Содержание. Указатель.

Список иллюстраций (В некоторых версиях этой электронной книги [в некоторых браузерах] при нажатии на изображение открывается его увеличенная версия.)

(Примечание составителя электронной версии)

АРХИТЕКТУРА КОЛОНИАЛЬНОЙ АМЕРИКИ

ДВЕРНОЙ ПРОЕМ ДОМА УАЙК, ДЖЕРМАНТАУН, ФИЛАДЕЛЬФИЯ.

Прекрасный образец колониального стиля Пенсильвании. Построен в 1690 году.

Фронтиспис.

АРХИТЕКТУРА КОЛОНИАЛЬНОЙ АМЕРИКИ

ГАРОЛЬД ДОНАЛЬДСОН ЭБЕРЛЕЙН С ИЛЛЮСТРАЦИЯМИ ПО ФОТОГРАФИЯМ МЭРИ Х. НОРТЕНД И ДРУГИХ БОСТОН LITTLE, BROWN, AND COMPANY 1915 Авторское право, 1915 г., Little, Brown, and Company ——— Все права защищены Опубликовано в октябре 1915 г. Norwood Press Набор и электротипирование выполнены J. S. Cushing Co., Норвуд, штат Массачусетс, США.

ПРЕДИСЛОВИЕ

Цель этого тома — представить краткую историю и анализ архитектуры колониальной Америки таким образом, чтобы они были интересны и полезны как широкому кругу читателей, так и архитекторам.

Предмет будет рассматриваться в связи с тесной взаимосвязью между архитектурой и социально-экономическими условиями того периода, чтобы пролить дополнительный свет на повседневные условия жизни наших предков. В то же время будет проведен тщательный критический анализ происхождения и развития различных стилей XVII и XVIII веков, оставивших нам столь богатое архитектурное наследие — наследие, основанное на фундаменте традиций, привезенных через Атлантику первыми ремесленниками и мастерами.

Такой анализ, как мы надеемся, существенно поспособствует более широкому пониманию нашего достояния и будет небесполезен при интерпретации современных зданий, в которых увековечены традиции прошлого. Возможно, не будет преувеличением надеяться, что более точное знание о достижениях прошлого даже послужит источником вдохновения и руководством для тех, кто намерен строить дома для себя.

Выражая благодарность тем, кто любезно содействовал подготовке этой книги, прежде всего следует отметить мисс Мэри Харрод Нортенд, которой полностью принадлежит идея этого предприятия и чьи иллюстрации в значительной степени сделали его реализацию возможной. Автор также с благодарностью отмечает свою признательность компании J. B. Lippincott Company из Филадельфии за разрешение использовать ряд иллюстраций домов Пенсильвании, которые появились в книге «Колониальные дома Филадельфии и ее окрестностей» Г. Д. Эберлейна и Х. М. Липпинкотта, а также за разрешение воспроизвести иллюстрацию дома Адама Торогуда из книги «Исторические дома и церкви Виргинии» Роберта А. Ланкастера-младшего; журналу Architectural Record за разрешение включить в главы IV, VIII и XI части статей, предоставленных для этого журнала; доктору Джорджу У. Нэшу из Олд-Харли за щедрую помощь в предоставлении многих иллюстраций, собранных из широкого географического региона; Г. Л. Дюрингу-младшему из Филадельфии за предложения, принесшие важные плоды в ходе работы, и за иллюстрацию Сааля в Эфрате; господам Р. А. Ланкастеру-младшему, Г. К. Каллахану и Джозефу Эверетту Чендлеру за различную помощь; библиотекарю и сотрудникам Library Company of Philadelphia, а также библиотекарю и сотрудникам Исторического общества Пенсильвании за постоянную любезность во время подготовки следующих страниц, журналу Brickbuilder, мистеру Эдмунду К. Эвансу и, наконец, господам Хорасу Мэзеру Липпинкотту и Филипу Б. Уоллесу за ценную помощь в вопросах фотографий.

ГАРОЛЬД ДОНАЛЬДСОН ЭБЕРЛЕЙН.

Филадельфия, август 1915 г.

CONTENTS

CHAPTER |  | PAGE
I. | Introductory | 1
II. | The Dutch Colonial Type, 1613-1820 | 14
III. | The Colonial Architecture of New England | 38
IV. | Pre-Georgian Architecture in the Middle Colonies | 57
V. | The Colonial Architecture of the South | 77
VI. | The Georgian Mode in New England | 99
VII. | Georgian Architecture in New York | 113
VIII. | Pennsylvania, New Jersey and Delaware Georgian, 1720-1805 | 120
IX. | The Georgian Architecture of the South | 156
X. | The Post-Colonial Period and the Classic Revival | 166
XI. | Public Buildings of the Colonial and Post-Colonial Periods | 182
XII. | Churches of the Colonial Period | 205
XIII. | Materials and Textures | 236
XIV. | Early American Architects and Their Resources | 252
| Index: A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K, L, M, N, O, P, Q, R, S, T, U, V, W, Y. | 275

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

Doorway of Wyck, Germantown, Philadelphia. 1690 | Frontispiece
| Facing Page
Senate House, Kingston-on-Hudson, N.Y. 1676 | 4
Ward House, near Salem, Mass. | 4
House at Yorktown, Va. | 5
Exterior of the Lee House, Marblehead, Mass. 1768 | 5
Laurel Hill, Fairmount Park, Philadelphia. 1762 | 10
Pingree or White Portico, Salem, Mass. | 10
Typical Houses, Old Hurley, N.Y. | 11
Elmendorf House, Old Hurley, N.Y. | 11
Van Deusen House, Old Hurley, N.Y. | 16
Hallway, Van Deusen House | 16
Hoffman House, Kingston-on-Hudson, N.Y. | 17
Characteristic Old Dutch House, Kingston-on-Hudson, N.Y. | 17
Ackerman (Brinckerhoff) House, Hackensack, N.J. 1704 | 24
Verplanck House, near Fishkill Landing, N.Y. | 24
Hall, Bowne House, Flushing, Long Island, N.Y. | 25
Dining Room, Van Cortlandt Manor House, Croton-on-Hudson, N.Y. | 25
House of Seven Gables, Salem, Mass. 1669 | 40
Fairbanks House, Dedham, Mass. 1636 | 40
Whipple House, Ipswich, Mass. | 41
Whipple House, Ipswich, Mass. | 41
Paul Revere House, Street Front, after Restoration. 1676 | 46
Paul Revere House. Great Room, Ground Floor | 47
Doten House, Plymouth, Mass. 1640 | 52
Narbonne House, Salem, Mass. | 52
Wynnestay, Philadelphia. 1689 | 53
South Front of Wyck, Germantown, Philadelphia. 1690 | 53
Little Tavern at Ionic and American Streets, Philadelphia. 1692 | 60
William Penn House, Fairmount Park, Philadelphia | 60
Gloria Dei Glebe House | 61
Oldest House in Dover, Dela. | 61
Quaker Alms House, Philadelphia | 66
London (Bradford’s) Coffee House, Philadelphia. 1702 | 66
Old Philadelphia Court House. 1707 | 67
Merion Meeting House, Pennsylvania. 1695 | 74
Moravian Sisters’ House, Bethlehem, Pa. c. 1748 | 75
The Saal, Ephrata, Pa. | 75
Adam Thoroughgood House, Princess Anne County, Va. c. 1740 | 88
Governour Eden House, Edenton, N.C. | 88
House at Yorktown, Va. | 89
“Hospital” House, Yorktown, Va. | 89
House of Hon. John Blair, Williamsburg, Va. | 98
Carey House, Williamsburg, Va. | 98
Royall House, Medford, Mass. 1732 | 99
Lee House, Marblehead, Mass. 1768 | 99
Royall House. West Doorway | 100
Royall House. Doorway in West Parlour | 100
Lee House. Banquet Room | 101
Lee House. Stairway | 101
Lee House. Fireplace | 104
Lee House. Wall Paper | 104
Macphaedris-Warner House, Portsmouth, N.H. 1723 | 105
Dummer Mansion, Byfield, Mass. c. 1715 | 105
Doorway, Dummer House | 108
The Lindens. Stair and Hall. c. 1770 | 109
Wentworth House. Hall and Stair | 109
Parson Williams House, Deerfield, Mass. 1707 | 112
Van Cortlandt House, Van Cortlandt Park, N.Y. | 113
Philipse Manor House, Yonkers, N.Y. 1683 | 116
Fraunce’s Tavern, Broad Street, New York City | 117
Window Detail, Van Cortlandt House | 118
Philipse House, near Tarrytown, N.Y. | 118
Waynesborough, Paoli, Pa. 1724 | 119
Graeme Park, Horsham, Pa. 1721 | 119
Graeme Park, South Front | 120
Hope Lodge, Whitemarsh Valley. 1723 | 120
Great Parlour, Graeme Park | 121
Hallway, Hope Lodge | 121
Whitby Hall, North Front, Kingsessing, Philadelphia. 1754 | 128
Stairway, Whitby Hall | 128
Whitby Hall, South Front | 129
Mantel Detail, Whitby Hall | 129
Cliveden, Germantown, Philadelphia. 1761 | 140
Mantel in Parlour, Mount Pleasant, Philadelphia. 1761 | 141
The Woodlands, South Front. Philadelphia, c. 1770 | 141
The Woodlands, North Front | 146
The Highlands, Whitemarsh Valley, Pa. 1796 | 146
Homewood, near Baltimore | 147
Harwood, Annapolis. 1774 | 160
Brice House, Annapolis. 1740 | 160
Shirley, James River, Va. | 161
Westover, James River, Va. | 161
Carter’s Grove, Va. 1728 | 164
Andalusia on the Delaware, Pennsylvania. 1794-1832 | 165
Old Maritime Exchange, Philadelphia | 165
Andrew Safford Porch, Salem, Mass. | 176
Interior Doorway, Nichols House, Salem, Mass. | 176
The Capitol at Washington | 177
Girard College, Philadelphia | 177
Window Detail, House in Philadelphia | 180
Door Detail, House in Philadelphia | 180
State House, Philadelphia, South Front. 1733 | 181
Hallway, State House, Philadelphia | 181
Faneuil Hall, Boston. 1741 | 188
Independence Room, State House, Philadelphia | 188
Old State House, Boston | 189
Bulfinch State House, Boston | 194
New York City Hall | 194
Old Pine Street Market, Philadelphia | 195
Carpenters’ Hall, Philadelphia | 195
Pennsylvania Hospital, Philadelphia | 204
Black Horse Inn Yard, Philadelphia | 204
Bruton Parish Church, Williamsburg, Va. 1714 | 205
Old South Church, Boston. 1730 | 210
King’s Chapel, Boston | 210
Christ Church, Philadelphia. 1727 | 211
St. Peter’s Church, Philadelphia. 1761 | 211
Gloria Dei (Old Swedes), Philadelphia. 1700 | 220
St. Luke’s Church, Smithfield, Va. 1632 | 220
Old Ship Church, Hingham, Mass. | 221
Sleepy Hollow Church, Irvington, N.Y. | 221

АРХИТЕКТУРА КОЛОНИАЛЬНОЙ АМЕРИКИ

ГЛАВА I ВВЕДЕНИЕ

Архитектура — это застывшая история. Она не только представляет жизнь прошлого в зримой и долговечной форме, но и олицетворяет одну из самых приятных сторон творческой деятельности человека. Более того, если мы немного вчитаемся между строк, здания прошлых лет расскажут нам, что за люди жили в них. Действительно, некоторые древние сооружения настолько пропитаны сохраняющейся личностью их бывших обитателей, что отделить одно от другого практически невозможно.

Но в данный момент нас больше интересует история архитектуры колониальной Америки как откровение о социальных и бытовых привычках наших предков. Подобно тому как натуралист может восстановить облик вымершего животного по горстке костей или определить возраст и вид морского существа, когда-то обитавшего в пустой раковине, так и историк архитектуры может многое узнать о качестве и образе жизни тех, кто жил в домах, составляющих его тему. Неоспоримые свидетельства налицо — в кирпиче и камне, в дереве и растворе, — нам остается только прочесть их, если мы того пожелаем.

Что может быть убедительнее кухни ранней Новой Англии, в широком камине которой до сих пор висят краны и крюки, и где сохранился весь комплект кухонной утвари, необходимой для приготовления пищи на открытом огне? Конструкция печи свидетельствует о способе выпечки хлеба. Один лишь взгляд на эти вещи вызывает верную и яркую картину важного аспекта домашней жизни. Или, перевернув другую страницу этой книги прошлого, мы прочтем иную историю в остекленных смотровых куполах — «капитанских мостиках», как их называли, — на вершинах великолепных особняков статных и процветающих жителей старых портовых городов. Туда купцы и судовладельцы былых времен имели обыкновение подниматься, чтобы вглядываться в морскую даль в ожидании парусов своих возвращающихся торговых судов, груженных богатствами Ост-Индии или более простыми товарами с Ямайки или Барбадоса.

Старые голландские дома городов долины реки Гудзон отражают совершенно иной образ жизни. Жилые комнаты во многих случаях располагались на первом этаже, а низкие, темные, без окон чердаки свидетельствуют об обычае хранить там обильные запасы зерна и других продуктов своих плодородных ферм. В том же регионе поместья и другие большие дома говорят об образе жизни, который не имеет себе равных по живописному интересу в летописях колониальной Америки.

Просторные загородные дома в окрестностях Филадельфии с их величественными садами из самшита и обширными территориями рассказывают о неспешном достатке и открытом гостеприимстве их строителей, чей стиль жизни часто соперничал по элегантности, а иногда и превосходил стиль жизни загородного дворянства в Англии. В городских домах были те же безошибочные свидетельства куртуазной светской жизни, которая царила в метрополии колоний. Вокруг города и по всей провинции Пенсильвания стояли добротные каменные и кирпичные фермерские дома, которые полностью подтверждали процветание класса йоменов, а также указывали на некоторые поразительные особенности их привычек и обычаев.

Двигаясь еще дальше на юг, мы читаем в благородных домах, украшавших обширные поместья Виргинии и Мэриленда, об образе существования, порой социально блестящем и почти патриархальном по характеру, которому не было равных в других местах.

Так оно и есть. Можно было бы бесконечно приводить примеры того, как архитектура была верным зеркалом современной жизни и нравов и как общественные здания того времени представляли классическую элегантность вкуса, тогда преобладавшую, которая находила выражение тысячей других способов. Мы также узнаем, почему Новая Англия, при всем своем изобилии камня, предпочитала возводить сооружения из горючего дерева, в то время как Пенсильвания, Делавэр, Мэриленд и Виргиния, при всем своем огромном и разнообразном богатстве древесины, предпочитали строить из кирпича или камня, часто ценой больших неудобств и расходов.

Наши патриотические, исторические и генеалогические общества сделали многое для того, чтобы мы стали относиться к мужчинам и женщинам прошлых лет с большим почтением, чем, возможно, относились к ним раньше. Эта книга, как мы надеемся, таким же образом поможет нам лучше оценить архитектурное богатство, стоящее за нашими плечами. У нас есть история, которой мы можем по праву гордиться, и у нас есть архитектурное наследие, восходящее к тем временам, когда эта история создавалась, на которое мы можем смотреть с глубоким и справедливым удовлетворением.

Достойная летопись структурных достижений в наш колониальный период должна наполнить нас глубоким уважением к способностям и энергии людей, которые, строя нацию и покоряя дикую природу, находили время также возводить

СЕНАТСКИЙ ДОМ, КИНГСТОН-НА-ГУДЗОНЕ, ШТАТ НЬЮ-ЙОРК.

Пример ранних голландских особенностей. Построен в 1676 году.

Авторское право, 1912 г., Болдуин Кулидж.

ДОМ УОРДА, ОКОЛО САЛЕМА, ШТАТ МАССАЧУСЕТС.

Характерный для типа Новой Англии XVII века.

ДОМ В ЙОРКТАУНЕ, ШТАТ ВИРГИНИЯ.

Демонстрирует крутую крышу и внешние дымоходы, характерные для южного колониального стиля.

ЭКСТЕРЬЕР ДОМА ЛИ, МАРБЛХЕД, ШТАТ МАССАЧУСЕТС.

Представитель второй фазы георгианского стиля Новой Англии. Построен в 1768 году.

огромное количество сооружений, как жилых, так и общественных, которые сегодня вызывают наше неподдельное восхищение и способны дать нам немалую степень вдохновения для нашего собственного архитектурного руководства.

Но мы должны обратиться и к другому аспекту предмета и рассмотреть архитектуру колониальной Америки также с более чисто технической точки зрения. Однако следует помнить, что историческая сторона вопроса, охватывающая социальные и экономические отношения, чрезвычайно важна и будет способствовать более разумному пониманию всей ситуации. Действительно, без адекватных исторических знаний многие архитектурные фазы будут необъяснимы по своему характеру или происхождению. В качестве примера можно привести традицию каркасного строительства Новой Англии. Происхождение в архитектуре значит не меньше, чем где-либо еще, и если мы не знаем истории первых колонистов, если, по сути, мы не знаем их исторических предшественников в Англии, мы не можем ожидать, что полностью поймем их наследственную склонность к деревянным зданиям. Таким образом, мы видим, что история и архитектурное выражение идут рука об руку, и нужно изучать и то, и другое, чтобы иметь полное понимание каждого из них.

Постоянно держа перед собой полное значение истории, мы будем изучать архитектуру колониального периода в гораздо более сочувственном и разумном духе, чем мы могли бы ожидать, если бы исключили исторический фон. Конечно, в настоящем томе исторический фон должен оставаться фоном, архитектурные вопросы должны иметь преобладающее внимание, а к истории, какой бы увлекательной она ни была, следует обращаться только для разъяснения архитектурных фаз.

Близким и тесно связанным с пониманием является качество оценки, и нам необходимо понимать наше архитектурное прошлое, чтобы мы могли полностью оценить его. Нам также абсолютно необходимо понимать и ценить наше архитектурное прошлое, чтобы мы могли ценить наше архитектурное настоящее. Тщательное знакомство с работой и способностями архитектора, который возводил здания XVII и XVIII веков, даст нам более верную перспективу и позволит лучше судить о достоинствах современных работ. Широко распространенная разумная оценка неизбежно ведет к улучшению общественного вкуса, так что наше изучение прошлого обязательно окажет благоприятное обратное воздействие на архитектурную деятельность наших дней.

Сестрой-близнецом оценки является разборчивость, и, оценивая архитектуру колониальной Америки, мы также научимся различать различные местные проявления и приписывать каждое из них к его надлежащим истокам. В этой связи следует предложить слово объяснения в ответ на вопрос, который некоторые читатели, несомненно, уже задали себе относительно названия, выбранного для этого тома: «Почему он не был назван "Колониальная архитектура в Америке"?» Исключительно потому, что такое название ввело бы в заблуждение. Действительно, нет более часто неправильно применяемого термина, чем «колониальная архитектура». В колониальной Америке было две разновидности архитектуры, одна из которых правильно называется колониальной, а другая — нет. Одна полностью отличается от другой, и вредно их смешивать. Вторая разновидность — георгианская, и нелогично и неоправданно называть ее как-то иначе, кроме как георгианской. Колониальная архитектура развивала свои отличительные формы в Америке, подчиняясь диктату местных потребностей, в то время как георгианская была напрямую пересажена из Англии и, хотя она проявляла заметные тенденции к дифференциации в различных частях колоний, сохраняла свое безошибочное сходство в каждом случае с родительским запасом, из которого она возникла.

Колониальная архитектура, которая действительно является колониальной, представляет несколько отчетливо различных форм местного проявления, каждая из которых ярко выражена. Одна форма встречается в Новой Англии, и за пределами Новой Англии ее не встретить. Другой тип, совершенно иного аспекта, характерен для частей штата Нью-Йорк, заселенных в ранний период голландскими колонистами, и для частей Лонг-Айленда и северного Нью-Джерси, где голландское влияние было первостепенным. Еще один и совершенно отличный колониальный тип архитектуры можно увидеть в многочисленных примерах в Пенсильвании, Нью-Джерси и Делавэре. Четвертый тип, с еще другими четко определенными особенностями, можно иногда обнаружить в Мэриленде, Виргинии и Каролинах. Дефицит примеров истинной колониальной архитектуры в последнем названном разделе объясняется тем фактом, что южный плантатор, когда его богатство увеличивалось, предпочитал жить более роскошным образом, чем позволяло его первое построенное жилище. Поэтому он построил себе величественный георгианский дом, лучше подходящий к более элегантному стилю и экипажу, который он теперь обнаружил, что может поддерживать. «Красивый кирпичный дом» в георгианском стиле, с портиками и колоннами, часто стоял на месте более раннего дома, который был либо частично включен в него, либо снесен, чтобы освободить место для него, потому что первое выбранное местоположение было наиболее подходящим в поместье и лучше всего соответствовало прихоти владельца.

Все эти типы колониальной архитектуры обладают здоровым, местным колоритом, который отдает мужской энергией и крепкой выносливостью пионеров, у которых хватило мужества и инициативы оставить свои привычные пути комфорта и известные условия дома и бесстрашно встретить опасности и трудности необузданной дикой природы в качестве основателей поселения, чье будущее отнюдь не было обеспечено и о чьем конечном величии они мало мечтали. Этот тон стойкой, местной оригинальности был обусловлен местными формами, развитыми в ответ на местные требования, продиктованными находчивым здравым смыслом и привитыми к унаследованному запасу архитектурных традиций, которые первые поселенцы, прибывшие из той или иной части старого света, принесли сюда с собой. Другими словами, это был логический и необходимый результат архитектурного прецедента, измененный контактом с новой средой, и все его формы четко прослеживаются к типичным предшественникам на другой стороне Атлантики. Эдвард Эгглстон где-то сказал, что «человеческому разуму трудно создавать оригинальное, даже в новом полушарии». Он часто принуждается к оригинальности силой обстоятельств. Так было и в наших ранних архитектурных усилиях. Первые поселенцы следовали традиции, насколько могли, и пробовали оригинальные отступления только под давлением необходимости или целесообразности.

Хотя несколько форм были полны грации, которая была присуща духу строительства и дизайна ранних строителей, они также были сильными, потому что они были настолько тщательно утилитарными и потому что почти каждая особенность была создана в ответ на какую-то конкретную местную потребность. Жизненное качество ранней и истинно колониальной архитектуры не было исчерпано, и спустя почти триста лет мы обращаемся к нему, чтобы обнаружить, что оно все еще богато адаптируемостью ко многим нашим нынешним требованиям. Благодаря своим по существу утилитарным характеристикам, колониальная архитектура во всех своих формах совершенно непритязательна, неформальна и, можно почти сказать, случайна, но она соответствовала манерам и состоянию большинства людей, для которых она была разработана.

С другой стороны, формальность, как элемент американской архитектуры, пришла с появлением георгианского влияния. По большей части это была не леденящая, жесткая, строгая формальность, а скорее формальность упорядоченной симметрии и согласия с элегантным гением и утонченностью классических архитектурных конвенций. Это была, если угодно так выразиться, формальность, смягченная домашним уютом и здравым смыслом. Американские колонисты XVIII века приняли георгианский стиль, когда они могли себе это позволить и приобрели желание к нему, и адаптировали его к своим собственным целям. Эти адаптации приняли форму в расходящихся формах в различных частях колоний, демонстрируя определенные местные особенности в Новой Англии и другие, столь же отчетливые

ПИНГРИ ИЛИ БЕЛЫЙ ПОРТИК. САЛЕМ, ШТАТ МАССАЧУСЕТС.

Демонстрирует тонкую детализацию и утонченность, которые пришли с последней георгианской фазой.

Авторское право. J. B. Lippincott Co.

ЛОРЕЛЬ-ХИЛЛ, ФЭЙРМАУНТ-ПАРК, ФИЛАДЕЛЬФИЯ.

Принадлежит ко второму типу георгианского стиля Средних колоний. Построен в 1762 году.

ТИПИЧНЫЕ ДОМА. ОЛД-ХАРЛИ, ШТАТ НЬЮ-ЙОРК.

С толстыми стенами и небольшими свесами крыши.

ДОМ ЭЛМЕНДОРФА, ОЛД-ХАРЛИ, ШТАТ НЬЮ-ЙОРК.

Ранний голландский тип до местной модификации.

в Средних колониях или на Юге. Несмотря на их незначительные различия, однако, образцы георгианской работы в Америке все несут безошибочное семейное сходство, которое провозглашает их общее происхождение от британского классического источника. Более поздняя георгианская работа в Америке следовала более поздним фазам стиля, как они развивались в Англии, и поэтому мы находим очень много вариаций, объяснимых различиями в дате, а также различиями в местности, но во всех своих разнообразных проявлениях, будь то временных или местных, американский георгианский стиль верен духу и традициям своего сильно индивидуального родительского источника вдохновения.

Экономические и социальные условия сделали возможным введение и развитие георгианского стиля в Америке, и те же условия питали и поддерживали его жизнь до тех пор, пока его влияние продолжало доминировать в общественном вкусе. Когда его последняя фаза перешла в формы классического возрождения, возник новый порядок общества, движимый другими идеалами. Эра всеобщего мира и растущего процветания в первые годы XVIII века позволила и поощрила колонистов уделять больше внимания материальным удобствам жизни, чем это было их обычаем ранее, и было вполне естественно, что при благоприятных домашних условиях они должны стремиться подражать роскоши и более отполированному образу жизни, существующему в метрополии, и принятие современных британских архитектурных модов было одним из способов, которым это сыновнее подражание нашло выражение. Когда период георгианского влияния подошел к концу и тип классического возрождения занял первое место в популярном уважении, существовали новые экономические, социальные и политические обстоятельства, с которыми преобладающий архитектурный мод был более согласен. Широко распространенный достаток, в сочетании с общим духом независимой самодостаточности и склонностью следовать французскому вдохновению, нашел подходящую среду в напыщенности неоклассических настроек, чья мода в основном объясняется влияниями, возникшими в ходе Французской революции, теми же влияниями, которые дали нам тип мебели ампир, столь широко копируемый как в Англии, так и в Америке.

Обозревая таким образом историю архитектуры в Америке, от начала колониального периода до конца постколониальной деятельности, можно проследить непрерывный и логический процесс развития, каждая последующая фаза которого была верным выразителем современных местных нравов и образов жизни. Истинно местной архитектуры не существовало. Архитектурные деривации, измененные и часто скрытые силой обстоятельств, не всегда очевидны, и иногда, чтобы обнаружить их, необходимы тщательный анализ и некоторые знания истории. И не нужно студенту американской архитектуры смущаться при обнаружении определенных гибридных типов. Вполне естественно, что такие должны быть развиты находчивым народом с гением к адаптациям и обладающим множеством моделей, комбинация особенностей которых была предложена целесообразностью. Несмотря на все ошеломляющее множество проявлений, которые предлагает архитектура колониальной Америки, деривации от наследственных европейских источников могут быть идентифицированы затратой небольших усилий, и нити непрерывности и роста тогда становятся четко очевидными. Подробное разъяснение генезиса и прогрессивных стадий нескольких типов будет содержанием последующих глав.

ГЛАВА II ГОЛЛАНДСКИЙ КОЛОНИАЛЬНЫЙ ТИП 1613-1820

Голландский колониальный дом — это одновременно тайна и парадокс. Это тайна, потому что он, кажется, бросает вызов закону физики о двух телах, занимающих одно и то же пространство в одно и то же время. Это парадокс, потому что, несмотря на свою кажущуюся простоту, он наиболее сложен по своей текстуре и разнообразен в своих модах и выражении.

Мы все слышали, как говорили о голландских бриджах, что их можно заставить содержать любые предметы, которые можно было пропихнуть через отверстия карманов, и количество вещей, которые голландец мог спрятать в мешковатых углублениях своей нижней одежды, всегда было источником удивления для иностранца. Точно так же обстоит дело и с его домом. Он действительно кажется эластичным. При взгляде снаружи он производит на наблюдателя впечатление, что его размер невелик и что пространство внутри должно быть обязательно ограничено. Однако при перешагивании порога ожидает сюрприз. Комната, кажется, открывается из комнаты чудесным образом, и, по-видимому, нет конца пространству, которое можно создать внутри четырех стен. Временами сбивающее с толку отчаяние наполняет разум при попытке овладеть анатомическими тонкостями голландского жилища. Ранний голландский дом практически весь находится на первом этаже, но чердак, иногда, почти так же сложен в своем таинственном расположении. Голландцы и их жены были мастерами в упорядочении экономии пространства. Масса домашнего скарба, которую они могли спрятать в компактном стиле, всегда вызывает наше удивленное восхищение. Возможно, их знакомство с жизнью на баржах по каналам и сопутствующая необходимость сжимать свои вещи в узких пределах подсказали многие из их домашних расположений. Во всяком случае, голландские дома являются постоянным примером, показывающим, как много можно сделать в тесно ограниченных границах.

Голландский дом в Америке можно найти в долине Гудзона, на Лонг-Айленде и в округах северного Нью-Джерси, особенно Берген и Эссекс, заселенных в ранний период голландцами. Чистейшие формы раннего типа можно найти вдоль Гудзона. На Лонг-Айленде определенные модифицирующие влияния начали действовать в раннее время, и в частях Лонг-Айленда, особенно в окрестностях Хемпстеда и к восточному концу острова, где поселения были сделаны около середины XVII века колонистами Новой Англии, мы находим любопытную комбинацию голландских и английских характеристик в местной архитектуре. В северном Нью-Джерси, хотя тип является полностью голландским, большинство домов несколько более поздней даты, чем те, что вдоль Гудзона, и демонстрируют особенности, которые нельзя найти в домах, возведенных первыми колонистами Новых Нидерландов.

Несмотря на определенные незначительные различия, которые будут доведены до нашего сведения путем сравнения, существует несомненная непрерывность типа, которая отличает дома голландской архитектуры от всех других структурных творений американских колонистов. Стиль первых голландских домов содержал в себе семена развития, и хотя самое раннее выражение голландской колониальной архитектуры было практически таким же, как то, что было в моде в Голландии во время эмиграции колонистов, более поздние примеры раскрыли новые особенности, которые подсказали и достигли местная необходимость и местная изобретательность. Именно этой гибкостью и эластичностью голландский колониальный стиль показал свою адаптируемость к различным условиям, и в этой адаптируемости заключается немалая доля его пригодности в качестве ресурса для сегодняшних нужд.

Олд-Харли около Кингстон-на-Гудзоне — чтобы

ДОМ ВАН ДЕУСЕНА, ОЛД-ХАРЛИ, ШТАТ НЬЮ-ЙОРК.

Построен в начале XVIII века.

ПРИХОЖАЯ, ДОМ ВАН ДЕУСЕНА.

ДОМ ХОФФМАНА, КИНГСТОН-НА-ГУДЗОНЕ, ШТАТ НЬЮ-ЙОРК.

Построен вскоре после середины XVII века.

ХАРАКТЕРНЫЙ СТАРЫЙ ГОЛЛАНДСКИЙ ДОМ, КИНГСТОН-НА-ГУДЗОНЕ, ШТАТ НЬЮ-ЙОРК.

выбрать яркий конкретный пример — раскрывает стиль в его самой ранней форме. Хотя Харли был заселен только около 1660 года, дома, возведенные там, практически не показывали отступления от стилей, с которыми поселенцы были знакомы в Голландии до своей эмиграции. Чтобы показать их абсолютную верность традиционному типу голландского дома, мы можем сослаться на изумление, созданное в уме голландского дипломата, который, когда его взяли посетить Харли два или три года назад, заявил, что это было более голландским, чем почти все, что осталось в Голландии. С момента своего основания Харли мирно дремал, потревоженный только временами индейскими набегами и тревогами войны. Физически он почти не изменился с тех пор, как основатели поселились на богатых землях у Эзопуса. Это один из заводских районов нашей цивилизации, который сохранил нетронутым внешний вид и большую часть внутреннего характера даты своего основания. Прошествие времени принесло мало изменений в его ткань, и кружащиеся водовороты лихорадочного американского прогресса пронеслись мимо него, не обращая внимания на его присутствие, так что он сохранил для нас освежающий кусочек дней и путей Новых Нидерландов Питера Стёйвесанта и его крепких коллег.

Олд-Харли такой же голландский, как голландский может быть; голландский в своих людях, голландский в своих домах, голландский в своем внешнем виде, голландский во всем, кроме названия, и это было голландским в течение первых нескольких лет его истории, когда он был известен как Nieuw Dorp, то есть, Новая Деревня. Чтобы понять, следовательно, образ жизни и комфортную, легкую неформальность, с которой архитектурный стиль вписался, мы не можем сделать лучше, чем совершить краткий обзор этого живописного сообщества.

Харлейские сыры и кингстонские беженцы дали Харли большую часть его известности во внешнем мире. Настолько обильными и настолько известными, в одно время, были первые, что Харли был популярно приписан к имению «сырных шахт». Следующая старая голландская джингл, переведенная на английский местным антикваром, рассказывает об изобилии в Харли, не только сыра, но и многих других видов продуктов питания также:

What shall we with the wheat bread do?
Eat it with the cheese from Hurley.
What shall we with the pancakes do?
Dip them in the syrup of Hurley.
What shall we with the cornmeal do
That comes from round about Hurley?
Johnnycake bake, both sweet and brown,
With green cream cheese from Hurley.

Разве это не отражает царство мира, изобилия и довольства? Старый голландский, действительно, поистине реалистичен, когда приходит вопрос «Wat zullen wij met die pannekoeken doen?», и на ответ, «Doop het met die stroop van Horley», невольно облизываешься над капающей сладостью «die stroop». Само упоминание сыра и сыроварения приносит в ум видения жирной фермерской страны с гладкими коровами, кормящимися, по колено в пастбищах тяжело-сваленного клевера, из чьих цветов пчелы дистиллируют свой следующий зимний запас. Такая ментальная картина для города Харли не совсем ошибочна. Лежа в комфортном довольстве в богатых низинах вдоль берегов Эзопуса, его горизонты как близкие, так и далекие ограничены Катскиллами и их предгорьями, он приближается к идеалу пасторального счастья, и свободно признаешь, что «Nieuw Dorp существует пасторальный или иначе Nieuw Dorp не есть».

Комфорт, твердый комфорт, является ключевой нотой Харли, в помещении и снаружи. Его дома, построенные вдоль одной деревенской улицы, их фермерские земли, простирающиеся назад за ними, имеют аспект существенного процветания и радости. Длинные, низкие здания они есть, с толстыми каменными стенами, чьи крыши, выступающие чуть выше окон первого этажа, начинают свой подъем к коньковому брусу, заключая с их гонтовыми сторонами большие, просторные чердаки, которые кажутся как очень ковчеги Ноя, со всем под солнцем, спрятанным в их углублениях. Такую часть этого второго этажа, которую старые голландцы сочли нужным сэкономить от целей хранения, они сделали в камеры для своих семей, и пронзили склон крыши крошечными слуховыми окнами. Часто, однако, единственный свет приходил в торцевых концах, через окна на каждой стороне массивных дымоходов. Это было совсем не необычно отдавать весь верхний этаж хранению зерна и других запасов продовольствия, в то время как семья жила полностью внизу на первом этаже. Погреба не были ни на йоту позади чердаков в удержании запасов. Люди Новых Нидерландов были доблестными едоками, перед чьими глазами удовольствия стола маячили большими, и они использовали удивительное количество провизии. Такое переполняющее хранилище картофеля и моркови, репы, тыкв и яблок, как пошло в те пещерные бункеры! Роллихес и головные сыры были там многие, с колбасами, скрапплом, соленьями и консервами, не говоря уже о бочках сидра. Все они внесли свою долю в запах изобилия, который поднимался через щели и пронизывал комнаты выше. Только те, кто встретил их лицом к лицу, во всей их существенной телесности, могут осознать неописуемые погребные запахи старых голландских фермерских домов. Везде практиковалась экономия пространства, и вещи были спрятаны во всех видах странных углов. Некоторые из спален были едва ли такими же большими, как каюта парохода, и эти часто имели маленькие кладовые шкафы рядом с кроватью — поистине удобное расположение для тех, кто склонен к полуночным набегам на кладовую. Традиция говорит, что добрые люди Харли даже брали свои сыры в постель с ними, чтобы тепло их тел могло помочь созреть им.

Сады Харли были, и есть, источник подлинного восторга. Они очаровательно непоследовательны и нетрадиционны. Там нет ни йоты плана или притворства о них. Овощи Харли растут бок о бок с нежными цветами в самой демократической беспорядочности. Капуста и огурцы трутся локтями с розами и лилиями. Плебейские подсолнухи и четырехчасовики стоят не смущенные рядом с патрицианским самшитом и цветами высокого градуса, в то время как лук и лаванда, в сладком согласии, посылают свои корни в общую землю в пределах фута друг от друга. Голландские сады, если не грандиозные, являются, по крайней мере, комфортными и полезными, и имеют воздух общительности о них, который ставит одного немедленно в покой.

Какими люди были в Голландии, такими они были в Новых Нидерландах, и какими они были в другом месте в Новых Нидерландах, такими они были в Харли только, возможно, несколько более консервативными и цепкими старых обычаев и идей, как это склонно быть в местах, удаленных от активной сцены событий. Голландцы Гудзона не были медленными, глупыми, толстоголовыми олухами, которых Вашингтон Ирвинг и его копиисты изображают, хотя, для нас английской крови, многие из их путей кажутся странными, и некоторые забавными. Они были широкомыслящими, бдительными, здоровыми, человечными людьми, которые принимали жизнь приятно и получали цельносердечное удовольствие в своих частых фестивалях. Они были неспособны к жесткой формальности, и архитектура их домов была точно подходящей к их образу жизни.

Когда мы помним, как цепко английские поселенцы держались традиции в выборе материалов для своих домов, те в Новой Англии держась за деревянную традицию, в то время как каменная и кирпичная традиция преобладала в Средних колониях и на Юге, можно было бы ожидать найти среди голландских колонистов ту же приверженность голландским традициям в случае материалов, особенно так как ранние голландские дома так близко следовали своим прототипам в Голландии. В этом отношении, однако, голландец сделал добродетель из необходимости и быстро научился быть управляемым целесообразностью, используя с хорошим эффектом любые материалы, которые местность наиболее легко предоставляла. Хотя кирпич был в большинстве случаев наследственным материалом, который голландцы могли бы ожидать предпочесть, с естественной бережливостью и здравым смыслом они использовали камень, когда кирпичи нельзя было достать, или дерево, когда они не могли получить камень. Таким образом, например, мы находим ранние голландские дома долины Гудзона построенными из камня. Те в северном Нью-Джерси были также построены из камня другого цвета и характера, чем тот, что найден в регионе Гудзона. Опять же, на Лонг-Айленде, где камень не был доступен, они строили из дерева и покрывали свои дома гонтом, часто оставляя до четырнадцати дюймов к погоде. Голландская быстрота в использовании легко доступного материала также видна в готовности использовать полевой камень для стен, в то время как новоанглийец, несмотря на обилие того же материала, просто использовал его для разделений между своими полями.

Более того, голландец не ограничивал себя никаким одним материалом для всей ткани своего дома. Он не был ни в малейшей степени против использования разнообразия материалов в том же здании, и это он часто делал с отличным эффектом. Это не необычная вещь найти два или три материала, используемых для нескольких частей того же маленького здания, и это не трудный вопрос найти примеры, в которых камень, кирпич, штукатурка, доски и гонт все встречаются в одной структуре, и результат обычно удачен, возможно, возможно, из-за наивности, с которой несколько материалов используются, необходимость и здравый смысл будучи очевидно причинами, диктующими их присутствие.

Использованный камень был иногда тщательно квадратирован и обработан, а в других случаях стены были из бутовой конструкции без какой-либо попытки к тщательному расположению. Иногда передняя часть дома была бы из обработанного камня, уложенного в упорядоченные ряды, в то время как стороны и задняя часть показывали бутовые стены. Затем, опять же, где обстоятельства позволяли, кирпичные углы и оконные и дверные отделки, как в усадебном доме в Кротон-на-Гудзоне, могли быть использованы, в то время как тело стен было бутовым. В этой связи следует заявить, что стены были тщательно уложены, так что каменная кладка держалась бы вместе без большой зависимости, возлагаемой на раствор, ибо самый ранний раствор был довольно плохого качества. В этом отношении каменная кладка приближалась к идеалу хорошей конструкции стены.

Когда штукатурка использовалась, она была обычно оштукатурена поверх грубой каменной поверхности и побелена или вымыта каким-то цветом. Когда эта штукатурка удалена, часто будет обнаружено, что стена под ней является восхитительной бутовой конструкцией и что штукатурное покрытие было по-видимому добавлено как основа для белой или цветной побелки. Несколько лет назад штукатурный слой был удален со стен усадебного дома в Кротон-на-Гудзоне, и каменные стены под ним представили гораздо более интересную поверхность, чем штукатурка, которая, кажется, была добавлена в дату, значительно последующую той, что была при первоначальном строительстве.

Детальное исследование характеристик самых ранних голландских домов раскрывает следующие особенности важности. Как ранее заявлено, почти все дома были низкими, свесы крыши спускались вниз до нескольких футов от верхушек

ДОМ АККЕРМАНА (БРИНКЕРХОФФА), ХАКЕНСАК, ШТАТ НЬЮ-ДЖЕРСИ. 1704.

Местные адаптации начали развиваться.

ДОМ ВЕРПЛАНКА, ОКОЛО ФИШКИЛЛ-ЛЕНДИНГА, ШТАТ НЬЮ-ЙОРК.

Демонстрирует генезис крыльца из расширения свеса крыши.

ХОЛЛ, ДОМ БОУНА, ФЛАШИНГ, ЛОНГ-АЙЛЕНД, ШТАТ НЬЮ-ЙОРК.

С типичной деревянной отделкой.

СТОЛОВАЯ, УСАДЕБНЫЙ ДОМ ВАН КОРТЛАНДТА, КРОТОН-НА-ГУДЗОНЕ, ШТАТ НЬЮ-ЙОРК.

С голландской интерпретацией георгианских мотивов на каминной полке.

окон первого этажа. Во многих случаях крыши не были прерваны слуховыми окнами, так как чердаки использовались в значительной степени для целей хранения, а спальни были на первом этаже. Если семьи были большими, одна или две спальни были бы отделены на чердаке, большая часть, однако, будучи зарезервированной для хранения зерна, предметов домашнего обихода и различных запасов. Даже тогда крыши не были прерваны окнами, но свет приходил бы из окон в торцевых концах рядом с дымоходами. Во многих случаях каменные стены на торцевых концах не поднимались выше линии свесов крыши, и часть выше этого была бы подвешена досками. Конечно, были случаи, в которых дома поднимались на большую высоту и содержали вторые этажи как видимую часть плана. Таким был старый дом Хоффмана в Кингстон-на-Гудзоне, построенный недолго после середины XVII века. Следует отметить, также, что, в том случае, каменная кладка в торцевых концах была продолжена до верха фронтона, и не было стены из перекрывающихся досок.

Самые ранние дома были покрыты крышами обычного конькового типа и представляли собой внешне одноэтажные здания, хотя в действительности они часто содержали два этажа. Гамбрельная крыша голландских домов была более поздней эволюции и была, вероятно, предложена силой обстоятельств. Гамбрельная конструкция сделала возможным дать больше места на чердаках, так что камеры могли быть размещены с большей легкостью, и не было бы так много пустой комнаты прямо внутри свесов крыши, так как наклон крыши был под более крутым углом. Было предложено, что гамбрельная крыша возникла как остроумный метод обхода закона, когда налог был наложен на дома более одного этажа в высоту. Технически и юридически дом с гамбрельной крышей был только один этаж в высоту, хотя, как дело факта, гамбрель сделал возможным иметь дополнительный этаж в крыше, который служил всем практическим целям вполне так же, как если бы стены были подняты вверх, чтобы заключить второй этаж. В старых голландских домах с гамбрельными крышами наклон никогда не бывает крутым, и контур представляет несколько линий расширяющегося колокола.

Хотя гамбрельная крыша была известна в Новой Англии уже, возможно, в 1670 году и была, по всей вероятности, заимствована у голландцев, существует широкая разница в появлении между гамбрелями Новой Англии и голландскими. Вообще говоря, гамбрели Новой Англии имеют наклон от свесов крыши гораздо более крутой и короткий, в то время как верхний наклон длиннее, чем в голландских домах. В голландской гамбрельной крыше, с другой стороны, более крутой склон обычно составляет угол сорока пяти градусов, или меньше, и является намного более длинным, в то время как верхний склон довольно короткий и имеет угол около 25 градусов. Эта разница в угле дает голландским гамбрельным крышам редко красивое качество, особенно когда нижний конец длинного склона прямо над свесами крыши был сделан с кик-апом, чтобы избежать затемнения окон или, возможно, чтобы отбросить дождевую воду дальше от стен. Каким бы ни было происхождение гамбреля — и многие остроумные теории были предложены — возник ли он, как ранее предложено, чтобы избежать налога на двухэтажные жилища, или было ли желание увеличить ширину пролета, путем соединения стропил, основной причиной, это исключительно приятная форма покрытия дома и так тесно связана с жилищами голландского колониального периода, что мы можем правильно идентифицировать ее как характерную особенность этого стиля.

Перед тем как оставить предмет крыш, развитие широко выступающих свесов крыши, как мы находим их в Нью-Джерси и некоторых голландских домах Лонг-Айленда XVIII века, должно быть рассмотрено. Самые ранние голландские дома, как, например, те в Кингстоне или Харли, не имели расширяющихся свесов крыши. Ни имели самые ранние голландские дома в Нью-Джерси. Было остроумно предложено, что выступ был развит, чтобы защитить стены и предотвратить дождь от дезинтеграции раствора, который, в ранней части колониального периода, часто не был такого хорошего качества, как он был позже. Эта теория, казалось бы, объясняет, до некоторой степени, привычку нести каменную кладку на торцевых концах только до высоты балок первого этажа, заполняя пространство между той линией и пиком фронтона досками. В таких случаях, где раствор открытых стен фронтона был поврежден погодой, это было легким делом переделать. Мистер Эмбери еще далее предложил, совпадая с этой теорией, что желание защитить каменную кладку предложило пентхаусы на двухэтажных структурах. Есть что сказать как за, так и против этой гипотезы, но так как дискуссия не существенно влияет на предмет, непосредственно перед нами, она должна быть зарезервирована для другого места.

К голландскому колониальному дому может быть вероятно приписано происхождение того по существу американского института, крыльца, или по крайней мере одной формы крыльца, как мы имеем его сейчас. «Крыльцо было развито и разработано в ответ на четкую и явную потребность в нашем образе жизни, навязанную климатическими условиями. Оно совпадает с нашими привычками, порожденными любовью к открытому воздуху; наши сезоны приглашают, нет, даже, временами, принуждают к его использованию. Правда, крыльцо имеет свой прототип в определенных архитектурных особенностях, найденных в Англии и на континенте (особенно в некоторых южных странах), но, как мы имеем его сейчас, это по-особому национальное дело, и его эволюция была обусловлена американской изобретательностью в попытке встретить требования местных требований. Самые ранние американские дома, от Новой Англии до южных колоний, верные преобладающему прецеденту и традиции, не имели крылец, крылец, то есть, как мы обычно понимаем термин. Только когда наша домашняя архитектура развивалась вдоль линий, отмеченных и подсказанных по-особому американскими условиями и потребностями, прецеденты были оставлены, адаптации сделаны, и крыльца появились, сначала в рудиментарной и пробной форме, а затем наконец, после прошествия лет, достигли полного созревания своего роста в форме, знакомой нам. Тот рост варьировался широко в курсе, которому он следовал, согласно нескольким секциям страны и следовательно разнообразным требованиям и предпочтениям», но одна форма по крайней мере может быть прослежена к росту планов в домах голландского колониального типа. Этот рост начался с выступающих свесов крыши спереди, которые, в конечном счете, были вынесены достаточно долго, чтобы сделать крышу крыльца и поддержаны на их краю столбами или колоннами. Отличный пример этого может быть увиден в пьяцце усадебного дома в Кротон-на-Гудзоне, где расширяющийся склон крыши таким образом вынесен и формирует покрытие крыльца. Тот же процесс может быть прослежен в некоторых более поздних голландских домах Нью-Джерси и Лонг-Айленда.

Почти синхронно с развитием крыльца как отдельной особенности, мы находим тенденцию нести стены немного выше и пронзать их рядом маленьких, низких окон над крышей крыльца и непосредственно ниже линии свесов крыши, которые теперь стали отдельными, крыша крыльца будучи отрезанной и сделанной независимым членом. Эти низкие окна, которые были обычно на линии на несколько дюймов выше пола внутри, были довольно шутливо названы «окнами лежи-на-своем-животе».

Дверной проем ранних голландских домов не был особенностью какого-либо архитектурного притязания. К нему подходили только одной или двумя ступенями, так как дома были близко к земле, и иногда маленькая платформа, или крыльцо с сиденьями с обеих сторон, давали приглашающий вид, указывающий на гостеприимство внутри. Дверной проем был прямоугольным без попытки украшения далее, чем иногда узкая фрамуга с маленькими, квадратными стеклами. Даже это часто отсутствовало. Голландская дверь, разделенная посередине, делила почести с твердыми, неразделенными дощатыми дверями. Оба типа были в обычном использовании, хотя предпочтение отдавалось голландской или разделенной двери для главного входа и соответствующего заднего входа на противоположном конце холла.

По мере развития голландского колониального стиля в XVIII веке все больше внимания стало уделяться оформлению входа. Примерно во времена Войны за независимость, когда колонисты осознали свою общность, а идеи стали распространяться и обретать популярность, мы видим, что георгианские мотивы заимствовались и адаптировались к местным нуждам с широкой свободой трактовки. Это придавало постройкам значительную индивидуальность и порой почти полностью отделяло их от георгианской категории, из которой они черпали первоначальное вдохновение. До этого момента голландский колониальный тип был удивительно свободен от внешних влияний и развивался независимо, следуя качествам, присущим ему изначально. Но даже после этого вливания георгианского духа трактовка оставалась настолько типичной и оригинальной, что вновь введенные и адаптированные мотивы идеально сочетались с исходной основой, на которую они были привиты.

Наконец, при обзоре характерных внешних черт голландского колониального стиля следует помнить, что слуховые окна, которые встречаются так часто, не были характерны для самых ранних жилищ, а стали более поздним развитием, продиктованным целесообразностью, когда возникло желание использовать чердаки в качестве спален более полно, чем это было принято в первых домах. В тех ранних постройках весь необходимый свет проникал через фронтоны, а чердаки служили кладовыми и мастерскими для домашних работ, таких как ткачество и прядение, которыми часто занимались рабы.

Обычно голландский дом в плане представлял собой длинный прямоугольник с Г-образной пристройкой с одного торца. Зачастую крыша этой пристройки спускалась почти до самой земли. В планировке этих домов не было стремления к симметрии, а стены прорезались дверями и окнами там, где того требовало удобство. Голландский дом почти всегда ставился близко к земле, и именно этот факт, наряду с умиротворяющими линиями крыш, придает столь многим старым голландским жилищам вид полного покоя. Как уже упоминалось, голландцы предпочитали жить на нижнем этаже и использовали чердак под спальни только тогда, когда обстоятельства вынуждали их к этому. Двумя главными комнатами дома были кухня и парадная гостиная. В первой не только готовили пищу, но и была сосредоточена вся обычная домашняя жизнь, там семья и отдыхала, и работала. Во второй хранились «домашние боги», а лучшая мебель и фарфор всех видов выставлялись напоказ. Обычно широкий коридор проходил через весь дом от парадной до задней двери, а комнаты располагались по обе стороны от него. Небольшие спальни были спрятаны за гостиной и кухней, хотя иногда большая жилая комната занимала место кухни с одной стороны коридора, а кухня выносилась в Г-образную пристройку сзади. Благодаря отсутствию формальности в планировке голландского дома, он был способен к бесконечному расширению, и в этом отношении архитектура находилась под глубоким влиянием образа жизни обитателей. Нередко случалось, что к старым домам пристраивали более крупную часть, а к ней, в свою очередь, добавляли еще одну, меньшую, когда женатый сын или замужняя дочь возвращались домой, чтобы жить и делить кров под защитой отцовской крыши.

Лестница в большинстве голландских колониальных домов не была важным элементом и ей не придавали особого значения. Она просто вела на чердак, где спали некоторые дети или слуги, если внизу не хватало места, и где хранились всевозможные материалы и припасы или выполнялись прядильные и ткацкие работы. Следовательно, ей уделялось мало декоративного внимания. Перила могли быть или не быть из красного дерева и опираться на прямые тонкие балясины. Часто лестницу обшивали, чтобы тепло не поднималось на чердак и не терялось там.

Главной особенностью старых голландских комнат был камин, и многие из этих старых каминов имеют пещерные размеры. Каминный выступ почти всегда значительно выдавался в комнату, а пространство по обе стороны от него часто заполнялось встроенными шкафами или глубокими нишами с сиденьями у окон. Почти не предпринималось попыток украсить обшивку над камином, и, по правде говоря, обшивки часто не было вовсе, а грубая штукатурка стены была просто побелена. Стены были чрезвычайно толстыми, часто два фута или более, что создавало глубокие откосы у окон. Все деревянные элементы в ранних домах обычно были простыми и, как правило, окрашивались в безупречно белый цвет, как это часто делалось в Голландии, что создавало поразительный фон для петель, защелок, засовов и другой фурнитуры, декоративную ценность которой голландцы прекрасно понимали и поэтому придавали ей изящные формы. Лишь в более поздний период, ближе к середине XVIII века и позже, предпринимались попытки украсить дерево резьбой или токарной обработкой, и даже тогда убранство часто состояло лишь из простых, но хорошо пропорциональных молдингов. К концу XVIII века, когда георгианское влияние, особенно в его «адамовской» фазе, стало сильно ощущаться, можно встретить адаптации актуальных мотивов, таких как овальные веера, гирлянды, подвески, каннелюры, рейки, «солнечные лучи» и другие декоративные формы, бывшие в моде в тот период. Все они, однако, трактовались с удивительной свободой и независимо от английских прецедентов, и манера их использования кажется совершенно оригинальной. Именно в этот период усложнения деревянной отделки мы также видим, что дверной проем приобретает значение как декоративный элемент дома. Тонкие точеные колонны — некоторые из них правильнее было бы назвать балясинами — добавлялись по бокам; иногда использовались боковые стеклянные вставки с свинцовым переплетом, а также веерообразные фрамуги в эллиптических дверных навершиях или переплеты в прямоугольных фрамугах — все это использовалось, чтобы придать нотку парадности дверному проему, который до этого был очень простым и непритязательным. В веерообразных фрамугах, как и в боковых вставках, нередко переплеты выполнялись из изящно отформованного свинца. В очень глубоком исследовании декоративных деталей старых голландских домов, проведенном Джоном Т. Бойдом-младшим и опубликованном в журнале The Architectural Record, автор отмечает: «Первое, что замечаешь в этих деталях, — это их свобода. Это архитектура, абсолютно лишенная ордеров. В некоторых редких случаях встречаются камины с маленькими тосканскими колоннами, но они не относятся к числу лучших примеров и соседствуют с более свободными формами. Надкаминные части часто... демонстрируют очень редкое использование каннелированных пилястр».

«Часто использовалась более свободная и изысканная желобчатая отделка, которая встречается во многих домах с небольшими вариациями. Теория всех этих голландских молдингов заключается в серии множества тонких параллельных линий и теней, создаваемых выемками, бусинами и филенками, прекрасно варьирующимися по пропорциям и очень деликатными по масштабу».

Уже было сказано, что внутренняя деревянная отделка обычно окрашивалась в белый цвет, а грубые стены — в белый цвет известью, но, говоря о краске, не следует забывать, что голландцы обладали удивительным чувством цвета, и хотя интерьеры их домов представляли собой образец безупречной белизны, экстерьеры радовали хроматической яркостью, которая порой была просто ослепительной, и даже в выветренном состоянии создавали живое впечатление, которое не могло не привлечь внимание самого невнимательного наблюдателя. Зеленые, синие и красные цвета использовались с величайшей свободой и, точно так же, как сегодня в Голландии, придавали калейдоскопический интерес, который служил для того, чтобы подчеркнуть все восхитительно интимные и причудливые детали голландского дома.

Ставни ранних голландских домов обычно были дощатого типа и сверху часто имели любопытные пропилы, предназначенные для пропуска луча света или для вентиляции. Эти пропилы выполнялись практически в любом узоре: от полумесяца или пятиконечной звезды до сердца или горшка с цветами. Эта же идея декоративных пропилов была сохранена в ставнях современных домов, построенных по образцу старых голландских моделей. Ставни более позднего периода были филенчатыми.

Из всех типов жилой архитектуры, которые были созданы или видоизменены в Америке в колониальный период, ни один не заслуживает более благоприятного внимания современного застройщика, чем тот, который голландские поселенцы Манхэттена, Северного Джерси и Лонг-Айленда выработали как наиболее удовлетворительное решение своих нужд. Хотя основа была крепкой и прочной, декоративные детали, развившиеся в более поздний период, часто были чрезвычайно изящными, пропорции во всем типе приятны, и в каждом случае, будь то ранний или поздний период, мы находим вездесущее очарование домашнего уюта, которое в конечном итоге ценится большинством людей больше, чем парадная формальность, приносящая в жертву комфорт ради требовательной чистоты пропорций.

ГЛАВА III КОЛОНИАЛЬНАЯ АРХИТЕКТУРА НОВОЙ АНГЛИИ

Колониальные дома Новой Англии представляют исключительный интерес, поскольку они заполняют пробел в нашей архитектурной истории — пробел, который долгое время считался досадным и трудным для преодоления. Они также особенно интересны тем, что полны сюрпризов, которые открываются все чаще, вознаграждая усердные исследования архитектора, историка или антиквара. Они еще более интересны тем, что предоставляют нам важный и богатый материал для сравнительного изучения.

Упомянутый пробел — это кажущийся разрыв в связи между прецедентами и традициями жилой архитектуры в старой Англии, с одной стороны, и колониальными проявлениями, как их понимали до недавнего времени, с другой. Чтобы избежать чрезмерно длинных вводных пояснений, будем исходить из того, что читатель достаточно знаком с общими характеристиками внешнего вида английских домов XVII века и знает кое-что о методах строительства, применявшихся при их возведении. Чтобы полностью оценить и понять дух и особенности ранней колониальной архитектуры Новой Англии, мы должны в ходе нашего исследования попытаться найти фундаментальное и тесное соответствие между ней и архитектурой старой Англии, независимо от того, насколько видимые следы этой тесной связи могли быть скрыты последующими изменениями и пристройками к оригинальным домам, чья структура служит нашей базой для сравнения. Если мы будем держать глаза и ум наготове, мы не будем разочарованы результатами наших поисков.

В поисках доказательств архитектурного происхождения или родства мы должны постоянно помнить о трех вещах. Действительно, мы должны держать эти три факта перед глазами, чтобы понять не только ранние фазы архитектуры, но и многие другие аспекты жизни Новой Англии XVII века. Прежде всего, люди, которые строили ранние дома в Новой Англии, и люди, которые в них жили, были англичанами, и, как англичане, они были по темпераменту склонны к сильному консерватизму и упорному следованию прецедентам и традициям, особенно в таком жизненно важном вопросе, как строительство домов. Короче говоря, они доказывали правоту утверждения Эдварда Эгглстона о том, что «люди с трудом могут создавать новое, даже в новом полушарии». Во-вторых, вся их профессиональная подготовка была английской, и было вполне естественно, что они продолжали работать на новой земле теми же инструментами и обрабатывать материалы точно так же, как привыкли делать это на родине. Было также естественно, что они увековечивали технические приемы ремесел, которым обучились в старой Англии, в обучении своих учеников. Эта идентичность и преемственность ремесленных традиций ясно видна в мебели ранней Новой Англии, которая по контурам, столярным соединениям, технике и рисунку резьбы в точности совпадает с современной ей английской мебелью. Идентичность и преемственность ремесленных характеристик также можно проследить в точении балясин, в снятии фасок с балок, в каркасе домов и во многих других деталях. Наконец, те ранние американские англичане обладали немалой долей здравомыслия, практичности и были исключительно находчивы, как и должны быть пионеры на новой и необжитой земле, если их усилия по колонизации должны увенчаться успехом. Если местные условия требовали, чтобы они изменили свои методы в соответствии с текущими нуждами, они быстро находили подходящую адаптацию для удовлетворения этого требования. Но эти адаптации и

ДОМ С СЕМЬЮ ФРОНТОНАМИ, САЛЕМ, ШТАТ МАССАЧУСЕТС. 1669 Г.

Показаны нависающий второй этаж и угловая подвеска.

Любезно предоставлено Генри И. Фэрбенксом, Дедхэм, штат Массачусетс.

ДОМ ФЭРБЕНКСА, ДЕДХЭМ, ШТАТ МАССАЧУСЕТС. 1636 Г.

ДОМ УИППЛА, ИПСУИЧ, ШТАТ МАССАЧУСЕТС.

Решетчатые оконные переплеты являются реставрацией.

ДОМ УИППЛА, ИПСУИЧ, ШТАТ МАССАЧУСЕТС.

отступления от прецедентов не совершались из простого каприза или с каким-либо преднамеренным и осознанным намерением развить новый и оригинальный способ архитектурного выражения. Адаптации в каждом случае, прежде чем стать прецедентами для последующего повторения в других местах, были продиктованы очевидной необходимостью, а оригинальность предоставлялась самой себе, с обычными счастливыми результатами, вытекающими из соблюдения принципа, что самая безопасная и истинная оригинальность приходит через постепенный процесс эволюции, исключения и адаптации к местным нуждам.

Таким образом, в свете вышеизложенных соображений, вполне разумно ожидать, что ранний дом в Новой Англии будет идентичен или почти идентичен по внешнему виду и структуре современному ему английскому дому того же размера, причем очевидны лишь те различия, которые были вызваны местной целесообразностью. Если бы можно было увидеть несколько таких домов сейчас, в том виде, в каком они, несомненно, были во время постройки, эта глава была бы совершенно излишней, ибо сходство между ними и их прототипами на нашей старой родине за Атлантикой было бы настолько поразительным, что даже самый большой глупец заметил бы его. Почти в каждом случае изменения и наслоения столетий размыли и часто скрыли точки сходства, но с помощью разумного применения «археологической хирургии» мы можем легко проследить все шаги эволюционного развития от хорошо известного старого английского типа к типу, который стал специфически американским и местным, то есть специфичным для Новой Англии. Все шаги логичны, и мы видим, как ранние колонисты начинали со строительства домов такими, какими они привыкли видеть их в старой Англии, и закончили строительством типа, характеристики которого в целом определялись местными условиями и целесообразностью. Мы можем видеть, как шаг за шагом средневековые английские особенности структуры и дизайна постепенно уступали место методам более недавнего изобретения или иностранного происхождения. Действительно, среди всех колонистов, будь то английской, голландской, шведской или немецкой крови, как только они проходили стадию временных бревенчатых хижин, существовала виртуальная идентичность между архитектурными формами стран-метрополий и их собственными ранними постоянными архитектурными попытками, и процесс дифференциации не начинался до тех пор, пока новая среда и новые потребности не указывали путь к принятию новых способов и форм. Чрезвычайно важно признать сильный поток преемственности и осознать, что архитектура колониальной Америки в своих различных проявлениях не была, как некоторые любят утверждать, полностью независимым ростом без старосветских предшественников или четко выраженного исторического фона.

Эволюция местной архитектуры, конечно, не только отражает социальное и экономическое развитие колоний, но и представляет многочисленные поучительные вариации в пределах Новой Англии, которые показывают, насколько сильно на ход архитектурного роста на новой земле влияли условия, преобладавшие на старой родине. Часто можно увидеть, как ремесленники из одного конкретного места в Англии увековечивали определенные идиосинкразии мастерства в ограниченных колониальных районах и что эти особенности не встречаются больше нигде. Как в своих экономических, так и в чисто технических аспектах, способ жилого архитектурного выражения, разработанный в колониальной Новой Англии, имеет много замечательных особенностей, заслуживающих похвалы, и частично обязан природной янки-смекалке и практичности, подстегнутым необходимостью, а частично — духу истинного британского консерватизма и привязанности к давно установившимся обычаям, духу, который был силен у ранних пуритан и часто определял их действия вопреки им самим.

Краткий обзор нравов и людей XVII века в пределах Новой Англии значительно поможет нам сформировать разумное понимание домов, возведенных в этот пионерский период. Бревенчатую хижину первых нескольких лет колонизации нам вряд ли стоит рассматривать, ибо грубые хижины, возведенные поначалу, были лишь временными убежищами, вскоре были заменены более основательными постройками и в каком-либо смысле не были по-настоящему репрезентативными. Дома, построенные, как только у колонистов появилась возможность привыкнуть к новой среде и сориентироваться в экономическом плане, отражали состояние общества, в котором скромная степень простого комфорта, ставшая результатом суровой бережливости, вознаграждала большинство, в то время как процветание доставалось сравнительно немногим. Хорошо построенные жилища были удобными, но не претенциозными. Они подходили для всех обычных бытовых нужд, но, за исключением редких случаев, не было и намека на роскошь. Обычно в них было достаточно комнат для всех основных целей, но редко какие-либо специальные или дополнительные комнаты отводились для особых нужд, за исключением гостиной или «лучшей комнаты», в которой часто стояла лучшая кровать и которая служила по-разному: как парадная спальня для самых почетных гостей, хранилище для самых ценных домашних «богов» и лучших предметов домашнего обихода и, наконец, как место сбора для самых достойных посетителей во время свадеб, похорон или других важных событий.

Количество спален, предусмотренных в большинстве случаев, в наши дни сочли бы совершенно недостаточным для размещения людей, и, чтобы привести только один пример, вполне типичный для бесчисленного множества других, члены семьи Ревиров, если верить статистике преданий, должны были быть упакованы по ночам в сардиноподобной и крайне антисанитарной близости, или же некоторые из них спали в подвале или на крыше. Это было уже ближе к концу XVIII века, когда привычки в этом отношении, безусловно, не опускались ниже стандартов XVII века. Помимо членов семьи Ревиров, там были различные ученики и прислуга, и все они находили кров под крышей этого типичного дома XVII века. Было не редкостью, когда двое или трое детей или молодых людей спали в одной кровати, и в комнате часто стояла не одна кровать. Низкие или выкатные кровати для детей часто ставили в спальнях старших, в то время как наемные слуги и ученики часто спали на кухне, или же хозяин и хозяйка спали в умеренной атмосфере кухонного огня, а подчиненные отправлялись в ледяные регионы наверху. Везде, где кухня использовалась как спальное помещение, там была складная или «откидная» кровать, или «slawbank», которую миссис Эрл описывает как «прямоугольную раму с сеткой из веревок. Эта рама крепилась одним концом к стене на тяжелых петлях, а на ночь опускалась в горизонтальное положение, и свободный конец опирался на тяжелые точеные деревянные ножки, которые вставлялись в гнезда в раме. Когда кровать не использовалась, ее поднимали на крючки к стене, и закрывали дверцами, похожими на дверцы шкафа, или задергивали шторами, чтобы скрыть ее». Что с того, что спальные условия XVII века, да и большей части XVIII века, если уж на то пошло, часто вызывали бы резкое осуждение современного инспектора доходных домов, колонисты, тем не менее, умудрялись жить в сносном комфорте и растить большие семьи детей, с должным вниманием к удобствам жизни, которые становились самыми примерными гражданами.

Если кухня иногда использовалась как спальня, то почти повсеместно она использовалась как жилая комната. Это был жизненно важный центр домашнего хозяйства, откуда исходила вся домашняя энергия. Она была просторной и ее старались сделать как можно более светлой и веселой. Вокруг большого открытого камина, где готовили еду, сосредотачивались все домашние занятия: от чесания шерсти, прядения и ткачества до лущения кукурузы. Здесь семейный круг, старшие на самых удобных местах, дети и слуги по внешнему краю, собирались в свете огня долгими зимними вечерами; здесь развлекали соседа или случайного путника, и здесь парни и девушки, на виду у всей семьи, проводили большую часть своих ухаживаний, иногда шепча свои нежности с противоположных сторон

Авторское право, Detroit Publishing Co.

ДОМ ПОЛА РЕВЕРА, ФАСАД, ВЫХОДЯЩИЙ НА УЛИЦУ, ПОСЛЕ РЕСТАВРАЦИИ.

Построен в 1676 г.

Авторское право, Detroit Publishing Co.

ДОМ ПОЛА РЕВЕРА. БОЛЬШАЯ КОМНАТА, ПЕРВЫЙ ЭТАЖ.

Старые обои не являются современными дому.

камина, через «палочку для ухаживаний» — деревянную трубку длиной шесть или восемь футов с мундштуками для рта и уха на каждом конце.

В домах, достаточно просторных, чтобы иметь жилую комнату или «keeping-room», отдельную от кухни — такая комната была аналогом старого английского «холла» — кухня все еще оставалась веселой комнатой большого значения и местом многих домашних ремесел у очага. Обычным делом было делать односкатные пристройки к первоначальной структуре, и кухня часто размещалась в такой пристройке или в Г-образном расширении. Только дома состоятельных людей, таких как дом губернатора Теофилуса Итона в Нью-Хейвене, построенный около 1640 года, могли похвастаться тем, что мы сегодня сочли бы очень умеренным количеством комнат на первом этаже. Помимо большого холла или жилой комнаты в доме губернатора Итона, по-видимому, были большая кухня и кладовая или буфетная с одной стороны, а с другой — гостиная и кабинет или библиотека. Об обстановке этих комнат мы можем получить некоторое представление из описи имущества губернатора Итона на момент его смерти в 1657 году. В холле или жилой комнате были «стол для рисования и круглый стол; шкаф и 2 длинные скамьи; скатерть для шкафа и подушки; 4 вышитые подушки, 6 зеленых подушек; большой стул с вышивкой; 2 высоких стула с вышивкой; 4 высоких табурета с вышивкой; 4 низких стула с вышивкой; 2 низких табурета с вышивкой; 2 турецких ковра; 6 высоких столярных табуретов; оловянная цистерна и подсвечник; пара маленьких каминных щипцов; пара подставок для дров; пара щипцов, кочерга и мехи». Другие комнаты были обставлены подобным образом. Жилые комнаты в менее претенциозных домах имели похожее оборудование, хотя, вряд ли стоит добавлять, они обычно не были такими полными или элегантными.

Сама планировка, а вернее планировки, ибо их было несколько, ранних домов Новой Англии провозглашала английское происхождение. Дом губернатора Итона, только что упомянутый, как говорят, был построен в форме заглавной буквы E. План «E» был очень распространенной формой в усадьбах и даже в больших коттеджах Англии времен Итона. Это была также очень старая форма, «восходящая к XIII веку, если не к XII или даже раньше, и за свою долгую историю она стала выражением регулярного и хорошо известного расположения». «Другие дома с такой планировкой были построены в разных частях Новой Англии для людей значительных и состоятельных».

«Обычные дома», по словам антиквара Эдварда Э. Ламберта, «поначалу были небольшими, в один этаж с крутыми крышами, тяжелыми каменными дымоходами и маленькими окнами с ромбовидными стеклами». Многие ранние жилища также имели два этажа. Один тип таких небольших домов, часто встречающийся в Массачусетсе и Коннектикуте, состоял из двух комнат с дымоходом между ними. Дверь дома открывалась в небольшую прихожую, содержащую лестницу, напротив двери и идущую вверх рядом с дымоходом. Дымоход был ядром, вокруг которого строился дом, и выступал над серединой конька крыши. В каждой комнате был камин. К этому типу дома часто добавлялась односкатная пристройка по всей задней части, и это дополнение обычно вмещало кухню. Иногда односкатная пристройка включалась в план при постройке дома. В любом случае, длинная узкая комната в пристройке содержала камин, который обычно имел дымоход в центральной трубе. Когда жилища такого описания имели две комнаты на первом этаже, одна была кухней и общей жилой комнатой, а другая — гостиной, содержащей «лучшую кровать», — расположение, упомянутое в предыдущем абзаце; там, где была дополнительная комната в пристройке для кухни, две другие комнаты были жилой комнатой и гостиной.

В северном Род-Айленде был еще один распространенный тип, который содержал одну комнату, в конце которой «был огромный каменный дымоход, который выступал снаружи дома». Рядом с камином и в выступе, образованном косяком дымохода, была винтовая лестница — в самых ранних домах это иногда была лестница-стремянка — ведущая в верхнюю комнату или на чердак, как могло быть. Увеличение этого типа дома с «каменным торцом» иногда встречалось с двумя комнатами, расположенными бок о бок, и камином в каждой комнате в относительно том же положении. Что эти типы планировки были частью общего английского архитектурного наследия, мы вскоре увидим при сравнении с последующими главами. Положение дымохода служило во всех отношениях внешним указателем внутренней планировки дома. Конечно, в ранних колониальных домах Новой Англии можно встретить много отступлений от этих двух первоначальных планов, но обычно обнаруживается, что такие отступления вызваны более поздними пристройками к структуре, основанной в первом случае на одном или другом из них.

Мы настолько привыкли думать о старых домах Новой Англии как о строениях, покрытых тесом, что рискуем забыть, что находится под этим внешним слоем. На самом деле, можно с уверенностью сказать, что большинство людей не знают, что находится под ним, и многие были бы очень удивлены, если бы узнали. В конце концов, обшивка тесом — это маскировка, и жители Новой Англии настолько бережливы и, как правило, настолько заботились о поддержании своих зданий в хорошем состоянии, что тес скрывает следы возраста, которые в противном случае были бы видны, и ставит самые старые здания в один ряд с постройками более позднего времени. Обшивка тесом скрывает разные вещи под своей поверхностью. Если мы сорвем ее со многих старых зданий, мы обнаружим за ней не что иное, как старый английский фахверковый дом, построенный точно так же, как были построены фахверковые или «черно-белые» дома во времена Тюдоров и Стюартов. Требования климата вскоре сделали очевидным, что такой способ строительства не совсем подходит для суровых зим Новой Англии, и, кроме того, что-то должно быть отнесено на счет желания последующих владельцев следовать преобладающей моде, которая предписывала тесовые «куртки». В домах более недавнего времени, конечно, тесовая оболочка может рассматриваться как неотъемлемая часть структуры, но в более ранних зданиях это не что иное, как маска, надетая в более позднее время, чтобы защитить стены и придать дополнительное тепло, когда первый принятый метод строительства стен оказался недостаточным, или в некоторых случаях, возможно, чтобы соответствовать велениям мимолетной прихоти.

Всякий раз, когда эта обшивка тесом срывается для ремонта, первоначальные условия становятся очевидными и могут быть легко изучены. Автор видел такие старые дома, когда они были частично лишены своей тесовой обшивки, обнаруживая типичные методы фахверкового строительства, во всех деталях схожие с методами, применявшимися фахверковыми строителями в Англии. Нижние обвязки, стойки, диагональные балки и все другие части каркаса установлены и соединены, на шипах и нагелях, точно так же, как они были в Англии, а пространства между стойками «заполнены» грубым кирпичом или камнями и грубой глиной, укрепленной рубленой соломой, также в освященной веками английской манере. Вполне возможно, что в некоторых случаях пространства между стойками могли быть «заполнены» «плетнем и обмазкой» — густой глиной, нанесенной на рыхлую сетку переплетенных прутьев или лозы — ибо традиция этого процесса, безусловно, пересекла Атлантику и появилась в некоторых ранних глиняных дымоходах Коннектикута.

Так много людей выражали удивление, когда им рассказывали о непрерывном сохранении фахверковой традиции, что будет уместно упомянуть конкретные примеры, которые, однако, можно рассматривать как типичные для многих других зданий того же времени. За многие кропотливые и научные исследования в этой области, а также за многие точные реставрации общественность обязана Джозефу Эверетту Чендлеру из Бостона, чьи реставрации многочисленных исторических зданий снискали ему заслуженное уважение и доверие.

ДОМ ДОТЕНА, ПЛИМУТ, ШТАТ МАССАЧУСЕТС. ПОСТРОЕН В 1640 Г.

Очень ранний тип с низкими свесами крыши и центральным дымоходом.

ДОМ НАРБОНН, САЛЕМ, ШТАТ МАССАЧУСЕТС.

Длинный скат крыши с одной стороны показывает сохранение старой английской традиции.

Авторское право, International News Service.

УИННСТЕЙ, ФИЛАДЕЛЬФИЯ. 1689 Г.

Неповрежденный пример колониальной архитектуры Пенсильвании, валлийской работы.

Авторское право, International News Service.

ЮЖНЫЙ ФАСАД УАЙКА, ДЖЕРМАНТАУН, ФИЛАДЕЛЬФИЯ. 1690 Г.

Тип колониальной архитектуры Пенсильвании с очевидным немецким влиянием.

Автору выпала честь увидеть старый «Бейк-хаус» (Пекарню) в Салеме сразу после того, как он был спасен частной щедростью от неминуемого сноса и перенесен на нынешнее место рядом с «Домом с семью фронтонами». В ходе проведения необходимых ремонтных и реставрационных работ обшивка тесом была полностью удалена, и можно было полностью увидеть всю структурную схему. Балки и заполнение каркаса были такими, как только что отмечалось. Хотя окна в то время были рамного типа, с маленькими стеклами, были ясно видны следы изменений, которые были сделаны в более раннее время, вероятно, где-то около 1720 года, когда рамное окно стало пользоваться большой популярностью и обычно заменяло свинцовый переплет с маленькими ромбовидными стеклами. Балки давали неоспоримые доказательства того, что оконные проемы в стенах дома изначально были достаточно широкими, чтобы вместить ряд переплетов, и что они не были ни такими высокими, ни такими низкими, как рамные или подъемные окна, которые заняли их место. Другими словами, балки показывали, что проемы были значительно сужены и, в то же время, расширены как вверх, так и вниз.

Внутри дома тяжелые дубовые стойки, когда были сорваны дранка и штукатурка, показали фаски по углам, обычно заканчивающиеся стопором, который был совершенно средневековым по характеру и мог быть найден продублированным в балках стропильных крыш в любом старом здании в Англии, датируемом XVI веком или ранее. Вершины стоек в некоторых случаях показывали своеобразный скос наружу по бокам и грубые насечки в качестве украшения. Безусловно, здесь были штрихи средневекового английского мастерства, которые были увековечены на новой земле рабочим, прошедшим обучение в английской деревне, где все старые столярные традиции сохранялись в неприкосновенности.

Нависающий второй этаж, выступающий на некоторое расстояние за пределы стен первого, является еще одним ярким примером выживания традиций фахверкового строительства в немалом количестве старых домов. Мы видим это в «Доме с семью фронтонами», в «Бейк-хаусе», в доме Пола Ревера в Бостоне, в более чем одном старом доме в Марблхеде и во множестве других древних жилищ, некоторые из которых недавно отреставрированы, по всей стране, где реставрации были разумно предприняты и проведены. Почти всегда оказывалось, что либо подвески были нетронуты под тесом, либо их остатки были там, ясно показывая существование этой особенности. В немалом количестве случаев свес исчез, потому что тесовая обшивка была доведена вровень с внешней стороной верхнего этажа. Так было с «Домом с семью фронтонами», и только когда тесовая обшивка, в которую он был «одет» много лет, была удалена, свес снова вышел на свет, и остатки оригинальных подвесок были немедленно восстановлены. Нахождение таких подвесок и таких свесов в сочетании с частым появлением таких особенностей, как только что отмечено в случае с «Бейк-хаусом», дает нам неопровержимые доказательства увековечивания английских традиций фахверкового строительства. Некоторые с любовью полагали, что свес предназначался для целей обороны. Возможно, его использовали для этой цели, когда того требовал случай, но оборона, безусловно, не была первоначальной идеей, ибо в этом случае выступ, несомненно, был бы проведен по всему периметру стены, как это было в случае с блокгаузами, где, конечно, эта особенность предназначалась прежде всего для облегчения обороны и прикрытия обитателей, когда они сбрасывали кипящее масло, горячий свинец или другие снаряды на головы своих нападающих, всякий раз, когда они приближались достаточно близко.

Из ранних домов Новой Англии, воплотивших так много старых английских архитектурных традиций, постепенно развился, под давлением местной целесообразности, тип, который отвечал потребностям колонистов. Этот тип был не только интенсивно практичным по своим характеристикам, но его простота и прямота придавали ему жизненный художественный интерес, который до сих пор рекомендует его нашему благоприятному вниманию.

ГЛАВА IV ДОГЕОРГИАНСКАЯ АРХИТЕКТУРА В СРЕДНИХ КОЛОНИЯХ Английское, валлийское, шведское и немецкое влияния

С самого начала Пенсильвания была самой многоязычной и конгломератной из всех английских колоний или провинций в Америке. Западный Джерси и Делавэр, который позже был частью Пенсильвании и был известен как «три нижних округа на Делавэре», в некоторой степени разделяли этот разнородный характер, и вместе эти три составляли практически отдельную единицу в Средних колониях, своеобразную по составу и не имеющую аналогов в других местах. Разнообразие национальностей и языков среди ранних поселенцев прямо отражалось в архитектурных проявлениях, и различные типы никогда не были полностью слиты в один отчетливый стиль, и даже долгое время после появления и почти повсеместного распространения георгианского стиля они продолжали использоваться одновременно. Точно так же, как подобные явления можно было обнаружить в различных частях Новой Англии, они демонстрировали местные особенности мастерства, объяснимые различными традициями, существующими в соответствующих частях Старого Света, откуда прибыли отдельные ремесленники. Двумя наиболее заметными чертами раннего населения Пенсильвании были разнообразие элементов и клановость, а следовательно, изоляция людей, составлявших несколько отдельных частей колонии. Эти элементы оставались отдельными друг от друга как по предпочтениям, так и по интересам, и естественные условия благоприятствовали этому разделению.

Первыми по дате поселения на берегах Делавэра были шведы, чьи успешные усилия по колонизации начались в 1638 году. Голландцы, правда, ранее предпринимали некоторые слабые попытки поселения. В 1616 году, в продолжение исследования, предпринятого, но заброшенного Гудзоном в 1609 году, капитан Хендриксон на «Онруст» («Беспокойный») поднялся вверх по Делавэру до устья Скулкилла, а в 1623 году под командованием капитана Корнелиуса Мея был построен форт Нассау на месте нынешнего Глостер-Пойнта, почти напротив Филадельфии. В основном, однако, голландцы предпочитали оставаться в нижней части залива, и в 1650 году форт Нассау был заброшен. Они были скорее торговцами, чем поселенцами, насколько это касалось их связи с Делавэром, и поэтому первые настоящие поселения следует приписать шведам, которые были домоседами, трудолюбивыми фермерами, гордившимися своими усадьбами и способными в управлении своими молочными хозяйствами, но обладавшими малой склонностью к коммерческой деятельности. Шведское основание было постоянным, и, хотя шведское население было в конечном итоге поглощено более многочисленными элементами, привезенными сюда несколько лет спустя «святым экспериментом» Пенна, оно оставило неизгладимый и значительный след в корпоративном составе колонии, и следы шведского влияния до сих пор отчетливы и безошибочны не только во многих местных архитектурных сооружениях, в названиях мест и лиц, и в сильной шведской крови во многих пенсильванских семьях, но и в более скромных и менее очевидных вещах. В качестве примера последнего можно упомянуть обычную породу красного скота, которую можно увидеть повсюду на холмах и в долинах восточной Пенсильвании. Этот же красный скот — потомки шведских коров, привезенных сюда почти триста лет назад выносливыми колонистами, которые разбили свои фермы вдоль вод Делавэра и его нижних притоков.

Привлеченные перспективой религиозной свободы, либеральными стимулами, предложенными им, и плодородием земли, большое разнообразие поселенцев, следуя по стопам пионеров Пенна, стекалось в колонию на Делавэре и находило там безопасное и счастливое убежище после тревожного существования, которое многие из них вели до отъезда из своих старых домов. Помимо англичан, которые были почти сплошь квакерами, во второй волне иммиграции были как валлийцы, так и немцы. Еще позже был добавлен небольшой голландский элемент, а затем пришли шотландцы-ирландцы. Каждый из этих элементов, естественно, увековечивал свои собственные своеобразные архитектурные традиции, и почему эти традиции так долго оставались отдельными в своем выражении, мы вскоре увидим.

В то время как английские квакеры численно преобладали, считая окрестности Филадельфии и Западного Джерси единицей населения, и политически находились в высшем управлении до конца XVIII века, валлийцы и немцы жили рядом с ними и им предоставлялась такая большая мера практической независимости в управлении своими собственными делами, что их общины были фактически «imperia in imperio» (государствами в государстве). В течение двадцати или тридцати лет после основания Пенсильвании «валлийцы были самым многочисленным классом иммигрантов», и в названиях мест, в крови, в местной истории и в архитектуре их прочное влияние отчетливо прослеживается. Прежде чем они мигрировали из земли своего рождения, они заключили соглашение с Пенном, по которому он обещал им «участок в сорок тысяч акров, где

LITTLE TAVERN AT IONIC AND AMERICAN STREETS, PHILADELPHIA. 1692. |  | WILLIAM PENN HOUSE, FAIRMOUNT PARK, PHILADELPHIA. Formerly in Letitia Court.

ДОМ ПРИХОДА ГЛОРИЯ ДЕЙ.

Построен для священнослужителей приходов Весеако и Кингсессинг.

СТАРЕЙШИЙ ДОМ В ДОВЕРЕ, ШТАТ ДЕЛАВЭР.

Показывает сильное шведское влияние в контуре крыши.

они могли бы иметь небольшое правительство и жить сами по себе». Соответственно, по их прибытии этот участок был измерен для них на высоких, холмистых землях, охваченных главным образом нынешними границами округов Монтгомери и Делавэр, секции, которая по характеру больше напоминала их любимый Уэльс, чем любая другая часть этой новой страны их принятия. Участок назывался Валлийской баронией, ибо крепкие, «рыжеволосые, веснушчатые потомки древних бриттов настаивали, что эта территория, специально отведенная для них, была баронией или графством-палатинатом, и, по правде говоря, это было поместье с правом баронского суда». Эти Оуэны и Джонсы, Эвансы и Уинны, Пауэллы и Пью и вся их родня управляли своими делами согласно своим собственным представлениям и поначалу обходились без обычной системы организации тауншипов и округов. Гражданская власть была возложена на квакерские собрания, пока в 1690 году не были сформированы три тауншипа: Мерион, Хаверфорд и Раднор, и гражданская юрисдикция собраний была вытеснена. Валлийский был официальным языком судов и записей, и валлийский был ежедневным языком всех людей в баронии, и очень немногие из них понимали английский, так что когда Уильям Пенн проповедовал в Хаверфорде в 1701 году, его слушатели не могли быть сильно просвещены, насколько это касалось его слов. Тесно связанные узами языка и отделенные тем же средством от других колонистов, которые говорили по-английски, по-шведски или по-немецки, эти валлийские дворяне и йомены держались в стороне от внешних дел, довольствуясь образом жизни, который был «необычным на провинциальной границе» по своему «количеству удовольствий и расходов на одежду и развлечения». Местная независимость и самодостаточность были разрушены только тогда, когда барония была открыта для внешних поселенцев, потому что валлийские обитатели отказывались платить оброк за больше земли, чем они фактически использовали или владели. Их сильное чувство национальности, однако, осталось, и ничто не могло быть более естественным, чем то, что архитектура, за которую они отвечали, имела, как это и было, характерный местный колорит.

Первой немецкой общиной был Джермантаун, и, хотя сейчас это часть Филадельфии, в 1683 году и более ста лет спустя «зеленый загородный город» Пенна и деревня немцев были разделены длинным участком открытой местности, и большая дорога между ними зачастую была настолько плохой, что была препятствием, а не помощью для общения. Немецкие поселенцы говорили на своем собственном языке, печатали свои собственные книги, занимались своими собственными промыслами, поклонялись по-своему, строили свои собственные школы и управляли своими собственными делами внутренней организации без вмешательства или помощи со стороны властей в Филадельфии. Как делали первые поселенцы в Джермантауне, так же поступали и их соотечественники, которые продолжали прибывать в Америку во все возрастающем количестве и путешествовали все дальше и дальше вглубь страны, куда их приглашало богатство почвы и возможность следовать своим собственным склонностям без помех или препятствий со стороны мешающих или антагонистических соседей.

Помимо того, что немцы держались в стороне в течение большей части раннего периода от поселенцев другой национальности, они также подразделялись между собой. Были пиетисты или розенкрейцеры, которые имели свое поселение или общину на берегах Виссахикона. Хотя они поддерживали некоторое общение с другими немецкими поселенцами, они тем не менее вели отдельное существование. Люди в Джермантауне также сформировали полную общину сами по себе, и отрасли, которыми они занимались в ранний период, а именно эксплуатация бумажных и вязальных фабрик, до сих пор процветают в окрестностях, в некоторых случаях на первоначальных местах. Опять же, поселенцы в регионе Скиппак были далеко удалены от тех, что в Джермантауне, и развили свои собственные особенности. Моравцы, в свою очередь, продвинулись еще дальше в северную часть провинции и основали поселения, совершенно отличные от всех других предприятий по колонизации. Их древние здания глубоко интересны и навсегда сохранили традиции страны, откуда изначально пришли моравцы. Исследование ясно покажет сходство во многих пунктах со швабскими способами архитектурного выражения, как можно было бы ожидать от тесных уз родства.

Изоляция нескольких элементов населения в колонии еще больше благоприятствовалась тем фактом, что поначалу колонисты Пенсильвании, Нью-Джерси и Делавэра, которые последовали за Пенном, напоминали своих шведских предшественников и не были коммерческими по своим инстинктам, как голландцы, которые были агрессивно меркантильными со своей торговлей пушниной. То, что им было нужно для внутреннего потребления, ранние пенсильванцы делали для себя, насколько могли, и во всех отношениях были по существу сельскохозяйственными и диаметрально противоположными голландцам. В течение нескольких лет после основания колонии шведы, англичане, валлийцы и немцы одинаково обращали свои взоры внутрь страны. Мы могли бы сказать, что их политика колонизации была интроспективной, а не экспансивной.

Эта интроспективная политика колонизации не способствовала расширению или процветанию колонии, и, хотя колонисты вели жизнь в комфорте в своем предпочтительном уединении, только когда они обратили свои взоры к морю и занялись торговлей, процветание Филадельфии и колонии в целом увеличилось семимильными шагами. Дороги, по большей части, были чрезвычайно плохими и зимой и весной были безнадежно грязными. Там, где поселенцы не следовали по течению рек для расширения своей зоны колонизации, они следовали по индейским тропам, и большинство старых дорог, ведущих из Филадельфии, старых артерий движения, вдоль которых колонисты устраивали свои усадьбы и с которых они продвигались все дальше и дальше вглубь страны, были изначально тропами, протоптанными красными людьми через лес.

В то время как шведы выбирали реки, чтобы определить свой курс колонизации, немцы обычно придерживались индейских троп, которые со временем стали большими дорогами к их различным общинам. В самые ранние времена немецкие парни и девушки переходили реки вброд и приезжали верхом по этим дорогам, перевозя свои товары для продажи в городе в корзинах. Однако вскоре было сделано достаточно улучшений в состоянии шоссе, чтобы позволить большим четырем, шести и восьмиконным фургонам периодически приезжать в город из более отдаленных поселений. В этих фургонах содержались продукты шестимесячного или годового труда на фермах, и на деньги от того, что они продавали, фермеры покупали материалы, которые они везли домой, чтобы изготовить различные предметы первой необходимости или комфорта, требуемые различными членами их домохозяйств.

Лишь со временем, научившись ценить тот основополагающий либерализм, который характеризовал принципы основанной Основателем колонии, и лишь по мере того, как постепенное развитие коммерческих промыслов стало сближать их, различные группы колонистов обрели общую почву, на которой они могли встречаться, не вступая в конфликты на почве различия своих принципов и предрассудков. Тем временем архитектурное развитие провинции распалось на несколько четко очерченных самостоятельных направлений, которые легко различимы и поныне. То, что эти различные фазы колониальной архитектуры сохранили свою индивидуальность бок о бок друг с другом, не должно вызывать удивления, если принять во внимание изначальное разнообразие и изолированность различных расовых элементов провинции, подробно описанные на предшествующих страницах, а также учесть упорство, с которым люди цеплялись за свои отличительные расовые особенности всякого рода еще долго после того, как барьеры вражды или изоляции были разрушены.

Всегда полезно выражаться определенно, и суть разногласий проще сделать понятной, когда

КВАКЕРСКАЯ БОГОДЕЛЬНЯ, ФИЛАДЕЛЬФИЯ.

Построена в начале XVIII века. Считается местом смерти Эванджелины.

КОФЕЙНЯ ЛОНДОНА (БРАДФОРДА), ФИЛАДЕЛЬФИЯ. ПОСТРОЕНА В 1702 ГОДУ.

С старинной гравюры.

СТАРОЕ ЗДАНИЕ СУДА В ФИЛАДЕЛЬФИИ. ПОСТРОЕНО В 1707 ГОДУ.

приводится конкретный пример. Поэтому в качестве примера мы будем использовать определенные дома. Первый из них, привлекающий наше внимание, — Уиннестей, изображенный на одной из иллюстраций, старинный дом семьи Уинн на границе Уэльс-Барони. Когда его построили в 1689 году, он стоял в глухой провинции; теперь же он окружен разросшимися пригородами. Пожалуй, единственным изменением, которому когда-либо подвергался Уиннeстей, было поднятие конька крыши на старейшей части до уровня пристройки 1700 года в то время, когда возникла необходимость провести некоторый ремонт. За исключением этого и построек на заднем дворе, возведенных для удовлетворения возросших бытовых потребностей, Уиннестей и поныне пребывает в своем первозданном виде и представляет собой ценность как прекрасно сохранившийся образец валлийского колониального зодчества. Двери и окна здесь низкие, но широкие, увенчанные массивными каменными перемычками из толстых продолговатых плит, на установку которых на место потребовалось немало труда и энергии. Два слуховых окна имеют те же остроконечные завершения, которые мы увидим и в другом колониальном примере. Как и следовало ожидать, стены здесь толстые, а все сооружение в целом отличается высочайшей прочностью конструкции.

Когда строился Уиннестей, у колонистов еще не было времени на выработку новых архитектурных форм, поэтому мы можем быть уверены, что при возведении своих жилищ они неукоснительно следовали всем тем традициям и прецедентам, которые были им знакомы на старой родине. В том, что Уиннестей и его современники верно отражают фермерские дома и небольшие усадьбы Уэльса и Англии, мы можем быть уверены еще и потому, что квалифицированные ремесленники, как плотники, так и каменщики, сопровождали первых переселенцев и к тому времени прибыли в колонию в значительном количестве, работая, разумеется, в соответствии с принципами, заложенными в них в годы ученичества.

Кладка пенсильванского колониального типа неоднократно вызывала искреннее восхищение у архитекторов из самых разных уголков страны. Местные каменщики возводят кладку точно так же и поныне; она настолько индивидуальна и характерна, что их порой специально зовут для возведения стен на большом удалении от их родных мест, поскольку никаких других каменщиков не удается найти, чтобы придать лицу стены столь же неповторимый штрих или уложить камни точно таким же образом. Однако то очарование, которым заслуженно славится их ручная работа, объясняется тем, что они лишь продолжают традиции, переданные им старыми валлийскими и английскими каменщиками, приехавшими вместе с первыми переселенцами. Эта традиция неизменно сохраняется и по сей день. Мы ясно видим ее во всех старых домах этого типа, да и вообще во всех старых постройках. О ней будет упомянуто в главе, посвященной старым колониальным церквам, в связи с церковью Сент-Дэвид в Радноре. Мы вновь наблюдаем ее в таком здании, как Уэйнсборо, которое, кстати, представляет особый интерес как веха перехода от раннего колониального типа к раннеджорджианскому.

Хотя Уэйнсборо был построен всего на несколько лет позже Грэм-Парка или Хоуп-Лоджа — тех ярких образцов первой фазы георгианского стиля Средних колоний, — он тем не менее сохранил в определенных чертах сильное сходство с ранним колониальным валлийским типом. Кладка здесь точно такая же, но еще более примечательны перемычки дверей и окон, сложенные из нескольких камней, поставленных вертикально в виде пологой или эллиптической арки. Эту форму можно встретить во многих ранних валлийских постройках наряду с крупными плитами, замеченными в Уиннестее.

По своему общему характеру Уиннестей схож с другими близлежащими валлийскими домами, такими как Пенкойд в Бала, построенный в 1633 году, или Харритон, построенный чуть позже, однако за прошедшие годы он пострадал от переделок меньше, чем его ближайшие соседи по тауншипу Лоуэр-Мерион или другим районам, где ощущалось валлийское влияние, и лучше подходит для представления этого типа. Дом сложен из местного серого полевого камня разного размера (некоторые камни, вероятно, были выворочены при расчистке окрестных полей), скрепленного белым раствором, и отличается интересной деталью в виде смелого профиля карнизов. Продолжение карниза от карнизных свесов, идущее по той же горизонтальной линии, пересекает плоскость стены на каждом торце, образуя вместе с карнизом щипца законченный треугольник. Такое расположение карниза в виде междуэтажного пояса по торцам придает крыше основательный и решительный вид. Карниз в таком исполнении весьма напоминает свес (односкатную пристройку), столь часто использовавшийся на сооружениях того времени между первым и вторым этажами. Уиннестей строился в два приема. Первая часть, возведенная в 1689 году, имеет свес вдоль фасада с треугольным козырьком; более поздняя пристройка 1700 года снабжена свесом между первым и вторым этажами, но уже без треугольного козырька над дверью. Еще одной деталью, свидетельствующей о тесной связи Уэйнсборо с ранним колониальным типом, воплощением которого служит Уиннестей, является козырек над входной дверью. Хотя свесы исчезли, козырек остался и весьма наглядно указывает на определенную преемственность.

Уиннeстей и другие подобные ему старые дома стали предшественниками сооружения, которое получило известность как пенсильванский колониальный фермерский дом; тип этот поистине достоин всяческих похвал, исключительно удобен, уютен и разумен, заслуживая выпавшей на его долю популярности до тех пор, пока он строго придерживается своей суровой простоты и избегает любых попыток притворства. Однако в тот самый момент, когда мы отходим от освященных веками традиций и пытаемся разукрасить подобное здание георгианскими украшениями и излишествами — что делается гораздо чаще, чем следовало бы, — оно начинает выглядеть неуместно и нелепо. Прежде чем оставить эту тему, следует добавить, что пенсильванский колониальный фермерский дом встречается как в штукатурке под шубу, так и в камне, и что постройки английских переселенцев, будучи схожими, как правило, оказывались несколько выше старых приземистых жилищ валлийцев, чье природное пристрастие к коренастости прекрасно иллюстрируют башни их церквей.

Нашим следующим колониальным примером является Вик в Джермантауне, на углу Уолнат-лейн и Джермантаун-роуд. Подобно Уиннестею, Вик почти не изменился с тех пор, как были возведены его прочные стены. Более того, Вик никогда не продавался, а переходил от владельца к владельцу по наследству, и поскольку его хозяева всегда заботились о поддержании всего в первозданном состоянии, нетрудно догадаться, что более надежного образца пенсильванской колониальной архитектуры просто не найти. Вик представляет германское влияние в колониальном зодчестве. Строение представляет собой фактически два соединенных вместе дома. Первый был построен около 1690 года или раньше; второй, хотя и несколько позже, тем не менее также относится к раннему периоду. Через первую часть соединительного участка, связывавшего оба дома воедино, проходил проход или дорога для повозок. Впоследствии этот проход заложили, и теперь он образует огромный вестибюль, из которого наружу открываются большие двойные двери почти такой же ширины, как амбарные, с длинной фрамугой из мелких стекол над ними.

Весь длинный южный фасад дома побелен. Поверхность стен покрыта шпалерами, и лозы с их густой листвой резко выделяются на фоне сияющей белизны. Окна в Вике выше и не такие широкие по пропорциям, как в Уиннестее, то же самое можно сказать и о размерах дверей. Пропорции превосходны, а размеры горбылей, импостов и стекол неоднократно копировались архитекторами с самыми прекрасными результатами. Завершения слуховых окон обладают той же резкой угловатостью, что и в Уиннестее. Однако в Вике карниз проходит только под свесами крыши и не заходит на стену щипца. Подобное продолжение карниза в виде междуэтажного пояса чаще встречалось в домах валлийской или английской постройки, тогда как немцы, один из которых построил Вик, обычно оставляли торцы своих домов без украшений. Фактически на торцах Вика нет никакого карниза вовсе, а место стыка стены и крыши отмечено лишь простыми ветровыми досками, за которые край кровли почти не выступает. Уклон крыши в Вике не столь крутой, как в Уиннестее, и следует отметить, что более пологая крыша вообще была характерна для колониальных домов немецкой постройки, а также для более поздних английских колониальных домов.

И Уиннестей, и Вик, сколь бы ни были различны их национальные традиции, схожи своей абсолютной прочностью, прямолинейной простотой выражения и деталей, а также полным отсутствием каких-либо сознательных попыток украшательства. Правда, оба дома обладают ярко выраженными элементами привлекательности и декоративности, проистекающими из таких деталей, как шпалеры и длинные фрамуги с мелкими стеклами в Вике или козырьки над дверями и продолжение карниза по стенам щипцовых торцов в Уиннестее, но этот эффект носит чисто случайный характер и не является результатом замысла. Оба дома в полной мере типичны для большинства современных им жилищ, и благодаря тому, что они избежали разрушительных переделок, ни одна часть их обаяния не пострадала. Оба они также хорошо иллюстрируют архитектурные приемы, которые непрерывно применялись вплоть до наших дней. В тех частях страны, где преобладает английский элемент, в современной работе все еще ясно прослеживаются небольшие особенности английской традиции, в то время как в тех уголках страны, где наиболее многочислен элемент пенсильванских немцев, нетрудно проследить даже в мелочах непреходящее влияние германской архитектурной традиции, привнесенной первыми немецкими поселенцами. Пожалуй, мы вполне обоснованно можем сравнить живучесть архитектурных деталей с живучестью семейных черт и особенностей человеческой расы. Стоит также сказать о достойных образцах пенсильванских стилей, являющихся подлинно колониальными. Приведенные примерыню отнюдь не единичны, а служат представителями многочисленного класса построек, которые можно встретить не только в Пенсильвании, но также в Делавэре и Нью-Джерси.

Прежде чем покинуть эту тему, следует отметить, что кирпичные фермерские дома Нью-Джерси, хотя часто и следующие вплотную типу, замеченному в Пенсильвании, по мере развития периода порой приобретали гораздо более массивные пропорции, чем жилища первых поселенцев: крыша поднималась на значительную высоту, а само здание отличалось большой глубиной и шириной. Некоторые из этих крупных кирпичных сооружений относятся к сравнительно раннему периоду и могут быть объяснены быстро растущим благополучием плантаторов Западного Джерси, которые имели преимущество перед пенсильванскими поселенцами

МОЛИТВЕННЫЙ ДОМ В МЕРИОНЕ, ПЕНСИЛЬВАНИЯ.

Построен валлийскими поселенцами в 1695 году.

ДОМ СЕСТЕР-МОРАВЯНОК, БЕТХЛЕХЕМ, ПЕНСИЛЬВАНИЯ. 1748 ГОД.

ЗАЛЬЦ В ЕФРАТЕ, ПЕНСИЛЬВАНИЯ.

Сильное немецкое влияние.

благодаря их значительно более раннему расселению. Старейшие дома обычно строились на мысах, вдающихся в многочисленные ручьи, которыми пересечена эта часть страны, так что водное сообщение было гарантировано им всегда, когда дороги приходили в негодность, что случалось нередко. В этом отношении они походили на многие старые дома Виргинии и Мэриленда. Стены некоторых из этих ранних домов в Джерси сложены из толстых досок, плотно соединенных друг с другом в паз и гребень, и стоят по сей день столь же прочно и ровно, как и при постройке. Камень не был популярным строительным материалом в Джерси, вместо него обычно использовали кирпич, а кирпич иногда заменяли некоей разновидностью сырцового кирпича или крупными блоками высушенного на солнце мергеля.

Интересно отметить, что длинная узкая фрамуга с мелкими стеклами, которую мы так часто находим над входными дверями в колониальный период и в первую фазу георгианского стиля, по-видимому, представляет собой пережиток традиций времен королевы Анны, проникший в английскую архитектуру из голландских источников, вероятно, в правление Вильгельма и Марии, когда в Англию хлынул столь мощный поток голландских идей и практик.

Отмечая иностранные влияния в колониальной архитектуре, нельзя забывать о тенденции к крутому уклону, а также о гамбрельных формах крыш, продемонстрированных шведскими колонистами. Не следует также обходить вниманием два чрезвычайно интересных образца чисто иноземного облика, возведенных в Пенсильвании в ранний период. Один из них — Дом сестер-моравянок в Бетхлехеме, построенный около 1748 года, а второй — Зааль, или большой зал монастыря в Эфрате, возведенный Баптистами седьмого дня примерно в то же время. Крошечные слуховые окна представляют собой точные копии окон на вздымающихся и кажущихся бескрайними крышах любого старого немецкого города, в то время как маленькие, хаотично расположенные окна и крутая, высокая крыша Эфратского Зааля создают впечатление, будто здание было целиком перенесено из Нюрнберга или Ротенбурга.

ГЛАВА V КОЛОНИАЛЬНАЯ АРХИТЕКТУРА ЮГА

Внимательный исследователь английского языка, досконально знакомый со всеми местными особенностями, характеризующими речь жителей различных частей нашей страны, входящих в границы первоначальных Тринадцати колоний, знает, что в разных общинах сохранились различные слова и выражения, сохранившие свое значение с XVII или XVIII века. Горцы Кентенки до сих пор набивают трубки табаком из кисетов; в Виргинии и Мэриленде про не пропеченный до конца хлеб говорят, что он недостаточно «выстоялся», подразумевая, что он пробыл в печи меньше, чем следовало; в Пенсильвании мы до сих пор «добываем» вещи, когда отправляемся за ними и приносим их обратно; а подошвы изношенной обуви в Новой Англии «подбивают», хотя в других частях страны их могут «переподшить», а новоанглийских кляч «кормят» на постоялых дворах. Все эти архаизмы, если угодно называть их так, имеют безупречное английское происхождение, хотя многие из них давным-давно вышли из употребления в самой Англии, причем они находились в общем и правильном обиходе во время эмиграции колонистов в Новый Свет. Колонии всегда отличались консерватизмом — провинциальным местам это вообще свойственно, — и само наше сохранение живых речевых форм, бытовавших в Англии при Стюартах и Ганноверской династии, немало поспособствовало тому, чтобы заложить основу для нашей справедливой гордости тем, что английский язык, на котором говорят сегодня в Виргинии, Мэриленде, частях Каролин, восточной Пенсильвании и Новой Англии, лучше и чище большей части того английского, на котором сейчас говорят в самой Англии. Единственная черта этого феномена языковой стойкости, которую нельзя объяснить полностью, заключается в том, что определенные пласты языковой традиции закрепились в одних частях страны, в то время как другие можно обнаружить лишь в весьма отдаленных местностях, из-за чего слова виргинца о недостаточно «выстоявшемся» хлебе останутся непонятными в Массачусетсе.

Если жизнеспособность употребления столь заметна в такой текучей и изменчивой субстанции, как язык, то неудивительно, что архитектура, чьи проявления зримы и сравнительно долговечны, с поразительной очевидностью демонстрирует приверженность традиционным формам. Неудивительно также, учитывая разнообразие речевых форм, случайно выбранных для увековечения в разных частях страны, обнаружить схожесть этого разнообразия и в сохранении местных архитектурных форм, пусть все они и имеют чисто английское происхождение.

Большая часть Юга, как и Новая Англия, была полностью английской по крови, и небольшой элемент иноземного происхождения не был достаточен для того, чтобы оказать сколько-нибудь заметное влияние на архитектурные типы. На Юге не было многочисленных валлийских, шведских или немецких контингентов, какие имелись в Пенсильвании, и не было голландского большинства, как в Нью-Йорке, — будь то для создания экзотического уклона и изменения выражения своего архитектурного наследия, или для поиска независимого самовыражения на той же территории. Он был английским до мозга костей, и архитектура была такой же. Только, как и в вопросе речи, мы обнаруживаем, что для сохранения были выбраны традиции, несколько отличные от тех, что проявились в Новой Англии. Отчасти это, несомненно, объяснялось, как уже отмечалось, преобладанием саксонского элемента на Юге, в то время как новоанглийские поселенцы могли проследить часть своих наследственных предпочтений до того факта, что многие из них прибыли из датских областей старой Англии. Традиции, пересаженные на американскую почву южными поселенцами, процветали не только в период, предшествовавший появлению георгианского стиля, но и сосуществовали с ним, и их влияние отчетливо прослеживается в домах, построенных на памяти еще живых людей. Они настолько ярко индивидуальны и настолько отличны от форм, которые можно увидеть в северных или средних штатах, что их легко узнать при беглом взгляде из окон мтящегося поезда. Судя по свету, проливаемому на этот предмет недавними исследованиями и реставрациями, представляется весьма вероятным, что колонисты Юга и колонисты Новой Англии поначалу придерживались немалого числа абсолютно одинаковых архитектурных приемов. В качестве примера можно назвать дымоход, выстроенный на всю высоту снаружи стены дома. Эта черта сохранилась на Юге, тогда как в Новой Англии от нее практически отказались на раннем этапе. Причину найти несложно. Суровость новоанглийских зим требовала сохранения всего доступного тепла, и просто здравый смысл подсказывал заключать дымоход внутрь стен дома, не позволяя теплу, исходившему от нагретых камней или кирпичей дымовой трубы и борова, улетучиваться в наружный воздух и растрачиваться впустую. Более мягкий климат Юга не требовал столь бережного сохранения тепла, поэтому внешний дымоход сохранил свою прежнюю форму. Несомненно, так же обстояло дело и с другими элементами, так что расхождение в местных формах — помимо уже упомянутого вопроса о наследственном выборе материалов и связанных с ними приемах мастерства — вскоре стало очевидным и породило кристаллизовавшийся тип. Каковы были отличительные черты этого типа, мы узнаем в ближайшее время. Однако для общего понимания полезно сначала бросить взгляд на социальную жизнь того периода, когда происходило формирование южного колониального дома.

Первые поселенцы в Виргинии по большей части были благородного происхождения. В некоторых случаях они приходились братьями, племянниками или младшими сыновьями пэров королевства. Таков был Джордж Перси, брат графа Нортумберленда. Чаще они происходили из семей мелкого дворянства, нетитулованного землевладельческого дворянства графств или же из зажиточных купеческих и профессиональных кругов. Либо они сами, либо их родственники, помогавшие им обустроиться в колонизационном предприятии, находились в благополучном финансовом положении, так что могли рассчитывать по меньшей мере на весьма выгодный старт в новой земле и потому с самого начала имели возможность быстро улучшить свое состояние, воспользовавшись обильными возможностями, которые предоставляла им фортуна. Помимо этого политически доминирующего класса существовало множество законтрактованных слуг и ремесленников, многие из которых по окончании срока кабалы приобретали землю и становились процветающими плантаторами. Наконец, были негры-рабы, привезенные в колонию в ранний период и быстро увеличивавшиеся в численности. Социальные различия в Виргинии и других южных колониях были очерчены столь же резко и соблюдались столь же строго, как и в Англии, а общественные обычаи оставались неизменными после переноса за море. С друзьями и родственниками на исторической родине поддерживались самые тесные и теплые отношения, какие только допускали обстоятельства. Одним словом, Виргиния представляла собой лишь обособленный и разросшийся осколок Англии, и жизнь здесь шла своим чередом почти так же, если бы Атлантики не существовало, не считая неизбежных задержек в связи. Какова была жизнь в ранней Виргинии, такова она была в существенных чертах — по крайней мере, в той мере, в какой это важно для наших нынешних целей — и в других южных колониях, так что мы можем рассматривать условия Виргинии как типичные.

Несмотря на всю легкость жизни, изобилие материальных благ, ввоз личных и хозяйственных предметов роскоши и необходимости каждым входившим в бухту кораблем, а также общую зажиточность, ставшую возможной благодаря благодатному грунту и климату в сочетании с благоприятными экономическими условиями, уровень материального достатка даже среди богатейших людей в течение первых пятидесяти-семидесяти пяти лет существования Виргинии был недостаточен для оправдания безрассудных или щедрых трат на саму конструкцию жилого дома. Дома плантаторов поэтому, хотя и были устроены комфортно и даже роскошно по меркам того периода, отличались скромными размерами и непретенциозным характером. Когда Николас Хейвард решил обосновать одного из своих детей на плантации в Виргинии и написал Уильяму Фицхью, одному из богатейших и влиятельнейших плантаторов, с просьбой о советах и разъяснениях, тот ответил, указав на образ действий многих других плантаторов: разумнее всего было бы ввезти законтрактованных каменщиков и плотников из Англии, которые за четыре или пять лет своего срока обязательств смогли бы возвести прочный дом и в то же время заработать на выполнении других работ, на которые их могли нанимать, достаточно средств для покрытия стоимости строительных материалов и собственного содержания. Фицхью также посоветовал Хейварду не строить большой дом и даже поставил под сомнение целесообразность возведения «английского каркасного дома обычного размера», поскольку расценки на квалифицированных ремесленников были чрезмерно высокими. Он добавил, что его собственный дом обошелся втрое дороже суммы, в которую аналогичный дом встал бы в Лондоне, и что на выполнение того же объема работ обычно уходило втрое больше времени, чем в Англии.

Несмотря на свои унаследованные предпочтения в отношении камня и кирпича как строительных материалов, ранним виргинским колонистам поневоле приходилось делать добродетель из необходимости и строить свои дома из дерева. Хотя в большинстве случаев виргинские колонисты обращались к кирпичу и камню, когда позволяли обстоятельства (их стали использовать почти повсеместно, как только начало сказываться георгианское влияние и накопление богатства способствовало этому), изначальная неизбежная зависимость от дерева создала прецедент и заложила южную традицию, просуществовавшую до наших дней. Во многих частях Старого Доминиона камня не было практически вовсе, и достать его даже в количестве, достаточном для дымоходов, представляло собой сложную задачу. Зачастую во всем приходилось полагаться на кирпич, а кирпич поначалу давался отнюдь не легко. Хорошая кирпичная глина, правда, была в изобилии, и производство кирпича поощрялось с самого начала, однако на пути транспортировки уже готовых кирпичей возникали серьезные трудности, и к тому времени, когда эти препятствия были преодолены, многие старые дома уже были построены; едва ли стоило ожидать, что плантаторы, соорудив прочные и удобные жилища из бруса, станут сносить их и заменять новыми кирпичными после того, как кирпич стал более доступным, — и все это лишь ради соблюдения произвольных указаний властей Англии, когда те в 1637 году предписали губернатору Уайатту «требовать от каждого землевладельца, чье имение достигало ста акров в площади, возведения кирпичного жилого дома длиной двадцать четыре фута и шириной шестнадцать футов, с пристроенным подвалом. В тех случаях, когда площадь пожалования превышала пятьсот акров, размеры жилого дома должны были увеличиваться пропорционально».

Можно не сомневаться, что самые ранние южные дома в Виргинии и за ее пределами, после того как был пройден короткий этап бревенчатых хижин, имели деревянную конструкцию с кирпичными или иногда каменными дымоходами. Вокруг в величайшем изобилии рос превосходный лес — сосна, кипарис, кедр, дуб, каштан, гикори, вяз и ясень, — который полностью удовлетворял всем структурным потребностям, а для строительных целей широко использовались острокромочные доски или тес, прибивавшиеся к каркасу из стоек, прогонов, балок и лежней. Вероятно, именно из-за отсутствия камня и относительной редкости кирпича в ранний период мы не находим следов попыток фахверкового строительства с глино-кирпичным или глино-каменным заполнением каркаса (бутовкой), какие мы видим в Новой Англии в ту же эпоху.

Впрочем, дефицит кирпича наблюдался лишь поначалу, да и тогда проблема с его приобретением заключалась скорее в транспортировке, а не в самом наличии. Изготовители кирпича и каменщики были среди первых привезенных ремесленников, и с самого зарождения колонии, как уже упоминалось, производство кирпича поощрялось. Действительно, вскоре кирпич стал важной статьей экспорта на Бермудские острова, откуда в обмен доставлялся известняк. Кирпича хватало для удовлетворения внутренних потребностей, и препятствием на пути его более широкого использования первыми поколением-двумя плантаторов была трудность доставки от печей до строительных площадок, а отнюдь не необходимость импортировать его из Англии, как полагают некоторые. В другой главе отмечается, что так называемый «английский кирпич» — это просто кирпич, изготовленный по английским размерам, и назван так в отличие от кирпича голландского образца. Лишь очень немногие старые кирпичные здания были построены из ввезенного материала, и при обычных обстоятельствах было бы верхом безумия выписывать его из-за моря, пусть даже он и шел в качестве балласта. В Виргинии кирпич оценивался от восьми до пятнадцати шиллингов за тысячу, в то время как в Англии в период между 1650 и 1700 годами его цена составляла от восемнадцати шиллингов и выше за тысячу. По мере продвижения XVII столетия кирпич на Юге становился все более доступным. После прибытия сира Томаса Дейла и основания его нового предприятия в Генрико-Сити стены первых этажей домов в том месте строились из кирпича, обжигавшегося в местных печах, однако когда секретарь Кемп в 1638 году построил кирпичный дом в Джеймстауне, это, вероятно, было первое жилище на Юге, целиком построенное из кирпича. Вслед за этим в Джеймстауне возвели и другие кирпичные дома, а впоследствии губернатор Беркли построил себе кирпичный дом в Грин-Спринг, примерно в двух милях оттуда. Тем не менее широкое применение кирпича не было обычным делом вплоть до конца XVII или начала XVIII века, когда накопились значительные состояния и несколько улучшились возможности транспортировки. Но даже тогда использование кирпича отнюдь не было всеобщим и во многом зависело от местных условий, хотя несомненное предпочтение перед деревом отдавалось ему всегда, когда его удавалось легко раздобыть.

Независимо от того, использовалось ли дерево или кирпич, южные дома XVII и первой половины XVIII века довольно строго соответствовали одному и тому же архитектурному типу, и даже в более амбициозных жилищах, возводимых очень богатыми людьми в конце этого периода, радикальных отступлений от привычного стиля, как правило, не наблюдалось. По большей части дома даже самых зажиточных плантаторов были просты по плану и непритязательны с виду. Типичное жилище представляло собой продолговатое строение с входной дверью на одном из длинных фасадов, с крутой крышей, дымоходом на каждом торце и зачастую лишь с одним полноценным этажом и мансардой над ним, хотя более просторный второй этаж вовсе не был редкостью. В 1679 году майор Томас Чемберлен, видный гражданин Генрико, заключил контракт с неким Гейтсом, плотником из того же округа, на постройку каркасного дома длиной сорок футов и шириной двадцать футов. Наружные стены следовало обшить досками, подвал не предусматривался, а каркас должен был опираться на лежни, лежавшие прямо на земле. Верхний и нижний этажи делились деревянными перегородками на две комнаты каждый. На каждом торце предполагалось устроить кирпичный дымоход. В документах XVII века содержится столько описаний подобных домов и спецификаций для их возведения, что мы имеем полное право считать их типичными для той эпохи. Дом Адама Торогуда, построенный из кирпича в округе Принцесс-Анн, штат Виргиния, между 1640 и 1650 годами, имел те же очертания. Крыши обычно покрывались кипарисовой гонтовой дранкой, хотя впоследствии в некоторой степени стали применять и черепицу. Уклон крыши сильно напоминал уклон некоторых из самых ранних новоанглийских кровель, однако как на Юге, так и на Севере с течением лет наблюдается общая тенденция отходить от английского прецедента и делать уклон как можно более пологим, насколько позволяли условия. В связи с этим следует также помнить, что солома была распространенным кровельным материалом в Англии и требовала крутого ската для быстрого стока дождевой воды, в то время как использование дранки

Авторское право: International News Service.

ДОМ АДАМА ТОРОГУДА, ОКРУГ ПРИНЦЕСС-АНН, ВИРГИНИЯ. ПОСТРОЕН ОК. 1640 ГОДА.

ДОМ ГУБЕРНАТОРА ЭДЕНА, ИДЕНТОН, СЕВЕРНАЯ КАРОЛИНА.

Необычный пример нависающего второго этажа в южной архитектуре.

ДОМ В ЙОРКТАУНЕ, ВИРГИНИЯ.

С типичными внешними дымоходами на торцах.

«ГОСПИТАЛЬНЫЙ» ДОМ, ЙОРКТАУН, ВИРГИНИЯ.

Южного колониального типа.

позволяло обойтись менее резким углом без ущерба для водоотводящих свойств крыши.

Одной из наиболее ярко выраженных характерных черт этих домов являлись внешние дымоходы на каждом торце. Они были кирпичными или каменными, если случайно удавалось раздобыть камень, а иногда в некоторых из более поздних домов, построенных по этой ранней традиции, они выполнялись из комбинации кирпича и камня: камень шел на массивное основание, а сам ствол выкладывался из кирпича. На всем своем протяжении эти дымоходы возводились снаружи стены дома — будь то деревянное или кирпичное здание — и были широкими у основания, сужаясь за счет последовательных уступов со скосами и отмостками, почти так же, как готический контрфорс, до нижней части ствола, который поднимается прямо и тонко по сравнению со своим мощным основанием. Дымоход дома Торогуда представляет собой прекрасный образец такого подхода к оформлению дымоходов. Южные наружные дымоходы во многих случаях имели скошенные уступы и отмостки как по бокам, так и сзади, в то время как редкие ранние новоанглийские дымоходы того же типа обычно были плоскими сзади и сужались только по бокам.

Еще одна заметная особенность ранних южных домов заключается в длинных слуховых окнах с остроконечными щипцами, которые часто прорезали кровлю, что резко контрастирует с относительной редкостью слуховых окон в ранних новоанглийских домах аналогичного периода. Тот же способ устройства остроконечного слухового окна или небольшого щипца в скате крыши можно увидеть над дверями некоторых старых южных амбаров. Гамбрельная крыша встречается далеко не так часто, как на Севере, и мы также не находим свидетельств каркасного строительства с нависающим вторым этажом. Возможно, последнее из упомянутых различий между Югом и Севером частично объясняется тем фактом, что свес в Англии дольше всего сохранялся и пользовался наибольшим успехом в городах, тогда как в открытой сельской местности он был менее распространен. Поскольку многие колонисты Новой Англии прибыли из городов, в то время как значительная часть выходцев с Юга происходила из сельской местности, вполне естественно, что и те и другие увековечили черты, к которым привыкли больше всего. Эта гипотеза, разумеется, носит чисто умозрительный характер, однако она отнюдь не невозможна, поскольку очень незначительные и мелкие детали часто служат определяющими при выборе. В меньших и более скромных жилищах Юга обнаруживался тот же общий метод строительства и те же черты контуров, что и в их более крупных прототипах.

Было бы крайне сложно сформулировать какие-либо конкретные обобщения относительно внутренней планировки ранних южных домов, поскольку они сильно различались в каждом отдельном случае в зависимости от индивидуальных потребностей жильцов, размера их семей и того, как они считали нужным время от времени производить пристройки по мере возникновения необходимости. Мы видели, что в доме майора Томаса Чемберлена было две комнаты наверху и две внизу, разделенные деревянными перегородками, которые могли быть или не быть покрыты прочной глиняной штукатуркой и побелены. Иногда стены отделывались таким образом, в других случаях их обшивали панелями (буазери). Окна были застеклены мелкими стеклами, вставленными в свинцовый переплет. В доме губернатора Беркли в Грин-Спринг было шесть помещений, в то время как в доме Уильяма Фицхью, который, правда, подвергся различным пристройкам, насчитывалось двенадцать или тринадцать. Дом Сраттона в Генрико имел три спальни наверху и одну внизу, а также зал, кухню и кладовую. В округе Йорк нам рассказывают о домах, имевших лишь холл или столовую, кухню и спальню, которые, вероятно, располагались на одном этаже. Бывали и дома с залом и кухней на нижнем этаже и спальней наверху, тогда как у некоторых более зажиточных людей обычно имелось по три-четыре комнаты на каждом этаже. Во всяком случае, дома следовали единому общему плану, и там, где было много помещений, они, как правило, представляли собой флигели или пристройки, сгруппированные в хаотичном порядке вокруг ядровой части, которая относилась к типу, обычному для данной местности.

Три особенности заслуживают особого внимания в планировке раннего южного дома, сколь бы ни были разнообразны его внутренние расположения в остальном, и тем более потому, что они сохранились и заняли признанное место в плане георгианского дома по мере его развития на Юге. Во-первых, холл, который также именовался обеденным залом или парадным залом, был широким и предоставлял достаточно пространства и циркуляции воздуха. Это было место, где обычно принимали пищу и где собиралась семья. Входная дверь открывалась прямо в него, и он точно соответствовал функциям большого залов в небольших английских усадьбах и выполнял их. Такое внутреннее устройство дома соответствовало климату, и когда георгианский стиль восторжествовал, широкий вестибюль, часто тянувшийся на всю глубину здания и использовавшийся в большей или меньшей степени как жилая комната, был сохранен. Это резко контрастировало с маленькой прихожей или узкой лестничной клеткой домов Новой Англии, которые суровость зим делала желательным защитным барьером для остального дома при открывании входной двери. Во-вторых, южной хозяйке часто казалось удобным и целесообразным в схеме ее домашнего хозяйства иметь кухню в отдельном здании, несколько удаленном от основного массива дома. Слуг было достаточно, чтобы сделать такое расположение осуществимым, к тому же мягкий климат тоже этому способствовал. Кроме того, этот план хорошо увязывался с практикой размещения помещений для слуг вне самого дома. Эта особенность отдельно стоящих кухонь также сохранилась в георгианскую эпоху, причем ее влияние ощущалось не только на Юге, но и в Пенсильвании. Таково было устройство в Грэм-Парке в Хоршеме, близ Филадельфии, построенном в 1722 году сиром Уильямом Кейтом, который, как мы знаем, находился под благоприятным впечатлением от уклада жизни на Юге, где он побывал до того, как обосноваться в Хоршеме. Мы также находим отдельно стоящие хозяйственные постройки и помещения для слуг в Стентоне — доме Джеймса Логана; в Хоуп-Лодже в Уайтмарше и в Маунт-Плезант — доме того отважного и изобретательного старого моряка и купца капитана Джона Макферсона, который впоследствии стал местом пышных приемов Бенедикта Арнольда и его молодой жены, когда они недолгое время занимали его. Такое же расположение практиковалось и в Кливедене и, весьма вероятно, было подсказано главному судье Чу памяти о подобной планировке в домах его южных родственников. Эта особенность отдельно стоящих кухонь образует интересную точку связи между отечественной георгианской архитектурой Средних колоний и архитектурой Юга. В-третьих, большинство южных колониальных домов имели одну или несколько спален на первом этаже. Эта черта доказала свое практическое удобство и, подобно двум другим только что перечисленным, часто сохранялась в георгианском стиле. Действительно, эта практика пользуется популярностью по сей день.

В своей ценной книге «Экономическая история Виргинии в XVII веке» Филип Брюс дает живописное словесное описание обычной обстановки дома виргинского плантатора XVII века, описание, которое в равной степени может применяться к подавляющему большинству домов в других южных колониях того же периода. Отметив обычную простоту и непритязательность окружения, он продолжает: «Двор, как его называли, состоял из открытого пространства, кое-где затененного деревьями. В непосредственной близости от дома располагался сад, отведенный частью под овощи, частью под цветы: тимьян, майоран и флокс росли там так же изобильно, как и в Англии. Многие цветы и кустарники были лишь недавно привезены с исторической родины. Обнаружено письмо Бьёрда от 1684 года своему брату в Англию, в котором он благодарит его за кусты крыжовника и смородины, только что полученные; в том же году он выражает второму корреспонденту признательность за дар семян и корений [ирисы, тюльпаны, крокусы и анемоны], которые были посажены и благополучно зацвели. Беседки, трельяжи и гроты, которые, по словам Беверли, можно было встретить возле жилищ, несомненно, обычно находились в саду и возводились ради создания прохладного места для уединения в самые жаркие часы летнего дня; сам сад всегда был защищен частоколом, чтобы не пускать свиней и скот, которым позволялось бродить без привязи. В непосредственной близости от жилищ зажиточных землевладельцев, как правило, группировались голубятня, конюшня, амбар, курятник, хижины для слуг, кухня и молочная — целью этого в последних случаях было удаление процессов готовки, стирки и переработки молока от господского дома. Во многих дворах воздвигали высокий шест с игрушечным домиком на верхушке, в котором могла свить гнездо тиранновая мухоловка, храбро атакующая ястреба и ворону и тем самым служащая стражем домашней птицы» во многих уголках современного Юга нетрудно найти аналог этих условий, то есть в местах, устроенных по колониальной традиции, в которых формальный георгианский элемент никогда не играл важной роли и не приводил к разбивке больших садов с симметричной планировкой.

Из более изящных и капитально построенных кирпичных домов, которые характеризовали конец периода преобладания подлинно колониального стиля, для наших нынешних целей будет достаточно упомянуть конкретно два: один в округе Анна-Арундел, штат Мэриленд, а другой на реке Купер в Южной Каролине. Первый из них — Сидар-Парк на берегах Чесапикского залива, построенный около 1692 года. Он состоит из одного полноценного этажа, над верхушками окон которого выступают свесы крыши с крутым скатом, вмещающей просторный чердак или скрытый второй этаж, если такое название покайдется более приятным, освещаемый слуховыми окнами. Его внешний облик во всем совпадает с чертами, отмеченными ранее как характерные для южного колониального типа дома, независимо от того, построен ли он из кирпича или дерева. Он находится в отличном состоянии сохранности, а пристроенные впоследствии пристройки и крылья ничуть не затмевают контуры и индивидуальность первоначального типа. В этом доме нет ни единой детали, которая намекала бы на георгианское влияние или георгианскую парадность. Внутреннее устройство также согласуется с планом типа, общего для других жилых строений, возведенных на Юге в течение XVII века. Здесь имеется большой центральный холл, в который открывается входная дверь — холл, через который при необходимости можно было бы легко проехать на четверке лошадей в запряжке, — а на первом этаже находятся примыкающие спальни. Остальные помещения сгруппированы вокруг в соответствии с тем, как их расположение диктовалось необходимостью во время возведения пристроек. В противоположном от входной двери конце большого холла лестничный марш спускается в старинный сад с живой изгородью, ограниченный водами залива.

Другой дом — Малбери-Касл, построенный в 1714 году. Хотя в своих ключевых характеристиках он явно не является георгианским, Малбери-Касл определенно свидетельствует о более амбициозном замысле, чем это было принято в точный период его возведения. Определенные детали, правда, такие как крыльцо на колоннах с фронтоном, защищающее входную дверь, или карниз под свесами кровли, обнаруживают сдержанное классическое влияние, которое мы привыкли вполне обоснованно связывать с архитектурными проявлениями правления королевы Анны или первых лет ее преемника из Ганноверской династии, однако общие очертания дома сильно отдают одноэтажным колониальным типом с его крутой крышей. В случае с Малбери-Касл чердак или второй этаж оказался настолько расширен, что крыша приобрела приблизительно вид современной мансарды, или же, пожалуй, логичнее и точнее будет сказать, что она превратилась в вальмовую гамбрельную кровлю с крутым скатом. Внутренняя планировка также достаточно нерегулярна, чтобы оправдать его отнесение к колониальному типу. В некоторых деталях интерьера, таких как каминные полки и обшивка панелями, очевидно, были произведены более поздние добавления и переделки, которые усиливают его сходство с георгианским стилем и подчеркивают его переходный облик, однако неизменные черты объема и компоновки возвращают нас к созерцанию хорошо известных особенностей XVII века.

При изучении основной массы всей этой подлинно колониальной архитектуры Юга бросаются в глаза два обстоятельства. Первое заключается в том, что она совершенно не похожа на типичную более позднюю архитектуру георгианского стиля и вполне заслуживает того, чтобы быть выделенной в отдельную классификационную группу. Второе состоит в том, что в ней есть многое — особенно на примере таких зданий, как Сидар-Парк и Малбери-Касл, — что вызывает искреннее восхищение и служит ценной моделью для подражания в современности.

ГЛАВА VI ГЕОРГИАНСКИЙ СТИЛЬ В НОВОЙ АНГЛИИ

Попытки проводить широкие разграничения и устанавливать жесткие границы почти всегда представляют собой трудную, а порой и неблагодарную задачу. К счастью для нас, мы сталкиваемся с исключением из этого едва ли не всеобщего правила, когда речь заходит о проведении водораздела между колониальной и георгианской архитектурой. Единственный момент, за который мы можем ухватиться, чтобы подчеркнуть разницу между этими двумя способами архитектурного выражения, каждый из которых чрезвычайно жизнен в своей области, — это введение классического элемента в деталях орнамента и формального или сбалансированного элемента в планировке, элемента, который подразумевает как внешнюю симметрию в компоновке масс, так и внутреннюю симметрию при определении расположения помещений. Колониальный способ выражения, примером которого служит архитектура ранней Новой Англии, Нью-Йорка, Средних колоний и Юга, какими бы местными различиями он ни обладал, носил традиционный и в известной степени случайный характер. Иными словами, он был неформальным и представлял собой формы, которые из века в век диктовались повседневными соображениями удобства и процессом постепенного культурного развития. По своим истокам он также тяготел к средневековью и по большей части был непретенциозным, поскольку воплощал лишь те существенные черты, которые огромная масса людей — будь то в Англии, Уэльсе, Голландии, Швеции или немецких княжествах — сочла необходимыми и желанными. Короче говоря, это был народный продукт, по сути своей домашний и простой.

Георгианская архитектура, с другой стороны, откликалась на дух Возрождения. Сам ее фундаментальный принцип являлся прямой противоположностью концепциям, на которых зиждилась колониальная архитектура. Она дышала атмосферой упорядоченного классицизма, распространившегося по Континенту и Англии вслед за Новым знанием и нашедшего внешнее выражение в величественных творениях, вдохновленных шедеврами греческой и римской античности. Как бы ни претерпевала она изменения через последовательные среды ее переноса из первоисточников вдохновения, она по-прежнему выражала выверенную формальность и непринужденную сдержанность, присущие древним образцам. Это была по сути архитектура зажиточного, утонченного и, если угодно, несколько искусственного общества, которому требовалась среда из изысканности и

ДОМ ДОСТОПОЧТЕННОГО ДЖОНА БЛЭРА, ВИЛЬЯМСБУРГ, ВИРГИНИЯ.

ДОМ КЕРИ, ВИЛЬЯМСБУРГ, ВИРГИНИЯ.

Истинного колониального южного типа.

ДОМ РОЙЛЛОВ, МЕДФОРД, МАССАЧУСЕТС. 1734 ГОД.

Георгианский стиль Новой Англии, первая фаза.

ДОМ ЛИ, МАРБЛХЕД, МАССАЧУСЕТС. 1768 ГОД.

Георгианский стиль Новой Англии, вторая фаза.

ROYALL HOUSE. WEST DOORWAY. |  | ROYALL HOUSE. DOORWAY IN WEST PARLOUR.

ДОМ ЛИ. БАНКЕТНЫЙ ЗАЛ.

ДОМ ЛИ. ЛЕСТНИЦА.

окружающей обстановки для своего полноценного существования. Формальная нота классицизма вошла в английскую архитектуру в правление Генриха VIII, бурно расцвела при Иниго Джонсе и сэре Кристофере Рене и пышно распустилась в жилых формах в годы правления Вильгельма и Марии и королевы Анны. Однако с развитиями времен королевы Анны мы в Америке сталкиваемся редко и косвенно. Лишь спустя несколько лет после того, как на престол взошел первый Георг, в жилой архитектуре американских колоний стали заметны разительные перемены.

К концу первой четверти XVIII века в стране наблюдался заметный рост благосостояния. Относительная защищенность от тревожных вестей об индейских войнах, а также упорядоченный и бесперебойный ход гражданской жизни позволили состоятельным людям уделять больше времени жизненным благам, а общий рост материального процветания предоставил средства для удовлетворения вкуса к более крупным, качественным и, одним словом, более претенциозным домам, которые соответствовали достатку и высокому социальному положению видных граждан. Когда достойные люди начала XVIII века были настроены и воодушевлены тем, чтобы строить для себя заново, возводя основательные и более удобные дома для собственного пользования и процветания своих потомков, не было ничего более естественного, чем обратиться к метрополии за подходящим стилем и образцом, который направил бы их в этом новом начинании. Они всегда были крайне щепетильны в следовании лондонским стилям в одежде и гордились той точностью, с которой они поспевали за всеми меняющимися веяниями моды по ту сторону океана. Подобным же образом они искали вдохновения в актуальных архитектурных модах Англии, чтобы руководствоваться ими в таком важном деле, как создание жилища, соответствующего их статусу и пригодного для того, чтобы стать домом для последующих поколений их рода.

Безусловно, определенные особенности, характерные для английской архитектуры времен королевы Анны, время от времени появлялись в Новой Англии еще до этого общего расцвета самой ранней фазы георгианского стиля, и даже значительно позже они не были полностью забыты — о них будет сказано особо в последующем абзаце, — но преобладающий архитектурный тон, начиная с 1720 или 1725 года, был безошибочно георгианским. Конечно, вносились определенные изменения, как того требовала целесообразность или необходимость, но, несмотря на все местные адаптации, на которые будет указано по мере их появления при рассмотрении различных примеров, сильное семейное сходство с современными жилыми постройками Англии невозможно было не заметить.

Наиболее примечательным примером местной адаптации, который не может не заметить даже незаинтересованный или поверхностный наблюдатель, стало повсеместное насаждение традиции Новой Англии использовать дерево или тесовую обшивку, которая к тому времени уже прочно укоренилась, на архитектурный стиль, который до сих пор почти неизменно — и всегда в Англии — интерпретировался в кирпиче или камне, как это было и в других американских колониях. Даже когда здание было фактически построено из кирпича, как в случае с домом Ройаллов в Медфорде или домом Ли в Марблхеде, оно было заключено во внешнюю деревянную оболочку, иногда с пазами, скошенными краями, окрашенную и посыпанную песком, чтобы имитировать вид тесаного камня.

Еще одной заметной особенностью георгианских построек Новой Англии, возможно, вызванной и усиленной этим почти всеобщим пристрастием к деревянной обшивке, по крайней мере в том, что касается жилых строений, является сравнительная простота и отсутствие архитектурных украшений на многих фасадах, что резко контрастирует с богатством изысканных резных и лепных деталей, которые можно найти внутри. В некотором смысле они, по-видимому, ассимилировали или, возможно, было бы вернее и точнее сказать, отражают внешнюю сдержанность и строгость характера Новой Англии — сдержанность, которая, однако, часто переходит в сердечное радушие при более близком знакомстве. Действительно, судя по внешнему виду многих домов, человек совершенно не готов обнаружить изысканные и богатые панельные и резные украшения, которые предстают перед посетителем, как только он переступает порог. Это отсечение или подавление внешних архитектурных изяществ иногда делает чрезвычайно трудным с первого взгляда определить, относится ли дом к георгианской категории или нет, особенно когда в контурах объема нет ничего специфически характерного, что могло бы послужить указанием. В этой связи также следует прямо заявить, что немало этих квадратных, просторных старых домов с тесовой обшивкой, общего фермерского типа, постепенно развившегося из более раннего и по-настоящему колониального стиля, обсуждавшегося в предыдущей главе, приобретали отдельные георгианские черты в виде двери или оформления окна, обещание которых не подтверждалось никакими дальнейшими признаками архитектурных претензий ни внутри, ни снаружи.

При изучении истории архитектуры и исследовании архитектурных характеристик определенной территории разум постоянно стремится искать аналогии и точки сходства и связи с современными

LEE HOUSE. FIREPLACE. |  | LEE HOUSE. WALL PAPER.

ДОМ МАКФЕДРИСА-УОРНЕРА, ПОРТСМУТ, ШТАТ НЬЮ-ГЕМПШИР.

1723

Георгианский стиль Новой Англии, первая фаза.

ОСОБНЯК ДАММЕРА, БАЙФИЛД, ШТАТ МАССАЧУСЕТС. ОКОЛО 1715 Г.

Георгианский стиль Новой Англии в первой фазе.

архитектурными явлениями, наблюдаемыми в других местах. Систематически изучая и сравнивая георгианские постройки по всем колониям, постоянно держа в поле зрения исторический контекст, невозможно избежать убеждения, что существовало три фазы георгианского проявления и, более того, что, какие бы незначительные местные различия ни возникали, между ними и несколькими фазами, ознаменовавшими эволюцию в Англии, существовало довольно тесное хронологическое соответствие. Говоря приблизительно, можно сказать, что первая фаза включала дома, построенные до 1740 или 1745 года; вторая фаза длилась с 1745 года примерно до 1775 или 1780 года, в то время как третья фаза, глубоко вдохновленная идеями Адама, продолжалась до тех пор, пока греческое или классическое возрождение полностью не захватило поле. В этой последней фазе, следует помнить, должны учитываться некоторые из лучших работ, выполненных Чарльзом Балфинчем и Самуэлем Макинтайром, работ, которые действительно ознаменовали переходный этап между георгианским стилем и обновленным и прямым заимствованием классицизма, который доминировал в общественных вкусах в первой четверти XIX века. Чтобы сделать это трехчастное деление совершенно ясным и проследить процесс эволюции через его последовательные стадии, необходимо будет сослаться на специфические особенности, обнаруженные в известных примерах, типичных для каждой фазы.

В то время как самый ранний георгианский тип в Пенсильвании демонстрировал тенденцию к предельной простоте и, в то же время, некоторой тяжеловесности, первая фаза георгианского стиля Новой Англии часто демонстрировала близкое сходство с тяжелой, но богато украшенной манерой времен королевы Анны. Тяжеловесность и смелость деталей принадлежали эпохе и были характерны для нее, и их следовало ожидать в любом случае. Сдержанность и простота в Пенсильвании, в случаях со Стентоном и Хоуп-Лодж, вероятно, были в некоторой степени обусловлены квакерскими пристрастиями владельцев. В случае с Грэм-Парком, построенным для сэра Уильяма Кита, отсутствие более сложных деталей могло быть связано с ограниченностью мастерства рабочих. В качестве конкретного примера можно указать на строго простые прямоугольные дверные проемы с прямыми фрамугами из мелких стекол в Стентоне, Грэм-Парке и Хоуп-Лодж, все из которых являются вполне репрезентативными для пенсильванской фазы георгианского стиля того времени. В Новой Англии, для резкого контраста, мы находим сегментарные фронтоны над дверными проемами и богатство сложных украшений в виде пилястр, замысловато вырезанных капителей и изящно выполненных вручную молдингов, призванных придать им достоинство, — все это спроектировано и выполнено в манере, сильно напоминающей то, что можно увидеть в Куин-Эннс-Гейт или Гросвенор-Роуд в Вестминстере. Тяжеловесность пропорций и смелость линий принадлежали периоду, как только что было отмечено, и были общими как для форм Новой Англии, так и для пенсильванских форм выражения. В Новой Англии, однако, не было квакерских сомнений и предпочтений, которые могли бы наложить сдерживающее влияние, и, как следствие, следы отделки времен королевы Анны сохранялись примерно до 1740 года. Наш первый георгианский тип как в Новой Англии, так и в Пенсильвании демонстрирует прямую фрамугу из мелких квадратных стекол.

Превосходные примеры отделки с чертами стиля королевы Анны, которые можно найти в первом георгианском типе в Новой Англии, можно увидеть в двери дома Даммера в Байфилде, штат Массачусетс, построенного в 1715 году; двери дома Макфедриса-Уорнера в Портсмуте, штат Нью-Гемпшир, законченного в 1723 году; двери дома Ройаллов в Медфорде, штат Массачусетс, законченного в нынешнем виде в 1737 году; двери дома в Хатфилде, штат Массачусетс, построенного около 1735 или 1740 года; двери дома в Хэдли, штат Массачусетс, датируемого 1714 годом, и, наконец, двери дома «пастора Уильямса» в Дирфилде, штат Массачусетс, построенного в 1707 году. Последний, конечно, полностью относится к периоду королевы Анны и является вполне характерным для той даты, но на него желательно сослаться здесь для целей сравнения, чтобы показать определенные точки сходства между ним и другими, перечисленными ранее. В каждом случае, за одним исключением, присутствует какая-то сложная форма фронтона, сегментарная или «лебединая шея». Молдинги тяжелые и смелые, а торус или подушкообразный молдинг часто встречается в качестве фриза. Имеются фланкирующие пилястры с замысловатыми капителями и иногда импосты, поддерживающие антаблемент, или же вместо пилястр имеются энергично вырезанные панели, а над ними — богато выполненные кронштейны с модильонами в виде листьев аканта, поддерживающие антаблемент.

Почти во всех этих ранних работах мы находим большие скошенные панели, расположенные заподлицо, а карнизные молдинги в панельных комнатах сильно выражены и имеют массивные контуры. Панели над камином сделаны важным элементом, но сама каминная полка обычно незначительна, а порой едва ли не рудиментарна. В нескольких домах, о которых только что упоминалось, особенно в доме Даммера и доме Макфедриса-Уорнера, мы находим окна, увенчанные сплющенной аркой или сегментарной перемычкой вместо прямого верха, а в некоторых случаях имеется слегка утопленный тимпан между нижней частью этой плоской арки и верхом деревянного оконного наличника. В доме Уорнера несколько окон высоки и узки по отношению к своей высоте, а переплеты имеют ширину всего в два стекла. Обе эти формы окон являются типично ранними и полностью исчезают в более позднее время.

В интерьерах некоторых из этих домов

ДВЕРНОЙ ПРОЕМ, ДОМ ДАММЕРА.

THE LINDENS, STAIR AND HALL, C. 1770. New England Georgian of second phase. |  | WENTWORTH HOUSE, HALL AND STAIR. New England true Colonial type.

можно найти арочные дверные проемы с полукруглым завершением и двойными дверями, причем арка, круглая или сплющенная, время от времени появляется в различных формах, в то время как каннелированный, резной или точеный замковый камень в различных любопытных разновидностях появляется в центре арок, а также в других местах. Замковый камень практически исчезает во второй фазе георгианского стиля. Арка также теряет свою значимость, и мы находим больше прямых линий. Действительно, во время второй, или более отчетливо палладианской, фазы георгианского стиля мы почти не встречаем арок в жилой архитектуре, за исключением среднего элемента палладиева окна или фрамуг над дверями домов. Можно было бы почти бесконечно перечислять характерные детали, которые по существу принадлежат первой георгианской фазе, но сказанного достаточно, чтобы привлечь внимание к общему аспекту и позволить наблюдательному человеку отличить его от других.

О второй георгианской фазе в Новой Англии мы не могли бы пожелать лучшего и более типичного примера, чем дом Ли в Марблхеде, построенный в 1768 году. Это воплощение мощной и в то же время приятно пропорциональной классичности. Молдинги и карнизы утратили тяжеловесность пропорций, которая наблюдалась во многих домах более раннего типа. Размещение декоративных деталей гораздо более тщательно продумано и управляется разумной сдержанностью. Как бы ни были интересны некоторые из ранних примеров оформления дверей своей чрезмерной фантазией и энергией, они, тем не менее, были несколько неуклюжими по сравнению с хорошо спроектированным и лучше сбалансированным дверным проемом более поздней даты. Когда вводятся листья аканта, розетки или другие декоративные мотивы, это делается в совершенно благовоспитанной манере, которая не оставляет желать ничего лучшего в отношении пропорций или уместности размещения. Спиральные балясины на лестнице дома Ли исключительно хороши и достойно представляют стиль точения и резьбы балясин, который относится именно к этому среднему периоду.

В банкетном зале панель над камином представляет собой необычайно прекрасный образец искусства резчика по дереву. Большая панель с «ушастыми» углами и опорами в виде фламандских завитков фланкирована двумя подвесками из фруктов, цветов и листьев, вырезанными со всей деликатностью и сложной отделкой школы Гринлинга Гиббонса. Она, конечно, более сложна, чем большинство внутренних резных украшений, найденных во второй георгианской фазе, но она типична тем, что она более дисциплинирована, чем ранние попытки в том же направлении, которые часто были склонны к грубости. Внутренние карнизы более утонченны в деталях и не такие смелые по контуру, как раньше. Мотив «яйцо и дротик» становится обычным, а другие декоративные детали используются осмысленно и в своих традиционных формах, тогда как в более ранний период они не всегда были исторически верными, хотя часто и изобретательными, и не всегда были хорошо размещены.

Последняя фаза георгианской архитектуры Новой Англии была отчетливо периодом вдохновения Адама, как и в других частях страны, с той разницей, однако, что в других местах третья георгианская фаза была слишком скоро оставлена ради нового очарования классического возрождения, которому она, в некотором роде, подготовила почву. В Новой Англии, под влиянием таких людей, как Чарльз Балфинч и Самуэль Макинтайр, изящные пропорции и восхитительно утонченные детали, привнесенные в английскую архитектуру братьями Адам, оставались в фаворе вплоть до XIX века и оказали благотворное влияние, которое еще не утратило своей силы. С отличным вкусом Балфинч и Макинтайр использовали наследие Адама в виде урн, свисающих шелух, антемиев, овалов, вееров в пазухах сводов и всех остальных помпейских изысков, а Макинтайр без колебаний удлинял пропорции колонн и пилястр, пока не устранил всякое подобие грубости из своего дизайна и не придал изящную грацию всем своим работам. Хотя он внес различные новшества, Макинтайр действительно продлил период Адама в Новой Англии и спас жилую архитектуру, везде, где его влияние было достаточно сильным, от прискорбной банальности, в которую выродились более необдуманные формы классического возрождения.

В удачности своих местных адаптаций, в достоинстве, которое она придавала видимой стороне общественной жизни, в своем энергичном развитии, проявившемся в церквях и других общественных зданиях, георгианская архитектура Новой Англии дала нам многочисленные образцы, достойные подражания в целом или в части, и оставила неизгладимый и благотворный след в художественном сознании нации.

ДОМ ПАСТОРА УИЛЬЯМСА, ДИРФИЛД, ШТАТ МАССАЧУСЕТС. 1707 Г.

ДОМ ВАН КОРТЛАНДОВ, ПАРК ВАН КОРТЛАНД, ШТАТ НЬЮ-ЙОРК.

Георгианский стиль Нью-Йорка второй фазы.

ГЛАВА VII ГЕОРГИАНСКАЯ АРХИТЕКТУРА В НЬЮ-ЙОРКЕ

Как это ни странно, территория, входящая в состав нынешнего штата Нью-Йорк, далеко не так богата георгианскими памятниками, как другие части нашей страны, находящиеся в границах первоначальных колоний. Поначалу исследователя истории архитектуры может удивить, что одно из старейших, богатейших и важнейших сообществ, богатое не только материальными ресурсами, но и историей, так лишено георгианских достопримечательностей, которые характеризуют прилегающие районы страны. Новая Англия наполнена хорошо сохранившимися памятниками XVIII века. Точно так же обстоят дела в Нью-Джерси, Пенсильвании, Делавэре и на Юге. Как же тогда получается, что Нью-Йорк по сравнению с ними так обделен в этом отношении?

В ответ на этот вопрос можно привести несколько причин. Во-первых, репрезентативные георгианские дома во всех частях колоний были домами той части населения, которая наслаждалась состоятельными обстоятельствами; это не были дома простых людей или тех, кто находился в скромных обстоятельствах. Большинство состоятельных граждан можно было найти в Нью-Йорке, и там, естественно, находилось большинство георгианских домов. Даже те, кто считал себя жителями других частей провинции, как правило, имели там свои городские дома. Что случилось с георгианскими загородными домами, мы вскоре узнаем.

К сожалению для исследователя нашей архитектурной истории, неумолимый поток коммерческого прогресса в Нью-Йорке безжалостно смел почти все памятники прошлых поколений и заменил их высокими офисными зданиями, фабриками, квартирами или складами. Лишь в конструкциях нескольких старых церквей или в некоторых заводях, оставленных кружащимися течениями городской жизни, сохранилось для нас несколько разрозненных остатков города XVIII века, и даже они быстро исчезают.

Во-вторых, значительная часть георгианских загородных домов, за пределами территории, ныне охваченной разрастанием Нью-Йорка, так сильно пострадала от рук «улучшателей» XIX века, чьи неразумные перестройки и пристройки нанесли архитектурный урон, что зачастую почти все следы георгианских характеристик были либо серьезно испорчены, либо полностью уничтожены. Вместо величественных георгианских жилищ с августейшим видом и захватывающим интересом, какими они были когда-то, они превратились в простые и часто отталкивающие нагромождения каменной кладки, подобные другим сооружениям, возведенным в эпоху безвдохновенного викторианства. Таково их положение снаружи, а внутри они часто подвергались унижениям, столь же отвратительным. Столь систематический и расчетливый вандализм со стороны бывших владельцев невозможно осудить слишком сурово, но осуждение не исправит вреда, и только самый добросовестный процесс реставрации может в некоторой мере исправить злодеяния «просвещенного» разрушителя XIX века.

Другой важной причиной нехватки георгианских жилых построек на территории Нью-Йорка является то, что в регионе Гудзона и в прилегающих к нему долинах большинство домов, построенных в XVIII веке, домов, принадлежавших людям со средним и комфортным достатком, а также некоторым людям большого богатства и социального положения, оставались голландскими по типу, а в своей более поздней архитектуре свободно заимствовали из георгианских источников и источников классического возрождения и адаптировали такие детали, как они считали нужным, к новым целям с изрядной долей успеха. Голландская колониальная традиция была исключительно сильной, энергичной и интенсивно характерной и сохранялась, несмотря на внедрение георгианского стиля. Как ни странно, несмотря на мощную индивидуальность голландского стиля, ни одна из его значимых особенностей, по-видимому, не была привита к георгианскому стволу подобно процессам смешения и модификациям, которые имели место в Новой Англии или на Юге.

Наконец, очень многие дома, построенные примерно в начале XIX века или в самом конце XVIII века в западной части Нью-Йорка, демонстрировали сильное влияние классического возрождения, а не какие-либо существенно георгианские связи.

Несколько лучших примеров работ XVIII века, которые из-за отсутствия дальнейшего специального подразделения нашей темы должны быть включены в георгианский период, относятся к категории королевы Анны по строжайшей классификации. Это таверна Фронса и дом Филипса в Йонкерсе. Первая была возведена во время правления королевы Анны и первоначально была домом Ван Кортландов и Деланси. Только в середине XVIII века она стала гостиницей. Так много важных событий было тесно связано с этим почтенным зданием, среди них трогательное прощание Вашингтона со своими офицерами и войсками, что было как привилегией, так и долгом патриотизма и надлежащей национальной гордости спасти здание от пренебрежения и

ДОМ ФИЛИПС-МЭНОР, ЙОНКЕРС, ШТАТ НЬЮ-ЙОРК. 1683 Г.

Авторское право, International News Service.

ТАВЕРНА ФРОНСА, БРОД-СТРИТ, НЬЮ-ЙОРК.

низкого использования, к которому оно пришло, и восстановить его, насколько это возможно, до прежнего вида и состояния после всех превратностей, которые наложили на него несколько поколений пренебрежения и отсутствия признательности в XIX веке. По своим общим пропорциям, по линиям вальмовой крыши и по многим деталям интерьера, таким как панели, он отчетливо напоминает некоторые из лучших английских работ времен королевы Анны, хотя в нескольких отношениях можно проследить и архитектурные влияния более поздней эпохи. Другое здание, даже более раннее по дате, чем таверна Фронса, не пострадало от тех же разрушительных превратностей судьбы и деградации, и гораздо меньше его деталей являются предположительными. Можно сказать, что каркас и контур дома Филипс-Мэнор имеют характер времен королевы Анны, но что сверх того — он конгломерат, поскольку воплощает так много особенностей и дополнений более поздних времен, что его едва ли можно считать по-настоящему типичным для какой-либо одной эпохи. Хотя большая часть конструкции находится в своем первоначальном состоянии, как и была возведена в последней части XVII века, добавление георгианских деталей и украшений, сделанное лордами поместья в течение XVIII века, может быть легко прослежено, и хотя все они интересны и восхитительны и ни в коем случае не должны рассматриваться как акты вандализма, они не позволяют структуре выглядеть в строгом хронологическом соответствии с датой ее возведения.

Дома Скайлера и Ван Ренсселера также время от времени претерпевали некоторые неудачные модификации, которые снизили их типологическую ценность для архитектора, так что мы вынуждены довольствоваться, рассматривая георгианские дома Нью-Йорка, которые все еще действительно характерны, домом Ван Кортландов в парке Ван Кортланд и особняком Джумел. Оба они являются интересными и достойными образцами, относящимися к средней георгианской фазе или фазе, которая хронологически соответствует средней георгианской фазе в других местах, но даже здесь рука «реставратора» недавно позволила себе некоторые вольности, которые невозможно не счесть ненужными. Дом Ван Кортландов — его не следует путать с усадебным домом Ван Кортландов, который гораздо более ранней постройки и расположен в устье реки Кротон в нескольких милях отсюда — был возведен незадолго до середины XVIII века и является восхитительным образцом георгианского духа того конкретного времени. Одной из самых ярких особенностей внешних деталей является процессия гротескных голов или масок, вырезанных в высоком рельефе на замковых камнях перемычек над окнами. Они типичны для декоративного направления эпохи, и хотя

ДЕТАЛЬ ОКНА, ДОМ ВАН КОРТЛАНДОВ.

ДОМ ФИЛИПСА, ОКОЛО ТЭРРИТАУНА, ШТАТ НЬЮ-ЙОРК.

Авторское право, International News Service.

УЭЙНСБОРО, ПАОЛИ, ШТАТ ПЕНСИЛЬВАНИЯ. 1724 Г.

Переход от колониального к первой георгианской фазе.

Авторское право, International News Service.

ГРЭМ-ПАРК, ХОРШАМ, ШТАТ ПЕНСИЛЬВАНИЯ. 1721 Г.

Георгианский стиль Средних колоний, первая фаза.

их использование не является обычным в американской георгианской архитектуре, другие примеры можно найти на башне Капитолия в Филадельфии, башне Крайст-черч в том же городе и в отделке некоторых небольших круглых окон во фронтонах Старого Капитолия в Бостоне. Панели и внутренние украшения дома Ван Кортландов демонстрируют дисциплинированную пропорцию и разумное размещение, обычно наблюдаемые в других репрезентативных домах середины XVIII века, прежде чем изящество и декоративное изобилие влияния Адама заменили более простые и более мощные концепции школы Гиббса и его современников. Особняк Джумел с его вальмовой крышей, заканчивающейся балюстрадной площадкой, своими основательными квадратными размерами, тяжелыми квадрантами и хорошо пропорциональными колоннами также в высшей степени характерен для той же школы архитектурного дизайна.

ГЛАВА VIII ГЕОРГИАНСКИЙ СТИЛЬ ПЕНСИЛЬВАНИИ, НЬЮ-ДЖЕРСИ И ДЕЛАВЭРА 1720-1805 ГГ.

Георгианские дома Пенсильвании, Западного и Южного Джерси и Делавэра удерживают внимание наблюдателя и стимулируют его воображение с непреодолимой силой, как немногие другие архитектурные памятники на территориях, охваченных границами первоначальных колоний. Архитектор и художник, антиквар и историк, поэт и писатель, студент и дилетант — все они подпадают под мощное очарование этих величественных старых жилищ, и все они находят в них что-то, что поглощает их интерес. Когда начался георгианский период — мы можем установить его начало приблизительно для всех колоний около 1720 года — дела провинциальных правительств уже давно вышли из экспериментальной стадии. В Пенсильвании, Джерси и Делавэре последовательная политика мира с соседями и осторожная домашняя бережливость, наряду с плодородием

Авторское право, International News Service.

ГРЭМ-ПАРК, ЮЖНЫЙ ФАСАД.

Авторское право, International News Service.

ХОУП-ЛОДЖ, ДОЛИНА УАЙТМАРШ. 1723 Г.

Георгианский стиль Средних колоний, первая фаза.

Авторское право, International News Service.

БОЛЬШАЯ ГОСТИНАЯ, ГРЭМ-ПАРК.

Авторское право, International News Service.

ПРИХОЖАЯ, ХОУП-ЛОДЖ.

почвы и привычное трудолюбие людей накопили значительный объем общественного и частного богатства. Зрелые условия легко порождали искушение строить более амбициозно, и средства не отсутствовали, чтобы удовлетворить склонность к тратам. С начала георгианского периода дома планировались и строились с воздухом широты и уверенной долговечности, что свидетельствовало о комфортном осознании прочно установленного и легкого достатка, который оправдывал строителей в широком планировании как для своего времени, так и для будущих поколений. Городские и загородные дома в равной степени указывали на богатство и состояние своих владельцев и отражали роскошный и элегантный образ жизни более правдиво, чем любые другие осязаемые памятники, сохранившиеся с тех дней.

С середины XVIII века Филадельфия была крупнейшим и важнейшим городом в американских колониях, и поэтому естественно ожидать, что загородные дома здесь будут более репрезентативными и многочисленными, чем в других местах. По этой причине георгианские дома в окрестностях Филадельфии послужат примерами, используемыми в последней части этой главы для иллюстрации вариаций типа, характерных для Пенсильвании, Делавэра и Джерси, другими словами, той части страны, для которой Филадельфия была естественным центром влияния.

Некоторым, возможно, покажется странным, что дома, которые зачастую демонстрируют столько архитектурной элегантности и сложности деталей, были построены в сообществе, предположительно доминируемом принципом внешней простоты, исповедуемым Обществом Друзей. На самом деле, однако, квакерское влияние, хотя и было всегда мощным фактором во всех аспектах жизни Филадельфии, уравновешивалось и зачастую сильно противостояло энергичной социальной и политической деятельности «людей мира», то есть членов Церкви Англии и приверженцев римско-католической, пресвитерианской, голландской реформатской, лютеранской и баптистской церквей, многие из которых были признанными лидерами общества и умудрялись привносить немалую долю блеска и веселья в жизнь своего дня и поколения. Следует также помнить, что Друзья отнюдь не были единообразны в своей интерпретации и практике социальной дисциплины своей организации. В то время как некоторые из простых Друзей были чрезвычайно строги в своем поведении и одежде и избегали всякого рода легкомыслия, было много тех, кто находил вполне совместимым со своей совестью посещать блестящие светские мероприятия, облачившись в роскошные и ярко окрашенные одежды, танцевать, ходить на попойки и сердечно присоединяться к частым охотам на лис, которыми всегда славились окрестности Филадельфии.

В одном отношении Друзья и «люди мира» были совершенно одинаковы. Все они нежно любили хорошо поесть и славились открытым гостеприимством и частыми приемами. Позже, когда Джон Адамс впервые приехал в Филадельфию, он с постоянным и неугасающим удивлением отмечает в своем дневнике «греховные пиры», в которых филадельфийцы привычно предавались. Действительно, небольшого знакомства со старыми дневниками достаточно, чтобы убедиться, что мужчины, женщины и дети тоже в Филадельфии XVIII века часто «объедались до грани чревоугодия». Следующая запись в дневнике Энн Уордер настолько характерна для того, что часто происходило, что ее стоит процитировать довольно подробно. Она говорит:—

«Сегодня утром большинство членов семьи были заняты подготовкой к большому обеду, так как Джонни прислали двух зеленых черепах. Мы решили приготовить их обоих здесь и пригласили всю семью. У нас было три супницы супа, два запеченных панциря, кроме того, несколько блюд из тушеного мяса, с индейкой без костей, жареными утками, телятиной и говядиной. После того как их убрали, стол был заполнен двумя видами желе и различными видами пудингов, пирогов и варенья; а затем миндаль, изюм, орехи, яблоки и апельсины. Двадцать четыре человека сели за стол». Следующая запись гласит, что «Мой муж провел беспокойную ночь из-за подагры».

Джон Адамс, записывая свое восхищение городским домом и мебелью судьи Чу из Кливедена, говорит об обеде, данном этим джентльменом:—

«22, четверг. Обедал у мистера Чу, главного судьи провинции, со всеми джентльменами из Виргинии, доктором Шиппеном, мистером Тилгманом и многими другими. Нас провели в парадный вход и лестницу и в элегантную и великолепную комнату до обеда. Около 4 часов нас пригласили к обеду. Мебель была вся богатая. Черепаха и все остальное, фламмери, желе, сладости 20 сортов, трифлы, взбитые силлабабы, плавающие острова, фулы и т. д., а затем десерт из фруктов, изюма, миндаля, груш, персиков, вина самые превосходные и восхитительные. Я пил мадеру в большом количестве и не нашел в этом никаких неудобств».

В крупных заведениях обязательно содержалось значительное количество слуг, состоявших из рабов, кабальных слуг или выкупленных, а также свободных прислужников, которым платили то, что мы сейчас сочли бы смехотворно низкой заработной платой за их услуги.

Балы и приемы были отнюдь не редкими, и некоторые из больших домов могли похвастаться роскошно обставленными бальными залами, которые сделали бы честь многим большим домам современного дизайна. В качестве одного из примеров мы можем отметить бальный зал дома Пауэла на Третьей улице, который занимал весь фасад второго этажа. «В этом парадном помещении панель над камином была изысканным произведением искусства резчика по дереву и изображала сцену охоты, над которой были выкованы гербы в высоком рельефе. Тонко выполненная резьба также встречалась в других частях дома... Двери комнат сделаны из цельного красного дерева, а богатая обшивка из красного дерева идет по всей лестнице... Фасад дома необычайной ширины, и, как и следовало ожидать, комнаты имеют размеры, выходящие далеко за рамки обычного».

Придворный образ жизни «людей мира» отражался даже в их церковном облачении. Один дневник середины XVIII века, написанный незнакомцем, который много путешествовал по колониям и поэтому был компетентен судить, гласит после посещения Крайст-черч в воскресное утро, что он видел там большее количество хорошо одетых людей, чем когда-либо видел вместе раньше. Он продолжает:— «Епископалы демонстрировали наибольшее величие в одежде и костюмах — затем пресвитериане — джентльмены которых свободно баловались напудренными и завитыми волосами». «В то время как Филадельфия была резиденцией Республиканского двора, величие прихожан Крайст-черч возрастало. Прибытие молящихся в дамасте и парче, бархатных бриджах и шелковых чулках, напудренных волосах и париках было зрелищем, достойным внимания. Некоторые приходили пешком, другие приезжали в креслах или грохотали в громоздких, внушающих трепет каретах, с двумя или четырьмя лошадьми, в то время как экипаж Вашингтона, запряженный шестью кремовыми скакунами, добавлял последний штрих к внушительному зрелищу». Весь этот кавалькада казался лишь эхом прежних дней, когда сэр Уильям Кит из Грэм-Парка, Хоршам, один из ранних губернаторов провинции, имел обыкновение подъезжать к воротам церковного двора в своей карете четверкой, с форейторами в поистине королевской манере, ливрейными лакеями на запятках и своим гербом, начертанным на панелях дверей. И сэр Уильям был не одинок в этом великолепном показе, ибо были и другие, кто приезжал с подобным экипажем, и даже сегодня более одного из этих громоздких старых карет с гербовыми дверями можно найти гниющими в каретных сараях старых загородных усадеб.

Инвентаризация имущества и движимости сэра Уильяма Кита с его плантации в Хоршаме даст некоторое представление о роскоши, которая там царила:—

«...серебряная чаша для пунша, половник и ситечко, 4 подноса, 3 солонки и 33 ложки, 70 больших оловянных тарелок, 14 тарелок поменьше, 6 тазов, 6 медных горшков с крышками; фарфоровая посуда; 13 чаш разных размеров, 6 полных чайных сервизов, 2 дюжины чашек для шоколада, 20 блюд разных размеров, 4 дюжины тарелок, 6 кружек, 1 дюжина изящных кофейных чашек... делфтский камень и стеклянная посуда: 18 банок, 12 горшков для оленины, 6 белых каменных чайных сервизов, 12 кружек, 6 дюжин тарелок и 12 изящных графинов для вина... 24 голландские простыни, 20 обычных простыней, 50 скатертей, 12 дюжин салфеток, 60 кроватей, 144 стула, 32 стола, 3 часов, 15 зеркал, 10 дюжин ножей и вилок—... 4 каретные лошади, 7 верховых лошадей, 6 рабочих лошадей, 2 кобылы, один жеребенок; 4 вола, 15 коров, 4 быка, 6 телят, 31 овца и 20 свиней. Большая стеклянная карета, 2 шаэ, 2 фургона, 1 телега».

Помимо всех этих предметов, было огромное количество домашней утвари, на перечисление которой ушло бы слишком много места. Другие описи того времени были сопоставимы с той, что только что была приведена.

Неудивительно, что люди, которые могли жить так, как указано в таких списках личного имущества, хотели иметь дома, соответствующие их средствам, и с одобрением смотрели на архитектурные проекты с элегантными пропорциями и деталями. В отличие от многих прекрасных георгианских домов Новой Англии, которые демонстрировали сравнительно простой и скромный экстерьер, дома того же времени в Пенсильвании и Средних колониях демонстрировали степень внешней отделки, соответствующую внутренним украшениям.

Материалы, используемые обычно, были либо кирпич, либо камень, причем последний во многих случаях тщательно обтесывался и обрабатывался, иногда только для фасада, иногда для стен со всех сторон. Это было вполне в соответствии с традицией местности, о которой упоминалось ранее. В то время как большая часть прекрасных изделий из дерева выполнялась на месте, немалая их часть доставлялась из Англии богатыми купцами для собственного использования на своих кораблях, торгующих между Филадельфией и английскими портами. Сады обычно проектировались таким образом, чтобы соответствовать домам, которые они окружали, и даже сейчас нередко можно найти ухоженные бордюры из самшита и живые изгороди, которые были гордостью своих владельцев на протяжении поколений.

Отметив условия, которые сделали георгианский стиль архитектуры особенно приемлемым для состоятельных людей в XVIII веке, теперь остается подробно рассмотреть особенности, составляющие его отличительный местный характер. Примеры георгианской жилой архитектуры, которые можно найти в Филадельфии и ее окрестностях, предлагают непревзойденное поле для изучения и сравнения, а изучение их особенностей показывает интересную эволюцию через три различные формы, все из которых, тем не менее, принадлежат к одной и той же родовой классификации. «Георгианский», конечно, в самом узком смысле этого слова означал бы стиль, бывший в моде только во время правления Георгов, но георгианская архитектура не должна ограничиваться какими-либо такими тесными или произвольными рамками. Это был стиль, развившийся логическими шагами из преобладающего типа предыдущих правлений и был, короче говоря, выражением классицизма эпохи Возрождения, отфильтрованным через среду английской интерпретации и адаптированным к местным потребностям, по линиям, впервые намеченным архитекторами XVII века во главе с Иниго Джонсом и сэром Кристофером

Copyright, by International News Service. WHITBY HALL, NORTH FRONT, KINGSESSING, PHILADELPHIA. 1754. |  | Copyright, by International News Service. STAIRWAY, WHITBY HALL.

Авторское право, International News Service.

УИТБИ-ХОЛЛ, ЮЖНЫЙ ФАСАД.

ДЕТАЛЬ КАМИНА, УИТБИ-ХОЛЛ.

Реном. Величественность и формальность георгианского дизайна удовлетворяли потребности процветающего колониального дворянства в богатой помпезности и обстоятельствах, которыми они предпочитали себя окружать.

Процесс эволюции в нескольких георгианских типах филадельфийских окрестностей был, возможно, медленным в своей работе, но безошибочным, как покажет сравнение примеров. Действительно, взгляд на иллюстрации, сопровождающие эту главу, обнаружит легко различимые различия в контурах и деталях, соответствующие эволюционным стадиям. К счастью, история приходит нам на помощь, устраняя всякий элемент догадок и давая нам вместо этого комфортную уверенность в почве, по которой мы ступаем. Конечно, невозможно установить какие-либо точные и неизменные даты для наших трех георгианских типов; нашей цели лучше всего послужит указание приблизительных дат, между которыми можно ожидать появления определенных характеристик и определенных изменений. Мы можем, грубо говоря, сказать, что первый тип процветал между 1720 и 1740 годами, второй тип — с 1740 по 1770 год, а третий тип — с 1770 по 1805 год. Несколько частей этих трех типовых делений были отмечены временами большой строительной активности, а другие, напротив, временами сравнительного бездействия. С 1720 по 1730 год происходило очень многое. Затем снова, около 1760 года, мы обнаруживаем настоящую эпидемию строительства домов. Непосредственно перед, во время и после Войны за независимость, как можно было бы естественно предположить, общественный стресс, опасность и неопределенность препятствовали осуществлению новых планов, хотя строители даже тогда не были полностью бездеятельны. То, что только что было сказано, относится особенно к загородным усадьбам, так как у нас есть более полные данные о них, чем о большинстве городских домов. То, что когда-то было загородными усадьбами, было выбрано также потому, что они, по большей части, нетронуты, в то время как сравнительно немногие городские дома остаются в своем первоначальном внутреннем состоянии, будучи, как они в основном и есть, в части города, ныне отданной под бизнес или под жилье для иностранного населения.

Филадельфия предоставляет особенно благоприятную возможность для тщательного изучения и исследования нескольких типов георгианского выражения. Действительно, для целей сравнения преимущества, которые она предлагает, непревзойденны благодаря доступному богатству разнообразного материала лучших сортов, и это, к тому же, в состоянии отличной сохранности. Порой человек действительно обеспокоен избытком богатства в этом отношении, и выбор становится трудным. С первых лет XVIII века Филадельфия быстро продвигалась в коммерческом процветании. Судостроение, текстильная промышленность и различные виды мануфактур вскоре принесли объем торговли, не уступающий ни одному среди морских портов колоний. Торговля с Ост- и Вест-Индией, а также с Европой, вливала золото в казну ее купцов и принесла достаток и культуру на ранней стадии ее карьеры. Основное богатство ее самых значительных граждан почти неизменно происходило от прибыльных судоходных предприятий. К 1750 году «зеленый загородный город» Пенна стал величайшим и важнейшим городом в стране, метрополией американских колоний. «Ни один другой не мог похвастаться таким количеством улиц, таким количеством домов, таким количеством людей, такой известностью. Ни один другой город не был таким богатым, таким экстравагантным, таким модным». Среди особенностей, которые впечатляли посетителей из далеких стран, было изящество домов. Люди такого социального статуса и достатка, как многие из главных граждан Филадельфии, не могли быть скромно размещены, и поэтому неудивительно, что большая часть лучшей жилой георгианской архитектуры в Америке находится в городе или в его непосредственной близости, где городские дома или загородные усадьбы отражали состояние и значение своих владельцев. В качестве одного примера — а их было много — восхитительного и любимого пригорода, ныне включенного в Фэрмаунт-парк, но тогда находившегося далеко за пределами городских границ, мы можем привести ту часть Скулкилла, очарования и прелести которой нет равных, где река петляет среди холмистых возвышенностей, на вершинах которых просторные дома с благопристойным достоинством укрывали некоторых из самых выдающихся граждан метрополии, чье общество было более веселым, более утонченным и более богатым, чем где-либо еще по эту сторону Атлантики. Здесь, тоже, загородные усадьбы свидетельствовали об урбанистичности и статусе своих обитателей, и здесь, сегодня, они все еще немо свидетельствуют о давно прошедшей элегантности.

Несмотря на все это архитектурное богатство и его идеальную доступность, Филадельфия до сих пор получала лишь скудную справедливость от рук многих архитектурных писателей. В высоко ценимой и хорошо известной работе, справедливо рассматриваемой как ценный источник информации об архитектуре в колониальной и постколониальной Америке, автор одной части сильно ошибся в своей оценке и анализе георгианских памятников Филадельфии, вероятно, из-за недостаточного знакомства с этой частью своего предмета. После того, как он назвал Филадельфию архитектурно «воплощением филистерства», он продолжает говорить о зданиях колониальных времен и говорит о них: «Детали в целом жесткие и грубые и часто неуместные». В качестве репрезентативного примера загородного дома XVIII века он приводит дом Бартрама и пишет: «Дом колониального ботаника Джона Бартрама в Филадельфии, построенный в 1731 году, имеет двухэтажные полуколонны с огромными ионическими завитками. Немецкие рококо-молдинги в оконных рамах, тоже, не в масштабе со скромным жилищем». Дом Бартрама не следует рассматривать как сколько-нибудь репрезентативный для жилой архитектуры Филадельфии, и, меньше всего, как репрезентативный для георгианских зданий. Он находится в классе сам по себе и не представляет ничего, кроме самодельных усилий Джона Бартрама как в планировке — если можно сказать, что у него есть какой-то план — так и в исполнении деталей. Каковы бы ни были его несоответствия и недостатки, в этом месте, несомненно, есть очарование красоты и интереса, но у него нет архитектурных связей. Тот же автор продолжает бойко уверять своих читателей, что «В Пенсильвании редко были веранды, крыльца или сады» — вредное и вводящее в заблуждение утверждение.

Веранды и крыльца могут позаботиться о себе на данный момент, но сады нуждаются в мимолетном слове оправдания. Ни в одном месте не было более примечательных садов, чем в Филадельфии. Оставляя сад Бартрама вне садоводческой истории — автор мог бы придраться к нему как к своего рода питомнику — был «Вудлендс» поблизости, чьи сады, начиная с середины XVIII века, были такими же обширными и знаменитыми, как любые в стране, и изысканно спланированными и поддерживаемыми. Был «Грейндж», хорошо известный с ранних колониальных времен, чей сад, даже в своем упадке, чудесен и красив... Был дом Юри, чей сад из самшита был гордостью своих владельцев и радовал их гостей более ста пятидесяти лет и сегодня поддерживается во всей своей первозданной опрятности. Были сады в Грамблторпе, Нетерфилде, Сидар-Гроув, Хайлендсе, Белмонте, Фэр-Хилле, чтобы назвать лишь некоторые из них, в то время как в самом центре города дома Бингема, Пауэла, Блэквелла, Уиллинга, Морриса и Кэдваладера, наряду со многими другими, все имели просторные сады, хорошо засаженные и со вкусом оформленные. Писатель, который мог игнорировать весь этот материал, вряд ли мог ожидать, что отдаст должное домам. Примеры, которые сейчас будут приведены, представят дело в более справедливом свете.

Следует сказать, что большинство домов XVIII века в Филадельфии и ее окрестностях не были спроектированы профессиональными архитекторами, а были спланированы их владельцами и выполнены искусными плотниками и строителями. Некоторые архитектурные знания считались частью образования джентльмена, и такие люди, как Эндрю Гамильтон и Джон Кирсли, хотя и были любителями, демонстрировали не презренные способности. Мастера-плотники города в 1724 году составили гильдию, достаточно большую и процветающую, чтобы быть смоделированной по образцу «Почтенной компании плотников Лондона», и в 1736 году стали обладателями отборной коллекции архитектурных работ, завещанных своим коллегам Джеймсом Портиусом, которого Уильям Пенн убедил приехать в свой новый город, чтобы «проектировать и исполнять свои проприетарные здания». В отделении Риджуэй Филадельфийской библиотеки также есть коллекция книг XVII и XVIII веков, посвященных архитектуре, плотницкому делу, столярному делу и различным предметам, связанным со строительством, изучение которых покажет, что ремесленники георгианского периода были хорошо снабжены руководствами, разработанными для того, чтобы сделать тайны их ремесла понятными для «самого скромного понимания».

Два дома, выбранных в качестве примеров первого георгианского типа, — это Грейм-Парк в Хоршеме, строительство которого началось в 1721 году и было завершено в следующем году сэром Уильямом Китом, в то время вице-губернатором провинции, и Хоуп-Лодж в долине Уайтмарш, построенный в 1723 году. Грейм-Парк в то время находился в самом сердце дикой местности, и к нему пришлось прокладывать специальную дорогу, до сих пор называемую дорогой Губернатора, чтобы Его Превосходительство мог добраться до Старой йоркской дороги, когда бы он ни пожелал отправиться в город в своей большой позолоченной и украшенной гербами карете, запряженной четырьмя крепкими лошадьми и сопровождаемой всей помпой, подобающей лицу его ранга.

Дом соответствовал усадебному стилю жизни, которого придерживался баронет. В задней части главного здания находились обособленные флигели, где располагались помещения для слуг, кухни и различные хозяйственные службы, благодаря чему весь холл оставался в распоряжении жильцов. Эти небольшие хозяйственные постройки исчезли много лет назад, и все поместье, долгое время стоявшие необитаемым, постепенно приходит в упадок — незавидная участь, от которой его, впрочем, можно было бы легко спасти. Дом имеет более 60 футов в длину, 25 футов в глубину и три этажа в высоту. Стены сложены из насыщенного коричневого полевого камня, тщательно уложенного и подогнанного, и имеют толщину более 2 футов, в то время как над дверями и окнами, размеры которых полностью соответствуют эпохе постройки, отборные камни выложены в виде плоских арок.

В северной части здания находится большой парадный зал, или гостиная, размером 21 фут в квадрате, со стенами, обшитыми панелями от пола до потолка на высоту четырнадцати футов. Камин в гостиной облицован темным мрамором, привезенным из-за границы, в то время как в остальных комнатах для этой цели использовалась голландская плитка. На каждом этаже расположено по три комнаты. Лестницы и балясины выполнены из массивного белого дуба, а вся остальная отделка из желтой сосны отличается необычайной красотой и выполнена в простом и энергичном стиле. Деревянная отделка заслуживает особого внимания, поскольку в ней мы можем видеть воплощение некоторых главных черт первого георгианского типа. Детали орнамента тяжелые и смелые, хотя вовсе не лишенные изящества. Профили молдингов и карнизов выраженнее, чем в более поздних постройках, и выступают с особо настойчивым рельефом, в то время как некоторые формы совершенно исчезли в последующих типах. Сильное сходство с деталями профилирования отчетливо выраженного типа королевы Анны весьма заметно. Одной из заслуживающих упоминания деталей является каминная полка в гостиной. Такие полки редко встречались вплоть до более позднего времени.

Хоуп-Лодж, что неподалеку от холма Сент-Томас в долине Уайтмарш, был построен в 1723 году, как уже упоминалось ранее. Это массивное квадратное кирпичное здание высотой в два этажа с вальмовой крышей. Как и в Стентоне (построенном в 1728 году), кирпичи уложены в фламандскую перевязку кладки, и временами встречаются черные тычки. Двери и окна, как и в Грейм-Парке, Стентоне и других современных им домах, относящихся к первому георгианскому типу, пропорционально выше и уже, чем в более поздних постройках. Над окнами фасада расположены клиновидные перемычки, находящиеся на одном уровне с поверхностью стены; они образованы кирпичами, поставленными вертикально по центру и веерообразно расходящимися к краям по диагоналям, сходящимся у основания. Некоторые окна по бокам и сзади имеют плоские арки (которые можно увидеть в Грейм-Парке и Стентоне) над слегка заглубленными тимпанами над верхушками рам. Над некоторыми дверями имеются фрамуги из шести или семи квадратных переплетов в один ряд, в то время как над высокой и очень узкой боковой дверью — точно так же, как в Стентоне и как над двумя узкими задними дверями в Грейм-Парке, — имеется фрамуга из восьми квадратных переплетов в два ряда по четыре в каждом. Карниз у свеса кровли имеет глубокий плавный лепной парус на основании из дранки, в то время как массивные профилированные пояса выполнены из дерева. Если смотреть спереди, крыша вальмовая, но сбоку она представляет собой любопытное сочетание вальмы и гамбрельной крыши.

Внутри холл необычайной ширины, намного превосходящий по размеру большинство современных комнат, проходит через всю глубину дома и ведет в просторные комнаты с каждой стороны. Главные комнаты имеют полуциркульные дверные проемы и узкие двойные двери с тяжелыми филенками. Вся обшивка панелями, по сути, массивная. Одинарные двери первого этажа увенчаны красивыми фронтонами. В комнатах первого этажа имеются глубокие оконные ниши с филенками, а окна отличаются исключительно широкими и массивными горбыльками. Ширина каминов, облицованных темным шотландским мрамором, и массивность обшивки панелями соответствуют остальным элементам. Во всем доме вся деревянная отделка, которая, как говорят, была привезена из Англии, хотя и искусно выполнена, массивна и весьма прочна. Посередине холла плоская арка опирается на каннелированные пилястры с капителями особой формы. Лестница, которая выполнена на редкость хорошо и сильно напоминает старинное английское устройство, поднимается сбоку из задней части холла. Позади дома широкое крыльцо, вымощенное кирпичом, соединяется с другим зданием, где располагались помещения для слуг и кухни, — планировка, характерная для того периода.

Среди домов, представляющих второй георгианский тип, Уитби-Холл в Кингсессинге (Западная Филадельфия) стоит на первом месте. Западная часть Уитби-Холла — та ее часть, с которой мы здесь имеем дело, — была пристроена в 1754 году полковником Джеймсом Коултасом, «купцом, судовладельцем, фермером, владельцем мельницы, любителем охоты на лис, церковным старостой, военным, судьей, верховным шерифом Филадельфии с 1755 по 1758 год и энтузиастом-популяризатором всех филантропических и общественных начинаний». Фронтоны крутой крыши обращены на север и юг и прорезаны овальными окнами для освещения чердака. Стены — не с одной стороны лишь, как это часто бывает, когда стремились к особой тщательности отделки, а со всех сторон — выложены из тщательно отесанного и обтесанного местного серого камня. На южном фасаде находится вымощенная плиткой терраса, увенчанная изящной балюстрадой с балясинами, в то время как вокруг западной и северной сторон тянется односкатная пристройка. Глубоко вогнутый карниз под свесом кровли проходит непрерывной горизонтальной линией в виде пояска по торцевой стене фронтона или, вернее, по стенам со стороны фронтона.

Замечательной особенностью Уитби является устройство крыши. Оно представляет собой полную противоположность тому, что обычно встречается. Коньковый брус, вместо того чтобы идти параллельно длине здания, пересекает его по ширине, делая тем самым конек выше, скат длиннее и оставляя место для просторного третьего этажа, что отчетливо видно при взгляде на южный фасад. Такое устройство также избавляет от необходимости делать слуховые окна. На северном фасаде имеется башенноподобный выступ, в котором поднимается лестница с широкими площадками. Низкий дверной проем в этой башне всегда использовался во время больших сборов в Уитби, будь то печальных или радостных, поскольку он ведет в широкий холл, проходящий через западное крыло и дающий доступ к большым комнатам с каждой стороны. Дверной проем и окна в башне окружены кирпичными наличниками, которые придают разнообразие и выразительность на фоне стен из серого камня — прием, не часто встречающийся в окрестностях Филадельфии. В верхней части фронтона с его карнизом с дентикулами круглый оконный проем, также окруженный кирпичным наличником, представляет особый интерес, поскольку это было стекло иллюминатора с одного из любимых кораблей полковника Коултаса, и оно было вставлено туда из-за дорогих сердцу воспоминаний. Три урны на коньке и углах фронтона башни добавляют нотку парадности.

Вся деревянная отделка и различные украшения

Авторские права: Международная новостная служба.

КЛИВЕДЕН, ДЖЕРМАНТАУН, ФИЛАДЕЛЬФИЯ. 1761 Г.

Георгианский стиль Средних колоний, второй этап.

КАМИН В ГОСТИНОЙ, МАУНТ-ПЛЕЗАНТ, ФИЛАДЕЛЬФИЯ. 1761 Г.

Георгианский стиль Средних колоний, второй этап.

Авторские права: Международная новостная служба.

ВУДЛЕНДС, ЮЖНЫЙ ФАСАД. ФИЛАДЕЛЬФИЯ, ОК. 1770 Г.

Георгианский стиль Средних колоний, третий этап.

пристройки 1754 года были привезены из Англии на судах полковника Коултаса. Пилястры и карнизы в холле исключительно хороши. В «ушках» наличников дверных проемов вырезаны розетки, а щеки и соффиты косяков отделаны заподлицо со скошенными филенками. Резьба надкаминной панели и панельная обшивка в гостиной не имеют себе равных как по исполнению, так и по дизайну. Центральная филенка над камином имеет высоту три фута и ширину почти шесть футов, и в ней невозможно обнаружить ни единого стыка. Под ней находится полоса изысканно выполненной растительной резьбы в высоком рельефе. Хотя можно найти и более замысловатую деревянную отделку, редко где встретишь такую степень проработки, смягченную столь достойной сдержанностью и безупречным вкусом.

Другим домом второго георгианского типа является Маунт-Плезант, или Клуни, как его сначала называли, в Фэрмаунт-парке, построенный в 1761 году капитаном Джоном Макферсоном, а в более поздние годы бывший домом Бенедикта Арнольда. Маунт-Плезант представляет собой здание почти барочного вида с одинаково внушительными восточным и западным фасадами. Высокий цоколь из тщательно отесанных камней прорезан подвальными окнами с железными решетками, вставленными в каменные рамы. Поверх этого массивного, сурового основания толстые каменные стены покрыты желтовато-серым терразитом (набрызгом). Тяжелые угловые квадры из кирпича и, на северном и южном торцах здания, огромные четырехстворчатые дымовые трубы, соединенные наверху арками, создают ощущение более чем обычной солидности. Широкий каменный лестничный марш, железные балюстрады которого заросли густым кустом жимолости, ведет к дверному проему щедрой ширины. Столбы по обе стороны от двери и венчающий их фронтон, богатое палладиево окно непосредственно над ним на втором этаже и, еще выше, венчающий фронтон, поднимающийся от карниза, — все это придает зданию печать придворного изящества.

Над вторым этажом поднимается вальмовая крыша, прорезанная с востока и запада двумя изящными слуховыми окнами и увенчанная хорошо выточенной балюстрадой, которая тянется почти на все расстояние между дымовыми трубами. Веерное окно над дверью имеет удивительно массивные каннелированные горбыльки, и многие детали во всем доме, хотя и отличаются сложной проработкой, массивны. Два фланкирующих хозяйственных постройки, расположенные в 30–40 футах от северо-восточного и юго-восточного углов дома и предназначенные для помещений слуг и хозяйственных служб, придают Маунт-Плезант поразительно эффектный вид. Без них это был бы лишь необычайно красивый георгианский загородный дом, с ними же он сразу приобретает усадебный облик старых виргинских особняков. Внутренняя деревянная отделка, как наверху, так и внизу, богата сложностью деталей, а дверные коробки с их массивными профилированными фронтонами исключительно хороши.

Кливеден, третий представитель второй группы, был построен в 1761 году главным судьей Чу. Его прочная и массивная кладка выполнена из тщательно отесанного германтаунского камня, а на коньках фронтонов и углах крыши возвышаются большие каменные урны. Позади дома находятся два крыла: одно полуобособленное, а другое совершенно отдельное, использовавшиеся под помещения для слуг и хозяйственные службы. Все элементы и детали Кливедена полностью согласуются с теми же характеристиками, что и в двух других описанных выше домах.

Окна широкие и занимают большую часть площади стены на фасаде, а дверной проем представляет собой важнейший элемент, который архитектор использовал по максимуму. Как внутри, так и снаружи ярко выраженное классическое ощущение подчеркнуто в колоннах и фронтонах, пилястрах и антаблементах. Триглифы, гутты и каждая деталь классического убранства выполнены с той тонкой точностью, которой заслуживает достойный предмет.

Сравнивая Уитби, Маунт-Плезант и Кливеден с предыдущими домами первого георгианского типа, мы сразу замечаем определенные различия. Весь облик меняется благодаря большей ширине окон и дверей. Дома выглядят более «живыми» (открытыми). Это изменение размера окон означает, разумеется, что комнаты внутри в большинстве случаев стали светлее и жизнерадостнее, чем раньше. Кроме того, появилось палладиево окно. И Маунт-Плезант, и Кливеден демонстрируют прекрасные его примеры: у Кливедена оно расположено сбоку, в то время как в Маунт-Плезант оно составляет важный элемент как восточного, так и западного фасадов.

В Маунт-Плезант и Кливеден мы также видим, что дверь стала предметом сложной обработки, что резко контрастирует с чрезвычайно простым и скромным подходом к этому же элементу в более ранних домах. В Маунт-Плезант строгость линии крыши смягчена балюстрадой и удачным оформлением дымовых труб, в то время как в Уитби и Кливедене коньки и углы украшены урнами. Внутри мы обнаруживаем, что листья аканта и чертополох начали разрастаться, распустилась роза, распустились другие традиционные цветы и листва, появились ионики (орнамент «яйцо и стрела»). Другими словами, резьба как способ украшения достигла устойчивой популярности. Профили молдингов утратили часть своей резкой смелости, и хотя декоративные детали как внутри, так и снаружи по-прежнему энергичны, а временами и массивны, в целом заметно стремление к изяществу и утонченности, которых раньше не наблюдалось.

Вудлендс, Хайлендс и Упсала служат примерами третьего типа георгианской архитектуры. Уильям Гамильтон построил Вудлендс около 1770 года. Энтони Моррис завершил строительство Хайлендс в 1796 году, а Нортон Джонсон начал Упсалу в 1798 году и завершил ее три года спустя. Вдоль северного фасада Вудлендс на равных интервалах расположены шесть ионических пилястр, над вершинами которых тянется богато украшенный антаблемент с розетками и каннелюрами, и все это венчает фронтон. Перед домом находится низкая и широкая мощеная терраса, заполняющая пространство между полукруглыми эркерами, выступающими с торцов здания. Между двумя средними пилястрами в холл ведет полуциркульный дверной проем с веерным окном. На южном, или речном, фасаде лестница ведет к высокому портикам с белыми колоннами, из которого дверь ведет прямо в овальный бальный зал.

В другом отношении весь внешний облик Вудлендс отличается от домов второго типа. Оконные переплеты всегда играют важнейшую роль в определении архитектурного характера, и именно здесь следует отметить значительное изменение. Размер проема в некоторых случаях такой же, в других — больше, но, что еще более заметно, горбыльки стали гораздо тоньше, и мы утрачиваем смелую, резкую белую расстекловку, которая подчеркивает вид окон в более ранних зданиях.

Интерьер отделан с тем изяществом, которого можно было бы ожидать, судя по признакам влияния Адама во внешнем облике. Весьма примечательной чертой внутренней отделки домов третьего типа является изменение в устройстве каминных полок. Мы видели, что в домах первого типа, таких как Грейм-Парк, и в домах второго типа, таких как Уитби-Холл или Маунт-Плезант, надкаминной панели и убранству уделялось много внимания и проработки. Дымовой выступ часто выступал довольно далеко в комнату, а декоративная надстройка над камином доходила до самого потолка.

Хотя эти богато украшенные надкаминные украшения, доходящие до потолка, начали выходить из употребления в Англии вскоре после середины XVIII века, когда в окрестностях Филадельфии строились дома второго георгианского типа, колониальный консерватизм проигнорировал новый стиль и остался верен моде, одобренной освященными веками прецедентами. Камин с его оформлением всегда занимал столь почетное положение центра семейной жизни, что следующий отрывок из трактата Клоустона о Чиппендейле представляет собой особую ценность для понимания этого вопроса. Говоря о влиянии, оказанном сэром Уильямом Чемберсом как на архитектуру, так и на мебель, он отмечает: «Когда он вернулся в Англию в 1755 году [с континента], его

ВУДЛЕНДС, СЕВЕРНЫЙ ФАСАД.

Авторские права: Международная новостная служба.

ХАЙЛЕНДС, ДОЛИНА УАЙТМАРШ, ПЕНСИЛЬВАНИЯ. 1796 Г.

Георгианский стиль Средних колоний, третий этап.

Авторские права, 1908 г., Rogers & Manson.

ХОУМУД, БЛИЗ БАЛТИМОРА.

Южный георгианский стиль, второй этап в период перехода к третьему.

сопровождали Уилтон и Чиприани, впоследствии столь известные как художники и декораторы. Он также привез итальянских скульпторов для резьбы по мрамору каминных полк, которые он ввел в обиход в английских домах.

«Они изготавливались по его собственным эскизам, а орнамент из фигур, свитков и листвы отличался свободой в исполнении. Как ни странно, эти каминные полки, спроектированные и созданные архитектором, тем не менее послужили причиной того, что эта важная часть внутренней отделки вообще была изъята из рук архитектора и превратилась в совершенно отдельное изделие, изготавливаемое и продаваемое вместе с каминными решетками».

«В прежние времена она была неотъемлемой частью комнаты, простираясь от пола до потолка, сбалансированной и объединенной со стеной благодаря тому, что ее основные линии переходили в обшивку панелями и обогащенные фризы. Она являлась ключевым элементом декора, и главный строитель того времени проявлял фантазию и прилагал все свое мастерство к ее резьбе и затейливым изображениям, концентрируя весь орнамент комнаты вокруг этого домашнего алтаря».

«Каминные полки постепенно уменьшились в высоте, хотя и сохранили многое из своих прекрасных пропорций и классического дизайна. Этому способствовало множество причин, главной из которых был отказ от деревянных панелей и предпочтение, отдаваемое обивкам из дамаста, заграничной кожи и обоям. В царствование королевы Анны и Маленького Голландца обычай обшивки панелями частично сохранялся, но облицовка представляла собой лишь окрашенную в белый цвет сосновую доску на голландский манер. В то время верхняя часть каминного обрамления все еще сохранялась, но доходила лишь примерно до середины стены. Гиббс, Кент и Уэр поддерживали надстройку настолько, насколько могли, но сэр Уильям Чемберс нанес ей самый сокрушительный удар, какой она до сих пор получала, скопировав поздние французские и итальянские стили и уделив деталям больше внимания, чем прекрасным пропорциям. Он полностью отбросил верхнюю часть и помог превратить

Широко распространенный овальный мотив Адама нашел отражение даже в форме комнат, и помимо овального бального зала в Вудлендс мы часто встречаем в домах третьего типа закругленные или эллиптические холлы и комнаты.

В Хайлендс, в долине Уайтмарш, мы видим фасад дома, украшенный высокими ионическими пилястрами, поднимающимися от цоколя до карниза, который сам по себе искусно выполнен. Деревянная отделка внутри превосходна, но, к сожалению, камины Адама с их лепным орнаментом из массы были демонтированы и теперь украшают другой дом в нескольких милях отсюда. В Упсале, в Джермантауне, однако, нам повезло больше, ибо там камины Адама остались нетронутыми. Иллюстрации показывают остальную часть дома и делают излишними дальнейшие конкретные комментарии, за исключением замечания относительно окон: здесь, как и в других домах этого новейшего типа, в немалом числе случаев встречаются стекла больших размеров, чем в двух более ранних типах.

Прежде чем продолжить сравнение, следует сказать несколько слов о цвете краски, использовавшейся для внутренней деревянной отделки георгианских домов всех трех типов. По какой-то причине бытует мнение, что белый цвет применялся в ущерб всему остальному. Белый цвет, правда, преобладал, но его использование отнюдь не было всеобщим. Тщательный осмотр последовательных слоев краски на некоторых старых деревянных элементах обнаруживает различные оттенки серого, синего, серо-коричневого, желтовато-коричневого и других тонов под одним или несколькими слоями белой краски. Серый цвет, по-видимому, был одним из самых ранних вариантов замены белого, а кое-где ничего другого и не использовалось. Например, в Грейм-Парке первый слой краски был серым, и никакой другой цвет никогда не украшал его панели, а также наличники дверей и окон. В Стентоне, с другой стороны, вкусы жильцов диктовали смену цвета время от времени, и мы находим немало разнообразия в последовательных слоях. Во время господства второго георгианского типа белый цвет, судя по всему, пользовался большей популярностью. В нашем последнем типе нежные цвета снова стали использоваться.

Сопоставляя Вудлендс, Хайлендс и Упсалу с домами, иллюстрирующими второй георгианский тип, мы находим новые свидетельства архитектурной эволюции. Во время господства второго типа отдельные элементы выделялись для создания декоративного акцента, но в дни третьего типа весь фасад дома или иногда весь экстерьер рассматривался с декоративной точки зрения. В Кливедене отделка дверного проема и урны на крыше являются элементами, на которые опираются для украшения фасада. В Маунт-Плезант дверные проемы восточного и западного фасадов, палладиевы окна над ними, балюстрада на крыше и оформление дымовых труб создают более полный и богато украшенный декоративный эффект. Но когда мы доходим до третьего периода, мы видим, что архитектор тщательно продумал декоративный элемент как в пропорциях, так и в деталях всего здания. Было бы трудно поверить, что проектировщик Вудлендс, составляя свои чертежи, не стремился тщательно к приятному ансамблю масс. Эффект закругленных торцов приятен и представляет собой заметный отход от прямолинейной прямоугольной формы большинства домов предшествующих типов. Высокий портик южного или речного фасада Вудлендс не имел прецедента в Филадельфии. Вокс-Хилл, или Фатленд, возведенный примерно в то же время, и Лаудун, построенный несколько лет спустя, имели тот же мотив, и даже Джон Бартрам в своем последнем дополнении к своему дому применил тот же прием. Не было прецедента и для метода обработки северного фасада, так что мы видим, что Вудлендс задал две новые ноты в местной архитектуре.

В Вудлендс и Хайлендс мы находим пилястры, протянувшиеся на всю высоту стен, — новая особенность. Оконные проемы расположены с большим вниманием к внешнему виду, а не исключительно с точки зрения практичности. Мы обнаруживаем, что высокие филенчатые надкаминные панели, представлявшие собой важный архитектурный элемент, уступили место низким и богато украшенным каминным полкам, которые следует рассматривать скорее как предмет мебели, чем как архитектурную единицу. Камины стали меньше, веерные окна над дверями вошли в обиход и обогатились красивым, а иногда и сложным металлическим узором. Сравнение этих более поздних веерных окон с их воздушной грацией и более ранних веерных окон Маунт-Плезант с их тяжеловесными профилями весьма поучительно. В деталях всего орнамента тяжеловесность исчезла, и ее место заняла полированная элегантность влияния Адама. Повсюду мы находим розетки, капли и фестоны, каннелюры и желожки, овальные вееры и изящные урны и вазы с тонкой проработкой листьев и цветов.

Говоря о фактуре каменных стен, следует также отметить, что во втором и третьем типах в значительной степени использовались аккуратно отесанные и обтесанные камни. В Кливедене, Хайлендс и Упсале только фасады выполнены из тесаного камня, в то время как в Уитби-Холл стены со всех сторон отделаны с той же формальной точностью.

Кратко резюмируя, можно сказать, что существуют триdistinct (отчетливых) типа. Первый имеет черты сходства с архитектурой королевы Анны, но по времени и во многом по духу является георгианским. Декоративные детали просты и смелы, а временами слегка тяжеловесны. Профили молдингов сильны и выполнены в высоком рельефе. Простота и сила в сочетании с изяществом задают преобладающий тон в каждом отдельном случае. Второй тип легче и более богато украшен, но, проявляя свойственный консервирование и отвращение к новомодным причудам сэра Уильяма Чемберса и братьев Адам, Филадельфия придерживалась мод, бывших в ходу в Англии двадцать-двадцать пять лет назад, и поддерживала Уэра, который в 1750 году все еще венчал свои здания тяжелыми урнами в стиле королевы Анны.

Несмотря на стойкую приверженность консервативным архитектурным принципам, повсюду ощущается новый дух. Хотя украшения над каминами все еще доходили до самого потолка, характер используемого орнамента был намного сложнее и изящнее всего того, что можно было встретить в зданиях первого типа. Если профили молдингов были не столь смелыми и настойчивыми, они тем не менее были столь же изящными. С появлением растительных и листовых мотивов в резьбе мы естественным образом замечаем более пристальное внимание к деталям всех видов. В то же время наблюдается более щепетильное внимание ко всем мелким тонкостям и характерным различиям между классическими ордерами.

К тому времени, когда появляется наш третий георгианский тип, влияние Адама становится преобладающим и обращает в бегство всю тяжеловесность середины георгианской эпохи. Даже в случае явно «построенных плотниками» домов того периода, где, в отличие от трех прекрасных примеров, выбранных здесь для представления своих конкретных классов, не приходится ожидать особых архитектурных достоинств, мы не находим тяжеловесности линий, а характер используемого орнамента явно представляет собой копию или отголосок мотивов Адама и во многих случаях уловил значительную часть их духа.

Следует понимать, что дома, использованные в качестве иллюстраций, были выбраны потому, что они представляют своих многочисленных современников в том же районе, и все они демонстрируют те же характеристики в зависимости от даты их постройки. Предыдущий анализ не претендует на полноту — потребовалось бы гораздо больше места, чтобы проследить все тонкости предмета, — но ставит своей целью лишь привлечь внимание к определенным фактам, которые могут способствовать более четкому пониманию американского георгианского стиля и его возможностей в удовлетворении наших текущих потребностей.

Рассматривая различия между георгианскими типами филадельфийских окрестностей, следует иметь в виду, что их не следует слишком строго судить по современным им произведениям в Англии. Такое сравнение было бы только вводящим в заблуждение и несправедливым по нескольким причинам. Во-первых, в начале георгианского периода местные условия препятствовали пышному демонстрированию резного орнамента, который отличал столь многие дома того же времени в Англии. В то время в колониях было мало мастеров, способных выполнить сложную резьбу, бывшую в моде по ту сторону Атлантики. Поэтому строители особняков были вынуждены довольствоваться строгим следованием линиям и пропорциям и обходиться без искусно выполненного резного декора. Кроме того, помимо этой трудности, многие строители этих ранних домов принадлежали к Религиозному обществу Друзей (квакерам), большинство которых по своим религиозным убеждениям чуждалось изобилия орнаментов. Во-вторых, суждение по современным английским стандартам было бы обманчивым потому, что в то время, когда второй филадельфийский георгианский тип начал процветать и появились как средства, так и склонность к сложному орнаменту, колониальный консерватизм стал важным фактором в диктовке стиля, и как бы близко филадельфийцы ни копировали текущие лондонские моды в вопросах одежды, в своих манерах и архитектуре они предпочитали держаться устоявшихся прецедентов и с тех пор всегда отставали от своих британских кузенов в методах архитектурного выражения на двадцать-тридцать лет. Отсюда, например, надкаминные панели, доходящие до потолка, построенные еще в 1765 году. Однако во всех своих фазах филадельфийский георгианский стиль, какими бы незначительными ни были различия, оставался верен традициям великих английских архитекторов и благодаря чистоте своего стиля заслуживает пристального изучения сегодня ради той жизненной вдохновляющей силы, которую он способен дать.

ГЛАВА IX. ГЕОРГИАНСКАЯ АРХИТЕКТУРА ЮГА

Если архитектура какого-либо региона или периода когда-либо верно отражала индивидуальность и образ жизни людей, то это, безусловно, была георгианская архитектура Юга в XVIII веке. Плантеры этого региона были состоятельными и высококультурными людьми, обладавшими столь выдающимся социальным инстинктом, что усадьбы и особняки не могли не свидетельствовать своим материальным обликом о щедром гостеприимстве и великолепном состоянии, которое было принято поддерживать их владельцам. Большие георгианские дома, окруженные обширными плантациями, которые усеивали всю землю, могли быть построены только в обществе, обладающем изобильным богатством. И Юг был богат. Благословленный природой с ее мягким климатом и плодородными землями и облагодетельствованный исключительными экономическими условиями, он накопил огромные состояния, которые позволили существовать многочисленному классу праздных людей и поощряли глубокое уважение ко всем удобствам и изыскам физической среды. В Новой Англии, как мы видели, архитектурные богатства георгианского стиля предназначались главным образом для внутренней отделки, в то время как большинство экстерьеров оставались сравнительно не украшенными, за несколькими заметными исключениями. На Юге же, напротив, буйство природы и чарующая прельстительность климата побуждали строителя дома расширять свои планы и в полной мере использовать впечатляющее природное окружение. В результате мы имеем простор облика, столь типичный для южного особняка, — простор, который также в некоторой степени объясняется обширной домашней челядью и стал возможен благодаря обильным средствам жильцов.

То, что богатые южные плантеры требовали вокруг себя обстановки домашнего великолепия, которая была бы невозможна в большинстве других частей колоний либо из-за отсутствия средств, либо из-за нежелания предаваться столь щедрым тратам, обстановки, имевшей много общего с условиями, царившими в некоторых барочных имениях в Англии, мы можем понять, если рассмотрим в качестве примера историю семьи Берд из Уэстовера в Виргинии. Полковник Уильям Берд, первый представитель этого рода в Америке, прибыл в Виргинию в 1674 году. Он построил первый дом в Уэстовере в 1690 году и после своей смерти оставил в составе своего наследства владение площадью 26 231 акров. Его сын, полковник Уильям Берд II, унаследовавший это великое богатство и еще более приумноживший свое состояние благодаря второму браку, начал возведение нынешнего дома около 1727 года и завершил его примерно до 1735 года. Когда этот второй Уильям Берд, «Уильям Великий из Уэстовера», умер в 1744 году, площадь этого благородного имения составляла 179 440 акров (около 281 квадратной мили), что поистине являлось настоящим княжеством. О нем говорили, что «его жизненный путь был усыпан розами. У него были богатство, культура, лучшая частная библиотека в Америке, общественное положение и множество друзей; и когда он заснул под памятником в саду Уэстовера, он оставил после себя не только репутацию доброго гражданина, но и славу великого виргинского острослова и автора столетия». Его эпитафия, обратив внимание на полученное им образование и тесную дружбу со многими величайшими людьми его дня в Англии, далее гласит, что «он был принят в адвокатуру в Миддл-Темпле, некоторое время учился в Нидерландах, посетил французский двор и был избран членом Королевского общества. Будучи столь превосходно подготовленным к служению своей стране и ее украшению, он был назначен генеральным приемником королевских доходов здесь, трижды назначался общественным агентом при дворе и в министерстве Англии и, пробыв тридцать семь лет членом совета, наконец стал президентом Совета этой колонии. Ко всему этому добавлялись великое изящество и вкус к жизни, благовоспитанность джентльмена и учтивость компаньона».

Едва ли стоит удивляться тому, что человек, столь одаренный природой, образованием и обладающий огромным богатством, строил так, как подобало его положению. По сути, было бы странно, если бы он поступал иначе. Но Уильям Берд был не одинок в обладании столь необычайными преимуществами. Хотя события его биографии не повторялись в точности, его случай был близок к тому, как жили другие люди его века на Юге. Почти без исключения эти избалованные дети хорошего воспитания, с которым сочеталось удобство достаточного благосостояния, проявляли изысканный вкус и активный личный интерес к строительству своих домов, и именно этому их интересу мы сегодня обязаны многим лучшим из того, что было создано в американском георгианском стиле. Немало южных плантеров сами были компетентными архитекторами, но в качестве представителей своего класса в этом отношении будет достаточно упомянуть двоих из них — лиц столь же прославленных, как Джордж Вашингтон и Томас Джефферсон. Вашингтон всегда проявлял глубокий интерес к архитектуре, как полагают, спроектировал церковь Похик, принимал некоторое участие в разработке планов церкви Христа в Александрии, руководил строительством в собственных имениях, оказывал руководящее влияние на судьбы общественных зданий, спланированных или начатых при его жизни в Федеральном городе, и оставил пример своего мастерства как декоративного дизайнера в пластических орнаментах знаменитого камина в Кенморе. Насколько глубоко Джефферсон был озабочен архитектурными вопросами, как общественными, так и частными, и как он сохранял интерес на протяжении всей жизни ко всему, что с ними связано, интерес, который начался в ранней юности и стал сильнее с годами, мы хорошо знаем. Давление обременительных общественных обязанностей никогда не уменьшало его стремления к архитектурному благоустройству всей страны и не отвлекало его от использования всех возможных усилий для достижения идеалов. «Архитектура, — писал он однажды, — заслуживает большого внимания — это важнейшее из искусств, поскольку оно так многое демонстрирует». В другой раз он написал следующее: «Придание зданиям симметрии и вкуса не увеличило бы их стоимость, оно лишь изменило бы расположение материалов, форму и комбинацию элементов. Это стоило бы дешевле, чем бремя орнаментов, которым часто нагружают эти общественные здания. Но самые первые принципы искусства неизвестны». Эти взгляды могли бы найти вполне уместное применение и в наши дни. Джефферсон не ограничивал свои архитектурные интересы теоретическими вопросами или проектированием. Его

HARWOOD, ANNAPOLIS, 1774. Southern Georgian, second phase. |  | BRICE HOUSE, ANNAPOLIS, 1740. Southern Georgian, second phase.

ШИРЛИ, РЕКА ДЖЕЙМС, ВИРГИНИЯ.

Южный георгианский стиль, второй этап.

УЭСТОВЕР, РЕКА ДЖЕЙМС, ВИРГИНИЯ.

Южный георгианский стиль, первый этап.

можно было часто встретить в истинной роли работника. Когда он около 1770 года начал работы в Монтичелло, которые привели его к нынешнему виду, он не только планировал и руководил работами, «но и лично отвечал за такие практические аспекты, как отопление, вентиляция, водопровод и канализация. Он спланировал хозяйственные постройки и прокладку всех дорог и конных троп вокруг имения. Кроме того, он обучал всех своих работников и даже сделал экспертами нескольких своих рабов, которых позже отпустил на волю, чтобы они зарабатывали на жизнь ремеслам, которым он их обучил».

На Юге, как и в Новой Англии и Средних колониях, мы без особого труда можем различить три фазы георгианских направлений, каждая из которых имеет более или менее четко определенные характеристики. Ввиду подробного анализа этих фаз, проведенного в главе, посвященной георгианскому периоду в Пенсильвании, Нью-Джерси и Делавэре, нет необходимости подробно останавливаться на соответствующих чертах, обнаруживаемых в жилой архитектуре Юга, — такой подход привел бы лишь к бесполезному повторению. Поэтому по мере необходимости при рассмотрении типичных примеров южного зодчества внимание будет сосредоточено главным образом на точках расхождения и местных особенностях и модификациях. Обычаи строить кухни и хозяйственные службы в сооружениях, отделенных от основного объема дома; планировать спальни на первом этаже и делать холл достаточно просторным, чтобы использовать его при желании в качестве гостиной, уже упоминались в главе, посвященной южному колониальному стилю. Все три приема получили развитие в течение XVII века и на практике доказали свое превосходство, благодаря чему были сохранены, когда новый, более изящный архитектурный стиль вытеснил моду прежних дней.

В нескольких случаях, таких как Такхау, возведенный около 1707 года, Бельвуар в округе Анн-Арандел, Мэриленд, построенный примерно в то же время, и Гунстон-Холл, завершенный после середины XVIII века, мы можем проследить переходную форму, унаследованную от прецедентов XVII века. Общие очертания этих домов обнаруживают сильное сходство с истинно южным колониальным типом жилища, но по способу исполнения и использованию декоративных деталей мы находимся по георгианскую сторону границы.

Для первой георгианской фазы мы не найдем ничего лучше, чем изучение таких домов, как Картерс-Гроув на реке Джеймс, построенный около 1737 года, и Уэстовер, завершенный за несколько лет до этого. В обоих местах мы находим множество характеристик, которые мы были бы склонны ожидать после внимательного ознакомления с заметками о самом раннем типе георгианских домов, приведенными в главе VIII. По общим очертаниям и обработке крыши Картерс-Гроув во многом напоминает Стентон. В дополнение, однако, к деталям, упомянутым в главе VIII, в Картерс-Гроув мы находим исключительно широкий холл, характерный для Юга, шириной двадцать восемь футов. Следует также отметить, что там и в других местах на Юге можно увидеть богато выполненные балясины, витые или резные, точно так же, как в некоторых из лучших домов Новой Англии. В связи с этим важно помнить, что в Такхау, помимо витых балясин, имеется необычайно тонкая резьба на лестнице, выполненная в более свободном и текучем стиле, чем резьба середины или конца века. Богатые пилястры и фронтон дверного проема в Уэстовере также демонстрируют родство с более ранней традицией, точно так же, как и некоторые украшения современных им дверных проемов в Новой Англии.

Тьюлип-Хилл у Уэст-Ривер в округе Анн-Арандел, Мэриленд, представляет собой прекрасный пример южного георгианского дома, построенного примерно в середине XVIII века. С точки зрения деталей он имеет обычные признаки эпохи своего строительства, к которым нет необходимости возвращаться. Следует отметить, однако, несколько других моментов. Декоративные рельефные панели по обе стороны от круглого окна во фронтоне фасада и декоративный элемент во фронтоне портика являются штрихами украшения такого рода, которые не часто встретились бы на Севере, и они имеют соответствие во многих аналогичных орнаментах, которые можно найти на других южных домах, построенных примерно в этот период. Стоит также отметить, что портик или крыльцо начинает занимать признанное архитектурное место на Юге. Несколько лет спустя он приобрел более внушительные пропорции в виде больших белых колонн высотой в два этажа, поддерживающих массивный фронтон, вынесенный вперед как неотъемлемая часть крыши. Говоря о крыльцах и портиках, нельзя забывать, что южнокарролинский тип георгианского дома заслуживает похвалы за двухъярусное или двухэтажное крыльцо, столь часто встречающееся в этом штате.

Необходимость или желательность развития элемента крыльца могла ускорить принятие классического возрождения на Юге из-за предоставленной им возможности сооружать эту архитектурную пристройку внушительным, в высшей степени благопристойным и гармоничным способом. Во всяком случае, классическое возрождение, по-видимому, встретило более раннее благосклонное отношение на Юге, чем где бы то ни было, и его популярность была практически синхронна с третьим, или адамовским, типом георгианского направления. В качестве примера можно привести Монтичелло, однако следует отметить, что концепция классического возрождения

КАРТЕРС-ГРОУВ, ВИРГИНИЯ. 1728 Г.

Южный георгианский стиль, первый этап.

АНДАЛУСИЯ НА ДЕЛАВЭРЕ, ПЕНСИЛЬВАНИЯ. 1794–1832 ГГ.

Классическое возрождение.

СТАРАЯ МОРСКАЯ БИРЖА, ФИЛАДЕЛЬФИЯ.

Классическое возрождение.

в исполнении Джефферсона (если считать Монтичелло образцом работы в стиле классического возрождения) отличалась достоинством, честностью и искренностью, которые впоследствии часто упускались из виду при использовании другими мастерами.

Нельзя завершить обзор георгианской архитектуры Юга без глубокого впечатления от великого достоинства и широты, проявившихся во всех ее формах. Это было искреннее выражение архитектурных потребностей важного социального уклада, и хотя оно основывалось на освященных веками прецедентах, в то же время его применение было глубоко американским и полным жизни.

ГЛАВА X. ПОСТКОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД И КЛАССИЧЕСКОЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ

После окончания Войны за независимость наступил период сравнительно быстрого развития архитектуры. Эта фаза постколониальной эволюции достигла своей кульминации в явных успехах и почти смехотворных неудачах греческого возрождения, или классического возрождения, — успехах и неудачах, которые происходили одновременно, как это ни покажется странным, хотя и были вызваны одними и теми же влияниями, и до сих пор их можно увидеть в старых городах нашей страны, часто стоящими в непосредственной близости друг от друга.

С исторической точки зрения этот процесс стремительной эволюции объясняется несколькими причинами, главными из которых были быстро возрастающее благосостояние и процветание новой республики и всеобщее одобрение, с которым воспринимались французские влияния и моды. В эпоху бурного торгового и промышленного подъема после напряжения долгой и изнурительной войны было вполне естественно, что не только купцы, промышленники и другие состоятельные люди, но и целые общества стремились выразить в жилых и общественных сооружениях должное чувство гордости и уверенности в своем новообретенном политическом значении и свободе. Появились новые социальные и гражданские запросы, и архитектура быстро откликнулась на дух роста и прогресса. В определенной мере нужно было также ликвидировать разрушения от ядер, снарядов и пожаров, а также устранить запустение, вызванное долгим финансовым кризисом. С притоком материального процветания пришел и приток экономических изысков, и состоятельные люди потребовали, чтобы их домашнее окружение соответствовало новым стандартам роскоши. Когда они оказывались в состоянии строиться заново, что случалось нередко, их дома, обычно следуя старой планировке комнат и их количеству, демонстрировали новые веяния в деталях орнамента и изменение или добавление элементов в соответствии с новой модой. Более того, — и это было далеко не последним фактором, повлиявшим на новые условия, — в ходе общего социального переворота, вызванного событиями войны, лоялисты, представлявшие значительную часть богатства и изящества колониального периода, были разорены, лишены своих поместий, изгнаны из страны или удалились в Англию либо другие колонии, и их места нередко занимали лица, до того занимавшие более скромное положение в жизни. Эти люди нового богатства и положения, обязанные своим продвижением горячей поддержке американского дела, строили себе дома в соответствии со своим недавно приобретенным рангом и стремились за счет изысканности своих жилищ, как это свойственно парвеню, восполнить недостаток происхождения и воспитания. Было также вполне естественно во всех этих упомянутых случаях, чтобы народный вкус склонялся к архитектурному направлению, имевшему непосредственным источником вдохновения французские образцы, а не к какому-либо стилю, прецеденты которого можно было найти в Метрополии, чье недавнее политическое господство все еще хранилось в горькой памяти.

С архитектурной точки зрения эта эволюция, завершившаяся полным расцветом классического возрождения, обнаруживает три влияния, которые необходимо учитывать при любой попытке ее анализа. Во-первых, существовала адамовская фаза георгианского стиля, которая начала ярко проявляться в американских колониях примерно с 1770 года и далее. Более утонченные черты этого типа, проанализированные в предыдущих главах, были отчетливо заметны вплоть до 1800 года или вскоре после него, и их происхождение от Адама было четко различимо. Во-вторых, существовали спроектированные и построенные плотниками дома отчетливо выраженного георгианского происхождения. В течение XVIII века общественное сознание настолько пропиталось георгианским духом архитектурного классицизма — смягченным и видоизмененным, конечно, благодаря передаче через британский посредник, но все же классицизма, — что даже самые непритязательные домики свидетельствовали о господствующем влиянии в той или иной форме. Это мог быть дверной проем с пилястрами и фронтоном, а могла быть и каминная полка. Пилястры, фланкирующие дверной проем, могли потерять все следы близкого родства с любым из классических ордеров в том, что касалось их деталей, равно как и фронтон, но сам факт их присутствия ясно указывал на источник их происхождения. Эти спроектированные и построенные плотниками дома конца XVIII века можно рассматривать как остаток архитектурного духа той эпохи. Наконец, существовало чисто классическое влияние, обстоятельства пересадки которого на американскую почву мы рассмотрим подробно.

Как архитектура георгианского периода, так и архитектура периода классического возрождения были по своей сути классическими по духу, однако между их различными проявлениями классицизма существовало огромное различие, и нам крайне важно уловить эту фундаментальную разницу. Классицизм георгианской архитектуры был свободным в своем духе и интерпретации, а также гибким в своей приспособляемости к требованиям жилых или общественных зданий. Архитекторы, применявшие его, обладали здравым смыслом, и, хотя они включали в свои работы отчетливый элемент формального порядка, они не были скованы столь узким консерватизмом, чтобы бояться вносить такие адаптации, к которым их побуждал собственный оригинальный талант, при условии, что они соответствовали источнику общего вдохновения. Другими словами, классицизм георгианской архитектуры был классицизмом, гуманизированным и рационализированным путем передачи через каналы Возрождения или труды таких проницательных исследователей античности, как братья Адам. Он был гибким и одинаково подходил как для общественных зданий, так и для жилищ высокого и низкого ранга. Он также был прямым и простым, обладая достоинством и жизненной силой, которые всегда демонстрирует искусство нетронутое и искреннее. Именно по этой причине он был столь убедителен и так долго удерживал свои позиции в народном вкусе.

Классицизм периода классического возрождения, с другой стороны, был по своей сути и неизменно жестким в своем следовании формам античности и археологической манере применения этих форм. Это была не адаптация, это был, по правде говоря, возврат к модам двухтысячелетней давности, гигантская выставка архитектурной археологии. Сила георгианской архитектуры заключалась в свободе и гибкости ее классицизма и его готовности к адаптации. Слабость архитектуры классического возрождения заключалась в ее жесткости и негибком сопротивлении попыткам приспособить ее к разнообразным современным требованиям. На Юге, правда, она демонстрировала несколько следов более свободной интерпретации, возможно, потому, что в некоторых случаях ремесленники были неспособны воспроизвести точные копии, выполненные более квалифицированными северными мастерами, но даже с этой небольшой поправкой печать жесткости оставалась неизгладимой.

Несмотря на некоторую степень чопорности и педантизма, архитектура классического возрождения в своих наиболее удачных проявлениях демонстрировала немало подлинного совершенства, величественности и грации. Многие поистине важные сооружения были построены в период классического доминирования, и сегодня, после многих лет превратностей народных вкусов, их очарование грации и спокойного достоинства все еще свежо и долговечно, и постоянно напоминает нам о куртуазности поколения, которое мудро планировало и создавало их. В своих менее упорядоченных формах, напротив, вероятно, из-за амбициозного подрядчика, а не даже посредственного архитектора, архитектура классического возрождения часто была неуместна в своем применении, неудобна, а иногда и нелепа. В первой половине девятнадцатого века классицизм стал навязчивой идеей среди строителей, чьей единственной целью, по-видимому, было превратить каждый город в стране во вторые Афины или Рим. Повсюду можно было увидеть здания, которые, если и не были спланированы по классическим канонам в своих внутренних делениях или боковых фасадах, были, по крайней мере, украшены греческими и римскими ордерами. Эта церковь или банк были украшены портиком из коринфских колонн, тот, что через дорогу, имел соответствующий портик строжайшего дорического характера, в то время как другой, возможно, за углом, радовал изящными ионическими колоннами, и, несомненно, чуть дальше стоял дом, владелец которого испытывал законную гордость за безупречную чистоту своей тосканской веранды. Иногда все ордера оказывались неразрывно перемешаны на одном и том же здании и переполнены настоящим лесом листьев аканта и антемиев, и все же эффект был не совсем плохим, как бы это ни огорчало пуриста, потому что строители, в избытке и свежести своей энергии, не могли не создать некоторую жизненную силу, хотя они пытались быть скрупулезно точными, выражая себя в среде, которую они не вполне понимали. Эти неприглядные смешения архитектурной ботаники или ботанической архитектуры, как кому угодно это называть, к счастью, случались нечасто. Они были исключением и служили для того, чтобы подчеркнуть действительно превосходные и достойные вещи, которые были достигнуты в то время, когда благопристойная формальность шла рука об руку с культурным вкусом и немалой силой мысли.

Мутация архитектурного стиля от георгианского направления к стилю классического возрождения была практически синхронной и соответствовала господству стилей ампир в мебели, декоративном искусстве и личной одежде. Стиль классического возрождения полностью является постколониальным по времени, и его экзотический импульс и вдохновение, заимствованные из Франции времен Первого Наполеона и привитые на георгианский ствол, не могут рассматриваться как по существу часть логического процесса архитектурной эволюции, который до сих пор развивался постепенными и, по большей части, почти незаметными шагами от одной традиционной формы к другой.

Энергичный классицизм георгианского периода, благодаря своей фильтрации через каналы Возрождения, был гибким и уместным в своем применении. Даже элегантность и утонченность школы Адама в георгианском выражении, хотя и почерпнутые непосредственно из запасов классической античности, были разумно адаптированы к текущим потребностям мастерами искусства различения. Но тип классицизма, воплощенный в классическом возрождении, был сознательно пересажен целиком и заново из древнего мира по наполеоновскому указу, подобно проектам мебели и узорам, которые должны были доминировать в продукции других видов декоративного искусства. Те, кто осуществлял пересадку, иногда проявляли склонность к тяжелым римским формам, а не к деликатности греческих утонченностей, и пересадка иногда проводилась неуклюжим образом, с малым вниманием к пригодности или принципам здравой адаптации. Имея все богатство античности, из которого можно было черпать, было бы действительно странно, если бы сторонники возрожденного классицизма не создали много такого, что было бы весьма достойным и красивым. Как отмечалось ранее, любой дефект или слабость, характеризующие выражение стиля классического возрождения, рассматриваемого в совокупности, следует приписывать не используемым формам, а тому, как эти формы иногда неправильно применялись и принудительно втискивались в использование или комбинации, для которых они были плохо приспособлены.

Это неоклассическое вдохновение наполеоновской французской выдумки нашло признание в Америке благодаря сильным франкофильским настроениям, преобладавшим в конце восемнадцатого и начале девятнадцатого века, которые даже диктовали цвет и дизайн женских платьев и их способ прически. В умелых руках таких людей, как Чарльз Балфинч, неоклассическое проявление вполне заслуживало всего того народного одобрения, которое оно получило. Однако вряд ли справедливо выставлять Балфинча, по крайней мере в его ранний период, типичным представителем архитектуры классического возрождения. Он был, правда, пропитан новыми влияниями, но у него было слишком много творческого инстинкта и слишком много чувства меры, чтобы когда-либо опуститься до простого копирования или оптового заимствования. Кроме того, он был, можно сказать, по дате рождения и обучению, продуктом эпохи Адама и, по врожденной склонности, полностью сочувствовал ее деликатным и утонченным методам выражения. Действительно, мы можем справедливо рассматривать Балфинча как знаменующего переход от Адама, или последней фазы георгианской архитектуры, к модам классического возрождения, ибо он сочетал в своей работе многие лучшие черты обоих. Он знал, как и когда использовать деликатность и утонченность деталей Адама или его избыточность украшений, не впадая в пресыщение мелочной и приторной перегруженностью; он также знал, когда и где использовать классическую смелость и энергию и даже классическую строгость, не опускаясь от классической грации к каким-либо тяжелым римским формам грубой вульгарности и военного напыщенного стиля, которые иногда портили работу более поздних представителей вдохновения классического возрождения.

Балфинч обладал безупречным вкусом, тонким чувством пропорции и гением для разумной адаптации. Он получил образование, когда влияние Адама было в зените, расширил свой кругозор благодаря наблюдениям и зарубежным поездкам и начал практиковать как раз перед тем, как был запущен первый свежий импульс прямого классицизма. Поэтому было вполне естественно, что с его натренированным восприятием и счастливой способностью к отбору и комбинации он должен был выбрать лучшее в каждой школе, и было особенно уместно, чтобы его работа иллюстрировала переходную стадию, посредством которой одна сливалась с другой, ибо в эволюционном процессе, о котором уже упоминалось, чистейшая форма неоклассического дизайна нашла свой аналог в более ранней практике Адама.

Наряду с Балфинчем, как представителя переходного этапа, необходимо классифицировать Самуэля Макинтайра из Салема, чья работа, как общественная, так и частная, всегда справедливо ценилась. Он также сохранил большую долю элегантности и богатства деталей Адама, которые он успешно объединил с мотивами и методами обработки, вдохновленными более недавним импульсом классицизма. Влиянию Макинтайра можно приписать большую часть тонкой деликатности пропорций и утонченности колонн и пилястр — эта утонченность имела аналог в некоторых современных голландских проектах Нью-Йорка — столь заметную в значительной части архитектуры Новой Англии этого периода. Он устранил всю грубость и уменьшил размеры колонн, в то же время вытянув их длину до степени, которая не имела прецедентов в древней практике и шокировала бы французских пуристов, под чьим покровительством новое движение

ANDREW SAFFORD PORCH, SALEM, MASS. Transition to Classic Revival. |  | INTERIOR DOORWAY, NICHOLS HOUSE, SALEM, MASS.

Фотография К. В. Бака, из Underwood & Underwood, Н. Й.

КАПИТОЛИЙ В ВАШИНГТОНЕ.

Классическое возрождение.

КОЛЛЕДЖ ЖИРАРА, ФИЛАДЕЛЬФИЯ.

Классическое возрождение.

было открыто. Несмотря на эти отступления от архитектурной и археологической ортодоксии, работа Макинтайра наполнена изысканным очарованием и оправдана применением к ней пробного камня хорошего вкуса.

Латроб, Маккомб в своей более поздней работе, Ланфан, Хобан, доктор Торнтон, Томас Джефферсон, Стрикленд и другие известные архитекторы последних лет восемнадцатого и первой половины девятнадцатого века следовали классическому прецеденту несколько более тесно в практике своей профессии и, следовательно, могут считаться наиболее верными и типичными представителями принципов классического возрождения. Большая часть их работы благородна по замыслу и особенно подходит к монументальному характеру зданий, которые они проектировали.

Влияние классического возрождения было заметно прежде всего в общественных зданиях, таких как Капитолий штата в Бостоне на Бикон-Хилл, Новый театр или Банк Соединенных Штатов в Филадельфии или, прежде всего, в Капитолии в Вашингтоне, в проектировании, возведении и реставрации или перестройке которого принимали участие многие из самых выдающихся архитекторов того времени. Там классические ордера были воспроизведены с верной точностью в комбинациях, которые демонстрировали их чистую красоту и благородные пропорции самым достойным и впечатляющим образом. Капители безупречной точности и верности своим прототипам, фронтоны и антаблементы должной пропорции, триглифы, мутулы, модильонные кронштейны, листья аканта, ионики, дентикулы, антемии и все другие структурные и декоративные особенности, характерные для греческой или римской архитектуры, стали привычными объектами для общественного взора и оказали свое тонкое, но мощное воздействие на воспитание дисциплинированного и элегантного чувства архитектурной уместности.

Архитектура классического возрождения, несомненно, была в лучшем виде в общественных зданиях или в больших и внушительных особняках, которые давали достаточную возможность продемонстрировать свои обширные характеристики. Такие сооружения, кроме того, не требовали большого напряжения изобретательности при внесении адаптаций. Хотя колонны, возможно, приходилось удлинять или добавлять элементы, чуждые классическому замыслу, задача приспособления редко представляла серьезные трудности, которые нужно было преодолеть. В руках таких людей, как Балфинч или Макинтайр, вначале, или Латроб, Хобан, Стрикленд и их различных способных современников, классическое возрождение дало нам много поистине восхитительных сооружений, исполненных достоинства и грации. В руках слишком самоуверенного и недостаточно образованного механика, который рискнул попробовать свои силы в проектировании, все было совсем иначе, и оставшиеся примеры этого низшего типа вряд ли можно рассматривать с удовольствием.

Если можно провести аналогию между модой Адама и лучшими проявлениями классического возрождения с его величественными сооружениями, полными широты, достоинства и покоя, так же легко можно провести аналогию между домами, спроектированными и построенными плотниками в конце георгианского периода, и значительной частью незначительных жилых работ классического возрождения. Другими словами, элегантные творения Адама находились практически в том же отношении к современным домам, спроектированным плотниками, что и более крупные и безмятежно чистые композиции классического возрождения к небольшим и недорогим попыткам амбициозных строителей применить тот же стиль к маленьким, тесным сооружениям, для которых он был явно непригоден. Однако была и разница. Плотники-архитекторы конца георгианского периода были гораздо более проницательны и обладали лучшим вкусом, чем их преемники, которые пытались компенсировать недостаток знаний неудачными попытками, которые преуспели лишь в том, чтобы стать смешными. Их крошечные дома с храмовыми фасадами не были жилыми и были такими же нереальными и архитектурно неудовлетворительными, как театральные декорации, видимые сзади. Они были напыщенными и помпезными — хочется почти сказать «помпезными» — и не демонстрировали никаких реальных достоинств или утонченности, чтобы подкрепить свои нелепые претензии на достоинство и статус, совсем не соответствующие их истинному назначению. Так называемый стиль «плотницкой классики», который на самом деле был очищенной и сдержанной формой деградировавшего стиля классического возрождения, был бесконечно предпочтительнее, потому что он был прост и не претендовал на то, чем не являлся.

Среди совершенно поразительных и важных зданий, возведенных в эту эпоху, которые следует упомянуть, помимо уже упомянутых, — Казначейство в Нью-Йорке, Колледж Жирара в Филадельфии, Таможня в Филадельфии и Собор в Балтиморе. Это типичные здания, и по этой причине их стоит иметь в виду, но список достойных примеров можно было бы дополнить почти бесконечно.

Как прямой результат влияния классического возрождения, возникло определенное количество скромных и приятных адаптаций, которые создали приятный эпизод в истории американской архитектуры. Примеры этой модифицированной классической школы непритязательны и, поскольку они не знаменуют собой амбициозных полетов, похвальны в своей собственной области. За неимением лучшего названия мы привыкли называть этот архитектурный вид «плотницкой классикой». Каковы бы ни были его недостатки — а от него многого ожидать не приходится, ибо он ни на что не претендует — он был бесконечно лучше многого из того, что последовало за ним.

Размышляя об истории классического возрождения, можно найти много поводов для благодарности.

WINDOW DETAIL, HOUSE IN PHILADELPHIA. Classic Revival. |  | DOOR DETAIL, HOUSE IN PHILADELPHIA. Classic Revival.

STATE HOUSE, PHILADELPHIA, SOUTH FRONT. 1733. |  | HALLWAY, STATE HOUSE, PHILADELPHIA.

Какими бы ни были его неудачи, в значительной степени именно благодаря работе, проделанной в период его расцвета, мы обязаны определенной традиции и прецеденту в общественных работах, которые пошли на пользу и продолжают работать в наши дни.

ГЛАВА XI ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ КОЛОНИАЛЬНОГО И ПОСТКОЛОНИАЛЬНОГО ПЕРИОДОВ

Архитектура колониальной Америки, за исключением церквей, была почти полностью жилой по своему охвату и дала лишь сравнительно немного примеров впечатляющих общественных зданий по отношению к площади охваченной территории. Однако по всей длине и ширине колоний было разбросано достаточно светских общественных зданий, чтобы составить поразительное представление при группировке, и то, чего совокупной коллекции таких сооружений не хватало в количестве, с лихвой компенсировалось индивидуальным совершенством или историческим интересом, или тем и другим вместе, со стороны отдельных единиц. В рамках одной главы было бы явно невозможно полностью обсудить все светские общественные здания колоний, но достаточное их количество может быть рассмотрено, чтобы дать всестороннее представление о гражданском архитектурном облике колониальных времен.

Если дома и церкви колониального периода в Америке отражают социальную и религиозную жизнь наших предков, то не менее верно и то, что общественные здания отражают гражданскую и политическую сторону их существования. Конечно, общественные здания не лишены интереса и способности пролить свет на социальные и экономические условия, но именно в их гражданской и политической роли их привлекательность для нас наиболее сильна. Кроме того, мы можем с полным правом сказать, что они составляют значительную часть декораций для драматической стороны нашей истории, и поэтому живописная ассоциация здесь сильна. С Капитолием в Филадельфии (Индепенденс-холл, как его называли в более поздние годы) мы не можем не связывать Декларацию независимости и разработку нашей национальной конституции одиннадцать лет спустя. Мы также не можем не связывать с Фенейл-холлом или Старым Капитолием в Бостоне волнующие события, предшествовавшие началу Войны за независимость.

Из всех общественных зданий в колониях Капитолий в Филадельфии, как место рождения нашего национального существования, претендует на место первого внимания и высочайшей чести в уважении всех лояльных американцев. С архитектурной точки зрения все общественные здания, выбранные для рассмотрения в этой главе, более или менее верно представляют местные характеристики мест, в которых они были построены. Поэтому мы естественно ожидаем найти в Капитолии в Филадельфии пример георгианского стиля Средних колоний в лучшем его проявлении, и мы не разочарованы. С архитектурной точки зрения Капитолий был примечательным и внушительным сооружением, когда он был возведен в 1733 году, и с той же точки зрения он был бы столь же примечательным и внушительным, если бы был построен только вчера. Масштаб настолько широк и впечатляющ, что он затмевает другие здания гораздо большего размера и более высокого строения поблизости. В этом отношении он сравним с невысоким человеком с большим присутствием и большим достоинством, скудная мера дюймов которого не учитывается во впечатлении, создаваемом среди его собратьев. Мы все видели таких. Хотя фактическая площадь, занимаемая Капитолием, невелика — он составляет всего сто футов в длину на сорок четыре фута в глубину, с башней на южной стороне или сзади, размером тридцать два на тридцать четыре фута — в комнатах, в размере всех центральных элементов и в деталях орнаментации есть такая амплитуда пропорций, что посетитель инстинктивно чувствует себя в одном из великих зданий страны, совершенно независимо от храбрых воспоминаний, которыми освящены его стены.

Если смотреть снаружи, Капитолий является наиболее удовлетворяющим произведением георгианской работы. Северный фасад, прорезанный одной дверью и восемью широкими окнами на нижнем этаже и непрерывным рядом из девяти окон на верхнем, обладает убедительным очарованием сочетания достоинства и простоты. Дверной проем строго прост и имеет пропорции, характерные для даты, когда было построено здание. Широкие импосты окон с мелкими стеклами, хорошо расположенные междуэтажные пояса и продолговатые панели из синего мрамора под окнами верхнего этажа разнообразят поверхность и придают грацию, которая вполне предотвращает впечатление приземистой тяжеловесности, которую иногда дают менее тщательно управляемые георгианские фасады. Белая балюстрада, проходящая по всей длине здания и установленная там, где уклон крыши переходит в сильно сплющенную гамбрельную крышу, образуя площадку, придает дополнительную ноту грации и легкости, хорошо сочетающуюся с тройными дымоходами с арочными вершинами на каждом фронтоне.

Контраст между темно-красной кирпичной кладкой башни, поднятой на один ярус выше карниза основного корпуса зала, и белой деревянной надстройкой для часов, увенчанной открытым куполом над колоколом, поразителен и особенно эффектен при взгляде с юга в солнечное утро зимой или ранней весной, когда все испещрено кружевным узором от голых ветвей окружающих деревьев. На втором ярусе южной стороны башни, непосредственно над дверью, находится палладиево окно, которое всегда вызывало восхищение. Сдавленные капители пилястр и разделяющих колонн, хотя, возможно, грубые по линии и исполнению, восхитительно намекают на вес и солидность башни над ними. Гротескные головы и лица в качестве украшений для замковых камней не очень широко использовались в нашей колониальной георгианской архитектуре, но над окнами с трех сторон самого верхнего кирпичного яруса башни есть лица, которые по пафосу выражения могут вполне сравниться с теми, что на башне Крайст-черч, которые поднимают свои кажущиеся незрячими глаза одинаково к солнцу, снегу и слепому дождю. Хотя их замечают немногие из тысяч, ежедневно проходящих мимо, они заслуживают внимания. Маски или гротескные головы также используются в одном или двух других местах, таких как резьба над дверью в интерьере здания.

Теплый тон стен особенно приятен. Годы и погода, да, и грязь, придали чрезвычайно мягкий оттенок твердому обожженному кирпичу, уложенному рядами фламандской перевязки, и хотя глазурованные черные тычковые кирпичи, встречающиеся во многих старых домах, встречаются редко, оттенок колониальных кирпичей особенно богат. Поскольку кладка оживлена отделкой из местного голубоватого мрамора и прочерчена выветренными растворными швами, стены обладают удивительным качеством текстуры и цвета.

Хотя трехарочные аркады и низкие здания с вальмовыми крышами по обе стороны Капитолия являются новыми, они являются реставрациями и соответствуют положениям первоначального плана. Этот план предусматривал такие сооружения, и они были начаты через несколько лет после начала работ над основной частью Капитолия, но позже уступили место отвратительным баракам, придуманным для удовлетворения потребностей общественной деятельности, которые просуществовали до тех пор, пока последняя волна реставрации к счастью не удалила их.

Капитолий был спроектирован для размещения законодательной и исполнительной ветвей провинциального правительства. Большой восточный зал, слева от двери при входе, предназначался для использования Ассамблеей. В этой комнате была подписана Декларация независимости, и в этой комнате также, одиннадцать лет спустя, заседал Конституционный конвент и разработал Конституцию Соединенных Штатов. Была ли западная комната, через коридор, сообщающаяся с ней тремя большими открытыми арками, первоначально предназначена для Верховного суда провинции, неясно, но, во всяком случае, со временем она была присвоена для этой цели. На втором этаже есть длинная галерея, проходящая по всей длине здания вдоль северной стороны, выходящей на Честнат-стрит, и это помещение по-разному называлось «Длинный зал», «Банкетный зал» и другими названиями. Выходящие на юг две меньшие комнаты, разделенные просторным коридором или вестибюлем, который также открывается в Длинный зал. Одна из этих меньших комнат, по-видимому, предназначалась для использования Совета губернатора.

Хотя датой постройки Капитолия был 1733 год, его завершение было достигнуто только восемь лет спустя. Этот факт, вероятно, в некоторой степени объясняет сходство деталей внутренней отделки деревом со вторым георгианским типом, о котором упоминалось в главе о георгианской архитектуре в Филадельфии и окрестностях. Дверной проем на фасаде Честнат-стрит, как по своим пропорциям, так и по своей строгой простоте, относится скорее к первому типу георгианского стиля, примерами которого являются Стентон, Хоуп-Лодж и Грэм-Парк. Внутри здания, однако, мы находим ионики, модильонные кронштейны, украшенные листьями аканта, богато украшенные карнизы с триглифами, дентикулами и мутулами, каннелированные колонны и пилястры с богато украшенными римскими капителями, розетками, искусно выполненными модильонными кронштейнами под проступями лестницы, глубоко панельными софитами и косяками, богато украшенными фронтонами над дверями и надкаминными полками, и всеми другими деталями, характерными для второго георгианского периода. Помимо того, что деревянная отделка Капитолия чрезвычайно сложна, она выполнена мастерски и отмечена как смелостью, так и необычайной степенью грации.

На крайних восточном и западном концах

ФЕНЕЙЛ-ХОЛЛ, БОСТОН, 1741.

ЗАЛ НЕЗАВИСИМОСТИ, КАПИТОЛИЙ, ФИЛАДЕЛЬФИЯ.

СТАРЫЙ КАПИТОЛИЙ, БОСТОН, 1728.

группы Капитолия, два здания, выступающие дальше к улице, чем остальные, приличны на вид, но совершенно непритязательны. Внешних архитектурных украшений, которыми может похвастаться Капитолий, они лишены, за исключением куполов, которые хороши. Внутри детали деревянной отделки приятны. Западное здание, Конгресс-холл, было возведено в 1788 году; здесь состоялась вторая инаугурация Вашингтона и здесь Джон Адамс был введен в должность президента. Восточное здание, предназначенное для мэрии, было построено в 1791 году. Пока Филадельфия была резиденцией национального правительства, оно было передано Верховному суду Соединенных Штатов, и здесь председательствовали главные судьи Джон Джей, Джон Ратледж и Оливер Эллсворт.

В Новой Англии наиболее впечатляющими светскими общественными зданиями являются Старый Капитолий в Бостоне, построенный в 1728 году, Фенейл-холл, построенный в 1741 году, и Капитолий Балфинча на вершине Бикон-Хилл, построенный в 1795 году.

Старый Капитолий, сооружение с необычайно приятными пропорциями и восхитительным равновесием, полностью представляет лучшие георгианские чувства периода своего возведения как по манере строительства, так и по деталям. Его квадратный фонарь из трех ярусов особенно интересен, как и ступенчатые фронтоны на каждом конце, с резными фигурами британского льва и единорога, по-видимому, расположенными как геральдические сторонники богато украшенной вершины с часами. Из-за этих ступенчатых фронтонов иногда высказывалась критика, что Старый Капитолий демонстрирует следы голландского влияния в своем дизайне. Хотя совершенно верно, что ступенчатые фронтоны характерны для многих голландских зданий, приписывание голландского влияния в обработке Старого Капитолия вряд ли может быть оправдано, ибо нигде больше не наблюдается никаких намеков на голландские тенденции, а прецедент ступенчатых фронтонов в несомненно английской работе более ранней даты отнюдь не отсутствует. Богатый историческими воспоминаниями, из которых, пожалуй, Бойня в Бостоне выделяется наиболее ярко, он заслуженно лелеется с гражданской гордостью как древний центр провинциальной жизни, и приятно видеть, как пунктуально и точно он был восстановлен до своего первозданного состояния под умелым руководством Джозефа Эверетта Чендлера, чьему энтузиазму обязаны многие другие верные реставрации архитектурных сокровищ Новой Англии семнадцатого и восемнадцатого веков.

Фенейл-холл, расположенный неподалеку, также достойно поддерживает георгианские традиции середины восемнадцатого века в своих многоярусных фасадах, изящно пропорциональном и детализированном куполе и превосходстве своих внутренних карнизов, колонн и резных капителей. Эта «колыбель американской свободы» — поистине благородное здание и достойная декорация для волнующих исторических эпизодов, которые разыгрывались под его крышей или в тени его стен.

Капитолий Балфинча, «образец классичности», как кто-то не без оснований назвал его, является исключительно впечатляющим предшественником греческого или классического возрождения. Спроектированный в то время, когда изящная интерпретация георгианского стиля, введенная братьями Адам, все еще доминировала, он сочетает характерную элегантность своей эпохи со смелой энергией классического вдохновения, почерпнутого непосредственно из источника античности, что отличало лучшую общественную архитектуру начала девятнадцатого века. Несмотря на изменения и дополнения, которым он подвергся, его сильная индивидуальность все еще доминирует над структурой, от которой первоначальная ткань сейчас является лишь небольшой частью, и распространяет вокруг себя обширный дух постколониального достоинства.

Первоначальные здания Гарварда, или, скорее, достойные преемники первых зданий, ни одно из которых не сохранилось, демонстрируют в своем плане, пропорциях и общей обработке многие восхитительные черты, вполне сравнимые с чертами лучших современных больших георгианских зданий в Англии, и их солидное достоинство, полностью соответствующее их назначению, делает величайшую честь колониальным чиновникам и благотворителям университета.

Из других колониальных или постколониальных светских общественных зданий в Новой Англии, заслуживающих восхищения и тщательного изучения, о которых было бы приятно писать подробно, если бы позволяло место, три особенно должны быть упомянуты перед тем, как перейти к обсуждению зданий в другой части страны. Это Таможня в Салеме, которая всегда будет ассоциироваться с причудливой меланхолией литературного гения Готорна; Ратуша или Капитолий в Ньюпорте, построенный в 1743 году по проектам Ричарда Мандея и, наконец, Рынок или Мэрия в том же месте, построенный в 1760 году по планам Питера Харрисона, некогда помощника сэра Джона Ванбру, чья тесная связь с этим выдающимся английским архитектором и последующий переезд в американские колонии проливают интересный свет на связи, соединяющие колониальные архитектурные разработки с их источником вдохновения.

Нью-Йорк мог похвастаться величественным старым зданием Королевского колледжа; таверной Фронса, чей праздничный стол, по случаю балов и приемов, ломившийся от вкусных яств, заставлял пирующих стонать от подагры на следующий день; мэрией, начатой в 1803 году, чья чистая классическая элегантность, окруженная огромными современными сооружениями, все еще свидетельствует о гражданском хорошем вкусе периода, когда она была возведена. Генри Джеймс был глубоко впечатлен ее «совершенным вкусом и отделкой, уменьшенным, но достаточным масштабом, гармонией частей, точными пропорциями, скромной классической грацией, живым видом типа, к которому стремились». Глядя на такие благородные примеры архитектуры прошлого поколения, нельзя не пожалеть, что безжалостный размах коммерческого прогресса отбросил и разрушил так много памятников Нью-Йорка колониальных времен.

В колониальных городах и поселках ратуша и рынок, обычно расположенные близко друг к другу, если не фактически занимающие одно и то же здание, согласно старой английской традиции, были настолько репрезентативны для видимого хода гражданской жизни, что необходимо принять во внимание их присутствие, хотя немногие из них сохранились до наших дней. Старый провинциальный зал или здание суда в Филадельфии, возведенное в 1707 году, было настолько типичным для этих объединенных судебных и торговых структур, что, хотя оно было снесено много лет назад, оно заслуживает некоторого внимания в этом месте. Оно стояло посреди Маркет-стрит на углу Второй, и позади него рыночные навесы или бойни тянулись на запад, занимая всю середину улицы и увеличиваясь в размерах из года в год по мере роста города и необходимости в дополнительных помещениях для фермеров. Это было солидное кирпичное сооружение, построенное на арках, и было сходным по характеру и внешнему виду с ратушами того времени во многих английских графствах. «Это было, — писал местный антиквар в одном из своих очерков, — важное место. Монархи при своем восшествии на престол провозглашались там; войны оттуда объявлялись; и мир, когда он приходил благословить людей, там находил голос, чтобы провозгласить его. Новые губернаторы обращались к людям, над которыми они были назначены править, с его балкона; эмблемы суверенитета, королевский герб Англии, там выставлялись». Там была сосредоточена вся официальная, законодательная и административная жизнь провинции, там заседал Провинциальный совет, там проводились выборы, и там находились тюрьма и те столь устрашающие, но эффективные инструменты исправления, как позорный столб, колодки и позорный столб для порки. Колодки, стоявшие в такой непосредственной близости к рынку, доставляли немалое развлечение грубому люду, который забрасывал заключенных там преступников перезрелыми овощами, и нам рассказывают в памятных записках того, кто был мальчиком во время Революции, что «показ у позорного столба и в колодках всегда был в рыночный день — тогда цена на яйца сильно возрастала». Таков был старый суд Филадельфии, и очень похожими на него были ратуши и рынки в других колониальных городах. Одним хорошим примером этого типа здания, все еще стоящим, является кирпичная часть рынка на углу Второй и Пайн-стрит в Филадельфии, которая

КАПИТОЛИЙ БУЛФИНЧА, БОСТОН. 1795.

Авторское право, International News Service.

МЭРИЯ НЬЮ-ЙОРКА.

Классическое возрождение.

OLD PINE STREET MARKET, PHILADELPHIA. |  | CARPENTERS’ HALL, PHILADELPHIA.

почти напоминает георгианские ратуши, которые все еще можно увидеть в тихих маленьких английских рыночных городках. Очень похожими на этот кусочек георгианского совершенства являются старая ратуша в Честере, Пенсильвания, и ратуша в Ньюкасле, Делавэр.

Пытаясь сформировать адекватную ментальную картину гражданской жизни колониальных времен в связи с ее архитектурным окружением, мы не должны упускать из виду гостиницы, театры, школы и больницы. Обычная гостиница восемнадцатого века соприкасалась с социальной и гражданской жизнью того периода в каждой мыслимой точке. Туда приходили самые солидные граждане, там обсуждались вопросы общественного значения, проводились собрания, давались развлечения, чествовались выдающиеся незнакомцы, и путешественники находили радушное гостеприимство. Если у кого-то есть вкус к тому, чтобы копаться и совать нос в укромные уголки и закоулки, путешествие с целью открытия в некоторых из наших старых городов часто будет богато вознаграждено. На северной Второй улице в Филадельфии все еще можно нырнуть под арки и найти гостиничные дворы, окруженные частично балконными задними зданиями, которые тянутся вереницей офисов и кухонь, частично конюшнями и сараями для фургонов. Почти чувствуешь, что эти гостиницы были пересажены целиком из старого Лондона, настолько они похожи на своих английских прототипов и, добавим попутно, в гораздо более полном состоянии сохранности. Именно такие гостиничные дворы служили театрами во времена Шекспира. Именно из таких гостиничных дворов, тоже, в старые времена дилижансов, почтовые кареты отправлялись с щелканьем кнута и звуком рога. Мелкие странствующие шоу, которые раньше приходили время от времени, чтобы развлечь наших колониальных предков видом настоящего живого льва или медведя, или электрического угря, или любого необычного существа, которое шоумен смог приобрести, использовали гостиничные дворы для представлений. В 1763 году Элизабет Дринкер, тогда находившаяся во Франкфорде, отмечает в своем дневнике: «Львица прошла по этой дороге утром. Заплатила 2 пенса за то, чтобы увидеть ее — большое уродливое животное». Несомненно, «большое уродливое животное» ранее выставлялось в некоторых гостиничных дворах на Второй улице, ибо по этой магистрали проходил весь трафик в Нью-Йорк и каждое место на севере.

Кофейни также были любимыми местами сбора для разговоров и освежения, и одной из самых известных в Филадельфии — они были почти одинаковыми во всех городах — была Лондонская кофейня или кофейня Брэдфорда на углу Фронт-стрит и Маркет-стрит. Она была построена в 1702 году и представляла интересный пример поистине колониальной архитектуры в своей поразительной кирпичной кладке, своих навесах и своей крыше с полувальмовым фронтоном. Следует отметить, что обработка крыши с полувальмовым фронтоном, простое выживание английской традиции, встречалась на ряде других ранних зданий Пенсильвании, но практика строительства таким образом была вскоре прекращена. Уотсон в своих «Анналах» говорит нам, что «в этой кофейне — губернатор и другие известные лица обычно приходили в установленные часы, чтобы потягивать кофе из шипящей урны, и некоторые из этих постоянных посетителей имели свои известные места. Долгое время она была фокусом, который привлекал всякого рода благородных незнакомцев; общий парад был снаружи дома под навесом самой обычной конструкции, простирающимся от дома до водостока, как на стороне Фронт-стрит, так и на стороне Хай-стрит. Именно сюда, как в самое общественное место, они приносили все аукционы лошадей, экипажей, бакалеи и т. д., и, прежде всего, здесь филадельфийцы когда-то продавали негров-мужчин, женщин и детей в качестве рабов».

Искренне жаль, что Лондонская кофейня, как и ее ближайший сосед Провинциальный зал, была снесена много лет назад, ибо, помимо архитектурного интереса, ее исторические ассоциации были важны и тесно связаны не только с местными событиями, но и с событиями, которые имели отношение к делам всей страны. Одним из них было начало оппозиции Закону о чае, которая началась в Филадельфии, а не в Бостоне, как принято считать. «Когда налог на чай был снижен до трех пенсов за фунт, казалось, возникло общее желание платить его. В этот момент, когда ожидалось прибытие свежей партии от Ост-Индской компании, Уильям Брэдфорд собрал в кофейне нескольких граждан, которых он знал как сердечно настроенных против мер британского правительства, и вместе они составили ряд энергичных резолюций по чайному вопросу. В следующую субботу, 16 октября 1773 года, «большое и уважаемое городское собрание», под председательством доктора Томаса Кадваладера, состоялось в Капитолии, и резолюции были приняты с энтузиазмом. Те же резолюции были почти сразу же приняты, почти слово в слово, городским собранием в Бостоне (5 ноября 1773 года), где склонность принять чай стала общей, из-за идеи, что оппозиция ему не будет поддержана ни одной из других колоний».

До середины восемнадцатого века американская публика не имела никаких организованных усилий по представлению драматических спектаклей, и, следовательно, до того времени не было театров, которые можно было бы включить в число общественных зданий. Однако сразу после середины века из Англии приехала труппа и начала серию выступлений в разных городах колоний. Частью людей они были сердечно встречены, но по большей части они встретили безразличный, если не активно враждебный прием. Тем не менее, несмотря на все противодействие, они упорствовали и со временем завоевали прочное положение в социальной жизни того времени. Сначала они приспосабливались, обходясь помещениями, импровизированными в складах или других зданиях, которые могли быть временно адаптированы к их цели, но в конечном итоге стало необходимо иметь структуры, спроектированные специально для удовлетворения их потребностей. В 1759 году в Саутуорке, Филадельфия, на Саут-стрит или Сидар-стрит был построен небольшой деревянный театр, но он использовался лишь в течение короткого периода. Его место вскоре заняло второе сооружение, основательно построенное из кирпича, дальше по Саут-стрит, выше Четвертой. Этот кирпичный театр был открыт 21 ноября 1766 года «и был первым постоянным зданием, используемым для театральных целей в Америке». Как это здание, так и его деревянный предшественник находились на южной стороне Саут-стрит и, следовательно, в Саутуорке, так как юрисдикция городских властей Филадельфии заканчивалась на северной стороне этой магистрали. В Саутуорке было больше свободы действий, и оба театра, первый и второй, были расположены там, чтобы избежать яростного противодействия мощного квакерского элемента, который хмурился на драматические представления и настаивал на том, что «практика актерской игры будет сопровождаться вредными последствиями, такими как поощрение праздности и извлечение больших сумм денег у слабых и легкомысленных лиц».

В этот театр Саутуорка стекались все богатство, красота и мода Филадельфии, в то время метрополии колоний. Там до 1773 года «Американская компания» имела свой регулярный сезон, и, несмотря на враждебность квакеров, Филадельфия была самым важным театральным центром из всех колониальных городов. Во время острых проблем с метрополией до начала Революции и во время этой борьбы старая труппа была изгнана из Филадельфии, так как большинство ее членов были лояльными британскими подданными. Пока длилась британская оккупация Филадельфии, офицеры лорда Хау давали любительские спектакли в театре Саутуорка, направляя доходы на пользу «вдовам и сиротам армии». Несчастный майор Андре принимал активное участие в этих драматических усилиях, и не только играл, но и помогал рисовать декорации, и один занавес, несущий его имя как художника, использовался до тех пор, пока не был уничтожен катастрофическим пожаром в 1821 году. Это обстоятельство и тот факт, что генерал Вашингтон во время своего пребывания в Филадельфии в качестве президента Соединенных Штатов часто посещал спектакли, занимая одну из лож сцены, над которыми герб Соединенных Штатов заменил герб Великобритании, придали необычайный интерес этому первому постоянному американскому театру. Это было прямоугольное здание с низким фронтоном, обращенным к улице, и лишенное каких-либо архитектурных претензий, за исключением трех арочных окон над дверью и скромного купола на коньке крыши. Только северная стена старого здания все еще стоит и включена в ткань винокурни, которая занимает место театра.

В 1793 году Чарльз Балфинч построил первый театр в Бостоне, а в 1794 году «Новый театр» был открыт в Филадельфии, на углу Шестой и Честнат-стрит. Он был спроектирован в гораздо более претенциозной и величественной манере, чем старый театр Саутуорка, и демонстрировал грядущее влияние классического возрождения. Спереди был длинный портик с колоннами или аркада, и весь фасад демонстрировал немало архитектурного обогащения формального рода. Его можно рассматривать как совершенно типичный для новых архитектурных тенденций и репрезентативный для лучшего сорта театров, которые строились в течение ряда лет после этого.

Пенсильванская больница была самым примечательным сооружением восемнадцатого века в своем роде, и ее подлинное архитектурное совершенство становится все более очевидным с течением лет. Единственные попытки украшения находятся на центральном павильоне и являются как хорошо продуманными, так и сдержанными. Все остальное здание было выполнено с предельной простотой восточного крыла, которое было первой частью, построенной в 1753 году. Нельзя было найти нигде более поразительного примера преобразующей силы междуэтажного пояса контрастного цвета на строго простой стене. Белый междуэтажный пояс, выделяющийся сильным рельефом на фоне темно-красных кирпичных стен и проходящий между рядом оконных перемычек на первом этаже и подоконниками этажа над ним, сообщает чрезвычайно простому экстерьеру очарование и достоинство аспекта, которые избавляют его от голой строгости фабрики или барака. За исключением этого междуэтажного пояса и купола на крыше, эта старейшая часть больницы и соответствующее западное крыло лишены архитектурных украшений, но их точные пропорции и легкая амплитуда размеров особенно приятны для глаза.

Среди общественных зданий колониального периода, примечательных как своим архитектурным характером, так и исторической ассоциацией, Зал плотников в Филадельфии, где проходили заседания первого Континентального конгресса, требует внимания всех патриотичных американцев. Помимо своей исторической важности, Зал плотников бросает вызов восхищению каждого любителя георгианской архитектуры в ее самом прочном проявлении. Капитолий в Аннаполисе, здание суда в Вильямсбурге, Таможня в Чарльстоне и другие общественные здания аналогичного характера придавали гражданской жизни в колониальные и постколониальные дни элемент достоинства и равновесия.

Классическое возрождение имело одно из своих ранних значительных проявлений в зданиях Университета Виргинии, группе, за которую мы должны благодарить не кого иного, как Томаса Джефферсона. План воплощал самую всеобъемлющую строительную схему, которая когда-либо была предпринята. Благодаря проницательному архитектурному вкусу Джефферсона и добросовестной преданности своей самонавязанной задаче архитектора и руководителя работ, мы обязаны тем, что здания университета достойно представляют одну из лучших фаз возрожденного классицизма в Америке. В концепции возрожденного классицизма Джефферсона есть достоинство и честность, а также полная искренность, которые часто не проявлялись в более поздних работах той же школы. Достигнутый результат заслуживает нашего уважения, и когда мы вспоминаем, что части планов и разделы деталей были записаны на клочках бумаги и оборотах исписанных меморандумов, мы не можем не задаться вопросом, что бы произошло, если бы такой же кажущийся небрежным и несистематический курс проводился в наши дни. Несомненно, именно восторженная преданность архитектора и его постоянный надзор, наряду с добросовестными усилиями и гордостью каждого ремесленника, спасли положение, как это было во многих других случаях.

ПЕНСИЛЬВАНСКАЯ БОЛЬНИЦА, ФИЛАДЕЛЬФИЯ.

ДВОР ГОСТИНИЦЫ «ЧЕРНАЯ ЛОШАДЬ», ФИЛАДЕЛЬФИЯ.

ЦЕРКОВЬ ПРИХОДА БРУТОН, ВИЛЬЯМСБУРГ, ВИРГИНИЯ. 1714.

ГЛАВА XII ЦЕРКВИ КОЛОНИАЛЬНОГО ПЕРИОДА

Далекий путь от первого места поклонения, устроенного в Джеймстауне в 1607 году, до величественных храмов, возведенных в восемнадцатом веке во всех колониях. Однако через каждую последовательную стадию развития проходит нить преемственности, соответствующая материальным обстоятельствам колонистов. Повсюду в колониях церковное здание было чрезвычайно важным сооружением, и ни одно здание или набор зданий в каждой общине не отражали более верно социальные и политические, а также религиозные условия колонистов. Откладывая в сторону гражданские и оборонительные цели, для которых часто использовались церковные здания, особенно в самый ранний период, и ограничиваясь чисто церковной стороной их существования, мы найдем их бесценным указателем на разнообразные аспекты жизни того времени.

Ради исторического и архитектурного контраста будет не лишним процитировать рассказ капитана Джона Смита о первом виргинском культовом сооружении, чтобы мы могли в полной мере осознать успехи прогресса, достигнутые после скромного начала в Джеймстауне в 1607 году. Он говорит: «Это была наша церковь, пока мы не построили неказистое сооружение вроде сарая, поставленного на сохи, крытого жердями, осокой и землей; таковы же были и стены. Лучшие из наших домов [были] столь же затейливы; но большая часть отличалась гораздо худшим качеством работы, так что они не могли должным образом защитить [от] ветра и дождя. Тем не менее у нас ежедневно совершались утренние и вечерние общественные молитвы; каждое воскресенье [было] по две проповеди; а каждые три месяца — святое причастие, пока не умер наш священник; но наши ежедневные молитвы и воскресные гомилии мы продолжали еще два-три года, пока не прибыли наши проповедики». Слова «пока не прибыли наши проповедники» означают, разумеется, преемников преподобного мистера Ханта, который сопровождал экспедицию.

Прослеживая историю старых приходов и общин, скорее можно обнаружить правило, чем исключение, когда строилось два или три сменивших друг друга молитвенных здания — по мере того как средства и растущая численность населения позволяли или делали целесообразным замену прежних строений более скромной архитектуры, которые, судя по всему, с самого начала рассматривались лишь как временные места собраний, предназначенные служить лишь до тех пор, пока не удастся возвести достойные здания. Некоторые из самых ранних церквей представляли собой лишь блокгаузы или форты, порой окруженные частоколами, что свидетельствовало о готовности к физическому, а также духовному сопротивлению со стороны молящихся за их стенами, но от них отказывались, как только растущее благосостояние и большее чувство защищенности от нападений враждебных дикарей начинали оправдывать более мирный и комфортабельный тип здания для религиозных целей.

Разумеется, в различных частях Колоний характер зданий, возводимых для религиозных нужд, указывал на преобладающую местную церковную организацию. На Юге, особенно в Виргинии и Мэриленде, где Церковь Англии была признанной доминирующей организацией, а Церковь и Государство тесно переплетались, мы находим церкви, соответствующие английским церковным традициям. В Средних колониях, где царила свобода вероисповедания, мы обнаруживаем большее разнообразие, включая строения, специально приспособленные для богослужений Церкви Англии, квакерские молитвенные дома и здания, предназначенные для различных немецких сект. В теократической Новой Англии, хотя здания Церкви Англии встречались то тут, то там, повсеместно преобладал тип простого молитвенного дома, соответствовавший конгрегационалистской форме богослужения.

А теперь давайте на мгновение бросим взгляд на то, что за люди посещали эти церкви воскресенье за воскресеньем. Мы обнаружим среди них крайности как мирской пышности и показухи, с одной стороны, так и смиренной простоты, с другой, когда они отправлялись на еженедельное исполнение своих религиозных обязанностей. Однако наши колониальные предки, сколь бы демократичными ни были некоторые из них в религиозных принципах или сколь бы сильно ни осуждали некоторые из них установленные церемониальные формы, почти без исключения были большими почитателями лиц и социального положения, и ни в чем другом они не проявляли эту общую слабость столь полно — она столь же распространена в схожих формах и в наши дни, — как в своих методах рассаживания прихожан в соответствии с признанными заслугами или достоинством отдельных членов.

На Юге владельцы поместий или сквайры, точно так же как и в Англии, имели свои большие квадратные скамьи в алтарной части или, возможно, целый трансепт резервировался для их исключительного пользования — для их семьи, иждивенцев или арендаторов, как это было, например, в церкви Христа в округе Ланкастер, штат Виргиния, где Роберт («Король») Картер, на средства которого было построено здание, сделал такое бронирование мест. Собственная высокая обшитая панелями фамильная скамья «Короля», располагавшаяся прямо перед кафедрой, имела латунную поручень по верху, с которой свисали дамасские занавеси со всех сторон, кроме той, что была противоположна кафедре. Это скрывало находившихся внутри людей, когда они стояли, от взоров излишне любопытных.

При перенесении центра виргинского правительства из Джеймстауна в Вильямсбург в 1699 году приходская церковь Брутон стала «придворной церковью» Колонии, и «официальное различие было признано и подчеркнуто» в порядке рассаживания. Историк прихода, пишущий о нынешнем здании, которое было завершено в 1715 году, отмечает: «Его Превосходительству Губернатору и его Совету штата была выделена скамья, возвышающаяся над полом, над которой нависал балхахин из красного барда, вокруг которого его имя было вызолочено золотыми буквами; имя менялось по мере того, как Спотсвуд, Драйсдейл, Гуч, Динвидди, Фокьер, лорд Ботеторт и лорд Данмор вступали в должность. В квадратных скамьях трансептов сидели члены Палаты бюргеров, скамьи в хорах были отведены генеральному сюрвейеру и приходскому ректору, в то время как на нависающих галереях в трансепте и вдоль боковых стен церкви сидели спикер Палаты бюргеров и другие лица богатства и влияния, которым время от времени предоставлялась привилегия возводить эти частные галереи».

В городских церквях из-за большего числа важных особ вопросы старшинства при рассаживании были более сложными, чем в сельской местности. В Аннаполисе в церкви св. Анны, в церкви Христа в Филадельфии, а также в «придворных церквях» в Нью-Йорке и Бостоне скамьи королевских губернаторов отмечались соответствующими символами государственного величия; вырезанный из орехового дерева королевский герб, который некогда висел над местом лейтенант-губернатора, до сих пор хранится в церкви Христа в Филадельфии. Меньшие сановники сидели в должном порядке, подобающем их статусу.

В Новой Англии, судя по всему, в более ранний период общей практикой было то, что мужчины сидели на одной стороне церкви, а женщины — на другой. Впоследствии семьи сидели вместе. Во избежание распрей и споров о порядке старшинства было нередким делом назначать комитет для «возвышения статуса собрания». Члены этих комитетов время от времени менялись «во избежание каких-либо проявлений предвзятости из-за родства, дружбы, личного уважения или долга». Назначался второй комитет, чтобы рассадить членов первого комитета в соответствии с их надлежащим рангом. В своей прелестной книге «Суббота в пуританской Новой Англии» Элис Морс Эрл говорит:

«Иногда ряд квадратных скамей строился с трех сторон первого этажа, и каждая скамья занималась отдельными семьями, в то время как кафедра находилась на четвертой стороне. Если какой-либо человек желал иметь такую частную скамью для себя и семьи, он получал разрешение от церкви и города и строил ее за свой счет. Непосредственно перед кафедрой находилась либо длинная скамья, либо квадратная огороженная скамья для

OLD SOUTH CHURCH, BOSTON. 1730. |  | KING’S CHAPEL, BOSTON.

CHRIST CHURCH, PHILADELPHIA. 1727. |  | ST. PETER’S CHURCH, PHILADELPHIA. 1761.

дьяконов, которые сидели лицом к конгрегации. Она обычно возвышалась на фут или два над уровнем остальных скамей, и на нее поднимались по двум или трем крутым узким ступеням. На еще более высоком уровне находилась скамья для старейшин, управляющих церковью, когда таковые имелись. Магистраты также имели скамью для своего особого пользования. То, что мы сейчас считаем лучшими местами, те, что в центре церкви, в старые времена были бесплатными местами».

«Впереди, по обе стороны от кафедры (или крайне редко в переднем ряду галереи), находилось место наивысшего достоинства, известное как „переднее место“, на котором сидели только лица наибольшей важности в общине».

Не только в Новой Англии, но и в других Колониях скамьи и места на галереях, по-видимому, предпочитались в качестве наиболее желанных лицами знатными и уважаемыми в общине сразу после особо возвышенных мест внизу.

Многие места, особенно в Средних и Южных колониях, рассматривались как наиболее достойные места захоронения для выдающихся персон, и их надгробия с гербами и надписями, почти стертыми ногами поколений молящихся, можно увидеть в проходах и на мощении алтаря. Алтарная часть почиталась наиболее почетным местом захоронения, и в качестве примера можно упомянуть могилу генерала Форбса, героя Форт-Дюкена, в алтаре церкви Христа в Филадельфии. Джон Пенн, один из собственников-проприетаров, похоронен у подножия ступеней алтаря. В этой связи интересно отметить в качестве исключения, что судья Мур из Мур-Холла, стойкий старый пенсильванский лоялист и наиболее значимый человек в приходе св. Давида в Радноре, распорядился, чтобы его и его жену, леди Уильямину Вэмисс, похоронили у порога церкви. На похоронах часто использовались украшенные гербами погребальные щиты-хачменты, и некоторые из них до сих пор сохраняются в наших старых церквях. Как и в Англии, в течение значительной части XVIII века в Колониях было модно хоронить выдающихся людей ночью при свете факелов.

Немало ранних церквей отличалось полным отсутствием единообразия в стиле использованных скамей или мест, и влиятельным лицам часто давалось разрешение покупать пространство внутри церквей и возводить собственные скамьи, отвечающие их личным вкусам. Пространство, не занятое этими частными скамьями, порой заполнялось переносными скамьями, табуретами или стульями, и нередко члены общины более скромного звания приносили свои сиденья с собой и ставили их там, где могли найти место. Мы находим тому обильные свидетельства в столь удаленных друг от друга местах, как простой сельский приход св. Давида в Радноре в Уэльской баронии и Королевская часовня в Бостоне. В прежние дни прихожане церкви св. Давида приносили туда разнородные сиденья по своему усмотрению, и лишь глубоко в XVIII веке появились грубые скамьи, которые «сдавались в аренду на содержание Церкви». Лишь в середине XVIII века церковные архивы показывают существование скамей, и тогда, по-видимому, преобладал обычай «продажи участка земли внутри Церкви, на котором покупатель имел привилегию построить такую скамью, какую пожелает». При такой системе, или вернее отсутствии системы рассаживания, судя по всему, временами возникали склоки, о чем мы можем судить по следующей записи в старом журнале:

«26 октября 1747 года. Поскольку возникли разногласия между Фрэнсисом Уэйном и его братом Айзеком Уэйном [отцом генерала Энтони Уэйна] относительно их прав на скамью [pugh] покойных Энтони Уэйна и Джона Хантера, и поскольку церковному совету представляется, что упомянутые Фрэнсис и Айзек приобрели землю под скамью, а упомянутый Айзек построил часть на этой земле, церковный совет постановляет, что упомянутый Фрэнсис получает землю под половину скамьи, примыкающую с западной стороны к скамье Ричарда Хьюза и Уильяма Оуэна».

Еще в 1763 году «церковный совет предоставил Роберту Джонсу привилегию построить скамью на участке земли в церкви св. Давида, примыкающем к скамье Уэйна и Хантера, с уплатой за землю 4 фунтов 10 шиллингов». В Королевской часовне в Бостоне церковный совет «оговорил, чтобы каждый член оплатил стоимость строительства собственной скамьи; это было исполнено соответственно, но без какого-либо единообразия, так что интерьер старой церкви, должно быть, представлял забавное разнообразие работ… Стены были украшены знаменами, щитами и гербами короля Англии, знати и дворянства из числа прихожан, а также губернатора провинции, и интерьер считался столь великолепным и столь роскошным, что это воспринималось как пятно на религии Массачусетса».

Как и следовало ожидать, когда столь многое ставилось на выделение каждому члену общины места, подобающего его достоинству, вопрос подходящей одежды занимал большое место в мыслях наших предков, и от одного конца Колоний до другого они поддавались искушению предстать перед своими соседями в лучших рюшах и нарядах, так что церковная служба по воскресеньям часто являлась также смотром одежд. До такой степени эта страсть к показухе доходила, что в некоторых сельских приходах Новой Англии породила обычай, о котором упоминает Элис Морс Эрл. Она говорит:

«Весьма приятное отвлечение внимания прихожан от пастора вызывал невинный обычай, бытовавший во многих сельских общинах. Только представьте себе суматоху в июньский день отдыха в Киллингли в 1785 году, когда Джозеф Гей, одетый в бархатный камзол, рубашку с кружевными рюшами и белые суконные бриджи до колен, вместе со своей прекрасной молодой невестой, блистающей в платье из персикового шелка и чепце, отделанном „шестнадцатью ярдами белой ленты“, поднялись посреди проповеди на своих передних местах на галерее и стояли несколько минут, медленно поворачиваясь, чтобы продемонстрировать со всех точек зрения свои свадебные наряды жадно взирающей общине друзей и соседей. Таков был поистине восхитительный и исполненный внимания обычай в те дни, когда не существовало журналов мод, среди богатых людей в этой и других церквях; по сути, это было частью свадебного торжества. Даже посреди зимы в ледяной церкви покрасневшая невеста сбрасывала свою суконную пелерину или роколе из камлота и стояла в платье из набивного индийского муслима лишь с тонким кружевным кокетником на шее, согретая гордостью за свое красивое платье, белый чепец со страусиными перьями и вышитой вуалью, а также за своего нового мужа».

Если такой же обычай не преобладал в других частях страны, то члены общины, несомненно, имели прекрасную возможность — и вовсю ею пользовались — тщательно разглядывать наряды своих собратьев по вере. Следует опасаться, однако, что их парадные одеяния порой страдали от недостаточно вычищенных от пыли скамей, ибо мы читаем, что пономарь церкви Христа в Филадельфии — вероятно, самой богатой и великолепной церкви в Колониях, обратившись в 1761 году с просьбой о повышении жалования, — получил согласие «на 20 фунтов стерлингов в год при условии, что он будет „мыть церковь два раза в год и посыпать ее песком на Пасху и в сентябре; а также подметать церковь раз в две недели“».

Музыка была крайне посредственного характера с художественной точки зрения и далеко не всегда вдохновляла прихожан на искреннее участие. В Новой Англии музыкальные инструменты были внедрены лишь после бури ожесточенного сопротивления и общего отвращения к «ящикам со свистульками», как презрительно называли органы. Даже в Средних и Южных колониях, где предрассудки против инструментов отсутствовали, музыка порой носила удручающий характер. Возвращаясь еще раз к церкви Христа, мы читаем, что «певец, звавшийся клерком, был Джозеф Фрай — невысокий человек с великим голосом, который, стоя на органной галерее, заставлял всю церковь звучать своими мощными, глубокими и суровыми тонами». Когда после Революции наметился проблеск улучшения общей музыкальной ситуации, «усилия церковных музыкантов поднять уровень, судя по всему, не встретили благоприятного приема. Джозеф Фрай или его преемники не „восклицали радостно перед Господом“ по вкусу прихожан, ибо в 1785 году церковный совет принял резолюцию о том, „чтобы клирикам было предписано петь лишь такие мелодии, которые просты и привычны для прихожанок; пение же других мелодий и частая смена напевов, по достоверному разумению сего церковного совета, в целом неприятны и неудобны“».

Хотя ранних поселенцев Новой Англии сначала созывали на собрание «барабаном, рожком и раковиной», вскоре появились колокола, а в Средних и Южных колониях им придавали большое значение, и сюда из Англии был доставлен не один прекрасный перезвон. Колокола церкви Христа в Филадельфии были особенно знамениты и постоянно звонили, так что немецкий путешественник доктор Шёпф говорил, будто можно подумать, что находишься в папском или имперском городе — вечно что-то звонило. «С того момента, как „звон колоколов“ — первый в Колониях — был впервые подвешен, их металлические глотки были заняты провозглашением самых разных вещей: от годовщин реставрации короля Карла, Дня Гая Фокса и дня рождения короля до полунедельных рынков или прибытия в Делавэр „Миртиллы“, корабля капитана Баддена, на котором этот перезвон был привезен из Лондона».

В предыдущей главе упоминалось великолепное убранство, на котором богатые люди Северных и Средних колоний приезжали к церкви. Чтобы завершить картину, необходимо добавить слово о том, как прибывали южные прихожане. В то время как немногие очень богатые люди приезжали к церкви в своих парадных каретах, подавляющее большинство прибывало верхом, так как расстояния были слишком велики для пеших прогулок. Лошадей привязывали группами к деревьям возле церквей, и общепринятым обычаем было то, что община собиралась на церковном погосте до и после службы, с радостью используя предоставленную таким образом возможность для социального общения. В сельских районах Юга подобное положение дел сохраняется и поныне, и верховых лошадей и экипажи можно обнаружить группами под всеми деревьями возле церковного здания или под навесами, где таковые имеются.

А теперь мы переходим к рассмотрению архитектурных особенностей церковных зданий в различных Колониях. Мы начнем с тех, что находятся в Виргинии, поскольку они были самыми ранними. От построек XVII века в Старом Доминионе осталось лишь две, но они достаточно своеобразны, чтобы дать нам весьма определенное представление об архитектурных идеалах, которыми руководствовались виргинские колонисты. Это церковь св. Луки в Смитфилде, построенная в 1632 году, и церковь св. Петра в округе Нью-Кент, построенная в самом начале XVIII века, но столь точно повторяющая тип первого из упомянутых зданий, что ее можно считать сооружением XVII века. Помимо этих двух, существует башня старой церкви в Джеймстауне, к которой в ходе реставрации был добавлен основной объем, спроектированный по линиям церкви св. Луки в Смитфилде.

Церковь св. Луки представляет собой прочно сложенное прямоугольное кирпичное здание с крутой крышей и тяжелой квадратной трехъярусной башней на западном конце. Завершение восточного фронтона причудливо выполнено ступенечками в манере, намекающей на голландское или фламандское влияние. Общий облик напоминает сельскую английскую деревенскую церковь, которая могла быть перенесена в новое окружение. В ее контурах, пропорциях или деталях мало что веет вдохновением эпохи Возрождения, доминировавшей тогда в Англии, напротив, от нее веет старым английским готическим духом, характерным для многих зданий XVI века, когда готический дух был поистине увядающим, но все еще достаточно сильным, чтобы сохранять определенные четко очерченные традиционные черты. Боковые стены укреплены и разделены на прясла контрфорсами, а над сдвоенными ланцетовидными окнами сохраняется стрельчатая арка. Импосты этих окон и восточного окна с его необычным сочетанием секций круглой и стрельчатой арок выполнены из кирпича. Единственной деталью, в которой заметно влияние Ренессанса, является использование квадров руста вместо контрфорсов для укрепления углов башни. Полуциркульная дверь почти норманнская по своему характеру. Внутри стены оштукатурены выше панелирования, а потолок представляет собой единый цилиндрический свод.

Церковь св. Петра в округе Нью-Кент имеет те же общие очертания, так что семейное сходство безошибочно, но она менее удачна во всех своих деталях. Башня прорезана столь крупными арочными проемами спереди и по бокам, что кажется, будто она стоит на ногах и не имеет никакой особой связи с землей. Здесь нет контрфорсов для поддержки стен, окна прямоугольные с плоскими арочными перемычками и заполнена оконными переплетами. Будучи почтенной и интересной, церковь св. Петра едва ли может считаться столь же гармоничной в архитектурном отношении, какова церковь св. Луки. Насколько этот недостаток очарования обусловлен так называемой «реставрацией» и «улучшениями», сказать трудно из-за нехватки достаточно конкретных данных.

Одним из самых ранних сооружений, продемонстрировавших отчетливое ренессансное настроение — наглядного предшественника последовавших вскоре георгианских зданий, — стала приходская церковь Брутон в Вильямсбурге, завершенная в 1715 году. Здесь впервые можно увидеть крестообразный план, часто встречающийся в других виргинских церквях, иногда латинского, иногда греческого очертания. Любопытно, что эта черта, свойственная по преимуществу зданиям готического происхождения, впервые появляется в сооружении, вдохновленном ренессансом. Уклон крыши крутой, и это обстоятельство наряду с крестообразным планом придает контуру отчасти готический характер. Все остальное имеет ренессансные сродства.

ЦЕРКОВЬ СВ. ЛУКИ В СМИТФИЛДЕ, ВИРГИНИЯ. 1632 г.

OLD SHIP CHURCH, HINGHAM, MASS. |  |  | SLEEPY HOLLOW CHURCH, IRVINGTON, N. Y.

Здесь отсутствуют контрфорсы; высокие окна с круглыми или лучковыми завершениями содержат рамы с широкими горбыльками; а прочная квадратная трехъярусная башня на западном конце увенчана восьмигранным деревянным шпилем, который, хотя и сурово прост и лишен архитектурных орнаментов, по своему конструктивному решению напоминает приемы Рена и его современников. Круглые окна прорезают торцевые стены трансепта и алтаря; изначально они были заполнены стеклами из простого стекла, вставленными в широкие горбыльки. Кирпич уложен во фламандской перевязке кладки, а карниз чрезвычайно прост и гораздо менее заметен, чем в более поздних зданиях чисто георгианского характера.

В качестве примеров типично георгианских церквей Юга мы можем привести церковь Христа в округе Ланкастер, штат Виргиния, «Старую церковь Похик» в округе Фэрфакс, штат Виргиния, к строительству которой Вашингтон имел самое непосредственное отношение и в которой он был членом церковного совета, а также церковь Христа в Александрии, где Вашингтон также был членом церковного совета и частым прихожанином. Последнее из названных зданий было спроектировано Джеймсом Реном, потомком, как говорят, великого сэра Кристофера. Можно было выбрать и другие столь же типичные церкви, но эти три вполне подойдут для нашей цели.

Церковь Христа в округе Ланкастер была построена в 1732 году на средства Роберта («Короля») Картера, как говорилось ранее. План участка имеет форму греческого креста, все рукава которого равной длины. Шинная крыша вальмовая и крутого уклона, карниз смелый и энергично пропорционированный, стены сложены из кирпича во фламандской перевязке кладки с черными тычками. Окна с круглыми или лучковыми завершениями, а кирпичные наличники слегка выступают из плоскости стены, сходясь наверху в белом замковом камне. Горбыльки переплетов тяжелые, а стекла мелкие. Дверь расположена между тяжелыми пилястрами и увенчана прямым фронтоном. Над фронтоном, прямо под карнизом, находится небольшое эллиптическое окно. Внутри проходы вымощены камнем, скамьи высокие и с прямыми спинками, кафедра представляет собой внушительное сооружение, а оштукатуренный потолок сводчатый. Все детали, как снаружи, так и изнутри, характерны для георгианского стиля.

«Старая церковь Похик», приходская церковь Маунт-Вернона, была построена в 1769 году и демонстрирует свидетельства более позднего георгианского духа в нескольких своих деталях. Примечательно, что карниз стал более утонченным в пропорциях и контурах своих профилей, а горбыльки имеют менее пышные размеры. Здание выше церкви Христа в округе Ланкастер, и его стены прорезаны двумя ярусами окон, причем окна нижнего яруса прямоугольные, а верхнего — с круглым верхом. Как верхние, так и нижние окна имеют наличники из одноцветного кирпича, которые не выступают, как в церкви Христа, а располагаются вровень с поверхностью стены. Здание в плане практически квадратное, углы укреплены белыми каменными квадрами руста, а крыша вальмовая. Внутри проходы вымощены камнем, святой престол, окруженный балюстрадой, стоит в одном конце церкви, а стена за ним облицована панелями и украшена разорванным фронтоном, покоящимся на четырех ионических пилястрах, в филенках между которыми расписаны Молитва Господня, Символ веры и Десять заповедей. У одной из боковых стен возведена высокая амвонная кафедра в форме бокала для вина с большим звукоулавливающим экраном над ней, а прямо под ней находится место клирика. На стыке стен и потолка устроен необычно тяжелый и сложный деревянный карниз. Все детали внутренней отделки дерева демонстрируют возрастающую утонченность пропорций и деталей, характерную для этой части георгианского периода.

Церковь Христа в Александрии, построенная немного позже церкви Похик, в основном повторяет ее план, причем главными отличиями являются палладиево окно на одном конце здания и башня с портиком на другом, причем последнее украшение является более поздним дополнением. Внутри главное отличие заключается в размещении кафедры непосредственно перед центральной частью палладиева окна, а пространства с панелями по обе стороны от окна отведены под Символ веры, Молитву Господню и Десять заповедей, согласно обычному обычаю. Церковь Христа в Александрии также отличается от церкви Похик тем, что имеет галереи с трех сторон, поддерживаемые стройными тосканскими колоннами. Сводчатый карниз на стыке стен и потолка, хотя и чрезвычайно изящен, не столь прекрасен, как деревянный карниз в церкви Похик.

Исходя из соображений даты и географии, нашего внимания далее требует группа небольших церквей в Средних колониях, которые могут быть представлены церковью Глория Дей (Старые шведы) в Филадельфии, церковью св. Давида в Радноре и Троицкой церковью в Оксфорде. Нынешнее здание церкви Глория Дей было построено в 1700 году взамен старого блокгауза, возведенного в 1665 году, который служил местом богослужений для прихода с 1677 года. Снаружи церковь имеет крестообразный план с апсидой в восточной части. На западном конце находится небольшая остроконечная колокольня, венчающая выступ в передней части церкви, который доведен до конька крыши наподобие башни, причем нижняя часть образует вестибюль. Крыша исключительно крутого уклона, и тем самым демонстрирует шведское происхождение своего плана. Апсидированный восточный конец также указывает на шведское происхождение, поскольку как крутая крыша, так и апсида были совершенно характерны для скандинавских культовых зданий. Кирпич уложен во фламандской перевязке кладки, причем тычки, которые, судя по всему, были печными кирпичами, покрыты стекловидной сине-черной глазурью. В нескольких местах на стенах остроумным использованием этих глазурированных тычков выложен интересный узор в виде шашечного рисунка. Большие квадратные окна заполнены рамами с тяжелыми горбыльками и мелкими стеклами. Еще в ранний период было обнаружено, что боковые стены выдавливаются наружу давлением крыши, и для их укрепления около 1703 года были пристроены трансепты, не фигурирующие во внутреннем плане, что придало зданию крестообразный вид. Южный трансепт представляет собой вестибюль или крыльцо, а северный используется как ризница. Потолок сводчатый. Северная и южная галереи относятся к раннему периоду, но построены несколько позже остальной части структуры. Детали обшивки панелями и деревянных изделий имеют отчетливо догеоргианские черты сродства.

Церковь св. Давида в Радноре была построена в 1714 году и, по-видимому, стала результатом усилий местных ремесленников без особых попыток архитектурного руководства или планирования. Она чрезвычайно проста во всех отношениях. В плане она прямоугольная с более поздней пристройкой с одной стороны для размещения ризницы. Органная галерея находится на одном конце и доступна по внешней закрытой каменной лестнице. Крыша крутого уклона, а карнизы сурово просты. Полуциркульные окна теперь заполнены мелкими стеклами, вставленными в широкие горбыльки, но, если верить преданиям, изначально они были заполнены ромбовидными стеклами в свинцовом переплете. Пожалуй, самой интересной архитектурной особенностью церкви св. Давида является текстура каменной кладки ее бутовых стен, которые сложены из местного полевого камня случайных размеров и расшиты белым раствором. Эта кладка является подлинным представителем традиционного способа возведения каменных стен, который валлийские ремесленники, судя по всему, принесли с собой со своей родины в Кембрии и который оставил столь сильный отпечаток на каменной кладке многих старых домов в Пенсильвании. Это один из наиболее наглядных примеров выживания в Америке методов ремесла, привезенных из конкретных местностей старого мира.

Троицкая церковь в Оксфорде была построена в 1711 году и упоминается здесь главным образом потому, что демонстрирует более амбициозный план в своем первоначальном проекте, имея трансепты в интерьере, которые значительно увеличивают вместимость и реализуют крестообразную идею как изнутри, так и снаружи. Детали ее проекта, кладки и деревянных элементов обнаруживают близость к ранней фазе георгианских работ.

Церковь Христа в Филадельфии, к которой мы теперь переходим, олицетворяет собой все лучшее в церковной архитектуре колониального периода в Америке. Нынешнее здание было возведено в 1727 году по чертежам, подготовленным доктором Джоном Кирсли, который, судя по всему, черпал вдохновление главным образом от церкви св. Мартина в полях в Лондоне. Каким бы ни был источник его вдохновения, церковь Христа представляет собой исключительно красивое и изящное сооружение, вполне заслуживающее всей похвалы, которая была ей воздана, и попутно предоставляющее яркий пример того, чего могли достичь архитекторы-любители XVIII века, которые верили, что знание архитектуры является неотъемлемой частью образования каждого джентльмена, и которые были готовы на время отложить свои профессиональные занятия, чтобы спроектировать и проконтролировать возведение какого-либо общественного строения в качестве своего рода гражданского долга.

Во всех отношениях здание полностью представляет лучшие георгианские традиции. В общих чертах план прямоугольный, с нефом и боковыми нефами. Полукруглые окна нижнего яруса отделены друг от друга пилястрами, капители которых поддерживают выступающий поясной карниз. Поверх этого элемента надстроены базы других пилястр, разделяющих окна верхнего яруса, и хотя их капители подходят непосредственно под деревянный фриз карниза, крыша окружена тяжело резной балюстрадой, столбы которой увенчаны соразмерными урнами. На восточном конце церкви большое палладиево окно освещает алтарь. Башня на западном конце представляет собой массивное кирпичное сооружение, увенчанное деревянным шпилем необычайно изящных пропорций и прекрасных деталей, вдохновленным некоторыми из мастерских творений сэра Кристофера Рена. При всей массивности пропорций сооружение производит легкое и изящное впечатление, объясняющееся в значительной мере тем, как боковые стены прорезаны множеством окон, а плоскости стен разбиты изящными архитектурными украшениями, такими как пилястры и межэтажные пояса. В этом общем облегчающем эффекте нельзя забывать триглифы фриза карниза и балясины венчающей балюстрады.

Внутри деревянная отделка в полной мере типична для лучших георгианских традиций с ее каннелюрованными колоннами, тщательно вырезанными триглифами и каплями-гуттами, а также изяществом обшивки панелями. Проходы теперь вымощены плиткой, но, к счастью, древние надгробия занимают большую часть пространства проходов, так что современная плитка не бросается в глаза. Древние скамьи были заменены современными сиденьями, однако исторические места заботливо отмечены небольшими латунными табличками.

Церковь св. Петра в Филадельфии, построенная в 1761 году, представляет особый интерес тем, что она никогда не подвергалась осквернению со стороны улучшателей или реставраторов. Старые скамьи остаются в своем первоначальном состоянии, как и мощение из мелких квадратных каменных блоков в северном и южном проходах. Экстерьер церкви св. Петра менее орнаментирован, чем экстерьер церкви Христа, но в ней сохраняется та же интересная особенность наличия дверей примерно по четырем углам, причем башня в обоих случаях служит или служила в то или иное время ризницей. На восточном конце церкви св. Петра демонстрируется большое палладиево окно более грандиозных размеров, чем в церкви Христа, что, однако, вполне соответствовало тенденции того времени, поскольку палладиевы окна, судя по всему, увеличивались в размерах по мере развития георгианского периода. Фронтоны над четырьмя дверями в церкви св. Петра представляют особый интерес, а карниз демонстрирует значительную утонченность.

Внутренние галереи поддерживаются тосканскими колоннами, а прочие деревянные детали, обладая превосходными пропорциями, отличаются чрезвычайной простотой и достоинством. Интересно отметить, что доступ к кафедре возможен только через подъем по башне; места для клириков находятся непосредственно под ней. Органная галерея устроена над алтарем, который находится в восточной части церкви, в то время как кафедра и место клирика располагаются в западном конце, так что по ходу службы иногда требуются частые процессии духовенства.

К тому же классу, что и церковь Христа и церковь св. Петра, следует отнести церковь св. Михаила в Чарлстоне, Южная Каролина, и часовню св. Павла в Нью-Йорке. Церковь св. Михаила была построена в 1742 году по чертежам, как полагают, предоставленным Джеймсом Гиббсом, знаменитым английским архитектором, в то время как часовня св. Павла имеет коренное американское происхождение. Обе церкви демонстрируют сильное влияние реновского духа, сохранявшегося в церковной архитектуре георгианской эпохи.

Говоря о церковной архитектуре Средних колоний, мы не должны забывать упомянуть квакерские молитвенные дома, которые обычно строились из кирпича или камня, а иногда покрывались слоем штукатурки под шубу. Они имеют прямоугольную форму с крутыми крышами и обычно демонстрируют два ряда квадратных окон. Карнизы просты и строги, а все деревянные детали чрезвычайно просты. Как правило, имеется четыре двери, по две на каждой из длинных сторон. Внутренняя деревянная отделка нередко не имеет краски и благодаря возрасту приобрела удивительно богатый цвет. Во многих молитвенных домах имеются галереи, хотя галерея вовсе не является универсальной чертой. Более мелкие и старые молитвенные дома обычно одноэтажные, но постройки более позднего времени часто двухэтажные и в таком случае обычно имеют галереи. Все детали деревянных изделий настолько просты, что едва ли можно сказать, будто они демонстрируют заметное сходство с георгианскими образцами, хотя они относятся по большей части к георгианскому периоду.

Не должны мы забывать и о молитвенных домах, возведенных для размещения различных немецких сект. Эти здания обычно демонстрировали архитектурные черты сродства тевтонского характера. В качестве примера можно упомянуть старый молитвенный дом в Траппе на Перкиомене или некоторые моравские церкви и реформатские церкви во внутренних районах Пенсильвании.

Нет необходимости далее упоминать георгианские церкви Нью-Йорка, поскольку они в основном схожи с теми, что упоминались ранее в этой главе. Однако следует отметить те небольшие голландские церкви, которые иногда можно встретить, например, в Тэрритауне на Гудзоне. Здесь мы видим ту же приверженность голландским церковным традициям, что наблюдалась в Пенсильвании на примере немецких традиций в таких постройках, как молитвенный дом в Траппе. Общая форма здания и способ его исполнения с легкостью находят параллели в Голландии.

Мы переходим к молитвенному дому Новой Англии как к следующему типу, требующему изучения, и для этого мы не можем найти более подходящего примера, чем старый молитвенный дом «Олд Шип» в Хингэме, штат Массачусетс. Это здание было возведено в 1680 году, и говорят, что его каркас рубили корабельные плотники. Это просторное квадратное здание исключительной строгости линий. Крыша вальмовая, или была бы идеально вальмовой, если бы не была усечена сверху и завершена балюстрадой и колокольней с небольшим остроконечным шпилем. Экстерьер настолько лишен всяких архитектурных украшений, что о структуре едва ли можно говорить как о обладающей какой-либо архитектурой вообще. Стены обшиты тесом, а карниз имеет простейший профиль. Интерьер прост и в результате модернизации стал непривлекательным и прозаичным. Для наших целей это здание ценно тем, что знаменует собой четырехстенный тип молитвенного дома, столь часто встречающийся.

Там, где старые молитвенные дома не стали жертвами современных улучшений, их интерьеры, несмотря на строгость и жесткость, обладают определенной долей очарования со своими древними высокими скамьями, высокими кафедрами и сиденьями для старейшин собрания прямо под ними. Их чрезмерная простота, конечно, стала притчей во языцех, но хотя в их строительстве ощущался недостаток архитектурных украшений, следует признать, что многие из них обладали очарованием ненавязчивой простоты.

Старый Южный молитвенный дом, возведенный в 1730 году, является хорошим представителем подобных сооружений, где больше внимания уделялось архитектурным изыскам и на них выделялось больше средств. Привычный план с размещением кафедры на одной из длинных сторон был сохранен, а галерея простиралась по остальным сторонам. Двойные ряды окон имеют полукруглую форму и составляют главный предмет интереса как снаружи, так и изнутри. Кирпич уложен во фламандской перевязке кладки, а в нескольких футах от земли имеется слегка выступающий цокольный ряд. Карнизы просты, а просторная крыша имеет довольно плоский уклон. Башня, при всей соразмерности пропорций, сурово проста. Тем не менее следует признать, что утонченные пропорции шпиля с небольшой аркадой вокруг его основания обладают особым очарованием, которое чрезвычайно трудно поддается анализу.

Совершенно иным типом является Королевская часовня. Здесь мы находим массу свидетельств внимания к архитектурным возможностям и обогащению. Хотя прямоугольный план сохраняется, интерьер разделен на неф и боковые нефы колоннами, выполняющими двойную функцию поддержания крыши и удержания галерей. Окна нижнего ряда под галереей имеют меньшие размеры, чем окна верхнего ряда, которые проливают свет через галереи в центр нефа. Окна нижнего ряда имеют плоские арочные верха, в то время как верхние — полукруглые. Кладка выполнена из тщательно отесанного камня, и хотя здесь нет контрфорсов, фасад здания украшен пилястрами по углам и колонной аркадой, образующей крыльцо вокруг квадратной башни. Крыша вальмовая. Внутри здания архитектурной проработке уделено гораздо больше внимания, чем снаружи. Здесь мы обнаруживаем пары колонн, поддерживающих крышу и галереи, каннелюрованные от низа до верха и увенчанные искусно вырезанными коринфскими капителями, на которые наложены секции фриза и карниза, откуда в свою очередь взмывают арки кровельных сводов. Хотя эффект вполне приятен, нельзя отрицать, что компоновка и общий способ исполнения нелогичны и капризны.

Старые Северная и Троицкая церкви в Ньюпорте также демонстрируют несколько схожее и нелогичное расположение потолка и способа его поддержки. Троицкая церковь в Ньюпорте и старая Северная упоминаются в дополнение к Королевской часовне, поскольку все они представляют тип культового сооружения Новой Англии, возведенного в георгианский период, что создает антитезу типу аудиторного здания, представленному Старым Южным молитвенным домом, который можно рассматривать как логическое развитие типа, воплощенного в старом молитвенном доме «Олд Шип» в Хингэме.

Было бы непростительным упущением завершить эту главу без упоминания таких зданий, как церковь на Парк-стрит в Бостоне с ее изящным шпилем, и других зданий схожего типа, возведенных примерно в тот же период, вдохновение для которых мы черпаем отчасти из прежних церковных традиций, отчасти из нового духа Классического возрождения. В Бостоне и повсюду в Новой Англии можно обнаружить множество подобных церквей, озаряющих эпоху, в которую столь успешно творил мастер архитектурного изящества Самуэль Макинтайр.

Предыдущие страницы, сколь бы беглым ни был этот обзор церковной архитектуры, покажут разнообразие стилей, царивших в Колониях с Севера на Юг, и между делом читатель получит возможность сравнить способы архитектурного выражения с идеалами и привычками людей, населявших различные части страны.

ГЛАВА XIII МАТЕРИАЛЫ И ТЕКСТУРЫ

Материалы, из которых возведено любое сооружение, и то, как эти материалы обрабатываются, имеют столь же большое отношение к общему облику, сколь и масса или контур. Поэтому крайне важно уделить должное внимание материальным ресурсам, имевшимся в распоряжении строителей в колониальный период. Кроме того, следует иметь в виду, что материалы в определенной степени влияли на архитектурные формы, в то время как традиция и наследственные пристрастия, как мы видели, оказывали мощное влияние на выбор материалов и сказывались на способе их применения.

Весьма значительное число переселенцев из Новой Англии, как отмечалось в предыдущей главе, прибыло из датских областей Англии, где лесная традиция была особенно сильна. Следовательно, несмотря на обилие камня в новой земле, который они с легкостью могли бы использовать, в большинстве случаев они предпочитали строить свои дома из дерева. Разумеется, в этом отношении определенные поправки следует делать на легкость и быстроту работы, а также на климатические условия. В Средних колониях и на Юге большинство поселенцев происходило из саксонских частей Англии, где всегда преобладали традиции камня и кирпича, и, хотя имелось в изобилии хорошее дерево и порой ощущался некоторый недостаток других материалов, существовало общее предпочтение кирпичным или каменным стенам, несмотря на все неудобства, связанные с их приобретением. Мастера в каждом регионе предпочитали работать с теми материалами, с которыми были наиболее знакомы, и домовладельцы также, судя по всему, разделяли народный выбор. Следует отметить, что отсутствие необходимого материала — мрамора или подходящего камня — имело немалое отношение к повсеместному использованию окрашенного в белый цвет дерева для наличников и внешних декоративных элементов в георгианских зданиях, английские прототипы которых во многих случаях украшались колоннами, фронтонами и карнизами из более прочной субстанции.

Теперь нам предстоит увидеть, как использовались различные материалы в различных частях Колоний. Разумеется, мы встретим кирпичные и каменные строения в Новой Англии, а каркасные здания — в Средних колониях и на Юге, но численное преобладание демонстрировало только что упомянутые особенности.

Если «свиньи есть свиньи», то, несомненно, по той же логике «кирпичи есть кирпичи», а также «раствор есть раствор». Несмотря на всю глубину этой трюизма, полезно помнить, что существуют разные кирпичи и разный раствор, и что оба они при соединении в стене взаимодействуют друг с другом и допускают самые разнообразные виды обработки. Сама эта возможность различных комбинаций предоставляла колониальному строителю поле для проявления немалой изобретательности.

На благо читателей, не привыкших к техническим терминам, пожалуй, будет неплохо объяснить, что именно подразумевается под словами «перевязка» и «текстура», которые неизбежно используются при разговоре о кирпичной кладке.

Термин «перевязка» означает просто способ укладки или метод связывания и указывает на положение, в котором кирпичи укладываются в рядах, а также на внешний вид, создаваемый относительным положением элементов. В стенах домов, построенных в колониальный и постколониальный периоды, встречаются четыре разновидности перевязки, причем для разнообразия иногда используются две перевязки в сочетании. Это английская (или ливерпульская) перевязка, фламандская перевязка, голландская крестовая перевязка и ложковая перевязка. Английская или ливерпульская перевязка имеет чередующиеся ряды ложков (кирпичей, уложенных так, что обзору открыта длинная сторона) и тычков (кирпичей, уложенных так, что видны только торцы). Ряды располагаются так, чтобы тычки и ложки образовывали перевязку швов. Фламандская перевязка состоит из чередующихся тычков и ложков в каждом ряду со смещением всех швов. Это самая прочная и лучше всего связанная из всех перевязок. Голландская крестовая перевязка, подобно английской, состоит из чередующихся рядов тычков и ложков, но с тем отличием: в английской перевязке тычки и ложки в чередующихся слоях располагаются строго один над другим, в то время как в голландской крестовой перевязке они смещаются относительно швов. Ложковая перевязка состоит целиком из ложков и представляет собой своего рода вырожденную голландскую крестовую перевязку, в которой все тычки опущены или вводятся лишь с интервалом в семь-восемь рядов для связывания лицевой поверхности стены. Английская (или ливерпульская), фламандская и ложковая перевязки входили в общее наследие английской строительной традиции.

Ради исторической достоверности важно исправить распространенное заблуждение, порожденное терминами «английский» и «голландский» кирпич. О многих старых зданиях часто утверждают, что они были построены из кирпича, привезенного морем из Англии или Голландии. Несомненно, некоторые немногие здания действительно были таковыми, но большинство — нет. Джордж Кэри Эгглстон представил этот вопрос в совершенно ясный свет, когда написал, что «почти все эти кирпичи, будь то английские или голландские, были произведены в Америке, как убедительно доказали более поздние научные исследования. Единственная разница между английскими и голландскими кирпичами заключалась в их размерах. Небольшие кирпичи, формованные по голландскому образцу, были известны как голландские кирпичи. Гораздо более крупные, формованные по английскому образцу, назывались английскими кирпичами». Весьма эрудированный и ученый историк Южной Каролины мистер МакКрейди убедительно доказал, что так называемый английский кирпич, использовавшийся при строительстве каролинских домов, не мог быть импортирован из Англии. Простым арифметическим расчетом он показал, что все суда, заходившие в порты Каролин в течение XVII века — даже если бы все они были загружены исключительно кирпичом, — не смогли бы привезти достаточно кирпича для строительства даже половины или четверти домов из «английского кирпича» в той части страны. В Колониях было вдоволь глины, и колонисты, обычно столь изобретательные и самостоятельные, вряд ли стали бы упускать возможность, находившуюся прямо у них под носом, и зависеть от импортного товара, даже если бы они могли позволить себе расходы на него. Действительно, кирпич экспортировался из некоторых Колоний.

Конечно, в одной из записей указано, что в 1628 году в Массачусетс-Бей было ввезено десять тысяч кирпичей, и мы знаем, что некоторое количество кирпича импортировалось в колонию Нью-Хейвен в ранний период, а также что при сносе некоторых очень старых коннектикутских домов находили кирпичи с оттиском имени «Лондон». Кроме того, можно привести несколько примеров как в Средних, так и в Южных колониях, когда кирпич импортировался и использовался для определенных конкретных зданий, и имеется несколько документально подтвержденных случаев импорта кирпича из Голландии. Но этой скудной достоверности о нескольких партиях кирпича из-за моря противостоят многочисленные свидетельства масштабного производства кирпича в Колониях с очень раннего периода. В официальных документах есть одно упоминание о кирпичном заводе в Коннектикуте в 1635 году, и, несомненно, как там, так и в других местах в то же время или даже до этого года работали и другие кирпичные заводы.

Кирпичи раннего колониального периода бывали разных размеров. Как правило, чем старше кирпичи, тем они крупнее. Впоследствии они стали меньше, а теперь, в наше время, они снова стали крупными. Некоторые кирпичи имели размеры четыре на восемь с четвертью дюймов и толщину два с пятью восьмыми дюйма, другие — два с половиной на четыре дюйма при длине восемь дюймов. «Голландские» кирпичи были тоньше «английских». Большинство кирпичей XVII и XVIII веков формовали грубо, и немалая их часть была недожженной, в то время как другие обжигались чрезвычайно сильно и имели множество приятных вариаций цвета. Торцы арочных кирпичей в обжиговой печи часто обжигались до приобретения ими синевато-черного и почти стекловидного блеска. Их использовали для тычковых рядов, и именно им обязана большая часть привлекательности цвета и узора старых стен. Крупные кирпичи, использовавшиеся для заполнения каркаса (бутовки) промежутков между балками в ранних каркасных домах, едва ли более чем высушены на солнце и легко крошатся и разрушаются при воздействии атмосферных явлений.

Говоря о «текстуре» стены, мы должны принимать во внимание вид использованных кирпичей, их форму и размер, цвет, перевязку кладки, призванную придать лицевой поверхности стены выразительный узор, растворные швы и, наконец, вид примененного раствора. Едва ли нужно говорить, что результаты, которых можно было достичь со старым кирпичом слегка нерегулярной формы и разнообразной расцветки при фламандской или английской перевязке — фламандская перевязка была чрезвычайно популярна среди строителей XVIII века, — были бесконечно более удовлетворительными, чем любые результаты, достижимые при использовании более позднего «погрешимо безупречного» прессованного кирпича однообразно унифицированной формы и размера, с поверхностью «вроде нарезанного сыра и цветом вроде хлопушки»; при этом немалая доля очарования старых построек объясняется именно приятной фактурой. Хотя в Новой Англии и особенно в долине Коннектикута встречается исключительно привлекательная кирпичная кладка, превосходство кирпичного строительства гораздо более распространено в Средних штатах и на Юге, где кирпичное зодчество всегда было более популярно. Время от времени в Новой Англии и очень часто южнее значительная степень выразительности достигалась за счет сочетания различных перевязок, елочных панелей, выступающих рядов на поверхности стен, карнизов или вокруг верхушек дымоходов, а также с помощью диагональных узоров (диэперов), дат и инициалов, выложенных синими тычками на торцевых стенах и в фронтонах. Специально формованные профильные кирпичи для цокольных рядов и верха стен использовались с большим успехом.

Как в Новой Англии, так и в Нью-Йорке использовались как полевой камень, так и местный ломаный камень, а кладка обычно выполнялась в бутовом стиле, хотя иногда камни тщательно тесались и обрабатывались. То же самое можно сказать и о каменной кладке в Нью-Йорке. Иногда стены были каменными с кирпичным обрамлением дверных и оконных проемов, как, например, у усадебного дома в Кротон-он-Хадсон. В голландской части северного Нью-Джерси местный красновато-коричневый камень применялся с прекрасным эффектом как в бутовой кладке, так и для тесаных элементов. В обоих случаях ее часто расшивали белыми растворными швами, что создавало своеобразный и поразительный контраст.

В Пенсильвании мы встречаем каменную кладку исключительного совершенства и красоты, где также использовались как полевой камень, так и ломаный камень. Пенсильванская бутовая кладка, уложенная мастерами, которые лишь увековечивали традиции, привезенные ими с собой из Англии и Уэльса, всегда вызывала восхищение, и в окрестностях Филадельфии те же унаследованные традиции каменного дела по-прежнему процветают. Эти бутовые стены иногда выкладывались из камней случайных размеров, иногда — из камней сравнительно одинаковых габаритов. В некоторых случаях, в частности в окрестностях Кингсессинга (Филадельфия) и в стенах Белмонта в Фэрмаунт-парке (Филадельфия), некогда бывшего резиденцией остроумного судьи Питерса, прославившегося в годы Войны за независимость, практиковался старый английский обычай подбивки (галлетирования) широких белых растворных швов мелкими каменными щепками. Нередко дома имели стены из тесаного и отесанного камня на фасаде и бутовые стены по бокам и сзади. Некоторые немногие постройки, такие как Кливеден в Джермантауне (Филадельфия) и Уитби-Холл в Кингсессинге (Филадельфия), были полностью сложены из тесаного камня. Уитби-Холл и еще несколько домов также представляют интересные примеры кирпичного обрамления дверей и окон, слегка выступающего за плоскость каменной стены. Эта пенсильванская каменная кладка практически не демонстрировала попыток резьбы, и единственный пример резного исполнения обнаруживается в оконных наличниках и ионических капителях речного фасада дома Бартрама в Кингсессинге, Филадельфия.

В связи с колониальной каменной кладкой необходимо упомянуть покрытие стен штукатуркой и терразитом (roughcast), которые либо оставляли в их естественном цвете, либо белили, как, например, в Уике (Джермантаун, Филадельфия). Самые ранние дома поначалу не штукатурились, и штукатурка, по-видимому, добавлялась позже отчасти в качестве защиты от непогоды там, где для стен использовался пористый камень, такой как серый камень, добываемый в окрестностях долины Уайтмарш. Слюдяной камень, столь распространенный в Пенсильвании, после нескольких лет воздействия внешней среды становится непроницаемым для влаги и никогда не нуждается в защите штукатуркой. Зачастую штукатурку или терразит наносили по собственному выбору, а не по необходимости, особенно среди немецких колонистов, которые, судя по всему, несли главную ответственность за внедрение этой практики. Ради чистовой отделки, контраста и опрятного внешнего вида слой штукатурки или терразита часто белили или желтили.

Большая часть раствора в ранний колониальный период была низкого качества и быстро разрушалась. Однако вскоре появилась известь. В одних случаях ее импортировали, в других — обжигали везде, где можно было достать известняк или устричные раковины, и качество раствора повсеместно улучшилось по всему региону Колоний. Кое-где он был исключительно высокого качества и поныне не уступает по твердости кирпичу или камню, которые он скрепляет.

Дубовые брусья для каркасов домов раскалывали и тесали до приданія нужной формы, а затем дорабатывали теслом. Стропила и балки иногда обрабатывались таким образом, а в других случаях распиливались. Главные прогоны (summer beams), а часто и стойки каркаса отделывались по краям приостановленными фасками (stopped chamfers). Пространства между стойками, как отмечалось в главе III, сначала заполнялись забутовкой из камня или кирпича и глины, смешанной с рубленой соломой, а затем оштукатуривались на манер фахверковой кладки («черно-белой» или half-timber) в Англии. Уверенно утверждать, заполнялись ли когда-либо пространства стен между стойками техникой плетенки с обмазкой (wattle and dab) — старинным английским заполнителем из глины, наносимым поверх некоего подобия рыхлого плетения из переплетенных прутьев или хвороста, — автор не берется. Маловероятно, чтобы промежутки между стойками никогда так не заполнялись, и совершенно точно, что некоторые из ранних коннектикутских дымоходов строились именно таким образом. Сохранение техники плетенки с обмазкой в Новой Англии в любой форме служит интересным примером живучести и непрерывности ремесленных традиций.

Доски для обшивки (clapboards) изготавливались главным образом из дуба или сосны и прибивались горизонтально к внешней стороне стоек каркаса. Они обычно имели скошенные края и укладывались внахлест: верхняя доска на нижнюю. Хотя нельзя исключать существование в Англии прецедентов использования горизонтально прибиваемой снаружи каркаса обшивки, весьма вероятно, что практика применения таких досок в Новой Англии была впервые продиктована климатической необходимостью в качестве защитной меры, а впоследствии закрепилась как неотъемлемая часть каркасного строительства. В некоторых районах Новой Англии, особенно в Род-Айленде и частях Коннектикута, обходились без стоек между столбами каркаса, а к лежням и обвязкам прибивались вертикальные доски из дуба или сосны толщиной обычно более дюйма. Эта вертикальная обшивка, для которой также, судя по всему, существовал английский прецедент, как правило, хотя и не всегда, покрывалась снаружи либо горизонтальными досками, либо длинной гонтовой дранкой.

Сосновый гонт изготавливался как в размерах, обычных для сегодняшнего дня, так и в гораздо более крупных габаритах, причем последние использовались для внешней обшивки стен, которые предварительно были покрыты досками. Квелевую (кровельную) дранку укладывали иногда по сплошному дощатому настилу, а иногда по «обрешетке» — небольшим планкам, прибитым подобно прогонам поверх стропил. Гонт служил обычным кровельным материалом не только в Новой Англии, но и по всему региону Колоний, хотя сланец также был известен, а на некоторых более крупных зданиях эпизодически применялись медь и свинец. В сухую погоду опасность для крыш из гонта, исходившая от искрящих дымоходов, а также постоянный источник угрозы в виде дефектных или нечищеных дымоходов побуждали наших предков принимать довольно любопытные и интересные методы пожарной профилактики. В ранней Новой Англии существовали должности надзирателей за дымоходами, в чьи обязанности входило инспектировать печные трубы и принуждать домовладельцев с помощью штрафов или иных мер поддерживать дымоходы в исправном состоянии и чистить их с достаточной частотой. Это была предосторожность чрезвычайной важности в общинах, где большинство домов строилось из дерева.

В Филадельфии в колониальные времена вида пылающего дымохода было достаточно, чтобы повергнуть всю общину в переполох, и горящие дымоходы стали предметом законодательного акта Провинциальной ассамблеи 1775 года, постановившего, что «Каждое лицо, чей дымоход загорится и вспыхнет пламенем сверху, будучи нечищенным в течение одного календарного месяца, подлежит штрафу в размере двадцати шиллингов; но если он был вычищен в указанный срок и все же загорелся и вспыхнул сверху, то лицо, производившее чистку — будь то он сам, его слуги или негры, — подлежит штрафу в размере двадцати шиллингов».

Оконное стекло в начале колониального периода было роскошью, доступной лишь немногим из наиболее зажиточных поселенцев, и даже промасленной бумагой удавалось обзавестись далеко не всегда, из-за чего в более скромных домах оконные проемы зачастую закрывались лишь ставнями для защиты от непогоды. Тем не менее оконное стекло импортировалось уже в ранний период, и тогда же стекло в небольших пластинах стало производиться в самих Колониях.

Самые ранние окна заполнялись мелкими ромбовидными стеклышками в свинцовом переплете, вставленными в створки, причем повсеместно использовалось именно створчатое окно. В первой половине XVIII века вошли в моду подъемные окна с одной или двумя створками (sash windows), которые повсеместно вытеснили старые створчатые окна в ходе перестроек, осуществленных способом, упомянутым в главе III, хотя нередко, особенно в Средних и Южных колониях, изменение формы или размеров оконных проемов не считалось ни желательным, ни необходимым. Мелкие стекла для рам были повсеместным стандартом, и лишь в конце XVIII века их размеры заметно увеличились. Следует помнить, что значительная доля очарования и индивидуальности оконного заполнения (фенестрации) как в ранний колониальный, так и в георгианский периоды объяснялась многократным членением стекол — с помощью свинца в первом случае и тяжелых горбыльков (muntins) во втором. Множество старых свинцовых створок, уцелевших вопреки популярности новых стилей вплоть до вспышки Войны за независимость, исчезло в ту пору, так как свинец переплавляли на пули. Говорят, что именно такая участь постигла первоначальные окна в церкви Святого Давида в Радноре.

Краска в первые годы колонизации в течение XVII века, хотя и не была неизвестной, не получила широкого распространения, и следует признать, что старая деревянная обшивка, будь то дубовая или сосновая, со временем приобретала восхитительный тон благодаря совместному воздействию атмосферных условий и дыма от дровяных печей. В Пенсильвании и ее окрестностях краска как для внутренних, так и для наружных работ, судя по всему, использовалась с самого начала. Следует иметь в виду, особенно в этой связи, что краска для наружного или внутреннего применения в колониальный и георгианский периоды далеко не всегда была белой. Нередко применялись различные цвета, и в главе VIII содержится конкретное упоминание об использовании краски различных оттенков для отделки панелями (буазери) и прочей внутренней деревянной облицовки.

Обшивка панелями во многих старых колониальных домах, как, впрочем, и значительная часть панельной отделки в постройках георгианского типа, демонстрирует заметные нерегулярности (неправильности). Хотя почти средневековые методы ранних мастеров постепенно вытеснялись другими способами обработки материала, в обшивке и деревянных деталях в целом всегда сохранялся восхитительный личный элемент оригинальности и асимметрии. Именно эта оригинальность придает им очарование и интерес. Это точно так же, как черты человеческого лица. Если бы все черты какого-либо человеческого лица были абсолютно симметричны и правильны, так что обе стороны в точности совпадали бы в каждом измерении, выражение такого лица было бы поистине дебильным. Именно асимметрия порождает внешние проявления характера и сообщает ту или иную красоту либо противоположное качество. Ранние мастера ничуть не стеснялись делать одну панель глубже другой, руководствуясь при этом целесообразностью, шириной используемой детали или расстоянием, которое необходимо было покрыть. Дело было вовсе не в том, что они не умели выполнять свою работу хорошо и профессионально, а в том, что они не видели причин подчиняться рабской точности при осуществлении своего ремесла и поэтому позволяли себе вольности, за которые мы в наши раболепно-механические дни можем быть искренне благодарны и из которых можем извлечь ценный урок, если только будем использовать собственные глаза и не побоимся действовать с некоторой независимостью.

ГЛАВА XIV. РАННИЕ АМЕРИКАНСКИЕ АРХИТЕКТОРЫ И ИХ РЕСУРСЫ

Кто жил в наших старых домах и какого склада были эти люди — нам, к счастью, известно. Во всяком случае, выяснить это не составляет труда. Кто проектировал и строил эти дома — как правило, неизвестно, и самые тщательные поиски и расспросы далеко не всегда позволяют выявить даже имя архитектора; если же им и удается достичь столь малого, полученная информация обычно оказывается столь скудной, что лишь разжигает аппетит в ожидании большего. Тем не менее, независимо от того, что нам удается или не удается узнать о проектировщике того или иного дома или общественного здания, мы будем вполне правы, приписывая авторство проектов ранних американских сооружений деятельности одного из трех классов людей. Это тройное деление состояло, во-первых, из архитекторов-любителей; во-вторых, из плотников-архитекторов и, наконец, в-третьих, из профессиональных архитекторов. В данной классификации профессиональный зодчий поставлен на последнее место потому, что был представлен реже всего. Первый и второй классы составляли подавляющее большинство, и некоторые из наших лучших зданий XVIII века — будь то жилые дома, церкви или другие общественные сооружения — являются результатом сотрудничества между ними.

Мы не погрешим против истины, если отнесем постройки XVII века почти без исключения на счет способного и находчивого мастера, который не только добросовестно сохранял традиции, усвоенные им во время учебы в качестве подмастерья или работника в Метрополии, и верной практикой мастера-плотника или столяра переносил их на новую землю, но и продемонстрировал быстрый ум и острые способности восприятия благодаря той оперативности, с которой он видоизменял и приспосабливал традиционные методы и прецеденты к новым условиям и требованиям климата и окружающей среды. Насколько это было возможно без ущерба для дела, он из личных предпочтений придерживался традиций в планировке, строительных приемах и выборе материалов. Однако когда необходимость или здравый смысл диктовали отход от устоявшейся практики, он достаточно быстро следовал подсказкам целесообразности и находил удовлетворительные замены недостаткам прежних приемов. Отсюда зарождались местные типы построек без каких-либо сознательных попыток самих исполнителей быть оригинальными.

Методы, применявшиеся американскими строителями XVII века, демонстрируют тесную связь с практикой средневековых столяров и каменщиков. Кроме того, эти ранние мастера демонстрировали всестороннее владение собственным ремеслом, осмысленное понимание смежных ремесел и глубокое знание свойств и особенностей применения материалов, которому современным преемникам стоило бы поучиться. Они уважали свое призвание и испытывали заслуженную гордость за превосходное качество своей работы. Именно поэтому творения их рук, какими бы простыми и незатейливыми они ни казались, по сей день обладают достоинством и честной красотой, которые наглядно свидетельствуют о том, что они вкладывали душу в свое дело, и одновременно вызывают наше благоговение и восхищение. Старые здания сохранились столь хорошо и приобрели такую атмосферу изящества потому, что ремесленники руководствовались принципом: то, что вообще стоит делать, стоит делать хорошо, и дорожили честным мастерством вместо того, чтобы рассматривать свое занятие как халтурку, которую нужно побыстрее сбыть с рук ради максимального заработка при минимуме затраченного труда. Они выжимали максимум из своих материалов, потому что знали и уважали их уникальные свойства. Будь то англичане или голландцы, валлийцы или швецы, рукотворные труды этих строителей XVII века, при всей их безыскусности, верно выражали совокупность современных им черт жилой архитектуры стран их происхождения, а также свидетельствуют как о зарождении, так и о развитии наших собственных различных местных проявлений (вернакуляра), каждое из которых в определенной степени было затмено и принижено распространением и растущей популярностью георгианских стилей XVIII века. Мы в огромном долгу перед плотниками-архитекторами XVII века за их верное сохранение проверенных веками традиций в планировке и строительстве, благодаря чему мы можем легко проследить нашу архитектурную родословную; за внутреннее совершенство возведенных ими сооружений и те уроки мастерства, которые они все еще могут нам преподать; но больше всего — за честность и искренность созданных ими народных форм, порожденных оперативной изобретательностью в ответ на местные потребности и лишенных всякого напускного лоска и пустой аффектации. Все эти формы до единой полны жизнеспособности. Сама их приспособленность к условиям, для ответа на которые они проектировались в родных краях, и успешность их применения к современным запросам на характерную и неформальную жилую архитектуру наглядно показывают масштаб нашего сегодняшнего долга перед забытыми и безымянными зодчими-плотниками ушедшего поколения.

С наступлением XVIII века становится проще увязывать здания с именами и личностями тех, кто их проектировал. Пусть мы не всегда можем с уверенностью утверждать, что такое-то сооружение спроектировано таким-то человеком, мы по меньшей мере знаем, что в различных городах тогда жили люди с признанными архитектурными талантами, что их работы можно увидеть в том или ином доме либо церкви на правах несомненных документальных свидетельств, и что существует большая вероятность проследить их влияние в проектах домов или общественных зданий, где отсутствуют архивные подтверждения авторства конкретного архитектора.

Одна из самых ранних известных нам личностей в отчетливо архитектурном контексте — Джеймс Портиус, «которого Уильям Пенн уговорил приехать в свой новый город, чтобы “проектировать и возводить его постройки как собственника”». Он «был “одним из самых активных членов Компании плотников и при своей смерти в 1736 году завещал свою отборную коллекцию архитектурных трудов сотоварищам по цеху, заложив тем самым основу их нынешней ценной библиотеки”». Эта Компания плотников Филадельфии представляла собой организацию, которая позднее возвела свой гильдейский дом, известный как Зал плотников (Carpenters’ Hall), где некоторое время заседал Континентальный конгресс. Он до сих пор находится в превосходной сохранности и поныне хранит упомянутую коллекцию. Мастерство местных ремесленников ранней Филадельфии было весьма высокого уровня, о чем красноречиво свидетельствуют их творения по сей день, и в 1724 году мастера-плотники города «составляли гильдию, столь крупную и процветающую, что ее организовали по образцу “Почтенной компании плотников Лондона”» — организации, основанной в 1477 году. К сожалению, мы не можем с уверенностью приписать ни одно из сохранившихся зданий проектам Джеймса Портиуса. Мы можем строить лишь догадки. Весьма вероятно, что дом Пенна, изначально стоявший в Летиция-Корт до переноса на площадку в Фэрмаунт-парк, был спроектирован и построен собственным архитектором владельца колонии. Усадебный дом в Пенсбери также, по всей вероятности, был спроектирован им или по меньшей мере реализован под его надзором. Источником непрекращающегося сожаления служит то обстоятельство, что его позволили прийти в состояние полного запустения, а затем снесли. Будь он сохранен, мы обладали бы ныне бесценным дополнением к архитектурным сокровищам нашей страны и интереснейшим комментарием к творчеству одного из ранних архитекторов, практикующих свою профессию в Колониях.

Крайне важно помнить, что определенная доля архитектурных знаний или, по меньшей мере, существенное развитие архитектурного вкуса и проницательности, судя по всему, считались неотъемлемой частью образования каждого джентльмена в XVIII веке. Следовательно, неудивительно обнаружить, что некоторые из наших отечественных архитекторов-любителей обладали далеко не пренебрежительными знаниями и способностями. Архитектурной проницательности способствовало то обстоятельство, что немалую часть сыновей состоятельных и обеспеченных граждан отправляли в Англию для завершения образования, после чего они обычно проводили какое-то время в поездках по Континенту. Подобные расширяющие кругозор влияния естественным образом стимулировали и поддерживали развитие архитектурного вкуса, а поскольку определенная сноровка в рисовании высоко ценилась и практиковалась как светское мужское достижение, значительное число людей были подготовлены — в гораздо большей степени, чем большинство так называемых образованных людей в наши дни, — к тому, чтобы воплотить свои архитектурные пристрастия в форму, достаточно понятную для мастера-плотника, чтобы по ней воплотить замысел в осязаемую форму.

Из вышесказанного не следует делать вывод, будто большое число состоятельных людей, имевших досуг для культивирования светских талантов, были способны выпустить комплект чертежей с размерами, которые профессиональные архитекторы готовят для передачи подрядчику на исполнение. Нет, не были. Но само разделение функций было совершенно иным. Заказчик, как его назвали бы теперь, демонстрировал более осмысленное и созидательное понимание архитектурных принципов в пропорционально большем числе случаев, нежели в нынешнее время. У него формировалось четкое представление о желаемом, и он был способен доходчиво передать свои пожелания с помощью чертежей или грубых эскизов главному работнику, отвечавшему за практическую сторону строительства. Подобно тому как средний заказчик был лучше информирован и яснее мыслил в архитектурных вопросах, чем заказчик позднейших времен, так и мастер-плотник XVIII века был бесконечно способнее среднего ремесленника аналогичного ранга сегодня. Он был не просто квалифицированным мастером-деревообработчиком, способным перевести наброски и эскизы в тщательно подготовленные рабочие чертежи, но также обладал определенным архитектурным образованием и вкусом, был наделен тонким восприятием и оценкой архитектурных достоинств и приличий. Ему существенно помогали в работе несколько ценных и исчерпывающих книг по архитектуре с чертежами и размерами, помощью которых он без колебаний пользовался. Кроме того, он по-прежнему сохранял сочувственное уважение к материалам и добросовестное понимание достойного ремесла, унаследованные по традиции от средневековых предшественников и абсолютно чуждые современному коммерческому подходу. Гордость за свое призвание побуждала его к самым тесным личным проверкам и скрупулезной заинтересованности. Он не соглашался ни на что меньшее, чем наилучший результат.

Архитекторы-любители не были праздными дилетантами, заигрывающими со светским и милым пристрастием к архитектурным изыскам. Лучшие из них, оставившие наиболее впечатляющие памятники своего таланта и мастерства, являлись, как мы увидим в дальнейшем, занятыми людьми широких дел и серьезных интересов. Они, наряду с мастерами-плотниками, прекрасно разбирались в лучших архитектурных изданиях той эпохи и часто держали их солидную подборку на полках собственных библиотек. Не один из них оставлял постоянные заказы лондонским книготорговцам на присылку выходящих из печати томов, представляющих наибольшую ценность. Следует учитывать и еще один фактор их пригодности к делу. Нередко они обладали подготовкой и опытом землемеров. Действительно, для крупных землевладельцев знание геодезии было практически обязательным условием для надлежащего ведения своих дел. Эта подготовка давала им понимание практики выполнения точных измерений и черчения, и влияние такого практического и точного образования не оставалось незамеченным, когда они брались за проектирование зданий.

Одной из самых ярких и выдающихся фигур среди архитекторов-любителей XVIII века был достопочтенный Эндрю Гамильтон, «денница американской революции», как назвал его Гувернер Моррис, одно время генеральный прокурор провинции Пенсильвания, член провинциального совета, спикер Провинциальной ассамблеи с 1729 года и в течение ряда последующих лет, а главное — прославленный юрист и адвокат, чья защита Питера Зенгера, нью-йоркского печатника, в 1735 году приумножила его славу как в Англии, так и по всей территории Колоний. Он был человеком исключительных и разносторонних дарований, широкой образованности и кругозора, наделенным замечательным изяществом вкуса. Среди всех отвлечений и насущных забот требовательной юридической и общественной карьеры, а также многочисленных хлопот, связанных с успешным управлением крупным частным поместьем, он тем не менее находил время уделять значительное внимание архитектурным увлечениям и оставил прочный памятник своим талантам в этой области в виде Стейт-Хауса в Филадельфии.

История создания проекта Стейт-Хауса чрезвычайно интересна тем светом, который она проливает на современные условия. Решив возвести Стейт-Хаус, Ассамблея в 1729 году назначила комиссию из трех человек для поиска подходящих проектов. Два члена этой комиссии подготовили проекты нового здания, а именно Эндрю Гамильтон и доктор Джон Кирсли, о котором пойдет речь в следующем абзаце. Доктор Кирсли, правда, снискал значительную репутацию архитектора благодаря проектам, разработанным им для Крайст-черч, в то время как от Гамильтона подобных способностей не ожидали. Он был юристом, сильно занятым государственными делами Провинции. Похоже, однако, что он поднаторел в архитектурных познаниях во время пребывания в Лондоне, где, подобно столь многим другим прославленным юристам Средних и Южных колоний, он проходил обучение в иннах судбеного процесса (Inns of Court). Будучи человеком выдающихся и незаурядных способностей, сочетавших с широкой универсальностью и кругозором запас инициативы и энергии, он обычно доводил до успешного завершения любое дело, за которое брался. Его проект — грубый набросок на пергаменте, который до сих пор можно увидеть в собрании Исторического общества Пенсильвании, — был представлен Ассамблее и выбран. Чтобы убедиться в достоинствах и надежности его суждений, достаточно взглянуть на само здание Стейт-Хауса.

В ходе возведения общественных зданий испытания и невзгоды архитекторов XVIII века вполне могли соперничать с трудностями, с которыми порой сталкиваются их преемники из двадцатого столетия. Строительство Стейт-Хауса действительно было начато и энергично продвигалось Гамильтоном настолько, насколько это было в его силах, но на пути стояло множество препятствий, которые приходилось преодолевать, а также преград и заминок, которые нужно было устранять. Раздавались ворчание и недовольство со стороны влиятельных лиц, которые либо вовсе выступали против затеи, либо были недовольны участком. Звучала враждебная критика принятого проекта, происходили забастовки среди рабочих, временами ощущался недостаток квалифицированной рабочей силы, возникали споры по поводу необходимых средств на покрытие расходов — словом, все вместе задерживало прогресс, и судья Гамильтон скончался в 1741 году до того, как его планы были полностью осуществлены. Хотя датой возведения Стейт-Хауса указывается 1733 год — тогда была построена большая его часть, — завершение строительства, как только что было сказано, произошло лишь восемь лет спустя.

Другим заслуживающим упоминания архитектором-любителем той эпохи был Джозеф Браун, родившийся в Провиденсе в 1733 году и умерший там же в 1785-м. Сколотив хорошее состояние на производственном предприятии, он посвятил себя занятиям, к которым его влекли научные склонности. Он особенно интересовался электричеством и обладал всесторонними знаниями в этой области; кроме того, он преуспел в механике и астрономии и занимал профессорскую должность в Браунском университете, попечителем которого он также являлся. О его способностях на архитектурном поприще свидетельствуют Первая баптистская церковь в Провиденсе, возведенная в 1775 году, и различные жилые дома.

Джон Смиберт, чье имя у нас всегда ассоциируется с ранней портретной живописью Новой Англии, также распространил свою деятельность на сферу архитектуры и спроектировал Фанеул-Холл, само существование которого служит достаточной гарантией его мастерства. Джон Грин из Провиденса, капитан Исаак Дэймон из Нортгемпттона и многие другие могут быть с легкостью добавлены к списку, который украшен великими именами Вашингтона и Томаса Джефферсона. Говорят, что Вашингтон спроектировал церковь Похик в Виргинии, прихожанином которой он состоял. Во всяком случае, несомненно, что он глубоко интересовался надзором за ее строительством, как и возведением церкви Крайст-черч в Александрии, где он также числился прихожанином. Его архитектурный вкус можно проследить и в облике Маунт-Вернона. В этой связи следует помнить, сколь живой интерес он проявлял к планировке Федерального города и проектированию его общественных зданий в соответствии с достойной и комплексной концепцией. Мастерство Джефферсона как архитектора наглядно проявляется в Монтичелло и в зданиях Университета Виргинии, авторство которых целиком или главным образом принадлежит ему.

Доктор Джон Кирсли и доктор Уильям Торнтон — два занятых и предельно активных врача XVIII века, которые нашли время проявить себя с самой лучшей стороны на поприще архитектурных изысканий, а также внести свой полный вклад в исполнение различных общественных обязанностей, возложенных на них согражданами. Доктор Кирсли, прибыв в Филадельфию в 1711 году, вскоре обзавелся обширной практикой и одновременно занялся обучением молодого поколения медиков, которых, как утверждается, он набирал в ученики на семилетний срок обучения — отношения, которые «ученические» студенты, по-видимому, находили «как обременительными, так и придирчивыми, поскольку они, казалось, включали обязанности слуги, кучера, мальчика на побегушках, рецептария, медсестры и ассистента хирурга». Помимо врачебной практики, он участвовал в гражданских и провинциальных делах первостепенной важности и долгое время заседал в Ассамблее Провинции. Как архитектор он заслуживает наивысшей похвалы за мастерский и потрясающе красивый проект церкви Крайст-черч, построенной по его чертежам в 1727 году и вдохновленной до некоторой степени, судя по всему, лондонской церковью Санкт-Мартин-ин-зе-Филдс.

Доктор Уильям Торнтон запомнился как проектировщик первого вашингтонского Капитолия, строительством которого он также руководил. Когда Латроб восстанавливал здание после его частичного разрушения британскими войсками в войне 1812 года, он в очень большой степени придерживался плана доктора Торнтона. Во время долгого проживания в Филадельфии он принимал активное участие в общественных делах, был избран членом Американского философского общества и спроектировал старое здание Филадельфийской библиотеки, завершенное в 1790 году. На счету доктора Торнтона чистится и множество жилых домов. Его связь с федеральными зданиями потребовала переезда в Вашингтон, где он продолжал жить до конца своих дней, занимая пост первого руководителя Патентного ведомства.

Как ни заманчиво было бы продолжить эту биографическую хронику архитекторов-любителей XVIII века, необходимо перейти к рассмотрению плотника-архитектора. Сэмюэл Роудс, в разное время мэр Филадельфии и проектировщик Пенсильванского госпиталя — сооружения, которым мог бы гордиться любой архитектор в любом столетии, — занимает промежуточное положение между любителем и плотником-архитектором, и его биография проливает ценный свет на условия, влиявшие на методы и практику обоих направлений. Согласно квакерскому убеждению, что каждого мальчика следует обучить какому-либо ремеслу, какое бы призвание он ни намеревался выбрать в дальнейшем, Роудс «стал плотником и строителем, хотя и не ограничивал свое внимание исключительно этим бизнесом, а, судя по всему, пустился в торговые предприятия, спекуляции с недвижимостью» и тому подобное. «Он был давним членом Филадельфийской компании плотников, а с 1780 года и до самой смерти» являлся ее главой. Он отличался исключающей равнодушие гражданской активностью и принимал деятельное участие во всех начинаниях по благоустройству города. В течение ряда лет он заседал в Провинциальной ассамблее, где работал в многочисленных важных комитетах и был избран одним из пенсильванских делегатов на Первый Континентальный конгресс. Современный автор, описывая членов этого органа, говорил о нем, что «он был уважаемым филадельфийским купцом, принадлежавшим к Религиозному обществу Друзей — не обладая даром публичных выступлений, он отличался большой проницательностью ума, его суждения были здравыми, а практические сведения — обширными». В октябре 1774 года он стал мэром Филадельфии. Когда Бенджамин Франклин в 1743 году реорганизовал Американское философское общество, Роудс вошел в число должностных лиц и в течение нескольких лет служил одним из вице-президентов.

Из приведенных выше записок видно, какого склада человеком был Сэмюэл Роудс и каким уважением пользовался среди сограждан. Но для наших нынешних целей главное — его связь в качестве «плотника и строителя» с проектированием исключительно прекрасного произведения архитектуры XVIII века. Когда Ассамблея Пенсильвании в 1751 году приняла акт об основании Пенсильванского госпиталя, он был избран управляющим от вкладчиков и оставался в составе совета тридцать лет подряд. Был приобретен участок земли, и «после совершения этой покупки было предписано подготовить полный план зданий так, чтобы можно было построить часть, пригодную для заселения в грядущем сезоне. [1755.] Сэмюэл Роудс, один из управляющих, проявил большую ревностность в работе и, проконсультировавшись с врачами относительно расположения палат и прочих удобств, представил проект всего здания в таком виде, чтобы сперва можно было построить лишь одну треть с соблюдением сносной симметрии». После должного рассмотрения проект был принят, и не много лет спустя весь замысел этого плотника-архитектора воплотился в жизнь к долговечному удовлетворению последующих поколений.

Одним из достойнейших плотников-архитекторов был Ашер Бенджамин из Массачусетса. Хотя его работы носили почти исключительно жилой характер и многие его заказы в наши дни были бы классифицированы как «неважные», он тем не менее оказал заметно благотворное влияние на архитектуру своего времени — влияние, за которое у нас есть основания быть благодарными. Свою карьеру плотника он, судя по всему, начал в Гринфилде, Дирфилде и соседних городах Массачусетса. Работая в Гринфилде, он издал в 1796 году книгу «Помощник сельского строителя» («The Country Builder’s Assistant»), имевшую «простой и практический» охват и содержавшую много наводящего на размышления и полезного материала. Впоследствии, переехав в Бостон, он выпустил — частично в соавторстве с неким Д. Рейнердом, а частично самостоятельно — несколько архитектурных трудов более амбициозного характера. Ремесло плотника-архитектора и строителя достойно представляли и многочисленные другие механики XVIII века в Новой Англии и других частях страны, которые, хотя и не пытались публиковать технические книги, тем не менее были гораздо большим, чем просто коммерчески ориентированные ремесленники, машинально «делавшие порученную работу», и справлялись с доверенными им заказами так, что заслужили похвалу и подражание со стороны современных проектировщиков. Нельзя забывать и о более ранних плотниках-архитекторах XVII века, заложивших стандарты качества в качестве прецедента для своих преемников из века восемнадцатого. Среди них главнейшим следует назвать Джона Аллиса из Брейнтри, родившегося в 1642 году, который спроектировал и исполнил множество домов и церквей в Массачусетсе в конце XVII века; точно так же должно отдать должное Джону Элдеркину, современнику Аллиса, оставившему глубокий и благотворный след в архитектуре юго-восточного Коннектикута.

Провести четкую грань между плотниками-архитекторами и первыми представителями класса профессионально подготовленных архитекторов, чье занятие заключалось главным образом в проектировании зданий и надзоре за их возведением, чрезвычайно сложно. На протяжении большей части XVIII века многочисленные способные архитекторы-любители и способность плотников-архитекторов переводить и воплощать в приемлемой осязаемой форме замыслы, предоставляемые нанимателями, естественным образом препятствовали успеху многочисленной прослойки людей, чьим единственным занятием было проектирование и надзор. Поэтому вовсе не исключено, что некоторые из тех людей, которых мы склонны были бы считать ранними представителями класса профессиональных архитекторов, судя по значимости и видимым свидетельствам приписываемых им сооружений, играли также роль подрядчиков по строительству спроектированных ими зданий, даже если они не участвовали в физическом труде. Мы знаем, например, что Ричард Мандей впервые появляется на активном поприще как партнер некоего Уайетта по строительному или подрядному бизнесу. Однако его способности, проявившиеся в Ратуше (Town House) или Стейт-Хаусе в Ньюпорте, построенных по его чертежам в 1743 году, дают ему право на высокое место среди ранних американских архитекторов.

Хотя некоторые из ранних профессиональных архитекторов — этот термин не вполне удачен, но кажется необходимым ради отграничения их от двух других классов — несомненно, в значительной степени были самоучками, некоторые из них, судя по всему, получали образование в Англии под началом компетентных мастеров. Среди них выделяется Питер Харрисон, архитектор Рыночной площади или Сити-Холла в Ньюпорте, построенного в 1760 году, который одно время был ассистентом сэра Джона Ванбруга и, как говорят, являлся учеником Джеймса Гиббса. МакБин, проектировщик часовни Св. Павла при Троицком приходе в Нью-Йорке, возведенной в 1764 году, также считается некоторыми учеником Гиббса, хотя для такого предположения, по-видимому, нет надежных оснований.

Чарльз Балфинч, столь заслуженно почитаемый в Бостоне и других городах Новой Англии за изящные и долговечные памятники своего мастерства, видимые там на каждом шагу, всегда будет занимать возвышенное положение среди наших ранних американских архитекторов. Вероятно, ни один человек никогда не оставлял столь мощного следа в архитектуре общины, в которой он жил. Его влияние в Бостоне и окрестностях вполне сопоставимо с влиянием сэра Кристофера Рена на облик Лондона, и мы легко можем понять это, если вспомнить, что за полвека практики он спроектировал около сорока церквей, библиотек, театров и других общественных сооружений в Новой Англии, не считая своего вклада в жилую архитектуру. Обсуждение особенностей его индивидуального стиля содержится в главе X этой книги. Здесь же достаточно сказать, что он представлял и поддерживал все лучшие традиции и идеалы, формирующие карьеру достойного архитектора. Ему посчастливилось с окружением, и он по максимуму использовал свои возможности. Родившись в Бостоне в 1763 году в семье доктора Томаса Балфинча, выдающегося врача, он получил образование в родном городе, окончив Гарвард в 1781 году. Впоследствии он путешествовал по Европе, продолжая попутно изучать архитектуру. Из этого курса он сумел извлечь максимальную пользу благодаря от природы острым способностям к наблюдению и разборчивому вкусу. В 1786 году он вернулся в Бостон и в дальнейшем посвятил себя практике своей профессии. Как отмечалось в другом месте, старая Бостонская библиотека, первый бостонский театр (1793) и Стейт-Хаус на Бикон-Хилл вошли в число его ранних важных вкладов в архитектуру родного города, однако рамки его профессиональной деятельности не ограничивались Бостоном или Новой Англией, ибо в 1817 году он был призван в качестве главного архитектора для восстановления национального Капитолия в Вашингтоне и оставался на этом посту до его завершения в 1830 году. Как один из отцов американской архитектуры, Чарльз Балфинч всегда будет занимать исключительно почетное место.

Другим «отцом архитектуры в Соединенных Штатах» был Бенджамин Латроб — человек экстраординарных умственных дарований, искусный лингвист и ученый, выдающийся инженер и архитектор, доблестный солдат и типичный джентльмен старой школы со всем лучшим, что подразумевает подобное звание. Родившись в 1767 году в семье английского пастора-моравца в Йоркшире, он получил образование в Англии и добился многообещающего положения в своей профессии, будучи одно время сюрвейером общественных зданий города Лондона. В 1796 году, накануне своего отъезда в Америку, ему предложили пост королевского сюрвейера с годовым жалованьем в 1000 фунтов стерлингов, но, к счастью для американской архитектуры, он предпочел эмигрировать. За годы своей профессиональной карьеры он успешно реализовал множество крупных инженерных проектов и выполнил немало значительных архитектурных заказов. В этой связи он, пожалуй, наиболее известен как проектировщик римско-католического собора в Балтиморе, Банка Соединенных Штатов в Филадельфии и своей работой над зданием вашингтонского Капитолия, который в 1803 году его призвали достроить и который Джеймс Мадисон в 1815 году попросил его восстановить после частичного разрушения британскими войсками в войне 1812 года. Его ученик Уильям Стрикленд из Филадельфии постройками собственного сочинения, среди которых были старая Морская биржа, старое здание Монетного двора и Филадельфийский военно-морской приют — здания, полные солидного достоинства и изящества, — воздал должное мастерству и вдохновению Латроба.

В почетном списке ранних американских архитекторов мы должны также вспомнить майора Л’Энфана, столь искусно разработавшего план города Вашингтона; Джеймса Хобана, чья дублинская выучка и юношеское знакомство с лучшими образцами английского и ирландского георгианского зодчества необычайно подготовили его к успеху в работе над старым Стейт-Хаусом в Чарльстоне (Южная Каролина) и Белым домом в Вашингтоне; Джона МакКомба, среди наиболее известных творений которого — Сити-Холл в Нью-Йорке и часовня Св. Джона на Варик-стрит, а также многих других проектировщиков, чьи имена и личные достижения читатель с радостью вспомнил бы, если бы позволяло пространство. Читатель же, несмотря на отсутствие дальнейших конкретных отсылок, не сможет не признать из уже изложенных заметок, сколь достойным было наше архитектурное прошлое, сколь способными являлись люди, которым мы этим обязаны, как они трудились и насколько пригодны оставленные ими примеры для нашего изучения и подражания.

УКАЗАТЕЛЬ

A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K, L, M, N, O, P, Q, R, S, T, U, V, W, Y.

Адам, братья, 111, 152, 170; творения, 179; изящество, 176; влияние, 105, 111, 119, 146, 151, 175; каминная полка, 148, 149; стиль, 179; мотивы, 153; овальный, 148; этап, 168, 170; школа, 173; тип, 164. Адамс, Джон, 123, 189. Александрия, шт. Виргиния, 159, 221. Аллис, Джон, 269. Перестройки, 39. Американское философское общество, 266. Андре, майор, 200. Аннаполис, шт. Мэриленд, 203, 209. Округ Анна-Арундел, шт. Мэриленд, 96, 162, 163. Архитектор, плотник, 252, 255; раннеамериканский, 252 и след. Архитектурные книги, 135; преемственность, 42; эволюция, 42. Architectural Record, 35. Архитектура: колониальная, определение, 7, 8; георгианская, определение, 7, 8. Гербы, 211. Арнольд, Бенедикт, 93, 141. Б «Наживка» для лошадей, 77. Пекарня, Сейлем, шт. Массачусетс, 53, 54, 55. Бала, шт. Пенсильвания, 69. Балтимор, шт. Мэриленд, 273. Балясины, 110, 165. Балюстрада, 185. Торцевая доска, 73. Дом Бартрама, 244. Бартрам, Джон, 132, 133, 151. Бикон-Хилл, Бостон, 177. Спальня, 91; на первом этаже, 94, 96. Кровати: выкатные или на колесиках, 45; «опускающиеся», 45. Колокола, церковные, 216. Белмонт, Фэрмаунт-парк, Филадельфия, 134, 244. Бельвуар, округ Анна-Арундел, шт. Мэриленд, 162. Бенджамин, Ашер, 268. Округ Берген, шт. Нью-Джерси, 15. Беркли, губернатор, 87, 91. Бермудские острова, 86. Вифлеем, шт. Пенсильвания, 76. Беверли, 95. Перевязка кладки, 238; голландская крестовая, 238; английская, 238; фламандская перевязка кладки, 137, 186, 221, 222, 223, 225, 238; ливерпульская, 238; цепная, 238. Бостон, шт. Массачусетс, 52, 54, 209, 271; библиотека, 272; бойня, 190; Капитолий в, 177. Бойд, Джон Т. (мл.), 35. Брейнтру, шт. Массачусетс, 269. Кирпич, 23, 88, 137, 219, 221, 223, 225, 233; строительные правила, 84; голландский, 86, 241, 242; английский, 86, 239, 240; импортный, 240; производство в Виргинии, 84, 85; колония Нью-Хейвен, 240; цены на кирпич в Виргинии, 86; использование кирпича в Виргинии, 87. Каменщики-кирпичники, 83. Кирпичная кладка, 185, 196. Браун, Джозеф, 263. Брауновский университет, 263. Брюс, Филип, 94. Церковь Брутон-Париш, Уильямсберг, шт. Виргиния, 209, 220. Балфинч, Чарльз, 105, 111, 174, 175, 176, 201, 271, 272; влияние, 271; Капитолий, 191. Балфинч, д-р Томас, 272. Захоронения, 211. Байфилд, шт. Массачусетс, 107. Берд, 94. Берд, Уильям, 157. Берд, кол. Уильям, 158, 159. В Капитель, 188, 227; резная, 106; коринфская, 234; ионическая, 244. «Прогулки капитанов», 2. Каролина. См. Южная Каролина. Плотник-архитектор, 179. Компания плотников Лондона. См. Почтенная компания плотников. Компания плотников Филадельфии, 256, 266. Карпентерс-холл, Филадельфия, 202, 256. Плотницкое дело, книги по, 135. Картер, Роберт, 208, 221. Картерс-Гроув, шт. Виргиния, 162, 163. Створка окна, свинцовый переплет, 53. Собор, Балтимор, шт. Мэриленд, 273. Катскилл, 19. Седар-Гроув, Харрогейт, Филадельфия, 134. Седар-Парк, округ Анна-Арундел, шт. Мэриленд, 96, 98. Подвал, 88. Чамберлейн, майор Томас, 88, 91. Чемберс, сэр Уильям, 146, 148, 152. Чендлер, Джозеф Эверетт, 52, 190. Чарлстон, шт. Южная Каролина, 230. Чесапикский залив, 96. Честер, шт. Пенсильвания, 195. Чу, главный судья, 93, 123, 124, 143. Дымоход, 20, 87, 144, 247, 248; выступ, 146; кирпичный, 88; кирпичный и каменный, 89; центральный, 49; глиняный, 52; внешний южный, 89; внешний новоанглийский, 89; уступы, 89; внешний, 80, 89; каминные полки, 148; счетверенный, 142; наклонные отливы, 89; каменный, 49. Чиппендейл, трактат о, 146. Церковь Христа: Александрия, шт. Виргиния, 159, 221, 223, 224, 264; округ Ланкастер, шт. Виргиния, 208, 221, 222; Филадельфия, шт. Пенсильвания, 119, 125, 186, 210, 211, 216, 226, 227, 229, 230, 262. Церковь: колокола, 216; городская, 209; придворная, 209; колониальный период, 205 и след. Церковь Англии, 207. Чиприани, 147. Сити-холл: Ньюпорт, шт. Род-Айленд, 192; Нью-Йорк, 274. Обшивка досками, 23, 246, 247; обналичка, 50; первое применение, 50; прививание традиции, 103; во фронтонах, 28. Классический: элемент, 99; формальность, 101; возрождение классики (стиль возрождения классицизма), 11, 12, 105, 111, 112, 115, 116, 165, 166, 169, 170, 171, 173–175, 177–180, 191, 201, 203, 235. Классицизм, 101, 169, 171, 173; эпохи Возрождения, 128; возрожденный, 203. Климат, 252; влияние на архитектуру, 80. Климатические условия, 237. Кливеден, Джермантаун, Филадельфия, 93, 124, 143, 144, 150, 152, 244. Одежда, 214. Клоустон, трактат о Чиппендейле, 146. Кофейни, 196; Лондон, Филадельфия, 196, 197; Брэдфорда, Филадельфия, 196, 197. Колониальная архитектура, определение, 7, 8. Цвет: контрастный, 202; внутренней краски, 149; голландский, 36. Колонна, 178; коринфская, 172. Конгресс-холл, Филадельфия, 189. Коннектикут, 49, 269. Река Купер, шт. Южная Каролина, 96. Карниз, 72, 108, 138, 233. Коултас, кол. Джеймс, 139, 141. «Пособие деревенского строителя», 268, 269. Загородные усадьбы, 132. Здание суда, Филадельфия, 193, 194. Ремесло, методы, 80. Кротон-он-Хадсон, шт. Нью-Йорк, 24, 29, 243. Река Кротон, 118. Таможня, Сейлем, шт. Массачусетс, 192. Д Дейл, ср. Томас, 86. Дэймон, кап. Исаак, 264. Датская ветвь, 79. Декларация независимости, 183, 186. Дирфилд, шт. Массачусетс, 107, 268. Деланси, 116. Делавэр, 4, 8, 74, 161, 195; округ, шт. Пенсильвания, 61; георгианский стиль, 120, 121. Дверь, 138, 143; дощатая, 30; полуторная (со створками), 30; голландская, 30; входная, 92, 96, 97. Дверной проем, 140, 163, 169, 185; голландский, 35; сложный, 106; простой, 106; с полуциркульной аркой, 109. Слуховое окно, 76; островерхое, 89; длинное, 89. Дринкер, Элизабет, 196. Дом Даммера, Байфилд, шт. Массачусетс, 107, 108. Голландский: кирпич, 86; колониальный тип, 12 и след., 29, 31, 115; колониальная традиция, 115; дома, характеристики, 24 и след.; дома в Нью-Джерси и на Лонг-Айленде, 28; долины Гудзона, 21; поселенцы на Делавэре, 58. Е План в виде буквы «E», 48. Эрл, Элис Морс, 45, 210, 214. Итон, губернатор Теофил, 47; дом, 47; опись имущества, 47. Свесы крыши, 27, 96, 138, 139; раскидистые, 27. Экономические условия и архитектура, 101. Эгглстон, Эдвард, 9, 39. Эгглстон, Джордж Кэри, 239. Элдеркин, Джон, 269. Эллсуорт, Оливер, 189. Эмбери, Аймар, 28. Стиль ампир, 12. Англия, 100. Английский: кирпич, 86; язык в Америке, 78. Антаблемент, 108. Прихожая в Новой Англии, 92. Окружающая среда, 252. Эфрата, шт. Пенсильвания, 76. Епископалы, 125. Река Эсопус, шт. Нью-Йорк, 19. Округ Эссекс, шт. Нью-Джерси, 15. Ж Округ Фэрфакс, шт. Виргиния, 221. Фэр-Хилл, Филадельфия, 134. Фэрмаунт-парк, Филадельфия, 131, 141, 257. Фанеул-холл, Бостон, 183, 189, 190, 264. Веерное окно, 142, 145. Ферма: хозяйственные постройки, 161; кирпичные дома, 74; голландские дома, 21. Фэтленд, округ Монтгомери, шт. Пенсильвания, 151. Бутовый камень, 69. Камин, 138, 146, 151; голландский, 34. Первая баптистская церковь, Провиденс, шт. Род-Айленд, 263, 264. Фитцхью, Уильям, 83, 91. Фламандская перевязка кладки, 137, 186, 221, 222, 225, 233; фламандский завиток, 110, 186. Форбс, генеральный форт, 211. Форт Нассау, шт. Нью-Джерси, 58. Каркас, 245. Таверна Фронса, г. Нью-Йорк, 116, 117, 192. Французское влияние, 166. Французская революция, 12. Фриз, 108. З Фронтон, 89, 139, 143, 163. Заполнение швов мелким камнем (галитинг), 244. Галерея, 209, 224, 225, 229, 230. Гамбрельная крыша (ломаная крыша), 97; гамбрельная крыша, 25, 26, 27, 75; южная гамбрельная крыша, 90. Сады Филадельфии, 128. Георгианская архитектура, определение, 7, 8; американский этап, 154; здания, 220; церкви, 221; церкви Нью-Йорка, 231; влияние, 10; местные адаптации, 102, 103; типы Средних колоний, 146, 188; начало стиля, 102; характер стиля, 99, 100, 103, 105, 106, 109, 110, 112, 113, 114; Новая Англия, 157; период, 120; Филадельфия, 128, 129, 130, 154; Юг, 156; характер южного стиля, 162; традиция, 190, 228; типы, 149. Немецкие княжества, 100; секты, 207. Немцы, 60; характер поселенцев, 63; влияние, 71, 72; как фермеры, 65, 66; поселенцы, 62, 63; пенсильванские немцы, 74. Джермантаун, Филадельфия, 63, 148; дорога, 71; камень, 143. Гиббон, Гринлинг, 110. Гиббс, Джеймс, 119, 148, 230, 271. Стекло, 249. Глория-Дей, Филадельфия, 224. Глостер-Пойнт, шт. Нью-Джерси, 58. Греймс-Парк, Хоршем, шт. Пенсильвания, 69, 93, 106, 126, 135–138, 146, 149, 188. Грейндж, округ Монтгомери, шт. Пенсильвания, 134. Возрождение греческого стиля, см. Возрождение классики, 165. Грин, Джон, 264. Гринфилд, шт. Массачусетс, 268. Спринг-Грин, шт. Виргиния, 87, 91. Гровенор-Роуд, Вестминстер, Лондон, 106. Грамблторп, Джермантаун, Филадельфия, 134. Ганстон-Холл, шт. Виргиния, 162. И Хадли, шт. Массачусетс, 107. Фахверк, 85; методы, 51. Зал, 91,

92, 138, 140; центральный, 96; большой, 92. Гамильтон, достопочтенный Эндрю, 134, 260, 262. Гамильтон, Уильям, 145. Харрисон, Питер, 192, 271. Харритон, Брин-Мор, шт. Пенсильвания, 69. Гарвардский колледж, Кембридж, шт. Массачусетс, 191, 272. Хатфилд, шт. Массачусетс, 107. Хаверфорд, шт. Пенсильвания, 61. Хейворд, Николас, 83. Хемпстед, Лонг-Айленд, 16. Хенрико, шт. Виргиния, 86, 88, 91. Генрих VIII, 101. Хайлендс, Уайтмарш-Вэлли, шт. Пенсильвания, 134, 144, 148, 150-152. Хингем, шт. Массачусетс, 232, 234. Хобан, Джеймс, 177, 274. Дом Хоффмана, Кингстон-он-Гудзон, шт. Нью-Йорк, 25. Голландия, 16, 22, 100, 148. Капюшон, над дверью, 70. Хоуп-Лодж, Уайтмарш-Вэлли, шт. Пенсильвания, 69, 93, 106, 135, 137, 188. Хоршем, шт. Пенсильвания, 93, 126, 135. Пенсильванская больница, Филадельфия, 201. Дом: спальни в ранней Новой Англии, 44; характер ранней Новой Англии, 44; голландский колониальный, 28, 32, 33; план ранней Новой Англии, 50; устройство спальных мест в ранней Новой Англии, 45. Палата бюргеров, Виргиния, 209. Дом о семи шпилях, Сейлем, шт. Массачусетс, 53-55. Хау, лорд, 200. Гудзон, Хендрик, 58. Река Гудзон, 2, 16; долина, 15, 22, 115. Херли, шт. Нью-Йорк, 16, 17, 19; сыры, 18. I Индепенденс-холл см. Стейт-хаус, Филадельфия, 183. Индейские тропы, 65. Дворы гостиниц, 195. Ирвинг, Вашингтон, 21. J Река Джеймс, шт. Виргиния, 162. Джеймстаун, шт. Виргиния, 86, 87, 205, 206, 207, 209, 218. Джей, Джон, 189. Джефферсон, Томас, 159, 160, 164, 177, 203, 264. Джонсон, Нортон, 145. Столярное дело, 52. Джонс, Иниго, 101, 128. Особняк Джумел, Нью-Йорк, 118, 119. K Кирсли, д-р Джон, 134, 227, 261, 264, 265. «Кипинг-рум» (жилая комната), 47. Кит, сэр Уильям, 93, 106, 126, 135. Кемп, секретарь, 86. Кенмор, шт. Виргиния, 160. Кент, 148. Кентукки, 77. Замковый камень, 109. Кингс-Чапел, Бостон, шт. Массачусетс, 213, 214, 233, 234. Кингс-колледж, Нью-Йорк, 192. Кингессинг, Филадельфия, 139, 244. Кингстон-он-Гудзон, шт. Нью-Йорк, 16, 25. Кухня, ранняя Новая Англия, 45, 46; отдельно стоящая, 93, 139, 162. L Ламберт, Эдвард Э., 48. Язык, жизнеспособность старых форм, 78. Латроб, Бенджамин, 177, 265, 273. Пристройка (односкатная), 49; пристройки, 47. Дом Ли, Марблхед, шт. Массачусетс, 103, 109. Л’Анфан, майор, 174, 177. Окна «лежа на животе», 30. Логан, Джеймс, 93. Сруб, 43. Лондон, 83, 151, 271; мода, 102, 155. Лондонская кофейня, Филадельфия, 196, 197. Лонг-Айленд, шт. Нью-Йорк, 15, 22. Лоялисты, 167, 212. M Дом Макфедрис-Уорнер, Портсмут, шт. Нью-Гэмпшир, 107, 108. Макферсон, капитан Джон, 93, 141. Мэдисон, Джеймс, 273. Мэнор-хаус, Кротон-он-Гудзон, шт. Нью-Йорк, 24, 29, 243. Каминные полки, 98. Мрамор, Пенсильвания, 185, 186; шотландский, 138. Марблхед, шт. Массачусетс, 54, 103, 109. Морская биржа, Филадельфия, 274. Мэриленд, 3, 4, 8, 75, 77, 96, 162, 163, 207. Кладка, 226; английские и валлийские традиции, 68, 243; Филадельфия, 243; бутовая, 243. Маски, 186; гротескные, 118. Массачусетс, 49, 107, 214, 232, 268, 269. Материалы, 23, 83-85, 103, 127, 236; выбор, 252. Макбин, 271. Маккомб, Джон, 177, 274. Макинтайр, Самуэль, 105, 111, 176, 235. Медфорд, шт. Массачусетс, 103. Средневековые характеристики, 42; пережитки, 54, 100. Молельный дом, Новая Англия, 231; Олд-Шип, Хингем, шт. Массачусетс, 232, 234; Олд-Саут, Бостон, 232; квакерский, 207, 230. Мерион, шт. Пенсильвания, 61; Лоуэр, 69. Мей, капитан Корнелиус, 58. Средние колонии, 11, 22; архитектурное разнообразие, 66; церковная архитектура, 230; церкви, 207; клановость и изоляция, 58; разнообразие национальностей и речи, 57; ранние типы, 57, 80; георгианские формы, 120, 127, 184; дороги, 65; торговля, 64. Округ Монтгомери, шт. Пенсильвания, 61. Монтичелло, шт. Виргиния, 161, 164, 165, 264. Мур-Холл, округ Честер, шт. Пенсильвания, 212. Мур, судья, из Мур-Холла, 212. Моравцы, 76; постройки, 63, 64; церкви, 231. Моррис, Энтони, 145. Раствор, 28, 245. Профилированные детали, 108, 151, 222; голландские, 36; профили, 144, 152, 153. Маунт-Плезант, Филадельфия, 93, 141, 142, 143, 144, 146, 150, 151, 264. Маунт-Вернон, шт. Виргиния, 264. Малберри-Касл, шт. Южная Каролина, 97, 98. Мандей, Ричард, 192, 270. Музыка, Новая Англия, 216. N Форт Нассау, шт. Нью-Джерси, 58. Военно-морской приют, Филадельфия, 274. Нетерфилд, Филадельфия, 134. Новая Англия, 4, 5, 10, 77, 88; колониальный тип, 38; георгианский, 99, 103, 106, 107, 109, 111, 112; пережитки влияния королевы Анны, 102. Нью-Гэмпшир, 107. Нью-Хейвен, шт. Коннектикут, 47. Нью-Джерси, 8, 16, 74, 120 и след. Округ Нью-Кент, шт. Виргиния, 218, 219. Новые Нидерланды, 16, 17, 20, 21. Ньюпорт, шт. Род-Айленд, Сити-холл, 271; Стейт-хаус, 270. Нью-Йорк, 114, 209, 230; Сити-холл, 274; колониальных времен, 193. Нью-Йорк, георгианский, 113. Штат Нью-Йорк, 8. Ниу-Дорп, шт. Нью-Йорк, 19. Нортгемптон, шт. Массачусетс, 264. Норт-Черч, Бостон, 234. O Олд-Доминион, 84, 218. Молельный дом Олд-Шип, 234. Молельный дом Олд-Саут, Бостон, шт. Массачусетс, 232. Старый Стейт-хаус, Бостон, шт. Массачусетс, 119. Церковь Олд-Свидс, Филадельфия, шт. Пенсильвания, 224. Олд-Йорк-роуд, шт. Пенсильвания, 135. Нависающий второй этаж (свес), 54, 55; на Юге, 90; в Новой Англии, 90. Надкаминная панель, 108, 110, 141, 146, 147, 151, 188; украшения, 153, 155. Оксфорд, шт. Пенсильвания, 224. P Краска, 249, 250; цвет в XVIII веке, 149, 150. Палладиево окно, 109, 142, 144, 150, 185. Панель, заподлицо со скосом, 141; надкаминная, 141; 34, 98, 108, 119, 138, 147, 250, 251. Парк-стрит-черч, Бостон, шт. Массачусетс, 235. Гостиная, 92, 141. Дом «пастора Уильямса», Дирфилд, шт. Массачусетс, 107. Фронтон, 97, 140, 142, 143, 164, 188, 222; сегментарный, 108; «лебединая шея», 108. Пенкойд, Бала, шт. Пенсильвания, 69. Пенн, Джон, 211. Пенн, Уильям, 59, 61, 135, 211, 256, 257. Пенсбери-Мэнор, округ Бакс, шт. Пенсильвания, 257. Пенсильвания, 3, 8, 74, 76, 77, 93, 106, 161, 195, 243; колониальные типы, 67-76; сады, 133; георгианский, 107; георгианские характеристики, 121, 152-155; георгианские дома, 120, 127, 130-152. Пенсильванское историческое общество, 262. Пенсильванская больница, 266, 267. Пентхаус (навес), 28, 70, 139, 196. Питерс, судья, 244. Скамьи, 210, 211, 212, 213, 232; семейные, 208; королевских губернаторов, 210. Филадельфия, шт. Пенсильвания, 3, 58, 93, 177, 209, 210, 271; коммерческое процветание, 130; колониальный мегаполис, 121; загородные дома, 122; охота на лис, 122; георгианские типы, 128-155; жизнь, 122; «Республиканский двор», 125; местопребывание национального правительства, 189; архитекторы XVIII века, 134. Филадельфийская библиотека, 135, 266. Филадельфийский военно-морской дом, 274. Дом Филипс, близ Тарритауна, шт. Нью-Йорк, 116. Мэнор-хаус Филипс, Йонкерс, шт. Нью-Йорк, 117. Пилястра, 63, 106, 111, 138, 169; ионическая, 145, 148. Столб, 111, 145, 164, 201; сужение, 176; тосканский, 229. Пайн-стрит-маркет, Филадельфия, 194. План, сбалансированный, 99. Похик-черч, шт. Виргиния, 159, 221-224, 264. «Поуки» (мешочки) табака, 77. Помпейские изыски, 111. Крыльцо, происхождение, 28, 29. Портик, 145, 150, 164, 172, 201, 223. Портиус, Джеймс, 135, 256, 257. Портсмут, шт. Нью-Гэмпшир, 107. Постколониальные типы, 166-181. Дом Пауэл, Филадельфия, 124. Прецедент, английский, 88. Предпочтения, наследственные, 80, 83. Пресвитериане, 125. Провиденс, шт. Род-Айленд, Первая баптистская церковь, 263, 264. Общественные здания, 182-204. Заполнение каркаса (бутовка), 52, 246. Q Квакер, 60; враждебность к театру, 200; влияние, 122; пристрастия, 106; щепетильность, 107. Королева Анна, 101, 107, 116; связи с Новой Англией, 107; связи с георгианским стилем Средних колоний, 152; традиция, 75; урны, 152. Куин-Эннс-Гейт, Вестминстер, Лондон, 106. Квадр, 24, 219, 223; кирпичный, 141. R Раднор, шт. Пенсильвания, 61, 212, 224, 225. Рейнерд, Д., 269. Ренессанс, 100, 170, 173; классицизм, 128; ощущение, 220. Реставрации, 52, 53, 190. Ривир, Пол, дом, Бостон, 54; домохозяйство, 44, 45. Роудс, Самуэль, 266-268. Род-Айленд, 49. Крыша, 76, 87, 89, 119, 139, 140, 143, 224, 226, 230; гамбрельная, 25, 26, 75, 138; голландская гамбрельная, 26; гамбрельная Новой Англии, 26; вальмовая, 142, 186, 232, 234; вальмовая гамбрельная, 97, 138; мансардная, 97; уклон, 88, 96, 97. Розенкрейцеры, 63. Грубая штукатурка, 244. Дом Ройалл, Медфорд, шт. Массачусетс, 103, 107. Бутовый камень, 23. Ратледж, Джон, 189. Сент-Энн, Аннаполис, шт. Мэриленд,

209. Сент-Дэвид, Раднор, шт. Пенсильвания, 69, 212, 213, 224-226. Часовня Сент-Джон, Варик-стрит, Нью-Йорк, 274. Сент-Люк, Смитфилд, шт. Виргиния, 218, 219. Сент-Мартин-ин-зе-Филдс, Лондон, 227. Сент-Майкл, Чарльстон, шт. Южная Каролина, 230. Часовня Сент-Пол, Нью-Йорк, 230, 271. Сент-Питер, округ Нью-Кент, шт. Виргиния, 218, 219; Филадельфия, 228-230. Сейлем, шт. Массачусетс, 176, 192. Саксонский, тип, 79. Дом Скайлер, Олбани, шт. Нью-Йорк, 118. Река Скулкилл, 58, 131. Завиток, 147; фламандский, 110, 186; ионический, 132. Рассадка в церквях, 209, 210, 211. Помещения для слуг, 92, 93, 139, 143. Баптисты седьмого дня, 76. Дранка (гонт), 247; кипарисовая, 88. Ставни, голландские, 36. Скиппак-Крик, шт. Пенсильвания, 63. «Слоубэнк» (откидная кровать), 45. Смиберт, Джон, 264. Смит, кап. Джон, 205. Смитфилд, шт. Виргиния, 218. «Размоченный» хлеб, 77. Общество друзей, 122, 154. Южная Каролина, 8, 96, 164, 274. Южный колониальный, 162; характеристики, 79; план дома, 90, 91, 92; окружение дома, 94, 95; тип, 77, 96; тип, кирпичные дома, 96; тип, план, 87; тип, материалы, 85. Южный георгианский, 156, 159; характеристики, 162; особенности, 161. Южные плантаторы, 157. Саутуарк, Филадельфия, 199, 200. Лестница, 110; винтовая, 49. Лестничный пролет, 139, 140, 226; голландский колониальный, 33. Стейт-хаус, Аннаполис, шт. Мэриленд, 203; Балфинча, Бостон, шт. Массачусетс, 189, 191, 272; Чарльстон, шт. Южная Каролина, 274; Ньюпорт, шт. Род-Айленд, 192, 270; Старый, Бостон, шт. Массачусетс, 183, 189, 190; Филадельфия, шт. Пенсильвания (Индепенденс-холл), 119, 183, 184, 186, 189, 198, 261, 262, 263. Стентон, Филадельфия, 93, 106, 137, 138, 149, 163, 188. Камень, 23, 152; тесаный, 127; обтесанный, 23, 127; полевой, 243; карьерный, 243. Каменная кладка, 244; валлийская, 226. Дом Страттон, шт. Виргиния, 91. Стрикленд, Уильям, 177, 273. Поясок (тяга), 72. Штукатурка, 23, 24, 91, 244, 245. Стайвесант, Питер, 17. Швеция, 100. Шведы, характер, 59; поселения, 58, 59, 65; влияние в Пенсильвании, 59. T Текстура стен, 236. Театр, первый в Филадельфии, 199, 200; Американская труппа, 200; первый, Бостон, 272; «Новый», Филадельфия, 201. Торнтон, д-р Уильям, 177, 264, 265, 266. Дом Адама Тороугуда, 88, 89. Торус, 108. Таун-холл, Честер, шт. Пенсильвания, 195; Ньюкасл, шт. Делавэр, 195. Традиция, сила, 39; фахверк, 52; идентичность, 40; устойчивость архитектурной, 42, 78, 79; сохранение, 252; южная, 84. Фрамуга, 75, 138; небольшое окно, 106. Молельный дом Трапп, шт. Пенсильвания, 231. Отделка, кирпичная, 140; дверная и оконная, 24, 141, 149; деревянная, 237. Церковь Троицы, Ньюпорт, шт. Род-Айленд, 234; Оксфорд, шт. Пенсильвания, 224, 226. Приход Троицы, Нью-Йорк, 271. Такахо, шт. Виргиния, 162, 163. Тьюлип-Хилл, Уэст-Ривер, шт. Мэриленд, 163. Тимпан, с углублением, 108. U Упсала, Джермантаун, Филадельфия, 144, 145, 148, 150, 152. Урна, 140, 144, 152. Дом Юри, Фокс-Чейз, Филадельфия, 134. V Ванбру, сэр Джон, 192, 271. Ван Кортланд, 116; парк, Нью-Йорк, 118; Мэнор-хаус, Кротон-он-Гудзон, шт. Нью-Йорк, 118; дом, Нью-Йорк, 119. Дом Ван Ренсселера, 118. Варик-стрит, Нью-Йорк, 274. Вокс-Хилл, округ Монтгомери, шт. Пенсильвания, 151. Виргиния, 3, 4, 8, 75, 77; производство и экспорт кирпича, 85, 86; церкви, 220; церковная архитектура, 218; экономическая история в XVIII в., 94; семьи, 81; импортированные цветы и кустарники, 94; образ жизни в ранний период, 82, 83; характеристики поселенцев, 82; социальные различия, 82; университет, 203, 264. W Обшивка панелями (буазери), 138. Уэльс, 100. Стены, 75, 139; текстура, 152. Уордер, дневник Энн, 123. Уэр, 148. Вашингтон, город, 274; Капитолий, 177. Вашингтон, Джордж, 159, 200, 221, 264, 272; экипаж, 125; прощание с армией, 116; вторая инаугурация, 189. «Плетень и обмазка», 52. Уэйн, Энтони, 213. Уэйн, Айзек, 213. Уэйнсборо, Паоли, шт. Пенсильвания, 69. Валлийцы, архитектурные особенности, 68; как иммигранты, 60, 61; влияние, 61, 62; кладка, 67, 68. Валлийская барония, шт. Пенсильвания, 61, 67, 213. Уэмисс, леди Уильямина, из Мур-Холла, шт. Пенсильвания, 212. Вестминстер, Лондон, 107. Уэстовер, шт. Виргиния, 157. Уэст-Ривер, шт. Мэриленд, 163. Уитби-Холл, Кингессинг, Филадельфия, 139, 140, 141, 143, 144, 146, 152. Белый дом, Вашингтон, 274. Уайтмарш-Вэлли, шт. Пенсильвания, 93, 135, 148. Вильгельм и Мария, 101. Уильямсберг, шт. Виргиния, 209, 220. Уилтон, 147. Окно, 143, 233; подвальное, 141; обналичивание, 108; церковное, 221, 230; круглое, 163; с ромбовидным остеклением, 48; слуховое, 72, 142; двустворчатое подъемное, 53; ранние формы, 108; эллиптическое, 222; остекление, 91; перемычки, 137; «лежа на животе», 30; свинцовый переплет, 249; палладиево, 109, 142, 144, 150, 185, 223, 228, 229; оформление, 145. Виссахикон-Крик, Филадельфия, 63. Вудлендс, Филадельфия, 133, 144, 145, 148, 150, 151. Деревянные детали, 127, 138, 141, 163, 188, 228. Рабочие, 83. Почтенная компания плотников, Лондон, 135, 257. Рен, сэр Кристофер, 101, 129, 221, 228, 272; ощущение, 230. Рен, Джеймс, 221. Уайатт, губернатор, 84. Уик, Джермантаун, Филадельфия, 71, 72, 73, 245. Уиннстей, Филадельфия, 67, 68, 69, 72, 73. Y Йонкерс, шт. Нью-Йорк, 116. Округ Йорк, шт. Виргиния, 91.

СНОСКА:

[A] Следует прямо заявить, что г-н Чендлер в ходе своих исследований и реставраций пришел к выводу, что не обнаружил доказательств, достаточно убедительных для того, чтобы оправдать утверждение, бесспорное во всех отношениях, о том, что тесовая обшивка применялась к старейшим домам спустя некоторое время после их первоначального строительства в качестве средства борьбы с конструктивными недостатками фахверковых методов при воздействии сурового климата Новой Англии. Тесовая обшивка, правда, использовалась очень рано и, возможно, применялась с самого начала как покрытие поверх фахверковой основы. Однако в одном не может быть сомнений — в существовании фахверковой конструкции под тесовой обшивкой во многих старейших зданиях. Учитывая этот установленный факт и привычную верность первых поселенцев традиционным методам, представляется вполне обоснованным предположение, что фахверковые работы предшествовали использованию тесовой обшивки на несколько лет, пока низкое качество заполнения каркаса и коробление невыдержанной древесины не вынудили прибегнуть к какому-либо удовлетворительному решению.

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back