ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОДДЕЛОК.

ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО ДЛЯ БАНКИРОВ, ЮРИСКРИНТУТОВ, СЕКРЕТАРЕЙ СУДЕЙ И ВСЕХ, КТО РАБОТАЕТ С ПОДОЗРИТЕЛЬНЫМИ ДОКУМЕНТАМИ.

АВТОРЫ: ДУГЛАС БЛЭКБЕРН (БЫВШИЙ ЭКСПЕРТ КРИМИНАЛЬНОГО РОЗЫСКА НАТАЛЯ И ТРАНСВААЛЬСКОЙ РЕСПУБЛИКИ) И КАПИТАН ВАЙТМАН КАДДЕЛЛ.

ЛОНДОН: ЧАРЛЬЗ И ЭДВИН ЛЕЙТОН, ФАРРИНГДОН-СТРИТ, E.C.

1909.

ОПЕЧАТКА. (Страница 15.)

Поскольку средние значения, приведенные в таблице на странице 15, были напечатаны с некоторой незавершенной рукописи, они неверны. Очевидно, что правильные средние значения таковы:

7¼6½5¾7½16¼2120¾20¾

Transcriber's Note:
The corrections in the above erratum have been applied.
The handwritten pages entitled 'Terminology' and 'Alphabet Variants' have been
moved to the beginning of their relevant chapters.
Hyphenation and punctuation have been standardised.

СОДЕРЖАНИЕ.

CHAPTERPage
 Introduction5
I.—The Principles of Handwriting Analysis7
II.—Measurement and its Appliances13
III.—Terminology17
IV.—Classes of Handwriting19
V.—How to Examine a Writing21
VI.—The Alphabet in Detail24
VII.—The Capitals29
VIII.—Punctuation31
IX.—Paper and Watermarks34
X.—Inks38
XI.—Erasures42
XII.—Pencils and Stylographs45
XIII.—Anonymous Letters and Disguised Hands47
XIV.—Forged Literary Autographs52
XV.—Forged Signatures60
XVI.—The Expert in the Witness-box68
XVII.—Handwriting and Expression72
XVIII.—Bibliography of Handwriting78

ВВЕДЕНИЕ.

Цель этой небольшой работы — помочь тем, к кому временами могут обращаться за вынесением суждения о подлинности подписей, исправлениях в чеках и различных сомнительных документах, требующих серьезного рассмотрения со стороны деловых людей в качестве предварительного шага к «принятию дальнейших мер».

Это первая изданная в Англии попытка объяснить принципы, на которых эксперты осуществляют сопоставление и исследование почерка. Эта работа представляет и может представлять собой лишь общее руководство к началу деятельности, поскольку ни один эксперт не следует абсолютно тем же методам, подобно тому как и два художника не работают по одним и тем же канонам. Оба согласны в признании определенных правил и общих принципов, но каждый стремится к своей цели посредством использования тех средств, которые подсказывают опыт, темперамент, вкус и возможности. Изучение элементарных правил их искусства выводит их на путь его совершенствования, после чего успех может быть достигнут лишь благодаря правильному прочтению признаков, ведущих к конечной цели.

При чтении этих глав учащемуся следует начать с практики самопомощи, которая необходима для успеха. Он должен читать с ручкой и блокнотом. Именно с целью выработки этой ценной привычки в тексте не приводится никаких иллюстративных примеров. Было бы легко заполнить множество страниц образцами почерка, однако опыт показывает, что гораздо большее впечатление на память производит самостоятельное вычерчивание описанных элементов, нежели их предоставление в наглядной форме. Другими словами, учащемуся следует восполнить этот намеренный пробел самостоятельным созданием иллюстраций по описанию. Потребовавшееся для этого незначительное дополнительное время и усилия будут с лихвой окуплены легкостью и быстротой, с которыми различные детали запечатлеются в памяти. И это не единственное преимущество. Само воспроизведение упомянутой иллюстрации подчеркнет и прояснит технические и механические особенности, на объяснение которых потребовалось бы множество слов с сопутствующим риском запутать сознание одной лишь словесной шелухой.

Материала и возможностей для практики и изучения сопоставления почерков более чем достаточно. Каждое прочитанное или написанное письмо предоставляет объект для исследования, и в удивительно короткое время учащийся обнаружит, что он инстинктивно замечает и анализирует особенности почерка, которые прежде, вероятно, не привлекали его внимания. Принципы этого искусства чрезвычайно просты и лишены сложностей, и многие из тех, кто берется за это изучение, обнаружат в себе способности к анализу и наблюдению, о наличии которых они ранее и не подозревали. Самый успешный эксперт — тот, кто наблюдает наиболее пристально и точно, и эта способность нуждается лишь в стимуле в виде конкретной цели для своего развития.

После небольшой практики опыт подскажет множество методов исследования и проверки, которые здесь не рассматриваются. Например, фотографические увеличения могут с большим успехом использоваться и действительно используются для выявления мельчайших деталей, особенно в подписях, подчистках и исправлениях. Интересные эксперименты можно проводить с целью выяснения влияния различных видов чернил, что важно при решении вопроса о том, была ли вся конкретная рукопись выполнена одним составом и в одно время, либо с перерывами.

Изучение подчисток и исправлений цифр или знаков также входит в круг задач развития этого искусства, подробно рассматривать которые на этих страницах не сочли необходимым, поскольку дальнейший опыт подскажет их применение и наилучшие методы работы. Для начинающего инструкции, приведенные в последующих главах, окажутся вполне достаточными, чтобы направить его в освоении увлекательного и практического навыка, причем без какой-либо иной помощи, кроме собственного суждения, настойчивости и способностей к наблюдению и дедукции.

ГЛАВА I.

Принципы анализа почерка.

Принцип, на основании которого эксперты утверждают, что способны обнаруживать отклонения и различать почерки, основан на хорошо известной аксиоме: в природе не существует абсолютно одинаковых пар; какими бы схожими внешне ни казались два предмета, внимательное исследование и сопоставление выявят заметные различия для тех, кто натренирован их замечать.

Это особенно верно в отношении всего, что создано человеком. Каждому известно, как трудно контролировать и искоренять определенные физические привычки, такие как жестикуляция, манера ходьбы, движения рук, предплечий и т. д., речевые привычки или тон голоса. Эти манеризмы, будучи механическими и автоматическими или результатом многолетней привычки, исполняются бессознательно, и едва ли найдется человек, полностью свободный от какой-либо заметной особенности поведения, о наличии которой он даже не подозревает. Общеизвестен факт, что объект карикатуры или пародирования редко признает точность или справедливость подражания, хотя столь подчеркнутые особенности отчетливо видны окружающим. Даже актеры, которые, как предполагается, тщательно изучают каждый свой тон и жест, постоянно подвергаются критике за погрешности или манеризмы, очевидные со стороны, но незаметные для них самих.

Поэтому легко понять, как та или иная привычка или жест могут превратиться в укоренившийся и бессознательный навык вследствие долгого обыкновения, особенно когда, как в случае с особенностью стиля в почерке, не было ни критики в его адрес, ни особых причин от него отказываться.

Каждый человек с развитым и окончательно сформировавшимся почерком усваивает определенные более или менее отличительные особенности написания букв, о которых он, как правило, не подозревает.

Процесс письма в гораздо меньшей степени поддается контролю, чем принято считать. Перо механически следует за мыслями, и немногие пишущие бегло и привычно люди смогли бы, если их внезапно об этом попросить, назвать особенности своего почерка. Например, многие ли с ходу ответят, как они ставят точку над i — круглой точкой, штрихом или черточкой; был ли этот штрих вертикальным, горизонтальным или наклонным; каково было пропорциональное расстояние точки от верха буквы i? Опять же, спросите практикующего автора, как он перечеркивает букву t — горизонтальной, восходящей или нисходящей линией? Можно с уверенностью предположить, что и один из тысячи не сможет дать точный ответ по той причине, что простановка точки над i и перечеркивание t стали механическими действиями, совершаемыми без раздумий и предварительного умысла, но в результате давно сформировавшейся привычки.

Именно эти бессознательные движения руки и механические особенности стиля учится различать и распознавать эксперт по почерку — те незначительные мелочи, которым автор, вероятно, не уделял и минуты раздумий и которые возникают перед ним как неожиданность, когда на них указывают. Их обнаружение облегчается тем фактом, что они, в отличие от жестов и голосовых привычек, постоянны. Манеризм может не произвести на двух наблюдателей одинакового впечатления, да и сравнить его непросто, поскольку он мимолетен, и приходится полагаться на память, чтобы воссоздать прошлый жест для сравнения с последним. Иначе обстоит дело с движением руки при письме. Этот признак остается рядом со своим повторением для тщательного и детального сопоставления; и если текст длинный, эксперт получает преимущество располагать достаточным материалом для вынесения своего суждения.

Распространенное заблуждение. — Одно из наиболее частых возражений случайного критика при обсуждении темы экспертных заключений сводится к тому, что люди пишут разными почерками, используя разные перья, и он, по-видимому, искренне в это верит. Самое поверхностное знакомство с принципами работы эксперта убедило бы этого спонтанного критика в ошибочности его возражения. Человек, привычно пишущий мелким, аккуратным почерком с наклоном справа налево, может полагать, что он изменил характер своего почерка, воспользовавшись толстым мягким гусиным пером, изменив наклон на так называемый обратный и увеличив размер букв вдвое. Все, что он сделал, — это сменил костюм; в нем остался тот же человек. Использование толстого пера не заставит его ставить точку над i там, где раньше он делал горизонтальную черточку; оно не превратит прямую перечеркнутую t в изогнутую петлю, равно как не изменит пропорциональное расстояние между буквами и строками. Оно не заставит его формировать петли там, где раньше он привычно делал прямые штрихи, или наоборот, и если раньше он писал u с углом, как у v, он не станет писать u с закругленным крюком. Не заставит оно его и отказаться от привычки добавлять начальный штрих к заглавным буквам или сокращать окончания и хвосты, которые он имел обыкновение делать длинными. Короче говоря, те моменты, которым эксперт посвящает свое исследование, — это те элементы, которые меньше всего подвержены любым изменениям характера используемого пера и движениям руки, ставшим в силу постоянного использования такой же неотъемлемой частью стиля автора, как его походка и тон голоса.

Из этого следует, что работа экспертов по почерку заключается в обучении тому, как обнаруживать и распознавать те бессознательные или механические знаки, характеристики или движения руки, которые присутствуют в почерке каждого человека, сколь бы близкими ни казались два почерка по своему общему виду. Какими бы похожими ни казались два почерка случайному и неподготовленному наблюдателю, совершенно отчетливые и недвусмысленные различия становятся очевидными, когда учащегося научат тому, что именно следует искать. Нет ничего более достоверного, чем тот факт, что до сих пор не было обнаружено двух почерков разных людей, настолько близких, чтобы обученный наблюдатель не смог найти различий. Каждый школьный учитель знает, что в классе учеников, которых обучали письму по единому образцу и строго этого придерживались, нет двух одинаковых почерков, хотя на ранней и зачаточной стадии, пока рука еще не обрела свободу и не приблизилась к устоявшемуся характеру, различия выражены менее резко. Как только ребенок освобождается от ограничений установленного образца и критики учителя, он начинает проявлять отчетливые особенности, которые становятся все более заметными и фиксируются с практикой и использованием.

Не существует столь единообразного почерка, как узаконенный почерк, используемый и справедливо требуемый в государственной службе (Civil Service) и знакомый широкой публике по телеграммам и официальным письмам. Тем не менее можно с уверенностью утверждать, что в Англии не найдется ни одного телеграфного или почтового служащего, который не смог бы выделить почерк любого своего коллеги, с которым он хоть сколько-нибудь знаком.

Двух одинаковых почерков не существует. — Но лучшим и наиболее убедительным ответом на возражение о том, что почерки могут быть абсолютно схожими, служит тот хорошо известный факт, что в течение полувека экспертам не удавалось обнаружить два полных текста, написанных разными людьми, которые были бы настолько похожи, чтобы нельзя было выявить различия. Если бы таковые существовали, их бы уже давно предъявили для посрамления эксперта на свидетельском месте; особенно если принять во внимание, что от идентификации почерка зависели свобода и даже жизнь человека. То обстоятельство, что существует множество случаев необычайного сходства между различными почерками, является фактом; если бы их не было, услуги эксперта требовались бы крайне редко, но столь же бесспорным фактом является и то, что мнимое сходство становится менее очевидным, как только документ исследует способный и старательный эксперт. Не следует забывать, что далеко не каждый человек, берущийся за сопоставление почерков, квалифицирован для этой задачи, подобно тому как нельзя полагаться на то, что любой врач при постановке диагноза придет к безошибочному выводу. Но если действовать в соответствии с проверенными и принятыми принципами этого искусства, вероятность ошибки исключена, при условии, разумеется, что в распоряжении проводящего исследование имеется достаточное количество материала для сравнения. Эксперт, дорожащий своей репутацией, например, будет крайне осторожен с категоричным мнением, если в его распоряжении есть лишь два-three слова или буквы. Вполне возможно, что ловкий имитатор может воспроизвести голос другого человека настолько точно, что обманет тех, кто знал объект подражания; но пусть он проведет разговор измененным голосом в течение нескольких минут, и разоблачение станет неизбежным. Точно так же, хотя несколько знаков и стилистических приемов в письме можно имитировать довольно успешно, невозможно поддерживать этот обман на протяжении множества слов. Рано или поздно фальсификатор срывается на какой-нибудь свой собственный прием, и именно здесь его ловит обученный наблюдатель. Эксперт, подобно карикатуристу, стремится подметить особенности своего объекта, зная, что они практически не поддаются контролю со стороны автора и что тот, вероятнее всего, даже не подозревает о них. Особенности почерка, подобно неискорененным привычкам у детей, со временем кристаллизуются в столь устоявшийся манеризм, что становятся частью натуры и, следовательно, с трудом поддаются искоренению. На самом деле особенность почерка чаще культивируется, чем контролируется: многие авторы рассматривают отклонение от ортодоксальной прописи как свидетельство «образованного почерка».

Закон вероятностей. — При исследовании текста для сравнения с другим эксперт отмечает все особенности, которые он для удобства ссылок называет «приемами». Зафиксировав как можно большее их число, он ищет их в исследуемом тексте. Предположим, он отметил дюжину приемов и обнаружил их все повторяющимися в подозрительном документе. Закон вероятностей указывает на общее авторство обоих текстов, поскольку было бы слишком наивно ожидать, что могут существовать два разных человека, вероятно, незнакомых друг другу, обладающих абсолютно одинаковыми особенностями в манере письма.

Этот принцип закона вероятностей применяется в случае идентификации лиц, находящихся в розыске у полиции. Например, официальное описание скрывшегося фальсификатора гласит: «У него есть привычка тереть правый большой палец о средний, как будто поворачивая кольцо. Он часто поглаживает правую бровь правым указательным пальцем во время письма; когда он озадачен, он прикусывает нижнюю губу и сжимает и разжимает пальцы».

Теперь представьте: вероятно, существуют тысячи людей, которые совершают каждое из этих действий по отдельности, но шансы составляют миллионы к одному против того, чтобы нашлись два человека, которые делают их все точно так же, как описано в официальной ориентировке. Точно так же может существовать множество авторов, которые выводят f или k с характерным преувеличенным завитком. Тысячи других могут определенным образом выводить те или иные буквы, но предполагать, что существуют два человека, обладающих всеми двенадцатью характеристиками, отмеченными экспертом, — значит доводить совпадение до абсурда.

Следовательно, именно совокупный вес доказательств сходства в воспроизведении необычных стилистических приемов указывает на общее авторство двух внешне различающихся текстов.

Может оказаться — и это случается часто, — что особенности или приемы в оригинале были скопированы в подозрительном документе. Благодаря своему опыту и пониманию того, что именно нужно искать в скопированном документе, эксперт не поддается на обман. Каким бы качественным ни было копирование, тренированному глазу всегда заметны свидетельства чужой и незнакомой руки — столь же очевидные, как разница между твердой, чистой линией учителя рисования и ломаной, зубчатой попыткой ученика. Регулярное наблюдение тренирует глаз до степени, в которую трудно поверить, пока это не будет доказано экспериментом. Искусству наблюдения нельзя научить; оно должно стать результатом практики. Все, что может сделать учитель, — это указать направления, в которых следует вести изучение, а также дать подсказки и рекомендации относительно того, что именно искать. Остальное находится в руках самого учащегося.

ГЛАВА II.

Измерения и инструменты.

Инструменты, необходимые для работы по исследованию, включают в себя: хорошее увеличительное или читающее стекло максимальной мощности, какие только удается достать, пару точных циркулей-измерителей, транспортир из рогового вещества или целлулоида для измерения углов наклона и четко размеченную масштабную линейку. Подходящие принадлежности обычно можно найти в обычном готовальне математических инструментов.

Более простой и столь же точный способ проведения измерений почерка заключается в использовании прозрачной бумаги, известной как бумага для иностранных писем. Обычно она имеет формат кварто, очень тонка и прозрачна, разлинована по горизонтали и вертикали, разделяя лист на крошечные квадраты. Ее накладывают на исследуемый текст, а различные отметки измерений делают остро заточенным карандашом. Линии и квадраты используются для измерений точно так же, как параллели широты и долготы на карте. Например, считается, что буква имеет столько-то линий в высоту и столько-то в ширину. Один из крошечных квадратов следует тщательно разделить на две или, если возможно, на четыре части, чтобы обеспечить более тонкое и точное измерение. Тогда букву можно измерять в долях строки, описывая ее, например, следующим образом: высота — 6¾ строки, ширина — 2½ строки. Разумеется, важно, чтобы бумага с одинаковой сеткой линий использовалась единообразно, иначе результаты измерений будут различаться. Если учащийся имеет практический навык обращения с циркулями и масштабной линейкой, он может предпочесть их, но разлинованная бумага и остро заточенный карандаш окажутся достаточными для большинства целей. Можно приобрести специальную бумагу для геодезистов с разметкой в квадраты размером в одну восьмую дюйма. Для измерения наклона букв необходим прозрачный транспортир. Измеряемые буквы — это все строчные буквы с верхними и нижними элементами, а также все заглавные буквы, имеющие основной штрих. Такие буквы, как O, C, Q, S и X, могут быть измерены лишь приблизительно.

Метод применения измерений высоты и углов наклона продемонстрирован на примере, проиллюстрированном таблицей на странице 15.

Предметом исследования была подпись, содержащая буквы B, l, k, b.

Результаты измерения этих букв в подделке приведены в верхней части таблицы и показывают высоту в строках и угол наклона в градусах.

Измерения соответствующих букв в двенадцати подлинных подписях показаны в таблице как примеры с 1 по 12.

Среднее значение для общей суммы находится путем деления на двенадцать.

Предположение о том, что исследуемая подпись является подделкой, убедительно подкрепляется арифметическим результатом.

Различие более чем в 2 процента по углу наклона и в 3 процента по высоте может с уверенностью рассматриваться как основание для подозрения, поскольку подпись человека крайне редко меняется столь сильно за короткий период. При отсутствии объяснений, связанных с болезнью, намеренным изменением стиля или иными ненормальными обстоятельствами, такое различие, какое показано в данном примере, оправдывает убеждение в том, что исследуемая подпись выполнена чужой рукой.

 Height in lines.Angle of slope.
B.l.k.b.
B.l.k.b.
Forgery...776
7¼15202121
Example17¼6½5½
7½16222120
"27¼6¼
67¼17
212020
"37¼6
5¾7¾16
212021
"476¼5¾7½16212021
"576¾5¾7½17222120
"67½6¾57½16212021
"77½667¼17202121
"87½6½5¾7½16222121
"97¼6½5½716212121
"106¾6½5¾7¼16202121
"117¼6¾5¾7½16212122
"1276¼5¾7½16202121
Average...7¼6½5¾7½16¼2120¾20¾

ГЛАВА III.

Терминология.

Чтобы описание почерка было совершенно понятным, принимается неизменная система терминологии. Иными словами, для обозначения одних и тех же частей буквы всегда используются одни и те же термины. Они просты и в большинстве своем интуитивно понятны, так что на их заучивание не требуется никаких усилий.

Каждая часть буквы имеет свое отличительное название, благодаря чему можно было бы воспроизвести рукописный символ с большой точностью посредством словесного описания.

Ниже приведены термины, используемые при описании буквы:

Буква означает весь рукописный знак целиком, заглавный или строчный. Для краткости в заметках и отчетах заглавная обозначается как Загл. (Cp.), строчная — как Стр. (Sm.).

Дуга. — Дуга — это изгиб, образующийся внутри верхней петли или кривой, как в f, m, h, o. В букве o внутренняя верхняя половина является дугой; внутренняя нижняя половина является крюком.

Петля (buckle). — Петля — это отдельный штрих, добавляемый к таким буквам, как k, f, и заглавным A, F, H.

Начальный штрих (beard). — Начальный штрих — это предварительный штрих, который часто появляется в заглавных буквах.

Основная часть. — Основная часть буквы — это та ее часть, которая покоится на строке и могла бы поместиться в небольшом круге. Например, в строчной d основная часть состоит из круга и финального восходящего штриха или ножки. В строчной g основная часть представляет собой круг за вычетом хвоста.

Глазок (eye) — это небольшой круг, образуемый продолжением штриха, как в плече буквы r.

Окончание (final). — Окончание — это завершающий штрих, не выходящий за пределы основного штриха в заглавных буквах и в некоторых строчных, таких как y, g, z.

Основание (foot). — Основание буквы — это та ее часть, которая опирается на строку. Строчная m имеет три основания, h — два и т. д.

Крюк. — Крюк — это внутренняя сторона нижнего изгиба. Он является противоположностью дуги.

Соединение (link). — Соединение — это та часть штриха, которая связывает две буквы.

Разорванное соединение. — Разорванное соединение представляет собой разрыв в линии, соединяющей две буквы.

Петля (loop). — Петля — это часть буквы, образующая верхний или нижний элемент. Не имеющие петель верхушки и хвосты называются «прямыми» (barred). Например, строчная f имеет две петли — верхнюю и нижнюю; f, h, l имеют одну верхнюю петлю; g, y, z имеют одну нижнюю петлю.

Основной штрих (shank). — Основной штрих буквы — это главный длинный нисходящий штрих, составляющий ее костяк.

Плечо. — Плечо — это внешняя сторона верхней части изгиба, как можно видеть у строчных m, n, o, h. Строчная m имеет три плеча, n — два, h — одно.

Начальный штрих (spur). — Начальный штрих (spur) относится к строчной букве так же, как начальный штрих (beard) к заглавной. Это самый первый штрих.

Штрих-отметка (tick). — Штрих-отметка — это небольшой штрих, обычно в начале буквы, иногда в конце.

Ножка. — Ножка — это завершающий восходящий штрих буквы, наблюдаемый у строчных e, n, h и др.

Завиток. — Завиток — это восходящий штрих во всех буквах с петлями. Он является продолжением начального штриха в b, h, f, l и всегда представляет собой восходящую линию.

ГЛАВА IV.

Классы почерка.

Для удобства дифференциации почерки делятся на следующие классы. Практически каждый тип письма может быть отнесен к одному из них.

Вертикальный почерк. — Вертикальный почерк — это такой почерк, при котором верхние и нижние элементы букв образуют по возможности перпендикуляр к горизонтальной линии. Лучшим примером этого класса почерка является так называемый почерк государственной службы, знакомый широкой публике по телеграммам и официальным документам.

Обратный почерк — это почерк, в котором общий наклон знаков направлен справа налево.

Итальянский почерк является противоположностью обратного почерка, наклон здесь идет под острым углом слева направо. Этот стиль быстро выходит из моды и почти неизменно используется пожилыми дамами. Его наиболее ярко выраженная характеристика — острые углы и отсутствие закруглений.

Размашистый почерк. — Размашистый почерк — это почерк, который в целом приближается к вертикальному, причем его отличительной особенностью является широкое пространство между буквами. Лучшим примером этого служит стиль письма, известный как стиль Кьюсака.

Сжатый почерк. — Сжатый почерк является противоположностью размашистого, при этом буквы тесно прижаты друг к другу и, как правило, длинные и узкие, с наклоном слева направо.

Греческий почерк. — Это название присвоено типу письма, который тесно приближается к печатному знаку. Многие буквы, как заглавные, так и строчные, формируются в подражание печати, в особенности заглавные T, X, Y, R, B, D и строчные e, f, g, h, j, k, p, r, t, v, w, x, y, z. Такой почерк часто встречается в записях классических ученых, литераторов, занятых работой, требующей тщательных изысканий, и нередко служит свидетельством близорукости.

Волнистый почерк обычно является вертикальным. Его характеристика — волнообразная, змеевидная извилистость. Между прямыми и петлевыми буквами делается минимальное различие или оно вовсе отсутствует. У m и n нет закругленных плеч, и слово minnie будет написано пятью строчными u. В округлых буквах, таких как a, d, g, круг редко замыкается до конца и остается разомкнутым, так что строчная a превращается в u, а строчную d можно спутать с ti, где у i нет точки, а у t нет перекладины. Несмотря на свою геометрическую и каллиграфическую неточность в деталях, этот почерк обычно пишется с большой регулярностью, то есть знаки, хотя и неполные, всегда однородны в своей нерегулярности. Буква e никогда не бывает открытой, но представляет собой i без точки, а n является u, однако когда особенности автора становятся привычными, этот почерк зачастую оказывается весьма разборчивым.

Приплюснутый почерк. — Приплюснутый почерк — это тип почерка, в котором знаки имеют сплющенный или приплюснутый вид, причем o, a, g и др. представляют собой горизонтальные овалы, подобно миниме и бревису в музыке. Хвосты и верхушки обычно короткие, с широкими петлями. Почти всегда это вертикальный почерк.

Эксцентричный почерк — это почерк, который демонстрирует различные заметные особенности и отступления от стандартных правил при формировании определенных букв и не может быть отнесен ни к какому признанному классу, хотя может приближаться к одному из них ближе, чем к другим.

Округлый, или канцелярский, почерк — это письмо, сохраняющее тесное сходство с округлым правильным почерком среднестатистического школьника, с той разницей, что, хотя знаки формируются по правильной прописной модели, почерк пишется со значительной беглостью и твердостью. Обычно он лишь немного отклоняется от перпендикуляра, слегка наклоняясь вправо.

ГЛАВА V.

Как исследовать почерк.

Исследование почерка обычно заключается в проведении тщательного сопоставления между ним и другим документом или документами, причем целью является определение того, написаны ли они все одной рукой.

Текст, выполненный известным почерком или авторство которого не вызывает сомнений, обычно называется оригиналом и всегда упоминается под этим наименованием. Текст, который необходимо сопоставить с ним и который фактически составляет предмет исследования, называется подозрительным документом. Подозрительные документы следует пометить буквами A, B, C, D и т. д. и отложить в сторону без исследования до тех пор, пока оригинал не будет изучен досконально. Это важнее, чем может показаться на первый взгляд, поскольку сбивающий с толку эффект одновременного удержания в поле зрения и сознании обоих типов почерка до того, как один из них станет привычным, крайне вреден. Любое стремление сначала взглянуть на подозрительные документы следует решительно пресекать.

Предположим, что целью исследования является обнаружение автора анонимного письма — одна из наиболее частых задач эксперта по почерку. Имеющимся в распоряжении материалом является анонимное письмо, которое в таком случае можно назвать оригиналом, и полдюжины образцов почерка подозреваемых лиц. Этим подозреваемым присваиваются номера от 1 до 6 или буквенные обозначения A, B, C и т. д., и их откладывают в сторону до тех пор, пока оригинал не будет изучен самым тщательным образом.

Первое дело — изучить бумагу и конверт, отметив их качество, водяной знак, размер и любую особенность, способную послужить зацепкой. Всегда безопасно исходить из того, что бумага во всех отношениях не похожа на ту, что обычно используется автором, точно так же, как вполне разумно считать само собой разумеющимся, что содержащийся на ней текст по своему общему виду будет представлять собой противоположность нормальному почерку автора. То есть, если это тяжелый обратный почерк, автор, вероятнее всего, использует почерк, приближающийся к итальянскому, хотя слишком большого значения этой теории придавать не стоит.

Затем отметьте общий стиль документа в целом: велики или малы поля между верхом, низом и краями. Автор, который привычно начинает в верхнем левом углу очень близко к краю бумаги, часто выдает себя повторением этой привычки. Это очень распространенный признак экономного нрава. Отметьте, теснит ли он слова и буквы у концов строк или оставляет хорошие поля. Клерки и лица, занятые на официальной службе, редко сжимают финальные слова, предпочитая оставить широкое пространство и перейти на следующую строку.

Отметьте, используется ли дефис для переноса слов. Многие авторы никогда не переносят слова, другие делают это часто, с дефисом или без него.

Измерьте среднее расстояние между строками, если используется неразлинованная бумага, и сделайте пометку о полученном среднем расстоянии.

Измерьте расстояние между словами и выведите среднее значение, обратив внимание на то, соединяются ли слова без отрыва пера. Может обнаружиться, что такое соединение происходит только тогда, когда определенные буквы образуют конец первого соединенного слова и начало присоединяемого. Внимательно поищите подобные случаи.

Особо отметьте наклон букв с верхними и нижними элементами.

Отметьте пунктуацию: является ли она частой и точной или же нет.

Определите класс, к которому принадлежит почерк.

Внимательно прочитайте документ, отметив любые языковые особенности, ошибки или американизмы в орфографии, такие как favor вместо favour, color вместо colour и т. д.; замену s на z в таких словах, как advertise и др. Исследуйте с помощью лупы любые слова, которые могли быть зачеркнуты или переписаны заново, обратив особое внимание на буквы, которые были исправлены или подрисованы.

Отметьте, имеют ли горизонтальные линии тенденцию наклоняться вверх или вниз.

Особо отметьте буквы с двумя или более основаниями, такие как a, d, h, k, m, n и др. Обнаружится, что в большинстве почерков существует определенная регулярность формирования. Если a сформирована как o, причем ножка не касается строки, или n с высоким вторым основанием, напоминающим имеющий начальный штрих r, эти особенности следует тщательно зафиксировать. Некоторые авторы впадают в другую крайность и опускают второе основание ниже строки, так что a превращается в строчную q. Этому аспекту почерка невозможно уделять слишком много времени, поскольку он представляет особенности, в отношении которых автор, вероятнее всего, совершенно не подозревает, а потому дает ценные доказательства.

Затем изучите буквы с верхними и нижними элементами, обратив внимание на то, петлевые они или прямые, то есть сформированные одним штрихом. Часто будет обнаруживаться, что одни буквы всегда имеют петли, а другие — прямые. Сделайте тщательные заметки о таковых. Если кажется, что и прямые, и петлевые буквы используются без разбора, подсчитайте их и выведите среднее. В любом случае обнаружится определенная характеристика. Исследуйте и классифицируйте петли. Отметьте, длинные они или короткие, закругленные или угловатые, широкие или узкие. Уделите особое внимание дуге, плечу и крюку. Отметьте также любые различия в толщине между восходящим и нисходящим штрихами; проверьте степень четкости и резкости штриха с помощью лупы и внимательно поищите зазубренный или неровный край, который поможет определить угол наклона пера.

ГЛАВА VI.

Алфавит в деталях.

Если данные до сих пор инструкции были выполнены, учащийся уже ознакомился с общим характером исследуемого почерка. Теперь ему следует перейти к детальному исследованию каждой буквы, начиная со строчных и разбирая их в алфавитном порядке.

Возьмите лист кальки и переведите каждую строчную a, располагая их одну за другой на линии с промежутком примерно в четверть дюйма между каждой буквой. В процессе перевода глаз должен быть настороже в отношении особенностей, в частности округлости или иной формы круга в целом, изгиба или угла дуги и крюка, относительного положения ножки. Обратите внимание на основной штрих: снабжен ли он петлей или прямой, находится ли его верхушка выше или ниже тела круга, является ли он вертикальным или наклонным вправо или влево. Сопоставив все буквы a, подсчитайте их и решите, какая форма повторяется чаще всего. Ее можно принять за нормальную a данного автора.

Ниже приведены основные моменты, которые следует учитывать при исследовании последующих букв.

b. — Отметьте начальный штрих, его длину, то, насколько высоко на основном штрихе он с ним соединяется; является ли основной штрих прямым или петлевым; характер петли. Особое внимание обратите на ножку, которая также образует соединение. Это весьма показательное движение руки. Она может располагаться низко, делая букву b буквально похожей на li, либо это может быть горизонтальный штрих, угол или аккуратный полукруг. Ее формирование предоставляет широкий простор для вариаций, и ее следует изучить очень внимательно. Сравните ножку с соответствующим штрихом в f, o, v, w. Отметьте, соединена ли она с глазком, и понаблюдайте за ее средним расстоянием от нижней или базовой линии.

c. — Эта буква в начале слова часто начинается с начального штриха, нередко с точки или штриха-отметки. При соединении с предшествующей буквой связующий штрих может превратить c в e. Иногда она отделена от предыдущей буквы. Отметьте, является ли это характерной особенностью.

d. — Примените те же тесты, что и при исследовании строчной a, отметив, является ли основной штрих прямым или петлевым.

e. — Исследуйте начальный штрих в букве в начале слова; внимательно осмотрите петлю. Поищите любые повторения греческой ε. Исследуйте и сравните образцы, приведенные в примерах. Многие авторы имеют привычку выводить e как i и добавлять петлю. Выявляйте это с помощью лупы.

f. — Это важная буква, предоставляющая простор для многочисленных вариантов формы. Исследуйте и классифицируйте петли, отметив, какая из них длиннее — верхняя или нижняя; является ли одна или обе прямыми. Глазок и ножка богаты материалом для наблюдения. Исследуйте различные формы этой буквы, приведенные в примерах.

g. — Подобно предыдущей букве, эта имеет множество разновидностей формы и окупит тщательное изучение.

h. — Характерной частью этой буквы является крюк, образующий ее основную часть. Отметьте, как он соединяется с основным штрихом: начинается ли он от строки или высоко; является ли плечо закругленным или угловатым, касается ли основание строки или остается выше нее; снабжен ли основной штрих петлей или прямой.

i. — Это важная буква из-за точки, которая ставится механически. После того как отмечено, снабжен ли основной штрих начальным штрихом в начале слова, особое внимание следует удеFлить точке. Точки бывают различных форм. Они могут представлять собой клиновидный штрих, наклоненный в любом направлении, горизонтальную черточку, крошечный круг или полукруг, маленькую v или идеальную точку. Исследуйте их все через лупу и сравните с запятой, которая часто имеет тот же характер, что и точка. Отметьте также ее относительное положение по отношению к основному штриху: вертикальное, справа или слева — и ее среднюю высоту и расстояние от основного штриха. Из тщательного исследования точки можно почерпнуть многое, и каждое ее изменение и характеристику следует самым тщательным образом отметить и классифицировать.

j важна по той же причине, что делает значимой i. Существует несколько ее форм, но простановка точек предоставляет наиболее ценные доказательства.

k. — Это самая показательная и ценная из строчных букв, поскольку она предоставляет простор для большого количества оригинальности и нерегулярности в своем формировании. Характерные особенности строчной k лежат главным образом в ее основной части. Мало кто из авторов выводит k одинаково. Хотя она может принадлежать к тому же классу, количество вариаций, которые можно применить к основной части, удивительно велико — от установленной прописной модели до эксцентричных образцов, показанных в примерах. Особое внимание следует уделять глазку и петле, поскольку именно в месте соединения двух штрихов, образующих основную часть, большинство авторов проявляют свои особенности.

l. — К этой букве применимы те же принципы исследования, что и к строчной e. Внимательно отметьте характер петли и исследуйте положение начального штриха.

m и n предоставляют богатый материал для исследования. В начале слова первый штрих иногда бывает преувеличен, приближая букву к заглавной M или N. Отметьте формирование плеч, их относительную высоту и ширину; кроме того, с помощью линии, касающейся верхушек плеч, внимательно отметьте и сравните последнее плечо с первым. Эта буква демонстрирует огромные крайности в формировании. Плечи могут быть высокими и хорошо закругленными или даже горизонтальными, либо они могут представлять собой острые углы, превращающие m в in, а n в u. Отметьте расстояние между основными штрихами и понаблюдайте, является ли оно равномерным.

o. — Эта буква обязана своей главной важностью соединительному штриху. Отметьте, опущен ли он низко, делая букву похожей на a, соединяется ли он с основной частью через глазок и является ли ножка изогнутой или угловатой. Отметьте также общее строение круглого тела и сравните ножку с таковой у b, f, v и w.

p. — Существует несколько форм этой буквы, и автор, который тяготеет к одной из них, обычно повторяет ее часто. Основной штрих может быть прямым или петлевым, полностью или частично, особенно при использовании в начале слова. Основная часть обычно предоставляет обильный материал для исследования.

q также является буквой, с которой обращаются весьма вольно и которая подвержена нескольким вариациям. Некоторые авторы не делают различий между g и q, причем финальный штрих часто обеспечивает главную характерную особенность этой буквы.

r. — Эта важная буква имеет две формы: квадратную, или с глазком, и с крюком. При ее формировании используется множество вариантов, как показывают образцы в примерах. Многие авторы бессознательно приобретают привычку использовать оба вида r, но с определенной долей системы. Например, один может всегда использовать r с крюком в качестве окончания, а r с глазком — в начале слова. Формирование глазка следует изучать особо, наряду с плечом, которое может быть сформировано в виде полукруга, дуги, прямой черты или угловатой v. Буква r с крюком не менее богата разнообразными формами, и эта буква представляет собой интересный предмет для изучения.

s. — Это буква столь частой повторяемости в английском языке, что вполне закономерно стала предметом разнообразия форм, и это несмотря на то, что ее установленный очерк чрезвычайно прост и элементарен. Большинство авторов имеют одну излюбленную форму этой буквы, которая, подобно k, становится характерной.

t. — Эта буква важна из-за ее частой повторяемости, а также из-за вариаций формы, причем перекладина или штрих пересечения являются наиболее плодотворными для наблюдения. Существует две обычные формы t: с крюком и перекрещенная, а также прямая; обе они одинаково ценны и характерны. Пересечение t с крюком, подобно простановке точки над i, является столь механическим действием, что часто выявляет важные улики. Поперечный штрих при внимательном рассмотрении обнаруживает множество вариаций. Это может быть тонкая горизонтальная линия, кривая, жирный короткий штрих; он может иметь штрих-отметку или точку на одном или обоих концах — короче говоря, число форм, которые может принимать этот важный жест руки, практически неисчерпаемо. Кроме того, много говорит ее относительное положение к основному штриху. Она может располагаться высоко, не касаясь основного штриха; низко, аккуратно пересекая основной штрих под прямым углом, или же может отсутствовать вовсе. При некоторых обстоятельствах t перечеркивается, в других оставляется неперечеркнутой; например, t в начале слова может неизменно оставаться неперечеркнутой, а финальная t — никогда. Это те особенности и характеристики, за которыми учащийся должен вести бродящий глаз. Другая форма t известна как прямая t. Она обычно не перечеркивается, и часто важную роль играет петля. Внимательное изучение примеров подскажет направления, в которых следует проводить анализ буквы t, и одновременно выявит богатство материала, имеющегося в распоряжении учащегося.

u. — Отметьте, одинаковы ли оба основных штриха, снабжена ли буква начальным штрихом в начале слова. Выведите среднее расстояние между основными штрихами и понаблюдайте за строением крюка — закругленный он или V-образный.

v. — Важнейшей особенностью этой буквы является ножка. Ее формирование необходимо тщательно фиксировать, как в f, o, r с крюком и w.

w. — Примените те же тесты, что и для u и v. Отметьте однородность или иные особенности основных штрихов и крюков, а также изучите различные формы, приведенные в примерах.

x. — Эта буква располагает к приемам и вариациям, и немногие буквы столь сильно отклоняются от ортодоксальной прописи в реальной практике, как это показано в примерах.

y. — Отметьте начальный штрих и его относительное положение по отношению к основному штриху. Отметьте хвост и его среднюю длину.

z. — Эта буква предоставляет отличный материал для изучения и обнаружения манеризмов. Ее основная часть является наиболее показательной, поскольку она способна принимать множество вариаций. Она может быть угловатой или хорошо закругленной; глазок может быть крупным, преувеличенным или лишь намеченным. Подобно k и x, единожды принятая автором форма обычно не претерпевает значительных изменений.

ГЛАВА VII.

Заглавные буквы.

В силу своего крупного размера и более сложной формы заглавные буквы предоставляют гораздо больше материала для проверки, чем строчные. Они оставляют больше простора для уловок и эксцентричности, хотя в то же время их повышенная заметность и та четкость, с которой их очертания бросаются в глаза пишущему, делают более вероятным то, что он заметит вопиющие отклонения от общепринятого образца. Иными словами, при написании и особенно при копировании заглавной буквы пищущий, вероятно, уделяет больше внимания ее точности, чем строчной. Обычно это наблюдается при подделке подписей, где заглавные буквы, как правило, гораздо ближе к оригиналу, чем строчные. Но в исследовании заглавных букв есть большое преимущество в пользу эксперта: более размашистые штрихи дают более обширное поле и материал для исследования. Например, рваный штрих или ромбовидное утолщение в сильно украшенной заглавной букве вроде M, W, R или B будут более заметны, чем штрих такого же рода в строчной букве.

Нет необходимости рассматривать заглавные буквы по порядку, как это было со строчными, поскольку в обоих случаях применяются одни и те же принципы и правила исследования. Такая же осторожность требуется при исследовании дуг, крюков и плечей петлей вместе с их общим строением. Угол наклона более заметен в заглавных буквах, и в них особенности пишущего проявляются ярче, чем в строчных. Люди, которые берутся определять характер по почерку, всегда уделяют большое внимание заглавным буквам — несомненно, на то есть веские причины и это результат многолетнего опыта.

Исследование покажет, что около десяти заглавных букв могут формироваться с помощью двух несвязанных штрихов. Это A, B, F, H, K, P, Q, R, T и X. Они известны как двойные заглавные буквы. Такие двойные буквы следует тщательно выискивать и отмечать частоту или редкость их повторения, поскольку, скорее всего, обнаружится, что они почти всегда используются в одних и тех же обстоятельствах: то есть у пишущего может быть привычка начинать с двойной заглавной буквы, когда это возможно, но возвращаться к одиночной форме той же буквы в середине текста. Другой пишущий почти неизменно отделяет заглавные буквы от остального слова, в то время как третий соединяет их с такой же регулярностью. Некоторые пишущие тяготеют к более простой форме, приближающейся к печатному знаку. Другие же, напротив, предаются чрезмерным украшениям, особенно в своих подписях. Такие пишущие оказываются легкой добычей для фальшивомонетчика.

Особенностью, которую очень легко обнаружить в заглавных буквах, является «ромб». Он образуется внезапным утолщением основного штриха вниз. Это особенно заметно в почерке тех, кого обучали в старомодной школе, где настаивали на разграничении тяжелого основного штриха и легкого штриха вверх. Привычку к ромбу, будучи однажды сформированной, очень трудно искоренить, и ее следы всегда остаются в почерке лиц, которых так обучали.

Важной и показательной частью заглавной буквы является начальный штрих. Он представляет собой автоматический прием и всегда окупает тщательное исследование. Это может быть начальный штрих с отростком, в виде штриха-метки или точки, но в любом случае начальный штрих должен быть тщательно исследован, какую бы форму он ни принимал, по многократно подчеркиваемой причине: он относится именно к разряду выдающих улики неохраняемых и непреднамеренных автоматических штрихов, которые упускаются пишущим из виду.

Вариации в форме заглавной буквы необходимо отмечать и вести их учет, поскольку, сколь ни велико было бы разнообразие, обнаружится, что одна конкретная форма используется чаще других и может считаться нормативным типом для данного пишущего.

Особенностью некоторых пишущих является использование увеличенной формы строчной буквы в качестве заглавной. Буквы, заставляемые таким образом служить двойной цели, — это, как правило, A, C, E, G, M, N, O, P, Q, S, U, V и W. На них ссылаются как на малые заглавные.

ГЛАВА VIII.

Пунктуация.

Амперсанд (&) — это символ, который предоставляет прекрасный материал для улик, указывающих на привычки и манеры письма. По своей форме он варьируется от простой галочки v-образной формы почти неопределенного характера до витиеватого объекта из петлей и росчерков. Он очень экономно используется неграмотными людьми, а некоторые образованные пишущие избегают его применения под впечатлением, что он, подобно сокращению слов, является вульгарным. В некоторых первоклассных женских школах его использование сурово пресекается, и есть немало беглых и привычных пишущих, которые никогда не пользуются этим знаком. Это само по себе дает полезную зацепку для характеристики. Другие же используют его только в таких сочетаниях, как «& Co.», «&c.», хотя последнее сокращение не менее часто пишется многими людьми как «etc.».

Тире (—) в огромной степени встречается во многих текстах и особенно в текстах женщин, которые рассматривают его как универсальный знак препинания и используют неразборчиво как запятую и точку. Многие люди обоих полов неизменно ставят тире под адресом на конверте, используя его как своего рода финальный росчерк. Тщательное исследование образцов, представленных в таком письме, выявит много ценных особенностей. Это может быть жирная, твердая горизонтальная линия, изогнутая линия с отметкой на одном или обоих концах, или то и другое вместе; волнистая линия или даже линия, направленная вверх или вниз. Следует также отметить рваный край, так как он дает важную подсказку относительно стиля держания пера. Тире настолько по своей сути является непреднамеренным и механически формируемым жестом руки, что оно часто выдает характер пишущего больше, чем любая другая буква. Известны случаи, когда автор анонимного письма успешно скрывал все свои особенности, но при нанесении финального штриха в виде тире он настолько забывался, что совершенно бессознательно воспроизводил, пожалуй, один из самых ярко выраженных жестов своей руки, предоставив тем самым улику, которая привела к окончательному разоблачению.

Пунктуация редко является заметной особенностью английского почерка. Говорят, что многие из наших ведущих литераторов практически оставляют эту важную фазу своей работы на усмотрение корректора в типографии. Исследование сотни частных писем, написанных разными руками, покажет поразительную нехватку знаков препинания, и немногие корреспонденты используют или, судя по всему, знают употребление какого-либо знака остановки, кроме запятой и точки, причем тире заставляется служить заменой всего остального. Вопросительный знак используется довольно часто, и его начертание дает простор и материал для тщательного исследования. Эти примеры дают представление о форме и направлении, которые иногда принимает эксцентричность.

Двоеточие и точка с запятой используются средними пишущими очень мало, а когда они используются, то, как правило, неточно, но почти всегда в одних и тех же обстоятельствах, которые следует тщательно отмечать. Кавычки (« ») применяются еще реже, и при исследовании обнаружится, что большинство людей формируют их неправильно. Точный стиль выглядит так: „ “, но не менее часто у начальных кавычек точка стоит сверху, а не снизу.

Другим почти универсальным упущением является отсутствие точки после инициалов имени, после «Esq.» и в инициалах почтовых районов, таких как E.C., W.C. Адресация конверта предоставляет интересный и ценный материал для улик, поскольку обычно обнаруживается, что пишущий, который вообще пользуется знаками препинания, делает это с автоматической регулярностью при одних и тех же обстоятельствах.

Форма и общее начертание знаков препинания и символов должны быть тщательно изучены и классифицированы, поскольку они относятся к категории значимых непреднамеренных жестов руки и, следовательно, ценны в качестве улик, указывающих на особенности.

Аббревиатура «Esq.», которая обычно следует за мужским именем на адресованном ему письме, во многом разделяет характер символа, подобного «?» или «!», и, будучи автоматической в силу употребления, представляет собой ценность. Большинство пишущих используют единый стиль при ее начертании, и три буквы, из которых складывается это сокращение, к счастью, относятся к числу тех, которые поддаются характеризации.

Обратите также внимание на положение знака притяжательного падежа в таких словах, как «men's», «writer's». Если он расставлен точно, можно предполагать, что пишущий разбирается в пунктуации и продемонстрирует это в длинном тексте.

ГЛАВА IX.

Бумага и водяные знаки.

Коричневатый оттенок старины, который необходим бумаге для подделки, достигается различными способами — иногда путем вымачивания в слабом растворе кофе, а в других случаях посредством подержания ее перед ярким горячим огнем. Это последнее ухищрение, к счастью, нелегко осуществимо, поскольку для обеспечения удовлетворительного результата требуются значительная осторожность, рассудительность и даже удача. В нашем собственном деле мы неуклонно терпели неудачу в этой попытке, так как бумага окрашивалась настолько неравномерно, что вызывала нарекания с первого же взгляда.

Вся писчая бумага старого образца была почти единообразной по размеру — почтовая четвертушка, и водяной знак неизменно очень отчетлив, что объясняется тем обстоятельством, что искусство плотного плетения проволочной формы не было тогда доведено до нынешнего состояния совершенства.

Водяные знаки весьма неплохо имитируются с помощью заостренной палочки, обмакнутой в раствор спермацета и льняного масла, растопленных в воде и размешанных до остывания; либо с помощью равных количеств скипидара и канадского бальзама, взболтанных вместе. Тот же результат может быть получен при использовании мегилпа — смеси, применяемой художниками.

Обнаружение этой подделки водяного знака просто и безошибочно. Если подозрительный документ смочить тепловатой водой, поддельный водяной знак исчезает немедленно, но если он подлинный, то становится отчетливее.

Потертый и грязноватый вид, неотделимый от старости в письме, подчеркивается легким протиранием его грязной тряпкой. Этот эффект обычно очевиден под сильной лупой: следы проведения грязной тряпки обнаруживают себя в виде мельчайших параллельных линий.

Требуется совсем немного заботы, чтобы различить бумагу, взятую из книг, и подлинную писчую бумагу того периода. Начнем с того, что такие письма всегда написаны на отдельных листах. В подлинных случаях лист не менее чем в половине случаев представляет собой фолиант из четырех страниц. В большинстве случаев фальшивый лист имеет неустановленный размер. Если он взят из книги большего формата, чем почтовая четвертушка, его пришлось обрезать, чтобы скрыть разрыв. Эта операция привела к созданию листа нерегулярного размера — слишком маленького для почтовой четвертушки и слишком большого для следующего формата. У подлинной писчей бумаги все четыре края обычно шероховатые, как у банкноты. Если лист был вырван из книги, один край обязательно должен быть отрезан или подровнен.

Кроме того, такая бумага имеет неравномерную толщину, тогда как писчая бумага того периода гораздо глаже и тоньше бумаги для печати, в то время как местами почти наверняка чернила расплылись, как это бывает на грубой, впитывающей бумаге. Это верный признак того, что бумага является типографской, а не писчей.

Более того, на такой бумаге непременно будут видны следы износа по нижним краям, где ее брали руками и подвергали воздействию внешней среды, в то время как та часть страницы, которая находилась ближе всего к внутреннему краю переплета, обычно чище и обнаруживает меньше следов износа. Во многих случаях отчетливо виден отпечаток книжного переплета.

Тщательное исследование и сравнение нескольких листов подлинной писчей бумаги XVII и XVIII веков с чистыми листами, найденными в печатных книгах, выявит различия настолько заметные, что совершить ошибку впоследствии практически невозможно.

Часто случается, что фальсификатору мешают жировые пятна. Зная, что он не может писать поверх них и что они вряд ли существовали на бумаге, когда она была новой и когда письмо предположительно было написано, он избегает их. Результат становится очевидным в виде неравномерных интервалов между словами и даже буквами.

Однажды подлинный характер поистине превосходной подделки, которая успешно выдержала все примененные нами тесты, был раскрыт из-за любопытного упущения со стороны фальсификатора.

Это был документ начала XVII века, и наше внимание привлек странный однородный мутный вид, какой получается от промокания твердым, невпитывающим, сильно изношенным листом промокательной бумаги. В период предполагаемой даты этого документа промокательная бумага была неизвестна, а надписи высушивались с помощью специально приготовленного мелкого порошка, называемого песком для засыпки чернил, или порошка, содержащего мелкие металлические кристаллы, предназначенные для придания чернилам декоративного блеска. Тщательное исследование под микроскопом выявило правду. Не было никаких признаков песка или какого-либо другого сушащего порошка, кристаллы которого обычно хорошо видны невооруженным глазом, но в чернилах оставались отчетливые следы волокна промокательной бумаги.

Другую подделку мы обнаружили благодаря наличию в центре листа бумаги очень слабого квадратного контура, который охватывал небольшое изменение цвета. Лист был, как обычно, извлечен из книги, а квадратный контур представлял собой слабый отпечаток экслибриса, который был наклеен на противоположную страницу. Изменение цвета было вызвано чернилами на экслибрисе.

Должно быть излишним напоминать интеллигентным и образованным людям о том, что коллекционеру старинных документов необходимо ознакомиться с особенностями, привычками и обычаями того периода, чьи литературные курьезы он собирает. Тем не менее факты вынуждают признать, что в этих вопросах существуют чрезвычайная небрежность и даже невежество. Нам знаком коллекционер, отнюдь не необразованный, который отдал хорошую цену за письмо, якобы принадлежащее перу сэра Хамфри Дэви, изобретателя шахтерской предохранительной лампы, вложенное в конверт. Он не знал о том факте, что конверты были неизвестны до 1840 года — на тридцать лет позже даты этого конкретного письма. Предлагались для продажи и приобретались конверты, якобы адресованные Диккенсом, на которых были наклеены почтовые марки, не находившиеся в обращении в тот период.

Можно было бы вообразить, что фальсификатор уделяет своим материалам достаточно внимания, чтобы быть начеку против грубой ошибки, которая заработала автору подделки завещания Уолли каторжные работы. Он предъявил завещание, датированное 1862 годом, написанное на бумаге, на которой в виде четкого водяного знака была проставлена дата 1870! Другой неосмотрительный человек попросил суд принять завещание, написанное и подписанное анилиновым копировальным карандашом, но датированное годами до того, как этот инструмент был изобретен.

Обе работы — доктора Скотта и мистера Дэвиса, приведенные в списке, — демонстрируют образцы водяных знаков различных периодов, интересующих фальсификаторов литературных документов.

ГЛАВА X.

Чернила.

Исследование для определения того, была ли запись сделана за один раз или дополнена позже, требует некоторого знакомства с природой и свойствами чернил. В обычном случае необходима помощь химика, но увеличенная фотография выявляет малейшие различия с поразительной точностью.

В большинстве случаев изменения вносятся спустя некоторое время после написания оригинала, и тогда разница в оттенке чернил будет заметна даже невооруженным глазом. Это особенно верно, когда используются ставшие ныне почти универсальными черно-синие чернила.

Период, необходимый для того, чтобы дополнение стало таким же черным, как и более старая запись, во многом зависит от характера бумаги. Если она гладкая и твердая, а запись не высушивалась промокательной бумагой, а сохла естественным и медленным путем, она почернеет гораздо быстрее, чем если бумага шероховатая и обладает впитывающей способностью.

Довольно надежным тестом является прикосновение каплей разведенной соляной кислоты — ровно столько, сколько удержится на кончике булавки — к толстому штриху подозрительного дополнения. Нанесите каплю на подозрительное дополнение и на более старую запись в один и тот же момент и внимательно следите за результатом. Новая запись станет бледной и водянистой, с голубоватым оттенком практически мгновенно, но в случае с более старой записью изменение будет происходить медленнее, занимая десять или даже двадцать секунд. Чем больше времени требуется для изменения, тем старше запись.

Этот же кислотный тест применяется для доказательства того, выполнена ли запись обычными чернилами либо была литографирована или сфотографирована. Если имеют место последние два варианта, кислота не окажет никакого эффекта.

Не раз коллекционеры приобретали в качестве подлинных автографов знаменитостей то, что оказывалось литографией или фотографией, но лица, подвергшиеся такому обману, как правило, были неопытными любителями.

Когда разница между рукописной и печатной подписью замечена хотя бы раз, наблюдательный человек вряд ли будет обманут. Тем не менее полезно тщательно остерегаться такой случайности, поскольку современная фотография и репродукционная печать доведены до такой степени имитационного совершенства, что человеку с не слишком острым зрением легко испытать большие трудности при вынесении суждения в отсутствие кислотного теста. К счастью, он безошибочен.

Однако следует признать, что до настоящего времени усилия определить, какой интервал времени прошел между написанием оригинала и подозрительным дополнением, не увенчались большим успехом. Широко говоря, максимум, на что эксперт может надеяться в результате исследования чернил при таких обстоятельствах, — это на намеки, улики и предположения, а не на определенные, надежные факты. К счастью, часто случается так, что полученное таким образом предположение оказывается чрезвычайно ценным для обученного или внимательного наблюдателя, хотя оно может и не нести убеждения для других.

Как и в случае практически любого дедуктивного рассуждения, эксперт по почерку становится чувствительным к малейшим намекам. Если его просят, как это иногда случается, объяснить другим, как и почему один из этих малейших и почти незаметных признаков укладывается в его теорию, он терпит неудачу. Поэтому осторожный эксперт, подобно хорошему судье, при обосновании своего решения старается приводить лишь те доводы, которые являются самоочевидными.

Медицинский или любой другой эксперт не раз демонстрировал себя с нелучшей стороны на свидетельском месте, не сумев донести до присяжных впечатление, произведенное на его собственный разум легким свидетельством, правильное понимание и истолкование которого могут быть постигнуты лишь теми, кто научился распознавать слабые знаки.

Процесс химического тестирования чернил с целью выяснения упомянутых моментов довольно прост и отчетливо интересен. В очень важном деле услуги квалифицированного химика, вероятно, будут востребованы, но стоимость необходимых материалов и время, требующееся для приобретения навыков способного тестера, настолько малы, что даже небольшую плату, которую запросил бы химик, вряд ли стоит выплачивать.

Необходимыми материалами являются несколько пробирок, несколько склянок с известковой водой, разведенная соляная кислота, раствор нитрата серебра в дистиллированной воде в пропорции десять гран на унцию, несколько кистей из верблюжьей шерсти, а также чистая белая промокательная и лакмусовая бумага. Всё вместе не должно стоить дороже полукроны.

Метод использования этих материалов лучше всего проиллюстрировать на примере описания теста, часто необходимого коллекционерам автографов.

Весьма распространенным методом, используемым фальсификаторами для придания видимости старости чернилам, применяемым в фальшивых старинных документах, является смешивание обычных чернил с соляной кислотой, щавелевой кислотой или кислым щавелевокислым калием. Присутствие этих красящих агентов может быть обнаружено следующим образом.

Во-первых, промывание письма холодной водой заставит чернила стать темнее, если для придания чернилам коричневого оттенка использовалась кислота, но следующий тест разрешит этот вопрос вне всяких сомнений:

Кисточкой из верблюжьей шерсти промойте письмо теплой водой. Если, как это иногда случается, использовалось нечто вроде краски или цветной туши, она немедленно смоется и исчезнет, оставив ржавое пятно. Если нет, приложите лакмусовую бумагу к смоченным чернилам, и присутствие кислоты проявится обычным образом через изменение цвета лакмусовой бумаги. Если документ подлинный, смачивание не имеет никакого значения.

Затем слейте с письма каплю или две воды, смытой с надписи, в пробирку, добавьте немного дистиллированной воды и одну-две капли раствора нитрата серебра.

Если для окрашивания чернил использовалась соляная кислота, в пробирке немедленно появится густой белый осадок.

Если нет, слейте еще несколько капель воды, смытой с надписи, во вторую пробирку, добавьте немного дистиллированной воды и несколько капель известковой воды. В пробирке появится белый осадок, если использовалась щавелевая кислота или кислый щавелевокислый калий.

Во многих случаях будет достаточно прикоснуться кончиком языка к толстому штриху. Будет замечен безошибочный кислый вкус.

Дополнительные и более полные подробности о методах, к которым прибегают фальсификаторы для имитации древних документов, будут приведены в главе об автографах.

Иногда важно знать, был ли один штрих сделан поверх другого, как в том знаменитом деле, в котором реальный спор сводился к вопросу о том, является ли видимое изменение в подписи на самом деле штрихом пера, сделанным для обозначения того места, где подписавшийся должен расписаться. Было очевидно, что если отметка была сделана первой, то подпись окажется поверх нее; если же, как предполагалось, отметка была добавлена при попытке изменить или подправить подпись, она должна была быть написана поверх подписи.

В делах такого рода увеличенная фотография не оставляет места для сомнений. Чернила видны лежащими поверх нижнего штриха так же отчетливо, как слой краски на картине виден лежащим поверх нижележащего мазка.

Это один из тех на вид сложных вопросов, которые становятся поразительно простыми, когда к ним подходят практическим образом.

Могут потребоваться страницы объяснений того, что простой эксперимент выявляет с первого же взгляда.

Возьмите слово, которое было написано достаточно давно, чтобы чернила высохли, и проведите поперек него штрих. Например, напишите букву t без перекладины, а затем, по прошествии часа или двух, добавьте поперечную перекладину. Когда она полностью высохнет и станет такой же темной, как первая отметка, исследуйте ее с помощью хорошей лупы. Чернила добавленной перекладины будут отчетливо видны лежащими поверх вертикального штриха, но любые сомнения могут быть незамедлительно развеяны путем выполнения увеличенной фотографии.

Даже когда второй штрих добавляется тогда, когда чернила на первом еще не высохли, верхний штрих можно отличить, хотя и не столь отчетливо, как если бы первому штриху дали высохнуть сначала.

Практикуясь и исследуя такие штрихи, изучающий вскоре научится отличать важные признаки, которые не оставляют сомнений относительно того, какой штрих был сделан первым.

ГЛАВА XI.

Подчистки.

Изменение цифр и суммы, написанных на чеке, обычно осуществляется посредством подчистки. В свое время для этой цели использовались химикаты, но, к счастью, современный чек защищен от подделки в этом отношении. Химикам не известны средства, с помощью которых обычная запись могла бы быть удалена с чека без оставления знака, слишком явного, чтобы избежать обнаружения.

Но даже подчистка на чеке чрезвычайно сложна, и опытный глаз рядового банковского кассира способен обнаружить ее в подавляющем большинстве случаев. Мошенничества, совершаемые таким путем, крайне редки и обычно являются результатом вопиющей небрежности со стороны лица, принимающего документ с такими изменениями.

Более частая форма чекового мошенничества осуществляется путем приписки к таким словам, как six, seven, eight и nine. Добавления ty и y — это все, что необходимо. Но обычно осторожный деловой человек никогда не оставляет между своими словами достаточного пустого пространства, допускающего такое добавление, в то время как найдется немного банковских кассиров, которые бы тщательно не проверяли чек, выписанный на эти более крупные суммы.

Можно принять за удовлетворительный факт то, что подделка чеков не только крайне сложна, но и редко бывает успешной. Крупные мошенничества обычно совершаются с помощью других инструментов, таких как переводные векселя, кредитные ноты и т. д.

Подчистку легче всего обнаружить, если ее искать. Начнем с того, что достаточно просто поднести соскобленный документ к свету, чтобы обнаружилось изменение.

Подчистка неизбежно должна удалять часть поверхности бумаги, которая становится заметно тоньше в месте подчистки.

Почти в каждом случае запись, добавленная на месте подчистки, оказывается размытой из-за шероховатого и впитывающего характера бумаги. Эксперты-фальшивомонетчики разработали способы противодействия этому путем втирания некоторого вещества, которое частично восстанавливает первоначальную гладкость и смягчает размытый вид. Но такие ухищрения не должны иметь успеха, поскольку они слишком легко обнаруживаются.

По сути, единственный шанс, который есть у фальшивомонетчика при подчистке на чеке, заключается в невнимательности кассира. Любое скученное написание слов и неравномерные интервалы при заполнении чека должны вызывать подозрение и провоцировать тщательную и более пристальную проверку — и, можно добавить, обычно так оно и происходит.

Добавление букв, призванное увеличить ценность числа, такое как прибавление ty к six или seven, легко обнаруживается при правильном поиске.

Можно с уверенностью предполагать, что добавление было сделано задолго после того, как было написано исходное слово, а точку соединения можно обнаружить с помощью хорошей лупы.

Если бы слово изначально было написано как sixty, велики шансы, что между x и t не было бы заметного разрыва. Мало кто пишет такие короткие слова в несвязанной манере. При помещении слова под обычную лупу точка соединения станет отчетливо видна, а микроскоп или увеличенная фотография неизбежно выявят подделку. Конечно, эти последние тесты не будут возможны при обычных обстоятельствах выдачи чека через кассу, но как только особенности таких изменений изучены, поразительно, насколько быстрым становится глаз в их распознавании с первого взгляда.

Подчистка в текстах на плотной толстой бумаге замечается не так легко, как на тонкой бумаге, подобной чекам; но применяются те же методы исследования — поднесение документа к свету или на уровень и параллельно глазу. Весьма эффективным применением последнего метода является сгибание или изгибание бумаги в виде арки. Сгибание имеет тенденцию растягивать и расширять подчищенное место, и если для восстановления блеска соскобленного участка были добавлены какие-либо разглаживающие вещества, такие как крахмал или воск, они обычно обнаруживают себя, растрескиваясь и осыпаясь пылью или крошечными чешуйками. Этот процесс можно усилить, протягивая подозрительный документ через линейку или, что еще лучше, карандаш, повторяя движение несколько раз.

ГЛАВА XII.

Карандаши и стилографы.

Очевидно, что письмо, выполненное карандашом или ныне широко используемым стилографом, будет во многом отличаться от письма, выполненного обычным пером. Не будет преувеличением сказать, что их использование устранит множество признаков и привнесет новые. Это изменение главным образом обусловлено тем, что карандаш или стилограф держат иначе по сравнению с пером. Возникает гораздо большее ощущение свободы. Карандаш можно поворачивать и крутить в процессе создания штриха так, как нельзя повернуть перо, и признаки этой свободы проявляются в более округлом штрихе. Даже у пишущего, чьи знаки остро угловаты, проявляется тенденция к более изящному контуру. По сути, сравнительно редко можно встретить написанный карандашом текст, который был бы подчеркнуто угловатым.

Те же замечания с лишь небольшими изменениями применимы и к письму, производимому стилографом, и по той же причине — из-за легкости и свободы, с которыми удерживается инструмент.

Нет никакой возможности спутать письмо, произведенное стилографом, с письмом обычным стальным пером. Штрихи абсолютно однородны по толщине. Никакое письмо, созданное перьевым способом, не может быть таковым, поскольку пишущему, каким бы осторожным он ни был, невозможно избежать нажима на перо в какой-либо точке; а расхождение кончиков пера, каким бы незначительным оно ни было, должно производить видимое утолщение.

Поэтому, осознавая эти факты, эксперт всегда чрезвычайно осторожен при вынесении суждения о письме, выполненном карандашом или стило, если у него нет достаточных образцов продукции пишущего, выполненных этими инструментами.

В то же время, хотя отсутствие характеристик, присутствующих в перьевом письме, будет заметно, основные признаки сохранятся: например, интервал между словами и буквами будет тем же; точка над i окажется в своем привычном положении; перекладина t будет того же типа, что и прежде. Основные изменения будут направлены в сторону более однородного штриха с тенденцией к большей округлости.

У людей, которые постоянно используют стило, очень часто развивается бессознательная привычка поворачивать перо в определенных точках так, чтобы образовывать глубокую, округлую точку. Это происходит главным образом в конце слов и штрихов. Лупа сразу же выявляет эту особенность, и при ее обнаружении следует обратить внимание на обстоятельства, при которых обычно совершается это вращение. Скорее всего, обнаружится, что этот прием однотипен; то есть определенные буквы или штрихи по большей части заканчиваются точкой.

Существует хорошо известная общественная фигура, которая на протяжении лет не использует никакого другого письменного инструмента, кроме стило. Его почерк обладает одной особенностью, которая настолько вошла в привычку, что из четырехсот исследованных примеров она отсутствовала лишь в пяти. Он формирует эту закрученную точку на конце последней буквы в конце каждой строки. Вывод и объяснение заключаются в том, что при поднимании пера для возвращения к следующей строке он поворачивает его обратным движением, гармонирующим с возвратным движением. Другой прием заключается в проставлении той же точки в словах, на которых он, судя по всему, останавливается или колеблется перед тем, как писать дальше. В каждом таком случае наблюдается дополнительный широкий интервал между словом, законченным точкой, и тем, которое следует за ним. Создается впечатление, что пишущий механически ставит точку, делая паузу для выбора следующего слова. Это поразительный пример бессознательного жеста руки.

Нечто похожее встречается в почерке известного юриста. Тут и там в его письмах можно заметить слабый, наклонный, вертикальный штрих, похожий на цифру 1. Те, кто видел, как он пишет, объясняют это так. Колеблясь в выборе слова, он водит пером вверх и вниз над бумагой и непреднамеренно прикасается к ней. Именно такие оговорки часто предоставляют эксперту ценные улики для установления личности. Когда они происходят, их следует тщательно исследовать, поскольку в большинстве случаев для их присутствия обнаружится причина.

ГЛАВА XIII.

Анонимные письма и измененные почерки.

Эта вредоносная и трусливая форма тайного нападения — анонимное письмо — к сожалению, требует большого внимания со стороны эксперта по почерку. Одной из самых приятных наград, которые могут ожидать добросовестного и кропотливого исследователя почерка, является осознание того, что его искусство порой способно позволить ему предать заслуженному наказанию убийцу репутации и домашнего счастья.

Спорным вопросом, который обсуждался юридическими авторитетами, является то, оправдан ли эксперт по почерku, когда он представляет доказательства и суждения такого рода, которые, как можно сказать, по праву принадлежат криминалисту. Под этим подразумевается, что эксперту не следует позволять указывать присяжным на такие косвенные улики, как сходство бумаги, используемой подозреваемым, с другой бумагой, обнаруженной у него; что он не должен привлекать внимание к почтовым штемпелям, совпадению дат, сходству использованных чернил, использованию определенных слов и фраз и другим внешним и косвенным уликам, указывающим на авторство. Настаивают на том, что вся обязанность эксперта заключается в том, чтобы заявить, по его мнению, написаны ли два или более текстов одной рукой или нет, и любое выражение мнения за пределами этого вопроса является превышением полномочий.

Очевидный ответ на это возражение заключается в том, что эксперта невозможно ограничить в выборе тех пунктов, которые привлекают его внимание и помогают ему в формировании мнения. Невозможно сказать, что именно может или не может подсказать ценную улику острому наблюдателю; и поскольку эксперта часто просят обосновать свое мнение, он вполне оправдан в указании шагов, с помощью которых он к нему пришел.

Эти обстоятельства возникают чаще в связи с анонимными письмами, чем с обычными подделками подписей, поскольку поле для исследований и изучаемый материал гораздо шире. Детали становятся бесценными. Качество и марка используемой бумаги либо особый метод ее складывания и помещения в конверт могут дать подсказку, которая выведет эксперта на верный путь к важному открытию. Невозможно сказать, как или где может таиться улика. Рваный край почтовой марки однажды подсказал мысль, за которой последовало успешное расследование. Пятно на конверте, совпадавшее с аналогичным пятном на пачке конвертов в письменном приборе совершенно неподозреваемого лица, привело к обвинению, как и номер адреса, который был зачеркнут и переписан заново, поскольку анонимный автор по привычке начал с того номера, который привык писать, — своего собственного.

Короче говоря, эксперту волей-неволей приходится брать на себя многие функции криминалиста при работе с мнимыми мелочами, и даже если они не всегда помогают ему в достижении его цели, они предоставляют материал для упражнения в полезном искусстве наблюдения. Строго говоря, эксперту, пожалуй, следовало бы игнорировать все внешние предположения относительно авторства и ограничиться заявлением о том, выполнены ли представленные образцы одним и тем же почерком или нет; но на практике это оказывается чрезвычайно сложным, если вообще возможным, ибо изучающий не может закрыть глаза на случайные улики, которые неизменно возникают при исследовании доказательств, и почти до того, как он это осознает, самый осторожный эксперт обнаруживает, что вторгается на территорию, которая по праву должна быть прерогативой детектива.

Однако поднятые здесь вопросы можно смело оставить на усмотрение здравого смысла изучающего по мере их возникновения. На ранних стадиях обучения они, вероятно, не будут проявляться с той же силой и частотой, что и позже, когда их оценят по достоинству как полезные частные указатели для руководства; и хотя временами они могут сбить неопытного исследователя с ложного следа, у него не возникнет труда обнаружить свою ошибку, если в случае сомнений он будет следовать принципам, заложенным для сопоставления почерков.

Первый шаг к исследованию анонимного письма заключается в получении как можно большего числа подозреваемых образцов, которые, как советуют ранее, следует пометить буквами или номерами и отложить в сторону до тех пор, пока оригинал, коим в данном случае является анонимное письмо, не будет изучен и усвоен. Внешние улики, о которых уже так много говорилось, можно искать, а можно и не искать.

Затем переходите к исследованию и сравнению записей. Предполагается, что изучающий подготовил свои заметки об особенностях оригинала; теперь ему предстоит отыскать их в подозреваемых образцах. Предположим, он начинает с начальных штрихов и отростков, обнаружив их отчетливо выраженными в оригинале. Он берет любой из подозреваемых образцов и исследует его на предмет повторения тех же признаков. Он может продолжить с остальными подозреваемыми образцами, воспользовавшись тем, что его память по этому пункту еще свежа, или он может предпочесть исчерпать все улики одного подозреваемого образца, прежде чем переходить к другому; но практика и опыт подскажут наилучший курс в этом деле и повлияют на линию процедуры.

Какой бы метод ни преследовался, все они имеют одну цель — обнаружение особенностей оригинала в одном или нескольких подозреваемых образцах, и изучающий поступит мудро, если точно последует курсу, изложенному в главе «Как исследовать почерк».

Обычно можно смело принимать за аксиому, что почерк в анонимном письме изменен. Бывают случаи, когда автор уговаривает другого человека написать за него, но лишь изредка; ибо виновник презренного поступка обычно недостаточно дерзок и неосмотрителен, чтобы разоблачать себя перед другими. Те же причины подкрепляют предположение о том, что почерк по своему общему виду будет настолько противоположным обычному стилю автора, насколько позволяет его изобретательность. Крайне левый наклон встречается очень часто. Похоже, это первый порыв анонимного автора — избежать правого наклона. Даже когда нормальный почерк является вертикальным с тенденцией к левому наклону, часто выбирается экстремальный левый наклон. К счастью, предполагаемый левый наклон является одной из самых прозрачных маскировок. Если изучающий практиковал его, ему не нужно напоминать, как трудно пишущему скрыть свои манеры. Изменяя наклон, он лишь растянул и удлинил свои контуры, и эксперт вскоре научится распознавать их в новой форме.

Другая распространенная маскировка — неграмотный почерк. Он обнаруживается столь же легко. Практикующему и беглому автору воспроизвести дрожащие, неровные контуры неграмотного человека не легче, чем говорящему на чистом и культурном английском языке имитировать грубый акцент простолюдина. Каким бы хорошим ни было копирование, оно всегда дает сбой на раннем этапе, и внезапный и бессознательный твердый, четкий и геометрически точный штрих выдает практикующегося писца под маской. Иногда точно расположенный знак препинания обеспечивает необходимую улику, ибо как только искусство правильной пунктуации освоено, оно становится почти автоматическим. Даже опытные романисты попадаются на этом время от времени. Они вводят письмо, которое предположительно является творением неграмотного персонажа. Грамматика и орфография наводят на эту мысль, но более сложные детали пунктуации будут соблюдены, вплоть до апострофа, отмечающего опущенную g в таких словах, как «talkin'», «comin'» и т. д.

Очень сложным и хлопотным является письмо, полностью написанное имитированными печатными знаками. Эксперту приходится полагаться на изогнутые линии, случайные знаки препинания и непреднамеренные росчерки и жесты руки; но, в общем и целом, такое письмо находится за пределами квалификации эксперта, если ему не помогают случайные разоблачения. Если, как это иногда случается, автор оказывается достаточно изобретателен, чтобы принять алфавит, сформированный полностью из прямых линий и углов — легкая задача, — он может похвастаться тем, что произвел текст, неуязвимый для обнаружения; то есть, если знаки, сформированные с помощью линейки, можно назвать письмом, поскольку оно не поддается обнаружению, ибо в нем нет признаков, необходимых для сравнения, и его идентифицировать труднее, чем неполный скелет. В отсутствие внешних улик эксперт отказался бы от чего-либо меньшего, чем выражение весьма осторожного мнения, и было бы мудрее отказаться от любых комментариев вообще.

Еще одна уловка, к которой прибегали некоторые люди, — это письмо с рукой, скованной плотно сидящей перчаткой. Это создает весьма эффективную маскировку; но если изучающий попрактикуется с тем же препятствием, он откроет множество полезных правил, направляющих его на путь преодоления этого запутывания.

Следует помнить, что чем меньше контроля имеет пишущий над своим пером, тем вероятнее он непреднамеренно вернется к тем формам, к которым он приучен, ибо, предоставленная самой себе, рука движется по более привычному курсу. Маскировка, изменение и вариация привычных форм являются результатом предварительного обдумывания. Когда разум занят скорее предметом, чем начертанием знаков, последние естественным образом принимают ту форму, в которую их согнула сила привычки.

ГЛАВА XIV.

Поддельные литературные автографы.

Коллекционирование автографов, писем и документов литературного и исторического интереса на протяжении многих лет было заметным явлением в мире коллекционирования, но поиски никогда еще не были столь усердными или проводимыми по столь систематичным направлениям, как сегодня. Отчеты ведущих аукционных домов часто преподносят материал для удивления: цены, запрашиваемые и получаемые за редкие и отборные экземпляры, таковы, что вызывают как изумление, так и ошеломление, порой смягчаемые скептицизмом.

Поэтому неудивительно, что этот прибыльный и растущий рынок привлек мошенников, поскольку призы в случае выигрыша обычно носят существенный характер и с лихвой окупают затраченные усилия и изобретательность.

Успех, которым сопровождалось слишком большое число этих мошенничеств, во многом можно объяснить тем фактом, что в ряде случаев энтузиазм коллекционера опережал его осторожность.

Многие люди, известные своей проницательностью в ведении обычных дел, позволяли себе стать легкой жертвой фальшивомонетчика, иллюстрируя тем самым знакомую поговорку о том, что нас легко убедить поверить в то, во что мы хотим верить.

Записанные истории некоторых махинаций, совершенных против страстных и предположительно рассудительных коллекционеров, читаются как сказки, столь часто рассказываемые о триумфе карточного шулера, и человек дивится тому, как лицо с заурядной способностью к наблюдению, не говоря уже об опыте, могло стать жертвой обмана, для разоблачения которого требуется мало проницательности. Объяснение, несомненно, кроется в указанном направлении — страстность поисков, гордость и радость от обладания чем-то абсолютно уникальным.

Главным делом — если использовать выразительный юридический термин — является то, которое известно как мошенничество Врен-Люка, главным потерпевшим в котором был месье Шаль, вероятно, величайший из современных французских геометров и один из немногих иностранных ученых, имеющих право присоединять к своему имени отличительный знак члена Лондонского королевского общества.

Люк был полуобразованным посетителем и номинальным читающим студентом великой парижской библиотеки и в течение нескольких лет занимался автографами в небольших масштабах, причем предлагаемые им экземпляры несомненно были подлинными. Вдохновленный коллекционным пылом и видимой слепой верой, которую питал к нему месье Шаль, Люк пустился в серию обманов столь наглых, что легко сочувствовать защите, выдвинутой его адвокатом на судебном процессе, а именно тому, что подделка была настолько прозрачной, что ее можно было рассматривать лишь как причуду.

В период между 1861 и 1869 годами Люк продал своему простофиле колоссальное число в 27 000 документов, причем каждый из них являлся вопиющей подделкой. Они включали письма, якобы написанные такими маловероятными авторами, как Абеляр, Алкивиад, Александр Македонский к Аристотелю, Цицерон, Клеопатра, Жанна д’Арк, Сапфо, Анакреон, Плиний, Плутарх, святой Иероним, Диоклетиан, Ювенал, Сократ, Помпей и — самая грандиозная шутка из всех — Лазарь после своего воскресения.

Трудно поверить, и если бы не неопровержимые протоколы суда, немногие поверили бы в тот факт, что каждое из этих писем было на французском языке! И это притом, что простофилей был высокообразованный математик с европейской репутацией.

Перед лицом столь невероятной доверчивости склонны считать приговор в виде двух лет тюремного заключения и штрафа в 500 франков экстравагантно суровым, даже несмотря на тот факт, что Люк получил в общей сложности более 140 000 франков от месье Шаля.

Подделки Чаттертона и Айрленда знакомы всем образованным людям. Однако они едва ли подпадают под категорию того вида мошенничества, с которым ассоциируется обычный фальшивомонетчик. В каждом из этих случаев мотив обмана заключался не столько в зарабатывании денег, сколько в приобретении литературной репутации. В обоих случаях предположительно компетентные судьи были обмануты. Но критерий, по которому они оценивали подлинность произведений, был не каллиграфическим, а литературным. Ни в одном из случаев не было повода или возможности для эксперта по почерку применить свое мастерство по той простой причине, что не существовало материалов, с которыми можно было бы сравнить эти записи. Все, что должен был делать литературный эксперт, — это исследовать и сравнивать стиль сочинений; тест, в котором особенности и пристрастия судьи играли ведущую роль.

Вероятно, величайшим и на короткое время самым успешным автографным мошенничеством, совершенным в Великобритании, стало так называемое дело рукописей Риллбэнка, обнаружение и разоблачение которого главным образом связаны с одним из авторов этого труда (капитаном В. В. Кадделлом).

Незадолго до 1891 года и вплоть до этого времени в Эдинбурге жил молодой человек по имени Александр Хоуланд Смит, который утверждал, что является сыном уважаемого шотландского юриста и потомком сэра Вальтера Скотта.

Пользуясь своей мнимой связью с великим романистом, он без труда сбывал эдинбургскому букинисту письма, якобы написанные рукой сэра Вальтера Скотта, по ценам, одна лишь ничтожность которых должна была вызвать подозрения. Ободренный успехом, он занялся массовым изготовлением поддельных писем с подписями Бёрнса, Эдмунда Бёрка, сэра Вальтера Скотта, Граттана и Теккерея. Его главной жертвой стал эдинбургский аптекарь мистер Джеймс Маккензи, который, когда подделка была не просто заподозрена, но и доказана, отличился упорной и мужественной защитой подлинности документов.

Метод работы Смита заключался в покупке толстых томов периода, к которому относились объекты его подделок, и использовании чистых листов для фабрикации писем. В мае 1891 года на публичном аукционе в Эдинбурге на продажу были выставлены якобы письма Бёрнса, ушедшие по поразительно ничтожной цене от двадцати до тридцати шиллингов за штуку.

Особенностью всей продукции Смита было то, что письма оказывались чрезвычайно короткими — черта, общая для литературных подделок. Обстоятельством, которое впервые вызвало подозрения, стало то, что письма, приписываемые Скотту, Бёрку, Бёрнсу, генералу Аберкромби, Граттану и Теккерею, начинались и заканчивались одними и теми же словами. Письма, подписанные сэром Вальтером Скоттом, неизменно начинались со слов «Я получил ваше письмо» и заканчивались фразой «Остаюсь», — формулировка, которую предполагаемый автор никогда не использовал, но которая, по утверждению Смита, была общей для всех выдающихся людей, чей почерк он подделывал с немалым успехом.

Опираясь на частичную гарантию, обеспечиваемую продажей некоторых из этих документов в солидном аукционном зале, капитан Кадделл приобрел партию предполагаемых писем Скотта без предварительного осмотра. Беглый осмотр выявил их фальшивую природу, и Смит был арестован. Эдинбургская полиция занялась этим делом, и в июне 1893 года самозванец был признан виновным и приговорен к восемнадцати месяцам тюремного заключения.

Теккерей и Диккенс — излюбленные объекты для большинства литературных фальсификаторов, причем Вашингтон и Бенджамин Франклин наступают им на пятки по степени популярности. Американские коллекционеры особенно горячо стремятся заполучить экземпляры двух последних, и есть серьезные основания полагать, что многие становятся легкими жертвами.

К счастью, возможности для сравнения и проверки подлинности автографов каждого выдающегося человека, чьи рукописи пользуются наибольшим расположением фальсификаторов, многочисленны. В дополнение к великолепной коллекции оригиналов, хранящейся в библиотеке Британского музея, доступно множество факсимиле.

Прекрасный труд по коллекционированию автографов пера доктора Генри Т. Скотта (Upcott Gill, Лондон) незаменим для коллекционера. Он содержит несколько сотен образцов, специально отобранных для целей сравнения, а также приводит множество весьма ценных правил и подсказок для различения подлинного от фальшивого.

Доктор Скотт, пиша об автографах своего выдающегося тезки, говорит:

«Что касается автографов сэра Вальтера Скотта, можно отметить следующее: (1) бумага обычно имеет почтовый формат, с золотым обрезом, мягкая и упругая на ощупь, с матовой поверхностью. (2) Дата и местонахождение проставляются вверху и справа, с большим отступом перед обращением “Мой дорогой сэр”, поля с левой стороны бумаги выдержаны единообразно и составляют четверть дюйма, в то время как с правой стороны полей нет вовсе, а письмо доводится вплоть до самого края. Сгибание выполнено с точностью делового человека, образуя пространство для адреса в виде красивого прямоугольника почти в центре листа, причем первая строка адреса пишется примерно в середине этого пространства, а остальная часть — ниже».

«На бумаге встречаются следующие водяные знаки: Valleyfield, 1809; C. Wilmott, 1815; J. Dickinson and Co., 1813; J. Dickinson, 1816; J. Dickinson (без даты); J. Whatman, 1814; J. Whatman (без даты); Turkey Mill, 1819; Turkey Mill (без даты); G. C. & Co., 1828».

Бумага, которую Бёрнс использовал для своей переписки, всегда была крупного формата, шероховатой на ощупь, никогда не имела глянца, а все четыре края обладали неровной кромкой, которая является отличительной особенностью банкноты Банка Англии.

Стоит отметить, что в случае с подделками писем Бёрнса работы А. Х. Смита подозрение впервые было вызвано простой, но показательной деталью. На бумаге имелось несколько червоточин. Писавший тщательно обходил их, зная, что если его перо коснется их, это приведет к кляксам и растеканию чернил.

Теперь можно с уверенностью предполагать, что эти червоточины, будучи следствием возраста, отсутствовали в то время, когда письмо — если оно подлинное — было написало; поскольку червь сделал свою работу много позже, следует признать счастливым обстоятельством то, что, перфорируя бумагу, он воздержался от уничтожения текста, тщательно выбирая те более широкие пространства, которые поэт с похвальной дальновидностью оставил для вредительской деятельности насекомого.

Письма Теккерея выполнены в двух стилях почерка: более ранний имеет легкий наклон, более поздний — вертикальный, округлый, аккуратный и напоминающий печатный шрифт, причем заглавная буква I неизменно представляет собой простой вертикальный штрих. Его почерк — самый аккуратный и стабильно разборчивый среди всех великих литераторов. Несколько досадно, что он не был столь же постоянен в выборе бумаги. Существуют письма на материале невероятного разнообразия: от листа кварто до клочка, оторванного от половины почтового листа. На многих из этих писем нет ни адреса, ни даты, но стоит лишь овладеть особенностями этого очаровательного почерка, как они уже не забываются и распознаются среди самых искусных имитаций.

Существует немало поддельных писем Теккерея. Их отличительные черты заключаются в том, что они неизменно очень коротки, как будто фальсификатор боялся предоставить достаточно материала для сравнения; большинство выполнено на отдельных полулистах писчей бумаги, многие — на листах кварто различной текстуры и качества, и всегда присутствует характерная вертикальная буква I, товарный знак Теккерея. Она дрожащая и часто отклоняется от вертикали, чего подлинная почти никогда не делает. В подделках, которые мы видели и подозреваем в авторстве А. Х. Смита, весьма показательным признаком является внезапное утолщение основных штрихов букв с хвостиками, таких как y, f, g, образующее крошечный ромбовидный нарост посередине буквы. Лупа обнаруживает тот рваный по краям штрих, который неотделим от письма нервного переписчика.

Обычно бывает безопасно проявлять осторожность в отношении очень коротких писем. Фальсификатор прекрасно знает, как трудна задача поддержания принятого образа. Подобно тому как имитатор может преуспеть в воспроизведении тона и манеры человека столь точно, что обманет даже самых близких знакомцев объекта, но не сможет выдержать обман на протяжении более чем нескольких слов или фраз, литературный фальсификатор неизменно терпит крах, когда пытается имитировать почерк на протяжении множества предложений. Настолько он сознает эту великую трудность, что часто избегает ее, смело копируя какое-нибудь подлинное письмо. Нам предлагали «гарантированные» письма Теккерея, которые мы немедленно опознавали как таковые. В одном особо вопиющем случае фальсификатор весьма сносно скопировал оригинал с точки зрения каллиграфии, но в то время как оригинал был написан на половине почтового листа, подделка была выполнена на бумаге другого размера, причем текст шел вдоль длины листа, а не поперек. Это естественным образом нарушило интервалы между словами, что во всех трудах Теккерея является подчеркнуто регулярной особенностью, и само это отклонение было достаточным, чтобы вызвать подозрение.

Популярность Диккенса среди коллекционеров неуклонно растет. Несмотря на то что он был усердным автором писем и очень большое количество его посланий время от времени появляется на рынке, спрос неизменно превышает предложение. В результате он пострадал от рук фальсификаторов, пожалуй, больше, чем кто-либо из литературных бессмертных. И тем не менее можно с уверенностью утверждать, что никакой другой писатель не должен быть столь защищен от мошеннической имитации, ибо в его каллиграфической продукции есть особая индивидуальность, которая, будучи однажды увиденной и отмеченной, никогда не должна забываться. Образцы легко доступны. Каталоги дилеров постоянно представляют их, а большинство публичных библиотек владеют примерами либо в оригинальных рукописях, либо в какой-либо форме репродукции.

Вероятно, ни один писатель не сохранял свой стиль с такими незначительными изменениями, как Диккенс. Его подпись в более поздние годы несколько отличалась от подписи его литературной юности, но основное тело его почерка сохраняло те же характеристики на протяжении всего времени. Это всегда был свободный, беглый, изящный почерк, столь же разборчивый, как почерк Теккерея, если освоить его главные особенности, но менее формальный и выверенный, чем у последнего. Он всегда отличался удивительным отсутствием исправлений или межстрочных вставок. Он писал с непринужденной свободой стенографиста; действительно, в тонких, изящно сформированных буквах легко узнать результат многолетней подготовки в самой сложной и требовательной форме рукописного письма.

Возможно, главные особенности рукописей Диккенса таковы:

Дата месяца никогда не выражается цифрами, а всегда пишется прописью; фактически, сокращения в какой бы то ни было форме он никогда не одобрял.

Буква y, как заглавная, так и строчная, представляет собой цифру 7, за исключением суффикса «ly», когда эти две буквы превращаются в f или длинный штрих s.

Буква t перечеркивается твердым нисходящим росчерком, который специалисты по чтению характера называют признаком большой решительности.

Буква g неизменна по форме.

Заглавная E состоит из нисходящего штриха с перекладиной посередине.

Крюк многих конечных букв имеет тенденцию загибаться назад.

Новые абзацы отмечаются началом строки примерно в дюйме от левого поля.

Весьма заметная особенность, наблюдаемая во многих письмах, заключается в том, что левое поле постепенно становится шире по мере приближения строк к нижней части страницы. Сужение поразительно равномерно: линия, проведенная от первой буквы в первой строке до соответствующего положения в последней, коснется почти каждой строки. Эта особенность, судя по всему, ускользнула от внимания каждого фальсификатора, чью работу мы исследовали.

Если принимать на веру признаки, на которые опираются толкователи характера по почерку, самоуверенность была ярко выраженной чертой великого романиста. Его письмо изобилует теми тонкими симптомами преобладания этой слабости.

Его подпись, пожалуй, наиболее известна из всех, с которыми знаком британский читатель. Она удивительно единообразна и оставалась абсолютно неизменной с того времени, как он принял ее после пиквикского периода, и до самой его смерти. Та, что он использовал в юности, была менее броской, но не менее самонадеянной.

После пиквикского периода Диккенс перешел на использование синей бумаги и синих чернил. Письма, написанные черными чернилами, если на них нет даты, можно смело относить к более раннему периоду.

В более поздние годы его почтовая бумага имела стандартный писчий формат. Адрес — Gads' Hill Place, Higham by Rochester, Kent — был выполнен тиснением черными буквами в староанглийском стиле. Его бумага была ручной выделки и хорошего качества. Конверты были синими, из бумаги того же качества, но без герба, монограммы или отличительных знаков. Тщеславие Диккенса выражалось в привычке франкировать конверты, то есть писать свое имя в левом нижнем углу на манер, бывший в моде, когда пэры и члены парламента пользовались привилегией бесплатной пересылки почты.

Его письма периода до появления конвертов — до 1842 года — были написаны на листах кварто. Они чрезвычайно редкие.

В автографной подделке есть одна особенность, на которую всегда можно положиться как на существенную помощь в деле обнаружения. Как правило, в литературной подделке содержится достаточно материала для предоставления необходимого для сравнения сырья. Она по необходимости должна быть копией — если не существующего оригинала, то по крайней мере общего стиля. Процесс имитации должен быть медленным и осторожным, и признаки проявляются в дрожащих, прерывистых линиях и шероховатости, совершенно отсутствующих в письме реального автора, которое бегло и свободно. Даже старческая дрожь, заметная в некоторых выдающихся почерках, отличается от дрожи фальсификаторской неуверенности.

ГЛАВА XV.

Поддельные подписи.

Самая сложная фаза искусства эксперта по почерку заключается в выявлении подделок в подписях. Для изучающего предмет, который усвоил уже приведенные инструкции и иллюстрации, будет очевидно, что эта трудность порождается двумя главными причинами: во-первых, скудостью материала для сравнения; во-вторых, тем важнейшим фактом, что подделка по своей природе должна быть хорошей и точной копией оригинала. Это означает, что бессознательные привычки и неровности, которыми часто изобилует длинное письмо, написанное в более или менее измененном почерке, почти полностью отсутствуют в поддельной подписи. Отсюда следует, что учащийся должен располагать какими-то иными подсказками и правилами, которые будут вести его, поскольку он не может полагаться на случай появления оплошности или случайной привычки в подписи, содержащей в лучшем случае десяток с небольшим букв.

Первым шагом при исследовании подозрительного документа является тщательное освоение различных характеристик подлинной подписи. Их необходимо изучить во всех возможных взаимосвязях и по возможно большему числу доступных экземпляров. Лупа должна постоянно находиться в работе, а глаз — быть настороже, чтобы уловить угол, под которым обычно держится перо, тип используемого пера, а также степень применяемого нажима и скорости. Последние из названных моментов могут быть обнаружены лишь в результате практики и наблюдения, и хотя с первого взгляда может показаться невозможным сформировать верную оценку темпа, с которым двигалось перо, наблюдательный учащийся вскоре научится замечать разницу между стремительно сформированным штрихом и тем, который написан медленно и размеренно. Создав ряд штрихов каждого типа и внимательно изучив их через лупу, учащийся за час узнает больше, чем может быть преподано посредством словесного описания. Изучение подлинных подписей необходимо продолжать до тех пор, пока каждый штрих и его особенности не станут столь же привычными, как черты хорошо знакомого лица, ибо, пока человек тщательно не пропитался оригиналом, продолжать исследование подозрительного документа бесполезно.

С первого взгляда учащийся, вероятно, заметит весьма малую разницу, если вообще ее заметит, между оригиналом и подозрительным документом. Это была бы очень неуклюжая подделка, если бы он смог. Постепенно точки расхождения станут для него ясными, и с каждым новым исследованием они будут проявляться все отчетливее, пока он не удивится, почему они не бросились ему в глаза раньше; они настолько очевидны, что глаз не может их избежать; они выделяются так же отчетливо, как скрытая фигура после ее обнаружения в хорошо известных картинках-загадках. Мало какие способности способны к столь быстрому и точному развитию, как способность к наблюдению. Тысячи людей проходят сквозь жизнь, не подозревая о существовании определенных обычных вещей, пока не возникает повод заметить их или пока случайность не привлекает к ним внимание; тогда они удивляются, как эта вещь могла ускользнуть от наблюдения. Это банальность, вне всякого сомнения, но сила каждого банального суждения не всегда открывается каждому. Сравнение почерков столь本质но является вопросом развития наблюдательности, что даже если не придавать этому никакого более практического значения, чем просто хобби, ценность этого как умственного упражнения велика.

Существует два основных метода, с помощью которых может быть подделана подпись: во-первых, путем тщательного копирования оригинала, как копируют рисунок; во-вторых, путем обводки на просвет.

Первый процесс именуется копированием. Фальсификатор, скорее всего, потренировался в написании подписи, прежде чем проставить ее на чеке или другом документе, приобретя тем самым определенную степень беглости. Но как бы хорошо ни была исполнена работа, тщательное изучение с помощью увеличительного стекла выявит те признаки нерешительности и неровности, которые вполне разумно ожидать обнаружить в копии.

Нет никакой другой части почерка человека, которая была бы столь беглой и свободной, как его подпись. Даже самые малограмотные люди проявляют больше свободы и непрерывности очертаний в своей подписи, чем в основном теле своего письма. Это объясняется соображениями практики. Пишущий может испытывать некоторую долю сиюминутной неуверенности при формировании слова, которое он пишет нечасто, но в своей подписи он уверен больше. Он отмахивает ее без колебаний и в большинстве случаев добавляет какой-нибудь бессмысленный росчерк, который можно описать как избыточный штрих или штрихи, добавленные с целью украшения, для придания индивидуальности или, в некоторых случаях, и особенно у деловых людей, из соображений, что росчерки помогают защитить подпись от подделки. Такие авторы, вероятно, будут удивлены, узнав, что нет никакой формы подписи, которую было бы так легко подделать, как ту, что усложнена и запутана лабиринтом лишних линий и бессмысленных росчерков. Самая трудная подпись для фальсификатора — это четкий, простой автограф, смоделированный по прописи. Небольшое размышление и изучение сделают причину этого понятной.

Пусть подпись будет опутана паутиной из изгибов и росчерков, делающих ее похожей на сложную рукописную монограмму. Линии настолько многочисленны, что глаз не может охватить их все с первого взгляда, и при копировании любое незначительное отклонение или отступление от оригинала с большей вероятностью останется незамеченным среди запутанной сети переплетенных линий. Если же, напротив, подпись проста и свободна от ошеломляющего эффекта росчерков, весь автограф предстает обнаженным, в виде четкого и правильного контура, и малейшее отклонение от привычного абриса выделяется голо и явно. Большинство успешных подделок обнаруживается именно на подписях сложного порядка. Их кажущаяся неуязвимость искусила ловкого писца предпринять задачу безобидной имитации; его успех удивил и польстил ему, открыв легкие возможности подделки. Не один фальсификатор признавался, что его первые уроки были спровоцированы невинным вызовом имитировать особо сложную «неуязвимую для подделки» подпись.

Следует помнить, что глаз случайного наблюдателя воспринимает слово целиком, а не в деталях. Этим объясняется то, почему автору редко можно доверять исправление собственных корректур. Он знает, каким должно быть слово, и, читая свою работу в печати, замечает лишь общий ожидаемый эффект слова. Требуется натренированный глаз корректора, чтобы обнаружить маленькую c, занявшую место e, потрепанную l, которая выдает себя за i. До тех пор пока общий контур слова не искажен, неправильные буквы часто пропускаются; и примерно то же самое происходит с подписью, с которой человек достаточно хорошо знаком. Тренированный эксперт по почерку, подобно корректору, знает, что именно нужно искать, и обнаруживает неровности, которые ускользнули бы от внимания нетренированного глаза.

Первая часть подлинной подписи, которую следует исследовать, — это росчерк, включающий все причудливые штрихи, приписанные к ней, и любые избыточные дополнения к телу букв. Внимательный осмотр через лупу покажет, что линии, формирующие хвостовой росчерк, как правило, ясны, тверды и резки по контуру, будучи образованными не только без колебаний, но с лихим и решительным размахом, которые резко противоречат ломаной, пилообразной, неустойчивой линии копии. Также обычно обнаруживается, что он подчиняется почти неизменному правилу в вопросе своего пропорционального построения: то есть, если предположить, что пишущий завершает дело горизонтальной линией под своей подписью, то при усреднении десятка или около того таких подписей будет видно, что расстояние линии от оснований букв пропорционально единообразно. Если линия начата с начального штриха или изогнутого внутрь крюка, эта особенность будет повторена. Конец росчерка или заключительный штрих в точке, где перо покидает бумагу, следует исследовать очень тщательно. Один автор завершает работу почти незаметной точкой, как будто перо вонзили в бумагу; другой завершает дугой, направленной либо вверх, либо вниз; третий — крюком, загнутым вверх, в виде изгиба или угла; в то время как четвертый продолжает линию до тех пор, пока она не становится тоньше и резче вплоть до полного исчезновения. Некоторые авторы любят завершать дело более или менее смелым и размашистым подчеркиванием, идущим горизонтально вместе с подписью. Тщательный осмотр выявит вариации в степени толщины такой линии, что следует тщательно фиксировать и искать в других подлинных подписях.

В связи с этим чрезвычайно полезным и поучительным окажется изучение штрихов — горизонтальных или вертикальных — с целью обнаружения того, были ли они проведены справа налево, сверху вниз или наоборот. Лупа позволит легко отличить начало от конца после нескольких неудач, которые, кстати сказать, не должны служить поводом для уныния, ибо каждая минута, уделенная изучению почерка, есть приобретение в опыте и представляет собой нечто большее, усвоенное раз и навсегда.

Росчерки, которые появляются на самой подписи и вокруг нее, следует рассматривать как укрупненные петли, а их плечи, дуги, крюки и основания — тщательно измерять и фиксировать. Для этой цели следует выбрать усредненную подлинную подпись и откалибровать ее, что делается следующим образом: поместите поверх нее лист переводной бумаги. С помощью масштабной линейки и тонкого карандаша проведите горизонтальные линии, которые будут касаться верха и низа основных частей букв, линии, касающиеся верха и низа букв с петлями и выступами, а также вертикальные линии, следующие за основными штрихами каждой буквы с выступом или петлей, включая заглавные. Полученный шаблон будет представлять собой каркас, облегающий подпись, и его использование имеет двоякое назначение. Он помогает глазу обнаруживать вариации в общем контуре подписи и при наложении на другую выявляет точки различия. Необходимо делать должные поправки на пропорции. Очевидно, что расстояние между буквами будет больше в подписи, написанной крупнее другой, но пропорциональные расстояния будут сохранены. Разница в размере буквы не столь важна, за исключением того, что она предоставляет больше простора для исследования. Например, петлеобразная l может быть очень маленькой или длиной в пол-дюйма; но если она сделана тем же автором, пропорциональная ширина сверху, снизу и посередине будет сохранена и соотнесена с теми же измерениями в более мелкой букве. Подписи одного и того же автора нечасто сильно варьируются по размеру, хотя они могут быть более жирными или тонкими в зависимости от характера используемого пера, но наблюдения покажут, что разница в почерке, вызванная использованием разных перьев, носит скорее мнимый, чем реальный характер.

Обведенная по контуру подпись получается путем наложения бумаги на оригинал автографа, при этом ее держат на свету, как правило, на листе стекла, и обводят тонким острием. Такие подделки зачастую обнаруживаются легче, чем скопированные подписи, по той причине, что следы процесса обводки обычно удается обнаружить при тщательном осмотре. Тонкое, твердое острие, использованное для обводки автографа, оставляет гладкое углубление, которое можно увидеть сквозь стекло при осмотре оборотной стороны чека или документа. Если расположить бумагу на уровне глаз против яркого света, гребень будет виден более отчетливо. Разницу между отметкой, сделанной твердым острием, и пером можно проверить экспериментально. Твердое острие неизбежно должно прижиматься с определенной силой, чтобы произвести нужное впечатление на бумаге, и в результате получается гладкое углубление. Но если перо прижать с силой, оно производит две параллельные линии и вместо углубления между параллелями образуется гребень. Разумеется, он будет настолько незначительным, что его едва можно заметить, кроме как через сильное увеличительное стекло, однако он все же будет там, и, зная, что именно следует искать, эксперт, как правило, не испытает труда в том, чтобы убедиться для себя, была ли подделка обведена по контуру или скопирована, — это весьма ценное доказательство после его установления, поскольку вполне вероятно, что удастся обнаружить тот подлинный автограф, с которого была сделана обводка. Возможно, и такое случалось неоднократно, что автор оригинала сохранил некоторое воспоминание о том, что писал подозрительному лицу, или же тем или иным образом может быть обнаружена улика. Существует хорошо известный случай, когда подделка была разоблачена благодаря точности обводки. Это легко доказуемый факт: ни один человек не может написать слово дважды настолько точно, чтобы при наложении друг на друга они совпали. Если предъявлены две такие подписи, можно с уверенностью предполагать, что одна из них была обведена по контуру или создана механическим путем иным образом. В упомянутом случае подпись на чеке была признана поддельной лицом, которое предположительно ее подписало. При изучении образцов подлинного автографа эксперты наткнулись на один такой образец, который при наложении на подпись на чеке оказался идеальной копией вплоть до мельчайших деталей, что несомненно доказывало, что именно он использовался для обводки подделки. Было также доказано, что оригинал находился в распоряжении предполагаемого фальсификатора, и присяжных попросили решить, вероятно ли, чтобы человек мог воспроизвести свою подпись в точном факсимильном виде по прошествии времени и не имея перед глазами оригинала. Поскольку шансы против такого стечения обстоятельств составляют многие миллионы к одному — факт, который учащийся может проверить, — присяжные вынесли решение против фальсификатора.

Рискуя показаться тавтологичным до утомительной степени, необходимо подчеркнуть тот факт, что сравнение почерка и, в особенности, подписей напрямую зависит от развития способности к наблюдению. Этому искусству нельзя научить; его можно лишь приобрести путем практики и опыта, подобно плаванию или езде верхом. Учитель может в лучшем случае указать метод изучения и некоторые основные принципы проведения исследования. Большинство людей не обладают природной наблюдательностью, и эту привычку лучше всего развивать, имея перед собой цель; но как только человеку объясняют, что именно следует искать, он почти инстинктивно начинает замечать детали, которые прежде никогда не бросались ему в глаза. Это особенно верно в отношении изучения почерка.

Лучшим методом практики, который может принять на вооружение учащийся, является начало с тщательного изучения собственного почерка и подписи. Он будет удивлен тем количеством доселе незамеченных фактов, которые ему откроются. Ценность использования собственного почерка в качестве предмета исследования заключается в том, что учащийся может воочию убедиться, как и почему выполняются те или иные штрихи. В чужом же почерке это можно лишь предполагать.

Предварительное упражнение должно состоять в изучении эффекта, производимого различными способами держания пера. Подпись предоставляет превосходный материал для подобного рода практики. Начните с того, что держите перо так, чтобы его верхний конец был направлен далеко влево к левому плечу — в нелепом и неестественном положении, которому учила старая школа мастеров письма. Повторите подпись, держа перо под чуть менее острым углом, и продолжайте до тех пор, пока не будут написаны шесть или восемь подписей с уменьшающимся углом наклона — пока верхняя часть держателя пера не укажет отчетливо вправо, создавая то, что известно как обратный наклон. Эффект этих углов должен быть тщательно зафиксирован, и вскоре станет возможным прийти к весьма точному мнению о том, как автор конкретной подписи привычно держит свое перо, — это важное и ценное знание. Эту практику следует распространить на длинные предложения и частые повторения всех букв, заглавных и строчных, неизменно используя увеличительное стекло для изучения эффекта различных и изменяющихся штрихов.

При изучении подписи для ее сравнения с подозрительным документом подделки ее следует очень часто копировать, поскольку подсказки и указания, которые дадут эти эксперименты, принесут гораздо большую пользу, чем покажется на первый пай, и будут иметь большую практическую ценность, чем страницы теории, так как станут ясны причины и способы выполнения многого из того, что осталось бы непонятным без такой помощи. По мере накопления опыта отпадет необходимость так часто прибегать к этому процессу копирования, поскольку глаз вскоре становится чутким к обнаружению малейших оттенков различия в штрихах, и один взгляд передаст больше, чем могло бы быть объяснено на многих страницах.

ГЛАВА XVI.

Эксперт на месте свидетеля.

Когда эксперта призывают высказать мнение о подлинности документов, он излагает свои выводы в отчете, в качестве справедливого примера которого можно привести следующий:

Начальнику полиции.

Сэр,

КОРОЛЕВА
против
ДЖОНСА.

В соответствии с Вашими указаниями от ——
беру на себя смелость сообщить Вам, что я произвел тщательное исследование документа, обозначенного буквой
A
и приложенного к настоящему документу, и сравнил его с документами, обозначенными буквами
B
,
C
,
D
,
E
и
F
, которые также прилагаются.

Я пришел к выводу, что документ
A
был написан той же рукой, которая исполнила документы
B
,
C
,
D
,
E
и
F
.

Основные причины, приведшие меня к такому выводу, заключаются в следующем:

Во-первых, хотя почерк в документе
A
на первый взгляд не имеет никакого сходства с почерком в других документах, это различие лишь таково, какого опыт позволяет ожидать в почерке, который был намеренно замаскирован, каковой, как я полагаю, здесь и имеет место.

Почерк в пяти документах от
B
до
F
я считаю нормальным почерком автора, а почерк в документе
A
— почерком того же автора, измененным так, чтобы производить иное впечатление. Образцы от
B
до
F
я буду называть подлинными примерами, а
A
— замаскированным.

Опыт показывает, что лицо, пишущее анонимное письмо, обычно стремится замаскировать свой почерк, отклоняясь настолько, насколько считает возможным, от своего обычного почерка. Обычный почерк автора подлинного документа представляет собой свободный округлый почерк, наклоненный вверх вправо. Почерк документа
A
представляет ровно те особенности, которые я и ожидал обнаружить, когда, судя по всему, здесь имеет место хорошо известный прием изменения наклона почерка в сторону, противоположную обычному почерку. Хотя результатом этого изменения является трансформация видимого стиля и общего облика почерка, это изменение не затрагивает определенные привычки и особенности, которые явно заметны в подлинных письмах и повторяются в анонимном письме
A
.

Почерк в подлинных письмах содержит четырнадцать весьма характерных особенностей, или ручных привычек, которые я обнаруживаю повторяющимися в анонимном письме
A
.

(Опишите их, например следующим образом.)

1. Цифра 4 в датах всегда пишется как печатная форма этой цифры.

2. Строчная буква
e
всегда имеет греческую форму.

3. Строчная буква
t
всегда перечеркнута горизонтальным штрихом, толстым в начале и сужающимся к концу, причем его самая длинная часть находится позади основного штриха буквы
t
[и так далее].

Различные точки сходства изложенного подробно, для каждого пункта выделен отдельный абзац, и каждый абзац пронумерован.

Чрезвычайно важно, чтобы отчет был полностью описательным и написан простым, нетехническим языком, легко понятным для присяжных, которым предстоит решить, подтверждено ли сходство.

Слишком многие эксперты по почерку портят впечатление от своих доказательств использованием технического языка и предположением со стороны присяжных знакомства с методами сравнения почерков.

Не ограничивайтесь утверждением, что определенные буквы похожи друг на друга. Покажите на увеличенной схеме как и где, указав стрелками части, к которым привлекается внимание. Разместите одиночные буквы для сравнения в параллельные колонки, озаглавленные алфавитной буквой, отличающей документ, в котором встречается данная конкретная буква. Используйте писчую бумагу и пишите только на одной стороне листа.

Обычный метод обращения с экспертом по почерку на месте свидетеля показан в следующем отрывке из отчета по реальному делу.

Г-н Д. Б. был вызван адвокатом обвинения и должным образом приведен к присяге.

В.—У Вас имеется значительный опыт исследования почерка.

О.—Более двадцати лет.

В.—Посмотрите на эти документы. (Передает документы свидетелю.) Вы видели и исследовали их?

О.—Да.

В.—Сложилось ли у Вас какое-либо мнение по их поводу?

О.—Да, и я подготовил отчет.

В некоторых случаях эксперту разрешается зачитать свой отчет полностью. В других его просят дать устный отчет, но если на этом настаивают, судья обычно разрешает зачитать отчет — либо самим экспертом, либо адвокатом. Копия отчета вместе с исследуемыми документами затем обычно передается присяжным для осмотра. Эксперт может приступить к иллюстрации своей точки зрения с помощью классной доски и мела, однако многое зависит от позиции, занятой судьей и адвокатом. Некоторые судьи настаивают на том, чтобы эксперт ограничивался выражением своего мнения, оставляя адвокатам работу с объяснениями и сравнением; другие предоставляют эксперту любую возможность показать, как он пришел к своим выводам.

Допрос в суде первой инстанции обычно представляет собой весьма простое дело. Трудности для эксперта начинаются тогда, когда встает адвокат противоположной стороны для перекрестного допроса.

Почти в каждом случае целью перекрестного допроса со стороны адвоката является высмеивание этого искусства и понуждение эксперта признать возможность того, что другие авторы обладают теми же особенностями, которые якобы отличают представленные суду письма.

Любимый прием адвоката заключается в выборе какой-либо буквы и вопросе к эксперту, готов ли тот поклясться, что никогда не видел ничего подобного в почерке какого-либо другого человека. Эксперт, который знает свое дело, будет настаивать на том, чтобы твердо удерживать на переднем плане основополагающий фундамент сравнения почерка, коим является применение закона вероятности к совокупности доказательств. Вопрос заключается не в том, имеет ли какое-то другое лицо привычку выписывать букву
t
или
k
подобно тем, что приводятся в качестве доказательств общего происхождения, а в том, вероятно ли, чтобы два человека написали дюжину или более букв абсолютно одинаковым образом при схожих условиях и демонстрировали в точности те же стилистические особенности. Ему следует ответить неопровержимым постулатом о том, что миллионы людей имеют рыжие волосы, вздернутые носы, шрам на лице, голубые глаза, искривленные пальцы и заикание; но вероятность против того, чтобы любые два человека обладали всеми шестью этими особенностями одновременно, составляет миллионы к одному.

В ходе своих ответов эксперт может обоснованно помочь своему делу, повторяя при удобном случае такие неопровержимые аксиомы, как: ни один писатель не может с ходу сказать, какие именно особенности он может проявить; существует множество способов поставить точку над
i
или перечеркнуть
t
, и лишь немногие знают, какую именно форму они предпочитают. Пятьдесят подобных моментов можно почерпнуть из одной лишь этой небольшой книги, в то время как знакомство с трудами других авторов по каллиграфии предоставит достаточно боеприпасов для встречи и отражения обычной формы нападения на эксперта по почерку.

Другой метод дискредитации свидетеля заключается в напоминании ему о том, что эксперты расходились во мнениях, причем обычно ссылаются на дело Дрейфуса. Ответ на это очевиден. Во-первых, крайне важно удостовериться в том, что все те эксперты были компетентны, поскольку существуют степени компетентности в суждении о почерке, как и в любом другом вопросе, по которому могут затребовать мнение. Общеизвестным фактом является то, что в деле Дрейфуса наиболее компетентные эксперты свидетельствовали, что письма Анри были поддельными, в то время как авторитеты, вызванные с другой стороны, в большинстве своем были малоизвестными людьми или дилетантами без какого-либо положения. Ряд этих самозваных экспертов не обладал никакой иной квалификацией, кроме предполагаемого знакомства с почерком Дрейфуса. Также заслуживает внимания то, что несколько экспертов с обеих сторон проявили себя крайне неэффективными свидетелями, затуманивая свои объяснения использованием технической терминологии, которая не несла особого смысла для неискушенного ума.

Учащемуся следует строго соблюдать точность и регулярность в выборе слов, используемых для описания частей букв. Правила, приведенные в главе «Терминология», должны быть усвоены и строго соблюдаться. В большинстве случаев термины, применяемые там для анализа букв, окажутся понятными сами по себе.

ГЛАВА XVII.

Почерк и выражение.

Ни один труд, посвященный изучению почерка, не был бы полным, если бы в нем не учитывался тот его аспект, который затрагивает определение характера путем исследования каллиграфии.

То, что эксперт, применяющий принципы, на которых работает графолог, может почерпнуть множество ценных улик, неоспоримо, равно как и нет необходимости принимать все теории, заявляемые как надежные теми, кто практикует эту интересную ветвь искусства анализа письма.

Нет сомнений в том, что многие люди достигли замечательной степени мастерства в выведении из движений руки неизвестного лица весьма точной оценки его или ее характера, и этот факт должен доказывать, что принципы искусства графологии основаны на научных основаниях, или, по крайней мере, что правила, по которым работает учащийся, являются закономерными, а не простым гаданием или совпадением, как утверждают некоторые.

Старший Дизраэли в своем увлекательном труде «Курьезы литературы» уделяет этому вопросу значительное место. Среди прочего он говорит:

«Сама природа, несомненно, побуждает каждого человека иметь особый вид письма, подобно тому как она дала ему своеобразное лицо, голос и манеру. Подвижность мышц различна у каждого индивида, и рука будет следовать направлению мыслей, а также эмоциям и привычкам пишущих.

Флегматик будет выписывать свои слова с признаками труда и обдумывания, в то время как игривая спешка непостоянного человека едва набросает их; неряшливый человек будет марать, стирать и черкать, тогда как аккуратный и упорядоченный увидит самого себя на бумаге перед своими глазами. Торговый клерк не станет писать так же, как юрист или поэт. Даже нации различаются по своему письму; живость и изменчивость француза, а также утонченность и гибкость итальянца заметно отличаются от медлительности и силы письма, обнаруживаемых у флегматичных немца, датчанина и шведа.

Когда мы находимся в горе, мы пишем не так, как в радости. Элегантный и правильный ум, который приобрел счастливую привычку сосредоточенности внимания, будет писать почти без подчисток на странице, как Фенелон и Гиббон; в то время как в рукописях Попа мы находим вечную борьбу исправления и страстные, быстрые вставки между строк, сделанные в жару. Понятие Лаватера о почерке вовсе не является химеричным; не был фантазером и генералы Паоли, когда говорил мистеру Норткоту, что он определил характер и нрав человека по его письмам и почерку.

Задолго до дней Лаватера Шенстоун в одном из своих писем говорил: „Я хочу увидеть письмо миссис Яго, чтобы я мог судить о ее нраве“».

«Однако оппонентам физиогномики почерка следует уступить одну великую истину. Можно сформулировать лишь общие правила. Тем не менее жизненный принцип должен быть верен в том, что почерк имеет аналогию с характером писавшего, поскольку все произвольные действия характерны для индивидуума».

Профессор Фоли в своем весьма полезном труде «Почерк как показатель характера» (Лондон: C. A. Pearson, Ltd.) говорит:

«Изменения, которым подвергается почерк по достижении зрелости, доказывают, насколько напрямую на него влияет нервное состояние пишущего.

Почерк, свойственный детству, является крупным, округлым и сопровождается затрудненным движением пера; в то время как тот, который становится нормальным по достижении зрелого возраста мужчины или женщины, является более мелким и выводится более быстрым и плавным движением руки.

Болезнь, опять же, влияет на почерк. По мере того как рука заряжается нервной жидкостью в большей или меньшей степени, почерк становится сильнее или слабее, тверже или мягче, в зависимости от обстоятельств.

Это говорит о том важном влиянии, которое нервный ток оказывает на формирование почерка. Неудивительно, что наш почерк меняется изо дня в день. И все же он не меняется. Что касается его общего вида, я признаю, что он
кажется
изменяющимся. Но посмотрите на действительно значимые моменты почерка, написанного в разное время. Бросьте взгляд на высоту, на которой ставится точка над „
i
“, на способ перечеркивания буквы „
t
“, на то, соединяются ли буквы между собой и завершаются ли они. Эти вещи будут проявляться с неизменной одинаковостью раз за разом.

Конечно, время от времени вы получаете выработанный почерк, точно так же, как иногда встречаете сформированное выражение лица. Но это не выражает истинного характера просто потому, что контроль над чувствами или способность маскировать то, что чувствуется, является выдающейся чертой характера; и этот самый факт послужит доказательством того, что в графологии есть доля правды.

Я готов признать, что перо, будь то тонкое или широкое острие, играет определенную роль в определении толщины или тонкости штрихов, но и здесь у нас нет аргументов против графологии, поскольку у большинства людей есть свое любимое перо — точно так же, как они предпочитают одно занятие другому — и именно оно лучше всего послужит для определения их характеристик. То же самое касается и поверхности бумаги, на которой они пишут: одни выберут гладкую, другие шероховатую разновидность, но каковой бы ни была бумага, принятая с комфортом, она будет типичной для пишущего».

Ниже приведены некоторые из наиболее заметных признаков и указываемый ими характер. Для более полного изложения их применения было бы полезно изучить упомянутый ранее труд Фоли и Розы Боган (Апкотт Гилл, Лондон, 2 шилл. 6 пенсов), а также фундаментальный труд Ж. Крепье-Жаннена под названием «Почерк и выражение», переведенный Дж. Холтом Скулингом.

Общая характеристика.
— Тонкость организма выявляется тонкими легкими штрихами пера. Грубая, низкая натуры оставляют тяжелые, размытые, переплетенные линии.

Активность
обозначается длиной букв. При ее слабости буквы будут расставлены широко и округленно.

Возникающая возбудимость
показывается резкими штрихами и остановками. Чем острее и нерегулярнее штрихи пера, тем выше интенсивность чувств.

Агрессивность
, которая представляет собой склонность к нападению, разрушительную силу, обозначается конечными штрихами букв и перекладинами буквы
t
, далеко выступающими вперед, а также точками над
i
, расположенными далеко впереди. В таком слове, как «time», точка, вероятно, находилась бы между
m
и
e
. Стиль угловатый, с хорошими и ровными интервалами, в целом продвинутое, «стремящееся вперед» письмо.

Экономичность
, или стяжательство, показывается тем, что завершающие штрихи загнуты назад и внутрь; сжатым почерком, склонностью сокращать штрихи, особенно окончания букв, так, будто скупились на расход чернил.

Скрытность
, или излишняя осторожность, имеет свой признак в узкой, плотно закрытой форме тел букв
a
,
d
,
g
,
o
,
q
, причем
a
и
o
часто оказываются всего лишь узкой буквой
v
. Общая тенденция почерка — к сжатию, конечные штрихи очень короткие. Когда это очень заметно, буквы вырождаются в нечеткое, несформированное состояние. Другим симптомом является замена знаков препинания тире.

Неискренность.
— Остерегайтесь мужчины или женщины, чей почерк представляет собой тонкую, волнистую линию, вертикальную, с короткими, приземистыми и нечеткими верхними и нижними элементами, слова на конце переходят почти в прямую линию, а буквы лишь обозначены. Чем площе, тоньше и перпендикулярнее этот почерк, тем выше неискренность. Такой автор, вероятно, был бы вежливым, приятным и убедительным человеком, но двуличным, как Янус.

Любовь к похвале
, славе, честолюбию проявляется в тенденции писать с подъемом вверх, строки письма стремятся к правому верхнему углу бумаги. Подпись обычно имеет изогнутую линию под ней с некоторой долей росчерка.

Самоуважение
, с которым связаны тщеславие и показуха, проявляется пропорционально размеру почерка: чем выше и изощреннее восходящие штрихи и длиннее нисходящие, тем больше самоуверенность. Росчерк под подписью будет очень выраженным, часто представляя собой сложную паутину переплетенных линий. Почерк более или менее угловатый с окончаниями, загнутыми назад и внутрь.

Сила воли
проявляется твердыми перекладинами у буквы
t
с тенденцией опускаться слева направо, дубиноподобными нисходящими штрихами у букв с хвостами, почерком скорее угловатым, чем округлым, и конечными штрихами, завершенными сильным нажимом. Прямые, твердые нисходящие штрихи занимают место хвостов у
y
,
g
,
f
,
q
.

Сочувствие
, доброжелательность, доброта сердца проявляются в текучем открытом почерке, причем окончания букв удлиненные и выброшенные наружу с экспансивным движением. Буквы с хвостами длинные и с петлями, часто загнутые вверх по правой стороне буквы. Буквы расположены далеко друг от друга, но не обязательно не связаны, и стиль изогнутый. Как правило, жесткие, практичные натуры склонны к угловатому стилю; художественная и более мягкая натуры тяготеют к округлым, изящно изогнутым штрихам и избегают прямых вертикалей или горизонталей.

Конструктивность
, которая подразумевает способность объединять и связывать слова и фразы, проявляется в соединении слов вместе, причем несколько слов пишутся без отрыва пера от бумаги. Чем проще и искуснее метод присоединения слов, тем выше эта способность. Когда это соединение слов доведено до крайности, его можно принимать за признак хорошего дедуктивного суждения.

Наблюдательность
, под которой подразумевается острый, проникающий, пытливый ум (который в избытке превращается в любопытство), отмечается угловатостью штрихов и окончаний; мелким, как правило аккуратным почерком с несвязанными буквами.

Знаки препинания
предоставляют ценнейшую улюку для чтения характера по причинам, изложенным в главе «Как изучать почерк». Они являются самыми механическими и непреднамеренными из движений руки и поэтому представляют наибольшую ценность.

Когда, например, точка густая и тяжелая, мы делаем вывод, что перо было проведено по бумаге с сильным, решительным движением руки, что согласовалось бы с крайней энергией и силой воли; в то время как когда точка легкая и слабо обозначена, мы можем быть уверены, что на ее создание была затрачена лишь умеренная сила, что было бы совместимо с меньшим сопротивлением и выносливостью в характере.

Опять же, точка, чьи очертания размыты, свидетельствовала бы об определенной чувственности характера — сильных страстях и недостатке сдержанности в отношении низших склонностей; в то время как точка с четко очерченными краями говорила бы об утонченности и отвращении ко всему грубому или вульгарному.

Тщательное внимание к знакам препинания указывает на аккуратность, порядок, метод и любовь к упорядочиванию; при этом необязательно, чтобы пунктуация была абсолютно правильной, поскольку этим искусством лишь несовершенно овладело большинство людей, даже самых образованных.

Знаки препинания, имеющие вид запятой, указывают на некоторую степень вспыльчивости; хорошо округленные точки подразумевают спокойствие и безмятежность темперамента. Когда точки оформлены по подобию запятой и свисают вправо, они указывают на склонность к надутости. Когда они чисто угловатые, мы можем сделать вывод о нетерпеливости и «остром» нраве.

Росчерки всегда указывают на определенную долю напористости. Чем проще росчерк, тем менее искусственна эта самоуверенность; чем сложнее, тем сильнее стремление казаться тем, кем не являешься.

БИБЛИОГРАФИЯ ПО ПОЧЕРКУ.

Большинство
работ в этом списке относятся к тому аспекту изучения графологии, который предположительно касается проявлений характера. Но нет ни одной такой работы, которую учащийся, изучающий почерк, мог бы позволить себе проигнорировать, поскольку, помимо спорного вопроса чтения характера, все они содержат множество подсказок и наблюдений исключительной ценности для студента, чьей целью является приобретение навыков в более практическом искусстве обнаружения подделок.

КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЕ АВТОГРАФОВ
: Практическое руководство для любителей и изучающих историю. Автор: доктор медицины
Генри Т. Скотт
. Лондон: Апкотт Гилл. Цена 5 шилл.

РУКОВОДСТВО ПО КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЮ ИСТОРИЧЕСКИХ ДОКУМЕНТОВ, ЛИТЕРАТУРНЫХ РУКОПИСЕЙ И АВТОГРАФИЧЕСКИХ ПИСЕМ И Т.Д.
Автор: преп.
Г. Т. Скотт
и
Сэмюэл Дейви
. (Распродано.) Можно увидеть в Британском музее и многих публичных библиотеках.

АВТОГРАФИЧЕСКОЕ ЗЕРКАЛО
: Ежемесячный журнал, ныне несуществующий, но доступный у букинистов.

ПОЧЕРК И ВЫРАЖЕНИЕ.
Перевод и редакция
Джона Холта
Скулинга
с третьего французского издания «L'Escriture et le Caractere» автора
Ж. Крепье-Жаннена
. Кеган, Пол и Тренч.

ХАРАКТЕР, УКАЗЫВАЕМЫЙ ПОЧЕРКОМ.
Автор:
Роза Боган
. Апкотт Гилл. Цена 2 шилл. 6 пенсов.

ФИЛОСОФИЯ ПОЧЕРКА.
Автор:
Дон Феликс де Саламанка
. Макмиллан.

КАК ЧИТАТЬ ХАРАКТЕР ПО ПОЧЕРКУ.
Автор:
Генри Фрит
. Уорд Лок. Цена 1 шилл.

ПОЧЕРК КАК ПОКАЗАТЕЛЬ ХАРАКТЕРА.
Автор: профессор
Фоли
. C. A. Pearson. Цена 1 шилл.

СИСТЕМА ГРАФОЛОГИИ.
Автор:
аббат Мишон
. На французском языке; английского перевода нет. Ценный труд.

ИСТОРИЯ ПОЧЕРКА.
Тот же автор.

МЕТОД ГРАФОЛОГИЧЕСКОГО ИССЛЕДОВАНИЯ.
Тот же автор.

МЕМУАР ОШИБОЧНЫХ МЕТОДОВ, ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ЭКСПЕРТАМИ ПО ПОЧЕРКУ.
Тот же автор.

СЛОВАРЬ ЗНАМЕНИТОСТЕЙ ФРАНЦИИ, ОЦЕНЕННЫХ ПО ПОЧЕРКУ.
Тот же автор.

ПОЧЕРК ФРАНЦУЗСКОГО НАРОДА СО ВРЕМЕН ЭПОХИ МЕРОВИНГОВ.
Тот же автор.

ТАЙНЫ ПИСЬМА.
Предисловие Десбарролля. Тот же автор.

ПОЧЕРК ЮНИУСА, ПРОФЕССИОНАЛЬНО ИССЛЕДОВАННЫЙ ШАБО.
Под редакцией почтенного
Э. Твистлтона
. Джон Мюррей. 1871.

Этот труд является единственным изданным до сих пор в Англии трудом, объясняющим методы эксперта по почерку. Месье Шабо, много лет бывший ведущим английским экспертом, был уполномочен г-ном Твистлтоном исследовать почерк «Юниуса» с целью определения авторства знаменитых писем. Результатом стал исчерпывающий том, в котором процесс анализа почерка проиллюстрирован тысячами примеров. Сделанный вывод гласил, что автором писем «Юниуса» был сэр Филип Франсис.

Покупаются литературные и исторические автобиографические письма и рукописи.

ДАЮТСЯ ЗАКЛЮЧЕНИЯ О
ПОДЛИННОСТИ ДОКУМЕНТОВ.
АКЖЕ ПО
ПОДОЗРИТЕЛЬНЫМ ПОДДЕЛКАМ
И
АНОНИМНЫМ ПИСЬМАМ.

КОМПАНИЯ

БЛЭКБЕРН И КАДДЕЛЛ,
19, ШАРЛВУД ПЛЕЙС,
ЛОНДОН, S.W.

Transcriber's Note:
Minor typographical errors have been corrected without note, whilst more
significant amendments have been listed below.

На странице
37
слово «analine» исправлено на
aniline
.

На странице
53
слово «Alcebiades» исправлено на
Alcibiades
.

На странице
56
слово «correspence» исправлено на
correspondence
.

На странице
56
слово «addresss» исправлено на
address
.

На странице
68
фраза «four documents» исправлена на
five documents
.

На странице
78
слово «MERORINGIAN» исправлено на
MEROVINGIAN
.