Маленькая криптограмма:

Буквальное применение системы шифра Г-НА ИГНАТИУСА ДОННЕЛЛИ к пьесе «Гамлет».

Дж. Гилпин Пайл, помощник редактора «Сент-Пол Пайонир Пресс».

«Живу я тем, что ем, и встретил дурака,

Когда я услыхал,

Как пестрый дурак рассуждал о времени,

Легкие мои закричали, как у петуха,

Что дураки могут быть такими глубокими мыслителями;

И я смеялся без передышки

Час по его циферблату. О благородный дурак,

Достойный дурак: пестрое — единственное платье».

«КАК ВАМ ЭТО ПОНРАВИТСЯ»: II, 7.

Сент-Пол. Издательство «Пайонир Пресс». 1888.

Авторское право, 1888 г. Дж. Гилпин Пайл. ВСЕ ПРАВА ЗАЩИЩЕНЫ.

Примечание автора.

Значительная часть содержания этих страниц впервые появилась в виде редакционной статьи в «Пайонир Пресс». По просьбе многих друзей это практическое применение системы шифра г-на Доннелли к шести страницам «Гамлета» представлено широкой публике в переработанном и дополненном виде.

Дж. Г. П.

Маленькая криптограмма.

«Великая криптограмма», монументальный труд, в котором г-н Игнатиус Доннелли пытается доказать, что так называемые пьесы Шекспира содержат зашифрованную историю, обнаруживаемую с помощью системы, разработанной им с бесконечным усердием, наконец-то попала в руки ожидающей публики. Ни одна книга, столь широко разрекламированная, не появлялась уже много лет. Месяц за месяцем взоры были прикованы к абзацам и страницам в литературе двух миров, спорящих за или против существования в пьесах Шекспира шифра, который приписал бы честь их авторства лорду Бэкону. Со всех сторон было признано, и сам г-н Доннелли заявил, что появление этого тома навсегда избавит мир от заблуждения и либо увенчает успешного исследователя тайны бессмертной славой, либо заклеймит его как самого дерзкого и грандиозного литературного мошенника, которого когда-либо порождали века. Автор бросил вызов проверке. Справедливо, чтобы результаты его труда подверглись честному и беспристрастному расследованию.

Те, кому интересно узнать, является ли «Великая криптограмма» записью открытия или записью изобретательной и правдоподобной выдумки, могут быстро пролистать первую книгу тома, посвященную «Аргументации», поскольку в ней г-н Доннелли не претендует на оригинальность. Она посвящена тщательному и систематическому выстраиванию косвенных доказательств, использовавшихся в прошлом для доказательства того, что исторический Шекспир не писал пьес, обычно приписываемых ему. Как знает каждый литератор, существует немало доказательств, которые могут пройти проверку под этим заголовком. Существует несоответствие между теми фрагментами жизни Шекспира, которые дошли до нас, и тем опытом и знаниями, которые мы должны были бы признать необходимыми для написания этой бесподобной драмы. Здесь на этом останавливаются лишь вскользь; не потому, что какая-либо часть работы г-на Доннелли должна быть проигнорирована, а потому, что именно на открытии шифра он должен стоять или пасть. По той же причине нет необходимости разбирать исторические возражения, столь же многочисленные и неопровержимые, против теории бэконианства. Никто не станет отрицать, что г-н Доннелли представил правдоподобное и не лишенное оснований дело. Как собиратель и редактор чужих работ; как куратор музея, в котором лоскуты и обрывки фактов и теорий, собранные из разных источников, должны быть упорядочены и классифицированы в стройной последовательности, г-н Доннелли — мастер. Его «Атлантида» и «Рагнарек» доказали наличие у него поразительной памяти и редкой способности соединять разрозненные и противоречивые факты в единое целое, с чем мало кто может сравниться. Способный забывать то, что не согласуется с его предвзятой теорией, наделенный памятью, столь же полезной при отбрасывании, сколь и при удержании, и полностью охваченный на данный момент убеждением, что он преследует истину, он — самый ловкий из работников. Поэтому вполне естественно, что его совокупные доказательства из истории, басен и сплетен представлены хорошо. Он пасся на пастбищах Делии Бэкон, судьи Холмса, Эпплтона Моргана и миссис Поттс. Он переиздал лучшее из их работ, умело соединив трещины, и читатель найдет себя развлеченным, если не обращенным, этой аргументацией, которая занимает более половины увесистого тома, посвященного криптограмме. Это, однако, хорошо протоптанная тропа. Эти аргументы — лишь репетиция речи ловкого адвоката. Не к ним, а к Цезарю шифра обратился г-н Доннелли за судом. К шифру и его математическим демонстрациям он и направится.

Г-н Доннелли утверждает, что в пьесах скрыто не только заявление о том, что Бэкон написал их, но и подробная история того времени. Ее следует читать с помощью словесного шифра, зависящего от ряда фиксированных чисел. Корневые числа, которые он дает в качестве отправной точки, — это 505, 506, 513, 516, 523. Эти числа комбинируются по желанию с огромным количеством «модификаторов». Последние состоят из количества слов в колонке, на странице или в подразделе выбранной пьесы; и из этих чисел плюс или минус слова, написанные через дефис или заключенные в скобки. Согласно этому методу, первые две страницы, подвергшиеся атаке, дают ему следующие тридцать четыре «модифицирующих» числа: 27, 28, 29, 30, 31, 32, 50, 51, 62, 63, 79, 80, 90, 91, 141, 142, 167, 168, 169, 189, 208, 209, 211, 212, 218, 219, 237, 240, 283, 284, 291, 294, 301 и 302. Отсчитывая вперед или назад, по желанию, сверху или снизу каждой страницы, и от начала или конца каждой сцены, он обнаруживает, что его направляют к конкретным словам, которые рассказывают историю; каждый новый подсчет дает новый «модификатор». Он не говорит, откуда он берет свои корневые числа — и мир мало что теряет от этого, — потому что издатели сообщили ему, что в нашем законе об авторском праве нет ничего, что помешало бы какому-нибудь изобретательному парню, менее добросовестному, чем он сам, изучить всю его систему, применить ее к остальным пьесам и обрушить на мир остаток истории, который г-н Доннелли хочет приберечь для будущего тома и будущих прибылей. Насколько обоснованными были его опасения, может показать появление этой меньшей криптограммы. Поэтому он окутывает себя подходящей тайной, и как его корневые числа, так и его модификаторы должны приниматься на веру. Среднестатистическому человеку в этот момент трудно подавить свой скептицизм и отказать в прямолинейном отношении к человеку, который два года рекламирует великое открытие, а затем приберегает его на будущее. В этом процессе есть сильный привкус двигателя Кили. Но не так несправедливо поступит публика с одаренным сыном Миннесоты. Мы, народ, хотим добраться до сути этого шифра и перечитать нашу историю елизаветинской эпохи и ее литературы.

Первый шаг — взять реальную иллюстрацию шифра и использования его г-ном Доннелли, чтобы публика могла увидеть, как именно работает эта штука. Имена «Шекспир» и «Сесил» не встречаются в пьесах. Чтобы получить их, арифметический процесс г-на Доннелли указывает ему на слова «shakes» и «peere», а также на другие слова «seas» и «ill»; комбинируя первые, он получает Шекспира, а вторые дают ему Сесила. Теперь, если читатель является счастливым обладателем экземпляра «Великой криптограммы», пусть он откроет страницу 718 в качестве базы операций. Если его библиотека не столь богата, того, что он найдет здесь, вполне достаточно для целей иллюстрации. Эта глава посвящена откровениям, вытекающим из корневого числа 516, разумно модифицированного. Во второй колонке страницы 74 «Генриха IV» есть 167 слов, следующих за подразделом, сделанным ремаркой. В скобках 21 слово и одно слово через дефис, всего 22. Прибавьте 22 к 167, и вы получите 189. Вычтите 189 из 516, и вы получите 327. Это 327 комбинируется с другими числами, полученными из предыдущих операций; количеством слов на предыдущей странице или в предыдущей колонке, или некоторыми из «модификаторов», которые скромно ждут, пока их помощь не понадобится. Из этих сложений и вычитаний, совершенно произвольных по своей природе, в конечном итоге получается число, которое направляет искателя к слову на странице 76. Насколько сложны эти математические операции, можно понять только при изучении. Поэтому нижеследующее, взятое буквально со страниц 718, 719, приложено как достаточно наглядная иллюстрация шифровальных игр:

 WORD PAGE AND

COLUMN
516-167=349-22b & h=327   498-327=171+1=172+10b & h=182 182 76:1 Seas}
516-167=349-22b & h=327   447-327=120+1= 121 75:1 ill
516-167=349-22b & h=327-30=297-50 (76:1)= 247 76:2 said
516-167=349-22b & h=327-284=43   447-43=404+1=405+3b=408 408 75:1 that
516-167=349-22b & h=327-254=73-15b & h=58   448-58=390+1 = 391 391 76:1 More}
516-167=349-22b & h=327-50=277-50 (74:2)=227-1h=226 226 74:1 low
516-167=349-22b & h=327-254=73-50 (76:2)=23-1h=22 22 76:1 or
516-167=349-22b & h=327-30=297-254=43-15b & h=28 28 75:2 Shak’st}
516-167=349-22b & h=327-248=79   193-79=114+1=115b & h=(121) (121) 75:1 spar
516-167=349-22b & h=327-254=73-15b & h=58   498-58=440+1=441 441 76:1 never
516-167=349-22b & h=327-50=227-7b & h= 220 76:2 writ
516-167=349-22b & h=327 327 76:1 a
516-167=349-22b & h=327-145 (76:2)=182   498-182=316+1=317 317 76:1 word
516-167=349-22b & h=327-193=134   248-134=114+1=115 115 74:2 of
516-167=349-22b & h=327-254=73-15b & h=58-5b=53 53 74:1 them

Прежде чем я перейду к очевидно честной и убедительной проверке применения тех же чисел и того же метода в другом месте, следует отметить некоторые размышления, которые спонтанно придут в голову почти каждому читателю. Во-первых, шифр кажется, подобно человеку, который утверждал, что никогда не брал чайник, что он вернул его и что он был треснут, когда он его брал, доказывающим слишком много. Если бы он вел непосредственно к важным разоблачениям относительно авторства пьес или исторических событий того времени, когда они были написаны, и только к ним, он мог бы претендовать на достоверность. Но этот шифр, подготовленный Бэконом, чтобы помешать Шекспиру украсть его лавры, требует использования страницы за страницей для подробного описания внешности Шекспира. Взгляд на напечатанный образец покажет, какой огромный труд потребовался, чтобы заключить такую историю, по математическому правилу, в тело пьес. И все же этот труд Бэкон должен был проделать, чтобы сказать грядущим векам, что «Он», Шекспир, «страдает несколькими опасными болезнями; он подвержен подагре в большом пальце ноги; и я слышал, кроме того, что он впал в чахотку». Зрелище Бэкона, несущего утомительную вахту, чтобы завершить, с бесконечным трудом, шифровальную историю, и посвящающего часы построению пьесы, в которой развитие сюжета, судьба персонажей и величие диалога должны быть незначительными пустяками, подчиненными всеважной скрытой хронике факта, что у Шекспира была подагра в большом пальце ноги, — это зрелище, от которого боги должны плакать. И это был не предел бэконовского гения. Сложная, как работа по чтению этой запутанной истории с помощью шифра, она не идет ни в какое сравнение с работой по первоначальному включению этой истории в пьесы. Сначала написать мемуары Доннелли, а затем так написать драмы, чтобы каждое слово одних подошло к своему месту в других, по математическому правилу, было бы немногим меньше чуда. От Архимеда до Олни не жил человек, который осмелился бы попытаться выполнить эту задачу. Восхищение Бэконом-драматургом поглощается благоговением перед Бэконом-математиком, равного которому мир никогда не видел.

Было необходимо, на благо тех, кто не обучен элевсинским мистериям, в которых купается г-н Доннелли, сделать это примерное изложение его метода. Теперь к решающему испытанию, которое установит его подлинность. Автор просит разрешения объявить, что он проделал некоторую шифровальную работу от своего имени, строго следуя инструкциям г-на Доннелли; и что он сделал открытие, едва ли менее интересное для поколения насмешников, чем открытие его прославленного учителя. Нет, ничто, кроме скромности, не запрещает ему претендовать на первый приз; ибо это применение идентичного шифра абсолютно подтверждает его ценность и придает новый блеск именам как Доннелли, так и Бэкона. При изучении криптограммы, с помощью указаний г-на Доннелли, возникла мысль с непреодолимой силой: разве не должно быть в пьесах какого-то упоминания о шифровальной тайне и какого-то пророчества о дне, когда эта загадка будет прочитана? К счастью, случается, что этот запрос не должен остаться без ответа. Не у каждого есть доступ к великому фолио Шекспира, так называемому, в библиотеке Колумбийского колледжа. Но Messrs. Funk & Wagnalls, Нью-Йорк, опубликовали в прошлом году уменьшенное факсимиле знаменитого первого фолио издания 1623 года. В своем введении к этому тому г-н Дж. О. Холливелл-Филлипс, выдающийся шекспировед и критик, говорит: «Для всех обычных практических целей изучения эта дешевая репродукция поставит своего владельца на один уровень с завидуемыми обладателями прославленного оригинала». Это факсимиле фолио 1623 года, к которому единственно применяется шифр, использовалось во всех исследованиях, стимулированных великим открытием шифра. Вот был ключ, и вот сокровищница. Не из желания лишить г-на Доннелли будущей славы, а движимый исключительно надеждой, что его работа может быть доказана как точная для сомневающегося, настоящий автор предпринял задачу отпирания тайной комнаты гения. С более чем обычной гордостью он объявляет о блестящем и полном успехе, который навсегда заставляет замолчать все придирки к шифру.

Было ясно, что Бэкон, с его несравненной остротой ума, должен предвидеть, что «Гамлет» будет признан его величайшим произведением. Эта пьеса будет наиболее тщательно изучена и критически рассмотрена. Именно к «Гамлету», следовательно, обратился дрожащий неофит как к многообещающему полю для исследования. Теперь, следуя везде доннеллиевскому методу, с какой части «Гамлета» следует начать? Ясно, что нужно искать что-то несвязанное и негармонирующее с остальной частью этой великолепной драмы; что-то явно притянутое за уши для определенной цели. Просматривая это старое фолио, первой очевидной интерполяцией показались безумные песни Офелии. Здесь материал, бессмысленный сам по себе. Чтобы ввести его, автор был вынужден заставить Офелию сойти с ума и говорить чепуху. И те строфы, начинающиеся со слов «Тогда он встал и надел свою одежду», не только глупы, но и непристойны. Вот подсказка. Она оправдывала эксперимент. Напомним, что одно из корневых чисел г-на Доннелли — 523. Эта безумная песня встречается на странице 273 фолио. Вычитая 273 из 523, мы получаем 250. Считаем сверху колонки на той странице, где находится песня, и 250-е слово — «donned», напечатанное так: «don’d». При подсчете следует заметить, что «its selfe» и «to morrow» составляют, строго говоря, по одному слову каждое, и должны считаться так. Чтобы сразу указать студенту на ключевое слово, слова, набранные курсивом и заключенные в скобки, здесь включены в подсчет. Теперь слово «don», встречающееся в «Тите Андронике», напечатано «d’on», чтобы указать на его формирование. Здесь апостроф опущен, как будто для того, чтобы привлечь внимание к комбинации букв «don». Это, по крайней мере, подозрительно.

Действуя по этой подсказке, ведется поиск следующей интерполяции. Она найдена всего тремя страницами далее, в абсурдной сцене могильщиков. Ей предшествует ремарка: «Входят два клоуна». Но клоуны не копают могилы, а могильщики обычно не клоуны. Ясно, что намерением автора было привлечь особое внимание к следующим строкам. И сам отрывок содержит материал, который более нелеп, чем что-либо в безумных словах Офелии: «Если человек идет к воде и тонет, это волей-неволей, он идет; заметьте это; но если вода приходит к нему и топит его, он не тонет сам». Что это за бред, который изрекает великий Бэкон? За этим ковром крыса. Но как добраться до нее! Мы обращаемся за помощью к криптограмме. Мы находим на странице 555 этого тома описание первого открытия г-на Доннелли. Он отметил слово «Bacon» на странице 53 I части «Генриха IV». Он подсчитал количество слов, набранных курсивом в первой колонке этой страницы, и обнаружил, что их 7; умножил это число на номер страницы и получил произведение 371; и, о чудо! 371-м словом было «Bacon». Мы возвращаемся к могильщикам. На странице, где они изрекают идиотизм, в первой колонке шесть слов, набранных курсивом. Номер страницы — 276. Разделите 276 на 6, и частное будет 46. Считайте вверх снизу второй колонки, и 46-е слово — «nill he», напечатанное так для скрытности. Эта фраза, «will he nill he», не встречается больше нигде в пьесах. Она здесь для определенной цели. Безумная песня дала «Don». Кладбищенская сцена дает, при строгом следовании процессу г-на Доннелли, «nill he». «Don nill he»; «Donnelly». Эврика! Мы на следу тайны, и шифр работал здесь. Должно быть что-то еще.

Теперь, чтобы никто не питал оскорбительного и ошибочного подозрения, что это просто бурлеск, пусть здесь будет заявлено, что то, что предшествовало и что следует далее, является результатом, в каждом случае, точной математической работы. Было использовано несколько чисел Доннелли, а также номера страниц и слов на странице, и никаких других. Используемый шифр — это шифр Доннелли. Слова на каждой странице, слова, набранные курсивом, слова в скобках и слова через дефис были подсчитаны отдельно и пронумерованы. Используемое издание — факсимильное воспроизведение фолио 1623 года. Каждое вычисление было тщательно сделано. И если какой-либо читатель сомневается, его просят приобрести экземпляр репринта, произвести подсчет и проверить цифры самостоятельно, и доказать себе, что открытие шифра, которое следует далее, так же буквально проработано, так же достоверно, так же истинно является работой лорда Бэкона, как и все, что можно найти от корки до корки «Великой криптограммы».

Возвращаясь снова к «Гамлету», есть достаточно косвенных доказательств того, что замечательное указание на слово «Donnelly» не могло быть простым совпадением. Например, в той же колонке с «don», всего несколькими строками далее, встречается выражение «most violent author». Случайность ли это? Далее, слово «politician», согласно лексиконам, встречается не более полудюжины раз во всех пьесах. Оно встречается дважды на этих шести страницах, в тесной связи со словом «Donnelly»; один раз в натянутом выражении «life-rendering politician», которое ничего не значит. И еще, популярная номенклатура обозначила г-на Доннелли как «Мудреца из Нинингера». Под этим титулом он, возможно, более известен на Северо-Западе, чем под своим законным именем. Теперь слово «sage» — еще одно, используемое менее полудюжины раз во всех пьесах. Оно найдено здесь; и найдено в выражении «sage requiem», которое так озадачило комментаторов, что «sage» опущено во многих обычных изданиях. Чтобы поместить его здесь, где того требовал шифр, автор этой пьесы был вынужден сделать свое выражение бессмысленным. Просто невозможно, чтобы эта комбинация необычных слов — «Donnelly», «politician», «author», «sage», — толкающих друг друга в отрывках, введенных без связи с пьесой, была случайностью. Это глубокий замысел. Бэкон, глядя вперед с более чем смертным предвидением, видел день, когда придет его избавитель. И в предвкушении этого события он вложил в свою величайшую пьесу, с помощью шифра, пророчество, которое теперь исполнено. Одним актом трансцендентного гения он сделал невозможным для кого-либо отвергнуть откровение, которое его интерпретатор должен был сделать в полноте времен.

Ключ шифра, предоставленный г-ном Доннелли, теперь может быть применен к последним страницам IV акта и первым страницам V акта «Гамлета». Не будет предпринято попытки разработать всю историю. Эта радостная задача принадлежит самому г-ну Доннелли. Но достаточно может быть прочитано, чтобы показать чудесную изобретательность лорда Бэкона и подтвердить в нем дар пророчества. «Великая криптограмма» предоставляет, как было сказано ранее, пять корневых чисел; шифр «Гамлета» использует только два из них, 516 и 523. Страницы 73 и 74 «Генриха IV» предоставили тридцать четыре «модификатора»; шифр «Гамлета» требует всего девять, в общей сложности. Три из них, 30, 50 и 198 (последнее упоминается как зарезервированное для случаев, когда охотник за шифром попадает в яму и не может выбраться без его помощи), находятся в списке г-на Доннелли. Еще три, 273, 274 и 276, — это номера страниц «Гамлета», к которым шифр применяется наиболее щедро. Оставшиеся три, 306, 397 и 423, — это количество слов на этих трех страницах соответственно; подсчитываются только те, что напечатаны римскими шрифтами и не включены в скобки. В целом, система подсчета, принятая г-ном Доннелли, соблюдается. Но шифр «Гамлета» обычно рассматривает такие формы, как «’twere» и «there’s», как два отдельных слова; в то время как «her selfe» и «to morrow», как отмечено выше, хотя и напечатаны без дефиса, составляют по одному слову каждое. Слова в скобках и набранные курсивом всегда должны быть опущены при подсчете, за исключением случая важного начального слова «Don» и слова «out»; и поскольку они сами встречаются курсивом, как слова в скобках, так и слова курсивом включены в вычисление их количества на странице.

После того как эти инструкции относительно метода подсчета были изложены, особое внимание уделяется чрезвычайной простоте шифра «Гамлета» по сравнению с ключом к «Генриху IV», который пронумерован так же обильно, как волосы праведника. Эта таблица показывает с первого взгляда, как будет видно при сравнении со следующим шифровальным повествованием, все числа, используемые в комбинации для создания тайной истории, которую обнаружил автор.

Of Donnelly’s root numbers 516, 523
Of Donnelly’s modifiers 30, 50, 198
Page numbers from Hamlet 273, 274, 276
Roman words, p. 273, col. 2 306
″ ″ ″ 274, ″ 1 397
″ ″ ″ 276, ″ 1 423

Комбинируя их разными способами, прибавляя или вычитая по желанию, как это делает г-н Доннелли, количество слов, набранных курсивом, в скобках и через дефис отдельно, и оставляя за собой право, которое он щедро использует, произвольно увеличивать или уменьшать результат на 1, в каждом случае получается число, указывающее на данное слово на каждой странице, читаемое сверху или снизу, в зависимости от случая, в соответствующей колонке. Если с результатом что-то не так, вина должна лежать на лорде Бэконе и «Великой криптограмме». Вот что шифр, столь удивительно простой в своих изгибах, кричит через века, прошедшие со смерти Бэкона, неверующему сегодняшнего дня:

 WORD Page and Col.
523-273= 250 273:2 Don
276÷6= 46 276:2 nill he,} Donnelly
523-306=217   273-217=56+30=86-50=36-2i= 34 273:2 the
523-273=250   516-250=266+2i= 268 273:2 author,
523-306=217   274-217=57-2h= 55 274:2 politician
523-50=473-273= 200 273:2 and
523-397=126+276=402-50= 352 276:1 mountebanke,
523-274=249+50=299-4b=295-2b= 293 274:1 will
No. words p. 274, col. 1= 395 275:2 worke
516+50=566-273=293-30= 263 273:2 out
523+50=573-397=176-30=146-5h= 141 274:2 the
516-306=210-198=12+10i= 22 274:1 secret
523-397=126-1= 125 274:2 of
523-274=249   306-249=57+11i+1= 69 274:1 this
516-423=93+50=143-2i=141-1h=140-1= 139 276:1 play.
523-274=249-30=219-2h-1= 216 274:2 The
523+30=553-423= 130 278:2 Sage
523-397=126+30=156-2h= 154 274:2 is
523-274=249+5h=254-1= 253 274:2 a
516-274=242+50=292+5h+1= 298 274:2 daysie.

Мир девятнадцатого века вполне может закрыть уши на рассказы о зависти Сесила и подагре Шекспира, и гневе рыжеволосой королевы, чтобы послушать голос Бэкона, говорящий: «Доннелли, автор, политик и шарлатан, разгадает тайну этой пьесы. Мудрец — это маргаритка».

Можно было бы заполнить колонки, пытаясь заметить все изобретательности этой работы. Например, введение Офелии с ее цветами, ее «розмарином» и «рутой», и ее «анютиными глазками для мыслей», исключительно для того, чтобы ввести причудливое слово «маргаритка»; чтобы лорд Бэкон мог высказать свое мнение о своем великом первооткрывателе и защитнике на языке, который подошел бы ушам этого современного и сленгового века. Также невозможно сделать больше, чем едва упомянуть, что не может быть никакой трудности в нахождении всей истории жизни г-на Доннелли в «Гамлете» и других пьесах. Без сомнения, шифр, примененный более полно к уже рассмотренным страницам, пересказал бы его развлечения в политике Миннесоты. И он упоминается в других местах. В «Тите Андронике», например, у нас есть «d’on», и неоднократно после этого «kneel». Еще более заметно упоминание в «Генрихе V». Французский мальчик притащен в эту пьесу без всякой цели, кроме как лепетать на языке, незнакомом и ненавистном английской аудитории того дня. Его «donne», «donner», «donnerai» повторяются, как попугаем, до утомления, очевидно, чтобы зафиксировать внимание на этом заметном слоге «don». А затем, всего через несколько страниц, у нас есть: «Он женат на Нелл Куикли»; «И будет ли моя Нелл держать жильцов?» Это не случайность, ибо случайность неизвестна так называемой шекспировской драме. «Don Nell», «Nell Quickly», снова и снова, — это настоящие верстовые столбы, ведущие к имени Доннелли и к шифровальной истории, которая откроет любопытным внутреннюю суть его карьеры. Это не пустяк — разгадать шифр. Чтобы выкопать предложение, особенно если вы хоть сколько-нибудь придирчивы к тому, что это предложение должно сказать, требуются часы тяжелейшего труда. Но самый упорный труд не будет напрасным, если его применить к этой значимой и привлекательной части «Генриха V» теми, кто воздает г-ну Доннелли то же благоговейное восхищение, которое он питает к лорду Бэкону.

Итак, существует шифр. И вот рецепт. Настолько необычным было владение языком у автора этих пьес, что несколько страниц любой из них, если разделить их на отдельные слова, дадут словарный запас, из которого можно составить любую историю. Выберите слова, которые вам нужны, чтобы сказать то, что вы желаете. Подсчитайте количество каждого слова сверху или снизу его колонки. Затем, имея пять корневых чисел, десять или дюжину модификаторов, номер страницы и количество слов на ней, а также количество слов, набранных курсивом или соединенных дефисами, вы изучали сложение и вычитание с малой пользой, если не можете так скомбинировать эти различные числа, чтобы они предоставили вам, наконец, число, которое вам нужно для идентификации конкретного слова, которое вы выбрали. Это тяжелая работа. Неудивительно, что г-н Доннелли покрыл расчетами пачку бумаги, которую человек едва может поднять. Настоящий автор извел стопки бумаги в простом применении ключа шифра к «Гамлету». Но это окупается; хотите ли вы заработать деньги на легковерной публике или разоблачить амбициозного мошенника. Г-н Доннелли соберет состояние на своей дерзкой и удивительно успешной рекламе; и ни друг, ни великодушный враг не пожалеют ему этого. Но на свои прибыли он должен воздвигнуть на берегах Миссисипи, недалеко от своего дома в Нинингере, статую самого себя; благородную статую, с остальными чертами в ученом покое, в то время как рот растягивается в широкой ухмылке, а глаза устремлены на том в правой руке; не на экземпляр «Великой криптограммы», а на издание пьес «Шекспира», открытое на том знаменитом отрывке из «Сна в летнюю ночь», который был для него неизменным правилом во всех его делах с миром: «Что за дураки эти смертные».

Примечания транскрибатора

Уведомление об авторских правах предоставлено как в оригинале — этот электронный текст является общественным достоянием в стране публикации.

Молча исправлены очевидные ошибки; нестандартное написание и диалект оставлены без изменений.

The Little Cryptogram: A Literal Application to the Play of Hamlet of the Cipher System of Mr. Ignatius Donnelly, by J. Gilpin Pyle