Отсканировано Чарльзом Келлером с помощью программы оптического распознавания текста OmniPage Professional

ИСКУССТВО БОЛЬШОГО ТЕННИСА автор УИЛЬЯМ Т. ТИЛДЕН, 2-й

Посвящается Р. Д. К. И М. У. Дж. МОИМ «ДРУЗЬЯМ» У. Т. Т. 2-й

ВВЕДЕНИЕ

Теннис — это одновременно искусство и наука. Игра таких мастеров, как Норман Брукс, покойный Энтони Уайлдинг, Уильям Джонстон и Р. Н. Уильямс, — это искусство. И все же, как и любое подлинное искусство, оно основано на научных методах, которые необходимо изучить и тщательно усвоить в качестве фундамента, прежде чем можно будет выстроить художественную структуру великой теннисной игры.

Каждый игрок, стремящийся достичь высокого уровня мастерства, должен иметь четко определенный метод развития и придерживаться его. Он должен быть уверен, что этот метод основан на здравых принципах, и, убедившись в этом, следовать ему, даже если прогресс кажется медленным и обескураживающим.

Я начал заниматься теннисом неправильно. Мои удары были неверными, а взгляд на игру — туманным. У меня не было начальной подготовки, какая есть сейчас у многих наших американских мальчишек. Никто не объяснил мне важность основ игры, таких как наблюдение за мячом или правильное положение тела и работа ног. Мне дали ракетку и позволили бить по мячу. Естественно, как и все новички, я приобрел много очень серьезных ошибок. Я кое-как играл с переменным успехом до окончания школы, обыгрывая довольно неплохих игроков, но проигрывая матчи тем, кто был ниже меня классом. В год после моего выпуска новый капитан команды моей альма-матер спросил, не помогу ли я ему в подготовке состава на следующий год. Что ж, «глупцы спешат туда, куда боятся ступить ангелы», поэтому я сказал «да».

С этого момента началось мое теннисное образование.

Юные игроки, составлявшие нашу теннисную команду, хорошо меня знали и чувствовали себя совершенно свободно, задавая мне столько вопросов, сколько могли придумать. Меня осаждали просьбами объяснить, почему Джонс промахнулся при ударе справа вдоль боковой линии, или почему Смит не может хорошо подать, или почему Браун вообще не попал по мячу. Честно говоря, я не знал, но в тот момент ответил им что-то и сказал себе, что пора бы мне самому изучить основы тенниса. Поэтому я начал изучать причины, по которым одни удары не получаются, а другие — удаются. Почему одни мячи летят гораздо быстрее, хотя усилий приложено меньше, чем при других, и почему одни игроки великие, в то время как большинство — просто хорошие. Я все еще учусь, но мои результаты на сегодняшний день привели к созданию определенной системы, которую нужно изучить, и именно ее я надеюсь объяснить вам в своей книге.

У тенниса есть свой собственный язык. Идиомы игры следует выучить, так как все книги об этой игре написаны на теннисном жаргоне. Технические термины и их сленговые эквиваленты необходимо понимать, чтобы полностью уловить суть любого письменного отчета о теннисе.

Я не считаю нужным тратить много места на тщательное описание каждой травинки на корте или каждого правила игры. Это ни к чему не ведет. Я выступаю за обучение терминам игры.

1. КОРТ.

Задняя линия (Baseline) = Задняя линия.

Линия подачи (Service-line) = Задняя линия зоны подачи, проходящая от боковой линии до боковой линии на расстоянии 21 фута от сетки.

Коридоры (Alleys) = Пространство с каждой стороны корта между боковой линией зоны подачи и внешней боковой линией парного корта. Они используются только при игре в паре и не размечаются на одиночном корте.

Сетка (Net) = Барьер, который натянут поперек корта точно по центру. Ее высота составляет 3 фута в центре и 3 фута 6 дюймов у стоек, которые стоят в 3 футах за боковыми линиями.

2. УДАРЫ (Два основных класса).

А. Удары с отскока (Ground strokes) = Все удары, выполняемые с задней линии после отскока мяча.

Б. Воллей (Volleys) = Удары, выполняемые, пока мяч находится в полете, до его отскока.

Подача (Service) = Метод ввода мяча в игру.

Драйв (Drive) = Удар с отскока, выполняемый плоской ракеткой и придающий мячу верхнее вращение.

Чоп (Chop) = Подрезанный удар с отскока — это общее определение чопа. Слайс и чоп настолько тесно связаны, что, за исключением анализа техники удара, их можно называть чопом.

Стоп-воллей (Stop Volley) = Блокирование мяча, укорачивающее его полет.

Полуволлей или трап-шот (Half Volley or Trap Shot) = Подбор мяча сразу после отскока.

Смеш (Smash) = Удар по любому мячу над головой.

Свеча (Lob) = Удар по мячу по высокой параболе.

3. ВРАЩЕНИЕ МЯЧА.

Верхнее вращение (Top Spin) = Мяч вращается по направлению к земле и в сторону своего полета.

Чоп, кат или драг (Chop, Cut, or Drag) = Мяч вращается вверх от земли и против линии полета. В слайсе это вращение немного отклоняется, но все эти термины используются для обозначения удара снизу, придающего мячу обратное вращение.

Реверсивное вращение (Reverse Twist) = Мяч, который несет ротационное вращение, заставляющее его лететь по одной дуге, а отскакивать в противоположную сторону.

Брейк (Break) = Вращение, которое заставляет мяч отскакивать под углом к линии его полета.

Лет (LET) = Подача, при которой мяч задевает сетку в полете, но падает в пределах корта, или любой неправомерный или нерегулярный розыгрыш, который не засчитывается.

Ошибка при подаче (FAULT) = Неправильная подача.

Аут (OUT) = Любой удар, при котором мяч попадает за пределы игрового поля корта.

Хорошо (GOOD) = Любой удар, при котором мяч попадает в корт законным способом, предписанным правилами игры.

Заступ (FOOTFAULT) = Неправильное выполнение подачи из-за неверного положения ног подающего.

Подающий (SERVER) = Игрок, выполняющий подачу.

Принимающий (RECEIVER or STRIKER) = Игрок, принимающий подачу.

У. Т. Т. УИМБЛДОН, июль 1920 г.

ПРЕДИСЛОВИЕ К НОВОМУ ИЗДАНИЮ

Сезон 1921 года стал настолько эпохальным в теннисе, объединив в себе наибольшее количество матчей Кубка Дэвиса, когда-либо проводившихся за один год, вторжение американской команды во Францию и Англию, первое появление в Америке мадемуазель Сюзанн Ленглен и ее досадный срыв, и, наконец, восхождение Японии как ведущего фактора в теннисном мире, что я включил запись о самых ярких событиях сезона, а также некоторые дополнительные сведения и очерки о новых звездах в новое издание этой книги.

Значение женского тенниса за последние несколько лет возросло настолько, что я также добавил обзор игры и ее прогресса в Америке. Мадемуазель Ленглен не только оставила неизгладимый след на страницах истории тенниса, но и 1921 год послужил тому, чтобы поднять миссис Молу Бьюрстедт Мэллори на то место в мире, которое она по праву заслуживает — величайшего мастера побед среди всех женщин. Прошлый сезон принес возвращение на американские корты миссис Мэй Саттон Банди и мисс Мэри Браун, что само по себе является событием, достаточно важным, чтобы выделить этот год как один из самых ценных.

Выдающиеся выступления двух юниоров, Винсента Ричардса и Арнольда Джонса, должны быть признаны достойными постоянного внимания и включены в число примечательных особенностей этого знаменательного года. Поэтому с чувством фиксации исторических фактов я перехожу к событиям 1921 года. УИЛЬЯМ Т. ТИЛДЕН 2-й, ДЖЕРМАНТАУН, ФИЛАДЕЛЬФИЯ

CONTENTS

ВВЕДЕНИЕ ПРЕДИСЛОВИЕ К НОВОМУ ИЗДАНИЮ

ЧАСТЬ I: ТЕННИСНАЯ ТЕХНИКА — УДАРЫ И ОСНОВЫ ИГРЫ

ГЛАВА I ТОЛЬКО ДЛЯ НОВИЧКОВ II ДРАЙВ III ПОДАЧА IV ВОЛЛЕЙ И СМЕШ НАД ГОЛОВОЙ V ЧОП, ПОЛУВОЛЛЕЙ И ПОЗИЦИЯ НА КОРТЕ

ЧАСТЬ II: ЗАКОНЫ ТЕННИСНОЙ ПСИХОЛОГИИ VI ОБЩАЯ ТЕННИСНАЯ ПСИХОЛОГИЯ VII ПСИХОЛОГИЯ МАТЧЕВОЙ ИГРЫ VIII ПСИХОЛОГИЯ ФИЗИЧЕСКОЙ ПОДГОТОВКИ IX ПСИХОЛОГИЯ ОДИНОЧНОГО И ПАРНОГО РАЗРЯДОВ

ЧАСТЬ III: СОВРЕМЕННЫЙ ТЕННИС И ЕГО БУДУЩЕЕ X РОСТ СОВРЕМЕННОЙ ИГРЫ XI ВЕРОЯТНОЕ БУДУЩЕЕ ИГРЫ

ЧАСТЬ IV: НЕКОТОРЫЕ ЗАМЕТКИ О ЗНАМЕНИТЫХ ИГРОКАХ ВВЕДЕНИЕ XII АМЕРИКА XIII БРИТАНСКИЕ ОСТРОВА XIV ФРАНЦИЯ И ЯПОНИЯ XV ИСПАНИЯ И КОНТИНЕНТ XVI КОЛОНИИ XVII ЗНАМЕНИТЫЕ ЖЕНЩИНЫ-ИГРОКИ

ИСКУССТВО БОЛЬШОГО ТЕННИСА

ЧАСТЬ I: ТЕННИСНАЯ ТЕХНИКА — УДАРЫ И ОСНОВЫ ИГРЫ

ГЛАВА I. ТОЛЬКО ДЛЯ НОВИЧКОВ

Я надеюсь, что эта моя первая попытка в мире литературы найдет свое место как среди новичков, так и среди экспертов в теннисном мире. Я стремлюсь заинтересовать изучающего игру несколько более продолжительным обсуждением матчевой игры, которое, надеюсь, прольет новый свет на игру.

Могу ли я обратиться к новичку в самом начале и поговорить о некоторых вещах, которые для опытного игрока являются второй натурой?

Лучшее теннисное снаряжение — это не слишком много для начинающего, который действительно хочет добиться успеха. В конечном итоге это экономия, так как качественный материал служит гораздо дольше, чем плохой.

Всегда надевайте теннисную форму, когда играете в теннис. Белый — это установленный цвет. Мягкая рубашка, белые фланелевые брюки, плотные белые носки и туфли на резиновой подошве составляют принятую форму для тенниса. Не появляйтесь на кортах в темной одежде, так как она может быть тяжелой и мешать вашей скорости передвижения, а также это нарушение неписаной этики игры.

Вопрос выбора ракетки — гораздо более серьезное дело. Я не сторонник навязывания игроку какой-то определенной ракетки. Все стандартные марки превосходны. Реальная ценность обода ракетки зависит от веса, баланса и размера ручки, в то время как хорошая натяжка необходима для достижения наилучших результатов.

Среднестатистический игрок должен использовать ракетку весом от 13 1/2 до 14 1/2 унций включительно. Я думаю, что наилучшие результаты могут быть получены при балансе, который является почти ровным или слегка смещенным в голову. Выбирайте ручку исходя из личных предпочтений. Выберите ту, которая удобно лежит в руке. Не используйте слишком маленькую ручку или слишком легкую ракетку, так как она может проворачиваться в руке. Я рекомендую ручку от 5 1/4 до 5 3/8 дюйма в обхвате. Не используйте ракетку, которая вам не нравится, только потому, что ее советует ваш лучший друг. Она может идеально подходить ему, но совсем не подойти вам. Не начинайте обучать детей игре в теннис ракеткой уменьшенного размера. Это ослабляет запястье и не помогает ребенку в изучении ударов. Начните с ребенком, мальчиком или девочкой, с полноразмерной ракетки весом не менее 13 унций.

После того, как вы приобрели ракетку, твердо решите использовать хорошие теннисные мячи, так как правильный отскок — большое подспорье для прогресса, в то время как «мертвый» мяч — это вовсе не тренировка.

Если вы действительно хотите преуспеть в игре и быстро прогрессировать, я настоятельно призываю вас смотреть как можно больше хорошего тенниса. Изучайте игру ведущих игроков и старайтесь копировать их удары. Читайте все книги по обучению теннису, которые сможете найти. Они — большое подспорье. Меня обвинят в «рекламе» собственной книги этим заявлением, но таково было мое убеждение задолго до того, как я вообще подумал о написании собственной книги.

Вне корта, при изучении теории и наблюдении за игрой лучших теннисистов можно научиться большему, чем в самой игре. Я не имею в виду, что нужно упускать возможности поиграть. Отнюдь нет. Играйте, когда это возможно, но старайтесь во время игры применять на практике теории, которые вы прочитали, или удары, за которыми наблюдали.

Никогда не падайте духом из-за медленного прогресса. Трюк с каким-то ударом, над которым вы безуспешно работали неделями, внезапно придет к вам, когда вы меньше всего этого ожидаете. Теннисисты — это продукт упорного труда. Очень немногие рождаются гениями в этой игре.

Теннис — это игра, которая приносит дивиденды всю вашу жизнь. Теннисная ракетка — это рекомендательное письмо в любом городе. Братство игры универсально, ибо никто, кроме хорошего спортсмена, не может долго преуспевать в игре. Теннис обеспечивает расслабление, волнение, физическую нагрузку и чистое удовольствие человеку, который до позднего вечера привязан к своей работе. Возраст — не помеха. Винсент Ричардс стал чемпионом Америки в парном разряде в пятнадцать лет, а Уильям А. Ларнед выиграл одиночный разряд после сорока. Людей шестидесяти лет можно ежедневно видеть на кортах клубов Англии и Америки, наслаждающихся игрой так же сильно, как любой мальчишка. Именно этой игре в значительной степени они обязаны своей физической формой, которая позволяет им играть в столь почтенном возрасте.

Теннисисты всего мира вписали великолепную страницу в историю Мировой войны. Ни один вид спорта не отправил больше людей под знамена из каждой страны мира, чем теннис, и эти люди вернулись со славой или принесли высшую жертву на поле чести.

Я отступил от своего вступления, чтобы показать вам, что теннис — это игра, в которую стоит играть и играть хорошо. Она заслуживает вашего лучшего, и только изучив ее правильно, вы сможете отдать это лучшее.

Если в своей книге я помогу вам на пути к славе, я буду чувствовать себя в полной мере вознагражденным за все время, потраченное на анализ ударов и тактики, которые я излагаю перед вами на этих страницах.

Я собираюсь начать свое объяснение с обращения к игрокам, чья игра еще не сформирована. По крайней мере раз в сезон я возвращаюсь к первым принципам, чтобы вытащить себя из какой-нибудь колеи, в которую меня забросила небрежность.

Основываясь на долгом и, зачастую, печальном опыте за период около десяти лет турнирного тенниса, я считаю, что следующий порядок развития дает самые быстрые и самые долговечные результаты:

1. Концентрация на игре.

2. Следите за мячом.

3. Работа ног и контроль веса.

4. Удары.

5. Позиция на корте.

6. Тактика на корте или матчевая игра.

7. Теннисная психология.

Теннис — это игра интимных личных отношений. Вы постоянно обнаруживаете, что сталкиваетесь с определенной идеей вашего противника. Личное уравнение — основа теннисного успеха. Великий игрок не только знает себя, как в силе, так и в слабости, но он должен постоянно изучать своего противника. Чтобы быть способным на это, игрок не должен быть стеснен явной слабостью в основах своей собственной игры, иначе он будет настолько занят попытками скрыть ее, что у него не будет времени беспокоить своего противника. Фундаментальная слабость бэкхенда Джеральда Паттерсона настолько очевидна, что любой игрок его класса подавляет стиль Паттерсона, постоянно атакуя его. Смеш и подача Паттерсона первоклассны, но оба становятся бессильными, как только человек находит метод возврата мяча низко под бэкхенд, ибо Паттерсону редко удается снова перехватить инициативу в этом розыгрыше.

Я пытаюсь прояснить важность таких первых принципов, которые я сейчас объясню.

КОНЦЕНТРАЦИЯ

В теннис играют прежде всего умом. Самой совершенной техники владения ракеткой в мире будет недостаточно, если направляющий ум блуждает. Есть много причин блуждающего ума в теннисном матче. Главная — отсутствие интереса к игре. Никто не должен играть в теннис с идеей реального успеха, если он не заботится об игре достаточно, чтобы быть готовым выполнить черную работу, необходимую для правильного изучения игры. Бросьте это немедленно, если вы не готовы работать. Условия игры или шум на трибунах часто сбивают с толку и дезориентируют опытных матчевых игроков, играющих в новых условиях. Полная концентрация на текущем деле — единственное лекарство от блуждающего ума, и чем скорее этот урок будет усвоен, тем быстрее будет прогресс игрока. Забавный пример, для всех, кроме пострадавшего игрока, произошел в финале чемпионата штата Делавэр в одиночном разряде в Уилмингтоне. Я играл с Джозефом Дж. Армстронгом. Корт чемпионата граничит с 1-й лункой знаменитого поля для гольфа. Счет был по одному сету, 3-4 и 30-40, Армстронг подавал. Он подал ошибку и начал вторую подачу. Как только он начал свой замах, громкое и очень энергичное «Фор!» раздалось с поля. Армстронг бессознательно отвел взгляд и подал свою подачу в заднее ограждение, а гейм — мне. Судья отказался объявить «лет», и инцидент был исчерпан. И все же блуждающий ум в том случае означал потерю сета.

Самый верный способ держать матч в уме — это играть за каждый сет, каждый гейм в сете, каждое очко в гейме и, наконец, каждый удар в очке. Сет — это просто совокупность выполненных и пропущенных ударов, и человек, который не ошибается, является окончательным победителем.

Пожалуйста, не думайте, что я выступаю за «перекидывание мяча». Я — нет. Я верю в то, что нужно играть на свой удар каждый раз, когда у вас есть возможность. Я не верю в попытки выиграть очко каждый раз, когда вы бьете по мячу. Никогда не позволяйте вашей концентрации на какой-либо игре стать настолько сильной, чтобы вы не знали в любое время счет и не играли в соответствии с ним. Я имею в виду как счет очков, так и счет геймов. В своем объяснении матчевой игры в более поздней главе я подробно расскажу об игре по счету. Это так же жизненно важно в теннисе, как и в бридже, и все игроки в бридж знают, что счет является определяющим фактором в вашем способе торговли. Позвольте мне снова призвать к концентрации. Тренируйтесь серьезно. Не дурачьтесь на корте, так как это худший враг прогресса. Небрежность или лень приводят только к регрессу, никогда — к прогрессу.

Позвольте мне теперь перейти к первому принципу всех игр с мячом, будь то теннис, гольф, крикет, бейсбол, поло или футбол.

СЛЕДИТЕ ЗА МЯЧОМ!

Всего несколько статистических данных, чтобы показать вам, насколько жизненно важно следить за мячом ДО МОМЕНТА УДАРА ПО НЕМУ.

Около 85 процентов очков в теннисе — это ошибки, а остальные — заработанные очки. По мере повышения уровня игры процент ошибок падает, пока в среднем матче высокого турнирного класса 60 процентов составляют ошибки и 40 процентов — эйсы. Любой показатель выше этого — это супер-теннис.

Таким образом, важность ввода мяча в игру невозможно переоценить. Каждый раз, когда вы возвращаете мяч своему противнику, вы даете ему еще один шанс ошибиться.

Существует несколько причин для пропущенных ударов. Первая, и безусловно самая большая группа, — это не смотреть на мяч до момента удара по нему. Полностью 80 процентов всех ошибок вызваны отведением взгляда от мяча в последнюю одну пятую секунды его полета. Оставшиеся 20 процентов ошибок — это примерно 15 процентов плохой работы ног, а остальные 5 процентов — плохая работа ракеткой и плохие отскоки.

Глаз — это маленькая камера. Все мы любим баловаться любительской фотографией, и каждый любитель должен делать «экшн»-снимки своей первой камерой. Это естественное желание достичь самого сложного, не понимая, как его достичь. Результат — одно из двух: либо размытый движущийся объект и четкий фон, либо четкий движущийся объект и размытый фон. Оба предполагают скорость, но только один — хороший снимок объекта, который пытались сфотографировать. В первом случае глаз камеры был сфокусирован на фоне, а не на объекте, в то время как во втором, который дал желаемый результат, глаз камеры был твердо сфокусирован на самом движущемся объекте. Так же и с человеческим глазом. Он даст оба эффекта, но никогда не даст четкий фон и движущийся объект одновременно, как только этот объект достигнет точки в 10 футах от глаза. Перспектива неверна, и глаз не может достаточно быстро приспособиться к диапазону расстояний.

Теперь теннисный мяч — ваш движущийся объект, в то время как корт, трибуны, сетка и ваш противник составляют ваш фон. Вы хотите чисто ударить по мячу, поэтому не смотрите на другие факторы, а сосредоточьтесь исключительно на том, чтобы твердо сфокусировать глаз на мяче и наблюдать за ним до момента удара по нему лицом вашей ракетки.

«Как мне узнать, где находится мой противник или сколько у меня места на корте, чтобы попасть в него?» — спрашивают бесчисленные новички.

Помните: теннисный корт всегда одного размера, сетка всегда одной высоты и в одном и том же положении по отношению к вам, поэтому нет необходимости смотреть на него каждую минуту, чтобы увидеть, не сдвинулся ли он. Только землетрясение может изменить его положение. Что касается вашего противника, то его положение мало что значит, потому что оно определяется ударом, который вы пытаетесь вернуть. Где он будет, я постараюсь объяснить в своей главе о позиции на корте; но его местонахождение известно и без того, чтобы смотреть на него. Вы не пытаетесь попасть в него. Вы стремитесь не попасть в него. Поэтому, поскольку вы должны смотреть на то, во что стремитесь попасть, а не следить за тем, во что хотите не попасть, следите за мячом, а пусть ваш противник позаботится о себе сам.

Наука доказала, что если теннисный мяч летит из точки А в точку Б, а принимающий игрок находится в Б, то если игрок в Б следит за мячом на протяжении всего его полета, его шанс сделать хороший возврат в Б в пять раз выше, чем если бы он отвел взгляд от мяча в точке 4, или на 4/5 секунды его полета. Точно так же он в десять раз выше в Б, чем если бы взгляд был отведен от мяча в точке 3, или на 3/5 секунды его полета. Зачем увеличивать свои шансы на ошибку в пять или десять раз, когда это не нужно?

Средний игрок следит за мячом до точки 4, а затем бросает последний взгляд на своего противника, чтобы увидеть, где он, и тем самым увеличивает свой шанс на ошибку в пять раз. Он оценивает полет мяча на расстоянии около 10 футов и никогда больше не видит его по-настоящему, пока не ударит по нему (если ударит). Небольшое отклонение, вызванное ветром, или небольшая ошибка в оценке кривой, безусловно, будут означать ошибку. Помня о 85 процентах ошибок в теннисе, я снова спрашиваю вас, стоит ли так рисковать?

Есть много других причин, почему слежение за мячом — большое подспорье для игрока. Это помогает удерживать его внимание, чтобы внешние события не отвлекали. Движения на трибунах не видны, и бродячие собаки, которые, кажется, особенно любят спать посреди теннисного корта во время тяжелого матча, не видны на пути к своим спальным местам. Освоив навык слежения за мячом в любое время, я чувствовал, что ничто не будет меня беспокоить, пока три года назад на чемпионате Америки, когда я играл с Т. Р. Пеллом, фотограф прессы не ускользнул от бдительного ока официальных лиц и незаметно не уселся рядом с нашей боковой линией, чтобы сделать несколько экшн-снимков. Пелл резко направил мяч мимо меня под мой бэкхенд, и я побежал изо всех сил за мячом, глаза были устремлены только на него. Я замахнулся, чтобы нанести мощный драйв, который, вероятно, улетел бы за заднее ограждение, когда внезапно услышал щелчок камеры прямо под собой, и в следующее мгновение камера, репортер и теннисист катились кучей по всему корту. Репортер получил свой экшн-снимок и больную ногу, на которую я наступил, а все, что получил я, — это больную руку и испорченное настроение. Вот почему я не люблю камеры прямо у себя под носом, когда играю матчи, но, несмотря на все это, я все равно призываю следить за мячом.

ХВАТ, РАБОТА НОГ И УДАРЫ

Работа ног — это контроль веса. Это правильное положение тела для ударов, и из него должны вырастать все удары. Объясняя различные формы ударов и работу ног, я пишу как правша. Левши должны просто поменять ноги.

Хват ракетки — очень важная часть удара, потому что неправильный хват испортит самую лучшую подачу. Существует так называемый западный или калифорнийский хват, типичный для Мориса Э. Маклафлина, Уиллиса Э. Дэвиса и, в слегка измененной степени, У. М. Джонстона, американского чемпиона. Это естественный хват для верхнего драйва справа. Он по своей сути слаб для бэкхенда, так как единственный естественный удар — это чоп.

Английский хват с низким запястьем на всех ударах с отскока доказал свою успешность в прошлом. И все же сломанная линия руки и кисти не кажется мне привлекательной, так как любая сломанная линия слаба под нагрузкой.

Восточный американский хват, который я рекомендую, — это английский хват без низкого запястья и сломанной линии. Чтобы освоить хват справа, держите ракетку ребром обода к земле, а плоскостью перпендикулярно, ручкой к телу, и «пожмите руку» ей, как будто вы приветствуете друга. Ручка удобно и естественно легла в руку, линия руки, кисти и ракетки — единое целое. Замах выводит головку ракетки на одну линию с рукой, и вся ракетка — просто ее продолжение.

Хват для бэкхенда — это поворот кисти на ручке на четверть круга, выводящий кисть на верхнюю часть ручки, а костяшки пальцев — прямо вверх. Удар проходит ЧЕРЕЗ запястье.

Это лучшая основа для хвата. Я не призываю учить этот хват в точности, но моделируйте свой естественный хват как можно ближе к этим линиям, не жертвуя собственным комфортом или индивидуальностью.

После того, как вы зафиксировали ракетку в руке, следующий вопрос — положение тела и порядок развития ударов.

Объясняя работу ног, я в будущем буду называть в ударах справа правую ногу R или «задней» ногой, а левую — L или «передней». Для бэкхенда нога L — «задняя», а R — «передняя».

Все теннисные удары должны выполняться телом под прямым углом к сетке, с плечами, выровненными параллельно линии полета мяча. Вес всегда должен перемещаться вперед. Он должен переходить с задней ноги на переднюю в момент удара по мячу. Никогда не позволяйте весу уходить от удара. Именно вес определяет «темп» удара; замах решает «скорость».

Позвольте мне объяснить определения «скорости» и «темпа». «Скорость» — это фактическая скорость, с которой мяч летит по воздуху. «Темп» — это импульс, с которым он отскакивает от земли. Темп — это вес. Это «жало», которое несет мяч, когда он отскакивает от земли, давая неопытному или ничего не подозревающему игроку шок силы, который удар никак не предвещал.

Заметными примерами «темпа» являются такие люди, как У. А. Ларнед, А. У. Гор, Дж. К. Парк, а среди молодых игроков — Р. Н. Уильямс, майор А. Р. Ф. Кингскот, У. М. Джонстон и, в ударе справа, Чарльз С. Гарланд.

М. Э. Маклафлин, Уиллис Э. Дэвис, Гарольд Трокмортон и несколько других — знаменитые сторонники «скорости».

Очень многие игроки обладают и «скоростью», и «темпом». Некоторые удары могут нести и то, и другое.

Порядок изучения ударов должен быть таким:

1. Драйв. Справа и слева. Это фундамент всего тенниса, ибо вы не можете построить атаку у сетки, если у вас нет удара с отскока, чтобы открыть путь. Также вы не можете успешно встретить атаку у сетки, если не умеете делать драйв, так как это единственный успешный обводящий удар.

2. Подача.

3. Воллей и смеш над головой.

4. Чоп или полуволлей и другие дополнительные и декоративные удары.

ГЛАВА II. ДРАЙВ

Драйв справа — это начало каждого наступления в теннисе, и как таковой его следует изучать наиболее тщательно. Существуют определенные правила работы ног, которые применяются ко всем ударам. Чтобы дотянуться до мяча, который находится на небольшом расстоянии, выдвиньте ногу, которая дальше от удара, и таким образом войдите в положение для удара. Если мяч слишком близко к телу, отведите ногу, ближайшую к удару, и перенесите вес назад на нее, снова оказавшись в положении для удара. Когда вы спешите и нет возможности изменить положение ног, перенесите вес на ногу, ближайшую к мячу.

Принимающий всегда должен ждать подачу, стоя лицом к сетке, но как только подача направлена в корт, принимающий должен немедленно занять положение для ее приема, расположив тело под прямым углом к сетке.

Драйв справа состоит из одного непрерывного замаха ракеткой, который для целей анализа можно разделить на три части:

1. Часть замаха за телом, которая определяет скорость удара.

2. Часть непосредственно перед телом, которая определяет направление и, в сочетании с переносом веса с одной ноги на другую, темп удара.

3. Часть за телом, сопоставимая с «проводкой» гольфиста, определяет вращение, верхнее или слайс, придаваемое мячу.

Все драйвы должны быть с верхним вращением. Удар слайсом — это совершенно другой удар.

Чтобы сделать драйв прямо вдоль боковой линии, теоретически постройте параллелограмм с двумя сторонами, образованными боковой линией и вашими плечами, и двумя концами — линиями ваших ног, которые должны, если их продолжить, образовывать прямые углы с боковыми линиями. Встречайте мяч в точке примерно в 4–4 1/2 футах от тела непосредственно перед пряжкой ремня и перенесите вес с задней ноги на переднюю в МОМЕНТ УДАРА ПО МЯЧУ. Замах ракетки должен быть плоским и прямым. Головка ракетки должна быть на одной линии с рукой или, если что, немного впереди; вся рука и ракетка должны слегка повернуться над мячом, когда он покидает плоскость ракетки, и удар должен продолжаться до предела замаха, тем самым придавая мячу верхнее вращение.

Плоскость удара для всех ударов с отскока должна быть между коленями и плечами. Наиболее благоприятная плоскость — на уровне пояса.

При выполнении драйва по диагонали из правого (или № 1) корта, выдвиньте левую или переднюю ногу немного к боковой линии и перенесите вес на долю секунды раньше. По мере переноса веса слегка повернитесь на левой ноге и бейте плоско, по диагонали, через корт. Не «тяните» свой диагональный драйв, если только с явной целью обвести игрока у сетки и использовать этот метод, чтобы замаскировать свой удар.

НИКОГДА НЕ ОТСТУПАЙТЕ ОТ МЯЧА ПРИ ВЫПОЛНЕНИИ ДРАЙВА ПО ДИАГОНАЛИ. ВСЕГДА ВКЛАДЫВАЙТЕ ВЕС В УДАР.

Драйв справа из корта № 2 (или левого) идентичен прямому удару вдоль форхенда вашего противника. Для диагонального драйва под его бэкхенд вы должны представить диагональную линию от своего угла бэкхенда к его, и таким образом выполнить свой удар с работой ног, как если бы эта воображаемая линия была боковой линией. Другими словами, выровняйте свое тело вдоль удара и сделайте свой обычный драйв. Не пытайтесь «поддеть» мяч с задержкой движения запястья, так как это ведет к соскальзыванию мяча с ракетки.

Все драйвы должны выполняться жестким, зафиксированным запястьем. В настоящем драйве нет движения запястья. Верхнее вращение придается рукой, а не запястьем.

Драйв слева следует принципам форхенда, за исключением того, что вес переносится на мгновение раньше, а правая или передняя нога всегда должна быть выдвинута немного ближе к боковой линии, чем левая, чтобы освободить тело для замаха. Мяч должен встречаться перед правой ногой, а не перед пряжкой ремня, так как большая склонность в ударах слева — срезать мяч за боковую линию, и это потянет мяч по диагонали, предотвращая эту ошибку. Головка ракетки должна быть немного впереди кисти, чтобы помочь направить мяч в корт. Не стремитесь к слишком большому верхнему вращению на бэкхенде.

Я настоятельно призываю никого никогда не отдавать предпочтение одному отделу своей игры в защиту слабости. Развивайте и форхенд, и бэкхенд, и не «бегайте вокруг» своего бэкхенда, особенно при приеме подачи. Делать это — значит просто открывать свой корт. Если вы все же делаете это, стремитесь сделать эйс на приеме, потому что слабая попытка приведет только к убийственному удару вашего противника.

Не развивайте один любимый удар и не играйте только им. Если у вас неплохой драйв по диагонали, не используйте его на тренировках, а стремитесь развить такой же хороший прямой удар.

Помните, что быстрый удар — это прямой удар. Диагональный драйв должен быть медленным, так как у него нет места из-за увеличенного угла и высоты сетки. Пробивайте вдоль линии своим драйвом, но открывайте корт своим диагональным ударом.

Драйвы должны быть глубокими. Средний драйв должен попадать за линию подачи. Хороший драйв должен попадать в пределах 3 футов от задней линии. Диагональный драйв должен быть короче прямого, чтобы увеличить возможный угол. Не играйте всегда драйвом одной длины, а учитесь варьировать дистанцию в зависимости от вашего соперника. Вы должны играть глубоко против игрока задней линии, но коротко против игрока у сетки, стремясь бросить мяч ему под ноги, когда он выходит к сетке.

Никогда не позволяйте противнику играть удар, который он любит, если вы можете заставить его играть тот, который он не любит.

Я снова призываю вас играть свой драйв:

1. Телом боком к сетке.

2. Замах плоский, с длинной проводкой.

3. Вес переносится в момент удара по мячу.

Не стремитесь к ужасающей скорости поначалу. Самое важное в драйве — ввести мяч в игру. Я однажды слышал, как Уильям А. Ларнед заметил, когда его спросили о самом важном в теннисе: «Перебей мяч через сетку на корт другого человека». Сначала точность, а потом добавляйте скорость, ибо если ваш удар правильный, вы всегда сможете научиться бить сильно.

ГЛАВА III. ПОДАЧА

Подача — это стартовый выстрел тенниса. Это ввод мяча в игру. Старая идея заключалась в том, что подача никогда не должна быть чем-то большим, чем просто началом розыгрыша. С подъемом американского тенниса и появлением Дуайта Дэвиса и Холкомба Уорда подача приобрела новое значение. Эти двое мужчин создали то, что сейчас известно как американская крученая подача.

Из простой формальности подача стала способом выиграть очко. Постепенно она набирала важность, пока Морис Э. Маклафлин, удивительная «Калифорнийская комета», не ворвался на теннисный небосвод с первой из тех ужасающих пушечных подач, которые произвели революцию в игре и заставили игроков старой школы призывать к строгому правилу заступа или какому-то способу остановки угрожающего уничтожения всех ударов с отскока. Маклафлин сделал подачу великим фактором игры. Р. Н. Уильямсу оставалось предоставить противоядие, которое снова поставило подачу в нормальное положение просто важности, а не всемогущества. Уильямс стоял внутри корта на приеме подачи и брал ее на восходящем отскоке.

Подача должна быть быстрой. И все же скорость — это не альфа и омега. Подача должна быть точной, надежной и разнообразной. Ее нужно использовать с усмотрением и подавать с умом. Я считаю, что идеальная подача — это около 40 процентов точности, 40 процентов скорости и 20 процентов вращения.

Любой высокий игрок имеет преимущество перед низким в подаче. Если взять человека ростом около 6 футов и добавить ему 3 фута за счет его досягаемости, тестами доказано, что если он выполнит подачу, идеально плоскую, без вариаций, вызванных вращением или ветром, которая едва перелетела сетку в ее самой низкой точке (3 фута в центре), то остается лишь 8 дюймов зоны подачи, в которые мяч может упасть; остальное находится ниже угла сетки. Таким образом, легко понять, насколько важно использовать какую-то форму вращения, чтобы направить мяч в корт. Он должен не только попасть в корт, но и быть достаточно быстрым, чтобы у принимающего не было возможности легко убить мяч. Он также должен быть направлен так, чтобы дать подающему преимущество для следующего возврата, если принимающий введет мяч в игру.

Так же, как первый закон приема — ввести мяч в игру, так и закон подачи — заставить принимающего совершить ошибку. Не стремитесь чрезмерно к чистым эйсам, а используйте свою подачу, чтобы расстроить удары с отскока вашего противника.

Во всех странах в моде несколько стилей подачи. Американская крученая подача стала одной из самых популярных форм подачи и как таковая заслуживает особого рассмотрения. Обычные формы подачи: (1) слайс-подача, (2) американская крученая, (3) реверсивная подача, (4) «пушечная» или плоская подача.

Слайс-подача — самая легкая и естественная форма для всех новичков, и она оказывается настолько эффективной, что многие великие игроки используют ее. Это подача Уильяма М. Джонстона, А. Р. Ф. Кингскота, Нормана Брукса и многих других.

Подачу следует бить из самой высокой точки, до которой подающий может КОМФОРТНО дотянуться. Тянуться без необходимости — это и утомительно для подающего, и не приносит результатов.

Слайс-подачу следует бить из точки над правым плечом и как можно выше. Подающий должен стоять под углом около сорока пяти градусов к задней линии, обе ноги твердо стоят на земле. Перенесите вес назад на правую ногу и свободно и легко замахнитесь ракеткой за спиной. Подбросьте мяч достаточно высоко в воздух, чтобы обеспечить его прохождение через желаемую плоскость удара, а затем начните медленный перенос веса вперед, одновременно увеличивая силу замаха вперед, когда ракетка начинает свой полет вверх к мячу. Как только мяч встречается с плоскостью ракетки, вес должен быть брошен вперед, и вся сила замаха должна быть вложена в подачу. Пусть мяч ударит по ракетке ВНУТРИ плоскости струн, при этом ракетка движется прямо к корту. Угол плоскости ракетки придаст вращение, необходимое для направления мяча в корт. Запястье при подаче должно быть несколько гибким. При необходимости поднимите правую ногу и качните всем телом вперед вместе с рукой. Слегка повернитесь вправо, используя левую ногу как ось. Общая линия замаха ракетки — справа НАЛЕВО и всегда вперед.

В этот момент и прежде чем я перейду к другим видам подачи, позвольте мне предупредить о заступах. Я могу только сказать, что заступ — это пересечение или касание линии любой ногой до того, как мяч подан, или это прыжок или шаг. Я не собираюсь вдаваться в техническое обсуждение заступов. Это излишне, и если вы твердо поставите ноги перед подачей, то нет необходимости делать заступ.

Так же несправедливо намеренно делать заступ, как и неправильно объявлять мяч, и это совершенно излишне. Средний заступ происходит из-за небрежности, чрезмерного беспокойства или незнания правил. Все игроки иногда нарушают, но это можно быстро прекратить.

После этого предупреждения позвольте мне вернуться к американской крученой подаче. Стойка для нее такая же, как для слайса, но мяч подбрасывается немного левее головы, в то время как ракетка проходит вверх и над мячом, двигаясь слева направо и слегка вперед. Результат — кривая влево и брейк отскока вправо. Эта подача не быстрая, но дает отличный шанс выйти к сетке, так как она летит высоко и медленно, а ее отскок глубокий. Американскую крученую подачу следует бить мышцами бока. Слайс — это замах плечом.

Реверсивное вращение — абсолютно отдельный тип. Стойка — лицом к сетке, оба носка перед линией. Ракетка держится как дубинка. Мяч подбрасывается перед телом, а не высоко. Замах — резкий поворот запястья справа налево, мяч некоторое время несет на плоскости ракетки. Кривая — слева направо, в то время как отскок высокий и резко ломается влево. Эта подача медленная, неэффективная и очень ненадежная. Мало возможностей выйти после нее к сетке.

«Пушечная» подача — это не что иное, как слайс с точки зрения замаха и стойки, но она бьется плоской плоскостью ракетки, тем самым не придавая мячу вращения. Это случай только скорости. Эта подача — способ выиграть очко, когда она попадает; но ее средний показатель неизбежно плох, так как ее запас ошибки очень мал. Она полезна только высокому человеку.

Разнообразный темп и разнообразная скорость — ключ к хорошей подаче. Я часами подавал, стремясь замаскировать вращение и темп мяча. Я брал коробку из дюжины мячей на корт и подавал всю дюжину в корт № 1 с одним стилем подачи. Затем, перейдя, я подавал их обратно с другим типом подачи. Затем я пробовал левый корт с обеих сторон. Моим следующим шагом было выбрать определенный участок зоны подачи и подавать туда, пока не смогу направлять мяч туда, куда хочу. Наконец, я стремился направлять его туда со скоростью.

Все время, потраченное на эту практику, сослужило мне хорошую службу, ибо сегодня именно моя подача вытаскивает меня из многих глубоких ям и заставляет многих игроков желать, чтобы они подавали мяч. Уильям М. Джонстон, американский чемпион, обладает замечательной подачей для столь невысокого человека. Он идеально рассчитывает время своего удара и бьет его в высшей точке своей досягаемости, так что он получает полную выгоду от каждого дюйма своего роста и каждого фунта своего веса. Он использует слайс-подачу в большинстве матчей.

Не пытайтесь делать необычные подачи. Они бесполезны против игроков высокого класса. Резкие резаные подачи снизу могут быть легко отбиты под углом для выигрыша очка человеком, который хоть что-то знает об углах и эффектах вращения. Эти подачи — позерство, если используются более одного или двух раз за длинный матч. Внезапное изменение может удивить вашего противника; но продолжать подавать эти странности — значит уничтожить их пользу.

Мишу, румынская звезда, имеет много весьма своеобразных подач, но, играя против тенниса высокого класса, он достаточно умен, чтобы использовать прямую подачу. Причудливые подачи восхищают и в то же время раздражают публику, ибо как только новизна проходит, от них остается лишь одно тщеславие.

Цель подачи — получить максимальный результат при минимальных усилиях. Это утверждение верно для всех теннисных ударов, но ни для одного из них оно не является столь значимым, как для подачи.

Среднестатистический игрок выполняет свою первую подачу настолько сильно и с таким малым вниманием к направлению, что примерно девять из десяти первых подач оказываются ошибками. Таким образом, половина ваших шансов выбрасывается на ветер, а вероятность двойной ошибки возрастает пропорционально.

Существует известная теннисная поговорка о том, что одна ошибка — это оплошность, а две ошибки — это преступление; это исчерпывающе резюмирует идею подачи. Игрок должен всегда стремиться попасть первой подачей в корт. Во-первых, это может застать вашего соперника врасплох, так как он наполовину ожидает ошибки. Во-вторых, это экономит вашу энергию, избавляя от необходимости выполнять вторую подачу, что в длинном пятисетовом матче является моментом такой важности, что может означать победу или поражение.

Я призываю всех игроков выполнять свою подачу с такой скоростью, в которой они могут быть уверены, но подавать обе подачи примерно с одинаковой скоростью. Не бейте первый мяч изо всех сил, а второй — едва касаясь, бейте оба со средней скоростью.

Старайтесь делать эйсы на подаче, когда это разумно, но никогда не делайте этого, рискуя совершить двойную ошибку. Первый мяч — это мяч для эйса. Вторым рисковать нельзя. Количество ваших эйсов должно как минимум равняться количеству двойных ошибок, иначе ваша подача станет помехой, а не преимуществом.

Важность подачи в парной игре более выражена, чем в одиночной, в плане ее удержания; но потребность в индивидуальном блеске не так велика, поскольку у вас есть партнер, уже находящийся у сетки, чтобы добить любой слабый ответ.

Подача — это атака, а успешная атака никогда не должна срываться.

ГЛАВА IV. ВОЛЛЕЙ И СМЕШ НАД ГОЛОВОЙ

Атака у сетки — это тяжелая артиллерия тенниса. Она призвана сокрушить любую оборону. Как таковая, она всегда должна рассматриваться как удар, приносящий очко, независимо от того, является ли этот удар воллеем или смешем.

Оказавшись у сетки, бейте на вылет при первой же возможности, как только удастся точно попасть ракеткой по мячу. Все законы работы ног, объясненные для драйва, теоретически те же самые и при игре воллеем. На практике у вас редко есть время изменить положение ног для фиксированной позиции, поэтому вы предотвращаете неприятности, перенося вес на ногу, ближайшую к мячу, и вкладывая ее в удар.

Воллеи делятся на два класса: (1) низкий воллей, выполняемый ниже пояса; и (2) высокий воллей, от пояса до головы. В отличие от классификации по плоскости удара, существуют два стиля, известные как (1) глубокий воллей и (2) стоп-воллей.

Все низкие воллеи блокируются. Высокие воллеи могут быть как заблокированы, так и отбиты ударом. Воллеи никогда не следует выполнять с замахом. В низком воллее нет проводки, а в высоком она очень мала.

Вы часто будете слышать разговоры о «чоп»-воллеях. Чоп-удар — это удар, при котором ракетка движется сверху вниз через линию полета мяча, и угол, образующийся позади ракетки, больше 45 градусов, а многие приближаются к 90 градусам. Поэтому я говорю, что никакие воллеи не следует выполнять чопом, так как возникает тенденция подбрасывать мяч вверх в воздух при любом чопе. Выполняйте слайс-воллеи, если хотите, или бейте их плоско, так как оба этих удара выполняются под очень малым углом к линии полета мяча, при этом плоскость ракетки движется почти вдоль этой плоскости.

Во всех воллеях, высоких или низких, запястье должно быть зафиксировано и абсолютно жестким. Оно всегда должно быть ниже головки ракетки, тем самым укрепляя ракетку против удара мяча. Позвольте силе входящего удара плюс вашему собственному весу вернуть мяч, и не стремитесь «довернуть» его запястьем. Наклоненная плоскость ракетки придаст любой необходимый угол возврату, заставив мяч соскользнуть со струн, поэтому поворот запястья не требуется.

Низкие воллеи никогда нельзя бить сильно, и из-за высоты сетки их обычно следует направлять под острым углом, чтобы дать расстояние для подъема. Любой мяч, встреченный на плоскости выше верхнего края сетки, можно бить сильно. Удар должен быть четким, резким и решительным, но он должен останавливаться в момент встречи с мячом. Проводка должна быть очень короткой. Большинство низких воллеев должны быть мягкими и короткими. Большинство высоких воллеев требуют скорости и длины.

«Стоп-воллей» — это не что иное, как коротко заблокированный удар. Сила не используется. Ракетка просто встречает летящий мяч и останавливает его. Мяч отскакивает и падает под собственным весом. У такого удара почти нет отскока, и его можно еще уменьшить, позволив ракетке слегка скользнуть под мяч в момент удара, тем самым придав мячу обратное вращение.

Игра воллеем — это наука, основанная на старой геометрической аксиоме о том, что прямая линия — это кратчайшее расстояние между двумя точками. Я имею в виду, что игрок у сетки всегда должен перекрывать прямой прострельный удар, поскольку это самый короткий удар, которым его можно обвести, и он должен бить воллей прямо в открытую зону, а не тратить время на попытки выполнить причудливые крученые воллеи, которые дают игроку на задней линии время на восстановление. Именно великолепный прямой воллей Джонстона делает его таким опасным игроком у сетки. Он всегда «пробивает» свой воллей прямо и сильно в открытую зону корта соперника.

Игрок у сетки должен владеть ударами с отскока, чтобы выйти к сетке. Не думайте, что подачи и воллея будет достаточно против тенниса первого класса.

Я не сторонник «центральной» теории. Вкратце, центральная теория заключается в том, чтобы бить по центру корта и следовать к сетке, так как у другого игрока остается наименьший угол для обводки. Это верно, но помните, что у него равный угол с обеих сторон, и при наличии хороших ударов с отскока — равный шанс обвести, и только ваша догадка или намерение подскажут вам, какую сторону он выберет.

Я советую бить к боковой линии с хорошей длиной и следовать к сетке, выходя чуть ближе к центру относительно прямых ответов вдоль линии. Таким образом, естественный удар перекрыт, а корт вашего соперника открыт для углового воллея по диагонали. Если ваш соперник попытается выполнить кросс-драйв, его шансы чисто обыграть вас и удержать мяч в корте гораздо меньше, чем шансы на ошибку.

Старайтесь сразу добивать свои воллеи, но если ваш удар не принес победу, следуйте за мячом по диагонали и снова перекрывайте прямой удар. Всегда заставляйте человека, пытающегося вас обвести, выполнять самый сложный из возможных ударов.

Атакуйте своими воллеями. Никогда не защищайтесь, находясь у сетки. Единственный защитный воллей — это удар по мячу у ваших ног, когда вы выходите к сетке. Это удар из середины корта. Воллеи должны выигрывать за счет размещения, а не скорости, хотя скорость может быть использована при высоком воллее.

Тесно связан с воллеем, но ни в коем случае не является воллейным ударом, смеш над головой. Это «Большая Берта» тенниса. Это дальнобойный ужас, который всегда должен приносить очко. Правил работы ног, позиции и направления, которые управляют воллеем, будет достаточно и для удара над головой. Отличается только замах. Замах должен быть тесно связан со слайс-подачей, ракетка и рука свободно движутся от плеча, запястье гибкое, а ракетка придает мячу легкое вращение, чтобы удержать его в корте. Удар над головой — это в основном способ выиграть очко за счет скорости, поскольку его отскок настолько высок, что медленное размещение часто дает время на восстановление.

Удар над головой примерно на 60 процентов состоит из скорости и на 40 процентов из сочетания размещения и вращения. Любой удар над головой, выполненный на линии подачи или внутри нее, должен быть добит. Любой удар над головой, выполненный за линией подачи и до задней линии, должен быть защитным, и его следует вернуть глубоко, чтобы позволить вам снова продвинуться к сетке.

Среднестатистический удар над головой, который промахивается, попадает в сетку. Поэтому бейте глубоко. Примечателен тот факт, что более 75 процентов всех ошибок — это попадания в сетку, и только 25 процентов — в аут. Пусть это будет постоянным напоминанием вам о том, что все удары с отскока должны иметь четкий запас безопасности примерно от 8 дюймов до фута над сеткой, за исключением случаев, когда вы пытаетесь обвести очень активного игрока у сетки. В последнем случае удар должен быть низким, а сопутствующий риск компенсируется повышенными шансами выиграть очко обводкой.

Не прыгайте в воздух без необходимости, чтобы бить мячи над головой. Держите хотя бы одну ногу, а по возможности обе, на земле при выполнении смеша, так как это помогает регулировать вес и дает лучший баланс. Бейте плоско и решительно в точку, если хотите.

Большинство пропущенных ударов над головой происходят из-за того, что глаз отрывается от мяча; но вторая категория ошибок связана с отсутствием уверенности, что приводит к скованному, нерешительному замаху. Выполняйте проводку вашего удара над головой до предела вашего замаха.

Удар над головой — это по сути парный удар, потому что в одиночной игре шансы обвести игрока у сетки выше, чем перебросить свечу через его голову, в то время как в парной игре два человека так легко перекрывают сетку, что лучший способ открыть корт — это заставить одного игрока отойти назад свечой.

При выполнении смеша самый длинный путь — это самый безопасный удар, поскольку он допускает больший запас ошибки. Поэтому бейте смеш по диагонали, когда находитесь под давлением, но направляйте короткие свечи в любую сторону, как определено игроком, против которого вы играете.

Никогда не пропускайте свечу, которую можете ударить над головой, так как это заставляет вас отступить и отдает атакующую позицию вашему сопернику. Никогда не бейте смеш с обратным вращением, всегда бейте прямой плоскостью ракетки и направляйте прямо в открытую зону.

Тесно связана с ударом над головой, поскольку является обычной защитой от любого сильного смеша, свеча.

Свеча — это высокий подброс мяча, приземляющийся между линией подачи и задней линией. Отличная свеча должна быть в пределах 6 футов от задней линии.

Свечи по сути являются защитными. Идеи при выполнении свечи: (1) дать себе время восстановить позицию, когда вас вытянули из корта ударом соперника; (2) отогнать игрока у сетки и разрушить его атаку; (3) утомить соперника; (4) иногда выиграть чисто за счет размещения. Это обычно свеча-воллей из близкой перестрелки у сетки, и это немного другой удар.

Существует (1) чоп-свеча, сильно подрезанный удар, который зависает в воздухе. Это лучшая защитная свеча, так как она летит высоко и дает много времени на восстановление позиции. (2) Ударная свеча или плоская свеча, выполненная с легким верхним вращением. Это свеча, приносящая очко, так как она не дает игроку времени обежать ее, поскольку она ниже и быстрее, чем чоп. При выполнении этой свечи начинайте замах как при драйве, но позвольте ракетке замедлиться, а плоскости наклониться вверх как раз в момент встречи с мячом. Этот удар редко должен подниматься выше 10 футов в воздух, так как он имеет тенденцию улетать в аут из-за планирования мяча.

Чоп-свеча, которая представляет собой выраженную подрезку, должна подниматься на высоту от 20 до 30 футов или более и должна быть глубокой. Лучше послать свечу в аут и заставить соперника отбежать назад, тем самым утомив его, чем послать короткую свечу и придать ему уверенности легким добиванием. Ценность свечи в основном заключается в том, чтобы вывести соперника из равновесия, и ее эффект очень заметен, если вы неожиданно применяете ее в решающий момент матча.

Одной из своих самых примечательных побед я обязан очень своевременной и несколько удачной свече. Я играл с Норманом Бруксом в пятом раунде Чемпионата Америки в Форест-Хиллс в 1919 году. Счет был по сетам 1:1, 3:2 и 30:15, Брукс подавал. В серии драйв-ответов с его форхенда на мой бэкхенд он внезапно переключился и ударил мяч в мой угол форхенда и бросился к сетке. Я знал, что Брукс теснит сетку, и при счете 40:15 или 30:30 на кону, я рискнул и подбросил мяч в воздух над головой Брукса. Это была не великая свеча, но хорошая. Впервые Брукс был застигнут врасплох, ожидая драйв вдоль линии. Он заколебался, затем развернулся и погнался за мячом к заднему ограждению, промахнувшись при возврате. Я услышал, как он хмыкнул, когда развернулся, и понял, что он сильно запыхался. Он пропустил свой воллей после моего ответа на следующую подачу, и я повел 30:40. Финальный розыгрыш гейма наступил, когда он снова выбил меня далеко из корта на мой форхенд и, снова ожидая драйв по линии, прижался к сетке, только чтобы увидеть, как мяч взмыл в воздух над его головой. Он предпринял отчаянную попытку восстановления, но потерпел неудачу, и гейм был моим: 3:3. Это стало поворотным моментом в матче, ибо это не только утомило Брукса, но и заставило его держаться немного дальше от сетки, чтобы защитить свой верх, так что его атака у сетки ослабла, и я смог вырвать победу в матче в 4 сетах.

Еще одним знаменитым матчем, выигранным благодаря свече, был матч Кубка Дэвиса Джонстон — Кингскот на Уимблдоне в 1920 году. Счет был по сетам 2:2, и Кингскот вел 5:3, Кингскот подавал, счет 30:30. Джонстон подал и побежал к сетке. Кингскот резко пробил вдоль боковой линии форхенда Джонстона. Джонстон совершил замечательное восстановление полуволлеем, послав мяч высоко в воздух и, казалось, за пределы корта. Сильный ветер дул вдоль корта, подхватил мяч и задержал его полет. Он упал на заднюю линию. Кингскот совершил замечательное восстановление прекрасной свечой, которая заставила Джонстона отступить. Кингскот занял сетку и решительно пробил воллей на бэкхенд Джонстона. Джонстон снова сделал свечу, и по причудливому совпадению мяч упал на заднюю линию в футе от его предыдущего удара. Кингскот снова сделал свечу в ответ, но на этот раз короткую, и Джонстон добил ее. Джонстон выиграл гейм в следующих двух розыгрышах.

Если удар может выиграть два таких матча, как эти, это удар, который стоит научиться использовать и знать, когда его применять. Свеча — один из самых полезных и искусных ударов в теннисе. Это отличная защита и прекрасная атака.

Удары, которые уже были проанализированы — драйв, подача, воллей, удар над головой и свеча — являются ортодоксальными ударами тенниса и должны быть в арсенале каждого игрока. Это каркас вашей игры. Но ни один дом не может быть завершен только каркасом. Есть определенные отделки, украшения и декорации, которые необходимы. Существуют предметы роскоши современных улучшений, и теннис может похвастаться такими улучшениями в современной игре.

Среди предметов роскоши, некоторые говорят — эксцентричностей, современной игры можно найти (1) чоп-удар, (2) слайс-удар (близкий родственник), (3) дроп-шот, (4) полуволлей или «ловушку».

Все эти удары имеют свое применение. Ни один из них не следует считать основным ударом.

ГЛАВА V. ЧОП, ПОЛУВОЛЛЕЙ И ПОЗИЦИЯ НА КОРТЕ

Меня иногда называют игроком, использующим чоп-удар. Я РЕДКО ЧОПАЮ. Мой удар — это слайс.

Чоп-удар — это удар, при котором угол по направлению к игроку и позади ракетки, образованный линией полета мяча и ракеткой, движущейся вниз поперек него, больше 45 градусов и может достигать 90 градусов. Плоскость ракетки проходит слегка СНАРУЖИ мяча и вниз по стороне, разрубая его, как человек рубит дрова. Вращение и кривая идут справа налево. Он выполняется жестким запястьем. Ирвинг К. Райт, брат знаменитого Билса, является настоящим чоп-игроком, в то время как сам Билс, будучи левшой, чопал из левого корта и слайсовал из правого.

Слайс-удар лишь уменьшает упомянутый угол с 45 градусов до очень малого. Плоскость ракетки проходит либо ВНУТРИ, либо СНАРУЖИ мяча, в зависимости от желаемого направления, в то время как удар в основном представляет собой поворот запястья или шлепок. Этот шлепок придает мячу выраженный скользящий срыв, в то время как чоп «тащит» мяч с земли без срыва. Уоллес Ф. Джонсон — величайший мастер слайса в мире.

Правила работы ног для обоих этих ударов должны быть такими же, как для драйва, но поскольку оба выполняются коротким замахом и с большей игрой запястьем, без необходимости использования веса, правилами работы ног можно более безопасно пренебречь, а положение тела не рассматривать столь тщательно.

Оба этих удара по сути являются защитными и представляют собой трудосберегающие устройства, когда ваш соперник находится на задней линии. Чоп или слайс очень трудно драйвовать, и они разрушат любую драйв-игру.

Это не тот удар, который стоит использовать против воллея, так как он слишком медленный для обводки и слишком высокий, чтобы вызвать беспокойство. Его следует использовать для выполнения коротких, мягких ударов под ноги игроку у сетки, когда он выходит к ней. Не стремитесь обвести игрока у сетки чопом или слайсом, за исключением случаев, когда есть большая открытая зона.

Дроп-шот — это очень мягкий, остроугольный чоп-удар, выполняемый полностью запястьем. Чтобы быть полезным, он должен падать в пределах 3–5 футов от сетки. Плоскость ракетки проходит вокруг внешней стороны мяча и под ним с отчетливым «поворотом запястья». Не размахивайте ракеткой от плеча при выполнении дроп-шота. Дроп-шот не имеет отношения к стоп-воллею. Дроп-шот — это полностью работа запястья. В стоп-воллее запястье вообще не работает.

Используйте все свои удары запястьем — чоп, слайс и дроп — лишь как вспомогательные к вашей ортодоксальной игре. Они предназначены для того, чтобы расстроить игру вашего соперника за счет разнообразного вращения мяча.

ПОЛУВОЛЛЕЙ

Я достиг кульминации теннисного мастерства: полуволлей или удар-ловушка. Другими словами, подбор мяча.

Этот удар требует более совершенного тайминга, зрения и работы ракеткой, чем любой другой, поскольку его запас безопасности наименьший, а многочисленные шансы на промахи бесчисленны.

Это подбор мяча. Мяч встречается с землей и плоскостью ракетки почти в один и тот же момент, мяч отскакивает от земли на струны. Этот удар выполняется жестким запястьем, коротким замахом, как воллей без проводки. Плоскость ракетки движется вдоль земли с легким наклоном над мячом и в сторону сетки, тем самым удерживая мяч низко; удар, как и все остальные в теннисе, должен проходить поперек плоскости ракетки, вдоль коротких струн. Плоскость ракетки всегда должна быть слегка снаружи мяча.

Полуволлей по сути является защитным ударом, поскольку его следует выполнять только в крайнем случае, когда вас застали врасплох ударом соперника. Это отчаянная попытка выбраться из опасного положения, не отступая. НИКОГДА НЕ ВЫПОЛНЯЙТЕ ПОЛУВОЛЛЕЙ НАМЕРЕННО.

Несмотря на эти истины, есть определенные игроки, которые превратили полуволлей в способ выиграть очко. Величайший мастер полуволлея последнего десятилетия — фактически один из величайших теннисных гениев мира — Джордж Каридия, успешно использовал этот удар как способ выиграть очко. Р. Н. Уильямс, ведущий мастер этого удара в наши дни, достигает с ним замечательных результатов. Майор А. Р. Ф. Кингскот выигрывает немало очков, казалось бы, потерянных, своими феноменальными ответами полуволлеем, особенно с задней линии. Эти люди превращают защиту в атаку, и это окупается.

Вот и все, что касается самих ударов в игре. Именно в других аспектах, таких как стратегия и психология, выигрываются матчи. Всего несколько предложений по технике ударов, и я закончу этот раздел.

Всегда выполняйте свой удар с четким, определенным представлением о том, что вы делаете и куда он летит. Никогда не бейте наугад.

Выполняйте все удары поперек коротких струн ракетки, при этом головка ракетки и ручка должны находиться в одной плоскости удара для ударов с отскока, а головка выше ручки для воллеев. Головка ракетки должна быть выдвинута немного дальше запястья для ударов с отскока.

ПОЗИЦИЯ НА КОРТЕ

Теннисный корт имеет длину 39 футов от задней линии до сетки. Большинство игроков думают, что вся эта территория — правильное место, чтобы стоять. Ничто не может быть дальше от истины. Есть только два места на теннисном корте, где теннисист должен находиться, чтобы ждать мяч.

1. Примерно в 3 футах за задней линией возле середины корта, или

2. Примерно в 6–8 футах от сетки и почти напротив мяча.

Первое — это место для всех игроков задней линии. Второе — это позиция у сетки.

Если вас вытянули из этих позиций ударом, который вы должны вернуть, не оставайтесь в точке, где вы ударили по мячу, а как можно быстрее займите одну из двух упомянутых позиций.

Расстояние от задней линии до примерно 10 футов от сетки можно считать «ничейной землей» или «пустотой». Никогда не задерживайтесь там, так как глубокий удар застанет вас у ваших ног. После выполнения удара из «пустоты», как вам часто придется делать, отступите за заднюю линию, чтобы ждать ответа, чтобы вы могли снова выйти вперед навстречу мячу. Если вас вытянули коротко и вы не можете безопасно отступить, продолжайте движение до позиции у сетки.

Никогда не стойте и не смотрите на свой удар, ибо это просто означает, что вы не в позиции для следующего удара. Стремитесь занять такую позицию, чтобы вы всегда прибывали в точку, куда летит мяч, до того, как он туда прибудет. Выполняйте свой тяжелый бег, пока мяч в воздухе, чтобы вас не торопили в ударе после того, как он отскочит.

Именно в обучении этому естественная интуиция играет большую роль. Некоторые игроки инстинктивно знают, куда полетит следующий ответ, и занимают соответствующую позицию, в то время как другие никогда этого не почувствуют. Именно последней категории я настоятельно рекомендую позицию на корте и советую всегда выходить из-за задней линии навстречу мячу, поскольку бежать вперед гораздо легче, чем назад.

Если вас поймали у сетки с коротким ударом сопернику, не стойте на месте и не позволяйте ему обвести вас по желанию, как он может легко сделать. Выберите сторону, куда, по вашему мнению, он ударит, и внезапно прыгните туда, когда он будет замахиваться. Если вы угадали, вы выиграли очко. Если вы ошиблись, вы в не худшем положении, так как он все равно обыграл бы вас своим ударом.

Заметным примером такого метода предвидения является Норман Брукс, который инстинктивно чувствует удар и внезапно возникает перед вашим лучшим ударом и добивает его. Кто-то может сказать, что это удача, но, на мой взгляд, это награда за работу мозга.

Ваша позиция всегда должна стремиться быть такой, чтобы вы могли перекрыть максимально возможную площадь корта, не жертвуя безопасностью, поскольку прямой удар — самый верный, самый опасный, и его необходимо перекрывать. Это просто вопрос того, насколько большую часть корта, помимо той, что непосредственно перед мячом, можно охранять.

Хорошо обоснованное знание позиции на корте спасает много очков, не говоря уже о дыхании, затраченном на долгие забеги за безнадежными мячами.

Именно феноменальное знание позиции на корте позволяет А. Р. Ф. Кингскоту, очень невысокому человеку, так последовательно атаковать от сетки. Уоллес Ф. Джонсон редко оказывается не в позиции, поэтому его игра — это игра предельной легкости. Редко можно увидеть Джонсона, тяжело бегающего по теннисному корту. Он обычно уже там, ожидая прибытия мяча.

Экономьте свои шаги, используя голову. В конечном итоге это окупается. Время, потраченное на изучение того, где играть на теннисном корте, потрачено с пользой, поскольку оно возвращается к вам в виде выигранных матчей, сэкономленного дыхания и сохраненной энергии.

Редко когда вам нужно перекрывать более двух третей теннисного корта, так зачем беспокоиться о ненужных его частях?

ЧАСТЬ II: ЗАКОНЫ ТЕННИСНОЙ ПСИХОЛОГИИ

ГЛАВА VI. ОБЩАЯ ТЕННИСНАЯ ПСИХОЛОГИЯ

Теннисная психология — это не что иное, как понимание работы ума вашего соперника и оценка влияния вашей собственной игры на его ментальную точку зрения, а также понимание ментальных эффектов, возникающих от различных внешних причин в вашем собственном уме. Вы не можете быть успешным психологом других, не поняв сначала свои собственные ментальные процессы; вы должны изучить влияние на себя одного и того же события при разных обстоятельствах. Вы реагируете по-разному в разных настроениях и при разных условиях. Вы должны осознать влияние на вашу игру возникающего раздражения, удовольствия, замешательства или любой другой формы, которую принимает ваша реакция. Повышает ли это вашу эффективность? Если да, стремитесь к этому, но никогда не давайте этого своему сопернику.

Лишает ли это вас концентрации? Если да, либо устраните причину, либо, если это невозможно, постарайтесь игнорировать ее.

Как только вы точно оценили свою собственную реакцию на условия, изучите своих соперников, чтобы определить их темперамент. Одинаковые темпераменты реагируют схожим образом, и вы можете судить о людях вашего типа по себе. Противоположные темпераменты вы должны попытаться сравнить с людьми, чьи реакции вам известны.

Человек, который может контролировать свои собственные ментальные процессы, имеет отличный шанс прочитать процессы другого, ибо человеческий разум работает по определенным линиям мышления и может быть изучен. Контролировать свои ментальные процессы можно только после их тщательного изучения.

Устойчивый флегматичный игрок задней линии редко является глубоким мыслителем. Если бы он был таковым, он бы не придерживался задней линии.

Физический облик человека обычно является довольно ясным показателем его типа ума. Стоический, спокойный человек, который обычно выступает за игру с задней линии, делает это потому, что ненавидит заставлять свой вялый ум продумывать безопасный метод выхода к сетке. Существует другой тип игрока задней линии, который предпочитает оставаться в глубине корта, направляя атаку, призванную разрушить вашу игру. Он очень опасный игрок и глубокий, остро мыслящий антагонист. Он достигает своих результатов, смешивая длину и направление и беспокоя вас разнообразием своей игры. Он хороший психолог. К таким игрокам относятся Дж. К. Парк, Уоллес Ф. Джонсон и Чарльз С. Гарланд. Первый упомянутый тип игрока просто бьет по мячу, почти не задумываясь о том, что он делает, в то время как последний всегда имеет четкий план и придерживается его. Сильно бьющий, беспорядочный, рвущийся к сетке игрок — это существо импульса. В его атаке нет реальной системы, нет понимания вашей игры. Он будет совершать блестящие ходы в порыве момента, в основном инстинктивно; но нет ментальной силы последовательного мышления. Это интересный, увлекательный тип. Такие люди, как Гарольд Трокмортон, Б. И. К. Нортон и временами Р. Н. Уильямс, являются примерами, хотя Уильямс на самом деле лучший психолог, чем это звучит.

Опасный человек — это игрок, который смешивает свой стиль от задней до передней части корта по указанию постоянно бдительного ума. Это человек, которого нужно изучать и у которого нужно учиться. Это игрок с определенной целью. Игрок, у которого есть ответ на каждый вопрос, который вы задаете ему в своей игре. Он самый тонкий антагонист в мире. Он из школы Брукса. Вторым после него идет человек упорной решимости, который настраивает свой ум на один план и придерживается его, ожесточенно, яростно сражаясь до конца, не думая об изменениях. Это человек, чью психологию легко понять, но чью ментальную точку зрения трудно поколебать, ибо он никогда не позволяет себе думать ни о чем, кроме дела, которым занят. Этот человек — ваш Джонстон или ваш Уилдинг. Я больше уважаю ментальные способности Брукса, но я восхищаюсь упорством в достижении цели Джонстона.

Выберите свой тип, исходя из ваших собственных ментальных процессов, а затем выстраивайте свою игру по линиям, наиболее подходящим вам. Немногие из нас обладают ментальным блеском Брукса; но все могут приобрести упорную решимость Джонстона, даже если у нас нет его теннисных способностей.

Когда два человека находятся в одном классе в отношении оснащенности ударами, определяющим фактором в любом матче является ментальная точка зрения. Удача, так называемая, — это часто умение уловить психологическую ценность перелома в игре и обратить ее в свою пользу.

Мы много слышим об «ударах, которые мы сделали». Немногие осознают важность «ударов, которые мы пропустили». Наука пропуска ударов так же важна, как и наука их выполнения, и порой промах на дюйм ценнее, чем ответ, который добивается вашим соперником.

Позвольте мне объяснить. Игрок выбивает вас далеко из корта угловым ударом. Вы бежите к нему и, дотянувшись, бьете сильно и быстро вдоль боковой линии, промахиваясь на дюйм. Ваш соперник удивлен и потрясен, понимая, что ваш удар мог так же легко попасть в корт, как и уйти в аут. Он будет ожидать, что вы попробуете снова, и не будет рисковать в следующий раз. Он попытается разыграть мяч и может совершить ошибку. Таким образом, вы отняли часть уверенности вашего соперника и увеличили его шанс на ошибку, и все это благодаря промаху.

Если бы вы просто слабо вернули этот мяч, и он был бы добит, ваш соперник почувствовал бы растущую уверенность в вашей неспособности достать мяч вне его досягаемости, в то время как вы просто запыхались бы без результата.

Давайте предположим, что вы выполнили удар вдоль боковой линии. Это был, казалось бы, невозможный мяч. Во-первых, это равносильно ДВУМ очкам, так как оно отняло одно у вашего соперника, которое должно было быть его, и дало вам одно, которое вы никогда не должны были получить. Это также беспокоит вашего соперника, так как он чувствует, что упустил большой шанс.

Психология теннисного матча очень интересна, но легко понятна. Оба игрока начинают с равными шансами. Как только один человек устанавливает реальное лидерство, его уверенность растет, в то время как его соперник беспокоится, и его ментальная точка зрения становится плохой. Единственная цель первого игрока — удержать свое лидерство, тем самым сохраняя свою уверенность. Если второй игрок сравнивает счет или выходит вперед, происходит неизбежная реакция с еще большим контрастом в психологии. Теперь естественная уверенность лидера есть и у второго игрока, а также тот великий стимул превращения кажущегося поражения в вероятную победу. Обратное в случае первого игрока способно безнадежно разрушить его игру, и наступает крах.

Именно этот поворот в теннисной психологии делает возможным выигрыш столь многих матчей после того, как они кажутся проигранными. Это также причина, по которой человек, потерявший существенное преимущество, редко одерживает окончательную победу. Он не может подняться над депрессией, вызванной его временным спадом. Ценность раннего лидерства невозможно переоценить. Именно способность контролировать свои ментальные процессы и не беспокоиться чрезмерно из-за ранних неудач делает великого игрока матчей.

Игра по счету — первое требование думающего игрока матчей. Два решающих очка в любом гейме — третье и четвертое. Если первые два очка разделены для 15:15, третье означает полученное преимущество. Если оно выиграно вами, вы должны стремиться закрепить его, взяв следующее для 40:15 и двух шансов на гейм, в то время как если оно проиграно, вы должны сравнять счет до 30:30, чтобы иметь равный шанс на гейм.

Чтобы сделать это, обязательно всегда вводите мяч в игру безопасно и не рискуйте без необходимости при счете 15:15 или 30:15. Всегда заставляйте подающего работать, чтобы удержать свою подачу. Его беспокоит необходимость подавать длинные геймы, и это увеличивает нервное напряжение матча.

В счете геймов шестой, седьмой и восьмой геймы являются сутью каждого плотного сета. Эти геймы могут означать 4:2 или 3:3, 5:2 или 4:3, самое жизненно важное преимущество в матче, или 5:3 или 4:4, вопрос чрезвычайной важности для утомленного игрока. Если вы впереди, вы должны стремиться удержать и увеличить свое лидерство. Если вы позади, ваша единственная надежда на победу заключается в сокращении преимущества другого человека ДО того, как одна ошибка будет означать поражение. 5:2 обычно слишком поздно, чтобы начинать рывок, но 4:3 — это реальный шанс.

Никогда не выбрасывайте сет из-за того, что игрок имеет преимущество 4:1 или даже 5:1, если только у вас уже нет двух сетов в 5-сетовом матче и вы не хотите рисковать усталостью, пытаясь вытащить его, и, возможно, потерпеть неудачу при 6:4. Великое преимущество 3:1 на вашей собственной подаче является камнем преткновения для многих игроков, ибо они подсознательно расслабляются в пятом гейме, думая, что имеют преимущество в 2 гейма. Однако, проиграв этот гейм, счет станет 2:3 и 3:3, если ваш соперник удержит подачу, вместо 1:4 и 4:2, тем самым сохраняя явное преимущество и обескураживая вашего соперника в этом сете.

Первый сет жизненно важен в матче из 3 сетов. Играйте за него полностью. Второй и третий сеты — поворотный момент в матче из 5 сетов. Возьмите первый, где это возможно, но играйте на пределе за следующие два. Никогда не позволяйте матчу из 5 сетов дойти до пятого сета, если есть возможность выиграть меньшим числом; но никогда не сдавайтесь в матче, пока не сыгран последний розыгрыш, даже если вы проигрываете два сета и пять геймов. Какое-то событие может повернуть ход событий в вашу пользу.

Заметный пример такого матча произошел в Ньюпорте в 1916 году. Уоллес Ф. Джонсон и Джозеф Дж. Армстронг играли с Итией Кумагаэ, знаменитой японской звездой, и Гарольдом А. Трокмортоном, тогдашним юниорским чемпионом Америки, во втором раунде парного разряда.

Это был первый год Кумагаэ в Америке, и он не очень хорошо понимал американцев и их обычаи. Кумагаэ и Трокмортон вели один сет со счетом 6:0, 5:1 и 40:15, Кумагаэ подавал. Трокмортон повернулся и заговорил с ним, и японская звезда не понял, что он сказал. Он подал, не зная, и Армстронг обвел его по центру. Джонсон повторил этот подвиг в следующем корте, и Кумагаэ занервничал. Трокмортон, не понимая, пытался успокоить его без результата, так как Кумагаэ совершил двойную ошибку Армстронгу, и он тоже занервничал. Оба человека начали промахиваться, и Джонсон и Армстронг вытащили сет и выиграли матч в легком стиле в последнем отрезке. Джонсон и Армстронг встретились с У. М. Джонстоном и К. Дж. Гриффином, национальными чемпионами, в финале и победили их в пяти сетах, нанеся единственное поражение, которое потерпели обладатели титула за время своего двухлетнего правления в качестве чемпионов.

Еще один гораздо более прискорбный инцидент произошел в знаменитом матче между Р. Л. Мюрреем из Калифорнии и Джорджем М. Черчем из Нью-Йорка в четвертом раунде Американского национального чемпионата в 1916 году. Джордж Черч, тогда находившийся на пике своей замечательной игры, выиграл первые два сета и вел у Мюррея в третьем, когда знаменитый калифорниец начал сенсационный рывок. Мюррей, с его потрясающей скоростью, веселой улыбкой и добродушной личностью, всегда был популярной фигурой у публики, и когда он начал свою, казалось бы, безнадежную борьбу, толпа неистово приветствовала его. Он прорвал подачу Черча и сравнял счет среди ужасного шума. Черч, всегда очень нервный, напряженный игрок, показал, что пристрастность толпы действует ему на нервы. Публика заметила это и стала еще более пристрастной, чем когда-либо. Дух правления толпы взял верх, и на этот раз они потеряли всякое чувство спортивного духа. Они хлопали ошибкам, когда те дождем сыпались с ракетки Черча; великая игра рухнула под ужасным напряжением, и последний шанс Черча был потерян. Мюррей выиграл в основном так, как хотел, в последних двух сетах. Никто не сожалел об инциденте больше, чем сам Мюррей, ибо нет более тонкого спортсмена, выходящего на корт, чем этот игрок, но ничего нельзя было сделать. Это был случай, когда внешние условия повлияли на психологию одного человека настолько сильно, что это стоило ему победы, которая по справедливости была его.

Основная цель в матчевом теннисе — разрушить игру другого человека. Первый урок, который нужно усвоить, — держать нервы при любых обстоятельствах. Если вы можете сломить нервы игрока, нажимая на слабость, сделайте это. Я помню, как много лет назад выиграл 5-сетовый парный матч против команды, намного превосходящей класс моего партнера и мой, постоянно делая свечи одному человеку, пока он не сломался под напряжением и не выбросил матч. Он стал настолько бояться свечи, что не приближался к сетке, и вся его игра развалилась из-за отсутствия уверенности. Наша психология была хорошей, ибо у нас была уверенность продолжать наш план атаки, даже проигрывая два из первых трех сетов. Его была плохой, ибо он потерял нервы и дал нам это понять.

Сенсационные и неожиданные удары в решающие моменты выиграли немало матчей. Если ваш соперник совершает чудесное восстановление и выигрывает благодаря ему, отдайте ему должное, а затем забудьте об этом, ибо, беспокоясь об этом, вы теряете не только это очко, но и несколько других, пока ваш ум все еще блуждает. Никогда не теряйте самообладание из-за хороших ударов вашего соперника. Достаточно плохо терять его из-за своих собственных плохих. Помните, что обычно проигравший матч играет так же хорошо, как позволяет ему победитель. Никогда не теряйте самообладание из-за плохого решения. Это никогда не окупается и стоило многих матчей.

Я помню знаменитый матч в Филадельфии между Уоллесом Ф. Джонсоном, пятым игроком в рейтинге Америки, и Стэнли У. Пирсоном, местной звездой, в межклубной теннисной лиге этого города. Джонсон, который имел внушительное преимущество в сет и 4:1, сдал, и Пирсон сравнял счет по сетам и вел 5:1 и 40:15, матч-пойнт. Он вытянул Джонсона далеко на форхенд и вышел к сетке. Джонсон яростно чопанул вдоль боковой линии, но Пирсон пробил воллей в глубокий угол бэкхенда Джонсона. Джонсон начал БЕЖАТЬ в этом направлении, когда ударил свой ответ, и прибыл почти в тот момент, когда воллей Пирсона отскочил. К сожалению, Джонсон поскользнулся и упал на оба колена, но удержал ракетку. Он дотянулся до мяча и чопанул его вдоль боковой линии, заработав очко, прежде чем Пирсон понял, что он вообще пытался это сделать.

Пирсон был так удивлен и разгневан, что совершил двойную ошибку на «ровно», и Джонсон выиграл гейм. Джонсон сравнял счет до 5:5, прежде чем Пирсон восстановил свое равновесие, и в конечном итоге выиграл сет со счетом 17:15. Поистине, срыв Пирсона на чудесном мяче Джонсона был дорогостоящим ментальным провалом.

Теннисная психология — это гораздо больше, чем влияние определенных ударов, сделанных или пропущенных, на игрока. Можно подытожить такие вещи, сказав, что каждое добивание дает уверенность, каждая ошибка стремится разрушить ее. Эти вещи очевидны. Отрасль психологии, которая интересна, — это реакция различных игроков на разные корты, разные толпы и других игроков.

Есть особая атмосфера на центральном корте Уимблдона, которая уникальна в моем знании игры. Некоторые игроки наслаждаются ею. Большинство не чувствуют ее, и поскольку они не ощущают ее, они находят только материальные недостатки довольно плохого освещения и много шума с трибун, и не любят центральный корт. Лично я люблю играть на центральном корте Уимблдона больше, чем на любом корте, на который я когда-либо ступал.

Традиции великих игроков прошлого, выдающиеся личности, составляющие компании в Королевской ложе и Ложе комитета, честь визита их Величеств Короля и Королевы и, прежде всего, щедрое, беспристрастное, спортивное отношение британской публики делают уникальной привилегией выход на центральный корт в чемпионских соревнованиях. Эти вещи вдохновляют ум на почти ненормальную остроту. Именно эта атмосфера делала Н. Э. Брукса, Энтони Ф. Уилдинга, А. У. Гора, Р. Ф. и Г. Л. Доэрти более опасными там, чем где-либо еще. Именно этот фактор подстегивает Дж. К. Парка и А. Р. Ф. Кингскота к их величайшему теннису сегодня.

Великий чемпионский газон в Форест-Хиллс, где проводится Американский чемпионат, предлагает уникальный контраст с Уимблдоном.

Возраст Уимблдона — его великое притяжение. Это дух молодости, прогресса, делового механического совершенства управления, а также огромные толпы и сопутствующий энтузиазм — главное притяжение в Форест-Хиллс. Полные 15 000 присутствовали в заключительный день мероприятия в 1919 году. Упорядоченная, вежливая, полная энтузиазма, но пристрастная, американская теннисная публика выходит, чтобы поболеть за своего любимца. Ни один народ в мире не ценит приезжих игроков более искренне, и никто не делает больше для их комфорта, чем американцы. Это пристрастная, личная, спортивная дружелюбность, более теплая, но не такая правильная, как манера британской публики, которую дают американцы. Нам есть чему поучиться у наших британских друзей. И все же я надеюсь, что мы никогда не пожертвуем теплотой чувств, которая временами может увлечь нас, но в основном является главным притяжением американского народа. Именно этот энтузиазм подстегивает мужчин к их величайшим усилиям в Национальном чемпионате.

Австралийская команда: Норман Э. Брукс, Джеральд Паттерсон, Рэндольф Лайсетт и Р. В. Томас, посетившие Соединенные Штаты в 1919 году, одержали уникальный личный триумф. Вся публика, присутствовавшая на примечательном матче чемпионата, когда Паттерсон потерпел поражение в ужасной 5-сетовой борьбе с У. М. Джонстоном, встала и приветствовала Паттерсона, когда он уходил с корта. Это была настоящая овация; дань уважения его спортивному духу и всплеск личного восхищения. Брукс был удостоен такой же демонстрации при своем последнем появлении в Форест-Хиллс. Стимул окружения произвел высочайший теннис, на который были способны эти люди.

И все же во всех чемпионатах именно личный элемент является движущим фактором. Личности — решающая сила в популярности. Патриотизм частично поглощен личностью.

Матчи Кубка Дэвиса выявляют самые азартные сражения в истории тенниса. Именно в этих уникальных сериях матчей слава Энтони Ф. Уилдинга, Нормана Э. Брукса, Дж. К. Парка, Б. К. Райта, М. Э. Маклафлина и других достигла своего пика. Именно бескорыстная отдача своего лучшего, при любых условиях, ради чести страны вызывала лучший теннис в каждом человеке. Парк достиг своего пика в своем памятном поражении Брукса. Маклафлин никогда не сравнился со своей чудесной игрой 1914 года против Брукса и Уилдинга.

Именно психология патриотизма порождает такой теннис.

Личность отходит на второй план. Единство цели в команде заменяет стремление к личной славе, которое является ключевым моментом в чемпионатах.

Дружеское соперничество в спорте между людьми, составляющими костяк тенниса в каждой стране, делает для международного взаимопонимания больше, чем все ноты, когда-либо написанные в Белом доме.

Я мог бы сотни страниц писать о психологии тенниса, объясняя ее внешними условиями, но все, что я хочу сделать, — это напомнить о важности разума в игре. Как бы вы его ни стимулировали, успешный теннисист должен признать ценность быстрого ума. Делайте это из стремления к личной славе, или ради успеха команды, или из любви к соревнованию, где вы противопоставляете свой ум уму соперника, но делайте это хоть как-нибудь.

Не думайте, что теннис — это просто физическое упражнение. Это ментальный коктейль с очень высоким «градусом».

ГЛАВА VII. ПСИХОЛОГИЯ МАТЧЕВОЙ ИГРЫ

Первый и самый важный момент в матчевой игре — уметь проигрывать. Проигрывайте бодро, великодушно и по-спортивному. Это первый великий закон тенниса, а второй подобен ему — побеждать скромно, бодро, великодушно и по-спортивному.

Цель матчевой игры — победить, но нет никакой чести тому, кто не выигрывает честно и открыто. Победа — это поражение, если она нечестна. И все же я повторяю: цель — победить, и для этого нужно играть, используя каждую унцию своей силы, до последнего вздоха и до последнего нерва. Если вы так сделаете и проиграете, значит, победил более сильный. Если нет, вы лишили соперника права победить вас, когда вы были в своей лучшей форме. Будьте честны и к нему, и к себе.

«Игра — вот что главное», и в матчевой игре достойное поражение гораздо почетнее, чем пустая победа. Играйте в теннис ради самой игры. Играйте ради людей, которых вы встречаете, друзей, которых вы находите, и удовольствия, которое вы можете доставить публике своей упорной, но спортивной игрой, которую они заслуживают своим присутствием на матче.

Многие теннисисты считают, что они ничего не должны публике и делают одолжение, играя. Я же убежден, что когда публика оказывает игроку честь, посещая матчи, этот игрок обязан выкладываться по максимуму, свободно, охотно и бодро, ибо только так он может отплатить за оказанную ему честь. Сегодняшняя звезда тенниса должна публике столько же, сколько актер — зрителям, и только выполняя свои обязательства, теннис может сохранить расположение публики. Игроки получают свою награду в виде личной популярности, которую они завоевывают своим добросовестным трудом.

Существует еще один фактор, даже более сильный, который всегда будет способствовать красивому теннису на чемпионатах. Это дух соперничества, который является дыханием жизни для каждого истинного спортсмена: желание доказать самому себе, что он может победить лучшего из соперников; искреннее сожаление, которое приходит, когда он побеждает и чувствует, что проигравший был не в лучшей форме. Именно это сделало кумирами Энтони Ф. Уайлдинга, М. Э. Маклафлина и других знаменитых игроков. Это главная притягательная черта Дж. К. Парка, А. Р. Ф. Кингскота, У. М. Джонстона, Андре Гобера, В. Лоренца и многих других звезд. Это признак истинного спортсмена.

Острый дух соперничества, который стимулирует игрока в матче, также усиливает нервное напряжение. Это должно учитываться турнирными комитетами, а условия игры должны быть максимально стандартизированы, насколько позволяет погода.

Турнирный комитет никогда не должен заставлять игрока ждать начала важного матча, пока они рыщут по толпе в поисках линейных судей. Эти необходимые, и, надеюсь, полезные дополнения к каждому важному матчу должны быть выбраны и находиться на месте, когда появляются игроки. Хороший линейный судья — большое подспорье в матчевом теннисе. Плохой может испортить великую битву. Неверные решения не только изменят ход игры, записав очко не в ту колонку, но и медленные решения часто выводят игроков из равновесия, так что они не решаются играть под линию, которую держат сонные линейные.

Линейный судья должен принимать решение в момент касания мячом площадки. Если мяч за линией, он должен четко и решительно, но не слишком громко крикнуть «аут»; крик часто является шоком для нервов. Если мяч в игре, он должен благоразумно хранить молчание.

Судья на вышке должен объявлять счет после каждого очка голосом, достаточно громким, чтобы его слышали все зрители. Его решения относительно «летов» или мячей, не отбитых до второго отскока, должны объявляться лишь настолько громко, чтобы их слышали игроки. У зрителей есть глаза. После каждого гейма следует объявлять счет по геймам, называя имя лидирующего игрока и сет, который играется. Например: «Четыре гейма — три, ведет Парк. Второй сет». Примерно каждый третий гейм после завершения первого сета неплохо объявлять победителя первого сета. Судья может добавить к вышеуказанному объявлению: «Первый сет, Парк, 6-3». Это последнее объявление излишне, если есть табло, на котором указаны все детали матча.

Турнирные комитеты должны следить за тем, чтобы на всех кортах было достаточно места за задней линией и по бокам, чтобы обезопасить игрока от столкновения с ограждением.

Зрители должны стараться сдерживать свои эмоции и энтузиазм до завершения розыгрыша очка, поскольку шум очень отвлекает игрока. Тем не менее, всем игрокам нравится восторженная публика.

Теперь необходимо рассмотреть самих игроков в связи с реакцией на ход матча.

Первое, что нужно твердо усвоить при игре в матче, — никогда не позволяйте сопернику выполнять удар, который он любит, если есть возможность заставить его сделать тот, который он не любит. Изучайте своего соперника как на корте, так и вне его. Ищите слабость и, найдя ее, бейте по ней без жалости. Помните, что не вы выбираете способ атаки. Его определяет слабость вашего соперника. Если он не любит играть против игрока у сетки, идите к сетке. Если он хочет видеть вас у сетки, оставайтесь на задней линии и заставьте его выйти вперед. Если он атакует яростно, отвечайте на его атаку столь же сильным наступлением.

Помните, что лучшая защита — это нападение, ибо если другой игрок занят отражением вашей атаки, у него будет меньше времени на разработку собственной системы.

Если вы играете с очень стабильным игроком, не пытайтесь победить его в его же игре. Во многих случаях он в этом лучше вас, поэтому выходите и бейте на победу. С другой стороны, если вы обнаружите, что ваш соперник играет неровно и склонен к ошибкам, играйте надежно и пожинайте плоды его промахов. Это сбережет вам силы и лишит его уверенности.

ПРЕЖДЕ ВСЕГО, НИКОГДА НЕ МЕНЯЙТЕ ВЫИГРЫШНУЮ ИГРУ.

ВСЕГДА МЕНЯЙТЕ ПРОИГРЫШНУЮ ИГРУ, поскольку, раз уж вы проигрываете таким образом, хуже вам не будет, а с новым стилем может стать лучше.

Вопрос о смене проигрышной игры — очень серьезная вещь. Трудно сказать, когда вы действительно побеждены. Если вы чувствуете, что играете хорошо, но проиграли первый сет со счетом 6-3 или 6-4, потеряв лишь одну свою подачу, вам не следует ничего менять. Ваша игра на самом деле не является проигрышной. Это просто случай одного брейка на подаче, и вы вполне можете выиграть следующий сет. Если же вы проиграли первый сет в матче из трех, взяв всего один или два гейма, значит, вы уступаете в классе и должны попробовать что-то другое.

Рискуйте, когда вы отстаете, но никогда — когда ведете. Риск оправдан только тогда, когда вам есть что выигрывать и нечего терять. Это может привести к победе и, по крайней мере, не приблизит поражение. Прежде всего, никогда не теряйте самообладания или уверенности в матче. Поступая так, вы отдаете сопернику около двух очков за гейм — довольно тяжелый гандикап, чтобы отыграться, даже если вы в своей лучшей форме.

Никогда не показывайте сопернику, что вы обеспокоены. Никогда не демонстрируйте усталость или боль, если это возможно, так как это только придаст ему уверенности. Помните, что он чувствует себя так же плохо, как и вы, и любой признак слабости с вашей стороны поощряет его продолжать. Другими словами, не выпускайте матч из зубов.

Не волнуйтесь. Не суетитесь. Удача в конечном итоге уравнивается, а волнение только портит вашу собственную игру, не влияя на соперника. Улыбка приносит много очков, потому что она создает впечатление уверенности с вашей стороны, что подрывает уверенность другого игрока. Сражайтесь все время. Чем сильнее напряжение, тем упорнее вы должны бороться, но делайте это легко, с радостью и получайте от этого удовольствие.

Матчевая игра, где оба игрока одного класса, превращается в битву умов и нервов. Тот, кто использует первое и сохраняет второе, становится окончательным победителем.

Я не верю в игрока, который рассчитывает пройти длинный турнир, выкладываясь «на полную» в каждом матче. Берегите свои силы и мастерство для тех моментов, когда они вам понадобятся, и выигрывайте остальные матчи решительно, но не разрушительно. Зачем великой звезде подавлять и обескураживать игрока, который на несколько классов ниже его, разгромив его, как он, несомненно, мог бы? Несколько геймов за сет, заработанных честно, стали бы большим фактором в поощрении этого восходящего игрока продолжать участвовать в турнирах, в то время как это ничуть не повредило бы репутации звезды.

Никогда не торопите соперника, подавая до того, как он будет полностью готов к приему. Это любимый трюк нескольких недобросовестных игроков, но на самом деле это нечестное преимущество. Торопите его после того, как мяч вошел в игру, заставляя его бегать в неожиданные места на корте. Если кто-то попытается применить против вас поспешную подачу, после нескольких попыток, доказывающих, что это намеренно, пропустите мяч и скажите «не готов». Подающий вскоре поймет, что вы будете играть в своем темпе, независимо от него, и он замедлится.

Я не сторонник затягивания времени — нет ничего хуже. Это нарушение этики, которое совершенно неуместно. Играйте естественно и проявляйте к сопернику полную любезность во всех вопросах. Если вы будете так делать, то получите то же самое в ответ.

Используйте любое преимущество и любую слабость в игре вашего соперника; но никогда не посягайте на его права в отношении внешних преимуществ.

Лично я не верю в «неявку» на матч. «Сняться» или «отказаться от продолжения», как говорится, — значит обмануть соперника в его заслуженном триумфе, и вы никогда не должны делать этого, если только это абсолютно невозможно избежать. Болезнь или какая-то столь же важная причина должны быть единственной причиной отказа, ибо вы обязаны турниру своим присутствием, как только ваша заявка принята.

Матчевая игра должна стимулировать игрока. Он должен показывать свое лучшее под воздействием азарта соревнования. Изучайте свои удары на тренировках, но используйте их в матчах.

На тренировках играют ракеткой, матчи выигрываются умом. Дж. К. Парк — великий матчевый игрок, потому что он не только великий игрок, но и великий знаток людей. Он оценивает своего соперника, использует каждую возможность и обращает ее в свою пользу. Норман Брукс — величайший матчевый игрок, которого когда-либо знал мир, потому что он всегда готов изменить свой план, чтобы противостоять стратегии соперника, и обладает как разнообразием ударов, так и гибкостью интеллекта, чтобы в большинстве случаев переиграть другого. Брукс — величайший стратег корта и, на мой взгляд, самый тонкий теннисный интеллект в мире. Его ум никогда не бывает так остер, и он никогда не бывает так опасен, как когда он проигрывает в важном матче. Он олицетворяет все, что есть великого в ментальном матчевом теннисе.

Великая звезда всегда показывает свою лучшую игру в матче, так как это максимально стимулирует его умственные и физические способности.

Некоторые игроки более эффективны против одних соперников, чем другие, которые не так хороши. Именно непредсказуемость матчевого тенниса является его величайшим очарованием. Два человека могут встречаться в течение сезона и быть настолько равными, что каждый выиграет по два матча, и каждый раз счет будет казаться почти односторонним. Это вопрос того, чтобы захватить инициативу у другого игрока.

В 1919 году мы с Джонстоном встречались четыре раза. Дважды он побеждал меня, один раз в четырех сетах, другой — в трех, в то время как две мои победы были одержаны в таком же количестве сетов. Самой примечательной встречей двух звезд была серия матчей между Р. Л. Мюрреем и Итией Кумагаэ в сезонах 1918 и 1919 годов. На ранних этапах Мюррей имел явное преимущество, постоянно побеждая Кумагаэ, но с близким счетом. В начале 1919 года Кумагаэ неожиданно победил Мюррея в Буффало в четырех сетах. С этого момента Кумагаэ перехватил инициативу. Неделю спустя он победил Мюррея в Ниагара-он-зе-Лейк. Мюррей едва вырвал победу у японской звезды в Кливленде в пяти сетах после того, как Кумагаэ уже почти выиграл матч, только для того, чтобы Кумагаэ снова победил его в потрясающем матче в Ньюпорте в августе.

Игра Кумагаэ очень эффективна против Мюррея, потому что Мюррей, по сути, игрок у сетки, не мог успешно обмениваться ударами с задней линии с японским звездным игроком и не мог выдержать потрясающий темп выхода к сетке при каждой возможности. Кумагаэ убедительно доказал свое небольшое превосходство над Мюрреем в прошлом сезоне.

Винсент Ричардс, который еще не ровня Мюррею, одержал две чистые победы над Кумагаэ за тот же период. Почему Ричардс должен беспокоить Кумагаэ, который, безусловно, сильнее Мюррея, и при этом не создавать проблем самому Мюррею?

Ответ кроется в стиле игры. Ричардс использует своеобразный чоп с задней линии, который очень стабилен. Он может встречать Кумагаэ в его собственной игре на задней линии, пока не получит шанс выйти к сетке, где его воллей замечателен. В результате против драйвов Кумагаэ он чувствует себя совершенно комфортно. Мюррей — яростный игрок у сетки, который снес Ричардса с ног. У парня нет скорости в ударах с задней линии, чтобы пройти Мюррея, который с лета отбивает его чопы на очки, и он не может отобрать у него сетку, так как не справляется с потрясающей скоростью игры Мюррея. Таким образом, скорость Мюррея побеждает Ричардса, в то время как стабильность Ричардса беспокоит Кумагаэ, а настойчивые драйвы Кумагаэ утомляют Мюррея и побеждают его. Какая польза от сравнительных счетов?

Чарльз С. Гарланд всегда побеждает Говарда Вошелла, но проигрывает людям, которых побеждает Вошелл. Уильямс оказывается камнем преткновения для Джонстона, но редко хорошо играет против меня.

Мораль, которую можно извлечь из вечно интересных неожиданностей, происходящих каждый год, заключается в том, что стиль вашей атаки должен определяться слабостью человека, с которым вы играете. Подстраивайте свой стиль под его слабость. Чоп — это противоядие от драйва. Воллей — ответ на чоп, но драйв — единственная безопасная атака против воллея. Смеш убьет свечу, но свеча — самая надежная защита от смеша. Довольно сложное положение, но над ним стоит подумать.

Самый опасный враг для Р. Н. Уильямса — стабильный игрок задней линии второго класса. Уильямс способен разгромить игрока высшего класса в порыве превосходной игры, но стать жертвой собственной нестабильности, когда какой-нибудь второразрядный игрок просто перебрасывает ему мяч. Такие поражения были его долей от рук Ричи и Маврокордато в Англии, хотя в той же поездке он одержал заметные победы над Парком и Джонстоном.

Ненормальные условия для матчевой игры всегда имеют тенденцию влиять на лучшего игрока больше, чем на худшего, и выравнивать уровень игры.

Причина этого в том, что чем выше уровень игры игрока, тем меньше его допуск на ошибку, тем идеальнее должен быть отскок, и любое отклонение от нормы может привести к ошибке. Средний игрок позволяет себе больше свободы и, сам того не зная, увеличивает свои шансы на плохом корте. Его удар не выверен до дюйма в замахе, как у игрока высшего класса, поэтому небольшое отклонение на него не влияет.

Многие великие матчи были испорчены ненормальными условиями. Дождь стал причиной поражения Уильямса от Н. У. Найлса на чемпионате Америки 1917 года. Дождь и ветер испортили великую битву между Гобером и Джонстоном в Истборне в Кубке Дэвиса в 1920 году.

Умный матчевый игрок всегда должен быть готов изменить свою игру, чтобы соответствовать условиям. Неспособность сделать это может привести к поражению.

Именно эта неопределенность, обусловленная внешними условиями, делает сравнительные записи такими бесполезными при оценке относительных достоинств двух игроков, о которых вы ничего не знаете. Рейтинги, основанные на математических расчетах счетов, абсолютно бесполезны и по-детски наивны, если не подкреплены здравым смыслом.

Вопрос о пригодности условий игры никогда не может быть стандартизирован. В Америке вы играете, только если ясно. В Англии иногда, когда ясно, но чаще под дождем, судя по событиям, через которые я «проплыл» в своей недавней поездке. Матчевый игрок должен не только уметь играть в теннис, но и сочетать в себе достоинства аэроплана и подводной лодки.

ГЛАВА VIII. ПСИХОЛОГИЯ ФИЗИЧЕСКОЙ ПОДГОТОВКИ

Физическая подготовка — одна из главных основ матчевой игры. Острота восприятия может быть достигнута только в том случае, если физическая, умственная и нервная системы находятся в гармонии. Последовательные и систематические тренировки необходимы для турнирного игрока.

Регулярный сон и регулярная, сытная еда в установленное время необходимы для поддержания организма на пике эффективности. Питание особенно важно. Ешьте хорошо, но не переедайте, особенно непосредственно перед игрой. Я верю в плотный сытный завтрак в день важного матча. Его следует принимать к девяти тридцати. Умеренный обед около часа дня, если играете в три. Не ешьте очень богатую пищу в обед, так как она имеет тенденцию замедлять вас на корте. Не рискуйте несварением желудка, которое является худшим врагом острого зрения. Богатая, тяжелая пища непосредственно перед сном вредна, так как она может сделать вас «вялым» на корте на следующий день.

Безусловный вред наносит употребление алкогольных напитков в любом виде во время турнирных игр. Алкоголь — это яд, который влияет на зрение, ум и дыхание — три основы тенниса. Табак в умеренных количествах приносит мало вреда, хотя он также бьет по зрению и дыханию. Человек, которому предстоит длинный сезон турнирных игр, должен воздерживаться от алкоголя или табака в любом виде. Излишества любого рода вредны для физического состояния, и ими не стоит рисковать.

Поздние часы вызывают вялость ума и тела на следующий день. Очень опасно рисковать ими перед тяжелым матчем. Кино непосредственно перед игрой в теннис вредно из-за напряжения глаз, вызванного мерцанием пленки и сильным светом камеры. Ведите нормальный, здоровый образ жизни и берегите свои нервные силы везде, где это возможно, так как они понадобятся вам в тяжелых матчах.

«Перетренированность» — главный враг игроков, которые играют длинные сезоны. Это случай слишком большого количества тенниса. Перетренированность редко бывает физической усталостью. Игрок всегда может восстановить свои силы отдыхом. Перетренированность — это умственная усталость, часто вызванная беспокойством или слишком пристальным вниманием к теннису и недостатком разнообразия мыслей. Ее симптомы — неприязнь к игре в теннис и окружающей обстановке, а также отсутствие интереса к матчу, когда вы на корте. Я рекомендую перерыв в тренировках в такое время. Сходите в театр или на концерт и полностью отвлеките свой ум от тенниса. Волнуйтесь о теннисе, пока играете в него, и забудьте о неприятностях плохой игры, как только вы покинете корт. Всегда имейте какое-то внешнее увлечение, к которому вы можете обратиться для отдыха во время турнира; но никогда не позволяйте ему мешать вашему теннису, когда вы должны быть сосредоточены на игре. Хороший баланс трудно достичь, но, однажды достигнутый, он является большим подспорьем для турнирного игрока. Я нахожу свой отдых в бридже. Я знаю многих других игроков, которые делают то же самое. Среди них миссис Франклин Мэллори, Уоллес Ф. Джонсон, У. М. Джонстон и Сэмюэл Харди.

Законам тренировки следует строго следовать до и после матча. Не простудитесь перед матчем, так как это делает вас скованным и медленным. Прежде всего, не стойте без накидки после матча, когда вы разгорячены, иначе вы простудитесь.

Многие игроки приобрели легкий ревматизм из-за того, что тратили время в конце матча, вместо того чтобы принять душ, пока они еще теплые. Эта легкая скованность на следующий день может означать поражение. Серьезная простуда может означать тяжелую болезнь. Не рискуйте.

Меняйте мокрую одежду на сухую между матчами, если вам предстоит играть дважды в день. Это заставит вас чувствовать себя лучше, а также позволит избежать риска простуды.

Турнирные игроки должны жертвовать некоторыми удовольствиями ради успеха. Тренировки выиграют много матчей для человека, если он будет их придерживаться. Эпизодические тренировки бесполезны, и их никогда не следует пробовать.

Состояние, в котором находится игрок, склонно определять его ментальную точку зрения и помогать ему привыкнуть к внешним условиям игры.

Все матчевые игроки должны немного знать о феномене психологии толпы, поскольку, как в случае с матчем Черч-Мюррей, о котором я рассказывал некоторое время назад, толпа может сыграть важную роль в результате.

Редко стоит настраивать толпу против себя. Всегда выгодно завоевать ее симпатию. Я не имею в виду игру на публику, ибо это даст эффект, противоположный желаемому.

Зрители всегда на стороне более слабого игрока. Это случай помощи «аутсайдеру». Если вы стабильный победитель, вы должны привыкнуть к тому, что зрители проявляют пристрастие к вашему сопернику. Это не личная неприязнь к вам. Это просто естественная реакция в пользу проигравшего. Иногда плохое решение в пользу одного игрока завоюет симпатию толпы к нему. Зрители в высшей степени справедливы в своих желаниях, даже если временами их эмоции берут над ними верх.

Совершенно отвлекаясь от влияния на зрителей, я хочу заявить здесь, что когда вы являетесь тем, кому благоволят в решении, которое, как вы знаете, неверно, стремитесь уравнять его, если возможно, ненавязчиво проиграв следующее очко. Не бейте мяч через заднее ограждение или в нижнюю часть сетки с развязным видом «Вот вам». Просто ударьте его слегка в аут или в сетку и продолжайте заниматься своим делом обычным образом. Ваш соперник всегда знает, когда вы оказываете ему эту справедливость, и он ценит это, даже если не ожидает. Никогда не делайте этого ради эффекта. Это крайне дурной тон. Делайте это только тогда, когда ваше чувство справедливости подсказывает вам, что вы должны.

Толпа возражает, и справедливо, против проявления настоящего гнева на корте. Игрок, который теряет голову, должен ожидать холодного приема от зрителей. Оспаривание решений игроком только выставляет его в плохом свете перед толпой и не может изменить очко. Вы можете знать, что решение было неверным, но улыбнитесь этому, и толпа присоединится к вам. Эти вещи — суть хорошего спортивного поведения, а хорошее спортивное поведение завоюет любую публику. Самый непривлекательный игрок в мире завоюет уважение и восхищение толпы, проявив настоящее спортивное поведение в момент испытания.

Любой игрок, который действительно наслаждается матчем ради самой игры, всегда будет прекрасным спортсменом, ибо нет никакого удовольствия в матче, который не дает вашему сопернику всех его прав. Игрок, который играет ради радости игры, завоевывает толпу, как только ступает на корт. Весь мир любит оптимистов.

Чем больше я играю в теннис, тем больше ценю свое чувство юмора. Я редко играю матч, когда не улыбаюсь какому-нибудь замечанию из толпы, в то время как я знаю, что зрители всегда наслаждаются хотя бы одним сердечным смехом за мой счет. Я не жалею им этого, ибо знаю, насколько очень странно теннисисты в целом, и я в частности, выглядим, когда тщетно пытаемся дотянуться до мяча, который безнадежно вне досягаемости.

Две восхитительные пожилые дамы наблюдали, как Чарльз С. Гарланд и я боролись против Маврокордато и Райсли на турнире в Эдгбастоне в Англии в 1920 году. Одна повернулась к другой и сказала: «Это американцы!»

«О, — сказала вторая дама смиренно, — я так и думала. Высокий [имея в виду меня] выглядит довольно странно».

Во время матча Кубка Дэвиса против французов в Истборне я вышел на корт против Лоренца в своем синем «шерстяном» свитере. День был холодный, и я играл матч со счетом 4-1 в пользу Лоренца, все еще будучи в нем. Я начал снимать его в начале шестого гейма, когда толпа разразилась громкими аплодисментами, из которых выплыл милый женский голос: «Хорошо! Теперь, может быть, бедный мальчик сможет играть!»

Впервые я понял, что именно зрители думают о моих попытках играть в теннис, а также о недостатке знаменитого «синего медвежьего меха», как они его называли.

Моим любимым выражением во время поездки на Кубок Дэвиса стало «Персик» для любого особенно хорошего удара моего соперника. Зрители на чемпионате, быстро оценившие любую манеру игрока и узнавшие его по ней, наслаждались этим замечанием во многих случаях, когда мяч пролетал мимо меня. В моем матче с Кингскотом в решающем сете корт был очень скользким из-за сильной мороси, которая шла на протяжении всего матча. При счете 3-2 в мою пользу я предпринял попытку выйти к сетке, только для того, чтобы Кингскот обвел меня кроссом на мой бэкхенд. Я повернулся и быстро бросился за мячом, бормоча «Персик» на ходу. Внезапно мои ноги разъехались, и я покатился по земле, проскользив некоторое расстояние, в основном на лице. Я поднялся, капая водой, как раз вовремя, чтобы услышать sotto voce в толпе рядом со мной: «Немного раздавлен, этот Персик». Чувство юмора говорящего было восхитительным. Вся боковая линия взвыла от восторга, и шутка была надо мной.

Я всегда козел отпущения для зрителей в этих маленьких шутках, потому что редко могу удержаться от того, чтобы сказать что-то достаточно громко, чтобы быть услышанным.

Я помню случай, который доставил огромную радость большой толпе в Филадельфии во время матча между двумя известными местными игроками. Один из них постоянно выходил к сетке и воллеировал ободом своей ракетки, демонстрируя чудеса того замечательного удара, известного во всем мире как «махагоновый воллей». Его удача была феноменальной, ибо все его неточные воллеи приносили ему очки. Наконец, в конце ожесточенно оспариваемого гейма при счете «ровно» в последнем сете он снова выиграл решающее очко воллеем с дерева, как раз когда маленькое насекомое попало ему в глаз.

Он крикнул своему сопернику: «Минутку, у меня муха в глазу».

Раздраженный соперник посмотрел вверх и пробормотал: «Муха? Ха! Готов поспорить, это заноза!»

Был один молодой игрок, который был печально известен своим зрением при принятии решений. Он никогда не мог увидеть ни одного решения против себя. Он стал известен в своей местности. Он и другой мальчик играли против команды братьев, которые были довольно известны в теннисном мире. У одного из этих братьев была очень сильная подача, с которой местный Капитан Блад не мог справиться вообще. Поэтому каждый раз, когда приезжий игрок подавал близко к линии, мальчик замахивался, промахивался и кричал «Ошибка!». Судьи на вышке не было, и не было вопроса о том, что старшая команда проиграет, поэтому они некоторое время позволяли этому продолжаться. Наконец, подача, которая была полностью на 3 фута внутри, была небрежно названа аутом юнцом. Это оказалось слишком для подающего, который окликнул своего брата у сетки с вопросом: «Что было не так в тот раз?»

«Не знаю, — последовал ответ, — если только он не засчитал тебе заступ!»

Самоуверенность некоторых молодых игроков поразительна. Они знают об игре других людей гораздо больше, чем сами эти люди. Однажды я ехал на турнир с мальчиком, который небрежно сел рядом со мной в поезде и, увидев мою теннисную сумку, начал разговор о теннисе и теннисистах. В конце концов он переключил свое внимание на разных людей, которых я хорошо знал, и внезапно выпалил: «Тилден — игрок с чопом. Я его хорошо знаю». Я позволил ему говорить минут десять, узнавая вещи о своей игре, о которых никогда раньше не знал. Наконец я спросил его имя, которое он мне назвал. В ответ он спросил мое. Последнее, что я видел от него некоторое время, — это поспешное бегство через дверь вагона за воздухом.

Я сыграл свой первый матч против Дж. К. Парка на Уимблдоне в 1920 году. До этого я был на корте с ним в крикетном клубе Джермантауна в 1911 году, когда работал болбоем в матче Кубка Дэвиса между ним и У. А. Ларнедом. Юные члены клуба, сыновья членов, считали за большую честь работать болбоями в этих матчах и использовали все средства, чтобы их выбрали. Я многому научился в теннисе в те дни, ибо работал болбоем для Парка, Кроули, Диксона, Ларнеда, Райта и Уорда.

ГЛАВА IX. ПСИХОЛОГИЯ ОДИНОЧНОГО И ПАРНОГО РАЗРЯДОВ

Одиночный разряд, величайшее напряжение в теннисе, — это игра для двух игроков. Именно в этой фазе игры личный фактор достигает своего пика важности. Это игра индивидуальных усилий, умственных и физических.

Тяжелый 5-сетовый одиночный матч — это величайшее напряжение для тела и нервной системы из всех видов спорта. Ричард Харт и Л. К. Уистер, первый — знаменитый игрок в американский футбол и бейсбол Гарвардского университета, второй — звезда футбола в Принстоне, оба из которых являются знаменитыми теннисистами, говорили мне, что напряженный 5-сетовый теннисный матч был для них гораздо более изнурительным, чем самый большой футбольный матч, в котором они когда-либо играли.

Одиночный разряд — это игра дерзости, напора, скорости ног и удара. Это игра случая гораздо больше, чем парный разряд. Поскольку у вас нет партнера, зависящего от вас, вы можете позволить себе рискнуть ошибкой ради возможности быстрой победы. Многое из того, что я написал в разделе о матчевой игре, больше относится к одиночному разряду, чем к парному, но позвольте мне обратить ваше внимание на некоторые особенности одиночного разряда с точки зрения зрителя.

Зрители наслаждаются личностями гораздо больше, чем стилями. Одиночный разряд ставит двух людей в близкие и активные отношения, которые показывают идиосинкразии каждого игрока гораздо острее, чем парный разряд. Зритель находится в положении человека, наблюдающего за насекомым под микроскопом. Он может проанализировать внутренние механизмы.

Свобода от ограничений, ощущаемая на одиночном корте, резко контрастирует с необходимостью командной работы в парном разряде. Идите на свой удар в одиночном разряде всякий раз, когда есть разумный шанс его выполнить. Бейте сильнее во все времена в одиночном разряде, чем в парном, ибо у вас больше шансов набрать очки и вы можете больше рисковать.

Мало великих игроков одиночного разряда знамениты в парном. Заметные исключения из вышесказанного сразу приходят на ум в лицах братьев Доэрти, Нормана Брукса и Ф. Б. Александера. И все же кто мог бы обвинить У. М. Джонстона, Р. Н. Уильямса (несмотря на его титул чемпиона мира в парном разряде), Андре Гобера, покойного Энтони Ф. Уайлдинга, М. Э. Маклафлина или Джеральда Паттерсона в том, что они играют в великий парный теннис? Все эти люди — замечательные игроки одиночного разряда, играющие одиночный теннис на двойном корте рядом с каким-нибудь страдающим партнером. Дерзость, которая делает великого игрока одиночного разряда, — это вечный призыв к зрителям. Ни один из известных парных игроков, которые имеют мало или не имеют претензий на славу в одиночном разряде, не пользовался поклонением героев, оказанным знаменитым звездам одиночного разряда. Г. Ропер-Барретт, Стэнли Дауст, Гарольд Х. Хакетт, Сэмюэл Харди и Холкомб Уорд, все парные игроки самого высокого порядка, были и есть хорошо любимы и заслуженно популярны, но не боготворимы, как Маклафлин или Уайлдинг.

Одиночный разряд — это игра воображения, парный — наука точных углов.

Парный разряд — это теннис для четырех рук. Достаточно этого определения из букваря. Я использовал его только для того, чтобы меня не обвинили в попытке писать выше понимания непосвященных.

В теннисе так же важно играть на партнера, как и в бридже. Каждый раз, когда вы делаете удар, вы должны делать это с четким планом, чтобы не поставить своего партнера в беду. Ключ к успеху в парном разряде — командная работа, а не индивидуальный блеск. Существует определенный тип командной работы, зависящий целиком от индивидуального блеска. Там, где оба игрока одного класса, команда сильна настолько, насколько силен ее самый слабый игрок в любой момент времени, ибо здесь именно командная работа с равным разделением корта должна быть методом игры. В случае одного сильного игрока и одного более слабого, команда хороша настолько, насколько сильный игрок может сделать ее таковой, защищая и оберегая более слабого. Эта пара должна развивать свою командную работу на индивидуальном блеске более сильного человека.

Первое необходимое условие игры в парном разряде — ВВЕСТИ мяч в игру. Двойная ошибка плоха в одиночном разряде, но она непростительна в парном. Возврат подачи должен быть уверенным. После этого он должен быть низким и направленным на выходящего к сетке подающего. Не стремитесь к чистым эйсам в парном разряде, пока у вас нет возможности. Помните, что пройти двух человек — трудная задача.

Всегда атакуйте в парном разряде. Сетка — единственное место на корте для игры в парный теннис, и вы всегда должны стремиться занять позицию у сетки. Существует две формации для принимающей команды: одна — австралийская формация с партнером принимающего, стоящим у сетки, чтобы отбить ответный воллей подающего; другая — английский и американский стиль с обоими игроками на задней линии, что отдает атаку у сетки подающему. Это безопаснее, но менее вероятно приведет к победному результату, если только команда не является замечательной комбинацией для свечей. Свеча — надежная защита в парном разряде, и используется для открытия корта.

Я верю в то, что всегда нужно пытаться завершить розыгрыш, когда вы видите реальную возможность. «Поачируйте» (идите на мяч, который на самом деле не на вашей стороне корта), когда видите шанс забить. Никогда не поачируйте, если не идете на завершение. Это удар «пан или пропал», так как он открывает весь ваш корт. Если вы сильно промахиваетесь, не поачируйте, так как это очень сбивает с толку вашего партнера.

Вопрос покрытия корта в парном разряде не должен быть серьезным. Поскольку все игроки все время стремятся к сетке, каждый удар должен строиться с этой идеей. Воллеируйте и смешируйте всякий раз, когда это возможно, и отступайте только тогда, когда это абсолютно необходимо.

Когда мяч идет к боковой линии, игрок у сетки на этой стороне идет близко и к линии. Его партнер слегка отходит назад и к центру корта, таким образом покрывая удар между игроками. Если следующий возврат идет на другую сторону, два игрока меняются позициями. Теория покрытия корта — это две стороны треугольника с углом в центре и двумя сторонами, идущими к боковым линиям и в направлении сетки.

Каждый игрок должен покрывать верховые мячи над своей головой и бить их в воздухе всякий раз, когда это возможно, так как позволить им упасть — значит отдать сетку другой команде. Единственный случай, когда партнер должен защищать верх, — это когда игрок у сетки «поачирует», его переигрывают, и мяч перебрасывают через его голову. Тогда подающий покрывает и стремится к завершению сразу.

Всегда будьте готовы защитить своего партнера, но не берите мячи над его головой, если он не просит вас об этом или вы не видите верного завершения. Тогда скажите «Мой», шагните вперед и бейте решительно. Вопрос верховых мячей, пересечения под ними и такие детали командной работы — дело личного мнения, и должны быть организованы каждой командой в соответствии с их общими взглядами. Я предлагаю лишь общие правила, которые могут быть изменены в соответствии с пожеланиями отдельных лиц.

Используйте свечу как защиту и чтобы дать время выпутаться себе и своему партнеру из плохого положения. Важность подачи в парном разряде невозможно переоценить, так как она отдает сетку подающему. Подачу всегда следует удерживать. Потерять подачу — непростительный грех в парном разряде высшего класса. Все удары в парном разряде должны быть низкими или очень высокими. Не бейте на уровне плеч, так как это слишком легко завершить. Воллеируйте вниз и сильно, если возможно. Каждый ваш удар должен быть сделан с четкой идеей открытия корта.

Бейте в центр, чтобы разрушить командную работу команды соперника; но бейте по боковым линиям для своих эйсов.

Выберите одного человека, желательно более слабого из ваших соперников, и сосредоточьте свою атаку на нем, и держите ее там. Бейте по нему безжалостно, и со временем он должен сломаться под атакой. Очень глупо чередовать атаку, так как это просто вводит обоих игроков в их игру и не утомляет ни одного из них.

Если ваш партнер начал плохо, играйте безопасно и уверенно, пока он не придет в форму. Никогда не показывайте раздражения на своего партнера. Не ругайте его. Он делает все, что может, и борьба с ним не приносит пользы. Поощряйте его во все времена и не волнуйтесь. У команды, которая ссорится между собой, остается мало времени на игру в теннис, а в конце концов теннис — главная цель парного разряда.

Предлагайте советы своему партнеру в любое время во время матча; но не настаивайте на том, чтобы он следовал им, и не становитесь раздражительным, если он этого не делает. Он просто не согласен с вами, и он может быть прав. Кто знает?

У каждой команды в парном разряде должен быть лидер, чтобы направлять ее игру; но этот лидер всегда должен быть готов отказаться от лидерства для любого конкретного очка, когда его партнер находится в лучшей позиции. Именно тактика атаки, а не тип удара, должен определять лидер.

Выберите партнера и держитесь его. Это должен быть человек, который вам нравится и с которым вы хотите играть, и он должен хотеть играть с вами. Это устранит много трений. Его стиль не должен быть слишком похожим на ваш, так как вы удваиваете ошибки, не сильно увеличивая достоинства.

Я большой сторонник того, чтобы блестящий игрок объединялся со стабильным игроком. Пусть ваш стабильный игрок держит мяч в игре, а вашему блестящему игроку предоставьте все пространство, которое он хочет, чтобы «поачировать» и завершать. Таким образом, вы получаете лучшее от обоих людей.

Парный разряд — это игра мастерства больше, чем скорости. Великие парные игроки, братья Доэрти, Норман Брукс, величайший в мире сегодня, Ропер-Барретт, Билс Райт и Ф. Б. Александер — все люди тонкого мастерства, а не потрясающей скорости.

Требуется больше, чем скорость удара, чтобы победить двух человек через барьер высотой от 3 до 3 1/2 футов на расстоянии около 32 футов. Именно углы, темп и точность должны быть целью в великой игре в парном разряде. Ресурс, универсальность и тонкость, а не скорость, выигрывают матчи в парном разряде.

ЧАСТЬ III: СОВРЕМЕННЫЙ ТЕННИС И ЕГО БУДУЩЕЕ

ГЛАВА X. РОСТ СОВРЕМЕННОЙ ИГРЫ

Лаун-теннис — это ответвление старой французской игры кортов времен ранних Людовиков. Она распространилась в Англию, где завоевала прочное место в общественном признании. Игра разделилась; первоначальная форма строго соблюдалась в игре, известной в Америке как «корт-теннис», но которая называется «теннис» в Англии. Лаун-теннис вырос из нее.

Игра старого стиля велась через сетку высотой около 5 футов, и подача всегда была с одного и того же конца, игроки менялись сторонами каждый гейм. Это было больше в стиле нынешней игры в бадминтон или волан.

Постепенно желание активной игры возымело свое действие в виде опущенной сетки и измененных правил, и теннис, каким мы его знаем, появился на свет. С его самого раннего периода, который глубоко окутан тайной, пришли термины «лав» для «ничего» и «дьюс» для «40-все». Что они означали изначально или как они закрепились, неизвестно, но эти термины являются традицией игры и такой же частью системы счета, как вызов «гейм» или «сет».

В 1920 году Комитет по правилам Американской теннисной ассоциации выступил за изменение счета, которое заменило бы «лав», 15, 30, 40 на более понятные 1, 2, 3, 4. Истинной причиной предложенного изменения была вера в то, что слово «лав» в теннисе заставляет непосвященных считать игру женственной и отталкивает возможных сторонников. Лояльные приверженцы старых обычаев игры оказались слишком сильны и подавляющим большинством голосов отклонили предложенное изменение в счете.

Лично я думаю, что есть некоторые небольшие основания для рассмотрения вопроса об удалении слова «лав». Оно не может принести никакой пользы, и есть много заменителей для него. Его можно легко устранить, не революционизируя всю систему счета. Гораздо проще заменить слова «ноль», «ничего» на «лав», чем вызывать такой переворот, как было предложено. На мой взгляд, лучший способ обойти этот вопрос — использовать имя игрока в сочетании с очками, выигранными им, когда у его соперника их нет. Если первое очко выиграно Уильямсом, называйте счет «15, Уильямс», и, когда его соперник выиграет следующее, вызов станет «15-все».

Если теннис теряет одного сторонника, которого он мог бы приобрести, просто сохраняя слово «лав» в счете, я горячо выступаю за его удаление. Это удаление было успешно осуществлено в Чикаго в 1919 году без какой-либо путаницы для игроков, судей или публики.

Однако, возвращаясь от моего небольшого отступления о относительной ценности «лав» и «ничего», позвольте мне продолжить мою краткую историю игры. Игра в теннис так быстро вошла в общественное признание, что за сравнительно короткий промежуток времени в нее играли повсеместно в Англии и Франции. Игра была принесена в Америку в последней части девятнадцатого века. Ее рост там за последние двадцать пять лет был феноменальным. За последнее полстолетия теннис завоевал прочные позиции во всех колониях Британской империи и даже нашел признание на Востоке, как объясняется в другой части этой книги.

Теннис удовлетворяет многие потребности человечества. Он обеспечивает выход физической энергии, отдых, умственный стимул и полезные для здоровья упражнения. Моральный тон поддерживается теннисом, потому что первый закон тенниса гласит, что каждый игрок должен быть хорошим спортсменом и по своей сути джентльменом.

Теннис был признан правительствами союзников одним из самых полезных видов спорта во время мировой войны. Мало того, что людей на службе поощряли играть всякий раз, когда это было возможно, правительства союзников оказывали официальную помощь различным турнирам для военнослужащих, проводившимся во Франции после подписания перемирия. Важность тенниса в глазах американского правительства можно понять из того факта, что большое количество твердых кортов было возведено в различных крупных военных лагерях, а организованная игра была предложена солдатам.

Многим ведущим игрокам, проходившим подготовку в Америке во время Национального чемпионата, который проводился исключительно для сбора средств в пользу Красного Креста, был предоставлен отпуск из их частей для участия в соревнованиях. Среди наиболее заметных были Уоллес Ф. Джонсон, Конрад Б. Дойл, Гарольд Трокмортон, С. Говард Вошелл и я сам; всем нам предоставили отпуск на две недели или месяц. Капитан Р. Н. Уильямс, энсины Уильям М. Джонстон и Морис Э. Маклафлин, а также многие другие звезды находились за океаном. Официальное признание в такое время ставит знак одобрения на игре, что во многом оправдывает ее всемирную популярность.

Теннисный мир потерял многих своих лучших представителей в той титанической борьбе. Уход стольких людей из его рядов оставил бреши, которые будет трудно заполнить.

Героическая гибель Энтони Ф. Уайлдинга во Фландрии стоила игре одного из ее величайших теннисистов и прекраснейших людей. У меня не было удовольствия знать Уайлдинга лично, но я, как и весь теннисный мир, ощутил чувство глубокой личной утраты от его героической кончины. Уайлдинг был человеком, чьи выдающиеся качества дали игре даже больше, чем его мастерство, и теннис стал лучше благодаря его пусть и слишком короткой карьере.

Америка потеряла в войне часть своих лучших сынов, и теннис заплатил свою дань. Не было игрока более приятного в общении и более популярного среди восходящих звезд, чем Джон Плаффман, молодой гарвардец, отдавший свою жизнь на полях Фландрии. Я не могу рассказать о многих героях, снискавших вечную славу в более масштабной игре, чем та, которую они так любили. Времени слишком мало. Достаточно знать, что теннисисты всего мира оставили свой спорт по зову войны и играли со смертью так же хорошо, как когда-то на теннисном корте.

Война окончена, дай Бог, чтобы она никогда не вернулась, и люди вернулись к своим замечательным делам. Игра в войну завершена, игры мира снова в ходу. Теннис во всем мире пострадал от бедствий войны, но повсюду с окончанием военных действий игра возродилась к новой жизни. Сезон 1919 года стал временем восстановления после разрухи. Новые фигуры занимали видное место там, где привыкли видеть старых звезд. Вопрос, который был на устах у всех теннисистов, заключался в том, вернут ли звезды довоенных дней свое былое величие.

Чемпионата мира 1919 года на Уимблдоне ждали с нетерпением. Кто станет сияющей звездой этой встречи? Джеральд Паттерсон, «Австралийский ураган», как называла его пресса, пробился через сильный состав участников и успешно бросил вызов Норману Бруксу в борьбе за титул. Гобер и Кингскот пали перед ним, и пресса провозгласила его игроком выдающихся способностей.

Австралийская команда в составе Брукса, Паттерсона, Р. В. Томаса и Рэндольфа Лайсетта отправилась домой на Антиподы через Америку, чтобы принять участие в Американском чемпионате. Тем временем Р. Н. Уильямс, У. М. Джонстон и Морис Э. Маклафлин были демобилизованы и снова вышли на корты. Американские чемпионаты приобрели важность, равную Уимблдонскому событию.

Австралийская команда в составе Брукса и Паттерсона успешно бросила вызов американским обладателям титула в парном разряде, Винсенту Ричардсу и мне, после победы над лучшими командами Америки, включая бывших чемпионов У. М. Джонстона и К. Дж. Гриффина. Спекуляции относительно способности Паттерсона победить в чемпионате в одиночном разряде были в самом разгаре, и общественный интерес был высок.

Чемпионат в одиночном разряде стал заметным триумфом для У. М. Джонстона, который одержал решительную, чистую и заслуженную победу над составом участников, равного которому не было в истории тенниса. Джонстон победил Паттерсона в изумительной пятисетовой борьбе, в то время как Брукс проиграл мне в четырех сетах. Маклафлин уступил Уильямсу в матче, который показал, что знаменитая «Комета» — лишь бледная тень самого себя. Уильямс был побежден мной в трех сетах подряд. В финальном раунде Джонстон продемонстрировал чудесную форму и полностью контролировал ход матча от начала до конца, победив меня в трех сетах подряд.

Сразу после чемпионата состоялся матч между австралийской и американской командами. В нем Брукс потерпел поражение от Джонстона в четырех упорных сетах, в то время как мне удалось заработать еще одно очко, одолев Паттерсона с тем же счетом. Таким образом, 1919 год дал Джонстону четкие основания претендовать на титул лучшего теннисиста мира. Весь сезон ознаменовался заметным ростом интереса к теннису во всем мире.

Я остановился на сезоне 1919 года более подробно, чем сделал бы это в ином случае, чтобы попытаться показать возрождение интереса публики к теннису и причины этого.

Эволюция тенниса — процесс естественный и логичный. Можно проследить определенный цикл событий. Картина наиболее ясна в Америке, поскольку этапы развития здесь определены более четко. Именно на примере Америки я собираюсь проанализировать рост современного тенниса.

Старую поговорку «Три поколения от рубашки до рубашки» вполне можно перефразировать как «Три десятилетия от драйвов до драйвов». Игра в теннис — это один большой круг, который никогда не замыкается полностью. Прогресс не позволит вернуться к старому стилю. И все же стиль, лишенный методики тридцатилетней давности, снова входит в моду. Это отполированная, украшенная версия игры старого типа. Она расширена и развита. История говорит нам, что цивилизация древних греков и римлян обладала многими так называемыми современными предметами роскоши, но не теми методами их получения, которые есть у нас сегодня. Так же обстоит дело и с теннисом; ибо игра драйвами была стилем прошлого, точно так же, как она будет стилем будущего; но современный метод выполнения драйвов — это совсем не то, что использовали звезды старого времени.

Мы находимся на пороге перемен. Ближайшие несколько лет покажут в теннисе результаты, о которых до войны не могли и помыслить. Теннис становится организованным видом спорта с квалифицированным руководством. Современные методы, где эффективность является девизом, — это новая идея в развитии тенниса.

Теннис находится на пороге самого большого подъема в своей истории. Никогда прежде в теннис всех видов не играли так повсеместно и такое огромное количество людей. Его притягательная сила феноменальна: сотни тысяч людей наблюдали за матчами по всему миру в течение сезона 1920 года.

Сейчас перед публикой больше знаменитых игроков, чем в любое другое время с момента становления тенниса. Уровень игры масс и качество игры звезд колоссально выросли за последнее десятилетие. Не кто иной, как Норман Э. Брукс, чья активная игровая карьера охватывает период в двадцать лет, сказал мне во время Американских чемпионатов в прошлом году в Форест-Хиллс, что, по его мнению, игра в Америке продвинулась на целых «15» за десять лет. Он заявил, что считает ведущих игроков сегодняшнего дня превосходящими Ларнедов, Доэрти и Пимов прошлого.

Наиболее заметный прогресс произошел в области юниорской игры: развитие большой группы мальчиков в возрасте от тринадцати до восемнадцати лет, которые со временем заменят нынешних Джонстонов, Уильямсов и Маклафлинов.

Американский теннис прошел через ряд революционных этапов, которые изменили комплекс игры. Английский теннис просто следовал своему естественному развитию, не подвергаясь внешним влияниям или внутренним потрясениям, поэтому игра сегодня является утонченным продуктом игры двадцатилетней давности. Утонченным, но не оживленным. Только Первая мировая война наложила свой отпечаток на английскую игру и изменила ее ровный ход. Естественно, война имела только разрушительный эффект. Ничего хорошего из нее не вышло. К вечной чести французов и англичан следует отнести то, что в течение тех ужасных четырех лет лишений, страданий и смерти национальные виды спорта продолжали жить.

Истинным типом английского тенниса, из которого вырос американский, была игра драйвами с задней линии. Она остается такой же. Хорошо выполненные драйвы, наносимые неспешно и грациозно с задней линии, отвечали темпераменту английского народа. Они довели этот стиль до совершенства, с которым было почти невозможно справиться, находясь на той же позиции. Англичане подарили теннисному миру свои традиции, своих Доэрти и Смитов.

Развитие тенниса, как и теннисная психология, во многом зависит от географического распределения. В Америке это сейчас настолько хорошо осознается, что страна разделена национальной ассоциацией на различные географические округа, и секционные ассоциации осуществляют развитие в своей местности под надзором национального органа.

Естественно, новые страны с другими обычаями не развивались бы по тем же направлениям, что и Англия. Америка, Австралия и Южная Африка переняли английский стиль и начали свою теннисную карьеру с игры на задней линии. С тех пор у каждой из них был свой особый, но схожий рост — отклонение от первоначального стиля. Американский теннис следовал английскому стилю игры с задней линии в период, когда развивались доктор Дуайт, Р. Д. Сирс, Генри Слокам и другие звезды. Теннис в это время прочно закреплялся среди мальчиков и молодых людей, которые находили игру глубокими драйвами лишенной желаемого ими азарта. Американцы всегда любят эксперименты, поэтому восходящие игроки пробовали выходить к сетке при любой разумной возможности. Постепенно этот план стал популярным, пока Дуайт Дэвис и Холкомб Уорд не удивили теннисный мир своей новой подачей, ныне американским крученым мячом, и не использовали ее как первый залп в атаке у сетки.

Эта новая система дала нам, помимо Дэвиса и Уорда, братьев Ренн, Джорджа и Роберта, Малкольма Уитмена, М. Г. Чейса и, наконец, Билса К. Райта. У игры с задней линии были свои твердые приверженцы, которые следовали ей лояльно, и она достигла своего пика в лице Уильяма А. Ларнеда. До этого времени скорость, циклонические удары и яростные смеши были неизвестны, хотя слухи о каком-то игроке по имени Маклафлин, сочетающем эти качества, доходили до Востока с Тихоокеанского побережья. На этот феномен не обращали особого внимания до 1908 года, когда Морис Эванс Маклафлин ворвался в теннисный мир со вспышкой блеска, которая принесла ему популярное прозвище «Калифорнийская комета».

Маклафлин стал поворотным моментом в американском теннисе. Он произвел неизгладимое впечатление на игру, которое никогда не будет стерто. Его личность завоевала ему последователей и славу, как в Америке, так и в Англии, которые редко встречались в спортивном мире.

Маклафлин был адептом скорости. Циклоническая, динамичная энергия, воплощенная в рыжеволосом парне, превратила теннис в игру мускулов, а не только ума. Америка была без ума от «Рыжего Мака», и все восходящие молодые игроки стремились подражать его игре. Ни один человек не принес в теннис более яркую индивидуальность или более великодушное спортивное поведение, чем Маклафлин. Игра обязана ему большим личным долгом; но именно этот личный шарм, которым он обладал, заставил многих игроков стремиться копировать его стиль и методы, которые, к сожалению, в основе своей не были лучшими. Маклафлин был уникальным теннисистом. Вся его игра была построена на подаче и игре над головой. Его удары с отскока были очень ошибочными. Своей личной популярностью Маклафлин принизил важность ударов с отскока и чрезмерно подчеркнул важность подачи. Маклафлин дал нам скорость, напор и задор в нашем теннисе. Р. Н. Уильямсу и У. М. Джонстону предстояло восстановить баланс современной игры, решив загадку подачи калифорнийца. Брукс и Уайлдинг проложили путь, первыми встречая мяч сразу после отскока. И все же ни один из этих двух волшебников корта не справлялся с подачей Маклафлина так успешно, как Уильямс и Джонстон.

Маклафлин смел Брукса и Уайлдинга в утиль в те памятные дни 1914 года, когда динамичная игра рыжеволосого калифорнийца поднялась на высоты, которых она никогда не достигала ранее, и он победил обоих в Кубке Дэвиса. Менее чем через месяц Уильямс, играя так, как может играть только Уильямс, уничтожил эту мощную подачу и сокрушил Маклафлина в финале Национального чемпионата. Это было началом конца для Маклафлина, ибо как только его атака была отражена, у него не оказалось надежной защиты, на которую можно было бы опереться.

Уильямс, а затем Джонстон победили благодаря чудесным ударам с отскока, которые сдерживали атаку Маклафлина.

Сегодня мы все еще находимся в периоде подачи и атаки у сетки, при этом цикл замыкается в сторону игры ударами с отскока. И все же круг никогда не замкнется, ибо игра у сетки — последнее слово в атаке, и только атака будет успешной. Эволюция означает, что удар с отскока снова утвердился как единственная современная защита против игрока у сетки.

Современный теннис должен быть атакующей подачей, не обязательно эпохальной, как у Маклафлина, но мощно наступательной, с основной частью игры с задней линии в поиске возможностей для выхода к сетке. Как только возможность создана, выход должен последовать быстро, а очко завершено решительным убийственным ударом. Это современная американская игра. Это игра Австралии, типизированная Паттерсоном, обученным под руководством Брукса. Это игра Франции, в которую играют Гобер, Лоранц и Брюньон. Она распространилась на Южную Африку и используется Уинслоу, Нортоном и Рэймондом. Япония видит ее возможности, и Кумагаэ и Шимидзу даже сейчас учатся атаке у сетки, чтобы сочетать ее с игрой с задней линии. Одна лишь Англия остается упрямой в своей верности старому стандарту, и даже там признаки совместной атаки встречаются в игре Кингскота.

Теннис распространился так быстро, что старая идея о классе и классовой игре ушла в прошлое вместе со многими другими древними, но снобистскими традициями. В теннис играют повсеместно. Потребность в надлежащем развитии игры стала настолько велика в Америке, что Американская ассоциация лаун-тенниса организовала в 1917 году систему развития мальчиков до восемнадцати лет по всей территории Соединенных Штатов.

Фундаментальная идея системы, зародившейся в способном мозгу Джулиана С. Майрика, президента Ассоциации лаун-тенниса Соединенных Штатов, заключалась в том, чтобы пробудить и поддерживать интерес в различных секциях, работая с местными условиями. Это было успешно сделано с помощью системы местных открытых турниров, которые квалифицировали мальчиков на секционный чемпионат. Эти секционные чемпионаты, в свою очередь, квалифицировали победителей на Национальный юниорский чемпионат, который проводится ежегодно совместно с мужским турниром в Форест-Хиллс.

Успех системы был колоссальным. Рост тенниса в определенных местностях был феноменальным. Только в Филадельфии ежегодно в санкционированных играх соревнуются более 500 мальчиков, в то время как городской рейтинг за 1919 год содержал имена 88 мальчиков до восемнадцати лет и 30 до пятнадцати, каждый из которых участвовал как минимум в трех санкционированных мероприятиях. Школьные лиги города проводят расписание из 726 индивидуальных матчей в год. Успех филадельфийской юниорской системы обусловлен многими крупными клубами, которые предоставляют свои корты и мячи для открытого турнира. Среди этих клубов — Джермантаун Крикет Клаб, Синвид Клаб, Филадельфия Крикет, Овербрук Гольф Клаб, Белфилд Кантри Клаб, Стентон А. К., Грин Пойнт Теннис Клабс и иногда Мерион Крикет Клаб. Движение было поддержано и построено усилиями небольшой группы людей, самым важным из которых является Пол У. Гиббонс, президент Филадельфийской теннисной ассоциации, вместе с Уильямом Х. Коннеллом из Джермантауна, покойным Хосмером У. Ханной из Стентона, чьи неустанные усилия очень помогли в получении реального старта, доктором Чутоном А. Стронгом, президентом Межшкольной лиги, Альбертом Л. Хоскинсом, многолетним вице-президентом U.S.L.T.A., и другими. Этот план принес большие результаты. Он развил таких игроков, как Родни М. Бек, Х. Ф. Домкин, Г. Б. Пфингст, Карл Фишер, самый многообещающий мальчик в городе, который закончил юниорский возрастной лимит, и Чарльз Уотсон (третий), который в 1920 году является юниорским чемпионом Филадельфии и одним из самых замечательных игроков для мальчика шестнадцати лет, которых я когда-либо видел.

Нью-Йорку повезло, что Ф. Б. Александр, знаменитый участник международных соревнований, занимался там юниорским теннисом. Он вместе с Джулианом С. Майриком и несколькими другими людьми создал серию турниров вокруг Нью-Йорка, которые подготовили несколько замечательных молодых игроков. Во многом благодаря юниорской системе Винсент Ричардс стал тем изумительным игроком, которым он является в столь раннем возрасте. Вторыми после Ричардса, и лишь на шаг позади, идут Гарольд Тейлор и Сесил Дональдсон, которые только что вышли из юниорского возрастного лимита. Чарльз Вуд, чемпион в помещении среди мальчиков, — замечательный юноша.

В Новой Англии, особенно в Провиденсе, благодаря усилиям Дж. Д. Э. Джонса, юниорский теннис быстро занимает важное место, и многие молодые звезды, о которых услышат в будущем, выходят на передний план. По странному совпадению список возглавляют два сына Джонса. Похоже, они унаследовали способности своего отца. Арнольд У. Джонс, национальный чемпион среди мальчиков, — игрок с заметными способностями, с прекрасной всесторонней игрой. Вслед за ним идут Дж. Д. Э. Джонс-младший и Уильям У. Инграхэм. С Юга можно выделить Джона Э. Говарда. Вокруг Чикаго группа людей во главе с Сэмюэлем Харди, капитаном команды Кубка Дэвиса 1920 года, и при содействии Р. Т. Ван Арсдейла создала великолепную систему турниров и тренировок. Харди покинул Чикаго и приехал в Нью-Йорк в 1919 году; но работа, которую он так умело организовал, будет продолжаться под надзором Западной ассоциации. Ведущими юниорами, подготовленными в Чикаго, были Лусиан Уильямс и братья Вебер, Джеймс и Джерри.

С Тихоокеанского побережья, пионера в развитии юниоров, на Восток постоянно прибывают замечательные мальчики. Теннисная игра мальчика созревает рано в Калифорнии. Маклафлину было около восемнадцати, когда он впервые приехал на Восток; Джонстону было меньше двадцать одного, когда он впервые выиграл национальный титул; Марвин Гриффин и Морган Фоттрелл в 1920 году являются ведущими юношами в Калифорнии.

Успех калифорнийцев во многом обусловлен усилиями доктора Самнера Харди, брата Сэмюэля Харди и одной из самых замечательных фигур в теннисном мире. Доктор Харди практически в одиночку ведет Калифорнийскую ассоциацию. Он является важным фактором успеха американского тенниса.

Из штата Вашингтон на передний план вышел прекрасный молодой игрок Маршалл Аллен.

Чарльз С. Гарланд, звезда Кубка Дэвиса, — бывший юниорский чемпион Америки и продукт юниорской системы в Питтсбурге, которой так умело руководит его отец Чарльз Гарланд. Другие развивающиеся молодые звезды включают Джорджа Морленда и Леонарда Рида.

Большая часть вышесказанного, полагаю, неуместна, но я вдался в подробности, потому что хочу доказать, что Америка подошла к вопросу развития юниоров тщательно, систематически и добилась результатов.

Было окончательно доказано, что именно в школах можно добиться наиболее благоприятного прогресса. Как только теннису будет придано то значение, которого он заслуживает, мальчики им займутся. В настоящее время существует тенденция преуменьшать значение тенниса и гольфа в школе. Это большая ошибка, так как эти две игры — единственные, в которые человек может играть регулярно после того, как закончит колледж и начнет заниматься бизнесом. Школа может поддерживать спорт в живых. Именно школы поддерживали крикет в Англии, а отсутствие школьной поддержки погубило его в Америке. Будущее тенниса в Англии, Франции, Австралии, Японии и т. д. находится в руках мальчиков. Если игра должна расти, теннис необходимо поощрять среди молодежи и играть в него в школах.

Англия сталкивается с серьезной проблемой. Итон и Харроу, две большие школы, твердо настроены против тенниса. Другие учебные заведения естественно следуют примеру этих знаменитых школ. Молодое поколение растет с малым или нулевым знанием тенниса. Одна вещь, которая сильно врезалась мне в память во время моей поездки в 1920 году, — это полное отсутствие мальчиков всех возрастов на различных турнирах. В Америке юноши от десяти лет и старше роятся на площадках во время крупных теннисных событий. Я видел очень мало и тех, и других в Куинс-Клабе, Уимблдоне, Истборне или Эдгбастоне, где я играл. Мальчики не понимают теннис в Англии и, естественно, не хотят в него играть.

Английская ассоциация лаун-тенниса очень стремится развивать теннис в школах; но пока ей не удалось сломить старые предрассудки. Это действительно вопрос жизни или смерти для английского тенниса в настоящее время. Майор А. Р. Ф. Кингскот, самый молодой из ведущих игроков Англии, старше любого игрока из первой десятки Америки, за единственным исключением Уолтера Т. Хейса. Дж. К. Парк определенно заявил, что 1920 год ознаменовал его уход из игры. Ему чуть меньше сорока. Необходимо найти молодых игроков, чтобы заменить угасающих звезд. Опасность не является немедленной, так как все игроки, которые показали себя так хорошо в 1920 году, казались уверенными в нескольких годах первоклассной игры; но что будет через десять лет?

Будущее развитие тенниса во многом зависит от типа корта, который станет стандартом. Все крупные соревнования сегодня проводятся на траве, где это возможно. Нет сомнений в том, что игра на траве — лучшая. Во-первых, это старый устоявшийся обычай, и его следует поддерживать, если это возможно. Во-вторых, игра более искусна и интересна на дерне. В-третьих, трава гораздо легче для глаз и ног игроков, чем любая другая поверхность.

У травяных кортов есть недостатки. Трава не может расти во всех климатических условиях. Травяной сезон открывается поздно и закрывается рано. Расходы на содержание очень велики, и квалифицированные работники требуются во всех клубах, имеющих травяные корты.

Хард-корт из глины или грунта, шлака, «эн-ту-ка» или асфальта позволяет более непрерывную игру и единообразные условия в большем количестве погодных условий. Отскок более верный и высокий, но свет и поверхность тяжелее для игрока. Мячи очень быстро изнашиваются, а ракетки довольно скоро протираются.

Преимуществами являются гораздо более длинный сезон на хард-кортах, с меньшей вероятностью того, что погода прервет важные встречи. Корты требуют гораздо меньше ухода, чем трава.

Какова была фактическая тенденция в последнее десятилетие? В Америке хард-кортов было построено примерно девять к одному по сравнению с травяными. Америка быстро становится страной хард-кортов. Франция полностью базируется на хард-кортах; травяных кортов там нет вовсе. Игра в Южной Африке полностью проходит на хард-кортах. Австралия и Британские острова до сих пор успешно отражали вторжение хард-кортов, хотя за последние два года количество хард-кортов, построенных в Англии, превысило количество травяных.

Корт «эн-ту-ка» со своеобразной красной поверхностью — самая популярная композиция в Англии и на Континенте.

Похоже, нет сомнений в том, что хард-корт — это поверхность будущего десятилетия. Трава будет продолжать использоваться для самых важных событий, но подавляющее большинство теннисных матчей, за исключением чемпионатов, будет проходить на хард-кортах.

Результатом для игры станет повышение ценности удара с отскока и частичное сокращение атаки у сетки, поскольку поверхность хард-корта скользкая и затрудняет выход к сетке для выполнения воллея. Таким образом, естественной атакой станет драйв, а не воллей. Игра на хард-корте ускоряет удары с отскока и делает игру более ортодоксальной.

Повсеместная установка хард-кортов должна быстро распространить теннис, так как это даст больше шансов играть в течение более длительного периода. Рост количества общественных кортов в парках и муниципальных игровых площадках в Америке стал большим фактором в распространении популярности игры. Раньше человек или мальчик должен был принадлежать к клубу, чтобы иметь возможность играть в теннис. Теперь все, что ему нужно, — это ракетка и мячи, и он может играть на общественном корте в своем городе. Это движение распространится не только в Америке, но и по всему миру. В Англии и Франции есть некоторые общественные корты; но их системы не так хорошо организованы, как американская.

Отрасль тенниса, которую поощряют Англия и Франция и в которой Америка прискорбно слаба, — это игра в помещении. К сожалению, большинство кортов за рубежом имеют деревянные поверхности, верные, но молниеносно быстрые. Идеальный корт в помещении должен сохранять верный отскок, но замедлять скольжение мяча. Самая успешная поверхность, на которой я когда-либо играл, — это линолеум для линкоров, тяжелое покрытие, используемое на военных кораблях. Это дает верный, слегка замедленный отскок, не похожий на очень быстрый травяной корт.

Игра в помещении в Америке прискорбно ограничена из-за отсутствия адекватных условий для игры. Так называемый Национальный чемпионат в помещении проводится в арсенале Седьмого полка в Нью-Йорке на деревянном полу с таким ужасным освещением, что невозможно играть в настоящий теннис. Два крытых корта в Лонгвуд-Клаб, Бостон, очень хороши, хорошо освещены, с большим пространством. Есть великолепный корт в Провиденсе и еще один в Буффало. Ютика может похвастаться еще одним, в то время как есть несколько прекрасных кортов, находящихся в частной собственности, на Лонг-Айленде. Нью-Йорк использует большие арсеналы для игры в помещении; но поверхность и свет в них не подходят для настоящего тенниса. Бруклин Хайтс Казино имеет единственный адекватный корт в столичном округе.

Филадельфия и Чикаго, города с огромным населением и большим интересом к теннису, не имеют кортов или условий для игры в помещении. Это состояние должно быть исправлено в Америке, если мы хотим сохранить наше превосходство в теннисном мире. Французские игроки замечательны на дереве. Говорят, что Гобер превосходит любого игрока в мире, когда играет в хороших условиях в помещении. Игра в теннис достойна того, чтобы все виды игры были доступны ее преданным поклонникам. Почему игрок должен бросать свой спорт в октябре, потому что погода холодная? Игра в помещении зимой означает улучшение от сезона к сезону. Отсутствие ее — это практически застой или регресс.

Будущее увидит рост игры на хард-корте по всему миру. Трава должна бороться за сохранение своей позиции. Игра в помещении будет все больше входить в моду.

ГЛАВА XI. ВЕРОЯТНОЕ БУДУЩЕЕ ИГРЫ

Каков будет результат всемирного бума в теннисе? Изменится ли игра существенно в ближайшие годы? Время может ответить только на это; но с той опрометчивостью, которая охватывает человека, когда появляется возможность пророчествовать, а рядом нет никого, кто крикнул бы «Стой, стой», я осмеливаюсь представить свои взгляды на грядущие годы в международном теннисе.

Я не ожидаю увидеть существенных изменений в правилах игры. Возрождение фаната заступов, который желает создать помехи подающему, носит международный характер и, как бедные, «всегда с нами». Международная федерация практически приняла правило о заступах на 1921 год, которое запрещает подающему поднимать одну ногу, если она не поставлена обратно за заднюю линию. Считается, что это покончит с ужасными подачами. Единственный эффект, который я могу от этого ожидать, — это отодвинуть подающего на несколько дюймов, или, возможно, на фут, в то время как он выполняет ту же подачу и следует за ней с чуть большей скоростью ног. Это вообще не изменит игру. Сэр Оливер Лодж, выдающийся ученый, присоединился к сторонникам только одной подачи за очко. Это кажется настолько радикальным и в целом настолько бесполезным, поскольку полностью убивает подачу как нечто иное, чем простая формальность, и возвращает ее туда, где она была двадцать пять лет назад, что я сомневаюсь, что даже вес авторитетного мнения сэра Оливера Лоджа может это протолкнуть. Разрешить одну подачу — значит передать игру в руки принимающего более полно, чем она сейчас находится в руках подающего.

Правила игры адекватны во всех отношениях, и полное согласие, с которым представители различных стран встречаются и играют, счастливо, успешно и, что более важно, ежегодно, является достаточным подтверждением фундаментальных принципов. Несколько незначительных вариаций разных стран легко усваиваются и не создают трудностей для приезжих игроков. Зачем менять известную успешную величину на неизвестную? Это редко окупается.

Стиль игры сейчас приближается к типу, который, как я верю, окажется долговечным. Сегодня мы начинаем сочетать различные стили в одном человеке. Чемпиону будущего обязательно потребуется больше оснащения, чем чемпиону сегодняшнего дня. Настоящее показывает нам драйвы справа Джонстона, подачу Мюррея, воллей Ричардса, чоп Уоллеса Ф. Джонсона, смеш Паттерсона, полуволлей Уильямса и бэкхенд Пелла. Будущее найдет величайших игроков, сочетающих многое из этих игр. Это можно сделать, если игрок будет учиться. Я верю, что каждый ведущий игрок в мире в 1950 году будет иметь драйв и чоп, справа и слева с задней линии. Он будет использовать как минимум два стиля подачи, так как одного будет недостаточно против удара того периода. Он будет воллером, который может безопасно продвигаться к сетке, но его атака будет основана на игре с отскока. Он должен хорошо смешить. Короче говоря, я верю, что ключ к будущему успеху в теннисе лежит в разнообразии ударов. День игрока одного удара проходит. Каждый год видит, как универсальная игра шагает вперед семимильными шагами.

Будущий чемпион мира должен быть человеком острого интеллекта, поскольку психология приобретает ту важность, которую она заслуживает. Он должен тренироваться серьезно, тщательно и последовательно. День успешной игры в теннис и бодрствования до рассвета прошел. Игра слишком быстра и слишком сурова для этого. По мере роста конкуренции цена успеха растет; но его ценность увеличивается в большей пропорции, ибо человек, который победит в чемпионате мира в 1950 году, выживет в поле звезд, выходящем за рамки наших самых смелых мечтаний в 1920 году.

Что насчет различных стран? Америка должна сохранить свое место на вершине или около нее, ибо мальчики, которых мы сейчас развиваем, должны не только сами стать великими игроками, но и продолжать работу по обучению грядущих поколений.

Англии нужно лишь заинтересовать свою молодежь игрой, чтобы удержать свое место среди лидеров. Я верю, что это будет сделано. Я ожидаю увидеть большие успехи в теннисе среди мальчиков в Англии в ближайшие несколько лет. Я верю, что игра изменится, чтобы больше соответствовать современной атаке у сетки. Англия никогда не будет такой передовой теннисной страной, как ее колонии, ибо вся ее атмосфера — это атмосфера консерватизма в спорте. Тем не менее ее игра изменится. Уже идет небольшая модификация. Следующее десятилетие увидит большие перемены в стиле английского тенниса. Замечательные спортивные способности англичанина, его способность выдавать лучшее, когда кажется, что он повержен, означают, что, как бы низко ни пал теннис, врожденные способности английского атлета всегда поднимут его. Я звучу пессимистично относительно ближайшего будущего. Я не пессимист, при условии, что английское юношество заинтересовано в игре.

Япония — страна будущего. На земном шаре нет более замечательной расы студентов, чем японцы. Им нравится теннис, и они во все возрастающем количестве приезжают на наши турниры. Они доказывают, что являются первоклассными спортсменами и замечательными игроками. Я ожидаю увидеть Японию теннисной державой в ближайшие двадцать пять лет.

Франция, с ее блестящими, темпераментными, нестабильными людьми, всегда будет предоставлять интересных игроков и очаровательных противников. Я не ожидаю, что Франция существенно изменит свое нынешнее положение — которое является положением великой чести, большой дружбы и острой конкуренции. Ее игра не сильно вырастет, и она ни в коем случае не потеряет престиж, который ей принадлежит.

Пройдут долгие годы, прежде чем игроки тех вражеских стран, которые погрузили мир в ужасное кровавое крещение, из которого мы только что вышли, когда-либо встретятся с игроками союзников. Лично я надеюсь, что не увижу их возвращения в игру. Не из-за вопроса об отдельных личностях, а из-за чувства, которое не утихнет. Нет необходимости в это время иметь дело с будущим Германии и Австрии.

Австралазия и Южная Африка, великие колонии Британской империи, должны быть на пороге большой теннисной волны. Я ожидаю увидеть, как в Австралазии вырастут великие игроки, чтобы заполнить бреши, оставленные уходом Уайлдинга и уходом Брукса. Требуются великие игроки, чтобы заполнить такие бреши; но великие игроки рождаются из традиций прежних мастеров.

Начало сезона 1921 года ознаменовалось значительным и, на мой взгляд, мудрым шагом со стороны Новой Зеландии, когда новозеландская теннисная ассоциация вышла из состава Австралазийской теннисной ассоциации и решила в будущие годы бороться за Кубок Дэвиса как отдельная нация.

Никто не может отрицать ту огромную помощь, которую Австралия оказала Новой Зеландии в развитии тенниса, но пришло время для Новой Зеландии стоять на своем. После прискорбной смерти Энтони Ф. Уайлдинга, в память о котором у Новой Зеландии есть теннисный актив и стандарт, который всегда будет занимать место в мировом спорте, новозеландские теннисисты не смогли подготовить игрока, достаточно квалифицированного, чтобы попасть в команду Кубка Дэвиса Австралазии. Поддерживать традиции игры выпало на долю Австралии с Норманом Э. Бруксом, чьей неизменной поддержке и интересу австралазийский теннис обязан своим прогрессом после войны, Дж. Л. Паттерсоном, У. Х. Андерсоном, Р. Л. Хитом и Пэтом О'Хара Вудом.

Раунд вызова Кубка Дэвиса 1921 года был проведен в Новой Зеландии в соответствии с соглашением между Австралией и Новой Зеландией, а также в память об А. Ф. Уайлдинге. Огромный интерес к игре по всей стране показал, что время созрело для решительного шага вперед, если этот шаг вообще должен был быть сделан. Поэтому после тщательного рассмотрения произошло разделение Австралии и Новой Зеландии. Что это будет означать для Новой Зеландии? Во-первых, это означает, что пройдут годы, прежде чем еще один матч Кубка Дэвиса будет проведен на ее берегах, ибо требуется время, и много времени, чтобы создать команду-победительницу, но в то же время теннисная общественность Новой Зеландии осознает, что как только они пожелают бросить вызов, их игроки получат возможность международного соревнования.

Опыт делает игроков более зрелыми быстрее, чем что-либо другое, и я уверен, что шаг, который выставит команду новозеландских игроков на поле в Кубке Дэвиса, будет первым и самым большим шагом вперед к реальной мировой власти в теннисе. Новая Зеландия произвела одного Уайлдинга, почему бы не появиться другому?

Я был потрясен интересом, существующим среди новозеландских мальчиков к теннису. Я встретил большое количество во время моих нескольких недель в Окленде и редко видел такой великолепный физический тип в сочетании с ментальной остротой. Эти мальчики, получив возможность играть под адекватным надзором и тренировками, должны подготовить теннисистов высочайшего класса.

Новозеландская ассоциация сделала решительный шаг. Я надеюсь, у них хватит мудрости смотреть достаточно далеко вперед, чтобы обеспечить много игры для своих молодых игроков и, если возможно, получить адекватных тренеров в клубах и школах.

Честно говоря, я не вижу сейчас в Новой Зеландии игроков калибра Кубка Дэвиса. Я видел много мальчиков, о которых чувствовал, что если им дать шанс, они станут материалом для Кубка Дэвиса.

Разрыв с Новой Зеландией не окажет никакого влияния на Австралию, кроме как снимет небольшое трение, которое существовало. У Австралии достаточно материала, чтобы обеспечить смену прекрасных команд для Кубка Дэвиса в будущем.

И Австралия, и Новая Зеландия ведут свой теннис в стране наиболее эффективным образом, и игра, кажется мне, прогрессирует естественным и здоровым образом. Следующие десять лет решат судьбу новозеландского тенниса. Если они организуют систематическое развитие своих мальчиков, я чувствую убежденность, что они займут место равенства с Австралией. Если они не воспользуются своей возможностью сейчас, теннис не возродится, пока какой-нибудь гений игры, такой как Норман Э. Брукс, не появится в их среде из того, что знает только Господь.

Будущее должно увидеть Америку и Австралию, сражающимися за превосходство в теннисном мире, с Англией и Францией, идущими по пятам, чтобы прыгнуть в лидеры при первой же заминке.

Это лишь вопрос времени, когда последние разногласия между Международной федерацией и Американской ассоциацией будут улажены. Фундаментальные желания каждой, распространить рост тенниса, одинаковы. Рано или поздно барьер падет, и последует поистине Международная федерация, всемирная по своему охвату.

Я ожидаю увидеть, как матчи Кубка Дэвиса будут набирать важность и общественный интерес с каждым годом. Рост общественного интереса к игре виден на каждом шагу. Уимблдон должен искать новые помещения. Новые площадки Всеанглийского клуба обеспечат размещение для 20 000 человек, чтобы наблюдать за чемпионатами. Этот огромный стадион — результат общественного давления из-за толп, которые не могли быть размещены на старых площадках.

Вестсайдский клуб, Форест-Хиллс, где проводился Американский чемпионат, планирует размещение для 25 000 человек, при условии, что им присудят чемпионат на долгий срок лет. Матчи Кубка Дэвиса сейчас собирают от 10 000 до 15 000 человек, где есть возможность размещения. Что принесет будущее?

Я верю, что 1950 год найдет игру в теннис на уровне, о котором сегодня не мечтают. Теннис все еще находится в зачаточном состоянии. Могу ли я иметь удовольствие помочь в раскачивании колыбели.

Моя задача выполнена. Я погрузился в прошлое, проанализировал настоящее и предсказал будущее с полным пренебрежением к условностям и традициям.

Старый порядок меняется, и я верю, что моя книга может немного помочь в повороте теннисной мысли в направлении организованного развития. День «я» прошел. День сотрудничества наступает. Это видно в юниорском теннисе, муниципальном теннисе и духе международного братства в игре.

Помощь необходима для успеха в любом начинании. Моя книга стала возможной только благодаря помощи, оказанной мне несколькими моими товарищами по поездке команды Кубка Дэвиса. Задача расположения материала в связном порядке и надлежащем стиле — один из самых важных моментов. Я в долгу благодарности перед миссис Сэмюэль Харди, женой нашего капитана, за ее неизменный интерес и острое суждение в вопросе стиля.

Мистер Харди, с его огромным знанием игры в теннис как игрока, официального лица и организатора, свободно делился своим запасом опыта, и ему я обязан многим, что интересно в тактике игры.

Р. Н. Уильямс, мой товарищ по команде, всегда был охотным критиком и щедрым слушателем, а его игровые способности и определенные идеи об игре дали много материала, который нашел путь на эти страницы. Я хочу выразить свою благодарность за его умелую помощь.

Чарльз С. Гарланд, мой партнер по парному разряду и близкий друг, давал непоколебимую веру и охотное ухо моим бредням об ударах, тактике и теориях, в то время как его ортодоксальные взгляды на теннис действовали как стопор на мои довольно большевистские идеи.

Всем этим людям я выражаю свою благодарность за их участие в любом успехе, которого я могу достичь с этой книгой. У меня твердая вера в будущее тенниса. Я рекомендую его всем. Он дает верных друзей, здоровое тело, острый ум и чистый спорт. Он вызывает лучшее, что есть в вас, и вознаграждает вас своей собственной монетой.

СЕЗОН 1921 ГОДА

Сезон 1921 года был самым замечательным годом в истории тенниса во всем мире. В теннис играли больше, и больше людей смотрели его, чем когда-либо прежде.

Кульминация знаменитого соревнования Кубка Дэвиса была достигнута, когда Англия, Франция, Япония, Австралия, Филиппины, Дания, Бельгия, Аргентина, Испания, Индия, Канада и Чехословакия бросили вызов за право играть с Америкой, страной-хозяйкой. Это замечательное представительство естественно породило не только много новых звезд, но и тысячи новых энтузиастов в различных странах, где проводились матчи.

Ранние раунды увидели несколько блестящих матчей и, естественно, некоторые неявки. Аргентина и Филиппины не смогли выставить команду в последний момент. Бельгия, после победы над Чехословакией, не смогла профинансировать свою команду в Америку, чтобы встретиться с победителем Англии и Австралазии.

Англия одержала прекрасную победу над Испанией, когда Рэндольф Лайсетт, Ф. Гордон Лоу и Макс Э. Вуснэм победили Мануэля Алонсо и графа де Гомара в упорной встрече. Несмотря на свое поражение от Лайсетта, Мануэль Алонсо доказал, что он один из великих игроков мира и одна из самых привлекательных личностей в теннисе.

Индия произвела сенсацию, победив Францию в их матче в Париже. Слин, Джейкоб и Дин показали большие перспективы на будущее. Франция была искалечена из-за потери А. Х. Гобера и Уильяма Лоранца, первый из-за серьезно растянутой лодыжки, полученной на чемпионате мира на Уимблдоне, а второй из-за болезни. Самазьёль, новый французский чемпион, и Брюньон не смогли справиться со стабильностью индийских звезд, и команда с Востока выиграла 3 матча к 2. Тем временем австралийская команда в составе Дж. О. Андерсона, Дж. Б. Хокса, К. В. Тодда и Нормана Пича прибыла в Америку и отправилась в Канаду, где они легко разгромили своих колониальных кузенов. Норман Э. Брукс, Джеральд Л. Паттерсон и Пэт О'Хара Вуд не смогли сопровождать команду, поэтому величайший претендент на титул был заметно ослаблен.

Австралийцы решительно победили датскую команду Тегнера и Ван Ингерсли в Кливленде, выиграв с легкостью. Они направились в Питтсбург, чтобы ждать прибытия английских игроков.

Англия отправила свою команду вторжения, к сожалению, без услуг полковника А. Р. Ф. Кингскота и Рэндольфа Лайсетта, которые не смогли поехать из-за деловых дел. Дж. К. Парк, ее знаменитая международная звезда, также был вне игры, уйдя из активных соревнований в прошлом году. Английская команда состояла из Гордона Лоу, Макса Вуснэма, Дж. К. Гилберта и О. Э. Х. Тернбулла. Их сопровождал тот восхитительный автор и критик А. Уоллис Мейерс.

Англичане встретились с австралийцами в Питтсбурге в июле. Последние выиграли три матча к двум с Дж. О. Андерсоном, выдающейся фигурой хорошо сыгранной встречи. Высокий австралиец победил и Лоу, и Вуснэма в одиночном разряде и помог в победе в парном разряде, таким образом набрав все очки для своей команды.

Тем временем индийская команда прибыла в Америку и направилась в Чикаго, где они встретились с японской командой Кумагаэ и Шимидзу. Битва Востока завершилась победой ниппонцев.

Финальный раунд нашел Австралию, играющую с Японией в знаменитом старом теннисном центре Ньюпорта, Род-Айленд, где так долго господствовал Национальный чемпионат в одиночном разряде. Это была ожесточенная борьба, с австралийцами в двух маленьких очках от победы в двух матчах, которые они впоследствии проиграли. Шимидзу и Кумагаэ взяли все одиночные разряды, но Кумагаэ проигрывал два сета Хоксу и один к двум Андерсону. Таким образом, Япония в свой первый год в соревновании Кубка Дэвиса заслужила право бросить вызов Америке за драгоценный трофей.

Это была изумительная встреча этих двух команд. Более 40 000 человек наблюдали за игроками в течение трех дней. Хотя Америка выиграла все пять матчей, Шимидзу был в двух очках от победы надо мной в трех сетах и довел Джонстона до ожесточенной четырехсетовой борьбы.

Кубок в безопасности еще на год, но новая кровь, влитая в соревнование такими людьми, как Шимидзу, Алонсо, Вуснэм, Андерсон и Хокс, ясно показывает, что Америка должна продолжать работать, иначе мы упадем с нашей нынешней позиции. Это здоровая вещь для игры, что это так. Я надеюсь, мы увидим еще много новых игроков равного многообещающего уровня в следующем году.

Ассоциация лаун-тенниса Соединенных Штатов, следуя своей политике сотрудничества с Международной федерацией, решила отправить команду во Францию и Англию для участия в чемпионатах. В состав команды вошли миссис Франклин И. Мэллори, мисс Эдит Сигурни, Арнольд У. Джонс (чемпион Америки среди юношей 1919 года) и я. Дж. Д. Э. Джонс, отец Арнольда, сам известный теннисист, сопровождал команду, как и мистер Мэллори.

Теннисисты-захватчики отплыли 12 мая на «Мавритании» в Шербур, а оттуда отправились в Париж, где приняли участие в чемпионате мира на твердых кортах.

Первая неделя пребывания была посвящена тренировкам на кортах «Стад Франсэ» в Сен-Клу, где проходил чемпионат. Команда была гостем «Расинг Клуба» на восхитительном обеде, а вскоре после этого обедала в качестве гостей Теннисного клуба Парижа.

Во время нашего пребывания состоялись финалы чемпионата Франции, и, к нашему огромному удивлению, А. Г. Гобер, защищавший титул, пал жертвой своего старого врага — жары — и потерпел поражение от Самазьёля. Чемпионат мира на твердых кортах породил серию самых сенсационных неожиданностей в истории игры, серию, должен добавить, которая во многом позволила мне выиграть турнир. Гобер проиграл Николасу Мишу в первом круге. Алонсо, победив Самазьёля, уступил Лоранцу, который, в свою очередь, проиграл Тегнеру. Судьба преследовала победителей, так как Тегнер был выбит Вашером, который вышел в финал против меня. Либо Алонсо, либо Лоранц должны были стать финалистами, если бы не произошло неожиданного, и любой из них был бы трудным соперником для меня, особенно в моем состоянии. Я заболел по прибытии в Париж и был еще далеко не здоров. Однако удача улыбнулась мне, и я сумел победить Вашера со счетом 6-3, 6-3, 6-3.

Тем временем приближалась долгожданная встреча между мадемуазель Ленглен и миссис Мэллори. Миссис Мэллори прошла одну сторону турнирной сетки после ожесточенной битвы с мадам Биллу (мадемуазель Брокади) в полуфинале.

Мадемуазель Ленглен в своей обычной неспешной манере дошла до финала, проиграв всего два гейма.

Какая это была встреча двух великих игроков, миссис Мэллори и мадемуазель Ленглен! Все места на трибунах были проданы, а каждый дюйм стоячих мест был заполнен! Это был изумительный матч, обе женщины играли в великолепный теннис. Мадемуазель Ленглен стабильно лучше держала глубину и проявляла больше терпения. Она переиграла американскую чемпионку и победила 6-2, 6-3. Матч был гораздо более упорным, чем кажется по этому одностороннему счету. Каждый розыгрыш был затяжным и проходил в острой борьбе, но у французской девушки было небольшое преимущество, которое принесло ей заслуженную победу.

А. Г. Гобер и У. Лоранц сохранили свой титул в парном разряде после одной из самых ожесточенных битв в своей карьере в полуфинале против Арнольда Джонса и меня. Ранее мы с парнем выбили Самазьёля и его партнера в трех сетах и с трудом одолели испанскую команду Кубка Дэвиса, Мануэля Алонсо и графа де Гомара.

Полуфинал между Гобером и Лоранцем и американцами собрал аншлаг; зрители буквально вскакивали со своих мест и аплодировали во время блестящих розыгрышей пяти упорных сетов. Как раз когда Гобер пробил свой потрясающий эйс с подачи мимо меня, завершив матч, Лоранц внезапно рухнул и потерял сознание прямо на корте. Это был драматический финал сенсационного матча.

Затем действие переместилось в Англию, куда американская команда отправилась через Ла-Манш, чтобы подготовиться к чемпионату мира на травяных кортах в Уимблдоне. Моя подготовка заключалась в поспешной поездке в больницу, где небольшая операция уложила меня в постель до самого начала Уимблдона.

Остальная часть команды отправилась сначала в Бекенхэм, а затем в Рохэмптон для своих первых игр на траве в сезоне. Миссис Мэллори потерпела поражение от миссис Бимиш в Бекенхэме, в то время как другие члены команды выбыли в разных местах. Миссис Мэллори выиграла турнир в Рохэмптоне, решительно победив мисс Филлис Хоукинс в финале. Фрэнсис Т. Хантер, еще один американец, присоединившийся к команде в Англии, хотя и находился за границей по делам, одержал победу в мужском турнире в Рохэмптоне.

Чемпионат мира в Уимблдоне стал еще одной серией сенсационных матчей и поразительных неожиданностей. Турнирная сетка, как обычно, была перекошена: вся сила сосредоточилась в верхней половине, а Фрэнк Хантер и Б. И. К. Нортон оказались в нижней. Каждый день приносил неожиданные результаты в центральных матчах. Шимидзу и Лайсетт сражались почти четыре часа в борьбе, которая сочетала в себе все достоинства и недостатки тенниса и кулачного боя. Полковник А. Р. Ф. Кингскот, после трех сенсационных побед над Фишером, Диксоном и Лоу, сломался в матче с Алонсо и был решительно побежден. Шимидзу выглядел явным победителем в матче с Алонсо, когда вел 2 сета к 1 и 4-1, но испанец поднялся на большие высоты и благодаря сенсационной игре вырвал победу в пяти сетах.

Нортон и Хантер после нескольких опасных моментов встретились в полуфинале. Нортон взял два сета и вел 5-3 в третьем, но Хантер пошел по стопам Алонсо, вырвал сет и выиграл следующий. Здесь Нортон снова взял инициативу в свои руки и довел матч до победы.

Матч Нортон-Алонсо в финальном раунде стал сенсационным переворотом. Испанец казался уверенным в победе, когда взял два сета и вел 5-3 при счете 30-все, но злой рок, преследовавший турнир, настиг его в последнюю минуту: Нортон ожил и, показывая сенсационный теннис, вырвал матч и заработал право встретиться со мной в раунде вызова.

Затем злой рок возник снова, и на этот раз жертвой стал Бейб Нортон. Какой матч выдал этот раунд вызова! Я вышел на корт, чувствуя себя далеко не здоровым и очень измотанным. Бейб был на гребне волны, но очень нервничал. Он с легкостью выиграл первые два сета. В третьем сете я прибавил. Бейб, проиграв три гейма, решил отпустить его. Четвертый сет проходил при возбужденной и довольно шумной публике. Нортон начал раздражаться, потому что чувствовал, что я обеспокоен, и сорвался. Он просто отдал четвертый сет из-за чистого нервного напряжения.

Пятый сет был ужасным. Нортон вернулся на землю и играл хорошо, в то время как я впервые в матче обрел некоторый контроль над мячом. В конце концов Нортон повел 4-5 и 30-40 на моей подаче, и до чемпионства оставалось одно очко.

У нас был длинный розыгрыш. В отчаянии я пробил по линии. Я был настолько уверен, что мой удар уходит в аут, что направился к сетке, чтобы пожать руку. Мяч попал на линию, и Бейб в пылу момента отправил свой ответный удар в аут на дюймы. Это был шанс на жизнь, и, к счастью для меня, я воспользовался им и сумел вырвать матч и сохранить чемпионский титул. Нортон заслуживал победы, ибо только удача спасла меня, когда я шел к сетке, думая, что мой удар был в ауте. Нортон — самый молодой человек, выигравший турнир All Comers Singles. Ему всего 21 год.

У чемпионатов было два печальных момента. Один — отсутствие Дж. К. Парка из-за ухода из одиночного разряда. Другой — уход А. У. Гора, знаменитого ветерана, после 30 лет участия в чемпионатах.

В женских соревнованиях сетка оказалась еще более неудачной, чем в мужских. Вся сила была в одной восьмерке. Мисс Райан победила мисс К. Маккейн в первом круге, а миссис Бимиш — свою старую соперницу во втором. В третьем она встретилась с миссис Мэллори.

В течение одного сета миссис Мэллори показывала лучший теннис в своей карьере на тот момент и, по сути, равный ее игре против Сюзанн Ленглен в Америке. Она выиграла шесть геймов за десять минут. Мисс Райан, умело меняя игру, наконец разрушила совершенство ударов миссис Мэллори и с трудом одолела ее в следующих двух сетах. Это была заслуженная победа.

Мисс Райан легко выиграла турнир и бросила вызов мадемуазель Ленглен, но ее старый злой рок в лице Сюзанн снова оказался слишком силен, и она сыграла гораздо ниже своих возможностей. Француженка легко сохранила свой титул, выиграв 6-2, 6-0.

Путешествие странствующей теннисной труппы за границу было далеко не самым важным событием года. Американский сезон приносил замечательные результаты. Каждый год выдвигает свою выдающуюся фигуру, и в первые месяцы 1921 года Винсент Ричардс стал заметной величиной на теннисном горизонте.

Первой сенсацией года стало решительное поражение, нанесенное Кумагае молодым Ричардсом в клубе «Амакассин», Нью-Йорк. За этим последовала победа Кумагае над Диком Уильямсом, взявшим реванш за поражение Уильямса в Палм-Бич несколькими месяцами ранее. Кумагае отличился в межгородском матче за Кубок Джорджа Майерса Черча, сыгранном в 1921 году в Филадельфии. На следующий день Уоллес Ф. Джонсон победил Кумагае в одной из самых потрясающих битв года.

Винсент Ричардс прошел сезон до середины июля, не потерпев ни одного поражения. Он выиграл пять турниров.

Я вернулся домой из Франции и Англии 12 июля и сразу же отправился в Провиденс, где взял на себя руководство чемпионатом штата Род-Айленд в клубе «Агавам Хант». Дзензо Шимидзу сопровождал меня в Америку на «Олимпике» и впервые появился на турнире через два дня после высадки в Гринвиче, штат Коннектикут, перед тем как приехать в Провиденс. Он потерпел неожиданное поражение от С. Х. Вошелла.

Турнир в Провиденсе собрал самый большой список участников среди всех соревнований, за исключением самого Национального чемпионата в одиночном разряде. В одиночном разряде участвовали Шимидзу, Уильямс, Ричардс, К. С. Гарланд, Уотсон Уошберн, С. Х. Вошелл, Сэмюэл Харди, Н. У. Найлс, многие молодые звезды западных колледжей и я сам. Ичия Кумагае прибыл, чтобы играть в паре с Шимидзу в рамках подготовки к Кубку Дэвиса.

Затем началось самое интересное. Шимидзу снова пал перед атакой у сетки Вошелла, который сам был побежден спокойной, тихой уверенностью Уошберна. Гарланд выбыл от моих рук. Уильямс столкнулся с неминуемым поражением, когда Найлс вел 4-0 в решающем сете, но в одном из своих супертеннисных порывов прорвался к победе, только чтобы сломаться перед Винсентом Ричардсом и потерпеть сокрушительное поражение 6-2, 6-2 в полуфинале. Тем временем Уошберн выбыл из борьбы, проиграв мне 6-2, 6-2, и мы с молодым Ричардсом начали нашу ежегодную битву.

Молодость жестока. Мир жесток. Жизнь тяжела. Я знаю это, ибо Винни с осторожностью и осмотрительностью тихо повел меня по дороге «бывших в употреблении», где и оставил меня со счетом 6-1, 6-2, 1-6, 6-0.

Ричардс, со скальпами Кумагае, Уильямса, Вошелла и моими, болтающимися у него на поясе, казалось, был предназначен для самого чемпионства. Увы, гордыня предшествует падению. Падение Винни произошло внезапно.

На следующей неделе состоялся турнир Longwood Singles. «Малыш Билл» Джонстон прибыл на Восток вместе с остальной частью своей калифорнийской команды в день начала соревнований. Джонстон был обладателем трофея и должен был встретиться с победителем турнира в раунде вызова.

Турнир был в основном бенефисом Дика Уильямса. Он победил Шимидзу в финале. Кумагае стал его жертвой в более раннем раунде.

Уиллис Э. Дэвис, второй номер калифорнийской команды, был неожиданно побежден Н. У. Найлсом, который сам прошел долгий путь через Шимидзу. Маленькая японская звезда одержал еще одну важную победу, когда победил У. Ф. Джонсона.

Уильямс встретился с Джонстоном в раунде вызова с большими шансами. Почему-то в последнее время «Малыш Билл» знает подход к Дику и снова решительно победил его. Винсент Ричардс мудро отдыхал на неделе Лонгвуда, готовясь к более поздним событиям. Я же был в лесах в лагере Виннипесоки, восстанавливаясь после последствий болезни в Англии.

Ньюпорт последовал по пятам за Лонгвудом. Ньюпорт следовало бы назвать «Неделей Уошберна». Здесь рассудительный Уотти методично списал Джонстона и Уильямса в утиль в последовательные дни. Это было выдающееся выступление.

Уильямс жестоко отомстил Винни Ричардсу, когда они встретились в третьем круге. Это был день Уильямса, и он просто снес маленького парня из Йонкерса с корта в одном из лучших выступлений за весь год. Шимидзу, который снова одержал победу над Уоллесом Джонсоном, внезапно заболел пищевым отравлением накануне встречи с Уильямсом в полуфинале и был вынужден сняться с соревнований. Это лишило его шанса взять реванш за поражение в Лонгвуде. Уошберн показал лучший теннис в своей жизни, победив Джонстона и Уильямса, что в сочетании с сокрушительным поражением Ричардса обеспечило Уошберну место в команде Кубка Дэвиса.

Сенсационная неожиданность произошла в первом круге, когда Л. Б. Райс победил У. Э. Дэвиса. Райс значительно улучшил свою игру в этом году и имеет все шансы добиться многого.

На следующей неделе в Сибрайте главную роль играл «Малыш Билл» Джонстон. Уошберн взял неделю отпуска, но Уильямс и Ричардс участвовали в соревнованиях.

Джонстон разгромил Ричардса при их встрече, продемонстрировав настолько агрессивный теннис, что парень был беспомощен перед ним. Ричардс был уставшим и не в форме, но даже если бы он был в лучшем состоянии, он не смог бы противостоять атаке Джонстона. «Малыш Билл» последовал за этим, сметя Уильямса с корта еще одной изумительной серией почти идеального тенниса.

Саутгемптон и Национальный женский чемпионат совпали по времени на следующей неделе. История сенсационного триумфа миссис Мэллори и успешной защиты ею своего титула рассказана в другом месте этой книги.

Саутгемптон, как всегда, оказался в проигрыше, так как почти все ведущие игроки взяли недельный отдых перед Национальным чемпионатом в парном разряде.

Английская команда Кубка Дэвиса, Уиллис Э. Дэвис, Винсент Ричардс и братья Кинси, Боб и Говард, были главными звездами. Событие свелось к финалу между Дэвисом и Ричардсом без каких-либо поразительных неожиданностей. У Дэвиса был очень плохой послужной список за весь год, в то время как Ричардс мог похвастаться лучшим списком побед в сезоне. С другой стороны, парень был переигран и утомлен, и это стало его крахом, ибо после одного сета, который он легко выиграл, острота его игры пропала, и Дэвис взял матч в четырех сетах.

Чемпионаты были уже на пороге. В парном разряде, проходившем в клубе Лонгвуд, Бостон, оказалось несколько команд с близкими шансами. Уильямс и Уошберн, имея в активе победы в чемпионате штата Род-Айленд и Ньюпорте, были фаворитами турнира. «Малыш Билл» Джонстон и У. Э. Дэвис, а также Боб и Говард Кинси из Калифорнии наступали им на пятки. Винсент Ричардс и я объединились впервые с тех пор, как Н. Э. Брукс и Г. Л. Паттерсон выиграли у нас титул в 1919 году. Сэмюэл Харди и С. Х. Вошелл были парой ветеранов, за которыми нужно было следить.

Уильямс и Уошберн были на грани поражения в третьем круге, когда Харди и Вошелл вели 3-1 в пятом сете, но неудачный промах Харди при легком воллее и заступ на геймболе при счете 3-4 и 30-40 у Вошелла переломили ход игры, и фавориты оказались в безопасности. У Джонстона и Дэвиса было несколько шансов в полуфинале, но Дэвис был слишком нестабилен, а Билл слишком обеспокоен, и они упустили свои возможности.

Мы с Винни встретились с Кинси в полуфинале и, после того как часами гонялись за их свечами по всему корту и смешевали до боли в спине, наконец вырвали победу в трех сетах подряд. Я редко видел команду, работающую вместе более слаженно, чем Кинси.

Финальный матч между Уильямсом и Уошберном, Ричардсом и мной в течение двух сетов был таким же сенсационным и упорным парным матчем, как и любой другой на национальном чемпионате. Наше небольшое превосходство в приеме подачи дало нам ровно столько преимущества, чтобы вырвать первые два сета 14-12, 12-10. Затем Ричардс сошел с ума. Нет другого способа описать это. Каждый раз, когда он касался мяча ракеткой, это был чистый виннер. Я стоял рядом и наблюдал за ним. Почти в одиночку этот замечательный парень выиграл последний сет 6-2.

Раунд вызова Кубка Дэвиса растянулся между чемпионатами в парном и одиночном разрядах. Работы не было, кроме как для нас, бедных трудолюбивых игроков, которые были в команде. Отдых был благословением для Ричардса, которому он был крайне необходим, так как он был уставшим и изможденным.

После американской победы в Кубке Дэвиса действие переместилось в Филадельфию, и взоры теннисного мира были прикованы к крикетному клубу Джермантаун, где должен был состояться величайший турнир всех времен. Должны были соревноваться игроки семи стран. Звезды Кубка Дэвиса из Англии, Австралии и Японии добавили своего блеска к блеску всех ведущих американских игроков. Были заявлены шесть американских чемпионов: У. А. Ларнед, У. Дж. Клотье, Р. Н. Уильямс, Р. Л. Мюррей, У. М. Джонстон и я.

Судьба вмешалась в жеребьевку, и, думаю, сделала это настолько плохо, что навсегда покончила со «слепой жеребьевкой». В одной шестнадцатой оказались Джонстон, Ричардс, Шимидзу, Мюррей и я. Вой протеста со стороны теннисистов и публики был настолько громким, что слепая жеребьевка наверняка будет отменена на предстоящем ежегодном собрании. С момента написания вышеизложенного пророчество сбылось. Ежегодное собрание 4 февраля 1922 года единогласно приняло «посевную жеребьевку».

Каждый день приносил свои острые ощущения, но игра в большинстве случаев шла удивительно предсказуемо. Болезнь вмешалась в игру, вынудив сняться Р. Л. Мюррея, Ичию Кумагае и У. А. Ларнеда.

В ранних раундах была лишь одна неожиданность. Норман Пич, капитан австралазийской команды Кубка Дэвиса, был выбит Уильямом У. Инграмом из Провиденса, одним из лучших юниоров Америки. Это была блестящая победа, показывающая плоды, которые уже приносит наша система развития юниоров. Пич был нездоров, но, несмотря на это, играл великолепно, и вся заслуга в победе принадлежит Инграму.

Во второй день состоялся замечательный матч, в котором У. Э. Дэвис победил К. В. Тодда из Австралии после того, как последний вел у него два сета. Дэвис постоянно прогрессировал и, бросаясь к сетке, сумел разрушить драйвовую игру Тодда. Тодд, к сожалению, потянул мышцу в боку, что серьезно мешало ему в пятом сете.

Уоллес Ф. Джонсон, показывая великолепный теннис, устранил Уотсона Уошберна в одном из самых умных и упорных матчей всего турнира.

Джонсон был очень стабилен и переиграл Уошберна в первом сете, который выиграл. Затем Уошберн начал штурмовать сетку и решительно взял два сета. Напряжение взяло свое, и в начале четвертого сета он стал заметно медленнее. Джонсон гонял его из угла в угол или перебрасывал высокими свечами, когда Уошберн выходил к сетке. Это оказалось слишком тяжелым испытанием даже для Уошберна, и филадельфиец выиграл следующие два сета, а вместе с ними и матч. Многие считали это большой неожиданностью. Лично я ожидал этого, так как знаю, насколько опасен может быть Джонсон.

Матч Джонстон-Ричардс и моя встреча с Шимидзу состоялись на третий день. Полные 15 000 человек заполнили пространство вокруг корта, кричали, хлопали и выли от восторга весь день. Это была великолепно воспитанная, но очень восторженная публика.

Ричардс, стремясь отомстить за сокрушительное поражение от Джонстона в Сибрайте, начал с рывка. «Малыш Билл» был нестабилен и довольно нервничал. Ричардс выиграл первые два сета почти до того, как Джонстон понял, что происходит. Теннис, который Ричардс показывал в этих сетах, был почти непобедимым. Джонстон собрался с силами и держался на равных до 3-все в третьем. Здесь он сделал брейк, а Ричардс, думаю, по глупости, почти не пытался вырвать сет. Парень поставил все на четвертый сет. Джонстон вел 5-3, но Ричардс, играя отчаянно, сравнял счет до 6-5 и был в двух очках от матча при счете 30-все на подаче Джонстона. Это было его последнее усилие. Джонстон взял гейм, и Ричардс угас. Силы покинули его, и матч остался за Джонстоном.

Я поймал хороший ритм в матче против Шимидзу и довольно легко выиграл три сета подряд.

Тем временем одна из самых сенсационных неожиданностей всего турнира происходила на внешнем корте, где Стэнли У. Пирсон из Филадельфии изматывал Н. У. Найлса из Бостона и побеждал его в пяти сетах.

На следующий день мы с «Малышом Биллом» Джонстоном встретились в матче, который стал решающим для турнира, хотя это был всего лишь четвертый круг. Каждый доступный дюйм пространства был заполнен переполненной трибуной, когда мы вышли на корт. Это был ожесточенный матч с первого очка. Мы оба играли хорошо. На ранних стадиях у «Малыша Билла» было небольшое преимущество, но после одного сета баланс сместился, и я держал инициативу до конца.

В тот же день Дик Уильямс потерпел внезапное и неожиданное поражение от Дж. О. Андерсона из Австралии в пяти хорошо сыгранных сетах. Это был типичный Уильямс: великолепный теннис в одну минуту, за которым следовали непростительные провалы. Австралиец был стабилен и умен на протяжении всего матча.

Острые спекуляции относительно исхода турнира поутихли после встречи Джонстона и меня, а вместе с ними снизилась и посещаемость. Однако она оставалась очень высокой, снова достигнув максимума в день финалов.

Раунд перед полуфиналами ознаменовался ожесточенной борьбой между двумя калифорнийцами, Бобом Кинси и Уиллисом Э. Дэвисом. Кинси победил Дэвиса на чемпионате Метрополии неделей ранее, и ожидалось, что он повторит успех, но Дэвис сумел переиграть своего товарища по команде и с трудом вырвал матч. Кинси рухнул на корт от изнеможения, как только был разыгран последний мяч.

Гордон Лоу проиграл мне в хорошем матче, а Дж. О. Андерсон и Уоллес Джонсон завершили четверку полуфиналистов.

Я наконец взял реванш у Дэвиса за многие поражения, которые он наносил мне в прошлые годы. Уоллес Джонсон одержал великолепную победу над Дж. О. Андерсоном в четырех сетах после того, как австралиец вел со счетом по сетам 1-1, 5-2 и 40-15. Джонсон гонял приезжую звезду Кубка Дэвиса по всему корту и в итоге вырвал матч в одном из лучших проявлений тактического мастерства, которые я когда-либо видел.

Финал был чем-то вроде семейного праздника. Это было чисто филадельфийское дело: два филадельфийца соревновались, а 14 000 человек болели за них.

Джонсону не повезло. В субботу матч начался под темным небом на мягком корте, который как раз подходил ему. Я редко видел, чтобы Джонсон играл так хорошо; как всегда, его суждения были безупречны. Мы делили геймы на подаче с монотонной регулярностью. Счет был 5-все, когда начал моросить дождь. Корт, мягкий в тот день, становился все более коварным и скользким с каждой минутой. Удары Джонсона едва отскакивали от земли. Он сделал брейк на моей подаче при счете 7-все, когда дождь значительно усилился. Он дошел до 40-15, но, когда толпа двинулась в укрытие, а дождь лил все сильнее с каждой минутой, он совершил фатальную ошибку, поторопившись, и дважды попал в сетку на легких мячах, сделав счет «ровно». Еще мгновение — и гейм был моим, а матч прерван при счете 8-все.

Игра возобновилась в понедельник перед переполненными трибунами. По взаимному согласию матч был переигран с самого начала. Я усвоил урок предыдущего дня и начал с рывка. Жаркое солнце и сильный ветер закалили корт, и удары Джонсона поднимались довольно высоко. Это был мой день, и, к счастью для меня, я извлек из него максимум пользы.

Я считаю этот матч лучшим теннисом в моей жизни. Я победил Джонсона 6-1, 6-3, 6-1 за 45 минут. Так опустился занавес официального теннисного сезона.

Матчи «Восток-Запад» в Чикаго оказались чем-то вроде антикульминации. Джонстон был болен и не мог участвовать, а Уоллес Джонсон, Уильямс, Уошберн и Шимидзу не смогли играть. Несколько замечательных матчей украсили три дня игры в «Ветреном городе». Самым примечательным стала блестящая победа Дж. О. Андерсона надо мной в пяти сетах, последний из которых установил мировой рекорд для турнирных игр, дойдя до 19-17. Фрэнк Т. Андерсон победил Роберта Кинси в пяти сетах, что было великолепным выступлением, а С. Х. Вошелл одержал победу над У. Э. Дэвисом.

Рейтинговый комитет сталкивается с трудной задачей по итогам сезона. Давайте взглянем на результаты некоторых американских игроков и нескольких наших гостей.

1. У. М. Джонстон. Победил В. Ричардса (2), Уильямса (2), Кумагае, Шимидзу, Роланда Робертса, Дэвиса и других. Проиграл Уошберну, Тилдену, Робертсу.

2. Р. Н. Уильямс 2-й. Победил Ричардса, Шимидзу, Кумагае (2), Вошелла и других. Проиграл Джонстону (2), Ричардсу, Дж. О. Андерсону, Кумагае.

3. Винсент Ричардс. Победил Тилдена, Ричардса, Кумагае (2), Шимидзу (2) (в показательном матче в Торонто), Вошелла, Хоукса. Проиграл Джонстону (2), Уильямсу, Дэвису.

4. Ичия Кумагае. Победил Уильямса, Вошелла, Андерсона, Хоукса. Проиграл Джонстону, Тилдену, Уильямсу, Ричардсу.

5. Дзензо Шимидзу. Победил Уоллеса Джонсона (2), Андерсона, Хоукса, Найлса. Проиграл Джонстону, Тилдену (2), Вошеллу (2), Ричардсу (2) (в показательных матчах).

6. Уоллес Джонсон. Победил Уотсона, Уошберна, Андерсона. Проиграл Тилдену, Шимидзу (2).

7. Уотсон Уошберн. Победил Уильямса, Джонстона, Вошелла. Проиграл Уоллесу Джонсону, Тилдену, Атертону Ричардсу (самая сенсационная неожиданность).

8. Дж. О. Андерсон из Австралии. Победил Р. Н. Уильямса, Тилдена, Хоукса, Лоу. Проиграл Уоллесу Джонсону, Кумагае, Шимидзу.

9. С. Х. Вошелл. Победил Шимидзу (2), Дэвиса. Проиграл Ричардсу, Уильямсу, Уошберну, Ниру (неожиданность), Аллену Беру (подарок).

10. У. Э. Дэвис. Победил Ричардса, Р. Кинси, Лоу. Проиграл Найлсу, Л. Б. Райсу (неожиданность), Р. Кинси, Вошеллу и Тилдену.

Эти несколько записей показывают, насколько бесполезными могут быть сравнительные счета. Если еще один сезон, подобный 1921 году, поразит американский теннис, для составления рейтинга потребуется либо ясновидение, либо мягкая комната.

Эти неожиданности — часть азарта игры, и именно благодаря непредсказуемости тенниса публика с каждым днем все больше увлекается этой игрой. Я верю, что в следующем году к ней будет проявлен еще больший интерес, чем в этом.

Вторым по значимости после самих крупных событий был сезон в юниорском теннисе.

Маленькая мисс Хелен Уиллс в свой первый восточный сезон выиграла чемпионат среди девушек и привнесла в игру одну из самых восхитительных личностей, появившихся за многие годы. Ее успех в столь раннем возрасте должен стать большим стимулом для женского тенниса по всей Америке.

Винсент Ричардс в этом году покидает ряды юниоров, но оставляет преемника, достойного носить его мантию, в лице Арнольда У. Джонса из Провиденса. Джонс должен превзойти всех в 1922 году с таким же большим отрывом, как это сделал Ричардс в этом году.

У Арнольда Джонса замечательный послужной список. Он выиграл чемпионат Америки среди мальчиков в 1919 году. В 1920 году он провел упорный матч с Ричардсом на Национальном юниорском чемпионате в одиночном разряде, взяв один сет. Он был на втором месте в рейтинге за год.

Этот год стал самым успешным в его короткой карьере. Он отправился во Францию и Англию в качестве официального юниорского представителя Америки, признанного Национальной теннисной ассоциацией. Он блестяще играл во Франции, победив А. Кузена на чемпионате мира на твердых кортах и заставив Тегнера, датскую звезду Кубка Дэвиса, провести упорную битву, прежде чем признать поражение. Его сенсационная игра в парном разряде стала большим подспорьем в том, что мы с ним дошли до полуфинала, где проиграли Гоберу и Лоранцу после пяти потрясающих сетов. В Англии молодой Джонс провел великолепный матч с Джейкобом, капитаном индийской команды Кубка Дэвиса.

По возвращении в Америку он вырезал свою нишу в Зале славы юниорского тенниса, победив Гарольда Годшолла из Калифорнии, У. У. Инграма из Провиденса и Моргана Бернштейна из Нью-Йорка в последовательные дни на юниорском чемпионате. Он заставил Ричардса вести ожесточенную борьбу в финале и снова вне всяких сомнений доказал, что сегодня он лишь на шаг позади Ричардса, хотя он на целый год моложе.

Годшолл, Инграм, Чарльз Вуд-младший, Бернштейн, Джерри Лэнг, Чарльз Уотсон III, Фриц Меркур и многие другие ребята находятся лишь на шаг позади Джонса. С таким списком восходящих игроков нужно ли нам смотреть в будущее с чем-то иным, кроме как с самой высшей уверенностью в нашей способности удержать свое место в теннисном мире!

Было еще две замечательные особенности теннисного сезона 1921 года, обе в Америке. Первой стало появление команды Кубка Дэвиса на корте Белого дома в Вашингтоне в ответ на личное приглашение президента и миссис Хардинг. Президент, который является заядлым спортсменом, этим актом официально одобрил теннис. 8 и 9 мая капитан Сэмюэл Харди, Р. Н. Уильямс, Уотсон Уошберн и я, вместе с Уоллесом Ф. Джонсоном, который был дублером Уильяма М. Джонстона, встретились в серии матчей перед блестящим собранием дипломатических, военных и политических деятелей. К. С. Гарланд не смог сопровождать команду из-за болезни. Джулиан С. Майрик, президент U. S. L. T. A., и А. Й. Лич завершили состав группы.

Дождь, этот злой рок тенниса, попытался испортить событие, так как лил непрерывно в течение пяти дней до матча. Утром в день матча корт представлял собой море грязи, но президент хотел игры, и прозвучала команда «играть». Мистер Лич и мистер Майрик, всегда готовые к чрезвычайным ситуациям в теннисе, потребовали бензин, который был быстро доставлен, и пока глава исполнительной власти Соединенных Штатов беседовал с людьми о судьбах наций, жители Вашингтона наблюдали, как почти 200 бочек бензина вспыхнули над поверхностью корта. Желаемый результат был достигнут, и в 2 часа президент Хардинг лично дал старт игре. Матчи открылись одиночной встречей между Уильямсом и мной. Затем Уильямс и Уошберн решительно победили Джонсона и меня, после чего Уильямс и я с трудом одолели Уошберна и Джонсона, завершив программу.

Второй выдающейся особенностью стал тур в пользу Американского комитета по восстановлению Франции. Появление в Америке мадемуазель Сюзанн Ленглен произошло прежде всего благодаря усилиям мисс Энн Морган, которая обеспечила услуги знаменитой французской чемпионки для тура по Штатам, доходы от которого должны были пойти на восстановление Франции. Прискорбный срыв мадемуазель Ленглен и ее вынужденный отъезд поставили Комитет в серьезное положение. Американская теннисная ассоциация, которая сотрудничала с мисс Морган в туре Ленглен, обнаружила, что ее клубы жаждут возможности организовать матчи для Франции, но матчей не было. Наконец, в октябре, в ответ на добровольное предложение нескольких ведущих игроков, была организована команда, которая гастролировала по Востоку в пользу восстановления Франции. В нее вошли миссис Франклин И. Мэллори, американская чемпионка, мисс Элеонора Госс, мисс Лесли Бэнкрофт, миссис Б. Ф. Коул, миссис Ф. Г. Годфри, Винсент Ричардс, Уотсон Уошберн, Н. У. Найлс, Р. Н. Уильямс, У. Ф. Джонсон и я. Матчи проводились в Ориндже, Шорт-Хиллз, Морристауне и Элизабет, Нью-Джерси, клубе «Грин Медоу», клубе «Джексон Хайтс», Ардсли-он-Хадсон, Нью-Рошелле, Йонкерсе, Нью-Йорке, Нью-Хейвене и Хартфорде, Коннектикут. Они имели огромный финансовый успех, и Франция получила сумму, превышающую 10 000 долларов.

ЧАСТЬ IV: НЕКОТОРЫЕ ШТРИХИ К ПОРТРЕТАМ ЗНАМЕНИТЫХ ИГРОКОВ

ВВЕДЕНИЕ

П. Т. БАРНУМ увековечил слова Линкольна, часто цитируя его: «Можно дурачить часть людей все время, и всех людей некоторое время, но нельзя дурачить всех людей все время». П. Т. был способным судьей публики, и именно эта неспособность дурачить всех людей все время объясняет внезапное исчезновение из поля зрения публики кого-то, кто дурачил всех людей лишь короткое время. Этот человек был обманщиком, блефующим, игроком. У него или у нее, в зависимости от обстоятельств, не было индивидуальности.

Индивидуальности не нужно маскироваться, чтобы дурачить людей. Она не скрыта в длинноволосом эксцентричном существе. Этот тип — лишь один из тех, кто «рождается каждую минуту», как говорится. Индивидуальность — это динамичная, принуждающая сила. Это позитивная вещь, которую невозможно стереть.

Индивидуальность — это бесполая вещь. Она превосходит пол. Теодор Рузвельт был убедительной личностью, и его сила и способности признавались как друзьями, так и врагами, в то время как публика, массы, обожали его, не зная почему. Сара Бернар, Элеонора Дузе и Мэри Гарден несут в себе силу, гораздо более мощную в своем воздействии на публику, чем их простое женское очарование. Они удерживают свою публику индивидуальностью. Это не трюкачество, а искусство плюс эта нематериальная сила.

Великие фигуры в теннисном мире, которые держали свою публику в руках, все были людьми с яркой индивидуальностью. Не все великие теннисисты обладают индивидуальностью. Немногие из множества звезд игры могут справедливо претендовать на нее. Самая мощная личность в теннисном мире за мое время — это Норман Э. Брукс с его своеобразной сфинксоподобной сдержанностью, таинственным, тихим и зловещим спокойствием. Брукс отталкивает многих своей своеобразной индивидуальностью. Он никогда не был популярным героем, каким были другие люди, в частности Маклафлин и Уайлдинг. Тем не менее Брукс всегда держал трибуны в плену не только чистым волшебством своей игры, но и силой своего магнетического воздействия.

Морис Э. Маклафлин — самый замечательный пример удивительной динамичной личности, буквально сводящей публику с ума. Америка и Англия пали перед ослепительной улыбкой и яркой силой рыжеволосого калифорнийца. Вся его игра сверкала в своем сиянии. Это был триумф популярного героя.

Энтони Ф. Уайлдинг, тихий, обаятельный и магнетичный, увлекал за собой публику своей динамичной игрой. Это был не вихревой блеск «Кометы» Маклафлина, который сметал толпы с ног, это была скорее сила сдержанности, которая принуждала.

Я не знаю других теннисистов, которые увлекали бы за собой публику в такой же степени, как эти трое упомянутых мной людей. Р. Л. Мюррей обладает большой долей огня Маклафлина, но не той спонтанностью, которая завоевывала сердца толпы. Теннису нужны большие личности, чтобы дать публике то свечение личного интереса, которое помогает поддерживать игру в живых. Великая личность — это собственность публики. Это цена, которую он должен заплатить за свой дар.

Именно личный фактор, звезда, обращается к воображению публики.

Я не думаю, что именно звезда поддерживает жизнь в игре. Это тот великий класс игроков, которые играют в клубах по всему миру, которые никогда не смогут подняться выше мертвого уровня посредственности, масса теннисных энтузиастов, которые играют мертвыми ракетками и старыми мячами и которые посещают все крупные события, чтобы увидеть гигантов корта, короче говоря, «Любители» (с большой буквы), которые делают теннис тем, что он есть, и которым теннис обязан своей жизнью, поскольку они являются его поддержкой, и именно из них вышли наши чемпионы.

Чемпионы не рождаются. Они создаются. Они выходят из долгой, тяжелой школы поражений, разочарований и посредственности не потому, что они рожденные теннисисты, а потому, что они наделены силой, которая превосходит разочарование и кричит: «Я добьюсь успеха».

Должно быть что-то, что поднимает их из массы. Это то самое, что в какой-то форме обращается к публике. Публике это может нравиться, или она может не любить это, но она признает это. Это может быть индивидуальность, упорная решимость или чистый теннисный гений, ибо все три качества приносят успех; но будь что будет, это выявляет знаменитого игрока. Качество, которое создает великого игрока, индивидуализирует его игру так, что она несет марку, присущую только ему. Я надеюсь, что смогу вспомнить выдающиеся качества некоторых ведущих теннисистов мира.

С чего начать в столь великой области, представляющей Америку, Британские острова, Австралию, Францию, Японию, Южную Африку, Румынию, Голландию и Грецию, — задача не из легких; но именно с чувством гордости и знанием того, что нет лучшей игры, чтобы завершить этот раздел моей книги, и нет человека, более достойного возглавить великих игроков мира, я обращаюсь к Уильяму М. Джонстону, чемпиону Соединенных Штатов Америки и моему товарищу по команде Кубка Дэвиса 1920 года.

ГЛАВА XII. АМЕРИКА

УИЛЬЯМ М. ДЖОНСТОН

Американский чемпион — один из действительно великих ортодоксальных игроков в мире. В его игре нет ничего эксцентричного, ничего причудливого.

Джонстон — маленький человек, невысокий и легкий; но благодаря идеальному контролю веса, работе ног и таймингу он бьет с потрясающей скоростью.

Его подача — это срезка. Ударяя с верхней точки своего размаха, Джонстон придает мячу силу и вращение без особых усилий. У него замечательный форхенд-драйв с топ-спином. Этот удар всемирно известен, ибо никогда в истории игры столь маленький человек не бил с такой потрясающей скоростью и точностью. Ракетка движется плоско, а затем поверх мяча, с характерным щелчком запястья в момент встречи мяча с поверхностью ракетки. Удар летит глубоко и быстро к задней линии.

Бэкхенд Джонстона — это решительный «драг» или чоп. Он бьет им той же стороной ракетки, что и форхендом, и с очень небольшим изменением хвата. Он удивительно стабилен и точен, что позволяет Джонстону выходить к сетке вслед за ним.

Воллей Джонстона сильный, глубокий и обычно очень надежный. Он приседает за ракеткой и воллирует прямо по траектории полета мяча, ударяя вниз. Его низкие воллеи выполняются с характерным щелчком запястья, который придает подъем и скорость. Его смеш точен, надежен, но не поражает своей мощью. В игре Джонстона нет реальных слабых мест, в то время как его форхенд и воллей превосходны.

Джонстон — замечательный игрок для матчей. Он достигает своей лучшей игры, когда проигрывает. Он один из самых трудных соперников в игре из-за полного отсутствия страха и упорной решимости, с которой он держится, когда кажется, что он побежден. Он тихий, скромный и настоящий спортсмен. Он получает максимальный результат при минимальных усилиях.

Р. Н. УИЛЬЯМС

Р. Н. Уильямс, чемпион Америки 1914 и 1916 годов, еще один мой товарищ по команде Кубка Дэвиса, — уникальная личность в теннисном мире. Лично я считаю, что Уильямс в своей лучшей форме — величайший теннисист в мире, в прошлом или настоящем. К сожалению, эту лучшую форму редко можно увидеть, и то не для стабильного выступления. Он всегда опасен, и его диапазон вариаций — самый большой среди всех ведущих игроков.

Подача Уильямса — это обычно быстрая срезка, хотя иногда он использует американский твист. Он нестабилен в подаче, забивая много эйсов, но накапливая огромное количество двойных ошибок. Его удары с отскока выполняются по восходящему мячу. Они плоские или слегка срезанные. Никогда не топспин, но иногда с подкруткой. Запас прочности Уильямса настолько мал, что если его удар не выполнен идеально, он бесполезен. Он всегда сильно бьет и зарабатывает огромное количество очков, но его ошибки всегда превышают их, за исключением тех случаев, когда у него наступает один из его «супер» дней.

Его воллей очень сильный, четкий и решительный, в сочетании с эпизодическим стоп-воллеем. Его использование полуволлея не имеет равных в современном теннисе. Его смеш суров и обычно надежен, хотя у него бывают серьезные спады при игре над головой. Он мастер своего собственного стиля ударов, но это неортодоксальная игра, которую не следует копировать среднему игроку.

Он никогда не желает менять свою игру ради безопасности и побеждает сам себя в чистом упрямстве, продолжая бить на протяжении всего матча, когда его удары не работают. Его очень хвалят за это нежелание менять свою игру в поражении. Лично я думаю, что он заслуживает осуждения, а не похвалы, ибо это кажется безрассудством, а не храбростью — так искать поражения, которого можно было легко избежать.

Уильямс относится к теннису почти слишком легко. Веселый, скромный и легкий на подъем, он очень популярен у всех зрителей, как того и заслуживает его индивидуальность. Он блестящий, всегда интересный свет в любом теннисном собрании, и его игра всегда будет демонстрировать чистый гений исполнения, даже вызывая раздражение своим отказом играть надежно. Он предпочел бы один супервеликий день и плохие поражения, чем отсутствие плохих поражений без своего дня величия. Кто скажет, что он не прав? Мы можем сейчас не согласиться, но Уильямс еще может доказать нам, что он прав, а мы ошибаемся.

ЧАРЛЬЗ С. ГАРЛАНД

Последний член команды Кубка Дэвиса и самый молодой игрок американцев — Чарльз С. Гарланд, звезда Йеля.

Гарланд — идеальный стилист, ортодоксальная модель для ударов с отскока. Он пример того, что может сделать совершенство ударов.

Он использует мягкую подачу с подрезкой, не имеющую каких-либо особых характеристик, однако размещает ее настолько удачно, что превращает в атакующий удар. Его форхенд выполняется с полным замахом, плоской ракеткой и небольшим топ-спином. Он обладает смертельной точностью и умеренной скоростью. Он может по своему желанию направить мяч с форхенда в любую точку корта. Его бэкхенд — это слегка подрезанный удар вдоль линии или плоский удар по диагонали. Это не тот удар, который приносит очко, но он является отличной защитой. Его игра над головой стабильна, надежна и точна, но ей не хватает агрессивности. Его высокие воллеи хороши, глубоки и быстры. Его низкие воллеи слабы и неуверенны. Он прекрасно предугадывает действия соперника и покрывает огромную часть корта. Его атака довольно предсказуема, так как он редко использует необычные удары, однако его точность настолько высока, что он часто обыгрывает соперника, который угадывает направление удара, но не может до него дотянуться.

Н. Э. Брукс заявлял, что считает Гарланда одним из величайших игроков на задней линии в мире. Это справедливо в отношении его форхенда, но его бэкхенду не хватает силы. Вся его игра нуждается в скорости и агрессивности.

Он спокоен, скромен и чрезвычайно популярен. Его безупречное поведение на корте и приятная улыбка сделали Гарланда всеобщим любимцем в Америке и Англии. Его игра — результат упорного, добросовестного труда. В ней нет гениальности и мало природного таланта. Это не самая интересная игра, так как ей не хватает блеска, однако она очень надежна и гораздо лучше, чем кажется на первый взгляд.

ВИНСЕНТ РИЧАРДС

Винсент Ричардс, национальный юниорский чемпион Америки и самый примечательный юный теннисист, — яркая личность. Ричардсу, которому сейчас всего семнадцать, удалось выиграть чемпионат Америки в мужском парном разряде в возрасте пятнадцати лет. Ричардс — прирожденный теннисист и великий теннисный гений.

Подача Ричардса — это быстрая подрезка, после которой он выходит к сетке. Она скоростная и очень точная. Его удары с отскока включают как подрезку, так и драйв, хотя основа его игры — подрезка. Он встречает мяч на взлете и «подчерпывает» его с форхенда. Удар получается низким, быстрым, но не слишком уверенным. Его бэкхенд — это быстрая крученая подрезка, которая удивительно эффективна и является отличным защитным ударом. Он осваивает плоский драйв.

Его игра с лета — главная особенность его стиля. Это величайший природный мастер игры с лета, которого я когда-либо видел. Низкие и высокие воллеи, как с форхенда, так и с бэкхенда, исполнены безупречно. Его полуволлеи феноменальны. Его игра над головой очень мощная для мальчика и обладает большой скоростью для человека столь небольшого роста, но она склонна к некоторой нестабильности. Он невероятно быстр на ногах, но склонен к лени.

Винсент Ричардс обладает величайшими природными способностями и техническим арсеналом среди всех теннисистов, которых я когда-либо видел. В противовес этому у него темперамент, склонный к небрежности и лени. Он склонен к угрюмости, которую быстро перерастает. Это восхитительная личность на корте с его хрупкой фигурой, невероятной скоростью и веселой улыбкой. Он второй «Гас» Тушар по внешности и стилю. Я надеюсь увидеть, как он вырастет в величайшего игрока, которого когда-либо видел мир. Он подает такие надежды. Все зависит от самого Ричардса, так как его злейший враг — его собственный темперамент.

В своей лучшей форме он сегодня равен лучшим игрокам мира. В худшей — он ребенок. Его средний уровень хорош, но не велик. Путешествия, работа, искренние усилия и несколько лет должны превратить этого удивительного мальчика в изумительного игрока.

Р. Л. МЮРРЕЙ

Новая «Калифорнийская комета», преемник М. Э. Маклафлина — обычное прозвище для Р. Л. Мюррея, ныне проживающего в Буффало. Мюррей выиграл национальный титул в 1917–1918 годах.

Его подача носит такой же циклонный характер, как у Маклафлина. Мюррей — левша. Он выполняет быструю пушечную подачу с огромной скоростью и американским кручением с экстремальным вращением. Его удары с отскока не очень хороши, и он бросается к сетке при каждой возможности. Его форхенд-драйв очень быстрый, с чрезмерным топ-спином и крайне нестабильный. Его бэкхенд — это «тычок». Его работа ног в обоих ударах очень слабая. Он очень хорошо играет с лета, направляя мяч глубоко к задней линии и очень точно. Его воллеи на уровне плеч изумительны. Его игра над головой примечательна своей мощью и точностью. Он редко промахивается при ударах над головой.

Мюррей — невероятно трудолюбивый игрок, который очень быстро выматывает себя колоссальными усилиями. Он упорный боец, которого трудно победить. Он работает в огромном темпе на протяжении всего матча.

Он крупный, худощавый, жилистый, с динамичной энергией и замечательной личностью, которая приковывает внимание публики. Его улыбка знаменита, а чувство юмора никогда не покидает его. Спортсмен до мозга костей, в американском теннисе нет более популярной фигуры, чем Мюррей. Его игра не великая. Это случай, когда великий атлет делает игру второго сорта первоклассной за счет чистой силы личности и бойцовских качеств. Он действительно второй Маклафлин в своей игре, скорости и личном обаянии.

УОТСОН УОШБЕРН

В отличие от Мюррея, Уотсон Уошберн играет в хладнокровную, никогда не спешащую и никогда не суетливую игру, которая уникальна для американского тенниса.

В игре Уошберна мало примечательного. Его подача — хорошо направленная подрезка. Его удары с отскока — своеобразный «шлепок кистью», почти подрезка. Его игра с лета посредственна, игра над головой стабильна, но не выдающаяся. Просто хорошая, всесторонняя, но не уникальная игра. Почему Уошберн велик? Потому что за большими круглыми очками, которые являются главной чертой Уошберна на теннисном корте, скрывается первоклассный ум, направляющий и развивающий эту всестороннюю игру. Нет более блестящего исследователя людей в играх, чем Уошберн, а его настойчивость в атаке уступает только Бруксу.

Уошберн тоже популярный игрок, но не в том же смысле, что Мюррей. Мюррей обращается к воображению толпы, Уошберн — к ее академическим инстинктам. Уошберн — стратег, прорабатывающий свой матч с математической точностью и всегда контролирующий своих соперников по ходу игры.

Нет теннисиста, чью психологию я бы ценил больше, чем психологию Уошберна. Он никогда не побежден, пока не сыграно последнее очко, и он всегда опасен, независимо от того, насколько большое преимущество вы над ним имеете.

Еще один случай, когда игра второго сорта становится первоклассной, но на этот раз это достигается за счет интеллектуального блеска.

УОЛЛЕС Ф. ДЖОНСОН

Это еще один случай, когда игра второго сорта используется первоклассным образом, принося первоклассные результаты под руководством первоклассного теннисного ума. Джонсон не обладает блестящим аналитическим умом Уошберна, но по чистому теннисному гению Джонсон почти равен Бруксу.

Джонсон — игрок одного удара. Он использует своеобразный подрезанный удар, выполняемый кистью. Он применяет его при подаче, ударах с отскока, игре с лета и свечах. Это настоящая игра одного удара, однако благодаря чистой смелости в действиях и удивительной скорости ног Уоллес Джонсон годами остается одним из ведущих игроков Америки.

СЭМЮЭЛЬ ХАРДИ

Ошеломляющий успех американской команды в Кубке Дэвиса в 1920 году, когда мы вернули кубок из Австралии, был в немалой степени обусловлен замечательным руководством, проявленным одним человеком — нашим капитаном Сэмюэлем Харди.

Самая сложная часть любой такой поездки — это внимание к тренировкам, отдыху и размещению команды, и только безупречное суждение может обеспечить комфорт, столь необходимый команде. Именно капитану Харди команда обязана своим идеальным состоянием на протяжении всех 3000 миль, которые мы проехали в погоне за кубком. Однако успех капитана Харди был гораздо значительнее, ибо благодаря своему такту, обаятельной личности и великолепному спортивному духу он всегда завоевывал для нас место в сердцах каждой страны, которую мы посещали. Харди, хотя и не был играющим членом команды, — великий теннисист. Он один из лучших парных игроков, которых произвела Америка. Его умное руководство и глубокое знание игры оказались неоценимыми для команды при разработке нашего плана атаки в самих матчах Кубка Дэвиса.

Умный, обаятельный, справедливый и всегда полный самого восхитительного юмора, Харди был идеальным капитаном, который поддерживал в своей команде лучшее настроение, независимо от того, как плохо мы могли играть или насколько удручающими казались наши перспективы.

КАРЛ ФИШЕР

Я включаю в свой анализ игроков мальчика, который только начинает получать признание, но который, как я верю, станет одной из великих звезд будущего — Карла Фишера из Филадельфии.

Юный Фишер, которому всего 19 лет, — блестящий, сильно бьющий левша. Он уже выиграл чемпионат Восточной Пенсильвании, был финалистом чемпионата штата Пенсильвания, чемпионата Филадельфии и турнира Middle States, а также два года удерживал звание юниорского чемпиона Пенсильвании. Он выиграл чемпионат Пенсильванского университета на первом курсе.

Его подача — плоский удар с хорошей скоростью, временами граничащий с американским кручением. Его игра с отскока включает драйвы с топ-спином как с форхенда, так и с бэкхенда. Его игра с лета и над головой мощная и сильная, но склонна к нестабильности. Фишер — игрок по всему корту самого современного типа. Он агрессивен, временами даже слишком, так как тратит много энергии на бесполезные рывки. Ему нужны стабильность и готовность ждать своего шанса, но он подает надежды стать первоклассным игроком, так как его арсенал ударов не уступает никому.

МАРШАЛЛ АЛЛЕН

Далеко на Тихоокеанском Северо-Западе, в Сиэтле, штат Вашингтон, есть молодой игрок, который имеет все шансы однажды стать всемирно известным. Вполне возможно, что он может так и не достичь этого.

Маршалл Аллен — типичный западный игрок. У Аллена ураганная подача, которая не слишком надежна. Его форхенд-драйв напоминает Маклафлина. Это яростная, убийственная атака, когда мяч попадает в корт, и совершенно бесполезная, когда он сбивается. Бэкхенд Аллена — это плоский драйв, выполняемый с обеих сторон с одинаковой легкостью. В настоящее время он нестабилен, но показывает большие перспективы. Аллен временами играет с лета блестяще, но неуверенно и иногда необъяснимо промахивается. Его игра над головой удивительно блестящая и мощная, но также нестабильная. Он достигает больших высот и опускается до ужасных глубин. Если Маршалл Аллен укрепит свою игру и отточит имеющийся у него материал, он должен стать изумительным игроком. Если он позволит своей любви к скорости взять верх над здравым смыслом в ущерб точности и стабильности, он никогда не поднимется выше второго класса. Время покажет. Я ожидаю, что он станет всемирно известным.

НАШИ ВОСХОДЯЩИЕ ЮНИОРЫ

На мгновение я отдам дань уважения некоторым мальчикам, которых я надеюсь увидеть среди звезд будущего. Все они юниоры моложе восемнадцати лет на момент написания этой книги.

Первым по значимости идет Арнольд У. Джонс из Провиденса, штат Род-Айленд, который сопровождал меня во Франции и Англии в 1921 году, где показал отличные результаты. У юного Джонса великолепная игра по всему корту с замечательным форхенд-драйвом, но есть склонность к усталости в бэкхенде и подаче. Его игра с лета отличная. Игра над головой нестабильна.

Вторым после Джонса я ставлю Чарльза Уотсона III из Филадельфии. Это мальчик с самым поразительным сходством с Чаком Гарландом по стилю игры. У Уотсона хорошая подача, прекрасные удары с отскока с форхенда и бэкхенда и более агрессивная игра с лета, чем у Гарланда. Его игре над головой не хватает силы. Он самый умный тактик среди юниоров.

Филипп Беттенс из Сан-Франциско — возможный преемник Билли Джонстона. У Беттенса потрясающий форхенд-драйв и атакующая игра у сетки. Ему нужно стабилизировать свою игру, но это игрок с большими перспективами.

Арманд Мэрион из Сиэтла, штат Вашингтон, — еще один мальчик с прекрасно сбалансированной игрой, который, получив опыт и закалку, имеет все шансы стать великой звездой. Мэриону пока не хватает силы, и ему нужно обрести решительность в атаке.

Чарльз Вуд из Нью-Йорка, У. У. Инграхэм из Провиденса, Майло Миллер и Эрик Вуд из Филадельфии, Джон Говард из Балтимора и другие находятся в том же классе и подают почти такие же надежды, как и упомянутые мной мальчики.

В младшей возрастной группе, среди детей до 15 лет, можно найти много ребят, которые уже формируют настоящий стиль. Мальчик, который показывает наибольшие перспективы и сегодня имеет лучшую всестороннюю игру, равную по потенциальной силе даже Винсенту Ричардсу в том же возрасте, — это Александр Л. (Сэнди) Винер из Филадельфии. В свои четырнадцать лет юный Винер — стилист высочайшего класса игры по всему корту.

Среди других мальчиков, которые вполне могут превратиться в звезд будущего, — Мередит У. Джонс, Артур Инграхэм-младший, Эндрю Кларк Инграхэм, Майлз Валентайн, Рэймонд Оуэн, Ричард Чейз, Нил Салливан, Генри Нир и Эдвард Мерфи.

Есть много других великих игроков, которых я хотел бы проанализировать, но место не позволяет. Среди наших лидеров — Роланд Робертс, Джон Страчан, К. Дж. Гриффин, Дэвис и Роберт Кинси в Калифорнии; Уолтер Т. Хейс, Ральф Бердок и Хит Байфорд на Среднем Западе; Говард Вошелл, Гарольд Трокмортон, Конрад Б. Дойл, Крейг Биддл, Ричард Харт, Колкет Канер, Натаниэль У. Найлс, Х. К. Джонсон, Дин Мэти и многие другие, столь же известные на Востоке.

ГЛАВА XIII. БРИТАНСКИЕ ОСТРОВА

ДЖ. К. ПАРК

В истории тенниса последнего десятилетия нет имени более знаменитого, чем имя Дж. К. Парка. За двенадцать месяцев, в течение 1912 и 1913 годов, он победил Брукса, Уайлдинга и Маклафлина — выдающееся достижение; и теперь, в 1920 году, после своей замечательной работы во время Мировой войны, он возвращается в теннис и одерживает решительную победу над У. М. Джонстоном.

Парк — по сути, игрок задней линии. Его подача мягкая, плоская, но хорошо направленная. Его удары с отскока выполняются почти плоской ракеткой и своеобразным коротким замахом. Он использует выраженный щелчок кистью. Он подрезает свой прямой бэкхенд, но тянет драйв по диагонали. Именно знаменитый беговой драйв Парка вдоль линии является выдающейся чертой его игры. В колледже Парк пробегал сто ярдов за десять секунд и до сих пор сохраняет свою удивительную скорость ног. Он бьет по мячу, бегущему на полной скорости, и переносит свой вес на мяч. Он летит низко и быстро вдоль линии. Это изумительный удар.

Игра Парка с лета стабильна и хорошо направлена, но не решающая. Его игра над головой надежна и точна, но ей не хватает «силы». Великий фактор игры Парка — его сверхъестественная способность показывать свою лучшую игру в условиях сильнейшего стресса. Я считаю его одним из лучших матчевых игроков в мире. Его тактические знания и умная атака еще опаснее, потому что он обладает феноменальной защитной мощью и бойцовскими качествами высочайшего порядка. В теннисе нет более прекрасного спортсмена, чем Парк. Щедрый, спокойный и скромный, Парк заслуженно является популярной фигурой в теннисном мире.

А. Р. Ф. КИНГСКОТ

Самая недавняя звезда, достигшая высот славы в английском теннисе, — майор А. Р. Ф. Кингскот. Кингскот играл в хороший теннис несколько лет, но только в 1919 году, после своей отличной работы на войне, он показал свою истинную ценность. Он победил Гобера в последовательных сетах в матче Кубка Дэвиса в Довиле, а затем победил Андерсона в Австралии и заставил Паттерсона провести тяжелый матч. С тех пор он постоянно совершенствовался, и в этом сезоне стал ведущей фигурой британской команды.

Кингскот много играл в свой ранний теннис с Р. Н. Уильямсом в Швейцарии в 1910 и 1911 годах. Эффект этой подготовки легко виден в его сегодняшней игре, ибо, без напора и крайнего блеска Уильямса, их удары выполняются в очень похожем стиле.

Подача Кингскота — быстрая подрезка, хорошо направленная и умело замаскированная. Она обладает большой скоростью и вращением. Его удары с отскока выполняются на взлете мяча, плоской ракеткой или с легкой подрезкой. Его удивительная скорость ног компенсирует недостаток роста, и он бьет с обеих сторон с одинаковой легкостью. В игре Кингскота нет пробелов. Она идеально сбалансирована. Его любимый удар с форхенда — по диагонали, хотя он может бить так же хорошо вдоль линии. Его бэкхенд стабилен, очень точен и обманчив, но ему несколько не хватает скорости. Его игра с лета примечательна тем, как он покрывает корт и выбирает углы, но это не решающий удар Уильямса или Джонстона. Он лучший игрок с лета на Британских островах. Его игра над головой надежна и точна для такого невысокого человека, но временами склонна к недостатку скорости.

Кингскот — сильный тактик без стратегического блеска Парка. Он прекрасный матчевый игрок и упорный боец. Вспомните его 5-сетовую битву со мной на чемпионатах, после того как он был в одном очке от поражения в четвертом сете, и его 5-сетовую борьбу с Джонстоном в Кубке Дэвиса. Именно небольшая нехватка решительности во всем удерживает Кингскота чуть ниже первого эшелона. Он очень хороший игрок, который легко может стать первоклассным мастером. Его приятные, скромные манеры и щедрый спортивный дух делают его идеальным соперником и вызывают симпатию у публики.

Г. РОПЕР БАРРЕТТ

Один из настоящих теннисных тактиков, человек, который сегодня является ветераном многих примечательных встреч, но все еще опасен в любое время, — это Г. Ропер Барретт.

Член каждой команды Кубка Дэвиса с момента начала проведения матчей, парный игрок высочайшей стратегии, Ропер Барретт не нуждается в представлении или анализе. Его игра мягкая. Его подача выглядит как шутка. На самом деле ее трудно отбить, потому что Барретт направляет ее в самые неожиданные места. Его удары с отскока, мягкие, короткие и низкие, — идеальные удары для парной игры. Он направляет мяч под углом коротким толчком. Он может сильно бить, когда его прижимают, но предпочитает использовать медленный тычок.

Его игра с лета — вершина изящества. Он направляет мягкие воллеи под углом к боковым линиям, успешно останавливает самые сильные драйвы. Он находит бреши безошибочным глазом. Его игре над головой не хватает «силы», но она стабильна и надежна.

Барретт — умный мастер смешивания ударов. Он играет неожиданный удар в неожиданное место. Его чувство предвидения замечательно, и он достает самые необычные мячи. Именно его великая теннисная тактика делает его примечательным. Его игра всесторонняя, но не изумительная.

БРАТЬЯ ЛОУ, А. Х. И Ф. Г.

Знаменитые братья, которых без разбора называют Лоу, — два лучших игрока задней линии на Британских островах. Оба играют почти в идентичных стилях, и на расстоянии их очень трудно различить.

Гордон Лоу использует подрезанную подачу, в то время как Артур подает с обратным вращением. Ни у одного из них нет опасной подачи. Оба адекватны, и у них трудно заработать очки.

Удары с отскока у братьев Лоу очень ортодоксальны. Полный замах, драйвы с топ-спином с форхенда и бэкхенда, прямые или по диагонали, выполняются с одинаковой легкостью. Братья Лоу играют с лета оборонительно и выходят к сетке только тогда, когда их вытягивают коротким мячом. Их игра над головой среднего уровня.

Их игры не поражают воображение. Нет ничего, что требовало бы больших комментариев. Оба — отличные теннисисты истинно английской школы: прекрасные игроки задней линии, но подверженные поражениям от любого агрессивного игрока с лета. Именно нехватка агрессивности сдерживает обоих, ибо они отлично покрывают корт, прекрасно владеют ракеткой, но не достигают реальных высот. Братья Лоу могли бы легко победить любого игрока, который был немного не в форме, так как они очень стабильны и делают мало ошибок. Ни один из них не победил бы первоклассного игрока в его лучшей форме.

Т. М. МАВРОГОРДАТО

Один из самых стабильных победителей в английском теннисе на протяжении многих лет — маленький человек с большим именем, которого все повсеместно и популярно называют «Мавро».

«Мавро» добавил еще одну примечательную победу в 1920 году, когда победил Р. Н. Уильямса в восьмерке лучших на Чемпионате мира. «Мавро» всегда был прекрасным игроком, но он никогда не достигал самого высокого уровня.

Его игра — олицетворение стабильности. Он проталкивает свою подачу в корт в конце колоссального замаха, который заканчивается тычком. Она летит туда, куда он хочет. Его удары с отскока прекрасны, в великолепной форме, очень точны и удивительно быстры для таких малых усилий. Мавро недостаточно крупный, чтобы сильно бить, но благодаря своей замечательной работе ног он покрывает очень большую территорию за удивительно короткое время. Его работа ракеткой — наслаждение для изучающего ортодоксальную форму. Его игра с лета точна, стабильна, хорошо направлена, но оборонительна. В его воллеях нет скорости или силы. Его игра над головой стабильна до такой степени, что это уникально. Он такой маленький, что кажется, будто любой может перебросить свечу через его голову, но его скорость ног настолько велика, что он неизменно успевает подставить ракетку и вернуть мяч глубоко.

Мавро превращает защиту в атаку, возвращая мяч в игру так часто, что его соперник устает бить по нему и идет на ненужный риск. Его точность настолько велика, что компенсирует недостаток скорости. Его суждение здраво, но не блестяще. Он трудолюбивый, добросовестный игрок, который заслуживает своего успеха.

Есть много других игроков, которые представляют собой интересные объекты для изучения. Два австралийца, ныне живущие в Англии и во всех отношениях являющиеся англичанами, Рэндольф Лайсетт и Ф. М. Б. Фишер, — яркие и интересные типы игроков. К. П. Диксон, Стэнли Дауст, М. Дж. Г. Ритчи, Макс Вуснэм, восходящая молодая звезда П. М. Дэвсон, А. Э. Бимиш, У. К. Кроули и десятки других отличных игроков будут успешно нести бремя английского тенниса еще несколько лет. Однако необходимо найти новую кровь, чтобы вдохнуть энергию в игру. Скорость — необходимость в английском теннисе, если современная игра должна достичь своей величайшей высоты на Британских островах.

Молодежь должна появиться в ближайшее время, если игра в следующие десять лет должна поддерживаться на нынешнем уровне. Парк, Мавро, Ритчи, Диксон, Барретт и другие не могут продолжать вечно, и должны быть подготовлены молодые игроки, чтобы занять их места. Предстоящее десятилетие — решающий период английского тенниса. Я надеюсь и верю, что он будет успешно пройден.

ГЛАВА XIV. ФРАНЦИЯ И ЯПОНИЯ

Франция

АНДРЕ ГОБЕР

Одна из самых колоритных фигур и восхитительно отточенных теннисных игр в мире соединены в этом изменчивом, темпераментном игроке, Андре Гобере из Франции. Он типично французский продукт, полный изящества, искусства и нервов, окруженный романтикой замечательного военного подвига своего народа, в котором он принял великолепное участие, но при этом нестабильный, непредсказуемый и неуверенный. В своей лучшей форме он непобедим. Он великий мастер тенниса. В худшей — он посредственен. Гобер — одновременно восторг и разочарование для изучающего теннис.

Подача Гобера изумительна. Это одна из великих подач в мире. Его огромный рост (6 футов 4 дюйма) и колоссальный размах позволяют ему выполнять плоскую подачу с пугающей скоростью, при этом имея отличные шансы на попадание в корт. Он использует очень мало вращения, поэтому скорость полета мяча удивительно высока. Однако Гоберу не хватает уверенности в своей подаче. Если его соперник успешно справляется с ней, Гобер склонен замедлять ее и бить мягко, тем самым выбрасывая один из своих величайших активов.

Его удары с отскока выполняются в прекрасной форме. Гобер — представитель самой совершенной формы в мире сегодня. Его замах — вершина красоты. Весь удар — совершенство. Он бьет плоским, слегка крученым драйвом, ноги в отличном положении, вес хорошо контролируется. Это единообразно, как с бэкхенда, так и с форхенда. Его игра с лета поразительна. Он может играть с лета сильно или мягко, глубоко или коротко, прямо или под углом с одинаковой легкостью, в то время как его колоссальный размах делает его почти невозможным для обводки у сетки. Его игра над головой смертоносна, быстра и точна, и он убивает свечу из любой точки корта.

Почему Гобер не величайший теннисист в мире? Лично я считаю, что это недостаток уверенности, недостаток бойцовских качеств, когда обстоятельства складываются против него, и поражение может быть неизбежным. Это странная вещь в Гобере, ибо никто не храбрее его, как доказал его героизм во время войны. Это просто недостаток теннисной уверенности. Это избыток темперамента. В победе Гобер непобедим, в поражении он склонен быть почти посредственным.

Гобер восхитителен как личность. Его остроумие и чувство юмора всегда радуют теннисную публику. Его вежливые манеры и добродушный спортивный дух делают его всенародно популярным. Его арсенал ударов непревзойден в теннисном мире.

Я безоговорочно заявляю, что считаю его самым совершенным теннисистом в отношении ударов и работы ног в мире сегодня; но он не величайший игрок. Победа — критерий матчевого игрока, а Гобер не доказал, что является великим победителем.

Гобер, вероятно, лучший игрок в залах в мире, в то время как он очень хорош на твердых кортах; но его игра на траве не равна игре многих других. Я сердечно рекомендую стиль Гобера всем изучающим игру и одобряю его как модель для ударов.

У. ЛОРЕНЦ

Еще одна блестящая, непредсказуемая и чрезвычайно интересная фигура, которую Франция подарила теннисному миру, — Лоренц, замечательный молодой игрок, который в возрасте семнадцати лет победил А. Ф. Уайлдинга.

Лоренц — циклонный бьющий с удивительной скоростью и блеском, но склонный к очень серьезным провалам. Его подача имеет несколько разновидностей, все хорошо исполнены. Он использует американское кручение как свою обычную подачу, но варьирует ее острой подрезкой, обратным вращением с сильным спином и быстрым пушечным смешем. Лоренц очень универсален. У него отличные ортодоксальные драйвы с форхенда и бэкхенда, а также компетентный форхенд-чоп.

Его игра с лета блестяща почти до невозможности описания, но очень нестабильна. Он очень быстр на ногах и замечательно предугадывает действия. Он будет выполнять самые головокружительные воллеи, только чтобы необъяснимо провалиться в следующий момент на легком ударе. Его игра над головой, как и игра с лета, мощная, блестящая, но неуверенная.

Лоренц — очень трудолюбивый игрок и, в отличие от Гобера, всегда находится в своей лучшей форме, когда проигрывает. Он неплохой боец и великий матчевый игрок. Его поражения вызваны скорее чрезмерным беспокойством, чем отсутствием борьбы. Он темпераментный, сенсационный и блестящий, спортсмен высочайшего типа, быстро признающий хорошую работу своего соперника и отдающий ей должное. Он один из самых интересных игроков, выступающих сейчас перед публикой.

Он умный тактик, но не великий теннисный мыслитель, играющий скорее по инстинкту, чем по действительно глубоко продуманному плану кампании. Лоренц может победить кого угодно в мире в свой день или проиграть самому последнему дилетанту, когда он в худшей форме.[1]

[1] С глубочайшим сожалением мы получили известие о его смерти, когда это издание готовилось к печати.

Ж. САМАЗЬЁ

Новый чемпион Франции 1921 года, который совершенно неожиданно победил Андре Гобера в финальном раунде, — интересный игрок ментального типа. В его игре нет ничего французского. Его стиль скорее напоминает стиль хитрого американского или английского игрока, чем сильно бьющего француза.

Самазьё — представитель хитроумной игры «патбол». Его подача — подрезка средней скорости, хорошо направленная, но не решающая. Его удары с отскока — своеобразный чоповый удар жесткой рукой, временами варьируемый столь же зажатым драйвом, однако его чрезвычайная мобильность позволяет ему покрывать огромную часть корта, в то время как его ответ, который хорошо замаскирован, способен на большие углы. Его игра с лета надежна, но ей не хватает мощности и силы. Он делает отличные низкие воллеи, но не может завершить удары на уровне плеч, в то время как его игра над головой не смертоносна.

Именно умное руководство Самазьё и его способность восстанавливать, казалось бы, невозможные удары выигрывают для него матчи. Он сравнительно новый турнирный игрок и должен значительно улучшиться по мере того, как обретет уверенность и опыт.

Р. ДАНЕ

Один из самых интересных молодых игроков во Франции — Р. Дане, который выдвинулся на первый план за последние несколько лет. Этот мальчик, ибо он немногим больше, имеет сильно бьющую блестящую игру с большими перспективами.

Его подача — скоростная подрезка. Он бьет с большой скоростью, хотя пока не с очень большой точностью, как с форхенда, так и с бэкхенда. Его атака у сетки очень мощная, а над головой он смертоносен. Его скорость ног замечательна, и он очень трудолюбивый игрок. Его ограничения заключаются в отсутствии установленного плана атаки и постоянного придерживания любого заданного метода игры. Он выбрасывает слишком много легких шансов, но это исправится само собой со временем, когда Дане пройдет через большее количество турниров. Я считаю его игроком с большими перспективами.

Макс Декюжи и Брюньон, два оставшихся члена команды Кубка Дэвиса Франции 1920 года, представляют совершенно разные типы. Декюжи, хитрый, хладнокровный и опытный, — ветеран многих долгих сезонов матчевых игр. Он мастер тактики и выигрывает большинство своих матчей, переигрывая другого игрока. Брюньон блестящий, яркий, сильно бьющий, нестабильный и неопытный. Он очень молод, едва ли двадцать лет. У него прекрасный стиль удара с форхенда и отличная атака у сетки, но не хватает уверенности и определенного знания основ тенниса. Несколько лет опыта сделают чудеса для него.

Французский стиль игры мне очень импонирует. Мне нравится смотреть на хорошо исполненные удары, красивую мобильную работу ног этих стремительных игроков. Причина французских поражений кроется скорее в недостатке упорной решимости победить, чем в какой-либо ошибке в ударах. Темпераментный гений этого великого народа несет в себе недостаток стабильности, что может быть единственным объяснением внезапных, сокрушительных и неожиданных поражений, которые их представители получают на теннисных кортах.

Я был особенно впечатлен во время моего визита во Францию большим количеством детей, играющих в теннис, и стилем игры, который они демонстрируют. Спорт показывает здоровый рост и должен произвести несколько прекрасных игроков в течение следующих десяти лет.

Острая конкуренция — корректирующая мера для темпераментной нестабильности, и с появлением многих новых игроков во французском теннисе я не удивлюсь, увидев заметное снижение неожиданных поражений их ведущих игроков.

Япония

Новый элемент вошел в теннисный мир в последнее десятилетие. Восток отбросил свою тень на корты в лице небольшой группы замечательных теннисистов, в частности Итио Кумагаэ и Дзэндзо Симидзу, знаменитых японских звезд.

Кумагаэ, который несколько лет безраздельно царил в Японии и Гонолулу, жил в Америке последние три года. Симидзу — продукт Калькутты, где он жил несколько лет.

Ни один игрок не вызывал больше дискуссий, чем Кумагаэ, если не считать Симидзу; в то время как, безусловно, ни один человек не получал больше критических комментариев, чем Симидзу, за исключением Кумагаэ. Пресса Америки и Англии соревновалась друг с другом в эксплуатации этих двух людей. Было единодушие мнений относительно этих двух людей в одном отношении. Нельзя найти более прекрасных спортсменов и более восхитительных соперников, чем эти японцы. Они завоевали уважение и дружбу всех, кто их встречал.

Кумагаэ — более скоростной теннисист. Он приехал в Америку в 1916 году, обладая замечательным форхенд-драйвом и больше ничем. Кумагаэ — левша, что делало его своеобразные удары еще более трудными для обработки. В течение года он добился неплохих успехов; его главным триумфом стало поражение У. М. Джонстона в Ньюпорте в пяти сетах. Он проиграл Дж. Дж. Армстронгу, Уотсону М. Уошберну и Джорджу М. Черчу. Он многому научился за свой год в Америке и вернулся в Японию более мудрым человеком, с твердой решимостью добавить к своему теннисному арсеналу новые элементы.

В 1917 году Кумагаэ вернулся в Америку, чтобы заняться бизнесом в Нью-Йорке. Обосновавшись там, он начал развивать свою игру. Сначала он изучил подачу с американским кручением, а затем усилил свой бэкхенд. В том году он потерпел поражение от Уолтера Т. Хейса и меня. Он постоянно совершенствовался. Теперь он начал выходить к сетке и учиться играть с лета. Он еще не хороший игрок низких воллеев, и никогда не будет им, пока использует своеобразный хват, общий для его народа; но его высокие воллеи и игра над головой теперь отличные. В прошлом году Кумагаэ достиг своей лучшей формы и был третьим в рейтинге Америки. Его поражения были от Джонстона, Винсента Ричардса и меня; в то время как он победил Мюррея, С. Х. Вошелла, Винсента Ричардса и меня, а также бесчисленное количество игроков менее известных.

Сезон 1920 года застал Кумагаэ сметающим все на своем пути, так как Джонстон, Уильямс, Гарланд и я были в поездке на Кубок Дэвиса. Уильямс едва победил его в ожесточенном матче, как раз перед отплытием. Кумагаэ покинул Америку в середине лета, чтобы участвовать в Олимпийских играх, представляя Японию.

Кумагаэ по-прежнему остается по сути игроком задней линии с изумительной точностью удара и скоростью ног. Его драйв — смертоносное оружие, которое сеет разрушение среди его соперников. Его бэкхенд — мощный «тычок», не слишком точный, но очень смертоносный, когда попадает в корт. Его подача, игра над головой и высокие воллеи — все мощные и надежные. Его низкий воллей — слабое место в остальном великой игре. Кумагаэ не может справляться с чопом и не любит игру на травяных кортах, так как мяч отскакивает слишком низко для его своеобразного «петлевого» драйва. Он один из величайших игроков на твердых кортах в мире и один из самых опасных соперников в любое время на любом покрытии.

Симидзу сегодня так же опасен, как Кумагаэ. Он тоже игрок задней линии, но ему не хватает потрясающего форхенд-драйва Кумагаэ. У Симидзу бэкхенд лучше, чем у Кумагаэ, но его слабая подача скорее компенсирует это. Его игра низких воллеев намного превосходит Кумагаэ, в то время как его высокие воллеи и игра над головой вполне равны ему. У него есть все бойцовские качества в игре, которые делают Кумагаэ таким опасным, но у него не было опыта. Симидзу учится очень быстро, и я ожидаю, что он станет важным фактором в игре в будущие годы.

И Симидзу, и Кумагаэ — изумительные игроки по покрытию корта и кажутся абсолютно неутомимыми. Они «доставальщики» почти невероятной активности и точны до степени, которая кажется сверхъестественной. Оба бьют по линиям с уверенностью, которая делает очень опасным попытку выйти к сетке на чем-либо, кроме глубокого форсированного удара, который торопит их.

С такими игроками, как Кумагаэ и Симидзу, за которыми следуют С. Касио и К. Ямасаки, а также покойный Х. Миками, Япония является большим фактором в будущем теннисе. 1922 год снова увидит Японию, бросающую вызов на Кубок Дэвиса, и никто, кроме первоклассной команды, не сможет их остановить. Появление японской команды с такими игроками будет означать, что в этом году мы должны призвать наших лучших, чтобы отразить восточное вторжение: так конкуренция получает еще один стимул, который должен поднять наш уровень игры.

Вероятность путешествия в Японию, чтобы бросить вызов на Кубок Дэвиса, не так далека, чтобы мы не рассматривали ее как будущую возможность.

ГЛАВА XV. ИСПАНИЯ И КОНТИНЕНТ

Испания

Новый фактор вошел на арену мирового тенниса в 1921 году с появлением испанской команды Кубка Дэвиса. Среди них есть звезда, которая имеет все шансы стать одним из величайших игроков, которых когда-либо видел мир. Сверкающая личность, блестящая универсальная игра и бойцовский темперамент поставили этого молодого неизвестного игрока в первый ряд за один год соревнований.

МАНУЭЛЬ АЛОНСО

Редко я видел такие изумительные природные способности, как у этого молодого испанца. Это игрок par excellence, если он будет развиваться так, как обещает. Алонсо молод, около 25 лет, худощав, привлекателен по личности и манерам на корте, быстр до степени почти чудесного покрытия корта. Он — большая достопримечательность на любом турнире.

Его подача — довольно быстрое американское кручение. Она не примечательна, но по крайней мере мощнее, чем средняя континентальная подача.

У Алонсо потрясающий форхенд-драйв, который является ближайшим соперником удара У. М. Джонстона из всех, что я видел. Он надежен в этом ударе, как прямо, так и по диагонали из глубины корта, но если его вытянут в середину корта, он склонен промахиваться. Его бэкхенд — плоский драйв, точный и низкий, но довольно медленный и в основном оборонительный.

Его игра с лета — одновременно радость и разочарование. Такие изумительные углы и стоп-воллеи после трудных драйвов! Однако сразу после ослепительного показа Алонсо выбрасывает самый легкий высокий воллей жалким промахом.

Его игра над головой одновременно мощная, смертоносная и надежная. Он смешит со скоростью и направлением. Алонсо велик не только в своем разнообразном арсенале ударов, но и в своей изумительной работе ног. Такой скорости ног и молниеносных поворотов я никогда раньше не видел на теннисном корте. Он более быстрый человек, чем Норман Э. Брукс, и большей похвалы я не могу дать. Я ожидаю увидеть Алонсо, который сегодня проигрывает матчи из-за нехватки ресурсов, ставшим благодаря опыту и турнирной игре величайшим игроком на континенте.

Его брат, Х. М. Алонсо, хотя и не находится в классе Мануэля, — прекрасный игрок по всему корту, как и граф де Гомар и Флакер, остальные члены команды Кубка. Если Алонсо и его товарищи по команде — показатель типа игроков, которых развивает Испания, то новый и мощный фактор в теннисном мире входит в поле, чтобы остаться.

Некоторые другие чемпионы

Есть несколько отдельных игроков, представляющих интерес из стран, где теннис как игра не достиг места, достойного национального анализа, но которые заслуживают упоминания среди великих игроков мира.

Первым среди них идет Николас Мишу из Румынии.

Н. МИШУ

Что я могу сказать о Мишу? Как теннисист он не поддается анализу. Его игра — причуда. Он обожает делать необычное, и его игра изобилует причудливыми ударами, которые Мишу исполняет с замечательным мастерством. У него много разнообразных подач, нижние подрезки, форхенд и бэкхенд, «толчок» носом и даже одна подача, где он поворачивается спиной к корту и подает мяч над головой.

Его драйвы зажаты в замахе и бьются с чрезмерным топ-спином. Его работа ног — вызов всем правилам. Его игра с лета выглядит как случайность, однако Мишу добивается результатов. В 1921 году он победил А. Х. Гобера на Чемпионате мира на твердых кортах в Сен-Клу. Мишу — победитель. Я не знаю, как он это делает, но он делает. Он прежде всего уникальная личность. Веселый, индивидуальный, временами эксцентричный, Мишу — популярная фигура на турнирах за рубежом. Он играет с задором и свободой, которые привлекают европейскую публику, в то время как его забавный юмор и добродушие делают его восхитительным соперником.

Ж. ВАШЕР

Бельгию представляет Ж. Вашер, мой соперник в финальном раунде Чемпионата мира на твердых кортах в 1921 году. Вашер — прекрасный ортодоксальный теннисист. Его подача — хорошо направленная крученая подача средней скорости. У него потрясающий форхенд-драйв, который выигрывает в эффективности благодаря тому, что он левша. Как и многие игроки с выраженной силой, он прикрывает столь же выраженную слабость, используя эту силу. У Вашера очень слабый бэкхенд для такого прекрасного игрока. Он тычет бэкхендом, когда не может оббежать вокруг него.

Его игра над головой сильная, скоростная и надежная. Его игре с лета не хватает силы и стабильности. У него мало турнирного опыта, и он показывает перспективы большого улучшения, если ему дать возможность.

Э. ТЕГНЕР

Данию представляет игрок с перспективами и мастерством в лице Э. Тегнера. Эта молодая звезда победила У. Х. Лоренца в Сен-Клу на Чемпионате мира на твердых кортах в 1921 году, когда последний был обладателем титула.

Тегнер — игрок задней линии прекрасного стиля. Его удары — длинные свободные драйвы прекрасной скорости и глубины. Его подача едва ли адекватна для тенниса первого эшелона, однако его игра с отскока не может компенсировать недостаток агрессии в его атаке у сетки. Тегнер в данный момент не чемпионского качества, но его молодость дает ему много времени, чтобы приобрести турнирный опыт, необходимый для заполнения пробелов в его игре. Он хладнокровный, умный тактик и должен быстро развиваться в течение следующих нескольких лет.

Х. Л. ДЕ МОРПУРГО

Итальянский чемпион, Х. Л. де Морпурго, — продукт своей собственной страны и Англии, где он учился в колледже. Он крупный, жилистый человек огромной силы. Он использует потрясающую подачу с большой скоростью, но малым контролем на первом мяче, и преувеличенное американское кручение на втором, с такой экстремальной конвульсией, что даже его мощная фигура изнашивается под ней.

Его игра на задней линии состоит из плоских драйвов, которым не хватает скорости и точности, чтобы в полной мере использовать преимущество его действительно отличной игры у сетки. Он очень хорошо играет воллей благодаря большому размаху рук. Его смеш, как и подача, сильный, но нестабильный. К сожалению, он медленно передвигается по корту и поэтому теряет значительную часть преимущества, которое дает ему большой размах рук. Кажется, ему не хватает уверенности в своей игре, но это должно прийти с опытом.

А. ЗЕРЛЕНДИ

Теннис в Греции. Нет, не в античные времена, а в современные, ведь в этой маленькой стране есть замечательная звезда задней линии по имени А. Зерленди. Этот человек — игрок задней линии в самом ярко выраженном смысле. Он достает все, до чего может дотянуться ракеткой. Он неотвратимо напоминает мне Маврогордато: кажется, что он ничего не достанет, но все мячи возвращаются обратно. Я не могу адекватно проанализировать его игру, потому что его главный принцип — вернуть мяч любой ценой, и это он воплощает в жизнь с отличным результатом. Зерленди прежде всего победитель матчей, а уже потом стилист.

ГЛАВА XVI. КОЛОНИИ

Австралазия

Смерть этого выдающегося спортсмена Энтони Ф. Уайлдинга и естественный спад игровых кондиций Нормана Э. Брукса из-за преклонного возраста и военного опыта оставляют Австралазию (Австралию и Новую Зеландию) в несколько неопределенном положении относительно перспектив в теннисе.

НОРМАН Э. БРУКС

О Н. Э. Бруксе и его теннисном гении написаны тома, но я чувствовал бы себя неловко, если бы не смог отдать хотя бы небольшую дань уважения величайшему теннисисту и гению всех времен.

Нет нужды останавливаться на ударах Брукса, его поразительном техническом совершенстве, его своеобразном стиле игры с воллея, его сверхъестественном предвидении. Все это слишком хорошо известно, чтобы нуждаться в моем слабом описании. Это лишь выражение того удивительного ума и доминирующей личности, которые скрываются за этим сфинксоподобным лицом, которое мы знаем как лицо Брукса.

Видеть по ту сторону сетки эти вечно беспокойные, постоянно движущиеся глаза, выискивающие бреши в моей не слишком хорошо защищенной площадке, и знать, что против меня выступает величайший теннисный ум столетия, — значит быть вынужденным показать свою лучшую игру. Именно это значил для меня матч с Бруксом, и значит до сих пор. Брукс должен быть вдохновением для каждого теннисиста, ибо он доказал силу разума над материей в теннисе: «Его бесконечное разнообразие не увянет от времени и не приестся от привычки».

Брукс — самый исключительно справедливый человек на теннисном корте из всех, кого я когда-либо встречал, ибо никакое волнение или эмоции не затуманивают его зрение или суждения при принятии решений. Он не терпит плохих решений, но ненавидит их, когда они в его пользу, так же сильно, как и когда они против него. Я откровенно признаю, что являюсь большим поклонником Брукса как лично, так и во всех теннисных аспектах. Он мастер, у которого я, как ученик игры, горжусь учиться.

ДЖЕРАЛЬД ПАТТЕРСОН

Ведущий игрок Австралии, Джеральд Паттерсон, — одно из самых поразительных сочетаний теннисных достоинств и недостатков, которые я когда-либо видел.

У Паттерсона замечательная подача. У него есть скорость, направление, контроль и все виды вращения. Он стабильно сильно подает и попадает в корт. Его смеш — самый выдающийся в игре. Он может завершить розыгрыш из любой точки корта. Его удар чистый, выполняется с небольшим усилием, но обладает потрясающей скоростью. Его игра с воллея над сеткой почти безупречна с форхенда. У него отличный форхенд-драйв, который очень мощный и стабильный, но бэкхенд... Где еще в истории тенниса был первоклассный игрок с бэкхендом, настолько фундаментально неправильным? Его хватка плохая, он тянет мяч вверх и «закручивает» его высоко в воздух. Я не хочу сказать, что Паттерсон всегда промахивается бэкхендом. Это не так. Иногда он даже выполняет им замечательные удары, но если на Паттерсона надавить, его бэкхенд — это первая часть игры, которая дает трещину, потому что он изначально выполняется неправильно.

Паттерсон полагается в основном на скорость, чтобы выигрывать матчи. Он не стратег, и тонкая игра не входит в его теннисный арсенал. У него великолепное телосложение, и он в значительной степени полагается на свою силу, чтобы выдержать долгий матч и победить в конце.

Он очень спокоен и склонен к некоторой небрежности на корте, если только его не прижать к стенке, когда его деловитая, решительная игра показывает, каким великим игроком матчей может стать Паттерсон. Он показывает свою лучшую игру в решающий момент матча. Паттерсон — игрок матчей более высокого уровня, чем его реальные теннисные способности. Его игра не является по-настоящему топовой. В ней есть превосходные черты, но вся ее структура не самая лучшая.

Паттерсон многим обязан своим успехом в 1919 году Бруксу, под чьим руководством он играл. Отсутствие руководящего мастерского ума в 1920 году стало явным препятствием, и атака Паттерсона была не такой уверенной и стабильной, как в предыдущем сезоне. Игра Паттерсона плюс стратегия Брукса были бы великим сочетанием в одном человеке.

ПЭТ О'ХАРА ВУД

Этот молодой австралиец — один из величайших парных игроков в мире, и у него есть все шансы вплотную приблизиться к ведущим звездам одиночного разряда.

Пэт О'Хара Вуд — игрок без слабых мест, но в то же время и без сильных сторон. Он типичный универсальный игрок без выдающихся особенностей в игре, если не считать его воллей. У Пэта Вуда есть природная склонность к парной игре, которая временами серьезно мешает его одиночной игре.

Его подача — это хорошо направленный скоростной слайс, который он умело варьирует. Это не великая подача, но очень эффективная. Его удары с отскока, принимаемые на взлете, — это плоские драйвы, точные и разнообразные по направлению, но лишенные силы. Он бьет недостаточно сильно. Он блестящий игрок с воллея, отсекающий под острыми углами самые сильные драйвы. Его смеш нестабилен. Временами он смертоносен у сетки, но склонен к срывам и неуверенности. Он удивительно быстр и проворен на ногах. Его чувство предвидения великолепно. Его тактическое мышление хорошее, хотя и не блестящее. Именно нехватка силы, неспособность завершить розыгрыш мяча, удерживает Пэта О'Хара Вуда от попадания в элиту одиночного разряда.

Умный, наделенный тонким чувством юмора, настоящий спортсмен и восхитительный соперник, Пэт О'Хара Вуд — большой актив для тенниса и человек, который нужен в этой игре.

ДЖ. К. ХОКС

Самый молодой из австралийских игроков и подающий большие надежды парень — Джек Хокс. Ему всего 22 года, и он еще молод для своего возраста в теннисе.

Позвольте мне сразу заявить, что я не одобряю стиль Хокса. Его работа ног неправильна, безнадежно неправильна, и я боюсь, что если он ее не исправит, это может помешать ему достичь того места, которое обещают его природные способности. «Австрал», знаменитый критик, описывает его как обладающего «гением игры».

У Джека Хокса преувеличенная американская крученая подача, которая, поскольку он левша, создает ненужную нагрузку на мышцы сердца. Она обладает потрясающим вращением, но малой скоростью и не окупает затрачиваемую им энергию.

Его форхенд-драйв отличный, быстрый, глубокий и хорошо направленный, но при его выполнении он отходит от мяча, снова тратя энергию впустую. Его бэкхенд — это тычок и очень ненадежный удар. Чтобы спасти его, он оббегает все, что возможно, снова вызывая ненужное напряжение. Его игра с воллея блестящая, а смеш великолепен.

Растрата энергии стоила Хоксу многих матчей, но, несмотря на все врожденные недостатки в его игре, он настолько умен в использовании того, что имеет, его тактика настолько хороша для столь молодого игрока, что я верю, что через несколько лет он станет одним из ведущих игроков мира. Под бдительным оком Нормана Брукса я предвижу, что Хокс изменит свою работу ног, по крайней мере, на разумную копию стиля старого мастера.

ДЖ. О. АНДЕРСОН

Этот молодой игрок — скорее надежда, чем звезда. Он крупный, широкоплечий, мощно бьющий игрок, похожий на Джеральда Паттерсона. Он грубоват, временами небрежен и, к сожалению, в 1920 и 1921 годах был ограничен тяжелой болезнью, которая позволила ему возобновить игру только в середине последнего года. Его удары с отскока — это плоские драйвы с форхенда и бэкхенда. Его форхенд — особенно хороший удар. Он бьет его коротким резким щелчком руки, который придает огромную скорость и при этом скрывает направление. Его бэкхенд оборонительный. Его игра с воллея умная, точная, но мягкая. Его смеш мощный и надежный. Его подача плоская, быстрая и опасная.

Ему нужны тонкость, опыт и закалка, с которыми он вполне может стать одним из величайших игроков, так как фундаментальный потенциал у него есть.

НОРМАН ПИЧ

Устойчивая игра на задней линии, характерная для Англии, имеет своего представителя в Австралии в лице Нормана Пича. У него прекрасная игра драйвами с адекватной, но не мощной подачей, которую так часто встречаешь в Англии. Временами Пич выходит к сетке, но его воллей и смеш вторичны по отношению к его игре на задней линии. Он не великий теннисист, но, безусловно, игрок высокого уровня. Он находится чуть ниже элиты в Австралии.

Р. В. Томас — один из лучших парных игроков в мире, что убедительно подтверждается его победой на мировом первенстве в 1919 году вместе с Пэтом О'Хара Вудом и их двумя последовательными победами на чемпионате Австралии в 1919-20 годах. Томас с его мощными ударами с отскока и блестящей игрой с воллея — прекрасное дополнение к стабильной точности Пэта Вуда.

Пара слов об одном ветеране, моем хорошем друге, который снова показывает отличный теннис: Родни Л. Хит, герой знаменитого матча Кубка Дэвиса 1911 года, когда он победил У. А. Ларнеда, снова в игре.

Хит с его длинными красивыми ударами с отскока, форхендом или бэкхендом, его резкими четкими воллеями и прекрасным тактическим мышлением, основанным на молодом опыте, является заметной фигурой в теннисном мире.

Мантия Уайлдинга и Брукса должна лечь на плечи по-настоящему великого игрока. Кто это будет, сейчас сказать трудно. На момент написания на горизонте не видно ни одной выдающейся фигуры.

Южная Африка

Игроки южноафриканской команды Кубка Дэвиса 1920 года после катастрофического поражения от Голландии отправились в Англию на чемпионат и последующие турниры, и у меня была возможность изучить трех игроков, подающих большие надежды. Оставшиеся двое были отличными игроками, но вряд ли такими исключительными, как первые.

Чарльз Уинслоу, ведущий игрок команды, обладает удивительно разносторонней игрой. Он использует высоко отскакивающую подачу с хорошей скоростью, за которой временами идет к сетке. Его лучший удар с отскока — мощный чоп, не сильно отличающийся от удара Уоллеса Ф. Джонсона. У него хороший драйв как с форхенда, так и с бэкхенда, который он использует только под давлением или при попытке обвести игрока у сетки. Он очень хорошо играет с воллея и быстро закрывает сетку. Его смеш очень мощный, стабильный и надежный. Он прекрасный природный игрок, находящийся чуть ниже элиты. Он отличный стратег и очень хорошо варьирует свои удары. У него исключительно быстрая работа ног, и он неоднократно оббегает свой бэкхенд, чтобы выполнить чоп по диагонали корта, очень похоже на Джонсона.

Б. И. К. Нортон, чемпион Южной Африки, двадцатилетний юноша, — феноменальный игрок с чрезвычайным блеском. У него есть все в арсенале ударов: драйвы, слайсы, воллеи, отличная подача и смеш. К сожалению, Нортон относится к своему теннису в основном как к шутке. Поэтому его суждения ошибочны, и он склонен лениться на корте. Он пробует самые невозможные удары, которые иногда проходят; и в целом его тактическое мышление на корте оставляет желать лучшего.

Он неугомонный парень, а его веселая улыбка и болтовня делают его огромным любимцем публики. У него очень сильная личность, которая должна привести его далеко.

Луи Реймонд, леворукая звезда южноафриканцев, обладает отличной игрой с отскока в сочетании с хорошей подачей и неплохой игрой с воллея и смешем. Его игра не выдающаяся. Он трудолюбивый, заслуживающий уважения игрок, который добивается успеха благодаря усердию, а не природному таланту. Его суждения здравы, а методы игры ортодоксальны, за исключением склонности оббегать свой бэкхенд.

К. Р. Блэкберд, самый молодой член команды, и Г. Х. Додд, ее капитан, — оба очень отличные игроки второго эшелона. Блэкберд очень молод, ему еще нет двадцати, и он может вырасти в звезду. В настоящее время он слишком много чопает и очень нестабилен.

Есть много других игроков, которых я бы проанализировал, если бы у меня было время или место; но в наши дни нехватки бумаги и дефицита чернил экономия — главный девиз времени.

Позвольте мне на несколько мгновений обратиться к женщинам, чья слава в теннисном мире равна славе мужчин, которых я анализировал.

ГЛАВА XVII. ЗНАМЕНИТЫЕ ЖЕНЩИНЫ-ИГРОКИ

Женский теннис

Великий бум, который характеризовал весь теннисный сезон 1921 года в Америке, нашел одно из своих самых замечательных проявлений в увеличении объема игры, более высоком уровне конкуренции и поразительном росте общественного интереса к женскому теннису.

Англия лидировала и до сих пор лидирует в мире женского тенниса. Общий уровень игры выше, и в Англии проводится больше турниров, чем где-либо еще. Франция с мадемуазель Сюзанн Ленглен, мадам Бийю (мадемуазель Брокади) и мадам Голдинг вплотную приближается к Англии в борьбе за европейское первенство, но до недавних лет Америка, за исключением отдельных личностей, не могла достичь уровня женского тенниса, существующего за рубежом.

Мисс Мэй Саттон, ныне миссис Томас Х. Банди, вывела американские цвета на поле своими замечательными выступлениями, выиграв чемпионат мира на Уимблдоне более десяти лет назад, но после ее ухода Америка была вынуждена довольствоваться местными почестями.

Ни мисс Мэри Браун, ни мисс Хейзел Хотчкисс, ныне миссис Джордж Уайтман, не последовали за миссис Мэй Саттон Банди в ее европейском вторжении, поэтому относительные способности наших чемпионок и миссис Ламберт-Чамберс из Англии или мадемуазель Брокади из Франции нельзя было оценить. Миссис Мола Бьюрстедт Мэллори сменила мисс Браун в качестве выдающейся фигуры в американском теннисе, когда эта замечательная норвежка взяла чемпионский титул в 1915 году. Мисс Браун, тогдашняя обладательница титула, не участвовала, поэтому их относительные способности не могли быть определены. На протяжении периода с 1900 по 1919 год женский чемпионат проводился ежегодно в июне. В результате главное событие заканчивалось так рано в сезоне, что стимул для игры в июле и августе умирал естественной смертью.

Наконец, в 1920 году, по просьбе Женского комитета, особенно по совету миссис Джордж Уайтман, национальной чемпионки, и мисс Флоренс Баллин из Нью-Йорка, под чьим умелым руководством был составлен весь график, Ассоциация лаун-тенниса Соединенных Штатов перенесла женский чемпионат на сентябрь. Мисс Баллин, следуя успешной системе, используемой в мужских соревнованиях, организовала график, который параллелен крупным турнирам в мужском расписании, и ввела в действие «цикл», как его называют, который предусматривал еженедельные турниры с мая по сентябрь. Мисс Баллин вместе с миссис Уайтман организовала юниорские турниры для девочек до 18 лет по принципу, используемому для соревнований мальчиков. Реакция была мгновенной. Списки участников, которые в старые времена насчитывали «десятки», подскочили до тридцати или сорока в регулярных соревнованиях. Юные девушки, которые до сих пор не играли в турнирах, опасаясь, что им не хватает необходимого класса, бросились играть в юниорских турнирах для девочек. Из этого последнего класса вышла такая многообещающая молодая звезда сегодняшнего дня, как мисс Марта Байард, которая имеет все шансы стать национальной чемпионкой в недалеком будущем.

Это была огромная задача по организации, которую взяли на себя мисс Баллин и ее помощники, но они выполнили ее самым эффективным образом. Миссис Мола Бьюрстедт Мэллори оказала свою неоценимую помощь, играя в как можно большем количестве турниров. Она была магнитом, который с непреодолимой силой тянул за собой других игроков.

1920 год стал первым европейским вторжением миссис Мэллори после ее американских триумфов. Ее уделом стали неудачи. Она заболела перед отплытием и, никогда не чувствуя себя лучше всего на борту корабля, плохое путешествие завершило крах ее состояния. У нее было мало времени для практики в Англии, и именно игрок, далекий от своей лучшей формы, потерпел сокрушительное поражение от рук миссис Ламберт-Чамберс в полуфинальном раунде чемпионата мира на Уимблдоне.

Побежденная, но не обескураженная, миссис Мэллори вернулась в Америку и, снова набрав свою истинную форму, легко выиграла чемпионат. В день своего поражения в Англии она решила, что в 1921 году она снова окажется на европейских кортах.

Сезон 1921 года в Америке открылся чередой турниров по всей стране. Миссис Мэллори в начале года показала, что находится в своей лучшей форме, выиграв чемпионат США в помещении у одного из самых представительных составов, когда-либо собранных для этого события.

В начале мая миссис Мэллори отправилась в море, направляясь во Францию и Англию. История ее великолепной, пусть и проигрышной, борьбы в обеих странах рассказана в другом месте этой книги, но она отплыла домой, признанная за рубежом одним из великих игроков мира, что многие иностранные критики не признавали годом ранее.

Поездка американской команды во Францию и, в частности, присутствие миссис Мэллори в сочетании с усилиями Комитета по восстановлению Франции наконец убедили мадемуазель Сюзанн Ленглен, знаменитую французскую чемпионку мира, согласиться приехать в Америку. Объявление о ее решении вызвало бум в игре, которому не было равных. Там, в Калифорнии, миссис Мэй Саттон Банди и мисс Мэри Кендалл Браун, наши бывшие чемпионки, услышали вызов и, отложив повседневные дела, надели доспехи кортов и отправились на Восток, чтобы сразиться с французской чудо-девушкой. Миссис Мэллори, охваченная желанием отомстить за свое поражение во Франции, отплыла домой вовремя, чтобы сыграть на американском чемпионате.

Каким чудесным оказался этот турнир! По правде говоря, это был чемпионат мира. Миссис Мэй Саттон Банди, бывшая чемпионка мира, вернувшаяся через пятнадцать лет со всем своим прежним обаянием манер, большой частью своей скорости удара и ног, и даже большей хитростью и опытом; мисс Мэри К. Браун, блестящая, очаровательная, умная Мэри, со всей своей прежней индивидуальностью и игрой, которая трижды приносила ей высшие почести в американском теннисе; миссис Мэллори, острая, решительная и находчивая, защищающая титул, который она удерживала так долго и хорошо; молодые игроки, поднимающиеся в игре, борющиеся за достижение высот, и, наконец, возвышающаяся над всеми фигура знаменитой французской чемпионки чемпионов, Сюзанн Ленглен, считающейся многими компетентными критиками величайшей женщиной-теннисисткой всех времен.

Сцена была подготовлена для сенсации, и на этот раз она произошла. Бог удачи вмешался в слепую жеребьевку, и в результате все звезды, за исключением мисс Мэри Браун, оказались в одной половине. Мадемуазель Сюзанн Ленглен выпало играть против мисс Элеоноры Госс, в то время как миссис Мэллори встретилась с миссис Мэрион Зиндерштейн Джессоп, своей знаменитой соперницей, в первом раунде, а победители этих матчей должны были играть друг с другом во втором.

К сожалению, болезнь помешала мадемуазель Ленглен отплыть в назначенное время. Она прибыла в Америку всего за один день до начала турнира. Чиновники Ассоциации лаун-тенниса Соединенных Штатов мудро предоставили мадемуазель Ленглен еще один день отсрочки, перенеся ее матч с мисс Госс на вторник. Миссис Мэллори, играя блестяще, разгромила миссис Джессоп в понедельник.

Затем начался потоп! Мисс Госс, внезапно заболев, была вынуждена отказаться от участия в матче с мадемуазель Ленглен во вторник, и миссис Мэллори была призвана встретиться с великой французской теннисисткой в первом американском выступлении мадемуазель Ленглен.

Нет сомнений, что это было ужасно трудное положение для мадемуазель Ленглен. Миссис Мэллори была физически и морально на пике. Она жила этим шансом с тех пор, как мадемуазель Ленглен победила ее в Сен-Клу в июне. Теперь он был у нее, и она была полна решимости использовать его по максимуму.

Две женщины вышли на корт вместе. Мадемуазель Ленглен была явно и естественно взволнована. Миссис Мэллори была спокойно, мрачно уверена. Вся ее поза говорила: «Я не буду побеждена». Каждый из 10 000 зрителей чувствовал это и присоединился к ней в ее решимости. Между галереей и игроком пробежал электрический ток. Я чувствовал это и уверен, что мадемуазель Ленглен тоже должна была это почувствовать. Это не могло не произвести на нее впечатление. Матч начался с подачи миссис Мэллори. С первого мяча американская чемпионка была на высоте. Такого тенниса я никогда не видел, и я искренне верю, что его больше никогда не увидят. Французская девушка играла хорошо. Она была так же хороша, как и тогда, когда победила миссис Мэллори во Франции или мисс Райан в Англии, но на этот раз она играла против суперженщины, которая не промахивалась. Неудивительно, что ее нервы, естественно перенапряженные, сломались под давлением.

Миссис Мэллори, продемонстрировав безупречный, безошибочный теннис, выиграла первый сет 6-2. Именно в этот момент мадемуазель Ленглен совершила свою ошибку.

У нее были проблемы с дыханием, и она явно чувствовала напряжение от своих огромных усилий. Она отказалась от продолжения матча! Миссис Мэллори ушла с корта победительницей, явно превосходящей многократно восхваляемую чемпионку мира.

Прискорбно, что мадемуазель Ленглен сдалась, ибо если бы она доиграла матч, все сделали бы полную скидку на ее поражение, объяснив его, как сказали бы, естественной реакцией на недавнее морское путешествие. Никто не был бы более готов сделать скидку мадемуазель Ленглен, чем сама миссис Мэллори. Вся теннисная общественность глубоко сожалела об инциденте, которого вполне можно было избежать.

Миссис Мэллори была женщиной часа. Она продолжила свой путь к победе и успешно защитила свой титул благодаря победам над миссис Мэй Саттон Банди в полуфинале и мисс Мэри Браун в финале.

Изумительная Мола! Чемпионка мира 1921 года вне всяких сомнений!

Прискорбно, что вполне естественная реакция и нервное расстройство в сочетании с возвращением ее бронхиальной болезни вынудили мадемуазель Ленглен вернуться во Францию до того, как она смогла сыграть свой выставочный тур для Комитета по восстановлению Франции. Возможно, в 1922 году условия будут более благоприятными, и Боги Судьбы улыбнутся возвращению мадемуазель Ленглен в Америку.

МИССИС ФРАНКЛИНА И. МЭЛЛОРИ (Мола Бьюрстедт)

Одной из самых замечательных личностей в теннисном мире является миссис Мола Бьюрстедт Мэллори, чемпионка Америки и фактически чемпионка мира 1921 года.

Миссис Мэллори — норвежка по рождению. Она приехала в Америку в 1915 году. В 1919 году она вышла замуж за Франклина И. Мэллори и таким образом стала гражданкой Америки.

Миссис Мэллори развила удивительную игру. У нее нет подачи, представляющей реальную ценность. Ее смеш равен нулю, ее игра с воллея посредственна; но ее изумительные драйвы с форхенда и бэкхенда в сочетании с удивительной способностью закрывать корт и бойцовским духом, которые сделали ее всемирно известной, позволяют ей подняться над врожденными слабостями этих частей ее игры и победить за один сезон всех величайших игроков мира, включая мадемуазель Сюзанн Ленглен.

Миссис Мэллори, с восхитительной улыбкой, неизменным спортивным духом и великодушием в победе или поражении, является одной из самых популярных фигур в теннисе.

МИССИС ТОМАСА К. БАНДИ (Мэй Саттон)

Говорят, «они никогда не возвращаются», но миссис Мэй Саттон Банди доказала, что по крайней мере одна великая спортсменка является исключением из этого правила. Пятнадцать лет назад Мэй Саттон безраздельно правила среди звезд женского тенниса мира.

В 1921 году миссис Мэй Саттон Банди, мать четверых детей, после более чем десятилетнего перерыва вернулась в игру, когда мадемуазель Ленглен объявила о своем намерении вторгнуться в Америку. Если визит мадемуазель Ленглен к нашим берегам не принес ничего, кроме возвращения к нам миссис Банди и мисс Браун, это стоило того.

Миссис Банди в 1921 году все еще была великим игроком. У нее своеобразная подача с обратным вращением, замечательный форхенд-драйв, но с чрезмерным топ-спином, странный тычок бэкхендом, хороший воллей и надежный смеш. Большая часть ее прежней агрессивности и скорости ног все еще при ней. Она сохраняет весь свой знаменитый бойцовский дух и решимость, при этом она еще более очаровательна и восхитительна, чем раньше. Она замечательная женщина, которая олицетворяет все лучшее в игре.

МЭРИ КЕНДАЛЛ БРАУН

Возвращение еще одной бывшей национальной чемпионки в 1921 году в лице Мэри К. Браун, которая удерживала титул в 1912, 13 и 14 годах, снова принесло нам популярного кумира. Теннисная общественность скучала по мисс Браун с 1914 года, и ее возвращение было сродни личному триумфу.

У Мэри Браун самая технически совершенная теннисная игра среди всех американок. Она почти, если не совсем, равна по технике ударов Сюзанн Ленглен. У нее быстрая плоская подача. Ее удары с отскока — чистые, плоские драйвы с форхенда и бэкхенда. Она играет с воллея точно так же, как Билли Джонстон. Выше похвалы быть не может. Ее смеш решительный, но нестабильный. Она сочетает эту прекрасную игру с замечательной теннисной головой и удивительным бойцовским духом.

Мисс Браун — изящная и стройная маленькая фигурка на корте, когда она скользит по его поверхности. Неудивительно, что публика ее любит.

МИССИС ДЖОРДЖА УАЙТМАН (Хейзел Хотчкисс)

Женщина, которой американский теннис обязан своим величайшим долгом в развитии, — это Хейзел Хотчкисс Уайтман, национальная чемпионка 1909, 10, 11 и 1919 годов. Миссис Уайтман практически ушла из одиночной игры. Ее решение стоило игре замечательного игрока. У нее хорошо направленная подача слайсом, игра с отскока, которая по сути является чопом с форхенда и бэкхенда, хотя временами она выполняет драйвы с форхенда. Она замечательно играет с воллея. Она равна Мэри Браун в этом компоненте, в то время как ее смеш — лучший среди всех женщин в игре.

Хейзел Уайтман — такой же умный тактик и стратег на корте, мужчина или женщина, каких я когда-либо знал. Она забыла о теннисе больше, чем большинство из нас когда-либо узнает. Она — Норман Брукс женского тенниса.

Миссис Уайтман олицетворяет лучшее в теннисе не только своей игрой, но и тем, что она щедро тратит свое время и способности, чтобы помочь молодым игрокам в игре. Она сделала Мэрион Зиндерштейн Джессоп тем прекрасным игроком, которым она является. Миссис Уайтман всегда готова предложить дельный совет любому игроку, который этого желает.

Миссис Уайтман и мисс Флоренс Баллин являются главными факторами в новой организации женского тенниса, которая привела к большому росту игры за последние два года.

МИССИС ДЖЕССОП (Мэрион Зиндерштейн)

В теннисе нет игрока с большими перспективами, чем Мэрион Зиндерштейн Джессоп. У нее есть молодость, замечательная игра, результат прочного фундамента, заложенного Хейзел Уайтман, и поразительное количество опыта для такой молодой девушки. У нее прекрасная быстрая подача, но нестабильная. Ее игра с отскока идеально сбалансирована, так как она чопает или выполняет драйвы с обеих сторон с одинаковой легкостью. Она играет с воллея с большой мощностью и уверенностью. Ее смеш, возможно, ее самое слабое место. Ей не хватает уверенности, которую действительно заслуживает ее игра.

ХЕЛЕН УИЛЛС

Самая замечательная фигура, появившаяся на горизонте женского тенниса с тех пор, как Сюзанн Ленглен впервые попала в поле зрения публики, — это маленькая Хелен Уиллс из Калифорнии, юниорская чемпионка 1921 года. Ей всего пятнадцать. Коренастая, почти неуклюжая из-за плохой работы ног, с волосами в косичках, она причудливая маленькая особа, которая мгновенно проникает в сердца галереи.

Теннис, в который играет этот ребенок, феноменален. Она подает с силой и точностью мальчика. Она выполняет драйвы и чопы с форхенда и бэкхенда с безрассудной свободой. Она бросается к сетке и убивает мяч так, что это напоминает Мориса Маклафлина. Внезапно она порет самый простой удар и счастливо ухмыляется. Нет сомнений, что она уже великий игрок. Она должна стать намного лучше. В своей игре она — миниатюрная Хейзел Уайтман. Прежде всего, она — это замечательное сочетание, неиспорченный ребенок и личность.

Есть много других игроков с реальными перспективами, выходящих на передний план. Бостон может похвастаться группой, в которую входят миссис Бенджамин Э. Коул (Энн Шиф), которая показала отличные результаты в сезоне 1921 года; мисс Эдит Сигурни, которая сопровождала миссис Мэллори за границу, мисс Лесли Бэнкрофт и миссис Годфри. В Нью-Йорке и Филадельфии есть мисс Марта Байард, мисс Хелен Гиллендин, миссис Хелен Поллак Фолк, мисс Молли Тейер, мисс Филлис Уолш и мисс Энн Таунсенд.

Франция

МАДЕМУАЗЕЛЬ СЮЗАНН ЛЕНГЛЕН

Среди женщин нет более уникальной личности и более замечательного игрока, чем мадемуазель Сюзанн Ленглен, знаменитая французская девушка, удерживающая титул чемпионки мира. Мадемуазель Ленглен — замечательная фигура в спортивном мире. У нее есть индивидуальность, самобытность и магнетизм, которые удерживают интерес публики. Она — самый большой магнит для зрителей в теннисном мире.

Слава мадемуазель Ленглен держится на ее драйве. Как ни странно, ее драйв — самая неинтересная часть ее игры. Мадемуазель Ленглен использует мощную подачу сверху с хорошей скоростью. Это замечательная подача для женщины, которую многим мужчинам стоило бы скопировать. Ее знаменитый форхенд-драйв — это полный взмах рукой от плеча. Она встречает мяч как раз в тот момент, когда мадемуазель Ленглен подпрыгивает в воздухе. Результат живописно уникален, но это не хороший теннис. Она теряет скорость и силу из-за этого трюка. Ее бэкхенд выполняется прекрасно, с идеальной работой ног, свободным взмахом и топ-спином. Это замечательный удар. Ее игра с воллея совершенна по исполнению и результату. Она бьет свой смеш свободно, с «ударом», который по силе равен ударам многих мужчин. Это такой же прекрасный смеш, как у миссис Джордж Уайтман, американской чемпионки.

Скорость ног мадемуазель Ленглен изумительна. Она бегает быстро и легко. Она любит акробатические прыжки, многие из которых излишни, во время всей своей игры. Она замечательный игрок для публики и завоевывает популярность, которую заслуживает ее стремительный стиль. Она блестящий тактик на корте, ведущая свою атаку с острым взглядом как на корт, так и на галерею.

На мой взгляд, мадемуазель Ленглен не является выдающейся среди женщин-игроков мира. Она, вероятно, лучший игрок по технике ударов в мире сегодня, но миссис Ламберт-Чамберс, миссис Джордж Уайтман, мисс Элизабет Райан, миссис Франклин Л. Мэллори (ранее мисс Мола Бьюрстедт), мисс Мэри Браун и миссис Мэй Саттон Банди — все они одного класса с ней в матчевой игре. Нет женщины, играющей в теннис, которая обладала бы такой мощной личностью, как мадемуазель Ленглен. Ее акробатический стиль и грация на корте создают привлекательность, перед которой не может устоять ни одна галерея. Сами ее манеры заставляют людей считать ее гораздо более великой, чем она есть на самом деле, даже если она замечательный игрок.

МАДАМ БИЙЮ (мадемуазель Брокади)

Второй после Сюзанн Ленглен во Франции является мадам Бийю, ранее мадемуазель Брокади, некогда кумир парижской теннисной публики. У этого замечательного игрока настолько идеально развитая игра, какую я только видел. Ее техника ударов равна технике мадемуазель Ленглен. Все ее удары — ортодоксальные, плоские удары ракеткой. Ее игра с отскока основана полностью на драйве, форхендом или бэкхендом. За последние несколько лет она стала довольно тяжелее и, следовательно, замедлилась, но она все еще один из великих игроков мира.

Англия

В резком контрасте с эксцентричностью мадемуазель Ленглен мы находим восхитительно отточенный стиль миссис Ламберт-Чамберс. У миссис Чамберс чисто ортодоксальная игра тщательного исполнения, которую любой ученик игры должен признать высшей формой теннисных ударов.

Миссис Чамберс подает подачу сверху без каких-либо особых движений. Она слайсирует или «подрезает» свои удары с отскока, форхендом или бэкхендом. Она редко играет с воллея или смешует. Ее единственные выходы к сетке случаются, когда ее туда вытягивают.

Я высоко ценю не столько саму игру миссис Чамберс, сколько то, что она с ней делает. Ее изменение темпа и дистанции удивительно контролируемо. Ее точность поразительна. Ее суждения замечательны, а способ, которым она избегает чрезмерных усилий, — это искусство само по себе. Она получает удивительную отдачу от своих затраченных усилий.

Ее личность — это личность отрицания. Ее манера на корте негативна, только ее удары позитивны. Она никогда не суетится и редко проявляет эмоции.

Миссис Чамберс — это «Мавро» среди женщин в плане способности к восстановлению. Ее ошибки всегда сведены к минимуму. Ошибаться — человеческое свойство; но временами в теннисе миссис Чамберс есть что-то почти нечеловеческое.

ЭЛИЗАБЕТ РАЙАН

Англо-американская звезда Элизабет Райан — еще один игрок с ярко выраженной индивидуальностью. Родившись в Калифорнии, мисс Райан переехала в Англию еще совсем молодой. Последнее десятилетие «Банни», как ее называют, была заметной фигурой на английских и континентальных турнирах.

У мисс Райан странная подача с обратным вращением, которая хорошо направлена, но обладает малой скоростью. Она яростно чопает с форхенда и бэкхенда с отскока и штурмует сетку при любой возможности. Ее игра с воллея четкая и решительная. Смеш мощный, но нестабильный. Она упорный боец, никогда не бывает так опасна, как когда проигрывает. Ее тактика — агрессивная атака в любое время, и если это не удается, она проиграла.

Хотя мисс Райан американка по рождению, ее следует считать английским игроком, так как ее развитие произошло благодаря игре в Англии.

МИССИС БИМИШ

Этот английский игрок — представитель знаменитой игры на задней линии страны. Она выполняет драйвы, длинные глубокие удары с форхенда и бэкхенда, из угла в угол, заставляя свою соперницу бегать по корту на почти невозможные расстояния. Ее подача, воллей и смеш неплохие, но не заслуживают особого внимания. Еще один игрок с почти идентичной игрой и почти равного класса — миссис Пикок, чемпионка Индии. Вся ее игра немного более сбалансирована, чем у миссис Бимиш, но ей не хватает опыта последней.

Среди других женщин в Англии, которые восхитительно оригинальны в своих играх, — миссис Ларкомб, замечательный игрок с чоп-ударом, чье умное тактическое мышление ставит ее в первый ряд, и миссис Макнейр с ее атакующей игрой с воллея.

Женский теннис в Англии в настоящее время находится на чуть более высоком уровне, чем в Америке; но уровень игры в Америке быстро растет. Международные соревнования между женщинами по образцу Кубка Дэвиса, для которого ранее был предложен трофей леди Уэйвертри в Англии, а в 1919 году миссис Уайтман в Америке, и дважды отклоненный Международной федерацией, сделали бы больше, чем любой другой фактор, чтобы поставить женский теннис на высокий уровень, к которому стремятся. Этот план сработал для мужчин, почему бы ему не сработать так же хорошо для женщин?

ПОДПИСИ К ИЛЛЮСТРАЦИЯМ

{ТАБЛИЦА II. ХВАТКА ДЛЯ ФОРХЕНДА. ВИД СПЕРЕДИ. Обратите внимание на прямую линию руки, кисти и ракетки, плоскую поверхность ракетки, естественное положение пальцев на ручке. Ракетка находится в положении для выполнения форхенд-драйва.

ХВАТКА ДЛЯ ФОРХЕНДА, ВИД СЗАДИ. Линия прямая, головка ракетки немного впереди кисти. Поза в момент контакта мяча с ракеткой.}

{ТАБЛИЦА III. ЗАВЕРШЕННЫЙ ВЗМАХ ФОРХЕНД-ДРАЙВА. Обратите внимание на положение тела под прямым углом к сетке, вес на передней или левой ноге, перенесенный с правой ноги вместе со взмахом как раз в момент удара по мячу. Ракетка доведена до предела взмаха и опускается в левую руку на уровне плеча. Поверхность ракетки прошла над мячом. Читатель смотрит сквозь струны. Удар был выполнен дальней от камеры стороной ракетки. Глаз следит за мячом в его полете. Все движение направлено вперед. Тенденция при выполнении форхенда — слишком рано останавливать взмах. Обратите внимание на полное завершение движения до крайнего предела моего взмаха. Плоскость удара на этой картинке слишком высока, удар был выполнен почти на уровне плеча. Правильная плоскость удара для форхенд-драйва — вдоль линии талии. По возможности выполняйте все драйвы на этой высоте. Если необходимо, отступите назад, чтобы позволить мячу опуститься до уровня талии, вместо того чтобы играть его на уровне плеча. Бейте форхенд-драйв решительно, но не пытайтесь убить каждый мяч. Сначала будьте точны, а скорость достигайте во вторую очередь.}

{ТАБЛИЦА IV. ХВАТКА ДЛЯ БЭКХЕНДА. ВИД СПЕРЕДИ. Заметьте, что рука находится сверху ручки ракетки, сохраняя при этом прямую линию руки, кисти и ракетки, как при форхенде. Изменение хватки с форхенда составляет четверть круга ручки. Костяшки пальцев направлены вверх и прямо на соперника. Головка ракетки немного выдвинута вперед к мячу.

ХВАТКА ДЛЯ БЭКХЕНДА. ВИД СЗАДИ. Обратите внимание, что линия руки и ракетки прямая, а рука находится сверху ручки. Большой палец в моем ударе обхватывает ручку, но при желании его можно расположить вдоль ручки. Лично я его не использую и не рекомендую, так как это имеет тенденцию снижать свободу хватки.}

{ТАБЛИЦА V. ЗАВЕРШЕНИЕ БЭКХЕНД-ДРАЙВА. Обратите внимание, что ноги твердо стоят, вес на правой ноге, на которую он был перенесен с левой вместе со взмахом. Ракетка ударила и прошла над мячом, закрутив его. Тело под прямым углом к сетке, левая рука вытянута для помощи в идеальном балансе. Все движение направлено вперед, в то время как взгляд направлен на мяч в его полете. Удар на картинке был выполнен по высоко отскакивающему мячу, что объясняет положение ракетки выше запястья, чтобы опустить мяч вниз. Идеальный бэкхенд-драйв выполняется с уровня талии, и ракетка проходит вдоль этой плоскости удара. Встречайте мяч хорошо впереди при бэкхенде, по крайней мере перед правым бедром. Это предотвратит распространенную ошибку срезания мяча в сторону боковой линии и будет способствовать направлению мяча в корт. Зафиксированное запястье без поворота необходимо при всех ударах бэкхендом ниже плеч. Это обеспечивает солидность удара и добавляет скорость возврату. Я считаю, что всем начинающим следует играть удары бэкхендом кроссом, пока они полностью не освоят работу ног и взмах с зафиксированным запястьем. Распространенную ошибку срезания бэкхенда нельзя слишком сильно подчеркивать и осуждать, а игра кроссом помогает ее избежать.}

{ТАБЛИЦА VI. ФОРХЕНД-ВОЛЛЕЙ. Обратите внимание на тело под прямым углом к сетке, левая нога выдвинута к мячу, вес равномерно распределен на ногах, запястье немного ниже головки ракетки, сама головка ракетки слегка наклонена, чтобы поднять воллей, и все движение — это «блокировка» мяча. Запястье жесткое. Взмаха нет. Глаза опущены, наблюдая за мячом. Левая рука — балансир. Тело пригнуто, колени согнуты.}

{ТАБЛИЦА VII. БЭКХЕНД-ВОЛЛЕЙ. Положение тела, контроль веса и баланс такие же, как при форхенд-воллее. Приседание более выражено, так как плоскость удара ниже. Головка ракетки твердо заблокирована жестким, зафиксированным запястьем. Глаза сосредоточены на мяче, который только что покинул ракетку.}

{ТАБЛИЦА VIII. КУБОК ДЭВИСА, РАУНД ВЫЗОВА, 1921 Дзендзо Симидзу, Япония, и Уильям Т. Тилден 2-й, Америка, как раз перед началом их потрясающего матча, в котором Симидзу вел два сета, 5-4 и 30-0, только для того, чтобы американец в конечном итоге вырвал победу.}

{ТАБЛИЦА IX. КУБОК ДЭВИСА, РАУНД ВЫЗОВА, 1921 Уильям М. Джонстон, Америка, и Ичия Кумагаэ, Япония, выходят на корт для первого матча перед галереей из более чем 12 000 человек. Джонстон победил в трех сетах, набрав первое очко для Америки.}

{ТАБЛИЦА X. ЗНАМЕНИТЫЕ ПАРНЫЕ КОМАНДЫ КУБКА ДЭВИСА НОРМАН Э. БРУКС И ДЖЕРАЛЬД Л. ПАТТЕРСОН, Австралия, 1920 Р. Н. УИЛЬЯМС, 2-й И УОТСОН М. УОШБЕРН, Америка, 1921 М. Э. МАКЛАФЛИН И Т. К. БАНДИ, Америка, 1914}

{ТАБЛИЦА XI. ЗНАМЕНИТЫЕ ЗВЕЗДЫ КУБКА ДЭВИСА НОРМАН Э. БРУКС, Австралия ЭНТОНИ Ф. УАЙЛДИНГ, Новая Зеландия БИЛС РАЙТ, Америка У. А. ЛАРНЕД, Америка}

{ТАБЛИЦА XII. АВСТРАЛИЙСКАЯ КОМАНДА КУБКА ДЭВИСА 1921 ГОДА Дж. О. Андерсон, Дж. Б. Хокс, Норман Пич и К. В. Тодд.

АМЕРИКАНСКАЯ КОМАНДА КУБКА ДЭВИСА 1920 ГОДА Р. Н. Уильямс, 2-й, У. М. Джонстон, капитан Сэмюэл Харди, У. Т. Тилден, 2-й и К. С. Гарланд.}

{ТАБЛИЦА XIII. БЫВШИЕ ЧЕМПИОНЫ АМЕРИКИ Р. НОРРИС УИЛЬЯМС, 1914 и в 1916 УИЛЬЯМ М. ДЖОНСТОН, 1915 и в 1919 МОРИС Э. МАКЛАФЛИН, 1912 и в 1918 РОБЕРТ ЛИНДЛИ МЮРРЕЙ, 1917 и в 1918}