THE BROCHURE SERIES\nOF ARCHITECTURAL ILLUSTRATION.\n1900 Список текстовых иллюстраций. Carving. Carved Arm-piece of Choir Stall, Sixteenth Century, Cathedral of Genoa 123 Carved Choir Stall, Modern (1856) Baptistery, Pisa, 131 Carving, Detail of, Twelfth Century, Church of S. Ginsto, Lucca 127 Cathedrals of England, The. Canterbury Cathedral: The Choir 185 Chichester Cathedral from Northeast 183 Hereford Cathedral from Northeast 187 Lincoln Cathedral: The Choir 193 Norwich Cathedral from East 185 Peterborough Cathedral: The Choir 189 St. Albans Abbey from Southwest 199 Wells Cathedral: The Choir 197 Wells Cathedral: West Front 195 Winchester Cathedral: West Front 193 Worcester Cathedral: The Choir 191 Worcester Cathedral from Southwest 181 Chateau of Chambord, The. Lantern of the Great Staircase 151 Plan 155 View of Chambord (1576) 157 Chippendale Chairs. Chippendale Chairs, Chinese Pattern 77 Chippendale Chairs 73, 75, 77, 79, 81, 83 Ducal Palace: Venice, Italy. Ceiling, Detail of, Ante-Chamber of Chapel 139 Fireplace in Doge's Bed-chamber 141 Piazetta and Sea Façades 137 Duomo and the Campanile, The. Florence, Italy. Plan 93 Window, The Campanile 91 English Carved Fireplaces. Mantelpiece, Montacute House 63 Mantelpiece, Restoration House, Rochester 59 Mantelpiece, Standish Hall 61 Mantelpiece, Stokesay Castle 65 Mantelpiece, Wraxhall Manor 67 Grotesques from Notre Dame, Paris. 95, 97, 99 Guild Halls of London, The. Butcher's Hall, Board Room 121 House of Jacques Cœur: Bourges, France. Bird'seye View (After Viollet-le-Duc) 105 Japanese Gardens. Fukagawa, Detail of Garden 27 Hill Garden, Model of 35 Lanterns, Garden, Typical Varieties of 31 Merchant's Villa Garden, Detail, Fukagawa 29 Model Pine Tree 25 Stepping Stones, Arrangement of 31, 33 Tea Garden, Inner Enclosure, Tamagawa 33 Louis XVI. Sconces. Douai 161 Fontainebleau 161, 163 Versailles 161, 163 Petit Trianon, Versailles. Temple of Love 57 Spanish Wrought-Iron Screens. Chapel Screen, Seville Cathedral 41 Pulpit, Avila Cathedral 47 Screen, Louvre 47 Screen, Zaporta Chapel, Church of La Seo, Saragossa 45 Specimens of Gothic Wood Carving. Gothic Carved Woodwork of the Fifteenth and Sixteenth Centuries, Bavarian National Museum, Munich 111, 113, 115 Gothic Carved Woodwork of Fifteenth and Sixteenth Centuries, Germanic Museum, Nuremberg 109 Ten Most Beautiful Buildings in the United States. City Hall, New York City 19 Congressional Library, Approach, Washington 11 Madison Square Garden, New York City 13, 15 Madison Square Garden, New York City (Detail) 15 National Capitol, Washington 3, 5 Public Library, Boston, Entrance 7 St. Patrick's Cathedral, New York City 17 St. Patrick's Cathedral, Façade, New York City 17 St. Patrick's Cathedral, Interior, New York City 19 Trinity Church, Boston 7 Trinity Church, New Porch, Boston 9 Trinity Church, Tower, Boston 9 Twelfth Century Capitals from the Benedictine Monastery, Monreale, Sicily. Capitals from Monreale 49, 51 Types of Italian Garden Fountains. Fountain by Bernini, Villa Borghes 145 Fountain, Garden of Vatican, Rome 147 Fountain, Villa Andobrandini, Frascati 147 Fountain, Villa Medici, Rome 145 Work of Sir Christopher Wren. Greenwich Hospital from the River 173 Hampton Court Palace, Fountain Court 179 Kensington Palace, Entrance 173 Monument, The, London 171 St. Bride's Church Steeple: London 175 St. Dunstan's-in-the-East Steeple: London 175 St. Stephen's Walbrook Steeple: London 177 Trinity College Library: Cambridge, England 169 Список тем. Bourges: House of Jacques Cœur 103 Campanile, The: Florence, Italy 87 Capitals, Twelfth Century: Benedictine, Monastery, Monreale, Sicily 49 Carved Fireplaces, English 65 Carving, Specimens of Gothic Wood 115 Cathedrals of England, The (See List of Plates) 183 Chairs, English, Chippendale 71 Chambord, Chateau of: France 151 Chateau of Chambord: France (See List of Plates) 151 Chippendale Chairs (See List of Plates) 71 Cœur, Jacques, House of: Bourges, France 103 Competitions, Brochure Series. Competition O (Ten Most Beautiful Buildings in the United States) 3 Competition P (Photographs for Brochure Series) 131, 143 Ducal Palace, The: Venice, Italy (See List of Plates) 135 Duomo and the Campanile, The: Florence, Italy (See List of Plates) 87 English Carved Fireplaces 65 English Cathedrals 183 English Chippendale Chairs 71 England, Guild Halls of London 119 Florence, Italy, The Duomo and the Campanile 87 Fountains, Italian Garden 145, 147 France, The Chateau of Chambord 151 France, House of Jacques Cœur: Bourges 103 France, Petit Trianon: Versailles 55 Gardens, Italian Fountain 145, 147 Gardens, Japanese 23 Gothic Wood Carving, Specimens of 115 Grotesques from Notre Dame, Paris 95 Guild Halls of London, England, The (See List of Plates) 119 Hamlin, Professor A. D. F. (Ten Most Beautiful Buildings in the United States) 5 House of Jacques Cœur: Bourges, France (See List of Plates) 103 Italian Garden Fountains 145, 147 Italy, The Campanile: Florence 87 Italy, The Ducal Palace: Venice 135 Italy, The Duomo and the Campanile: Florence 87 Japanese Gardens (See List of Plates) 23 London, The Guild Halls of 119 Louis XVI. Sconces 161 Monreale, Sicily, Twelfth Century Capitals from the Benedictine Monastery 49 Notre Dame, Paris, Grotesques from 95 Paris: Grotesques from Notre Dame 95 Petit Trianon, The: Versailles (See List of Plates) 35 Sconces, Louis XVI 161 Screens, Spanish Wrought-Iron 39 Sir Christopher Wren, Work of 167 Spanish Wrought-Iron Screens (See List of Plates) 39 Specimens of Gothic Wood Carving 115 Ten Most Beautiful Buildings in the United States, The A discussion by Prof. A. D. F. Hamlin 5 Ten Most Beautiful Buildings in the United States, The (See List of Plates) 3 Twelfth Century Capitals from the Benedictine Monastery, Monreale, Sicily 49 Types of Italian Garden Fountains 145, 147 United States, Ten Most Beautiful Buildings in the 3 Venice, Italy, The Ducal Palace 135 Versailles, France: The Petit Trianon 55 Wood Carving, Gothic 115 Work of Sir Christopher Wren (See List of Plates) 167 Wren, Sir Christopher, Work of 167 Wrought-Iron Screens, Spanish 39 PLATE I NATIONAL CAPITOL, WASHINGTON THE\nBrochure Series\nOF ARCHITECTURAL ILLUSTRATION. 1900. JANUARY No. 1. ДЕСЯТЬ\nСАМЫХ КРАСИВЫХ ЗДАНИЙ\nВ СОЕДИНЕННЫХ ШТАТАХ\n. Осенью прошлого года читателям издания The Brochure Series было предложено принять участие в голосовании, цель которого заключалась в том, чтобы на основе консенсуса голосов определить, какие здания, по их мнению, являются десятью самыми красивыми зданиями из существующих в Соединенных Штатах. Единственным условием было то, что каждый читатель мог представить только один список. Конкурс вызвал живой интерес, и было получено более двухсот голосов, причем участники голосования почти полностью состояли либо из архитекторов, либо из профессиональных студентов-архитекторов. Следующие десять зданий, перечисленные в порядке предпочтения, набрали наибольшее число голосов в этом конкурсе; приведенные следом проценты показывают приблизительную долю от общего числа голосов, полученную каждым из них: I. National Capitol, Washington. Hallet, Thornton, Hadfield, Hoban, Latrobe, Bulfinch, Walter and Clark, Architects. About 99%. II. Boston Public Library, Boston. McKim, Mead & White, Architects. About 97%. III. Trinity Church, Boston. Gambrel & Richardson, Architects. About 96%. IV. Congressional Library, Washington. Smithmeyer, Peltz and Edward P. Casey, Architects. About 75%. V. Columbia University Library, New York City. McKim, Mead & White, Architects. About 70%. VI. Trinity Church, New York City. Richard Upjohn, Architect. About 55%. VII. Madison Square Garden, New York City. McKim, Mead & White, Architects. About 45%. VIII. St. Patrick's Cathedral, New York City. James Renwick, Architect. About 35%. IX. "Biltmore House," Biltmore, N.C. R. M. Hunt, Architect. About 29%. X. City Hall, New York City. Mangin and Macomb, Architects. About 29%. NATIONAL CAPITOL WASHINGTON В следующей далее статье проф. А. Д. Ф. Хэмлин комментирует приведенный выше список и делает некоторые интересные выводы из его сопоставления с аналогичным списком, составленным пятнадцатью годами ранее тем же способом читателями издания The American Architect. Объявление о присуждении премий в этом конкурсе можно найти на странице издателей в текущем выпуске. PLATE II BOSTON PUBLIC LIBRARY, BOSTON «ДЕСЯТЬ САМЫХ КРАСИВЫХ ЗДАНИЙ» A DISCUSSION OF THE VOTE BY A. D. F. HAMLIN, PROFESSOR OF ARCHITECTURE, CORNELL UNIVERSITY; AUTHOR OF "HAMLIN'S HISTORY OF ARCHITECTURE." Окончательный и абсолютный вердикт относительно относительных достоинств произведений искусства в большинстве случаев невозможен. Поскольку не существует абсолютного объективного эталона для сравнения всех произведений определенного класса, личный фактор и временной фактор всегда в значительной степени влияют на критические оценки отдельных лиц или групп людей. Менее всего мы склонны выносить правильные суждения о современных произведениях, поскольку оцениваем их полностью или главным образом по господствующему вкусу или моде нашего времени, а не по тому более широкому опыту и более беспристрастному суждению, которые приходят с течением десятилетий и веков. Однако когда обнаруживается согласие большого числа интеллектуальных и предположительно компетентных критиков относительно достоинств или недостатков определенного произведения, можно с уверенностью заключить, что для этого вердикта есть некоторые основания; и когда это согласие распространяется на ряд зданий (в обсуждаемом вердикте речь идет о зданиях), разумно сделать определенные выводы об основаниях такого согласия как в отношении оцениваемых произведений, так и в отношении точки зрения и вкуса тех, кто высказал свое мнение. Конечно, в таком голосовании, какое провели читатели Brochure в отношении «десяти самых красивых зданий в Соединенных Штатах», результат может быть лишь составным — консенсусом, достигнутым путем слияния и усреднения огромного числа совершенно разных оценок. Сами условия голосования будут трактоваться по-разному в зависимости от того, применяется ли выражение «самое красивое здание» только к экстерьеру, либо к плану, декоративным деталям, масштабу или другим элементам архитектурного проектирования, либо ко всему вместе; а также в зависимости от различной ценности, придаваемой достоинству, простоте, богатству, величию, изысканности и другим качествам отдельными голосующими. Но, сделав все эти поправки, в результатах голосования можно найти немало поучительного и наводящего на размышления — как в отношении тенденций вкуса среди аудитории издания The Brochure Series, так и в отношении прогресса и тенденций американской архитектуры, особенно в свете голосования 1885 года в журнале The American Architect. NATIONAL CAPITOL WASHINGTON В качестве предисловия к комментариям, которые будут сделаны относительно этих тенденций, уместно представить несколько статистических данных о голосовании и зданиях, участвовавших в нем. В них я буду называть список из десяти зданий, набравших наибольшее число голосов в издании Brochure, «Первым» списком; дополнительный список из десяти зданий, следующих по популярности, — «Вторым» списком, а список, опубликованный в журнале The American Architect в 1885 году, — списком «1885 года». («Второй» список и список «1885 года» напечатаны на странице 17.) PLATE III TRINITY CHURCH, BOSTON BOSTON PUBLIC LIBRARY, ENTRANCE BOSTON Сравнение стилей, представленных в этих трех списках, представляет интерес после внесения всех поправок на сомнительную классификацию некоторых примеров. I. (a) Renaissance Group: "FIRST." "SECOND." "1885." Classic 2 1 1 French 3 2 1 Italian 2 2 0 Spanish 0 1 0 Modern American 0 1 0 (b) Mediæval Group: Romanesque 1 2 5 Gothic 2 1 3 10 10 10 Проценты от общего числа голосов, завоеванные зданиями различных стилей в «Первом» списке, распределились следующим образом: Classic 16.9 French 15.6 Italian 12.0 Romanesque 9.6 Gothic 9.0 63.1 Эти проценты являются лишь приблизительными, и распределение изменилось бы при другой классификации; однако они в общих чертах показывают, что десять зданий, занявших самые высокие места, получили около 63 процентов всех голосов, а семь зданий из группы ренессанса получили 44,5 процента всех голосов. TRINITY CHURCH BOSTON Сравнивая далее представленные классы зданий, мы получаем следующий результат: "FIRST." "SECOND." "1885." II. Government Buildings, 2 3 6 Churches 3 0 2 Libraries 3 0 0 Museums 0 2 0 Club Houses 0 2 0 Hotels 0 1 0 Private Houses 1 1 1 Amusement Buildings 1 0 0 Commercial Buildings 0 1 0 Educational 0 0 1 10 10 10 PLATE IV CONGRESSIONAL LIBRARY, WASHINGTON Сравнивая географическое распределение, мы имеем: "FIRST." "SECOND." "1885." III. New York City 5 4 3 Washington 2 1 1 Boston 2 0 1 Baltimore N.C. 1 0 0 Chicago 0 1 0 Albany 0 1 2 St. Augustine 0 1 0 Pittsburgh 0 1 0 Hartford 0 1 1 Cambridge 0 0 1 North Easton 0 0 1 10 10 10 Из десяти зданий списка «1885 года» лишь три появляются в «Первом» списке и два — во «Втором»; таким образом, только пять из десяти зданий, признанных в 1885 году самыми красивыми в Соединенных Штатах, вошли в двадцать зданий, занявших ведущие места в 1899 году по версии читателей Brochure. Из этих двадцати зданий шесть в «Первом» списке и пять во «Втором» были построены после голосования 1885 года. Из оставшихся четырех зданий «Первого» списка три, как мы видели, фигурируют в списке «1885 года»; четвертое — Мэрия Нью-Йорка — в 1885 году не считалось заслуживающим места среди первой десятки, что является показательным свидетельством изменения вкусов с тех пор. TRINITY CHURCH, TOWER BOSTON Первый и самый очевидный вывод, который можно сделать из приведенной статистики, заключается в том, что американские архитекторы, по крайней мере в той степени, в какой они представлены в голосовании Brochure, не имеют косных традиций или укоренившихся предрассудков относительно стиля. В выбранном ими списке действительно преобладают здания различных стилей ренессанса и классического возрождения — семь из десяти. Но третье место в списке, при 96-процентном единодушии в его пользу, занимает здание в романском стиле — Церковь Троицы в Бостоне. Два других, занимающие шестое и восьмое места, выполнены в готическом стиле — это церкви Троицы и Святого Патрика в Нью-Йорке. Остальные семь, хотя их все можно отнести к широкой трактовке термина «ренессанс», демонстрируют значительные стилистические расхождения. Капитолий в Вашингтоне и Библиотека Колумбийского университета представляют две разные фазы классического возрождения с разницей в датах почти в столетие; Мэрия Нью-Йорка — версию стиля Людовика XVI. Бостонская публичная библиотека, судя по ее фасадам, была явно навеяна «неогреческой» библиотекой Святой Женевьевы работы Лабруста, и тем не менее она отличается от этого здания больше, чем напоминает его; и хотя в вышеприведенных таблицах как это здание, так и особняк Биртмор-Хаус классифицированы как принадлежащие к стилю французского ренессанса, они на самом деле гораздо дальше друг от друга, чем классический Капитолий и мэрия в стиле Людовика XVI. Библиотека Конгресса следует итальянским, а не французским прототипам, а Мэдисон-Сквер-Гарден отсылает как к итальянским, так и к испанским образцам. Очевидно, наши архитекторы не связаны преданностью какому-то одному стилю или виду красоты, но готовы находить объекты для восхищения в зданиях самого разного характера и признавать красоту как в стрельчатых, так и в полукруглых арках, в куполах и шпилях, в листьях аканта и краккетах, в новых зданиях и в старых. Эта всесторонность вкуса интересна и в целом обнадеживает, поскольку она предполагает способность и готовность ценить реальность, а не названия, стиль, а не какое-то конкретное историческое облачение, сущность, а не внешность; — эклектизм, который признает красоту, качество, превосходство везде, где их можно найти, и принимает лучшее безотносительно имен и категорий. И если мы рассмотрим сами здания, а не мотивы голосующих, та же статистика указывает, как и следовало ожидать, на подобную широту вкуса в проектах недавних американских зданий и — что более важно — на заметную долю успеха в слиянии и адаптации к современным американским потребностям разнообразных предложений «исторических стилей», благодаря чему результаты представляют собой не копии или лоскутное шитье, а согласованные, осмысленные и гармоничные цельные объекты. NEW PORCH, TRINITY CHURCH BOSTON PLATE V COLUMBIA UNIVERSITY LIBRARY, NEW YORK CITY Обращаясь далее ко второй сравнительной таблице, мы обнаруживаем, что в «Первом» и «Втором» списках вместе взятых 20 процентов наименований приходятся на правительственные или административные здания; 15 процентов составляют церкви, ровно столько же — библиотеки (по три каждого вида, и все они находятся в «Первом» списке). Имеются по два музея, клуба и частных резиденции; и по одному — офисное здание, отель и развлекательное заведение. Здесь мы снова сталкиваемся с той же широтой суждений, что и в первом сравнении. Читатели Brochure, и предположительно наши архитекторы в целом, готовы находить красоту в равной степени в общественной, частной, религиозной и коммерческой архитектуре. Показательным фактом является то, что церкви и библиотеки составляют 60 процентов «Первого» списка, в то время как среди десяти перечисленных в нем зданий имеется лишь одна резиденция и ни одного коммерческого сооружения. По-видимому, именно религия и образование вдохновляют и вызывают к жизни наивысшие достижения в архитектуре, а не частная и коммерческая роскошь, о которой мы так много слышим в наши дни. Если к этим источникам архитектурного вдохновения добавить гражданское управление, то окажется, что 80 процентов «Первого» списка мы обязаны правительству, религии и образованию — трем высшим сферам деятельности общества. Это объясняется не только тем, что архитектурные требования церквей и гражданских зданий благоприятствуют монументальным результатам; ведь как по размеру и стоимости, так и, следовательно, по возможностям для масштабной и роскошной архитектурной обработки они часто превосходят банковские и офисные здания, частные дворцы и клубы богатых людей. Присутствие трех поистине великолепных общедоступных библиотек недавней постройки в «Первом» списке представляется мне особенно обнадеживающим симптомом того, насколько активно богатство страны направляется на высшие интересы народа и в то же время на продвижение высокого искусства. То, что это правильный симптом, подтверждается такими зданиями — уже возведенными или готовящимися к возведению, — как Чикагская библиотека, великолепная Нью-Йоркская публичная библиотека, новые библиотеки в Милуоки, Провиденсе, Ньюарке (шт. Нью-Джерси), Джерси-Сити и Вашингтоне; Художественный музей в Чикаго, галерея Коркорана в Вашингтоне, новое крыло Метрополитен-музея в Нью-Йорке, конкурс Фебы Херст для Калифорнийского университета и другие подобные предприятия. Самыми важными архитектурными предприятиями в Нью-Йорке сегодня являются собор Святого Иоанна Богослова и огромный дворец Бруклинского института, новое крыло которого должно быть построено. Очевидно, наше искусство не стало полностью жертвой коммерциализации и частной роскоши. Географическое распределение выбранных зданий представляет интерес. В 1885 году лишь три здания из десяти находились в Нью-Йорке, а Олбани опережал Бостон. В «Первом» списке Нью-Йорку принадлежит половина из десяти зданий, а в «Первом» и «Втором» списках вместе взятых — девять из двадцати зданий. Бостон и Вашингтон делят второе место, имея по два здания в «Первом» списке. В обоих списках вместе взятых представлены девять городов и поселков, из которых пять находятся в северо-восточных штатах (им принадлежит четырнадцать зданий из двадцати); один — на ближнем Западе (Чикаго); и три — на юге (если относить Вашингтон к южным городам). Конечно, тот факт, что Нью-Йорк, Бостон и Вашингтон являются старыми городами по нашим меркам, имеет большое значение с точки зрения зрелости цивилизации и накопления архитектурных ресурсов; и вполне естественно, что самый богатый город Нового Света должен обладать наибольшим количеством важных зданий. Но также весьма вероятно, что большинство читателей Brochure проживают в северных и восточных штатах и поэтому лучше знакомы с восточными и северными зданиями, чем с южными и западными. Учитывая это, они могут сделать собственные выводы из данной таблицы. CONGRESSIONAL LIBRARY, APPROACH WASHINGTON Если теперь мы обратимся к вопросу о том, какие качества заслужили этим зданиям место в данном списке и на какие тенденции — будь то прогресс или регресс — указывают голоса, два факта выступают очень четко. Первый заключается в том, что каждое из десяти зданий, независимо от его стиля или назначения, представляет собой четко продуманную концепцию, просто и выразительно воплощенную и обработанную с монументальным достоинством, совершенно независимо от объема или богатства ее декора. Второй факт состоит в том, что в последние годы наблюдался заметный прогресс во всем, что касается внутреннего убранства важных зданий. В 1877 году Церковь Троицы в Бостоне стояла особняком как пример поистине высокого искусства в дизайне интерьера. Три самых новых здания в списке — все три, кстати, общественные библиотеки — служат яркими примерами роскошной и достойной трактовки интерьера с привлечением всех ресурсов декоративного искусства; и здесь опять же другие здания, которые сейчас строятся или планируются к постройке, подтверждают этот вывод о том, что наши архитекторы и общественность начинают ценить важность как внутреннего дизайна здания, так и сотрудничества всех искусств — как, например, в новом апелляционном суде в Нью-Йорке. PLATE IV TRINITY CHURCH, NEW YORK CITY При сопоставлении списка 1899 года со списком 1885 года прогресс нашей национальной архитектуры за четыртерок-то (четырнадцать) лет становится весьма очевидным. Капитолий США и церкви Троицы в Нью-Йорке и Бостоне — единственные здания, общие для обоих списков. Шесть зданий из списка Brochure в 1885 году были либо не завершены, либо еще не начаты: это Бостонская библиотека, Библиотека Конгресса, библиотека Колумбийского университета, Мэдисон-Сквер-Гарден, собор Святого Патрика и особняк Биртмор-Хаус. Собору, правда, не хватало только шпилей; но его появление в списке Brochure несомненно связано со шпилями в большей степени, чем с любым другим элементом его проекта. В 1885 году мистер Г. Х. Ричардсон был единственной яркой и особенной звездой на архитектурном небосклоне Соединенных Штатов: половина зданий из списка «1885 года» были его работой. Лишь одно из них осталось в новом списке — Церковь Троицы в Бостоне, несомненно, являющаяся в целом его величайшим творением. Стиль, который он сделал своим собственным и который находился тогда на пике популярности, подхваченный волной восхищения реальной силой и оригинальностью его творений, пошел на спад, как и должна угасать любая мода, не являющаяся результатом спонтанного движения вкуса, а выезжающая наверх на гребне мимолетной прихоти или благодаря заслугам какого-то одного человека или кружка. Ни один архитектурный период не может быть поистине великим, если он зависит от одного человека или группы людей в создании своих великих творений. Пожалуй, не будет лишним сказать несколько слов о зданиях вторичного достоинства и меньшей важности по стоимости и размеру. Они могут быть столь же значительными критериями архитектурного вкуса и прогресса, как и те, что наиболее заметны своим величием и красотой. Архитектурная энергия одного места или периода вполне может быть сосредоточена на небольшом числе великих творений, в то время как равный объем энергии и способностей в другом месте или периоде может быть потрачен на большее число менее важных зданий. Среднее качество нашей архитектуры и качество нашей обычной повседневной архитектуры, пожалуй, так же важны, как и качество десяти самых краситивных зданий; и тот факт, что Запад и Юг имеют столь скромное представительство в списках Brochure, отнюдь не свидетельствует о соразмерном дефиците хорошей архитектуры. И все же, в конце концов, великие и благородные здания, наивысшие и грандиознейшие триумфы архитектуры — это единственное, что глубоко потрясает воображение и зажигает художественные устремления людей; и когда общество пропитывается художественным духом настолько, что произведения искусства становятся самым простым, естественным и полным выражением его идеалов и энтузиазма, великие творения будут появляться всякий раз, когда появятся энтузиазм и идеалы, достойные монументального выражения. С этой точки зрения Колумбийская и Омажская выставки, а также Триумфальная арка ВМС в Нью-Йорке — которые, несомненно, в силу своего преходящего и временного характера не нашли места в списках Brochure — представляются мне в высшей степени значительными и обнадеживающими. А общественные библиотеки, собор св. Иоанна и конкурс Фебы Херст служат дополнительным свидетельством в том же направлении. Можно также упомянуть некоторые здания, которые не попали ни в «Первый», ни во «Второй» список, но которые компетентные критики могли бы отнести к одному или другому списку в предпочтение некоторым из тех, что в них фигурируют. Такова, например, библиотека Уобурна работы мистера Ричардсона, которую некоторые считают его красивейшим творением после Церкви Троицы; новые здания легислатур (капитолии) штатов Миннесота и Род-Айленд (последнее не совсем закончено); здание Казначейства и Белый дом в Вашингтоне; храм Эмануэль; здание «Метрополитэн Лайф»; клуб «Метрополитэн» и резиденция Корнелиуса Вандербильта в Нью-Йорке; университетский ансамбль в Шарлотсвилле (шт. Виргиния); выставка в Омахе и арка Дьюи. Но передо мной стояла задача обсудить списки Brochure, а не другие возможные списки; и я завершаю предложением о том, что голосование каждые десять или каждые пять лет обеспечивало бы ценнейший и интереснейший показатель движений вкуса и прогресса архитектуры в Соединенных Штатах. MADISON SQUARE GARDEN NEW YORK CITY PLATE VII MADISON SQUARE GARDEN, NEW YORK CITY В следующем списке в порядке предпочтения названы те десять зданий, которые набрали наибольшее число голосов после первой десятки, названной в списке на странице 3. I. Corcoran Art Gallery, Washington, D.C. Ernest Flagg, Architect. II. House of W. K. Vanderbilt, New York City. Richard M. Hunt, Architect. III. Fine Arts Building, Chicago, Ill. Charles B. Atwood, Architect. IV. New York State Capitol, Albany, N.Y. H. H. Richardson and others, Architects. V. Hotel Ponce de Leon, St. Augustine, Fla. Messrs. Carrère and Hastings, Architects. VI. Court House and Jail, Pittsburgh, Pa. H. H. Richardson, Architect. VII. Century Club, New York City. McKim, Mead & White, Architects. VIII. State Capitol, Hartford, Conn. H. H. Richardson, Architect. IX. American Surety Building, New York City. Bruce Price, Architect. X. University Club, New York City. McKim, Mead & White, Architects. MADISON SQUARE GARDEN NEW YORK CITY В 1885 году, четырнадцать лет назад, читателям журнала The American Architect (Бостон) было предложено назвать путем консенсуса голосов свой выбор самых красивых зданий Америки на тот момент. Голосование привело к составлению списка из следующих десяти зданий: I. Trinity Church, Boston. Gambrill & Richardson, Architects. II. United States Capitol, Washington, D.C. Hallet, Thornton, Hadfield, Hoban, Latrobe, Bulfinch, Walter and Clark, Architects. III. House of W. K. Vanderbilt, New York. R. M. Hunt, Architect. IV. Trinity Church, New York. Richard Upjohn, Architect. V. Jefferson Market Court-House, New York. F. C. Withers, Architect. VI. State Capitol, Hartford, Conn. Richard Upjohn, Architect. VII. City Hall, Albany, N.Y. H. H. Richardson, Architect. VIII. Sever Hall, Cambridge, Mass. H. H. Richardson, Architect. IX. State Capitol, Albany, N.Y. H. H. Richardson and others, Architects. X. Town Hall, North Easton, Mass. H. H. Richardson, Architect. MADISON SQUARE GARDEN, DETAIL NEW YORK CITY Капитолий в Вашингтоне имеет длину 751 фут и ширину от 121 до 324 футов, состоит из основного здания из песчаника, окрашенного в белый цвет, и двух крыльев из белого мрамора и занимает площадь в 3,5 акра. Участок был выбран французским инженером Питером Чарльзом Ланфаном в 1791 году, а проект первого здания — компромисс между планами Стивена Халлета и доктора Уильяма Торнтона — был выбран по конкурсу в 1792 году. В 1795 году руководство работами было поручено Джорджу Хадфилду, которого в 1798 году сменил Джеймс Хобан, причем ни один из них не внес существенных изменений в проекты Торнтона. В 1814 году здание состояло из двух небольших крыльев, соединенных деревянным мостом; в том же году сооружение пострадало от пожара, устроенного британцами. Бенджамин Генри Латроб, назначенный в 1803 году, руководил работами до 1817 года, когда он подал в отставку, передав свой пост и планы Чарльзу Балфинчу из Бостона — первому архитектору Капитолия американского происхождения. Балфинч завершил центральное сооружение и увенчал его первоначальным низким куполом. К 1828 году старый капитолий был в основном завершен, а должность архитектора упразднена. В 1843 году, в связи с необходимостью расширения прежнего строения, были объявлены торги на проекты, и в 1850 году были приняты чертежи Т. У. Уолтера из Филадельфии. Пристройки заставили старый купол выглядеть незначительным, и Уолтер спроектировал нынешний купол, который был завершен в 1863 году. Террасы и подъездные пути, начатые в 1882 году, являются творением Эдварда Кларка. PLATE VIII ST. PATRICK'S CATHEDRAL, NEW YORK CITY Бостонская публичная библиотека, начатая в 1888 году, была завершена в 1895 году. Здание имеет длину 225 футов, глубину 227 футов и высоту 70 футов от тротуара до верха карниза. Материалом для экстерьера послужил серовато-белый милфордский гранит. Хотя архитекторами этого здания официально выступала фирма Messrs. McKim, Mead & White из Нью-Йорка, старший партнер, мистер Макким, был фактическим архитектором. ST. PATRICK'S CATHEDRAL NEW YORK CITY Чарльз Фоллен Макким родился в Пенсильвании в 1847 году. Он учился в Научной школе Гарварда, в архитектурном бюро в Нью-Йорке и в парижском ателье, связанном со Школой изящных искусств. Уильям Резерфорд Мид родился в Братлборо (шт. Вермонт) в 1846 году и окончил Амхерстский колледж в 1867 году. Несколько лет он учился в архитектурном бюро в Нью-Йорке, а затем отправился в Париж, где учился там и в других местах Европы. Стэнфорд Уайт родился в Нью-Йорке в 1853 году. Он вырос в бюро Gambrill & Richardson, а с 1878 по 1880 год учился в Европе. Нынешняя фирма McKim, Mead & White была образована в 1880 году. Церковь Троицы в Бостоне (архитектор Генри Хобсон Ричардсон) была завершена в 1877 году. Она имеет форму латинского креста с полукруглой апсидой, пристроенной к восточному рукаву. Центральная башня высотой 211 футов возвышается на пилонах в месте пересечения нефа и трансептов. Часовня соединена с основным зданием открытым клуатром. Предельная ширина церкви составляет 121 фут, предельная длина — 160 футов. Материалом для основной части сооружения служит дедхемский гранит с отделкой из коричневого песчаника, а крыша покрыта красной черепицей. Крыльцо, показанное на небольшой иллюстрации на странице 9, было предусмотрено в первоначальном проекте мистера Ричардсона и было пристроено в 1897–1898 годах по его эскизам его преемниками, фирмой Messrs. Shepley, Rutan & Coolidge из Бостона. Генри Хобсон Ричардсон родился в Луизиане в 1838 году. Он получил образование в Гарварде, поступив туда в 1859 году, и сразу после окончания учебы отправился в Париж изучать архитектуру. Год спустя он был принят в Школу изящных искусств, где занимался в ателье Андре. Во время войны его отец потерял состояние, и Ричардсон был вынужден содержать себя сам, работая чертежником в бюро французских архитекторов; и лишь в 1865 году он вернулся, выбрав Нью-Йорк местом, где решил испытать свою судьбу. Свой первый заказ, выигранный на конкурсе проектов церкви в Спрингфилде (шт. Массачусетс), он получил только после того, как год пробыл на родине, но это принесло и другую работу; и к 1866 году он прочно обосновался в профессиональной жизни. В 1867 году он вступил в партнерство с Чарльзом Гэмбриллом в Нью-Йорке. После распада этого партнерства в 1878 году он переехал в Бруклайн (шт. Массачусетс), где и оставался до своей смерти в 1886 году. ST. PATRICK'S CATHEDRAL, FACADE NEW YORK CITY Библиотека Конгресса, Вашингтон. В 1873 году Конгресс принял законопроект, приглашающий к участию в конкурсе проектов предлагаемого здания, и были отобраны работы мистера Джона Л. Смитмейера и мистера Пола Дж. Пельтца, оба из Вашингтона. Но в период между 1874 годом, когда они были официально признаны архитекторами здания, и 1886 годом, когда Конгресс наконец выделил средства на его строительство, им пришлось выдержать сильное политическое давление, и их планы претерпели множество изменений и улучшений. Наконец, в 1886 году, после ожесточенной борьбы, они были утверждены в качестве архитекторов нового здания. Однако еще до того, как здание поднялось выше фундамента, новый закон Конгресса аннулировал все, что было принято ранее в отношении здания, и передал его строительство под единоличный контроль главного инженера армии генерала Кейси. Мистер Смитмейер был уволен с должности архитектора, но его партнер, отвечавший за художественную часть фирмы, мистер Пельтц, был оставлен. Весной 1892 года, когда строительство достигло чуть более половины предполагаемой высоты, связи мистера Пельтца с этой работой прекратились; его сменил мистер Эдвард П. Кейси из Нью-Йорка, остававшийся архитектором здания до его завершения в феврале 1897 года. Библиотека имеет длину 470 футов и глубину 340 футов и занимает, не считая подъездных путей, три с три четверти акра. Библиотека Колумбийского университета была завершена в 1898 году. Архитекторами являются упоминавшиеся выше миссеры Макким, Мид и Уайт. PLATE IX "BILTMORE HOUSE," BILTMORE, N.C. Церковь Троицы в Нью-Йорке была закончена в 1848 году. Ричард Апджон, ее архитектор, родившийся в Шафтсбери (Англия) в 1802 году, получил общее школьное образование, после чего был отдан в ученики к строителю и занимался этим ремеслом до 1829 года, когда эмигрировал в Америку, поселившись в Нью-Бедфорде (шт. Массачусетс). Здесь он продолжал заниматься своим ремеслом до 1833 года, когда отправился в Бостон и выполнил несколько архитектурных чертежей для городского суда. В дальнейшем он продолжал практику архитектора со все возрастающей репутацией, пока в 1839 году ему не поручили перестроить церковь Троицы в Нью-Йорке, кастовая работа принесла ему национальную известность как церковному архитектору. Мэдисон-Сквер-Гарден в Нью-Йорке (архитекторы Макким, Мид и Уайт) имеет длину 465 футов и ширину 200 футов, а его стены имеют высоту 65 футов. Крыша почти плоская, но линии неба прерываются колоннадой, которая поднимается над крышей со стороны Мэдисон-Сквер-авеню и тянется с каждой стороны на 100 футов; шестью открытыми куполами с полусферическими куполами, возвышающимися над колоннадой; двумя башнями на углу Пятой авеню и большой квадратной башней со стороны Двадцать шестой улицы, которая поднимается с непрерывными линиями на 249 футов, а затем переходит в серию открытых куполов. Вдоль торца со стороны Мэдисон-авеню и простираясь вдоль каждой стороны на расстояние 150 футов, располагается открытая аркада, которая закрывает тротуар, а ее крыша опирается на колонны из полированного гранита и кирпичные пилоны. Верхняя часть аркады оформлена как променад. На вершине башни установлена героическая фигура Дианы работы Сент-Годенса на высоте 332 футов от тротуара. Материалами здания служат желтоватый кирпич и терракота. Оно было завершено в 1890 году. ST. PATRICK'S CATHEDRAL, INTERIOR NEW YORK CITY Собор Святого Патрика в Нью-Йорке был открыт в 1879 году, хотя шпили были завершены только в 1887 году. Построенный из белого мрамора, он имеет следующие основные размеры: длина 306 футов, ширина, включая часовни, 120 футов, длина трансептов 140 футов, высота нефа 108 футов. Главный фасад на Пятой авеню состоит из фронтона высотой 156 футов, фланкированного двумя одинаковыми шпилями высотой 330 футов. Джеймс Ренвик, архитектор, родился в Нью-Йорке в 1818 году. В возрасте шестнадцати лет он окончил Колумбийский колледж и, следуя унаследованному призванию, поступил в инженерный отдел Кротонского акведука. Его подготовка в области архитектуры была полностью самобытной. Он рано проявил склонность к готическому стилю, и поскольку в Америке тогда не было качественных готических зданий, его знания черпались исключительно из книг. С такой скудной подготовкой он спроектировал церковь Грейс в Нью-Йорке. Позже мистер Ренвик путешествовал по Европе и еще больше проникся красотой готической архитектуры. В 1858 году был заложен краеугольный камень собора Святого Патрика, и именно благодаря этой церкви в основном утвердилась его репутация архитектора. Это было дело всей его жизни; он считал его своим любимым детищем и не переставал скорбеть о том, что его первоначальный проект, предусматривавший центральный фонар и шеве и занимавший целый квартал между Пятой и Мэдисон-авеню, был сокращен по соображениям экономии. Мистер Ренвик умер в 1895 году. «Биртмор-Хаус» в Биртморе (шт. Северная Каролина), резиденция мистера Джорджа Вандербильта, была завершена в 1897 году. Его основные общие размеры составляют 152 на 373 фута. При его строительстве использовался индианский известняк. Ричард М. Хант, его архитектор, родился в Братлборо (шт. Вермонт) в 1827 году. Он окончил Бостонскую среднюю школу в 1843 году и в том же году, уже выбрав свою профессию, отправился в Европу. В 1845 году он поступил в ателье Гектора Лефюэля в Париже и в течение девяти лет продолжал учебу в Школе изящных искусств. В 1854 году, когда его покровитель был назначен руководителем новых работ по Лувру, Хант был назначен инспектором и под руководством Лефюэля спроектировал павильон Библиотеки. В 1855 году он вернулся в Нью-Йорк и начал свою американскую карьеру, примерно с 1870 года обратившись к тому роду работ, благодаря которому он наиболее известен. Он умер в Ньюпорте в 1895 году. CITY HALL NEW YORK CITY Третья и нынешняя Мэрия Нью-Йорка была спроектирована в 1802 году, когда было публично объявлено вознаграждение за лучший проект. Награда была присуждена миссеру Манжену (французу) и Макомбу — архитекторам, о которых сохранилось очень мало достоверных сведений. Она была закончена в 1812 году. Краеугольный камень здания был заложен мэром Эдвардом Ливингстоном. Здание состоит из центрального двухэтажного объема с мансардой, увенчанного куполом, и двух двухэтажных крыльев. Первоначальный проект архитекторов предусматривал фронтон у основания купола с изображением городского герба и барельефов. Мэрия в разрезе с севера на юг напоминает Регистрационное управление в Эдинбурге, спроектированное братьями Адам. Фасад и боковые стороны выполнены из белого мрамора с цоколем из коричневого песчаника. Для задней стороны был использован песчаник, потому что здание тогда стояло так далеко за городом, что строить его из мрамора сочли нецелесообразным. Широкая лестница ведет с юга к ионической колоннаде. Купол увенчан статуей Правосудия. PLATE X CITY HALL, NEW YORK CITY back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back