т. д.

ПРАВИЛО VI. ПОДПИСИ И ЗАПОЛНЕНИЕ.

6-е правило относится к подписям и заполнению номера, даты, кому подлежит оплате, кассира и президента. Следует обратить внимание на то, выглядит ли все заполнение выполненным двумя или тремя разными почерками, как и должно быть. На подлинниках номер и дата обычно пишутся банковским клерком, который пишет очень аккуратным, быстрым деловым почерком — хотя, конечно, могут быть исключения из этого правила, — но на фальшивках номер и дата почти неизменно неуклюжие и не деловые. Там, где имитируются подписи должностных лиц, будет медленный, старательный и жесткий вид, не легкий, естественный и оригинальный. Некоторые люди приобретают почти интуитивное знание оригинального почерка с первого взгляда, и автору доводилось видеть многих отличных экспертов по банкнотам, которые признавали, что руководствовались почти исключительно подписями, даже у незнакомых банков. Автохирографию можно изучать как науку, но ее можно приобрести только долгим опытом, и она не безошибочна: лучшие эксперты по почерку могут иногда ошибаться. На некоторых фальшивках подписи представляют собой литографированные факсимиле, иногда обведенные пером. При письме пером чернила полностью пропитывают бумагу, но оставляют гладкий край штриха и имеют несколько глянцевый вид, в то время как печатные факсимиле всегда имеют штампованный вид, штрих тусклого цвета и с неровным краем, не пропитанный и не живой, как пишущие чернила. Если обведено пером, будут места, особенно в волосяных штрихах, где перо не следует точно изгибам штриха. В случаях, когда мошеннические оттиски получены с подлинной пластины или когда сама пластина украдена, 6-е правило — это все, что поможет обнаружить подделку; но когда такой случай происходит, банком всегда принимаются меры: заказывается новая пластина, а старый выпуск отзывается.

ПРАВИЛО VII. БУМАГА И ОБЩИЙ ВИД.

Правило VII относится к бумаге, печати и общему виду банкноты. Подлинная банкнотная бумага изготавливается из льна или шелка, или смеси того и другого, имеет прочную текстуру и превосходное качество (см. бумагу, на которой напечатана иллюстрация со стальной пластиной). Эта бумага производится исключительно для банков и гравировальных компаний, и фальшивомонетчики редко могут достать бумагу такого рода, а обычно вынуждены использовать рыхлую или полухлопковую бумагу. Фальшивая банкнота редко напечатана так же хорошо, как подлинная, часто смазана, с плохими чернилами. Что касается «общего вида», то он создается сочетанием всех правил. Если все правила соблюдены и банкнота хорошо напечатана, «общий вид», конечно, будет совершенным; но если одно или несколько правил нарушены, гармония «общего вида» будет нарушена. Но если подлинная банкнота старая, изношенная и была намочена, общий вид может быть плохим, но остальные правила будут соблюдены, что докажет подлинность банкноты.

АНАСТАТИЧЕСКИЕ ПЕРЕНОСЫ ИЛИ ЛИТОГРАФИЯ.

Пять или десять лет назад был выпуск некоторых фальшивок на Национальный банк, Провиденс, номиналом 2 и 5 долларов. Это были не регулярно гравированные пластины; и поскольку точный процесс, с помощью которого они были изготовлены, неизвестен, предполагается, что это анастатические переносы или литографии. Они имеют очень дымчатый, коричневый, размытый и нечеткий вид, несколько похожий, но уступающий меццо-тинто. Предполагается, что процесс, каким бы он ни был, не удался достаточно хорошо, так как с тех пор подобных им не появлялось. Штриховка букв выглядела как сплошная коричневая окраска — линий почти не было видно, и это было характерно для гравировки всей банкноты.

Новые фальшивые десятки Государственного банка Огайо выполнены чрезвычайно хорошо, хотя легко обнаруживаются по правилам. Один вид — тот, что с буквой X в центре виньетки, — по-видимому, является литографией, переносом с подлинной банкноты; но полученный оттиск во многих местах оказался слабым и тусклым, и был подретуширован штихелем, поэтому легко обнаруживается при осмотре, хотя это очень опасные фальшивки.

ИЗМЕНЕНИЯ ОТ РАЗОРИВШИХСЯ БАНКОВ. «ВОЛШЕБНАЯ ТРОЙКА».

Первые семь правил показывают, с подлинной ли пластины банкнота или нет. Теперь мы переходим к обсуждению видоизмененных банкнот. В видоизмененных банкнотах, где подлинная банкнота разорившегося банка изменена фальшивомонетчиком на банкноту какого-либо надежного банка, есть три места, в которых должно быть внесено изменение, а именно: первое — штат; второе — заголовок или название банка; и третье — город. Они обычно извлекаются, или буквы растворяются каким-либо химическим процессом, и на их место подставляется название другого банка, штата и города. Штриховка линеровальной машиной на подлиннике будет имитироваться вручную в подставленных «заголовке» и «городе», и это обнаружит подделку, как и неуклюжесть букв в целом, а также белая полоса или обесцвечивание бумаги вокруг и между подставленными буквами. Иногда «банк» может быть в том же штате, и будет только два места для изменения, помимо подписей; а иногда выбираются банкноты разорившихся банков с тем же названием или заголовком (например, Commercial Bank, Миллингтон, Мэриленд), и также будет два места для изменения, помимо подписей, а именно: «штат» и «город». При растворении подписей разорившегося банка какой-либо кислотой и подстановке имитаций надлежащих подписей они обычно выглядят выцветшими, что вызвано тем, что в бумаге все еще остается немного кислоты, — а также все заполнение, подписи и все остальное, выполнены одним почерком. Обращая внимание на эти три пункта: «штат», «заголовок» и «город» (волшебная тройка) и подписи, обнаружение любого изменения от разорившегося банка будет очень простым и легким делом. Например, одним из лучших изменений, которое обмануло тысячи хороших экспертов, когда оно было впервые выпущено в 1849 году, были банкноты в 1 доллар, Madison County Bank, Казеновия, штат Нью-Йорк, виньетка — три женщины. «New York Safety Fund» и «Cazenovia» были написаны довольно неуклюже, а «MADIS-» было заштриховано вручную, в то время как «-ON COUNTY BANK» было заштриховано идеально линеровальной машиной. Это показывает, конечно, изменение от какого-то другого названия, которое заканчивалось на «-ON»; скорее всего, «CLINTON». Вокруг подставленных букв не было обесцвечивания или царапин на бумаге, и подписи не были выцветшими; это показывает, что это была не видоизмененная банкнота, а видоизмененная пластина, вероятно, пластина «дикого» банка, которая была продана с аукциона в Нью-Йорке в 1841 году.

ИЗМЕНЕННЫЕ НОМИНАЛЫ.

Это изменение с меньшего номинала на больший — например, 1 доллар изменен на 5 долларов и т. д. Это делается разными способами. Один способ — наклеивание; но чаще это делается путем извлечения чернил цифры и клише, содержащего ее, с помощью какой-либо химической жидкости и печати на их месте фальшивого клише или иногда украденного подлинного клише, содержащего больший номинал. Слова «ONE DOLLAR», которые обычно заштрихованы линеровальной машиной, извлекаются, а на их место подставляется «FIVE DOLLARS», заштрихованное вручную. Также обычно видна разница в цвете чернил подставленных номиналов по сравнению с остальной частью банкноты. Иногда буквы подставленного номинала — это обычный типографский шрифт, «староанглийская буква», 🖙 Twenty Dollars.

ПЛАСТИНЫ СТАРОГО ОБРАЗЦА.

Фальшивки на пластинах старого образца, «стереотипной пластине Перкинса» и других, содержащих любые перенесенные клише, где узор белый на черном фоне, могут быть обнаружены по имитации переноса. Диаграммы E, F на странице 16, а также диаграммы L, M проиллюстрируют этот принцип. В подлиннике это машинная волнистая штриховка, перенесенная с клише, в то время как в фальшивке это имитируется гравированием черных пространств непосредственно на самой пластине и попыткой подогнать их так, чтобы они выглядели как перенесенные. L представляет подлинник (хотя и несовершенный), M представляет фальшивку. Существует четыре из семи правил, которые применимы к «стереотипной пластине Перкинса» старого образца и большинству других пластин старого стиля, а именно: 1-е правило, или перенос; 5-е правило, надписи, особенно масса мелких надписей «One Dollar», «One Dollar» в теле банкноты; 6-е правило, подписи и заполнение; 7-е правило, бумага и общий вид.

L M

ОПЕРАЦИЯ «СКЛЕИВАНИЯ».

Этот процесс увеличения количества банкнот из заданного количества путем склеивания — например, делая десять банкнот из девяти — по-видимому, выполняется (как видно на недавнем образце) путем отрезания перпендикулярно куска, равного одной девятой банкноты, и наклеивания на его место куска фальшивки того же банка и номинала для соответствия. Тот же процесс затем будет проводиться с девятью банкнотами, только в каждой банкноте кусок будет вырезан в другом месте. Когда девять банкнот будут таким образом склеены, останется как раз достаточно лишних кусков подлинника, чтобы склеить их с одним куском фальшивки, чтобы сделать полную банкноту, похожую на остальные, и это будет прибылью от операции. Фальшивая часть банкнот, по-видимому, была намеренно испорчена, чтобы быть почти нечитаемой, дабы избежать обнаружения. Банки будут выкупать такие банкноты только по их оценочной пропорциональной стоимости.

ПОДВЕДЕНИЕ ИТОГОВ. ПРАКТИЧЕСКОЕ ПРИМЕНЕНИЕ ПРАВИЛ.

Независимо от того, насколько изношена и испорчена банкнота, если можно увидеть название банка и номинал, применение этих правил позволит человеку с первого взгляда решить, является ли банкнота подлинной или нет. 1-е правило: работа геометрического токарного станка безошибочна, любую имитацию можно обнаружить с первого взгляда, и тогда банкнота, конечно, должна быть фальшивой, не глядя дальше. Но очень многие фальшивки содержат украденные подлинные клише, и тогда 1-е правило, конечно, не поможет обнаружить подделку; но всегда есть достаточно другого, чтобы обнаружить плохую банкноту. 2-е правило: работа линеровальной машины — любую имитацию этого можно обнаружить с первого взгляда. Это правило обнаруживает подделки чаще, чем почти любое другое, и поэтому оно является одним из самых полезных из всех правил. В некоторых подлинных пластинах старого образца, особенно в некоторых старых пластинах Новой Англии, может встретиться исключение из этого правила, когда штриховка букв выполнена вручную. Время от времени, но очень редко, встречается фальшивка, содержащая подлинную работу линеровальной машины; но в таком случае есть множество других правил, которые не пройдут проверку. Фальшивомонетчики могут получить некоторую подлинную работу, но они не могут получить идеальное сочетание всей подлинной работы. Всегда чего-то не хватает. Вкладывать такой капитал, который позволил бы им сделать все идеально, противоречит их интересам. Кроме того, они никогда не смогут получить услуги достаточного количества первоклассных художников и все необходимое оборудование. 3-е правило: медальоны — посмотрите, выглядят ли головы или другие декоративные узоры этой работы рельефными, отчетливыми, четкими и гладкими, а линии — все во всю длину, и самые искусные имитации ручной работы можно обнаружить с первого взгляда. 4-е правило: виньетки — соответствуют ли они обычному стандарту совершенства, особенно человеческий глаз и лицо. Иногда виньетка в фальшивке — это украденное подлинное клише, обычно сильно изношенное. Партия старых изношенных клише была продана с аукциона в Нью-Йорке в 1841 году тому, кто предложит самую высокую цену, и некоторые из них попали в руки фальшивомонетчиков. 5-е правило: надписи и имена граверов. Найти что-то близкое к первоклассным надписям в фальшивке — вещь чрезвычайно редкая; но имена граверов всегда не проходят проверку — автор никогда не видел ни одного исключения. 6-е правило: подписи и заполнение. Фальшивки так часто явно заполнены одним почерком, что это делает правило важным; также остерегайтесь литографированных «факсимиле». 7-е правило: бумага и общий вид. Опыт доказал, что при оценке сомнительной банкноты всегда лучше применять правила в надлежащем порядке, одно за другим, начиная с 1-го, иначе человек может забыть одно или два правила и пренебречь применением именно того правила, которое наиболее явно разоблачило бы банкноту. Автор никогда не видел фальшивки, где менее двух правил не разоблачили бы ее с первого взгляда, а остальное было бы подлинной работой. Но большинство фальшивок разоблачаются тремя, четырьмя, пятью, шестью и очень часто всеми семью правилами.

ИЛЛЮСТРАЦИЯ СО СТАЛЬНОЙ ПЛАСТИНОЙ.

Стальная пластина, следующая за титульным листом, содержит стандартный образец всех различных стилей подлинной гравировки на всех банкнотах всех банков Соединенных Штатов. Но эти конкретные узоры или клише не принадлежат ни одной регулярной компании по гравированию банкнот в США. Они, вместе с другими, были проданы с аукциона несколько лет назад, и дубликаты клише были сделаны с них и разбросаны по всей стране — в Нью-Йорке, Бостоне и Филадельфии, — и некоторые из них попали в руки фальшивомонетчиков, которые используют их в своих поддельных выпусках. Поэтому ни один узор, подобный любому из этих, никогда не будет виден на подлинной банкноте; но один или несколько их дубликатов часто будут видны на фальшивке. Таким образом, пластина служит двум целям: 1) иллюстрирует подлинную и совершенную работу; 2) предостерегает от подлинных аукционных клише, используемых в фальшивках.

Еще одно аукционное клише виньетки, часто встречающееся в фальшивках, но никогда — на подлинной банкноте, — это женщина, сидящая у снопа пшеницы, с канальным шлюзом справа и локомотивом и мостом слева.

back