Примечание переводчика

В этом электронном тексте используется множество необычных символов Юникода, например ℔ (U+2114 СИМВОЛ ФУНТА С ПОПЕРЕЧНОЙ ЧЕРТОЙ), ꝥ (U+A765 ЛАТИНСКАЯ СТРОЧНАЯ БУКВА ТОРН С ПОПЕРЕЧНОЙ ЧЕРТОЙ), ♈ (U+2648 ОВЕН). Если эти (и другие) символы не отображаются у вас, возможно, потребуется установить на ваше устройство дополнительные шрифты. В частности, для частей книги, посвященных немецкой типографике, рекомендуется шрифт Фрактур / «готический шрифт» (например, Old English Text MT).

Нумерация страниц повторяет оригинал: римские цифры с i по xiv, за которыми следуют арабские цифры, начиная со страницы 9 и далее. Никакие страницы не пропущены и не дублируются.

Дополнительные примечания находятся в конце.

АМЕРИКАНСКИЙ ПЕЧАТНИК

Руководство по типографике,

СОДЕРЖАЩЕЕ

ПРАКТИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ ПО УПРАВЛЕНИЮ ВСЕМИ ОТДЕЛАМИ ТИПОГРАФИИ,

А ТАКЖЕ

Полные инструкции для учеников:

С НЕСКОЛЬКИМИ ПОЛЕЗНЫМИ ТАБЛИЦАМИ, МНОГОЧИСЛЕННЫМИ СХЕМАМИ СПУСКА ПОЛОС ВО ВСЕМОЗМОЖНЫХ ВАРИАНТАХ, СОВЕТАМИ АВТОРАМ И Т. Д.

Сочинение доктора философии Томаса МакКеллара.

FIAT LUX.

ФИЛАДЕЛЬФИЯ: ЛИТЬЕ МАККЕЛЛАР, СМИТС И ДЖОРДАН. 1893.

Зарегистрировано в соответствии с Актом Конгресса в 1866 году компанией Л. Джонсон и Компании в Канцелярии клерка Окружного суда Восточного округа Пенсильвании.

Зарегистрировано в соответствии с Актом Конгресса в 1878 году компанией МакКеллар, Смитс и Джордан в Офисе Библиотекаря Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия.

Восемнадцатое издание — пересмотренное и дополненное.

ОТПЕЧАТАНО МЕТОДОМ ЭЛЕКТРОТИПИИ В ЛИТЬЕ МАККЕЛЛАР, СМИТС И ДЖОРДАН, ФИЛАДЕЛЬФИЯ.

ВОСЕМНАДЦАТОЕ ИЗДАНИЕ.

Настоящее издание «Американского печатника», по сути являясь тем же, что и предыдущее, содержит некоторый дополнительный материал.

Philadelphia,

March, 1893.

ПРЕДИСЛОВИЕ К ПЕРВОМУ ИЗДАНИЮ.

При подготовке «Американского печатника» преследовалась цель достичь полезности, а не оригинальности; книга предлагается в качестве усовершенствованного варианта типографского труда, изданного нами ранее. В дополнение к результатам собственного практического опыта, воплощенным в этом томе, были собраны сведения и сделаны свободные выписки из различных изданий, таких как «Типографские древности» Эймса и Дибдина, «История печати» Томаса, «Словарь печатников и печати» Тимперли, «Словарь печати» Сэвиджа, «Типография» Джонсона, «Энциклопедия» Чемберса, «Руководство по типографике» Бидделла, а также из других книг, на которые даются ссылки в примечаниях. Работа над изданием велась в условиях многочисленных отвлечений, неизбежных в деловой жизни; тем не менее, мы полагаем, что не было упущено ничего существенного для обучения ученика или в помощь работнику.

Помимо материалов, касающихся практической типографики, том содержит очерк об открытии книгопечатания, а также сведения о словолитном деле, стереотипии, электротипии и литографии. Описаны применяемые в типографском деле инструменты и объяснено их назначение; приведены полные схемы спуска полос. Ценные таблицы и раскладки касс для различных языков, а также для нотного набора и экономящих время линеек окажутся чрезвычайно полезными, равно как и обширные списки сокращений, иностранных слов и выражений, а также орфографические подсказки.

Особое внимание уделено изложению функций и обязанностей метрепа и корректора, с тем чтобы деятельность типографии могла осуществляться эффективно, удобно и экономично.

Авторы и издатели, равно как и начинающие печатники, могут обращаться к этому тому с пользой для себя; поистине, любой образованный человек найдет его полезным.

СОДЕРЖАНИЕ.

PAGE.

Rise and Progress of Printing
13-48

Discovery of Printing—Laurentius Koster—Geinsfleisch—Gutenberg—Fust—Bible
 printed—Peter Schœffer—Caxton—Ulrich Zell—Lambert
 Palmaert—Abraham Colorito—Humphreys and De
 Vinne on the invention of printing—Lenox’s collection of rare
 Bibles—Ancient typographical peculiarities—Catchwords—Invention
 of Signatures—Printing introduced into America—Type-founding
 in Europe—Decree of the Star Chamber—Type-founding
 in America—Prices of Type—Stereotyping—Electrotyping—Lithography—Engraving—Walk
 over a type-foundry.

Implements or Tools of the Art
49-120

Types—Roman letter—Italic—Black—Anglo-Saxon—Names and
 sizes of type—Gradations of type—Point System of Type bodies—A
 Bill of Pica—A Fount of type—Capitals—Small capitals—Points—Apostrophe—Hyphen—Parenthesis
 and Bracket—References—Accents—Numerals—Arabic
 figures—Old-style figures—Cancelled
 figures—Fractions—Signs—Metal rules or dashes—Braces—Spaces—Two-line
 letters—Quadrates—Quotations—Labour-saving
 quotation furniture—Hollow quadrates—Circular
 quadrates—Labour-saving curvatures—Leads—Flowers and borders—Brass
 rule—Brass labour-saving rule—Improved labour-saving
 rule case—Earliest written sounds—Hieroglyphic alphabet—Runic
 alphabets—Anglo-Saxon alphabet and plan of cases—German
 alphabet and plan of cases—Greek alphabet and plan of
 cases—Hebrew alphabet and plan of cases—Russian alphabet—Comparative
 table of bodies of Music type—Music composition—Music
 cases—Modern conveniences.

Composition
121-140

General remarks—Requisites in an apprentice—American cases—Position
 of a compositor—Laying type—Distributing—Composing—Spacing—Justifying—Head-lines—Notes—Blanking—Paragraphs—Indexes—Titles—Dedications—Contents—Prefaces—Signaturing—Errata—Ironical
 rules—Advice to apprentices—Ironical
 rules for beginners in business.

Imposition
141-199

General remarks—Tying up pages—Laying pages—Making up
 furniture—Making the margin—Locking up forms—Memoranda—Nomenclature
 of sheets—Schemes for imposing, from folio to
 128mo.

Proof-reading and Correcting
200-217

Qualifications of a reader—Should be a printer—Indebtedness of
 authors to proof-readers—Process of reading—Proof record—Errors
 made in correcting—Two readers desirable—Punctuation—Alterations
 in proof—Stower’s remarks—Revise—Correcting in the
 metal—Capricious alterations—Proper method of correcting—Over-running—Hints
 to authors—Table of proof-marks, with explanations—Table
 of signatures.

The Foreman or Overseer
218-234

General duties—Treatment of compositors—Punctuality—Morning
 duties—Knowledge of all materials on hand—Order—Overseeing
 work—Regulating takes of copy—Prompt reading and correcting—Memorandum—Press-book—Press
 duties—Warehouse—Casting
 off copy—Managing hurried work—Companionships—Taking
 copy—Making up—Dividing the letter—Making up furniture—Imposing
 and distributing letter—Correcting—Transposition of
 pages—Rules to be observed in a printing-office.

The Press and its Working
235-292

History of the printing-press—Blaeu, its first improver—Ramage
 press—Stanhope press—Clymer or Columbian press—Smith press—Washington
 press—Adams’s bed-and-platen power-press—Invention
 of the Cylinder press—Frederick König—William Nicholson—Dr.
 Kinsley—Applegath and Cowper—Account of the house of
 R. Hoe & Co.—Stop Cylinder press—Cottrell & Babcock presses—Campbell
 presses—Richard M. Hoe’s type-revolving printing
 machine—Bullock perfecting press—The Walter perfecting press—The
 Hoe perfecting press—Presses at the Centennial Exhibition,
 1876—Railroad-ticket printing and numbering press—Job presses—Ruggles,
 Hoe, Gordon, Degener, Wells, and Gally—Franklin press—Nonpareil
 press—Fire-fly press—Liberty press—Globe press—Peerless
 press—Universal press—Amateur presses—Folding machines—Setting
 up a Washington press—Setting up the roller-stand—Composition
 rollers—Melting kettle—Covering tympans—Wetting
 paper—Blankets—Making ready a form on a hand-press—Pulling—Rules
 and remedies for pressmen—Ley-trough—Making
 ready on cylinder presses—Fine hand-presswork—Printing
 wood-cuts—Card printing—Gold printing—Bronze printing—Printing in
 colours—Ink stone and muller—How to use dry colours—How to
 multiply colours—Contrast of colours—Oiling a press—How to treat
 wood type.

Warehouse Department
293-299

Warehouseman—Warehouse-Book—Receipt of paper and delivery
 of sheets—Giving out paper to wet—Over-sheets—Hanging up
 paper to dry—Taking down sheets when dry—Filling in and pressing
 sheets—Counting out and putting away sheets—Standard sizes
 of machine-made paper—Table for giving out paper for a thousand
 copies.

Jobbing Facilities
300-310

Selection of type and presses—How to make a paying business—Memorandum
 order—Estimate book—Ames’s paper and card scale—Le
 Blond’s chart—Cabinets and cases—Rules for the government
 of a job office—Job composing-sticks—Patent quoins—Corner
 quadrates—Shooting sticks—Mitering machine—Lead cutter—Perforating
 machines—Imposing stone—Copy-holder—Paper and
 card cutters—Megill’s patent gauge pin—Extension feed-guide—Automatic
 counters—Patent ink fountain—Iron furniture.

Useful Receipts
311-317

How to make printers’ rollers—German preservative for rollers—Directions
 for recasting rollers—Printers’ ley—Paste—Mucilage—Glue—Gum—Magenta
 surface paper—Coloured writing inks—Fire-proof
 ink—Printing ink varnish—Lithographic transfer ink—To
 give dark printing inks a bronze or changeable hue—An ink for
 marking tin or zinc—Drying preparations—Silvering solutions—To
 soften leather belting—How to open a ball of twine—To prevent
 adhesion of paper—To detect ground wood in paper—French gold
 printing—Transfer varnish—To make paper waterproof—To preserve
 books—To restore engravings.

Orthographical
318-332

Discrepancies—a or an before a vowel or silent h—o or oh—able
 and ible—im or in and em or en—in and un—ise and ize—or and
 our—sion and tion—Farther and further—Peas and pease—Omission
 of s in the possessive case—Formation of the plurals of
 words compounded of a noun and an adjective—Pointing of numbers,
 weights, measures, &c.—Derivation of English words—Rules for
 spelling—Plurals of nouns.

How to Secure Copyrights
333-335

Printed title required—Application to be made to Librarian of
 Congress—Style of printed title—Fees—Two complete copies
 required—Penalty—Notice of copyright to be given by imprint—Form
 of notice—Penalty for false notice—Authors may reserve the
 right to translate or dramatize—Form of notice—Original works
 only will be entered—Duration of copyright—Renewal—Form of
 application for renewal—Time of publication—Copyright may be
 secured for a projected as well as for a completed work—Assignments—Fees—Copies
 or duplicate certificates—Serials or separate
 publications—Copyright required for each volume or part of
 a book—Copyrights for works of art—Copyrights cannot be
 granted upon trade-marks or labels—Fee for registering at Patent
 Office—Citizens or residents of the United States only entitled to
 copyright—Full name and residence of claimant required.

The Metric System
336, 337

Technical Terms of the Craft
338-343

Abbreviations
344-356

Foreign Words and Phrases
357-372

Index
373-383

БУКВАРЬ СЕМНАДЦАТОГО ВЕКА.

Песня печатника.

Pick and click

Goes the type in the stick,

As the printer stands at his case;

His eyes glance quick, and his fingers pick

The type at a rapid pace;

And one by one as the letters go,

Words are piled up steady and slow—

Steady and slow,

But still they grow,

And words of fire they soon will glow;

Wonderful words, that without a sound

Traverse the earth to its utmost bound;

Words that shall make

The tyrant quake,

And the fetters of the oppress’d shall break;

Words that can crumble an army’s might,

Or treble its strength in a righteous fight.

Yet the types they look but leaden and dumb,

As he puts them in place with finger and thumb

But the printer smiles,

And his work beguiles

By chanting a song as the letters he piles,

With pick and click,

Like the world’s chronometer, tick! tick! tick!

O, where is the man with such simple tools

Can govern the world as I?

With a printing press, an iron stick,

And a little leaden die.

With paper of white, and ink of black,

I support the Right, and the Wrong attack.

Say, where is he, or who may he be,

That can rival the printer’s power?

To no monarchs that live the wall doth he give:

Their sway lasts only an hour;

While the printer still grows, and God only knows

When his might shall cease to tower!

Anon.

Благодаря сему познаются языки, растет знание, приумножается рассудительность, распространяются книги, читается Священное Писание, открываются предания, сопоставляются времена, распознается истина, обнаруживается и изобличается ложь, и (как я уже сказал все это) благодаря пользе книгопечатания.

«Книга мучеников» Фокса.

В ту самую эпоху, когда величие Бургундии стремительнее всего приближалось к своему расцвету, втайне ковалось другое оружие, более мощное в великой борьбе за свободу, нежели любое из тех, что когда-либо изобретал или пускал в ход человеческий разум или рука. Когда Филипп Добрый, в полном сиянии своего могущества и опьяненный триумфами территориального расширения, учреждал в Брюгге орден Золотого руна «во славу Бога, блаженной Девы и святого Андрея, покровителя бургундского рода» и вносил в списки имена королей и принцев, коим предстояло быть удостоенными его символов, именно в этот момент безвестный житель Харлема, некий Лоренц Костер, или Лоренц-пономарь, преуспел в печатании небольшой грамматики с помощью подвижных литер. Изобретение книгопечатания свершилось, но оно не было возвещено таким блеском славы, который сопровождал одновременное учреждение ордена Золотого руна. Скромный наборщик не счел одних лишь императоров и принцев достойными своего общества. Его изобретение не вызвало трепета восхищения во всем христианском мире; и все же, чего стоил добрый Филипп Бургундский с его рыцарями Золотого руна и всей их блистательной мишурой в глазах человечества и цивилизации по сравнению с бедным пономарем и его деревянными литерами?

Мотли. «Возвышение Нидерландской республики», т. I, стр. 45.

Американский печатник.

ВОЗНИКНОВЕНИЕ И РАЗВИТИЕ КНИГОПЕЧАТАНИЯ.

ОТКРЫТИЕ КНИГОПЕЧАТАНИЯ.

Честь изобретения искусства, увековечивающего историю и достижения всех искусств и наук, оспаривалась с упорством: несколько городов выдвигали соперничающие притязания на славу этого открытия. Это, однако, не должно вызывать удивления, если принять во внимание, что изобретатель нового искусства, не защищенный законом, естественным образом старался скрывать его процессы ради собственной выгоды и преимуществ. По зрелом размышлении мы разделяем мнение Исаии Томаса о том, что вероятности указывают на Лоренца (иногда именуемого Костером, Костером и Кустосом) как на изобретателя печатного искусства. [1]

Лоренц жил в Харлеме и был состоятельным человеком. По-видимому, он занимался печатанием книг с деревянных досок или пластин, хорошо известных антиквариям под названием «книг-картинок» (блочных книг), в которых текст иллюстрировался грубыми рисунками. Фрагменты работ, напечатанных им таким образом, существуют и поныне. Среди прочих, ему приписывают знаменитую «Библию бедных» (Biblia Pauperum), исполненную между 1410 и 1420 годами. Было вполне естественно, что его мысли обратились к созданию отдельных литер как средству удешевления и облегчения его труда. Первоначально они изготавливались из дерева, а впоследствии — из олова. Дата изобретения им отдельных литер указывается приблизительно около 1429 года. Назывались и другие даты, в диапазоне от 1422 до 1436 года. Утверждается, что первой из его печатных книг была «Зерцало человеческого спасения» (Speculum Humanæ Salvationis), из которых в настоящее время известно около десяти сохранившихся экземпляров. Небольшой букварь, или «Абецедарий», на наш взгляд, несет на себе все признаки первой попытки экспериментатора в новом искусстве. Костер умер в 1439 году.

Необходимость привлекать работников для помощи в продолжении этого искусства привела к разглашению секреты. Предполагается, что среди этих людей был Иоганн Генсфлейш (или Гутенберг Старший), который, освоив процессы, вернулся в Майнц, свое родное место, и сообщил тайну своему племяннику Иоганну Гутенбергу, остроумному художнику из Страсбурга. Имеются свидетельства того, что последний вместе с двумя компаньонами потратил значительную сумму денег на некие частные эксперименты. Они, судя по всему, заняли несколько лет, с 1436 по 1439 год, когда возник судебный спор относительно прав одного из партнеров, чья ревностная деятельность стала причиной его смерти. Гутенберг оставался в Страсбурге до 1444 года, когда, исчерпав свои средства, воссоединился со своим дядей в Майнце. Здесь он возобновил свои эксперименты и, нуждаясь в деньгах, добился знакомства с Иоганном Фустом, капиталистом и ростовщиком, который, по-видимому, был поражен важностью этой работы и ссудил значительную сумму (при этом все инструменты и прессы были заложены в качестве обеспечения) для содействия предприятию. Два года ушло на изготовление литер и необходимого оборудования, после чего началась великая работа по печатанию Библии. Мало сомневается в том, что за все годы экспериментов Гутенберг выполнял более мелкие книги, одна из которых, как предполагается, была воспроизведением голландского «Зерцала» Костера. «Донат» 1451 года, «Воззвание против турок» 1454 года и «Индульгенции» 1454 и 1455 годов — все они появились раньше Библии [2], которая была опубликована лишь в 1455 или 1456 году. Эта великая книга ознаменовала собой целую эпоху в искусстве. [3]

Горько слышать, что примерно в это время Фуст обратил взыскание на закладную, и вся работа со всеми материалами перешла в его владение. Однако кажется, что Гутенбергу удалось вновь основать типографию и продолжить занятия этим искусством, но он не создал ни одной работы, которая хотя бы отдаленно сравнялась с Библией. Он скончался около 1468 года.

Получив в свое распоряжение заведение, Фуст привлек к работе Петера Шеффера, который был учеником или помощником Гутенберга и отличался как образованностью, так и механическим мастерством. Его мастерство и усовершенствования, внесенные им в искусство, вскоре побудили Фуста взять его в компаньоны; были выпущены Библия, Псалтирь и другие важные труды. Шеффер был вознагражден еще и рукой внучки Фуста.

Из этого краткого обзора мы можем заключить: 1. Что заслуга изобретения книгопечатания, сколь бы несовершенным оно ни было, принадлежит Костеру из Харлема; 2. Что Гутенберг заложил основы искусства на прочном фундаменте; и 3. Что его экономичное применение было обеспечено изобретением Петера Шеффера — литер из литого металла. [4]

Было, конечно, невозможно скрыть знания об искусстве, столь полезном для человека, и в течение десяти лет после публикации великой Библии типографские станки были установлены в нескольких немецких городах, в Риме и других частях Италии, а вскоре после этого — во Франции и Англии.

Уильям Кэкстон приобрел знания об этом искусстве в Германии и претворил их в жизнь в Вестминстере в Англии. 1477 год в настоящее время признается датой введения книгопечатания, поскольку первой датированной книгой, отпечатанной в Англии, являются «Изречения философов» (Dictes and Sayinges of the Philosophers), изданные мной, Уильямом Кэкстоном, в Вестминстере в год Господень 1477. Ранее он напечатал без указания даты «Сборник историй о Трое» (The Recuyell of the Historyes of Troye), за которым последовала «Игры и шахматы» (The Game and Playe of the Chesse), законченная в последний день марта в год Господень тысяча четырехугольный и семьдесят четвертый [1474]. Однако они были отпечатаны в Брюгге; поэтому, по словам мистера Уильяма Блейдса, «первой бесспорной датой, на которую мы можем опираться, является печать «Изречений» в 1477 году».

Хотя в то время Кэкстону было уже за шестьдесят, он отличался трудолюбием. Он обладал здравым смыслом и надежным суждением; был стойким, упорным, деятельным, ревностным и щедрыми в своих начинаниях ради того важного искусства, которое он привнес в Англию, трудясь не только как печатник, но также как переводчик и автор. Произведения его пресса составляют шестьдесят четыре наименования. В приходских книгах церкви Святой Маргариты в Вестминстере его смерть записана следующим образом: «1491 год. Статья: за похороны Уильяма Кэкстона, за четыре факела 6 шиллингов 8 пенсов. Статья: за колокол на тех же похоронах, 6 пенсов».

Библия на испанском языке была отпечатана в Валенсии в 1479 году Ламбертом Пальмартом, немцем; однако впоследствии она была настолько тщательно уничтожена Инквизицией, что в архивах Валенсии сохранилось лишь четыре листа. Первая из когда-либо напечатанных еврейских Библий вышла из пресса Авраама Колорито в Сончино в 1488 году — это весьма примечательный труд. В Исландии типография появилась в 1530 году, и в 1584 году в ней была напечатана Библия.

ДРЕВНИЕ ОСОБЕННОСТИ.

Страницы представляли собой либо большие, либо малые фолио, но иногда и кварто, поэтому ранние книги были громоздкими и неудобными. Альдо Мануччо из Венеции первым ввел в обиход формат октаво.

Листы не имели колонтитулов, кустод, нумерации страниц или деления на абзацы.

Сами знаки представляли собой грубый старый готический шрифт (похожий на тот, который ныне известен как Old English или Black), смешанный с секретарским письмом, призванным имитировать почерк того времени; слова печатались так близко друг к другу, что текст читался с трудом.

Во избежание переносов ранние печатники использовали гласные со знаком сокращения над ними, обозначающим, что в слове пропущена одна или несколько букв: например, co̅pose вместо compose, co̅pletio̅ вместо completion и т. д. Никаких знаков препинания не применялось, за исключением двоеточия и точки; однако спустя некоторое время была введена косая черта (/), которая в конце концов была заменена запятой. Часто использовались лигатуры.

Орфография была разнообразной и произвольной. Собственные имена и предложения часто начинались со строчных букв, равно как и первые слова в стихотворных строках.

Оставлялись пустые места для названий, инициалов и других украшений, которые впоследствии заполнялись иллюминаторами, чье ремесло недолго переживало мастерские улучшения, внесенные печатниками в эту ветвь их искусства. Эти украшения отличались изысканной тонкостью и диковинным образом пестрели самыми прекрасными красками, а порой золотом и серебром. На полях также часто размещались разнообразные изображения святых, птиц, зверей, чудовищ, цветов и т. д., которые иногда имели отношение к содержанию страницы, хотя зачастую не имели никакого. Эти украшения нередко стоили очень дорого.

Имя печатника, место его жительства и т. д. либо опускались вовсе, либо помещались в конце книги вместе с каким-нибудь благочестивым восклицанием или славословием.

Дата также либо опускалась, либо маскировалась в каком-нибудь затейливом узоре, либо печаталась полностью, либо буквенными цифрами, а иногда частично одним способом, частично другим: например, One Thousand CCCC and lxxiiii [Одна тысяча CCCC и lxxiiii]; однако она неизменно помещалась в конце книги.

Не было никакого разнообразия шрифтов или смешения антиквы и курсива, которые появились позже; страницы целиком набирались готическим шрифтом одного кегля. Кустоды в конце строки подтекстовки (ныне в основном упраздненные) впервые использовались в Венеции Венделином де Спира. Изобретателем сигнатур считается Антонио Заротти из Милана, около 1470 года.

Книги часто облачались в массивные переплеты, украшенные пышными и арабесковыми узорами. Иногда использовались драгоценности и драгоценные металлы, тончайшие ткани и самые роскошные цвета. Скалигер рассказывает, что у его бабушки была печатная Псалтирь, переплет которой имел толщину в два дюйма. На внутренней стороне находилось углубление, содержащее маленькое серебряное распятие, позади которого было выбито имя Береники Кодронии де ла Скала.

Тираж в двести или триста экземпляров книги считался большим.

КНИГОПЕЧАТАНИЕ В АМЕРИКЕ.

Книгопечатание было введено в Америке в Мехико вице-королем Мендосой в 1536 году. Первой напечатанной книгой была «Духовная лестница святого Иоанна Лествичника» (Escala espiritual de San Juan Climaco), ни одного экземпляра которой не сохранилось; однако древнейшей из дошедших до нас американских книг является «Руководство для взрослых» (Manual de Adultos), датированное 1540 годом, от которого в библиотеке Кафедрального собора Толедо обнаружены лишь последние четыре листа. Имя самого раннего печатника остается предметом споров.

Кембридж, штат Массачусетс, обладает правом на ту заслугу, что здесь появилась первая печатная машина в Северной Америке, находившаяся в ведении Стивена Дая. Этим печатным станком колония была обязана главным образом преподобному Джесси Гловеру, нонконформистскому священнику с солидным состоянием, который покинул Англию, чтобы поселиться среди своих друзей в Массачусетсе. Несколько джентльменов из Амстердама также «пожертвовали на оборудование печатного станка литерами сорок девять фунтов с чем-то». Это было примерно в 1638 году. Первой вышедшей в свет книгой стала «Псалтырь залива» (Bay Psalm-Book) в 1640 году.

Первой книгой, изданной в Средних колониях, стал Альманах, отпечатанный Уильямом Брэдфордом в 1685 году недалеко от Филадельфии. Брэдфорд был привезен из Англии в 1684 году Уильямом Пенном. Поскольку правительство Пенсильвании стало весьма строго относиться к печати, Брэдфорд в 1693 году переехал в Нью-Йорк и был назначен печатником этой колонии, где в 1725 году основал «Нью-Йорк газетт» (New York Gazette) — первую газету, издававшуюся там. Он скончался 23 мая 1752 года после деятельной и полезной жизни продолжительностью восемьдесят девять лет. [5]

Первой газетой в Америке стала «Бостон ньюс леттер» (Boston News Letter), которая впервые была выпущена Джоном Кэмпбеллом в понедельник, 24 апреля 1704 года: она регулярно издавалась на протяжении почти семидесяти двух лет. Второй стала «Бостон газетт» (Boston Gazette), начатая 21 декабря 1719 года. Третьей была «Америкэн уикли меркьюри» (American Weekly Mercury), выпущенная в Филадельфии Эндрю Брэдфордом 22 декабря 1719 года. Джеймс Франклин, старший брат Бенджамина, основал «Нью-Ингланд курант» (New England Courant) 17 августа 1721 года.

Старейшей из продолжающих издаваться газет Соединенных Штатов является «Нью-Хэмпшир газетт» (New Hampshire Gazette), издаваемая в Портсмуте, возраст которой (по состоянию на 7 октября 1892 года) составляет сто тридцать шесть лет.

«Норт Америкэн энд Юнайтед Стейтс газетт» (North American and United States Gazette) лидирует среди существующей ежедневной прессы этой страны по степени древности. Она является преемницей «Пенсильвания пакети» (Pennsylvania Packet), начатой в 1771 году и ставшей ежедневной газетой в 1784 году, и поныне остается главным коммерческим изданием Филадельфии.

Первая бумажная фабрика в Америке была основана близ Джермантауна, шт. Пенсильвания, в 1690 году Уильямом Риттенхаусом. [6]

ЛИТОЕ ДЕЛО В ЕВРОПЕ.

В течение долгого периода после изобретения книгопечатания словолитное дело, печатание и переплетное дело, судя по всему, объединялись под общим термином «печатание», и печатники сами отливали использовавшиеся ими литеры, а также печатали и переплетали работы, исполненные в их заведениях. Словолитное дело выделилось в самостоятельное ремесло в начале семнадцатого века. Декрет Звездной палаты от 11 июля 1637 года установил следующие правила в отношении английских литейщиков:—

«Что должно быть четыре литейщика букв для печатания, и не более.

«Что Архиепископ Кентерберийский или Епископ Лондонский совместно с шестью другими верховными комиссарами должны замещать места этих четверых по мере их освобождения.

«Что ни один мастер-литейщик не должен держать более двух учеников одновременно.

«Что все подмастерья-литейщики должны наниматься мастерами ремесла, а праздные подмастерья должны принуждаться к работе под угрозой тюремного заключения и такого иного наказания, какое суд сочтет нужным.

«Что ни один мастер-литейщик букв не должен нанимать какое-либо иное лицо на любую работу, относящуюся к отливке или созданию букв, кроме полноправных членов цеха или учеников ремесла, за исключением лишь отламывания металлических узелков, висящих на конце литер при их первоначальном отливе; на каковую работу каждый мастер-литейщик может нанимать только одного мальчика, не состоящего в учениках ремесла».

Тем же декретом число мастеров-печатников в Англии ограничивалось двадцатью.

Подобные правила действовали до 1693 года. На смену «полиглотным литейщикам», как их называли, пришли Джозеф Моксон и другие. Однако англичане не могли конкурировать с превосходящей продукцией голландских литейщиков до появления Уильяма Кэслона, который своей красотой и превосходством шрифта превзошел своих батавских конкурентов, после чего импорт зарубежных шрифтов прекратился, а его собственные шрифты, в свою очередь, стали экспортироваться на Континент.

Согласно принятому впоследствии акту, ни один литейщик не должен был отливать какую-либо букву для печати, ни один столяр не должен был изготавливать какой-либо станок, ни один кузнец не должен был ковать какие-либо железные изделия для станка; ни одно лицо не должно было привозить из-за моря какие-либо литеры, отлитые для печати, равно как и никто не должен был покупать какие-либо литеры или иные материалы, принадлежащие к печатному делу, без обращения к старшине и надзирателям Компании издателей.

ЛИТОЕ ДЕЛО В АМЕРИКЕ.

Литейное заведение, специализирующееся главным образом на немецком шрифте, было основано в Джермантауне, штат Пенсильвания, около 1735 года Кристофером Сауром (или Соуром), печатником, который напечатал на немецком языке первую кварто-Библию, изданную в Америке, а также другие ценные труды на немецком языке. Было напечатано три издания Библии — а именно в 1743, 1763 и 1776 годах, причем последние два вышли из под рук его сына. В 1739 году Саур издавал газету в Джермантауне.

Безуспешная попытка основать словолитню в Бостоне была предпринята около 1768 года неким мистером Митчелсоном из Шотландии, а другая — в Коннектикуте в 1769 году Абелем Буэлем. В 1775 году доктор Франклин привез из Европы в Филадельфию материалы для словолитни, однако ими мало пользовались.

Джон Бейн, словолитчик из Эдинбурга, отправил в эту страну родственника с инструментами для открытия литейной мастерской в конце Войны за независимость, а вскоре после этого приехал и сам. Они вели дела до 1790 года, когда мистер Бейн скончался, а его сородич вернулся в Шотландию.

Голландский литейщик Адам Г. Маппа обосновался в Нью-Йорке около 1787 года и отливал шрифты голландского и немецкого рисунков, а также антикву и несколько восточных алфавитов. Нехватка капитала помешала его успеху, и многие его матрицы перешли в собственность компании «Бинни и Рональдсон». [7]

В 1796 году словолитное дело было начато в Филадельфии Арчибальдом Бинни и Джеймсом Рональдсоном, уроженцами города Эдинбурга, где Бинни занимался тем же ремеслом. Их ассортимент был не слишком широк, но включал самые необходимые шрифты — Бревье, Буржуа, Лонг-пример, Малый пика, Пика и двухлинейные литеры. Они были любезны и внимательны и за двадцать лет сколотили состояние. Они усовершенствовали свою литейную в соответствии с ростом книгопечатания и вытекающими отсюда требованиями торговли, расширив свой ассортимент от Перла (имеющего 180 литер в футе) до 12-линейного Пики, содержащего 6 литер. Бинни внес важное усовершенствование в словолитную форму, благодаря которому литейщик мог отливать 6000 букв в день с такой же легкостью, с какой прежде отливал 4000. [8]

Согласно «Американским анналам» Холмса, около 1801 года в Соединенных Штатах печаталось около 200 газет, из которых 17 выходили ежедневно, 7 — три раза в неделю, 30 — два раза в неделю и 146 — еженедельно. В то же время должно было насчитываться по меньшей мере 60 типографий, занятых выполнением разнообразных заказов. Весь бизнес за одиннадцать лет увеличился втрое. Еще одна словолитня была успешно запущена в Балтиморе примерно в 1805 году Самуэлем Соуром с компаньонами. В ней имелись некоторые формы и матрицы, которые использовались Кристофером Соуром, печатавшим в Джермантауне близ Филадельфии и отливавшим собственные литеры. Он печатал немецкими готическими литерами, но теперь словолитня возродилась с великолепными антиквенными и курсивными шрифтами, а среди прочих диковинок в ней имелся кегль под названием «Диамант» с кегльной площадкой меньшего размера, чем когда-либо отливавшаяся прежде. Это был самый мелкий шрифт в мире.

Спрос на литеры был весьма оживленным до начала войны 1812 года, и словолитни обычно отставали от исполнения заказов на три-четыре месяца.

Названия газет, издававшихся в Соединенных Штатах в апреле 1810 года, приведены в «Истории печати» Томаса и составляют 359 изданий, из которых 27 были ежедневными газетами, 38 печатались дважды, 15 — трижды и 279 — один раз в неделю. Если добавить предприятия, необходимые для общего книгопечатания, то общее число типографий составляло не менее 500 — что означало увеличение на 240 за девять лет, причем некоторые из них использовали по несколько тысяч фунтов литер для книгопечатания.

В 1811 году Элиху Уайт основал словолитню в Нью-Йорке. Он долгое время занимался вместе с мистером Уингом производством печатных литер в Хартфорде, штат Коннектикут, по методу собственного изобретения, при котором двадцать или тридцать литер отливались за один раз; однако, отказавшись от этого изобретения, он перешел к старому способу литья и, обладая хорошим ассортиментом начертаний и кеглей, его переезд в Нью-Йорк оказался большим удобством для тамошних печатников, и они оказали ему самую удовлетворительную поддержку. Тем не менее, основная часть словолитного бизнеса по-прежнему сосредоточивалась, как и прежде, в Филадельфии.

В 1813 году в Нью-Йорке была открыта еще одна словолитня братьями Д. и Г. Брюс, главным образом для отливки литер для собственных нужд. Они занимались книгопечатанием в течение семи лет и к тому времени освоили искусство стереотипии — мистер Давид Брюс побывал в Англии в 1812 году и овладел им путем покупки и практического труда. Для обычной печати было принято делать скос на ножке литеры со стороны лица, или плеча, как его обычно называют, что делало ее непригодной для изготовления прочного стереотипного клише наиболее одобряемым способом: отсюда возникала необходимость отливать литеры специально для стереотипии. Их первым шрифтом был Буржуа, которым они отковали два комплекта пластин Нового Завета (Завет для общеобразовательных школ) и продали один из них Матею Кэри из Филадельфии, оставив другой для собственного дела. Однако они были завершены лишь в 1814 году. В 1815 году они отлили пластинники 12-молиной Школьной Библии на шрифте Нонпарель, подготовленном, как и Буржуа, на их собственной словолитне специально для стереотипии. Таким образом они подарили Америке первый стереотипный Школьный Завет и Школьную Библию; но не первую стереотипную книгу. Джон Уоттс из Англии также начал заниматься стереотипией в Нью-Йорке в 1813 году и в том же году завершил Вестминстерский катехизис — том в 120 страниц формата 12mo. Давид Брюс изобрел строгальный станок для выравнивания толщины стереотипных пластин, который ныне применяется в каждой стереотипной литейной в Соединенных Штатах. Сам процесс стереотипии, однако, совершенно отличен от обычного словолитного дела, и поэтому им обычно занимаются как отдельным бизнесом или же связывают с наборным цехом типографии. Двадцать наборщиков и два корректора обеспечивают полную занятость одного формовщика, одного литейщика и трех отделочников, которые совместными усилиями завершают в среднем по 50 страниц формата октаво в день.

В 1818 году или вскоре после него в Бостоне и еще одна в Цинциннати были основаны шрифтовая и стереотипная словолитни, главным образом благодаря предприимчивости покойного Элиху Уайта, который, имея средства для легкого тиражирования матриц, избрал этот метод для расширения своего дела. Другие последовали его примеру, и словолитни возникли в Олбани, Буффало, Питтсбурге, Луисвилле и Сент-Луисе, а также несколько дополнительных в Нью-Йорке, Бостоне, Филадельфии и Балтиморе. Фактически дело было перенасыщено, и происходили банкротства и закрытия предприятий по мере того, как конкуренция снижала цены на литеры.

Способ отливки литер за последние сорок лет претерпел важные изменения, которые, без сомнения, следует считать усовершенствованиями. Первым среди них является внедрение машинного литья, при котором насос нагнетает жидкий металл в форму и матрицу, придавая литере более четкие очертания, чем те, что давал прежде самый сильный бросок литейщика. Старый способ отливки по одной литере за раз сохраняется. Первая идея этой машины зародилась у Уильяма М. Джонсона, который получил на нее патент в 1828 году. Элиху Уайт внедрил ее в своей словолитне и упорно использовал и пытался усовершенствовать до конца своих дней; однако ему не удалось устранить самый главный недостаток — пустотность в теле отливаемых на ней литер, из-за чего они имели склонность проседать под давлением печатного станка. Первая успешная машина для литья литер была изобретена Давидом Брюсом-младшим из Нью-Йорка и запатентована 17 марта 1838 года. Патент был продан Джорджу Брюсу, и машины использовались им до 1845 года. Давид Брюс тем временем запатентовал другую машину в 1843 году, которая с новыми усовершенствованиями, запатентованными двумя годами позже, удовлетворила все запросы и ныне широко применяется в американских словолитнях. На машине Брюса за заданное время отливается в три раза больше литер, чем усовершенствованной формой Бинни и Рональдсона, и почти в пять раз больше, чем обычной ручной формой восемьдесят лет назад. Это усовершенствование перекочевало в Европу и было принято большинством немецких литейщиков; однако в Великобритании оно на какое-то время нашло мало сторонников. Так называемый «автоматический автомат» для отливки и отделки литер, изобретенный Джонсоном и Аткинсоном, работает в Лондоне; однако его производительность представляется меньшей, чем у американской машины, в то время как из-за его многооперационности доля бракованных литер на выходе неизбежно оказывается значительно выше.

Поскольку защита, предоставляемая ныне патентными законами, пресекла пиратское производство матриц методом электротипии (за исключением простых начертаний, практика которых до сих пор поддерживается беспринципными словолитчиками), ведущие литейщики этой страны получили стимул создавать литеры новых стилей, которые по красоте и изобретательности превосходят зарубежные образцы.

В настоящее время в Бостоне имеется три словолитни, в Нью-Йорке — семь, в Буффало — одна, в Филадельфии — четыре, в Балтиморе — четыре, в Цинциннати — два, в Чикаго — четыре, в Милуоки — две, в Сент-Луисе — две, в Ричмонде — одна, в Сент-Поле — одна, в Кливленде — одна, в Канзас-Сити — одна и в Калифорнии — три; всего тридцать шесть. Некоторые из этих словолитней снабжают литерами не только типографии Соединенных Штатов, но и большинство типографий Канады, некоторые на Британских Виргинских островах, в Мексике, Южной Америке, Китае, Индии и Австралазии. Американский шрифт по качеству, стилю и отделке равен любому европейскому или даже превосходит его.

Ниже приведены цены, по которым простые литеры продавались в течение последних семидесяти пяти лет, указанные для десяти различных дат и называющие лишь главные и наиболее полезные кегли:—

1806.
1811.
1819.
1827.
1831.
1841.
1860.
1866.
1876.
1893.

Pica
$0·44
$0·55
$0·44
$0·42
$0·36
$0·38
$0·32
$0·56
$0·46
$0·32

Small Pica
·48
·58
·48
·46
·38
·40
·34
·58
·48
·34

Lg. Primer
·56
·66
·56
·50
·40
·42
·36
·62
·50
·36

Bourgeois
·66
·76
·66
·58
·46
·46
·40
·66
·52
·38

Brevier
·76
·86
·76
·70
·56
·54
·44
·70
·55
·42

Minion
1·03
1·13
1·00
·88
·70
·66
·48
·76
·58
·46

Nonpareil
1·40
1·75
1·40
1·20
·90
·84
·58
·84
·66
·52

Agate

1·44
1·10
1·08
·72
1·00
·76
·60

Pearl

1·75
1·40
1·40
1·08
1·40
1·20
1·20

Diamond

1·60
1·80
1·62
1·60

СТЕРЕОТИПИЯ.

Считается, что стереотипия была изобретена И. Ван дер Мейем в Голландии около 1698 года. Он напечатал кварто-Библию и некоторые другие книги с клише, которые формировались путем спайки оснований обычных литер между собой. Уильям Гед из Эдинбурга открыл нынешний способ в 1725 году и изготовил стереотипные копии частей Библии и Молитвенника. Он столкнулся с недоброжелательным сопротивлением, и дело было заброшено, а новый метод угас вместе с изобретателем. Около 1745 года Бенджамин Меком, племянник доктора Франклина, отлил пластины для ряда страниц Нового Завета. Доктор Александр Тиллок из Глазго вновь открыл это искусство в 1781 году. Стереотипия постепенно распространялась и вскоре привела к значительному удешевлению книг. Аргументы, выдвигавшиеся против ее полезности, сегодня выглядят комично, когда почти каждый важный труд воспроизводится методом стереотипии или электротипии.

Набор для стереотипии набирается с высокими пробельными материалами и шпациями. Формы должны быть небольшими, вмещающими около двух страниц обычного октаво. Полоса высотой с литеру помещается над верхней строкой и другая ниже нижней строки каждой страницы, чтобы защитить концы пластин от повреждений при их прохождении через строгальный станок. Скошенные полосы высотой, равной плечу литеры, размещаются по обе стороны и между страницами для формирования заплечика, за который пластина будет зацепляться крючьями печатного блока.

Прежде чем форма отправляется в литейную, литеры необходимо тщательно сверить с корректурой для обнаружения любых ошибок, которые могли остаться неисправленными. Следует позаботиться о том, чтобы закрепить форму идеально ровно и достаточно плотно, дабы предотвратить выдергивание литер при снятии матрицы со страниц. Ее нужно равномерно выровнить фуганком, а на поверхности не должно оставаться следов краски, грязи или налета от щелока.

Когда лицо литеры чистое и сухое, а основания свободны от частиц грязи, форма укладывается на чистый формовочный камень и смазывается с помощью щетки сладким маслом, которое наносится как можно более тонким слоем, причем следить нужно за тем, чтобы вся поверхность литер была покрыта. Формовочная рама с винтом на каждом углу (называемая опокой) и плотно пригнанная к форме, затем помещается вокруг нее.

Материалом для формовки служит тонко измельченный гипс, девять частей которого смешиваются с примерно семью частями воды и тщательно размешиваются. Небольшое количество жидкой смеси выливается на страницы и аккуратно вдавливается в углубления литер маленьким валиком с целью удаления скопившегося воздуха; после чего выливается остаток гипса, пока форма не окажется несколько выше верхней кромки опоки. Через несколько минут смесь застывает, а верхняя сторона разглаживается стальной линейкой. Примерно через десять минут форма осторожно поднимается с помощью винтов по углам опоки; после чего, будучи аккуратно подрезана по бокам и снабжена насечками на поверхностных краям для создания ходов для заливки металла, она помещается на полку в печь и выдерживается там до полного испарения влаги.

Литейные кюветы могут быть достаточно большими, чтобы вмещать три или четыре формы. Высушенные формы помещаются в кювету лицевой стороной вниз на подвижную железную пластину, называемую флоутером. Крышка литейной кюветы, имеющая по отверстию в каждом углу для прохода металла, затем прижимается к ней струбцинами, поднимается с помощью подвижного крана и аккуратно опускается в тигель с металлом — содержащий, возможно, тысячу фунтов жидкого металла — до тех пор, пока металл не начнет медленно вливаться через углы. Когда кювета заполняется, она погружается на дно тигля. Металл должен быть достаточно горячим, чтобы поджечь кусочек оберточной бумаги, поднесенный к нему. Находясь в погруженном состоянии восемь или десять минут, кювета уверенно извлекается с помощью крана и переносится к охлаждающему корыту, в которое она опускается и ставится на камень так, чтобы лишь слегка касаться воды, дабы металл на дне кюветы остыл в первую очередь. Металл сжимается при остывании, и литейщик время от времени подливает небольшое количество металла в углы из ковша, пока он больше не впитывается. Здесь можно заметить, что некоторые стереотипщики не высушивают формы, а погружают их в металл во влажном состоянии.

Пластины аккуратно извлекаются из монолитной массы, извлекаемой из кюветы, а гипс смывается с поверхности. Если после осмотра лицевая сторона выглядит хорошо и четко отлита, пластины передаются отборщику, который устраняет любые незначительные дефекты, проистекающие из несовершенства матрицы. Затем их подрезают и пропускают через строгальный станок до достижения всеми одинаковой толщины. Заплечики аккуратно подстругиваются по бокам, после чего пластины упаковываются в ящики и готовы к печатной машине.

В Англии пластины просто обтачиваются с тыльной стороны и, следовательно, варьируются по толщине. Это неизбежно служит источником постоянных расходов и хлопот для печатника. К тому же заплечики выполнены крайне несовершенно — настолько несовершенно, что их невозможно использовать на американских печатных блоках; и английские пластины при импорте в эту страну отправляются в местную литейную, чтобы быть приведенными к одинаковой толщине и должным образом обработанными по бокам. Заказ, данный несколько лет назад английским печатником на комплект американских печатных блоков, впоследствии был отменен из-за предубеждения против внедрения новых вещей.

В настоящее время практикуется несколько методов стереотипии. Многие ведущие газеты Англии и Америки печатаются со стереотипных пластин, отлитых в формах из подготовленной бумаги: этот способ, однако, дает очень посредственные пластины, совершенно непригодные для изящных книг.

Другой метод, именуемый «грязевым процессом», заключается в нанесении тонкого слоя измельченного талька и гипса на железную пластину, после чего матрица получается путем прижимания покрытой поверхности к странице литеры. Несколько таких матричных пластин устанавливаются вертикально в железном коробок, отделяясь друг от друга проволокой толщиной с требуемый стереотип, и заливаются горячим металлом. Это весьма быстрый процесс, хотя и не столь качественный, как старый метод.

В 1804 году, еще до внедрения стереотипии в этой стране, Матей Кэри, хорошо известный предприимчивый издатель из Филадельфии, приказал полностью набрать Библию в формате кварто и регулярно скомпоновать ее в несущие рамы для печати по мере необходимости, в зависимости от спроса на этот том. Литеры были отлиты Бинни и Рональдсоном. Стереотипия сэкономила бы значительные денежные затраты, необходимые для реализации этого плана, который тем не менее и при таких обстоятельствах, несомненно, принес высокий доход. Вес литер должен был составить 25 000 фунтов, не говоря уже о количестве рамок и колоночных линеек, потребовавшихся для этого.

ЭЛЕКТРОТИПИЯ.

Стереотипия была вытеснена процессом электротипии, описанным ниже.

Страницы после деликатного полирования с помощью графита укладываются в пресс; сверху на них помещается кювета с подготовленным разогретым воском и вдавливается в углубления литер. Восковая матрица затем опудривается графитом и подвешивается в гальванической ванне. На ней за несколько часов осаждается тонкая медная оболочка, которая после покрытия оловянным припоем подливается металлом до обычной толщины стереотипной пластины.

При подготовке страниц для электротипии необходимо соблюдать такую же осторожность, как и для стереотипии. Для стереотипии высокие полосы помещаются только сверху и снизу страницы, но для электротипии их нужно расставлять со всех сторон, а скошенный заплечик изготавливается впоследствии посредством бокового строгания.

ЛИТОГРАФИЯ.

Это искусство печатания химическим способом с рисунков, выполненных жировым материалом на камне. Оно было открыто около начала текущего века Алоизом Зенефельдером, актером из Мюнхена (Бавария), чье терпение и упорство в самых неблагоприятных обстоятельствах были поистине поразительными и заслуживающими похвалы. В отличие от всех других способов печати, оттиски получаются с плоской поверхности.

Камень, наиболее подходящий для литографических целей, представляет собой разновидность известкового сланца, обнаруживаемого на берегах Дуная в Баварии, причем лучшие сорта находятся близ Мюнхена. Хороший камень является пористым, но хрупким, бледно-желтовато-серого цвета, а иногда нейтрального серого оттенка. Камни распиливаются на плиты толщиной от полутора до трех дюймов. Для подготовки их к работе два камня прикладываются друг к другу лицами с просыпанным между ними мелко просеянным песком и растираются круговыми движениями до получения необходимой зернистости, которую делают более тонкой или грубой в зависимости от замысла художника.

Главными средствами, используемыми для выполнения рисунков на камне, являются литографский мел и литографская тушь. Они состоят из сального жира, чистого воска, твердого мыла из животного жира, шеллака, иногда небольшого количества мастики или копала и достаточного количества сажи для придания массе цвета. Эти ингредиенты помещаются в железный сотейник и подвергаются воздействию сильного огня до тех пор, пока масса не окажется в состоянии воспламенения. Когда объем уменьшается наполовину, сотейник тщательно накрывается крышкой или помещается в воду для тушения пламени и охлаждения смеси. После тщательного вымешивания она формируется в небольшие бруски или палочки. Ингредиенты в меле и туши одни и те же, но пропорции различаются, и в последнюю часто добавляется немного венецианского терпентина. Мел используется в сухом виде; тушь же растворяется путем растирания в воде и применяется с помощью пера или кисти из беличьей шерсти. Присутствие мыла делает ее растворимой в воде.

Художник выполняет рисунок мелом на зернистом камне точно так же, как он делал бы рисунок карандашом или мелом на бумаге. Если в таком состоянии провести по лицу камня влажной губкой, рисунок смоется. Во избежание этого и для придания ему способности давать оттиски на него выливают слабый раствор азотной кислоты, который соединяется и нейтрализует щелочь или мыло, содержащиеся в меле, и делает его нерастворимым в воде. После этого обычной процедурой является покрытие всей поверхности камня раствором гуммиарабика; и когда он удаляется, рисунок больше не смывается при применении влажной губки, поскольку мел теперь нерастворим. Камень готов к работе печатника, который получает оттиски с помощью следующего процесса.

Равномерно увлажнив поверхность камня губкой, пропитанной водой с небольшим добавлением кислоты, печатник обнаруживает, что вода впиталась только в те участки камня, которые не заняты рисунком; рисунок же, будучи жирным, отталкивает воду и остается сухим. Затем по камню прокатывают валик, покрытый краской, которая не пристает даже к влажным местам из-за несовместимости масла и воды. Однако участки, занятые рисунком, будучи сухими и жирными, обладают сродством к печатной краске, которая, следовательно, сходит с валика и прилипает к рисунку. В таком состоянии говорят, что камень «заряжен» или «закатан». Затем на него накладывают лист увлажненной бумаги, и, после того как все это проходит через пресс, печатная краска переносится с камня на бумагу, в результате чего получается оттиск. При подготовке всех средств, используемых в этом искусстве, а также в процессе печати и при выполнении рисунка на камне требуется величайшая тщательность.

Наиболее важное применение этого процесса — создание копий цветных рисунков и картин, процесс, известный как хромолитография. Поскольку цель здесь состоит в том, чтобы как можно точнее воспроизвести цвет, мазок и фактуру, а также рисунок, свет и тень картин художников самого высокого уровня, возникла необходимость использовать большое количество камней для получения почти бесконечного разнообразия оттенков, объединенных в одной картине — каждый камень дает отдельный оттиск в своем особом цвете или оттенке. Порядок действий примерно таков. Сначала на камне, который называется контурным или «ключевым» камнем работы, с помощью переводной бумаги или иным способом создается контур всего сюжета. Этот камень дает оттиски, которые переносятся на все остальные камни в качестве направляющих. На втором и третьем камнях, служащих основой для оттиска, прописывается общий эффект рисунка, и с них печатается то, что можно назвать светотенью, в слабом оттенке сепии и нейтрального цвета или серого — фактически, очень близко к нейтральной или подмалевочной технике акварельного рисунка, принятой у ранних художников-акварелистов. Последующие камни заряжаются каждый своим цветом или оттенком, и каждый оставляет свой оттиск только на определенной части оттиска — один камень печатает только те части, которые должны быть желтыми или иметь оттенок желтого, другой — красными, третий — синими и так далее. Другие камни, частично заряженные серыми или вторичными цветами, служат для смешивания и гармонизации грубых цветов; за ними следуют другие, которые модифицируют их; и, наконец, один дает резкие темные штрихи, за которым обычно следует другой, обеспечивающий своего рода глазурь или финишную пропитку, смягчающую и гармонизирующую все изображение. Разумеется, мы лишь обозначили общий метод. Понятно, что последовательность цветов при печати, особое качество и интенсивность, которые должны быть приданы каждому конкретному оттенку, эффект, достигаемый их наложением, и многие другие детали — все это должно учитываться при планировании расположения цветов на камнях; поскольку для работ большинства художников приходится применять последовательность, в некоторых отношениях отличающуюся, и совершенно иную модификацию цветов; и случается так, что большая часть цвета на каждом из ранних камней перекрывается цветом последующих камней, и только так можно имитировать сложные оттенки оригинала. Фактически, только наблюдая за продвижением оттиска через все его стадии, можно получить ясное представление о красоте и точности всего процесса, о предусмотрительности, которая должна быть проявлена, и о мастерстве, заботе и вкусе, необходимых на каждом шагу для успешного завершения работы. Для некоторых из наиболее сложных оттисков требовалось от тридцати до сорока камней для получения готового оттиска. И чтобы получить этот оттиск, следует помнить, что каждый лист бумаги должен пройти через пресс столько раз, сколько имеется камней, поскольку каждый камень запечатлевает на нем только свою собственную часть работы. Конечно, по мере увеличения количества камней возрастает и сложность того, чтобы работа на каждом из них точно попадала на свое место в общем дизайне; ибо если хоть один из них будет смещен хотя бы на пятидесятую долю дюйма, рисунок и цвет всего изображения будут нарушены. Отсюда возникает необходимость с величайшей тщательностью и точностью организовывать приводку, или настройку камней, и осуществлять самый тщательный контроль при печати, поскольку лист бумаги значительно расширяется при прохождении через пресс, и его приходится сушить и снова увлажнять перед повторным прохождением. Но на практике все это выполняется с кажущейся легкостью, и большой и сложнейший сюжет, когда достигнута последняя стадия, выдерживает самое пристальное изучение; и результат, даже когда копия помещена рядом с оригиналом, удивит и порадует как тех, кто следил за работой на всех ее этапах, так и тех, кто увидит только готовую работу.

В последнее время многие хромолитографии прекрасно печатаются с подготовленных блоков на обычном цилиндровом прессе.

ГРАВЮРА.

Изобретение ксилографии приписывают китайцам, чьи книги, безусловно, веками печатались с гравированных деревянных блоков. Однако лишь в начале XV века мы находим какие-либо свидетельства существования ксилографии в том виде, в каком мы понимаем ее сейчас.

Вероятно, Италия была первой европейской страной, начавшей делать гравюры, но только для печати игральных карт. Голландия и Германия вскоре применили это искусство для более достойных целей.

Самый ранний оттиск, о котором можно получить достоверные сведения, находится в коллекции графа Спенсера. Он был обнаружен в одном из древнейших монастырей Германии — картезианском монастыре Буксхайм близ Меммингена в Баварии — наклеенным на внутреннюю сторону обложки латинской рукописи; на нем изображен святой Христофор, несущий младенца Спасителя через море, и датирован 1423 годом. Мы приводим уменьшенное факсимиле этой любопытной гравюры. Надпись внизу была переведена следующим образом:

In whichever day thou seest the likeness of St. Christopher,

In that same day thou wilt, at least from death, no evil blow incur.—1423.

Вскоре после этого была выпущена серия книг, напечатанных полностью с деревянных гравюр, называемых блок-книгами. Наиболее важными из них были «Апокалипсис, или История святого Иоанна», «История Девы из Песни Песней» и «Библия бедных», последняя из которых содержала изображения некоторых основных отрывков из Ветхого и Нового Заветов с пояснительными текстами. Иллюстрации, по-видимому, нарисованы с полным пренебрежением к перспективе и пропорциям, но свидетельствуют о том, что драпировки, руки и лица были тщательно изучены. Выше приведена копия одной из гравюр из «Апокалипсиса». На ней изображен святой Иоанн, проповедующий трем мужчинам и женщине, с надписью: «Conversi ab idolis, per predicationem beati Johannis, Drusiana et ceteri» (Проповедью святого Иоанна Друзиана и другие отвращены от своих идолов). Соседняя гравюра из «Библии бедных» любопытна тем, что показывает общий способ изображения сотворения Евы в XV веке. Обе выглядят как тщательные рисунки, «испорченные при гравировке». До изобретения подвижных литер целые книги текста также гравировались на дереве, и оттиски, очевидно, делались путем натирания обратной стороны бумаги, а не равномерным давлением, как в печатном станке, причем использовалась краска какого-то клеевого типа.

Дерево для гравирования тщательно отбирается и распиливается на поперечные срезы толщиной семь восьмых дюйма. Это делается циркулярными пилами, которые обязательно должны быть очень жесткими, чтобы обеспечить ровные срезы.

После распила срезы помещают на стеллажи, похожие на сушилки для тарелок, и тщательно выдерживают постепенно в комнатах с повышающейся температурой. Когда они достаточно выдержаны, их обрезают до прямоугольников различных размеров, при этом внешняя часть кругового среза возле коры удаляется, а вся дефектная древесина отбраковывается; например, сучки, нерегулярные волокна, возникающие из-за расположения веток, которые обозначаются светлыми отметинами в древесине, известными в торговле как «кометы» из-за их сходства по форме с этими огненными телами. Они мягче окружающей древесины и, следовательно, плохо режутся штихелем; поэтому при выборе подходящего дерева необходимы большая осторожность и наметанный глаз. Срез самшита почти всегда демонстрирует участки совершенно разной ценности; тем более, что он отклоняется от круглой формы, ибо тогда годовые кольца сжимаются и, следовательно, на одной стороне они ближе друг к другу, чем на другой, причем сторона с широкими открытыми кольцами обычно гораздо менее ценна, чем более плотная и узкая сторона.

В прежние времена блоки для граверов резали параллельно волокнам, нынешняя же система резки поперек волокон была введена примерно в середине прошлого века. При подготовке блока, скажем, для газетного клише, упомянутые выше прямоугольники сортируются по размеру и подгоняются друг к другу с обратной стороны с помощью латунных болтов и гаек. Края дерева подгоняются друг к другу настолько точно, что после того, как художник заканчивает свой рисунок на гладкой поверхности этого составного блока, винты и болты ослабляются, части разделяются и передаются нескольким людям для гравировки дизайна; все, что нужно после того, как они закончат свою работу, — это собрать части вместе и снова скрутить их, после чего они образуют один гравированный блок, готовый для печатного станка.

Турецкий самшит из региона вблизи Черного моря используется для тонких гравюр. Лучший из них имеет нежно-желтый цвет, свободен от пятен или «глазков» и режется гладко, не крошась и не разрываясь.

Инструменты или штихели, необходимые для ксилографии, бывают трех видов: собственно штихели (a); тоновые штихели (b); и скобели, или вырезные инструменты, для очистки больших участков (c). Они подобраны разных размеров, чтобы соответствовать различным частям работы.

Согласно Вазари, важное открытие халькографии, или гравирования на латуни или меди, было сделано Томмазо Финигуэррой, флорентийским ювелиром XV века, жившим с 1400 по 1460 год. То, как он совершил это открытие, изложено преподобным Т. Ф. Дибдином следующим образом:

«Из гравюр на меди самый ранний известный оттиск — это тот, что выполнен неким Томмазо Финигуэррой, ювелиром из Флоренции, с датой 1460 года. Предполагается, что к открытию привело одно из следующих обстоятельств. Финигуэрра случайно уронил или обронил кусок меди, гравированный и заполненный краской, в расплавленную серу; и, заметив, что точный оттиск его работы остался на сере, он повторил эксперимент на увлажненной бумаге, осторожно прокатав ее валиком. Это происхождение было признано лордом Уолполом и мистером Ландсиром; но другое было также упомянуто Хубером. «Сообщается, — говорит он, — что прачка оставила немного белья на пластине или блюде, на котором Финигуэрра только что гравировал, и что оттиск гравированного сюжета, пусть и несовершенный, отпечатался на белье из-за его веса и влажности».

ФОТОГРАВИРОВАНИЕ.

Фотогравюры создаются с помощью фотографии. Примечателен тот факт, что эксперименты в области фотографической гравировки дали начало самой фотографии. Целью Нисефора Ньепса, когда он начал свои исследования в 1813 году, было не только зафиксировать изображение, полученное с помощью камеры-обскуры, на металлической пластине, но и превратить эту пластину в гравюру, которую можно было бы использовать в печатном станке. Его ранняя смерть помешала ему усовершенствовать процесс, которому он посвятил много времени и изучения.

В Соединенных Штатах применяются три различных метода фотогравирования, а именно: желатиновый рельефный, фототравление и вымывание. Последний известен как фотоэлектротипия.

Первые шаги по созданию пластины любым из этих процессов совершенно одинаковы, т. е. должен быть получен идеально резкий негатив, либо штриховой, либо растровый. Если предоставленный оригинал представляет собой ксилографию, стальную или литографскую гравюру, где линии абсолютно черные на белой бумаге или картоне, негатив делается напрямую, и рисунок не требуется, если только не требуется очень большое уменьшение, когда становится необходимым сделать рисунок, линии которого достаточно открыты, чтобы выдержать необходимое уменьшение. Если предоставленный оригинал является фотографией или рисунком тушью, его сначала фотографируют в полтора раза больше, или, если требуется тонкая работа, в два раза больше размера требуемой пластины. В случаях, когда требуется исключительно тонкая работа, его делают даже в три раза больше. Полученная таким образом фотография технически называется серебряным отпечатком и представляет собой неоттонированный отпечаток на простой бумаге. На этом серебряном отпечатке художник делает свой рисунок, используя лучшую тушь, которая должна быть настолько черной, что самая тонкая волосяная линия при рассмотрении через увеличительное стекло кажется абсолютно угольно-черной. После того как рисунок сделан, его поливают спиртовым раствором бихлорида ртути и быстро промывают под краном, оставляя рисунок на идеально белой бумаге. Затем художник выполняет необходимую ретушь, и рисунок готов к фотографированию. Преимущества этого метода рисования очевидны. Художник, имея возможность работать непосредственно на увеличенной фотографии объекта, получает абсолютно правильные контуры и детали. Готовый рисунок отправляется в лабораторию, где его фотографируют до требуемого размера пластины. Фокус камеры тщательно настраивается с помощью фокусировочного стекла, чтобы полученный негатив был идеально резким. Это должно быть сделано тщательно, ибо без резкого негатива невозможно получить идеальную пластину никаким процессом. Сенсибилизированная коллодионная пластина экспонируется в камере от одной до шести минут, после чего ее снова относят в темную комнату, проявляют и фиксируют. Затем ее усиливают до тех пор, пока участки, представляющие белые части изображения, не станут совершенно непрозрачными. До этого момента все процессы одинаковы, и различия будут отмечены далее.

Если пластина должна быть изготовлена методом желатинового рельефа, негатив покрывается лаком и отправляется в желатиновый цех. Здесь желатин растворяется, добавляется сенсибилизированный раствор бихромата калия, и он наливается на листовое стекло, затем помещается в сушильный шкаф, где через него постоянно проходит поток воздуха. Когда желатин высыхает, его помещают в печатную рамку в тесном контакте с негативом и подвергают воздействию света. При удалении негатива изображение отчетливо видно на желатине, так как действие света изменило цвет экспонированных участков желатина, помимо того, что сделало эти части нерастворимыми, в то время как части, защищенные от действия света непрозрачностью негатива, остаются растворимыми и набухают при погружении в холодную воду. Желатин тогда является точной противоположностью пластины, где белые части представлены приподнятыми участками. С этой формы или рельефа делается отливка из состава воска или гипса, после чего она готова для стереотипщика.

Для процесса вымывания или фотоэлектротипии негатив после высыхания не покрывается лаком, а сначала покрывается резиновым раствором, а затем обычным коллодием, после чего его погружают в ванночку с уксусной кислотой примерно на пять минут, когда он снимается со стекла и переворачивается. Это то, что называется перевернутым негативом. Метод подготовки желатина очень похож на метод для рельефного процесса, за исключением того, что его варят около сорока восьми часов, с добавлением нескольких препаратов, которые вводятся во время сенсибилизации, чтобы сделать его легко вымываемым. Негатив экспонируется таким же образом, как описано ранее, но время экспозиции обычно меньше. После извлечения из печатной рамки желатин аккуратно протирают линейной щеткой и держат в теплой воде до тех пор, пока не будет получен очень слабый рельеф. Затем его на несколько секунд погружают в спирт и сушат тканью, после чего покрывают препаратом из сажи и глицерина, который оставляют примерно на пять минут, после чего поверхность пластины осторожно протирают чистым муслином, обнажая поверхность линий — все это делается в темной комнате при оранжевом свете, который является неактиничным. Желатин теперь помещают в рамку и подвергают воздействию света от пяти до двадцати минут, сажа защищает промежутки между линиями от действия света, так что эти части остаются растворимыми. Желатин снова протирают до получения надлежащего рельефа, после чего дают ему высохнуть около двенадцати часов, когда он становится твердым и готов к электротипированию.

Негативы для фототравления снимаются и переворачиваются так же, как и для процесса вымывания. Металл, обычно используемый для этого процесса, — цинк, хотя для очень тонкой работы иногда используется медь. Цинк очень сильно полируется, на него наливается тонкий сенсибилизирующий раствор и высушивается, после чего он экспонируется под негативом под действием света. Затем его закатывают литографской краской, помещают в ванночку с холодной водой и осторожно протирают гигроскопичной ватой, краска легко сходит с неэкспонированных частей, но остается на экспонированных линиях или точках. Затем его быстро сушат и посыпают порошком «драконова кровь», который прилипает только к оставшимся окрашенным участкам. Пластину затем нагревают и охлаждают, и она готова для ванны травления, которая состоит из небольшой части азотной кислоты и воды. После первого травления пластину снова посыпают порошком, нагревают и охлаждают, и в ванну добавляют больше кислоты. Это повторяется несколько раз, после чего пластина готова к прессу. Стороны линий защищены тем, как наносится порошок после первого травления. Рельеф, полученный таким образом, больше, чем может быть получен любым другим процессом.

При рассмотрении трех описанных выше процессов легко заметить, что процесс фототравления является более коротким методом, так как не требуется формовка или отливка, а резкость тончайших линий сохраняется способом, невозможным при других методах. Пластины намного глубже и одинаково подходят как для тончайших художественных работ, так и для самых грубых газетных работ. Этот процесс, который имеет несколько способов выполнения, стал очень популярным в последние несколько лет благодаря многим улучшениям, внесенным изобретателями процесса, которые обратили на него свое внимание. Он имеет много преимуществ, среди которых тот факт, что пластина может быть установлена на пресс в течение двух часов с момента готовности оригинала; и износостойкость пластин выше. Этим процессом было получено более 300 000 оттисков с пластин тонкой работы, в то время как желатиновые рельефные пластины такого же характера работы не выдержали бы более 5000, а электротипы — 50 000 оттисков. Главное преимущество фототравления для печатника заключается в том, что пластины не требуют постоянной промывки, как в случае с пластинами, изготовленными другими процессами.

Фотографию, рисунок кистью или любой оригинал, который не состоит из линий или растра, можно воспроизвести без необходимости линейного рисунка с помощью полутонового процесса. В этой стране действует несколько таких процессов; и, хотя первоначально они были внедрены в Германии Мизенбахом, они были настолько улучшены американскими изобретателями, что европейская работа далеко отстает от стандартов Соединенных Штатов. Основные методы полутоновой печати в этой стране держатся изобретателями в секрете, каждый из которых имеет свои модификации и улучшения. Здесь невозможно дать исчерпывающее описание, так как никто из изобретателей не желает рисковать патентованием своих процессов, а полная публикация нежелательна. Оригинал сначала фотографируется, давая негатив со всеми деталями оригинала. Этот негатив затем экспонируется в камеру, и результатом является позитив, или, как обычно называют, прозрачный оттиск. Этот позитив затем помещается в контакт со стеклянной пластиной, покрытой линейным растром. Эта пластина называется растром. Будучи помещенными в контакт, они затем фотографируются вместе, давая негатив объекта, состоящий из линий и точек, представляющих свет и тени изображения. Здесь полутоновый процесс заканчивается, и результирующая пластина производится любым из методов фотогравирования; но наиболее удовлетворительные результаты получаются при фототравлении. Главным возражением против полутоновых пластин является их недостаток рельефа. Нельзя получить большую глубину, не жертвуя эффектом. При печати с этих пластин необходимо проявлять величайшую осторожность при приладке, и должна использоваться бумага с гладкой поверхностью. Также необходимо, чтобы использовалась краска высокого качества в небольшом количестве и чтобы она была правильно распределена.

МЕТАЛЛИЧЕСКИЙ ЦЕХ.

ПРОГУЛКА ПО НАШЕЙ ЛИТЕЙНОЙ.

Мистер Типограф, как поживаете, сэр? Рад вас видеть. Как у вас дела с бизнесом? Много работы, и клиенты платят? Вы так исправно платите нам, что мы не сомневаемся, что у вас благородный круг клиентов. Вы хотите пополнить свой запас нашими новинками? Все в порядке, сэр. У вас уже прекрасная типография, но вы хотите идти в ногу со временем и давать своим заказчикам лучшее, что может изобрести словолитчик? Вот это правильный подход, сэр. Тот, кто смотрит вперед, видит солнце раньше всех. Мистер Фейтфул, покажите наши новинки мистеру Типографу и примите его заказ.

Вы говорите, мистер Типограф, что никогда не были в словолитне? Мы будем рады показать вам все. Сюда, сэр. Вот металлический цех. Эти груды тусклого свинца, эти бочки сверкающей сурьмы, эта медь и это олово идут на создание великого сплава, из которого делается шрифт. Достойный и добросердечный человек, который помешивает котел, каждую неделю соединяет узами, более крепкими, чем брачные, огромные массы этих металлов. Вам, мистер Типограф, может показаться чрезвычайно простым делом бросить в котел определенное количество свинца, сурьмы, меди и олова и получить гартовый металл. Не так, добрый друг. Нелегкое это дело — составить металл, который был бы твердым, но не хрупким; пластичным, но прочным; легко текучим, но быстро твердеющим. Все эти условия должны быть соблюдены. Разломите брусок пополам и рассмотрите зерно нашего металла: разве оно не прекрасно?

ПУАНСОН.

МАТРИЦА.

Теперь, сэр, давайте поднимемся наверх и посмотрим, как эти бруски готовятся для использования печатниками. Это пуансонист — человек с изысканными пальцами и безошибочным глазом, сидящий среди точных и деликатных инструментов и точных калибров. В мире мало таких людей. На конце стального стержня он формирует букву. Прикосновение здесь, прикосновение там, и частая проверка калибрами — так он продолжает, пока буква не будет готова; затем другая, и еще одна, пока алфавит не будет завершен; все буквы полностью гармонируют по высоте, ширине, внешнему виду, длине штриха и т. д. Делается дымовой оттиск пуансонов, и если он одобрен, пуансоны один за другим помещаются в штамповочную машину, вот так — и под него подкладывается продолговатый кусок меди, вот так — и затем этот рычаг опускается, вот так — и идеальный оттиск пуансона остается, как видите, глубоко в меди. Это матрица. Матрицы передаются другим рабочим в соседней комнате. Понаблюдайте теперь за тщательностью и мастерством, проявленными при подгонке этих кусочков меди, чтобы при помещении в литейную форму отлитые в них литеры располагались точно и были одинаковой высоты. Малейшее отклонение дало бы зигзагообразный вид, который вы, возможно, замечали у плохо сделанного шрифта. Это мы стараемся усердно избегать, и с каким успехом вы можете судить по нашей Книге образцов. Посмотрите на этот ящик, полный матриц. Вы говорите, что они — триумф искусства? Верное замечание, свидетельствующее о хорошем суждении.

ЛИТЕЙНАЯ МАШИНА.

Вы удивляетесь, что это за любопытные инструменты, которые лежат в пыльном покое на полках по всей комнате? Это, мистер Типограф, ручные литейные формы, и в свое время они вызывали сильную зависть у конкурирующих словолитчиков. Один из наших первых предшественников, мистер Арчибальд Бинни (наша словолитня ведет отсчет с 1796 года), добавил такие ценные улучшения к обычной форме, что ни одна другая словолитня в мире не могла соперничать с быстротой и точностью, с которой литеры отливались в заведении, совладельцем которого он был. Однако их время прошло. Они были вытеснены машинами, которые вы увидите в работе в другом помещении. Но в свое время это были отличные вещи, сэр, и мы относимся к ним с некоторым почтением антиквара.

Теперь мы входим в литейные цеха. Эти крошечные машины, малы как они есть, могут выбрасывать больше литер за один день, чем вы могли бы сосчитать за месяц, даже если бы могли называть по сто в минуту и работать десять часов в день. Уютные маленькие ребята, не так ли? Они были изобретены жителем Нью-Йорка, мистером Дэвидом Брюсом-младшим. Очень изобретательный человек, говорите вы? Это правда. Посмотрите на одну внимательно. Металл поддерживается в жидком состоянии небольшой печью внизу и выбрасывается в форму насосом, носик которого, как видите, находится перед тиглем. Форма подвижна, и при каждом обороте рукоятки она подходит к носику, получает порцию металла и отлетает назад с полностью сформированной литерой в своем лоне; верхняя половина формы поднимается, и оттуда выпрыгивает литера, живая, как головастик. Вы не видите, как формируется буква на конце литеры? Верно, мы забыли: ну, эта пружина спереди удерживает в любовной близости к форме медную матрицу, такую, как вы видели только что в сборочном цехе. Буква «а», например, отштампованная в матрице, сидит прямо напротив отверстия в форме, которое встречается с носиком насоса; и когда отлита должная пропорция «а», на ее место встает другая матрица с выбитой «b»; и так далее по всему алфавиту. Медленная работа, говорите вы, по одной за раз? Ну, мир заселяется таким же образом; и он заполняется достаточно быстро. Но просто засеките время этой машины: она делает маленькие, тонкие литеры. Посчитайте литеры, сделанные за минуту. Сто семьдесят пять, говорите вы. Сто в минуту, вероятно, будет средним показателем для обычных размеров печатного шрифта.

Литеры еще не готовы? О, нет. Эти ловкие мальчики отламывают литники, или отходы литеры. Быстрые, не так ли? Теперь давайте поднимемся наверх в отделочный цех. Огромный улей? Да, действительно, он похож на него. Ребята, сгрудившиеся вокруг больших круглых камней, с защищенными кожей пальцами, стирают грубые края литер. Но люди, как и литеры, требуют, чтобы их грубые края были стерты, прежде чем они станут стоить чего-то в мире. Эти мальчики за столами выставляют литеры в длинные строки. Вы думаете, что если бы вы могли собирать доллары так же быстро, как они собирают литеры, вы бы ушли на покой независимым человеком через год или два? Мы хотели бы, чтобы вы могли, мистер Типограф; мы хотели бы, чтобы вы могли.

Строки литер теперь переходят в руки отделочника. Понаблюдайте, как ловко он сдвигает их в длинную верстатку, встряхивает их на лицо, свинчивает их, закрепляет их в строгальной доске и одним или двумя движениями строгального инструмента точно прорезает низ литеры, полностью удаляя заусенец, оставшийся после отлома литника, и давая каждой литере пару ножек, на которых она стоит, пока не износится и не вернется в плавильный котел. Для чего используется лупа? Почему, сэр, как только литеры прорезаны, отделочник внимательно осматривает лицо литеры, и если с помощью увеличительного стекла обнаруживается несовершенная буква, она без промедления выбрасывается. Ах, сэр, если бы нас всех проверяли так же строго, как он критикует литеры, некоторые из нас, возможно, едва ли прошли бы проверку. Безупречные литеры затем укладываются в страницы удобного размера и готовы для покупателя.

Давайте заглянем в большой машинный зал. Разве здесь не гудит все! Разве не прекрасное зрелище видеть валы, ремни и шкивы, вращающиеся так, будто они все живые? Здесь мы устанавливаем наши машины, делаем наши формы, ремонтируем повреждения оборудования и т. д. С многообразным использованием этих токарных станков вы должны быть знакомы: эта тяжелая машина — железно-строгальный станок: как он заставляет лететь железную стружку! Что это за любопытно устроенный токарный станок? Это для резки экономной линейки — линейки, которую вы нашли такой удобной и экономичной в своем наборном цехе. Мы делаем ее со многими различными стилями граней: некоторые одинарные, некоторые пунктирные или с дефисами, а другие параллельные или двойные, различной толщины. Все они нарезаны длиной по пикам и снабжены угловыми элементами под разными углами, так придуманными в большинстве размеров, чтобы позволить использовать линейку одинарной или двойной, и с тонкими линиями внутри или снаружи.

ПРОРЕЗНЫЕ ЛАТУННЫЕ УГОЛКИ.

Вот образцы наших новых прорезных латунных уголков, таких красивых и полезных для квалифицированного печатника. Посмотрите, как точно прорезные части подходят друг к другу, так что вы не можете обнаружить стык. Разве они не эффективны? Наша латунь тщательно прокатывается лучшими производителями в стране и отправляется нам в полосах или листах. Эти зловещего вида ножницы вон там режут более тонкую латунь с таким же усердием, с каким палач комиссара Е сносит головы: толстая латунь идет под циркулярную паровую пилу.

СТЕРЕОТИПНЫЙ БЛОК.

Теперь, сэр, пока мы здесь наверху, мы заглянем в комнату снабжения печатников. Разве это не прекрасный стереотипный блок? Разве не приятно вашим глазам смотреть на такое совершенное мастерство? И эти латунные гранки, и красного дерева гранки и верстатки, разве они не восхитительны? Наше усилие в этом отделе, как и во всех других, состоит в том, чтобы делать нашу работу хорошо. Вся наша разнообразная работа по дереву делается здесь — стенды, стеллажи, ящики, стереотипные и упаковочные коробки и т. д. Некоторая любопытная работа была разработана и выполнена для Смитсоновского института, а также латунные шифровальные рамки для слепых.

Ах, мы забыли показать вам нашу комнату для крупного шрифта. По пути в отдел электротипии мы заглянем в нее. Литеры, которые вы видите здесь, остывают слишком медленно, чтобы их можно было отливать в машине, поэтому мы продолжаем отливать их вручную. Посмотрите на ящики и увидите множество узоров. Некоторые люди предпочитают один стиль, а некоторые другой. Поэтому мы стараемся удовлетворить все вкусы. Почувствуйте, насколько тверда литера. Вы не можете выжать жизнь из этой литеры на силовом прессе. Нет, действительно. Она сделана для износа.

Теперь, мистер Типограф, мы входим в закопченную и мрачную комнату электротипии. Электротипия, как вы знаете, — это просто стереотипия в меди. Ее преимущества перед стереотипией — резкость контуров в пластинах с ксилографий и большая долговечность. Пластины для книг большого тиража всегда электротипируются, так же как клише, гравюры, переплетные штампы и т. д. Объект для электротипирования, после того как он был тщательно и почти незаметно покрыт глазурью из графита, кладется на пресс, сверху помещается подготовленная форма, и снимается точный оттиск. Он хорошо посыпается графитом, а затем помещается в электрическую ванну. Природа немедленно берет на себя свою часть работы, и на форме осаждается блестящее медное покрытие. Когда оно становится достаточно толстым, его вынимают из батареи, и, как вы можете заметить, оно представляет с обратной стороны вид печатного листа меди. Этот лист затем заполняется с обратной стороны до необходимой степени толщины и крепится к блоку, готовый к использованию с литерами на обычном печатном станке. Графит, замечаете вы, не улучшает лица рабочих? Верно; но немного мыла и воды, энергично примененных, доказывает право этих умных рабочих считаться среди белых людей.

Для вас, мистер Типограф, наши наборные цеха не представляют ничего нового, за исключением, возможно, огромного количества акцидентных шрифтов, из-за того, что мы сейчас в основном ограничиваем нашу работу в этом отделе всеми видами акцидентной печати; и все же за десять лет мы набрали в этих комнатах и стереотипировали более восьмисот значительных работ — большинство из них состоят из одного тома, но некоторые от одного до двенадцати томов каждая — помимо множества небольших книг, брошюр и т. д. Среди прочего мы можем упомянуть две Библии формата кварто (одна из них, ныне изданная Дж. Б. Липпинкоттом и Ко, самая грандиозная из когда-либо созданных в Америке), два великих справочника Липпинкотта, «Исследования» доктора Кейна, «Североамериканская Сильва», «Наполеон» Тьера и «Англия» Маколея: великолепный «Словарь авторов и книг» Аллибона в их числе.

После того как страницы набраны и тщательно вычитаны, они отправляются вниз в литейный цех. В комнате электротипии все черно, как брови угольщика: в литейном цехе все бело, как шея красавицы. Осторожно, сэр, иначе ваш пиджак совершит кражу нашего гипса. Форма из литер кладется на этот камень и аккуратно смазывается маслом: а затем смесь гипса и воды — разве она не похожа на гречневое тесто хорошей жены? — выливается на нее и осторожно вкатывается. Через некоторое время гипс схватывается, и форма удаляется винтами так нежно, как няня обращается с ребенком. Затем она сушится в этой горячей печи, и, после того как вся влага испарилась, ее кладут в поддон и плотно закрепляют, как видите, и погружают в эту ужасную ванну из тысячи фунтов расплавленного гартового металла. Пфу! восклицаете вы, какая теплая работа! Да, сэр; но из этого огненного моря свинца вскоре появляется поддон, и его шипящий жар постепенно преодолевается водой в желобе, в который опускается поддон. Теперь, литейщик, выламывай его. Вот, мистер Типограф, пластина, зафиксированная — неподвижная — стереотипированная. Форма испорчена; но пластина сравнительно увековечена. Она еще грубая и, как неотесанный мальчик, нуждается в полировке.

СТЕРЕОТИПНЫЙ ЛИТЕЙНЫЙ ЦЕХ.

Эта следующая комната — отделочный цех. Здесь пластины тщательно осматриваются, очищаются, строгаются, обрезаются и упаковываются, готовые для печатника. Возьмите пластину в руку и осмотрите ее: она выдержит проверку. Вы говорите, что она намного лучше, чем необрезанные, неровные пластины английских словолитчиков? Мы знаем это, сэр; ибо нам часто приходилось доделывать английские пластины, импортированные каким-нибудь издателем, который вообразил, что может немного сэкономить, заказав дубликат пластин популярной иностранной книги. Ошибка, сэр. Как в словолитном деле, так и в стереотипии американцы вытеснили иностранца с поля — и притом единственным законным способом: просто превзойдя его.

В этом уголке внизу выполняется наша гравировка. Рисунок делается на блоке дизайнером, как видите: затем терпеливо и умело гравер режет и вырезает, пока линии, формы, свет и тени не будут все выявлены в прекрасной картине. Наша работа в этом отделе приносит столько удовлетворения, что мы редко остаемся без заказов.

Теперь, мистер Типограф, мы впустим вас в наш редакционный кабинет. Проходите, сэр. Он не застелен коврами, и его основная обстановка включает стол или два, несколько прессов, стенды и кассы с бесчисленным типографским окружением. Здесь, сэр, мы редактируем и печатаем наши Книги образцов и наш «Типографский вестник». Разве вы не видите поэтических мух, жужжащих вокруг, и атомов остроумной пыли, плавающих в воздухе, и ароматов чувств, просачивающихся через замочные скважины, и зерен здравого смысла, рассыпанных по всему полу. Хотите несколько образцов в качестве диковинок? Вы говорите, что у вас уже есть хороший ассортимент в нашем «Вестнике» и нашей Книге? Очень хорошо, сэр: мы надеемся, что вы будете беречь их. Вы верно говорите, когда замечаете, что печать, выполненная в этой комнате, редко, если вообще когда-либо, превосходится в Америке. Мы знаем это; и мы намерены стоять на самой верхней ступени типографской лестницы и показать нашим коллегам-художникам, что можно сделать с помощью шрифта, подобного тому, который мы производим.

Мы боимся, мистер Типограф, что ваша долгая экскурсия по дому утомила вас. Давайте снова спустимся вниз. Это, сэр, наши склады. На этих многочисленных полках расставлены гарнитуры всех различных видов шрифтов, изготовленных нами, тщательно упакованные, маркированные и классифицированные, и все доступные по первому требованию. Наши клиенты по всей стране держат активно занятыми всех этих грузчиков, упаковщиков, клерков, продавцов и бухгалтеров. Многие из наших клиентов никогда не посещали нас; но мы собираем их заказы с такой добросовестной верностью и заботой, как если бы они стояли перед нами и наблюдали за каждым нашим движением. Мы рады видеть их и надеемся, что никто не посетит наш город, не заглянув и не пожав нам руку. Нам нравится видеть их лицом к лицу, чтобы мы могли повесить их портреты в нашей ментальной галерее; и, когда мы впоследствии получаем от них письмо, мы можем представить, что слышим, как они говорят с нами, а не читаем их письмо.

Боковая дверь, на которой только что остановился ваш взгляд, ведет в одно из наших огнеупорных помещений. Войдите в него. Здесь, сэр, безопасно хранятся многие тысячи матриц, а также формы, когда они не используются. Поскольку потребовался бы труд многих утомительных лет, чтобы заменить их в случае уничтожения, мы стараемся сохранить их в безопасности от опасности разрушения огнем. Создание полной словолитни — это работа поколений.

Вам вряд ли захочется заглянуть в подвал — склад краски и других типографских принадлежностей? Ваше время истекло? Тогда, сэр, мы желаем вам доброго дня. Безопасного возвращения к вашей приятной семье, мистер Типограф.

ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ИЛИ ИНСТРУМЕНТЫ ИСКУССТВА.

ШРИФТЫ.

Шрифты или литеры, обычно используемые для печати в Европе и Америке, называются антиква, курсив и староанглийский, или готический шрифт.

АНТИКВА.

Антиква использовалась в рукописях с V до конца XII века, когда постепенно вошли в употребление так называемые готические буквы (впоследствии староанглийские); они сохранялись в течение нескольких столетий, когда в большинстве стран были вытеснены антиквой. Вся печать велась готическим шрифтом до 1465 года, когда Свейнхейм и Паннарц в Субиако близ Рима выпустили том под названием «Лактанций» шрифтом, приближающимся к реальным формам наших современных литер. В 1467 году они сделали улучшенный набор знаков и напечатали около сорока томов в течение пяти последующих лет. Около 1469 года Иоганн из Шпейера в Венеции сделал большой шаг в улучшении формы антиквы и напечатал «Естественную историю» Плиния: исполнение этой работы весьма примечательно. Но Николаса Йенсона можно по праву считать отцом стиля антиквы, который сейчас в моде. Он напечатал в Венеции четыре работы в 1470 году, первой из которых была «Eusebii Præparatio Evangelica» и т. д., шрифтами, которые были вырезаны им, более совершенными по форме, чем у любого более раннего печатника. Упомянутые выше печатники были все немцами.

Антиква состоит из кругов, дуг кругов и прямых линий; и поэтому, с точки зрения простоты, точности и элегантности, они, безусловно, заслуживают того, чтобы быть принятыми в качестве стандарта для всех наций.

Печатник при выборе шрифта должен обращать внимание не только на рисунок литеры, но и следить за тем, чтобы ее ножка была идеально ровной, чтобы она выстраивалась или располагалась с точностью и была одинаковой высоты. Качество металла, из которого она состоит, и отделка литеры требуют особого внимания, так как конкуренция среди некоторых мелких словолитен (которые возникли благодаря возможностям умножения матриц с помощью процесса электротипии) привела их к использованию низкокачественного металла и производству литер без должного внимания к тонкости отделки и точности кегля и положения.

Важно, чтобы литеры имели глубокое лицо, с прочными, скошенными основаниями или фундаментами под засечками или волосяными линиями, и чтобы литеры имели глубокую сигнатуру, которая должна отличаться от других гарнитур того же кегля в той же типографии.

КУРСИВ.

Альдо Мануччи, родившийся в Бассано, сменил Йенсона в Венеции и с пользой применил замечательные гарнитуры шрифтов последнего. Он также сделал много шагов в искусстве печати, самым примечательным из которых является изобретение стиля шрифта, ныне известного как курсив. Он был впервые использован в восьмидольном издании Вергилия, выпущенном им в 1501 году, и Папа Лев X дал ему привилегированную грамоту, дающую ему исключительное право на использование изобретенного им шрифта. Говорили, что он основан на почерке Петрарки, который он близко напоминает.

Курсив широко использовался для выделения таких частей книги, которые можно было считать приложениями, как предисловия, введения, примечания и т. д., все из которых ранее печатались этим шрифтом; так что, возможно, две пятых гарнитуры состояли из курсивных литер.

В настоящее время он используется более экономно, будучи вытесненным более элегантным способом заключения выдержек в кавычки, а также набором поэзии и примечаний шрифтом меньшего размера. Он очень уместно используется для выделения заголовка или предмета главы и полезен в грамматиках и других школьных учебниках, а также в научных трудах. Частое использование курсивных слов среди антиквы в обычном тексте портит красоту страницы и должно избегаться; однако авторы иногда упрямо настаивают на удовлетворении своих причуд, даже в ущерб любому принципу правильного вкуса.

ГОТИЧЕСКИЙ ШРИФТ.

Этот шрифт, который использовался в младенчестве печати, произошел от готических знаков: некоторые называют его готическим, а другие староанглийским; но печатники называют его готическим шрифтом из-за его тяжелого вида.

В Германии буквы, находящиеся в общем употреблении, основаны на готическом знаке; но даже там научные труды на немецком языке печатаются антиквой.

Голландцы придерживаются готического шрифта в книгах для богослужений и религиозных трактатах; в то время как они используют антикву в своих любопытных и ученых трудах.

САКСОНСКИЕ ЗНАКИ.

Саксонские знаки произошли, вероятнее всего, от готических, но были изменены или модифицированы по подобию латинских, которые саксы застали в Англии в V веке. Первые саксонские шрифты были вырезаны Джоном Дэйем под покровительством архиепископа Паркера около 1567 года. Мы приводим молитву «Отче наш» в наборе современными англосаксонскими литерами:

Fæder ure þu þe eart on heofenum. Si þin nama gehalgod. Tobecume þin rice. Cepurðe þin pilla on eorþan, spa spa on heofenum. Urne dæghpamlican hlaf gyfe us to dæg. And forgyf us ure gyltas, spa ssa pe forgifað urum gyltendum. And ne gelædde þu ur on costnunge. ac alys us of yfele. So ðlice.

НАЗВАНИЯ И КЕГЛИ ШРИФТОВ.

В Англии и Америке печатные шрифты отливаются преимущественно на следующих кеглях:—

1.
Diamond.

2.
Pearl.

3.
Agate.

4.
Nonpareil.

5.
Minion.

6.
Brevier.

7.
Bourgeois.

8.
Long Primer.

9.
Small Pica.

10.
Pica.

11.
English.

12.
Columbian.

13.
Great Primer.

14.
Paragon.

15.
Double Small Pica.

16.
Double Pica.

17.
Double English.

18.
Double Great Primer.

19.
Double Paragon.

20.
Canon.

Помимо вышеупомянутых, в словолитне МакКеллар, Смитс и Джордан в Филадельфии теперь отливается кегль мельче Даймонда, называемый Бриллиант, кегль которого составляет ровно половину кегля Миньона. Даже этот шрифт превзойден по миниатюрности нотным шрифтом, отливаемым в той же словолитне и называемым Эксельсиор, размер которого составляет ровно половину кегля Нонпарель. Другой кегль, опущенный в списке, — Миньонет (эквивалентный шести пунктам Дидо), который располагается сразу над Нонпарелью.

Принято считать, что канон (Canon) был впервые создан французским мастером и, вероятно, использовался в какой-либо работе, связанной с церковными канонами, на что намекает немецкое название — Миссал.

Двухлинейныйгрендпример (Two-line Great Primer), двухлинейный инглиш (Two-line English) и двухлинейный пика (Two-line Pica) обязаны своими названиями соответствующим кеглям, высота двух квадратных шпаций (em) которых равна одному из двойных кеглей.

Парагон (Paragon), вероятно, был впервые вырезан во Франции. Немцам он известен как Текст (Text).

Пика (Pica) общепризнанно считается стандартным шрифтом, по которому градуируются марзагет (мебель), цитаты и экономящие время линейки (шпации). Строка длиной 83 шпации пика эквивалентна 35 сантиметрам. Двенадцатая часть пика представляет собой единицу измерения, называемую пунктом, в которой измеряются кегли шрифтов. МакКеллар, Смитс и Джордан отливают свои новые бордюры, орнаменты и акцидентные шрифты на основе кегля пика и его подразделений: Нонпарели (½ пика) и Эксельсиора (¼ пика), а также их кратных величин.

Грендпример (Great Primer), называемый в Германии Терция (Tertia), является одним из крупных кеглей шрифта, которые в ранний период использовались для печати значительных трудов и особенно Библии; по этой причине некоторые называют его Библейским текстом (Bible Text). Французское название — Грос Ромэн (Gros Romain).

Инглиш (English) в Германии называется Миттель (Mittel), а во Франции и Голландии — Санкт-Огюстен (St. Augustin); слово «Миттель» (Средний) указывает на то, что предыдущих кеглей шрифта было семь, причем в центре находился инглиш, а по одну сторону от него располагались прима, секунда и терция, по другую — пика, лонг-пример и бревир. Название «Санкт-Огюстен», вероятно, было дано потому, что сочинения этого Отца церкви были первыми работами, выполненными этим шрифтом.

Пика во Франции и Германии называется Цицеро (Cicero). Поскольку предыдущий кегль был отмечен именем Санкт-Огюстена, этот был удостоен имени Цицерона в связи с тем, что послания этого автора впервые были набраны шрифтом данного кегля. Сомнительно, было ли это название дано французами или немцами.

Смолл-пика (Small Pica) на один шаг мельче пика и в настоящее время обычно используется в томах формата ин-октаво; фактически это почти единственный кегль, применяемый для печати судебных отчетов и других юридических книг. Французы называют этот шрифт «Философи» (Philosophie), что, однако, представляет собой лишь очертание (рисунок) пика на кегле смолл-пика. Немцы называют его Кляйне Цицеро (Kleine Cicero).

Лонг-пример (Long Primer). Исходя из предположения, что некоторые кегли шрифта получили свои названия по произведениям, в которых они впервые применялись, мы склонны полагать, что немцы дали этому знаку название «Корпус» (Corpus) потому, что их «Корпус юрис» (Corpus Juris) впервые был набран именно этим кеглем. Французы называют этот шрифт «Пети Ромэн» (Petit Romain).

Буржуа (Bourgeois) — очень полезный и удобный кегль шрифта. Он часто используется в страницах ин-октаво в две колонки. Название указывает на его французское происхождение, хотя шрифты этого кегля теперь называются французскими печатниками «Гайярд» (Gaillarde). Две строки этого шрифта эквивалентны одной строке грендпримера или четырем строкам даймонда.

Бревир (Brevier) впервые использовался для печати бревиариев или книг римско-католической церкви, откуда и получил свое название. Немцы называют его «Петит» (Petit) и «Юнгфер» (Jungfer — девичий шрифт). Это превосходный шрифт, без которого невозможно обойтись ни в одной крупной типографии.

Миньон (Minion) следует за бревиром и обычно используется для газет, а также для примечаний и указателей в книгах. Своим названием он обязан, вероятно, тому, что был мельче любого шрифта, использовавшегося в период его изобретения. Он занимает полезное место в типографии.

Нонпарель (Nonpareil) шла следующей по порядку; и ее создатель, полагая, что он достиг предела миниатюрности, дал ей это триумфальное название (Несравненная). Она широко используется, хотя в основном в газетах, а также для примечаний и указателей в книгах формата ин-дуэцимо и меньше. Это определенно самый мелкий шрифт, который следует допускать в книжной печати.

Агат (Agate), вероятнее всего, возник из потребностей издателей газет. По мере роста тиражей возникла необходимость в шрифте мельче нонпарели — для объявлений, информации о судоходстве, рыночных сводок и т. д.; и агат был создан для удовлетворения этой потребности. В настоящее время он широко используется для карманных изданий Библии и молитвенников.

Жемчуг, или Перл (Pearl), можно сказать, родился из амбиций. По мере того как граверы пуансонов становились все более искусными, некий обладатель острого глаза и тонкого механического пальца решил превзойти в миниатюрности достижения своих предшественников. Отсюда и появление этого шрифта. Этот шрифт также используется при печати миниатюрных изданий.

Даймонд (Diamond) последовал за ним как само собой разумеющееся; ибо человеческая изобретательность, будучи задетой за живое, кажется, полна решимости дойти до самого предела возможностей. Этот шрифт настолько миниатюрен, что фунт его содержит более 3300 букв i; тем не менее, чтобы изготовить каждую букву алфавита, необходимо вырезать стальной пуансон и изготовить матрицу, в которой литеры отливаются одна за другой, после чего, будучи набранными в строки, они шлифуются и отделываются литейщиком для использования наборщиком.

Бриллиант (Brilliant). Говорят, искусным писцам удавалось написать молитву «Отче наш» на обрезе листа бумаги. Наборщик в Берлине, к величайшему удивлению, отлил литеру столь миниатюрную, что ее едва можно прочитать без хорошей лупы. Литеры этого абзаца, хотя и не столь мелкие, как микроскопические знаки, производимые в Пруссии, все же настолько малы, что даже даймонд кажется крупным по сравнению с ними. На фунт приходится почти 4600 букв i.

ГРАДАЦИЯ ШРИФТОВ.

Следующий образец показывает пропорцию, которую один кегль шрифта имеет по отношению к другому по ширине; однако необходимо отметить, что к нему следует относиться с определенными оговорками, поскольку у каждого словолитца есть шрифт любого кегля, который либо уплотнит текст, либо разгонит его по сравнению с другими шрифтами того же кегля, так как некоторые рисунки шире, а другие уплотненнее стандартной ширины шрифта. Шкала содержит тринадцать кеглей в порядке градации, а именно: грендпример, инглиш, пика, смолл-пика, лонг-пример, буржуа, бревир, миньон, нонпарель, агат, перл, даймонд и бриллиант.

ПУНКТНАЯ СИСТЕМА КЕГЛЕЙ ШРИФТА.

В 1882 году фирма «МакКеллар, Смитс и Джордан» начала производить шрифты на основе пропорциональной системы кеглей. Шпация пика, составляющая восемьдесят третью часть тридцати пяти сантиметров, была разделена на двенадцать частей, или пунктов. Эта система точных пропорциональных кеглей шрифта была одобрена и принята американскими словолитнями в целом. Она была благосклонно принята печатниками в нашей стране, и все типографии со временем будут полностью укомплектованы шрифтами такого описания.

Стандарт высоты шрифта был установлен на уровне 2⅓ сантиметра.

В некоторых европейских странах типографии отливали свои шрифты высотой под прихоть владельца. Некоторые зарубежные словолитцы отправляли молодых людей в Филадельфию для обучения американской системе высот и кеглей, и по меньшей мере две словолитни в Германии переняли американский план.

Следующая таблица показывает систематическую градацию кеглей и расположение сигнатурных насечек (ников) в пунктной системе, причем один пункт равен 1/12 шпации пика.

3 пункта. Эксельсиор.

3½ пункта. Бриллиант.

4 пункта. Полубревир.

4½ пункта. Даймонд.

5 пунктов. Перл.

5½ пункта. Агат.

6 пунктов. Нонпарель.

7 пунктов. Миньон.

8 пунктов. Бревир.

9 пунктов. Буржуа.

10 пунктов. Лонг-пример.

11 пунктов. Смолл-пика.

12 пунктов. Пика.

14 пунктов. Инглиш.

16 пунктов. Двухлинейный бревир.

18 пунктов. Трехлинейная нонпарель.

20 пунктов. Двухлинейный лонг-пример.

22 пункта. Двухлинейный смолл-пика.

24 пункта. Двухлинейный пика.

28 пунктов. Двухлинейный инглиш.

30 пунктов. Пятилинейная нонпарель.

32 пункта. Четырехлинейный бревир.

36 пунктов. Трехлинейный пика.

РАСКЛАДКА ШРИФТА ПИКА.

Ниже приводится то, что словолитцы считают регулярной комплектной кассой шрифта, со всеми ее знаками:—

РАСКЛАДКА КАCCЫ НА 800 ФУНТОВ ШРИФТА ПИКА.

a
8500

b
1600

c
3000

d
4400

e
12000

f
2500

g
1700

h
6400

i
8000

j
400

k
800

l
4000

m
3000

n
8000

o
8000

p
1700

q
500

r
6200

s
8000

t
9000

u
3400

v
1200

w
2000

x
400

y
2000

z
200

&
200

ff
400

fi
500

fl
200

ffl
100

ffi
150

æ
100

œ
60

—
150

—
90

⸻
60

,
4500

;
800

:
600

.
2000

-
1000

?
200

!
150

’
700

(
300

[
150

*
100

†
100

‡
100

§
100

∥
100

¶
60

1
1300

2
1200

3
1100

4
1000

5
1000

6
1000

7
1000

8
1000

9
1000

0
1300

é
200

à
200

â
200

ê
200

All other accents, each.
100

A
600

B
400

C
500

D
500

E
600

F
400

G
400

H
400

I
800

J
300

K
300

L
500

M
400

N
400

O
400

P
400

Q
180

R
400

S
500

T
650

U
300

V
300

W
400

X
180

Y
300

Z
80

Æ
40

Œ
30

A
300

B
200

C
250

D
250

E
300

F
200

G
200

H
200

I
400

J
150

K
150

L
250

M
200

N
200

O
200

P
200

Q
90

R
200

S
250

T
326

U
150

V
150

W
200

X
90

Y
150

Z
40

Æ
20

Œ
15

Spaces.

Thick
18000

Middle
12000

Thin
8000

Hair
3000

Em Quads
2500

En Quads
5000

Large Quadrates, about 80 lbs.

Курсив — одна десятая от антиквы.

Вследствие различающихся стилей авторов и разнообразия тем книг, в комплекте шрифта время от времени будут заканчиваться те или иные литеры, какими бы ни были первоначальные пропорции. Новый комплект шрифта может ровно расходоваться при наборе труда по общей литературе, написанного от третьего лица, в то время как роман, изобилующий диалогами от первого лица, быстро истощит определенные литеры и потребует дополнительных знаков (сортов), чтобы сделать комплект пригодным для использования во всем его обычном объеме. То же самое происходит с научными и другими книгами. Даже в случае с двумя авторами, пишущими на одну и ту же тему, нет никакой уверенности, что шрифт будет расходоваться одинаково. Поэтому мастер-печать, чтобы поддерживать весь шрифт в рабочем состоянии, вынужден заказывать дополнительные литеры, и его касса таким образом постоянно увеличивается.

КОМПЛЕКТ ШРИФТА.

Полный комплект шрифта может быть представлен в следующих категориях:—

ПРОПИСНЫЕ ЛИТЕРЫ.

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Æ Œ &

МЕЛКИЕ ПРОПИСНЫЕ (КАПИТЕЛЬ).

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Æ Œ &

СТРОЧНЫЕ ЛИТЕРЫ.

a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ œ ff fi ffi fl ffl

КУРСИВНЫЕ ПРОПИСНЫЕ.

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Æ Œ &

КУРСИВНЫЕ СТРОЧНЫЕ.

a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ œ ff fi ffi fl ffl

ЦИФРЫ И ДРОБИ.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ¼ ½ ¾ ⅓ ⅔ ⅛ ⅜ ⅝ ⅞

ЗНАКИ ПУНКТУАЦИИ И ССЫЛОК.

, ; : ? ! - ’ ( ) [ ] * † ‡ § ∥ ¶

АККОЛАДЫ, ТИРЕ И КОММЕРЧЕСКИЕ ЗНАКИ.

$ £ ° ` ´ - – — — ☞ ☜ @ ⅌ ℔

Четыре вида шпаций: полукегельная (en), кегельная (em), двухкегельная и трехкегельная квадратно-пробельные.

Диакритические знаки.

Таковы обычные сорта, отливаемые для комплекта шрифта и классифицируемые литейщиками как длинные, короткие, восходящие, нисходящие, с выносным элементом (кернированные) и двойные литеры.

Длинные литеры заполняют всю высоту очка кегля и являются как восходящими, так и нисходящими; в антикве к ним относятся, например, Q и j, а в курсиве — f.

Короткие литеры имеют очко, отлитое посредине кегля (называемого литейщиками ножкой): a, c, e, m, n, o, r, s, u, v, w, x, z, — все они допускают наличие заплечиков сверху и снизу очка, как в антикве, так и в курсиве.

Восходящие литеры — это все прописные антиквенные и курсивные; среди строчных: b, d, f, h, i, k, l, t.

Нисходящие литеры — g, p, q, y в антикве и курсиве.

Кернированные литеры — это шрифты, часть очка которых нависает над одной или обеими сторонами кегля. В антикве единственными кернированными литерами являются f и j; однако в курсиве d, g, j, l, y имеют керн с одной стороны, а f — с обеих сторон своего очка. Большинство курсивных прописных имеют керн с одной стороны очка.

Двойные литеры в современном употреблении — это ff, fi, ffi, fl, ffl; они отливаются таковыми во избежание поломки клюва литеры f при ее использовании перед высокой буквой. Дифтонги æ и œ можно отнести к двойным литерам.

Печатники делят комплект литер на два класса.

1.
The upper case
}
sorts.

2.
The lower case

Знаки верхнего регистра (кассы) — это прописные, мелкие прописные литеры, знаки ссылок, тире, аколлады, коммерческие знаки и дроби.

Нижний регистр (касса) состоит из строчных литер, двойных литер, цифр, знаков пунктуации, шпаций и квадратов.

ПРОПИСНЫЕ БУКВЫ.

Линдли Мюррей дает следующие здравые указания относительно использования прописных букв:—

Раньше было принято начинать каждое существительное с прописной буквы; но поскольку эта практика была обременительной и придавала рукописному или печатному тексту тесный и запутанный вид, от нее отказались. Тем не менее, с прописной буквы весьма правильно начинать,—

1. первое слово каждой книги, главы, письма, записки или любого другого письменного текста; и,

2. первое слово после точки; и, если два предложения абсолютно независимы, после вопросительного или восклицательного знака. Но если несколько вопросительных или восклицательных предложений объединены в одну общую группу, или если конструкция последующих предложений зависит от предыдущих, все они, кроме первого, могут начинаться со строчной буквы, как например: «Доколе, о неразумные, будете любить простодушия? и буйные будут утешаться своим буйством? и глупцы будут ненавидеть знание?» — «Увы! сколь отлично! однако сколь схоже!»

3. наименования Божества, такие как: Бог, Иегова, Всемогущий, Суверенное Существо, Господь, Провидение, Мессия, Святой Дух.

4. собственные имена лиц, мест, улиц, гор, рек, судов, такие как: Георг, Лондон, Стрэнд, Альпы, Темза, «Сихорс».

5. прилагательные, образованные от собственных имен мест, такие как: греческий, римский, английский, французский, итальянский.

6. первое слово цитаты, вводимой после двоеточия или когда она приводится в прямой форме, как например: «Всегда помните это древнее изречение: „Познай самого себя“». — Наш великий Законодатель говорит: «Ежедневно бери крест свой и следуй за Мной». Но когда цитата приводится косвенно после запятой, прописная буква не нужна, как например: «Соломон замечает, что гордость предшествует падению».

Первое слово примера также весьма уместно начинать с прописной буквы, как например: «Искушение испытывает нашу добродетель».

7. каждое существительное и главное слово в названиях книг, как например: «Словарь английского языка Джонсона» (Johnson’s Dictionary of the English Language); «Времена года» (Thomson’s Seasons); «Древняя история» Роллена (Rollin’s Ancient History).

8. каждое слово в начале поэтической строки.

9. местоимение «я» (I) и междометие «о» (O) пишутся прописными буквами, как например: «Я пишу: Слыши, о земля!»

Другие слова, помимо вышеупомянутых, могут начинаться с прописных букв, когда они обладают исключительной эмфазой или являются главным предметом сочинения.

Способ обозначения прописных букв в рукописи — подчеркивание их тремя раздельными линиями.

МЕЛКИЕ ПРОПИСНЫЕ (КАПИТЕЛЬ).

Мелкие прописные буквы (капитель), как правило, отливаются только для римских комплектов (антиквы) и используются для придания слову более сильной смысловой нагрузки, чем та, которую передает курсив. Они также используются для колонтитулов, заглавий глав и т. д. Первое слово каждого раздела или главы обычно набирается капителью, но когда используется двухлинейная инициальная буква, остальная часть слова должна быть набрана прописными.

Мелкие прописные C, O, S, V, W, X, Z настолько похожи на те же буквы нижнего регистра, что требуется осторожность во избежание их смешивания.

В рукописи мелкие прописные обозначаются двумя линиями, проведенными под словами.

Курсивные слова обозначаются одной чертой снизу.

ЗНАКИ ПУНКТУАЦИИ.

Знаки пунктуации состоят из запятой, точки с запятой, двоеточия, точки, вопросительного знака и знака удивления. Вскоре после изобретения книгопечатания необходимость остановок или пауз в предложениях для руководства читателя породила двоеточие и точку. С течением времени была добавлена запятая, которая тогда представляла собой просто перпендикулярную линию, соразмерную кеглю шрифта. Эти три знака были единственными, использовавшимися до конца XV века, когда Альдо Мануцио придал запятой более совершенную форму и добавил точку с запятой; запятая обозначала кратчайшую паузу, точка с запятой — следующую за ней, затем двоеточие, а точка завершала предложение. Знаки вопросительный и восклицательный были введены много лет спустя.

Возможно, ни по какому другому вопросу среди людей науки не существовало столь больших расхождений во мнениях, как по поводу истинного способа пунктуации. Одни усыпают страницу запятыми чуть ли не так же хаотично, будто из перечницы, и ставят паузу в виде точки с запятой там, где смысл допускает лишь запятую; в то время как другие крайне небрежны и опускают знаки даже тогда, когда они необходимы для понимания истинного смысла отрывка с первого прочтения.

Отсутствие устоявшейся практики вызывает искреннее сожаление. Потеря времени наборщиком, вызванная произвольным изменением знаков, — это тяжкое испытание. Рукописи часто попадают в руки печатника без надлежащей подготовки: либо почерк неразборчив, правописание неверное, либо пунктуация дефектная. Если автор не возьмет на себя всю полноту ответственности за расстановку знаков, лучше опустить в оригинале вообще все знаки, кроме концевых в конце предложений, нежели сбивать с толку наборщика запятыми и точками с запятой, расставленными без разбора в спешке письма и без всякого уважения к приличиям.

Запятая [,] разделяет члены длинного или сложного предложения и обычно обозначает кратчайшую паузу при чтении.

Запятые используются для обозначения выдержек или цитат из других произведений, диалогов или неоригинальных пассажей и выражений путем помещения двух перевернутых запятых перед первым словом цитируемого отрывка, причем окончание обозначается двумя апострофами. Тонкая шпация используется для того, чтобы отделить перевернутые запятые от текста. Способ пускать их вдоль строк до конца цитаты оказался неудобным, особенно когда цитата встречается внутри цитаты или реплика внутри реплики: правильный способ различения таковых состоит в помещении одинарной перевернутой запятой перед вложенной цитатой и завершении ее одинарным апострофом. Когда обе цитаты заканчиваются вместе, ставятся три апострофа, причем после первого необходимо поместить тонкую шпацию.

Перевернутые запятые впервые были использованы французом Гийеме для замены курсивного шрифта в выделенных словах. В знак признания его соотечественники называют их его именем. Французские литейщики отливают их сдвоенными вот так: [«»]. Фирма «МакКеллар, Смитс и Джордан» из Филадельфии предоставляет их в таком виде по запросу.

Одинарная перевернутая запятая ошибочно используется в качестве сокращения слова Мак, как в M’Gowen: предпочтительнее c, как в McGowen.

Точка с запятой [;] обозначает паузу большую, чем запятая, и используется между зависимыми частями сложных предложений.

Двоеточие [:] употребляется в предложении между частями, менее связанными, чем те, которые разделены точкой с запятой, но не столь независимыми, как раздельные, обособленные предложения.

Точка [.] служит для указания конца законченного предложения. При использовании в сокращениях она не оказывает влияния как полный знак препинания, если только не стоит в конце предложения. В некоторых трудах эта точка отбрасывается как знак сокращения, как например в Mr Dr и т. д.

Точки иногда используются в качестве отточий (лидеров) в оглавлениях, таблицах с цифрами и т. д.; однако точечные линейки или лиделы более экономичны для этой цели, так как они значительно экономят время при наборе.

Знак вопросительный [?] используется для обозначения вопроса. Каждый вопросительный знак или вопрос должен начинаться с прописной буквы (если только несколько вопросов не следуют один за другим в связной последовательности), согласно методу, соблюдаемому в Библии, где вопросы и ответы, а также начало изречений и т. д. обозначаются прописной буквой.

Знак удивления или восклицания [!] обозначает удивление, изумление, восторг и другие внезапные душевные порывы, будь то радость или печаль. Этот знак ставится после междометий Ах! Увы! О! и т. д.; однако существуют исключительные случаи, как например: О мне! День мой горестный! и т. д.

Перед всеми знаками препинания, кроме запятой и точки, должна стоять волосная шпация; запятая и точка не требуют никакой шпации для отбивки.

Среднее тире [—], хотя и не причисляется к знакам препинания, часто используется небрежными авторами в качестве замены запятой или точки с запятой. Оно может уместно применяться в вводных предложениях и в рапсодическом стиле письма, изобилующем несвязными предложениями.

Тире заменяет знак повтора в каталогах товаров, где оно означает ditto, а в каталогах книг тире означает ejusdem вместо повторения имени автора вместе с названием каждого отдельного его труда. Знак повтора никогда не должен появляться наверху страницы, но имя автора или наименование товара должно быть выписано снова полностью.

Тире также означает «до», как например: гл. xvi. 3-17; то есть с третьего по семнадцатый стих включительно. В других случаях оно служит указателем, извещающим о том, что следующее за ним является следствием предыдущего, а именно:—

АПОСТРОФ.

Апостроф [’] представляет собой запятую, отлитую на верхнем крае литеры, и используется как знак сокращения слов в поэзии или разговорной речи, например We’re, o’er, don’t и т. д. В поэзии его не следует применять, если глагол оканчивается на e, как love, change и т. д., но только в тех случаях, когда глагол заканчивается на согласную, как reign, obtain и т. д. Он также отмечает выпадение гласной в начале слов, как ’scape, или слога, как ’prentice.

Односложные слова though и through иногда сокращаются до tho’ и thro’, но весьма ненадлежащим образом, поскольку они сохраняют то же звучание, и сокращение никоим образом не помогает стихосложению.

Слова в притяжательном падеже обычно узнаются по окончанию ’s.

Все цитаты, которые обозначаются в начале перевернутыми запятыми, закрываются апострофами. Между апострофом и текстом не требуется шпации.

ДЕФИС.

Дефис является знаком соединения и обозначает, что часть слова в конце строки принадлежит к порции в начале следующей строки.

Наборщик, следящий за приличиями и аккуратностью в своей работе, не допустит ненужного переноса даже в узком формате, если может избежать его путем разгонки или втяжки двух-трех строк текста. На крупных шрифтах и в узких форматах переносов слов не избежать; однако следует следить за тем, чтобы дефисы не оказывались на конце последовательных строк. На мелких шрифтах и в широких форматах дефисом зачастую можно пренебречь, либо разгоняя, либо втягивая слово без нарушения регулярности пробельных материалов. Наборщик, внимательный к этому пункту, оценит выгоду в виде предпочтения, оказываемого его работе, и уважения, прилагаемого к его репутации мастера своего дела. Многочисленные переносы по краю страницы и нерегулярный интерлиньяж — два величайших изъяна в наборе.

Правильно, если возможно, оставлять производное или корневое слово неделимым, как например: occur-rence, gentle-man, respect-ful и т. д. В остальных случаях печатники обычно переносят по гласной, что является превосходным методом.

Дефис также используется для соединения сложных слов, образованных из двух существительных, как например: bird-cage, love-letter и т. д.; а также так называемых сложных прилагательных, как например: well-built house, handsome-faced child и т. д.

Предлоги after, before, over и т. д. часто соединяются с другими словами, но не всегда образуют истинный композит: так, before-mentioned является сложным словом, когда предшествует существительному, как например в before-mentioned place; но когда оно идет после существительного, как например в place before mentioned, это должны быть два отдельных слова.

СКОБКИ (КРУГЛЫЕ И КВАДРАТНЫЕ).

Назначение круглых скобок ( ) состоит в том, чтобы заключать в себе вставные слова или предложения, служащие для усиления аргумента, хотя основное предложение было бы полным и без вставного материала.

Круглые скобки используются не так широко, как раньше: авторы заключают свои вставки между запятыми — часто с тире в начале и в конце, — что делает их столь же понятными, как если бы они были заключены в круглые скобки.

Квадратные скобки [ ] используются редко, разве только для указания на то, что слово, заключенное в них, было небрежно опущено в старой рукописи или копии и теперь вставлено редактором.

ССЫЛКИ.

Ссылки — это знаки и символы, используемые для направления внимания читателя на примечания на полях или внизу страницы.

Знаки, технически именуемые печатниками ссылками, представляют собой следующее, причем они используются в указанном здесь порядке:—

Asterisk
*

Dagger
†

Double Dagger
‡

Section
§

Parallel
∥

Paragraph
¶

В римских церковных книгах астериск делит каждый стих псалма на две части и отмечает место, где начинаются ответы; в Книге общих молитв это обозначается двоеточием, помещенным между двумя частями каждого стиха. Астериски также обозначают пропуск или лакуну в оригинальной рукописи; количество астерисков умножается в зависимости от масштаба пропуска.

Кинжал (крестик), первоначально называвшийся обелиском или длинным крестом, часто используется в римско-католических церковных книгах, молитвах экзорцизма, при благословении хлеба, воды и фруктов и в других случаях, когда священник должен совершить крестное знамение; однако квадратный крест (✠) является надлежащим символом для этой цели. Квадратный крест используется, кроме того, в папских бубревах (бреве) и в мандатах архиепископов и епископов непосредственно перед их подписями. Он не помещается среди знаков ссылок.

Помимо использования в качестве знака ссылки, знак параграфа теперь применяется главным образом в Библиях для показа частей, на которые делится глава. В Книгах общих молитв параграфы ставятся перед строками, предписывающими порядок службы, которые называются рубриками, поскольку ранее они печатались красным цветом.

Наиболее аккуратными ссылками, когда в книгах требуется множество таковых, являются либо надстрочные буквы, либо надстрочные цифры — вот так: ¹, ², ³, или вот так: ᵃ, ᵇ, ᶜ. Надстрочные буквы используются главным образом в Библиях и других книгах, имеющих более одного сорта примечаний и требующих поэтому различных знаков ссылок. При таком использовании букву ʲ следует опускать, поскольку из-за ее схожести с ⁱ читатель может порой впасть в заблуждение.

ДИАКРИТИЧЕСКИЕ ЛИТЕРЫ.

Литерами, называемыми печатниками диакритическими, являются пять гласных, отмеченных следующим образом:—

Acute
á é í ó ú

Grave
à è ì ò ù

Circumflex
â ê î ô û

Diæresis
ä ë ï ö ü

Long
ā ē ī ō ū

Short
ă ĕ ĭ ŏ ŭ

Мы можем включить сюда французскую ç, испанскую ñ, португальские ã и õ, шведские и норвежские å и ö, а также валлийские ŵ и ŷ.

БУКВЕННЫЕ ЦИФРЫ.

Греки сначала использовали литеры всего алфавита для выражения первых двадцати четырех чисел; но система была громоздкой, и они приняли счастливое решение разделить свой алфавит на три части, используя первую для символизации 9 единиц, вторую — 9 десятков и третью — 9 сотен; и поскольку их алфавит содержал только двадцать четыре буквы, они изобрели три дополнительных символа. Их список символов выглядел тогда следующим образом:—

Units.
Tens.
Hundreds.

α represents
1
ι represents
10
ρ represents
100

β
2
κ
20
σ
200

γ
3
λ
30
τ
300

δ
4
μ
40
υ
400

ε
5
ν
50
φ
500

ϝ (introduced)
6
ξ
60
χ
600

ζ
7
ο
70
ψ
700

η
8
π
80
ω
800

θ or ϑ
9
Ϟ or ϟ (introduced)
90
ϡ, ,
 (introd’d)
900

С помощью этих символов можно было выразить только числа до 1000; но путем помещения знака, называемого йотой, под любой символ его значение увеличивалось в тысячу раз: так, ᾳ = 1000, κͅ = 20 000; либо путем приписывания снизу буквы М значение символа увеличивалось в десять тысяч раз. Позднее эти два знака были заменены одинарными и двойными точками. Это усовершенствование позволило им с легкостью выражать все числа вплоть до 9 990 000 — диапазон, достаточный для всех обычных целей.

Предполагали, что римляне использовали M для обозначения 1000, поскольку это первая буква слова Mille, что по-латыни означает 1000; а C для обозначения 100, так как это первая буква слова Centum, латинского термина для 100. Некоторые также предполагают, что D, образованная делением старой M пополам, была поэтому назначена обозначать 500 — то есть половину того, что обозначала M, когда была целой; и что L, будучи половинкой C, по той же причине использовалась для обозначения 50. Но наиболее естественное объяснение этого вопроса представляется следующим:

Римляне, вероятно, ставили одиночную черту Ⅰ для единицы, как это до сих пор практикуют те, кто ведет счет на грифельной доске или мелом; эту черту они удваивали, утраивали и усетеряли (учетверяли), чтобы выразить два, три и четыре: таким образом, ⅠⅠ, ⅠⅠⅠ, ⅠⅠⅠⅠ. До сих пор они могли легко пересчитать черты беглым взглядом; но они обнаружили, что если добавлять больше, придется считать черты одну за другой: по этой причине, когда они доходили до пяти, это выражалось соединением двух черт вместе под острым углом, вот так: Ⅴ.

Сделав этот острый угол Ⅴ для пяти, они затем добавляли одиночные черты до числа четыре, вот так: ⅤⅠ, ⅤⅠⅠ, ⅤⅠⅠⅠ, ⅤⅠⅠⅠⅠ, а затем, поскольку черты нельзя было далее умножать без путаницы, они сдвоили свой острый угол, продлив две линии за точку их пересечения, вот так: Ⅹ, чтобы обозначить две пятерки, или десять. Сдвоив, утроив и учетверив этот двойной острый угол, вот так: ⅩⅩ, ⅩⅩⅩ, ⅩⅩⅩⅩ, они затем по той же причине, которая побудила их сначала сделать один угол, а затем сдвоить его, соединили две одиночные черты в другой форме и вместо острого угла сделали прямой угол Ⅼ, чтобы обозначить пятьдесят. Когда он был удвоен, они тогда удвоили прямой угол, вот так: ⊏, чтобы обозначить сто, и, пронумеровав этот двойной прямой угол четыре раза, вот так: ⊏⊏, ⊏⊏⊏, ⊏⊏⊏⊏, когда они доходили до пятого числа, как и раньше, они переворачивали его и ставили перед ним одиночную черту, вот так: Ⅰ⊐, чтобы обозначить пятьсот; и когда этот пятисотый знак удваивался, они также удваивали свой двойной прямой угол, располагая два двойных прямых угла напротив друг друга с одиночной чертой между ними, вот так: ⊏Ⅰ⊐, чтобы обозначить одну тысячу: когда этот знак одной тысячи повторялся четыре раза, они затем записывали Ⅰ⊐⊐ для пяти тысяч, ⊏⊏Ⅰ⊐⊐ для десяти тысяч и Ⅰ⊐⊐⊐ для пятидесяти тысяч.

Поскольку переписчики срезали углы углов для скорости, эти знаки постепенно превратились в то, что теперь называется буквенными цифрами. Когда углы знака ⊏Ⅰ⊐ были скруглены, он стал выглядеть так: ⅭⅠↃ, что настолько близко к готическому знаку ന, что он вскоре трансформировался в этот знак; так что знак Ⅰ⊐ со скругленными углами стал выглядеть так: ⅠↃ, а затем легко превратился в D. Знак ⊏ также превратился в простую C тем же путем: одиночный прямоугольник, обозначавший пятьдесят, без каких-либо изменений стал прописной L; двойной острый угол стал X; одиночный острый угол — V; а простая одиночная черта — литера I. И таким образом эти семь литер — M, D, C, L, X, V, I — стали цифрами. В качестве дальнейшего доказательства этого утверждения рассмотрим то, что ⅭⅠↃ до сих пор используется для одной тысячи, а ⅠↃ — для пятисот вместо M и D; а этот знак, ന, иногда используется для обозначения тысячи, что легко может происходить из этой фигуры ⊏Ⅰ⊐, но не может быть отклонением или искажением римской литеры M. Римляне также выражали любое количество тысяч линией, проведенной над любой цифрой меньше тысячи: так, V̅ обозначает пять тысяч, L̅X̅ — шестьдесят тысяч; точно так же M̅ — один миллион, M̅M̅ — два миллиона и т. д.

С изобретением книгопечатания и до изобретения прописных букв строчные литеры служили цифрами; не только когда готические знаки были в моде, но и когда антиква стала преобладающим начертанием. Таким образом, в ранние времена i, b, x, l, c, d, m имели то же значение, что и прописные буквы при использовании в качестве цифр, и в антиквенном шрифте имеют его до сих пор. Хотя прописная J не является буквенной цифрой, строчная j используется столь же часто и так же значимо в качестве гласной i, особенно когда последняя применяется как замыкающая буква в ij, iij, bj, bij, biij, dcij и т. д. В римских строчных цифрах j не принимается во внимание, но i обозначает цифру 1 везде, где используется числовым образом.

Во времена существования Французской Республики книги во Франции датировались с первого года Республики: так, An. XII. (1803) — или двенадцать лет от 1792 года.

АРИФМЕТИЧЕСКИЕ ЦИФРЫ.

Арифметические или арабские цифры — это 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9. Правильно их следовало бы называть индусскими или индийскими цифрами, ибо арабы заимствовали их вместе с десятичной системой счисления у индусов. Вероятно, они были впервые введены с Востока в Италию около 1202 года; тем не менее они не вошли в широкое употребление до изобретения книгопечатания. Расчеты велись римскими цифрами вплоть до XVI века. Цифры обычно делаются шириной в одну кегельную (en); но в последнее время для газетных нужд отливается более широкая цифра, которая составляет две трети или шесть седьмых кегельной по ширине.

ЦИФРЫ СТАРОГО СТИЛЯ.
Будучи единообразными по высоте и внешнему виду, мы не считаем современные цифры улучшением по сравнению с разноуровневыми цифрами, бывшими ранее в моде и ныне счастливо возвращающимися в употребление. Последние воспринимаются глазом с большей легкостью и уверенностью, точно так же как строчные литеры читаются проще, чем сплошные строки прописных. В новом стиле цифры 3 и 8 легко перепутать друг с другом, то же самое касается 6, 9 и 0; но в цифрах старого стиля такие ошибки вряд ли возможны, поскольку одни из них занимают только середину кегля, а другие являются восходящими или нисходящими знаками. Приведенный здесь пример покажет справедливость наших замечаний:

1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

ПЕРЕЧЕРКНУТЫЕ ИЛИ ОТМЕНЕННЫЕ ЦИФРЫ
1̷ 2̷ 3̷ 4̷ 5̷ 6̷ 7̷ 8̷ 9̷ 0̷

Используются в арифметическом материале, когда определенные цифры должны быть перечеркнуты в ходе операции.

ДРОБИ.
Простые дроби, или разбитые числа в арифметике, отливаются цельными для всех кеглей шрифта. Было внедрено великое усовершенствование: числитель и знаменатель отливаются раздельно на половинных кеглях, с косой чертой у нижней цифры, так что простые дроби любого значения могут быть легко составлены, вот так: ¹ ² ³ ⁄₂ ⁄₃ ⁄₄ ½ ⅔ ¾.

ЗНАКИ.

КОММЕРЧЕСКИЕ ЗНАКИ.

⅌
Per, each.

@
At or to.

%
Percentum.

℀
Account.

¢
Cent.

$
Dollar or dollars.

£
Libra, libræ, pound or pounds sterling.

/
Solidus, solidi, shilling or shillings.

МАТЕМАТИЧЕСКИЕ, АЛГЕБРАИЧЕСКИЕ И ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ.
+ плюс, или больше, есть знак реального существования величины, перед которой он стоит, и называется утвердительным или положительным знаком. Он также является знаком сложения: так, a + b, или 6+9, означает, что a должно быть прибавлено к b, или 6 прибавлено к 9.

− минус, или меньше, перед отдельной величиной есть знак отрицания или отрицательного существования, показывающий, что величина, перед которой он поставлен, меньше нуля. Но между величинами он является знаком вычитания: так, a − b, или 8−4, означает b, вычтенное из a, или 8 после того, как 4 было вычтено.

= равно. Знак равенства, хотя Декарт и некоторые другие используют этот знак ∝: так, a = b означает, что a равно b. Другие используют знак = для обозначения тождества отношений.

× умножить на. Знак умножения, показывающий, что величины по обе стороны от него должны быть умножены одна на другую: например, a × b читается как «a, умноженное на b»; 4×8 — произведение 4, умноженного на 8. Вольфиус и другие используют точку между двумя множителями: так, 7·4 означает произведение 7 и 4. В алгебре этот знак обычно опускается, и две величины записываются вместе: так, bd выражает произведение b и d. Когда один или оба множителя состоят из нескольких букв, их выделяют чертой, проведенной над ними: так, произведение a + b - c на d записывается как d × a̅ +̅ b̅ -̅c̅. Другие выделяют составные множители, заключая их в скобки: так, (a + b - c) d.

÷ разделить на. Знак деления: так, a ÷ b означает, что величину a следует разделить на b. Вольфиус делает знак деления в виде двух точек; 12:4 означает частное от деления 12 на 4 = 3.

> или ⫍ — знаки большего: так, a > b выражает, что a больше, чем b.

< или ⫎ — знаки меньшего, когда мы хотим обозначить, что a меньше, чем b.

∞ — символ подобия, используемый Вольфиусом, Лейбницем и другими. У других авторов он используется для обозначения разности между двумя величинами, когда неизвестно, какая из них больше.

∷ как и. Знак раздельной геометрической пропорции, обычно помещаемый между двумя парами равных отношений: например, 3∶6∷4∶8 показывает, что 3 относится к 6 так же, как 4 относится к 8.

∶ или ∴ — арифметическая равная пропорция: например, 7.3∶13.9; т. е. 7 больше 3 настолько же, насколько 13 больше 9.

⬜ квадрат, или правильный четырехугольник, — т. е. ⬜AB=⬜BC; т. е. четырехугольник на линии AB равен четырехугольнику на линии BC.

△ треугольник: например, △ABC=△ADC.

∠ угол: например, ∠ABC=∠ADC.

⟂ перпендикуляр: например, AB⟂BC.

▭ прямоугольный параллелограмм, или произведение двух линий.

∥ символ параллельности.

⧧ отсутствие параллельности.

≚ равноугольный или подобный.

⫨ равносторонний.

▱ ромбоид.

◠ концентрический.

○ круг.

∟ прямой угол.

∫ интегрирование (summa, или сумма).

° обозначает градус: так, 45° означает 45 градусов.

´ минута: так, 50´ — это 50 минут; ´´, ´´´, ´´´´ обозначают секунды, терции и кварты; те же символы используются там, где прогрессия идет по десяткам, как здесь — по шестидесятым.

∺ знак непрерывной геометрической пропорции, подразумевает, что отношение продолжается без прерывания: например, 2, 4, 8, 16, 32, 64 ∺ находятся в одной непрерывной пропорции.

√ При использовании без цифры над ним указывает на квадратный корень и называется радикалом. Любой другой корень выражается показателем, помещенным над знаком. √16 — квадратный корень из 16, ∛27 — кубический корень из 27 и т. д.

≅ разность равна.

∹ разность, или избыток.

Q или q, квадрат.

C или c, куб.

QQ, отношение квадратного числа к квадратному числу.

В алгебраических работах авторы должны быть очень точны в своих рукописях, а наборщики — столь же внимательны при их наборе, чтобы после верстки не требовалось никаких исправлений, поскольку переверстка такого материала является трудоемкой и дорогостоящей.

НЕБЕСНЫЕ И АСТРОНОМИЧЕСКИЕ ЗНАКИ.
Двенадцать знаков зодиака.

♈
Aries.

♉
Taurus.

♊
Gemini.

♋
Cancer.

♌
Leo.

♍
Virgo.

♎
Libra.

♏
Scorpio.

♐
Sagittarius.

♑
Capricornus.

♒
Aquarius.

♓
Pisces.

Солнце и большие планеты.

☉
Sun.

☿
Mercury.

♀
Venus.

🜨
Earth.

♂
Mars.

♃
Jupiter.

♄
Saturn.

⛢
Uranus.

♇
Neptune.

⚳ Церера, ⚴ Паллада, ⚵ Юнона, ⚶ Веста, Астрея, Геба, Ирида и другие астероиды, или малые планеты, в настоящее время обычно обозначаются кружком, заключающим число, которое указывает порядок их открытия: так, ①, ②, ③ и т. д.

Лунные знаки.

🌚
New Moon.

🌛
First Quarter.

🌝
Full Moon.

🌜
Last Quarter.

Аспекты и узлы.
☌ Соединение; происходит, когда две планеты находятся одна под другой в одном и том же знаке и градусе.

☍ Оппозиция; происходит, когда две планеты стоят диаметрально противоположно друг другу.

△ Тригон; происходит, когда одна планета отстоит от другой на четыре знака, или 120 градусов, что составляет одну треть эклиптики.

□ Квадратура; происходит, когда две планеты стоят на расстоянии трех знаков друг от друга, что составляет 90 градусов, или четвертую часть эклиптики.

⚹ Секстиль; составляет шестую часть эклиптики, что равно двум знакам, или 60 градусам.

☊ Голова Дракона, или восходящий узел, и

☋ Хвост Дракона, или нисходящий узел, — это две точки, в которых происходят затмения.

Планеты, обозначающие семь дней недели.

Dies Solis — воскресенье.

Dies Lunæ — понедельник.

Dies Martis — вторник.

Dies Mercurii — среда.

Dies Jovis — четверг.

Dies Veneris — пятница.

Dies Saturni — суббота.

Многие знаки и символы были изобретены псевдоастрономами, чтобы злоупотреблять доверчивостью невежд; среди них есть знаки, указывающие, в какой день надлежит пускать кровь, купаться и ставить банки, сеять и сажать, принимать лекарства, стричь волосы, стричь ногти, отнимать детей от груди и многие другие нелепости; а также символы, служащие для обозначения града, грома, молнии или любых оккультных явлений.

ЦЕРКОВНЫЕ ЗНАКИ.
℟ Ответ, используется в молитвенниках.

℣ Версикул, используется в молитвенниках для обозначения части, читаемой священником.

✠ или ✝ Знак креста, используемый римско-католическими церковными сановниками перед своими подписями. В римско-католических молитвенниках он также обозначает место, где священник должен осенить себя крестным знамением.

* Используется в римско-католических молитвенниках для обозначения места в стихе, где начинается ответ.

МЕДИЦИНСКИЕ ЗНАКИ И СОКРАЩЕНИЯ.
℞ означает Recipe, или «Возьми».

ā, aa, каждого поровну.

℔ фунт.

℥ унция.

ʒ драхма.

℈ скрупул.

j означает 1; ij — 2; iij — 3 и так далее.

ss. означает semi, или половину.

gr. обозначает гран.

P. означает particula, малая часть, и означает столько, сколько можно взять кончиками двух пальцев.

P. æq. означает partes æquales, или равные части.

q. s. quantum sufficit, или сколько достаточно.

q. p. quantum placit, или сколько угодно.

s. a. secundem artem, или по правилам искусства.

МЕТАЛЛИЧЕСКИЕ ЛИНЕЙКИ ИЛИ ТИРЕ.

Металлические линейки или тире [—], подобные квадратам, обычно отливаются длиной от одной до трех кегельных. Если они отлиты так, чтобы точно выравниваться и соединяться, их можно использовать вместо латунных линеек.

ФИГУРНЫЕ СКОБКИ.

Фигурные скобки [⏞] используются главным образом в таблицах счетов, ботанических и геологических таблицах и аналогичных материалах. Они помещаются до или после ряда элементов схожего значения; иногда используются горизонтально на полях, чтобы отделить хронологический или иной ряд от соответствующих примечаний или ссылок на полях работы. Скобки длиной в две, три и четыре кегельные теперь отливаются для всех размеров обычного шрифта.

Также отливаются средние и концевые части [ ], которые можно дополнить линейками до любой длины, требуемой для скобки. Средние и концевые части удобны в генеалогических таблицах, где они используются в горизонтальном положении и где направляющая точка не всегда находится посередине.

Латунные скобки любой длины для нотного набора и акцидентных работ поставляются словолитнями.

ШПАЦИИ.

Шпации — это короткие пробельные литеры, используемые для отделения одного слова от другого. Чтобы наборщик мог равномерно расставлять шпации и точно выключить строку, они отливаются различной толщины: пять на кегельную [ ] (пять тонких шпаций); четыре на кегельную [ ] (четыре средних шпации); три на кегельную [ ] (три толстых шпации) и две на кегельную [ ] (две полукегельные), которые по праву можно отнести к числу шпаций. Помимо них, существует так называемая волосяная шпация, которая отливается чрезвычайно тонкой и полезна при выключке строк и обеспечении единообразия пробелов.

ДВУХКЕГЕЛЬНЫЕ ЛИТЕРЫ

Равны по высоте двум строкам того шрифта, в котором они должны использоваться, и имеют пропорциональную ширину. Они являются почти единственным подходящим шрифтом для основных строк на титульных листах, а также используются в начале глав и в газетных объявлениях.

КВАДРАТЫ.

Кегельный квадрат [■] — это короткая пробельная литера, толщина которой равна квадрату литеры того шрифта, к которому она принадлежит; полукегельный квадрат [▮] — это половина этого размера.

Первая строка абзаца обычно имеет абзацный отступ в один кегельный квадрат; но если материал набран с интерлиньяжем или формат строки широкий, можно использовать полторы или две, или даже три кегельные. Кегельный квадрат — это правильный пробел после точки, завершающей предложение в абзаце.

Полукегельные квадраты обычно используются после точки с запятой, двоеточия и т. д., а иногда после висячей литеры. Они полезны при наборе пробелов.

Кегельные и полукегельные квадраты, а также цифры должны быть совершенно точными и единообразными по очку, так как даже незначительное отклонение будет заметно при их расположении в таблицах или цифровом наборе; и никакая изобретательность наборщика не сможет исправить зигзагообразный вид, вызванный неровными литерами.

Неудобство, возникающее из-за того, что шрифты одного кегля не совпадают по глубине, велико, когда квадраты по необходимости иногда смешиваются. Шрифты, отлитые компанией «МакКеллар, Смитс и Джордан», не имеют этого недостатка, поскольку их формы для всех обычных шрифтов определенного размера идеально гармонируют, а квадраты и шпации работают вместе.

КВОТАЦИИ.

Квотации — это крупные пробельные литеры, используемые для заполнения значительных пространств в начале или конце главы, а также для акцидентных работ. Они отливаются двух размеров и называются широкими и узкими. Их размер варьируется в зависимости от стандарта словолитни, где они отлиты. Однако их вытесняет

ЭКОНОМЯЩИЙ ТРУД МАТЕРИАЛ ДЛЯ ЗАПОЛНЕНИЯ (QUOTATION FURNITURE).

Он отливается с большой точностью под кегль «цицеро» (Pica), различной ширины и длины; и, как следует из названия, он служит не только для заполнения в общих акцидентных работах, но и в качестве марзана.

СТАНДАРТНЫЙ МЕТАЛЛИЧЕСКИЙ МАРЗАН.

Благодаря большому ассортименту размеров, содержащихся в этом материале, он полезен для заполнения пробелов во всех видах работ, от карточек или циркуляров до больших афиш или плакатов. Поскольку вышеупомянутые металлические материалы не подвержены короблению или усадке, они являются высокоэкономичной заменой деревянным реглеткам.

ПОЛЫЕ КВАДРАТЫ

Выполняют многие функции квотаций, но в основном полезны в качестве рамок или миниатюрных несущих рам для круглых или овальных работ. Размеры варьируются от 5 × 8 до 12 × 18 кегельных «цицеро».

КРУГОВЫЕ КВАДРАТЫ.

Они изготавливаются различных размеров, чтобы образовывать круги или части кругов диаметром от одного до двадцати четырех дюймов. Каждая деталь составляет ровно одну восьмую полного круга и при соединении с аналогичными деталями образует четверть, половину, три четверти и полные круги. Изменяя комбинацию некоторых деталей, можно создавать змеевидные и эксцентрические кривые любой длины или глубины.

Существует два вида: внутренние квадраты с выпуклой поверхностью и внешние квадраты с вогнутой поверхностью. Изогнутая линия создается путем размещения выпуклых и вогнутых поверхностей параллельно друг другу, так что при плотном закреплении они удерживают вставленный между ними шрифт. Другие стороны квадратов плоские и прямоугольные, что позволяет плотно вставлять шрифт и легко выключать его с помощью обычных квадратов.

Поскольку эти квадраты являются идеальными сегментами большого круга, их нельзя увеличивать или уменьшать, не нарушая точности кривой. Если тонкие концы дополнять обычными квадратами, хорошая выключка станет невозможной; если их укоротить, обрезав, они будут испорчены. Кусочки линотипа или короткие куски картона между изогнутыми поверхностями также неуместны: они разрушают ту точную параллельность, которая необходима для надежности шрифта. Также обязательна очень точная выключка внешних краев квадратов. Если изогнутые поверхности остаются параллельными, а плоские — прямоугольными, трудностей при их использовании не возникнет, и они станут ценным подспорьем в художественной печати.

ЭКОНОМЯЩИЕ ТРУД КРИВЫЕ И Т. Д.

Регулируемые формирователи линий Морриса, или экономящие труд кривые, избавляют от необходимости использовать гнутые линотипы, гипс, воск и другие методы создания изогнутых линий. Их экономические преимущества, а также аккуратность и точность кривой, обеспечиваемые их использованием, будут сразу оценены всеми практическими акцидентными печатниками.

ЛИНЕЙКИ (LEADS).

Линейки составляют неотъемлемую часть оборудования печатника, поскольку вряд ли можно набрать хоть одну страницу или работу, в которой они не могли бы быть полезны; но их главная цель — раздвигать строки, чтобы уменьшить количество материала на странице. Качественные работы всегда набираются с таким интерлиньяжем. Обычно они отливаются словолитнями в длинных формах, а затем нарезаются на требуемую длину. Кегль регулируется по стандарту «цицеро», и обычно они отливаются по четыре, шесть или восемь на «цицеро», но иногда варьируются от одной до четырнадцати на «цицеро». Линейки для акцидентных работ теперь нарезаются на градуированные длины, подобно экономящим труд линейкам.

ОРНАМЕНТЫ И БОРДЮРЫ.

Орнаменты и бордюры, разработанные и отлитые в настоящее время, намного превосходят любые, сделанные словолитчиками прежних дней. Их богатство и разнообразие позволяют печатникам выполнять тонкие и сложные работы, соперничающие с гравюрой на металле, и предоставляют широкие возможности для проявления вкуса и художественного мастерства. Комбинированные бордюры особенно ценны тем, что отлиты на единообразных кеглях, что делает их восприимчивыми к огромному количеству изменений.

Древняя практика украшения страниц головными и концевыми элементами из орнаментов и причудливых рисунков, по-видимому, снова входит в моду, особенно в работах, напечатанных шрифтом старого стиля.

ЛАТУННЫЕ ЛИНЕЙКИ.

Линейки требуются главным образом для табличных работ и для страниц, содержащих две или более колонок. Они также полезны в заголовках и акцидентных работах. Латунные линейки никогда не должны быть выше высоты шрифта, за исключением случаев перфорации, для разделения железнодорожных чеков и т. д. Чуть более низкий уровень часто был бы лучше, так как печатник смог бы получить их оттиск более четко. В табличных работах линейка и цифры должны быть разделены линейкой-интерлиньяжем, и все линейки должны прилегать друг к другу плотно и точно.

Недавно изобретенная

ЛАТУННАЯ ЭКОНОМЯЩАЯ ТРУД ЛИНЕЙКА

имеет огромное экономическое преимущество для печатника. Будучи нарезанной по градуированной шкале, от одной до пятидесяти кегельных «цицеро» в длину, с шагом в полкегельной для коротких кусков и в кегельную для длинных, печатник избегает всех отходов при резке, так как линейки любой длины можно сформировать, используя две или более частей. Эта линейка поставляется в регулярных комплектах различных стилей, с достаточным количеством скошенных частей для внешнего обрамления.

Металлические пробельные линейки, отлитые словолитнями, обычно используются для поперечных линеек в табличных работах; но более короткие части экономящей труд линейки подойдут так же хорошо.

На следующей странице мы приводим план кассы для экономящих труд линеек с отделениями, подходящими для различных размеров, в которых линейки следует хранить, когда они не используются.

УЛУЧШЕННАЯ КАССА ДЛЯ ЭКОНОМЯЩИХ ТРУД ЛИНЕЕК.

ДРЕВНЕЙШИЕ ПИСЬМЕННЫЕ ЗВУКИ.

Иероглиф — это древнейшая форма письменных звуков. Самые ранние известные памятники, содержащие фонетические иероглифы, датируются примерно сорока веками назад, или шестьюстами годами до времени Моисея, который, как предполагается, был сведущ в знании иероглифов. И все же ничего достойного названия алфавита не существовало до более позднего периода, когда финикийцы изобрели чисто алфавитную систему, но с исключением гласных, и от этого произошли все способы алфавитного письма, используемые в настоящее время. Греки ввели гласные в свою графическую систему и тем самым довели до совершенства бесценное изобретение алфавитного письма.

Открытие Розеттского камня дало ключ к методу расшифровки египетских иероглифов; и доктор Юнг и Шампольон были первыми, кто воспользовался этой многообещающей возможностью. Слова «Птолемей» и «Клеопатра» были разобраны; и они послужили ключом или стимулом для дальнейших исследований; обширные и любопытные тома были посвящены интерпретации таинственных надписей Египта на памятниках и письменам на папирусе.

Среди тех, кто исследовал египетские иероглифы, г-н Р. Лепсиус является одним из самых практичных, ибо он привел древние знаки к типографскому использованию на благо исследователей древнейших знаний земли. Он начал эту работу вскоре после возвращения из научной экспедиции в Египет в 1842-46 годах, и его иероглифические шрифты, ныне завершенные, насчитывают более тринадцати сотен знаков. Прусское правительство предоставило необходимые денежные средства, и его первой задачей было установить формы иероглифических знаков, которые были бы наиболее подходящими для типографских целей, и здесь труд был огромен. После кропотливых исследований он пришел к выводу, что, поскольку европейский печатный шрифт был сформирован не из монументальных знаков греков и римлян, а по существу из текущего почерка документов на пергаменте и бумаге, так и иероглифический шрифт должен следовать не высеченным или нарисованным знакам на памятниках, а стилю тех, что написаны на папирусе. Стиль и пропорции были установлены, и гравировка пуансонов была в основном выполнена г-ном Фердинандом Тейнхардтом, превосходным прусским словолитчиком, который в течение ряда лет умело занимался изготовлением матриц. Мы обязаны г-ну Тейнхардту представленными здесь образцами; первый из которых — иероглифический алфавит, а второй — начало древнего текста, найденного в кожаном свитке Королевского музея в Берлине, относящегося к основанию храма Солнца в Оне, или Гелиополе, в Египте.

ИЕРОГЛИФИЧЕСКИЙ АЛФАВИТ.

1 Renpt III ȧbeṭ III šat . . . xer ḥen n suten xet xeper-qu-rā sa-rā usertesen maā-xeru ānx tétta r neḥ:

2 suten xāt m sexti, xeper ḥemes m tȧṭet, netńu re n ȧmu-xetef, semer nu

3 . . . ānx utȧ senb, seru r ȧst senentu, utu téṭet xeft setem set netńu re m

4 seun ḥer-sen. Mā-ten ḥen-a ḥer šau qat, sexa m sep m xut;

5 n-mxet ȧrí-ȧ mennu, semen-ȧ utu reṭu n ḥer xuti.

ПЕРЕВОД.

Сделано в месяце Хатор третьего года правления Царя Верхнего и Нижнего Египта Хеперкара Усертесена I — благословенного и вечно живущего.

Царь, носящий двойную корону, сидел в царском зале. Был созван совет его приближенных, советников покоев Фараона (да живет он!) и великих (вождей) для места основания. Речи были произнесены, пока они слушали; и они совещались, выступая вперед. «Хорошо!» — сказал Царь, — «позвольте мне распорядиться о работе и достойно увековечить дела славы. Отныне я буду воздвигать здания и долговечные стелы двойному Гору», то есть богу восходящего и заходящего Солнца и т. д.

РУНИЧЕСКИЕ АЛФАВИТЫ.

Руны были самыми ранними алфавитами, использовавшимися среди тевтонских и готических народов Северной Европы. Точный период их происхождения неизвестен. Название происходит от тевтонского rûn, тайна; откуда runa, шепот, и helrûn, гадание; и первоначальное использование этих знаков, по-видимому, было для целей секретности и гадания. Скандинавская и англосаксонская традиции сходятся в приписывании изобретения рунического письма Одину или Водину. Страны, в которых существуют следы использования рун, включают Данию, Норвегию, Швецию, Исландию, Германию, Британию, Францию и Испанию; они найдены выгравированными на скалах, крестах, памятных камнях, монетах, медалях, кольцах, брошах, а также на эфесах и лезвиях мечей. Рунические буквы также часто вырезались на гладких палках, называемых rûn-stafas, или таинственными посохами, и использовались для целей гадания. Но нет оснований полагать, что они когда-либо были в таком привычном употреблении, в каком мы находим знаки письменного языка в наше время, и у нас нет никаких следов их использования в книгах или на пергаменте. У нас есть объяснение рунического алфавита в различных рукописях раннего средневековья, до того времени, когда руны полностью перестали быть понятными.

Системы рун, используемые среди различных ветвей тевтонского племени, не были идентичными, хотя они имеют сильное общее семейное сходство, показывающее их общность происхождения. Буквы расположены в порядке, совершенно отличном от порядка любой другой алфавитной системы, и имеют чисто тевтонскую номенклатуру. Каждая буква, как и в древнееврейско-финикийской, происходит от названия какого-либо хорошо известного знакомого объекта, с начальной буквой которого она соответствует. Руны, будучи связанными в народном сознании с предзнаменованиями и гаданием, в значительной степени не поощрялись ранними христианскими священниками и миссионерами, чьи усилия были направлены на вытеснение их греческими и римскими знаками. Но было нелегко внезапно прекратить их использование, и мы обнаруживаем, что руны продолжали использоваться в ранних христианских надписях. Это было в значительной степени так в англосаксонских королевствах Нортумбрия, Мерсия и Восточная Англия, где у нас есть следы рунического письма дат, варьирующихся от середины седьмого до середины десятого века. Говорят, что руны были отложены в Швеции к 1001 году, а в Испании они были официально осуждены Толедским собором в 1115 году.

Различные системы рун, все согласующиеся до определенного момента, были классифицированы как англосаксонские, германские и норвежские, каждая из которых содержит различные подчиненные разновидности. Норвежский алфавит обычно считается самым старым и прародителем остальных. Он имеет шестнадцать букв, соответствующих нашим f, u, th, o, r, k, h, n, i, a, s, t, b, l, m, y, но не имеет эквивалента для различных звуков, существующих в языке, вследствие чего звук k использовался для g, d для t, b для p, а u и y для v: o выражалось через au, а e — через ai, i или ia; и одна и та же буква в остальном служила для более чем одного звука. Другие уловки со временем стали использоваться для устранения нехватки системы — например, добавление точек и принятие новых знаков. Но руническая система получила более полное развитие среди германцев и англосаксов, особенно последних, чей алфавит был расширен до сорока знаков, в которых, по-видимому, были охвачены, более близко, чем в любых современных алфавитах, фактические звуки языка. Таблица на следующей странице демонстрирует наиболее известные формы англосаксонского, германского и норвежского рунических алфавитов с названиями и силой отдельных букв.

Англосаксонские руны, представленные здесь, получены из множества рукописных источников, самый полный из которых содержит сорок знаков, в то время как некоторые простираются только до двадцать пятой или двадцать восьмой буквы. Ни название, ни сила некоторых из поздних букв не известны досконально, и они не имеют эквивалентов в норвежской рунической системе. Германские руны приведены из рукописи в монастырской библиотеке Санкт-Галлена в Швейцарии. Хотя различные рунические алфавиты не одинаково богаты, тот же порядок следования букв сохраняется, за исключением того, что в норвежском алфавите laugr предшествует madr, хотя мы поместили их иначе, с целью показать соответствие трех систем. Количество знаков в англосаксонском алфавите является кратным священному числу восемь; и у нас есть свидетельства как шведского брактеата, содержащего двадцать четыре знака, так и вышеупомянутой рукописи из Санкт-Галлена, что существовало признанное деление алфавита на классы по восемь букв — классификация, которая составляет основу системы секретных рун, упомянутой в этой рукописи. Из этих секретных рун указано несколько разновидностей: в частности, 1. Iis-runa и Lago-runa (образцы которых существуют в Скандинавии), состоящие из групп повторений знака iis или lago, некоторые короче, а некоторые длиннее, где количество более коротких знаков в каждой группе обозначает класс, к которому принадлежала буква, предназначенная для обозначения; количество более длинных — ее положение в классе. 2. Hahal-runa, где буквы обозначаются знаками с ветвящимися стеблями, ветви слева обозначают класс, а справа — положение в этом классе. В Хакнессе, в Йоркшире, есть надпись секретными рунами такого описания. 3. Stof-runa, в которой класс обозначается точками, помещенными выше, а положение в классе — точками ниже, или наоборот.

Наиболее известные надписи англосаксонскими знаками — это надписи на двух надгробиях в Хартлпуле, в Нортумберленде, на кресте в Бьюкасле, в Камберленде, и на другом кресте в Рутвелле, в Дамфрисшире. Надпись на западной стороне Бьюкаслского креста, которую мы приводим в качестве образца англосаксонских рун, является памятником Алкфриду, сыну Освиу, который был связан со своим отцом в управлении королевством Нортумбрия в седьмом веке.

РУНЫ.

Она была расшифрована на англосаксонский диалект того периода следующим образом:—

+ THIS SIGBECUN

SETTÆ HWÆTRED

EM GÆRFÆ BOLDU

ÆFTÆR BARÆ

YMB CYNING ALCFRIDÆ

GICEGÆD HEOSUM SAWLUM.

Или на современном английском:—

This memorial

Hwætred set

and carved this monument

after the prince

after the king Alcfrid

pray for their souls.

Надпись на Рутвеллском кресте, долгое время бывшая загадкой для антикваров, была впервые расшифрована в 1838 году г-ном Джоном М. Кемблом, выдающимся англосаксонским ученым. Она написана попеременно вниз по одной стороне камня и вверх по другой и содержит часть поэмы на тему Распятия. Интерпретация г-на Кембла получила очень удовлетворительное подтверждение открытием более полной копии той же поэмы в рукописном томе англосаксонских гомилий в Верчелли.

Г-н Д. М. Хейг, чьи исследования значительно расширили наши знания об англосаксонских рунах, попытался предъявить для них претензию на приоритет перед норвежскими знаками. Вместо того чтобы рассматривать дополнительные англосаксонские буквы как развитие норвежской системы, он рассматривает норвежский алфавит из шестнадцати букв как сокращение более ранней системы и находит случайные следы существования отброшенных знаков в самых ранних норвежских надписях, а также в скандинавских Iis-runa и Hahal-runa, где буквы классифицируются в соответствии с англосаксонскими группами по восемь.

Скандинавские королевства содержат многочисленные рунические памятники, некоторые из них написаны бустрофедоном, или со строками, начинающимися попеременно справа и слева; и есть много интересных надписей на шведских золотых брактеатах. Кельтские народы, благодаря своей связи со скандинавами, познакомились с их алфавитом и использовали его при написании своего собственного языка; и поэтому у нас есть на Западных островах Шотландии и на острове Мэн рунические надписи не англосаксонскими, а норвежскими знаками, однако с несколькими их собственными особенностями. Некоторые из самых совершенных рунических надписей находятся на Мэне; другие подобного описания существуют на Святом острове, в заливе Ламлаш, Арран; и есть надпись теми же знаками на замечательной броши, выкопанной в Хантерстоне, в Эйршире. Д-р Д. Уилсон считает, что кельтское население Шотландии было так же знакомо с норвежскими рунами, как нортумбрийцы с саксонскими.

Мы иногда находим норвежские руны, используемые для обозначения числительных, и в этом случае шестнадцать знаков обозначают числа от 1 до 16; ar в сочетании с laugr означает 17, двойной madr — 18, а двойной tyr — 19. Еще две буквы используются для выражения больших чисел, как ur ur, 20; thurs thurs os, 34.

АНГЛОСАКСОНСКИЙ АЛФАВИТ.

Англосаксонский алфавит, а также формы и звуки букв показаны в следующей таблице:—

Две полезные англосаксонские буквы исчезли из современного английского языка — а именно Þ или þ th (th в «thin»), и Ð или ð th (th в «thine»).

Англосаксонские буквы, которые отличаются от ныне используемых, были, несомненно, просто искажениями римских форм — а именно заглавные A, C, E, G, H, M, S и W, и строчные d, f, g, i, r, s, t и w. Саксы использовали несколько знаков сокращения, как ꝥ (that), ⁊ (and) и т. д. Они не были первоначальными членами алфавита, а были введены, вероятно, для быстроты.

Около 1567 года Джон Дэй, которому покровительствовал архиепископ Паркер, вырезал первые саксонские шрифты, которые использовались в Англии. В этом году по указанию архиепископа были опубликованы «Asserius Menevensis» этими знаками; в том же году — «Пасхальная гомилия» архиепископа Эльфрика; а в 1571 году — «Саксонские Евангелия».

На двух следующих страницах будет найден план касс для саксонских шрифтов.

САКСОНСКАЯ ВЕРХНЯЯ КАССА.

САКСОНСКАЯ НИЖНЯЯ КАССА.

НЕМЕЦКИЙ АЛФАВИТ.

За пределами Германии, пожалуй, нет другой страны, в которой немецкое книгопечатание было бы так широко распространено, как в Соединенных Штатах. Мы представляем таблицу немецких знаков с их названиями и соответствующими формами в английском языке.

German Form.
English Form.
German Name.

A
a
A
a
ah

B
b
B
b
bay

C
c
C
c
tsay

D
d
D
d
day

E
e
E
e
a

F
f ff
F
f ff
ef, ef-ef

G
g
G
g
gay

H
h ch
H
h ch
hah, tsay-hah

I
i
I
i
e

J
j
J
j
yot

K
k ck
K
k ck
kah, tsay-kah

L
l
L
l
el

M
m
M
m
em

N
n
N
n
en

O
o
O
o
o

P
p
P
p
pay

Q
q
Q
q
koo

R
r
R
r
er

S
ſ s ſſ
S
s s ss
es, es-es

ſz ſt

sz
es-tset, es-tay

T
t
T
t
tay

U
u
U
u
oo

V
v
V
v
fōw

W
w
W
w
vay

X
x
X
x
iks

Y
y
Y
y
ipsilon

Z
z tz
Z
z tz
tset, tay-tset

ä ë ü

ä ö ü or æ œ ue

Некоторые из немецких букв, будучи несколько похожими по внешнему виду, могут быть ошибочно приняты одна за другую. Чтобы помочь учащемуся, мы приводим такие буквы вместе и указываем на разницу.

B (B) и V (V).

Последняя открыта посередине, первая соединена поперек.

C (C) и E (E).

E (E) имеет маленькую черточку посередине, выступающую вправо, чего нет у C (C).

G (G) и S (S).

S (S) имеет отверстие сверху, G (G) закрыта и, кроме того, имеет перпендикулярную черту внутри.

K (K), N (N), R (R).

K (K) закруглена сверху, N (N) открыта посередине, R (R) соединена примерно посередине.

M (M) и W (W).

M (M) открыта снизу, W (W) закрыта.

b (b) и h (h).

b (b) полностью закрыта снизу, h (h) несколько открыта и заканчивается внизу, с одной стороны, выступающим волосяным штрихом.

f (f) и ſ (s).

f (f) имеет горизонтальную линию, проходящую через нее, ſ (s) — только с левой стороны.

m (m) и w (w).

m (m) полностью открыта снизу, w (w) частично закрыта.

r (r) и x (x).

x (x) имеет маленький волосяной штрих внизу, слева.

v (v) и y (y).

v (v) закрыта, y (y) несколько открыта снизу и заканчивается волосяным штрихом.

НЕМЕЦКАЯ ВЕРХНЯЯ КАССА.

НЕМЕЦКАЯ НИЖНЯЯ КАССА.

ГРЕЧЕСКИЙ ЯЗЫК.

Небольшое количество греческих шрифтов необходимо в каждой значительной книжной типографии. Греческий алфавит содержит двадцать четыре буквы, которые мы приводим в следующей таблице, с названием каждого знака, выраженным на греческом и английском языках, а также его звуком и числовым значением.

ГРЕЧЕСКИЙ АЛФАВИТ.

Forms.
Names in Greek and English.
Sounds.
Numerical

Value.

Α
α
Άλφα
Alpha
a
1

Β
β ϐ
Βῆτα
Beta
b
2

Γ
γ
Γὰμμα
Gamma
g
3

Δ
δ
Δέλτα
Delta
d
4

Ε
ε
Ἒψῖλόν
Epsīlon
ĕ short
5

Ζ
ζ
Ζῆτα
Zeta
z
7

Η
η
Ἦτα
Eta
ē long
8

Θ
ϑ θ
Θῆτα
Theta
th
9

Ι
ι
Ἰῶτα
Iōta
i
10

Κ
κ
Κάππα
Kappa
k c
20

Λ
λ
Λάμβδα
Lambda
l
30

Μ
µ
Μῦ
Mu
m
40

Ν
ν
Νῦ
Nu
n
50

Ξ
ξ
Ξῖ
Xi
x
60

Ο
ο
Ὀμῖκρόν
Omĭcron
ŏ short
70

Π
π
Πῖ
Pi
p
80

Ρ
ρ
Ῥῶ
Rho
r
100

Σ
σ ς
Σίγμα
Sigma
s
200

Τ
τ
Ταῦ
Tau
t
300

Υ
υ
Ύψῖλόν
Upsīlon
u
400

Φ
φ
Φῖ
Phi
ph
500

Χ
χ
Χῖ
Chi
ch
600

Ψ
ψ
Ψῖ
Psi
ps
700

Ω
ω
Ὠμεγα
Omĕga
ō long
800

Из желания, вероятно, подражать греческой рукописи, ранние словолитчики отлили множество лигатур, сокращений и стяжений букв, а также дубликатов. Однако они, за двумя или тремя исключениями, были полностью отброшены; и комплект современного греческого шрифта легко размещается в одной паре касс. Единственные дублированные знаки в предыдущей таблице — это β и ϐ, ϑ и Θ, а также σ и ς. β лучше всего выглядит при использовании в качестве начальной буквы, а ϐ — в качестве срединной. ϑ и Θ используются без разбора; но ς используется только как конечная буква.

В греческом языке двенадцать дифтонгов, или составных гласных, а именно:—

Шесть собственных — αι, αυ, ει, ευ, οι, ου; и

Шесть несобственных — ᾳ, ῃ, ῳ, ηυ, υι, ωυ. Точка под первыми тремя буквами обозначает йоту и поэтому называется подписной йотой.

УДАРЕНИЯ И ПРИДЫХАНИЯ.

᾿
Lenis.

῾
Asper.

´
Acute.

`
Grave.

῀
Circumflex.

῎
Lenis acute.

῍
Lenis grave.

῞
Asper acute.

῝
Asper grave.

῏
Circumflex lenis.

῟
Circumflex asper.

¨
Diæresis.

΅
Diæresis acute.

῭
Diæresis grave.

Ударения — это не что иное, как маленькие знаки, которые были введены в язык для обозначения произношения слов и помощи в его освоении учащимися. Древние греки никогда не использовали их, что доказано Аристотелем, старыми надписями и древними медалями. Нелегко сказать, когда возникла практика письма с ударениями, хотя вероятно, что не раньше, чем римляне начали изучать греческий язык и посылать своих детей учиться в Афины — то есть около или немного раньше времени Цицерона.

Ударения — греками называемые τόνοι, тоны — показывают повышение или понижение голоса при произношении; либо отдельно в разных слогах, либо вместе в одном и том же слоге.

Поэтому существует два вида ударений: два простых, а именно острое, ὀξύς, изображаемое так [´], которое обозначает повышение голоса; и тяжелое, βαρὺς, изображаемое так [`], чтобы обозначить падение или понижение голоса: и облеченное, περισπώμενος, которое было сформировано сначала из этих двух линий или точек, соединенных вместе так [῍], а впоследствии было изменено в круглую фигуру, похожую на перевернутый ипсилон, так [ ], но в конце концов стало изображаться как s, проведенное крест-накрест [῀].

Острое ударение повышает голос и влияет на один или несколько из последних трех слогов слова, если оно имеет их столько.

Тяжелое ударение понижает голос и влияет только на последний слог.

Облеченное ударение удлиняет звук и влияет либо на последний слог слова, либо на предпоследний.

Существует два духа, или придыхания: густое [῾], которое эквивалентно современной букве h; и тонкое [᾿], которое не имеет ощутимой силы и указывает на простое открытие рта и простое испускание голоса.

Все слова, начинающиеся с гласной, имеют над собой одно из этих придыханий; но гласная ипсилон не допускает ничего, кроме густого придыхания (spiritus asper) в начале слова.

В дифтонгах придыхание ставится над второй гласной: например, αὐτὸς, а не ἀυτὸς.

Буква ρ в начале слова имеет над собой густое придыхание, как, например, ῥέω; а там, где две ρ встречаются в слове, первая имеет тонкое придыхание, а другая — густое.

Апостроф [’] используется для отсечения гласных α, ε, ι, ο и дифтонгов αι и οι, когда они стоят в конце слова, а следующее слово начинается с гласной: например, παρ’ αὐτῷ вместо παρὰ αὐτῷ; πάντ’ ἔλεγον вместо πάντα ἔλεγον.

Иногда апостроф сокращает два слова в одно: например, κᾳ’γὼ вместо καὶ ἐγὼ; ἐγῶ’μαι вместо ἐγῶ οἴμαι; κᾳ’κεῖνος вместо καὶ ἐκεῖνος.

Иногда апостроф заменяет первую гласную в начале слова: например, ὦ ’γαθὲ вместо ὦ ἀγαθὲ; ποῦ ’ςι вместо ποῦ ἐςι. Это используется преимущественно в поэзии.

Однако предлоги περὶ и πρὸ не допускают апострофа, даже если следующее слово начинается с гласной; так, мы пишем περὶ υμῶν, πρὸ ἐμοῦ; περὶ αὐτον, πρὸ ἐτῶν и т. д.

Диэрезис [¨] ставится над последней из двух стоящих рядом гласных, чтобы показать, что они должны произноситься раздельно, а не как дифтонг: так, ἀϋτὴ с диэрезисом образует три слога; но без диэрезиса αυ является дифтонгом и образует в αὐτὴ два слога.

Диастола [,] ставится между двумя частицами, которые без нее имели бы иное значение: так, ὄ,τε и ὄ,τι означают «что бы ни», тогда как ὁτε означает «когда», а ὁτι — «что». Τό,τε с диастолой означает «и это», но без нее соответствует наречию «тогда».

Знак вопроса в греческом языке обозначается точкой с запятой [;].

Двоеточие обозначается перевернутой точкой [·].

Все остальные знаки препинания такие же, как в английском языке.

Наборщику будет полезно помнить следующие правила:—

1. Ударение не может быть поставлено ни на какой другой слог, кроме одного из трех последних слогов слова.

2. Гравис (тяжелое ударение) встречается только на последнем слоге; и, поскольку это так, придыхание с грависом ῝ и ленис с грависом ῍ могут потребоваться только для нескольких односложных слов.

3. Ни одна гласная не может иметь придыхание, кроме как в начале слова.

4. Буква ρ — единственная согласная, отмечаемая придыханием.

5. Почти каждое слово имеет ударение, но очень редко имеет более одного; и когда это случается, это острое ударение, перенесенное на последний слог с одного из тех слов, которые называются энклитиками («наклоняющиеся назад»), которые в этом случае не имеют ударения, если только за ними не следует другая энклитика. Ни в каком другом случае, кроме этого, последний слог не может иметь острого ударения, за исключением случаев перед точкой, двоеточием или вопросительным знаком, когда гравис последнего слога меняется на острое ударение — обстоятельство, которое часто приводило наборщиков, не знавших причин различной расстановки ударений в одном и том же слове в разных ситуациях, к мысли, что в их рукописи ошибка, и, таким образом, совершать ошибку в корректуре. Большинство ошибок, однако, происходит от тех, кто вообще не задумывается над этим вопросом.

ПЛАН ГРЕЧЕСКОЙ КАССЫ.

Следующий план кассы для греческого шрифта, вероятно, удобнее любого другого. Римскую кассу можно легко приспособить для строчных знаков. Наборщики, стремящиеся к полному знанию своего искусства, должны во что бы то ни стало ознакомиться с греческими и еврейскими буквами и кассами.

ГРЕЧЕСКАЯ ВЕРХНЯЯ КАССА.

ГРЕЧЕСКАЯ НИЖНЯЯ КАССА.

ЕВРЕЙСКИЙ ШРИФТ.

Еврейский алфавит состоит из двадцати двух букв. Столбец № 1 следующей таблицы указывает значение еврейских букв при чтении без огласовок. Столбец № 2 дает их значение, когда язык напечатан с масоретскими огласовками или гласными, которые появились позже самих букв. Также показаны названия и числовые значения знаков.

ЕВРЕЙСКИЙ АЛФАВИТ.

Names.
No. 1.
No. 2.
Numer. Value.

‎א‎
Aleph
Sounded a in war (vowel)
A gentle aspirate
1

‎ב‎
Beth
...
Bh
2

‎ג‎
Gimel
g hard
Gh
3

‎ד‎
Daleth
...
Dh
4

‎ח‎
He
a in hate (vow.)
A rough aspirate
5

‎ו‎
Vau
u vowel, or before a vowel, w
...
6

‎ז‎
Zain
...
Ds
7

‎ה‎
Cheth
...
Hh
8

‎ט‎
Teth
Th
...
9

‎י‎
Jod
Like ee in English (vowel)
j consonant, or the softer y
10

‎כ‎ ‎ך‎ final
Caph
k or c hard
...
20

‎ל‎
Lamed
...
...
30

‎מ‎ ‎ם‎ final
Mem
...
...
40

‎נ‎ ‎ן‎ final
Nun
...
...
50

‎ס‎
Samech
...
Soft s
60

‎ע‎
Ain
o long (vowel)
hg, or hgh, the roughest aspirate
70

‎פ‎ ‎ף‎ final
Phe
...
...
80

‎צ‎ ‎ץ‎ final
Tzaddi
j soft
...
90

‎ק‎
Koph
k or qu
...
100

‎ר‎
Resch
...
...
200

‎ש‎
Shin or Sin
...
s hard
300

‎ת‎
Thau
...
...
400

БУКВЫ, ПОХОЖИЕ НА ДРУГИЕ.

Beth
‎ב‎

Caph
‎כ‎

Daleth
‎ד‎

Caph
‎ך‎

Resch
‎ר‎

Vau
‎ו‎

Zain
‎ז‎

Jod
‎י‎

Nun
‎ן‎

Mem
‎ם‎

Samech
‎ס‎

Gimel
‎ג‎

Nun
‎נ‎

He
‎ה‎

Cheth
‎ח‎

Thau
‎ת‎

Teth
‎ט‎

Mem
‎מ‎

Ain
‎ע‎

Tzaddi
‎צ‎

Поскольку деление еврейских слов не допускается, следующие пять букв отлиты широкими, чтобы наборщик мог выключить строки без неравномерного пробела:—

Aleph
‎ﬡ‎

He
‎ﬣ‎

Lamed
‎ﬥ‎

Mem
‎ﬦ‎

Thau
‎ﬨ‎

В еврейском языке нет прописных букв, поэтому в начале глав и других частей еврейских произведений используются буквы той же формы, но большего кегля.

Еврейский текст читается справа налево, как и все другие восточные языки, за исключением эфиопского и армянского. При наборе общий метод заключается в том, чтобы поместить начертание буквы вниз, а после расстановки огласовок вверху перевернуть строку и установить огласовки, которые находятся под буквами. Если у буквы только одна «ножка», огласовка ставится непосредственно под ней; но если у буквы две «ножки», она ставится под центром.

Масоретские огласовки или гласные добавлены под согласной ‎בּ‎ (бет).

1. Долгие гласные.

Kametz
‎ׇ ‎
aa
‎בָּ ‎
baa

Tzeri
‎ֵ ‎
ee
‎בֵּ ‎
bee

Long Chirek
‎י‎
ii
‎בִּי‎
bii

Cholem
‎וֹ‎
oo
‎בּבּוֹ‎
boo

Shurek
‎וּ‎
uu
‎בּוּ‎
buu

2. Краткие гласные.

Patach
ַ‎‎
a
 בַּ‎‎
ba

Sœgol
ֶ‎‎
e
 בֶּ‎‎
be

Little Chirek
ִ‎‎
i
‎בִּ‎
bi

Kametz-chataph
ָ‎‎
o
 בָּ‎‎
bo

Kibbutz
ֻ‎‎
u
 בֻּ‎‎
bu

3. Шева, которые подразумевают отсутствие гласной.

Simple Sheva
‎חְ‎

Patach furtive
‎חַ‎

Chataph Patach
‎חֲ‎
a

Chataph Sœgol
‎חֱ‎
e

Chataph Kametz
‎חֳ‎
o

Последние три называются сложными шева; по сути, это лишь краткие гласные, к которым присоединено простое шева [ְְ‎].

УДАРЕНИЯ.

Еврейские ударения — это либо просто точки, либо линии, либо кружки.

Те, что являются просто точками, состоят из одной, двух или трех таких точек и всегда помещаются над серединой буквы, имеющей ударение, так,

That consisting of
One, called rebia, ‎ב֗ , i.e. sitting over.

Two, called royal zakeph katon, ‎ב֔‎, or, the little
 elevator, from its figure, which is composed of upright points.

Three, called royal segolta, ‎ב֒‎, an inverted [‎ ֶ‎].

Линии бывают вертикальными, наклонными или поперечными.

Вертикальная линия бывает одиночной или с точками.

The solitary is either
between two words, ‎ב׀ב‎, termed pesick, or musical
 pause, and terminating a song.

or under a word,
Metheg, ‎בֽ‎ or bridle, an euphonic accent at the
 beginning of a word.

Royal silluk, ‎בֽ‎, end, which is placed before [׃],
 sophpasuk, i.e. toward the end.

With points, namely,
two, above the letter, royal zakeph gadhol, ‎ב֕‎, the
 great elevator, strains the sound.

one, below the letter, royal tebhir, ‎ב֛‎, broken
 sound, from its figure and tone.

Наклонные линии располагаются либо сверху, либо снизу.

Above, toward
the right
Leader pashta, ‎ב֙‎, extension, extends the
 voice or sound, and is placed above the last letter of the word.

Subservient kadma, ‎ב֨‎, antecedent, to the
 leader geresh; and is placed above the penult or antepenult letter.

the left
Leader geresh, ‎ב֜‎, expulsion, is sung with an impelled voice.

Gereshajim, ‎ב֞‎, two expellers, from the figure being doubled.

Below, toward
the right
Leader tiphcha, ‎ב֖‎, fatigue, from the song or note.

the left
Of subservient merca, ‎ב֥‎, lengthening out, from its
 lengthening out the song or note.

Merca kephula, ‎ב֦‎, a double lengthening out, from
 its music and figure.

Поперечная линия бывает прямой или изогнутой: так, ־ ֮ .

Прямая линия ставится между двумя словами, соединяя их вместе, так, ‎ב־ב‎, и называется маккеф, т. е. «соединение».

Изогнутая или волнистая линия, ‎ב֮‎, называется «лидер», «царка» или «рассеиватель», из-за своей модуляции и формы.

Кружки бывают полными или полукруглыми.

Полный кружок всегда помещается сверху и имеет прикрепленную к нему небольшую наклонную линию.

Либо слева, когда он помещается в начале слова, ‎ב֠‎, и называется «лидер», «телиша большая» или «великое извлечение».

Либо справа, когда он помещается в конце, ‎ב֩‎, и называется «подчиненный», «телиша малая».

На обоих вместе, ‎ב֟‎, называется «лидер», «карне пара», «рога телицы», из-за своей модуляции и формы.

Полукруг бывает «одиночным» или «с точкой».

Одиночный бывает «угловым» или «отраженным».

The angular is
on the right
Subservient hillui, ‎ב֬‎, elevated, from the
 elevation of the voice.

Munach, ‎ב֣‎, placed below, from its position.

on the left
Leader jethith, ‎ב֚‎, drawing back, from its figure.

Subservient mahpach, ‎ב֤‎, inverted, also from its figure.

The reflected is
either single subservient darga, ‎ב֧‎, a degree.

or double, leader, shalsheleth, ‎ב֓‎, a chain,
 from its figure and modulation.

При соединении с другими точками он находится либо над, либо под буквой.

Когда он находится над буквой, к нему слева прикреплена небольшая линия, ‎ב֡‎, «лидер», «пазер», «рассеиватель», из-за диффузии ноты.

Когда он находится под буквой, он направлен либо вниз, ‎ב֑‎, называемый «царский атнах», «дыхание», так как голос должен остановиться на нем и передохнуть; либо вверх, ‎ב֢‎, «подчиненный», «йерах-бен-йомо», «луна своего дня», из-за своей формы.

ПЛАНЫ ЕВРЕЙСКИХ КАСС.

Первый план показывает обычную кассу для еврейского шрифта без огласовок; второй представляет пару касс с огласовками.

ЕВРЕЙСКАЯ НИЖНЯЯ КАССА.

ЕВРЕЙСКАЯ ВЕРХНЯЯ КАССА.

ЕВРЕЙСКАЯ НИЖНЯЯ КАССА.

РУССКИЙ АЛФАВИТ.

Form.
Sound.

А
а
ah, a.

Б
б
b.

В
в
v.

Г
г
g, gh.

Д
д
d.

Е
е
yai or ai.

Ж
ж
zsh.

З
з
z.

И
и
ee.

І
і
ee.

К
к
k.

Л
л
l (guttural).

М
м
m.

Н
н
n.

О
о
o or ah.

П
п
p.

Р
р
r.

С
с
hard s or ss.

Т
т
t.

У
у
oo.

Ф
ф
f, ph.

Х
х
kh, ch.

Ц
ц
ts.

Ч
ч
ch, tch.

Ш
ш
ch.

Щ
щ
sh-tch.

Ъ
ъ
mute e.

Ы
ы
we, ee.

Ь
ь
half-mute e.

Ѣ
ѣ
yai or ai.

Э
э
ai.

Ю
ю
you, ew.

Я
я
yah.

Ѳ
ѳ
f, ph.

Ѵ
ѵ
e.

Й
й
short e.

г, х, е, л, щ, ъ, ы, ь, ѣ, я, о, й — единственные буквы, произношение которых представляет некоторую трудность.

Г имеет звук, почти похожий на g в английском слове goose, как в гру́ша; читается groòshah. Но у него есть гортанный звук, которого нет в английском и который почти напоминает немецкий ch. Этот звук особенно заметен в середине слова, когда за г следует согласная, а также в конце слова, как в но́гти; читается nòchtee. В окончаниях аго, яго, ого, его прилагательных и местоимений буква г произносится как v; как в кра́снаго; читается kràsnavah.

Е имеет три различных звука: 1. В русских словах и во всех слогах, в которых ей предшествует гласная, е имеет звук, похожий на yai, когда y почти поглощается при произношении, как в ему́; читается yaimoò. 2. В начале слов из иностранных языков, а также в середине и конце слова, когда ей предшествует согласная, она имеет звук e в met, как в берегу́; читается bayregoò. 3. В окончании екъ уменьшительных слов, во всех характерных падежных окончаниях существительных и личных окончаниях глаголов, фактически почти во всех словах, эта буква под ударением имеет звук, почти похожий на краткий yo или o; как в куле́къ, веде́шь, медъ; читается koolyòk, vaidyòsh, myod. Этот звук yo или o буквы е обычно обозначается диэрезисом над гласной, как кулёкъ, ведёшь, мёлъ.

Л имеет гортанный звук, почти аналогичный английскому w. Писарлъ, он писал, читается pisaw или pisou.

Ль имеет мягкий звук, как во французском слове bouillon.

Х соответствует немецкому ch. Это сильный придыхательный звук, который почти напоминает звук k при быстром произнесении из горла; как в хвала́; читается khvahlàh.

Щ объединяет звук ш и ч, как в щитъ; читается shtcheet.

Ъ. Эта буква не имеет звука; предшествующая согласная, последняя буква слова, должна произноситься немного глухо, как в боо́ъ, боб; читается bop.

Ы имеет звук, почти похожий на we, когда w произносится быстро; как в бу́квьшы, буквы, читается boòkwe. У него этот звук после согласных б, в, м, п, ф; но после другой согласной это густое e, как в сынъ; читается seen.

Ь. Эта буква в конце слова имеет звук, почти похожий на очень краткое e. Когда за ней следует согласная в середине слова, она немая, но произносится, когда за ней следует гласная; как в знатъ, знать; читается znaht.

Ѣ в начале слова имеет звук yai; как в Ѣсть, есть; читается yaist. В середине слова она произносится как yai, причем звук y почти поглощается; как в нѣтъ, нет; читается nyaitt. В конце слова она звучит как ay.

Я под ударением имеет звук дифтонга yah; как в я́ма; читается yàhmah. Но если она без ударения, она произносится как yai, как в ядро́; читается yaidrò. Местоимение ея́, ее, произносится как yaiyò, а слог ся возвратных глаголов произносится как sah, как в стара́ться; читается stahràhtsah.

О произносится как английское o; но если оно без ударения, оно приобретает звук ah, как в ко́локолъ; колокола́; читается kòlahkall, kahlakahlà.

Й — это краткое e, произносимое очень быстро, как в дай; читается dàï или die, с произнесением краткого e после гласной.

В целом произношение русских слов зависит прежде всего от тонического ударения, которое больше не печатается в русских книгах, за исключением случаев различения некоторых омонимичных слов или некоторых грамматических форм с похожим написанием; как за́мокъ, замок, и замо́къ, замок; читается zàhmok и zahmòk.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ШРИФТ.

Ни в одной области словолитного дела прогресс не был более решительным и удовлетворительным, чем в производстве музыкального шрифта. Тончайшая работа гравера нот не может превзойти искусные комбинации словолитчика и печатника. Музыка, образцы которой здесь приведены, отлита по центру кегля, и любой разумный рабочий может научиться набирать ее с легкостью. Латунные линейки теперь поставляются вместе со шрифтами по желанию.

СРАВНИТЕЛЬНАЯ ТАБЛИЦА КЕГЛЕЙ.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ НАБОР.

Знание основ музыкального искусства необходимо для правильного набора музыкального шрифта; ибо, если наборщик не знаком с относительной длительностью нот и пауз, он не сможет правильно расставить их по пробелам.

Рукописная копия передается наборщику с указаниями относительно требуемых размеров страницы и кегля шрифта, который следует использовать. Он подсчитывает количество тактов в произведении и выделяет для каждого такта такое количество круглых шпаций (ems) в длину, которое позволяет страница, чтобы по всему произведению соблюдалось общее равенство пробелов.

В инструментальной музыке и в произведениях, не перемежающихся с поэтическим текстом, наборщик набирает два или более нотоносца одновременно, выравнивая ведущие ноты в нижних нотоносцах точно под соответствующими нотами в верхнем нотоносце; то есть определенное количество пробелов в каждом нотоносце в акколаде должно содержать одинаковую длительность. Там, где вкраплены строки поэтического текста, как в балладах и церковной музыке, нотоносцы обязательно набираются по отдельности; и при наборе второго, третьего и четвертого нотоносцев рабочий должен постоянно сверяться с первым, чтобы нотоносцы соответствовали друг другу.

Хороший наборщик будет стараться делать стыки линий внахлест, вразбежку, и не допустит, чтобы стык приходился прямо под другим. Мастера, стремящиеся сделать дешевую, а не качественную работу, заказывают нотные линейки двойными или тройными, чтобы ускорить набор. Такая работа выглядит очень неряшливо, так как стыки линий, приходящиеся друг под другом, видны на всю глубину нотоносца. Мы видели книги, набранные таким образом, в которых все линии кажутся состоящими из пунктирных линеек, а не из непрерывного штриха.

Наборщик должен следить за тем, чтобы штили всех нот на странице были одинаковой длины, за исключением форшлагов, которые должны быть примерно вдвое короче.

ПЛАН КАСС.

Следующий план касс был составлен музыкальным типографом Дж. М. Армстронгом из Филадельфии специально для шрифтов, отлитых компанией The MacKellar, Smiths & Jordan Co., образцы которых показаны на странице 114. Таблица сравнительных кеглей приведена на странице 115.

МУЗЫКАЛЬНАЯ ВЕРХНЯЯ КАССА.

МУЗЫКАЛЬНАЯ НИЖНЯЯ КАССА.

МУЗЫКАЛЬНАЯ БОКОВАЯ КАССА.

СОВРЕМЕННЫЕ УДОБСТВА.

Никогда с момента изобретения своего искусства печатники не были так полностью обеспечены, как сейчас, типографскими инструментами для выполнения точной и красивой работы. По высоте кегля, гармонии и стилю рисунка, а также по качеству материала современный шрифт, несомненно, превосходит любой, сделанный ранее; но наиболее поразительный прогресс словолитного дела заключается в красоте и разнообразии декоративных букв и бордюров, и в этом американские словолитчики заняли лидирующие позиции. Взгляд на их последние каталоги образцов подтверждает истинность этого утверждения. Среди последних новинок, выпущенных компанией The MacKellar, Smiths & Jordan Co., есть несколько прекрасных серий остроумных регулируемых знаков для украшения акцидентных строк, как прямых, так и эллиптических. Образец приведен ниже. Другие приспособления для акцидентной печати отмечены на страницах 300-310.

ИСКУССТВО НАБОРА.

ОБЩИЕ ЗАМЕЧАНИЯ.

Опыт доказывает, что ученик предвосхищает мастера так же верно, как изгиб ветки предсказывает наклон дерева. Прямой, послушный, трудолюбивый юноша станет стойким, умелым и способным человеком, так же безошибочно, как извращенный, праздный, небрежный мальчик вырастет в ленивого, распутного и никчемного субъекта. Дело в том, что мальчик в значительной степени сам творец своей судьбы; и если он не сможет овладеть мастерством профессии, к которой он приставлен, то это будет главным образом потому, что он с самого начала не решил стать мастером своего дела. Хорошая нравственность и постоянное трудолюбие обязательны.

Когда юноша, обладающий этими качествами, предлагает обучиться искусству и таинству печати, следует спросить его: «Получил ли он приличное начальное образование? Является ли он безупречным в правописании? Есть ли у него склонность к чтению? Хорошее ли у него зрение? Меньше ли ему пятнадцати лет?» Истинный утвердительный ответ на все эти вопросы даст ему право на должность читающего и посыльного. Ему сообщают часы, в которые он должен приходить и уходить, и предписывают строгую пунктуальность. Он подметает комнату, сортирует «пи» (смешанный шрифт), изучает расположение различных букв в кассе. Год, проведенный таким образом, является отличной подготовкой к «работе у кассы», или обучению искусству набора шрифта.

Когда его ставят на набор, ему говорят набрать одну строку и показать ее мастеру или подмастерью, под чьим присмотром он может находиться. Ошибки в строке указываются ему, и он должен исправить их сам. Когда слова абсолютно правильны, он выключает строку достаточно туго, чтобы она не выпадала, когда верстатка слегка наклонена, и все же достаточно свободно, чтобы он мог легко вынуть ее. При такой выключке строки пробелы между словами должны быть распределены так, чтобы при печати все слова казались расположенными на равном расстоянии друг от друга. Как бы он ни был нетерпелив, чтобы двигаться дальше, его нужно упражнять в этом до тех пор, пока он не станет полным мастером этого дела. Главная доктрина, которую нужно внушить ему вначале, — делать свою работу хорошо и правильно; быстрота придет как естественное следствие. Он набирает вторую строку; и после того, как она стала безупречной, он переходит к третьей и так далее, пока верстатка не заполнится. Следует проявлять величайшую осторожность, чтобы держать каждую букву и каждую строку в точно вертикальном положении; и когда он пытается опорожнить верстатку, его нужно научить поднимать всю массу как одно квадратное твердое тело и помещать ее ровно и вертикально на гранку. Если позволить строкам наклоняться назад или вбок, впоследствии будет трудно заставить их стоять точно.

После того как ученик станет полностью знаком с формой каждого шрифта и сможет отличать «u» от «n», «b» от «q» и «d» от «p», ему разрешается распределять шрифт для собственного использования. Его учат брать за один раз не больше материала, чем он может удобно захватить левой рукой, которую он держит так, чтобы свет падал на очко литеры, и его глаз мог легко прочитать его. При распределении различных букв он берет слово или два между большим и указательным пальцами правой руки, и литеры легко опускаются в соответствующие ячейки.

В самом начале и по мере продвижения новичка нужно предостеречь от приобретения вредных привычек; таких как раскачивание тела при подборе литер, постукивание литерой о верстатку несколько раз перед тем, как поместить ее в строку, стояние на одной ноге и т. д.

Избегая этих нелепых практик, ученик должен приобрести (если он ими еще не обладает) определенные привычки или принципы, которые лежат в основе успешных усилий. Первый — это

Пунктуальность. Он должен добросовестно соблюдать временные правила офиса при приходе и уходе. Ранние часы — лучшие для работы; и когда ум подбадривается сознанием правильного выполнения дела, тело чувствует влияние и укрепляется; и когда наступает час ухода, объем выполненной работы удовлетворит и его самого, и его мастера. Самые успешные мастера отличались пунктуальностью. Время ученика — не его собственное, а собственность его мастера; и тратить его из-за отсутствия пунктуальности или бездельничать во время отсутствия мастера — это просто равносильно воровству. Второй пункт — это

Послушание. Ученик не имеет права оспаривать приказы, отданные мастером или его заместителем. Его долг — незамедлительно выполнять то, что ему говорят, без ворчания или недовольства. Пусть он помнит, что он находится под командованием и что, если он когда-нибудь надеется научиться командовать, он должен в юности научиться подчиняться. Он будет способствовать своим собственным интересам, стремясь предвосхитить желания своего мастера и стараясь стать настолько полезным, чтобы без его услуг нельзя было обойтись. Сродни этому —

Вежливость. Хорошие манеры у юноши удивительно приятны и эффективно помогают его продвижению. Вежливость по отношению к своему мастеру — это само собой разумеющееся и заслуживает малой похвалы; но он должен быть вежлив с клиентами, когда его посылают с поручением, и вежлив с рабочими в офисе. Таким образом он обеспечит добрую волю, и ему будет дано немало дружеских советов в приобретении знаний об искусстве. Эта привычка, когда она закрепится, будет благословлять его и других до конца его жизни.

ПЛАН КАСС.

Следующие схемы показывают порядок, в котором буквы хранятся в кассах в этой стране. В некоторых офисах, однако, будут обнаружены небольшие отклонения — такие как перестановка запятой и w, y, p и т. д.

АМЕРИКАНСКАЯ ВЕРХНЯЯ КАССА.

АМЕРИКАНСКАЯ НИЖНЯЯ КАССА.

ПРЕДЛАГАЕМЫЙ НОВЫЙ ПЛАН ДЛЯ НИЖНЕЙ КАССЫ.

ПОЛОЖЕНИЕ.

Стоячее положение наборщика должно быть совершенно прямым, без скованности или напряжения; плечи отведены назад, ступни твердо стоят на полу, пятки почти сомкнуты, а носки развернуты под углом около сорока пяти градусов. Голову и тело следует держать совершенно неподвижно, за исключением случаев перемещения от римской кассы к италиковой, так как операции распределения и набора выполняются различными движениями руки, только от плечевого сустава; и если, чтобы дотянуться до ячейки, расположенной в дальней части касс, чтобы положить или вынуть букву, он должен наклонить тело легким движением, он должен немедленно вернуться в прямое положение. Высота наборщика и его верстака должна быть отрегулирована так, чтобы его правый локоть мог едва очищать переднюю часть нижней кассы у ячеек a и r, без малейшего подъема плечевого сустава; его грудь тогда будет напротив ячеек пробела, h и e. Сидение за работой должно быть разрешено редко, за исключением случаев хромоты, слабости, старости или другой немощи; и тогда табурет должен быть небольшим куском доски, прикрепленным к одной ножке. Привычка сделает стоячее положение привычным и легким; настойчивость в преодолении небольшой усталости будет с лихвой вознаграждена предотвращением искривления ног, сутулости, а также затрудненного кровообращения и дыхания легких.

РАСКЛАДКА ШРИФТА.

Осторожно разверните страницу, полученную от словолитчика, и, положив ее на гранку, тщательно пропитайте ее жидким мыльным раствором, чтобы предотвратить слипание литер после того, как они будут использованы в течение короткого времени. Затем, с помощью прочной линейки или реглета, поднимите столько строк, чтобы получилось около дюйма в толщину, и, поместив линейку вплотную с одной стороны дна соответствующей ячейки, осторожно сдвиньте строки, стараясь не тереть очко литеры о борт ячейки. Поступайте так с последующими строками, пока ячейка не заполнится.

Небрежные наборщики склонны сваливать новые литеры вместе и, захватывая их горстями, бросать их в беспорядке в ячейку, грубо толкая их, чтобы втиснуть побольше. Это недопустимая практика.

Оставшийся шрифт следует хранить стоящим на гранках, в регулярном порядке, пока кассы не потребуют пополнения. Шрифт в пятьсот фунтов кегля Pica может иметь, скажем, четыре кассы, выделенные для него; такое же количество Nonpareil — от восьми до десяти касс.

РАСПРЕДЕЛЕНИЕ (РАССОРТИРОВКА).

Когда ученик может безошибочно отличать друг от друга буквы b и q, d и p, n и u, а также l и I, ему можно разрешить распределять шрифт самостоятельно.

Повернув головку страницы к себе, ученик устанавливает наборную линейку за частью, которую нужно поднять, а затем, поместив большие пальцы против линейки, а указательные — против верхней строки, в то время как остальные пальцы сжимают обе стороны, он быстро поднимает материал. Затем, наклонив вбок правую руку, он убирает левую и позволяет материалу сбалансироваться на мгновение в правой, пока он подгибает третий палец и вытягивает большой палец левой руки для приема материала, который он сразу же помещает в нее, при этом линейка лежит как опора на третьем пальце, а большой и другие пальцы охватывают стороны. Ему следует брать за один раз лишь несколько строк, пока он не приобретет навык в подъеме. Больших горстей следует всегда избегать, так как вес утомляет и ослабляет запястье.

Держа горсть в наклонном положении, чтобы он мог легко читать строки, он берет столько букв, сколько может удобно удержать между пальцами — целое слово, если возможно — и бросает литеры наклонно, но очком вверх, в соответствующие ячейки.

Первой целью ученика должна быть точность, даже если его прогресс будет медленным. Правильное распределение способствует чистому набору. Со временем он сможет бросать литеры быстро, едва взглянув на ячейки; и пока его пальцы будут летать правильно и быстро, его глаза будут охватывать следующее слово для распределения; таким образом, продолжая, пока касса не заполнится.

При распределении следует проявлять величайшую осторожность при помещении различных пробелов в соответствующие ячейки. Смешивание пробелов характеризует неумеху.

Литерная доска всегда должна содержаться в чистоте, а дно, как и очко формы, должны быть хорошо промыты перед тем, как ее положат на доску и раскрепят; ибо если после раскрепления формы в шрифте останется какая-либо грязь, она осядет в материал. После принятия этой меры предосторожности страницы следует хорошо раскрыть, а всю форму промыть до тех пор, пока вода не будет стекать с нее в чистом виде. Если форма очень грязная, лучше снова закрепить ее, промыть дно и действовать, как прежде.

Иногда необходимо сушить шрифт у огня после распределения. В этом случае шрифт не следует использовать, пока он не станет совершенно холодным, так как очень пагубные последствия возникают от сурьмы в составе, из которого сделан шрифт. Вредный пар, который поднимается, является достаточным предупреждением о последствиях. Наборщик должен всегда избегать его, как чумы, которая повлияет на его дыхание и сухожилия, вызывая легочные заболевания и вызывая паралич руки или сокращение пальцев. Там, где это можно удобно устроить, лучше распределять ночью или перед едой, чтобы шрифт мог высохнуть без искусственного нагрева.

НАБОР.

Когда рукопись попадает в руки наборщика, он должен получить указания относительно ширины и длины страницы; должна ли она быть набрана с интерлиньяжем (leaded) и с белыми строками между абзацами; и следует ли следовать какому-либо особому методу в пунктуации и использовании прописных букв. Получив эти инструкции, наборщик устанавливает свой формат на указанное количество круглых шпаций (ems), что делается путем укладки их плашмя в верстатку, а затем завинчивания ее достаточно туго, чтобы предотвратить движение ползунка. Затем он подгоняет наборную линейку под формат, и, когда его касса заполнена шрифтом, он приступает к работе.

Левая рука, которая держит верстатку, должна всегда следовать за правой, которая берет литеры. Если левую держать неподвижно, теряется значительное время на доставку каждой литеры в верстатку, потому что правой руке, следовательно, приходится преодолевать гораздо большее расстояние, чем необходимо. Глаз должен всегда опережать руку, постоянно ища следующую литеру, пока пальцы подбирают только что выбранную. Каждую литеру следует брать за верхний конец. Этот метод эффективно предотвратит любое ложное движение и исключит необходимость поворачивать литеру, когда она в руке. Если возможно, предложение из рукописи следует брать за один раз, и, пока вставляется точка и шпация в конце предложения, глаз может вернуться к рукописи для следующего. Именно ловкости в этих деталях наборщики обязаны своей быстротой. Время, выигранное таким образом, весьма значительно, в то время как избегается всякое проявление суеты или усталости. Запоминая предложение целиком, сохраняется связь предмета, а пунктуация становится менее сложной.

Те, кто внимателен при распределении, находят преимущество в наборе. Грязная или неряшливая работа позорна. Чтобы избежать этого, наборщик должен приучить себя просматривать каждую строку по мере ее выключки и исправлять любую ошибку по ходу дела, что он может делать с небольшим препятствием для своего прогресса.

ВЫКЛЮЧКА ПРОБЕЛОВ.

Равномерность в пробелах, несомненно, является важнейшей частью работы наборщика; это требует как внимания, так и суждения, и поэтому не может быть слишком сильно внушено начинающему. Узкая выключка так же непрофессиональна, как и широкая, и ни то, ни другое не должно допускаться, кроме как в очень узких форматах; и часто даже тогда при осторожности этого можно было бы частично избежать. То, что обычно называют толстой шпацией, является правильным разделителем между словами; хотя этому правилу не всегда можно следовать в узких форматах при использовании крупного шрифта. Недостаточно просто иметь строку, здесь и там равномерно выключенную: внимательный наборщик придаст каждой странице ту равномерность внешнего вида, которая является главным достоинством. Начинающий должен помнить, что лучше сделать мало, но сделать это хорошо, чем собрать большое количество букв без всякого внимания к точности и равномерности.

Там, где строка равномерно выключена, но все же требует оправки, дополнительный пробел следует помещать между теми словами в строке, где он будет наименее заметен: а именно, d и h, будучи высокими, перпендикулярными буквами, допустят увеличение пробела между ними, но не более чем среднюю и тонкую шпацию к толсто-выключенной строке; и дополнительный пробел может быть помещен после литеры с керном, клюв которой может опираться на верх восходящей буквы — как f, за которой следует h и т. д.

То же правило следует соблюдать там, где необходимо уменьшить пробелы в строке, так как после наклонной буквы требуется меньше пробела, чем после перпендикулярной. Запятая требует только толстой шпации, но другие знаки должны иметь волосяную шпацию перед ними и шпацию en после них, за исключением точки, которая должна иметь шпацию em, как завершающая предложение. Если необходимо уменьшить пробелы в целом, пробелы после знаков должны быть изменены в той же пропорции. Шпации отлиты с такими регулярными градациями, что наборщик не может привести никаких разумных оправданий ни для плохой выключки, ни для неправильных пробелов.

В материале, предназначенном для стереотипирования, волосяная шпация должна быть помещена после литеры f и других литер с керном, когда они стоят в конце строки.

ВЫКЛЮЧКА.

Точная выключка абсолютно необходима, так как литеры будут коробиться вбок в слабой строке, что сделает невозможным получение четкого оттиска со шрифта. Кроме того, литеры могут быть вытянуты всасыванием валиков, к ущербу для формы и пресса. Инструктор ученика должен время от времени проводить пальцем вдоль стороны материала, набранного им; и если строки окажутся неровно выключенными, их следует снова поместить в верстатку и правильно исправить.

КОЛОНЦИТУЛЫ.

Колонцитулы обычно набираются капителью того же шрифта или курсивом, а иногда прописными буквами. Италиковые прописные буквы несколько меньшего кегля, чем основной текст работы, с фолио пропорционального размера, имеют аккуратный вид.

ПРИМЕЧАНИЯ.

Обычное правило для шрифта примечаний — на два кегля меньше, чем основной текст работы: так, для Pica — Long Primer; Small Pica — Bourgeois; Long Primer — Brevier. Боковые примечания обычно меньше в пропорции. Когда боковые примечания или ссылки опускаются ниже строк текста, к которому они относятся, необходимо прибегать к приему врезных примечаний. Это сложная часть работы наборщика, требующая мастерства и терпения для настройки всех частей, чтобы каждая строка примечания и текста имела правильное и равное прилегание. Реглет или лид (свинцовая прокладка) между строками материала и боковым примечанием должен быть обрезан с как можно большей точностью по длине текста, до того места, где примечание должно идти под ним; и, точно настроив с помощью кватов и выключек положение первой строки примечания, такой лид или реглет добавляется к тексту, чтобы он точно соответствовал по глубине строкам примечания, которые стоят сбоку перед поворотом: остальная часть примечания затем набирается в длинный формат, чтобы соответствовать по ширине тексту, реглету и боковому примечанию; и страница верстается с примечанием, или текст начинается снова после завершения примечания. В Библиях с примечаниями и аннотациями, в юридических книгах и других работах часто случается, что страница демонстрирует несколько таких чередующихся структур примечания и текста, которые, если сделаны хорошо, демонстрируют мастерство наборщика с большим преимуществом.

ЗАПОЛНЕНИЕ ПУСТОТ.

Если работа очень открытая, состоящая из заголовков, белых мест и т. д., наборщик должен быть особенно внимателен к их глубине; так что, хотя белое место может состоять из кватов разного размера, их окончательная глубина должна быть равна регулярному кеглю шрифта, которым выполняется работа; в противном случае приводка работы будет неполной. Печатник не сможет сделать приводку строк, если наборщик не будет внимателен при верстке своего материала.

АБЗАЦЫ.

Первая строка нового абзаца делается с абзацным отступом в одну шпацию em, независимо от того, каким шрифтом выполняется работа; хотя, когда формат очень широкий, предпочтительнее две или даже три em. Таким образом, абзац более четко обозначен, так как отступ только в одну em едва заметен в длинной строке. Авторы существенно различаются в способе создания абзацев. Некоторые доводят аргумент положения до большой длины, прежде чем облегчить внимание читателя; в то время как другие прерываются почти в каждом месте, которое допускает только точку. Но следует следовать плану автора, если он не укажет иное. Авторы всегда должны делать начало нового абзаца заметным для наборщика, делая отступ первой строки достаточно далеко, чтобы отличить его от предыдущей строки в случае, если она будет совсем полной.

Среди наборщиков слишком распространена практика выталкивать слово в конце абзаца или даже делить его, чтобы воспользоваться преимуществом разрывной строки. Часть слова или целое слово в разрывной строке, если оно содержит не более трех или четырех букв, неуместны. Задачей корректора должно быть замечать и пресекать эту нерегулярность.

Последняя строка абзаца ни в коем случае не должна начинать страницу, также первая строка абзаца не должна приходить в нижнюю часть страницы, если в работе есть белые строки между разрывами: чтобы предотвратить это, наборщик может сделать свою страницу либо длинной, либо короткой, как наиболее удобно, всегда заботясь о том, чтобы нечетные и четные страницы приводились, чтобы лишняя длина или краткость страницы могли избежать наблюдения.

УКАЗАТЕЛИ (ИНДЕКСЫ).

Указатель обычно помещается в конце тома и набирается шрифтом на два кегля меньше, чем основной текст работы. Он всегда начинается на нечетной странице. При наборе указателя предметная строка не должна иметь отступа; но если статья занимает более одной строки, все, кроме первой, должны иметь отступ в одну em.

При подготовке рукописи указателя следует позаботиться о том, чтобы предметные слова были расположены в алфавитном порядке, так как наборщик не будет переставлять свой материал впоследствии без вознаграждения.

Там, где используется несколько цифр указателя подряд, после каждого фолио ставится запятая; но, чтобы сэкономить цифры и запятые, последовательность первых отмечается постановкой тире между первой и последней цифрами: так, 4-8. Опять же, если статья была собрана с двух страниц, фолио второй дополняется sq. или sequente, и sqq. или sequientibus, когда статья затрагивается на последующих страницах. Точка не ставится после последних цифр, потому что считается, что их нахождение в конце строки является достаточной остановкой. Также запятая или точка не ставится к последнему слову статьи в широком формате и открытом материале с лидерами; но уместно использовать запятую в конце каждой статьи, где цифры поставлены вплотную к материалу, вместо того чтобы выносить их в конец строки.

ТИтулы.

Декоративный шрифт может быть использован с пользой в акцидентных работах и без нарушения каких-либо канонов правильного вкуса. Всеобщий глаз радуется орнаменту; и хорошо поощрять эту фантазию, так же как мы культивируем поэтическое чувство, или страсть к музыке, или цветам, или любой красивой вещи, которую создал Бог. Но, как жизнь не должна состоять только из музыки, или цветов, или поэзии, так и печать не должна состоять только из орнамента. И как люди, которых природа ставит впереди всех других людей, отличаются подобающей простотой жизни и стиля, так и титульный лист, который предваряет все внутренние страницы книги, должен быть напечатан в стиле элегантности строгой и не украшенной: никакого декоративного шрифта, кроме строки Scribe Text или Old English — никакого курсива, если только, быть может, девиз в одну строку прописными Pearl — никакого жирного шрифта, ни антиквы, ни готики — но простые, ясные, светлые буквы, которые кажутся воплощением души мысли. Все опытные печатники склоняются к этому простому стилю; но издатели иногда вмешиваются в эту область искусства, законную только для типографа, и настаивают на потакании вкусу, который, безусловно, не обязан подчиняться никаким законам красоты; и печатник или стереотипер, который выполняет книгу, получает кредит за титульный лист, от которого он охотно бы полностью отрекся.

Мы добавляем несколько советов, которые могут помочь ученику. 1-е. Разделив титул на строки и решив относительно кегля шрифта, подходящего для основной, начните с набора строк второго и третьего класса, как в восходящем, так и в нисходящем порядке. 2-е. Избегайте того, чтобы две строки равной длины следовали друг за другом или соприкасались. 3-е. Кэтч-ворды (сигнатурные слова) должны быть набраны в значительно уменьшенном масштабе и пропорциональны силе предыдущих и последующих строк; ибо жирные кэтч-ворды отвлекают от общего эффекта титула. 4-е. Следует уделять пристальное внимание тем титульным листам, которые признаны набранными с истинным вкусом и суждением.

Авторам следует стремиться к тому, чтобы их титульные листы были как можно более краткими, поскольку перегруженный заголовок никогда не будет выглядеть изящно или со вкусом.

ПОСВЯЩЕНИЯ.

Посвящение обычно следует за титульным листом и редко превышает одну страницу. Оно должно быть набрано прописными и капительными буквами и аккуратно оформлено. Имя лица, которому посвящается труд, всегда должно быть набрано прописными буквами, а такие выражения, как «Ваш покорнейший и послушнейший слуга» и т. п., должны быть набраны шрифтом меньшего кегля; подпись или имя автора должны быть набраны прописными буквами меньшего размера, чем те, которыми напечатано имя лица, которому посвящена книга.

СОДЕРЖАНИЕ.

Содержание следует за предисловием или введением и может быть набрано прямым или курсивным шрифтом, как правило, на два кегля меньше основного текста работы; первая строка каждого раздела набирается на полный формат, а остальные — с абзацным отступом в одну круглящую, при этом цифры ссылок выравниваются по правому краю соответствующих строк.

ПРЕДИСЛОВИЯ.

Раньше предисловие неизменно набиралось курсивом; в настоящее время используется прямой шрифт на один кегль больше или меньше основного текста работы. Колонтитул предисловия обычно оформляется так же, как и в основном тексте работы. Если работа напечатана без колонтитулов, а номера страниц проставлены только по центру строки, то и предисловие должно быть оформлено аналогичным образом.

СИГНАТУРЫ.

Титульный лист, предисловие и т. д. тома обычно оставляют на потом, пока не будет закончен основной текст работы, так как в процессе печати могут возникнуть обстоятельства, которые побудят автора изменить первоначальное предисловие, дату и т. д., или же работа может завершиться таким образом, что их можно будет разместить в конце, чтобы заполнить лист и тем самым сэкономить бумагу и печатные работы. По этой причине целесообразно начинать первый лист каждой работы с сигнатуры B (или 2), оставляя A (или 1) для титульного листа.

Раньше было принято опускать буквы J, V и W в списке сигнатур. Однако большее удобство, связанное с использованием двадцати пяти букв, недавно побудило некоторые из наших крупнейших типографий опускать только букву J.

ОПЕЧАТКИ.

Список опечаток помещается непосредственно перед основным текстом работы или в её конце. Он должен содержать только те исправления, которые абсолютно необходимы, без упоминания каких-либо дефектов пунктуации, за исключением случаев, когда искажается смысл. Очень хотелось бы, чтобы работы могли выпускаться совершенно свободными от ошибок; но это почти тщетная надежда, пока несовершенство присуще человечеству, а каждая форма подвержена случайностям и каждая дополнительная корректура может привести к новым ошибкам.

СОВЕТЫ, КОТОРЫЕ ЛУЧШЕ НАРУШАТЬ.

Когда вы раскладываете комплект нового шрифта, не открывайте бумажные обертки аккуратно и не укладывайте литеры ровно с помощью латунной линейки в кассы, следя за тем, чтобы насечка была вверху; вместо этого покажите свое мастерство, быстро переворачивая каждый сверток и с грохотом высыпая его на талер; затем, грубо свалив литеры «а» в хаотичную кучу, хватайте их пригоршнями и с силой вбивайте в соответствующую ячейку. Чем сильнее вы их утрамбуете, тем больше поместится. Поступайте так с каждой буквой; и если операция была выполнена энергично, стоимость комплекта шрифта снизится, скажем, на десять процентов.

2. Пока вы раскладываете одну кассу, пусть ваша верстатка лежит на переполненном шрифтом отделении другой кассы.

3. Если строка слишком тугая и не позволяет легко вставить последнюю букву, с силой протолкните её вниз с помощью линейки или шпации. Шрифт может быть поврежден, но почему он не подошел сразу?

4. Выгружайте набор на верстатку под небольшим наклоном и верстайте под тем же углом. Вы сможете выровнять его позже — возможно — энергичным применением киянки, выколотки и притирочной доски.

5. Когда касса заполнена наполовину, энергично встряхните шрифт, и делайте это как можно чаще. Это упражнение укрепит ваши мышцы.

6. Не сметайте пыль с талера, прежде чем выкладывать набор. Если под него попадет песок, шрифт оставит на притирочной доске красиво глубокий и четкий оттиск — возможно, даже целого слова или двух.

7. Не притирайте форму, пока она не заперта, так как это избавит вас от хлопот с первой притиркой. Но теперь, когда вы притираете, бейте вовсю и покажите свои музыкальные способности, выбивая дробь по форме. Не кладите притирочную доску нежно и бережно на литеры, как будто боитесь их обидеть, и не постукивайте по ней слегка; держите её на расстоянии около четверти или трех восьмых дюйма, а затем с силой опускайте киянку. Ух! Как притирочная доска опустится, подчиняясь удару, и отскочит снова, а может, и ещё раз. Если поверхность формы теперь неровная, то это не ваша вина. Повторяйте это каждый раз, когда форма заперта, пока она не отправится в печать; и можете быть уверены, что оттиск станет более жирным, если не более красивым.

8. Исправляя свои многочисленные ошибки, не утруждайте себя аккуратным извлечением строк за концы, а вонзайте шило прямо в головку ошибочной буквы и, опираясь шилом на литеру под ней, поддевайте «грешника»: не беда, если вы при этом разворотите две или три литеры в нижней строке.

9. Энергично мойте форму и щедро наносите щелок с помощью хорошей жесткой проволочной щетки. Не беспокойтесь о полоскании: чистый шрифт — это предрассудок старых ворчунов.

10. Когда шрифт не используется, пусть он валяется где попало — на столе, доске или в любом другом месте, где будет удобно время от времени класть на него киянку или жестяной таз. Если положить одну полосу набора на другую, можно сэкономить место. Более того, нижние слои будут защищены от пыли.

11 (в общем). Делайте всё спустя рукава, пуская дела на самотёк, сбрасывая рассыпанный шрифт в свободные ячейки или тайно помещая его на стол для шрифта или в какое-нибудь укромное место, воруя литеры у соседа, завышая время на работу и дополнительные услуги, охотясь за «жирными» заказами и т. д.

12. Если вы будете верно и постоянно следовать этим советам, а ваш работодатель не вышвырнет вас из своей конторы, значит — вы не получаете того, что заслуживаете.

УЧЕНИКУ.

Многообещающий ученик, послушай пару слов. Если ты желаешь успеха в любом деле, касающемся этой жизни или будущей, у тебя должна быть цель — решимость, что с Божьей помощью ты добьешься успеха. Ты можешь быть бедным, одиноким, никому не известным — твоя одежда скудна, желудок полупуст — твое место может быть у подножия лестницы: неважно. Каким бы ни было твое положение, выполняй свой долг в нем, твердо и настойчиво, устремив взгляд далеко вперед и вверх.

Держи перед собой цель, что ты поднимешься, будь послушен своему работодателю, внимателен к своему делу, любезен с товарищами по цеху и вежлив с незнакомцами; и используй любую возможность, чтобы совершенствовать свое сердце, свой ум и свое мастерство. Делай всё хорошо — никаких халтур, никакого сокрытия дефектов, всегда стремясь к совершенству. Наблюдай за теми, кто искусен, и стремись сравняться с ними и превзойти их. Заслужи дружбу всех, став её достойным. Не упускай ни одной возможности оказать услугу, даже если это потребует от тебя некоторого труда и самоотречения. Будь полезен другим, даже в малом; ибо может наступить время, когда они смогут оказать услугу тебе. Эгоистичный человек может продвинуться быстрее тебя; но эгоизм презренен — и тебе не нужно завидовать его успеху: когда ты благородно достигнешь своей цели, ты будешь наслаждаться ею и пользоваться уважением.

Всегда помни, что характер — это капитал. Чтобы обрести его, ты должен быть настолько честным, чтобы тебе было так же легко положить в карман горячие угли, как и чужую монету. Никогда не влезай в долги: обходись без того, за что не можешь заплатить сразу, даже если придется немного пострадать. Независимо от размера твоего заработка, откладывай часть каждую неделю и вкладывай её в надежный сберегательный банк: она будет расти и однажды сослужит тебе добрую службу. Лучше временное воздержание и постоянный достаток впоследствии, чем незаслуженный сиюминутный комфорт и будущая вечная нужда. Никогда не лги, открыто или скрыто, словом или делом. Лжец может обмануть своих ближних — но никогда Бога и самого себя. Осознавая свою фальшь, лжец не может иметь самоуважения; без самоуважения невозможно добиться репутации.

С благородной целью как конечным результатом всех твоих действий и с действиями, соответствующими твоей цели, твой успех — лишь вопрос времени, при условии, что у тебя есть немного ума и здравого смысла в избытке.

НАЧИНАЮЩИМ.

Самоуверенные новички иногда терпят неудачу в своих попытках утвердиться в бизнесе; и во многих случаях склонны винить во всем и всех, кроме самих себя. Поэтому мы приводим здесь несколько правил — (в ироничной форме, чтобы они лучше запомнились) —

КАК НЕ ПРЕУСПЕТЬ.

1. Получите от своего отца, дяди, тети, бабушки или кого-то ещё четыре или пять тысяч долларов. Вам не нужно давать расписки или какие-либо письменные обязательства, так как они могут доставить неприятности в будущем.

2. Снимите удобное помещение где-нибудь, неважно, в деловом центре или нет, но пусть оно будет броским и приятным.

3. Потратьте четверть своего капитала на обстановку комнаты предметами личного комфорта. Приобретите элегантный письменный стол, роскошный диван и кресло на шарнирах: почему бы хозяину типографии не «расслабиться»? Имейте шкафчик в своем столе, это так удобно для бутылки виски и коробок с сигарами.

4. Получите всё, что можете, от словолитни, производителя прессов и бумажных фабрик. Если они дадут вам кредит на половину того, что вы покупаете, — хорошо; если они доверят вам всю сумму, тем лучше для вас, и тем больше денег у вас останется на развлечения.

5. Повесьте свою вывеску — красивую —

Б. Сипвелл Лавпанч, печатник.

и отметьте её установку, держа «открытый дом» для всех желающих с 11 утра до полуночи. Матери и жены всех тех, кто напьется и вернется домой «в стельку», будут долго помнить вашу общественную активность.

6. Будьте в своей конторе к девяти летом и к десяти зимой; и, следуя остроте Чарльза Лэма о том, что тот, кто поздно приходит на работу, должен рано уходить, вам не обязательно возвращаться после обеда. Пусть ваш мастер занимается делами: разве ему не за это платят?

7. Когда вы всё же приходите в свою контору, ругайтесь и ворчите на всё подряд, и обязательно браните учеников, чтобы показать свой характер и дать им понять, что вы здесь хозяин. Будьте осторожны, никогда не хвалите их или кого-либо из рабочих, иначе они могут подумать, что стоят более высокой зарплаты.

8. Беритесь за работу по любой цене, лишь бы она не досталась конкуренту, неважно, приносит она прибыль или нет. Возможно, вы сможете сэкономить, выдавая меньшее количество экземпляров, включая в счет бракованные копии, используя самую дешевую краску и т. д. Стиль не имеет значения: вы хотите заработать деньги, если можете, пусть другие совершенствуют типографское искусство, если хотят.

9. Заводите знакомства с модными людьми, политиками и остряками. Пара резвых лошадей была бы не лишней, чтобы скрепить их дружбу; к тому же, вы никогда не останетесь без компании в своих поездках.

10. Если вам нужен новый шрифт, а словолитчик, который обеспечил вас оборудованием, не хочет продавать вам его, пока вы не погасите старый долг, перенесите свое покровительство на другую словолитню. Как вы можете рассчитывать на успех, если платите по долгам? Такой курс заставил бы вас продать лошадь, избегать кабаков и веселых салонов и жить экономно; а это, вы же знаете, совсем не годится.

11. Издавайте газету и отстаивайте принципы сильнейшей партии, клянясь всем на свете. Вам не нужно утруждать себя написанием оригинальных материалов; воруйте, где только можете. Есть полно парней, которые хотят получить должность — особенно юристы — и они напишут достаточно всякой всячины, чтобы заполнить ваши колонки. Вы могли бы тихонько взимать небольшую дань или плату за молчание с соседей, виновных в неосторожности: грязные деньги купят столько же, сколько и чистые.

12. Вам не обязательно жениться, если только какая-нибудь богатая девица не влюбится в дурака. Вы знаете, вам не нужно особо беспокоиться о ней после того, как вы заполучили её деньги: пусть её отец заботится о её благополучии. Если она умрет с разбитым сердцем, что ж — не надо было ей быть такой чувствительной.

13. Вас могут иногда беспокоить угрызения совести; но это можно уладить парой рюмок. После нескольких доз совесть уснет и больше не будет вас беспокоить, если только вы случайно не увидите Библию или не услышите проповедь, которых, разумеется, будете стараться избегать. Правда, крах и разорение обязательно настигнут вас, и дьявол в конце концов заберет вас; но зачем беспокоиться раньше времени?

СПУСК ПОЛОС, ИЛИ ПОДГОТОВКА К ПЕЧАТИ.

СПУСК ПОЛОС

включает в себя знание того, как расположить страницы так, чтобы они правильно следовали друг за другом при печати и складывании листа; а также способ заполнения несущих рам и порядок создания надлежащих полей. Как только все страницы, необходимые для целого или половинного листа, набраны, наборщик укладывает их на талер, помещая первую страницу сигнатурой влево от себя, а затем действует согласно одной из схем на стр. 150-199. Они содержат все необходимые виды спуска полос — а именно: фолио, кварто, октаво, двенадцатые, шестнадцатые, восемнадцатые, двадцатые, двадцать четвертые, тридцать вторые, тридцать шестые, сороковые, сорок восьмые, шестьдесят четвертые, семьдесят вторые, девяносто шестые и сто двадцать восьмые доли листа. Мы также приводим схемы спуска полос от центра, благодаря чему пустые или открытые страницы могут быть перенесены в центр формы, оставляя сплошные страницы по краям в качестве опор для валиков, а также для лучшего регулирования давления.

Весь нечетный набор для любой формы должен быть разделен на четверти, восьмые, двенадцатые и шестнадцатые доли, что является основой всех спусков полос, за исключением восемнадцатых, которые отличаются от всех остальных; например, шестнадцатые, двадцать четвертые и тридцать вторые — это лишь удвоенные или дважды удвоенные октаво и двенадцатые, спускаемые в половинные листы: например, шестнадцатые — это два октаво, спускаемые по одну сторону короткого креста; двадцать четвертые — это два двенадцатых, спускаемые по обе стороны длинного креста; а тридцать вторые — это четыре октаво, спускаемые в каждой четверти несущей рамы. Таким образом, лист можно многократно складывать. При таком делении любая форма или лист могут быть спущены, всегда помня, что первая страница каждого класса должна стоять слева, а нижняя часть страницы — по направлению к вам. Установив первую страницу, проследите за остальными согласно схеме, которая применяется к её номеру; в подтверждение этого можно принять стандартное правило для всех других спусков полос — а именно: фолио двух страниц, если они правильно расположены рядом друг с другом, при сложении дадут на единицу больше, чем количество страниц в листе; то есть в листе шестнадцатых страницы 1 и 16, оказавшись вместе, в сумме дадут 17, так же как 9 и 8 дадут 17 и т. д.

В половинных листах все страницы, относящиеся к лицевой и оборотной сторонам, спускаются в одну несущую раму. Таким образом, когда лист бумаги печатается с обеих сторон одной и той же формой, этот лист разрезается пополам по короткому кресту, если это кварто или октаво, и по короткому и длинному кресту для двенадцатых, и складывается как октаво или двенадцатые.

СВЯЗЫВАНИЕ СТРАНИЦ.

При связывании страницы используйте тонкий шпагат, обернув его четыре или пять раз вокруг неё и закрепив в правом верхнем углу, просунув петлю между несколькими витками и набором с помощью линейки и затянув её до предела, стараясь всегда держать конец шнура на лицевой стороне страницы. Во время связывания плотно прижимайте указательный палец левой руки к углу, чтобы предотвратить смещение страницы.

После того как шпагат закреплен, наборщик снимает страницу с бортов верстатки, чтобы проверить, лежат ли витки шнура примерно посередине ножки литеры; если они лежат слишком высоко — как это чаще всего бывает, — он сдвигает их ниже; и если страница не слишком широкая, он помещает указательный и средний пальцы правой руки на внешнюю сторону головки страницы, а большой палец — на внутреннюю; затем, подогнув остальные пальцы, он плотно прижимает их к головке страницы; затем он помещает пальцы левой руки в такое же положение у подножия страницы и, подняв её вертикально, кладет на бумагу для страниц; затем правой рукой он захватывает боковые стороны страницы и бумагу, которая загибается вверх по бокам страницы, и ставит её в удобное место под своим станком, помещая её слева, нижней частью к себе, чтобы другие страницы, которые впоследствии будут установлены таким же образом, могли стоять рядом с ней в упорядоченной последовательности, пока он не приступит к их спуску.

Если страница представляет собой кварто, фолио или плакат, она, конечно, слишком широка для его захвата; поэтому он переносит верстатку и страницу на талер, поворачивает ручку верстатки к себе и, взявшись за ручку правой рукой, помещает подушечку большого пальца левой руки на внутреннюю сторону головного борта верстатки, чтобы удерживать её и сохранять устойчивость, и за ручку вытягивает полоз со страницей из верстатки, позволяя полозу лежать на талере; затем он проталкивает головной конец полоза настолько далеко на него, чтобы подножие страницы находилось на дюйм или два внутри внешнего края талера, и, поместив левую руку на подножие страницы, быстро вытягивает полоз из-под низа страницы.

УКЛАДКА СТРАНИЦ.

При взятии страниц для спуска наборщик плотно захватывает бумагу с обеих сторон страницы, чтобы она плотно прилегала к низу страницы; ибо если оставить её слабой, литеры могут выскользнуть, если только она не будет особенно хорошо связана. Перенеся её на талер, он затем помещает последние два пальца правой руки под головку страницы, но не под бумагу для страниц в её головной части, продолжая удерживать боковые стороны указательными и большими пальцами; затем он сдвигает левую руку так, чтобы её ладонь была обращена к низу, и, подняв страницу вертикально на правой руке, левой рукой убирает бумагу; затем он снова захватывает нижний конец страницы левой рукой, так же как правая держит её головку, и, повернув лицевую сторону шрифта к себе, кладет её ровно и быстро, чтобы вся страница одновременно соприкоснулась с поверхностью талера.

Поскольку этот метод в неопытных или небрежных руках часто подвергает опасности страницу, содержащую сложный набор, будет безопаснее сначала помещать страницы на хорошую, прочную, но не грубую и шероховатую бумагу, а когда они будут доставлены на талер, вместо того чтобы поднимать их, как было замечено выше, сдвигать их с бумаги таким же образом, как было указано ранее в отношении страницы фолио на полозной верстатке, следя за тем, чтобы под страницей не оставалось частиц грязи.

ПОДГОТОВКА ПРОБЕЛНОГО МАТЕРИАЛА.

Убедившись, что страницы уложены правильно, наборщик приступает к заполнению несущих рам, что, предположим, делается для листа октаво. Соответственно, он выбирает хорошую пару несущих рам, которые во всех отношениях подходят друг другу; и, уложив их поверх страниц для двух разных форм, он вставляет такие корешковые марзаны между страницами и такие реглеты вдоль сторон двух крестов, которые обеспечат книге надлежащие поля после её переплета.

Чтобы определить правильное расстояние и предотвратить порчу пробельного материала, он берет короткие куски пробельного материала, или кватраты, или шпации, или реглеты, чтобы заполнить пространство между двумя страницами; затем, придвинув страницы вплотную к ним, он находит точную ширину необходимого материала, пробуя концы различных кусков, всегда измеряя от края строк шрифта над шнурами страниц.

Соблюдая надлежащий метод при нарезке нового пробельного материала, он будет пригоден для других работ, а не только для той, для которой предназначен, даже если размер страницы отличается, при условии, что он соответствует полям бумаги. Корешковые марзаны следует нарезать на две или три строки длиннее страницы; головные марзаны — шире; корешковый материал может доходить почти до обода несущей рамы, но должен быть на одном уровне с верхом страницы, что позволит внутреннему головному марзану войти внутрь; разница внешнего головного марзана может заходить за боковой марзан, и тогда корешковый марзан пройдет между ними. Только боковой марзан нужно нарезать точно, и пробельный материал будет полностью выключен.

Деревянный и металлический пробельный материал, нарезанный или отлитый до определенных длин и ширин, теперь можно приобрести у словолитчиков, использование которого сэкономит время, отходы и труд.

СОЗДАНИЕ ПОЛЕЙ.

Следующая задача — расположить поля так, чтобы каждая страница занимала одну сторону листа и имела надлежащую пропорцию белой бумаги по бокам, а также вверху и внизу. Страница при печати должна быть немного выше середины листа и иметь немного больше поля снаружи, чем в корешке. Это правило часто игнорируется небрежными или невежественными печатниками, и вид книги после переплета становится отталкивающим для глаза ценителя.

Один из способов создания полей следующий: для октаво измерьте и отметьте ширину четырех страниц циркулем на листе бумаги, предназначенном для работы, начиная измерять с одного края ширины листа. Остальную часть бумаги разделите на четыре равные части, отведя две четверти на ширину двух отдельных корешковых марзанов; оставшиеся две четверти снова разделите на четыре равные части и отведите одну четверть на поле вдоль каждой стороны короткого креста и одну четверть на поле для каждой внешней страницы. Но поскольку толщина короткого креста значительно увеличивает поле, уменьшите пробельный материал в корешке соответственно и тем самым увеличьте внешнее поле, которое требует наибольшей доли, чтобы учесть неровность самой бумаги, а также случаи, когда печатники укладывают листы неровно, когда вина не в бумаге. Сделав таким образом поле между страницами по ширине бумаги, таким же образом пропорционально распределите поле в головке по длине и, соответственно, измерьте и отметьте длину двух страниц, разделив остальное на четыре части, одна четверть из которых отводится на каждую сторону длинного креста, и одна четверть — на поле, которое проходит вдоль подножия двух рядов страниц. Пробельный материал с обеих сторон длинного креста должен быть уменьшен, чтобы увеличить нижнее поле, по причине, указанной для расширения бокового поля.

Действуйте таким же образом для двенадцатых, где для внешнего поля вдоль подножия страниц отведите две трети ширины головных марзанов, и столько же для внутреннего поля, которое доходит от подножия пятой страницы до центра паза для приводочных знаков; а от центра этого паза до страниц тетради или линии обреза отведите половину ширины головного марзана. Поле вдоль длинного креста определяется корешковыми марзанами; и принято оставлять по обе стороны длинного креста столько, сколько составляет половину ширины корешкового марзана, почти ничего не вычитая на сам длинный крест, поскольку это учитывает неравномерность внешнего поля.

Другой план, более простой, следующий: расположив страницы как можно ближе к их надлежащим местам на талере, с подходящей несущей рамой вокруг них, сложите лист бумаги, который был увлажнен для работы, или лист того же размера, на столько частей, сколько страниц в форме, и, удерживая лист, сложенный таким образом, на первой или левой странице формы, одним краем вровень с левой стороной шрифта, поместите соседнюю страницу так, чтобы её левая сторона была вровень с правым краем сложенной бумаги, что оставит достаточно места между двумя страницами для вставки корешкового марзана, который затем следует выбрать соответствующей ширины для данной формы, а именно: в октаво — примерно на кегль Great Primer меньше по ширине, чем расстояние между страницами, определенное по вышеуказанному правилу; в двенадцатых — примерно на кегль Pica меньше; в шестнадцатых — примерно на кегль Long Primer; и пропорционально меньше по мере увеличения количества страниц. Обеспечив таким образом надлежащую ширину для корешковых марзанов, нарежьте их несколько длиннее страницы и, удерживая один из них между двумя страницами, над шнуром страницы, придвиньте страницы вплотную к нему; затем разверните сложенный лист так, чтобы он покрывал две страницы, и, совместив сгиб бумаги точно посередине корешкового марзана, закрепите его там кончиком перочинного ножа или шила; правый край бумаги, развернутой таким образом, должен быть доведен до центра поперечной планки, что определяет пробельный материал, необходимый между ней и страницами. Расположив таким образом поля для корешка и переднего края книги, действуйте аналогичным образом, чтобы отрегулировать головные и нижние поля, доведя ближний край сложенной бумаги вровень с подножием первой страницы и расположив соседнюю внешнюю страницу так, чтобы её головка была едва прикрыта внешним краем сложенной бумаги, что даст требуемое головное поле. Все остальные секции формы должны быть отрегулированы по вышеуказанным измерениям, после чего поля для всего листа окажутся правильными.

Чем больше количество страниц в листе, тем меньше пропорционально должны быть поля: сложенная бумага, следовательно, должна лежать пропорционально меньше на краю соседней страницы, как для корешка, так и для спинки, в форме с маленькими страницами, чем в форме с большими размерами. Для фолио может потребоваться, чтобы страница была на полдюйма ближе к корешку, чем к переднему краю; в то время как для двенадцатых может потребоваться не более кегля Pica.

При спуске работ, где две или более работы одного размера, требующие равных полей, должны печататься вместе, сложите бумагу до размера, соответствующего каждой, и расположите шрифт так, чтобы расстояние от левой стороны одной страницы до левой стороны соседней было в точности равно ширине сложенной бумаги, как описано ранее.

Заполнив внутреннюю часть страниц, затем поместите боковые и нижние марзаны на их внешние стороны; будучи таким образом закрепленными пробельным материалом, развяжите страницы, четверть за четвертью, сначала внутреннюю страницу, а затем внешнюю, одновременно прижимая шрифт к крестам и используя все меры предосторожности, чтобы предотвратить провисание или наклон страниц; и, чтобы обезопасить себя от случайностей, когда четверть развязана, закрепите её парой клиньев.

ЗАПИРАНИЕ ФОРМ.

Во-первых, тщательно проверьте, одинаковой ли длины страницы каждой четверти; ибо даже разница в одну лидрену приведет к их провисанию. Проверьте их точность: приложите подушечку каждого большого пальца к центру нижнего марзана, слегка приподняв его давлением, и, если концы обеих страниц поднимаются одинаково с марзаном, это доказательство того, что они не будут зажиматься; затем вставьте клинья между боковым и нижним марзаном каждой четверти и несущей рамой. После того как вы протолкнули клинья как можно дальше пальцами, используйте киянку и выколотку и осторожно забейте клинья сначала вдоль нижних марзанов, а затем вдоль боковых, стараясь прикладывать равную силу при ударах и забивать клинья достаточно далеко на плечики боковых и нижних марзанов, чтобы шрифт не выпирал и не провисал, а строки оставались прямыми и ровными. Клинья должны быть скошены только с одной стороны, но края не должны быть закруглены. Несколько четвертей формы должны быть частично затянуты, прежде чем какая-либо четверть будет окончательно заперта; в противном случае поперечная планка может деформироваться.

Перед запиранием формы осторожно притрите страницы по всей поверхности. Если это сделано правильно, вторая притирка вряд ли потребуется, при условии, что выключка идеальна, а страницы все одинаковой длины. Но, поскольку это бывает редко, без второй притирки вряд ли можно обойтись.

Часто случается, что клинья при запирании во влажном состоянии прилипают к пробельному материалу настолько сильно, что их трудно отпереть: в таких случаях забейте клин немного дальше, и впоследствии он легко отпирается.

Перед тем как поднять форму после того, как она заперта, осторожно приподнимите её на небольшое расстояние и загляните под неё, чтобы убедиться, не выпадают ли какие-либо литеры. Если всё в порядке, отнесите её на пробный пресс и сделайте хороший оттиск. Затем осторожно протрите её щеткой с щелоком, хорошо промойте, поместите на стеллаж и передайте оттиск вместе с оригиналом корректору.

ЗАМЕТКИ.

Каждая часть пробельного материала должна быть, где это возможно, цельной — как, например, корешковые марзаны, спинки и головки; но иногда требуются куски такой ширины, которая не соответствует ни одному стандартному размеру, и тогда приходится использовать два.

Все корешковые марзаны одного листа должны быть нарезаны точной длины; то же самое касается спинок и головок; но каждый вид должен быть другой длины, чем остальные: таким образом их можно легко отличить друг от друга и предотвратить ошибки.

После спуска листа талер должен быть очищен; пила и пильный блок положены на свои места, ножницы, киянка, притирочная доска и выколотка, излишки пробельного материала, лидрены, клинья и все остальные предметы — убраны. Наборщик свяжет свои шнуры для страниц и, если у него есть товарищи, вернет им их долю.

Несущая рама и пробельный материал одной формы всегда должны использоваться для аналогичной формы; то есть несущая рама и пробельный материал внешней формы должны снова использоваться для внешней формы, а несущая рама и пробельный материал внутренней формы — для внутренней; они также должны быть уложены вокруг страниц в том же порядке, в каком они были уложены вокруг страниц предыдущих форм. Из-за отсутствия внимания или размышления в этих, казалось бы, пустяковых обстоятельствах часто возникают неприятности, неудобства и потеря времени; ибо приводка почти наверняка будет неверной, когда этим пренебрегают, и тогда формы приходится отпирать и менять лидрены, чтобы исправить ошибку.

Перед тем как форма будет напечатана, следует сделать пробный оттиск и сложить лист, чтобы убедиться в правильности спуска полос.

Предыдущие правила и указания предназначались для форм из литер и раньше были повсеместно необходимы. Сейчас большинство книг печатается со стереотипных или электротипных клише. Однако те же инструкции, как правило, применимы как к клише, так и к страницам из литер.

НОМЕНКЛАТУРА ЛИСТОВ.

Когда лист бумаги среднего или большего размера складывается в два листа, как большинство газет, он называется фолио; когда складывается в четыре листа, он называется кварто или 4to; когда складывается в восемь листов — октаво или 8vo; в двенадцать листов — дуодецимо или 12mo; в шестнадцать листов — секстодецимо или 16mo; в восемнадцать листов — октодецимо или 18mo; в двадцать четыре листа — вигезимо-кварто или 24mo и так далее. Латинские названия после дуодецимо используются редко.

Рефераты правоустанавливающих документов на недвижимость.

Рефераты правоустанавливающих документов на недвижимость печатаются с пустыми местами на обороте, со всеми полями на левой стороне и на отдельных листах, которые сшиваются вместе за угол.

Этот метод спуска формы предназначен для экономии печатных работ и оплаты труда наборщика.

Один лист фолио.

Два листа фолио, вложенные друг в друга.

Внешняя форма внешнего листа.

Внешняя форма внутреннего листа.

Спуск полос в тетради может быть осуществлен в любом объеме, соблюдая следующее правило: сначала определите количество страниц, затем разделите их на столько листов фолио и начните укладывать первые две и последние две, которые образуют первый лист, и так далее до центрального, всегда помня, что нечетные страницы стоят слева, а четные — справа; фолио каждых двух страниц в сумме дают на единицу больше, чем количество страниц в работе: например, предположим, что работа состоит из тридцати шести страниц, что составляет девять листов фолио, тогда они должны быть уложены согласно схеме внизу противоположной страницы.

Два листа фолио, вложенные друг в друга.

Внутренняя форма внешнего листа.

Внутренняя форма внутреннего листа.

Outer.
Inner.
Sheet.

1
36
35
2,
1st

3
34
33
4,
2d

5
32
31
6,
3d

7
30
29
8,
4th

9
28
27
10,
5th

11
26
25
12,
6th

13
24
23
14,
7th

15
22
21
16,
8th

17
20
19
18,
9th

Пробельный материал должен быть уменьшен в корешках внутренних листов, чтобы оставить место для сшивания.

Лист обычного кварто.

Внешняя форма.

Лист кварто, широким форматом, обычно используемый в музыкальных произведениях.

Внешняя форма.

Лист обычного кварто.

Внутренняя форма.

Лист кварто, широким форматом, обычно используемый в музыкальных произведениях.

Внутренняя форма.

Два половинных листа кварто, печатаемые вместе.

Внешняя форма.

Половина листа обычного кварто.

Два половинных листа кварто, печатаемые вместе.

Внутренняя форма.

Половина листа кварто, широким форматом.

Внешняя форма листа обычного октаво.

Внешняя форма листа октаво, широким форматом.

Внутренняя форма листа обычного октаво.

Внутренняя форма листа октаво, широким форматом.

Внешняя форма двух половинных листов обычного октаво, печатаемых вместе.

Половина листа обычного октаво.

Внутренняя форма двух половинных листов обычного октаво, печатаемых вместе.

Две четверти листа октаво, печатаемые вместе.

Outer Form of a Sheet of Octavo, 12 of the Work,
and 4 of other Matter.

Внешняя форма листа октаво для еврейского набора.

Inner Form of a Sheet of Octavo, 12 of the Work,
and 4 of other Matter.

Внутренняя форма листа октаво для еврейского набора.

Внешняя форма листа октаво, спущенного от центра.

Половина листа октаво, спущенного от центра.

Внутренняя форма листа октаво, спущенного от центра.

Две четверти листа октаво, спущенного от центра.

Внешняя форма листа двенадцатых.

Внутренняя форма листа двенадцатых.

Лист двенадцатых, без разрезания.

Внешняя форма. Внутренняя форма.

Лист двенадцатых, с двумя сигнатурами.

Внешняя форма. Внутренняя форма.

Обычный половинный лист двенадцатых.

Половинный лист двенадцатых, без разрезания.

Различные методы спуска половинных листов двенадцатых от центра.

Лист двенадцатых, спущенный от центра.

Внешняя форма листа длинных двенадцатых.

Одна треть, или 8 страниц, листа двенадцатых.

Для спуска в виде полосы или в боковом кресте.

Внешняя форма.

Внутренняя форма листа длинных двенадцатых.

Одна треть, или 8 страниц, листа двенадцатых.

Для спуска в виде полосы или в боковом кресте.

Внутренняя форма.

Два половинных листа двенадцатых, печатаемые вместе.

Внешняя форма. Внутренняя форма.

Половинный лист двенадцатых, с 2 сигнатурами. 4 страницы другого набора.

Половинный лист шестнадцатых.

Лист шестнадцатых, с одной сигнатурой.

Внешняя форма. Внутренняя форма.

Половинный лист восемнадцатых.

Содержит 16 страниц.

После того как лицевая сторона этого половинного листа отпечатана, центральные страницы должны быть переставлены — а именно: страницы 7 и 10 на место 9 и 8, а страницы 9 и 8 на место 7 и 10: когда это сделано, ваш спуск будет верным.

Половинный лист восемнадцатых.

Когда лицевая сторона отпечатана, переставьте форму — а именно: страницы 11 и 8 на место 7 и 12, а страницы 7 и 12 на место 11 и 8: после этого лист сложится правильно.

Внешняя форма листа восемнадцатых, складываемого вместе.

Внешняя форма листа восемнадцатых, с одной сигнатурой.

Внутренняя форма листа восемнадцатых, складываемого вместе.

Внутренняя форма листа восемнадцатых, с одной сигнатурой.

Внешняя форма листа восемнадцатых, с двумя сигнатурами.

Внешняя форма листа восемнадцатых, с тремя сигнатурами.

Внутренняя форма листа восемнадцатых, с двумя сигнатурами.

Внутренняя форма листа восемнадцатых, с тремя сигнатурами.

Половинный лист восемнадцатых, без перестановки.

Этот метод спуска очень нежелателен, так как при разрезании бумаги получится три отдельных листа.

Половинный лист двадцатых, с двумя сигнатурами.

Внутренняя форма листа двадцатых.

Внешняя форма листа двадцатых.

Половинный лист двадцать четвертых.

Внешняя форма листа двадцать четвертых, с двумя сигнатурами.

Половинный лист двадцать четвертых, шестнадцатеричным способом.

Внутренняя форма листа двадцать четвертых, с двумя сигнатурами.

Половинный лист двадцать четвертых, без вставки.

Половинный лист двадцать четвертых, без вставки.

Половинный лист двадцать четвертых, без разрезания.

Половинный лист тридцать вторых.

Внешняя форма листа тридцать вторых.

Внешняя форма листа тридцать вторых, с четырьмя сигнатурами.

Внутренняя форма листа тридцать вторых.

Внутренняя форма листа тридцать вторых, с четырьмя сигнатурами.

Половинный лист тридцать вторых, с двумя сигнатурами.

A Half-Sheet of Thirty-Twos, 20 pages of the Work,
4 pages of Title, &c., and 8 of other Matter.

Половинный лист тридцать шестых.

Половинный лист тридцать шестых, без разрезания.

Половинный лист тридцать шестых, с двумя сигнатурами.

Половинный лист сороковых.

Четверть листа сорок восьмых, с двумя сигнатурами.

Половинный лист сорок восьмых, с двумя сигнатурами.

Четверть листа сорок восьмых, без разрезания.

Половинный лист сорок восьмых, с тремя сигнатурами.

Обычная четверть листа сорок восьмых.

Четверть листа шестьдесят четвертых, с двумя сигнатурами.

Обычная четверть листа шестьдесят четвертых.

A Quarter-Sheet of Sixty-Fours, 20 pages of the Work,
8 of Title, and 4 of other Matter.

Половинный лист шестьдесят четвертых.

Половинный лист семьдесят вторых, с тремя сигнатурами.

Половинный лист девяносто шестых, с шестью сигнатурами.

Половинный лист сто двадцать восьмых, с восемью сигнатурами.

КОРРЕКТУРА И ИСПРАВЛЕНИЕ.

КОРРЕКТУРА.

Как бы неоспорим ни был тот факт, что книга, испорченная типографскими ошибками и грамматическими огрехами, является позором для профессии, следует признать, что внимательный, уравновешенный и компетентный корректор незаменим в каждой типографии.

Крайне желательно, чтобы корректор ранее работал наборщиком. Благодаря практическому знакомству с механическими аспектами типографского дела он будет лучше способен обнаруживать те многочисленные опечатки, которые, оставаясь незамеченными человеком, обладающим лишь теоретическими знаниями, словно скрываются в тысячах различных форм на каждом листе; и которые, если их пропустить, справедливо оскорбляют вкус и проницательность всех ценителей правильной и красивой типографики.

К числу основных несовершенств, которые легче всего замечаются человеком, обладающим практическими знаниями в печатном деле, относятся следующие: некачественные, не соответствующие шрифту (не той гарнитуры) и перевернутые литеры, особенно строчные n, o, s и u, а также p, d, b и q; неловкий и неравномерный пробел; неровные полосы или колонки; неверное расположение знаков сносок; кривизна слов и строк; плохая верстка; ошибочный абзацный отступ и т. д. Эти мелочи, которые являются скорее несовершенствами исполнения, чем буквальными ошибками, часто упускаются из виду и игнорируются обычными литературными читателями.

Человек с глубоко развитым типографским вкусом, острым глазом и быстрым умом, даже если он не является наборщиком, несомненно, может быть способен обнаружить в корректурном оттиске те незначительные отклонения от точного исполнения, которые неопытные и невнимательные люди склонны пропускать. Но без этих качеств ни одному человеку нельзя безопасно доверить вычитку листа для печати, и труд печатника рискует выйти в свет в таком виде, который навлечет позор на исполнителя и вызовет недовольство заказчика. Поэтому ни одна форма не должна быть отдана в печать, пока она не будет прочитана и исправлена опытным корректором.

Квалифицированный корректор, помимо общего и практического знакомства с типографикой, должен ясно понимать грамматику и идиоматическую структуру своего родного языка, обладать своего рода энциклопедическими знаниями об именах, эпохах и произведениях его писателей, а также быть в совершенстве знаком с Библией, особенно, и с Шекспиром. По сути, он должен быть живым орфографическим, биографическим, библиографическим, географическим, историческим и научным словарем, с некоторым знанием иврита, греческого, латыни, французского, испанского, итальянского и немецкого языков. Однако все эти достижения бесполезны, если он также не обладает острым и быстрым глазом, который, подобно ищейке, может обнаружить ошибку почти по запаху. Существуют глаза такого рода, которые при беглом взгляде уловят единственную ошибку на странице. Мир мало осознает, насколько многие авторы обязаны компетентному корректору не только исправлением их орфографии и пунктуации, но и ценными предложениями относительно стиля, языка и грамматики — тем самым исправляя недостатки, которые сделали бы их работы легкой добычей для критика.

Хотя от корректора в строгом смысле нельзя требовать ничего иного, кроме как «следовать оригиналу» — то есть добросовестно придерживаться оригинала со всеми его дефектами, — все же каждый должен понимать, что он оказывает дружескую и, возможно, благотворительную услугу, своевременно указывая на несовершенства и ошибки, которые ускользнули от внимания быстрого или плодовитого автора. Корректор не имеет права вмешиваться в дух, мнения и причуды автора. При перепечатке старых и классических произведений ни корректорам, ни редакторам не должно быть предоставлено право на внесение изменений.

В использовании прописных букв, в орфографии и пунктуации всегда следует соблюдать строгую единообразность. Ничто не может быть более досадным для автора, чем видеть слова honour, favour и т. д., написанные то с буквой u, то без нее. Это несоответствие, которое корректоры должны усердно предотвращать. Вышеуказанные замечания в равной степени относятся к использованию прописных букв в именах существительных и т. д. в одном месте и их пропуску в другом. Как бы ни различались мнения авторов в этих отношениях, система написания и т. д. не должна меняться в рамках одного и того же произведения.

Когда автор предоставляет ему право выбора, корректор должен писать двусмысленные слова и расставлять сложные слова методично и единообразно; и, чтобы наборщики могли ознакомиться с его методом и соблюдать его, он должен предоставить им для руководства список таких двусмысленных слов и сложных конструкций.

Поскольку таковы требования к корректору, мы покажем процесс, которому должны подвергаться корректурные оттиски перед тем, как страницы будут переданы в печать.

Когда оттиснут первый корректурный оттиск, наборщик, который осуществлял спуск полос этого листа, должен собрать и упорядочить оригинал и передать и то, и другое корректору, который, сложив лист для проверки точности спуска полос, внимательно изучает сигнатуры, колонтитулы и пагинацию. Затем он вызывает своего читца, чтобы тот читал оригинал вслух. Этот мальчик должен уметь легко и отчетливо читать любой текст, попавший ему в руки. Глаз корректора не должен следовать за голосом мальчика, а скорее опережать его: привыкнув к этому способу, он сможет предвидеть каждое слово в оригинале; и если в оттиске случайно пропущено слово или предложение, его внимание будет тем более чувствительно привлечено к этому, когда он услышит, как его произносит читец. Он должен быть осторожен, чтобы его глаза не забегали слишком далеко вперед слов мальчика; потому что, будучи поглощенным смыслом автора, он будет склонен читать в оттиске слова, которых там на самом деле нет, и точность читца лишь укрепит его в этой ошибке.

Когда чтение листа завершено, номер (если их больше одного) тома, сигнатура и прима, или первое слово следующего листа, должны быть точно отмечены на полях оригинала, а перед первым словом следующего листа должна быть поставлена скобка, чтобы наборщик, если он еще не набрал следующий лист, знал, где начинать, не имея хлопот с обращением ни к оттиску, ни к форме, а корректор был уверен, что начало верно, когда получит следующий лист. Это предотвращает ненужные хлопоты как для корректора, так и для наборщика.

Прежде чем оттиск будет отправлен наборщику для исправления в металле, должна быть сделана запись в книге по следующему плану:—

DATE OF READING.
SIGNATURES.
NAMES OF WORKS.
SENT OUT.
RETURNED.
READ FOR PRESS.

1878.

1878.
1878.
1878.

May
2
11
Decorative Printing
May
2
May
4
May
5

”
4
23
American Printer, (Revised Edition)
”
4
”
5
”
6

”
6
20
Specific Heat Tables
”
8
”
9
”
9

”
10
2
The Great Exhibition
”
10
”
12
”
13

”
27
13
Masterpieces of European Art
”
29
”
30
”
30

Поскольку этот учет ведется пунктуально, корректор может предоставить работодателю или мастеру точный отчет о состоянии каждой работы без промедления или неудобств.

После того как наборщики исправят ошибки в форме, оттискивается чистый корректурный оттиск, который вместе с первым оттиском передается корректору, который затем сверяет исправленный лист с ранее прочитанным, чтобы убедиться, что исправления были сделаны должным образом и что не возникло новых ошибок из-за небрежности в процессе; и если работа является перепечаткой, или если автор не должен проверять оттиск, он затем приступает к очень внимательному чтению для печати.

Некоторые оттиски настолько грязные, что наборщику почти невозможно исправить все пометки за один раз, и поэтому необходимо, чтобы пропущенные ошибки были исправлены и был оттиснут еще один лист, прежде чем оттиск будет прочитан окончательно. Нередко случается, что наборщики в процессе исправления переставляют букву или слово, или меняют букву в слове, которое не было помечено, тем самым не только оставляя одну ошибку неисправленной, но и делая другую; иногда также при изменении пробелов в строке пробел переставляется или дефис остается на месте. Следовательно, при сверке оттиска абсолютно необходимо, чтобы корректор не только смотрел на помеченное слово, но и должен также бегло просматривать каждую строку, в которой было сделано изменение.

В типографиях, где работают два корректора, желательно, чтобы корректурный оттиск был прочитан обоими; потому что глаз, проходя по одному и тому же месту, склонен к ошибкам и недосмотрам. Интерес, вызванный первым чтением, ослабевает, и в сознание незаметно прокрадывается некоторая вялость, которая сильно угрожает правильности оттиска. Если в оттиске встречаются пропуски или дубли, его следует снова прочитать по оригиналу, чтобы обнаружить любые неправильные исправления при переверстке или перестановке строк. Цифровой материал всегда следует читать дважды по оригиналу.

Обязанность внесения исправлений в пунктуацию должна быть в целом возложена на одного корректора. Когда наборщик в этом отношении зависит от прихоти или каприза нескольких корректоров, он, безусловно, терпит несправедливость, потому что его время тратится впустую; и работа не только задерживается, но и шрифты без нужды подвергаются порче, не говоря уже о возможности создания новых ошибок и т. д.

Прежде чем рукопись будет передана печатнику, она должна быть настолько совершенной, насколько автор может ее сделать. Наборщик обязан «следовать оригиналу» в словах и смысле, если, конечно, он не сталкивается со случаями неправильной пунктуации или неверной грамматики (а такие случаи не редки), которые его интеллект позволяет ему исправить. После того как материал был прочитан и исправлен в типографии, оттиск отправляется автору; и если он соответствует оригиналу, ответственность наборщика заканчивается. Он сделал все, за что ему заплатили; и если автор пожелает внести какие-либо изменения в свой материал, конечно, он должен за них заплатить.

Мысли в печати выглядят удивительно иначе, чем те же идеи в рукописи; и нас не удивляет, что писатели хотят немного отполировать их; мы также не возражаем против их естественного желания исправлять или украшать свои интеллектуальные продукты. Но пусть они не забывают, что придет время оплаты — когда пункт об изменениях будет вырисовываться с поразительной отчетливостью в счете. Им казалось легким в оттиске стереть слово или два здесь и вставить слово или два там; не подозревая, возможно, что вследствие этих маленьких исправлений и вставок наборщик будет вынужден изменить и перестроить большую часть своей работы. Мы знаем об одном томе, в котором только изменения поглотили время, равное работе одного человека почти в течение двух с половиной лет. Как неразумно — более того, как очевидно несправедливо — ожидание того, что печатник должен безвозмездно предоставить время и труд, необходимые для радикальных изменений в наборе, которые могут потребовать прихоть или вкус автора!

Стоуэр говорит: «Может быть нелишним здесь просто отметить большую опасность для правильности работы, которая возникает из практики, слишком распространенной у некоторых авторов, держать свои корректурные оттиски слишком долго в своих руках, прежде чем они будут возвращены печатнику. По мере того как страницы в металле высыхают, сцепление литер друг с другом ослабевает, и разбухание или расширение клиньев и наборного материала, вызванное влагой, исчезает; так что существует большая опасность выпадения литер, когда форма долго находится вне пресса. И опасность, которая тем самым создается для правильности, — не единственное неудобство: нетерпение авторов увидеть свои работы в состоянии, пригодном для публикации, почти вошло в пословицу. Удовольствие, возникающее от созерцания, так сказать, «формы и текстуры» своих мыслей, — это ощущение, которое легче почувствовать, чем описать. Чтобы авторы могли вкусить это удовольствие в быстрой и регулярной последовательности, они должны взять за правило как можно быстрее пересылать свои корректурные оттиски печатнику, не только для того, чтобы они могли быть быстрее готовы к печати, но и для того, чтобы работа могла продолжаться регулярным образом, не прерываясь пересылкой других работ вместо той, корректурные оттиски которой задержаны сверх надлежащего времени в руках автора.

«Авторы очень склонны вносить изменения, исправлять и дополнять стиль или аргументы своих работ, когда впервые видят их в печати. Это, безусловно, худшее время для такой работы, так как она неизбежно сопровождается расходами, которые в крупных работах незаметно вырастут в серьезную сумму; однако, когда такой метод изменения принят автором, корректор всегда должен быть внимателен, чтобы прочитать весь лист еще раз с очень большим вниманием, прежде чем он будет окончательно передан в печать.

«Корректурный оттиск, должным образом прошедший через эту рутину очистки, можно считать настолько свободным от опечаток, насколько это допускает природа вещей, и слово «Печать» может быть написано в верхней части его первой страницы. Это важное слово для каждого корректора: если он позволил своему вниманию отвлечься от характера своей надлежащей работы, и ошибки будут обнаружены, когда уже слишком поздно их исправлять, это слово «Печать» подобно подписи под смертным приговором его репутации. Корректор, следовательно, должен быть человеком одного дела — всегда начеку — весь глаз — все внимание. Обладая подобающей уверенностью в своих собственных силах, он никогда не должен быть слишком уверен в успехе. Несовершенство цепляется за него со всех сторон. Ошибки и недочеты атакуют его со всех сторон. Его работа такова, что может сделать его объектом порицания, но вряд ли можно сказать, что она приносит ему большой запас похвалы. Если ошибки ускользают от него, он справедливо заслуживает порицания; ибо совершенство — его долг. Если его труды полностью свободны от ошибок — что, увы! очень редкий случай, — он сделал не больше, чем должен был, и, следовательно, может заслужить лишь сравнительную степень похвалы, в том, что ему посчастливилось быть более успешным в своих трудах к совершенству, чем некоторым из его собратьев по той же профессии».

Когда форма окончательно уложена на пресс и печатником сделан ревизный оттиск, он отправляет его мастеру, который внимательно проверяет, были ли учтены все пометки, и просматривает края и заголовки соответствующих страниц, чтобы заметить, не выпала ли какая-либо литера, или нет ли какой-либо кривизны в закреплении формы, каких-либо поврежденных литер или какого-либо «прикуса» от фрискета. Если ревизный оттиск оказывается безупречным, он возвращает его печатнику со словом «Ревизия», написанным на полях; если нет — наборщику, которому принадлежит форма, для немедленного исправления.

ИСПРАВЛЕНИЕ В МЕТАЛЛЕ.

Исправление — самая неприятная часть работы наборщика, так как оно уменьшает его заработок, вызывает большую усталость и, из-за наклона над камнем, угрожает его здоровью. Однако грязный оттиск — это вина без оправдания, и, кажется, заслуживает некоторого наказания. Шум и путаница, которые царят в плохо управляемых типографиях из-за легких и легкомысленных разговоров, не только задерживают работу, но и отвлекают внимание наборщика от предмета, который у него в руках, и заставляют его делать много ошибок. Некоторые люди, несомненно, могут поддерживать разговор и в то же время набирать правильно; но их шум сбивает с толку тех, кто не способен сохранять точность иначе, как при пристальном внимании к своему оригиналу в тишине.

Первый оттиск должен содержать только ошибки наборщика; но часто случается, что корректор усугубляет их своими особенностями. Когда это делается без необходимости, это акт несправедливости по отношению к наборщику: ему достаточно исправить такие ошибки, которые возникают либо из-за невнимательности к оригиналу, либо из-за отсутствия суждения. Наборщик не должен страдать от настроения корректора, капризно меняющего запятые и точки с запятой в первом оттиске, которые он нередко переделывает во втором из-за сомнений в правильности принимаемых знаков препинания.

Когда оттиск передается наборщику, он должен немедленно исправить его; и корректор, со своей стороны, должен быть столь же оперативен в своем отделе. Можно ли разумно ожидать, что наборщик будет чувствовать склонность продвигать свой оттиск, когда знает, что корректор будет задерживать его часами?

Если наборщик переставил две или более страниц, либо из-за ошибки в фолио, либо по любой другой причине, он должен разблокировать четверть, содержащую их, и, ослабив крестовину или крестовины от наборного материала, поднять несущую раму и оставшиеся четверти с камня. Если у него достаточно наборного материала вокруг каждой страницы, он может переместить их на их надлежащие места, прижимая подушечки своих больших и других пальцев к наборному материалу в головке, хвосте и по бокам каждой страницы. Если шрифт мелкий, желательно намочить страницы, потому что немногие наборные камни горизонтальны или настолько устойчивы, что не будут трястись при прикосновении или от движения пола, вызванного ходьбой людей или перетаскиванием форм.

Если наборщик обнаружит, что его страницы «висят», он должен разблокировать четверть и похлопать по лицевой стороне шрифта подушечками пальцев, пока не приведет его в квадратное положение.

Когда наборщик разблокирует форму, он должен быть осторожен, чтобы не оставить разблокированные клинья слишком слабыми, так как сила, необходимая для ослабления других, может «рассыпать» материал или привести к тому, что он будет «висеть».

Было метко сказано: «Что требуется от наборщика, когда он приступает к исправлению грязного оттиска, так это острое шило и терпение; потому что без них литера не может избежать повреждения сталью, а спешка не позволит ему правильно выключить строки. Поэтому неудивительно видеть «голубятни» в одном месте и «пи» в другом».

Когда наборщик держит столько исправлений между большим и указательным пальцами левой руки, сколько может удобно удержать, или, что лучше, в своей верстатке (начиная с нижней части страницы, чтобы они могли следовать регулярно), и набор пробелов на куске бумаги, или, что удобнее, в маленькой квадратной коробке с перегородками в ней — пусть он возьмет шило в правую руку и, вместо того чтобы поднимать каждую литеру, которую ему нужно изменить, поместит острие шила в один конец строки, а указательным пальцем левой руки против другого, поднимет всю строку достаточно высоко, чтобы обеспечить себе ясный вид на пробелы; затем он может изменить дефектную литеру и изменить свои пробелы, прежде чем опустит строку. Этим методом он не повредит шрифт, что он должен сделать, если будет вставлять шило в их бока или головки; обеспечивается большая степень регулярности там, где может возникнуть необходимость изменить пробелы, и не тратится больше времени, чем при другом методе.

В таблицах и другом материале, где линейки препятствуют поднятию строк, литеры должны быть вытянуты шилом. Это делается тем, что наборщик держит инструмент крепко в правой руке, с лезвием между указательным и большим пальцами, на расстоянии около трех четвертей дюйма от острия: таким образом, направляя его устойчиво к дефектной литере, он втыкает острие шила в шейку литеры между бородкой и очком и вытягивает ее над другими типами, так что он может вынуть ее указательным и большим пальцами левой руки. При выполнении этой операции лезвие шила должно держаться как можно более плоско к очку шрифта, но оно не должно касаться никаких окружающих типов, так как малейшая царапина, которую можно себе представить, повредит их очко, и они, следовательно, будут выглядеть несовершенными в следующем оттиске, когда он будет иметь хлопоты с их изменением, а его работодатель понесет убыток от порчи шрифта.

Поскольку лезвие шила удерживается почти плоско к форме, небольшой горизонтальный вход его острия в шейку литеры поднимет ее над очком формы; но если шило держать почти вертикально, оно не будет иметь достаточного рычага, чтобы вытянуть литеру, потому что вес литеры и давление окружающих типов будут иметь большую силу, чем острое острие стали. Нажимая в сторону, лезвие шила действует как рычаг, даже если у него нет другого рычага, кроме легкого движения руки.

ОБЫЧНОЕ ШИЛО.

КАРМАННОЕ ПРУЖИННОЕ ШИЛО.

В старые времена печатник делал свое собственное шило, вставляя тупой конец большой стальной иглы в кусок дерева или пробки. В наши дни, когда все подготовлено к руке рабочего, шила производятся поставщиками для печатников, и он может выбрать стиль по своему вкусу. Вышеприведенный рисунок показывает обычную форму; но в некоторых случаях (как в табличной работе) могут быть предпочтительны пинцет или пружинное шило. Также можно приобрести ножи с прикрепленным шилом, которые служат двойной цели. Возражение против ножа-шила заключается в том, что ручка слишком тяжелая и громоздкая, и она обязательно повредит шрифт, если случайно выскользнет из пальцев и упадет на страницу.

ПИНЦЕТ.

ПРУЖИННОЕ ШИЛО.

Самый осторожный наборщик не может во все времена избежать пропуска слова или набора одного и того же слова дважды. Когда это случается, он должен рассмотреть лучший способ исправления случайности, путем вытеснения или втягивания, либо над ошибкой, либо под ней. Это выяснив, пусть материал будет взят на гранку и переверстан в верстатке. Переверстка на камне — это небезопасный, непрофессиональный и медлительный метод, разрушающий выключку и делающий пробелы неравномерными.

НОЖ И ШИЛО.

При исправлении следует соблюдать осторожность, чтобы избежать волосяных пробелов в строке, путем переверстки либо назад, либо вперед. При переверстке материала деление следует использовать как можно реже; ибо, хотя наборщик может тщательно следовать инструкциям, изложенным в этой работе по предмету пробелов и деления, эффект его внимания будет полностью разрушен, если не будет продолжен на камне.

Мы здесь решительно отмечаем, что если бы авторы были внимательны к правильному написанию имен людей и мест, технических и научных терминов и т. д., и писали бы разборчиво, четко отмечая конец предложений, работа наборщика была бы облегчена, многие ошибки были бы предотвращены, а время, нервы и расходы значительно сэкономлены.

Далее. Напомним авторам, что каждое исправление, сделанное в их оттиске, которое является отклонением от оригинала, предоставленного печатнику, оплачивается в соответствии со временем, необходимым для его внесения. Справедливость этого взимания очевидна; однако, как ни странно, вероятно, нет пункта, который так часто оспаривается издателями. Человек нанимает механика построить дом в соответствии с фиксированными спецификациями; но в процессе его возведения он улучшает или меняет план и приказывает снести и перестроить определенные части: должен ли механик нести убытки? Конечно, нет. Так, когда наборщик строит свою страницу шрифта в соответствии с предоставленным оригиналом, он прав, требуя компенсации за внесенные в нее изменения. Он не должен страдать из-за желания автора улучшить свое интеллектуальное здание.

НОЖ ПЕЧАТНИКА.

ТИПОГРАФСКИЕ ЗНАКИ В ПРИМЕРАХ.

Следующая таблица будет оценена авторами и всеми, кто желает ознакомиться с техническими знаками, используемыми практическими корректорами. Должное внимание к объяснениям обеспечит умелое владение ручным отделом корректуры.

Хотя существуют различные мнения относительно того, кем впервые было открыто искусство книгопечатания; все авторитеты сходятся в признании ПЕТЕРА ШЕФФЕРА тем человеком, который изобрел литые металлические литеры, научившись искусству резки букв у Гутенбергов: он также считается первым, кто гравировал на медных пластинах. Следующее свидетельство сохранено в семье Ио. Фред. Фаустусом из Ашаффенбурга:

«Петер Шеффер из Гернсхайма, заметив замысел своего хозяина Фауста и сам горя желанием усовершенствовать искусство, нашел (по доброму провидению Божьему) метод резки (incidendi) знаков в матрице, чтобы буквы можно было легко отливать по отдельности, вместо того чтобы резать их. Он втайне вырезал матрицы для всего алфавита: и когда он показал своему хозяину буквы, отлитые из этих матриц, Фауст был так доволен этим изобретением, что пообещал Петеру выдать за него замуж свою единственную дочь Кристину, обещание, которое он вскоре после этого выполнил. Но поначалу с этими буквами было столько же трудностей, сколько раньше с деревянными, так как металл был слишком мягким, чтобы выдержать силу оттиска: но этот дефект был вскоре устранен путем смешивания металла с веществом, которое достаточно его закалило».

ОБЪЯСНЕНИЕ ИСПРАВЛЕНИЙ.

Неправильная буква в слове отмечается проведением короткой перпендикулярной линии через нее и проведением другой короткой линии на полях, за которой помещается правильная буква. (См. № 1.) Так же и с целыми словами, линия проводится через неправильное слово, а правильное пишется на полях напротив.

Перевернутая буква отмечается проведением линии через нее и написанием знака № 2 на полях.

Если буквы или слова требуют изменения, чтобы сделать их более заметными, параллельная линия или линии должны быть проведены под словом или буквой — а именно: для прописных — три линии; для капители — две линии; и для курсива — одна линия; и на полях напротив строки, где происходит изменение, должны быть написаны Caps, Small Caps или Ital. (См. № 3.)

Когда буквы или слова набраны дважды или требуют удаления, линия проводится через лишнее слово или букву, а знак № 4 помещается напротив на полях.

Там, где пунктуация требует изменения, правильный знак должен быть написан на полях. (См. № 5.)

Когда пробел был пропущен между двумя словами, должен быть сделан знак вставки там, где должно быть разделение, а знак № 6 помещен напротив на полях.

Когда слово должно образовывать сложное слово с другим, это обозначается как в № 7.

Когда буква была пропущена, знак вставки ставится на месте пропуска, а буква помечается как № 8.

Там, где строка слишком широко разряжена, знак № 9 должен быть помещен между словами, а также на полях.

Там, где требуется новый абзац, на полях рисуется четырехугольник, а знак вставки ставится в начале предложения. (См. № 10.)

№ 11 показывает способ, которым помечаются апостроф, перевернутые кавычки, звездочка и другие ссылки, а также верхние буквы и цифры.

Там, где два слова переставлены, линия проводится над одним словом и под другим, а знак № 12 помещается на полях; но там, где несколько слов требуют перестановки, их правильный порядок обозначается цифрой, помещенной над каждым словом, и знаком № 12 на полях.

Там, где слова были вычеркнуты, но впоследствии одобрены, под ними должны быть поставлены точки, а на полях написано stet. (См. № 13.)

Там, где пробел выступает между двумя словами, горизонтальная линия проводится под ним, а знак № 14 помещается напротив на полях.

Там, где несколько слов были пропущены, они переписываются в нижней части страницы, и линия проводится от места пропуска к написанным словам (см. № 15); но если пропущенный материал слишком обширен, чтобы его можно было скопировать внизу страницы, на полях пишется «Out, see copy», а пропущенные строки заключаются в скобки, и слово «Out» вставляется на полях оригинала.

Там, где буквы стоят криво, они отмечаются линией (см. № 16); но там, где страница «висит», линии проводятся через всю затронутую часть.

Когда меньшая или большая буква другого шрифта неправильно введена на страницу, она отмечается знаком № 17, который означает «не тот шрифт».

Если абзац сделан неправильно, линия проводится от разорванного материала к следующему абзацу, а на полях пишется «No ¶». (См. № 18.)

Там, где слово было пропущено или должно быть добавлено, должен быть сделан знак вставки в месте, где оно должно быть вставлено, а слово написано на полях. (См. № 19.)

Там, где появляется дефектная литера, она обозначается крестиком под ней и помещением аналогичного знака на полях (см. № 20); хотя некоторые предпочитают проводить перпендикулярную линию через нее, как в случае с неправильной буквой.

Там, где слово было случайно разделено пробелом, оно помечается как в № 21.

ТАБЛИЦА СИГНАТУР.

На двух следующих страницах будет найден полный список сигнатур для книг в восьмую, двенадцатую и восемнадцатую, шестнадцатую и двадцать четвертую долю листа.

Сигнатуры 24mo в этой таблице расположены так, чтобы вторая сигнатура приходилась либо на 9-ю, либо на 17-ю страницу формы. Если лист должен быть сложен как 8vo и 16mo, могут быть использованы цифровые сигнатуры; но если как два 12mos, будут использованы буквенные сигнатуры.

8vo.
12mo and 18mo.
16mo.
24mo.

1
1
A
481
61
3 L
1
1
A
313
27
2 B
625
53
3 C
1
1
A
1
1
A
433
19
T

9
2
B
489
62
3 M
5
1*
A 2
317
27*
2 B 2
629
53*
3 C 2
17
2
B
9
1*

441
19*

17
3
C
497
63
3 N
13
2
B
325
28
2 C
637
54
3 D
33
3
C
17
. .
A 2
449
. .
T 2

25
4
D
505
64
3 O
17
2*
B 2
329
28*
2 C 2
641
54*
3 D 2
49
4
D
25
2
B
457
20
U

33
5
E
513
65
3 P

649
55
3 E
65
5
E
33
2*

465
20*

41
6
F
521
66
3 Q
25
3
C
337
29
2 D
653
55*
3 E 2
81
6
F
41
. .
B 2
473
. .
U 2

49
7
G
529
67
3 R
29
3*
C 2
341
29*
2 D 2

97
7
G

57
8
H
537
68
3 S
37
4
D
349
30
2 E
661
56
3 F
113
8
H
49
3
C
481
21
V

65
9
I
545
69
3 T
41
4*
D 2
353
30*
2 E 2
665
56*
3 F 2
129
9
I
57
3*

489
21*

73
10
K
553
70
3 U

673
57
3 G
145
10
K
65
. .
C 2
497
. .
V 2

81
11
L
561
71
3 V
49
5
E
361
31
2 F
677
57*
3 G 2
161
11
L
73
4
D
505
22
W

89
12
M
569
72
3 W
53
5*
E 2
365
31*
2 F 2

177
12
M
81
4*

513
22*

97
13
N
577
73
3 X
61
6
F
373
32
2 G
685
58
3 H
193
13
N
89
. .
D 2
521
. .
W 2

105
14
O
585
74
3 Y
65
6*
F 2
377
32*
2 G 2
689
58*
3 H 2
209
14
O
97
5
E
529
23
X

113
15
P
593
75
3 Z
73
7
G
385
33
2 H
697
59
3 I
225
15
P
105
5*

537
23*

121
16
Q
601
76
4 A
77
7*
G 2
389
33*
2 H 2
701
59*
3 I 2
241
16
Q
113
. .
E 2
545
. .
X 2

129
17
R
609
77
4 B

709
60
3 K
257
17
R
121
6
F
553
24
Y

137
18
S
617
78
4 C
85
8
H
397
34
2 I
713
60*
3 K 2
273
18
S
129
6*

561
24*

145
19
T
625
79
4 D
89
8*
H 2
401
34*
2 I 2

289
19
T

153
20
U
633
80
4 E
97
9
I
409
35
2 K
721
61
3 L
305
20
U
137
. .
F 2
569
. .
Y 2

161
21
V
641
81
4 F
101
9*
I 2
413
35*
2 K 2
725
61*
3 L 2
321
21
V
145
7
G
577
25
Z

169
22
W
649
82
4 G
109
10
K
421
36
2 L
733
62
3 M
337
22
W
153
7*

585
25*

177
23
X
657
83
4 H
113
10*
K 2
425
36*
2 L 2
737
62*
3 M 2
353
23
X
161
. .
G 2
593
. .
Z 2

185
24
Y
665
84
4 I
121
11
L
433
37
2 M
745
63
3 N
369
24
Y
169
8
H
601
26
2 A

193
25
Z
673
85
4 K
125
11*
L 2
437
37*
2 M 2
749
63*
3 N 2
385
25
Z
177
8*

609
26*

201
26
2 A
681
86
4 L

757
64
3 O
401
26
2 A
185
. .
H 2
617
. .
2 A 2

209
27
2 B
689
87
4 M
133
12
M
445
38
2 N
761
64*
3 O 2
417
27
2 B
193
9
I
625
27
2 B

217
28
2 C
697
88
4 N
137
12*
M 2
449
38*
2 N 2

433
28
2 C

225
29
2 D
705
89
4 O
145
13
N
457
39
2 O
769
65
3 P
449
29
2 D
201
9*

633
27*

233
30
2 E
713
90
4 P
149
13*
N 2
461
39*
2 O 2
773
65*
3 P 2
465
30
2 E
209
. .
I 2
641
. .
2 B 2

241
31
2 F
721
91
4 Q
157
14
O
469
40
2 P
781
66
3 Q
481
31
2 F
217
10
K
649
28
2 C

249
32
2 G
729
92
4 R
161
14*
O 2
473
40*
2 P 2
785
66*
3 Q 2
497
32
2 G
225
10*

657
28*

257
33
2 H
737
93
4 S

793
67
3 R
513
33
2 H
233
. .
K 2
665
. .
2 C 2

265
34
2 I
745
94
4 T
169
15
P
481
41
2 Q
797
67*
3 R 2
529
34
2 I
241
11
L
673
29
2 D

273
35
2 K
753
95
4 U
173
15*
P 2
485
41*
2 Q 2

545
35
2 K

281
36
2 L
761
96
4 V
181
16
Q
493
42
2 R
805
68
3 S
561
36
2 L
249
11*

681
29*

289
37
2 M
769
97
4 W
185
16*
Q 2
497
42*
2 R 2
809
68*
3 S 2
577
37
2 M
257
. .
L 2
689
. .
2 D 2

297
38
2 N
777
98
4 X
193
17
R
505
43
2 S
817
69
3 T
593
38
2 N
265
12
M
697
30
2 E

305
39
2 O
785
99
4 Y
197
17*
R 2
509
43*
2 S 2
821
69*
3 T 2
609
39
2 O
273
12*

705
30*

313
40
2 P
793
100
4 Z

829
70
3 U
625
40
2 P
281
. .
M 2
713
. .
2 E 2

321
41
2 Q
801
101
5 A
205
18
S
517
44
2 T
833
70*
3 U 2
641
41
2 Q
289
13
N
721
31
2 F

329
42
2 R
809
102
5 B
209
18*
S 2
521
44*
2 T 2

657
42
2 R
297
13*

729
31*

337
43
2 S
817
103
5 C
217
19
T
529
45
2 U
841
71
3 V
673
43
2 S
305
. .
N 2
737
. .
2 F 2

345
44
2 T
825
104
5 D
221
19*
T 2
533
45*
2 U 2
845
71*
3 V 2
689
44
2 T
313
14
O
745
32
2 G

353
45
2 U
833
105
5 E
229
20
U
541
46
2 V
853
72
3 W
705
45
2 U
321
14*

753
32*

361
46
2 V
841
106
5 F

857
72*
3 W 2
721
46
2 V
329
. .
O 2
761
. .
2 G 2

369
47
2 W
849
107
5 G
233
20*
U 2
545
46*
2 V 2
865
73
3 X
737
47
2 W
337
15
P
769
33
2 H

377
48
2 X
857
108
5 H
241
21
V
553
47
2 W

753
48
2 X

385
49
2 Y
865
109
5 I
245
21*
V 2
557
47*
2 W 2
869
73*
3 X 2
769
49
2 Y
345
15*

777
33*

393
50
2 Z
873
110
5 K
253
22
W
565
48
2 X
877
74
3 Y
785
50
2 Z
353
. .
P 2
785
. .
2 H 2

401
51
3 A
881
111
5 L
257
22*
W 2
569
48*
2 X 2
881
74*
3 Y 2
801
51
3 A
361
16
Q
793
34
2 I

409
52
3 B
889
112
5 M
265
23
X
577
49
2 Y
889
75
3 Z
817
52
3 B
369
16*

801
34*

417
53
3 C
897
113
5 N
269
23*
X 2
581
49*
2 Y 2
893
75*
3 Z 2
833
53
3 C
377
. .
Q 2
809
. .
2 I 2

425
54
3 D
905
114
5 O
277
24
Y
589
50
2 Z

849
54
3 D

433
55
3 E
913
115
5 P

901
76
4 A
865
55
3 E
385
17
R
817
35
2 K

441
56
3 F
921
116
5 Q
281
24*
Y 2
593
50*
2 Z 2
905
76*
4 A 2
881
56
3 F
393
17*

825
35*

449
57
3 G
929
117
5 R
289
25
Z
601
51
3 A
913
77
4 B
897
57
3 G
401
. .
R 2
833
. .
2 K 2

457
58
3 H
937
118
5 S
293
25*
Z 2
605
51*
3 A 2
917
77*
4 B 2
913
58
3 H
409
18
S
841
36
2 L

465
59
3 I
945
119
5 T
301
26
2 A
613
52
3 B
925
78
4 C
929
59
3 I
417
18*

849
36*

473
60
3 K
953
120
5 U
305
26*
2 A 2
617
52*
3 B 2
929
78*
4 C 2
945
60
3 K
425
. .
S 2
857
. .
2 L 2

МАСТЕР ИЛИ СУПЕРВАЙЗЕР.

ОБЩИЕ ОБЯЗАННОСТИ.

Бдительный и добросовестный надзор — это цена прибыли и успеха. Мастер или супервайзер типографии должен обладать более чем обычными способностями и уметь держать свой темперамент под твердым контролем. Его поведение должно руководствоваться справедливостью и беспристрастностью в отношении интересов работодателя и наемных работников. В его обращении с рабочими должна соблюдаться строгая беспристрастность, и не должно проявляться никакого фаворитизма. Он должен ознакомиться со способностями людей и распределять работу между ними соответствующим образом. Некоторые люди бесполезны, кроме как для простой, прямой верстки; другие, отличающиеся вкусом и мастерством, любят сложную работу или материал, требующий изобретательности и деликатности, такие как таблицы, музыка и алгебра. Поручите одному из первого типа такую работу, и он испортит ее и заработает небольшую плату; в то время как рабочий последнего класса станет беспокойным и недовольным простым, сплошным материалом. Справедливо обращаясь с людьми, находящимися под его началом, мастер должен следить за тем, чтобы работодатель не понес ущерба от небрежных или нечестных действий недобросовестных рабочих, будь то небрежное исправление, оставление выпавших литер на полу, или завышение оплаты, или другие методы, хорошо известные в типографии. Он должен быть первым и последним на рабочем месте, чтобы убедиться, что каждый человек выполняет свой долг, приходя и уходя в надлежащее время.

БОЛЬШОЙ ШКАФ ДЛЯ СОРТОВ, ПРОБЕЛОВ И Т. Д.

После того как типография была тщательно подметена в ранний час, а шрифт, найденный в любом проходе, был помещен в верстатку наборщика, занимающего его, мастер должен пройти по комнате и проследить, чтобы он был немедленно распределен, вместо того чтобы быть брошенным на оконную раму или стол. Шрифт, найденный в основной части комнат, должен быть рассортирован и распределен сразу, и не допускать его накопления. Никакое «пи» не должно оставаться до следующего дня. Это существенный момент для обеспечения опрятной и хорошо организованной типографии.

Он должен следить за тем, чтобы корректурный валик и пресс были в хорошем состоянии, и чтобы в наличии был достаточный запас намоченной корректурной бумаги. Плохо напечатанный корректурный оттиск никогда не должен допускаться к корректору или автору, так как ни один из них не может должным образом прочитать размытый или несовершенный оттиск. Автор будет чувствовать себя благосклонно по отношению к типографии, которая предоставляет ему красивые оттиски его материала.

ШКАФ ДЛЯ СОРТОВ.

Мастер должен держать себя в полной осведомленности относительно количества и состояния материалов в типографии, не только в целом, но и в деталях, включая каждый стиль шрифта, каждое разнообразие акцентов и специфических сортов, линеек, несущих рам, наборного материала, линеек, бордюров, угловых элементов и т. д. В этом ему очень поможет настояние на соблюдении старого доброго правила: «Место для всего, и все на своем месте, когда не используется», а также ведение памятной книги, в которую все должно быть записано под соответствующим заголовком для удобства обращения.

ШКАФ ДЛЯ ПРОБЕЛОВ, КВАДРАТОВ И Т. Д.

Если типография хорошо оснащена, она будет содержать один или несколько шкафов для сортов, таких как показаны на этих страницах. Строгое внимание должно быть уделено поддержанию их в идеальном порядке и предотвращению превращения их в вместилища для «пи».

КОМБИНИРОВАННЫЙ ШКАФ ДЛЯ СОРТОВ И КВАДРАТОВ.

ШКАФ ДЛЯ КВАДРАТОВ.

Как само собой разумеющееся, он должен следить за ходом выполнения каждой работы и книги и убедиться, что они будут завершены в течение оговоренного времени. Он никогда не должен позволять наборщику иметь большой объем оригинала: небольшие части облегчают быстроту и действительно способствуют прибыли рабочих, принося более ранний возврат шрифта. Он должен следить за тем, чтобы каждый человек закрыл свой оригинал в надлежащее время, чтобы не задерживать верстку, и чтобы он проходил верстку без ненужной задержки. Как только форма или лист сверстаны, он должен приказать спустить их и оттиснуть корректурный оттиск, который вместе с правильно упорядоченным оригиналом должен быть немедленно передан корректору. Он также не должен допускать никакой ненужной задержки со стороны корректора, ни со стороны наборщиков при исправлении оттиска после прочтения. Когда оттиски требуются автором, мастер должен оперативно пересылать их ему и просить его вернуть их в кратчайшие сроки. Если оттиск не должен быть отправлен, он должен быстро выполнить второе чтение и подготовить формы для стереотипии или пресса.

Систематическое внимание к вышеуказанным пунктам будет способствовать комфорту мастера, преимуществу рабочих, а также прибыли и удовлетворению владельца заведения.

Мастер найдет очень полезной памятную книгу пресса, в которой можно делать записи о количестве бумаги, выданной кладовщиком для различных работ, количестве напечатанных экземпляров и т. д., а также имена печатников, когда работа выполняется на ручных прессах.

WHEN GIVEN OUT TO WET.
NAMES OF WORKS.
NO.
SIGNATURES.
DATE WHEN LAID ON.
NAMES OF PRESSMEN.

1878.

1878.

May
8
Specific Heat Tables
1000
11
May
10
Graham.

”
10
The Great Exhibition
5000
18
”
12
Landsdown.

”
12
The American Printer
1000
20
”
13
Windisch.

”
15
Masterpieces of European Art
3000
2
”
17
Smith.

Если это не сделано корректором, мастер должен проверить ревизный оттиск пресса; при этом он будет осторожен не только в том, чтобы убедиться, что все исправления, отмеченные в оттиске, сделаны, но и внимательно просмотреть края, заголовок и низ каждой страницы. Часто случается, что фолио выпадают из формы при подъеме ее с наборного камня; а в материале с интерлиньяжем литеры в начале и конце строк иногда выпадают со своих мест. Прежде чем ревизный оттиск будет передан наборщику, имя печатника, который должен работать с формой, должно быть внесено в книгу пресса. У неряшливых наборщиков он должен требовать второй ревизный оттиск, чтобы убедиться, что все исправления, которые были отмечены в первом, были сделаны. Он должен (там, где нет печатника, нанятого специально для этой цели, как это бывает в домах, использующих многочисленные машинные прессы) часто подходить к разным прессам и проверять работу, указывать на дефекты, если таковые имеются, и снова бегло просматривать заголовки, края и низы страниц, чтобы увидеть, не было ли что-либо вытянуто валиками, что может произойти из-за плохой выключки строк и небрежного и неправильного закрепления формы.

Активный и добросовестный мастер не будет довольствоваться только управлением делами наборного цеха: он также будет следить за тем, чтобы дела склада велись с регулярностью и точностью, и чтобы кладовщик, посыльные и ученики выполняли свой долг.

РАСЧЕТ ОБЪЕМА РУКОПИСИ.

Рассчитать рукопись с точностью и аккуратностью — это задача, которая требует большого внимания и зрелого обдумывания. Хлопоты и трудности значительно возрастают, когда оригинал не только нерегулярно написан (что обычно бывает), но и изобилует вставками, исправлениями и различиями в размере бумаги. Порой изменения и дополнения настолько многочисленны, что ставят в тупик мастерство и суждение самых опытных калькуляторов оригинала. Такой несовершенный и небрежный способ отправки работ в печать не может быть слишком строго осужден.

Первый необходимый шаг — это охватить взглядом оригинал, заметив, написан ли он ровно или имеет много вставок и т. д., а также наблюдая количество строк разрыва и разделена ли работа на главы и подзаголовки, чтобы можно было сделать поправку на них в расчете. Эти наблюдения могут быть записаны на отдельном куске бумаги, чтобы помочь памяти и сэкономить хлопоты с повторным изучением рукописи.

Эта подготовка сделана, мы определяем количество слов, содержащихся в строке, подсчитывая несколько отдельных строк в различных частях оригинала, так что та, которую мы принимаем, может быть справедливым средним значением. Затем мы берем количество строк на странице и умножаем на количество слов, найденных в средней строке: результат мы затем умножаем на количество фолио, которые может содержать рукописный оригинал, и таким образом мы получаем количество слов, содержащихся в работе с допустимой степенью точности. Необходимые поправки должны быть сделаны на строки разрыва, главы, вставки и т. д. в соответствии с наблюдениями, ранее сделанными в памятке.

Если была предоставлена информация о размере шрифта, которым должна быть выполнена работа, и ширине страницы, мы делаем наш расчет соответственно, и, набрав несколько строк рукописного оригинала, мы определяем, какое количество слов войдет в каждую печатную строку: затем мы берем длину нашей страницы в строках и умножаем одно на другое, таким образом получая количество слов на печатной странице. Мы делим общее количество слов в рукописи на количество, содержащееся на печатной странице: частное дает количество страниц, которые составит рукопись. Если слишком много, страницу нужно увеличить; если слишком мало, страницу нужно уменьшить по ширине и длине. Например: — Мы берем количество слов в строке рукописи за 20, строк на странице за 50; мы умножаем 50 на 20, что даст 1000 слов на странице; затем мы умножаем 1000 на 422, количество фолио в рукописи, и обнаруживаем, что она содержит 422 000 слов. Работа печатается в Pica octavo, 20 ems мера, и каждая строка содержит 10 слов, каждая страница 40 строк, случай будет выглядеть так:—

РУКОПИСЬ.

50  

20

1000

422

2000

2000  

4000    

422000
words in MS.

ПЕЧАТНЫЙ.

40

10

400
)422000
words in MS.

1055
pages.

Divide

16)1055
(65 sheets,

 15 pages.

Другой метод расчета объема оригинала — следующий, как изложено предшественником:—

«После того как мы сделали меру для работы, мы набираем строку шрифта, который предназначен для нее, и замечаем, сколько оригинала войдет в строку в верстатке — меньше или больше, чем строка рукописи; и, поскольку редко бывает, что не происходит ни того, ни другого, мы делаем пометку в оригинале, где заканчивается строка в верстатке, и считаем слова, которые она содержит. Но, поскольку это не самый безопасный способ для точного расчета, мы считаем не только слоги, но даже буквы, которые находятся в строке в верстатке, о чем мы делаем памятку, и приступаем к набору второй, третьей или четвертой строки, пока строка оригинала не сравняется со строкой в верстатке; и, как мы сделали с первой строкой в верстатке, так мы делаем с другой, отмечая на рукописи конец каждой строки в верстатке и считая буквы в каждой, чтобы увидеть, как они балансируют друг против друга. Это тщательно сделав, мы начинаем отсчитывать каждый раз столько строк оригинала, сколько, как мы знаем, составят ровные строки в верстатке. Например, если 2 строки оригинала составляют 3 строки в печати, то 4 составляют 6, 6 составляют 9, 8 составляют 12 и так далее, называя каждые две строки оригинала тремя в печати. Подобным образом мы говорим: если 4 строки составляют 5, то 8 составляют 10 и так далее, сравнивая каждые четыре строки оригинала с пятью строками в печати. И таким образом мы ведем наш расчет настолько далеко, насколько нам нужно, либо для страниц, форм, либо листов.

Вышеуказанные расчеты предназначены для использования там, где строка печати занимает меньше, чем строка оригинала; и, следовательно, там, где строка печати занимает больше, чем строка оригинала, задача меняется на обратную, и вместо того, чтобы говорить: если 2 строки составляют 3, мы говорим в этом случае: если 3 строки оригинала составляют 2 строки в печати, то 6 строк составляют 4, 9 составляют 6, 12 составляют 8 и так далее, считая три строки оригинала за две строки в печати. Таким образом мы можем вести наш расчет до любого количества страниц, форм или листов, всегда помня отсчитывать столько строк оригинала сразу, сколько мы обнаружили, что они составят ровные строки в верстатке. Так, например, если 5 строк составляют 7, прогрессия 5 будет 10, 15, 20 и т. д., а прогрессия 7 будет 14, 21, 28 и т. д.

При подсчете оригинала мы обращаем внимание на разрывы; и там, где мы судим, что один вытеснит, мы указываем это знаком такой формы [; и снова, где мы находим, что разрыв втянет, мы инвертируем его, таким образом, ]. И чтобы сделать эти пометки заметными для наборщика, мы пишем их на полях, чтобы он мог своевременно заметить и соответственно держать свой материал. Мы также заботимся о том, чтобы сделать надлежащую поправку на заголовки к главам, разделам, абзацам и т. д.

При изучении состояния оригинала мы должны заметить, есть ли в нем сокращения, чтобы мы могли остерегаться их при расчете и учитывать их в соответствии с объемом соответствующих слов, когда они написаны полностью».

Вышеизложенное дает достаточное представление о наилучшем способе расчета объема рукописи; тем не менее, эти замечания более уместны применительно к правильно написанной и тщательно выверенной рукописи. По этому поводу Смит справедливо замечает:

«Но как часто одного или нескольких из этих требований не хватает, наборщики могут рассказать лучше всего; хотя немногие представят себе, что среди ученых мужей должны быть такие, кто пишет таким образом, что даже те, кто живет переписыванием, скорее избегают, чем стремятся работать на них: поэтому неудивительно, если наборщики не выражают лучших пожеланий таким покровителям печатного дела. Но не всегда следует оправдывать обладателей выдающегося гения за то, что они пишут в слишком большой спешке; ибо иногда люди без выдающегося ума прибегают к нелепому письму, намеренно подкрепляя общее мнение о том, что чем образованнее человек, тем хуже его почерк; что показывает, что писать хорошо или плохо — это лишь привычка для тех, кто умеет писать».

СРОЧНАЯ РАБОТА.

Иногда возникает необходимость напечатать брошюры и другие работы временного характера в течение нескольких часов. Когда такая работа берется в производство, мастер выбирает необходимое количество быстрых и умелых наборщиков, чьей первой заботой должно быть назначение одного из них для верстки материала и выполнения всего того, что мешало бы регулярному процессу разборки, набора и корректуры. Пока они разбирают литеры, «кликер» (clicker), или лицо, назначенное руководить работой, получает рукопись со всей необходимой информацией относительно нее, а также предоставляет линейки, разделительные линейки и все другие необходимые материалы. Затем он составляет следующую таблицу:

COMPOSITORS’ NAMES.
FOLIOS OF COPY.
LINES COMPOSED.
MEMORANDUMS.

Farroe
1-  5
184

Wilson
6-10
168

Stratz
11-16
121

В первом столбце он записывает имя каждого наборщика, когда тот берет рукопись; а во втором — номер страницы рукописи, чтобы он мог мгновенно установить, в чьих руках она находится. В третьем столбце он записывает напротив имени рабочего количество набранных строк, как только гранки приносятся ему. В четвертом он вносит замечания относительно рукописи и т. д., которые могут потребоваться, а также любые обстоятельства, которые могут возникнуть в ходе совместной работы.

Когда работа закончена, доля строк каждого рабочего легко определяется, и все споры исключаются. Издатель может ускорить ход работы, предложив экземпляр книги или иное вознаграждение наборщику, который наберет наибольшее количество знаков. Верстальщик или «кликер» обычно получает в качестве компенсации плату за заголовки и концевые строки, а также два или три цента за тысячу знаков, что вычитается из заработной платы, выплачиваемой наборщику. Иногда наборщики работают «в общий котел», как это называется, или делят выручку поровну. Однако это не самый удовлетворительный способ, и он имеет тенденцию замедлять работу, так как никто не будет стремиться сделать больше своей доли.

Когда наборщики готовы к первому получению рукописи, ее следует выдавать им частями как можно меньшего размера, причем первые двое начинают с меньших порций, чем остальные, чтобы предотвратить задержку при верстке. В то время как первая часть находится в работе, «кликер» набирает полузаголовки, заголовки, пробельные строки и строки с сигнатурами, а также примечания и другой посторонний материал.

Когда первый наборщик приносит свой материал, «кликер» подсчитывает или измеряет с помощью типомерной линейки количество строк и вносит их в таблицу; затем он дает ему следующую порцию рукописи и приступает к верстке. Тот же план соблюдается и с остальными наборщиками. Когда первая полоса сверстана, «кликер» кладет полосы на талер и сообщает об этом мастеру, у которого заранее были подготовлены несущие рамы и марзаны, и «кликер» немедленно приступает к спуску полос.

ТИПОМЕРНАЯ ЛИНЕЙКА.

Корректурные оттиски следует читать немедленно и передавать «кликеру» для исправления. Как только это сделано, он раскладывает формы и отдает оттиск наборщику, чей материал стоит первым, который должен немедленно исправить его, затем передать следующему, и так далее, пока полоса не будет исправлена; затем «кликер» закрепляет ее и делает второй оттиск, который должен быть должным образом передан, а шрифт окончательно закреплен для печати.

Работа теперь будет продвигаться быстро, при условии, что наборщики усердно работают и нет задержек с литерами и т. д.: это зависит от хорошего управления мастера.

Если «кликер» обнаруживает, что не может верстать материал так же быстро, как он набирается, он должен позвать одного из наборщиков себе в помощь, причем это должен быть человек, получивший рукопись последним.

СОВМЕСТНАЯ РАБОТА.

В типографии иногда возникают споры как по пустяковым, так и по важным вопросам, которые следует решать путем обращения к общепринятым обычаям и правилам торговли. Эти досадные недоразумения случаются в коллективах, состоящих из нескольких наборщиков; поэтому крайне желательно, чтобы общепринятые правила и положения в этом отношении были четко изложены для удобства и руководства наборщика.

ПОЛУЧЕНИЕ РУКОПИСИ.

СТАЛЬНАЯ ВЕРСТАТКА.

Когда работа, которую предстоит выполнить, является перепечаткой, которую нужно воспроизвести страница в страницу, каждому наборщику следует выдавать фиксированное количество страниц, когда подходит его очередь получать рукопись; или, если работа ведется по рукописи, каждому наборщику следует выделять равный средний объем. Никто из рабочих не должен иметь доступа к рукописи, мастер должен распределять ее по мере необходимости с полной беспристрастностью, независимо от того, легкая она или сложная. В противном случае наборщик, знакомый с рукописью, может поддаться искушению бездельничать, если следующая порция окажется сложной, или, если она легкая, просить рукопись до того, как текущая работа будет закончена. Таким образом мастер предотвратит все подобные уловки и обеспечит гармонию в коллективе. Когда мастер выдает рукопись, он должен четко отметить имя наборщика в начале первой страницы порции, если это перепечатка страница в страницу; если это рукопись или перепечатка в другом формате, чем оригинал, он должен написать имя в начале первого абзаца порции. Большинство наборщиков стремятся получить большую часть рукописи, ошибочно полагая, что им выгоднее сверстать много страниц сразу. Малые порции обеспечивают более быстрое выполнение работы и более быстрый возврат литер, что способствует прибыли рабочих.

Если один из членов коллектива отсутствует, следующий по очереди человек должен завершить его рукопись, независимо от того, хорошая она или плохая, за исключением случаев, когда большая ее часть еще не набрана, и тогда человек, получивший последнюю порцию, должен продолжать работу с ней.

ВЕРСТКА.

Наборщик, получивший первую порцию работы, приступает к верстке без промедления, как только закончит ее. Завершив столько страниц, сколько позволяет его материал, он передает излишек, если он составляет менее половины страницы, с соответствующим заголовком и фолио, наборщику, чей материал следует за его, одновременно учитывая количество одолженных строк; если, напротив, излишек составляет более половины страницы, он занимает достаточное количество строк, чтобы завершить свою страницу; каждый наборщик ведет учет количества одолженных и одолженных строк. Второй наборщик, следуя тому же курсу, передает верстку следующему по порядку; каждый человек передает верстку таким же образом без лишних задержек.

СТАЛЬНАЯ ЛИНЕЙКА ДЛЯ ВЕРСТКИ.

ВЕРСТКА ЛИТЕР.

Численность коллектива, по возможности, должна быть определена в начале работы, чтобы позволить всем действовать на равных условиях. Количество литер, выделенных для работы, должно быть достаточным для того, чтобы обеспечить занятость всех работающих над ней лиц.

Если какая-либо часть материала для разборки, будь то в раме или на бумаге, желательна из-за содержащихся в ней литер, ее следует разделить поровну или разыграть право выбора.

Когда новый участник включается в работу после того, как соответствующие доли литер уже распределены, и если их недостаточно для продолжения работы всего коллектива без дополнительного набора, он должен принести дополнительное количество, прежде чем ему будет позволено участвовать в любой части того, что поступает из печати.

ПОДГОТОВКА МАРЗАНОВ.

Участники должны по очереди подготавливать марзаны, причем первым начинает тот, у кого был последний материал в первом листе. Если требуется нечетный лист, лучше разыграть право на его подготовку.

СПУСК ПОЛОС И РАЗБОРКА ЛИТЕР.

Лицо, чья очередь спускать полосы, должно подготовить форму для разборки. Чтобы предотвратить споры, хорошо подготовить бланк, как показано ниже, который можно заполнять по мере продвижения работы:

SIGNATURES.
THE GREAT INTERNATIONAL EXHIBITION.
BY WHOM IMPOSED.

BEATTY.
GOUDY.
FARROE.
WILSON.
CLARK.
MCGUIGAN.
MAYHEW.

B
3
2
2
2
2
3
2
Clark.

C
2
2
3
2
3
2
2
McGuigan.

D
3
2
2
3
2
2
2
Farroe.

E
2
2
3
2
2
2
3
Wilson.

F

Когда форма подготовлена, литеры следует разделить поровну, и, по возможности, каждый человек должен разбирать материал, набранный им изначально; таким образом, литеры, которые могли сделать его кассу неравномерной, вернутся к нему. Если какой-либо человек отсутствует сверх разумного времени, его неразобранный материал следует разделить поровну между его товарищами, а когда он вернется, он может получить свою долю при следующем делении.

КОРРЕКТУРА И Т. Д.

Наборщик, чей материал стоит первым в оттиске, должен положить формы на талер и исправить его; затем он передает оттиск лицу, которое следует далее. Наборщик, который исправляет последнюю часть листа, закрепляет формы.

Наборщик, у которого есть материал в первой и последней части, но не в середине листа, только кладет формы и исправляет свой материал; закрепление остается за тем, кто исправляет последним в листе.

Наборщик, имеющий только первую страницу листа, обязан положить одну форму; также закрепить одну форму, если у него есть только последняя страница.

Если из-за небрежности при закреплении формы — например, перекос марзанов, плохо подогнанные клинья и т. д. — какие-либо буквы или даже страница выпадут, лицо, закрепившее форму, должно возместить ущерб. Но если несчастный случай произошел из-за плохой выключки или из-за того, что буквы «наезжают» на края линеек, убыток должен нести тот, кому принадлежит материал.

ШКАФ ДЛЯ НЕСУЩИХ РАМ.

Дело того, кто закрепляет форму, — убедиться, что все страницы одинаковой длины; и хотя дефект в этом отношении весьма предосудителен для верстальщика (в чьи обязанности входит его исправление), если он не был предварительно обнаружен тем, кто закрепляет форму, и произошел несчастный случай, он должен устранить дефект.

Наборщик, который спускает полосы листа, должен внести исправления в этот лист. Он также должен исправить любой дефект в приводке, возникший из-за недостаточной точности марзанов.

Формы иногда остаются в течение значительного времени, прежде чем их отдадут в печать. В этом случае, особенно летом, марзаны могут усохнуть, и страницы могут выпасть. Поэтому дело того, кто закрепляет форму, — следить за этим, иначе он будет обязан возместить любой ущерб, вызванный его небрежностью.

Когда формы, которые были отпечатаны, приказано оставить в наборе, они считаются находящимися под присмотром мастера. Когда их разбирают, это должно делаться в равных пропорциях коллективом. В то время, пока формы находились под присмотром мастера, если были внесены какие-либо изменения в форму или содержание, которые не были сделаны первоначальными наборщиками, они не обязаны разбирать те части формы, которые были изменены. Чтобы пыль не оседала на лицевой стороне шрифта, формы лучше хранить в шкафу для несущих рам.

Если печатник разблокирует форму на прессе, и какая-либо ее часть выпадет из-за небрежности при закреплении, он несет ответственность за убытки, которые могут возникнуть в результате.

Наборщик, который закрепляет лист, относит его к пробному прессу и, после того как сделал оттиск, передает его вместе с грязным оттиском корректору и помещает форму в место, предназначенное для этой цели.

ПЕРЕСТАНОВКА СТРАНИЦ.

Каждый человек в коллективе должен правильно разложить свои страницы на талере для спуска полос. Наборщик, чья очередь спускать полосы, просматривает их, чтобы увидеть, правильно ли они расположены. Если после этой проверки они лежат неправильно и будут так спущены, его обязанностью будет их переставить; но если фолио неверны и ошибка возникла по этой причине, она должна быть исправлена тем, кому принадлежит материал. Страницы без фолио или заголовков, разложенные неправильно для спуска полос, должны быть исправлены тем, кто был достаточно небрежен, чтобы принять этот план.

ПРАВИЛА И ПОЛОЖЕНИЯ, КОТОРЫЕ СЛЕДУЕТ СОБЛЮДАТЬ В ТИПОГРАФИИ.

Наборщики должны получать свои кассы от мастера или его помощника, свободными от всякого «пи» (смешанных литер) или неподходящих знаков, с чистыми отделениями для квадратов и пробелов, как прямых, так и курсивных, которые они должны вернуть ему в столь же хорошем состоянии.

2. Когда наборщик получает литеры, марзаны и т. д. от мастера, он должен вернуть любую неиспользованную часть в том же состоянии, в каком получил ее, в тот же день.

3. Когда касса вынимается из стеллажа, наборщик должен вернуть ее на надлежащее место сразу после того, как закончит работу с ней.

4. Запрещается ставить кассы друг на друга, под рамы или на пол.

5. Наборщики должны спускать свой материал и делать оттиск сразу после верстки, если не указано иное, и исправлять оттиск без лишних задержек.

6. Оттиск после получения должен быть передан корректору, рукопись в обычном порядке должна сопровождать первый оттиск, а грязный оттиск — второй.

7. Наборщикам запрещается оставлять литеры или марзаны на талере.

8. Наборщик не должен занимать талер дольше, чем того требует характер работы.

9. Заголовки или другие полезные материалы на гранках, используемые в ходе работы, должны быть убраны сразу после завершения работы.

10. Когда работа выполнена, наборщик, прежде чем приступать к другой работе, если не указано иное, должен разобрать формы, вынув из них заголовки, пробельные строки и отдельные знаки, а также линейки и реглеты; которые вместе с марзанами каждого листа и материалом, должным образом связанным для упаковки в бумагу, должны быть переданы мастеру.

11. Литеры, упавшие на пол, должны быть немедленно подобраны. Материал, разбитый по неосторожности, должен быть убран в тот же день.

12. Пилу, пильный блок, чашу, губку, щетку для литер, ножницы, мехи и т. д. следует возвращать на соответствующие места сразу после использования.

13. Доски для литер, окна, рамы и т. д. должны содержаться в чистоте от «пи».

14. Никому не разрешается брать литеры из чужих касс без разрешения, а также копить полезные литеры, не нуждаясь в них или не ожидая необходимости в них.

15. Наборщики, работающие по неделям, должны работать не менее десяти часов в день.

16. Следует избегать ненужных разговоров.

ШКАФ ДЛЯ ГРАНОК.

ПРЕСС И ЕГО РАБОТА.

ИСТОРИЯ ПРЕССА.

СТАРЫЙ ОБЫЧНЫЙ ПРЕСС.

В то время как поэты и ораторы распространялись о славе и силе пресса, правители истощали свою хитрость в попытках обуздать и регулировать искусство, символом которого он является. Ограниченное произвольными запретами, неудивительно, что книгопечатание долгое время велось с помощью неуклюжих инструментов. Самый ранний пресс напоминал винтовой пресс с приспособлением для подачи формы с литерами под точку давления. После того как оттиск был сделан, винт ослабляли, форму вынимали, а лист удаляли.

Этот грубый пресс оставался в общем пользовании до 1620 года, когда Виллем Янсен Блау, сначала столяр, а затем изготовитель математических инструментов из Амстердама, изобрел пресс, в котором талер или каретка подводились под точку давления путем перемещения рукоятки, прикрепленной к винту, висящему на балке с пружиной, причем пружина заставляла винт отскакивать назад, как только был сделан оттиск. Это движение впоследствии осуществлялось с помощью двойного ремня, два конца которого крепились к оси, а другие — к противоположным концам талера. Платен был настолько мал, что требовалось два нажатия, чтобы напечатать одну сторону листа, и поэтому каждый лист требовал четырех нажатий для получения полного оттиска.

Адам Рамаж, который приехал из Шотландии в Филадельфию около 1790 года и долгое время был главным строителем прессов в Соединенных Штатах, внес некоторые улучшения в старый пресс, одним из которых была замена каменного талера на железный, использовавшийся ранее.

Около 1800 года граф Стэнхоуп изобрел пресс, который получил большую известность. Он был изготовлен из железа и имел размер, достаточный для печати всей поверхности листа, а к винту была применена такая комбинированная система рычагов, что нажатие стало гораздо менее утомительным для печатника.

ПРЕСС «КОЛУМБИЯ».

Пресс Стэнхоупа, однако, вскоре был превзойден прессом «Колумбия», изобретенным Джорджем Клаймером из Филадельфии. Г-н Клаймер еще в 1797 году пытался улучшить обычный деревянный пресс. Его следующие усилия были направлены на создание железного пресса, пока, наконец, его труды не увенчались выдающимся успехом. По красоте, долговечности и мощности, а также по легкости нажатия пресс «Колумбия», пожалуй, не имеет себе равных. Мощность в этом прессе достигается за счет длинного рычага или рукоятки, воздействующей на комбинацию чрезвычайно мощных рычагов над платеном; возврат рукоятки или рычагов осуществляется с помощью противовесов. Мощное управление, которое рычажный механизм позволяет осуществлять рабочему, благоприятствует деликатности и точности печати — его рука чувствует, так сказать, через серию рычагов саму поверхность литер. Изобретатель переехал в Англию в 1817 году и представил там этот пресс, где он долгое время пользовался высоким уважением.

ПРЕСС «ВАШИНГТОН».

В Соединенных Штатах прессы более простой конструкции вытеснили внушительный пресс «Колумбия» — первый из них был изобретен Питером Смитом из Нью-Йорка, а последний — пресс «Вашингтон» Сэмюэля Раста, который получил всеобщее одобрение и распространение как более простой и дешевый, если не более эффективный, чем пресс «Колумбия». Ручные прессы сейчас ограничены сельскими газетами с небольшим тиражом и книжными типографиями, занимающимися особо качественной печатью.

Плоскопечатный пресс с платенным механизмом, изобретенный Исааком Адамсом из Бостона, долгое время был единственным машинным прессом, способным производить качественную работу и точную приводку. Он дает от шести до восьми тысяч оттисков в день. Поскольку платен отходит и оставляет талер полностью открытым, формы можно подготавливать с большой легкостью. Листы берутся с подающего стола захватами и после печати укладываются в стопку самодействующим листоукладчиком.

Цилиндрический пресс, который может работать с гораздо более высокой скоростью, чем плоскопечатная машина, был изобретен раньше. Фридрих Кёниг, саксонец, в начале нынешнего века обратил свое внимание на цилиндрическую печать и был настолько успешен, что 28 ноября 1814 года лондонская «Таймс» объявила о том, что номер, выпущенный в этот день, был напечатан на машине, приводимой в движение паром. Самое раннее предложение о цилиндрическом прессе, однако, принадлежит Уильяму Николсону из Англии, который в 1790 году получил патент на такую машину, но она так и не была доведена до совершенства. По словам г-на Исайи Томаса, некий д-р Кинсли из Коннектикута впоследствии создал пресс, несколько отличающийся от пресса Николсона.

СТОП-ЦИЛИНДРОВЫЙ ПРЕСС.

В 1818 году Эпплгат и Купер внесли важные улучшения в пресс Кёнига, что значительно расширило сферу его применения. Эта машина с различными модификациями и улучшениями широко используется в Европе и Америке для газет с умеренным тиражом и даже для качественной акцидентной и книжной работы, так как теперь можно обеспечить абсолютно точную приводку на новых цилиндрических прессах лучших производителей, таких как Hoe & Co., Коттрелл и Бэбкок, Кэмпбелл и другие. Стоп-цилиндровый пресс (последнее усовершенствование) особенно хорошо приспособлен для качественной печати.

РОТАЦИОННАЯ МАШИНА ХОУ — ВИД СБОКУ.

Изобретение паровых печатных прессов сделало книги и периодические издания настолько дешевыми, что прогресс знаний был поразительно ускорен; и вскоре мощность цилиндрического пресса оказалась недостаточной для печати огромных тиражей некоторых ведущих газет мира; и первое успешное изобретение для удовлетворения этой потребности было сделано полковником Ричардом М. Хоу из Нью-Йорка в виде ротационной печатной машины, гравюру которой мы приводим. Она, как следует из названия, работает на ротационном принципе; то есть форма с литерами помещается на поверхность горизонтального вращающегося цилиндра диаметром около четырех с половиной футов. Форма занимает сегмент лишь около одной четверти поверхности цилиндра, а остальная часть используется как поверхность для распределения краски. Вокруг этого главного цилиндра и параллельно ему расположены меньшие печатные цилиндры, числом от четырех до десяти, в зависимости от размера машины. При приведении в движение большого цилиндра форма с литерами последовательно подносится ко всем печатным цилиндрам, у каждого из которых лист получает оттиск литер по мере прохождения формы. Таким образом, при каждом обороте главного цилиндра печатается столько листов, сколько печатных цилиндров расположено вокруг него. У каждого печатного цилиндра требуется один человек для подачи листов бумаги, которые в нужный момент захватываются пальцами или грейферами, а после печати выносятся лентами и укладываются в стопки с помощью самодействующих листоукладчиков, тем самым избавляя от необходимости в рабочих, требующихся в обычных машинах для приема и укладки листов. Грейферы надежно удерживают лист, так что даже самая тонкая газетная бумага может быть напечатана без отходов.

Краска содержится в красочном ящике, расположенном под главным цилиндром, и передается с помощью распределительных валиков на распределительную поверхность на главном цилиндре. Эта поверхность, будучи ниже или меньше в диаметре, чем форма с литерами, проходит мимо печатного цилиндра, не касаясь его. Для каждого оттиска имеются два накатных валика, которые получают запас краски с распределительной поверхности главного цилиндра: они поднимаются и накатывают краску на форму по мере ее прохождения под ними, после чего снова опускаются на распределительную поверхность.

Этот пресс способен печатать как с литер, так и со стереотипных пластин, изогнутых по кривизне цилиндра. Когда используются литеры, каждая страница газеты закрепляется на отдельном сегменте большого цилиндра, который составляет его талер и раму. Колонные линейки проходят параллельно валу цилиндра и, следовательно, являются прямыми; в то время как заголовки, рекламные и разделительные линейки имеют форму сегментов круга. Колонные линейки имеют форму клина, тонкая часть которого направлена к оси цилиндра, чтобы надежно удерживать литеры. Эти клиновидные колонные линейки удерживаются на талере выступами, расположенными через равные промежутки по их длине, которые скользят в пазах, вырезанных поперек поверхности талера. Промежутки в пазах между колонными линейками точно заполнены скользящими металлическими блоками вровень с поверхностью талера, концы которых подрезаны снизу для приема выступа на сторонах выступов колонных линеек. Форма с литерами закрепляется в талере с помощью винтов в нижней части и по бокам, благодаря чему литеры удерживаются так же надежно, как и обычным способом на плоском талере — если не надежнее. Скорость этих машин ограничена только способностью подающих рабочих подавать листы.

Эта машина была впервые использована газетой «Пьюблик Леджер» из Филадельфии, а затем была принята ведущими газетами этого города и Нью-Йорка, а также главными городами Великобритании и других стран.

Для получения наилучших результатов от пресса самого большого размера требовалось нанимать дюжину или более рабочих для подачи и обслуживания. Эта дорогостоящая особенность была в значительной степени устранена в новой машине, спроектированной г-ном Уильямом Буллоком, чей пресс стал предшественником нескольких машин, которые можно классифицировать под общим названием самоподающих или рулонных ротационных прессов.

РУЛОННЫЙ РОТАЦИОННЫЙ ПРЕСС БУЛЛОКА.

Эта машина предназначена для печати на непрерывном рулоне увлажненной бумаги, который проходит между парой цилиндров (один из которых является печатным цилиндром, а другой — цилиндром, вокруг которого изогнуты стереотипные пластины) и получает оттиск на одной стороне, а затем лист идет вперед и печатается на другой стороне при прохождении между второй парой цилиндров, аналогичной первой, за исключением того, что печатный цилиндр в четыре раза больше диаметра пластинчатого цилиндра, чтобы более эффективно предотвратить «отмарывание» краски. После печати и перед выдачей лист отрезается фиксированным зубчатым ножом, остроумным изобретением Виктора Бомона из Нью-Йорка. Французское устройство для изготовления гибких форм из папье-маше позволило отливать печатные пластины по форме печатных цилиндров. Без этого вспомогательного средства рулонные ротационные прессы были бы бесполезны и непрактичны.

САМОПОДАЮЩИЙ РОТАЦИОННЫЙ ПРЕСС БУЛЛОКА С ФАЛЬЦАППАРАТОМ, УКЛАДЫВАЕТ ЛИСТ ПЛОСКО, ФАЛЬЦУЕТ ЕГО ТРИ ИЛИ ЧЕТЫРЕ РАЗА ПО ЖЕЛАНИЮ, ИЛИ РЕЖЕТ, ФАЛЬЦУЕТ И СКЛЕИВАЕТ ЕГО ТАК БЫСТРО, КАК ПЕЧАТАЕТ

Г-н Буллок, родившийся в округе Грин, штат Нью-Йорк, был механическим гением и автором многих изобретений в различных областях машиностроения. Около 1860 года он начал разрабатывать идею ротационного самоподающего или рулонного ротационного пресса. После создания большой рабочей модели, которая существует до сих пор, он принял более простой план и в 1861 году сконструировал машину для «Цинциннати Таймс», которая успешно работала, но была далека от совершенства. Три такие машины долгое время использовались в редакции «Филадельфия Инкуайрер».

Он продолжал свои усилия, и в 1865 году создал пресс, который оправдал его первоначальные ожидания, и была создана компания для его производства. В 1867 году, устанавливая машину для «Пьюблик Леджер» в Филадельфии, он получил серьезную травму, которая оборвала его жизнь. Более пятидесяти таких прессов сейчас используются в Соединенных Штатах. Пресс «Нью-Йорк Геральд», печатающий и разрезающий два экземпляра при каждой выдаче, как говорят, производит с помощью всего трех человек 30 000 экземпляров в час. «Нью-Йорк Сан» заявляет: «Когда работают наши семь прессов Буллока, мы можем выпускать, без преувеличения, 210 000 экземпляров в час». Это утверждение следует воспринимать с некоторой долей скепсиса. Пресс имеет двенадцать футов в длину и пять с половиной футов в ширину.

РОТАЦИОННЫЙ ПРЕСС УОЛТЕРА.

Прессу Буллока недолго позволяли оставаться единственным прессом для быстрой печати с цилиндрических стереотипных пластин, подаваемых так называемым бесконечным рулоном бумаги. Принцип был применен к машине, сконструированной в редакции лондонской «Таймс», названной по имени ее знаменитого владельца прессом Уолтера. Это, по-видимому, эффективный пресс, но он кажется более сложным, чем машина Буллока или Хоу, и из-за способа выдачи листов он чрезмерно шумный. «Нью-Йорк Таймс» печаталась на нем на Столетней выставке в Филадельфии.

РОТАЦИОННЫЙ ПРЕСС ХОУ.

Предприимчивость Р. Хоу и Ко. из Нью-Йорка вскоре породила рулонный ротационный пресс в сочетании с фальцевальной машиной, которая отвечает всем требованиям.

РУЛОННЫЙ РОТАЦИОННЫЙ ПРЕСС ХОУ.

Принцип работы такой же, как и в других прессах этого типа. Первая пара цилиндров, над которыми висит рулон бумаги, состоит из одного печатного цилиндра для литер и одного печатного цилиндра, и с его помощью печатается первая сторона бумаги. Вторая пара, печатающая вторую сторону, также состоит из одного печатного цилиндра для литер и одного печатного цилиндра, но последний находится ниже первого и имеет гораздо больший размер, чтобы «отмарывание» от свежей краски не падало постоянно на одну и ту же поверхность декеля. Существует третья пара цилиндров, которая отрезает лист, а четвертая (в которой, однако, один цилиндр заменен парой валиков) дает первый сгиб и направляет сложенный лист в круговой резак, который разрезает его на две газеты, отправляя их на дальнейшую фальцовку отдельно и выдачу в соответствующие места в стопках сбоку пресса; или газеты складываются точно одна на другую, в количестве шести штук, и идеально укладываются на приемный стол.

Эта машина печатала и фальцевала со скоростью более 28 000 листов в час на Столетней выставке, печатая и фальцуя одновременно два экземпляра «Филадельфия Таймс». Она уже используется в дюжине газетных издательств в различных частях мира.

Все эти машины работали на великой Столетней выставке в Филадельфии. Четвертый представленный пресс — который, по утверждению его изобретателя, г-на А. Кэмпбелла из Нью-Йорка, способен печатать гораздо быстрее любого другого — был установлен слишком поздно, чтобы доказать свою производительность на практике. Однако ни один пресс не может быть сделан проще и с меньшим количеством деталей, чем этот.

ПРЕСС ДЛЯ ПЕЧАТИ И НУМЕРАЦИИ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫХ БИЛЕТОВ.

Эти прессы не только печатают, но и при той же операции последовательно нумеруют билеты и купоны любого размера и образца, которые также перфорируются или разрезаются машинами так же быстро, как печатаются. Десять местных билетов длиной двадцать шесть дюймов могут быть напечатаны за одну операцию. Средняя скорость составляет около четырнадцати сотен оттисков в час — что эквивалентно четырнадцати тысячам билетов.

АКЦИДЕНТНЫЕ ПРЕССЫ.

ПРЕСС «ФРАНКЛИН» ГОРДОНА.

Изобретение машин для элегантной и быстрой печати малых работ является огромным преимуществом для печатника и значительно увеличило акцидентный отдел типографии. Здесь, как и в других делах, американская изобретательность заняла лидирующее положение среди всех наций; и прессы, изобретенные Рагглсом, Хоу, Гордоном, Дегенером, Уэллсом и Гэлли — не говоря уже о многочисленных других изобретателях — не знают конкуренции. Прессы Рагглса раньше доминировали на рынке; но прекрасные машины Джорджа П. Гордона, человека решительного гения, и прессы других производителей, упомянутых выше, полностью вытеснили их. Цилиндрический акцидентный пресс Хоу среднего формата будет выдавать 2500 оттисков в час.

ПРЕСС «НОНПАРЕЛЬ».

Пресс «Файерфлай» Гордона уникален и требует так называемого бесконечного картона, который он печатает и режет требуемой формы по ходу дела со скоростью около десяти тысяч в час. Он не находится в общем пользовании; но его прессы «Франклин» восьмого, четвертного и половинного среднего формата завоевали высокую репутацию за быстроту и отличную работу. Пресс «Франклин» Гордона был воспроизведен в Европе под другим названием.

ПРЕСС «ЛИБЕРТИ».

Мы представляем здесь гравюру другого пресса, который завоевал немалую репутацию. Он называется пресс «Либерти» и производится компанией Degener & Weiler из Нью-Йорка. По размерам, как и по ценам, он соответствует «Франклину». Этот пресс также производится в Европе.

Акцидентные прессы «Нонпарель», «Глоуб», «Пирлесс» и «Юниверсал» имеют особые преимущества, которые делают их предпочтительными. Действительно, имея в распоряжении печатника так много хороших машин, нет оправдания тому, кто не производит красивую работу.

ПРЕСС «ЮНИВЕРСАЛ».

Так называемые любительские прессы могут быть хороши для развлечения мальчиков в семье и удержания их от шалостей; но когда они используются новичками в конкуренции с должным образом обученными печатниками, они становятся просто пачкателями бумаги, а работа, производимая на них, просто отвратительна для образованного глаза.

ПРЕСС «ПИРЛЕСС».

ФАЛЬЦЕВАЛЬНЫЕ МАШИНЫ.

КНИГОФАЛЬЦЕВАЛЬНАЯ МАШИНА.

Книжные и газетные фальцевальные машины занимают высокое место среди современных машин, экономящих труд. Для газет с большим тиражом и в книжных издательствах они стали незаменимыми. Самые лучшие книги могут быть сложены ими с точностью, скоростью и экономией; а периодические издания могут быть сложены, склеены и покрыты обложкой примерно за одну четвертую стоимости только ручной фальцовки; в то время как ежедневная газета формата фолио может быть сложена в два, три или четыре сгиба так же быстро, как может печатать машинный пресс; или восьмистраничная ежедневная или еженедельная газета может быть сложена три или четыре раза, и все страницы склеены вместе по корешковому сгибу, а верхнее поле обрезано. Все эти процессы успешно выполняются различными машинами, производимыми Chambers, Brother & Co. из Филадельфии. Приведенная выше гравюра представляет книгофальцевальную машину.

УСТАНОВКА ПРЕССА «ВАШИНГТОН».

Поскольку все соединительные части помечены или имеют углубления, если внимательно следовать им, пресс можно собрать без труда.

После установки рамы на ножки и установки ребер и талера, положите платен на талер, поместив под него два подшипника высотой примерно с литеру. Затем установите пружины на свои места, наденьте на них гайки и пропустите через них подвесные стержни, следя за тем, чтобы количество углублений на них соответствовало углублениям на платене. Сделайте два или три оборота гаек, затем вдвиньте талер так, чтобы подвести платен под стержни, и прикрутите их к платену; после чего вставьте рукоятку, стойку и рычаг (или клин и колена, если это пресс Смита). Поверните гайки на подвесных стержнях так, чтобы сжать пружины ровно настолько, чтобы придать платене быстрое обратное движение, следя при этом за тем, чтобы поверхность платена была параллельна поверхности талера.

После сборки пресса и его выравнивания с помощью спиртового уровня, будьте осторожны, чтобы не поднять конец ребер с помощью виселицы, а дайте ему пройти под ней довольно свободно, что будет иметь тенденцию заставить талер скользить по ребрам с большей легкостью.

УСТАНОВКА СТОЙКИ ДЛЯ ВАЛИКОВ.

Стойка для валиков, содержащая распределительный цилиндр, должна быть отрегулирована по высоте пресса, установив полку или мостик вровень с угловыми железными деталями и на достаточном расстоянии от талера, чтобы он мог свободно двигаться; стойку затем следует прочно закрепить, так как постоянное вращение рукоятки очень легко расшатывает ее; при этом будьте осторожны, чтобы рукоятка при вращении не соприкасалась с рамой тимпана, когда он поднят. Положение распределительного цилиндра должно быть достаточно высоким, чтобы позволить двум красочным валикам, находящимся на расстоянии не менее одного дюйма друг от друга, опираться на его верхнюю часть без опасности касания полки или мостика спереди. Выгодно прибить две узкие полоски подошвенной кожи на лицевую сторону полки, примерно в восьми или десяти дюймах от каждого конца, которые, действуя как подшипники, заставляют валики проходить по ним очень плавно.

СТОЙКА ДЛЯ ВАЛИКОВ.

Рукоятка валика во время использования должна находиться в горизонтальном положении, задний конец поддерживается деревянной или железной планкой, идущей параллельно распределительному цилиндру. Должен быть паз или крючок, примерно в двух дюймах от конца рукоятки, чтобы зацепиться за деревянную опору, чтобы предотвратить выскакивание валиков вперед во время распределения или смены. Также необходимо иметь заднюю доску, чтобы конец валика ударялся о нее при сходе с формы, чтобы предотвратить падение валиков назад.

Красочный ящик расположен примерно в пяти или шести дюймах справа от рукоятки валика и примерно на одном уровне с ней. Он снабжен красочным ножом и брейером, или небольшим валиком длиной около четырех или пяти дюймов и той же окружности, что и большие валики, отлитым в той же форме.

КРАСОЧНЫЕ ВАЛИКИ.

Положите клей в ведро или кастрюлю и залейте его водой; дайте ему постоять, пока он более чем наполовину не пропитается водой, следя за тем, чтобы он не размок слишком долго, а затем слейте воду и оставьте его, пока он не станет мягким, после чего он будет готов для плавильного котла. Это двойной сосуд, похожий на клееварку. Положите размоченный клей во внутренний сосуд, а в наружный котел налейте столько воды, сколько он может вместить, когда в него помещен внутренний сосуд. Когда клей полностью расплавится (если слишком густой, добавьте немного воды), можно медленно вливать патоку и хорошо перемешивать ее с клеем путем частого помешивания. При правильном приготовлении состав не требует кипячения более часа. Слишком долгое кипячение карамелизует патоку, и валик, следовательно, будет терять свою липкость гораздо быстрее. При дозировании материала многое зависит от погоды и температуры места, в котором будут использоваться валики. Восемь фунтов клея на один галлон сахарной патоки или сиропа — очень хорошая пропорция для летнего времени, а четыре фунта клея на один галлон патоки — для зимнего использования. Клей для валиков должен быть прозрачным и светлым по телу, и однородным по текстуре, если смотреть на свет: он должен ломаться коротко, с чистым, острым краем, как стекло.

ПЛАВИЛЬНЫЙ КОТЕЛ.

Для валиков ручных прессов следует использовать больше патоки, так как они не подвергаются такому сильному износу, как валики цилиндрических прессов, и не требуют такой прочности; ибо чем больше патоки можно использовать, тем лучше будет валик. Перед заливкой валика форма должна быть идеально чистой и хорошо смазанной маслом с помощью тампона, но не чрезмерно, так как слишком много масла делает поверхность валика полосатой и рваной. Торцевые части затем должны быть смазаны маслом и вместе с цилиндром помещены в форму, причем верхняя торцевая часть должна быть очень открытой, чтобы позволить составу пройти вниз между внутренней частью формы и цилиндром. Цилиндр должен быть хорошо закреплен от подъема, прежде чем состав будет залит, путем помещения палки на его конец, достаточно длинной, чтобы достичь выше конца формы, и привязанной шпагатом. Состав следует заливать очень медленно и таким образом, чтобы он стекал только по одной стороне цилиндра, позволяя воздуху свободно выходить вверх по другой.

Если форма заполнена ночью, валик можно вынуть на следующее утро; но его не следует использовать в течение как минимум двадцати четырех часов после этого, за исключением очень холодной погоды.

Чтобы определить, готов ли валик к работе, осторожно нажмите на него рукой: если пальцы плавно проходят по его поверхности, можно сказать, что он в порядке; но если он настолько липкий, что пальцы прилипают к нему, он недостаточно сухой и его следует выставить на воздух.

Валики не следует мыть сразу после использования, а следует убирать с краской на них, так как она защищает поверхность от воздействия воздуха. При мытье и длительном воздействии атмосферы они становятся сухими и кожистыми. Их следует мыть примерно за полчаса до использования. При чистке нового валика немного масла, нанесенного на него, разрыхлит краску: и его следует очистить дочиста обратной стороной ножа для кассы. Его следует чистить таким образом около одной недели, когда можно использовать щелок. Новые валики часто портятся из-за слишком раннего мытья щелоком. Бензин может быть заменен маслом; но из-за своей горючести он нежелателен, так как от его использования случались катастрофические несчастные случаи.

Мистер Хансард, выдающийся английский печатник, говорит: «Возьмите клей, сваренный из обрезков пергамента или веллума, хорошую зеленую патоку, чистую, как у сахарозаводчиков, и небольшое количество вещества, называемого парижским белилом — и вы получите каждый ингредиент, необходимый для хорошей массы. Пропорция следующая:—

Glue, 2 lbs.

Molasses, 6 lbs.

Парижские белила — ½ фунта.

Поместите клей в небольшое количество воды на несколько часов для размачивания; слейте жидкость; поставьте клей на огонь, и когда он растворится, добавьте патоку и дайте им хорошо перемешаться в течение по меньшей мере часа; затем через очень мелкоячеистое сито примешайте парижские белила, часто помешивая массу. Еще через час или меньше она будет готова к заливке в форму».

Различные запатентованные массы для валиков теперь можно приобрести у словолитчиков.

ОБТЯЖКА ТИМПАНОВ.

Тимпаны обычно обтягиваются пергаментом, который должен иметь ровную толщину и быть примерно на два с половиной дюйма шире и на три дюйма длиннее тимпанов. Тимпаны иногда обтягивали льном, который из-за своей ровности подошел бы для этой цели; но он настолько склонен к растягиванию, что тимпаны через короткое время ослабевают и провисают (как это называется), и тем самым смазывают оттиск. Шелк превосходен для высококачественных работ.

Печатник наносит на края кожи столько хорошего клейстера, чтобы покрыть раму тимпана, которая также тщательно смазывается клейстером. Затем он укладывает кожу на внутреннюю сторону рамы мездровой стороной к шрифту и равномерно, как можно туже, натягивает ее со всех сторон. Часть кожи, которая приходится на пазы тимпана, принимающие винты угловых марок, надрезается и оборачивается вокруг внутреннего края пазов, что обеспечивает свободный ход винтов. Закрепив кожу на боковых сторонах тимпана, он натягивает ее по направлению к шарнирам, принимающим фрискет, и ножом делает поперечные разрезы в этих местах, чтобы пропустить их сквозь кожу; затем он протыкает пергамент штифтами фрискета и закрепляет этот конец тимпана. После этого он переходит к нижним шарнирам и натягивает кожу как можно туже вокруг этой части тимпана. Затем устанавливаются винты угловых марок и «утки», которые предотвращают соскальзывание кожи. Внутренний тимпан, или выдвижная рама, обтягивается таким же образом. Чтобы предотвратить их коробление, когда кожа начинает стягиваться, посередине следует положить бруски марзана или дерева любого рода до тех пор, пока они полностью не высохнут.

Кожа надевается либо в сыром, либо в сухом виде: если в сухом, ее следует впоследствии тщательно смочить, что заставит ее слегка податься; но при высыхании она сократится и благодаря этому окажется гораздо сильнее натянутой, чем если бы ее надели влажной.

УВЛАЖНЕНИЕ БУМАГИ.

Размер корыта для увлажнения должен быть примерно на два дюйма длиннее и шире бумаги самого большого формата в сложенном виде, которая в нем увлажняется, и глубиной около шести дюймов. Оно должно иметь крышку с петлями на левой стороне, чтобы крышка могла откидываться на эту сторону и, располагаясь горизонтально, служить полкой для укладки бумаги перед ее увлажнением.

Получив определенное количество бумаги у кладовщика, печатник кладет одну стопу на полку, прикрепленную к корыту для увлажнения, укладывая первую отмерную часть поперек стопы корешками тетрадей вправо, чтобы знать, когда перевернуть сигнальный лист, и чтобы этой же рукой удобнее захватывать корешок каждой тетради для ее погружения. Затем он помещает на стол доску для бумаги своей широкой стороной перед собой справа, подкладывая обертку или бракованный лист бумаги на доску, чтобы не испачкать первый лист стопы.

Затем он берет тетрадь за середину корешка правой рукой, а ее край — левой, и, слегка сблизив руки, чтобы тетрадь прогнулась вниз между его руками, погружает корешок тетради в левую часть корыта и, разжимая захват левой рукой, быстрым движением протаскивает тетрадь через воду правой. По мере выхода тетради он снова быстро подхватывает ее край левой рукой и переносит к стопе, а поднимая левую руку, приподнимает нижнюю сторону тетради над бумагой, положенной ранее, пока не расположит тетрадь ровно; если бумага слабая и рыхлая, он протягивает тетрадь через воду быстро; если прочная и жесткая — медленно. Чтобы расположить тетрадь ровно, он укладывает ее корешок точно на открытый сгиб предыдущей, а затем дает стороне тетради в левой руке плавно лечь на стопу и, высвободив правую руку, подводит ее к краю тетради и при помощи левого большого пальца, остающегося в своем первоначальном положении, открывает или разделяет треть либо половину тетради в зависимости от качества бумаги; затем, широко растопырив пальцы правой руки по всей длине тетради, переворачивает открытую им часть на правую сторону стопы.

Иной процесс должен применяться при увлажнении бумаги для рисунков и эстампов. Эта бумага обычно поставляется совершенно плоской; то есть не сложенной в тетради или полутетради. Лучший способ увлажнения такой бумаги состоит в использовании щетки, называемой банной щеткой; и вместо погружения бумаги в корыто он кладет ее на бумажную доску рядом с корытом и, обмакнув щетку в воду, слегка стряхивает ее по всей поверхности, чтобы придать равную степень влажности всем частям, а затем действует так, как описано выше. Бумага для рисунков, будучи сильно проклеенной при изготовлении, потребует щетки и большого количества воды — три, четыре или даже пять раз на тетрадь, в то время как бумага для эстампов должна получать как можно меньше воды, лишь бы покрыть ее всю целиком, и двух раз на тетрадь зачастую окажется слишком много. Такой же метод следует применять и при увлажнении бумаги необычных размеров.

Увлажнив первую отмерную часть, он загибает вниз угол верхнего ее листа с правой стороны так, чтобы дальний угол находился немного левее сгиба посредине стопы, а другой угол свисал с ближней стороны стопы примерно на полтора дюйма. Этот лист называется сигнальным листом и служит для печатника во время работы ориентиром, показывающим, сколько отмерных частей этой стопы уже отпечатано.

Увлажнив всю стопу, он кладет на нее обертку или бракованный лист бумаги; затем три или четыре раза набирает в горсть как можно больше воды и разбрызгивает ее поверх бракованного листа, чтобы увлажнить и пропитать вниз до увлечения влагой последнего деления тетради; после чего помещает в стопу ярлык, который кладовщик должен обязательно выдавать к каждой стопе и на котором написаны название работы и дата увлажнения, причем половина ярлыка свисает наружу так, чтобы его можно было легко прочитать.

Бумагу следует выдержать под прессом в течение двенадцати часов, а затем тщательно переложить по три-четыре листа так, чтобы ни одна пачка не оказалась переложенной в том же положении относительно соседней пачки; в то же время каждый сгиб и морщину следует тщательно разгладить движением руки, чтобы не осталось ничего, кроме плоской и ровной поверхности; после этого стопу следует выдерживать под прессом около двадцати четырех часов в винтовом прессе, и она будет в хорошем состоянии для работы.

Увлажнение бумаги должно во всех случаях зависеть исключительно от ее состава; и поскольку печатник редко имеет возможность выбирать бумагу, ему потребуется все его мастерство и терпение, чтобы приспособить свою работу к материалам, с которыми ему предстоит работать. Текстура бумаги должна соответствовать густоте и вязкости краски. Пытаться выполнять тонкую работу на обычной бумаге — потерянный труд. Бумага для получения наилучшего оттиска должна изготавливаться исключительно из льняного тряпья и не отбеливаться химикатами. Тонкая бумага ручного отлива, выдержанная достаточно долго для приобретения надлежащей твердости и хорошо и равномерно пропитанная клеем настолько, чтобы не впитывать больше воды в одной части при окунании, чем в другой, и не отталкивать воду, как спина утки, наиболее подходит для высококачественной печати.

Машины для увлажнения бумаги теперь используются в большинстве крупных типографий.

СУКНА.

Шерстяные сукна излишни, когда книга печатается с нового шрифта. Не следует использовать ничего, кроме одного или двух листов бумаги, так как при высококачественной печати в оттиске должен проявляться лишь рельеф шрифта. Но когда шрифты или стереотипы изношены и скруглены, в тимпане следует использовать тонкий казимир или драп. В этом, как и во всех вопросах, связанных с искусством типографики, печатник должен проявлять хорошее суждение и осмотрительность.

ПОДГОТОВКА ФОРМЫ К ПЕЧАТИ НА РУЧНОМ ПРЕССЕ.

Прежде чем форма будет уложена на пресс, печатник должен тщательно протереть нижнюю часть шрифта и талер до идеальной чистоты; ибо, если на них останется песчинка, она заставит одну или две литеры приподняться и не только создаст более сильный отпечатк, но и вероятно повредит литеры.

Форму формата ин-октаво следует укладывать на пресс страницей с сигнатурой влево или ближе к тарелю; ин-додекамо, или форматы на ее основе, — с сигнатурой вправо или ближе к тимпану. Форма должна быть уложена под центром тареля и надежно расклинена клиньями. Затем тимпан опускают, при необходимости увлажняют и вкладывают бумагу или сукно. Раньше было принято увлажнять тимпаны для всех работ и даже для акцидентных работ почти любого описания; но со времен внедрения высококачественной печати и особенно железных прессов этот обычай почти изжит, за исключением очень тяжелых форм, набранных старой литерой, которые, конечно, требуют большей мягкости для получения оттиска. После того как внутренний тимпан или выдвижная рама вложены, они закрепляются предназначенными для этого крючками, которые служат для предотвращения их пружинящего отскока. При поднятом тимпане лист бумаги, предназначенный для печати, складывают в кварту, и короткий сгиб располагают над серединой пазов короткого марзана, если он лежит в центре формы, как в ин-октаво. В форме в двенадцать страниц бумага складывается в трети, причем длинный сгиб помещается посредине длинного марзана, а короткий марзан — над пазами. Когда лист ровно лежит на форме, тимпан опускают, и легкое потягивание заставит бумагу прилипнуть, после чего ее следует приклеить к тимпану и полностью натянуть. Затем к тимпану привинчиваются угловые марки: для бумаги большого формата используются марки с короткими ножками, а для бумаги малого формата — с длинными. В формате в двенадцать страниц марки должны быть расположены на абсолютно равных расстояниях от края бумаги. В ин-октаво дальняя марка может быть чуть больше ближней, так как это позволяет печатнику обнаружить перевернутую стопу при печати ретиратной или второй стороны.

Когда пресс продолжает работать над той же самой работой, клинья на дальней стороне талера могут оставаться и служить упорами для последующих форм; ибо, если рамы равны по размеру, приводка будет почти, если не совсем, безупречной.

Понятие подготовки формы к печати включает в себя следующие операции:—

1. Фрискет должен быть обтянут плотной ровной бумагой способом, описанным для натяжения пергамента, причем бумага должна быть аккуратно размещена на внутренней стороне рамы так, чтобы прилегать вплотную к тимпану и удерживать лист на его месте при укладке для печати. Когда клейстер высохнет, фрискет надевают на тимпан и после накатки краски на форму делают на нем оттиск. Затем фрискет снимают, кладут на доску или на банк, а отпечатки страниц вырезают острым кинжалом примерно на кегль пунктов цицеро больше самой страницы. После установки на тимпан рекомендуется протянуть несколько шнуров поперек для укрепления полос бумаги и удержания листов вплотную к тимпану. Когда поле слишком узкое и не позволяет использовать бумажные полосы, необходимо работать только со шнурами.

2. Форму следует осмотреть, чтобы убедиться, что она должным образом заперта и выбита на талере; что в белых строках формы, а также между строками в наборе с пробельным материалом не застряли литеры или шпации.

3. Белые страницы, встречающиеся в форме, не должны вырезаться; но если страница уже вырезана, на фрискет следует наклеить кусок бумаги, чтобы закрыть белую страницу в форме, и установить полевой брусок, чтобы предотвратить слишком сильный отпечаток на соседних страницах. Некоторые печатники используют реглеты, другие — марзаны, обрезанные до надлежащей высоты, а третья категория применяет пробку, которая благодаря своей упругости весьма полезна. Подпружиненные полевые бруски, изготовленные из свернутой плотной бумаги, также применяются для защиты краев и низов легких и открытых страниц при склонности к смазыванию.

4. Печатник должен проверить, не захватывает ли фрискет лишнего; то есть не препятствует ли он получению оттиска на какой-либо части страниц.

5. Он должен подумать, не стоит ли защелка фрискета слишком далеко вперед или назад: если вперед, его работа может сильно затянуться из-за ее падения, а если назад, она будет опускаться слишком медленно, тем самым задерживая ход работы и нередко вызывая соскальзывание листа с его правильного места. Поэтому он должен расположить защелку так, чтобы фрискет стоял чуть больше чем перпендикулярно назад, дабы при легком подбрасывании он ровно замирал и не откидывался обратно.

6. Он должен отрегулировать подставку тимпана (галстук) так, чтобы тимпан стоял как можно ближе к вертикали, поскольку в таком случае его быстрее опустить на форму и снова поднять. Но все же он не должен ставить его настолько вертикально, чтобы белые листы бумаги не могли надежно лежать на тимпане.

7. Линейка бумажного банка не должна располагаться под прямым углом к тарелю пресса; дальний конец банка следует установить так, чтобы ближняя сторона образовывала угол примерно в семьдесят пять градусов с ближней стороной талера.

8. Стопка бумаги должна быть установлена на козлах у ближнего конца бумажного банка, вблизи тимпана, но не касаясь его. Самый верхний или наружный лист следует положить на банк, после чего печатник берет со своей стопы четыре-четыре тетради и встряхивает их с каждого конца, чтобы разрыхлить листы, пока не сочтет, что он достаточно разрыхлил или взрыхлил стопу. Затем ногтем большого пальца правой руки он выдвигает или сдвигает вперед верхний лист, за которым постепенно следуют обычно еще два или три листа через ближний край стопы, чтобы подготовить эти листы к укладке на тимпан.

9. Далее он должен сделать ревизионный оттиск (ревиз), который необходимо отправить мастеру для окончательной сверки и проверки на предмет того, не выпали ли какие-либо литеры из формы при ее установке на пресс, и т. д.

10. Пока лист проходит сверку, печатник должен приступить к выполнению приводки (make register), если работа идет в пол-листа, что делается путем получения оттиска на бракованном листе и его переворота (без наката краски, так как листы впоследствии могут быть использованы в качестве подкладочных листов), проявляя особую осторожность, чтобы ни малейшим образом не растянуть отверстия от остриек и не провести рукой вдоль листа при его отпускании. При выполнении приводки острийки должны быть подбиты или осажены в таком направлении, которое приведет первый оттиск под последний, причем острие смещается лишь на половину расстояния, заметного на листе. Если приводку не удается выполнить с помощью остриек, затруднение кроется либо в марзанах, либо в длине страниц, либо в пружинении поперечных брусков из-за того, что формы были заперты небрежными верстальщиками, которые начинают с одной четверти формы и туго запирают ее, двигаясь по кругу, вместо того чтобы аккуратно постукивать по противоположным сторонам до тех пор, пока вся форма не будет затянута равномерно. При запирании формы клинья у оснований следует сначала слегка подбить, чтобы приподнять страницы и предотвратить их провисание, но при отпирании боковые клинья должны быть сначала отпущены.

Изменение положения клиньев не обеспечит хорошей приводки, если верстальщик сделал белые промежутки нестрого одинаковыми со всех сторон крестообразных марзанов. Следовательно, печатник определит, на какой стороне слишком много или слишком мало белизны, и, отперев форму, вынет или добавит столько реглетов или шпонок, сколько необходимо для хорошей приводки.

ПЕЧАТЬ.

Беря лист со стопы, печатник располагается почти прямо перед ближней стороной тимпана, но ловко поворачивает верхнюю часть туловища немного назад к стопе, чтобы лучше видеть, что он берет со стопы ровно один лист. Он отделяет его от остальной стопы, быстро проведя тыльной стороной ногтя правого большого пальца по нижней части стопы, и, принимая ближний конец листа пальцами и большим пальцем левой руки, захватывает его за дальний край правой рукой примерно на четыре дюйма ниже верхнего угла листа и стремительно переносит на тимпан: удерживая таким образом лист обеими руками, он ровно укладывает дальнюю сторону и два крайних угла листа на дальнюю сторону и крайние дальние углы листа тимпана. При печати второй стороны (ретирации) следует соблюдать осторожность и проводить большим пальцем по полю или между корешковыми отступами, чтобы не размазать лист. Аккуратно уложив лист, он поддерживает его по центру пальцами левой руки, в то время как его свободная правая рука переносится к тыльной стороне ушка фрискета, чтобы опустить его на тимпан, одновременно укладывая тимпан на форму. Затем левой рукой он берется за ручку талера (роунс) и быстро закатывает форму под тарель; а после оттиска совершает быстрое и сильное движение ручкой талера, чтобы снова выкатить тарелку наружу. Отпустив ручку талера, он располагает пальцы левой руки у нижней части тимпана, чтобы помочь правой руке поднять его, а также чтобы быть готовым поймать нижний край листа при подъеме фрискета, который он быстро и бережно относит к защелке: во время подъема он проскальзывает большим пальцем левой руки под ближний нижний угол листа, который при помощи двух указательных пальцев приподнимает, в то время как правая рука одновременно захватывает его за верх точно так же. Осторожно и оперативно приподняв лист с остриек и ловко развернув корпус к бумажному банку, он переносит лист над стопой белой бумаги к банку и укладывает его на бракованный лист или обертку; но во время перемещения над стопой белой бумаги, хотя он и держит лист между обоими указательными и большими пальцами, он держит его настолько свободно, чтобы тот мог перемещаться между ними как на двух центрах по мере того, как его корпус разворачивается от стороны тимпана к стороне бумажного банка.

Доходя до сигнального листа, печатник разворачивает его и разглаживает сгиб тыльной стороной ногтей правой руки, чтобы рельеф литеры отпечатался на гладкой бумаге; а после пропечатки он снова складывает его, как прежде, в качестве сигнального листа, когда производит печать второй стороны.

Отпечатав белую бумагу формы в двенадцать страниц, он подводит правую руку под стопу и, поддерживая ближний к нему конец левой рукой, переворачивает ее на козлах напечатанной стороной вниз. Если форма ин-октаво, он подводит левую руку под стопу, поддерживая правым внешним концом ближнюю часть, и перекидывает ее с одного конца на другой. Любой переворот бумаги для ретирации выполняется одним из этих способов. Выполняя эту операцию, он берет со стопы за один раз лишь столько, сколько может надежно удержать, не нарушая ровности краев бумаги.

Перевернув стопу, он приступает к ее печати, как описано выше, за исключением того, что левой рукой наводит отверстия от остриек на острийки, с большей или меньшей степенью сдвигая лист правой рукой для помощи в этом деле. Встречающиеся по ходу сигнальные листы он повторно не складывает.

ПРАВИЛА И СРЕДСТВА УСТРАНЕНИЯ НЕПОЛАДОК ДЛЯ ПЕЧАТНИКОВ.

Примерно каждые пять-шесть листов следует брать небольшое количество краски; тем не менее это правило подлежит некоторому изменению в зависимости от характера работы и качества краски. Форма с крупным шрифтом или сплошным набором потребует более частой подачи краски, а светлая форма с мелким шрифтом — менее частой. Во время перерывов, когда мальчик-валильщик не занят растиранием или набором краски, он должен почти постоянно заниматься распределением или сменой валиков. Он должен неизменно брать краску на задний валик, поскольку она быстрее передастся на другой валик и, следовательно, сэкономит время при раскатке. Когда по небрежности было взято слишком много краски, ее следует удалить, положив чистый лист макулатурной бумаги на один из валиков и прокатывая до тех пор, пока количество краски не уменьшится до нужного уровня.

Если литеры, шпации или марзаны приподнимаются и пачкают бумагу чернилами, их следует осадить вниз, а четверть формы запереть туже.

Если какие-либо литеры повреждены, четверть, в которой они находятся, должна быть отперта, а верстальщик должен вставить исправные.

Когда полевые бруски из-за долгой работы становятся слишком тонкими, их следует заменить более толстыми.

Когда форма выходит из приводки — что часто случается из-за смещения клиньев, закрепляющих раму, — ее следует немедленно вернуть в прежнее состояние, так как в книге едва ли может быть больший дефект, чем отсутствие единообразия в этом отношении.

Если в форму попадают соринки, образуемые кусочками бумаги, массы, пленкой краски и жира или грязи, их необходимо удалять острием булавки или иглы; но если форма сильно засорена ими, ее следует тщательно протереть чистым щелоком либо снять и промыть; в любом случае, прежде чем печатник продолжит работу, форму нужно насухо вытереть, пропустив через нее несколько бракованных листов, чтобы впитать воду, оставшуюся в углублениях литер.

Печатник должен приучить себя просматривать каждый лист по мере его снятия с тимпана: это позволит ему не только замечать любое несоответствие в цвете, но и выявлять дефекты, которые в противном случае могли бы ускользнуть от внимания.

Для достижения идеального однообразия цвета мальчик-валильщик должен тщательно раскатывать краску малым валиком в количествах, надлежащих для выполняемой работы, а также хорошо менять валики после забора краски и в другие моменты. Валики меняются медленным перемещением ручки валика вправо и влево при одновременном энергичном вращении кривошипа левой рукой.

Встречающиеся в ходе работы порванные или испачканные листы отбраковываются и складываются под банк. Сгибы и морщины часто появляются на листах, когда бумага была небрежно увлажнена: их следует тщательно устранять, разглаживая тыльной стороной ногтей правой руки.

Если рама тимпана трется о тарель, это неизбежно вызовет смазывание или дволение (макль): данную проблему можно легко исправить, сместив тимпан так, чтобы он не задевал тарель. Шарниры или петли тимпана должны быть крепко завинчены, иначе неизбежно появится смазывание оттиска. Когда выступ для большого пальца на фрискете слишком длинный, это всегда приводит к смазыванию: предотвратить это можно, спилив часть выступа. Незакрепленные тимпаны будут постоянно смазывать работу, поэтому следует уделять большое внимание их натяжению с идеальной тугостью. Высыхание бумаги по краям также вызывает смазывание: это можно исправить, часто смачивая края губкой.

Смазывание и дволение иногда происходят по другим причинам; в таких случаях полезно наклеить кусочки пробки на фрискет или натянуть поперек него как можно больше шнуров, чтобы удерживать лист вплотную к тимпану.

Печатник должен заставлять мальчика катать валики медленно, иначе валики начнут подпрыгивать и вызывать непропечатку (monk). Для предотвращения подпрыгивания или подскоков валиков можно использовать мостики или пружины из тонкой стали, перекинутые через марзаны: эти пружины должны сужаться к концам и иметь овальное отверстие на каждом конце, через которое они могут прибиваться гвоздиками к брускам марзанов. В очень светлых формах может потребоваться поместить полевые бруски или кусочки реглетов там, где пустые страницы встречаются в конце формы, чтобы предотвратить опускание одного конца валика и появление непропечатки на противоположном этаже. Данную трудность можно в значительной степени устранить путем такого спуска полос, при котором пустые страницы оказываются в центре. Этот метод всегда следует применять для титульных листов и прочих светлых макетов.

Прежде чем покинуть рабочее место, печатник накрывает стопу бумаги, сначала подогнув лист наподобие сигнального, чтобы показать место, на котором он остановился, а затем укладывая на него некоторое количество отпечатанных листов и при возможности бумажную доску. Оставлять сукно на стопе после окончания работы — дурная привычка. Если бумага довольно сухая, полезно наложить на нее влажные обертки, предварительно хорошо увлажнив края. Если форма чистая, он вкладывает лист макулатурной бумаги между тимпаном и фрискетом и опускает их на форму; если она грязная, ее следует протереть чистым щелоком и сделать несколько оттисков на макулатурных листах, как указано выше, чтобы впитать грязный щелок из углублений литер. Возвращаясь к работе утром, он не забывает увлажнить тимпан при условии, что шрифт изношен. Если в форме есть особенно светлые страницы, те участки тимпана, на которые они приходятся, увлажнять нельзя.

КОРЫТО ДЛЯ ЩЕЛОКА.

После завершения печати формы в обязанности печатника входит смывка ее до полной чистоты от каждой частички краски — не только ради чистоты работы и хорошего стояния литер при последующем наборе, но и для экономии собственного времени при подготовке к печати, когда тот же шрифт снова поступит в печать. Немало часов теряется из-за нежелания потратить минуту-другу на тщательную очистку и ополаскивание формы.

Для этой цели типографии снабжаются корытом для щелока, подвешенным на поперечной раме и раскачивающимся на железных цапфах, закрепленных несколько в стороне от точного центра, благодаря чему под действием силы тяжести корыто наклоняется вперед. Это корыто выложено свинцом, а его верхний передний край защищен от ударов форм железной полосой. Поместив форму в корыто на бок, печатник берется за край рамы с помощью крючка или предназначенного для этого инструмента и, плавно укладывая ее, заливает щелоком и окатывает, покачивая корыто на его осях два-три раза туда и обратно; затем, взяв щетку для щелока, он проходится ею по всей форме — шрифту, марзанам и раме; после этого щелок выпускается в сборник, а форма тщательно ополаскивается чистой водой путем покачивания корыта, как описано ранее; затем форма извлекается и передается на попечение верстальщика.

Щелок изготавливается из поташа или перлаша, или, что еще лучше, из концентрированного щелока. Для этой цели обычно выбирают большой глиняный кувшин; в воду добавляют достаточное количество золы или концентрированного щелока, чтобы жидкость при пробывании сильно пощипывала язык.

Щетка для щелока делается крупной, с густым, тонким и длинным ворсом, чтобы не повредить шрифт и в то же время приложить достаточное усилие для проникновения в каждый промежуток литеры, куда могла проникнуть краска.

ПОДГОТОВКА К ПЕЧАТИ НА ЦИЛИНДРОВЫХ ПРЕССАХ.

Очистите талер пресса и печатный сегмент цилиндра. Отрегулируйте полевые бруски чуть выше обычной высоты шрифта. Убедитесь, что оттискные винты имеют равномерный упор на шейки вала и что цилиндр должным образом соприкасается с полевыми брусками. Выберите подходящий тимпан или печатную поверхность.

Тимпаном может служить прорезиненная ткань, поставляемая с прессом, толстое суконное обтягивающее полотно или сукно, несколько листов плотной каландрированной бумаги для печати или один или несколько гладких и твердых картонов. Каждый из этих материалов обладает достоинствами, не встречающимися в других. От правильного выбора тимпана в значительной мере зависит качество печати, и печатник должен руководствоваться этим при выборе.

Картонный тимпан наиболее подходит для гравюр на дереве, для совершенно нового шрифта и для наилучших видов печатных работ. Он не подходит для разнородных работ, для тяжелых форм, а также для смешанного старого и нового шрифта. Если припасовка выполнена правильно, картонный тимпан позволит печатнику получить более четкий край и более изящный отпечаток шрифта, чем это возможно с любым другим, и он будет изнашивать шрифт меньше остальных. Но он потребует очень утомительной и тщательной подготовки к печати, иначе окажется весьма губительным для шрифта.

Шерстяное сукно лучше всего приспособлено для старых стереотипных пластин, для очень старого шрифта со скругленными краями, для плакатов с крупным деревянным шрифтом и для всех рядовых работ, требующих четкого, но мягкого оттиска. Для таких работ шерстяное сукно позволит печатникам подготовить форму быстрее, чем любой другой материал; однако оно губительно для нового шрифта и не способно давать тонкий и резкий оттиск.

Плотная бумага широко используется для книжных работ. Она также хорошо подходит для писчебумажных циркуляров и форм с пробельным материалом (лидерами). Она не столь хорошо подходит для смешанного старого и нового шрифта, для табличных работ с неравной высотой линеек, а также для смеси крупного и мелкого шрифта. Она окажется наиболее практичной для средних по сложности легких и тонких печатных работ.

Прорезиненная ткань сочетает в себе множество хороших качеств, отсутствующих в других тимпанах: в ней соединены плотность картона, твердость и ровность бумаги и гибкость сукна в сочетании с упругостью, присущей только ей. Она охватывает более широкий спектр работ, чем любая другая: плакаты, циркуляры, газетные и книжные формы, стереотипные пластины и старый или новый шрифт — все это может быть качественно отпечатано с помощью резинового сукна. Когда предполагается использовать один тимпан для всех видов работ, резиновое сукно окажется явно превосходящим все остальные; но когда требуется особо качественная печать, тимпан должен быть специально адаптирован под форму шрифта.

Существуют формы, для которых ни один из этих тимпанов не подходит специально. Для таких случаев аккуратные печатники комбинируют два или более материалов вместе — например, валлийскую фланель поверх резины или тонкую резину поверх картона либо под бумагой. Однако это исключительные случаи, и подобные комбинации применяются только тогда, когда требуется очень качественная печать с использованием несовершенных материалов. Внимательное наблюдение за качеством оттиска, даваемого каждым типом тимпана, научит печатника тому, как комбинировать их с наибольшей выгодой. Поскольку это требует опыта и проницательности, дать произвольное правило невозможно.

Каким бы ни был выбранный материал, тимпан должен быть натянут на цилиндр очень туго. Любой труд по припасовке пойдет насмарку, если к этому отнестись небрежно. Резиновое или шерстяное сукно можно закрепить на одном конце цилиндра с помощью небольших выступающих внутрь крючков, в то время как на другом конце его можно туго шнуровать шорной нитью; либо, пришив к этому концу сукна кусок парусины, его можно туго намотать на валик и зафиксировать собачкой и храповиком.

Но бумага и картон требуют иного процесса, а именно: возьмите кусок вишневого реглета кегля «нопарель» во всю длину цилиндра. Обрежьте бумагу или картон по ширине талера между полевыми брусками, но оставьте ее немного длиннее печатного сегмента цилиндра. Затем сделайте сгиб на картоне на одинарном расстоянии в пол-дюйма от более узкого края и уложите эту согнутую часть на плоский край печатного сегмента цилиндра под захваты. Положите поверх реглет и крепко опустите зажимы на реглет, чтобы надежно все зафиксировать. После этого поверх всего можно натянуть тонкое полотно муслина точно так же, как укладывается сукно, и туго скатать, что предотвратит любое проскальзывание картона или наклеенных на него припасовок.

Крупный плакат, газетная форма или любая крупная форма со старым шрифтом потребуют мягкого валика с высокой впитывающей способностью. Книжные работы, гравюры на дереве или тонкие акцидентные работы потребуют более твердого валика с очень гладкой, упругой и липкой поверхностью. Цветные краски лучше всего печатать более твердым валиком с гораздо меньшей впитывающей способностью. Все валики должны быть абсолютно чистыми и не иметь трещин или отверстий. Пригодность этих валиков трудно объяснить словами: такие знания лучше всего приобретаются путем наблюдения и опыта. Тем не менее, возможно, стоит упомянуть, что один валик не подойдет для всех стилей печати: качество работы, размер и степень износа шрифта, а также скорость пресса должны определять выбор печатника.

Плакаты с крупным деревянным шрифтом требуют полужидкой краски, но не перенасыщенной маслом. Обычные газетные работы требуют лучшего сорта, более липкого и тонко перетертого. Хорошие книжные работы должны выполняться краской с более плотным телом, мягкой, гладкой и с небольшим количеством масла. Акцидентная краска, которая создается специально для печати на сухой бумаге, должна использоваться только для таких работ. Книжные и акцидентные краски не взаимозаменяемы: краска для влажной бумаги не будет хорошо работать на сухой, и наоборот (vice versâ). Очень тонкая печать — такая как гравюры на дереве или высокая печать на мелованной бумаге — требует красящего вещества небывалой тонкости помола, очень густого, яркого цвета и почти или абсолютно свободного от масла.

В каждой акцидентной типографии должно иметься четыре сорта краски — газетная, книжная, акцидентная и для гравюр на дереве. При необходимости (если поблизости нет производителя красок) их можно смешивать друг с другом или разводить олифой под любую форму. Качественная печать невозможна без хороших красок.

Заполните красочный ящик выбранной краской и держите его хорошо закрытым для защиты от бумажной пыли. Завинтите регулировочные винты и срежьте всю краску равномерно. Когда форма будет готова, осторожно подайте краску и подождите десять-двенадцать оттисков, прежде чем снова менять положение винтов. Для небольших форм и малых тиражей любой печатной работы цветной или специальной краской красочный ящик не требуется. Краска может наноситься раскаткой или палитр-ножом.

Регулировка полей — следующий процесс. Хотя шрифт можно печатать из любой четверти талера, наиболее разумным окажется укладывать все формы вплотную к задней части талера и на равном расстоянии между полевыми брусками. Это обеспечит хороший оттиск, даст приемлемое среднее поле для каждой формы и позволит полностью задействовать талер для крупной формы без перенастройки цилиндра. Талер и цилиндр движутся синхронно, и захваты, опускающие лист на форму, должны лишь слегка заходить за заднюю часть талера. До тех пор пока зубчатое колесо цилиндра и короткая зубчатая рейка на боковой стороне талера остаются в неизменном положении, захваты всегда будут проходить над талером в абсолютно одном и том же месте. Когда захваты находятся в таком положении (слегка заходя за заднюю часть талера), измерьте расстояние между задним краем талера и кончиком одной из ближайших захватов. С помощью кусочка реглета вырежьте калибр, точно соответствующий этому измерению. Не позволяйте укладывать на пресс ни одну форму до тех пор, пока расстояние между шрифтом и краем рамы не совпадет с калибром. Это предотвратит смыкание захватов на форме и раздавливание шрифта. Если рама не позволяет сделать столь широкое поле или если на листе требуется дополнительное поле, положите за раму кусок марзана сверхштатной ширины: таким образом можно увеличивать или уменьшать поле по желанию.

Книжная форма может быть заперта в раме столь большого размера, а шрифт расположен так далеко от края рамы, что захваты опустят лист в таком положении, при котором он отпечатается со смещением всех полей на одну сторону. Чтобы исправить это, цилиндр необходимо перенастроить. Действуйте следующим образом. Снимите винт и шайбу, выведите промежуточное колесо из зацепления, ослабьте винты на регулировочной рейке, затем поверните цилиндр в требуемую точку, соедините промежуточное колесо, отрегулируйте регулировочную рейку и туго затяните винты.

После настройки пресса переходите к осмотру формы, подлежащей печати. Убедитесь не только в правильности ее калибровки, но и в том, что она заперта не слишком туго: рама, клинья, литеры и марзаны — все должно быть ровным и лежать на талере плоско. Если форма пружинит, клинья следует отпустить; если это слишком сильно ослабляет шрифт, необходимо исправить верстку (обоснование). Очистите шрифт, протерев его сухой щеткой. Валики часто загрязняются, а цвет краски меняется из-за прилипающих к шрифту пыли и частиц грязи.

Закрепите форму на талере настолько надежно, чтобы она не сдвигалась под воздействием цилиндра или валиков. Сделайте пробный оттиск на собственной бумаге, используя совсем немного краски. Приступите к регулировке опускных упоров так, чтобы лист приходил в абсолютно правильное положение. Выдвиньте железные язычки на краю подающего стола на равном расстоянии друг от друга, чтобы они равномерно поддерживали бумагу. Передвигайте опускные упоры вдоль стержня до тех пор, пока они не окажутся точно над язычками. Установите боковой упор так, чтобы он обеспечивал правильное продольное поле для печатаемого листа. Отрегулируйте захваты так, чтобы они захватывали лист в нужные моменты, добиваясь абсолютно ровного поля путем удлинения или укорочения опускных упоров. Затем сделайте чистый пробный оттиск на собственной бумаге в точно правильном положении перед началом подготовки к печати, после чего его можно показать корректору. Нередко таким образом удается заметить ошибку в полях или дефект приводки; своевременное обнаружение и исправление этого до начала припасовки сбережет много времени и сил. Читаемый пробный оттиск можно получить до припасовки, пропустив один-два листа пробной бумаги. Выполните приводку (make register), если это книжная форма, до подкладки (underlaying).

Когда все окажется исправным, приступайте к регулировке давления. Если шрифт аккуратный, пробный оттиск должен демонстрировать прилично равномерный натиск; но если форма крупная или содержит старый и новый, крупный и мелкий шрифт, пробный оттиск покажет неравномерный оттиск. Для исправления этой неровности печатники используют множество способов.

1. Путем опускания полевых брусков и добавления давления. Сам по себе этот способ весьма плох, ибо он изнашивает новый шрифт ради проявления рельефа старого и неизменно приводит к жирной и грубой печати.

2. Путем поднятия низкого шрифта на надлежащую высоту с помощью подкладывания слоев бумаги под него, что называется подкладкой (underlaying).

3. Путем придания дополнительной толщины тимпану над каждой частью формы, показывающей слабый натиск, что называется припасовкой (overlaying).

Крайне редко какой-либо из этих методов оказывается достаточным сам по себе: все они должны применяться в комплексе. Когда большая часть пробного оттиска показывает слабый натиск, почти приближающийся к нечитаемости, следует добавить давления. Когда одна сторона пробного оттиска показывает слабый натиск, в то время как другая сторона полная и четкая, большее давление следует дать на более бледную сторону. Натиск должен быть сделан прилично равномерным до любых попыток припасовки или подкладки. Но полевые бруски должны следовать за оттискными винтами, поднимаясь и опускаясь вместе с ними, чтобы защитить шрифт от беспрепятственного усилия печатного цилиндра. Мало того, что полевые бруски должны быть равной высоты, вал цилиндра также должен всегда вращаться на истинном уровне. Если оттискные винты используются небрежно, а полевые бруски опрометчиво поднимаются и опускаются, это ровное положение вскоре будет утрачено; сложность получения хорошего оттиска значительно возрастет, а пресс получит серьезное повреждение. По той же причине полевые бруски никогда не должны уплотняться (путем добавления картона, как это принято на ручном прессе), поскольку это подвергает цилиндр и все его опоры нагрузкам с неравномерным сопротивлением. С полевыми брусками следует обращаться еще осторожнее, чем с оттискными винтами. Когда оттискные винты настроены так, что цилиндр дает прекрасный равномерный натиск, они сделали все, чего от них можно ожидать, и больше ничего предпринимать с их помощью не следует. Иногда пробный оттиск может показать, что клише, строка шрифта или набор линеек выше любого другого материала в форме. Но давление следует настраивать независимо от этого: окажется быстрее и аккуратнее уменьшить натиск на одной или двух таких высоких строках путем вырезания листа тимпана над ними, чем подкладывать материал и поднимать все остальные шрифты до такой нерегулярной высоты. Установите давление так, чтобы оно соответствовало большей части шрифта, и заставьте меньшую часть подчиниться большей. Те части, которые высоки, должны быть вырезаны из тимпана, а те, что низки, должны быть подняты с помощью подкладок, причем все неровности регулируются припасовками.

Когда какая-либо часть формы оказывается очень низкой, попытка исправить это с помощью накладok не принесет результата: ее необходимо поднять так, чтобы она соприкасалась как с накатными валиками, так и с печатным цилиндром. Если оттиск показывает низкие литеры, вырежьте их на оттиске, поднимите форму и наклейте вырезанное под ножки литер. Если одни литеры высокие, а другие низкие, проводите четкое различие и тщательно избегайте увеличения высоты любой литеры или линейки, которые дают полный оттиск. Действуйте аналогичным образом, когда в центре обнаруживается заметное углубление или уменьшение оттиска по краям. Вырежьте этот светлый участок и наклейте его на дефектную часть. Если оттиск на каком-то участке слабее, подкладки нужно вырезать неравной толщины, чтобы учесть постепенное схождение оттиска на нет. Вырежьте подкладку с того края, где оттиск начинает блекнуть; затем вырежьте другую, меньшего размера, там, где он совсем неразборчив; наложите одну на другую, тщательно уложив их на нужные места, а затем наклейте их все на нижнюю сторону формы там, где это необходимо, следя за тем, чтобы самая маленькая подкладка лежала ближе к талеру. Это вернет литеры на правильный уровень, и следующий оттиск должен показать равномерную печать. Тот же способ применим и для низкого угла. Используйте как можно меньше клея — жидкого и без комков. Следите за тем, чтобы подкладки укладывались ровно, без складок и морщин. Вырезайте все подкладки по оттиску, поскольку оттиск служит ориентиром как при вырезании, так и при приклейке к форме.

Подкладку не следует применять в больших масштабах на цилиндровых печатных машинах. Это ценное средство для выравнивания старой строки литер, впадины или низкого угла. Подкладки любой наборной формы должны составлять не более одной четверти площади; если пытаться сделать больше, они почти наверняка выжмут пробельные материалы (квадраты) и маргины. Воздействие быстро движущегося цилиндра на форму литер, подложенную податливой бумагой, неизбежно создает пружинящий эффект и качание всех материалов в несущей раме.

Больше всего в подкладках нуждаются старые стереотипные пластины, поскольку они обычно очень неравномерны по высоте. Для подкладывания под пластины, закрепленные на деревянных основаниях, тонкий картон или папку лучше предпочесть обычной бумаге. Если пластины установлены на патентованных блоках, всегда подкладывайте материал между пластиной и блоком. Всегда вырезайте подкладку для пластины меньшего размера, чем кажется необходимым по слабому оттиску. Это позволит учесть упругость пластины. Если вырезать ее в полный размер, следующий оттиск разочарует печатника тем, что по краям окажется намного жестче, чем он предполагал. Никогда не пытайтесь полностью или главным образом за счет подкладок довести наборную форму до надлежащего оттиска.

Подкладки следует помещать под все крупные и жирные литеры, когда они используются вместе с гораздо более мелкими литерами, чтобы приподнять их над уровнем остальных. Это необходимо для обеспечения более плотного наката, дополнительной подачи краски и той дополнительной силы давления, которая требуется всем крупным литерам для переноса краски на бумагу.

Когда литеры выровнены с помощью подкладок так, что все части получают надлежащий нажим от накатных валиков, и когда цилиндр имеет соответствующий равномерный оттиск, можно приступать к накладке (оверлеям). Для обычных газетных, афишных или акцидентных работ накладка может оказаться совершенно ненужной; тесемки и листосбрасыватель могут быть настроены, и печать формы может продолжаться без дальнейших задержек. Однако качественная печать невозможна без накладок. Подкладки в основном ценятся за обеспечение равномерного оттиска, в то время как накладки незаменимы для придания этому оттиску тонкости и законченности.

Чтобы правильно выполнить накладку на форму, тимпан следует обтянуть туго натянутым листом тонкой, гладкой и жесткой бумаги. Затем сделайте слабый оттиск на листе тимпана, а также пропустите через машину два-три пробных оттиска на тонкой и жесткой бумаге. Внимательно осмотрите оттиски как с лицевой, так и с обратной стороны. Если какие-либо цинкографские линеи или литеры кажутся слишком высокими, вырежьте их из листа тимпана в один или два слоя, в зависимости от того, какой у них разброс по высоте. Пройдитесь по всему оттиску, тщательно осматривая каждую строку и путем вырезания уменьшая интенсивность отпечатка всех выступающих литер до единого стандарта. Для этого, как и для любой другой работы с накладками, используйте очень острый нож с тонким кончиком и режьте на гладкой поверхности, чтобы на разрезе не было зазубрин или рваных краев.

Следующим шагом должно стать усиление отпечатка тех частей формы, где литеры выглядят тусклыми или слабыми. Тщательно вырежьте и аккуратно наклейте накладки поверх тимпана. Накладки хуже чем бесполезны, если они наложены непрочно и неровно, так как малейшая слабина вызовет смазывание или двоение. Если случайно листы тимпана или накладки пойдут пузырями или морщинами, сорвите их и начинайте заново.

Сначала вырежьте и наложите накладки на наиболее заметные участки; затем сделайте еще один оттиск и по нему вырежьте новые накладки для устранения мелких дефектов. Действуйте так до тех пор, пока не получите идеально гладкий и ровной оттиск.

При обычной работе достаточно вырезать накладки крупными блоками — страницами или частями страниц; но при тонкой работе каждая строка и литера требует проверки, а литеры и части отдельных литер часто покрываются накладками старательными печатниками. Когда печатник искусен в приладке, ему не обязательно делать новый оттиск с каждым новым комплектом накладок. Многие печатники делают с десяток оттисков формы на различных сортах бумаги, приступают к вырезанию и наложению накладок на один из оттисков, а в конце наклеивают этот оттиск на тимпан. Но такая смелость и точность приобретаются только многолетней практикой. Молодому печатнику лучше продвигаться вперед шаг за шагом.

Печать (Давление). — Среди хороших печатников существуют разные мнения относительно надлежащей силы давления: одни считают необходимым сильное и плотное вдавливание бумаги, в то время как другие настаивают на том, что предпочтителен оттиск, не вдавливающий бумагу. Однако вдавливание бумаги не является критерием силы давления. Легкий нажим на шерстяное сукно произведет более сильное впечатление, чем сильный нажим на бумажный или картонный тимпан.

Литеры изнашиваются не столько от прямого давления талера или цилиндра на плоскую поверхность формы, сколько от истирающего или скругляющего давления на края литер, вызываемого вдавливанием тимпана между строками и вокруг углов каждой литеры. Любой комплект изношенных литер, будь то после цилиндровой или тигельной машины, пострадал меньше от уменьшения высоты, чем от скругления краев. Когда литеры новые, а тимпан жесткий и гладкий, давление можно сделать настолько плоским, что литеры не будут скругляться по краям, и оттиск не будет проступать на бумаге. Но этого нельзя сделать со старыми литерами или с мягким тимпаном: давление необходимо регулировать применительно к тимпану. При тонкой работе следует избегать скругляющего давления, поскольку оно не только разрушает литеры, но также утолщает волосяные линии и стирает засечки.

Недостаточно того, чтобы бумаг лишь слегка касалась литер: в давлении должна быть достаточная сила для переноса краски с литер на бумагу. Если давления недостаточно, придется переносить на валики много краски; а это порождает два зла: литеры забиваются краской, и форма становится грязной; на бумагу переносится слишком много краски, которая мажется и отмарывается из-за нехватки силы для ее вдавливания в бумагу. Следует различать легкий и слабый оттиск, а также твердый и ровный оттиск. Последний должен быть обеспечен, даже если бумага вдавливается, хотя это не всегда необходимо. Но форма со старыми литерами, афиша или другая сплошная форма требуют сильного давления либо очень утомительной и тщательной приладки.

Установка новых тесемок. — Проведите тесьму вокруг цилиндра вплотную к нему. Перекиньте ее через один из тесемочных шкивов, а затем проведите вокруг малого направляющего шкива на валу выше. Чтобы увеличить ее натяжение, поднимите направляющий шкив с вала и туже затяните стопорный винт. Все эти шкивы подвижны на своих валах, и расстояние между ними можно менять по желанию. Пусть тесемки ложатся на внешнее поле листа, и следите за тем, чтобы накладки на тимпане, поверх которых проходят тесемки, были одинаковой толщины; если они разной толщины, лист пойдет морщинами.

Установка листосбрасывателя (флая). — Пропустите через машину лист бумаги, предназначенный для печати, и пустите его вниз по листосбрасывателю настолько далеко, чтобы он едва удерживался шкивами листосбрасывателя. Затем установите кулачок, приводящий в движение листосбрасыватель, так, чтобы его выступ лишь слегка задевал малый фрикционный ролик на валу, и он будет правильно сбрасывать лист. Натяните пружину в соответствии с размером листа и отрегулируйте пружинный кривошип так, чтобы он не давал листосбрасывателю ударять слишком сильно по столу.

Как видно, качественная печать зависит не только от самой машины, не только от работника или материалов. Никакое превосходство в одном пункте не компенсирует недостаток в другом: самые новые литеры пострадают от плохого валика, а самая тщательная приладка окажется бесполезной, если используется плохая краска. Необходимо, чтобы все материалы были наилучшего качества, чтобы они хорошо сочетались друг с другом и применялись должным образом. Хотя хороший работник может добиться многого при недостаточных материалах, бывают случаи, когда пренебрежение одним условием равносильно пренебрежению всеми.

ВЫСОКОКАЧЕСТВЕННАЯ РУЧНАЯ ПЕЧАТЬ.

Высококачественная печать — это искусство получения безупречных оттисков с поверхности литеры или рельефных гравюр: то есть сюжет, переносимый на бумагу, должен представлять собой отпечаток с поверхности литер или гравированных штрихов и только с поверхности, причем такой тональности, которая создает весь возможный для данного сюжета эффект без избытка или недостатка краски.

Станок должен находиться в наилучшем состоянии; в противном случае добиться одинакового оттиска без лишних хлопот и потери времени будет невозможно. Шарниры тимпана не должны иметь люфта, иначе пострадает точность приводки и возникнут смазывания и двоение.

Пергамент на тимпанах должен быть тонким, одинаковой толщины и натянут на тимпанах без провисания. Благодаря своей тонкости, гладкости и однородности предпочтительнее, пожалуй, использовать шелк.

Лицевая поверхность талера должна представлять собой правильную плоскость и быть параллельной талеру печатного станка или столу.

Преимущество наличия хорошего станка сводится на нет при получении качественной работы, если литеры сильно изношены; ибо невозможно получить резкий, чистый оттиск, когда литеры изношены, а тонкие штрихи закруглены от долгого использования. Вследствие такой округлости литер в тимпане необходимо применять толстое сукно для поднятия литер; в результате получается грубый и неровный оттиск, захватывающий не только одну поверхность.

Краска для высококачественных работ должна отличаться следующими особенностями: —

Интенсивность цвета.

Неощутимость частиц (тонкость растирания).

Идеальное покрытие поверхности литеры или гравюры.

Способность сходить с поверхности литеры или гравюры при прижимании к ней бумаги и прочно удерживаться на бумаге.

Отсутствие марахов после печати.

Полное сохранение цвета.

Краска должна быть растерта до неощутимой гладкости либо в мельнице, либо на каменной плите с помощью куранта. Это необходимо, так как данный процесс придает ей следующее качество — способность полностью, но очень тонко покрывать поверхность литер или штрихов гравюры, обеспечивая ровный и безупречный вид оттиска на бумаге. Другое важное требование заключается в том, чтобы краска не только покрывала поверхность штрихов на отпечатанной бумаге, но и сходила с литеры или гравюры, оставляя ее совершенно чистой при прижатии бумаги, и прилипала к бумаге, давая идеальный отпечаток изображаемого предмета без просвечивания цвета бумаги сквозь краску; и чтобы эта особенность сходить с литеры или гравюры и прилипать к бумаге оставалась неизменной при любом количестве оттисков без какого-либо накопления краски на печатающей поверхности. По достижении этих результатов, и когда печать становится настолько совершенной, сколь это позволяет мастерство, требуется нечто большее, а именно: чтобы краска не мазалась при легком трении и сохраняла свой цвет и внешний вид, не расплываясь по краям и не окрашивая бумагу.

Валики должны быть в хорошем состоянии; в противном случае печатник может напрасно растратить свое мастерство, потеряв уйму времени и испортив массу бумаги.

Качество бумаги имеет важнейшее значение в высококачественной печати; однако заказчики типографии часто упускают это из виду, склонные уделять больше внимания броскому внешнему виду и низкой цене, чем качеству.

Лучшая бумага для печати — та, которая изготовлена из тонких льняных тряпиц и умеренно проклеена, без применения кислот при отбеливании и без примеси хлопчатобумажных тряпиц: эта бумага хорошо принимает влагу, легко приводится в рабочее состояние, отлично держит оттиск, долговечна, сохраняет цвет и не вступает в реакцию с краской.

Использование хлопчатобумажных тряпиц, введение гипса в производство высококачественных и других видов бумаг, применение кислот и отбеливающих порошков для улучшения цвета и получения внешне хорошей бумаги из низкосортного сырья — все это создает главные препятствия для американского печатника в его стремлении сравняться с зарубежными производителями или превзойти их. Вот почему работы, отпечатанные в этой стране, ценятся ниже, чем изделия английских типографий, которые печатаются на бумаге тонкой выделки, изготовленной по большей части из льняных тряпиц и достаточно прочной, чтобы выдерживать качественную краску.

Печатник должен, разумеется, отлично знать всю рутину печатного дела; вдобавок к этому, для формирования своего вкуса, он должен изучать самые великолепные произведения печати и рассматривать их как образцы мастерства.

При приладке должно быть очевидно, что для получения четкого, резкого оттиска давление должно осуществляться только на поверхность. Разумеется, тимпан не должен быть очень мягким, равно как не следует использовать и шерстяное сукно: наиболее идеальный оттиск получается, когда в тимпаны закладывается исключительно тонкая плотная бумага, причем даже этого материала следует использовать лишь несколько слоев.

После того как оттиск сделан, печатник проверяет, одинаков ли он по всей площади; если да — что бывает крайне редко, — он продолжает работу; если нет, то приступает к накладкам, чтобы добиться равномерности давления и цвета по всей форме. В тех местах, где оттиск слаб, он наклеивает на лист тимпана кусочек тонкой гладкой бумаги размером и формой с дефектный участок; затем он делает еще один оттиск, чтобы оценить результат своих накладок, и продолжает добавлять их там, где это необходимо, до тех пор, пока давление татера не станет одинаковым в каждой точке, а оттиск не приобретет равномерный цветовой тон.

Если на каких-то участках, по краям или углам страниц, либо на колонтитулах оттиск получается слишком сильным, необходимо вырезать лист тимпана на этих участках, а если это не дает достаточного ослабления давления — вырезать те же участки на одном или нескольких листах, находящихся внутри тимпанов.

Обычно предпочтительнее делать накладки на листе плотной гладкой бумаги внутри тимпана, особенно когда на одном станке выполняется вся работа или ее большая часть: этот лист обрезается по форме внутренней части тимпана так, чтобы не смещаться, и на него наклеиваются накладки там, где это требуется для выравнивания давления почти до идеального равенства. Это экономит печатнику массу времени при всех последующих тиражах, поскольку он будет уверен: когда он сделает оттиск с другой формы того же издания, все будет почти готово, и ему останется лишь поместить тонкие накладки на отдельные участки для достижения идеального оттиска.

Там, где в форме встречаются короткие страницы, необходимо использовать бареры для защиты их нижних строк и краев соседних страниц. Они могут быть сделаны из реглетки кеглем дубль-пика, наклеенной на фрискет так, чтобы опираться на какую-то часть маргин или несущей рамы, но бареры высотой в литеру лучше, если их можно применить.

Иногда случается так, что тимпан при опускании заставляет бумагу частично касаться формы, что вызывает смазывание. Это может происходить из-за слабого натяжения пергамента или из-за того, что бумага тонка и мягка. Чтобы предотвратить это неудобство, принято сворачивать кусок плотной бумаги и наклеивать его на фрискет рядом с этим местом. Многие печатники предпочитают кусочки пробкового дерева, нарезанные примерно толщиной в дубль-пику и наклеенные на фрискет.

При печати белой бумаги вместо булавок, втыкаемых в тимпан для предотвращения соскальзывания бумаги, часто используется утиный носок (язычок, вырезанный в куске плотной бумаги): он приклеивается к тимпану у основания листа тимпана, а язычок выступает перед ним; по сути, лист тимпана лежит в нем. Нижняя часть каждого листа помещается за этот язычок, который поддерживает его, пока тимпан опускается.

Валики следует содержать в чистоте, но они не должны быть слишком влажными, так как это помешает краске равномерно распределяться по ним и ровно покрывать поверхность литер или гравюры; они также не должны быть слишком сухими, поскольку в этом случае они не распределят краску достаточно гладко для получения тонкого оттиска и не удержат частицы грязи на своей поверхности, а передадут их на форму, вызывая загрязнения (сора).

Краску следует тонко и равномерно растереть на красочном столе, чтобы при ее зачерпывании она плавно распределилась по поверхности валиков. Рекомендуется продолжать растирать краску на столе курантом и почти непрерывно раскатывать валик; непрерывное трение создает небольшое тепло, что особенно полезно в холодную погоду.

Поскольку для красоты печати требуется однородность цвета, при большой форме печатник должен брать краску для каждого оттиска: это может показаться хлопотным, но полезно для поддержания регулярности цвета. Неприятно видеть в прекрасной книге две противолежащие страницы разного цвета — одна густо-черная, перенасыщенная краской, другая с ее недостатком и сероватая; однако это неизбежно происходит, когда, как часто бывает, три или четыре листа печатаются с одной заправки краски.

При печати роскошных книг, особенно когда бумага большая и тяжелая, а литеры крупные, для прокладки всего тиража во время работы используются противоотмарочные листы: они остаются до тех пор, пока отпечатанная бумага не будет снята с шестов кладовщиком. Эти противоотмарочные листы закладываются при печати белой бумаги и перекладываются из одной стопы в другую во время печати оборотной стороны (ретерикации). Они предотвращают отмарывание краски с одного листа на другой, когда листы еще свежеотпечатанные, под собственным весом бумаги.

Для обеспечения однородности оттиска нажим в самом начале должен быть отрегулирован так, чтобы давать надлежащую степень давления на форму при доведении рукояти до упора; затем, зафиксировав рукоять, следует дать ей побыть в этом положении в течение короткой паузы.

Можно заметить, что для получения печатной продукции высочайшего качества требуются большие затраты и много времени; необходимо иметь хороший станок в отличном состоянии; иметь новые литеры или литеры, чьи грани не закруглены от износа; иметь хорошие валики в исправном состоянии; чтобы краска была прочной, густо-черного цвета, не выцветала и не пачкала бумагу, а также была растерта так тонко, чтобы стать неощутимой; бумага должна быть наилучшего качества, изготовленная из льняных тряпиц и не отбеленная кислотами или отбеливающими порошками, которые имеют тенденцию разлагать краску; раскатка должна быть выполнена аккуратно и качественно; лицевая поверхность литеры должна полностью покрываться краской без излишков для получения насыщенного цвета; нажим должен быть отрегулирован так, чтобы давление было медленным и сильным, с паузой в точке максимума для прочного закрепления краски на бумаге. При соблюдении этих условий и при наличии в тимпанах только бумаги будут получены безупречные оттиски одной лишь поверхности литер и создана великолепная книга в наилучшем стиле печати.

ПЕЧАТЬ КСИЛОГРАВЮР.

Отдельный блок, будучи скомпонованным в большой несущей раме, может выскочить из рамы во время накатки краской из-за большого количества окружающего его наборного материала (маргин). Хороший способ — закомпоновать его в акцидентную рамку, а эту рамку заключить в большую: это обеспечит более плотное прилегание к прессу и большую устойчивость при раскатке, причем большая рама надежно закрепляется на станке с помощью клиньев и угловых фиксаторов.

Перед тем как сделать первый оттиск, работник должен убедиться, что поверхность гравюры абсолютно чиста от частиц грязи, а на тимпане нет булавок или комков клея. Затем он должен делать оттиск очень осторожно, иначе можно повредить некоторые тонкие линии гравюры.

Ни давление, ни отпечаток гравюры на дереве не должны быть равномерно одинаковыми: если это так, задуманный художником эффект пропадет; и вместо света, полутона и тени получится оттиск, в котором ни один из них не выражен в совершенстве: некоторые части окажутся слишком жесткими и черными, в то время как другие будут лишены достаточного давления, цвета и мягкости полутона, которая должна занимать большую часть гравюры и на которой отдыхает глаз после рассмотрения ярких светов и глубоких теней.

Для достижения желаемого эффекта от печатника требуются большая точность и терпение: поверх совсем небольших участков часто требуется один слой тонкой индийской бумаги (лучшей для накладок) с истонченными краями. Края накладки никогда не следует срезать; даже там, где не требуется особая тонкость формы, ее нужно обрывать по нужному контуру: это уменьшает толщину краев и позволяет дополнительному давлению плавно сливаться с окружающими частями. Поскольку отдельные участки оттиска часто получаются слишком сильными, а другие слишком слабыми, потребуется извлечь из пространства между тимпанами слой бумаги и добавить дополнительный лист тимпана, вырезая участки, которые отпечатываются слишком жестко, и соскабливая края. Соскабливание половины толщины листа тимпана на небольших участках, требующих легкого осветления, улучшит оттиск. Светлые участки требуют небольшого давления, но глубокие тени нужно прорабатывать так, чтобы получился полный и плотный оттиск.

Если поверхность блока имеет вогнутость, подкладывание материала под вогнутую часть улучшит оттиск лучше, чем накладка сверху, по крайней мере настолько близко к норме, что в качестве накладок потребуется всего один или два слоя бумаги. Если блок слишком низкий, его лучше поднять до нужной высоты с помощью подкладок, чем использовать накладки, поскольку последние в некотором роде действуют как сукно и вдавливаются в углубления, делая линии толще, чем на гравировке.

Иногда, когда поверхность блока крайне неровна, необходимо обрывать части бумаги в тимпане, чтобы выровнять давление там, где оно слишком жесткое.

Печатнику будет удобно во время приладки делать несколько оттисков на испачканной или поврежденной индийской бумаге. Из них он может вырезать накладки точно той формы и размера, которые необходимы, что всегда требуется при высокой точности накладки на конкретных участках. У него должны быть под рукой острый перочинный нож и пара хороших маленьких ножниц. Также необходимы тонкое острое шило и одна-две иглы для удаления соринок; однако он должен быть особенно осторожен при обращении с ними, чтобы ничего не повредить. Лучший способ — осторожно вести острие шила или иглы вдоль линий.

Гравюры в виде виньеток требуют пристального внимания для поддержания краев легкими и чистыми, и обычно необходимо соскоблить один-два слоя бумаги, чтобы осветлить оттиск и сохранить его чистоту: поскольку края неровные и разорванные, они могут отпечатываться слишком жестко. Окажутся полезными бареры высотой в литеру, поставленные рядом с блоком; если их нельзя использовать, необходимо заменить их кусочками реглеток, наклеенными на фрискет обычным способом и опирающимися на маргины, но высокий барер предпочтительнее, где только возможно его применить. Бареры выравнивают давление на поверхность гравюры и защищают края от суровости нажима, которая всегда губительна для изящества внешних линий. Они также делают сюжет более управляемым, позволяя печатнику добавлять или уменьшать давление на определенные участки для достижения нужного эффекта.

Когда от виньетки требуется особая тонкость оттиска, полезно после накатки краски на гравюру пройтись по краям маленьким валиком без краски: это не только ударит излишки краски, но и предотвратит появление соринок, а также придаст краям легкость и мягкость, особенно там, где требуется передать эффект удаления.

Если края выгравированы намного светлее центральных частей, на середину блока следует наклеить подкладки, что придаст центральным частям сюжета более плотный оттиск. Это сберегло бы труд и помогло в получении хорошего оттиска, если бы лицевая сторона блока была выгравирована слегка скругленной.

Когда высокохудожественные гравюры на дереве печатаются отдельно, шерстяную ткань, сколь бы тонкой она ни была, никогда не следует использовать в качестве сукна, так как она дает слишком сильное давление; лучше использовать один-два слоя жесткой гладкой бумаги между тимпанами; иногда внутри внешнего тимпана даже применяют кусок глазированного картона. Пергамент должен быть в хорошем состоянии, туго натянут, иметь гладкую поверхность, быть тонким и регулярной толщины, чтобы печатник мог получить оттиск по возможности только с поверхности гравированных линий.

Валики должны содержаться в идеальном порядке; печатник должен быть очень внимателен при зачерпывании краски и накатке ее на блок. Он обязан использовать наилучшую краску, какую только можно достать.

Если оставленная на станке на ночь ксилография покоробилась, положите ее лицевой стороной вниз на талер для верстки, подложив под нее несколько слоев влажной бумаги, и накройте сверху плоской стороной талеровой доски (прайнера), положив на нее достаточный груз: в течение нескольких часов блок вернет свою первоначальную плоскостность. Этот метод предпочтительнее погружения блока в воду, так как отмокание разбухает линии гравюры и, соответственно, портит оттиск. Чтобы сохранить первоначальный вид гравюры, вышедшей из рук художника, блок ни в коем случае нельзя смачивать водой; а когда он печатался в форме вместе с литерами, его следует извлечь до того, как форма будет промыта.

Чтобы предотвратить коробление во время обеденного перерыва или ночного отдыха, опустите тимпан на форму, вкатите тарелку внутрь и, дотянув рукоять до упора, закрепите ее так, чтобы она оставалась в этом положении все время перерыва.

Сколько бы самшит ни хранился в бревне, он всегда будет скручиваться и коробиться при распиловке на пластины для гравирования из-за воздействия свежего воздуха на новые поверхности. Крупные блоки можно вернуть в плоское состояние за ночь, положив их на плоскую поверхность вогнутой стороной вниз, без какого-либо груза.

Тонкую гравюру на дереве никогда не следует чистить щелоком: лучший способ — стирать краску тонкой губкой, смоченной в скипидаре, а если она загрязнится в процессе работы, почистить ее мягкой щеткой со скипидаром; затем насухо вытереть поверхность и сделать два-три оттиска на сухой макулатуре. Скипидар удаляет краску быстрее и вредит дереву меньше, чем любое другое средство. Легкость, с которой блок снова приводится в рабочее качество, с лихвой окупает незначительные дополнительные расходы.

Когда с небольшой гравюры требуется всего несколько оттисков, хорошие результаты можно без труда получить на сухой индийской бумаге, наложив поверх нее около шести слоев бумаги того же сорта и выполнив оттиск без тимпана. Если требуются оттиски с крупных гравюр, полезно подержать индийскую бумагу несколько минут в стопе влажной бумаги.

Чтобы отдать должное гравюре, печатник должен получить у гравера хороший оттиск, положить его перед собой как образец, а затем расставлять накладки и т.д., пока не добьется точного соответствия по эффекту. Еще лучше для неопытного мастера заручиться помощью художника у печатного станка, чтобы тот руководил им при приладке гравюры.

ПЕЧАТЬ ВИЗИТОК

С момента появления эмалированных или полированных визиток совершила стремительный скачок к совершенству; прекрасная впитывающая способность эмали при правильном обращении дает великолепные результаты, во многих случаях едва отличимые от гравюры на меди. Визитка для хорошей печати требует столь же бережного обращения, как и ксилография (см. стр. 280), в том что касается приладки, а также работы без сукна и с использованием наилучшей краски. Сделав легкий оттиск на листе тимпана, установите булавки так, чтобы отпечаток приходился как можно ближе к центру визитки: одну булавку на нижней стороне и две на дальней стороне, следя за тем, чтобы головка булавки не соприкасалась с литерами. Давление должно быть чрезвычайно слабым, пока оно должным образом не отрегулировано, — в любой момент не более того, что фактически необходимо для подъема лицевой стороны литеры. В настоящее время визитки в основном печатаются на небольших карточных машинах со скоростью одна, две и даже десять тысяч штук в час. Все визитки должны печататься сухими.

Небольшое количество лака, добавленное в валики и хорошо распределенное, предотвратит отслаивание эмали. Добавление капли ультрамариново-синего цвета прекрасно усилит насыщенность черной краски, используемой при печати на эмалированных визитных карточках.

Патентованные раздвижные направляющие подачи или упоры тимпана, показанные на странице 310, окажутся весьма удобными и полезными.

ПЕЧАТЬ ЗОЛОТОМ.

Подготовив литеры к печати обычным способом, поверхность вместо краски покрывают обычным образом золотым морданом (лаком) и делают оттиск на бумаге. Для большой работы снимите заднюю обложку лишь с одной книжки листового золота; для небольшой — положите металлическую линейку поперек книжки и прорежьте ее насквозь по нужному размеру кончиком острого перочинного ножа. Это нужно сделать до использования мордана. Слегка смочите кончик указательного пальца правой руки и, положив большой палец этой же руки на стопку золота, приподнимите край бумаги указательным пальцем настолько, чтобы увлажнить его влагой этого пальца; затем прижмите смоченный край бумаги к золоту, и оно прилипнет достаточно для того, чтобы пальцы могли поднять золото вместе с бумагой и поместить его на оттиск. Поступайте так до тех пор, пока весь мордан не будет закрыт; аккуратно похлопайте по золоту подушечками пальцев или любым мягким податливым материалом, пока оно не зафиксируется; затем очень мягкой шляпной щеткой удалите излишки золота, после чего проявится четкий и красивый оттиск. Его резкость будет зависеть от рассудительности печатника при нанесении мордана на литеры.

ПЕЧАТЬ БРОНЗОЙ

Применяется гораздо шире, чем печать золотом, поскольку требует гораздо меньших затрат на материал. Метод печати тот же самый, за исключением того, что вместо наложения сусального золота оттиск натирают бронзой: для этого окунают маленький брусок, обтянутый коротким мягким мехом, или небольшой тампон из необработанного хлопка в порошок и сметают излишки бронзы мягкой щеткой, как и при золотой печати. Бронзу можно приобрести различных цветов, и при умелом нанесении эффект получается прекрасным. Самая светлая бронза — наилучшая. Чтобы придать изделию законченный вид после бронзирования, возьмите мелко измельченный тальк и нанесите его тем же способом, что и бронзу.

ПЕЧАТЬ КРАСКАМИ (ЦВЕТНАЯ ПЕЧАТЬ).

Когда на одном листе нужно отпечатать красный и черный цвета — причем этот же способ применим и ко всем остальным цветам, — форма прилаживается обычным образом, а на талере станка вокруг внешней стороны рамы проводится меловой контур, показывающий точное положение, в которое нужно вернуть форму после ее подъема. Затем форму кладут лицевой стороной вниз на наборную доску, покрытую сукном станка. Слова, помеченные в оттиске для печати красным, вдавливаются вниз, а реглетки кеглем нонпарель аккуратно подгоняются в образовавшиеся пустоты, что поднимает красные строки и слова на одинаковое расстояние от остального набора. После этого на форму наклеивают лист бумаги, чтобы удерживать подкладки из нонпарели на своих местах. Форму снова кладут на станок, соблюдая предельную осторожность при установке ее в первоначальное положение, указанное ранее сделанными на талере отметками.

КРАСОЧНЫЙ КАМЕНЬ И КУРАНТ.

Затем ее нужно надежно закрепить угловыми фиксаторами, так как крайне важно, чтобы она оставалась неподвижной и крепкой во время пребывания на станке. После этого накидывается фрискет (покрытый прочной бумагой), форма накатывается красной краской, и на ней делается оттиск. Затем красные слова вырезаются остроконечным перочинным ножом с такой точностью, чтобы не допустить малейшего загрязнения бумаги от остальных элементов набора.

По окончании печати красным цветом и промывке формы метранпаж разверстывает ее (это следует делать на талере для верстки, так как печатник может легко уложить ее согласно отметкам, сделанным на станке), извлекает красные строки, заполняя пространство квадратами. Когда это сделано, печатник вырезает фрискет для черного цвета. Используется дополнительная пара остриек, чтобы черный цвет не попадал на красный, или, как это технически называется, не «наезжал» (riding). Обычно, когда нужно отпечатать большой тираж, используется столько форм, сколько цветов предстоит напечатать. Другой метод размещения подкладок применяется для афиш и т.п. с крупными литерами и всего с двумя-тремя красными строками. Красные строки извлекаются прямо на станке, вставляются подкладки, на которые помещаются строки, и вырезается фрискет, как упоминалось ранее.

Для форм, в которых строки одного цвета не настолько многочисленны, чтобы их было трудно извлечь, можно использовать более быстрый метод. После того как форма прилажена и различные цвета отмечены на оттиске, составляется скелетная форма: в пространства всех строк, кроме тех, что относятся к печатаемому в первую очередь цвету, вставляются экономящие труд наборные материалы (шпации-квадраты) или деревянные маргины. Когда первый цвет отпечатан, его строки извлекаются из формы, пустоты заполняются маргинами, а строки для следующего цвета устанавливаются на свои места и печатаются; и так до тех пор, пока работа не будет завершена.

Обычай печатать афиши и т.д. несколькими цветами настолько распространен, что изготовители красок теперь обычно выпускают цветные краски; следовательно, типограф может снабжать ими себя без лишних затрат времени и труда на их приготовление. Тем не менее, мы приводим следующие сведения в пользу тех, кто желает самостоятельно готовить краски.

Лак является универсальным связующим веществом, применяемым для всех печатных красок. Красный цвет обычно используется в сочетании с черным. Триестский или английский киноварный пигмент с небольшой долей бакана (красного лака) дает прекрасный красный цвет, который следует растирать курантом на мраморной плите до абсолютной гладкости. Если он будет хоть в малейшей степени зернистым, он забьет форму и, следовательно, даст толстый и некачественный оттиск; поэтому не следует жалеть усилий для достижения его идеальной гладкости; тогда он может печататься так же чисто и без соринок, как и черный. Более дешевый красный цвет, но не столь яркий, можно приготовить из апельсинового минерала, розово-красной красящей основы (розового бакана) и сурика.

Прусская синь также дает превосходный цвет, но для достижения ее идеальной гладкости потребуется много времени и труда. Ее также растирают с лучшим лаком, но делают значительно гуще, беря большую долю цвета на то же количество лака, чем для красного; тогда она будет печататься чисто и без соринок. Поскольку этот цвет сохнет довольно быстро, валики следует мыть чаще.

Можно изготавливать и другие цвета — например, бакан и индийский красный, которые дают глубокий красный; вердигри и индиго для синих; аурипигмент, розовый пигмент, желтую охру для желтых; ярь-медянку и зеленый вердигри для зеленых и т.д. Все эти цвета должны растираться с мягким лаком, так как они сами по себе являются сиккативами (сушителями), иначе они забьют форму. Консистенция краски должна определяться качеством выполняемой работы. Для плаката или грубой работы краска должна быть очень жидкой, причем доля лака должна значительно превышать требуемую для тонкой работы. Если работа представляет собой ксилогравюру или мелкие литеры, пигмент следует делать как можно более густым.

Лучшие цвета для печати — те, которые обладают наименее плотным телом и наиболее ярким тоном.

КАК ПОЛЬЗОВАТЬСЯ СУХИМИ КРАСКАМИ.

Чтобы получать высококачественные цветные печатные краски путем смешивания чистых сухих цветов с лаком, печатнику полезно учесть следующие особенности: —

1. За раз следует смешивать ровно столько краски, сколько потребуется для текущей работы.

2. Цветные краски следует смешивать на шиферной или мраморной плите с помощью куранта, но ни в коем случае не на железном или другом металлическом столе. Перед смешиванием стол должен быть тщательно вымыт и абсолютно свободен от малейших следов загрязнений или других красок.

3. При работе с цветными красками валик не должен быть слишком жестким и должен иметь цепкую, упругую поверхность. При смене цвета его следует очистить скипидаром, протереть влажной губкой и дать валику просохнуть в течение нескольких минут перед возобновлением работы.

4. Для бронзовой печати валик должен иметь твердую рабочую поверхность, иначе липкость состава может разрушить его; тем не менее, он должен обладать достаточной эластичностью, чтобы свободно и чисто переносить состав на литеры.

5. Различные оттенки можно получить, соблюдая следующие указания: —

Ярко-розовая краска. — Используйте кармин или малиновый лак.

Глубокий алый. — К кармину добавьте немного темной киновари.

Ярко-красный. — К светлой киновари добавьте кармин.

Глубокий лиловый. — К кобальтово-синему добавьте немного кармина.

Светло-лиловый. — К кармину добавьте немного кобальтово-синего.

Яркий бледно-голубой. — Кобальт.

Глубокий бронзово-синий. — Китайская синяя.

Зеленый. — К светлому крону добавьте китайскую синюю; любой оттенок можно получить, увеличивая или уменьшая количество того или другого цвета.

Изумрудно-зеленый. — Смешайте светлый крон с небольшим количеством китайской синей, затем добавляйте изумрудный пигмент, пока оттенок не станет удовлетворительным.

Янтарный. — К светлому крону добавьте немного кармина.

Глубокий коричневый. — Жженая умбра с добавлением небольшого количества алого лака.

Светло-коричневый. — Жженая сиена; насыщенный оттенок получается при добавлении небольшого количества лака, как указано выше.

6. Золотой состав. Печатайте так же, как обычной краской, затем нанесите бронзовый порошок широкой колонковой кистью; дайте оттискам немного постоять, чтобы состав схватился, после чего удалите излишки бронзы: оттиски значительно улучшатся, если их пропустить через валики.

КАК ПОЛУЧАТЬ РАЗНООБРАЗНЫЕ ЦВЕТА.

Печатник, имеющий в наличии запас желтой, карминовой, синей и черной красок, может создавать другие цвета и оттенки путем их смешивания следующим образом: —

Yellow and carmine, mixed, will give
Vermilion.

Carmine and blue
Purple.

Blue and black
Deep blue.

Carmine, yellow, and black
Brown.

Yellow and blue
Green.

Yellow and black
Bronze green.

Yellow, blue, and black
Deep green.

Более светлые оттенки можно получить, добавляя белую краску в нужных пропорциях.

КОНТРАСТ ЦВЕТОВ.

Ошибочно полагать, будто искусство расположения цветов для достижения наилучших результатов в печати зависит исключительно от вкуса оператора; гармония определяется фиксированными законами природы. Растущий спрос на декоративные и орнаментальные работы делает для высокой печатной машины несколько важным ознакомиться с этими законами; поскольку без внимания к ним самые изящные рисунки словолитни и лучшие печатные краски могут дать лишь посредственный, если не решительно неприятный результат.

Следующие замечания будут полезны лицам, для которых эта тема нова; но для их детального объяснения им следует обратиться к труду Шеврёля «О цветах» — ценной работе на французском языке, переведенной на английский.

I. Прежде всего, мы можем рассматривать БЕЛЫЙ СВЕТ как состоящий из трех первичных цветов — синего, красного и желтого, — должным образом смешанных; эти три цвета в бесконеком разнообразии пропорций служат для создания всех оттенков в природе. Если мы возьмем любые два из этих первичных цветов и смешаем их, то получим вторичный цвет. Так, синий и красный образуют фиолетовый, синий и желтый дают зеленый, красный и желтый составляют оранжевый. Каждый из этих вторичных цветов идеально гармонирует с тем первичным цветом, который не входит в его состав. Фиолетовый, например — сам по себе смесь красного и синего, — гармонирует с желтым; зеленый, не содержащий в своем составе красного, отлично сочетается с красным; оранжевый точно так же образует идеальный контраст с синим. Каждый из этих контрастов взаимно усиливает яркость применяемых цветов; красный и зеленый и т.д. выглядят красивее при размещении бок о бок, чем по отдельности. Это называется ГАРМОНИЕЙ КОНТРАСТА ЦВЕТОВ; хороший пример тому можно видеть на алой герани или остролисте: у одного светло-зеленый лист противопоставлен ярко-красному цветку, а у другого темно-зеленый лист — темно-красной ягоде.

Смешивание цветов — это совсем не то же самое, что их контрастирование; как ни странно, хотя одна комбинация основных цветов дает белый, другая пропорция даст черный. Поэтому, хотя красный и зеленый цвета прекрасно смотрятся рядом, печатать красной краской по зеленой бумаге обычно не стоит. Причина в том, что, поскольку краска слегка прозрачна, часть зеленого цвета просвечивает сквозь нее, что делает ее несколько черноватой и тем самым снижает яркость красного в той же степени, в какой это сделало бы добавление черной краски. Это замечание применимо к оранжевому или желтому цвету на синей бумаге и т. д. Чем темнее и плотнее слой используемой краски, тем меньше она подвержена такому воздействию.

Наиболее совершенные контрасты — это упомянутые выше, которые образуются дополнительными цветами; однако основные цвета — синий, красный и желтый — также хорошо сочетаются друг с другом. Но если цвета, не находящиеся в гармонии, расположены рядом, это очень вредит их яркости. В то время как красный цвет становится более ярким в соседстве с зеленым, он тускнеет и портится, если поместить его рядом с оранжевым. Ни синий, ни красный цвета не контрастируют хорошо с фиолетовым, поскольку последний содержит каждый из этих цветов в своем составе. В любом случае, когда они должны находиться рядом, неприятный эффект можно уменьшить, добавив немного противоположного цвета: так, если фиолетовый должен контрастировать с красным, будет хорошо придать ему оттенок синего, сделав его более пурпурным; если же, с другой стороны, он должен контрастировать с синим или зеленым, его следует сделать более красным.

II. Цвета с черным. Во всех контрастах глубина цвета является важным элементом, но особенно в тех случаях, когда на них влияет присутствие черного. Лишь в немногих случаях черный цвет выигрывает от соседства с очень глубоким цветом, в то время как с более светлыми он гармонирует за счет контраста тонов. Желтый, из-за своей близости к белому, всегда должен использоваться «полным»; оранжевый и зеленый также должны быть полными и умеренно глубокими по тону, чтобы контрастировать с черным. Если используется синий, он должен быть светлым, иначе он обеднит черный и сам ослабнет. Очень светлая синяя кайма с широким белым полем между ней и заключенным в нее основным текстом придаст черной краске чистый, яркий вид, а бумаге — белизну. Светло-розовый (например, кармин, разбавленный белилами или прозрачным лаком) также хорош; однако, возможно, предыдущий вариант предпочтительнее. Темные и тяжелые рамки часто наносят прямой вред печати там, где использование светлого оттенка обеспечило бы хороший эффект; ибо рамка всегда должна быть настолько второстепенной по отношению к заключенному в нее материалу, чтобы не отвлекать на себя слишком много внимания.

III. Цвета на тонированной бумаге и тонированных фонах. Помимо уже упомянутого вида гармонии, существует еще один, который создается контрастом светлых и темных оттенков одного и того же цвета. Его можно было бы использовать в высокой печати чаще, чем это делается в настоящее время, с некоторой пользой, поскольку эффекты, которые он способен дать, очень изящны и приятны. На фотографии или гравюре весь эффект зависит от разницы тонов одного цвета; а красота леса летом заключается главным образом в контрасте, создаваемом множеством оттенков только зеленого цвета. Темно-зеленая краска на бумаге светлого тона того же цвета особенно хороша, если используется жирный шрифт; и, действительно, при большинстве видов цветной печати следует отдавать предпочтение полному, сплошному шрифту, а не контурному или заштрихованному, которые сложны в работе и в лучшем случае имеют посредственный вид, если не используются самые темные тона. Темно-синий на светло-синем фоне или на фоне светло-синей рамки также хорош; и без последнего сопровождения он вполне приемлем на синей веленевой почтовой бумаге. Однако для достижения надлежащего эффекта оттенки должны быть одного цветового тона; то есть, если фон сине-зеленый, то краска, которая будет наноситься на него, также должна быть зеленой с уклоном в синий; если же, с другой стороны, фон желтовато-зеленый, то и краска должна быть более желтой; и так далее. Этого легко добиться, добавляя небольшое количество краски нужного цвета, пока оттенок не совпадет.

IV. Нейтральные тона. При выборе рамок для более изящных видов печати довольно безопасным правилом является избегать тех, которые занимают большую площадь, если они должны быть выполнены в каком-либо сильном цвете или черным. Когда используются более светлые тона, они могут занимать большую площадь; и в этом случае бледно-серый или нейтральный бордюр окажет благотворное влияние на любой объект, с которым он контрастирует, а также на сам черный цвет, который очищается от такого соседства. Если центральная печать выполнена только черным цветом или черным и желтым, для рамки можно использовать лавандово-серый цвет. И в любом случае, когда центральный материал выполнен в одном цвете, его улучшит рамка серого цвета, слегка подкрашенная дополнительным цветом к основному. Так, если основной цвет красный, к серому можно добавить очень небольшую часть зеленого; и так далее.

Необходимо помнить, что в декоративной печати абсолютная чистота обязательна. Один и тот же валик никогда не должен использоваться для разных красок, даже после того, как он был вымыт. Вместо того чтобы висеть, подвергаясь воздействию пыли и воздуха, валики следует хранить в плотно закрытом ящике; таким образом они долго останутся в хорошем состоянии. Банки с краской следует хранить аналогичным образом, и крышки никогда не оставлять снятыми, кроме момента использования. Это мелочи, но только терпеливым вниманием к мельчайшим деталям можно достичь совершенства в печати.

СМАЗКА ПРЕССА.

Чрезмерная смазка расточительна, нечистоплотна и вредна для пресса. Масло следует использовать в небольших количествах, так как большое количество будет вытекать из пресса и удерживать пыль и песок, образующиеся при подметании пола; попадая в подшипники, они будут изнашивать пресс сильнее, чем сама работа. Следует использовать лучшее масло, будь то спермацетовое, свиное или угольное. Керосин можно использовать для очистки направляющих пресса, когда они забились из-за использования неподходящего масла. Прессы всегда должны содержаться в безупречной чистоте.

КАК ОБРАЩАТЬСЯ С ДЕРЕВЯННЫМ ШРИФТОМ.

Чтобы предотвратить коробление, весь очень крупный деревянный шрифт при хранении следует ставить на ребро, чтобы обе стороны были одинаково доступны для воздуха. При его очистке ни в коем случае нельзя использовать щелок или воду. Можно использовать скипидар, камфен, бензин или керосиновое масло; но скипидар и камфен — лучшие средства. Возьмите небольшой неглубокий поддон; положите форму плашмя на доску; налейте в поддон около шести столовых ложек скипидара; окуните лицевую часть щетки в скипидар и быстро проведите ею по форме, пока он не испарился. Шести-восьми ложек жидкости будет достаточно для очистки большой формы, если использовать ее таким образом.

ПАЛИТРНЫЙ НОЖ.

СКЛАДСКОЙ ОТДЕЛ.

КЛАДОВЩИК.

Кладовщик должен быть человеком трезвым, честным и полностью компетентным в своем деле, на которого можно полностью положиться — тем, кто будет действовать по принципу, что интересы работодателя являются целью всех его действий. Работодатель или мастер должны часто проверять дела на складе и следить за тем, чтобы вся работа выполнялась быстро и точно.

Кладовщик должен быть обеспечен книгой, называемой «Складской книгой», с пронумерованными страницами, составленной по следующему плану, размером примерно в четверть листа фолио:

Butler’s New American Arithmetic. (No. Printed, 5000.)

DATE.
RECEIPT OF PAPER, AND OF WHOM.
NO. OF COPIES DELIVERED.
TO WHOM DELIVERED, AND RECEIPTED FOR.
FOR WHOM.

1878.

May
3.
43 reams of E. C. & P. H. Warren.

June
8.
40 ditto.

”
24.

2500
Speel & Co.
J. H. Butler & Co.

”
30.

2000
R. Eyelet, binder.

Aug.
4.

300
Paul Picot.
”

”
5.
With waste
230
Wm. Crouse.
”

5030

Когда бумагу привозят, кладовщик должен немедленно сверить ее с накладной и, если все верно, сразу же внести количество в складскую книгу. Количество напечатанных экземпляров, переданных переплетчику или издателю, также должно быть записано, и в момент доставки должна быть получена его подпись. Этот план предотвратит споры с книготорговцем или автором относительно получения бумаги или доставки листов.

Внеся запись о получении бумаги, кладовщик должен затем написать на каждом тюке красным мелом название книги, для которой она предназначена, и переместить его в удобную часть склада или в кладовую, предусмотренную для этой цели.

ВЫДАЧА БУМАГИ ДЛЯ УВЛАЖНЕНИЯ.

Тюк бумаги состоит из двух стоп, или сорока десток, каждая дестка содержит двадцать четыре листа. Раньше две внешние дестки назывались «бракованными», так как они в основном состояли из порванных, испачканных, помятых или иных несовершенных листов. В настоящее время все дестки считаются хорошими, хотя некоторые внешние листы повреждаются шпагатом, используемым при перевязке тюков.

Существует общее правило печатать каждый тираж так называемым четным числом — 250, 500, 750, 1000 и т. д. Эти количества выдаются увлажнителю партиями (токенами), а именно: на 250 листов — одна партия, содержащая 10 десток и 18 листов; на 500 — две партии, одна в 11 десток, а другая в 10 десток с половиной; на 750 — три партии, две из них по 11 десток каждая, а третья — 10 десток и 6 листов; и на 1000 — четыре партии, три из них по 11 десток каждая, а четвертая — 10 десток. Если работа печатается в пол-листа, то, конечно, требуется лишь половина указанных количеств.

Было бы трудно установить какое-либо твердое и неизменное правило относительно количества бумаги, выдаваемой для малых тиражей, так как это должно в некоторой степени зависеть от качества бумаги. Более дорогую бумагу, на которой обычно печатаются малые тиражи или отдельные экземпляры, нужно выдавать экономнее, чем обычную, а тимпанные и приправочные листы следует брать из более дешевого сорта, нарезанного до размера основной бумаги. Для тиражей до 150 экземпляров на обычной бумаге шести лишних листов будет достаточно. Некоторые издатели очень придирчивы в этом вопросе о допуске на брак.

При выдаче бумаги для так называемых акцидентных работ необходимое количество легко определяется простым расчетом деления.

Например, для акцидентной работы (этикетка или что-либо другое) тиражом 750 экземпляров, по 32 на листе, потребуется 24 листа, что даст излишек в 18 штук. Там, где лист приходится разрезать на много частей, необходимо делать поправку на случайности. Листы излишка предназначаются для тимпанных листов, приправочных листов и других непредвиденных случаев, таких как плохие листы, ошибки, допущенные при накатке, печати, плохая приводка и т. д.; при любом из этих происшествий печатник складывает лист пополам и кладет его поперек стопы. При раскладке бумаги кладовщик переворачивает каждую вторую партию, чтобы увлажнитель мог отличить разные партии. Когда это сделано, он помечает стопу, например: «American Printer, 10 мая 1878 г.», чтобы печатник знал, как долго она была влажной и в каком состоянии находится для работы.

32)
750
(23

64

110

96

14

ПОДВЕШИВАНИЕ БУМАГИ ДЛЯ СУШКИ.

Когда бумага отпечатана и подсчитана, кладовщик переносит стопу в сушильную комнату, где установлены шесты для развешивания листов для сушки, и кладет ее на стол удобной высоты, одним концом стопы к себе. Затем он берет ручку сушильной лопатки в одну руку и кладет верхнюю часть на стопу так, чтобы верхний край доходил почти до середины листа; затем другой рукой он складывает столько отпечатанных листов, сколько, по его мнению, достаточно для развешивания за один раз, что должно составлять около двенадцати листов, в зависимости от места на шесте для их размещения.

Развешивая листы, он размещает их так, чтобы каждая порция перекрывала предыдущую примерно на дюйм. Там, где конец шеста подвергается сильному потоку воздуха из окна, необходимо «зафиксировать» последнюю порцию. Это делается путем складывания порции два или три раза, чтобы сконцентрировать ее вес в небольшом объеме, и подвешивания ее поверх последней порции у окна.

СНЯТИЕ ЛИСТОВ ПОСЛЕ СУШКИ.

Когда листы достаточно высохли, кладовщик берет свою лопатку и начинает с последней подвешенной порции, поскольку обертка находится вместе с этой порцией, и продолжает в обратном порядке их развешивания, последовательно снимая их и очищая щеткой, если они пыльные, пока не закончит всю работу.

Другой способ снятия листов с шестов — приложить плоскую сторону лопатки к краю той порции, которая свисает над другими листами, и толкнуть лопатку вперед, заставляя их соскальзывать, одну порцию за другой. Но при этом методе пыль, которая оседает на листах во время сушки, втирается в них.

ПРОКЛАДКА И ПРЕССОВАНИЕ ЛИСТОВ.

Когда листы сняты, кладовщик переносит их на склад, где их прокладывают между гладкими картонными листами, изготовленными для этой цели. Эту операцию обычно выполняют мальчики, которые после небольшой практики становятся чрезвычайно искусными в ней. Мы постараемся быть несколько подробными в описании этой операции. Мы предположим, что между картонными листами уже есть листы, что будет иметь место после того, как они были использованы один раз. Поскольку склад оборудован длинными столами или скамьями, закрепленными у стены, и достаточным количеством передвижных столов размером примерно с самую большую бумагу, кладовщик ставит один из маленьких столов торцом к длинному, образуя прямой угол, на который нужно класть спрессованные листы по мере их выхода из картона; затем мальчик занимает место с правой стороны стола, имея сухие непрессованные листы под правой рукой, а картонные листы — под левой, несколько приподнятыми, оставляя перед собой достаточно места для прокладки листов. Затем он действует следующим образом. Сначала он смачивает большой палец правой руки и тянется к картонным листам слева, вытягивая один большим пальцем и помещая его перед собой; затем он захватывает лист сухой бумаги также правой рукой и помещает его как можно ближе к центру картона; затем, ловко разворачивая корпус влево, он сдвигает спрессованный лист со стопки картона на стол с левой стороны и, возвращаясь в прежнее положение, снова вытягивает картонный лист большим пальцем; и так далее, пока вся партия или тюк не будут проложены. Затем его откладывают в сторону, а другой тюк прокладывают и кладут поперек предыдущего, стараясь всегда держать тюки раздельно, пока их не поместят в пресс, где они разделяются гладкими досками, сделанными из вишни или другого твердого дерева. Когда все тюки проложены, кладовщик приступает к заполнению вертикального пресса, помещая по одному тюку за раз и прокладывая между ними прессовальную доску; между верхней доской и талером также следует поместить прочную доску. В случае, если пресс не вмещает столько, сколько хотелось бы, можно добавить еще, отвинтив пресс после того, как он был один раз завинчен. Пресс окончательно завинчивается как можно туже. Он должен оставаться в таком состоянии не менее двенадцати часов, после чего его следует полностью опорожнить, прежде чем вынимать листы из картона. Стороны стопок или кип должны быть идеально ровными. В крупных типографиях используются гидравлические прессы.

УЛУЧШЕННЫЙ ВЕРТИКАЛЬНЫЙ ПРЕСС.

ПОДСЧЕТ И УПАКОВКА ЛИСТОВ.

Когда листы вынуты, кладовщик выравнивает их и, подсчитав по десткам, связывает в обертки, помечая название работы и сигнатуру на каждом тюке. Два или три листа каждой сигнатуры следует отложить на случай, если автор, книготорговец или работодатель захочет получить экземпляр работы или образец стольких листов, сколько готово.

СТАНДАРТНЫЕ РАЗМЕРЫ МАШИННОЙ БУМАГИ.

(Предоставлено A. G. Elliot & Co., Филадельфия.)

ПЕЧАТНАЯ БУМАГА.

Medium
inches,
19
×
24

Royal

20
×
25

Super Royal

21
×
27

Imperial

22
×
32

Royal and Half,

25
×
30

Double Medium

24
×
38

Imperial and Half

32
×
33

Double Super Royal

27
×
42

Double Imperial,

32
×
44.

Другие размеры, имеющиеся в наличии, но без технических названий, следующие: 22 × 28; 24 × 36; 25 × 39; 26 × 40; 28 × 42.

ПИСЧАЯ БУМАГА.

Note
inches,
8
×
10

Packet Note

9
×
11½

Letter

10
×
16

Commercial Post

11
×
17

Packet Post

11½
×
18½

Foolscap

13
×
16

Flat Cap

14
×
17

Crown

15
×
19

Demy

16
×
21

Folio

17
×
22

Medium

18
×
23

Royal

19
×
24

Super Royal

20
×
28

Imperial

23
×
31

Elephant

23
×
28

Columbier

23
×
34

Atlas

26
×
33

Double Elephant

27
×
40

Antiquarian

31
×
53

ТАБЛИЦА

Для определения количества форм для книги любого размера и количества бумаги, необходимого для печати тысячи экземпляров в любой форме, от восьмой доли листа до 36-й доли, при печати в пол-листа.

NO. OF FORMS.
8vo.
12mo.
16mo.
18mo.
24mo.
32mo.
36mo.
PAPER FOR 1000 COPIES.

PAGES.
PAGES.
PAGES.
PAGES.
PAGES.
PAGES.
PAGES.
REAMS.
QRS.

1
8
12
16
18
24
32
36
1
2

2
16
24
32
36
48
64
72
2
4

3
24
36
48
54
72
96
108
3
6

4
32
48
64
72
96
128
144
4
8

5
40
60
80
90
120
160
180
5
10

6
48
72
96
108
144
192
216
6
12

7
56
84
112
126
168
224
252
7
14

8
64
96
128
144
192
256
288
8
16

9
72
108
144
162
216
288
324
9
18

10
80
120
160
180
240
320
360
11

11
88
132
176
198
264
352
396
12
2

12
96
144
192
216
288
384
432
13
4

13
104
156
208
234
312
416
468
14
6

14
112
168
224
252
336
448
504
15
8

15
120
180
240
270
360
480
...
16
10

16
128
192
256
288
384
512
...
17
12

17
136
204
272
306
408
...
...
18
14

18
144
216
288
324
432
...
...
19
16

19
152
228
304
342
456
...
...
20
18

20
160
240
320
360
480
...
...
22

21
168
252
336
378
504
...
...
23
2

22
176
264
352
396
...
...
...
24
4

23
184
276
368
414
...
...
...
25
6

24
192
288
384
432
...
...
...
26
8

25
200
300
400
450
...
...
...
27
10

26
208
312
416
468
...
...
...
28
12

27
216
324
432
486
...
...
...
29
14

28
224
336
448
504
...
...
...
30
16

29
232
348
464
...
...
...
...
31
18

30
240
360
480
...
...
...
...
33

31
248
372
496
...
...
...
...
34
2

32
256
384
512
...
...
...
...
35
4

33
264
396
528
...
...
...
...
36
6

34
272
408
544
...
...
...
...
37
8

35
280
420
560
...
...
...
...
38
10

36
288
432
576
...
...
...
...
39
12

37
296
444
592
...
...
...
...
40
14

38
304
456
608
...
...
...
...
41
16

39
312
468
...
...
...
...
...
42
18

40
320
480
...
...
...
...
...
44

Пример. Сколько стоп потребуется для книги формата 12-й доли листа, содержащей 408 страниц? Найдите количество страниц (408) в колонке 12-й доли: во внешней колонке слева от таблицы видно количество форм, а во внешней колонке справа указано необходимое количество бумаги.

ВОЗМОЖНОСТИ ДЛЯ АКЦИДЕНТНОЙ ПЕЧАТИ.

Нет такого направления в искусстве, которое было бы лучше обеспечено средствами для эффективного выполнения, чем акцидентная печать. Правда, учреждение, полностью оснащенное всеми старыми и новыми удобствами, потребует очень значительных затрат; однако начинающий в малом масштабе, которому приходится тщательно считать расходы, может воспользоваться многими средствами, которые были неизвестны двадцать лет назад. Чем меньше капитал, тем больше потребность в проявлении мудрой осмотрительности при выборе материала. Следует учитывать особый вид работ, которые предстоит выполнять, и выбирать шрифты и прессы, адаптированные к этому направлению. Если сам хозяин будет работать головой и руками, настойчиво, рано и поздно, и будет выполнять хорошую работу по справедливым ценам — никогда не демпингуя, чтобы получить заказ по неокупаемым ставкам, — и будет любезен в обращении, пунктуален в доставке и не будет тратить деньги на выпивку или другие бесполезные расходы, рост его бизнеса будет лишь вопросом времени; и он постепенно сможет заказывать именно то, что требует этот рост, пока не обнаружит, что стал владельцем хорошо оборудованного офиса и прибыльного бизнеса. При первых затратах и при всех дополнениях следует приобретать лучшее из всего, если это возможно, так как дешевые вещи всегда обходятся дорого.

Не имеет значения, насколько хорошо оборудован офис, в нем не будет прибыли, если владелец, тщательно подсчитывая расходы, не убедится, что каждая работа приносит разумную прибыль.

Когда заказ принят, он должен быть полностью внесен в книгу с указанием всех подробностей относительно количества экземпляров, стиля и цены. Это может служить журналом или черновиком. Для каждого заказа можно заполнять памятную записку, подобную следующей, и хранить ее в файле после того, как работа будет завершена:

No. of Order

_____________________

Size of Card, Paper or Book, when finished

_____________________

Quality

________________________________________________________

Number of Copies

_______________________________________________

Style of Type

__________________________________________________

Size of Form

___________________________________________________

Colour of Ink

__________________________________________________

Time of Composition

____________________________________________

Time on Press

__________________________________________________

Proof wanted

___________________________________________________

Goods to be called for

_________________________________________

” ” delivered

__________________________________________

Price

__________________________________________________________

Paid in advance, $

_____________________________________________

Date

____________________________

Будет полезно вести так называемую книгу смет, в которую можно вносить подробности смет, предоставленных для различных видов работ, независимо от того, получен заказ или нет; эти подробности сэкономят время, когда поступит на оценку аналогичная работа. Образцы бумаги всех сортов и цветов можно хранить в удобном месте, нарезанными на различные размеры, с пометками на каждом образце, обозначающими стоимость за стопу, вес и количество кусков в листе.

Полезная вещь в акцидентной типографии — шкала бумаги и картона Эймса для дробных размеров, показывающая количество кусков любого требуемого размера, которые можно нарезать из листа без отходов, с таблицей, дающей количество листов, необходимых для нарезки 1000 кусков, и другой, показывающей стоимость бумаги по десткам, листам и сотням листов при любой заданной цене за стопу. Помимо вышеперечисленного, можно упомянуть таблицу Ле Блонда, очень компактную вещь, показывающую количество карточек любого заданного размера, которые можно нарезать из картонного листа 22 × 28 дюймов.

АКЦИДЕНТНАЯ КАССА.

ТРОЙНАЯ АКЦИДЕНТНАЯ КАССА.

КАССА ДЛЯ ЭКОНОМЯЩИХ ТРУД ЛИНЕЕК.

Современный печатник имеет все удобства, которые только можно пожелать в отношении касс, а его шрифты и другие материалы снабжены вместилищами, хорошо приспособленными для каждого специального использования. Существуют не только большие и маленькие шкафы, заполненные акцидентными кассами различных стилей и вместимости, но также можно приобрести кассы для линеек, пробельного материала и мебели, а также пустые кассы для неопределенных целей. Мы приводим изображения этих предметов.

КАССА ДЛЯ ЭКОНОМЯЩИХ ТРУД ШПАЦИЙ.

КАССА ДЛЯ ЭКОНОМЯЩИХ ТРУД МЕЖСТРОЧНЫХ ПРОБЕЛОВ.

КАССА ДЛЯ КВАДРАТНОЙ МЕБЕЛИ.

ПУСТАЯ КАССА.

Все кассы должны быть снабжены этикетками, и этикетка должна быть напечатана тем же шрифтом, который содержится в кассе.

Акцидентные шрифты прописных и строчных букв не следует класть вместе в одни и те же ячейки. Экономия времени за год окупит дополнительные кассы.

ШКАФ ДЛЯ КАСС С ВЕРХНЕЙ ПОЛКОЙ ДЛЯ ГАЛЛЕЙ.

Акцидентные кассы для шрифтов следует хранить в шкафах, а не в стеллажах, так как последние нельзя использовать, не мешая работнику, у которого может находиться нужная касса. Различные виды шкафов показаны на страницах 219-221, 231 и 234, некоторые из которых сконструированы для хранения касс, а также ящиков для квадратов и пробелов.

Весь набор должен быть разобран, как только работа с ним закончена. Эту работу могут выполнять аккуратные мальчики. Стоячие галлеи или шкафы с верхними полками для галлей, где шрифт может храниться некоторое время, окажутся полезными и удобными; но набор, сохраненный для случайного использования в будущем, лучше завернуть в бумагу и снабдить этикеткой или хранить в закрытом виде в шкафу для форм. (См. стр. 231.) Стеллаж с наклонными досками для поддержки форм окажется безопасным и удобным местом для хранения форм шрифта, которые необходимо держать в собранном виде.

Экономящие труд межстрочные пробелы, шпации и реглеты, нарезанные на разную длину, когда они не используются, следует хранить в специально предназначенных для них кассах. То же самое касается экономящих труд латунных линеек, квадратной мебели, линеек и т. д. Экономично и аккуратно иметь подходящие места для каждой вещи.

Для фиксированных форматов или форматов, которые меняются нечасто, вероятно, лучше всего подходят стандартные винтовые верстатки; но для акцидентных и табличных работ, где формат часто меняется, будет хорошо использовать новые стили, подобные тем, что показаны выше; поскольку не требуется винтовой ключ или отвертка, последние можно быстро и легко настроить на новый формат.

ДЕРЕВЯННАЯ АКЦИДЕНТНАЯ ВЕРСТАТКА.

ВЕРСТАТКА ФРАНКЛИНА.

ВЕРСТАТКА ПАТЕНТА РЭЙМОНДА.

ВЕРСТАТКА НЬЮБЕРИ.

ВЕРСТАТКА ПАТЕНТА ХОУ.

ВЕРСТАТКА ГРОВЕРА.

ВЕРСТАТКА АЛЬБИОН.

Самшитовый клин, вероятно, продолжит занимать свое место, хотя немало печатников отдают предпочтение использованию недавно изобретенных железных изделий, предлагаемых различными производителями, таких как механический клин Уэбба, патентованные клинья Эймса, Хоу, Аллена и Хемпеля. Последний клин, благодаря своей долговечности и простоте применения, вытеснил всех конкурентов.

КЛИНЬЯ ХЕМПЕЛЯ В ПОЛОЖЕНИИ.

КЛИН ХЕМПЕЛЯ.

Среди очень удобных вещей, которые стоит иметь в офисе, можно перечислить круглые и полые квадраты, показанные на страницах 77 и 78; угловые квадраты, отлитые из гартового металла; а также латунные формирователи линий, показанные на странице 79, которые позволяют рабочему быстро изгибать линии.

УГЛОВЫЕ КВАДРАТЫ.

Даже такая простая вещь, как выколотка, обычно изготавливаемая из гикори или ясеня, теперь доступна из латуни или железа. Последние, безусловно, более долговечны, но опасны в неосторожных руках.

ДЕРЕВЯННАЯ ВЫКОЛОТКА.

ЛАТУННАЯ ВЫКОЛОТКА.

ЖЕЛЕЗНАЯ ВЫКОЛОТКА.

КОМБИНИРОВАННЫЙ МОЛОТОК И ВЫКОЛОТКА АРМСТРОНГА.

Новое изобретение — патентованный комбинированный молоток и выколотка Армстронга. Это желательно для общего использования, а также для закрепления форм на прессе или полезно там, где место для использования обычного молотка и выколотки ограничено замкнутым пространством.

СТАНОК ДЛЯ ЗАПИЛИВАНИЯ УГЛОВ.

РЕЗАК ДЛЯ ЛИНЕЕК.

Станок для запиливания углов и резак для линеек входят в число необходимых принадлежностей типографии.

Перфорационная линейка немного выше шрифта и используется при печати купонов и билетов, которые требуют частичного разделения при прохождении через пресс. Она изготавливается из латуни или стали. Более удобным (а также более дорогим) изделием является патентованный перфоратор Эймса: его нож, или перфоратор, лежит ниже поверхности шрифта, пока валики проходят по форме, и поднимается, делая чистый разрез, когда происходит оттиск, не повреждая валики.

ПЕРФОРАЦИОННАЯ ЛИНЕЙКА.

Машины для перфорации круглых отверстий производятся нескольких размеров. Самая недорогая машина может работать на прилавке и будет перфорировать любой вид картона или бумаги. Мы даем изображение этого стиля.

МАШИНА ДЛЯ ПЕРФОРАЦИИ КРУГЛЫХ ОТВЕРСТИЙ.

Талеры для спуска полос могут быть с ящиками и кассами под ними; но мы не считаем это целесообразным, если только печатник не стеснен в пространстве, так как кассы могут понадобиться, когда талер используется при спуске или правке форм. Для обычного использования лучше всего подойдет простой талер с одним ящиком и без ободка. Если он сделан иначе, ободок должен быть плотно подогнан к камню, иначе промежутки заполнятся шрифтом, упавшим во время правки.

ТАЛЕР ДЛЯ СПУСКА ПОЛОС.

Очень удобное приспособление для наборщика — держатель оригинала. Однако это скорее для книжного наборщика, чем для акцидентного. Его полезность заключается в приближении оригинала к глазам рабочего и в том, что все ячейки кассы остаются доступными и не закрытыми рукописью или печатной страницей. Существует также держатель для лампы, который окажется удобным там, где нет доступа к газу.

ДЕРЖАТЕЛЬ ОРИГИНАЛА.

РЕЗАК ДЛЯ КАРТОЧЕК РАГГЛЗА.

Резаки для карточек изготавливаются нескольких стилей и по ценам от четырнадцати до сорока пяти долларов; а резаков для бумаги еще больше, некоторые из них простые и недорогие, а другие массивные и стоят двенадцать сотен долларов. Мы даем гравюру одного из них по умеренной цене. Только большой объем работы потребовал бы использования большого резака для бумаги.

РЕЗАЛЬНАЯ МАШИНА МИНЕРВА.

ПАТЕНТОВАННАЯ ПРИВОДОЧНАЯ БУЛАВКА МЕГИЛЛА.

РАЗДВИЖНАЯ ПРИВОДОЧНАЯ НАПРАВЛЯЮЩАЯ.

Было изобретено несколько приспособлений для облегчения работы пресса. Можно упомянуть патентованную приводочную булавку Мегилла размеров, подходящих для различных полей. Два маленьких зубца, выступающих с нижней стороны головки булавки, вдавливаются в тимпанный лист и предотвращают смещение направляющей. Существует также раздвижная приводочная направляющая, которая обеспечивает направляющую ниже края талера и прочно удерживается на месте зажимом тимпана.

СЧЕТЧИК ХАРТА.

Когда печатаются большие тиражи, к прессу можно прикрепить автоматический счетчик. Он считает только тогда, когда форма печатается, и показывает точное число четкими цифрами до 100 000. Производится несколько стилей счетных машин.

ПАТЕНТОВАННЫЙ КРАСКОПОДАЮЩИЙ АППАРАТ.

Краскоподающий аппарат был придуман для крепления к акцидентному прессу Гордона или любому другому прессу с аналогичным распределением краски на пластине. Это довольно уютная маленькая вещь, которая приводится в действие рычагом оттиска пресса.

Железная мебель изготавливается в наборах, содержащих двадцать один предмет, приспособленных для использования на акцидентных прессах восьмого, четвертного и половинного формата.

ПОЛЕЗНЫЕ РЕЦЕПТЫ. [22]

Валики для печатников. — 10 фунтов французского или ирландского тяжелого клея, 12 фунтов сахара или патоки хорошего качества и 3 фунта глицерина. Этого будет достаточно для изготовления двух валиков размером двадцать девять на три с половиной дюйма, и их можно легко перелить, следуя указаниям, данным для переливки валиков.

Указания. — Замочите клей на необходимое время, которое позволит ему легко расплавиться. После расплавления добавьте глицерин и кипятите пятнадцать минут или до тех пор, пока он не станет однородным, после чего можно добавить сахар или патоку. Варите и постоянно помешивайте в течение пятнадцати минут, после чего состав будет готов к заливке. Следует уделить пристальное внимание тому, чтобы формы были тщательно очищены и равномерно смазаны маслом перед заливкой.

Немецкий консервант для валиков. — Сулема 2 драхмы, мелкая столовая соль 2 унции; смешайте в полугаллоне мягкой воды — дайте постоять двадцать четыре часа. Когда валики будут чисто вымыты щелоком, протирайте их вышеуказанной смесью дважды в неделю.

Указания по переливке валиков. — Протрите поверхность валика горячей водой; тщательно соскоблите поверхность ножом; снимите состав с основы и мелко нарежьте его. Если валик использовался лишь короткое время, его можно расплавить почти так же легко, как новый состав; если он старый, положите его в сито или корзину и замочите в холодной воде примерно на пятнадцать или двадцать минут; выньте из воды, накройте влажной тканью и оставьте на ночь; затем расплавьте как обычно. Если состав слишком твердый, подождите, пока он расплавится, и вмешайте достаточное количество обычной патоки; избегайте тяжелых, осветленных сиропов.

Щелок для печатников. — № 1. — Растворите 28 фунтов соды в 52 галлонах воды, к которым добавьте 7 фунтов вареного мягкого мыла. Хорошо перемешайте.

Щелок для печатников. — № 2. — Прокипятите 3 галлона воды в медном котле; бросьте во время кипения ½ фунта негашеной извести и 2 фунта обычной соды; хорошо перемешивайте в течение пятнадцати минут. Дайте отстояться до остывания, после чего его нужно слить, не затрагивая осадок, и жидкость готова к использованию.

Щелок для печатников. — № 3. — Столовая соль 2 унции, негашеная известь 2 фунта, шотландская стиральная сода (растолченная) 2 фунта. Поместите в 3 галлона воды, хорошо перемешайте; когда отстоится, готово к использованию.

Примечание. — Этот щелок, если приготовлен тщательно, очень сильный и смоет почти любую краску.

Крепкий белый клейстер. — Растворите 2½ унции гуммиарабика в 2 квартах воды и вмешайте в 1 фунт пшеничной муки, пока вся масса не приобретет консистенцию клейстера. Затем его нужно нагреть и добавить 1½ унции свинцового сахара и квасцов, растворенных в небольшом количестве воды, и состав хорошо перемешать, пока он не начнет закипать, после чего его нужно снять с огня. В горячем виде добавьте 6 капель карболовой кислоты. Это очень цепкий и долговечный клейстер, который можно использовать почти на любом материале.

Клейстеры для наклеивания этикеток на стекло. — № 1. — Возьмите 1 унцию гуммиарабика, по 2 жидкие унции кипятка и глицерина. Сделайте раствор.

№ 2. — Возьмите по ½ унции гуммиарабика и порошкообразного трагаканта, 1½ унции воды, 20 капель уксусной кислоты. Смешайте. Кислота используется для предотвращения химических изменений, хотя густой клейстер, приготовленный только из трагаканта, не склонен портиться от брожения.

Как приготовить хороший мусиляж. — Мусиляж лучшего качества изготавливается путем растворения чистого клея в равных объемах воды и крепкого уксуса и добавления одной четверти равного объема спирта и небольшого количества раствора квасцов в воде. Действие уксуса обусловлено содержащейся в нем уксусной кислотой. Это предотвращает желатинизацию состава при остывании; но того же результата можно достичь, добавив небольшое количество азотной кислоты. Некоторые препараты, предлагаемые для продажи, представляют собой просто вареный крахмал или муку, смешанные с азотной кислотой для предотвращения желатинизации.

Жидкий клей. — Возьмите хороший крепкий клей и смешайте его с виски полной крепости. Дайте настояться три или четыре дня, и он будет готов к использованию.

Крепкий мусиляж. — Journal de Pharmacie утверждает, что если к крепкому раствору гуммиарабика объемом 8⅓ жидких унций добавить раствор 30 гран сульфата алюминия, растворенного в ⅔ унции воды, образуется очень крепкий мусиляж, способный склеивать дерево или чинить фарфор или стекло.

Клей для наклейки этикеток. — Возьмите любое количество чистого декстрина и смешайте его с кипятком, пока он не приобретет консистенцию обычного мусиляжа. Наносите тонким слоем с помощью густой, равномерно сделанной и широкой кисти из верблюжьей шерсти. Бумага не должна быть слишком тонкой или не проклеенной. Препарат быстро высохнет и приклеится при легком смачивании.

Примечание. — Не следует смешивать больше декстрина за один раз, чем можно использовать сразу, так как его нельзя легко расплавить повторно.

Мусиляж для почтовых марок, конвертов и т. д. состоит из 2 частей декстрина, 1 части уксусной кислоты, 1 части спирта, 5 частей воды.

Обычный приготовленный клей. — Растворите 2 фунта хорошего обычного клея в 3 пинтах теплой воды и добавьте 1 кварту крепкого уксуса. Готов к использованию через двадцать четыре часа.

Для изготовления бумаги с маджентовым покрытием. — 1½ унции мадженты (анилин), ½ унции коричневого Бисмарка (анилин), 1 плитка клея; поместите их в 4 галлона кипящей воды. Покройте этим бумагу, используя 8-дюймовую кисть из верблюжьей шерсти с двойной набивкой. Указанного количества хватит на покрытие двух стоп бумаги формата double-crown. Необходимо использовать бумагу с сильной проклейкой.

Цветные чернила для письма. — Следующие рецепты были хорошо проверены и рекомендуются авторитетными источниками как предпочтительные по сравнению с растворами анилиновых красителей, которые сейчас так широко используются в качестве цветных чернил:

Зеленые. — Две части ацетата меди, одна часть карбоната калия и восемь частей воды. Кипятите до испарения наполовину и отфильтруйте.

Синие. — Три части берлинской лазури, одна часть щавелевой кислоты и тридцать частей воды. После растворения добавьте одну часть гуммиарабика.

Желтые. — Одна часть тонкого аурипигмента, хорошо растертого с четырьмя частями густой гуммированной воды.

Красные. — При помощи слабого нагрева растворите четыре грана кармина в 1 унции аммиачной воды и добавьте 6 гран гуммиарабика.

Золотые. — Растирайте сусальное золото, такое, которое используют переплетчики, с медом, пока не получится однородная смесь. Когда мед будет вымыт водой, золотой порошок осядет на дно, и его нужно смешать с гуммированной водой в достаточном количестве.

Серебряные. — Сусальное серебро, обработанное точно таким же образом, дает серебряные чернила. Оба вида этих чернил можно полировать слоновой костью после высыхания.

Черные. — Три унции растолченных чернильных орешков, две унции кристаллического сульфата железа, две унции гуммиарабика и двадцать четыре унции воды.

Белые. — Тонкие французские цинковые белила или свинцовые белила, растертые с гуммированной водой до надлежащей консистенции.

Огнеупорные чернила. — Огнеупорные чернила, которые можно использовать как для письма, так и для печати: копал 12 гран, графит 22 драхмы, сульфат железа 2 драхмы, настойка чернильных орешков 2 драхмы и сульфат индиго 8 драхм; они тщательно перемешиваются и кипятятся в воде, и полученные таким образом чернила считаются как огнеупорными, так и нерастворимыми в воде. Когда желателен любой другой цвет, кроме черного, графит заменяется любым другим минеральным пигментом нужного цвета.

Лак для печатной краски. — Лак для печатной краски изготавливается путем добавления 4 унций вареного льняного или костяного масла к 6 унциям желтой канифоли.

Литографская переводная краска. — Три части камеди копал, 5 частей воска, 5 очищенного сала, 4 мыла, 5 шеллака, 5 мастики и одна вторая часть серы. Копал нужно расплавить в медном сосуде, смешав с небольшим количеством сладкого масла, добавить воск и сало, и когда они хорошо расплавятся, поджечь массу и бросить мыло, хорошо высушенное и нарезанное на мелкие кусочки, затем шеллак и мастику. Пламя нужно усилить добавлением серного цвета, и таким образом будет достигнуто идеальное смешивание копала с другими веществами. Пламя нужно попеременно разжигать и гасить, пока вся масса не уменьшится до одной четверти своего прежнего объема.

Чтобы придать темным печатным краскам бронзовый или переливчатый оттенок. — Возьмите 1½ фунта камеди шеллак и растворите ее в 1 галлоне 95-процентного спирта в течение 24 часов; затем добавьте 14 унций анилинового красного; дайте постоять еще несколько часов, после чего он будет готов к использованию. Добавляйте это к хорошим синим, черным или другим темным краскам по мере необходимости, в количествах по вкусу, и если это сделано тщательно, они приобретут богатый бронзовый или переливчатый оттенок.

Чернила для маркировки олова или цинка. — Чернила, состоящие из одной части меди, растворенной в десяти частях азотной кислоты, с последующим добавлением десяти частей воды, полезны для маркировки на олове или цинке.

Быстросохнущие препараты для печатных красок, используемых на переплетных крышках. — 1 унция пчелиного воска, ¼ унции гуммиарабика, растворенного в достаточном количестве уксусной кислоты для получения жидкого мусиляжа, ¼ унции японского лака Брауна, ½ унции асфальтового лака. Смешайте с 1 фунтом краски для ксилографии.

Сиккатив. — № 1, для тонких акцидентных работ. Дамарный лак 6 унций, бергамот 2 драхмы, бальзам копайский 2 драхмы, бальзам пихтовый 3 унции, креозот 1 драхма, копаловый лак 1 драхма. К количеству краски, достаточному для 1000 обычных визитных карточек, добавьте от 8 до 12 капель «Indispensable», а к большим количествам — пропорционально. При использовании для бронзы, сухих красок, алмазной печати и т. д. возьмите двойное количество; а если желателен особо быстрый сиккатив, добавьте в краску несколько капель растворенного гуммиарабика после того, как она была смешана с № 1. Во всех случаях хорошо перемешайте с краской перед нанесением на валики.

Сиккатив. — № 2. — Для газетной и плакатной краски. Скипидар 1 кварта, бальзам копайский 6 унций. Добавьте достаточное количество к краске, чтобы разбавить ее до надлежащей консистенции для работы.

Серебрящий раствор для электротипных пластин. — Нитрат серебра 2 драхмы, дистиллированная вода 37 драхм. Растворите и добавьте нашатырь 1 драхму, гипофосфат натрия 4 драхмы, осажденный мел 4 драхмы. Время от времени взбалтывайте препарат в течение двенадцати часов, после чего он будет готов к использованию. Наносите кусочком мелкой губки.

Как покрыть электротипы серебром. — Электротипы можно покрыть серебром (для работы с красной краской) следующим образом: одна часть меди, 5 частей чистого олова; этот сплав нужно гранулировать, не слишком мелко, и смешать с водой и винным камнем в пасту. К каждыми 200 частям гранулированного сплава добавьте 1 часть оксида серебра, затем электротип кладется в него и кипятится короткое время, после чего он будет красиво покрыт. Свежий оксид нужно добавлять время от времени. Это покрытие по долговечности вполне равноценно серебру или олову.

Чтобы смягчить кожаный ремень. — Касторовое масло — хорошее средство для поддержания кожаных ремней мягкими и гибкими.

Как разматывать клубок бечевки. — Клубок бечевки, если начать разматывать его изнутри, будет разматываться достаточно легко и не доставит хлопот при распутывании; но если начать снаружи, он быстро запутается и пойдет узлами.

Предотвращение слипания. — М. Гард в издании «l’Imprimerie» рассказывает бумажникам, как избежать неудобства слипания проклеенной бумаги при увлажнении из-за коагуляции клея. Это достигается на фабриках путем погружения листов в раствор квасцов или танина. Дополнительным преимуществом является то, что бумага становится прочнее.

Как обнаружить древесную массу в бумаге. — Смешайте три части концентрированной азотной кислоты с одной частью серной кислоты: капля этого раствора немедленно окрасит бумагу, содержащую примесь древесной массы, в коричневый цвет.

Французская печать золотом. — Французский копаловый лак 1 унция, мастичный лак ¼ унции; смешайте вместе и добавьте двадцать капель на стол с черной краской, распределите; сделайте оттиск и нанесите шерстью сусальное золото, «голландское золото» или бронзовый порошок. Наносите бронзу ватой и сильно трите поверх черной краски. После каждых пятидесяти оттисков стирайте излишки золота с литер шелковым платком.

Переводной лак. — Возьмите равные количества пихтового бальзама и скипидара. Смешайте, хорошо взболтайте и поставьте в теплое место до осветления. Используется в деколькомании, а также для карт, эстампов, рисунков и других бумажных изделий; кроме того, для подготовки кальки и для перевода гравюр.

Как сделать бумагу водонепроницаемой. — Растворите 8 унций квасцов и 3⅓ унции белого мыла в 4 пинтах воды. В другой емкости растворите 2 унции гуммиарабика и 4 унции клея в 4 пинтах воды. Смешайте оба раствора и нагрейте их на огне. Затем погружайте бумагу лист за листом в горячую жидкость, после чего подвешивайте их за край для просушки или пропускайте между нагретыми цилиндрами.

Сохранность книг. — Переплеты можно защитить от плесени, протирая их винным спиртом. Несколько капель любого парфюмированного масла уберегут библиотеки от разрушительного воздействия плесени и сырости. Юфть, которая пропитана березовым дегтем, никогда не плесневеет и не страдает от сырости. Римляне использовали кедровое масло для сохранения ценных рукописей. Книги в переплетах из юфти, выставленные на витрине книжного магазина, отпугивают мух и других насекомых.

Как восстановить гравюры и т. д. — Старые гравюры, ксилографии или печатные материалы, которые пожелтели, можно отбелить, сначала осторожно промыв их в воде с добавлением небольшого количества гипосульфита натрия, а затем окунув на минуту в жавелевую воду. Чтобы приготовить последнюю, положите 4 фунта бикарбоната натрия в котел на огонь; добавьте 1 галлон кипящей воды и дайте покипеть пятнадцать минут. Затем вмешайте 1 фунт измельченной хлорной извести. Когда жидкость остынет, ее можно хранить в кувшине, готовой к использованию.

ОРФОГРАФИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ.

На основательную реформу орфографии английского языка, какой бы желательной она ни была, в этом столетии вряд ли стоит надеяться; хотя, несомненно, придет время, когда международная конвенция авторитетно установит написание каждого слова так же приемлемо, как это было сделано Академиями Франции и Испании в отношении орфографии языков этих стран.

A или AN перед гласной или немой H.

Что касается использования неопределенного артикля, словарь Уокера весьма здраво гласит:

«Этот неопределенный, и, как его можно назвать, эвфонический артикль, по словам всех наших грамматиков, используется перед гласной или немой h; но не принимается во внимание использование a вместо an перед тем, что называется гласной, как, например, a useful book, a useful ceremony, a usurer и т. д.; также не упоминается его постоянное использование перед h, когда она не немая, если ударение в слове падает на второй слог, как, например, an heroic action, an historical account и т. д. Эта неточность проистекает из отсутствия анализа гласных и недостаточного внимания к влиянию ударения на произношение. Правильное исследование силы гласных подсказало бы нашим грамматикам, что буква u, когда она долгая, является не столько гласной, сколько полусогласной, полностью эквивалентной начальной y, и что ощущение этого бессознательно побуждало лучших ораторов ставить перед ней a в своей речи, в то время как смутное представление об общем правиле, проистекающее из незнания природы букв, обычно побуждало их ставить перед ней an на письме. Те же наблюдения применимы и к h. Только слух подсказывает нам, что перед heroic, historical и т. д. неизменно следует использовать an; но, не обнаружив, что именно отсутствие ударения на h делает an допустимым в этих словах, мы склонны ставить an перед словами, где h произносится, как, например, an horse, an house и т. д., и таким образом вносим разлад между нашей устной и письменной речью. Артикль a должен использоваться перед всеми словами, начинающимися с согласной, и перед гласной u, когда она долгая; а артикль an должен использоваться перед всеми словами, начинающимися с гласной, за исключением долгой u; перед словами, начинающимися с немой h, как, например, an hour, an heir и т. д.; или перед словами, где h не немая, если ударение падает на второй слог, как, например, an heroic action, an historical account и т. д.». Немногие слова в нашем языке, в которых h немая: heir, herb, honest, honour, hospital, hostler, hour, humble, humour и их производные.

O или OH.

Oh следует использовать для выражения удивления, боли, печали или тревоги. Когда за междометием следует имя собственное или оно используется как восклицание при выражении желания, следует использовать O отдельно, например: O mother dear, Jerusalem! O Lord! O that I might find him.

ABLE и IBLE.

Все английские слова, независимо от источника их происхождения, а также те, которые происходят от латинских слов, оканчивающихся на abilis, или французских на able, принимают в английском языке окончание able, как, например: procurable, amendable, desirable, allowable, voidable, available, fordable, incontestable и т. д.; но в словах, происходящих от латинских и французских слов, оканчивающихся на ibilis или ible, окончанием в английском языке будет ible. Например: accessible, sensible, defensible, convertible и т. д.

В словах, оканчивающихся на ce или ge, конечная e сохраняется перед окончанием able с целью обозначения мягкого звучания согласной, как в marriageable, chargeable, traceable, serviceable и т. д.; но перед окончанием ible конечная e исходного слова исчезает, и перед окончанием e отсутствует. Примеры: deducible, reducible, frangible и т. д.

Ниже приводится список слов на ible; все остальные оканчиваются на able:—

accessible

admissible

adustible

appetible

apprehensible

audible

cessible

coercible

collectible

comminuible

compatible

competible

comprehensible

compressible

conceptible

conclusible

congestible

contemptible

contractible

controvertible

convertible

convincible

corrigible

corrosible

corruptible

credible

deceptible

decerptible

decoctible

deducible

defeasible

defectible

defensible

depectible

deprehensible

descendible

destructible

digestible

discernible

discerptible

dispraisible

dissolvible

distensible

divisible

docible

edible

effectible

eligible

eludible

enforcible

evincible

expansible

expressible

extendible

extensible

fallible

feasible

fencible

flexible

forcible

frangible

fusible

horrible

ignoscible

illegible

immarcessible

immiscible

impassible

intelligible

irascible

legible

miscible

partible

passible

perceptible

permiscible

permissible

persuasible

pervertible

plausible

possible

producible

quadrible

reducible

referrible

reflexible

refrangible

regible

remissible

reprehensible

resistible

responsible

reversible

revertible

risible

seducible

sensible

solvible

tangible

terrible

transmissible

visible

IM или IN, и EM или EN.

Приставка in происходит из латыни, а en — из французского и греческого языков. In обычно означает «положение», а en по большей части выражает «действие». Отсюда, возможно, строго говоря, inclose будет означать «заключать внутрь», а enclose — «делать тесным». Так, to inquire будет означать «искать внутри или исследовать», а enquire — «производить поиск». Immigrate — «проникать внутрь»; emigrate — «выходить из». Но это различие не соблюдается писателями и, по правде говоря, слишком утонченно для общей практики.

Перед буквами b и p en превращается в em, как в embattle, empower; а in перед некоторыми буквами превращается в ig, il, im или ir, как в ignoble, illegal, improper, irresolute.

Мы приводим список тех слов, которые обычно пишутся с im или in; оставляя возможность сделать вывод, что остальные чаще пишутся с em или en.

imbarn

imbibe

imboil

imbound

imbrue

imbrute

imbue

imburse

immanacle

immense

immerge

immerse

immigrate

immingle

immit

immix

immure

impact

impale

imparadise

impassioned

impawn

impeach

impearl

impel

impen

imperil

impinge

implant

implead

import

impose

impound

impregnate

impress

imprint

imprison

inarch

incase

inclasp

inclip

incloud

include

incrassate

increase

incur

indart

indent

indict

indite

indoctrinate

indrench

induce

induct

ineye

infer

infest

inflix

inflame

inflate

inflect

inflict

infringe

infuscate

infuse

ingrane

ingest

inhabit

inhale

inhere

inhold

inhume

initiate

inject

inlapidate

inlay

inlet

inoculate

inosculate

inquire

inrail

inscribe

insculp

inseam

insert

inset

inshell

inship

insinew

insphere

inspire

inspirit

install

instate

insteep

instil

instop

insure

inter

intertwine

intort

intreasure

intrench

intrude

intrust

inumbrate

inure

inurn

invade

inveigh

invert

invest

invigorate

invite

invocate

invoice

invoke

inwall

inweave

IN и UN.

In как приставка также обозначает «отрицание»: вероятно, она пришла от римлян. Un как приставка синонимична in: она саксонского происхождения и обычно присоединяется к словам северного происхождения; в то время как in чаще применяется к словам латинского происхождения.

ISE и IZE.

Различие в окончаниях ise и ize обусловлено различным происхождением слов — ize характеризует слова греческого и латинского происхождения, а ise — французского. Однако правило не является незыблемым. Следующие слова обычно пишутся с s.

advertise

advise

affranchise

aggrandise

amortise

catechise

chastise

circumcise

comprise

compromise

criticise

demise

despise

devise

disfranchise

disguise

divertise

emprise

enfranchise

enterprise

exercise

exorcise

galliardise

manumise

merchandise

misprise (ошибаться)

premise

recognise

reprise (взять снова)

supervise

surmise

surprise

OR и OUR.

Окончание our было в общем употреблении до появления словаря Вебстера, в котором u было отброшено в словах, оканчивающихся на our. Это нововведение неуклонно завоевывает позиции. Мы не одобряем частичные изменения в английской орфографии; и до тех пор, пока общая конвенция британских и американских ученых не установит метод написания английских слов, мы будем придерживаться устоявшегося употребления. Мы прилагаем список слов, оканчивающихся на our.

arbour

ardour

armour

behaviour

candour

clamour

clangour

colour

contour

demeanour

dishonour

dolour

endeavour

favour

fervour

flavour

harbour

honour

humour

labour

neighbour

odour

parlour

rancour

rigour

rumour

savour

saviour

splendour

succour

tambour

tumour

valour

vapour

vigour

Буква u отбрасывается, когда к любому из этих слов добавляется окончание ous; например: clamorous, dolorous, humorous, laborious, odorous, rancorous, rigorous, valorous, vigorous. А также в производных словах, таких как armory, honorary и т. д.

SION и TION.

Первообразные слова, которые оканчиваются на d, de, ge, mit, rt, se или ss, принимают sion в своих производных; но все остальные слова имеют tion.

ПРИМЕРЫ.

abscind, abscission

condescend, condescension

evade, evasion

intrude, intrusion

absterge, abstersion

emerge, emersion

admit, admission

remit, remission

revert, reversion

convert, conversion

confuse, confusion

revise, revision

impress, impression

confess, confession

admix, admixtion

promote, promotion

ИСКЛЮЧЕНИЯ.

adhesion

cohesion

compulsion

declension

decursion

depulsion

dissension

divulsion

evulsion

exesion

expulsion

impulsion

incursion

propulsion

recension

recursion

revulsion

scansion

tension

transcursion

version

attention

causation

distention

distortion

coercion

suspicion

crucifixion

FARTHER и FURTHER.

Farther в наши дни используется только при упоминании расстояния; во всех остальных значениях слова обычно принимается further.

PEAS и PEASE.

Едва ли есть слова, в которых ошибка совершается чаще, чем в peas и pease. Тем не менее различие между ними простое и четко определенное. Peas — это множественное число от pea, и, следовательно, следует только за числительными прилагательными; как, например: «ten peas», «a hundred peas», «a few peas», «many peas»; но pease используется, когда речь идет о бобовых в совокупности или в общем смысле. Таким образом, мы правильно говорим: «Pease are dear this year», «Pease were plentifully supplied to the horses» и т. д.

Pease также используется как прилагательное; например: «pease-pudding», «pease-soup» или «pea-soup» и т. д.

Опущение S в притяжательном падеже.

У некоторых людей нередко встречается опущение s после апострофа в притяжательном падеже существительных, если само имя оканчивается на s; например: «James’ book», «Barnes’ Notes». Но это неправильно; ибо если мы спросим: «Чья книга?», мы прямо ответим: «James’s». Единственный случай, когда s можно разумно опустить, и исключительно для того, чтобы избежать слишком шипящего звука от такого количества s подряд, — это когда первое слово оканчивается на звук s в своих последних двух слогах, а следующее слово начинается с s; как в Misses’ spectacles, righteousness’ sake, conscience’ sake.

Образование множественного числа слов, состоящих из существительного и прилагательного.

Прилагательные не имеют формы множественного числа. Поэтому в слове, состоящем из существительного и прилагательного, s, обозначающая множественное число, присоединяется к концу существительного, как показано ниже:—

Governor-general
Governors-general.

Attorney-general
Attorneys-general.

Court-martial
Courts-martial.

Но там, где прилагательное используется как существительное, знак множественного числа будет правильно следовать за ним. Например: Brigadier-generals, major-generals, lieutenant-generals.

Слова, состоящие из существительного и прилагательного full, образуют множественное число следующим образом: spoonfuls, cupfuls, bucketfuls, handfuls, mouthfuls.

Пунктуация чисел, весов, мер и т. д.

Никакая запятая не должна ставиться между составными частями одного и того же числа, какой бы длинной она ни была. Таким образом, мы говорим: «One million one hundred thousand five hundred and twenty-one», без какой-либо пунктуации. Причина в том, что имеется в виду не более чем одна числовая совокупность или только одно сложное понятие; и, следовательно, разделение на части или члены не может иметь места. То же рассуждение справедливо в отношении значений, весов и т. д. Например, когда мы говорим: «Six dollars and ten cents», мы просто имеем в виду эту совокупную сумму, но не обязательно каждую из указанных монет. Если бы мы имели это в виду, тогда следовало бы ввести две запятые — одну после «dollars», а другую после «cents». Подобным образом мы должны поступать с такими предложениями, как: «Five tons three hundredweight two quarters and fifteen pounds»; или: «Ten acres four roods and twenty-seven perches»; и по той же причине: не предполагается деление на части, а лишь одна совокупная сумма.

Когда цифры используются для выражения сумм, запятая не должна вставляться для отделения десятков, если сумма не требует пяти цифр: например, $10,600, 20,000 человек и т. д. В табличных материалах это правило не применяется.

Происхождение английских слов.

Конечно, саксонский язык составляет основу нашего языка в его существенных частях и является источником, из которого мы получаем большую часть наших обычных и наиболее выразительных слов. Тем не менее, были задействованы различные другие языки, особенно французский, латинский и греческий. Это станет очевидным из следующего изложения происхождения слов, которое покажет необразованному читателю, насколько важно для него приобрести некоторые знания этих языков, если он желает достичь полного мастерства в своем деле как образованный печатник.

I. Из греческого языка происходят—

1. Слова, оканчивающиеся на gram, graph и graphy; как, например: telegram, telegraph, geography и т. д.; от слова γράφω (grapho) — «я пишу» и некоторых других греческих слов.

2. Слова на gon; от γωνια (gonia) — «угол»; как, например: octagon.

3. Все слова на logue или logy; как, например: epilogue, astrology; от λόγος (logos) — «речь».

4. Ic, ick, ics — также греческие окончания, обычно прилагательных.

5. Слова на meter — все греческого происхождения, происходящие от глагола μετρῶ (metro) — «я измеряю», в сочетании с каким-либо другим словом.

6. Большинство слов, в которые входят окончания agogue, asis, esis или ysis, также греческого происхождения; такие как demagogue, emphasis, parenthesis, analysis и т. д.

II. Но основным источником, из которого мы заимствовали слова, за исключением саксонского, является латынь, что видно из изучения следующего списка:—

1. Слова, оканчивающиеся на ance, ancy или ant, и ence, ency или ent, происходят от латинских слов, оканчивающихся соответственно на ans, antia или ens, entia; как, например: abundance от abundantia; infancy от infantia; abundant от abundans; absence от absentia; excellency от excellentia; и excellent от excellens.

2. Слова на al имеют своих латинских представителей на alis; как, например: corporal от corporalis.

3. Глаголы на ate по большей части происходят от латинских глаголов первого спряжения; как, например: moderate от modero.

4. Слова на ator обычно одинаковы в обоих языках; как, например: orator, senator, moderator.

5. Окончание id происходит по большей части от латинских слов, оканчивающихся на idus; как, например: acid от acidus; но иногда слова с этим окончанием имеют греческое происхождение; как, например: oxide (точнее, oxyd) от ὀξὺς (oxys); и, действительно, большинство научных слов с этим окончанием; как, например: carotid от καρώτιδες и т. д.; rhomboid от ῥομβοειδής.

6. Il или ile также происходит от латинского окончания прилагательных на ilis; как, например: docile от docilis; civil от civilis.

7. Латинское окончание osus имеет своего английского представителя в ious или ous; как, например: copious от copiosus; numerous от numerosus. Но иногда английское окончание ous происходит от латинского слова на ax; как, например: capacious от capax.

8. Латинское окончание io имеет соответствующее английское слово на ion; как, например: nation от natio; oration от oratio.

9. Окончания ne, re и te после гласной также по большей части латинского происхождения; как, например: fortune от fortuna; aquiline от aquilinus; culture от cultura; pure от purus; complete от completus и т. д.

10. Слова на ty происходят от латинских слов на tas; как, например: equality от æqualitas; bounty от bonitas; rarity от raritas и т. д.

11. Окончание ude также латинского происхождения, происходящее от слов на udo; как, например: fortitude от fortitudo; elude от eludo.

12. Так же и uous, путем вставки буквы o; как, например: ambiguous от ambiguus; continuous от continuus и т. д.

III. Из французского языка пришли—

1. Большинство наших слов на age; как, например: page, rage, usage.

2. Все слова на eau; как, например: beau, flambeau и т. д.

3. Французское esse представлено английским ess: как, например: princess от princesse.

4. Слова на que по большей части приходят к нам непосредственно из французского; некоторые непосредственно или косвенно из латыни; как, например: antique (лат. antiquus, фр. antique), oblique, opaque.

5. Слова, оканчивающиеся на ment, почти одинаковы в обоих языках; как, например: commencement, advancement (фр. avancement) и т. д.

Мы прилагаем некоторые правила правописания, адаптированные из «Американского произносительного словаря» Лэйдлоу.

ПРАВИЛО I.

Слова, оканчивающиеся на немую e после u или согласной, обычно отбрасывают e при принятии дополнительного окончания, начинающегося с гласной; как, например: sale — salable; plague — plaguy; sue — suing; eye — eying.

Исключение I. — Слова, оканчивающиеся на ce и ge, сохраняют e перед able и ous; как, например: service — serviceable; trace — traceable; courage — courageous; advantage — advantageous.

Исключение II. — Сложные слова и приставки сохраняют e; как, например: firearms, foreordain, pole-axe, vice-admiral, fire-engine.

Примечание. — От singe, springe, swinge, tinge мы пишем singeing, springeing, swingeing, tingeing, чтобы отличить их от singing, springing, swinging и tinging. Dyeing, от dye, сохраняет e, чтобы отличить его от dying, причастия настоящего времени от die. Mile сохраняет e в mileage. Производные от имен собственных лиц сохраняют e; как, например: daguerreotype, morseograph.

ПРАВИЛО II.

Слова, оканчивающиеся на немую e, обычно сохраняют e при принятии дополнительного окончания, начинающегося с согласной; как, например: bereave — bereavement; issue — issueless.

Примечание. — Awful, awfully, awfulness, argument, argumentation, argumentative, woful, wofully, wofulness, duly, truly и wholly являются бесспорными исключениями; а abridgment, acknowledgment, judgment, misjudgment, prejudgment, lodgment, wobegone и rhymster являются спорными исключениями. Некоторые пишут abridgement, acknowledgement, judgement, misjudgement, prejudgement, lodgement, woebegone и rhymester.

ПРАВИЛО III.

Слова, оканчивающиеся на ie, меняют их на y перед ing; как, например: lie — lying. Следующие слова соответствуют этому правилу:—

lie

belie

outlie

lie

overlie

underlie

die

hie

tie

untie

vie

outvie

ПРАВИЛО IV.

Слова, оканчивающиеся на y с предшествующей согласной, как правило, заменяют y на i при добавлении слога; например: mercy (милосердие) — merciful (милосердный), merciless (безжалостный); defy (бросать вызов) — defied, defies, defieth, defiant; busy (занятый) — busier, busiest, business (дело); ply (упражняться, работать) — pliers (плоскогубцы); porphyry (порфир) — porphyritic (порфировый).

Исключение I. — Буква y после согласной не заменяется на i перед ing или ish; например: dry (сухой) — drying, dryish.

Исключение II. — Сложные слова обычно сохраняют y; например: mercy-seat (престол милосердия), county-town (главный город графства), dairy-maid (доярка), skylight (слуховое окно).

Примечание. — Dryer (сушилка, сушильщик), dryest, dryly, dryness, shyer (более робкий), shyest, shyly, shyness представляют собой бесспорные исключения из правила; а slyer (более лукавый), slyest, slyly, slyness являются исключениями спорными.

ПРАВИЛО V.

Слова, оканчивающиеся на y с предшествующей гласной, сохраняют y; например: gay (веселый) — gayly, gayness, gayety; pray (молиться) — prayer, praying, prayed, prays.

Примечание. — От слов day, lay, pay, say, stay образуются daily (ежедневный), laid, paid, said, saith, staid (чинный). Правильные формы dayly, layed, payed, sayeth и stayed используются иногда.

ПРАВИЛО VI.

Односложные слова и слова с основным ударением на последнем слоге, оканчивающиеся на одну согласную с предшествующей одной гласной, удваивают конечную согласную перед дополнительным слогом, начинающимся с гласной; например: wet (мокрый) — wetter, wettest, wetting, wetted; drum (барабан) — drumming, drummed; dispel (рассеивать) — dispelling, dispelled.

Исключение. — Конечная x, а также s в слове gas удваиваться не должны; например: fix (фиксировать) — fixes, fixed, fixing; annex (присоединять) — annexing; gases (газы), gasefy (газифицировать).

Примечание I. — Буква u после q никогда не считается частью дифтонга или трифтонга; поэтому от quit образуются quitting, quitted; а от quag — quaggy.

Примечание II. — Это правило применяется только к производным словам, которые сохраняют ударение производящих слов, а не к таким как in´ferable, in´ference, pref´erable, pref´erence, ref´erable и ref´erence, образованным от infer, prefer и refer. К формам infer´rible, refer´rible, которые иногда встречаются, применяется общее правило. Transfer´able от transfer является исключением из общего правила; правильная форма transfer´rible используется нечасто. Хотя parallel´ogram от par´allel и modal´ity от mo´dal переносят основное ударение на точку удвоения, они не удваивают конечную l. См. примечание II к правилу VII.

ПРАВИЛО VII.

Конечная согласная не удваивается, если ей предшествует дифтонг, если основное ударение падает не на последний слог или не сохраняется на нем, либо если дополнительный слог начинается с согласной; например: beat (бить) — beating, beaten; dif´fer (отличаться) — dif´fering, dif´fered, dif´ference, dif´ferent; prefer´ (предпочитать) — pref´erence; refer´ (ссылаться) — ref´erence; fit (подходящий) — fitful, fitly, fitness; ben´efit (приносить пользу) — ben´efited, ben´efiting.

Исключение I. — Сложные слова, которые переносят основное ударение с точки удвоения, сохраняют двойную букву; например: broad´-brimmed (с широкими полями), heel´-tapping (стук каблуками).

Примечание I. — Когда суффикс ly присоединяется к словам, оканчивающимся на l, буква l не считается удвоенной; как в cool-ly, real-ly, gravel-ly, royal-ly.

Примечание II. — Nutmegged (снабженный мускатным орехом), kidnapping, kidnapped, kidnapper (похититель людей), zigzagging, zigzagged, excellence (превосходство) и некоторые другие являются бесспорными исключениями из правила. Имеется около ста слов, от которых образуется более четырехсот производных, обычно составляющих исключения из этого правила. Вебстер отличается тем, что приводит почти все производные в соответствие с правилом. Вебстер и Смарт ставят ударение в глаголе curv´et (резвиться) на первый слог, при котором правильным написанием будут curveting и curveted; другие ортоэписты ставят ударение на последний слог, тогда правильными будут curvet´ting и curvet´ted.

ПРАВИЛО VIII.

Слова, оканчивающиеся на c, принимают k перед окончанием, начинающимся с e, i или y; например: frolic (резвиться) — frolicked, frolicking; colic (колики) — colicky.

ИЛЛЮСТРАЦИИ.

colic

colicky

frolic

frolicking

frolicked

havoc

havocking

havocked

mimic

mimicking

mimicked

mimicker

physic

physicking

physicked

rollic

rollicking

rollicked

traffic

trafficking

trafficked

trafficker

talc

talcky

zinc

zinckiferous

(zinciferous)

zincky

ПРАВИЛО IX.

Слова, оканчивающиеся на двойную букву, сохраняют ее двойной после приставки или перед окончанием, начинающимся с другой буквы; например: op-press, mis-spell, in-thrall, oversee; see-ing, op-pressive, stiff-ness, woo-ed, still-ness, assess-ment.

Примечание I. — Annul (аннулировать), until (до), twibil (двусторонний топор) и традиционное fulfil (или по Вебстеру fulfill) являются единственными исключениями из первой части этого правила, широко признанными современным употреблением. Традиционные distil и instil расходятся в написании; однако вебстеровские distill и instill, а также twibill в написании Рида находятся в согласии с правилом.

Примечание II. — Pontific и все другие производные от pontiff являются исключениями из последней части этого правила, если только буква f не отбрасывается в исходном слове, как предлагает Вебстер и что оправдано этимологией. Производные от dull, full, skill и will являются спорными исключениями: если они пишутся так, как их пишет Вебстер (dullness, fullness, skillful, willful), они соответствуют правилу.

ПРАВИЛО X.

Множественное число обычно образуется от единственного путем добавления s; например: brave (смелец) — braves; night (ночь) — nights; hymn (гимн) — hymns.

ПРАВИЛО XI.

Существительные, оканчивающиеся на o с предшествующей гласной, принимают s во множественном числе; например: cameo (камея) — cameos; studio (ателье) — studios.

ИЛЛЮСТРАЦИИ.

agios

bagnios

bamboos

braggadocios

cameos

cuckoos

curculios

embryos

folios

imbroglios

intaglios

internuncios

koodoos

nuncios

olios

oratorios

pistachios

port-folios

punctilios

ratios

seraglios

solfeggios

studios

trios

ПРАВИЛО XII.

Существительные, оканчивающиеся на y с предшествующей гласной, принимают s во множественном числе; например: money (деньги) — moneys; attorney (адвокат, поверенный) — attorneys; valley (долина) — valleys.

ПРАВИЛО XIII.

Существительные, оканчивающиеся на o с предшествующей согласной, обычно принимают es во множественном числе; например: echo (эхо) — echoes; embargo (эмбарго) — embargoes.

Примечание. — Существует более пятидесяти слов, подчиняющихся этому правилу, и около тридцати таких, которые принимают только s.

ИЛЛЮСТРАЦИИ.

archipelagoes

armadilloes

bilboes

bravadoes

bravoes

buffaloes

buffoes

calicoes

cargoes

desperadoes

echoes

embargoes

farragoes

frescoes

grottoes

gustoes

heroes

innuendoes

juntoes

lazarettoes

lingoes

lumbagoes

mangoes

manifestoes

mottoes

mulattoes

negroes

palmettoes

passadoes

peccadilloes

potatoes

prunelloes

punchinelloes

punctoes

ranchoes

recitativoes

relievoes

renegadoes

ritornelloes

rotundoes

stilettoes

supercargoes

testudoes

tomatoes

tornadoes

torpedoes

umboes

vetoes

violoncelloes

viragoes

volcanoes

zeroes

ИСКЛЮЧЕНИЯ.

albinos

cantos

centos

dominos

duodecimos

halos

hidalgos

inamoratos

lassos

limbos

major-domos

mementos

merinos

mosquitos

octavos

pianos

porticos

provisos

quartos

rancheros

ridottos

rondos

salvos

set-tos

sirocos

solos

torsos

tyros

Было бы хорошо, если бы все слова, оканчивающиеся на o, были приведены в соответствие с правилами XI и XIII.

ПРАВИЛО XIV.

Существительные, оканчивающиеся на ss, z, x, мягкое ch и sh, принимают es во множественном числе; например: dress (платье) — dresses; buzz (жужжание) — buzzes; box (коробка) — boxes; peach (персик) — peaches; dish (блюдо) — dishes.

ПРАВИЛО XV.

Существительные, оканчивающиеся на y после согласной, заменяют y на ies во множественном числе; например: city (город) — cities; daisy (маргаритка) — daisies.

ПРАВИЛО XVI.

Сложные существительные, части которых соединены дефисом, принимают показатель множественного числа после той части, которая по существу составляет существительное; например: knight-errant (странствующий рыцарь) — knights-errant; son-in-law (зять) — sons-in-law; man-of-war (военный корабль) — men-of-war; step-child (пасынок / падчерица) — step-children; ember-day (постный день) — ember-days; man-singer (певец) — men-singers.

ИЛЛЮСТРАЦИИ.

aides-de-camp

beaus-ideal or

beaux-ideal

cartes-blanche

charges-d’affaires

chevaux-de-frise

coups-de-main

courts-martial

cousins-german

daughters-in-law

fathers-in-law

gendarmes or

gens d’armes

jets d’eau

knights-errant

mesdames

men-of-war

messieurs

mothers-in-law

poets-laureate

porte-monnaies

prices-current

sergeants-at-arms

sisters-in-law

sons-in-law

step-children

step-fathers

valets-de-chambre

Примечание I. — Если дефис не используется, показатель множественного числа всегда ставится в конце; например: spoonful (ложка) — spoonfuls.

Примечание II. — Показатель притяжательного падежа всегда ставится в конце сложных существительных; например: son-in-law’s house (дом зятя).

ПРАВИЛО XVII.

Производные слова с корнем man образуют множественное число так же, как и простое слово; например: fisherman (рыбак) — fishermen; man-of-war (военный корабль) — men-of-war.

Исключения. — Единственными исключениями из этого правила являются dragoman (драгоман), Mussulman (мусульманин), Ottoman (османец), talisman (талисман), Turcoman (туркмен), German (немец), Norman (норманнекая / норманн) и landamman (ландамман), которые принимают s.

ПРАВИЛО XVIII.

В окончаниях eive и ieve, а также в производных от каждого из них, первые встречаются после c, а вторые — после других букв; например: conceive (замышлять, постигать), conceit (самомнение), receive (получать), receipt (квитанция); relieve (облегчать), relief (облегчение), relieving (облегчающий), thieve (красть), thievish ( вороватый).

ИЛЛЮСТРАЦИИ.

achieve

aggrieve

bas-relief

belief

believe

conceit

conceivable

conceive

deceit

deceitful

deceive

disbelief

disbelieve

grief

grieve

inconceivable

lief

lieve

misbelief

misconceive

perceive

preconceive

receipt

receive

relief

relieve

relievo

reprieve

retrieve

sieve

thief

thieve

unbelief

unbeliever

undeceive

Множественное число существительных, заменяющих F или FE на VES.

beeves

calves

elves

halves

knives

leaves

lives

loaves

selves

sheaves

shelves

thieves

tipstaves

wharves

wives

wolves

Все остальные существительные, оканчивающиеся на ff, подчиняются правилу X. В Великобритании преобладает wharfs, в Америке — wharves.

Множественное число существительных, оканчивающихся на F или FE, которые во множественном числе принимают только S.

briefs

chiefs

fiefs

griefs

mischiefs

kerchiefs

neckerchiefs

handkerchiefs

caliphs

caufs

clefs

coifs

delfs

dwarfs

turfs

kerfs

surfs

fifes

strifes

safes

scarfs

waifs

woofs

hoofs

roofs

proofs

reproofs

disproofs

waterproofs

beliefs

reliefs

gulfs

Множественное число существительных, оканчивающихся на EAU, IEU и OU.

beaux

bureaux

chapeaux

chateaux

flambeaux

plateaux

rondeaux

jets d’eau

portmanteaus

purlieus

adieux

batteaux

bijoux

morceaux

rouleaux

tableaux

Ряд этих существительных допускает две формы во множественном числе.

КАК ПОЛУЧИТЬ АВТОРСКИЕ ПРАВА.

1. Печатный экземпляр названия (помимо двух экземпляров, подлежащих сдаче после публикации) книги, карты, чертежа, драматического или музыкального произведения, гравюры, вырезки, оттиска, фотографии либо описание картины, рисунка, хромолитографии, статуи, изваяния или модели либо эскиза произведения изящных искусств, на которое испрашивается авторское право, должен быть отправлен по почте или иным способом с предоплатой по адресу:

Библиотекарю Конгресса,
Вашингтон, округ Колумбия.

Это должно быть сделано до публикации книги или другого материала.

Требуемый печатный экземпляр названия может представлять собой копию титульного листа таких изданий, которые имеют титульные листы. В других случаях название должно быть напечатано специально для регистрации авторского права с указанием имени лица, заявляющего права на авторское право. Стиль шрифта значения не имеет, принимается оттиск, выполненный на пишущей машинке. Однако для каждой регистрации требуется отдельное название, и каждое название должно быть напечатано на бумаге размером не менее писчей бумаги для деловых заметок (commercial note). Название периодического издания должно содержать дату и номер.

2. К названию следует приложить сбор в размере 50 центов за регистрацию названия каждой книги или другого материала (как указано выше) и дополнительно 50 центов (или один доллар в общей сложности) за каждое свидетельство об авторском праве за печатью Библиотекаря Конгресса, которое будет отправлено с ближайшей почтой.

3. В течение десяти дней после публикации каждой книги или другого материала необходимо отправить два полных экземпляра лучшего выпущенного издания для окончательного оформления авторского права по адресу:

Библиотекарю Конгресса,
Вашингтон, округ Колумбия.

Почтовые расходы должны быть предоплачены, либо публикации должны быть вложены в пакеты с напечатанными ярлыками для штрафных отправлений (Penalty Labels), предоставляемыми Библиотекарем, в каковой ситуации они будут пересылаться по почте БЕСПЛАТНО в соответствии с постановлениями Департамента почт. Без сдачи требуемых выше экземпляров авторское право является недействительным, и налагается штраф в размере 25 долларов. Сдавать экземпляры в какие-либо другие места не требуется.

4. Никакое авторское право не является действительным, если уведомление не дано путем внесения в каждый опубликованный экземпляр, на титульный лист или на следующую за ним страницу, если это книга; либо, если это карта, чертеж, музыкальное произведение, оттиск, вырезка, гравюра, фотография, картина, рисунок, хромолитография, статуя, изваяние или модель либо эскиз, предназначенные для завершения в качестве произведения изящных искусств, путем надписи на какой-либо их части или на материале, на который они смонтированы, следующих слов, а именно: «Зарегистрировано в соответствии с актом Конгресса в — году — — — в канцелярии Библиотекаря Конгресса в Вашингтоне», либо, по усмотрению лица, регистрирующего авторское право, слов: «Авторское право, 18—, принадлежит —».

Закон налагает штраф в размере 100 долларов на любое лицо, не получившее авторского права, которое вставит уведомление «Зарегистрировано в соответствии с актом Конгресса» или «Авторское право» и т. д. либо слова того же значения в любую книгу или иной материал или на них.

5. Любой автор может оставить за собой право на перевод или драматизацию собственной работы. В этом случае следует дать уведомление, напечатав слова «Право перевода сохраняется за автором» или «Все права защищены» под уведомлением о регистрации авторского права, и уведомить Библиотекаря Конгресса о таком резервировании прав для внесения в реестр.

Поскольку фраза «все права защищены» относится исключительно к праву автора на драматизацию или перевод, она не имеет отношения к каким-либо публикациям, кроме оригинальных произведений, и в иных случаях в реестр вноситься не будет.

6. Первоначальный срок действия авторского права составляет двадцать восемь лет. В течение шести месяцев до окончания этого срока автор или создатель, либо его вдова или дети могут обеспечить продление на дополнительный срок в четырнадцать лет, что в общей сложности составляет сорок два года. Заявления о продлении должны сопровождаться четким заявлением о праве собственности в случае автора или о родственных отношениях в случае его наследников и должны определенно указывать дату и место регистрации первоначального авторского права. Объявление о продлении должно быть опубликовано в течение двух месяцев с даты выдачи свидетельства о продлении в какой-либо газете в течение четырех недель.

7. Время, в течение которого любая работа, зарегистрированная для получения авторского права, может быть выпущена из печати, не ограничено никаким законом или правилом, а зависит от усмотрения владельца. Авторское право может быть получено как на планируемую работу, так и на завершенную.

8. Авторское право подлежит уступке по закону посредством любого письменного документа, но такая уступка должна быть зарегистрирована в канцелярии Библиотекаря Конгресса в течение шестидесяти дней с даты ее составления. Сбор за эту регистрацию и выдачу свидетельства составляет один доллар, а за заверенную копию любого акта об уступке — один доллар.

9. Копия записи (или дубликат свидетельства) любой регистрации авторского права будет предоставлена под печатью по цене пятьдесят центов за штуку.

10. В случае книг, изданных более чем в одном томе, периодических изданий, выходящих номерами, либо гравюр, фотографий или других материалов, издаваемых в различных вариантах, авторское право регистрируется для каждого тома или части книги, номера периодического издания либо варианта любого другого материала по стилю, названию или надписи. Однако книга, публикуемая сериалом в периодическом издании под одним общим названием, требует только одной регистрации. Для завершения авторского права на такую работу необходимо сдать два экземпляра каждой части сериала, а также завершенной работы (если она издается отдельно).

11. Для получения авторского права на картину, статую или модель либо эскиз, предназначенные для завершения в качестве произведения изящных искусств, в целях предотвращения нарушения авторских прав путем копирования, гравирования или продажи такого эскиза, к заявлению на получение авторского права должно прилагаться точное описание, а фотография такового размером не менее «кабинетного» должна быть отправлена по почте Библиотекарю Конгресса в течение десяти дней с момента завершения работы или эскиза.

12. Авторские права не могут быть предоставлены на товарные знаки, а также на простые наименования компаний или изделий либо на оттиски или ярлыки, предназначенные для использования с каким-либо изделием промышленного производства. Если требуется защита таких наименований или ярлыков, необходимо обратиться в Патентное ведомство, где они регистрируются с уплатой сбора в размере 6 долларов за ярлыки и 25 долларов за товарные знаки.

13. Право на авторское право имеют только граждане или жители Соединенных Штатов.

14. Каждый заявитель на получение авторского права должен четко указать полное имя и место жительства лица, заявляющего права, а также то, заявляются ли права в качестве автора, создателя или владельца. Никаких аффидевитов или официальных заявлений не требуется.

Office of the Librarian of Congress,

Washington, 1885.

МЕТРИЧЕСКАЯ СИСТЕМА.

Метрическая система представляет собой десятичную систему мер и весов, основанную на метре в качестве единицы измерения, которая возникла во Франции в последнее десятилетие восемнадцатого века и с тех пор была принята большинством государств Европы и Америки. В Соединенных Штатах ее использование было разрешено в 1866 году актом Конгресса. Длина метра задумывалась как одна десятимиллионная доля расстояния от экватора до любого из полюсов, измеренного на уровне моря, но в действительности она чуть меньше. Все остальные единицы для измерения и взвешивания выводятся из нее, а высшие или низшие разряды того же вида меры получаются путем умножения или деления ее единицы на десятки и добавления к ее названию греческих числительных: дека (10), гекто (100), кило (1000) или мириа (10000) для высших разрядов и латинских числительных: деци (1/10), санти (1/100) или милли (1/1000) для низших. Единица веса, называемая граммом, теоретически представляет собой вес в вакууме одного кубического сантиметра дистиллированной воды при температуре максимальной плотности, принимаемой за 4° C, или 39° 1 по Фаренгейту.

Включая метр и грамм, в метрической системе было принято пять единиц, а именно: —

1. Метр, единица длины, = 3,280899 фута = 39,37079 дюйма.

2. Ар, единица площади, = 1 квадратный декаметр = 119,60332 квадратного ярда.

3. Литр, единица вместимости, = 1 кубический дециметр = 0,26418635 галлона = 1,0567454 квартам.

4. Стер, единица объема, = 1 кубический метр = 35,336636 кубического фута = 1,308764 кубического ярда.

5. Грамм, единица веса, = 15,43234874 грана тройской системы.

В практических целях в качестве единиц обычно используются следующие, а именно: —

Для путевых измерений — километр = 0,62138 мили. Для измерения земельных площадей — гектар = 2,47114 акра. Для коммерческого веса — килограмм = 2,20462125 фунта. Пятицентовая монета из никеля, чеканящаяся с 1866 года, весит ровно 5 граммов.

Метрические эквиваленты английских мер и весов.

МЕРЫ ДЛИНЫ.

1 inch
=
2.540 centimeters.

1 foot
=
3.048 decimeters.

1 yard
=
9.144 decimeters.

1 rod
=
5.0291 meters.

1 mile
=
1.6093 kilometers.

МЕРЫ ПЛОЩАДИ.

1 acre
=
40.467 ares.

ЖИДКИЕ МЕРЫ.

1 gill
=
1.1831 deciliters.

1 pint
=
4.7325 deciliters.

1 quart
=
9.4650 deciliters.

1 gallon
=
3.786 liters.

СУХИЕ МЕРЫ.

1 pint
=
5.5067 deciliters.

1 quart
=
1.1013 liters.

1 peck
=
8.8108 liters.

1 bushel
=
3.524 dekaliters.

ТОРГОВЫЙ ВЕС (AVOIRDUPOIS).

1 ounce
=
2.835 dekagrams.

1 pound
=
4.5359 hektograms.

ТРОЙСКИЙ ВЕС.

1 grain
=
6.480 centigrams.

1 ounce
=
3.1103 dekagrams.

1 pound
=
3.7324 hektograms.

Таблица перевода фунтов и унций в килограммы.

Oz.
Kilo.
Lbs.
Kilo.
Lbs.
Kilo.
Lbs.
Kilo.
Lbs.
Kilo.

1
0.028
1
0.454
31
14.062
61
27.669
91
41.277

2
0.057
2
0.907
32
14.515
62
28.123
92
41.731

3
0.085
3
1.361
33
14.969
63
28.577
93
42.184

4
0.113
4
1.814
34
15.422
64
29.030
94
42.638

5
0.142
5
2.268
35
15.876
65
29.484
95
43.092

6
0.170
6
2.722
36
16.330
66
29.937
96
43.545

7
0.198
7
3.175
37
16.783
67
30.391
97
43.999

8
0.227
8
3.629
38
17.237
68
30.845
98
44.452

9
0.255
9
4.082
39
17.690
69
31.298
99
44.906

10
0.283
10
4.536
40
18.144
70
31.752
100
45.360

11
0.312
11
4.990
41
18.597
71
32.205
200
90.720

12
0.340
12
5.443
42
19.051
72
32.659
300
136.079

13
0.369
13
5.897
43
19.505
73
33.113
400
181.439

14
0.397
14
6.350
44
19.958
74
33.566
500
226.799

15
0.425
15
6.804
45
20.412
75
34.020
600
272.159

16
7.258
46
20.865
76
34.473
700
317.518

17
7.711
47
21.319
77
34.927
800
362.878

18
8.165
48
21.773
78
35.380
900
408.238

19
8.618
49
22.226
79
35.834
1000
453.598

20
9.072
50
22.680
80
36.288
2000
907.195

21
9.526
51
23.133
81
36.741
3000
1360.793

22
9.979
52
23.587
82
37.195
4000
1814.390

23
10.433
53
24.041
83
37.649
5000
2267.988

24
10.886
54
24.494
84
38.102
6000
2721.586

25
11.340
55
24.948
85
38.556
7000
3175.183

26
11.793
56
25.401
86
39.009
8000
3628.781

27
12.247
57
25.855
87
39.463
9000
4082.378

28
12.701
58
26.309
88
39.917
10000
4535.976

29
13.154
59
26.762
89
40.370

30
13.608
60
27.216
90
40.824

ТЕХНИЧЕСКИЕ ТЕРМИНЫ РЕМЕСЛА.

Проход (Alley). — Пространство между двумя верстаками (stands).

Восходящие буквы (Ascending letters). — Буквы, поднимающиеся в верхнюю очковой часть литеры; например: b, d, l и т. д., а также все заглавные буквы.

Авторская корректура (Author’s proof). — Чистая корректура, отправляемая автору после исправления ошибок наборщиков.

Приемный стол (Bank). — Стол высотой около четырех футов для раскладывания листов на печатном стане.

Шмуцтитул (Bastard title). — Короткий заголовок, предшествующий общему названию произведения.

Нестандартный шрифт (Bastard type). — Шрифт с очком крупнее или мельче его кегля: например, «нонпарель» на кегле «миньон» или «миньон» на кегле «нонпарель».

Забоины (Batter). — Литеры, случайно поврежденные в форме.

Заплечики литеры (Beard of a letter). — Внешние углы, поддерживающие очко литеры и простирающиеся до плечика.

Братка / Полянка (Bearer). — Полоска реглетки для защиты оттиска от пустой страницы. Длинный брусок мебели высотой в литеру, используемый при тиражных работах. Литера с цельным очком, вкрапленная в пустые участки полосы, набранной для стереотипии, чтобы противостоять давлению ножа при строгании пластины.

Контрольные строки (Bearer-lines). — Верхняя и нижняя строки на полосе, подготовленной для стереотипии.

Талер / Талерная плита (Bed). — Плоская часть печатного стана, на которой укладывается форма.

Скосы (Bevels). — Гапорты (бруски), отлитые почти в высоту литеры, со скошенной кромкой, используемые стереотиперами для формирования фаски на боковой стороне пластин.

Непропечатка / Кус (Bite). — Неправильное белое пятно на крае или углу печатной страницы, вызванное недостаточной прорезкой фрискета.

Сукно / Текстильная прокладка (Blanket). — Шерстяная ткань, используемая в тимпане.

Пустая строка (Blank-line). — Строка шпаций.

Блоки (Blocks). — Махагоновые формы, на которые для печати помещаются стереотипные пластины.

Шрифт разобран / исчерпан (Blocked up). — Состояние, когда шрифт полностью весь набран и ничего не доступно для текущего использования.

Шильце (Bodkin). — Тонкий инструмент наподобие шила, используемый для исправления ошибок в литерак.

Кегль / Тело литеры (Body). — Ножка литеры.

Халтурщик (Botch). — Неумелый, некомпетентный работник.

Бутылкообразный / Конусообразный шрифт (Bottled). — Литера, более широкая снизу, чем сверху.

Ячейки / Гнезда (Boxes). — Отделения кассы, в которые помещаются литеры.

Брайер / Раскатка (Brayer). — Деревянный или стеклянный растиратель, плоский снизу, используемый для растирания или распределения краски на красочном столе.

Обрыв строки (Break-line). — Короткая строка.

Широкий лист / Брошированный плакат (Broad-side). — Форма из одной страницы, напечатанная на одной стороне целого листа бумаги.

Рассыпанный набор (Broken matter). — Страницы типа, нарушенные и частично перемешанные.

Вязка / Стопа бумаги (Bundle). — Две стопы (рима) бумаги.

Облой (Bur). — Шероховатый край литеры, который литейщик забыл удалить при отделке.

Шкаф (Cabinet). — Вместилище для касс, несущих рам (талеров), марзанов и т. д.

Перечеркнутые цифры (Cancelled figures). — Цифры, отлитые с линией по очку.

Карет (Caret). — Знак [^], используемый при корректуре для обозначения места, куда должны быть вставлены пропущенные слова.

Касса (Case). — Вместилище для шрифта, разделенное на многочисленные отделения.

Бракованная бумага (Cassie paper). — Ранее — две внешние квадры бумажной стопы, состоявшие из дефектных листов.

Расчет объема (Casting off). — Оценка того, сколько страниц составит определенное количество рукописи в наборе.

Грязь (Cattie). — Несовершенный или марающий вид печатного листа, вызванный маслянистым или нечистым валиком.

Серифы / Антиква (Ceriphs). — Линии или поперечные штрихи на концах основного штриха литеры.

Часовня (Chapel). — Типография.

Уставы часовни (Chapel laws). — Правила типографии.

Несущая рама / талер (Chase). — Прямоугольная железная рама, в которой верстаются полосы.

Круговые шпации (Circular quadrates). — Пустые литеры, изогнутые с одной стороны.

Чистая корректура (Clean proof). — Корректура, содержащая мало ошибок.

Уборка материалов (Clearing away). — Надлежащее размещение материалов после завершения работы.

Кликкер (Clicker). — Бригадир наборщиков (глава компаньонства).

Плотный набор (Close matter). — Сплошной текст с малым количеством обрывов строк.

Компаньонство (Companionship). — Все рабочие, занятые над определенной работой.

Набор (Composing). — Набор шрифта.

Наборная линейка (Composing-rule). — Стальная или латунная линейка с клювом на одном конце, используемая при наборном процессе.

Верстатка (Composing-stick). — Инструмент, в котором литеры компонуются в слова и строки.

Угловые шпации (Corner quadrates). — Четверть секции полого квадрата или прямоугольника.

Корректировать (Correct). — Говорят, что наборщик корректирует, когда он исправляет ошибки, отмеченные в корректуре.

Исправления (Corrections). — Изменения или ошибки, отмеченные в корректуре.

Инициальная литера (Cut-in letter). — Литера крупного кегля, выровненная по началу первого абзаца главы.

Врезная сноска (Cut-in note). — Сноска, вверстанная сбоку в полосу.

Мертвый груз / Оплаченный долг (Dead horse). — Материал, учтенный и оплаченный до того, как он набран.

Деле, ₰ (Dele). — Корректорский знак, означающий удаление.

Нисходящие буквы (Descending letters). — Буквы, уходящие вниз на нижнее плечо кегля; например: g, j, p, q, y.

Мальчик (Devil). — Мальчик на побегушках в типографии.

Углубление (Dished). — Дефект в гальванопластических пластинах, при котором центр литеры ниже ее краев.

Распределение. — Возврат литер в соответствующие кассы после печати. Равномерное нанесение краски на поверхность валика.

Дубль. — У наборщиков: повторение слов; у печатников: оттиск, который был сделан дважды и имеет смазанное изображение.

Оснастка несущей рамы или формы. — Заполнение полос и несущей рамы пробельным материалом и клиньями.

Растянуть. — Увеличить межсловные пробелы.

«Утиный клюв». — Язычок, вырезанный из плотной бумаги и наклеенный на тимпан в нижней части тимпанного листа для поддержки бумаги при укладке на тимпан.

Двенадцатидольная (in-duodecimo, 12mo). — Двенадцать полос в форме.

Эм (Em). — Квадрат кегля шрифта.

Эн (En). — Половина размера предыдущего.

Четная полоса. — 2-я, 4-я, 6-я или любая четная страница книги.

«Жирный» набор. — Стихотворный текст и набор с интерлиньяжем.

Жирный шрифт. — Шрифт с широкими штрихами.

Староста цеха (Father of the chapel). — Президент или председатель наборного или печатного цеха, выбранный работниками.

Подающая направляющая. — Приспособление, прикрепляемое к прессу для обеспечения правильной подачи.

Подача. — Снабжение пресса листами.

Первая форма. — Форма, печатаемая первой, которая обычно содержит первую страницу листа.

Приемщик. — Лицо или аппарат, снимающий листы с пресса.

Фолио. — Две полосы в форме.

Нижние бруски (Foot-sticks). — Скошенные куски пробельного материала, помещаемые в нижней части полос, между которыми и несущей рамой забиваются клинья для закрепления полос.

Форма. — Полосы, спущенные в несущую раму.

Грязная корректура. — Корректурный оттиск с множеством отмеченных ошибок.

Шрифт (комплект). — Полный набор литер одного очка, кегля и гарнитуры, подготовленный словолитнями в соответствии с установленным соотношением.

Красочный ящик. — Резервуар для краски, прикрепленный к печатным машинам.

«Монах» (Friar). — Светлое пятно на оттиске, вызванное дефектным накатыванием краски.

Фрискет. — Железная рамка, прикрепленная петлей к верхней части тимпана для удержания листа бумаги при его входе в пресс и выходе из него.

«Схалтурить». — Сделать что-либо без надлежащих материалов.

Полный пресс. — Когда два человека работают на прессе с ручными валиками.

Пробельный материал (Furniture). — Деревянные или металлические полоски, помещаемые вокруг и между полосами для создания надлежащих полей.

Галлей. — Деревянный или латунный плоский продолговатый лоток с боковыми и торцевыми бортами для хранения набранного текста.

«Галлейные рабы». — Древний насмешливый термин, применявшийся печатниками к наборщикам.

Калибр. — Полоска реглета с вырезом, передаваемая вместе с версткой для обозначения высоты полос.

Калибровочный штифт. — Инструмент для обеспечения правильной подачи на тигельных прессах.

Уплотнить. — Набирать плотно.

Хороший цвет. — Листы, напечатанные не слишком черно и не слишком бледно.

Направляющая (Guide). — Металлическая полоска, часто используемая для обозначения последней набранной строки оригинала.

Корешковый материал (Gutter-sticks). — Пробельный материал, используемый при спуске полос для разделения страниц.

Полупресс. — Когда на прессе работает только один человек.

Полутитул. — Название книги, вставленное в верхнюю часть первой страницы текста.

Висячий отступ. — Когда последующие строки имеют отступ на один эм или более относительно первой строки.

Верхние бруски (Head-sticks). — Пробельный материал, помещаемый в головке полос при спуске для создания полей.

«Ад». — Емкость для сломанных или поврежденных литер; ящик для старого металла; «башмак».

Высокая литера. — Термин, применяемый к литере, которая в строке располагается выше остальных.

Высокая (или низкая) по отношению к бумаге. — Применяется к литере, отлитой выше или ниже остальных в шрифтовом комплекте.

Полые квадраты. — Металлические квадраты с выемками для вставки литер и т. д.

«Лошадь». — Подставка на столе, на которую печатники кладут стопу бумаги.

«Лошадиная работа». — Взимание платы за работу до ее выполнения.

Спуск полос. — Размещение и закрепление формы из литер в несущей раме.

Спускная плита. — Плита, на которой наборщики спускают и правят формы.

Импринт. — Имя печатника или издателя, добавленное к работе или титульному листу.

Нижние индексы. — Мелкие литеры, отлитые ближе к нижней части строки.

Вклейка. — То же, что и обрезной лист.

«Джефф». — Жеребьевка для первого выбора с помощью квадратов вместо костей.

Выключка. — Точное выравнивание строк по ширине.

Втиснуть. — Уплотнить за счет тонкой выключки.

Растянуть. — Увеличить объем текста за счет широкой выключки.

Литера с выносом (Kerned letter). — Литера, часть очка которой выступает за пределы ножки.

Раскладка касс. — Заполнение касс новым шрифтом.

Раскладка полос. — Размещение полос набора на плите в надлежащем порядке для спуска.

Лидеры. — Точки или дефисы, расставленные с интервалом в один или несколько эм, чтобы направлять взгляд вдоль строки к номеру страницы в оглавлениях и т. д.

Шпоны. — Тонкие металлические полоски различной толщины, высотой с пробельный материал, для разделения строк набора.

Плотный. — Плотный и сплошной набор.

Светлый шрифт. — Легкий, тонкий шрифт.

«Литера висит». — Когда полоса не прямоугольна.

Высокая печать. — Печать с литер.

Лигатуры. — Две или более литеры, отлитые на одной ножке, например ff, fi, fl, ffi, ffl, æ, œ.

Линейки-формовщики. — Латунная линейка, согнутая в различные формы для помощи в создании изогнутых строк набора.

Закрепление. — Затягивание формы с помощью клиньев.

Логотипы. — То же, что и лигатуры.

Длинный талерный брусок. — Брусок, который делит несущую раму по длинной стороне.

Длинный ход. — Когда рычаг подведен близко к станине пресса.

Мало литер. — Когда наборщик набрал почти все литеры из своей кассы.

Строчная касса. — Касса, содержащая строчные буквы алфавита, цифры, знаки препинания и т. д.

Низкая литера. — Применяется к литере, которая в строке располагается ниже остальных.

Смаз (Mackle). — Когда часть оттиска выглядит двоящейся.

Верстка. — Расположение строк набора в полосы.

Верстальная линейка. — Стальная линейка с выступом сверху для верстки набора.

Создание полей. — При спуске полос: организация пространства между полосами формы так, чтобы поля были правильно пропорциональны.

Приладка. — Подготовка формы на прессе к печати.

Киянка. — Деревянный молоток.

Набор. — Набранный шрифт.

Формат. — Ширина полосы.

«Монах» (Monk). — Черное пятно на оттиске из-за того, что краска не была должным образом распределена.

«Голая» форма. — Форма без пробельного материала.

Сигнатуры (Nicks). — Углубления, отлитые на передней части нижней стороны ножки литеры, чтобы показать наборщику, как поместить ее в верстатку.

Восьмидольная (in-octavo, 8vo). — Восемь полос в форме.

Восемнадцатидольная (in-octodecimo, 18mo). — Восемнадцать полос в форме.

Нечетная полоса или фолио. — 1-я, 3-я и все нечетные страницы.

«Готово». — Означает, что печатник закончил работу с формой.

Обрезной лист. — Часть листа, которая отрезается перед фальцовкой.

«Не на ногах». — Когда набор стоит не вертикально.

Разрядка. — Набор с широкими интервалами или содержащий многочисленные абзацы.

Пропуск. — Пропуск, отмеченный корректором в оттиске.

Не в приводке. — Когда полосы на обороте не совпадают с полосами на лицевой стороне.

Оверлей. — Кусочек бумаги, наклеенный на тимпанный лист для улучшения оттиска.

Переверстка. — Перенос слов назад или вперед при правке.

Шпагат. — Бечевка, используемая для перевязки полос.

Передача верстки. — Передача следующему работнику оставшихся строк (если таковые имеются) после того, как наборщик сверстал свой материал, вместе с калибром и соответствующим фолио.

Лопатка. — Широкая тонкая доска с длинной ручкой.

Печать оборота. — Печать второй формы листа.

Перфорационная линейка. — Латунная или стальная линейка, несколько выше литер.

Пи (Pi). — Беспорядочно перемешанный шрифт.

Засор (Pick). — Частица краски или бумаги, попавшая в углубление литеры, заполняющая ее очко и вызывающая пятно.

«Свиньи». — Древнее прозвище, насмешливо данное наборщиками печатникам. Печатный цех называли свинарником.

Правило (Planer). — Гладкий деревянный брусок, используемый для выравнивания поверхности полос набора при спуске.

Выравнивание (Planing down). — Приведение литер к ровному положению на их ножках путем наложения правила на полосу и сильного удара по нему киянкой.

Тигель. — Часть печатного пресса, которая под воздействием рычага создает давление на лист.

Проколы. — Мелкие отверстия, сделанные иглами для приводки второго оттиска.

Иглы. — Две тонкие стальные пластинки с острием на одном конце, прикрепленные к тимпану винтами для обеспечения приводки.

Квадрат. — Низкая квадратная литера без изображения, используемая для абзацного отступа и заполнения пустых мест.

Четверти. — Говорят, что восьмидольные и двенадцатидольные форматы спускаются в четверти, не из-за их равных делений, а потому, что они спускаются и закрепляются в четырех частях.

Четвертьдольная (in-quarto, 4to). — Четыре полосы в форме.

Квира. — Двадцать четыре листа бумаги.

Клинья. — Маленькие клинья для закрепления формы.

Квотационный материал. — Квотации, отлитые различных размеров по длине и ширине, используемые для заполнения пустых мест и в качестве пробельного материала.

Квотации. — Большие полые квадраты.

Стеллаж. — Место для хранения касс.

Трещотка. — Инструмент для поворота винтов стереотипных блоков.

«Крысятничество». — Работа по ценам ниже установленных.

Рям. — Двадцать квир бумаги.

Ректо. — Правая страница.

Ссылки. — Буквы или символы, служащие для направления внимания читателя к примечаниям в нижней части страницы.

Приводка. — Обеспечение точного совпадения полос на обороте листа с полосами на лицевой стороне.

Приводочный лист. — Лист, используемый для выполнения приводки.

Реглет. — Тонкий пробельный материал одинаковой толщины по всей длине. Изготавливается под высоту литер.

Оборот. — Форма, напечатанная на второй стороне.

Ревизия. — Последний корректурный оттиск формы перед печатью тиража.

Наложение. — Попадание одной краски на другую. Литера в конце строки цепляется за шпон.

Подъем. — Говорят, что форма «поднимается», если при подъеме ее с корректурной плиты ни одна литера не выпадает.

Валик. — Деревянный цилиндр, покрытый массой, который, установленный в железную раму, вращается на стержне и используется для накатывания краски на литеры.

Ручка каретки. — Ручка для перемещения каретки ручного пресса вперед и назад.

Круглый засор. — Точка на литере в стереотипной пластине, вызванная пузырьком воздуха.

Колонтитул. — Название книги или темы, помещенное в верхней части страниц.

«Бегущие» знаки. — Требующие чрезмерно большого количества определенных литер.

Распиловочный блок. — Ящик, похожий на столярное стусло, для направления при резке пробельного материала и т. д.

График. — Лист бумаги, передаваемый вместе с версткой, содержащий номера страниц, на котором наборщик отмечает свое имя напротив полос, набранных им.

Отмарывание. — Когда свежеотпечатанные листы пачкают те, что соприкасаются с ними, говорят, что они отмарывают.

Ножка. — Металлическое тело, на котором стоит очко литеры.

«Овечья нога». — Железный молоток с гвоздодером на конце.

Полистовая печать. — Когда полосы листа спускаются в две формы, которые печатаются с оборотом.

Выколотка. — Клиновидный инструмент для закрепления формы.

Короткий талерный брусок. — Короткий брусок, который, пересекая длинный брусок, делит несущую раму на четверти.

Плечико. — Поверхность ножки литеры, не занятая изображением.

Боковые знаки. — Литеры в боковых и верхних ячейках кассы, состоящие из редко используемых знаков.

Боковые бруски (Side-sticks). — Скошенный пробельный материал с внешней стороны полос рядом с несущей рамой, куда вставляются клинья.

Сигнатура. — Буква или цифра, используемая в нижней части первой страницы листа для указания переплетчику порядка размещения листов в томе.

Галлей с подвижным дном. — Галлей с верхним подвижным дном, называемым слайсом, используемый для полос и работ, слишком больших, чтобы их можно было поднять пальцами.

Слаг. — Толстый шпон. Иногда с нанесенным сверху словом или цифрой, используемый для обозначения принадлежности набора на галлеях.

Смаз. — Размытый оттиск на печатном листе.

Сплошной засор. — Литера в стереотипной пластине, заполненная металлом в результате несовершенной отливки.

Знаки. — Литеры в различных ячейках кассы, которые на языке печатников и словолитчиков называются знаками.

Линейки для таблиц. — Тонкие линии, отлитые высотой с литеру и равные по длине квадратам, для табличных и алгебраических работ.

Пробелы. — Низкие пустые литеры, используемые для разделения слов.

Перекос. — Полоса или форма считаются перекошенными, когда литеры скручены из прямоугольного положения.

Стенд. — Рама, на которую устанавливаются кассы.

Штрих. — Вертикальные линии литеры.

Стереотипная печать. — Печать со стереотипных пластин.

Stet (оставить). — Написано напротив слова в корректуре, чтобы обозначить, что ошибочно вычеркнутое слово должно остаться.

Заместитель. — Наборщик, периодически нанимаемый в ежедневную газету для замены отсутствующего работника.

Верхние индексы. — Литеры мелкого кегля, отлитые словолитчиком ближе к верхней части строки.

Табличный набор. — Материал, состоящий частично из линеек и цифр.

«Прием» или «взятие». — Данная часть оригинала.

Токен. — Двести пятьдесят листов.

Перевернуть литеру. — Когда какого-то знака не хватает, подставляется литера той же толщины, перевернутая вверх ногами.

Тимпан. — Рама, обтянутая пергаментом или муслином и прикрепленная к талеру пресса для укладки листа перед печатью.

Подкладка. — Кусок бумаги или картона, помещаемый под литеры или клише для улучшения оттиска.

Верхняя касса. — Касса, содержащая прописные и капительные буквы, дроби и т. д.

Версо. — Левая страница.

Уэйз-гус. — Термин, принятый в Англии для ежегодного обеда, традиционного среди тамошних печатников в летние месяцы.

Белая строка. — Строка из квадратов.

Белая полоса. — Пустая страница.

Белая бумага. — До тех пор, пока не напечатана вторая сторона листа, печатники называют стопу белой бумагой.

Печать с переворотом. — Когда лист печатается половинным форматом, бумагу необходимо перевернуть и напечатать на второй стороне.

Работа в «кармане». — Когда работники делят заработок поровну за выполненную работу.

ПРОБОЧНЫЙ ПРЕСС.

СОКРАЩЕНИЯ.

A. — Исполняющий обязанности.

a. — ар (французская метрическая система).

A. или Ans. — Ответ.

A. A. G. — Помощник генерал-адъютанта.

A. A. P. S. — Американская ассоциация содействия развитию науки.

A. A. S. — Academiæ Americanæ Socius, член Американской академии (искусств и наук).

A. A. S. S. — Americanæ Antiquarianæ Societatis Socius, член Американского антикварного общества.

A. B. — Artium Baccalaureus, бакалавр искусств.

A. B. C. F. M. — Американский совет уполномоченных по иностранным миссиям.

Abp. — Архиепископ.

Abr. — Сокращение.

A. C. — Ante Christum, до рождения Христа.

A. C. — Архиканцлер.

Acct. — Счет.

A. C. S. — Американское колонизационное общество.

A. D. — Anno Domini, в год Господень.

A. D. C. — Адъютант.

Adj. — Прилагательное.

Adjt. — Адъютант.

Adjt. Gen. — Генерал-адъютант.

Ad lib. — Ad libitum, по желанию.

Adm. — Адмирал; Адмиралтейство.

Adm. Co. — Адмиралтейский суд.

Admr. — Администратор.

Admx. — Администратор (женщина).

Ad v. — Ad valorem, по стоимости.

Adv. — Наречие.

Æt. — Ætatis, в возрасте; старый.

A. F. B. S. — Американское и иностранное библейское общество.

A. F. & A. M. — Древние вольные и принятые каменщики.

A. G. — Генерал-адъютант.

Ag. — Argentum, серебро.

Agr. — Сельское хозяйство.

A. G. S. S. — Американское географическое и статистическое общество.

Agt. — Агент.

A. H. — Anno Hegiræ, в год Хиджры.

A. H. M. S. — Американское общество внутренних миссий.

Ala. — Алабама.

Ald. — Олдермен.

Alex. — Александр.

Alg. — Алгебра.

Alt. — Высота.

A. M. — Anno mundi, в год от сотворения мира.

A. M. — Ante meridiem, до полудня; утро.

A. M. — Artium Magister, магистр искусств.

Amb. — Посол.

Amer. — Американский.

AMM. — Amalgama, амальгамация.

Amt. — Сумма.

An. — Anno, в год.

An. A. C. — Anno ante Christum, в год до Христа.

Anat. — Анатомия.

Anc. — Древний; в древности.

And. — Андрей.

Ang.-Sax. — Англосаксонский.

Anon. — Анонимный.

Anth. — Антоний.

Aor. или aor. — Аорист.

A. O. S. S. — Americanæ Orientalis Societatis Socius, член Американского восточного общества.

Ap. — Апостол; Аппий.

Ap. — Apud, в трудах; как цитируется.

A. P. G. или Ast. P. G. — Профессор астрономии в Грешем-колледже.

Apo. — Апогей.

Apoc. — Апокалипсис.

App. — Приложение.

Apr. — Апрель.

A. Q. M. G. — Помощник генерал-квартирмейстера.

A. R. — Anna Regina, королева Анна.

A. R. — Anno regni, год правления.

A. R. A. — Ассоциированный член Королевской академии.

Arch. — Арчибальд.

Arg. — Argumento, аргумент, основанный на законе.

Arith. — Арифметика.

Ark. — Арканзас.

A. R. R. — Anno regni regis, в год правления короля.

A. R. S. S. — Antiquariorum Regiæ Societatis Socius, член Королевского общества антикваров.

Art. — Статья.

A. S. или Assist. Sec. — Помощник секретаря.

A. S. A. — Американская статистическая ассоциация.

A. S. S. U. — Американский союз воскресных школ.

Astrol. — Астрология.

Astron. — Астрономия.

A. T. — Архиказначей.

A. T. S. — Американское трактатное общество.

Ats. — По иску.

Atty. — Адвокат.

Atty.-Gen. — Генеральный прокурор.

A. U. A. — Американская унитарианская ассоциация.

Aub. Theol. Sem. — Обернская теологическая семинария.

A. U. C. — Anno urbis conditæ, или ab urbe conditâ, в год от основания города (Рима).

Aug. — Август.

Aur. — Aurum, золото.

Auth. Ver. — Авторизованная версия (Библии).

Av. — Среднее; Авеню.

Avoir. — Эвердьюпойс (система весов).

A. Y. M. — Древние йоркские каменщики.

b. — родился; книга.

B. A. — Бакалавр искусств.

Bal. — Баланс.

Balt. — Балтимор.

Bar. — Варух.

Bart. или Bt. — Баронет.

bbl. — Баррель.

B. C. — До нашей эры.

B. C. L. — Бакалавр гражданского права.

B. D. — Baccalaureus Divinitatis, бакалавр богословия.

Bds. или bds. — В переплете.

Benj. — Бенджамин.

Bk. — Книга.

B. LL. — Baccalaureus Legum, бакалавр права.

B. M. — Baccalaureus Medicinæ, бакалавр медицины.

Bost. — Бостон.

Bot. — Ботаника.

Bp. — Епископ.

B. R. — Banco Regis или Reginæ, суд королевской скамьи.

Br. — Бриг.

Brig. — Бригада; бригадир.

Brig.-Gen. — Бригадный генерал.

Brit. Mus. — Британский музей.

Bro. — Брат.

Br. Univ. — Брауновский университет.

B. S. — Бакалавр наук.

bu. — бушель.

B. V. — Beata Virgo, Блаженная Дева.

B. V. — Bene vale, прощай.

ca. — сантиар (метрическая система).

C., ch. или chap. — Глава.

C. или cent. — Centum, сто.

Cæt. par. — Cæteris paribus, при прочих равных условиях.

Cal. — Калифорния; календы.

Can. — Канон.

Cant. — Песнь Песней.

Cap. или c. — Caput, capitulum, глава.

Caps. — Заглавные буквы.

Capt. — Капитан.

Capt.-Gen. — Генерал-капитан.

Cash. — Кассир.

Ca. resp. — Capias ad respondendum, судебный приказ.

Ca. sa. — Capias ad satisfaciendum, судебный приказ.

Cath. — Екатерина.

C. B. — Communis Bancus, суд общих тяжб.

C. B. — Кавалер ордена Бани.

C. C. — Колледж Кайуса; текущий счет.

C. C. C. — Колледж Корпус-Кристи.

C. C. P. — Суд общих тяжб.

C. E. — Восточная Канада.

C. E. — Инженер-строитель.

Cel. или Celt. — Кельтский.

Cf. или cf. — Confer, сравните.

cg. — сантиграмм (метрическая система).

C. G. — Генеральный комиссар; генеральный консул.

C. H. — Здание суда.

Ch. — Церковь; глава; Чарльз.

Chanc. — Канцлер.

Chap. — Глава.

Chas. — Чарльз.

Chem. — Химия.

Chr. — Кристофер.

Chron. — Паралипоменон.

Cin. — Цинциннати.

C. J. — Главный судья.

cl. — сантилитр (метрическая система).

Clk. — Клерк.

cm. — сантиметр (метрическая система).

C. M. — Общий метр.

C. M. G. — Кавалер ордена Святого Михаила и Святого Георгия.

Co. — Компания; округ.

C. O. D. — Оплата при доставке.

Col. — Колорадо; полковник; Послание к Колоссянам.

Coll. — Коллектор; разговорный; колледж; коллекция.

Com. — Коммерция; комитет; комментарий; комиссар; коммодор.

Com. Arr. — Организационный комитет.

Comdg. — Командующий.

Comm. — Комментарий.

Comp. — Сравните; соединение.

Com. Ver. — Общая версия (Библии).

Con. — Contra, против; в оппозиции.

Con. Cr. — Против кредита.

Conch. — Конхиология.

Cong. — Конгресс; congius, галлон.

Conj. или conj. — Союз.

Conn. или Ct. — Коннектикут.

Const. — Констебль; конституция.

Cont. — Contra.

Cor. — Послание к Коринфянам.

Corol. — Следствие.

Cor. Sec. — Секретарь по переписке.

C. P. — Общие тяжбы.

C. P. — Суд по делам о наследстве.

C. P. S. — Custos Privati Sigilli, хранитель личной печати.

C. R. — Custos Rotulorum, хранитель свитков.

Cr. — Кредитор; кредит.

Crim. con. — Преступная связь; прелюбодеяние.

C. S. — Суд сессий.

C. S. — Custos Sigilli, хранитель печати.

Ct., cts. — Цент; центы.

C. Theod. — Codice Theodosiano, в Кодексе Феодосия.

C. W. — Западная Канада.

Cwt. — Центнер.

Cyc. — Энциклопедия.

d. — Denarius или denarii, пенни или пенсы.

d. — умер.

D. — Пятьсот.

Dan. — Даниил; датский.

D. B. или Domesd. B. — Книга Страшного суда.

D. C. — Da Capo, снова.

D. C. — Округ Колумбия.

D. C. L. — Доктор гражданского права.

D. D. — Divinitatis Doctor, доктор богословия.

D. D. D. — Dat, dicat, dedicat, он дает, он посвящает, он посвящает.

Dea. — Дьякон.

Dec. — Декабрь; склонение.

Deg. — Градус или градусы.

Del. — Делавэр; делегат.

Del. или del. — Delineavit, он нарисовал это.

Dem. — Демократ.

Dep. — Заместитель.

Dept. — Отдел.

Deut. — Второзаконие.

D.F. — Декан факультета.

Dft. или deft. — Ответчик.

D.G. — Dei gratiâ, милостью Божьей.

D.G. — Deo gratias, благодарение Богу.

dg. — дециграмм (метрическая система).

Dg. — Декаграмм (метрическая система).

D. H. — «Мертвая голова» (бесплатный пассажир).

Diam. — Диаметр.

Dict. — Диктатор; словарь.

Dim. — Уменьшительное.

Disc. — Скидка.

Diss. — Диссертация.

Dist. — Округ.

Dist.-Atty. — Окружной прокурор.

dl. — децилитр (метрическая система).

Dl. — Декалитр (метрическая система).

dm. — дециметр (метрическая система).

Dm. — Декаметр (метрическая система).

D. M. — Доктор музыки.

Do. — Ditto, то же самое.

Dols. — Доллары.

Dom. Ca. — Доминион Канада.

D.O.M. — Deo optimo maximo, Богу, лучшему, величайшему.

Doz. — Дюжина.

D. P. — Доктор философии.

Dr. — Дебитор; доктор.

D. S. — Dal segno, от знака.

ds. — децистер (метрическая система).

Ds. — Декастер (метрическая система).

d. s. b. — Debit sans breve, взыскать без скидки.

D. T. — Doctor Theologiæ, доктор богословия.

D. V. — Deo volente, с Божьей помощью.

Dwt. — Пеннивейт.

E. — Восток.

ea. — Каждый.

E. by S. — Восток к югу.

Eben. — Эбенезер.

Eccl. — Екклесиаст.

Ecclus. — Книга Премудрости Иисуса, сына Сирахова.

Ed. — Редактор; издание.

Edm. — Эдмунд.

Edw. — Эдвард.

E. E. — Ошибки исключены.

e. g. — Exempli gratiâ, например.

e. g. — Ex grege, среди прочих.

E. I. — Ост-Индия или Ост-Индский.

Eliz. — Элизабет.

E. lon. — Восточная долгота.

Encyc. — Энциклопедия.

E. N. E. — Восток-северо-восток.

Eng. — Англия; английский.

Ent. — Энтомология.

Env. Ext. — Чрезвычайный посланник.

Ep. — Послание.

Eph. — Послание к Ефесянам; Ефрем.

Esd. — Ездра.

E. S. E. — Восток-юго-восток.

Esq. — Эсквайр.

Esth. — Есфирь.

et al. — Et alii, и другие.

et seq. — Et sequentia, и то, что следует.

etc. или &c. — Et cæteri, et cæteræ, et cætera, и другие; и так далее.

Ex. — Пример.

Ex. — Исход.

Exc. — Превосходительство; исключение.

Exch. — Казначейство.

Exec. Com. — Исполнительный комитет.

Execx. — Исполнительница завещания.

Exr. или Exec. — Исполнитель завещания.

Ez. — Ездра.

Ezek. — Иезекииль.

E. & O. E. — Ошибки и пропуски исключены.

Fahr. — Фаренгейт.

F. A. M. — Вольные и принятые каменщики.

Far. — Фартинг.

F. A. S. — Член Общества антиквариев.

fcap. или fcp. — Фольскап (формат бумаги).

F. D. — Fidei Defensor или Defensatrix, Защитник веры.

Fe. — Ferrum, железо.

Feb. — Февраль.

Fec. — Fecit, сделал это.

Fem. — Женский род.

F. E. S. — Член Энтомологического общества; Этнологического общества.

Ff. — Пандекты.

F. G. S. — Член Геологического общества.

F. H. S. — Член Садоводческого общества.

Fi. fa. — Fieri facias, пусть будет исполнено.

Fid. Def. — Защитник веры.

Fig. — Рисунок.

Fin. Sec. — Финансовый секретарь.

Fir. — Фиркин (мера объема).

Fla. — Флорида.

F. L. S. — Член Линнеевского общества.

f. o. b. — Франко-борт (свободно на борту).

Fol. — Фолио.

For. — Иностранный.

F. P. S. — Член Филологического общества.

Fr. — Fragmentum, фрагмент.

Fr. — Франк; Frau (госпожа).

Fr. — Фрэнсис.

F. R. A. S. — Член Королевского астрономического общества.

F. R. C. S. L. — Член Королевской коллегии хирургов, Лондон.

Fred. — Фредерик.

F. R. G. S. — Член Королевского географического общества.

Fri. — Пятница.

F. R. S. — Член Королевского общества.

Frs. — Фризский язык.

F. R. S. E. — Член Королевского общества, Эдинбург.

F. R. S. L. — Член Королевского общества, Лондон.

F. R. S. L. — Член Королевского литературного общества.

F. S. A. — Член Королевского общества искусств.

F. S. A. E. — Член Общества антиквариев, Эдинбург.

Ft. — Фут; футы; форт.

Fur. — Фурлонг.

F. Z. S. — Член Зоологического общества.

g. — грамм (метрическая система).

G. или g. — Гинеи.

G. A. — Генеральная ассамблея.

Ga. — Джорджия.

Gal. — Послание к Галатам; галлон.

G. A. R. — Великая армия республики.

G. B. — Великобритания.

G. C. — Великий капитул.

G. C. B. — Большой крест ордена Бани.

G. C. H. — Большой крест Ганноверского ордена.

G. C. L. H. — Большой крест ордена Почетного легиона.

G. E. — Великий лагерь.

Gen. — Книга Бытия; генерал; родительный падеж.

Gent. — Джентльмен.

Geo. — Джордж.

Geog. — География.

Geol. — Геология.

Geom. — Геометрия.

Ger. — Германия; немецкий.

G. L. — Великая ложа.

Gl. — Glossa, глосса.

G. M. — Великий магистр.

G. O. — Генеральный приказ.

Goth. — Готский язык.

Gov. — Губернатор.

Gov.-Gen. — Генерал-губернатор.

G. R. — Georgius Rex, король Георг.

Gr. — Греческий; гран; грамм; грош.

Gram. — Грамматика.

Gro. — Гросс (двенадцать дюжин).

Grot. — Гроций.

Ha. — Гектар (метрическая система).

h. a. — Hoc anno, в этом году.

Hab. — Книга пророка Аввакума.

Hab. Corp. — Habeas corpus, «имей тело» (судебный приказ).

Hab. fa. poss. — Habere facias possessionem, судебный приказ о вводе истца во владение.

Hab. fa. seis. — Habere facias seisinam, судебный приказ, ныне замененный предыдущим.

Hag. — Книга пророка Аггея.

Ham. Coll. — Гамильтонский колледж.

H. B. C. — Компания Гудзонова залива.

H. B. M. — Его или Ее Британское Величество.

H. C. — Палата общин.

hdkf. — Носовой платок.

h. e. — Hoc est, то есть.

Hectol. — Гектолитр (метрическая система).

Heb. — Послание к Евреям.

Her. — Геральдика.

Hf.-bd. — В полупереплете.

Hf.-cf. — В полукожаном переплете (телячья кожа).

Hg. — Гектограмм (метрическая система).

Hg. — Hydrargyrum, ртуть.

hhd. — Хогсхед (мера объема).

Hist. — История.

H. J. S. — Hic jacet sepultus, здесь погребен.

Hl. — Гектолитр (метрическая система).

H. L. — Палата лордов.

Hm. — Гектометр (метрическая система).

H. M. — Его Величество.

H. M. P. — Hoc monumentum posuit, воздвиг этот памятник.

Hon. — Достопочтенный.

Hort. — Садоводство.

Hos. — Книга пророка Осии.

H. R. — Палата представителей.

H. R. E. — Император Священной Римской империи.

H. R. H. — Его Королевское Высочество.

Hr. hrn. — Herr, Herrn — господин, господа.

H. R. I. P. — Hic requiescit in pace, здесь покоится с миром.

H. S. — Hic situs, здесь лежит.

H. S. H. — Его Светлейшее Высочество.

h. t. — Hoc titulum, этот заголовок; hoc tituli, в этом заголовке или под этим заголовком.

h. v. — Hoc verbum, это слово; hic verbis, этими словами.

hund. — Сотня.

I. II. III. — Один, два, три или первый, второй, третий.

Ia. — Айова.

Ib. или ibid. — Ibidem, в том же месте.

Ich. — Ихтиология.

Ictus. — Jurisconsultus, юрисконсульт.

Id. — Idem, то же самое.

Id. T. — Территория Айдахо.

i.e. — Id est, то есть.

I. H. S. — Jesus hominum Salvator, Иисус — Спаситель людей.

ij. — Два (мед. обозначение).

Ill. — Иллинойс.

In. — Дюйм; дюймы.

incog. — Incognito, инкогнито, неизвестно.

Incor. — Инкорпорировано (зарегистрировано как корпорация).

Ind. — Индиана; указатель.

I. N. D. — In nomine Dei, во имя Божие.

Ind. Ter. — Индейская территория.

Indef. — Неопределенный.

In f. — In fine, в конце цитируемого заголовка, закона или абзаца.

Inf. — Infra, ниже.

in lim. — In limine, в самом начале.

in loc. — In loco, на месте; в данном отрывке.

in pr. — In principio, в начале и перед первым абзацем закона.

I. N. R. I. — Jesus Nazarenus, Rex Judæorum, Иисус Назарянин, Царь Иудейский.

Inst. — Текущего месяца; институции (юридические).

In sum. — In summa, в резюме.

Int. — Процент.

Interj. — Междометие.

in trans. — In transitu, при перевозке.

Intro. — Введение.

I. O. O. F. — Независимый орден странных товарищей.

I. O. U. — Я должен вам (долговая расписка).

I. q. — Idem quod, то же самое, что.

Isa. — Книга пророка Исаии.

Isl. — Остров.

Ital. — Курсив; итальянский.

IV. — Четыре или четвертый.

IX. — Девять или девятый.

J. — Судья. JJ. — Судьи.

j. — Один (мед. обозначение).

J. A. — Судья-адвокат.

Jac. — Джейкоб (Яков).

Jan. — Январь.

Jas. — Джеймс (Яков).

J. C. D. — Juris Civilis Doctor, доктор гражданского права.

J. D. — Jurum Doctor, доктор права.

Jer. — Книга пророка Иеремии.

Jno. — Джон.

Jona. — Джонатан.

Jos. — Джозеф (Иосиф).

Josh. — Книга Иисуса Навина.

J. P. — Мировой судья.

J. Prob. — Судья по делам о наследстве.

J. R. — Jacobus Rex, король Яков.

Jr. или Jun. — Младший.

J. U. D. или J. V. D. — Juris utriusque Doctor, доктор обоих прав (канонического и гражданского).

Jud. — Книга Юдифи.

Judg. — Книга Судей.

Judge-Adv. — Судья-адвокат.

Jul. Per. — Юлианский период.

Jus. P. — Мировой судья.

Just. — Юстиниан.

J. W. — Младший смотритель.

K. — Король.

K. A. — Кавалер ордена Св. Андрея, Россия.

K. A. N. — Кавалер ордена Александра Невского, Россия.

Kan. — Канзас.

K. B. — Суд королевской скамьи.

K. B. — Кавалер ордена Бани.

K. B. A. — Кавалер ордена Св. Бенедикта Ависского, Португалия.

K. B. E. — Кавалер ордена Черного орла, Россия.

K. C. — Королевский совет.

K. C. — Кавалер ордена Полумесяца, Турция.

K. C. B. — Рыцарь-командор ордена Бани.

K. C. H. — Рыцарь-командор Ганноверского ордена.

K. C. S. — Кавалер ордена Карла III, Испания.

K. E. — Кавалер ордена Слона, Дания.

K. F. — Кавалер ордена Фердинанда, Испания.

K. F. M. — Кавалер ордена Св. Фердинанда и Заслуг, Сицилия.

Kg. — Килограмм (метрическая система).

K. G. — Кавалер ордена Подвязки.

K. G. C. — Кавалер Большого креста.

K. G. C. B. — Кавалер Большого креста ордена Бани.

K. G. F. — Кавалер ордена Золотого руна, Испания.

K. G. H. — Кавалер Гвельфского ордена, Ганновер.

K. G. V. — Кавалер ордена Густава Вазы, Швеция.

K. H. — Кавалер Ганноверского ордена.

Ki. — Книга Царств.

Kingd. — Королевство.

K. J. — Кавалер ордена Св. Иоахима.

Kl. — Килолитр (метрическая система).

K. L. или K. L. A. — Кавалер ордена Леопольда, Австрия.

K. L. H. — Кавалер ордена Почетного легиона.

Km. — Километр (метрическая система).

K. M. — Кавалер Мальтийского ордена.

K. Mess. — Королевский курьер.

K. M. H. — Кавалер ордена Заслуг, Гольштейн.

K. M. J. — Кавалер ордена Максимилиана Иосифа, Бавария.

K. M. T. — Кавалер ордена Марии Терезии, Австрия.

Knick. — Никербокер.

K. N. S. — Кавалер ордена Полярной звезды, Швеция.

Knt. или Kt. — Рыцарь.

K. P. — Кавалер ордена Св. Патрика; рыцарь Пифии.

Kr. — Крейцер (немецкая монета).

K. R. C. — Кавалер ордена Красного креста.

K. R. E. — Кавалер ордена Красного орла, Пруссия.

Ks. — Канзас.

K. S. A. — Кавалер ордена Св. Анны, Россия.

K. S. E. — Кавалер ордена Св. Духа, Франция.

K. S. F. — Кавалер ордена Св. Фердинанда, Испания.

K. S. F. M. — Кавалер ордена Св. Фердинанда и Заслуг, Неаполь.

K. S. G. — Кавалер ордена Св. Георгия, Россия.

K. S. H. — Кавалер ордена Св. Губерта, Бавария.

K. S. I. — Кавалер ордена Звезды Индии.

K. S. J. — Кавалер ордена Св. Януария, Неаполь.

K. S. L. — Кавалер ордена Льва и Солнца, Персия.

K. S. M. & S. G. — Кавалер ордена Св. Михаила и Св. Георгия, Ионические острова.

K. S. P. — Кавалер ордена Св. Станислава, Польша.

K. S. S. — Кавалер ордена Южного Креста, Бразилия.

K. S. S. — Кавалер ордена Меча, Швеция.

K. S. W. — Кавалер ордена Св. Владимира, Россия.

K. T. — Кавалер ордена Чертополоха; рыцарь-тамплиер.

Kt. — Рыцарь.

K. T. S. — Кавалер ордена Башни и Меча, Португалия.

K. W. — Кавалер ордена Вильгельма, Нидерланды.

K. W. E. — Кавалер ордена Белого орла, Польша.

Ky. — Кентукки.

L. — Пятьдесят или пятидесятый; Liber, книга.

l. — литр (метрическая система).

L., £ или l. — Libra или libræ, фунт или фунты стерлингов.

L. или £, s. d. — Фунты, шиллинги, пенсы.

La. — Луизиана.

Lam. — Книга Плач Иеремии.

Lat. — Широта; латинский язык.

Lb. или ℔. — Libra или libræ, фунт или фунты веса.

L. C. — Лорд-канцлер; лорд-камергер.

L. C. — Нижняя Канада.

l. c. — Строчные буквы.

L. C. J. — Лорд-главный судья.

L. D. — Lepide dictum, остро сказано; Благовещение.

Ld. — Лорд.

Ldp. — Светлость (титул).

Leg. — Легат.

Legis. — Законодательный орган.

Lev. — Книга Левит.

Lex. — Лексикон.

L. I. — Лонг-Айленд.

Lib. — Liber, книга.

Lieut. — Лейтенант.

Lieut.-Col. — Подполковник.

Lieut.-Gen. — Генерал-лейтенант.

Lieut.-Gov. — Вице-губернатор.

Linn. — Линнеевский.

Lit. — Буквально; литература.

Liv. — Livre, книга.

LL. B. — Legum Baccalaureus, бакалавр права.

LL. D. — Legum Doctor, доктор права.

l. l. — Loco laudato, в цитируемом месте.

loc. cit. — Loco citato, в цитируемом месте.

Lon. — Долгота.

L. S. — Locus sigilli, место печати.

Lt. — Лейтенант.

LX. — Шестьдесят или шестидесятый.

LXX. — Семьдесят или семидесятый.

LXX. — Септуагинта (перевод Ветхого Завета).

LXXX. — Восемьдесят или восьмидесятый.

m. — Метр (метрическая система).

M. — Mille, тысяча; Meridies, полдень.

M. или Mons. — Monsieur, месье.

M. A. — Магистр искусств.

Macc. — Книга Маккавейская.

Mad. — Мадам.

Mad. Univ. — Мэдисонский университет.

Mag. — Журнал.

Maj. — Майор.

Maj.-Gen. — Генерал-майор.

Mal. — Книга пророка Малахии.

Man. — Книга Манассии.

Mar. — Март; морской.

M. A. N. S. — Член Академии естественных наук.

March. — Маркиза.

Marg. — Поле (страницы).

Marg. Tran. — Перевод на полях.

Marq. — Маркиз.

Masc. — Мужской род.

Mass. — Массачусетс.

Math. — Математика; математик.

Matt. — Евангелие от Матфея.

Max. — Максима.

M. B. — Medicinæ Baccalaureus, бакалавр медицины.

M. B. — Musicæ Baccalaureus, бакалавр музыки.

M. B. F. et H. — Великобритания, Франция и Ирландия.

M. C. — Член Конгресса.

Mch. — Март.

Md. — Мэриленд.

M. D. — Medicinæ Doctor, доктор медицины.

M. E. — Методистская епископальная церковь; военный или инженер-механик; превосходнейший.

Me. — Мэн.

Med. — Медицина.

Mem. — Меморандум.

Mem. — Memento, помни.

Merc. — Меркурий.

Messrs. или MM. — Messieurs, господа.

Met. — Метафизика.

Metal. — Металлургия.

Meteor. — Метеорология.

Meth. — Методист.

Mex. — Мексика или мексиканский.

m. ft. — Mistura fiat, пусть будет приготовлена смесь.

mg. — миллиграмм (метрическая система).

Mg. — Мириаграмм (метрическая система).

M.-Goth. — Мезо-готский язык.

Mgr. — Монсеньор.

M. H. S. — Член Исторического общества; Историческое общество Массачусетса.

Mic. — Книга пророка Михея.

Mich. — Мичиган.

Mil. — Военный.

Min. — Минералогия; минута.

Minn. — Миннесота.

Min. Plen. — Полномочный министр.

Miss. — Миссисипи.

ml. — миллилитр (метрическая система).

Ml. — Мириалитр (метрическая система).

M. L. A. — Ассоциация торговых библиотек.

Mlle. — Мадемуазель.

mm. — миллиметр (метрическая система).

Mm. — Мириаметр (метрическая система).

MM. — Их Величества; господа; две тысячи.

Mme. — Мадам.

M. M. S. — Моравское миссионерское общество.

M. M. S. S. — Massachusettensis Medicinæ Societatis Socius, член Медицинского общества Массачусетса.

Mo. — Миссури; месяц.

Mod. — Современный.

Mon. — Понедельник.

Mons. — Monsieur, месье, сударь.

Mos. — Месяцы.

M. P. — Член парламента; член полиции.

M. P. P. — Член провинциального парламента.

M. R. — Хранитель свитков.

Mr. — Мистер.

M. R. A. S. — Член Королевского азиатского общества; член Королевской академии наук.

M. R. C. C. — Член Королевского химического колледжа.

M. R. C. S. — Член Королевской коллегии хирургов.

M. R. G. S. — Член Королевского географического общества.

M. R. I. — Член Королевского института.

M. R. I. A. — Член Королевской ирландской академии.

Mrs. — Миссис.

M. R. S. L. — Член Королевского литературного общества.

M. S. — Memoriæ sacrum, священной памяти; магистр наук.

MS. — Manuscriptum, рукопись.

MSS. — Manuscripta, рукописи.

Mt. — Гора.

Mus. B. — Бакалавр музыки.

Mus. D. — Доктор музыки.

M. W. — Достопочтеннейший (титул).

Myth. — Мифология.

N. — Север; номер; существительное; средний род.

n. — Примечание.

N. A. — Северная Америка.

Nah. — Книга пророка Наума.

Nat. Hist. — Естественная история.

Nath. — Натаниэль.

N. B. — Нью-Брансуик; Северная Британия; Nota bene, заметьте хорошо.

N. C. — Северная Каролина.

n. d. — Без даты.

N. E. — Новая Англия; северо-восток.

Neb. — Небраска.

Neh. — Книга Неемии.

n. e. i. — Non est inventus, не найден.

nem. con. или nem. diss. — Nemine contradicente или nemine dissentiente, без возражений; единогласно.

Neut. — Средний род.

Nev. — Невада.

New M. — Нью-Мексико.

New Test. или N. T. — Новый Завет.

N. F. — Ньюфаундленд.

N. G. — Новая Гранада; благородный великий (титул).

N. H. — Нью-Гэмпшир; Нью-Хейвен.

N. H. H. S. — Историческое общество Нью-Гэмпшира.

Ni. pri. — Nisi prius (судебный термин).

N. J. — Нью-Джерси.

n. l. — Non liquet, неясно.

N. lat. — Северная широта.

N. M. — Нью-Мексико.

N. N. E. — Северо-северо-восток.

N. N. W. — Северо-северо-запад.

N. O. — Новый Орлеан.

No. — Numero, номер.

Nol pros. — Nolle prosequi, отказ от преследования.

Nom. или nom. — Именительный падеж.

Non con. — Не согласен; несогласный (Палата лордов).

Non. cul. — Non culpabilis, невиновен.

Non obst. — Non obstante, несмотря на.

Non pros. — Non prosequitur, он не преследует.

Non seq. — Non sequitur, не следует.

Nos. — Номера.

Nov. — Ноябрь.

N. P. — Нотариус.

N. S. — Новый стиль (после 1752 г.); Новая Шотландия.

n. u. — Имя или имена неизвестны.

Num. — Книга Числа; числительное.

N. V. M. — Рождество Пресвятой Богородицы.

N. W. — Северо-запад.

N. Y. — Нью-Йорк.

N. Y. H. S. — Историческое общество Нью-Йорка.

O. — Огайо; Octarius, пинта.

Ob. — Obiit, он или она умер(ла).

Obad. — Книга пророка Авдия.

Obs. — Устаревшее; обсерватория; наблюдение.

Obt. или obdt. — Покорный (слуга).

Oct. — Октябрь.

O. F. — Странный товарищ (член общества).

O. K. — Все верно (сленг).

Old Test. или O. T. — Ветхий Завет.

Olym. — Олимпиада.

Opt. — Оптика.

Or. — Орегон.

Orig. — Первоначально.

Ornith. — Орнитология.

O. S. — Старый стиль (до 1752 г.).

O. U. A. — Орден объединенных американцев.

Oxf. — Оксфорд.

Oxon. — Oxonia, Oxonii, Оксфорд.

oz. — Унция.

P. — Particula, маленькая часть; pondere, по весу.

P. или p. — Страница; часть; причастие.

Pa. или Penna. — Пенсильвания.

Pal. — Палеонтология.

Par. — Абзац.

Par. pas. — Параллельное место.

Parl. — Парламент.

Pathol. — Патология.

Payt. — Оплата.

Pb. — Plumbum, свинец.

P. C. — Patres Conscripti, отцы-сенаторы.

P. C. — Тайный совет; член Тайного совета.

Pd. — Оплачено.

P. E. — Протестантская епископальная церковь.

P. E. I. — Остров Принца Эдуарда.

Pent. — Пятидесятница.

Per или pr. — За, или за фунт.

Per an. — Per annum, в год.

Per cent. — Per centum, на сто.

Peri. — Перигей.

Pet. — Петр.

P. G. — Бывший великий (титул).

Phar. — Фармация.

Ph. B. — Philosophiæ Baccalaureus, бакалавр философии.

Ph. D. — Philosophiæ Doctor, доктор философии.

Ph. G. — Pharmaciæ Graduatus, выпускник фармацевтического факультета.

Phil. — Филипп; Послание к Филиппийцам; философия; Послание к Филимону.

Phila. или Phil. — Филадельфия.

Philem. — Послание к Филимону.

Philom. — Philomathes, любитель знаний.

Philomath. — Philomathematicus, любитель математики.

Phil. Trans. — Философские труды.

Phren. — Френология.

P. H. S. — Историческое общество Пенсильвании.

Pinx. или pxt. — Pinxit, написал (картину).

P. J. — Председательствующий судья; полицейский судья.

Pl. или Plur. — Множественное число.

Plff. — Истец.

P. M. — Post meridiem, после полудня; почтмейстер; мичман в отставке.

P. M. G. — Генеральный почтмейстер.

P. O. — Почтовое отделение.

Pop. — Население.

Port. — Португалия или португальский.

P. P. — Pater patriæ, отец отечества; Propositum publice, публичное уведомление.

P. P. C. — Pour prendre congé, для прощания.

Pp. или pp. — Страницы.

Pph. — Брошюра.

P. R. — Populus Romanus, римский народ.

P. R. A. — Президент Королевской академии.

P. R. C. — Post Romanum conditum, от основания Рима.

Pref. — Предисловие.

Prep. — Предлог.

Pres. — Президент.

Prin. — Главным образом.

Prob. — Задача.

Prof. — Профессор.

Pron. — Местоимение; произношение.

Prop. — Утверждение.

Prot. — Протестант.

Pro tem. — Pro tempore, временно.

Prov. — Книга Притчей; проректор.

prox. — Proximo, следующего (месяца).

P. R. S. — Президент Королевского общества.

P. S. — Post scriptum, постскриптум; Тайная печать.

Ps. — Псалом или Псалмы.

Pt. — Часть; пинта; оплата; точка; порт.

p. t. — Почтовый город.

P. T. O. — Пожалуйста, переверните.

Pub. — Издатель; публикация; опубликовано; публичный.

Pub. Doc. — Официальные документы.

p. v. — Почтовое село.

pwt. — Пеннивейт (мера веса).

Q. — Королева; вопрос.

q. — квинтал; Quasi, как будто; почти.

Q. B. — Суд королевской скамьи.

Q. C. — Королевский колледж; королевский адвокат.

q. d. — Quasi dicat, как если бы он сказал; quasi dictum, как если бы было сказано; quasi dixisset, как если бы он сказал.

q. e.— Quod est, что означает.

q. e. d.— Quod erat demonstrandum, что и требовалось доказать.

q. e. f.— Quod erat faciendum, что и требовалось сделать.

q. e. i.— Quod erat inveniendum, что и требовалось найти.

q. l.— Quantum libet, сколько угодно.

Q. M.— Квартирмейстер.

qm.— Quomodo, как; каким образом.

Q. M. G.— Генерал-квартирмейстер.

q. p. or q. pl.— Quantum placet, сколько угодно.

Qr.— Четверть.

Q. S.— Квартальные сессии.

q. s.— Quantum sufficit, достаточное количество.

qt.— Кварта.

qu. or qy. (?).— Quære, осведомитесь; запрос.

Quar.— Ежеквартально.

Ques.— Вопрос.

q. v.— Quod vide, смотри там же; Quantum vis, сколько пожелаете.

℞.— Recipe, возьми; Ответ (в церковных книгах).

R.— Regina, королева; Rex, король; река; руд (земельная мера); шест.

R. A.— Королевская академия; королевский академик; королевская артиллерия.

R. A.— Королевская арка; королевская ассоциация.

R. E.— Королевские инженеры.

Rec.— Рецепт; судебный следователь (в ряде должностей).

Recd.— Получено.

Rec. Sec.— Секретарь-протоколист.

Rect.— Настоятель; квитанция.

Ref.— Ссылка.

Ref. Ch.— Реформатская церковь.

Reg.— Реестр; регулярный.

Reg. Prof.— Королевский профессор.

Regr.— Регистратор.

Regt.— Полк.

Rel.— Религия.

Rep.— Депутат; республиканец; отчет.

Rev.— Преподобный; Откровение (книга); обозрение; доход; пересмотр.

Rhet.— Риторика.

R. I.— Род-Айленд.

Richd.— Ричард.

R. M.— Королевская морская пехота; королевская почта.

R. M. S.— Королевский почтовый пароход.

R. N.— Королевский военно-морской флот.

Ro.— Recto, правая страница.

Robt.— Роберт.

Rom.— Послание к Римлянам (книга).

Rom. Cath.— Риско-католический (римско-католический).

R. P.— Regius Professor, королевский профессор.

R. P. E.— Реформированная протестантская епископальная (церковь).

R. R.— Железная дорога.

R. S.— Секретарь-протоколист.

Rs.— Responsus, отвечать.

R. S. A.— Королевское общество антиквариев; Королевская шотландская академия.

R. S. D.— Дублинское королевское общество.

R. S. E.— Эдинбургское королевское общество.

R. S. L.— Лондонское королевское общество.

R. S. S.— Regiæ Societatis Socius, член Королевского общества.

R. S. V. P.— Répondez, s’il vous plaît, ответьте, пожалуйста.

Rt. Hon.— Высокопочтенный.

Rt. Rev.— Преосвященнейший.

Rt. Wpful.— Высокопочтенный (в судебной или официальной речи).

R. W.— Весьма почтенный.

S.— Юг; святой; писец; сера; воскресенье; солнце; серия; солид, шиллинг; стэр (метрическая система).

S. A.— Южная Америка; Южная Африка; Южная Австралия.

s. a.— Secundum artem, по всем правилам искусства.

Sam.— Самуил.

S. A. S.— Societatis Antiquariorum Socius, член Общества антиквариев.

Sat.— Суббота.

Sax.— Саксонский.

Sax. Chron.— Саксонская хроника.

S. C.— Senatûs Consultum, сенатское постановление; Южная Каролина.

Sc.— Sculpsit, вырезал это (гравер).

sc. or scil.— Scilicet, а именно.

Scan. Mag.— Scandalum magnatum, оскорбление знатных лиц.

Schol.— Scholium, примечание.

Schr.— Шхуна.

Sci. fa.— Scire facias, предписание явиться и объяснить причины.

Sclav.— Славянский.

Sculp. or sculp.— Sculpsit, вырезал это.

S. D.— Salutem dicit, шлет привет.

S. E.— Юго-восток.

Sec.— Секретарь; секунда.

Sec. Leg.— Секретарь миссии.

Sec. leg.— Secundum legem, по закону.

Sec. reg.— Secundum regulam, по правилу.

Sect.— Раздел.

Sem.— Semble, кажется.

Sen.— Сенат; сенатор; старший.

Sept.— Сентябрь; Септуагинта.

Seq.— Sequentia, следующее; sequitur, отсюда следует.

Ser.— Серия.

Serg.— Сержант.

Serg. Maj.— Старший сержант.

Servt.— Слуга.

S. G.— Южная Георгия; генеральный солиситор.

Shak.— Шекспир.

S. H. S.— Societatis Historiæ Socius, член Исторического общества.

Sing.— Единственное число.

S. Isl.— Сандвичевы острова.

S. J.— Общество Иисуса (иезуиты).

S. J. C.— Верховный судебный суд.

Skr.— Санскрит.

S. L.— Присяжный поверенный.

S. lat.— Южная широта.

S. M.— Государственное ополчение; короткий метр (в гимнах); сержант-майор; сыновья Мальты.

sm. c.— Капиталы (петит-капитель / прописные мелкого кегля).

S. M. Lond. Soc. Cor.— Societatis Medicæ Londonensis Socius Cor., член-корреспондент Лондонского медицинского общества.

s. n.— Secundum naturam, согласно природе.

Soc. Isl.— Острова Общества.

Sol.— Соломон; решение.

Sol.-Gen.— Генеральный солиситор.

S. of Sol.— Песнь песней Соломона.

S. P.— Sine prole, бездетный; salutem precatur, желает благополучия.

S. P. A. S.— Societatis Philosophicæ Americanæ Socius, член Американского философского общества.

S. P. C. A.— Общество предотвращения жестокого обращения с животными.

S. P. D.— Salutem plurimam dicit, желает крепкого здоровья или шлет наилучшие пожелания.

S. P. G.— Общество распространения Евангелия.

Sp. gr.— Удельный вес.

S. P. Q. R.— Senatus Populusque Romani, сенат и римский народ.

S. P. R. S.— Возвышенный князь царственной тайны.

Sq. ft.— Квадратный фут или квадратные футы.

Sq. in.— Квадратный дюйм или квадратные дюймы.

Sq. m.— Квадратная миля или квадратные мили.

Sq. r.— Квадратный руд или квадратные руды.

Sq. yd.— Квадратный ярд.

Sr.— Сэр; старший.

S. R. I.— Sacrum Romanum Imperium, Священная Римская империя.

S. R. S.— Societatis Regiæ Socius, член Королевского общества.

S. S.— Воскресная школа.

SS.— Святые.

SS. or ss.— Scilicet, а именно.

ss.— Semis, половина.

S. S. C.— Стряпчий при Верховном суде.

S. S. E.— Юго-юго-восток.

S. S. W.— Юго-юго-запад.

St.— Святой; улица; пролив.

Stat.— Статут.

S. T. D.— Sacra Theologiæ Doctor, доктор богословия.

Ster. or Stg.— Стерлингов.

S. T. P.— Sacræ Theologiæ Professor, профессор богословия.

Subj.— Сослагательное наклонение.

Subst.— Имя существительное.

Suff.— Суффикс.

Su.-Goth.— Шведско-готский.

Su., Sun. or Sund.— Воскресенье.

Sup.— Приложение; высшего качества.

Supt.— Управляющий, инспектор.

Surg.— Хирург; хирургия.

Surg.-Gen.— Генерал-хирург.

Surv.— Съемщик, землемер.

Surv.-Gen.— Главный землемер.

Sus.— Сюзанна.

s. v.— Sub verbo, под этим словом или заголовком.

S. W.— Старший надзиратель; юго-запад.

Syn.— Синоним; синонимичный.

T.— Территория.

t.— тонна (метрическая система).

T.— Tutti, все вместе.

T. or tom.— Том, книга.

Ta.— Тантал (колумбий).

T. E.— Топографический корпус инженеров.

Tenn.— Теннесси.

Ter.— Территория.

Tex.— Техас.

Text. Rec.— Textus Receptus, общепринятый текст.

Thlr.— Талер (немецкая монета).

Th. or Thurs.— Четверг.

Theo.— Теодор.

Theol.— Богословие; богословский.

Theoph.— Теофил.

Thess.— Послание к Фессалоникийцам.

Tho’.— Хотя.

Thos.— Томас.

Thro’.— Через.

Tim.— Тимофей.

Tit.— Тит.

T. O.— Смотри на обороте.

Tob.— Товит.

Tom.— Том.

Topog.— Топография; топографический.

Tr.— Переставить; переводчик; перевод.

Tr.— Попечитель. Trs.— Попечители.

tr.— Trillo, трель.

Trans.— Переводчик; перевод; труды (общества).

Treas.— Казначей.

Trin.— Троица.

Tues. or Tu.— Вторник.

Typ.— Типограф.

U. C.— Верхняя Канада.

U. C.— Urbe conditâ, от основания Рима.

U. E. I. C.— Объединенная Ост-Индская компания.

U. G. R. R.— Подпольная железная дорога.

U. J. D.— Utriusque Juris Doctor, доктор обоих прав (гражданского и канонического).

U. K.— Соединенное Королевство.

ult.— Ultimo, прошлого месяца.

Unit.— Унитарианец.

Univ.— Университет.

U. P. C.— Объединенная пресвитерианская церковь.

U. S.— Соединенные Штаты.

u. s.— Ut supra или uti supra, как указано выше.

U. S. A.— Соединенные Штаты Америки; армия США.

U. S. M.— Почта США; морская пехота США.

U. S. M. A.— Военная академия США.

U. S. N.— Военно-морской флот США.

U. S. N. A.— Военно-морская академия США.

U. S. S.— Сенат США.

U. S. V.— Добровольческий корпус США.

U. T.— Территория Юта.

V.— Пять или пятый.

V.— Скрипка; VV.— Скрипки.

v. or vid.— Vide, смотри.

v. or vs.— Versus, против; Versiculo, в таком-то стихе.

Va.— Вирджиния.

Vat.— Ватикан.

V. C.— Вице-канцлер.

V. D. M.— Verbi Dei Minister, служитель слова Божия.

Ven.— Достопочтенный.

Ven. or Ven. Fa.— Venire facias, предписание шерифу вызвать присяжных.

Ven. Ex.— Venditione exponas, судебный приказ шерифу о продаже имущества и т. д.

Ver.— Стих.

V. G.— Викарий-генерал.

v. g.— Verbi gratiâ, например.

VI.— Шесть или шестой.

VII.— Семь или седьмой.

VIII.— Восемь или восьмой.

Vice. Pres. or V. P.— Вице-президент.

Visc.— Виконт.

viz. or vl.— Videlicit, а именно; то есть.

Vo.— Verso, левая страница.

Vol.— Том.

V. R.— Victoria Regina, королева Виктория.

Vt.— Вермонт.

Vul.— Вульгата (перевод Библии).

vv. ll.— Variæ lectiones, разночтения.

v. y.— Разные годы.

W.— Запад.

Wash.— Вашингтон.

Wed.— Среда.

w. f.— Неправильный шрифт.

Whf.— Причал.

W. I.— Вест-индский.

Wisc.— Висконсин.

Wisd.— Книга Премудрости Соломона.

Wk.— Неделя.

W. lon.— Западная долгота.

W. M.— Досточтимый мастер (в масонстве).

Wm.— Уильям.

W. N. W.— Западо-северо-запад.

Wpful.— Уважаемый.

W. S.— Писарь при Синете (в Шотландии).

W. S. W.— Западо-юго-запад.

W. T.— Территория Вашингтон.

Wt.— Вес.

W. Va.— Западная Вирджиния.

X.— Десять или десятый.

XI.— Одиннадцать.

XII.— Двенадцать.

XIII.— Тринадцать.

XIV.— Четырнадцать.

XV.— Пятнадцать.

XVI.— Шестнадцать.

XVII.— Семнадцать.

XVIII.— Восемнадцать.

XIX.— Девятнадцать.

XX.— Двадцать.

XXX.— Тридцать.

XL.— Сорок.

XC.— Девяносто.

X. or Xt.— Христос.

Xmas or Xm.— Рождество.

Xn. or Xtian.— Христианин.

Xnty. or Xty.— Христианство.

Xper. or Xr.— Христофор.

Yd.— Ярд.

y. or yᵉ.— The (этот, тот).

yᵐ.— Them (их).

yⁿ.— Then (тогда).

yʳ.— Their; Your (их; ваш).

yˢ.— This (этот).

yᵗ.— That (тот).

Y. M. C. A.— Христианская ассоциация молодых людей (ИПЦ / YMCA).

Yrs.— Годы; Ваши (в конце письма).

Zach.— Захария.

Zech.— Захария.

Zeph.— Софония.

Zool.— Зоология.

&.— И.

&c.— И так далее.

ИНОСТРАННЫЕ СЛОВА И ФРАЗЫ С ПЕРЕВОДОМ.

A bas.— Долой.

A capite ad calcem.— С головы до ног.

A fin.— До конца.

A fortiori.— Тем более; с большим основанием.

A l’abandon.— Как попало; беспризорно.

A la bonne heure.— Вовремя; кстати.

A la dérobée.— Украдкой.

A la mode.— По моде.

A main armée.— Вооруженной рукой.

A mensa et thoro.— От стола и ложа (раздельное проживание супругов).

A posteriori.— На основании опыта (от следствия к причине); из последующего.

A priori.— Умозрительно (от причины к следствию); из предварительного.

A tempo giusto.— Петь или играть в строгом темпе. (Музыка.)

A tempo rimo.— Вернуться к прежнему темпу. (Музыка.)

A vinculo matrimonii.— От узов брака.

A votre santé.— За ваше здоровье.

Ab extra.— Извне.

Ab initio.— С самого начала.

Ab origine.— С начала, с истоков.

Ab ova.— С самого начала (букв.: от яиц).

Ab urbe conditâ.— От основания города (Рима); сокр. A. U. C.

Abit invidia.— Оставим всякую обиду; да не будет злобы.

Absit omen.— Да не послужит это дурным предзнаменованием.

Absque hoc.— Без этого.

Ac etiam.— А также.

Actum est de republica.— Все кончено с республикой.

Ad absurdum.— До абсурда.

Ad arbitrium.— По усмотрению.

Ad astra per aspera.— Через тернии к звездам.

Ad captandum vulgus.— На потребу толпы.

Ad eundem.— До того же пункта или степени.

Ad finem.— До конца.

Ad Græcas Calendas.— До греческих календ (на неопределенный срок).

Ad hominem.— Лично против данного лица (апеллируя к его интересам или страстям).

Ad infinitum.— Бесконечно.

Ad inquirendum.— Для расследования.

Ad interim.— Временный, тем временем.

Ad libitum.— По желанию.

Ad litem.— Для данного судебного процесса.

Ad nauseam.— До тошноты.

Ad referendum.— На дальнейшее рассмотрение.

Ad rem.— К делу, по существу.

Ad unguem.— Точно, безупречно (букв.: до ногтя).

Ad valorem.— Соразмерно стоимости.

Addendum.— Дополнение или приложение.

Adhuc sub judice lis est.— Дело еще не решено судом.

Ægrescit medendo.— Лекарство хуже болезни.

Æquam servare mentem.— Сохранять душевное равновесие.

Æquo animo.— С хладнокровием, спокой духом.

Ære perennius.— Прочнее меди; вечное.

Affaire du cœur.— Сердечные дела, любовная связь.

Afflatus.— Вдохновение.

Agenda.— План работы, повестка дня.

Agitato. — Рваный, взволнованный стиль исполнения для пробуждения удивления. (Музыка.)

Agnus Dei.— Агнец Божий.

Aide-de-camp.— Адъютант генерала.

Aide-toi, et le ciel t’aidera.— На Бога надейся, а сам не плошай.

Alere flammam.— Поддерживать пламя.

Al fresco.— На открытом воздухе.

Alga.— Морская трава, водоросль.

Alguazil.— Испанский судебный пристав.

Alias.— Иначе; в другом месте.

Alibi.— Алиби; отсутствие на месте преступления.

Alis volat propriis.— Она летает на собственных крыльях.

Aliunde.— Из другого источника или от другого лица.

Allegretto.— Темп быстрее анданте, но медленнее аллегро. (Музыка.)

Allemande.— Род немецкого танца.

Alma mater.— Мать-кормилица (применительно к университету).

Alter ego.— Второе я.

Alto octavo.— На октаву выше.

Alto relievo.— Горельеф. (Скульптура.)

Alto ripieno.— Тенор большого хора.

Alto violino.— Малая альтовая скрипка.

Amende.— Возмещение ущерба; извинение.

Ami du peuple.— Друг народа.

Amicus curiæ.— Друг суда (лицо, дающее заключение по делу).

Amor patriæ.— Любовь к родине.

Amour propre.— Самолюбие; тщеславие.

Ancien régime.— Прежний режим; старый порядок вещей.

Andante.— Умеренно медленный темп, между ларго и аллегро. (Музыка.)

Anglicè.— По-английски.

Anguis in herbâ.— Змея в траве (скрытая опасность).

Animis opibusque parati.— Всегда готовые пожертвовать жизнью и имуществом.

Animo et fide.— С мужеством и верой.

Animo facto.— На самом деле, реально.

Animus furandi.— Преступный умысел (кражи).

Anno Domini.— В год от Рождества Христова.

Anno lucis.— В год света (масонское летоисчисление).

Anno mundi.— В год от сотворения мира.

Annus mirabilis.— Год чудес.

Ante bellum.— До войны.

Ante lucem.— До рассвета.

Ante meridiem.— До полудня.

Aperçu.— Краткий очерк по какому-либо вопросу.

Appogiatura.— Форшшлаг, нота меньшего начертания, чем основные ноты пьесы. (Музыка.)

Apropos (фр. à propos).— К слову, кстати.

Aqua vitæ.— Живая вода; бренди.

Arbiter elegantiarum.— Распорядитель церемоний; знаток и судья в вопросах вкуса.

Arcana imperii.— Государственные тайны.

Arcanum.— Секрет, тайна.

Argumentum ad crumenam.— Аргумент к кошельку.

Argumentum ad fidem.— Обращение к вере.

Argumentum ad hominem.— Аргумент, основанный на личностях.

Argumentum ad ignorantiam.— Аргумент, основанный на неосведомленности противника.

Argumentum ad judicium.— Воззвание к здравому смыслу человечества.

Argumentum ad populum.— Воззвание к народу.

Argumentum ad verecundiam.— Аргумент к скромности (ссылка на авторитет).

Argumentum baculinum.— Кулачное право, право дубинки.

Arioso.— Легкий, воздушный.

Armiger.— Оруженосец; эсквайр.

Arpeggio.— Ноты аккорда, исполняемые быстро друг за другом, а не одновременно. (Музыка.)

Arrière-pensée.— Задняя мысль, скрытая оговорка.

Ars est celare artem.— Истинное искусство состоит в том, чтобы скрывать искусство.

Assumpsit.— Предполагается или принимается за аксиому.

Astra castra, Numen lumen.— Звезды — мой лагерь, божество — мой свет.

At spes non fracta.— Но надежда не сломлена.

Au fait.— Хорошо осведомленный; в совершенстве владеющий вопросом.

Au fond.— По сути дела, в глубине души.

Au pied de la lettre.— Буквально.

Au pis aller.— В худшем случае.

Au revoir.— До свидания.

Audi alteram partem.— Выслушай и другую сторону.

Aura popularis.— Ветер народной благосклонности.

Auri sacra fames.— Проклятая жажда золота.

Auter droit.— Чужое право.

Auter foit.— В другой раз.

Auter vie.— Чужая жизнь.

Aut vincere aut mori.— Победа или смерть.

Auto-da-fé, Auto-de-fe.— Акт веры; публичное сожжение еретиков.

Auxilium ab alto.— Помощь свыше.

Avant-coureur.— Предвестник.

Ave, Maria.— Радуйся, Мария.

Badinage.— Легкая или шутливая беседа.

Bagatelle.— Пустяк.

Bas bleu.— Синий чулок; женщина-литератор.

Basso-continuo.— Генерал-бас.

Basso-relievo.— Барельеф (фигуры в низком рельефе).

Bateau.— Длинная легкая лодка.

Beau-idéal.— Идеал совершенства.

Beau monde.— Светское общество, высший свет.

Bel esprit.— Блестящий ум.

Bella-donna.— Белладонна (красавка); прекрасная дама.

Belles-lettres.— Изящная словесность.

Bellum internecinum.— Война на истребление.

Bellum lethale.— Смертельная война.

Bene placito.— По желанию. (Музыка.)

Benigno numine.— Милостью Провидения.

Ben trovato.— Удачно придумано; остроумное решение.

Billet-doux.— Любовное послание.

Bis dat qui citò dat.— Дважды дает тот, кто дает быстро.

Bis peccare in bello non licet.— В войне нельзя ошибаться дважды.

Bis vincit, qui se vincit in victoriâ.— Дважды побеждает тот, кто владеет собой в победе.

Bizarre.— Странный; причудливый.

Blasé.— Пресыщенный.

Bon gré mal gré.— Волей-неволей.

Bon jour.— Добрый день; доброе утро.

Bon mot.— Остроту; шутка; каламбур.

Bon soir.— Добрый вечер.

Bon ton.— Хороший тон; высшее общество.

Bon vivant.— Любитель пожить в свое удовольствие, сибарит.

Bona fide.— Добросовестно.

Bon-bon.— Конфета; сладость.

Bonhomie.— Простодушие, добродушие.

Bonis nocet quisquis pepercerit malis.— Тот вредит добрым, кто щадит злых.

Bonne bouche.— Лакомый кусочек.

Bonus.— Премия, дополнительная выплата за оказанную услугу или полученную вещь.

Boreas.— Борей, северный ветер.

Boudoir.— Будуар, небольшая личная комната.

Bourgeois.— Горожанин торгового сословия; кегль шрифта (борджоа).

Bourgeoisie.— Буржуазия, класс граждан.

Bravura.— Виртуозная песня сложного исполнения.

Breveté.— Запатентованный.

Brutum fulmen.— Грозное, но бессильное оружие; пустая угроза.

Burletta.— Музыкальный фарс.

Cachet.— Печать.

Cacoethes.— Дурная привычка или обыкновение.

Cacoethes carpendi.— Страсть к придиркам и поиску ошибок.

Cacoethes loquendi.— Непреодолимая тяга к разговорам.

Cacoethes scribendi.— Графомания, страсть к писанию.

Cadenza.— Каденция, спад или модуляция голоса в музыке.

Cæca est invidia.— Зависть слепа.

Cætera desunt.— Остальное отсутствует.

Cæteris paribus.— При прочих равных условиях.

Calibre.— Емкость или объем; умственный кругозор; термин в артиллерии.

Camera obscura.— Камера-обскура, темная комната, используемая художниками.

Campus Martius.— Марсово поле; место для военных учений.

Canaille.— Каналья, чернь.

Candida Pax.— Белоодежный мир.

Cantata.— Кантата, поэма, положенная на музыку.

Cantate Domino.— Пойте Господу.

Cap-à-pie.— С головы до ног.

Capias ad satisfaciendum.— Судебный приказ об аресте для удовлетворения иска.

Capriccio.— Каприччио, фантастическое и свободное музыкальное произведение.

Capriole.— Прыжок на месте; козлик (танецовый элемент).

Caput mortuum.— Мертвая голова; бесполезные остатки.

Caret.— Отсутствует или пропущено.

Caret initio et fine.— Не имеет ни начала, ни конца.

Carpe diem.— Лови момент, наслаждайся настоящим днем.

Carte blanche.— Карт-бланш, неограниченные полномочия.

Casus belli.— Повод для войны.

Casus fæderis. — Случай, предусмотренный союзным договором; конец союза.

Catalogue raisonné.— Систематический каталог книг.

Cause célèbre.— Громкое судебное дело.

Caveat actor.— Пусть действующий будет осторожен.

Caveat emptor.— Пусть покупатель будет осмотрителен.

Cavendo tutus.— Безопасность благодаря осторожности.

Ce n’est que le premier pas qui coûte.— Только первый шаг труден.

Cedant arma togæ.— Пусть военная власть уступит гражданской.

Cede Deo.— Покорись Провидению.

Certiorari.— Сертиорари (судебный приказ вышестоящего суда нижестоящему).

Cessio bonorum.— Уступка имущества кредиторам.

C’est une autre chose.— Это совсем другое дело.

Chacun à son goût. — У каждого свой вкус.

Chanson. — Песня.

Chansonnette. — Песенка.

Chapeau. — Шляпа.

Chapelle ardente. — Помещение, где выставлено тело покойного.

Chaperon. — Сопроводитель дамы в качестве проводника и защитника.

Chargé d’affaires. — Поверенный в делах; дипломатический агент второго ранга.

Château. — Замок; загородный особняк.

Chef-d’œuvre. — Шедевр.

Chevalier d’industrie. — Рыцарь индустрии; тот, кто живет за счет постоянного мошенничества.

Chi tace confessa. — Молчание — знак согласия.

Chiaro-oscuro или Chiaroscuro. — Свет и тень в живописи (кьяроскуро).

Chose qui plaît est à demi vendue. — То, что нравится, уже наполовину продано.

Cicerone. — Гид или проводник (цицерон).

Cicisbeo. — Чичисбей; неотлучный поклонник дамы.

Ci-devant. — Некогда; бывший.

Circa. — Около, приблизительно.

Citò maturum citò putridum. — Скороспелое скоро и гниет.

Clarior e tenebris. — Ярче из темноты.

Clique. — Клика; шайка.

Cognomen. — Прозвище, фамилия.

Comme il faut. — Как следует, как положено.

Commune bonum. — Общее благо.

Communia propriè dicere. — Выражать общие вещи должным образом.

Communibus annis. — В среднем за год, в год по среднему счету.

Compos mentis. — В здравом уме.

Con amore. — С любовью или искренним усердием.

Concio ad clerum. — Обращение к духовенству.

Congé d’élire. — Разрешение на выборы.

Connoisseur. — Знаток, эксперт.

Consensus facet legem. — Согласие создает закон.

Contour. — Контур фигуры.

Contra. — Против.

Contra bonos mores. — Против хороших манер, против нравственности.

Contretemps. — Непредвиденное обстоятельство; досадная помеха.

Coram nobis. — Перед нами.

Coram non judice. — Перед лицом того, кто не является надлежащим судьей.

Cornucopia. — Рог изобилия.

Corpus delicti. — Состав преступления.

Corrigenda. — Исправления, которые необходимо внести (опечатки).

Coryphæus. — Предводитель, корифей.

Cotillon. — Живой танец (котильон).

Couleur de rose. — Розовый цвет; прекрасный и привлекательный вид.

Coup de grâce. — Смертельный удар (удар милосердия).

Coup de main. — Смелое и стремительное нападение.

Coup de pied. — Пинок.

Coup de soleil. — Солнечный удар.

Coup d’état. — Государственный переворот.

Coup d’œil. — Быстрый взгляд, беглый осмотр.

Coûte qu’il coûte. — Чего бы это ни стоило.

Credat Judæus. — Пусть еврей поверит в это (чушь).

Crescit amor nummi quantum ipsa pecunia crescit. — Любовь к деньгам растет по мере того, как увеличивается сам капитал.

Crescit eundo. — Растет по ходу дела.

Crescite et multiplicamini. — Растите и умножайтесь.

Crimen falsi. — Подлог; лжесвидетельство.

Crux criticorum. — Трудность для критиков, камень преткновения.

Cui bono? — Кому на пользу? В чьих интересах?

Cui malo? — Кому во вред?

Cul de sac. — Тупик; улица или переулок без сквозного прохода.

Cum grano salis. — С щепоткой соли; с определенной долей скептицизма.

Cum multis aliis. — Со многими другими.

Cum privilegio. — С привилегией.

Curia advisari vult. — Суд желает посовещаться.

Curiosa felicitas. — Удачный дар слова, изящная находка.

Currente calamo. — Беглым пером; на скорую руку, экспромтом.

Custos rotulorum. — Хранитель свитков, архивариус.

Da capo. — С начала (в музыке).

Damnant quod non intelligunt. — Они осуждают то, чего не понимают.

Data. — Данные, исходные положения (ед. ч. datum).

De bonis non. — Из имущества, еще не разделенного при наследовании.

De die in diem. — Ото дня к дню, изо дня в день.

De facto. — Фактически, на деле.

De gustibus non est disputandum. — О вкусах не спорят.

De jure. — Юридически, по праву.

De mortuis nil nisi bonum. — О мертвых либо хорошо, либо ничего.

De novo. — Заново, с самого начала.

De profundis. — Из глубины.

De trop. — Лишний, некстати; нежелательный.

Debito justitiæ. — В силу требований справедливости.

Début. — Начало предприятия; первое выступление (дебют).

Deceptio visûs. — Зрительный обман.

Dedimus potestatem. — Мы наделили полномочиями.

Deficit. — Дефицит, нехватка.

Dei gratiâ. — Божьей милостью.

Déjeûner à la fourchette. — Плотный завтрак с мясными блюдами.

Dele. — Вычеркнуть или стереть.

Delenda est Carthago. — Карфаген должен быть разрушен.

Delta (греческая буква Δ) — треугольный участок суши в устье реки.

Dénouement. — Развязка.

Deo adjuvante, non timendum. — С божьей помощью нечего бояться.

Deo favente. — При благоволении Бога.

Deo gratias. — Слава Богу, благодарение Богу.

Deo juvante. — С божьей помощью.

Deo non fortunâ. — По воле Бога, а не слепого случая.

Deo volente, или D. V. — С божьего соизволения, если будет угодно Богу.

Dépôt. — Склад; запасной пункт пополнения войск.

Dernier ressort. — Последняя инстанция, крайняя мера.

Desideratum. — Желаемое или требуемое.

Desunt cætera. — Остальное отсутствует.

Detinet. — Он удерживает; он хранит.

Détour. — Обходной маневр, окольный путь.

Detur digniori. — Да будет отдано более достойному.

Deus ex machinâ. — Бог из машины; неожиданная помощь в критической ситуации.

Devastavit. — Он разорил (растратил чужое имущество).

Devoir. — Долг.

Dexter. — Правая рука.

Dictum. — Категорическое утверждение (мн. ч. dicta).

Dictum de dicto. — Слухи со слов других, передача чужих слов.

Dies faustus. — Счастливый день.

Dies iræ. — День гнева.

Dies non. — День, в который судьи не заседают (неприсутственный день).

Dieu et mon droit. — Бог и мое право.

Dieu vous garde. — Храни вас Бог.

Dii majorum gentium. — Боги высшего разряда; двенадцать олимпийских богов.

Dii penates. — Домашние боги (пенаты).

Dilettanti. — Лица, занимающиеся наукой или искусством исключительно ради развлечения или отдыха (ед. ч. Dilettante).

Diluvium. — Наносные отложения (суглинок, песок и др.), вызванные потопом.

Dirigo. — Направляю или веду.

Disjecta membra. — Разрозненные части, фрагменты или рукописи.

Distrait. — Рассеянный, думающий о другом.

Distringas. — Судебный приказ о наложении ареста.

Divide et impera. — Разделяй и властвуй.

Doce ut discas. — Учи, чтобы самому учиться.

Docendo dicimus. — Мы учимся, обучая других.

Dolce. — Мягко и приятно (в музыке).

Dolce far niente. — Сладкое безделье.

Doli incapax. — Неспособный к злому умыслу.

Doloroso. — Печально, жалобно (в музыке).

Domicile (лат. domicilium). — Место жительства, обитель.

Domine dirige nos. — Господи, наставь нас.

Dominus vobiscum. — Да пребудет Господь с вами.

Double entendre. — Двусмысленность (правильно пишется double entente).

Douceur. — Подарок или взятка; сладость.

Draco. — Дракон; созвездие.

Dramatis personæ. — Действующие лица пьесы.

Duet (итал. duetto). — Песня для двух исполнителей (дуэт).

Dulce est desipere in loco. — Приятно пошутить или порезвиться в подходящее время.

Dulce et decorum est pro patriâ mori. — Славно и почетно умереть за родину.

Dulia. — Низшая степень почитания (поклонение святым и ангелам).

Dum spiro, spero. — Пока дышу — надеюсь.

Dum vivimus, vivamus. — Пока живем — будем жить.

Duo. — Два; двухголосная песня.

Duodecimo. — Книга формата в двенадцать страниц (листов) в печатный лист.

Durante placito, или durante beneplacito. — По усмотрению, до отзыва.

Durante vitâ. — Пожизненно, в течение всей жизни.

Dux fœmina facti. — Женщина была вдохновительницей (руководительницей) поступка.

E pluribus unum. — Из многих — единое; девиз Соединенных Штатов.

Eau de vie. — Бренди; «живая вода».

Ecce homo. — Се человек.

Ecce signum. — Вот знак, доказательство.

Eclaircissement. — Прояснение какого-либо дела.

Eclat. — Блеск; шумный успех, рукоплескания.

Editio princeps. — Первое издание.

Eheu! — Ах, увы!

Elan. — Жизнерадостность; порыв.

Elegit. — Он избрал; судебный приказ об исполнении.

Elève. — Ученик, воспитанник.

Elite. — Элита, лучшая часть.

Embonpoint. — Полнота, цветущий вид.

Emeritus. — Лицо, вышедшее в отставку после активной службы.

Emeute. — Мятеж; беспорядки.

Empressement. — Рвение; усердие, пыл.

En ami. — По-дружески.

En avant! — Вперед!

En flûte. — Вооруженный пушками только на верхней палубе.

En grande tenue. — В парадном костюме, в полной форме.

En masse. — Сплошной массой; в полном составе.

En passant. — Между прочим; мимоходом.

En rapport. — В тесном контакте, в общении.

En revanche. — В ответ, в качестве отдаривания.

En route. — В пути.

Enceinte. — Беременная.

Enfans perdus. — Потерянные дети; отряд обреченных (смертники).

Ennui. — Скука; тоска, уныние.

Ense petit placidam sub libertate quietem. — Мечом он ищет мирного покоя под сенью свободы.

Ensemble. — Общее впечатление; все взятое вместе.

Entente cordiale. — Сердечное согласие между двумя странами.

Entre nous. — Между нами.

Entrée. — Вход, право входа.

Entremets. — Мелкие изысканные закуски, подаваемые между основными блюдами.

Eo nomine. — Под этим именем.

Equilibrium. — Равновесие масс; точный баланс.

Ergo. — Следовательно.

Eripuit cælo fulmen, sceptrumque tyrannis. — Он вырвал молнию с небес, а скипетр — у тиранов.

Erratum. — Ошибка или опечатка (мн. ч. errata).

Escrow. — Документ или обязательство, переданное третьему лицу до выполнения определенных условий.

Espièglerie. — Шалости, проказливость.

Esprit de corps. — Корпоративный дух.

Est modus in rebus. — Во всем есть своя мера.

Estoppel. — Правовой барьер, возражение, препятствующее иску.

Esto perpetua. — Да будет вечным.

Et cætera. — И так далее.

Eureka. — Эврика! Я нашел!

Ex. — Из; бывший (например, экс-консул).

Ex animo. — От всего сердца, искренне.

Ex cathedrâ. — С кафедры; свысока, авторитетно.

Ex concesso. — На основании уже признанного.

Ex curiâ. — Вне стен суда.

Ex fumo dare lucem. — Извлечь свет из тьмы.

Ex nihilo nihil fit. — Из ничего ничего не возникает.

Ex officio. — По должности, по служебному положению.

Ex parte. — Односторонний, затрагивающий интересы лишь одной стороны.

Ex pede Herculem. — По стопе узнаем Геркулеса: судим о целом по частному образцу.

Ex post facto. — Задним числом, после совершения деяния.

Ex tempore. — Без предварительной подготовки, экспромтом.

Ex uno disce omnes. — По одному суди обо всех.

Excelsior. — Все выше; вперед.

Excerpta. — Выдержки, отрывки.

Exempli gratiâ. — Например.

Exeunt omnes. — Все уходят со сцены.

Experimentum crucis. — Решающий эксперимент.

Experto credo. — Верь тому, кто испытал на деле.

Exposé. — Изложение фактов, доклад.

Faber suæ fortunæ. — Творец собственной судьбы.

Facile primus, facile princeps. — Безусловно первый, бесспорный лидер.

Facilis est descensus. — Легок спуск в преисподнюю.

Fac simile. — Сделай подобное; отсюда факсимиле (точная копия).

Fac totum. — Делай все; мастер на все руки.

Facta est lux. — И стал свет.

Fas est ab hoste doceri. — Учиться дозволено и у врага.

Fata obstant. — Судьба противится этому.

Fauteuil. — Кресло.

Faux pas. — Оплошность, ложный шаг.

Felo de se. — Самоубийца.

Feme couverte. — Замужняя женщина.

Feme sole. — Незамужняя женщина.

Festina lente. — Спеши медленно; лучше двигаться уверенно, чем торопливо.

Fête. — Праздник, торжество.

Fête champêtre. — Сельский праздник, пикник на природе.

Feu de joie. — Праздничный костер; ружейный салют по случаю торжества.

Feuilleton. — Листок; фельетон, приложение к газете; брошюра.

Fiat. — Да будет так, резолюция «исполнить».

Fiat justitia, ruat cœlum. — Да свершится правосудие, хоть рухни небеса.

Fiat lux. — Да будет свет.

Fide, non armis. — Верой, а не оружием.

Fide, sed cui vide. — Доверяй, но смотри кому.

Fides et justitia. — Преданность и справедливость.

Fidus Achates. — Верный Ахат (то есть преданный друг).

Fieri facias. — Повеление исполнить (судебный приказ).

Filius nullius. — Незаконнорожденный, сын никого.

Fille-de-chambre. — Горничная.

Finale. — Финал, завершение.

Finem respice. — Помни о конце.

Finis. — Конец.

Finis coronat opus. — Конец — делу венец.

Flagrante bello. — В разгар войны.

Flagrante delicto. — На месте преступления, с поличным.

Flâneur. — Праздный гуляка, фланер.

Flecti, non frangi. — Гнуться, но не ломаться.

Fleur-de-lis. — Цветок лилии (мн. ч. fleurs-de-lis).

Forte. — Громко, с силой (в музыке).

Fortes fortuna juvat. — Храбрым судьба помогает.

Fortissimo. — Очень громко (в музыке).

Fortiter in re. — Твердость в исполнении.

Fracas. — Шум, суматоха; небольшая ссора; много шума из ничего.

Fruges consumere nati. — Рожденные лишь для того, чтобы потреблять бенефиции земли.

Fugam fecit. — Он пустился в бега.

Fuit Ilium. — Прошло былое Трои (Троя пала).

Functus officio. — Сложивший полномочия, в отставке.

Furore. — Фурор, всеобщее возбуждение.

Gaieté de cœur. — Веселость духа, беззаботность.

Gallicè. — По-французски.

Gardez bien. — Будьте бдительны.

Gardez la foi. — Храните верность.

Gaucherie. — Неуклюжесть, бестактность.

Gaudeamus igitur. — Итак, будем радоваться.

Gendarme. — Жандарм, военный полицейский.

Gendarmerie. — Жандармерия.

Genius loci. — Гений места.

Genus irritabile vatum. — Раздражительное племя поэтов.

Gloria in excelsis. — Слава в вышних Богу.

Gratis. — Бесплатно, даром.

Gratis dictum. — Гословное утверждение, голословность.

Gravamen. — Суть жалобы, главный упрек.

Grisette. — Одетая в серое (выражение, применяемое к французским продавщицам и т. п.).

Gusto. — Большое удовольствие, аппетит.

Habeas corpus. — Судебный приказ о доставке арестованного с целью проверки законности задержания.

Habitué. — Завсегдатай.

Hæc olim meminisse juvabit. — Приятно будет вспомнить об этом в будущем.

Haricot. — Густое мясное рагу с овощами; фасоль.

Haud passibus æquis. — Не равными шагами. [Неверная цитата: см. Non и др.]

Haut gout. — Сильный пряный привкус или аромат.

Hauteur. — Высокомерие, спесь.

Helluo librorum. — Книжный червь, библиофил.

Hic et ubique. — Здесь, там и везде.

Hic jacet. — Здесь покоится (лежит).

Hinc illæ lacrymæ. — Отсюда и эти слезы.

Hoc age. — Занимайся этим; будь внимателен к тому, что делаешь.

Homme d’esprit. — Талантливый человек, остряк.

Homo multarum literarum. — Человек высокой эрудиции.

Honi soit qui mal y pense. — Стыд тому, кто дурно об этом думает.

Honores mutant mores. — Почести меняют нравы людей.

Hora fugit. — Час летит, время бежит.

Horresco referens. — Содрогаюсь, когда рассказываю.

Hors de combat. — Выведенный из строя; поверженный.

Hortus siccus. — Гербарий (коллекция засушенных растений).

Hostis humani generis. — Враг рода человеческого.

Hotel de ville. — Ратуша (городская мэрия).

Hôtel-Dieu. — Главная больница во французских городах.

Humanum est errare. — Человеку свойственно ошибаться.

Hunc tu caveto. — Остерегайся его.

Ibidem, сокр. ibid. или id. — Там же.

Ich dien. — Я служу (девиз принца Уэльского).

Id est. — То есть; сокращенно i. e.

Id genus omne. — И всё тому подобное.

Idem, сокр. id. — Тот же. (Id. ib., тот же автор; в том же месте).

Idoneus homo. — Подходящий, надежный человек.

Ignoramus. — Мы не ведаем, невежды.

Ignorantia legis neminem excusat. — Незнание закона не освобождает от ответственности.

Il a le diable au corps. — В него вселся бес.

Imitatores, servum pecus. — Подражатели, рабское стадо.

Imperium in imperio. — Государство в государстве.

Impransus. — Тот, кто еще не обедал.

Imprimatur. — Да будет напечатано (разрешение цензуры).

Imprimis. — Во-первых, прежде всего.

Impromptu. — Экспромт, реплика без подготовки.

In articulo mortis. — Перед лицом смерти, в предсмертный час.

In capite. — В голове, во главе.

In cœlo quies. — На небесах покой.

In commendam. — На доверительном управлении.

In conspectu fori. — Перед лицом закона; в глазах суда.

In curiâ. — В зале суда.

In duplo. — Вдвойне.

In equilíbrio. — В равновесии.

In esse. — Наличествующий, реально существующий.

In extenso. — Полностью, во весь рост (без сокращений).

In extremis. — На краю гибели, при смерти.

In formâ pauperis. — В качестве неимущего (без уплаты судебных пошлин).

In foro conscientiæ. — Перед судом совести.

In hoc signo vinces. — С этим знаком победишь.

In limine. — С самого начала, на пороге.

In loco. — На месте.

In medias res. — Ближе к делу, в самый центр событий.

In memoriam. — Памяти кого-либо.

In perpetuum. — Навечно.

In petto. — Про себя, в резерве.

In posse. — В потенции, потенциально возможное.

In posterum. — На будущее время.

In propriâ personâ. — Лично, собственной персоной.

In puris naturalibus. — Совсем голышом, в первозданном виде.

In re. — По делу, касательно.

In situ. — На месте залегания, в первоначальном положении.

In statu quo. — В прежнем положении.

In te, Domine, speravi. — На Тебя, Господи, уповал.

In terrorem. — Для устрашения, в назидание.

In totidem verbis. — Буква в букву, теми же словами.

In toto. — Полностью, целиком.

In transitu. — Во время пересылки, в пути.

In utrumque paratus. — Готовый к любому исходу.

In vacuo. — В безвоздушном пространстве, в вакууме.

In vino veritas. — Истина в вине.

Incognito. — Скрывая свое имя, неопознанно.

Index expurgatorius. — Перечень запрещенных книг.

Infra dignitatem. — Ниже своего достоинства.

Innuendo. — Скрытый намек, иносказание.

Inops consilii. — Лишенный совета (юридической помощи).

Insouciance. — Беспечность; равнодушие.

Instar omnium. — Один за всех; пример для остальных.

Inter alia. — Помимо прочего, меж тем.

Inter arma leges silent. — Когда гремит оружие, законы молчат.

Inter nos. — Между нами.

Inter se. — Между собой.

Ipse dixit. — Он сам сказал это; догматичное утверждение.

Ipsissima verba. — Буквальные слова, те же выражения.

Ipso facto. — В силу самого факта, фактически.

Ipso jure. — По самому праву, юридически.

Ira furor brevis est. — Гнев — кратковременное безумие.

Ita lex scripta est. — Так записано в законе.

Item. — Также, пункт.

Jacta est alea. — Жребий брошен.

Jamais arrière. — Никогда позади.

Je ne sais quoi. — Нечто неуловимое, бог весть что.

Jet d’eau. — Фонтан.

Jeu de mots. — Игра слов; каламбур.

Jeu d’esprit. — Острота, игра ума.

Judicium Dei. — Божий суд (ордалии).

Juniores ad labores. — Молодым — труды.

Jure divino. — По божественному праву.

Jure gentium. — По международному праву.

Jure humano. — По человеческому закону.

Jus civile. — Гражданское право.

Jus gladii. — Право меча (право на смертную казнь).

Juste milieu. — Золотая середина.

Justitiæ soror fides. — Вера — сестра справедливости.

La critique est aisée, et l’art est difficile. — Критиковать легко, творить трудно.

Labor ipse voluptas. — Сама работа приносит радость.

Labor omnia vincit. — Труд побеждает всё.

Laissez-nous faire. — Предоставьте действовать нам; не мешайте.

Lapsus calami. — Оговорка пером, описка.

Lapsus linguæ. — Оговорка языком.

Lapsus memoriæ. — Провал в памяти.

Lares et penâtes. — Домашние боги, пенаты.

L’argent. — Деньги, серебро.

Laudator temporis acti. — Восхвалитель прошлых времен.

Laus Deo. — Хвала Богу.

Laus propria sordet. — Самовосхваление отвратительно.

Le beau monde. — Светское общество, богема.

Le bon temps viendra. — Наша взяла бы, придут лучшие времена.

Le grand œuvre. — Великое творение; философский камень.

Le pas. — Первенство в месте или звании.

Le savoir-faire. — Умение действовать, изворотливость.

Le tout ensemble. — Все вместе.

Lege. — Читай.

Leges legum. — Законы законов.

Lèse majesté. — Оскорбление величества.

L’étoile du nord. — Северная звезда.

Lettre de cachet. — Запечатанное письмо; королевский приказ об аресте без суда.

Levari facias. — Судебный приказ о взыскании имущества.

Levée. — Утренний прием.

Lex loci. — Местный закон.

Lex magna est, et prævalebit. — Закон велик, и он восторжествует.

Lex non scripta. — Неписаный или общий закон.

Lex scripta. — Писаный статутный закон.

Lex talionis. — Закон возмездия (око за око).

Lex terræ, lex patriæ. — Закон страны.

L’homme propose, et Dieu dispose. — Человек предполагает, а Бог располагает.

Libretto. — Либретто, небольшая книжка.

Licentia vatûm. — Поэтическая вольность.

Lingua Franca. — Смешанный язык общения европейцев на Востоке.

Liqueur. — Ликер.

Lis litem generat. — Ссора порождает новую ссору.

Lis sub judice. — Дело, еще не решенное судом.

Lite pendente. — Во время судебного процесса.

Litera scripta manet. — Написанное пером не вырубишь топором.

Literati. — Люди науки, литераторы.

Loco citato. — В цитируемом месте (сокращенно loc. cit.).

Loco parentis. — На месте родителя.

Locum tenens. — Заместитель, исполняющий обязанности.

Locus sigilli (L. S.). — Место печати.

Longo intervallo. — На большом расстоянии.

Ludere cum sacris. — Шутить со святынями.

Lusus naturæ. — Игра природы, уродство.

Macte virtute. — Продолжай в том же духе, хвала твоей доблести.

Mademoiselle. — Молодая незамужняя девушка, мадемуазель.

Magna Charta. — Великая хартия вольностей Англии.

Magna civitas, magna solitudo. — Большой город — большая пустыня.

Magna est veritas, et prævalebit. — Велика истина, и она восторжествует.

Magni nominis umbra. — Тень великого имени.

Magnum opus. — Большой труд, главное произведение.

Magnus Apollo. — Великий Аполлон; крупный авторитет.

Maison de ville. — Городская ратуша.

Maître d’hôtel. — Домоправитель, метрдотель.

Majordomo (итал. maiordomo). — Управляющий домом, мажордом.

Malâ fide. — Вероломно, с недобрыми намерениями.

Mal à propos. — Не вовремя, неуместно.

Malaria. — Болотная лихорадка, малярия.

Malgré. — Вопреки.

Malum in se. — Зло само по себе.

Mandamus. — Предписание: принудительный судебный приказ.

Manège. — Манеж для верховой езды.

Mania a potu. — Белая горячка.

Manu forti. — Сильной рукой.

Mardi gras. — Масленичный вторник.

Mare clausum. — Закрытое море, залив.

Materfamilias. — Мать семейства.

Materia medica. — Лекарствоведение, фармацевтика.

Matinée. — Утренний прием или сеанс.

Mauvais goût. — Дурной вкус.

Mauvais sujet. — Ничтожный субъект, повеса.

Mauvaise honte. — Ложная скромность, застенчивость.

Maximum. — Максимум, наибольшее.

Maximus in minimis. — Велик в мелочах.

Me judice. — По моему мнению.

Medio tutissimus ibis. — Безопаснее держаться середины.

Meditatione fugæ. — В преддверии бегства.

Memento mori. — Помни о смерти.

Memorabilia. — Достопамятные вещи.

Memoriter. — Наизусть.

Ménage. — Домашнее хозяйство.

Mens sana in corpore sano. — В здоровом теле здоровый дух.

Mens sibi conscia recti. — Совесть, чистая перед законом.

Mensa et thoro. — Разлучение от стола и ложа (раздельное проживание супругов).

Merum sal. — Чистая соль; утонченный аттический юмор.

Meum et tuum. — Мое и твое.

Minimum. — Минимум, наименьшее.

Minutiæ. — Мелочи, детали.

Mirabile dictu. — Удивительно сказать.

Mirabilia. — Чудеса.

Mittimus. — Ордер на заключение под стражу.

Modus operandi. — Способ действия.

Montani semper liberi. — Горцы всегда свободны.

Morceau. — Кусочек, лакомство.

More suo. — По своему обыкновению.

Mot du guet.\n—Пароль.

Multum in parvo.\n—Многое в малом объеме.

Mutanda.\n—То, что следует изменить.

Mutatis mutandis.\n—С внесением необходимых изменений.

Mutato nomine.\n—При изменении имени.

Naïveté.\n—Наивность; простодушие.

Ne cede malis.\n—Не поддавайся несчастью.

Ne exeat.\n—Да не уедет.

Ne plus ultra.\n—Некуда дальше; предел, крайняя точка.

Ne quid nimis.\n—Ничего свыше меры; ничего чрезмерного.

Ne sutor ultra crepidam.\n—Суди, кузнец, не выше сапога (не суди о том, чего не знаешь).

Ne tentes, aut perfice.\n—Не берись, а если взялся — доводи до конца.

Nec pluribus impar.\n—Не уступающий превосходящим силам.

Nec scire fas est omnia.\n—Не дозволено знать всё.

Necessitatis non habet legem.\n—Нужда закона не знает.

Née.\n—В девичестве.

Nefasti dies.\n—Дни, в которые не велись государственные дела; а также несчастливые дни.

Nemine contradicente.\n—При отсутствии возражений.

Nemine dissentiente.\n—Единогласно, без возражений.

Nemo me impune lacessit.\n—Никто не оскорбит меня безнаказанно.

Nemo mortalium omnibus horis sapit.\n—Ни один смертный не мудр во все часы.

Nemo repentè fuit turpissimus.\n—Никто не становится подлецом сразу.

Nemo solus sapit.\n—Никто не разумен в одиночку.

Niaiserie.\n—Глупость, чепуха.

Nihil debet.\n—Он ничего не должен; довод, отрицающий долг.

Nihil quod tetigit, non ornavit.\n—К чему ни прикасался, всё украшал.

Nil admirari.\n—Ничему не удивляться.

Nil desperandum.\n—Никогда не отчаивайся.

Nimium ne crede colori.\n—Не слишком доверяй внешности.

N’importe.\n—Неважно.

Nisi Dominus frustra.\n—Если не с нами Господь, все усилия тщетны.

Noblesse oblige.\n—Положение обязывает.

Nolens volens.\n—Волей-неволей.

Noli me tangere.\n—Не трогай меня.

Nolle prosequi.\n—Отказ от судебного преследования.

Nolo episcopari.\n—Не желаю быть епископом (старая форма отказа от епископского сана).

Nom de guerre.\n—Псевдоним, боевое прозвище.

Nom de plume.\n—Литературный псевдоним.

Nomen et omen.\n—Имя и предзнаменование; имя, предвещающее судьбу.

Non compos mentis.\n—Не в своем уме.

Non deficiente crumenâ.\n—Пока не иссякнут деньги.

Non est disputandum.\n—Об этом не спорят.

Non est inventus.\n—Не найден.

Non libet.\n—Мне не хочется.

Non mi ricordo.\n—Не помню.

Non nobis solum.\n—Не только для себя.

Non obstante.\n—Несмотря на.

Non omnis moriar.\n—Я полностью не умру.

Non passibus æquis.\n—Не равными шагами.

Non sequitur.\n—Не следует; необоснованный вывод.

Non sibi, sed omnibus.\n—Не для себя, а для всех.

Nonchalance.\n—Хладнокровие; непринужденное безразличие.

Nonpareil.\n—Бесподобный; мелкий шрифт (нонпарель).

Nosce teipsum.\n—Познай самого себя.

Noscitur ex sociis.\n—Его узнают по его друзьям.

Nota bene.\n—Заметьте хорошо; обратите внимание.

Nous verrons.\n—Поживем — увидим.

Novus homo.\n—Новый человек; выскочка.

Nudum pactum.\n—Недействительное соглашение.

Nulla crux, nulla corona.\n—Нет креста — нет и венца.

Nulla nuova, bona nuova.\n—Отсутствие новостей — уже хорошая новость.

Nullius filius.\n—Сын никого; незаконнорожденный.

Nunc aut nunquam.\n—Теперь или никогда.

O tempora! o mores!\n—О времена! о нравы!

Obiit.\n—Умер (или умерла).

Obiter dictum.\n—Сказанное к слову, мимоходом.

Obsta principiis.\n—Боритесь с началом зла.

Odi profanum.\n—Презираю непосвященных.

Odium theologicum.\n—Богословская ненависть.

Ohe! jam satis.\n—О, теперь достаточно.

Olla podrida.\n—Несогласованная смесь, сборная солянка.

Omne ignotum pro magnifico.\n—Всё неизвестное представляется великолепным.

Omnes.\n—Все.

Omnia bona bonis.\n—Для добрых всё хорошо.

Omnia vincit amor.\n—Любовь побеждает всё.

On-dit.\n—Слух, молва.

Onus.\n—Бремя, ответственность.

Onus probandi.\n—Бремя доказательства.

Ope et consilio.\n—Помощью и советом.

Ora et labora.\n—Молись и работай.

Orator fit, poeta nascitur.\n—Оратором становятся, а поэтом рождаются.

Ore rotundo.\n—Торжественным, полным голосом.

Otium cum dignitate.\n—Праздность с достоинством.

Outré.\n—Нелепый; эксцентричный.

Oyer and Terminer.\n—Суд по уголовным делам.

Pallida mors.\n—Бледная смерть.

Par excellence.\n—В высшей степени, по преимуществу.

Par nobile fratrum.\n—Славная парочка братцев; два сапога пара.

Pari passu.\n—Наравне; в равной степени.

Parole d’honneur.\n—Честное слово.

Pars pro toto.\n—Часть вместо целого.

Particeps criminis.\n—Соучастник преступления.

Parturiunt montes, nascetur ridiculus mus.\n—Горы рожают, а родится смешная мышь.

Parva componere magnis.\n—Сравнивать малое с великим.

Parvenu.\n—Выскочка, новоявленный богач.

Pas.\n—Шаг; старшинство.

Passe-partout.\n—Отмычка; универсальное средство.

Passim.\n—Во многих местах; везде.

Paterfamilias.\n—Глава семейства.

Pater noster.\n—Отче наш; молитва Господня.

Pater patriæ.\n—Отец отечества.

Patois.\n—Провинциальный диалект, наречие.

Pax in bello.\n—Мир на войне.

Peccavi.\n—Я согрешил.

Penchant.\n—Склонность, влечение.

Pendente lite.\n—Пока идет судебный процесс.

Penetralia.\n—Святая святых, тайные уголки.

Per aspera ad astra.\n—Через тернии к звездам.

Per capita.\n—На душу населения; поровну.

Per cent. или per centum.\n—На сто, процентов.

Per contra.\n—Напротив, с другой стороны.

Per curiam.\n—Решением суда.

Per diem.\n—В день, суточные.

Per fas et nefas.\n—Правдами и неправдами.

Per saltum.\n—Одним прыжком, сразу.

Per se.\n—Само по себе; в чистом виде.

Perdu.\n—Потерянный; скрытый.

Père de famille.\n—Отец семейства.

Petit.\n—Маленький.

Petitio principii.\n—Предвосхищение основания.

Petit-maître.\n—Франт, щеголь.

Peu à peu.\n—Постепенно, понемногу.

Pinxit.\n—Написал: ставится после имени художника на картине.

Più.\n—Более.

Plateau.\n—Плато; плоская поверхность.

Plebs.\n—Простонародье, плебс.

Pluries.\n—Многократно; третий судебный приказ после двух предыдущих.

Poco.\n—Немного.

Poeta nascitur, non fit.\n—Поэтом рождаются, а не становятся.

Point d’appui.\n—Опорная точка.

Poisson d’Avril.\n—Первоапрельская шутка.

Populus vult decipi.\n—Народ рад быть обманутым.

Posse comitatûs.\n—Ополчение графства, сила закона.

Postea.\n—Впоследствии; запись судебного вердикта.

Post mortem.\n—После смерти.

Postulata.\n—Исходные положения, постулаты.

Præcognita.\n—Предварительно известные вещи.

Præmonitus, præmunitus.\n—Предупрежден — значит вооружен.

Preux chevalier.\n—Храбрый рыцарь.

Primâ facie.\n—С первого взгляда, на первый взгляд.

Primum mobile.\n—Первопричина, движущая сила.

Primus inter pares.\n—Первый среди равных.

Principia, non homines.\n—Принципы, а не люди.

Principiis obsta.\n—Противодействуй новшествам в самом начале.

Pro aris et focis.\n—За алтари и очаги (за веру и родину).

Pro bono publico.\n—Для общего блага.

Pro et con (сокращение от contra).\n—За и против.

Pro formâ.\n—Для формы, ради приличия.

Pro hâc vice.\n—На сей раз, для данного случая.

Pro loco et tempore.\n—Соответственно месту и времени.

Pro patriâ.\n—За родину.

Pro ratâ.\n—Пропорционально.

Pro re natâ.\n—На случай непредвиденных обстоятельств.

Pro tanto.\n—Настолько, в соответствующей мере.

Pro tempore.\n—В настоящее время, временно.

Probatum est.\n—Испытано и доказано.

Procès-verbal.\n—Протокол.

Prochein ami.\n—Законный представитель, опекун.

Procul, O procul este, profani!\n—О, прочь, удалитесь, непосвященные!

Pronunciamento.\n—Прокламация, политическое заявление.

Propagandâ fide.\n—Для распространения веры.

Protégé.\n—Протеже, подопечный.

Prudens futuri.\n—Думающий о будущем.

Pugnis et calcibus.\n—Кулаками и ногами; изо всех сил.

Punica fides.\n—Пуническая вероломность; коварство.

Quære.\n—Вопрос, справка.

Quamdiu se bene gesserit.\n—Доколе ведет себя надлежащим образом.

Quantum.\n—Доля, количество.

Quantum libet.\n—Сколько угодно.

Quantum meruit.\n—Сколько он заслужил.

Quantum sufficit.\n—Достаточное количество, довольно.

Quare clausum fregit.\n—Иск о возмещении ущерба недвижимости.

Quare impedit.\n—Почему он препятствует.

Quasi dicas.\n—Как будто вы сказали.

Quelque chose.\n—Пустяк, мелочь.

Qui capit, ille facit.\n—Кто принимает на свой счет, тот и совершает.

Qui pense?\n—Кто думает?

Qui tam?\n—Название определенного судебного иска.

Qui transtulit sustinet.\n—Тот, кто привел нас сюда, поныне хранит нас.

Qui va là?\n—Кто идет?

Qui vive?\n—Кто идет?; отсюда: на стороже, начеку.

Quid-nunc?\n—Что нового?; сплетник, любопытный.

Quid pro quo.\n—Услуга за услугу; одно вместо другого.

Quid rides?\n—Чему смеешься?

Quis separabit?\n—Кто нас разлучит?

Quo animo?\n—С каким намерением.

Quo jure?\n—На каком основании?

Quo warranto.\n—На основании каких полномочий.

Quoad hoc.\n—В этом отношении, до известной степени.

Quod avertat Deus?\n—Да избавит от этого Бог!

Quod vide.\n—Смотри то-то.

Quodlibet.\n—Тонкость, сложный вопрос.

Quondam.\n—Бывший.

Quorum.\n—Из коих: термин, обозначающий число членов, достаточное для ведения дел.

Quos Deus vult perdere, prius dementat.\n—Кого Бог хочет погубить, того сначала лишает разума.

Ragout.\n—Рагу, пряное блюдо.

Rara avis.\n—Редкая птица; диковинка.

Re infectà.\n—Дело осталось незавершенным.

Recte et suaviter.\n—Справедливо и мягко.

Rectus in curiâ.\n—Чистый перед законом; с чистой совестью.

Redolet lucernâ.\n—Отдает лампой; кабинетное, вымученное произведение.

Reductio ad absurdum.\n—Сведение к абсурду.

Regina.\n—Королева.

Regium donum.\n—Королевский дар (субсидия британской короны ирландскому духовенству пресвитериан).

Regnant populi.\n—Народы правят.

Rencontre.\n—Столкновение, стычка.

Renaissance.\n—Возрождение: относится к расцвету классического искусства в пятнадцатом и шестнадцатом веках.

Requiescant in pace.\n—Да покоятся с миром.

Requiescat in pace.\n—Да покоится с миром.

Rerum primordia.\n—Первоэлементы вещей.

Res angusta domi.\n—Тяжелые домашние обстоятельства; нужда.

Res integra.\n—Неразрешенный вопрос, новое дело.

Respice finem.\n—Зри в конец.

Respublica.\n—Республика, государство.

Restaurateur.\n—Ресторатор.

Résumé.\n—Резюме, краткий обзор.

Resurgam.\n—Восстану.

Revenons à nos moutons.\n—Вернемся к нашим баранам.

Rex.\n—Король.

Rouge.\n—Румяна для кожи.

Rouge et noir.\n—Красное и черное (карточная игра).

Rus in urbe.\n—Деревня в городе.

Ruse contre ruse.\n—Нашла коса на камень; хитрость против хитрости.

Ruse de guerre.\n—Военная хитрость.

Salle.\n—Зал.

Salus populi suprema lex est.\n—Благо народа — высший закон.

Salvo pudore.\n—Без ущерба для скромности.

Sanctum sanctorum.\n—Святая святых.

Sang-froid.\n—Хладнокровие, выдержка.

Sans.\n—Без.

Sans cérémonie.\n—Без церемоний.

Sans peur et sans reproche.\n—Без страха и упрека.

Sans souci.\n—Беззаботно; непринужденно.

Sans tâche.\n—Безупречный.

Sans-culottes.\n—Санкюлоты: название простонародья во времена Французской революции.

Sartor resartus.\n—Портной починенный.

Satis, superque.\n—Достаточно и более чем достаточно.

Satis verborum.\n—Довольно слов; больше говорить не нужно.

Sauve qui peut.\n—Спасайся кто может.

Savant.\n—Ученый мудрец.

Savoir-faire.\n—Умение, сноровка.

Scandalum magnatum.\n—Оскорбление вельмож.

Scienter.\n—Сознательно, умышленно.

Scilicet.\n—А именно, то есть.

Scire facias.\n—Предписание довести до сведения.

Scripsit.\n—Написал.

Sculpsit.\n—Выгравировал: ставится после имени гравёра на эстампах.

Secundum artem.\n—По всем правилам искусства.

Selon les règles.\n—Согласно правилам.

Semper fidelis.\n—Всегда верен.

Semper idem.\n—Всегда одно и то же.

Semper paratus.\n—Всегда готов.

Senatûs consultum.\n—Сенатское постановление.

Seriatim.\n—По порядку, последовательно.

Si quæris peninsulam amœnam, circumspice.\n—Если ищешь прекрасный полуостров, оглянись вокруг.

Sic in originali.\n—Так в оригинале.

Sic itur ad astra.\n—Таков путь к бессмертию.

Sic passim.\n—Так везде.

Sic semper tyrannis.\n—Так будет всегда с тиранами.

Sic transit gloria mundi.\n—Так проходит мирская слава.

Sicut ante.\n—Как прежде.

Similia similibus curantur.\n—Подобное лечится подобным.

Simplex munditiis.\n—Простая элегантность.

Sine die.\n—Без назначения срока.

Sine invidiâ.\n—Без зависти.

Sine qua non.\n—Непременное условие.

Siste, viator.\n—Остановись, путники.

Sobriquet.\n—Прозвище.

Soi-disant.\n—Самозваный, мнимый.

Soirée.\n—Вечерний прием.

Souvenir.\n—Память; сувенир.

Spartam nactus es, hanc exorna.\n—Тебе досталась Спарта — украшай ее.

Spectas et spectaberis.\n—Ты будешь смотреть и сам будешь на виду.

Spes mea Christus.\n—Христос — моя надежда.

Spolia opima.\n—Богатейшая добыча.

Stans pede in uno.\n—Стоя на одной ноге.

Statu quo или in statu quo.\n—В прежнем положении.

Stet.\n—Пусть останется (знак отмены исправления).

Suaviter in modo, fortiter in re.\n—Мягко в обращении, твердо в деле.

Sub judice.\n—На рассмотрении суда.

Sub rosâ.\n—Под розой; конфиденциально, втайне.

Sub silentio.\n—Молча, безмолвно.

Subpœna.\n—Под угрозой штрафа: судебная повестка свидетелю.

Succedaneum.\n—Заменитель.

Sui generis.\n—Своего рода, своеобразный.

Summum bonum.\n—Высшее благо.

Supersedeas.\n—Судебный приказ о приостановлении производства.

Super visum corporis.\n—При осмотре тела.

Suppressio veri, suggestio falsi.\n—Сокрытие правды равносильно внушению лжи.

Supra.\n—Выше.

Suum cuique.\n—Каждому свое.

Table d’hôte.\n—Общий стол хозяина отеля.

Tabula rasa.\n—Чистая доска.

Tædium vitæ.\n—Отвращение к жизни, хандра.

Tale quale.\n—Каков есть.

Tant mieux.\n—Тем лучше.

Tant pis.\n—Тем хуже.

Tapis.\n—Ковер.

Tartuffe.\n—Тартюф: прозвище лицемерного ханжи по имени главного героя комедии Мольера.

Te judice.\n—Судите сами.

Tempora mutantur, et nos mutamur in illis.\n—Времена меняются, и мы меняемся вместе с ними.

Tempus edax rerum.\n—Время — пожиратель всего.

Tempus fugit.\n—Время летит.

Tempus omnia revelat.\n—Время все раскрывает.

Teres atque rotundus.\n—Гладкий и круглый; отточенный и совершенный.

Terra firma.\n—Твердая земля; надежная почва.

Terra incognita.\n—Неизведанная земля.

Terre tenant.\n—Лицо, фактически владеющее землей.

Tertium quid.\n—Нечто третье; неопределенное нечто.

Tête-à-tête.\n—Беседа с глазу на глаз.

Tirade.\n—Длинная и резкая тирада.

Ton.\n—Тон, мода.

Torso.\n—Торс, фрагмент статуи.

Tort.\n—Правонарушение, ущерб.

Tot homines, quot sententiæ.\n—Сколько людей, столько и мнений.

Totidem verbis.\n—Теми же самыми словами.

Toties quoties.\n—Сколько раз, столько и...

Toto cœlo.\n—Всем небом; диаметрально противоположно.

Toto corde.\n—Всем сердцем.

Toujours prêt.\n—Всегда готов.

Tour à tour.\n—По очереди.

Tout bien ou rien.\n—Все или ничего.

Tout ensemble.\n—В целом, ансамбль.

Tria juncta in uno.\n—Трое в одном.

Tu quoque, Brute!\n—И ты, Брут!

Tuebor.\n—Я защищу.

Tutto è buono che vien da Dio.\n—Все хорошо, что исходит от Бога.

Tuum est.\n—Это твое.

Ubi jus incertum, ibi jus nullum.\n—Где закон неясен, там нет закона.

Ubi libertas, ibi patria.\n—Где свобода, там и отечество.

Ubi supra.\n—Там же, где упомянуто выше.

Ultima ratio regum.\n—Последний довод королей; военное оружие; война.

Ultima Thule.\n—Предел, крайняя точка.

Ultimatum.\n—Ультиматум, окончательное решение.

Un bel esprit.\n—Остроумец; эрудит.

Un sot à triple étage.\n—Круглый дурак.

Unâ voce.\n—Единогласно.

Unique.\n—Уникальный; единственный в своем роде.

Usque ad nauseam.\n—До тошноты.

Usus loquendi.\n—Речевая практика, языковой обычай.

Ut infra.\n—Как указано ниже.

Uti possidetis.\n—Как владеете; положение текущего владения.

Utile dulci.\n—Полезное с приятным.

Vade-mecum.\n—Путеводитель; постоянный спутник.

Væ victis.\n—Горе побежденным!

Vale.\n—Прощай.

Valet-de-chambre.\n—Камердинер.

Variæ lectiones.\n—Разночтения.

Veluti in speculum.\n—Как в зеркале.

Venditioni exponas.\n—Выставить на продажу; судебный приказ.

Veni, vidi, vici.\n—Пришел, увидел, победил.

Venire.\n—Предписание шерифу о вызове присяжных.

Venue.\n—Место суда, из которого набираются присяжные.

Verbatim et literatim.\n—Буква в букву, слово в слово.

Verbum sat sapienti.\n—Умному достаточно и слова.

Verdad es verde.\n—Правда зелена.

Veritas vincit.\n—Истина побеждает.

Versus.\n—Против.

Vertu, Virtù.\n—Добродетель; вкус; искусство; мастерство.

Veto.\n—Запрет, вето.

Vi et armis.\n—Силой оружия.

Viâ.\n—Через, посредством.

Via media.\n—Средний путь.

Vice.\n—Вместо.

Vice versâ.\n—Наоборот.

Vide.\n—Смотри.

Vide et crede.\n—Увидь и поверь.

Vide ut supra.\n—См. выше.

Videlicet.\n—А именно, то есть.

Videttes.\n—Конные часовые, пикеты.

Vignette.\n—Название небольших гравюр, украшающих книги, банкноты и т. д.

Vincit amor patriæ.\n—Любовь к родине побеждает.

Vinculum matrimonii.\n—Узы брака.

Virtuoso.\n—Знаток искусств.

Virtute officii.\n—В силу должностных полномочий.

Vis inertiæ.\n—Сила инерции; стремление тела сохранять покой.

Vis medicatrix naturæ.\n—Целебная сила природы.

Vis poetica.\n—Поэтический дар.

Vis vitæ.\n—Жизненная сила.

Vis-à-vis.\n—Лицом к лицу.

Vita brevis, ars longa.\n—Жизнь коротка, искусство вечно.

Vivâ voce.\n—Устно.

Vivant rex et regina.\n—Да здравствуют король и королева.

Vivat regina.\n—Да здравствует королева.

Vivat respublica.\n—Да здравствует республика.

Vive la bagatelle.\n—Да здравствуют пустяки!

Vive la reine.\n—Да здравствует королева.

Vive l’empereur.\n—Да здравствует император.

Vive le roi.\n—Да здравствует король.

Vive l’impératrice.\n—Да здравствует императрица.

Vive, vale.\n—Живи и здравствуй.

Voilà tout.\n—Вот и все.

Voilà une autre chose.\n—Это совсем другое дело.

Voir dire.\n—Предварительный допрос для определения компетентности свидетеля.

Volens et potens.\n—Желающий и способный.

Volgo gran bestia.\n—Толпа — великий зверь.

Volere è potere.\n—Захотеть — значит сделать.

Volti subito.\n—Переверните страницу.

Vox, et præterea nihil.\n—Глас и ничего более.

Vox populi, vox Dei.\n—Глас народа — глас Божий.

Vox stellarum.\n—Глас звезд: применяется к альманахам.

Vulgò.\n—Простонародно; обычно.

Vuelta.\n—Наоборот, на следующую страницу.

Vulnus immedicabile.\n—Непоправимая рана.

Vultus est index animi.\n—Лицо — зеркало души.

Zonam solvere.\n—Лишиться девственности.

УКАЗАТЕЛЬ.

Abbreviated syllables, 15.

Сокращения, список, 344-356.

Abecedarium, probably the earliest attempt at printing, 11.

Диакритические знаки и придыхания, греческие, 99-101.

еврейские, 106-108.

Russian, 112, 113.

Accented letters, 67.

Acids used in making paper spoil the effect of ink, 276, 277.

Adams, Isaac, inventor of the bed-and-platen power-press, 237, 238.

Adhesion of paper, how to prevent, 316.

Admiration, sign of, 63.

Agate type, specimen of, 54.

Alcfrid, Runic memorial of, 89.

Alexandri Galli Doctrinale, one of the first printed books, 10.

Almanac, first printed book in the Middle Colonies, 16, 17.

Alphabet, Anglo-Saxon, 91.

English, 58.

German, 94.

Greek, 98.

Hebrew, 104.

Hieroglyphic, 84.

рунические, 86-90.

Russian, 112, 113.

Alterations in a proof justly chargeable, 204, 205, 211.

not allowable in reprints of old and standard authors, 202.

Amber ink, how to produce, 288.

Ambiguous and compound words to be set uniformly, 202.

American type, superior quality of, 23.

American Weekly Mercury, third newspaper in America, 17.

Ancient ornaments, exquisite and curious, 15, 16.

press, clumsy, 235.

typographical peculiarities, 15.

Anglo-Saxon characters, how originated, 51.

alphabetical table of, 91.

cases for, 92, 93.

Lord’s Prayer in, 51.

runes, table of, 88.

Apostrophe, how used, 63, 64.

Appeal against the Turks, of 1454, 11.

Applegath and Cowper, improvers of the cylinder press, 238, 239.

Apprentice, how to instruct an, 122.

must be punctual, obedient, and courteous, 123.

qualifications required in an, 121.

ridiculous practices to be avoided by, 122.

Apprentices, advice to, 137, 138.

Arithmetical figures, when introduced, 70.

Article, the indefinite, rule for using, 318.

Ascending letters, 59.

Asterisk, use of, 66.

Astronomical signs, 73, 74.

Authors, detention of proofs by, 205.

hints to, 211.

impatience of, 205.

whims of, 61.

Automatic counter, illustrated, 310.

machine, for casting and finishing type, 23.

Backing long or short pages, 133.

Baine, John, sets up a type-foundry in Philadelphia, 19.

Bay Psalm-Book, first book printed at Cambridge, 16.

Bearers on hand-presses, how prepared, 259, 277, 278, 281.

Beaumont, Victor, inventor of serrated cutting blade, 242.

Beginners, ironical rules for, 139, 140.

Bewcastle cross, Runic inscription on, 89.

Библия первая, напечатанная в Майнце Гутенбергом, Фустом и Шеффером в 1455 году, экземпляров которой имеется четыре в Европе и два в Соединенных Штатах, 11.

Brinley’s, 11.

German, printed in Germantown, by Saur, 19.

Lenox’s, 11.

Mazarin, 11.

printed in Iceland in 1584, 14.

quarto, in standing type, in Philadelphia, 26.

Biblia Pauperum, attributed to Koster, 10.

Bill of type, 57.

Binny, Archibald, first successful founder in Philadelphia, 19, 20.

improver of the type-mould, 19, 42.

Black letter, when used, 51.

Blades, William, 14.

Blaeu, Willem Jansen, early inventor of a press, 235.

Blankets for wood-cut printing, 282.

India-rubber, 266.

thick paper, 266.

Welsh flannel, 266.

when to be used, 257, 266.

Blanking, remarks concerning, 259.

Bleaching powders deleterious, 276.

Block books, 10.

Blue ink, how to make, 287, 288.

Bodkin, how to use the, 208, 209.

illustrated, 209, 210.

Books, cheapening of, due to steam-presses, 240.

early, printed in Gothic character, 16.

first, printed on one side of the leaf only, 10.

how to preserve, 317.

Book-folding machine, illustrated, 249.

Borders, 80, 120.

Boston Gazette, second newspaper published in America, 17.

News-Letter, first newspaper published in America, 17.

Bourgeois, specimen of, 54.

Boxwood, description of good, 36.

liable to warp, 282, 283.

quoin, 306.

Braces, use of, 75.

Bracket, how used, 65.

Bradford, William, first printer in the Middle Colonies, 16, 17.

Brass rules, remarks concerning, 80.

slotted corners, description of, 44.

Break-lines improperly driven over, 133.

should never begin a page, 133.

Brevier, specimen of, 54.

Brilliant, smallest type in America, 52.

specimen of, 54.

Brinley’s collection of Bibles, 11.

British founders reject American casting-machines, 23.

Bronze printing, how executed, 284, 285.

Brown ink, how to produce, 288.

Bruce, David and George, type-founders in New York, 21, 22.

David, Jr., type-casting machine invented by, 22.

Буллок, Уильям, изобретатель первой ротационной печатной машины с рулонной подачей, 242-244.

chain-running press, 244.

self-feeding perfecting press, illustrated, 243.

Bundle of paper described, 294.

Cabinet for chases, illustrated, 231.

with galley-top, illustrated, 304.

Cabinets, job cases should be kept in, 304.

касс, для ссудных литер, шпаций и др., с иллюстрациями, 219-221.

should be kept in perfect order, 221.

Cambridge, first press in North America at, 16.

Campbell’s cylinder presses, 239, 246.

self-feeding perfecting press, 246.

Cancelled figures, 70.

Capital, good character is, 138.

литер, 58-60.

letters, how to use, 59, 60.

Card-cutters, 309.

printing, directions for, 283, 284.

листов, таблица для резки, (Ле Блон,) 302.

Carey, Mathew, 26.

Cases, American plan of Roman, 124, 125.

blank, 303.

German, 96, 97.

Greek, 102, 103.

Hebrew, 109, 111.

how to label job, 304.

job, 302.

labour-saving lead, 303.

labour-saving rule, 82, 302.

labour-saving slug, 303.

нотная, 117-119.

number of, to a fount, 128.

proposed improvement in, 126.

quotation furniture, 303.

Saxon, 92, 93.

triple job, 302.

Caslon, William, 18.

Cassie quires, why so called, 294.

Расчет объема рукописи, методы, 223-226.

Catch-words, first used at Venice, 16.

in titles, how to be set, 134.

Caxton, William, introduces printing into England, 14.

his first types not cast or founded, 13.

Всемирная выставка 1876 года, печатные машины на выставке, 244-246.

fast printing at, 245.

Chalcography, inventor of, 34.

Chromo-lithography, 29.

Chromos, printed on cylinder presses, 31.

Chronicle of Cologne, 9.

Cicero, French and German name for Pica, 53.

Circular quadrates, 78.

Старший метранпаж, или верстальщик, обязанности, 226-228.

Clymer, George, inventor of the Columbian press, 236, 237.

Colon, use of, 62.

Colorito, Abraham, printer at Soncino, 1488, 14.

Colour, uniformity in, 263, 278, 279.

Цветные краски, изготовление, 286-288.

печать, инструкции, 285-287.

Цвета, контраст, 289-292.

how to multiply, 288.

how to use dry, 287, 288.

Columbian press, illustrated, 236.

introduced into England, 237.

Combination borders, 80, 120.

Comma, use of, 62.

Commercial post paper, size of, 298.

signs, 71.

Типографские артели, руководство, 228-232.

misunderstandings in, 228.

Набор, указания, 129-136.

how to avoid errors in, 130.

position in, 127.

rule, steel, illustrated, 228.

sticks, illustrated, 305.

screw, the best for fixed measures, 305.

Composition rollers, how to make, 252-254, 311, 312.

how to wash, 253.

melting-kettle for, illustrated, 252.

Наборщики, различия в квалификации, 218.

rules to be observed by, 233, 234.

Compound words, 64, 65, 331.

Contents, rules for, 135.

Continuous sheet, printing from a, 242.

Контраст цветов, 289-292.

Conversation in a printing office to be avoided, 234.

Расчет рукописи, 223-226.

takes of, should be small, 221.

to be carefully prepared, 204.

Copyholder, illustrated, 309.

Авторские права, порядок получения, 333-335.

application to be made to Librarian of Congress, 333.

cannot be granted upon trade-marks or labels, 335.

duration of, 334.

form of notice, 334.

penalty for false notice, 334.

renewal of, 334.

Cork bearers, 259.

Corner quadrates, illustrated, 307.

Corpus, German name for Long Primer, 54.

Исправление в металле, 207-211.

указания, 208-210.

rules for, in a companionship, 231, 232.

Костер, (см. Костер,) 9-11.

Cottrell & Babcock’s cylinder presses, 239.

Counting out sheets, 297.

Courtesy, importance of, 123.

Creases and wrinkles in paper, how to remove, 263.

Cross-bar, how to avoid springing, 148.

Crown paper, size of, 298.

Cut-in notes, how adjusted, 131, 132.

Клише, приладка, 280-283.

Cylinder press, invention of the, 238.

на печатных машинах, приладка, 265-275.

Dagger or obelisk, use of, 66.

Dash, use of, 63.

Dates, method of, during the French Republic, 69.

Daye, John, Anglo-Saxon types first cut by, 51.

Daye, Stephen, first printer in North America, 16.

Dedications, how displayed, 135.

position of, 135.

Degener & Weiler’s Liberty press, illustrated, 246, 247.

Delicate impression, how to produce, 281, 282.

Demy paper, size of, 298.

Происхождение английских слов, 324-326.

Descending letters, 59.

De Vinne’s history of the invention of printing, 12.

Diamond type, specimen of, 54.

Diphthongs, Greek, 99.

Distributing, directions for, 128, 129.

how to wash matter for, 128, 129.

пагубные последствия нагревания

type for, 129.

proper times for, 129.

Dividing words, rules for, 64, 65.

Donatus of 1451, 11.

Double imperial paper, size of, 298.

letters, 59.

medium paper, size of, 298.

super-royal paper, size of, 298.

Drawing paper, how to be wet, 256.

Dry colours, how to use, 287, 288.

Duck’s bill, to prevent paper from slipping on the tympan, 278.

Duodecimo, or twelves, scheme for imposing sheet of, 165.

the same, without cutting, 166.

the same, two signatures, 167.

half-sheet, 168.

the same, without cutting, 168.

the same, from the centre, 169.

sheet of, from the centre, 170.

the same, long way, 171, 172.

one-third of a sheet, 171, 172.

two half-sheets, together, 173.

half-sheet, two signatures, 174.

Earl Stanhope’s printing-press, 236.

Earliest printing-press, 235.

Письменные звуки, 83-85.

Египетские иероглифы, образцы шрифта для печати, 83-85.

Eighteens, scheme for imposing half-sheet of, 176.

the same, with two blanks, 176.

sheet of, folded together, 177, 178.

the same, with one signature, 177, 178.

the same, with two signatures, 179, 180.

the same, with three signatures, 179, 180.

half-sheet of, without transposition, 181.

Electro-stereotyping, 27, 43.

Electrotyping, method of, 27.

Emerald green, 288.

Enamelled cards, to be printed dry, 283, 284.

English type, specimen of, 53.

Engraver’s proof useful to pressmen, 283.

Engravings, copper-plate, 34.

способ печати, 280-283.

how to restore, 317.

tools for, 34.

деревянные, 31-34.

Epitaph, printer’s, 208.

Errata, list of, where placed, 136.

Errors inevitable, 136.

made in correcting a proof, 203, 204.

Escala espiritual de San Juan Climaco, the first book printed in America, 16.

Равномерный оттиск на ручном станке, способы получения, 277-279.

Exclamation, sign of, 63.

Feed-guides, Megill’s, illustrated, 310.

Figgins’s, Vincent, opinion of Caxton’s type, 13.

Figures, arithmetical, 70.

old style, 70.

scratched or cancelled, 70.

Filling the standing press, 296, 297.

Высококачественная печать на ручном станке, примечания, 275-279.

printing, character of ink required for, 275, 276.

paper suitable for, 257.

why difficult in the United States, 276, 277.

Finiguerra, Thomas, discoverer of chalcography, 34.

Firefly press, Gordon’s, 247.

Fireproof ink, 314.

Flat cap paper, size of, 298.

Flowers and borders, remarks on, 80.

Fly on cylinder presses, how to be set, 274.

Folding machines, 249.

Folio, imposing single sheet of, 150.

paper, size of, 298.

two sheets quired, 151, 152.

Follow copy, the compositor’s rule, 204.

Foolscap paper, dimensions of, 298.

Иностранные слова и фразы, перевод, 357-372.

Метранпаж, обязанности и квалификация, 218-232.

Форма, подготовка к печати на ручном станке, 257-260.

of warehouse book, 293.

Forms, directions for locking up, 147, 148.

how to impose, 141, 142.

how to wash, 264, 265.

precautions in unlocking, 208.

Forties, scheme for imposing half-sheet of, 191.

Forty-eights, scheme for imposing quarter sheet of, with two signatures, 192.

the same, without cutting, 193.

half-sheet of, 192.

the same, three signatures, 193.

quarter sheet of, 194.

Foul proof, a grievous fault, 207.

Founders, English, ancient regulations concerning, 18.

Fount of letter, complete, described, 58.

Founts, irregularities of, 58.

Fractions, 70.

Franklin, Benjamin, attempts type-founding, 19.

James, establishes the New England Courant, 17.

Franklin presses, Gordon’s, 247.

illustrated, 246.

Friars, how to obviate, 263.

Frisket, directions for preparing, 258.

catch of, how to place, 259.

Full point, use of, 62, 63.

Furniture, how to make up, 144, 145.

Fust, John, connection with Gutenberg and Schœffer, 11, 12.

Gaillarde, French term for Bourgeois type, 54.

Gallows, how to be placed, 259.

Game of Chess, first book printed in England by Caxton, 14.

Gauge pins, Megill’s, illustrated, 310.

Ged, William, inventor of stereotyping, 24.

Geometrical signs, 71, 72.

German alphabet, 94.

plan of cases for, 96, 97.

similar letters elucidated, 94, 95.

Germantown, first paper mill in America, near, 17.

first quarto Bible in America, printed at, 19.

type cast at, by Saur, 19.

Giving out book paper to wet, 294.

paper for jobs, 294, 295.

Globe press, 248.

Glover, Jesse, introduces printing into Cambridge, Mass., 16.

Glue, common prepared, 313.

liquid, how to make, 313.

Gold preparation, how to use, 288.

printing, how practised, 284, 317.

size for gold printing, 284.

Good habits inculcated, 121-123, 137, 138.

presswork, conditions for securing, 279.

Gordon’s Franklin press, illustrated, 246.

job-presses, 246, 247.

Gothic characters, early books printed in, 16.

Gradation of type bodies, 56.

Grant Thorburn, benevolence of, 239.

Great Primer, specimen of, 53.

Греческие ударения и придыхания, 98-101.

alphabetical table of, 98.

letters, numerical value of, 67, 98.

ligatures now discarded, 98.

numeral letters, table of, 67.

plan of cases for, 102, 103.

rules for composing, 101.

Green ink, how to make, 288.

Gros Romain, French title for Great Primer, 53.

Guillemet’s quotation marks, 62.

Гутенберг, сведения о нем, 9-14.

Gutter-sticks, directions for cutting, 148.

Gypsum in paper, effects of, 276, 277.

Haarlem, the birthplace of printing, 9.

Hand-mould improved by Binny, 20.

Ручной станок, подготовка оттиска, 275-279.

how to overlay on, 277.

bearers used on, 277, 278.

Высококачественная печать на ручном станке, способы выполнения, 275-279.

Handwriting, erroneous notion concerning, 226.

Hanging pages, how to rectify, 208.

up paper to dry, 295.

Hansard’s receipt for making rollers, 253, 254.

Hard roller, best for fine work, 267.

Head-lines, how displayed, 131.

Heap of paper, how to treat, 259.

Heated type, pernicious effects from distributing it, 129.

Еврейские знаки ударения, 106-108.

alphabet, identical with Phœnician, 83.

alphabetical table of, 104.

Bible, first printed, 14.

letters, numeral value of, 104.

letters of similar appearance, 105.

lower case, without points, 109.

Masoretic points or vowels, 106.

method of composing, 105.

plan of cases with points, 110, 111.

scheme for imposing 8vo sheet of, 161, 162.

spacing letters, 105.

Height of type, standard for, 57, 58.

Hieroglyphic alphabet, 84.

Hinderances to fine printing in America, 276, 277.

Hints honoured in the breach, 136, 137.

Цилиндровые печатные машины Хоу, 239-242.

Hoe, Richard M., inventor of type-revolving printing machine, 241.

Robert, account of, 239, 240.

Hoe’s web perfecting press, illustrated, 245.

Hollow quadrates, use of, 77.

Букварь-картинка, иллюстрация, xi.

Humphreys’s History of the Art of Printing, 12.

Срочная работа, ускорение выполнения, 226-228.

Hyphen, how employed, 64, 65.

not used by the earliest printers, 15.

Iceland, early printing office in, 14.

Imperial and half paper, size of, 298.

paper, dimensions of, 298.

Imposing forms, directions for, 141, 142.

in companionships, rules for, 230, 231.

Imposing, memoranda concerning, 148, 149.

abstract title-deeds, 150.

Folio, single sheet, 150.

two sheets, quired, 151, 152.

Quarto, common sheet of, 153, 154.

scheme for, music books, 153, 154.

two half-sheets, together, 155, 156.

half-sheet, broad way, 155, 156.

Octavo, sheet of, 157, 158.

the broad way, 157, 158.

half-sheet, 159.

two half-sheets, together, 159, 160.

two quarters, together, 160.

sheet, mixed, 161, 162.

sheet of Hebrew, 161, 162.

sheet, from the centre, 163, 164.

half-sheet, from the centre, 163.

two quarters, from the centre, 164.

Duodecimo, or 12mo, sheet, 165.

the same, without cutting, 166.

the same, two signatures, 167.

half-sheet, 168.

the same, without cutting, 168.

the same, from the centre, 169.

sheet of, from the centre, 170.

the same, long way, 171, 172.

one-third of a sheet, 171, 172.

two half-sheets, together, 173.

half-sheet, two signatures, 174.

Sixteens, half-sheet of, 174.

sheet of, 175.

Eighteens, half-sheet of, 176.

the same, with two blanks, 176.

sheet of, folded together, 177, 178.

sheet of, one signature, 177, 178.

the same, two signatures, 179, 180.

sheet of, three signatures, 179, 180.

half-sheet of, without transposition, 181.

Twenties, half-sheet of, with two signatures, 181.

sheet of, 182.

Twenty-Fours, half-sheet of, 183.

sheet of, two signatures, 183, 184.

half-sheet of, sixteen-way, 184.

half-sheet of, long, 185.

half-sheet, two signatures, 185.

half-sheet, without cutting, 186.

Thirty-Twos, half-sheet of, 186.

sheet of, 187, 188.

the same, four signatures, 187, 188.

half-sheet, two signatures, 189.

half-sheet of, mixed, 189.

Thirty-Sixes, half-sheet of, 190.

the same, without cutting, 190.

the same, two signatures, 191.

Forties, half-sheet of, 191.

Forty-Eights, quarter sheet of, with two signatures, 192.

the same, without cutting, 193.

common quarter-sheet of, 194.

half-sheet of, two signatures, 192.

the same, three signatures, 193.

Sixty-Fours, quarter sheet, 195.

the same, two signatures, 194.

sixty-fours, mixed, 195.

half-sheet of, 196.

Seventy-Twos, half-sheet of, 197.

Ninety-Sixes, half-sheet of, 198.

One Hundred and Twenty-Eights, half-sheet of, 199.

Imposing stone, illustrated, 308.

Давление на цилиндровых машинах, регулировка, 269-275.

Indenting paragraphs, rule for, 132.

Index, directions for preparing copy of, 133.

rule for setting, 133.

where placed, 133.

India paper suitable for overlays, 280.

India-rubber cloth, good qualities of, 266.

Ink-block, how to be placed, 251.

Ink, black, how to intensify, 284.

coloured, 286, 287.

requires a hard roller, 267.

for cylinder presses, 267, 268.

for fine work, indispensable qualities of, 275, 276.

how to prevent setting off, 279.

how to remove surplus from the roller, 262.

how to produce amber, 288.

blue, 287, 288.

brown, 288.

fire-proof, 314.

green, 288.

lilac, 288.

pink, 288.

purple, 288.

красная, 286-288.

scarlet, 288.

vermilion, 288.

to mark tin or zinc, 315.

driers, how to make, 315, 316.

Ink-fountain, how to manage, 268.

patent, illustrated, 310.

Ink-stone and muller, illustrated, 285.

Interleaving necessary in fine presswork, 279.

Interrogation, sign of, 63.

Iron furniture, how made, 310.

Ironical rules for compositors, 136, 137.

for beginners in business, 139, 140.

Italic letter, invention of, 50.

abuse of, 51.

Акцидентный отдел, 300-310.

capitals and lower-case should not be laid together, 304.

cases should be labelled with the type which is in case, 304.

how to conduct the business, 300.

memorandum slip for record, 301.

требования к нему, 301-310.

selection of material, 300.

Job presses, American, unsurpassed, 246.

разновидности, 246-248.

Возможности акцидентной печати, 300-310.

Jobs, making margin for, 147.

Johnson, Lawrence, type-founder in Philadelphia, 20.

William M., invents a type-casting machine, 22.

Journeymen, idle, 18.

Junius, Hadrianus, 10.

Justification, accurate, absolutely essential, 131.

Kerned letters, 59.

Kinsley, Dr., invents a cylinder press, 238.

Knowledge, progress of, accelerated by steam-presses, 240.

König, Frederick, inventor of the cylinder press, 238.

Костер, (или Костер,) Лоренц, изобретатель книгопечатания, 9-14.

printer of block books, 10.

used wooden and tin type, 10.

Labour-saving brass rule, 81.

plan of case for, 82.

curvatures, 79.

quotation furniture, 77.

rule, 43, 81.

Lamp-holder, 309.

Laying a fount of type, directions for, 127.

pages, 143, 144.

Lead cutter, illustrated, 307.

Leads, described, 80.

Leather belting, how to soften, 316.

Lenox, James, of New York, collection of Bibles, 11.

Lepsius, R., hieroglyphic types of, 83.

Letter paper, size of, 298.

Letters of Indulgence, of 1454-5, 11.

Letters, accented, 67.

ascending, 59.

descending, 59.

double, 59.

kerned, 59.

long, 59.

numeral, 67.

short, 59.

two-line, 76.

Ley, directions for making, 312.

not to be used on wood-cuts, 283.

Ley-brush, how to be made, 265.

Ley-trough, described, 264, 265.

Liberty press, illustrated, 247.

Lifting pages, 143.

Скоростная печатная машина Хоу, 239-242.

illustrated, 240.

Lilac ink, how to make, 288.

Lithographic chalk and ink, 28.

stone, 27.

transfer ink, how to make, 315.

Lithography, discovery of, 27.

практика применения, 27-31.

Locking up forms, 147, 148.

Long letters, 59.

Long Primer, specimen of, 54.

Lord’s Prayer in Anglo-Saxon, 51.

Lower-case sorts, 59.

Machine-casting, 22.

Machine-made paper, sizes of, 298.

Machine-press of Isaac Adams, 237, 238.

Frederick, König, 238.

Applegath and Cowper, 238.

Ричард М. Хоу, 239-242.

Уильям Буллок, 242-244.

Campbell, 239, 246.

Cottrell & Babcock, 239.

Walter, 244.

Mackling, how to remedy, 263.

Make-up rule, steel, illustrated, 229.

Разметка полей, 145-147.

for jobs, 147.

Приладка формы, указания, 257-260.

на цилиндровых машинах, 265-275.

Ксилографические клише, указания по приладке, 280-283.

register, directions for, 260.

Making up furniture, 144, 145.

in companionship, 229.

letter and furniture in companionships, 230.

Manual de Adultos, one of the first books printed in America, 16.

Manuccio, Aldo, 61.

Mappa, Adam G., one of the early American type-founders, 19.

Поля, разметка, 145-147.

on cylinder presses, 268.

Masoretic points, 106.

Mathematical signs, 71, 72.

Matrices, copper, 40.

electrotyped, 23.

Matrix, illustrated, 40.

Mazarin Bibles, 11.

Measure of stick, how to make by ems, 129.

Mecom, Benjamin, 24.

Medium paper, size of, 298.

Melting-kettle, description of, 252.

Metal rules, 75.

Metric system, 336, 337.

Minerva cutting machine, illustrated, 309.

Minion type, specimen of, 54.

Mitering machine, illustrated, 307.

Mittel, German name for English type, 53.

Modern conveniences, 120.

Mucilage, directions for making, 312, 313.

Mud process in stereotyping, 26.

Music, comparative table of bodies, 115.

directions for composing, 116.

план касс для них, 117-119.

specimens of, 114.

New Hampshire Gazette, oldest living paper of the United States, 17.

Newspapers, number of, printed in the United States in 1801 and 1810, 20.

New types, how to prevent them from adhering together, 127.

New York Gazette, first newspaper published there, 17.

Nicks, position of, 58.

Nicholson, William, suggester of the cylinder press, 238.

Ninety-sixes, to impose half-sheet, 198.

Nonpareil press, illustrated, 247.

type, specimen of, 54.

Norse-Runic alphabet, 87, 88.

North American and United States Gazette, of Philadelphia, oldest daily newspaper in the United States, 17.

Note paper, size of, 298.

Notes, proper size of type for, 131.

cut in, how arranged, 132.

Numeral letters, Gothic, 68, 69.

Greek, 67.

Roman, 68, 69.

Numerical value of Greek letters, 67, 98.

Hebrew letters, 104.

Octavo, scheme for imposing sheet of, 157, 158.

sheet of, the broad way, 157, 158.

two half-sheets, together, 159, 160.

sheet mixed, 161, 162.

half-sheet, 159.

two quarters, together, 160.

sheet of Hebrew, 161, 162.

sheet of, from the centre, 163, 164.

half-sheet of, do., 163.

two quarter-sheets, do., 164.

Oiling a press, 292.

Old English letter used by the early printers, 49.

Old-style figures, advantages of, 70.

Old works, no license of alteration allowable in reprinting, 202.

One hundred and twenty-eights, scheme for imposing half-sheet of, 199.

Ornaments, ancient, exquisite and curious, 15, 16.

Ортография, советы, 318-332.

uniformity in, 202.

Overlaying on cylinder presses, 272, 273.

on hand-presses, 277.

Overrunning, proper method of, 210.

Заведующий производством, обязанности, 218-232.

Over-sheets, rules for giving out, 294.

Packet note paper, size of, 298.

post paper, size of, 298.

Pages, how to tie up, 142, 143.

how to lift, 143.

how to lay, 143.

Palmaert, Lambert, printed at Valencia, 1479, 14.

Paper-bank, how to be placed, 259.

Paper for jobs, rule for giving out, 294.

cutters, 309.

инструкции по увлажнению, 255-257.

qualities of good, 276.

quantity required for a book, 299.

sizes of, 298.

suitable for fine printing, 257.

Papier-maché moulds, 242.

Paragon type, so called by printers in all countries, 52.

Paragraph mark, how used, 66.

Paragraphs, authors’ irregularities in making, 132, 133.

rule for indenting, 132.

Parchment tympans, 254.

Parenthesis, use of, 65, 66.

Pasteboard tympan for a cylinder press, advantages of, 265.

Paste, directions for making, 312.

Pearl type, specimen of, 54.

Peerless press, illustrated, 248.

Penn, William, promotes printing in Pennsylvania, 17.

Perforating machine for round holes, illustrated, 308.

rule, illustrated, 308.

Perforator, Ames’s Patent, 308.

Period, use of, 62.

Petit and Jungfer, German names of Brevier, 54.

Petit Romain, French name of Long Primer, 54.

Petri Hispani Tractatibus Logicis, one of the first printed books, 10.

Phœnician alphabetic system, 83.

Фотогравюра, 35-38.

Фразы, иностранные, переведенные, 357-372.

Pica, specimen of, 53.

the standard type, 52.

Picks in types, how to remove, 262.

in wood-cuts, how to take out, 281.

Pietrison, Thomas, the inventor of printers’ ink, 10.

Pink ink, how to produce, 288.

Planetary signs, 73, 74.

Plate paper, directions for wetting, 256.

Plumbago, used in electrotyping, 27, 45.

Point system of type bodies, 55, 56.

Points, how to arrange, 258.

Polyglot founders, 18.

Position of nicks, 58.

in composing, 127.

Prefaces, rules concerning, 135.

Press-book, form of, 222.

Press arbitrarily restricted, 235.

история изобретения, 235-248.

old common, 235.

to print and number railroad tickets and coupons, 246.

Пресса — см. машинные прессы.

how to oil, 292.

Pressing sheets, mode of, 296, 297.

Pressmen should examine every sheet as printed, 263.

правила и средства устранения неполадок, 262-264.

should study fine specimens of printing, 277.

Печатные работы, требования для получения высокого качества, 275-279.

Prima, 203.

Печатные листы, способы обработки, 295-297.

Printers, how not to succeed in business, 139, 140.

ironical rules for, 136, 137.

Printer’s knife, illustrated, 210, 211.

Печатание, открытие, 9-14.

extension of, 13.

in bronzes, 284, 285.

цветное, 285-288.

in gold, directions for, 284.

introduced into America, 16.

способ открытия, 9-12.

Печатная машина, ротационная, 240-242.

Printing-offices, rules to be observed in, 233, 234.

Printing-press, amateur, 248.

Буллока, 242-244.

Campbell, 239, 246.

Cottrell & Babcock, 239.

Degener, 246, 247.

Earl Stanhope’s, 236.

earliest, 235.

first set up in North America, 16.

Frederick König’s, 238.

Gally, 246.

George Clymer’s, 236.

George P. Gordon’s, 246, 247.

изобретение, 235-248.

Isaac Adams’s, 237.

Акцидентная, 246-248.

Peter Smith’s, 237.

Railroad-ticket, 246.

Ramage’s, 236.

Ричарда М. Хоу, 239-242.

Ruggles, 246.

Samuel Rust’s, 237.

Walter, 244.

Wells, 246.

Willem Jansen Blaeu’s, 235.

Proof-marks, explanation of, 214, 215.

illustration of, 212, 213.

Proof-press, illustrated, 343.

Proof-reader, author’s obligations to, 201.

duties of a, 202, 207.

friendly offices of, 201.

квалификация, 200-206.

should be a compositor, 200.

Proof-readers, caprices of, 207.

Proof-sheets, alterations in, justly chargeable, 204, 205, 211.

detained by authors, 205.

errors in correcting, 203, 204.

method of reading, 202, 203.

plan for keeping account of, 203.

remarks concerning, 202.

should be read by two readers, 204.

Proofs of engravings, how to take, 283.

Proper names should be plainly written, 211.

Prussian blue ink, 287.

Publishers’ interference with the printers’ province, 134.

Pulling, directions for, 260-262, 279.

Punch, illustrated, 40.

Punctuality indispensable in an apprentice, 123.

Punctuation, amending of, should be confined to one reader, 204.

and orthography to be uniform throughout a book, 202.

points of later invention than printing, 61.

variations in use of, 61.

whims of authors, 61.

Wilson’s Treatise on, 62, 65.

Quadrates, circular, illustrated, and described, 78, 79.

corner, illustrated, 306.

directions for composing, 78, 79.

hollow, illustrated, 77.

Quantity of paper required to print a book of one thousand copies, 299.

Quarto, scheme for imposing, 153, 154.

the broad way for music, 153, 154.

two half-sheets, together, 155, 156.

half-sheet, the broad way, 155, 156.

Quires, cassie, of what made up, 294.

Quitting work, precautions to be used by the pressmen in, 264.

Quoins, proper form of, 147, 148.

how to unlock, 148.

various patents, 306.

Quotation furniture, illustrated, 77.

marks, 62.

Quotations, broad and narrow, 76.

Railroad-ticket printing-machine, 246.

Ramage, Adam, 236.

Reading-boy, 202.

Рецепты, различные, 311-317.

Red ink, how to make, 286, 288.

References, use of, 66, 67.

Register, how to make, 260.

Regulations for a printing-office, 233, 234.

Reprints from standard authors not to vary from the original, 202.

Revise, 206.

Revise sheet necessary, 260.

Riding, how to prevent, 286.

Rittenhouse, William, the first paper-maker in America, 17.

Roller-boy, 262.

Roller-handle, how to lie when used, 251.

how to check, 251.

Roller, hard, best for fine work, 267.

soft, required for posters and old type, 267.

Roller-mould, directions for using, 252.

Roller-stand, how to set up, 250, 251.

illustrated, 251.

Rollers, composition, how made, 252-254, 311, 312.

for hand-presses, how to keep, 278.

hand-press, 252.

precautions in using, 252.

to be adapted to style of work, 267.

when in working order, 253.

Roman letter, invention of, 49.

deserving general adoption, 50.

Ronaldson, James, type-founder in Philadelphia, 19.

Richard, type-founder in Philadelphia, 20.

Rosetta stone, discovery of, 83.

Royal and half paper, size of, 298.

Royal paper, size of, 298.

Ruggles’s job presses, 246.

card cutter, illustrated, 309.

Rule, brass, 80.

labour-saving, illustrated, 81.

plan of case for, 82.

Правила и средства устранения неполадок для печатников, 262-264.

for beginners in business, ironical, 139, 140.

for compositors, ironical, 136, 137.

for perforating, illustrated, 308.

Runes, earliest alphabets of the Teutons and Goths, 86.

Рунические алфавиты, 86-90.

inscription on Bewcastle cross, 89.

Russian alphabet, 112, 113.

Rust, Samuel, inventor of the Washington press, 237.

Saur (or Sower), Christopher, first American type-founder, 19.

issues the Germantown Chronicle in 1739, 19.

prints the first quarto Bible, 19.

Scarlet ink, how to make, 288.

Schœffer, Peter, inventor of type-founding, 13, 14.

Semicolon, invented by Aldo Manuccio, 61.

use of, 62.

Senefelder, Alois, discoverer of lithography, 27.

Setting fly on a cylinder press, 274.

off, how to prevent ink from, 279.

tapes, process of, 274.

up a Washington press, 250.

up a roller-stand, 250, 251.

Seventy-twos, scheme for imposing half-sheet of, 197.

Shades of ink, how to produce, 288.

Sheets, counting out and putting away, 294.

filling in and pressing, 296.

how to take down from the poles, 296.

names of, 149.

Shooting-sticks, illustrated, 307.

Short letters, 59.

numbers of sheets, allowance for, 294.

pages, how to back, 133.

Side notes, how arranged, 131, 132.

Signatures, table of, 216, 217.

inventor of, 16.

Signaturing, remarks concerning, 135.

Signs, astronomical, 73, 74.

Signs, commercial, 71.

mathematical, 71, 73.

medical, 74, 75.

Silk tympan-covers, 254.

Silvering solution, how to make, 316.

Sitting at work improper, 127.

Sixteens, scheme for imposing half-sheet of, 174.

sheet of, 175.

Sixty-fours, scheme for imposing quarter-sheet of, 195.

scheme for imposing quarter-sheet of, with two signatures, 194.

quarter sheet of, mixed, 195.

half-sheet of, 196.

Slotted brass corners, illustrated, 44.

Slovenly copy, censurable, 223.

Slurring, how to prevent, 263, 278.

Small capital letters, 58, 60, 61.

Pica, specimen of, 54.

Smith, George Frederick, founder in Philadelphia, 20.

Matthew, press-maker, 239.

Peter, inventor of a hand-press, 237.

Sorts, upper and lower case, 59.

Sounds of German letters, 94.

Greek letters, 98.

Hebrew letters, 104.

Сауэр — см. Саур.

Samuel & Co., early American type-founders, 20.

Space-rules, metal, 81.

Spaces, described, 75.

various sizes of, should be kept separate, 128.

Spacing, remarks on, 130, 131.

Speculum Humanæ Salvationis, the first printed book, 11.

Орфография, правила, 318-332.

Spiegal enser Behoudenisse, one of the first printed books, 10.

Spring bearers, 259.

Springing, to prevent wood-cuts from, 280.

Square cross, where used, 66.

Standard for height of type, 57, 58.

metal furniture, 77.

Standing press, how to fill, 296, 297.

improved, illustrated, 297.

Stanhope, Earl, press invented by, 236.

Star chamber, regulations of, concerning English founders, 18.

St. Augustin, French and Dutch name for English type, 53.

Stereotype plates, English imperfections of, 18.

how to underlay, 272.

block, illustrated, 44.

Stereotyping, invention of, 24.

mode of, 24-26, 46.

mud process, 26.

Stop cylinder press, illustrated, 238.

well adapted for fine printing, 239.

Stower, extract from, 205, 206.

Superiors, 67.

Super-royal paper, size of, 298.

Syllables, abbreviated, 15.

how to divide, 64, 65.

Symbols, absurd, 74.

Table of paper required for a book, 299.

proof-marks, 212.

signatures, 216, 217.

Takes of copy should be small, 221.

Taking copy in companionships, 228, 229.

Taking down sheets when dry, 296.

Tapes, how to set, 274.

Технические термины, пояснения, 338-343.

names should be legibly written, 211.

Tertia, German name of Great Primer, 53.

Theinhardt, Ferdinand, Prussian type-founder, 84.

Thirty-sixes, scheme for imposing half-sheet of, 190.

half-sheet of, without cutting, 190.

the same, with two signatures, 191.

Thirty-twos, scheme for imposing half-sheet of, 186.

sheet of, 187, 188.

sheet of, with four signatures, 187, 188.

half-sheet, two signatures, 189.

half-sheet of, mixed, 189.

Thomas, Isaiah, 14.

Tilloch, Dr. Alexander, 24.

Tinted paper, coloured ink on, 291.

Tints, neutral, 291.

Title-deeds, scheme for imposing, 150.

Title-pages, hints for setting, 134.

remarks on, 134.

Token-sheet, purpose of, 256.

Tokens explained, 294.

Tools for wood engraving, 34.

Trade-marks, how to secure patents, 335.

Transposing pages, directions for, 207.

pages in companionships, 232.

Turkey boxwood, best for engraving, 34.

Turning a heap, directions for, 261, 262.

Turpentine, spirits of, best for cleansing wood-cuts, 283.

Tweezers, illustrated, 210.

Twenties, scheme for imposing half-sheet of, with two signatures, 181.

sheet of, 182.

Twenty-fours, scheme for imposing half-sheet of, 183.

sheet of, 183, 184.

half-sheet, the sixteens way, 184.

half-sheet of, long, 185.

half-sheet of, without cutting, 186.

Two-line letters, how used, 76.

Tying up pages, 142, 143.

Tympan suitable for cylinder press, 265.

Tympans, how to cover, 254.

Type bodies, point system of, 55, 56.

Type-casting machine, description of, 42.

illustrated, 41.

origin of, 22.

Type-casting machine, perfected by David Bruce, Jr., 22, 23.

Type-founding a distinct calling in the seventeenth century, 18.

early, in New York, 19.

early, in Philadelphia, 19.

in America, 19.

in Europe, 18.

Type-foundries in the United States, 23.

Type-foundry, first American, at Germantown, Pennsylvania, 19.

обход, 39-48.

Type, how to lay a fount of, 127.

Type-measure, 227.

Type-metal, 40.

Type-revolving printing machine, Hoe’s, illustrated, 240.

Types, bill of, 57.

Black or Old English letter, 49, 51.

directions for choosing, 50.

fount of, 58.

gradation of, 55.

how to prevent them from adhering, 127.

Italic, invention of, 50.

названия и размеры, 52-54.

prices of, since 1801, 25.

процесс изготовления, 39-43.

Roman, invention of, 49.

specimens of, 53, 54.

Typographic Advertiser, 20.

Typographical errors, a blemish, 200.

peculiarities, ancient, 17, 18.

Underlaying old stereotype plates, 282.

Подкладки, когда уместны на цилиндровых прессах, 270-272.

Uniformity in colors, how to secure, 263.

in spacing essential, 130.

Universal press, illustrated, 248.

Unlocking forms, precautions in, 208.

Upper-case sorts, 59.

Van der Mey’s method of stereotyping, 24.

Variations from copy chargeable, 211.

Varnish for printing ink, how to make, 314.

the common menstruum for colours, 286.

Varnish, prevents enamel from peeling, 284.

Vignettes, how to prepare on the press, 281.

Walter perfecting press, 244.

Warehouse book, form of, 293.

отдел, 293-298.

Warehouseman, duties of, 293.

Warping of a cut, how to cure, 282.

how to prevent, 282.

Washing forms, directions for, 264, 265.

Washington press, how to set up, 250.

invented by Samuel Rust, illustrated, 237.

Waterproof paper, how to make, 317.

Watts, John, 21.

Ротационные прессы, 242-246.

Wells’s job presses, 246.

Wet paper, how to be protected overnight, 264.

Увлажнение бумаги, инструкции, 255-257.

drawing and plate paper, 256.

rules for giving out paper for, 294, 295.

Wetting-trough, how to be made, 255.

White, Elihu, type-founder in New York, 21, 22.

White pages, how to be treated, 259.

Ксилографии, как подготовить к печати, 280-283.

how to wash, 283.

how to take proof of, 283.

Wood engraving, tools for, 34.

type, how to be cared for, 292.

Woollen blankets, needless when new type is used, 257, 266.

Слова и фразы, иностранные, 357-372.

Working in pocket unsatisfactory, 227.

Works, how to manage hurried, 226.

Wrinkles in paper, how to remove, 263.

Writing inks, coloured, how to make, 314.

Yellow ink, how to produce, 287, 288.

Zarotti, Antonio, the inventor of signatures, 16.

Zell, Ulrich, printer of the Chronicle of Cologne, 9.

Zodiacal signs, 73.

СНОСКИ

[1] Самое раннее свидетельство в пользу Костера содержится в немецком томе, опубликованном в Кельне в 1499 году, известном как «Кельнская хроника», который был напечатан Ульрихом Целлем, уроженцем Майнца и хорошо известным последователем Гутенберга и его системы. Под заголовком «Об искусстве книгопечатания, когда, где и кем было изобретено невыразимо полезное искусство книгопечатания» автор говорит: «Хотя искусство, как оно практикуется сейчас, было открыто в Майнце, тем не менее первая идея пришла из Голландии, и Донаты, которые были напечатаны там ранее. Таким образом, эти книги являются истоком искусства». — См. Хамфрис, гл. III и IV.

Мы приводим далее следующее хорошо известное свидетельство:—

«Около ста двадцати восьми лет назад Лоренс Янсзон Костер жил в приличном и модном доме в городе Харлем, расположенном на рыночной площади, напротив королевского дворца. Фамилия Костер была принята и унаследована от его предков, которые долгое время занимали почетную и прибыльную должность костера или церковного сторожа. Этот человек заслуживает того, чтобы ему вернули честь быть первым изобретателем книгопечатания, которой он был несправедливо лишен другими, кто присвоил себе похвалу, принадлежащую только ему. Прогуливаясь в лесу, примыкающем к городу, что было обычным делом для богатых горожан и людей досуга во второй половине дня и в праздники, он начал вырезать буквы на коре бука; этими буквами он ставил оттиски на бумаге в обратном направлении, наподобие печати, пока, наконец, не сформировал несколько строк для собственного развлечения и для использования детьми своего зятя. Поскольку это удалось, он попытался сделать большее; и, будучи человеком гениальным и склонным к размышлениям, он изобрел с помощью своего зятя или пасынка Томаса Питрисона более густые и клейкие чернила, так как обычные чернила были слишком жидкими и оставляли кляксы. С помощью этих чернил он смог печатать блоки и фигуры, к которым добавил буквы. Я видел образцы его печати таким способом. Вначале он печатал только на одной стороне. Это была голландская книга под названием «Spiegal enser Behoudenisse». То, что это была одна из первых книг, напечатанных после изобретения искусства, видно по листам, которые склеены вместе, чтобы чистые стороны не оскорбляли глаз; и ни одна из них поначалу не была напечатана более совершенным образом. Поскольку этот новый вид торговли привлекал многочисленных клиентов, прибыль от него увеличивала его любовь к искусству и его усердие в упражнении в нем.

«Он нанял рабочих, что стало источником беды. Среди этих рабочих был некий Ян —: была ли его фамилия Фауст или какая-то другая, для меня не имеет большого значения, так как я не буду тревожить мертвых, чья совесть должна была достаточно мучить их при жизни. Этот Ян, который работал на печатном станке под присягой, после того как изучил искусство отливки литер, их набора и другие принадлежности искусства, и посчитал себя достаточно обученным, выждав момент, так как не мог найти лучшего, упаковал литеры и другие предметы в канун Рождества, пока семья была занята празднованием, и скрылся с ними. Сначала он бежал в Амстердам, оттуда в Кельн, пока не смог обосноваться в Майнце, как в безопасном месте, где он мог открыть лавку и пожинать плоды своего мошенничества. Известный факт, что в течение двенадцати месяцев (то есть в 1440 году) он опубликовал «Alexandri Galli Doctrinale» (грамматику, пользовавшуюся в то время большим авторитетом) вместе с «Petri Hispani Tractatibus Logicis» теми же литерами, которые использовал Лоренс. Это были, несомненно, первые продукты его пресса. Это основные обстоятельства, которые я собрал от заслуживающих доверия лиц преклонного возраста, которые передавали их, как горящий факел, из рук в руки: я также встречал других, кто подтвердил то же самое». — Адриан Юний, 1568.

[2] Первые экземпляры Библии не датированы и не содержат имени печатника. До настоящего времени сохранилось лишь несколько оттисков; фактически, они были полностью потеряны для мира до второй половины прошлого века, когда экземпляр был обнаружен в библиотеке кардинала Мазарини в Париже; отсюда и немногие существующие экземпляры обычно называют Библиями Мазарини. Некоторые из них были напечатаны на пергаменте, но самые ранние экземпляры были на бумаге. В настоящее время существует только шесть экземпляров; два из них находятся в Соединенных Штатах, один принадлежит коллекции покойного г-на Джорджа Бринли из Коннектикута, а другой принадлежит покойному г-ну Джеймсу Леноксу из Нью-Йорка. Эти два экземпляра на бумаге. Говорят, что в экземпляре Бринли есть лист или два в факсимиле, в то время как экземпляр Ленокса совершенен во всех отношениях. Этот экземпляр, вместе с его бесподобной коллекцией редких Библий, теперь обогащает великолепную Библиотеку Ленокса, основанную в Нью-Йорке в 1870 году этим превосходным и мудро благотворительным человеком. Четыре оставшихся экземпляра находятся в Европе, два из которых были проданы в Лондоне на аукционе; один на пергаменте был продан за 20 000 долларов, а другой, на бумаге, принес 14 000 долларов.

[3] «Имена Костера и Гутенберга навсегда останутся связанными с его реальным изобретением; и Костеру, если руководствоваться огромной массой неопровержимых доказательств в его пользу, должна быть приписана слава совершения первых реальных шагов в том искусстве, в котором Гутенбергу вскоре суждено было не только расширить и укрепить основу, но и сразу же воздвигнуть на этой основе благороднейшую надстройку». — Хамфрис, стр. 50.

[4] Подробные и противоречивые отчеты см. в «Истории искусства печати» Хамфриса (Лондон) и «Изобретении печати» Де Винна (Нью-Йорк).

Хамфрис беспристрастно рассматривает этот вопрос и, отдавая должное Гутенбергу, присуждает Костеру честь изобретения искусства печати. Чтение Де Винна, с другой стороны, оставляет впечатление попытки доказать предвзятое мнение, при этом каждая вероятность в пользу Костера бесцеремонно отбрасывается, а каждое «возможно» на стороне Гутенберга рассматривается как неоспоримый факт. Де Винн высмеивает идею о том, что литеры поначалу вырезались, а не отливались или отливались в форме; и это перед лицом того факта, что в самых ранних печатных книгах нет двух одинаковых букв одного вида на странице; то есть каждая буква «а» несколько отличается от всех других «а», и так же с «b» и всеми другими буквами. Это не могло бы быть так, если бы литеры были отлиты или отлиты в форме. Чтобы поддержать свою точку зрения, Де Винн копирует из Де ла Борда гравюру на дереве, изображающую буквы, вырезанные и распиленные по отдельности; и из несовершенства этого эксперимента делает вывод, что первые литеры не могли быть вырезаны. Это ничего не доказывает, кроме некомпетентности экспериментатора. Дюжину лет назад изобретательный человек в Филадельфии изготовил литеры с медными головками на корпусах из гарта, которые приходилось разрезать по отдельности. Образец этих литер, приведенный здесь, убедительно доказывает, что это можно сделать гораздо лучше, чем это делал Костер на дереве или металле, хотя его литеры были в десять раз больше этих:—

abcdefghijklmnopqrstuvwxyzABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

Нью-Йорк Нью-Джерси Миссисипи Джорджия Вирджиния Луизиана Теннесси Арканзас Кентукки Нью-Гэмпшир Мэн Массачусетс Канзас

Мы повторили эксперимент в нашей собственной словолитне с литерами кегля Long Primer, и с аналогичным результатом. Эти эксперименты достаточны, чтобы показать необоснованность аргумента г-на Де Винна. Он далее утверждает, что в некоторых приведенных им образцах буквы были настолько изношены, что слились друг с другом; но факт в том, что такие буквы были логотипами и вырезаны на одном блоке. Любой точный словолитчик может подтвердить этот факт почти с первого взгляда. В лекции г-на Джозайи Марплса, точного английского печатника, перед Ливерпульским литературно-философским обществом на тему «Словолитчики и словолитное дело», докладчик упомянул Кэкстона и его литеры, а также репродукцию «Игры в шахматы» г-на Винсента Фиггинса, чей племянник позволил ему продемонстрировать копию этого собранию. «Г-н Винсент Фиггинс, чье мастерство как практического словолитчика», — было отмечено, — «делало его мнение весьма весомым, полагал, что книга была напечатана не с литер, отлитых Шеффером, а с литер, отлитых с цельными гранями, на которых гравером была вырезана каждая буква отдельно. Этому г-н Фиггинс приписывал тот факт, что в оригинальной книге не использовался чистый стиль букв, а смесь между старым готическим и тем, что называлось Secretary; что никакие две буквы не были в точности одинаковыми и что часто использовались логотипы».

Г-н Де Винн находит некоторые трудности в разрушении «легенды» о Костере (как называют ее он и Ван дер Линде) в том факте, что существование многочисленных томов и фрагментов древней печати должно быть как-то объяснено; и он thereupon принимает гипотезу о неизвестном печатнике, которому приписывает эти ранние произведения. Общепризнанные древние водяные знаки на бумаге он исключает просто потому, что такие водяные знаки использовались долгое время спустя. Он дает факсимильные образцы литер, использованных в этих книгах; но, в нарушение всех законов вероятности, он дает худшие образцы последними. Потребности его теории вынудили его к такому курсу, естественный порядок был обратным тому, который он принял. Худшие образцы ясно показывают первые попытки изобретателя, изобретателя, который к тому же раньше был ксилографом. Последующие книги показывают столь же ясно последовательные стадии улучшения, последняя стадия которых была равна или даже превосходила все, что было выполнено Гутенбергом до появления великой Библии. Этим «неизвестным печатником» был, несомненно, Костер.

Отнюдь не праздный вопрос, принадлежит ли заслуга даже первой Библии Гутенбергу или Петеру Шефферу; ибо после расторжения партнерства между Гутенбергом и Фустом первый не произвел ничего достойного внимания, в то время как Шеффер снова напечатал Библию, а также другие работы, в частности Псалтирь, удивительнейший образец древней типографики. Шеффер кажется столь же несомненно изобретателем словолитного дела, как Костер — печати, — Гутенберг не был ни тем, ни другим, хотя мы должны отдать ему должное за его мастерство в использовании знаний, полученных от Костера, и его упорство в течение ряда лет. Но почти непроницаемое облако тайны, окружающее открытие печати, должно вызвать дух нерешительности, который совсем не характерен для Ван дер Линде и других. Ни «если», ни «но», ни «возможно», ни натянутые выводы не доказывают ничего, кроме слабости аргумента, который на них опирается.

Мы убеждены, что литеры, использованные первыми печатниками, не были отлиты или отлиты в форме способом, хоть сколько-нибудь приближающимся к современному методу. Вопрос не в том, кто был первым словолитчиком в современном стиле, а в том, кто был первым печатником с подвижными литерами, неважно, из дерева, олова или свинца; и мы согласны с рассудительным Исайей Томасом в том мнении, что этим человеком был Костер.

См. «Харлем — родина печати, а не Майнц», Дж. Х. Хесселс, Кембридж, Англия, 1887: решительное опровержение легенды о Гутенберге.

[5] Известно о существовании двух экземпляров Альманаха Брэдфорда. Мы приводим Обращение

ПЕЧАТНИКА К ЧИТАТЕЛЯМ.

Настоящим знайте, что после больших затрат и хлопот я принес великое Искусство и Таинство Печати в эту часть Америки; веря, что это может быть весьма полезно вам во многих отношениях; надеясь найти поддержку не только в этом Альманахе, но и в том, за что я еще возьмусь для пользы и службы жителей этих краев. В этом Дневнике есть некоторые неровности, которые, я прошу вас, простите в этом году; ибо, недавно прибыв сюда, мои материалы были перемещены и не в порядке, вследствие чего я был вынужден использовать Цифры и Буквы различных Размеров: но, понимая нехватку чего-либо подобного и будучи побуждаем к тому, я рискнул сделать это достоянием гласности; желая, чтобы вы приняли это; и к следующему (как я найду поддержку) буду стараться сделать все в полном порядке. А для облегчения работы Клерков, Писцов и т.д. я предлагаю печатать бланки Векселей, Облигаций, Доверенностей, Контрактов, Ордеров и т.д., и что еще представится, в чем я буду готов служить вам; и остаюсь вашим другом.

У. БРЭДФОРД.

Филадельфия, 10-й месяц, 1685 г.

[6] Г-н Горацио Гейтс Джонс из Филадельфии в своем введении к «Краткому описанию Пенсильвании» Фрейма приводит дополнительные интересные подробности. См. также «Хронологию и т.д. бумаги и бумажного производства» Манселла, Олбани, штат Нью-Йорк, 1876 г.

[7] Остальная часть этой статьи была в основном предоставлена покойным г-ном Джорджем Брюсом из Нью-Йорка.

[8] После ухода Бинни и Рональдсона Ричард Рональдсон вел дела этой словолитни до 1833 года, когда его, в свою очередь, сменили Лоуренс Джонсон и Джордж Ф. Смит. Г-н Джонсон, человек большой энергии и предприимчивости, (одновременно с Джедедайей Хоу) внедрил стереотипию в Филадельфии, и теперь оба ремесла были объединены. Десять лет спустя г-н Смит ушел в отставку; и в 1845 году г-н Джонсон объединился с Томасом МакКелларом, Джоном Ф. Смитом и Ричардом Смитом, которые, так сказать, выросли вместе с этим делом. Словолитня теперь быстро росла в значимости и завоевала широкую репутацию. Г-н Джонсон умер 26 апреля 1860 года, и его сменили три его партнера, которые вместе с Питером А. Джорданом составили фирму, известную как «МакКеллар, Смитс и Джордан», под чьим управлением предприятие достигло уровня, равного большинству словолитен в мире, и превзошло их. Г-н Джордан умер 25 марта 1884 года. В 1885 году Уильям Б. МакКеллар, Г. Фредк Джордан и К. Ф. Хух были объединены с оставшимися партнерами, и была сформирована корпорация под названием «The MacKellar, Smiths & Jordan Company». Их «Типографский рекламный вестник» (начатый в 1855 году) и Книги образцов считаются уникальными механическими и литературными произведениями. Высота и кегль шрифта Pica этой компании были повсеместно приняты в Соединенных Штатах в качестве стандарта размера для Американской системы пунктов.

[9] Энциклопедия Чемберса.

[10] «Трактат об английской пунктуации» Уилсона — это полная и ясная работа по этому предмету, которую должен изучить каждый печатник и автор. Она достойна принятия в качестве стандартного авторитета.

[11] Уилсон в своем «Трактате об английской пунктуации» очень рассудительно говорит:—

Дефис используется в словах таким образом, который наилучшим образом рассчитан на то, чтобы показать их происхождение, состав или значение, и представить слоги в их наиболее аккуратной форме. Согласно этому правилу,—

1. Сложные и производные слова разлагаются на свои первообразные; как, school-master, hand-writing, pen-knife, snuff-box, looking-glass; arch-angel, geo-logy, theo-cracy, ortho-graphy.

2. Префиксы, аффиксы и грамматические окончания отделяются; как, dis-continue, en-able, trans-port; shear-er, load-ed, print-ing; king-dom, false-hood, differ-ence, command-ment.

3. Один согласный между двумя гласными должен присоединяться к последующему слогу; как, ta-lent, fa-tal; me-lon, le-ver; spi-rit, si-lence; cy-nic, ty-ro; le-ga-cy, mo-no-po-ly. За исключением x и одиночных согласных, когда они принадлежат к первой части производного слова; как, ex-ile, ex-ist, ex-amine; up-on, dis-ease, circum-ambient.

4. Два или более согласных принадлежат к последующему слогу, когда они способны начинать слово; как, ta-ble, sti-fle, lu-cre, o-gle, mau-gre, stro-phe, de-stroy.

5. Но когда согласные не могут начинать слово или когда предшествующая им гласная краткая, первая должна быть отделена; как, ab-bey, ac-cent, vel-lum, ab-ject, gar-den, laun-dry, pam-phlet; blas-pheme, dis-tress, min-strel.

Желательно, чтобы сложные и производные слова в конце строк разделялись таким образом, чтобы указывать на их основные части. Так, school-master предпочтительнее schoolmas-ter, dis-approve — disap-prove, resent-ment — re-sentment, ortho-doxy — or-thodoxy; хотя, что касается анализа слов по слогам, последний способ безупречен. Однако из-за узости печатной строки в некоторых книгах рекомендуемого принципа не всегда можно придерживаться.

Окончания tion, sion, cial, tial и многие другие, ранее произносившиеся как два слога, а теперь только как один, не должны разделяться ни при написании, ни в конце строки.

Слог, состоящий только из одной буквы, как «a» в cre-ation, не должен начинать строку. Это слово лучше разделить crea-tion; и так же все другие подобного рода.

Строка печати не должна заканчиваться первым слогом слова, если он состоит из одной буквы; как, a-bide, e-normous; и не должна начинаться с последнего слога, если он состоит только из двух букв; как, nation-al, teach-er, similar-ly. Ибо следует учитывать принципы вкуса и красоты, а также законы слогоделения.

[12] Еврейский алфавит почти идентичен финикийскому.

[13] Энциклопедия Чемберса, опубликована Дж. Б. Липпинкоттом и Ко., Филадельфия.

[14] Грамматика греческого языка Белла.

[15] См. страницы 318-332.

[16] Следующая эпитафия, без сомнения, была написана печатником после выполнения самой неприятной задачи, связанной с его профессией:—

No more shall copy bad perplex my brain,

No more shall type’s small face my eyeballs strain;

No more the proof’s foul page create me troubles,

By errors, transpositions, outs, and doubles:

No more my head shall ache from author’s whims,

As overrunnings, driving-outs, and ins;

The sturdy pressman’s frown I now may scoff,

Revised, corrected, finally wrought off.

[17] Мы обязаны другу за следующий очерк о происхождении, прогрессе и нынешнем состоянии всемирно известного дома Р. Хоу и Ко.

Роберт Хоу, основатель нынешнего дома Р. Хоу и Ко. в Нью-Йорке, родился в Хоузе, Лестершир, Англия, в 1784 году. Его отец был зажиточным фермером в том приятном, уединенном районе; но, поскольку семья была большой, Роберт был отдан в ученики к плотнику в соседний город. Его внимание рано привлекло, а его ум впечатлило процветание народа Соединенных Штатов; и, будучи республиканцем в душе и осознавая, что институты его собственной страны представляют почти непреодолимые препятствия для продвижения рабочего класса, он выкупил свои обязательства у своего работодателя и в 1803 году эмигрировал в Нью-Йорк.

По прибытии он познакомился с Грантом Торберном, который, заинтересовавшись им, принял его в свою семью и с большой добротой выхаживал его собственными руками во время приступа желтой лихорадки, которая тогда свирепствовала в городе. Он вскоре обосновался в своем ремесле и благодаря своему трудолюбию, честности и предприимчивости стал выгодно известен публике. В возрасте двадцати лет он женился на дочери Мэтью Смита из округа Вестчестер, Нью-Йорк, от которой у него было три сына и шесть дочерей. Некоторое время он был в партнерстве со своим зятем Мэтью Смитом-младшим, плотником и столяром для печатников, который после их расставания объединился со своим братом Питером Смитом, который получил образование в Йельском колледже и был изобретателем хорошо известного ручного пресса, носящего его имя.

После смерти этих двух братьев Роберт Хоу в 1823 году унаследовал бизнес, который тогда находился в зачаточном состоянии, давал работу лишь горстке людей и велся в середине квартала, ограниченного Мейден-лейн, Пайн, Уильям и Перл-стрит, в некоторых старых зданиях, доступ к которым осуществлялся через переулок, идущий от Мейден-лейн до Пайн-стрит. Здесь бизнес под стилем «Роберт Хоу и Ко.» быстро рос; но расширение Сидар-стрит сделало необходимым его переезд на нынешнее место на Голд-стрит. Примерно в это же время в Англию был завезен плоскопечатный цилиндровый пресс для газетной печати; и г-н Хоу отправил туда умного механика, чтобы изучить его, и вскоре он был внедрен здесь с ценными улучшениями. В 1832 году ухудшающееся здоровье г-на Хоу вынудило его передать бизнес своему старшему сыну Ричарду М. Хоу и Мэтью Смиту, сыну его первого партнера. В следующем году он умер. Вскоре после его смерти фирма возвела обширные здания на Брум-стрит, в восточной части города, где с тех пор велась большая часть их производства. Они также начали изготавливать пилы из литой стали, которые ранее исключительно импортировались из Англии; и эта отрасль неуклонно росла в значимости.

Мэтью Смит, человек необычайных способностей и деловых талантов, умер в 1842 году. Бизнес затем продолжил Ричард М. Хоу с двумя своими братьями, Робертом Хоу и Питером Смитом Хоу, — старший, как и прежде, взял на себя руководство механическим отделом, в котором его трудолюбие и плодовитость изобретения засвидетельствованы количеством и ценностью его патентов. В 1837 году он запатентовал здесь и в Англии свой метод заточки циркулярных пил, с помощью которого толщину любой части пилы можно регулировать с точностью. В 1846 году он выпустил так называемый «Молниеносный пресс», или ротационную печатную машину, описанную в тексте, — величайшее новшество в рутине печатного ремесла со времен Гутенберга. Этот пресс полностью вытеснил все остальные для быстрой печати и был внедрен в главных офисах не только в этой стране, но и в Англии, Шотландии, Ирландии и Австралии.

В 1858 году фирма приобрела у Исаака Адамса из Бостона, Массачусетс, все его патентные права, вместе с его предприятием по производству его плоскопечатных книжных прессов и различных машин для переплетного дела, которые они продолжают вести там, хотя и с увеличенными мощностями и многими улучшениями. Их заводы в разных местах теперь занимают тридцать пять городских участков, или около двух акров, и дают работу почти шестистам рабочим. Офис и торговые залы дома в Англии находятся по адресу 13 Солсбери-сквер, Флит-стрит, Лондон, один из партнеров, будучи резидентом этого города, занимается там бизнесом.

[18] Будучи издателем газеты в Катскилле, он за неделю, с помощью некоторых деревенских механиков, изготовил пресс для собственного использования. За исключением каменного талера, основные части были полностью сделаны из дерева. Это был плоскопечатный пресс, имеющий серию печатных цилиндров, соединенных бесконечной цепью, с помощью которой они постоянно проходили над талером и вокруг него. Он назвал его «Цепным прессом». Он использовался Фрэнком Лесли для печати тиража его «Иллюстрированной газеты».

[19] Каталог Р. Хоу и Ко.

[20] Адаптировано из Сэвиджа.

[21] Адаптировано из Сэвиджа.

[22] В основном из «Журнала бумажной и печатной торговли», Лондон.

[23] Для других слов, начинающих с отрицательных im, in, ir или un, ищите простое слово.

[24] Неспособный страдать.

[25] Способный страдать.

[26] Опубликовано Э. К. Маркли и Сыном, Филадельфия. Отличная книга.

ET FACTA EST LUX.

ОСНОВАНА В 1796 Г.

Словолитня МакКеллар, Смитс и Джордан, Литейщики литер, №№ 606-614 Сансом-стрит, Филадельфия.

Это предприятие, старейшее в Америке, идет в ногу со всеми улучшениями в словолитном деле; и его продукция в наши дни, по красоте стиля, точности кегля и долговечности материала, является всем тем, чего смогли достичь мастерство, изобретательность и долгий опыт. Никакие усилия и расходы не будут пожалены для поддержания его репутации.

Книжные и газетные шрифты.

Некоторые из них имеют светлое и изящное начертание, другие — среднее, а третьи — широкое и массивное. Серия Lightface; серия French-Face; знаменитая серия Scotch-Face, представленная нами много лет назад; серия Book; серия Large-Face; серия Classic; серия News; серия Broadface; серия Modern; серия Original Old Style; серия Bradford; серия Binny; серия Ronaldson; серия MacKellar и все другие, представленные нами, постоянно имеются в наличии, в больших и малых комплектах.

Немецкие книжные и газетные шрифты,

Различных стилей, также имеются в наличии или поставляются на заказ.

Элегантные курсивы и другие шрифты для записок и циркуляров,

В большом разнообразии стилей, для всех видов записок, бланков и печати циркуляров.

Греческий, еврейский и нотный шрифт.

Нотный шрифт, не имеющий равных в Америке или превосходящих в мире. Размеры: Excelsior, или полу-Nonpareil, Diamond, Agate и Nonpareil. Греческий и еврейский всех практических размеров.

Акцидентный и орнаментальный шрифт,

Непревзойденный по красоте, оригинальности, охвату и разнообразию. В этом отделе привлекаются как отечественные, так и зарубежные гении и изобретательские навыки, и ни одна другая словолитня в мире не может предоставить столь полный и красивый ассортимент.

Бордюры, виньетки, уголки и орнаменты,

Для тончайшей художественной и орнаментальной печати, чтобы удовлетворить любые требования печатника.

Клише и орнаменты,

Для общего использования, из более чем трех тысяч сюжетов, многие из них очень высокого качества.

Офисное оборудование.

Кассы различных видов и цен. Стойки, двойные или одинарные, или изготовленные в разных стилях на заказ, из ореха или тополя. Кассы всех видов. Талеры (несущие рамы) регулярных размеров постоянно в наличии; специальные размеры и стили изготавливаются на заказ. Галлеи всех видов, деревянные или латунные. Стереотипные блоки, с бордюрными линейками или без них. Несущие рамы из кованого или чугуна. Верстатки всех видов, большие и малые. Стеллажи для касс. Камни для растирки краски. Резаки для картона, бумаги, линеек и пробельного материала. Экономичные деревянные линейки. Экономичный деревянный наборный материал. Экономичные криволинейные элементы. Наборный материал, клинья, киянки; выколотки из латуни, железа или кизила; правилки, шила, щелочные и промывочные щетки и т.д.

Кассы Eureka.

Размер подходит для пространства слева от двойной стойки. Окрашены под вишню.

Касса для сортировки. — Содержит восемь ящиков, каждый разделен на шестнадцать отделений. Будет полезна как вместилище для квадратов, линеек или отдельных литер.

Удобная касса. — Содержит пять ящиков, расположенных для хранения двадцати различных размеров пробельного материала и квадратов, и восемь пустых ящиков для клише или крупных литер.

Касса для галлей. — № 1, для двадцати четырех одинарных и четырнадцати двойных колоночных галлей. № 2, для сорока восьми одинарных галлей. № 3, для тридцати четырех двойных галлей.

Касса для краски. — Содержит четыре отделения для краски и т.д., и мраморную плиту 18 × 20 дюймов сверху для смешивания красок.

Касса для рам. — Расположена для размещения рам размером в одну восьмую, одну четвертую и одну вторую среднего формата. С камнем для краски или без него.

Комбинированная касса. — № 1 содержит четыре пустых ящика, три ящика для сортировки и четыре ящика для квадратов. № 2 содержит четыре ящика для сортировки и шесть ящиков для квадратов.

Касса для квадратов. — Содержит двенадцать ящиков, каждый разделен на два отделения, подходящих для квадратов или линеек.

Экономичные пробельные материалы и шпоны.

Двух- и трехпунктовые (шесть и четыре на Pica) пробельные материалы, длиной от 48 до 300 пунктов (от 4 до 25 эм Pica); поставляются в любом полезном количестве. Шести- и двенадцатипунктовые (Nonpareil и Pica) шпоны, нарезанные до тех же длин. Кассы, специально приспособленные для экономичных пробельных материалов и шпонов.

Экономичный наборный материал для цитат.

Точно отлитый и одинаково ценный как в качестве наборного материала, так и в качестве цитат. Куски варьируются от 48 до 240 пунктов в длину и от 24 до 48 пунктов в ширину, высотой в квадрат, с подходящими пробелами.

Реверсивный металлический наборный материал,

Для спуска полос и общих работ с пробелами. Отлит по нашему стандартному 12-пунктовому кеглю.

Экономичные линейки,

(Соответствующие нашим стандартным кеглям шрифта,) Одинарные, двойные, параллельные, пунктирные и тройные грани. Точно нарезанные различной длины. Они будут весьма полезны в табличных и акцидентных работах, делая использование ножниц и напильника совершенно ненужным. Кассы поставляются специально приспособленными к ним.

Латунные круги и овалы,

Различных размеров и граней, для бордюров этикеток и штампов.

Прорезные латунные уголки,

Красивых оригинальных узоров, соответствующих нашим латунным линейкам.

Полые квадраты,

Для легкого формирования кругов, эллипсов и т.д., изготовлены в размерах, подходящих к нашим латунным кругам и овалам, от № 1 до № 13.

Угловые квадраты,

На 12-пунктовых и 6-пунктовых металлических и 2-пунктовых латунных корпусах.

Печатные прессы и краска.

Прессы самых знаменитых производителей в Соединенных Штатах, а также все разновидности и цвета американских и иностранных печатных красок, сиккативов, бронз, лаков и т.д. по ценам производителей.

Валиковая масса.

Клей для валиков и различные запатентованные составы поставляются на заказ по ценам производителей.

Электротипия

Альманахов, акцидентных работ, ксилографий, этикеток, переплетных штампов и т.д.

Ксилография.

Клише, разработанные и выгравированные на заказ в тончайшем художественном стиле.

Оснащение для типографий.

Предоставляются подробные сметы (со стоимостью) всех материалов, необходимых как для газетных, так и для акцидентных типографий.

Словолитня МакКеллар, Смитс и Джордан, №№ 606-614 Сансом-стрит, Филадельфия.

УЧЕБНИКИ ДЛЯ ПЕЧАТНИКОВ.

Руководство по типографике, содержащее практические указания по управлению всеми отделами типографии, а также полные инструкции для учеников. Восемнадцатое издание. Переработанное и дополненное. Цена 2,00 доллара. По почте 2,10 доллара.

«Самая успешная из известных мне книг этого класса». — Корреспондент «Archiv für Buchdruckerkunst», Лейпциг.

«Любой интеллигентный человек найдет эту работу полезным спутником». — «Journal of Commerce», Чикаго.

«Аккуратный том, прекрасно напечатанный». — «L’Imprimerie», Париж.

«Самая полная работа по этому предмету». — «Daily Free Press», Атчисон, Канзас.

«Огромное количество любопытной информации, исторической и иллюстративной». — «Evening Post», Нью-Йорк.

«Результат интеллектуальных исследований и значительного личного опыта». — «The Nation», Нью-Йорк.

«Это принимается как стандартный американский трактат по практической печати и в высшей степени заслуживает той высокой репутации, которую он приобрел». — «История и тайна печати» Спрингера.

Пунктуация Уилсона.

Трактат о пунктуации, предназначенный для печатников, авторов писем, авторов и корректоров прессы. Цена 1,50 доллара. По почте 1,60 доллара.

«Это отличная работа для школ и академий, а также для тех, кто хочет стать самоучкой». — «Christian Freeman».

«Мы никогда раньше не встречали никакой работы по пунктуации, которая доставила бы нам такое удовлетворение, как эта». — «The Student».

«Это полезная и ценная работа по английской пунктуации, и каждый может прочитать ее с пользой и удовольствием». — «Boston Daily Atlas».

«Она содержит все необходимые указания для писателей и редакторов-самоучек». — «American Whig Review».

Американская энциклопедия печати.

Включает (с таблицами) 550 страниц имперского формата октаво, давая более шестнадцати сотен определений, описаний и статей, относящихся к истории, инструментам, процессам, продуктам и вспомогательным искусствам печати; великолепно иллюстрирована более чем двумястами хромолитографиями, литографиями, ксилографиями, имитациями водяных знаков, тиснеными и линованными страницами и т.д. Под редакцией Дж. Лютера Рингуолта. Цена 6,00 долларов.

Типографский рекламный вестник.

Элегантно напечатан и бесплатно предоставляется всем типографиям. Необходим тем, кто желает быть в курсе улучшений в типографике.

«Этот грандиозный журнал, старейший в стране, сохраняет свое место в авангарде против всех пришельцев. Его типографский вид не имеет себе равных в мире печати, и тщательное изучение его несравненных страниц образцов сделает больше для продвижения прекрасного в акцидентном наборе и печатных работах, чем все безвкусные имитации литографии и плохо спроектированные и еще хуже выполненные линейные работы, которые навязывались страдающему искусству от Кэкстона до наших дней. Его редакционное управление так же хорошо, как его типографика красива и художественна». — «История и тайна печати» Спрингера.

Деньги, потраченные на хорошие книги, — это хорошо вложенные средства; и в наш день типографского прогресса ни один активный печатник не может позволить себе не иметь вышеуказанные работы в своей офисной библиотеке. Все заказы направляйте в

Словолитня МакКеллар, Смитс и Джордан, №№ 606-614 Сансом-стрит, Филадельфия.

Примечание транскриптора

Список изменений, внесенных в текст:

Страница 273, «pressman» изменено на «pressmen» (Многие печатники делают дюжину пробных оттисков)

Страница 358, «Felonius» изменено на «Felonious» (Преступный умысел.)

Звуки букв в алфавитных таблицах обычно, но не всегда, были выделены курсивом — курсивный шрифт был добавлен там, где это казалось необходимым для стандартизации.

Непоследовательное использование дефисов и старомодное написание оставлены без изменений.

ന используется для обозначения символа, описанного как «готическая M». ⊏ и ⊐ используются для представления примитивных квадратных форм римской цифры Ⅽ и ее зеркального отражения Ↄ.

₰ используется для корректорского знака «dele», который необъяснимым образом до сих пор не имеет собственного кода Unicode.

Символы, которые не имеют достаточно близкого эквивалента в Unicode, включены в качестве иллюстраций.