ПРИКЛЮЧЕНЧЕСКАЯ ЖИЗНЬУНИВЕРСАЛЬНОГО АРТИСТАГУДИНИ

THE ADVENTUROUS LIFE
OF A VERSATILE ARTIST

HOUDINI

ВСЕМИРНО ИЗВЕСТНЫЙ МАСТЕР САМООСВОБОЖДЕНИЯ

ГУДИНИ,

Представляет величайший номер своей напряженной карьеры,освобождая себя после того, как его заперли в

ВОДЯНОЙ ПЫТОЧНОЙ КАМЕРЕ

(собственное изобретение Гудини), стоя на голове, причем его лодыжкибыли зажаты и заперты вверху по центру массивной крышки.

ТЮК, ГРАНИЧАСЯЩИЙ С СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННЫМ

$1,000

ГУДИНИ предлагает эту сумму любому, кто докажет, что можнополучить воздух в перевернутом положении, в котором он освобождаетсяиз этой

заполненной водой пыточной камеры.

Шесть миллионов экземпляров этих книг находятся в обращении с 1900 года в различных формах, изданиях и на разных языках.

ГУДИНИПРИКЛЮЧЕНЧЕСКАЯ ЖИЗНЬ УНИВЕРСАЛЬНОГО АРТИСТА.

(Пересмотренное издание 1922 г.).

ГАРРИ ГУДИНИ, «всемирно известный король наручников и потрясающий взломщик тюрем», титул, который был единодушно и всеобщей волей присвоен ему, прожил столь приключенческую и романтическую жизнь, какую только мог вообразить самый богатый на выдумку писатель.

Поистине этот удивительный гений, обладающий наукой о болтах, решетках, замках и цепях, которая еще произведет революцию в методах защиты мира от «людей, рыщущих по ночам», подтверждает правоту древней пословицы о том, что «правда страннее вымысла».

Просто вспомните на минуту, что он — человек, на которого самые проницательные полицейские, самые острые детективы и самые бдительные тюремные надзиратели смотрят с благоговением и тревогой.

И они абсолютно правы в таком беспокойном настрое, поскольку знают, что в мозгу Гудини таится секрет неизвестной силы, которой владеет только он, делающей их тюрьмы столь же бесполезными, как японские ширмы, и превращающей их многозапорные наручници, ножные кандалы и всю прочую тюремную атрибутику в нечто не более прочное, чем упаковочный шпагат.

Предположим, врожденная и присущая Гудини честность характера, общая для большинства людей, воспитанных в кругу благотворного материнского влияния, была бы снесена стремлением к богатству, ему не принадлежащему. Сегодня есть много миллионеров, чьи деньги им не принадлежат. Предположим, он окажется захвачен бандой отчаянных людей, решивших вырдовать у Гудини этот секрет стоимостью в миллионы. Предположим, великий гипнотизер обретет власть над этим окутанным тайной гением и направит свои пагубные способности на злые умыслы. Что тогда?

Небольшое знание чудес, совершенных Гудини, в сочетании с толикой воображения породило бы еще столько же подобных предположений, сколько эта книга способна вместить.

Но, говоря кратко, допустив вероятность осуществления любого из этих гипотетических случаев, вы получите четкое представление об экстраординарном характере и силе возможностей Гудини. Часто лучший способ увидеть весь масштаб причины — тщательно выяснить ее следствие. Этот аналитический метод в равной степени применим и к Гудини, и, осознавая тот вред, который он понес бы, окажись его секреты доверены недостойным рукам, вы получаете адекватно впечатляющее представление о колоссальности ответственности, лежащей на нем.

Раз за разом Гудини сталкивался с подобными опасностями, и в каждом случае он обязан своей жизнью и сохранением своего секрета своей чрезвычайной остроте восприятия, поразительному знанию человеческой природы, физической силе, которая гораздо больше, чем кажется при беглом осмотре, и, наконец, последнему и величайшему факту — тому, что большинство людей, наблюдающих за его чудесами, приписывают ему квазисверхъестественную силу.

Его альбом с вырезками из прессы пестрит историями, доказывающими правдивость каждого из этих утверждений. Беглый просмотр его страниц приковывает внимание читателя сильнее, чем чтение увлекательного романа. Отчеты о захватывающих побегах из тюрем соседствуют с волнующими хрониками освобождения от наручников. Колонки за колонками хвалебных отзывов прессы теснят цветные мультфильмы и карикатуры, связывающие Гудини с великими людьми Европы в период великого политического кризиса последних нескольких лет.

Если верно, что «гений — это лишь способность к упорному труду», то будет лишь справедливой вводной данью уважения Гудини заявить, что он не является грибным побегом, прорастающим и гниющим за одну ночь.

В развитии и совершенствовании своих поразительных способностей в отношении металлических элементов Гудини трудился столь же неутомимо, как Галилей, создававшая свою астрономическую теорию, как Стефенсон, строивший первый локомотив, как Эдисон, явивший миру телефон, как Маркони, открывший беспроволочный телеграф.

«Как он это делает?» — звучит всеобщий вопрос.

Разумеется, он не говорит, он не смеет рассказывать о том, какие усилия — естественные или сверхъестественные — он предпринимает, освобождаясь от наручников и убегая из подземелий, которые удерживали преступников, пока могила наконец не скрывала их навсегда.

Догадки множатся бесчисленное множество раз людьми самого разного рода и состояния. Выдвинуто столько же теорий, сколько звезд на небе. Некоторые говорят, что он выскальзывает из наручников, как угорь сквозь пальцы рыбака-любителя. Другие утверждают, что он управляет замками камер с помощью мышечного магнетизма. Третья категория заявляет, что он протискивается сквозь прутья камер. Еще больше утверждают, что в побегах ему помогают духи. И так до бесконечности.

Достаточно сказать, что Гудини действительно делает все то, в чем его обвиняют газеты.

Он родился 6 апреля 1874 года в Аплтоне, штат Висконсин, и небольшие подсчеты покажут, что он все еще далек от зенита жизни. С самого начала он проявил понимание механики и механизмов, которое можно сравнить с ранними усилиями других людей, творивших чудеса во имя науки. Он также проявлял склонность к путешествиям и на девятом году жизни ненадолго связался с «пятицентовым» цирком Джека Хефлера в своем родном городе. Затем последовало ученичество в качестве механика, и после ничем не примечательного срока работы с «рабочим инструментом» Гудини решил повидать большой свет своими собственными жадными глазами. Поэтому он сбежал из дома, как и многие другие, кто в более поздние годы приписывал свое величие раннему знакомству с суровой стороной жизни. Он присоединился к небольшому цирку и, будучи исключительно сообразительным, вскоре научился вести представление «Петрушка», показывать чревовещание, а также работать клоуном на турниках. Вполне возможно также, что он «подрабатывал музыкантом» или играл в оркестре, хотя сам он никогда об этом не говорил.

Здесь начались переживания, которые быстро превратили Гудини в короля наручников и взломщика тюрем, коим он является, являлся и всегда будет являться. Исследуя собственный ум в поисках трюков для развлечения публики, Гудини пришел к трюку с освобождением от веревок, которыми его связывали самыми немыслимыми способами. Он стал столь искусчен, что в конце концов предложил вызов в 25 долларов любому, кто сможет связать его так, чтобы он не смог освободиться. И он еще не проиграл ни цента из предложенных денег.

Затем наступил полный поворотный момент в его карьере, когда он стал искать новые миры для завоевания и начал осваивать наручники, ножные кандалы, оковы и т. д. Разумеется, мастерство пришло с тренировками в секрете, после чего публике было позволено воочию увидеть старания молодого волшебника.

Гудини отправился в Англию без контракта. Он обратился к мистеру Слейтеру, управляющему лондонского «Альгамбры», дал несколько пробных представлений, получил контракт на две недели, а затем — на шесть месяцев с жалованьем в 60 фунтов стерлингов в неделю.

HOUDINI AT DIFFERENT AGES OF HIS CAREER

С тех пор он повсюду является звездой первой величины. Он зарабатывал огромные деньги на континенте, где он невероятно популярен. Он бил рекорды по продаже билетов по всей Континентальной Европе. За ту неделю, что он выступал перед великим князем России, он заработал на публичных и закрытых выступлениях более 400 фунтов стерлингов, что по тем временам было огромным жалованьем.

В 1905 году он вернулся в Америку для короткого турне и мгновенно стал сенсацией в каждом городе. Тюрьмы падали перед его мощью, подобно городам древности перед армиями Цезаря. Полиция Америки объединяется с жандармерией Европы, заявляя: «Ничто на свете не может удержать его в плену». Все самые прочные камеры и тюрьмы в Соединенных Штатах пали перед таинственной мощной силой, которую он излучает. Пожалуй, его самым историческим достижением был побег в январе 1906 года из камеры № 2 ряда смертников в вашингтонской тюрьме США (округ Колумбия) — той самой камеры, в которой Гито, убийца президента Гарфилда, содержался до тех пор, пока его не вывели на повешение. Другой великой работой стал его побег из двойных уз в тюрьме Бостон Томбс в Бостоне, штат Массачусетс, 20 марта 1906 года.

С 1908 года Гудини отказался от наручников и сделал свое выступление насыщенным новыми таинствами, представив свое оригинальное изобретение — побег из герметичного оцинкованного железного бидона, наполненного водой, после того как он был заперт в окованный железом сундук, а также сложный необъяснимый побег из водяной пыточной камеры и освобождение от уставной смирительной рубашки на глазах у публики с принятием различных вызовов в течение недели.pointing hand

Любой читатель этого текста, желающий бросить вызов Гудини или имеющий какой-либо новый метод удержания Гудини, должен написать по публично объявленному адресу и указать имя вызывающего или вызывающих. Никакой вызов не может быть принят на ту же дату, на которую он отправлен.

Вместо того чтобы оставаться в Америке шесть месяцев, как оговаривалось в его первоначальном контракте, он был сенсацией шоу-бизнеса с момента своего дебюта в 1905 году и вплоть до отъезда в Германию в августе 1908 года.

NEW YORK
THE GREAT WHITE WAY

Его прыжок с Фридрихштрассеского моста в Берлине (Германия) в тяжелых наручниках 5 сентября 1908 года; его дерзкое погружение в Везер в Бремене, когда ему пришлось пробивать лед; в Париже с крыши жуткого Морга 7 апреля 1909 года — все это собрало рекордные аншлаги в цирке Буша в Берлине и театре «Альгамбра» в Париже, заставив его подражателей пытаться повторить его трюки. Двое к счастью были спасены из водной могилы: Альбертус в Атлантик-Сити был спасен спасательным отрядом, Менкиса подняли в бессознательном состоянии, а Рикардо прыгнул в наручниках с моста Луипольда в Ландсхуте (Бавария) 14 апреля 1909 года и утонул.

Холодные воды не страшны Гудини, так как он нырял в наручниках в реку Мерси в Ливерпуле 7 декабря 1908 года, а также в водоем Эдбастон в Бирмингеме 15 декабря 1908 года. Во всех погружениях Гудини использует уставные полицейские наручники, цепи и ножные кандалы.

Гудини снова вернулся в Америку в 1914 году, прямо перед Мировой войной, гастролировал по стране, выступая два сезона в крупнейшем театре мира — нью-йоркском ипподроме; в первый сезон он представлял свои изобретения: «Исчезновение слона», в котором он заставил исчезнуть слониху по кличке «Дженни», весившую более десяти тысяч фунтов и, как утверждалось, являвшуюся дочерью любимого «Джамбо» Барнума; а во второй половине шоу на ипподроме он исполнил трюк с подводным ящиком, совершив побег из него под водой, причем ящик был полностью наполнен водой.

Второй сезон ознаменовался исполнением номера «Побег в смирительной рубашке», во время которого он висел вниз головой на лодыжках на высоте шестидесяти футов в воздухе, а также демонстрацией — впервые на любой сцене — еще одного своего изобретения, «Вихря цветов», в ходе которого он извлекал сотни ярдов шелка, гигантские флаги и, в качестве финала, единственного ручного американского орла этого десятилетия. Известно, что Старый Эйб был ручным орлом, которого солдаты Союза использовали в качестве талисмана, но этот Молодой Эйб, выдрессированный Гудини, — единственный известный орел, с которым кто-либо мог справиться.

Гудини предложил свои услуги правительству, выступая в военных лагерях в течение двух лет подряд без заключения контрактов, и гордится тем, что продал военных облигаций на сумму более двух миллионов долларов.

В 1918, 1920 и 1921 годах он стал кинозвездой, понимая, что Матушка Природа возьмет свое и будущие поколения не поверят, будто какой-то человек способен выполнять те фокусы, которые ему приписывают. Поэтому изначально он устроился в кинокомпанию для съемок 15-серийного фильма «Мастер-тайна», добившегося такого сенсационного успеха, что мистера Джесси Л. Ласки ангажировал его для полнометражной картины «Мрачная игра», и еще до ее выхода в прокат мистер Ласки повторно ангажировал Гудини для съемок во втором фильме — «Остров ужаса». Обе картины стали сенсациями года.

Чтобы выполнить контракты, заключенные за восемь лет до этого, в январе 1920 года Гудини вернулся в Англию для гастролей по главным мюзик-холлам. Его успех был настолько грандиозным, что затмил даже его прежние триумфы. Толпы следовали за ним повсюду, где бы он ни появлялся на улицах провинциальных городов Великобритании. Он побил один рекорд посещаемости за другим, собирая такие кассовые сборы, что руководство компании Moss Empires отказалось от своего права удерживать его в рамках суммы, указанной в заключенном восемь лет назад контракте, и добровольно удвоило ему жалование.

По возвращении в Америку Гудини организовал собственную кинопроизводственную компанию, о чем подробнее будет рассказано на последующих страницах.

ОФИЦИАЛЬНЫЕ ПОЛИЦЕЙСКИЕ НОВОСТИ ИЗ ГЕРМАНИИ! ГАРРИ ГУДИНИ, АМЕРИКАНСКИЙ КОРОЛЬ НАРУЧНИКОВ, ПОДАЕТ В СУД НА ПОЛИЦИЮ КЕЛЬНА ЗА КЛЕВЕТУ И ВЫИГРЫВАЕТ ДЕЛО!!!

Краткая история судебного процесса против полиции Кельна!

Полиция Германии весьма строго относится к вопросам фальшивой рекламы или введения публики в заблуждение относительно представлений, и случай с известным доктором Слейдом, также широко известным американским исполнителем «чудес», равно как и со столь же знакомой «магнитной» женщиной и несколькими другими лицами, столкнувшимися с немецкой полицией, вероятно, также напомнит о недавнем деле медиума-цветочницы миссис Роте, приговоренной к двум годам тюремного заключения и штрафу в 500 марок.

За что? Ну, она обманула общественность, заявляя, что способна получать послания из мира духов.

По утверждению полиции, это являлось мошенничеством путем получения денег обманным путем, и вот вам результат.

Кельнская полиция утверждала, что Гудини также разъезжает с выступлениями, вводя людей в заблуждение, и что все его занятия — сплошное «мошенничество». Главным зачинщиком выступил охранник Вернер Графф, который открыто опубликовал лживую статью в газете Rheinische Zeitung, выставившую Гудини в крайне неприглядном свете; как человек чести, Гудини не мог оставить это оскорбление без внимания.

Он заявил, что его оклеветали, и потребовал извинений, а также опровержения ложных сведений, перепечатанных всей германской прессой, однако в ответ на свои хлопоты встретил лишь насмешки.

Наняв лучшего адвоката Кельна, господина судебного адвоката доктора Шрайбера (Луизенштрассе, 17), этот способный юрист защищал Гудини во всех трех инстанциях.

Houdini, as Chained and Handcuffed Before the Judges in the First Trial of His Action Against the Royal Police of Cologne.

Первый суд состоялся в Кельне 19 февраля 1902 года; на этом процессе Гудини обвинил охранника Вернера Граффа в публичной клевете на него, в ответ на что господин Графф заявил судье и присяжным, что готов доказать, будто Гудини вводит публику в заблуждение и что он может сковать Гудини так, что тот не сможет освободиться. Гудини позволил заковать себя транспортному полицейскому Лоту и, чтобы показать, как это просто, умышленно продемонстрировал судье и присяжным, как он открывает цепь и замок.

После четырех дней судебного разбирательства Гудини выиграл процесс, а кельнская полиция была оштрафована и обязана принести Гудини публичные извинения «Именем кайзера».

Вместо этого они подали апелляцию в вышестоящий суд — «Strafkammer». На этом процессе они специально изготовили замок работы мастера-механика Кроха — замок, который после запирания невозможно было открыть ничем, даже ключ не мог его открыть.

Полиция потребовала, чтобы Гудини продемонстрировал свое мастерство, открыв этот замок после того, как он будет заперт.

Ниже приводится вольный перевод того, что писала пресса о втором судебном процессе.

Houdini as Handcuffed and Manacled by the San Francisco Police, July, 1899.

В высшем суде (Strafkammer zu Köln, 26 июля 1902 г.) сотрудник полиции Вернер Графф был признан виновным в клевете на Гарри Гудини, приговорен к крупному штрафу, обязаан оплатить все судебные издержки и разместить во всех кельнских газетах объявление с изложением своего наказания, одновременно принеся Гудини открытые извинения «ИМЕНЕМ КОРОЛЯ» за то, что оскорбил его.

Такие публичные извинения являются самым суровым наказанием, которое может быть применено к королевскому чиновнику, а поскольку судебный процесс продолжался более года, издержки исчисляются тысячами марок.

Дело впервые рассматривалось в судмедэкспертизе Кельна (Schöffengericht Köln) 19 февраля 1902 года, и Вернер Графф был признан виновным, однако он обратился в вышестоящий суд, и Гудини снова победил.

Кельнская полиция утверждала, что все рекламные заявления Гудини были обманом (это и стало причиной судебного разбирательства); специально для суда они изготовили особый замок, который после запирания не мог открыть никакой ключ.

Этим замком они вызвали Гудини на состязание, чтобы доказать: он вводит публику в заблуждение.

Гудини принимает вызов, заходит в комнату, выбранную присяжными, где он мог работать беспрепятственно. Через четыре минуты, со спокойной улыбкой возвращается в зал суда и передает судьям подготовленный замок в открытом виде.

Среди тридцати полицейских чиновников, свидетельствовавших против Гудини, были некоторые из высших чинов Кельна, но Гудини победил; по сути, он оказался им «не по зубам».

Houdini as Handcuffed and Manacled by the Dresden (Germany) Police, September, 1900.

Houdini as Handcuffed, Elbow-ironed, and Thumbscrewed by the Berlin Police, October, 1900.

Поскольку нести такое наказание было позором для охранника Вернера Граффа, при поддержке полиции он обратился в высший суд Германии — «Oberlandesgericht» (Оберландесгерихт), и там ученые судьи снова вынесли решение в пользу Гудини, которое не подлежит обжалованию.

Ниже приведен вольный перевод текста извинений, опубликованного в немецких газетах:

ИМЕНЕМ КОРОЛЯ

ДА будет известно, что артист, известный как ХАРРИ ГУДИНИ из Америки, Нью-Йорк, возбудил дело против охранника кельнской полиции Вернера Граффа за клевету (оскорбление).

The Demonstration Before the German Judiciary.

[Текст на иллюстрации: Имперская полиция Кельна клеветнически обвинила ХАРРИ ГУДИНИ, заявив, что его рекламные трюки были мошенничеством!

ГУДИНИ ответил на это иском с требованием «Почетных публичных извинений». Полиция проиграла дело в трех высших судах, поскольку оказалась неспособна сковать или запутать ХАРРИ ГУДИНИ способом, из которого невозможно было бы сбежать. Ему даже удалось открыть специальный замок их собственного изготовления, который после запирания невозможно было отпереть!

Первый суд: «Königliches Schöffengericht» в Кельне, 26 февраля 1902 г.

Второй суд: «Königliche Strafkammer» в Кельне, 26 июля 1902 г.]

Third Trial "Königliches Oberlandesgericht". Sept. 26, 1902

Проиграв дело во всех трех инстанциях, полиция в конечном итоге была вынуждена публично опубликовать «Почетные извинения» и оплатить все судебные издержки.

[По повелению кайзера ВИЛЬГЕЛЬМА II, императора Германии.]

Королевский суд присяжных (Schöffengericht), а именно третья судейская коллегия по уголовным делам в период каникул (Ferienstrafkammer), признал Вернера Граффа виновным в клевете на Гудини, и суд Оберландесгерихт также находит, что Королевский суд присяжных имел все основания признать Граффа виновным по предъявленным обвинениям. Вернер Графф виновен в «открытой клевете» на Гудини за то, что являлся главным подстрекателем статьи, которую он распорязился опубликовать в газете Rheinische Zeitung 25 июля 1901 года в номере издания 170 под заголовком «Гудини — всемирно известный освободитель от наручников». Будучи признанным виновным по вышеуказанному обвинению, Вернер Графф приговаривается к денежному штрафу в размере 30 марок, а в случае неуплаты суммы штрафа он должен будет отбыть один день в тюрьме за каждые 5 марок; кроме того, на него налагается штраф в виде оплаты всех судебных издержек по трем процессам.

Houdini, as Handcuffed by the Vienna Police, March, 1902.

Гудини имеет право один раз опубликовать этот приговор в кельнских газетах за счет охранника Вернера Граффа.

Для надлежащего составления сего приговора в качестве ответственных лиц подписываемся: Кельн, 24 октября 1902 г. Сток, секретарь.

Судебный секретарь Королевского участкового суда, отд. VI.—9.

Подписано в интересах Гудини,

Адвокат доктор Шрайбер, Кельн.

Представляет интерес отметить, что Гудини совершал побеги из тюрем и камер в следующих городах:

Нью-Йорк: полицейский участок на 125-й западной улице, полицейский участок на 68-й западной улице и на 37-й западной улице; Бруклин, шт. Нью-Йорк; Ньюарк, шт. Нью-Джерси; Сейлем, шт. Массачусетс; Лоуэлл, шт. Массачусетс; Рочестер, шт. Нью-Йорк; Балтимор; Вашингтон (в 3 разных местах); Детройт, шт. Мичиган; Филадельфия, шт. Пенсильвания; Провиденс, шт. Род-Айленд; Канзас-Сити; Буффало, шт. Нью-Йорк; Чикаго, шт. Иллинойс; Амстердам, Гаага; Дордрехт, Нидерланды; Москва, Россия; Галифакс; Брадфорд; Лестер; Бернли; Лидс; Ньюкасл-апон-Тайн; Шеффилд; Ливерпуль; Саут-Шилдс; Салфорд; Хаддерсфилд; Манчестер; Сент-Хеленс; Стоктон-он-Тис; Истборн; Ньюпорт, Монмутшир.

Пространство не позволяет опубликовать все свидетельства от различных начальников полиции, но некоторые из них отобраны и приводятся ниже:

Управление главного констебля,

Шеффилд, 19 января 1904 г.

Настоящим удостоверяется, что мистер Гарри Гудини в этот день был догола раздет и заперт в камере, где некогда содержался Чарльз Пис. Камера была обыскана и заперта на три замка, однако мистер Гудини освободился и снова оделся за пять минут, предварительно открыв железную решетку коридора.

Чарльз Дж. Скотт, коммандер (ВМФ)

Главный констебль, Шеффилд.

Свидетель вышеупомянутого трюка,

Джордж Х. Баркер, заместитель главного констебля.

An exceedingly rare photograph of Charles Peace, shrewdest, most dangerous and notorious criminal in the annals of Crime in Great Britain. Peace broke jail a number of times but failed to escape from this cell in Sheffield. He was hanged at the Armley jail. Houdini escaped from this cell, as Chief Constable Scott's certificate on page 12 shows.

10 мая 1903 г.

Гарри Гудини заставили раздеться, и в обнаженном виде его заперли в московской арестантской карете для этапирования, и менее чем за 20 минут он сумел совершить побег. Личный досмотр, которому Гудини пришлось подвергнуться со стороны тайной русской полиции, был самым суровым из всех, какие ему когда-либо доводилось переносить. Еще никогда в истории российской полиции никому не удавалось бежать из этой или любой другой этапной кареты. Этот трюк был выполнен в присутствии начальника тайной полиции Коса Лебедева.

Гудини был законтрактован на один месяц в Москве, но после этого трюка его гастроли были продлены на четыре месяца, и он стал главной сенсацией из всех, когда-либо посещавших Россию.

От немецкой полиции Гудини имеет свидетельства из городов Берлин, Дрезден, Дюссельдорф, Эссен-на-Руре, Бармен, Бремен, Дортмунд, Лейпциг, Франкфурт-на-Майне, Ганновер и др., однако главным из них является следующее:

Королевский полицейский президиум,

Берлин, 20 сентября 1900 г.

Американец Гарри Гудини был закован в наручники и ножные кандалы местного образца в присутствии большого числа высших полицейских чинов Германии. Гудини сумел освободиться от всего, загадочным образом открыв замки способом, необъяснимым для нас. Наручники остались неповрежденными.

(Подпись) Фон Хюльезем, королевский директор полиции, Берлин.

Фон Виндхайм, королевский президент полиции, Берлин.

Фон Виндхайм был высшим полицейским чиновником во всей Германии. Подпись кайзера была единственным именем, стоявшим в Германии выше.

The Preparation for Incarceration in the Siberian Transport Carette.

[Текст на иллюстрации: Начальник тайной русской полиции ЛЕБЕДЕЕВ приказывает раздеть ХАРРИ ГУДИНИ догола, обыскать, а затем запирает в сибирской этапной карете 10 мая 1903 года в Москве, и через 28 минут ГУДИНИ совершает побег к невыразимому изумлению российской полиции.]

The Daily Illustrated Mirror, 18 марта 1904 г.

КАК ОН ВСКРЫЛ НАРУЧНИКИ ГАЗЕТЫ «МИРРОР» ЗА ОДИН ЧАС И ДЕСЯТЬ МИНУТ.

Вчера днем в огромном «Ипподроме» не было ни одного свободного места, когда Гарри Гудини, «король наручников», ступил на арену и удостоился овации, достойной монарха.

Уже несколько дней весь Лондон знал, что в минувшую субботу представитель газеты Mirror вышел на арену в ответ на вызов Гудини любому желающему прийти и надежно сковать его, и прямо там заключил пари с американским мистериархом на четверг после полудня.

В ходе своих поездок журналист встретил бирмингемского кузнеца, который потратил пять лет своей жизни на разработку замка, который, по его утверждению, «не сможет вскрыть ни один смертный». Сразу поняв, что ему в руки попало ценное дело, газетчик тут же оформил опцион на наручники с этим замком и привез их с собой в Лондон.

Они были переданы лучшим лондонским замочным мастерам, которые единодушно выразили свое восхищение, заявив, что за всю свою практику они никогда прежде не видели столь удивительного механизма.

В результате редакторы Mirror решили подвергнуть замок самому суровому из возможных испытаний, вызвав мистера Гудини на состязание и предложив ему сковать себя этими наручниками.

Как истинный спортсмен, мистер Гудини принял наш вызов в том духе, в каком он был сделан, хотя, по его собственному признанию, внешний вид замка ему не понравился.

ВЕЛИКОЛЕПНАЯ ПУБЛИКА.

Выступление мистера Гудини было назначено на три часа дня вчера, но волнение было столь велико, что 4000 собравшихся зрителей едва могли сдерживать нетерпение, пока шесть прекрасных номеров, предшествовавших ему и в других случаях встречавшихся бурные аплодисменты, отбывали свое «выступление».

Тихо и незаметно ожидая у ступеней арены, представитель Mirror наблюдал за выходом мистера Гудини и присоединился к тем, кто устроил его будущему сопернику по состязанию одну из лучших оваций, каких когда-либо удостаивался смертный.

«Я готов, — сказал Гудини, завершая свое обращение к публике, — быть скованным представителем Mirror, если он присутствует здесь».

Сердечный взрыв аплодисментов приветствовал журналиста, когда он ступил на арену и пожал руку «королю наручников».

Затем в кратчайших выражениях газетчик призвал добровольцев из числа зрителей войти в состав комитета для контроля за соблюдением честной игры, а мистер Гудини попросил своих друзей также выйти на арену и защищать его интересы.

ГУДИНИ СКОВАН.

Покончив с этим, журналист надел наручники на запястья мистера Гудини и защелкнул их. Затем с усилием он повернул ключ шесть раз, закрепив засов как можно надежнее.

Когда комитет удостоверился в надежности наручников, мистер Гудини произнес:

«Дамы и господа: теперь я заперт в наручниках, на создание которых у британского механика ушло пять лет. Я не знаю, удастся ли мне выбраться из них, но могу заверить вас, что сделаю для этого все от меня зависящее».

Встреченный громовыми аплодисментами, мистериарх удалился в шкаф, хранящий столь многие из его секретов.

Все точные хронометры зафиксировали 3:15.

В длинную линию перед сценой выстроился комитет. Перед ними, в центре арены, стоял тот самый небольшой шкаф, который Гудини любит называть своим «домом призраков». Беспокойно прохаживаясь взад и вперед, представитель Mirror тревожно следил за ним.

КРУШЕНИЕ ЛИШНИХ НАДЕЖД.

Тот, кто никогда не оказывался в положении бросившего вызов, едва ли способен осознать всю меру ответственности человека, который открыто бросил перчатку любимцу публики.

Газета Mirror возлагала надежды на работу британского механика, и если бы Гудини удалось освободиться в первые же минуты, все мероприятие, как казалось, превратилось бы в простой фарс.

Но время шло; пролетели 5, 10, 15, 20 минут. Оркестр продолжал играть. Затем, на 22-й минуте, мистер Гудини высунул голову из «дома призраков», и это стало сигналом для бурного взрыва восторга.

«Он свободен! Он свободен!» — закричали несколько человек, и всеобщее разочарование охвело присутствующих, когда выяснилось, что он выставил голову наружу лишь затем, чтобы при ярком электрическом свете получше рассмотреть замок.

From a Photo of the Famous Scene in the London, England, Hippodrome, when Houdini was Handcuffed by the London Illustrated Mirror Representative.

Оркестр заиграл мечтательный вальс, как только Гудини вновь скрылся внутри полога. Разочарованные зрители посмотрели на часы, пробормотали «Какая жалость!», ободряюще похлопали Гудини, а журналист возобновил свои шаги.

На 35-й минуте мистер Гудини показался снова. Его воротничок был порван, по лицу ручьями стекала вода, и в целом он выглядел разгоряченным и чувствовал себя неуверенно.

«У меня болят колени, — пояснил он зрителям. — Я еще не закончил».

Зал пришел в исступленный восторг от решимости их любимца, и это навело представителя Mirror на одну мысль.

Он быстро обратился к мистеру Паркеру, управляющему Ипподрома, стоявшему у прохода в партер. Тот на мгновение задумался, затем кивнул и шепнул что-то распорядителю.

ЖЕЛАННАЯ УСТУПКА.

Вскоре появился человек, неся большую подушку.

«Mirror вовсе не желает подвергать мистера Гудини пыткам, — заявил представитель, — и если мистер Гудини позволит мне, я с огромным удовольствием предложу ему воспользоваться этой подушкой».

«Король наручников» явно обрадовался возможности дать отдых коленям, так как втащил ее внутрь «дома призраков».

Дамы дрожали от сдерживаемого волнения, и, несмотря на утомительное ожидание, во всем огромном зале не было замечено ни единого зевка. Оркестр играл еще 20 минут, после чего было замечено, как Гудини вновь появился из шкафа.

Все еще в наручниках!

При этом зрелище по огромному собранию пронесся едва ли не стон. От усилий он выглядел жалким и сильно изнуренным.

Он огляделся на мгновение, а затем направился туда, где стоял его противник по состязанию.

«Не могли бы вы на минуту снять наручники, — сказал он, — чтобы я мог снять пальто?»

Несколько секунд журналист раздумывал. Затем он ответил: «Мне искренне жаль отказывать вам, мистер Гудини, но я не могу отпереть эти наручники, пока вы не признаете себя побежденным».

Причина была очевидна. Мистер Гудини видел, как наручники запирали, но он никогда не видел, как их отпирали. В результате газетчик подумал, что в этой просьбе может таиться нечто большее, чем кажется на первый взгляд.

ЖЕРТВОВАНИЕ СЮРТУКОМ.

Гудини, очевидно, не останавливается перед мелочами. Он маневрировал до тех пор, пока не достал перочинный нож из кармана жилета. Открыв его зубами, а затем вывернув пальто наизнанку через голову, он хладнокровно принялся разрезать его на куски.

Новизна происходящего привела публику в восток, и люди орали до исступления. Представителю Mirror пришлось пережить весьма жаркие пять минут в этот момент. Многие зрители не поняли причины его отказа и громко выражали свое неодобрение его действиями.

Однако он сурово наблюдал за тем, как мистер Гудини снова вошел в шкаф. Время шло, и вскоре кто-то отметил, что мистериарх был закован ровно один час. Еще десять минут тревожного ожидания — и для всех приготовили сюрприз.

ПОБЕДА.

Оркестр как раз заканчивал бодрящий марш, когда с великим победным криком Гудини выскочил из шкафа, держа в руке сверкающие наручники, — свободный!

Взметнулся мощный рев радости. Мужчины махали шляпами, пожимали друг другу руки. Дамы махали носовыми платками, а комитет, бросившись вперед как один человек, подхватил Гудини на руки и с триумфом пронес его вокруг арены.

Однако напряжение оказалось слишком велико для «короля наручников», и он зарыдал так, будто сердце его готово было разорваться.

Тем не менее, собравшись с силами, он восстановил самообладание и принял поздравления от газеты Mirror в истинно спортивном духе, который он проявлял на протяжении всего состязания.

ПАМЯТНАЯ МОДЕЛЬ

Журналист объявил публике, что будет изготовлена прекрасная модель наручников из чистого серебра, и попросил у мистера Гудини разрешения преподнести ее ему в скором времени.

СПОРТИВНАЯ ТЕЛЕГРАММА.

Поздно прошлой ночью мистер Гудини прислал нам следующую телеграмму:

Редактору «Mirror», Кармелайт-стрит, 2, Лондон, E.C.

«Позвольте поблагодарить вас за открытую и честную манеру, с которой ваш представитель обошелся со мной в сегодняшнем состязании. Должен сказать, что это было одно из самых тяжелых и в то же время самых честных испытаний в моей жизни».

«ХАРРИ ГУДИНИ».

HOUDINI, manacled and chained, Diving head first off Queen's Bridge, into the Yarra River, Melbourne, Australia, Feb. 18th, 1910.

Australia's Coast is infested with Man-eating Sharks, luckily for Houdini, none happened to be around when he dived.

ЭПИЗОД ИЗ ЖИЗНИ ГУДИНИ.

Star, Блэкберн, Англия, суббота, 25 октября 1902 г.

СКОВАН СИЛАЧЕМ.

СВЕЗАН ПО РУКАМ И НОГАМ ДО ПОЛУНОЧИ.

Беспрецедентные сцены в «Палас-театре».

Никогда в истории Блэкберна или жизни мюзик-холлов не наблюдалось столь примечательного зрелища, какое произошло прошлой ночью. Гудини, король наручников, и мистер Ходжсон, руководитель Школы физической культуры, устроили грандиозную сенсацию для посетителей «Палас-театра» в Блэкберне.

Гудини, выступавший в «Паласе» в течение недели, заявляет, что способен освободиться от любых уставных оков или железа, используемых полицией Европы или Америки, и каждую ночь предлагал выплатить 25 фунтов стерлингов в случае неудачи в доказательстве своего заявления.

Мистер Ходжсон из Школы физической культуры в Блэкберне принял вызов, поставив условием использование собственных оков и их самостоятельное закрепление. Гудини дал согласие и внес 25 фунтов редактору газеты Daily Star.

Испытание мастерства и силы было назначено на прошлый вечер, и собравшаяся толпа зрителей заполнила театр буквально от пола до потолка — в конечном итоге не осталось даже стоячих мест.

Вскоре после десяти часов участники состязания сошлись лицом к лицу, и волнение мгновенно достигло предела.

Мистер Ходжсон предъявил 6 пар тяжелых оков с бренчащими цепями и висячими замками. Они были тщательно осмотрены Гудини, который вызвал некоторое разочарование и множество сочувственных возгласов одобрения, заявив, что его утверждение касалось возможности побега из «уставных» оков. Принесенные мистером Ходжсоном «наручники», по его словам, подверглись переделке: железо было обмотано веревкой, замки изменены, а также приняты различные другие меры для того, чтобы максимально затруднить побег.

Ответом мистера Ходжсона, произнесенным со сцены в драматической манере, стало напоминание о его условии принести собственные оковы.

Гудини снова запротестовал, указав, что мистер Ходжсон выходит за рамки вызова, но добавил, что вполне готов продолжить, если публика уделит ему немного времени на преодоление дополнительных трудностей.

Это объявление было встречено бурными аплодисментами, и началась процедура связывания.

Сначала мистер Ходжсон с помощью помощника закрепил пару оков на плечах Гудини, пропустив цепь у него за спиной, туго затянув ее и прижав локти к туловищу.

Для пущей надежности он точно так же закрепил вторую пару и запер обе на висячие замки сзади.

Затем, начав с запястий, он закрепил пару соединенных цепью «наручников» так, что руки, уже заведенные назад до оцепенения, теперь были потянуты вперед. Натяжение и рывки на этом этапе оказались столь сильными — силач прикладывал свою силу с вполне определенной целью, — что Гудини запротестовал, заявив: условиями вызова не предусматривалось ломать ему руки.

Он также напомнил мистеру Ходжсону, что тот должен был закреплять оковы самостоятельно.

Это привело к тому, что помощник мистера Ходжсона удалился.

Продолжая процедуру, мистер Ходжсон закрепил на запястьях вторую пару «наручников» и надежно запер обе пары на замки, так что руки Гудини оказались привязанными к туловищу настолько прочно, что побег казался абсолютно невозможным.

Однако мистер Ходжсон еще не закончил с ним.

Заставив Гудини опуститься на колени, он пропустил цепь от тяжелых ножных кандалов сквозь цепи, стягивающие руки сзади. Кандалы прикрепили к лодыжкам, и после добавления второй пары обе конструкции заперли; теперь Гудини казался абсолютно беспомощным.

Над Гудини, находившимся в центре сцены, установили полог, началось ожидание, и волнение зрителей наглядно нарастало с каждой минутой.

Тем временем мистер Ходжсон и другие зорко следили за движениями жены и брата Гудини (Хардина), которые оба находились на сцене.

Спустя примерно 15 минут полог приподняли, и взорам предстал Гудини, лежащий на боку и все еще надежно связанный. Сначала подумали, что он потерял сознание, но он быстро дал понять, что всего лишь просит приподнять его. Мистер Ходжсон отказался это сделать, за что пришедшая в неистовое возбуждение публика зашикала на него и стала улюлюкать за нечестное обращение, после чего Хардин поднял брата на колени. Занавеску шкафа снова задернули.

Прошло еще 20 минут, и занавеску снова подняли. На этот раз Гудини заявил, что из-за давления оков его руки онемели и лишились крови, и попросил расстегнуть их на минуту, чтобы восстановить кровообращение.

Ответ мистера Ходжсона, прозвучавший под свист толпы, гласил: «Это состязание, а не любовное свидание. Если проиграл — сдавайся».

Последовали громкие крики и возбужденные выкрики, которые возобновились, когда доктор Брэдли, осмотрев Гудини, заявил, что его руки посинели и продолжать держать его в таком закованном виде просто жестоко.

Тем не менее мистер Ходжсон остался непреклонным, борьба продолжилась, и Гудини снова стал просить дать ему времени.

Еще пятнадцать минут: показался Гудини и объявил, что одна рука свободна.

Это стало сигналом для оглушительных аплодисментов, которые продолжались и после того, как полог опустили.

Теперь Гудини время от времени показывался и объявлял о дальнейших успехах в своем побеге; и когда вскоре после полуночи он вышел в порванной одежде, с кровоточащими руками и бросил на сцену последние оковы, огромная аудитория встала, исступленно аплодируя и вопя до потери голоса, чтобы дать выход переполнявшим их чувствам. Мужчины и женщины обнимались в безумном возбуждении. В воздух летели шляпы, пальто и зонты, и в течение 15 минут на сцене царил абсолютный хаос.

Когда в зале воцарилась тишина, Гудини сказал, что занимается трюком с наручниками уже 14 лет, но никогда еще не подвергался такой жестокости, свидетельством которой стали его кровоточащие руки и запястья.

Когда Гудини снова дали слово, он заявил, что не только кандалы были изменены, но и замки были забиты.

Было уже далеко за полночь, когда огромная аудитория покинула театр и разделилась на возбужденные, жестикулирующие группы.

Приговоренные к смерти убийцы освобождены Гудини.

The Washington Post, воскресенье, 7 января 1906 г.

ИЗ КАМЕРЫ ГИТО.

ГУДИНИ НАВОДИТ ПОРЯДОК В ТЮРЬМЕ СОЕДИНЕННЫХ ШТАТОВ. ЗАКЛЮЧЕННЫЕ ПЕРЕМЕЩЕНЫ ПО КАМЕРАМ.

Констернация сопровождает подвиги эксперта по вскрытию замков, который получает лавры от председателя американской полиции после своего третьего подвига в Вашингтоне — толпы ошеломлены.

Двое приговоренных к смерти убийц, четверо других, находящихся под следствием, и двое известных преступников были вчера освобождены из тюрьмы Соединенных Штатов и на короткое время вкусили фальшивую свободу.

Гарри Гудини, международный мастер побегов и король наручников, как его называют, стал героем сенсационного подвига. По приглашению начальника тюрьмы Харриса и тюремного начальства он расправился с засовами и замками.

Гудини сбежал из камеры, в которой содержался Чарльз Гито, убийца президента Гарфилда, выпустил всех остальных заключенных из камер «ряда убийц» и перевел каждого в другую камеру, а не в ту, в которую он был первоначально помещен.

В течение нескольких дней — фактически, с момента удивительного побега Гудини из 10-го участка — начальник тюрьмы Харрис из похожей на собор тюрьмы вдоль восточного рукава Потомака пытался заполучить Гудини для подвига по взлому камеры, так как начальник тюрьмы полностью верил в эффективность своей системы замков. Он хотел, чтобы эта вера была оправдана попыткой побега Гудини, и его неудача вызвала бы именно такое состояние ума.

JAMES A. GARFIELD
the Martyred President

Copyright and Published by J. F. RYDER, Cleveland, O.
The sitting for this portrait was made June 10th, 1880

До вчерашнего дня Гудини был настолько занят другими приглашениями сбежать из полицейских камер и других исправительных учреждений, что отказался от идеи приключения в тюрьме. Не желая показаться невежливым, он решил вчера около полудня засвидетельствовать свое почтение начальнику тюрьмы Харрису и заверить его, что будет рад испытать тюрьму.

ТОЛПА БЫСТРО СОБИРАЕТСЯ

Новость о его присутствии разнеслась по всем кабинетам внутри огромного здания, и здесь, в кабинете начальника тюрьмы, собрались следующие официальные лица и посетители: заместитель начальника тюрьмы У. Грейсон Урнер, капитан Эд. С. Рэнделл, охранники Джон К. Кэмпбелл, Джордж К. Гамм, Джеймс Корриган и Джон П. Хики, тюремный врач доктор Д. Керфут Шут, доктор Г. И. Саут, доктор Т. Салливан, клерк Дж. Фред Харрис и господа Роберт Р. Махорни, Тео Джадд, Фрэнк Джонс, Дэвид М. Проктор и Джон Т. Уорд.

Гудини было предложено осмотреть расположение камер, и его сначала провели в «Ряд убийц», который находится в южном крыле и состоит из семнадцати камер, где содержатся Уолтер Х. Гамильтон, приговоренный к повешению в ноябре прошлого года, но ныне живущий благодаря приостановке исполнения приговора; Ричард Чейз, приговоренный к двенадцати годам за непредумышленное убийство; Томас С. Уитни, Джон Мерсер, Эдвард Фергюсон, Джеремайя Донован и Генри Гаскинс — все они были обвинены в убийстве, и их предполагаемые преступления все еще свежи в памяти общественности; а также Джеймс А. Бакус, предполагаемый фальшивомонетчик, и Кларенс Хоулетт, осужденный за взлом дома.

Entered according to act of Congress, in the year 1881, by
C. M. BELL
in the office of the Librarian of Congress, at Washington, D. C.

GUITEAU, the assassin of President Garfield. Houdini escaped from the murderer's cell in which this assassin was secured.

Гудини больше всего интересовала камера № 2, та самая, которую занимал Гито, и, по-видимому, самая безопасная из всех, хотя именно снаружи этой камеры «мститель» Джонс стрелял в нее, пытаясь убить убийцу. Сейчас в ней содержится Гамильтон, который, как утверждается, задушил свою жену до смерти, а затем всю ночь просидел рядом с телом своей жертвы, предаваясь пьяной оргии. Чиновники говорят, что он один из самых примерных заключенных, когда-либо там бывавших. Говард Шнайдер, убивший свою жену и ее брата, и Шефер, убийца, повешенный некоторое время назад, также занимали эту камеру.

ТЯЖЕЛЫЕ РЕШЕТЧАТЫЕ ДВЕРИ.

Все эти камеры представляют собой кирпичные сооружения, двери которых утоплены в стены на добрых три фута от плоскости стены внешнего коридора. Когда тяжелая решетчатая дверь закрывается, рычагообразный засов выдвигается к стене коридора, затем поворачивается под углом вправо и соскальзывает на стальную защелку, которая приводит в действие пружину, фиксирующую замок. Последний открывается только ключом, и в замке не менее пяти сувальд. Один ключ открывает все двери в коридоре.

Когда Гудини был там, было вполне естественно, что все выразили горячее желание, чтобы он тут же вошел в камеру и посмотрел, сможет ли он освободиться, и Гудини с присущей ему любезностью дал быстрое согласие. Однако он настоял на том, что предпочитает попробовать камеру № 2 по той причине, что из нее труднее всего выбраться живым, как он выразился, и из-за печально известных убийц, которые провели свои последние минуты на земле в ее побеленных стенах.

На этом сошлись, и затем его раздели догола и заперли в камере № 2 с Гамильтоном, негром, который съежился в дальнем углу камеры, по-видимому, пребывая в уверенности, что один из главных дьяволов уже здесь, чтобы забрать его в раскаленную печь. Через две минуты Гудини был вне этой камеры, свободен, замок удерживал его едва ли дольше, чем ему потребовалось, чтобы войти в помещение и сориентироваться. Затем, без ведома ожидающих чиновников, которые отошли в сторону, Гудини быстро побежал к камерам Чейза, Уитни, Мерсера, Фергюсона, Донована, Гаскинса, Бакуса и Хоулетта. Каждому заключенному раздетый взломщик камер казался призраком из другого мира, и изумление, которое он вызвал, когда приказал каждому выйти и следовать за ним, лучше представить, чем описать.

ЗАКЛЮЧЕННЫЕ ОШЕЛОМЛЕНЫ

Чейз ахнул от страха, а затем закричал: «Ты пришел, чтобы выпустить меня? Что ты делаешь без одежды?» Он предположил тогда, что Гудини — сбегающий сокамерник. Он последовал по пятам за Гудини, и взломщик камер бросился с ним в конец коридора, где открыл камеру, в которой находился Кларенс Хоулетт.

«Что ты здесь делаешь?» — сказал Гудини изумленному Хоулетту. «За что ты сидишь?»

«Я взломщик домов», — сказал заключенный, как будто делая свое последнее признание.

«Ты плохой взломщик, — сказал Гудини, — иначе ты мог бы выбраться отсюда. Пойдем». Хоулетт последовал за своим странным пленителем, а Гудини затем втолкнул Чейза в камеру и поспешил с Хоулеттом к камере Чейза.

Эта сцена, странная и напряженная, повторялась снова и снова, пока каждый отчаянный человек не был переведен в другую камеру, а не в свою собственную. Все были в смятении. Через двадцать одну минуту после того, как Гудини был заперт в камере, он закончил все быстрые перемещения и предстал перед своей свободной аудиторией в главном зале, одетый как обычно.

Когда чиновники обнаружили, что он сделал с их заключенными, их изумление не знало границ. Они восприняли небольшие изменения, которые Гудини внес в их планы, с величайшим добродушием и вскоре привели все в порядок, вернув каждого человека в свою камеру. В заключение начальник тюрьмы Харрис выдал взломщику камер сертификат, копия которого приводится ниже:

«Настоящим удостоверяется, что г-н Гарри Гудини сегодня в тюрьме Соединенных Штатов был раздет догола, тщательно обыскан и заперт в камере № 2 южного крыла, камере, в которой Чарльз Гито содержался с даты своего заключения, 2 июля 1881 года, до дня, когда он был казнен, 30 июня 1882 года. Г-н Гудини примерно за 2 минуты сумел сбежать из этой камеры, а затем взломал камеру, в которой была заперта его одежда. Затем он приступил к освобождению из своих камер всех заключенных на первом этаже. Положительно не было никакой возможности для какого-либо сговора или соучастия. Г-н Гудини совершил все вышеупомянутые подвиги, в дополнение к тому, что надел всю свою одежду, за 21 минуту.

Дж. Х. Харрис.

Начальник тюрьмы Соединенных Штатов, округ Колумбия».

Майор Силвестр вчера подготовил для Гудини следующее заявление:

ВСЕМ, КОГО ЭТО МОЖЕТ КАСАТЬСЯ: Никто не должен быть не склонен извлекать выгоду из способностей, демонстрируемых другими, и для того, чтобы можно было обнаружить дефектные средства сдерживания при содержании заключенных в этой юрисдикции, и с целью устранения любой небезопасности, которая могла бы существовать, г-ну Гудини, эксперту по замкам, было разрешено осмотреть современный дверной замок камеры и крепление, а затем он был помещен в совершенно другую камеру, нежели та, которую он осматривал. Он был обыскан и в обнаженном состоянии помещен за решетку и, как предполагалось, надежно заперт. Это происходило в присутствии инженера-офицера округа Колумбия, меня самого и нескольких офицеров. Через 26 минут он вышел из камеры и коридора полностью одетым.

«Эксперимент был очень ценным в том смысле, что департамент получил указания относительно принятия дополнительных мер безопасности, которые защитят любой замок от вскрытия или вмешательства. Акт был интересным и полезным, и достойным изучения.

«Г-н Гудини произвел на свою аудиторию впечатление джентльмена и артиста, который не претендует на то, чтобы делать невозможное.

Ричард Силвестр,

Майор и суперинтендант».

НЕКОТОРЫЕ ВЕЛИКИЕ ПОДВИГИ, СОВЕРШЕННЫЕ ГУДИНИ.

Сбежал из сибирского тюремного фургона в Москве, Россия, в мае 1903 года.

Прыгнул, будучи в тяжелых наручниках, в морозную погоду с моста Белль-Айл в Детройте, штат Мичиган, 2 декабря 1906 года и освободился под ледяной водой.

Прыгнул в залив Сан-Франциско, Сан-Франциско, Калифорния, 26 августа 1907 года, в наручниках с руками за спиной, с более чем 75 фунтами гирь и цепей, прикованных к его телу.

Сбежал из ящика из листового стекла, изготовленного Pittsburg Plate Glass Co., и даже не поцарапал стекло. Бостон, Массачусетс, 20 января 1907 г.

После того, как 15 марта 1907 года сотрудники Marine Boiler Works в Толедо заклепали его в большой котел для горячей воды, Гудини сбежал, не оставив никаких следов своего выхода.

The biggest-little mystery feat—the East Indian needle masterpiece, wherein Houdini swallows 100 needles, 20 yards of thread, and brings up the needles threaded.

Сбежал из бумажных мешков, обитых цинком ящиков для пианино, упаковочных ящиков, мягких камер, смирительных рубашек, кроваток для душевнобольных, ивовых корзин, железных клеток, почтового мешка США, оснащенного роторным замком, принадлежащим правительству США, большого футбольного мяча, изготовленного компанией Reach Company из Филадельфии, большого письменного стола Derby с секретными замками, сейфов, защищенных от взлома, и т. д., и т. д. В наручниках был заколочен в упаковочный ящик, 200 фунтов железных гирь были прикованы к ящику, после чего его выбросили за борт в залив Нью-Йорка.

Гудини сбежал из камер почти в каждом городе Америки, самым примечательным из которых был побег из камеры убийц в тюрьме США в Вашингтоне, округ Колумбия, где содержался Гито, убийца президента Гарфилда.

Гудини представляет собой самую большую, самую маленькую и самую озадачивающую тайну в мире и истории магии.

Самая маленькая. Ост-индская тайна с иглами, в которой он проглатывает от 50 до 100 игл, 20 ярдов ниток и извлекает их все заправленными в нитку после того, как его рот и горло были осмотрены комитетом хирургов. В Бостоне, в театре Кита, в 1906 году, на специальном утреннем представлении, он исполнил этот трюк перед шестнадцатью сотнями врачей, и никто не смог дать правильного объяснения его методу.

Самая большая и одна из его оригинальных выдумок — полное исчезновение десятитысячного слона при ярком свете и прямо над резервуаром с четвертью миллиона галлонов воды на сцене Нью-Йоркского ипподрома, 1916-1917 гг. Он исполнял это весь сезон, создав самый большой шум, когда-либо вызванный любым иллюзионистом с любой тайной исчезновения.

Величайшая тайна из когда-либо представленных, оригинальные изобретения Гудини, одна из них — китайская пыточная камера, и побег из упаковочного ящика, который, будучи утяжеленным 300 фунтами чугуна, выбрасывается за борт в океан, и из которого он освобождается менее чем за две минуты.

Канзас-Сити, штат Миссури, 11 апреля 1900 г.

ВСЕМ, КОГО ЭТО МОЖЕТ КАСАТЬСЯ: Мы, нижеподписавшиеся, настоящим удостоверяем, что видели Гарри Гудини раздетым догола, тщательно обысканным с головы до ног, и его рот был заклеен, что делало абсолютно невозможным для него иметь что-либо спрятанное на своем теле. Мы видели, как его заковали в наручники и ножные кандалы пятью разными парами наручников, а его руки были прикованы к ногам.

Его отвели в камеру, которая также была надежно заперта тем, что известно как трехсвязный замок, гарантированный производителями как защищенный от взлома. Тем не менее, Гудини удалось совершить побег из всех кандалов, а также из камеры, менее чем за 8 минут. Не было никакой возможной вероятности соучастия.

Подписано и скреплено печатью Джоном Хейсом, начальником полиции.

Джоном Хэлпином, инспектором детективов.

Дж. К. Снэвли, тюремщиком.

THE DISAPPEARING ELEPHANT
The largest vanish the world has ever known, as invented and presented by Houdini at the New York Hippodrome.

Daily Express, Лондон, 3 февраля 1904 г.

ВОЛШЕБНИК В ТЮРЬМЕ.

ОТКРЫВАЕТ КАМЕРЫ И ЕГО ПРИНИМАЮТ ЗА ДЬЯВОЛА. ЕГО 61-Й ПОБЕГ.

Я удостоверяю, что сегодня г-н Гарри Гудини продемонстрировал свои способности в освобождении себя от оков.

На его запястьях были застегнуты три пары наручников, одна из которых была очень плотно прилегающей, и он был помещен в обнаженном состоянии в камеру, которая была предварительно обыскана. В течение 6 минут он освободился от наручников, открыл дверь камеры и открыл двери всех других камер в коридоре, перевел заключенного из одной камеры в другую и так надежно запер его, что его пришлось просить отпереть дверь.

(Подпись) Леонард Даннинг,

Главный констебль, Ливерпуль.

2 февраля 1902 г.

Г-н Даннинг с тех пор был посвящен в рыцари и сейчас является главой полицейской констебли, находясь в Лондоне, его официальный титул — инспектор констебли Его Величества, Лондон, Англия.

Для него буквально верно, что —

Stone walls do not a prison make,
Nor iron bars a cage.

Будь он преступником — его ясные, прямые глаза отрицают это предположение — он был бы кошмаром для полиции Британии, ибо он вышел бы из тюрьмы так же хладнокровно и улыбаясь, как он сделал это вчера дважды из Ливерпульского брайдуэлла.

Это был знаменательный день в зловещего вида здании, которое стоит недалеко от оживленной Дейл-стрит.

Высокие полицейские чины, умные детективы, ведущие городские бизнесмены, занимающие должности в наблюдательном комитете, — все испытали сильное потрясение от потери веры в то, что они считали неприступной крепостью.

Ранее не было известно ни одного случая побега из-за болтов и решеток, за которыми Ливерпуль содержит своих преступников.

СДАЕТСЯ ПОЛИЦИИ.

Днем у Гудини было приятное интервью с главным констеблем Даннингом.

«Хотите попробовать наши замки? Конечно. Пожалуйста; но, конечно, мы примем некоторые меры предосторожности».

«Я хочу, чтобы вы это сделали, — ответил Гудини. — Я разденусь догола. Вы можете тогда надеть на меня наручники и поместить в вашу самую сильную камеру, и после того, как вы обыщете меня и камеру, вы оставите меня, заперев дверь. Я присоединюсь к вам через минуту или две».

Гудини сдержал свое слово. Он не только сбежал, но и сорвал со своих рук и предплечий три пары наручников, которые были надеты на него офицерами с абсолютной верой в их сдерживающую силу.

Даже этих подвигов было недостаточно для этого человека, который делает вещи, от которых Джек Шеппард умер бы от зависти. Он чувствовал уверенность, что в Брайдуэлле нет ничего, что могло бы его остановить.

Бегая по коридору, он открывал двери других камер, которые, как он думал, были все пусты. Когда он дошел до № 14 и распахнул дверь, он столкнулся с заключенным.

«Я не знаю, кто из нас был более удивлен, — сказал Гудини представителю Express.

ИСПУГАННЫЙ ЗАКЛЮЧЕННЫЙ

Вот я, стоящий совершенно голым перед испуганным, жалким существом.

Бедняга! Какой это был для него шок. Он был ирландцем, только что оправляющимся от пьяного загула.

«Арра! — сказал он, когда пришел в себя; — Я думал, это дьявол».

Дрожащий взломщик тюрем поспешно вывел несчастного заключенного из камеры № 14 в № 15 и запер его там. Затем он побежал по проходу, чтобы поприветствовать главного констебля и других чиновников.

Прошло всего 6 минут с тех пор, как его заперли в камере голым и в наручниках. Дверь камеры была осмотрена и найдена неповрежденной.

Затем один из тюремщиков, идя по коридору, заметил открытую дверь № 14 и исчезнувшего заключенного.

«Все в порядке, — сказал неугомонный Гудини. — Я вывел его и запер в № 15». Сердечный смех последовал за рассказом об этом достижении, и чиновники отправились в № 15.

Ирландец был заперт так надежно, что пришлось позвать Гудини, чтобы отпереть дверь. Ирландец был найден в несколько озадаченном состоянии, но он, вероятно, «протрезвел» быстрее, чем сделал бы это в менее знаменательных обстоятельствах.

Гудини покинул брайдуэлл гордым обладателем сертификата, который воспроизведен в начале этой статьи.

ЕЩЕ ОДИН ЭКСПЕРИМЕНТ

Вечером Гудини в сопровождении представителя Express снова вошел в брайдуэлл, чтобы урегулировать вопрос, который был поднят после его подвига днем.

Была ли дверь, которая была заперта против него, заперта на один, два или три оборота ключа?

Дело можно было легко уладить. Гудини просто повторил бы трюк. Только на этот раз он сделал бы это в одежде, так как время поджимало.

Ливерпульский брайдуэлл — такое же неприглядное место, каким только может быть брайдуэлл. Никто не принял бы его за спа-отель или санаторий.

Вы проходите под темной аркой, и в большой двери, которую вы находите напротив, есть маленькое окно, которое отпирается, когда вы стучите, и через которое вас осматривают, прежде чем вам позволят даже встать на пороге.

Гудини и его спутника впустили.

«Еще взлом замков?

«Да; я готов к большему — столько, сколько хотите».

В сопровождении тюремщика Гудини и представитель Express поднялись по каменным ступеням и прошли по тускло освещенным коридорам, атмосфера которых, казалось, была пропитана преступностью и тайной.

Пройдя через ворота, они достигли ряда камер, с любой из которых Гудини мог работать.

Вот одна, отмеченная странным знаком. Гудини попробует эту.

Это была камера для преступников — сильнее, чем некоторые другие, хотя она не могла быть темнее или более устрашающей.

Гудини вошел. Его завел представитель Express. Он был внутри, в целости и сохранности.

ВТОРОЙ ПОБЕГ

В этом не могло быть никаких сомнений. При первом повороте ключа замок продвинулся вперед дважды; при втором — один раз. Гудини был за тройным замком в темной, унылой камере.

Представитель Express и тюремщик оставили его там и удалились за железные ворота, которые перекрывают проход.

«Ворота — это большее испытание, чем камера», — сказал тюремщик.

«Они заперты, прежде чем они заперты, если вы понимаете. Закройте их, и они заперты, а затем вы можете запереть их снова».

Тюремщик только успел закрепить их, как Гудини появился сам.

«Это так быстро, как я когда-либо делал», — сказал он. А затем он взялся за ворота.

Минутное колебание. Тюремщик покачал головой, и улыбка только что расплывалась по его чертам лица, когда о! Гудини распахнул ворота настежь.

Он согласился, что ворота были «крепче», как он выразился, чем камера.

Гудини — американец. Только его сильные руки и гибкие, но мощные кисти дают малейший намек на его способность к побегу из тюрьмы.

Он не выглядит как тюремная птица, но побег, который он совершил для читателей Express, был его 61-м.

Ясноглазый, умный, активный и хороший собеседник, он много путешествовал и сбегал из тюрем многих стран.

«Я никогда не терпел неудачу, — сказал Гудини, — но я не говорю, что нет камеры, из которой я не могу сбежать. Что касается наручников, самая трудная работа, которая у меня когда-либо была, была с парой, сделанной на заводе Круппа. Мне потребовалось 40 минут, чтобы выбраться из них, но я сделал это».

Hou'di-ni, 1 hū'dī-nī; 2 hu'dï-nï, Harry (4/6 1874-    ). American mystericist, wizard, and expert in extrication and self-release.—hou'di-nize, vt. To release or extricate oneself from (confinement, bonds, or the like), as by wriggling out.

FROM FUNK & WAGNALL'S NEW (1920) DICTIONARY

Гудини перехитрил чемпиона по плаванию с островов Фиджи.

Гудини, человек тайны, который сейчас появляется среди нас, безусловно, является своеобразным видом человеческого существа. По всем отчетам, энергия, работа и подвиги этого человека когда-нибудь в будущем станут концом для этого ныне удивительного и знаменитого исполнителя.

Беспокойное стремление сделать что-то лучше, чем другое человеческое существо, привело его на самую вершину славы, заработало ему княжеские зарплаты, и когда рассматриваешь риски, на которые он пошел, никто не может позавидовать ему зарплате премьер-министра, которую он зарабатывает.

Чтобы показать беспокойную тягу этого человека к превосходству в вещах, где невозможно быть полезным ему в каком-либо виде или форме, стоит рассказать случай, касающийся этого человека. Он возвращался из Австралии, и пароход после выхода из Брисбена зашел в Суву, на островах Фиджи, место, кишащее самыми прожорливыми акулами-людоедами, известными в мировой истории. Утверждается, что они не трогают чернокожего человека, и, возможно, именно поэтому островитяне Фиджи не боятся быть съеденными акулами, и всякий раз, когда акула входит в гавань, это одна из достопримечательностей страны, так же как в Коломбо или Порт-Саиде. Туземцы ныряют за монетами, которые пассажиры бросают за борт. Один большой парень казался самым замечательным ныряльщиком и всегда выплывал с монетой во рту, притворяясь перед средним зрителем, что он поймал монету ртом.

Гудини, будучи наблюдательным зрителем, утверждал, что человек ловил монеты рукой, то есть подбирал монету в воде рукой и клал ее в рот. Это было оспорено. Гудини предложили пари, что если руки человека будут связаны за спиной, что не помешает ему совершить нырок, то он не сможет поймать монету ртом, и Гудини согласился, что позволит надеть на себя наручники, с руками за спиной, и что он выплывет с монетой во рту.

Был вызван переводчик, и чернокожий согласился пройти испытание. Нырок должен был быть сделан с парохода, и капитан предупредил Гудини, что он подвергается серьезной опасности со стороны акул.

Неустрашимый, Гудини спустился вниз, надел купальный костюм, надел пару стандартных наручников, запертых за спиной; чернокожему связали руки за спиной веревкой — он отказался надевать наручники, сказав, что они слишком тяжелые — две монеты были брошены за борт, одновременно послышались два всплеска.

Быстрый, как прыжок тигра, островитянин Фиджи со своим гладким, блестящим телом бросился в воздух и оказался под поверхностью воды, даже когда Гудини приготовился к своему прыжку. Но прыжки были сделаны так быстро, один за другим, что если бы вы не видели людей, когда они входили в воду, вы бы подумали, что это был один продолжительный всплеск. Прошло тридцать секунд; ни один из двух мужчин не появился. Прошла минута, и черная голова островитянина Фиджи показалась, почти синяя от нехватки воздуха. Прошло пятнадцать секунд, и ногами вперед выплыл Гудини.

У островитянина Фиджи не было своей монеты, и кажется, что Гудини собрал обе и держал их во рту.

Его вытащили с волнующей поспешностью, так как плавники акул были замечены движущимися с быстротой, и, будучи втащенным на палубу, Гудини был объявлен выигравшим пари.

Руки чернокожего были освобождены, разрезаны, наручники были отперты с запястий Гудини, и вместо того, чтобы оставить деньги себе, Гудини сделал их подарком чернокожему.

В частном интервью, на вопрос, как он победил чернокожего, Гудини сказал с добродушной улыбкой: «Вы можете подобрать монету в стеклянном резервуаре с руками, связанными за спиной, потому что вы можете использовать свой рот, зубы и язык, чтобы манипулировать монетой, но когда вы находитесь в океане и монета падает вниз, почти невозможно поймать монету и вынести ее во рту».

«Вы спрашиваете меня, как я это сделал? Я открою вам секрет — я этого вовсе не делал. Когда я был под водой, я освободил одну из своих рук, что дало мне возможность использовать обе; я поймал свою монету и заметил, что чернокожий не смог получить свою. Я поплыл за ним, пока он не перестал пытаться ее достать, и мы опустились на такую глубину, что у меня звенело в ушах, голова раскалывалась, и все, что я мог видеть, — это белый блестящий кусок денег — это была английская двухшиллинговая монета. В конце концов я схватил монету, положил ее в рот и выплыл. Когда я выплыл, у меня случайно оказались свободны руки, и так как я не мог остановить себя с силой, с которой я отправил себя вверх, я повернулся и выплыл ногами вперед, и это позволило мне положить руки за спину, а стандартные наручники, как вы знаете, будучи с защелкой, я запер свои руки вместе, и, по всем намерениям и целям, мои руки были заперты во время всего подвига. Вот почему я отдал островитянину Фиджи всю сумму, стоявшую на кону».

«Боялся ли я акул?»

«Да и нет! Будучи способным видеть под водой, я внимательно следил, и как только я увидел бы что-то, похожее на акулу, я бы совершил рекордный заплыв к лодке».

«Нет, я бы не хотел делать это снова; это было не ради денег, это было просто чтобы показать, что я такой же хороший пловец, как некоторые из этих островитян Фиджи».

ИСТОРИЧЕСКИЕ ВЗЛОМЩИКИ ЗАМКОВ.

Раньше среди изобретателей было модно бросать вызов торговле и другим лицам, чтобы они вскрыли их.

В некоторых случаях даже предлагались награды любому, кто мог это сделать.

Считается, что г-н Джозеф Брама был первым, кто сделал это, и в 1801 году он выставил в витрине своего магазина на Пикадилли, Лондон, доску, к которой был прикреплен навесной замок, изготовленный им самим, и который содержал следующую надпись:—

«Артист, который сможет сделать инструмент, который вскроет или откроет этот замок, получит 200 гиней в тот момент, когда он будет представлен».

В 1832 году мастер по замкам из Вулверхэмптона, заявив, что вскрыл 18 замков Chubb, г-н Чабб бросил ему вызов открыть один из его замков при определенных условиях.

Г-н Харт попытался и потерпел неудачу, объяснив это тем, что это был не обычный коммерческий замок Chubb, а замок со специальной мостовой сувальдой.

Г-н Чабб ответил, что г-н Харт не вскрыл ни одного замка, а сделал фальшивые ключи путем нарезки заготовок.

В Америке в 1841 году был представлен великий замок доктора Эндрюса, провозглашенный невскрываемым замком с двумя наборами сувальд, причем изобретатель предлагал 500 долларов любому, кто сможет его вскрыть.

Он был вскрыт Петтиттом и Холлом из Бостона с помощью того, что известно как дымовой процесс.

1851. ХОББС ВСКРЫВАЕТ ЗАМОК BRAMAH И CHUBB.

В 1851 году г-н А. К. Хоббс прибыл из Америки, вскрыл замок Chubb перед комитетом и вскрыл замок Bramah, выиграв тем самым 200 гиней, на которые в течение 50 лет никто не мог претендовать.

Г-н Хоббс предложил 200 гиней любому, кто вскроет его замок. Инженер по имени Гарбатт, известный как эксперт, принял вызов и потерпел неудачу после тридцати дней попыток.

1855.—ЙЕЙЛ ВСКРЫВАЕТ ЗАМОК ХОББСА.

В качестве дополнительного элемента к этому спору, в 1855 году Линиус Йейл-младший обнаружил, как вскрыть тогда знаменитый банковский замок Day and Newell Parautoptic.

Он был американского происхождения и был известен в Англии как замок Хоббса, но был изобретением г-на Пайла.

Йейл также обнаружил, что может вскрыть лучший банковский замок — Double Treasury, который он сам спроектировал.

И в конечном итоге продемонстрировал, что любой замок, имеющий замочную скважину, может быть открыт любым экспертом с необходимым мастерством и временем в его распоряжении.

Соответственно, г-н Йейл приступил к разработке комбинационного или дискового замка.

1870.—САРДЖЕНТ ВСКРЫВАЕТ ЗАМОК YALE.

Широкое использование этого замка привело к спору в Соединенных Штатах в 1870 году; и замок Yale был вскрыт Джеймсом Сарджентом из фирмы Sargent and Greenleaf, изобретателем замков, ведущим производителем банковских замков и изобретателем замка с таймером.

1905.—ГУДИНИ ВСКРЫВАЕТ ЗАМОК САРДЖЕНТА.

Гудини бросил вызов льву в его логове, сбежав из полицейской камеры в Рочестере, штат Нью-Йорк, которая была надежно заперта одним из замков Sargent and Greenleaf, записав себя в число великих взломщиков замков мира.

Из тысяч замков, которые он вскрыл по всему миру, следующие полицейские сертификаты ставят его в число исторических взломщиков замков, фактически, никому не уступающим.

ПОЛИЦЕЙСКОЕ УПРАВЛЕНИЕ, РОЧЕСТЕР, ШТАТ НЬЮ-ЙОРК. СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ.

Мы, нижеподписавшиеся, удостоверяем, что видели Гарри Гудини, предъявителя этой записки, раздетым догола, обысканным, запертым в одной из камер в полицейском управлении и закованным в три пары наручников, а также пристегнутым ремнем, идущим от пары наручников и застегнутым на спине.

Он снял наручники, отпер камеру, перешел в соседнюю камеру и вернулся, будучи одетым.

После отпирания камеры, в которую он был помещен первым, ему пришлось отпереть камеру, в которой была оставлена его одежда.

Это было засвидетельствовано следующими лицами в полицейском управлении этого города, 4 декабря 1905 года.

Дж. К. ХЕЙДЕН, начальник полиции.

Г-н Джеймс Сарджент лично сделал комплимент Гудини за его редкое мастерство. Они стали друзьями и проводили часы вместе, обмениваясь секретами открывания замков.

ПРИМЕЧАНИЕ.—Мы просим признать нашу задолженность следующим публикациям за данные, использованные в этой статье — книга Прайса «Замки и ключи» 1856 г.; Новая международная энциклопедия, 2-е издание; (Dodd Mead and Co., Нью-Йорк); и Энциклопедия Американа, Дж. М. Стоддарт, 1886 г.

ПОЛИЦЕЙСКОЕ УПРАВЛЕНИЕ, ЧИКАГО, ШТАТ ИЛЛИНОЙС, СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ.

Настоящим удостоверяется, что нижеподписавшиеся видели Гарри Гудини раздетым догола, обысканным с головы до ног и закованным в наручники на запястьях и ножные кандалы на лодыжках.

Затем он был помещен в камеру, для открытия замка которой требовались ДВА БОЛЬШИХ ключа разных марок и моделей. Ключи таковы, что было бы положительно невозможно для него спрятать их на своем теле.

Мы обыскали камеру и тщательно обыскали Гудини с головы до ног, а также между пальцами ног и подошвами его ног. Тем не менее, за пятнадцать минут ему удалось освободиться от оков и совершить побег из камеры.

Положительно не было никакой возможности для посторонней помощи.

(Подпись), ЭНДРЮ РОХАН,

Начальник детективов. 24 ноября 1906 г.

Единственная газета в городе, которая осмеливается печатать новости

Los Angeles Record

21-й год. СРЕДА, 1 ДЕК. 1915 г. № 6485

2,000 HISS J. WILLARD.

ЧЕМПИОН ИЗГНАН ИЗ ТЕАТРА УЛЮЛЮКАНЬЕМ И ВЫКРИКАМИ

Бокс сегодня получил свой худший удар здесь не от кого иного, как от Джесса Уилларда, чемпиона в тяжелом весе, который был настолько сильно повержен в словесной стычке с Гарри Гудини, артистом театра Orpheum, прошлой ночью, что аудитория освистала его из зала.

Nearly 2,000 persons were present at the dramatic scene and seemed unanimous in groaning, hooting and booing Willard.

Проблема была вызвана грубым отказом Уилларда выполнить дружескую просьбу Гудини о том, чтобы он вошел в комитет для наблюдения за выступлением артиста со сцены.

Не было известно, что Уиллард присутствует, пока Гудини не вышел к рампе и не попросил любого «джентльмена» в аудитории выйти на сцену и охранять присутствующих от любого возможного обмана.

После того, как около 10 человек вышли на платформу, Гудини шагнул вперед и сказал, улыбаясь:

«Теперь мне нужны еще три джентльмена на этой сцене, и здесь есть человек сегодня вечером, который не знает, что я осведомлен о его присутствии. Его будет достаточно за трех обычных джентльменов, если он послужит в этом комитете».

«Это Джесс Уиллард, наш чемпион».

Застигнутая врасплох, аудитория на мгновение замолчала, а затем разразилась бурными аплодисментами. Аплодисменты и крики раздавались по всему залу.

Гудини посмотрел на балкон, где сидел Уиллард, и сказал:

«Я оставлю это на усмотрение аудитории, г-н Уиллард. Вы видите, они хотят видеть вас».

Произошел новый взрыв, еще более яростный, чем раньше.

«А, иди со своим номером, — последовал грубый ответ Уилларда, когда аудитория притихла. — Я заплатил за свое место здесь».

«Но, г-н Уиллард, — возразил Гудини, — я—

«Дайте мне ту же зарплату, которую вы платите тем другим парням, и я спущусь», — пророкотал глубокий голос Уилларда.

Аудитория, почувствовав что-то необычное, была очень тихой.

«Сэр, я с радостью сделаю это, — ответил Гудини, горячо. — Спускайтесь — я не плачу этим людям ничего».

«А, иди со своим шоу», — проревел Уиллард, ворча что-то, что звучало как «хвастун» и «мошенник».

Грубые ответы Уилларда явно не понравились присутствующим, ибо в это время раздалось несколько разрозненных шипений.

Гудини подошел к рампе и поднял руку, призывая к тишине.

Она была охотно предоставлена.

«Джесс Уиллард, я только что сделал вам комплимент, — сказал Гудини драматично. — Теперь я хочу сказать вам кое-что еще.

«Я буду Гарри Гудини, Джесс Уиллард, когда вы НЕ будете чемпионом мира в тяжелом весе».

Рев аплодисментов потряс зал. Мужчины и женщины вместе присоединились к аплодисментам и ликованию.

Глубокий гул с балкона указывал на то, что Уиллард пытался сделать какой-то ответ, и аплодисменты внезапно сменились улюлюканьем и стонами.

«Я совершил ошибку, — сказал Гудини, обращаясь к аудитории. — Я просил ДЖЕНТЛЬМЕНОВ выйти на эту сцену и только ДЖЕНТЛЬМЕНОВ».

Произошел новый взрыв, во время которого Уиллард, очевидно, покинул театр. Его не удалось найти после того, как начался следующий акт.

THE PICTURE SHOW. Mar. 20th, 1920

Полчаса с Гудини, ЭКСПЕРТОМ ПО ОСВОБОЖДЕНИЮ

«Опасность ничего не значит для меня; я просто родился без ингредиента страха. Помимо многих рисков, на которые я пошел в ходе своей профессиональной карьеры, я спасал жизни бесчисленное количество раз, и я просто принимал это как должное. Люди говорят о том, что боятся умереть; напротив, я настолько хорошо подготовлен к такой чрезвычайной ситуации, что не только мое завещание составлено, но у меня есть бронзовый мемориальный бюст, уже готовый, потому что я подумал, что лучше иметь тот, который действительно похож на меня!»

КОРОЛЬ НАРУЧНИКОВ

Так говорил Гудини, «король наручников», великий маг и гений побега, в одно солнечное утро несколько недель назад. Он сидел спиной к свету, но хотя его лицо было в тени, притягательные сине-серые глаза и сильные, бронзовые черты лица светились интенсивностью и жизненной силой, такие, какие редко встречаешь.

«Скажите мне, — умолял я, — отличаются ли трюки, которые вы делаете на экране, от тех, которые вы исполняете перед рампой?»

«Совершенно отличаются», — был ответ.

«Фактически, некоторые из самых больших критиков говорили, что я более удивителен на экране, чем на сцене. Это, я считаю, один из величайших комплиментов, когда-либо сделанных мне. Но потребовались годы тренировок, чтобы создать трюки, или проблемы, которые я делаю в своих фильмах».

Гудини снял на сегодняшний день три картины. Первая из них, «Главная тайна», сериал, сейчас пользуется огромной популярностью по всей стране. Оставшиеся две, «Мрачная игра» и «Остров ужаса», являются полнометражными картинами и все еще не выпущены Paramount Artcraft, хотя в этом году мы увидим первую из названных на наших экранах. При создании «Главной тайны» Гудини получил семь синяков под глазами и сломанное запястье. Он также сломал запястье во время съемок «Мрачной игры».

НАПРЯЖЕННЫЙ МОМЕНТ

«Во время просмотра этой картины мне в какой-то момент показалось, что мой конец близок, — сказал он мне. — Я находился на высоте 3000 футов в аэроплане, кружа над другой машиной. План состоял в том, чтобы я с помощью веревки перебрался со своего самолета в кабину другого. Я болтался на конце веревки, готовый к прыжку. Внезапно сильный порыв ветра развернул нижний самолет вверх, две машины столкнулись — едва не отрезав мне конечности, — пропеллеры сцепились в смертельных объятиях, и нас начало вращать снова, снова и снова». Гудини произнес последние слова с характерной «жужжащей» интонацией, наглядно иллюстрируя их круговыми движениями рук. «Но, — продолжил он, — чудом самолеты выровнялись в полупланирование, и, хотя от страшного удара они разлетелись в щепки, мне удалось спастись невредимым. Как обычно, Гудини выпутался!» — заключил рассказчик со смехом.

ЕГО ВЕЛИЧАЙШИЙ ТРЮК

«Какой трюк вы считаете самым великим из тех, что вы проделали для экрана?» — спросил я, когда перевел дыхание.

«Еще один эпизод из той же картины, — ответил Гудини. — Я стоял в арке тюрьмы, вот так...» Здесь он принял позу присевшего в углу комнаты и разыграл все это для меня. «Тяжело груженный грузовик, двигавшийся со скоростью двадцать два или двадцать четыре мили в час, проехал мимо меня. Я бросился на землю, перекатываясь между быстро вращающимися передними и задними колесами, снова и снова, пока не ухватился за трансмиссионный вал, и повис там, спасая свою жизнь! Так меня доставили на помощь героине. Хотя мои слова могут не передать всего, это был мой величайший трюк. Он не допускал репетиций — я сказал оператору: «Снимай сейчас или никогда!» И если бы я сделал хоть малейшее неверное движение, я остался бы калекой на всю жизнь, если не погиб бы».

Несмотря на риски, на которые он шел перед камерой, Гудини питает глубокую любовь и восхищение к «кино».

«Я считаю, что кинопрофессия — величайшая, — сказал он мне, — а кино — самая удивительная вещь в мире. Одна из причин, по которой я люблю экран, заключается в том, что он находит применение для отверженных жизнью и дает работу как старым, так и молодым. Я сам пришел в эту профессию, потому что знал, что со временем потеряю свою силу, и до того, как это случится, я хотел увековечить свои трюки, чтобы каждый человек во всех уголках мира мог их увидеть. Фильмы увеличили мою притягательную силу в двести раз».

Гудини, как уже упоминалось в начале этой беседы, получил один из величайших комплиментов от критиков своей киноработы, но перед тем, как я расстался с ним, он признался, что то, что он считает самой великой данью уважения его уникальным достижениям, записано в словаре! Откройте «Стандартный словарь» Фанка и Уогналлса, и вы найдете там следующее:

«HOU'DI-NI. 1, hu'di-ni;

2, hu'di-ni, ГАРРИ (4-6, 1874). Американский мистериарх, волшебник и эксперт по освобождению и самовысвобождению. HOU'DI-NIZĒ гл. Освобождаться или высвобождаться (из заключения, оков или тому подобного), например, путем извивания».

Итак, если рассматривать Гудини в целом, я могу считать тот факт, что этот чудо-человек, этот «эксперт по освобождению», не предпринял никаких попыток сбежать от одной вещи — этого интервью!

МЭЙ ГЕРШЕЛЬ КЛАРК.

Сб.] ROCHESTER EVENING TIMES [4 нояб. 1916

Священник использует имя Гудини для проповеди

Его искусство выбираться из передряг как тема проповеди

Имя Гудини, который на этой неделе был хедлайнером в местном театре, будет фигурировать в проповеди в баптистской церкви на Дженеси-стрит завтра утром, где пастор, преподобный Кларк, будет говорить на тему «Гудини и искусство выбираться из передряг». Пастор, однако, уверяет, что не раскроет ни одного из жизненно важных моментов этого искусства, но заявляет, что проповедь будет носить исключительно духовный характер.

THE SUN

Pittsburg Monday, Nov. 6th, 1916

20,000 People see Houdini
Thrilling Air Struggle.

ВОЛШЕБНИК, ЗАКОВАННЫЙ В СМИРИТЕЛЬНУЮ РУБАШКУ, СВОБОДЕН ЧЕРЕЗ 3 МИНУТЫ.

ТУГО СТЯНУТЫЙ ОХРАННИКАМИ ИЗ МЭЙВЬЮ, ОН ВИСИТ ВНИЗ ГОЛОВОЙ.

МЕСТО ДЕЙСТВИЯ — ЗДАНИЕ SUN. ВРАЩАЯСЬ В ГОЛОВОКРУЖИТЕЛЬНОМ ТАНЦЕ В ПЯТИДЕСЯТИ ФУТАХ НАД ТРОТУАРОМ, ОН ОСВОБОЖДАЕТСЯ ОТ ПУТ.

Раскачиваясь вниз головой, словно гротескный человеческий маятник, в 50 футах над тротуаром перед зданием The Sun, Гарри Гудини, «король наручников», бросивший вызов замкам, решеткам и оковам, освободился из захвата парусиновой, усиленной кожей смирительной рубашки за долю секунды до истечения трех минут, вскоре после 12:40 сегодня днем.

Взмахи его свободных кистей и рук, которые, как видела толпа, оцениваемая в 20 000 человек, были связаны двумя санитарами из больницы для душевнобольных Мэйвью (бывшая Маршалси), подсказали наблюдателям, что Гудини совершил один из самых уникальных подвигов в своей странной карьере. Когда его быстро опустили на землю, раздался громкий приветственный возглас, за которым последовал другой и еще один, когда он встал прямо и поклонился толпе, которая не только заполнила улицы, но и заполнила каждое окно и крышу в пределах видимости места действия.

ВОЛШЕБНИК ПРИБЫЛ ВО ВРЕМЯ

Учтивый, улыбающийся, неуловимый Гудини появился в офисе «The Sun» в 12 часов. Р. Д. Поллинг и Х. Гатри, два санитара из Мэйвью, прикомандированные для того, чтобы связать его, ждали его, а вместе с ними и смирительная рубашка в саквояже.

Гудини пожал руки обоим мужчинам, шутливо говоря о своем положении в качестве замены душевнобольным лицам, с которыми обычно имеют дело эти два санитара. Двое мужчин, одетые в белую униформу, которую они носят при исполнении служебных обязанностей, осмотрели свою добровольную жертву, отметили его невысокую коренастую фигуру, его мощные руки и плечи, его твердые, яркие глаза.

Оба имели большой опыт связывания буйных людей. Оба были полны решимости, сказали они Гудини, использовать весь ресурс этого опыта, чтобы связать его. Они знали о мастерстве человека, с которым им предстояло иметь дело. Они не стали комментировать исход испытания.

Они были там, сказали они, чтобы выполнить свою работу так хорошо, как они умеют.

Гудини призывал к быстроте действий и абсолютной надежности при затягивании бесчисленных ремней смирительной рубашки.

«Обращайтесь со мной, — посоветовал он, улыбаясь, — как с самым опасным из преступно безумных».

КАЖДОЕ ДВИЖЕНИЕ ПОД НАБЛЮДЕНИЕМ

Смирительную рубашку достали из саквояжа. Король наручников внимательно осмотрел ее, пока группа людей наблюдала за ним. Ни одно его движение не осталось незамеченным. Он небрежно бросил кусок парусины и кожи, снова улыбнулся и сказал:

«Очень хорошо. Мы готовы?»

Было почти 12:30. Гудини взглянул в окно, и на его лице снова появилась характерная тихая улыбка, когда он увидел, что Вуд-стрит и Либерти-авеню забиты от стены до стены плотно сбитой, беспокойной толпой.

Затем, в сопровождении санитара в белом с каждой стороны, он спустился на улицу, чтобы быть связанным.

Сдавленный крик вырвался из толпы, когда он появился в дверях здания The Sun. Он усилился, когда вместе с санитарами и двумя сотрудниками «The Sun» в 12 часов. Р. Д. Поллинг подошел к фургону, который был припаркован на тротуаре и служил сценой.

Над ним, как виселица, выступала единственная балка из окна верхнего этажа здания, а веревка свободно свисала, зловеще свернувшись у его ног.

Гудини снял верхнюю одежду с верхней части тела.

«Готов», — сказал он.

РЕМНИ ЗАТЯНУТЫ

Двое санитаров прижались вплотную. Его руки были вставлены в длинные закрытые рукава смирительной рубашки. Один из санитаров обхватил его за тело, словно опасаясь, что он предпримет безумную попытку к бегству. Другой, стоя позади него, затягивал ремень за ремнем с такой уверенной ловкостью, которая свидетельствовала как о надежности, так и о быстроте, и выдавала долгую практику.

«Затяните потуже», — прозвучало тихое слово от заключенного.

Мужчина уперся коленями в поясницу Гудини для опоры. Используя, по-видимому, каждый грамм силы своего широкоплечего шестифутового тела, санитар протащил большой ремень через пряжку так, что он не поддался ни на шестнадцатую дюйма больше. Он зафиксировал его там и закрепил.

Затем руки заключенного были скрещены на груди, а концы этих закрытых рукавов заведены за спину. Снова было использовано колено. Снова ремень был натянут до предела.

Толпа наблюдала, взволнованная постоянным ропотом и движением.

Затем лодыжки Гудини были пристегнуты к веревке с помощью специального приспособления, которое предотвращало травмы, но обеспечивало безопасность.

Было произнесено слово. Двое санитаров схватили тело связанного человека. Рабочие неуклонно тянули веревку через блоки. Ноги Гудини поднялись вверх, и, как только его тело оторвалось от платформы, его отпустили.

ВИСИТ В ВОЗДУХЕ

Король наручников болтался вниз головой. С каждой секундой его поднимали все выше, он слегка раскачивался, головокружительно вращаясь. Выше-выше, мимо окон пятого этажа здания Sun. Гудини поднимали.

Затем он замер.

Лишь на секунду. Пока в толпе внизу сверкали глаза наблюдателей, было видно, как король наручников борется — не отчаянно, а с устойчивым, систематическим напряжением и расслаблением мышц и почти незаметными гибкими извиваниями торса.

Борьба продолжалась. Одна минута — две — затем три...

Сможет ли он это сделать? Сотни людей в толпе, несомненно, задавались этим вопросом. Сверху донесся нечленораздельный крик. Сдавленные руки извивались одна за другой над головой Гудини. Его кисть, все еще заключенная в рукава смирительной рубашки, быстро и эффективно возилась с пряжками на спине. Еще одно усилие, и смирительная рубашка соскользнула с его груди, через голову и была сброшена с его рук на улицу, в смятую кучу.

Гудини был свободен.

Руки замахали. Гудини победил — как он побеждает всегда.

Менее чем через минуту, пока приветственные возгласы толпы все еще отдавались эхом от серых стен окружающих зданий, он соскользнул по фасаду здания на платформу. Санитары приняли его в мгновение ока, и он встал прямо, бессознательно расправив свои широкие плечи.

Маленький человек с проседью на висках тихо поклонился, все с той же невозмутимой улыбкой. И толпа снова приветствовала его, прежде чем начала медленно рассеиваться.

Гудини повторил этот трюк в Boston Post, Бостон, штат Массачусетс, 22 декабря 1921 года, собрав самую большую толпу, которая когда-либо давила на Тремонт-стрит.

Trophy won by Houdini.

Сопровождающая иллюстрация — это приз, предложенный Австралийской воздушной лигой за первый успешный полет на аппарате тяжелее воздуха. Выигран Гудини 16 марта 1910 года, Диггерс-Рест, недалеко от Мельбурна, Австралия. Гудини пилотировал свою собственную машину — биплан Voision, оснащенный двигателем E.N.V. мощностью 60,80 л.с. Во время своего австралийского турне Гудини совершил 18 успешных полетов.

ЛОНДОН, АНГЛИЯ

HOLBORN EMPIRE ОСАЖДЕН ТОЛПОЙ ВНУТРИ И СНАРУЖИ — БЕСПРЕЦЕДЕНТНЫЕ СЦЕНЫ В ХАЙ-ХОЛБОРНЕ — ВЫЗВАНЫ ПОЛИЦЕЙСКИЕ РЕЗЕРВЫ

Переполненный зал, чтобы показать свое неодобрение действиями руководства, остается в Holborn Empire с 14:00 до 21:00, ожидая появления Гудини, как было объявлено. Были вызваны полицейские силы, так как толпа на дневном спектакле отказывалась покидать театр, а вечерняя толпа блокировала движение, будучи не в состоянии попасть внутрь. Беспрецедентные сцены наблюдались в Хай-Холборне.

«THE PERFORMER» ЛОНДОН, АНГЛИЯ, 15 ДЕКАБРЯ 1910 Г.

БОРЬБА ЗА СПРАВЕДЛИВОСТЬ Протест Гудини

«По какой-то загадочной причине в ежедневных газетах удивительно мало внимания было уделено примечательной «сцене» в Holborn Empire в прошлый четверг, когда Гудини выступил с решительным и общественно значимым протестом против преобладающих методов проведения дневных спектаклей. Мы должны, полагаем, приписать нынешней одержимости политикой скудное внимание, уделенное весьма необычному инциденту, представляющему интерес как для публики, так и для профессии.

«Получив от руководства уведомление о том, что, хотя он и является главным номером программы недели, его услуги не потребуются на дневном спектакле в четверг «из-за продолжительности программы», Гудини выразил полное согласие с этим решением при условии, что публика будет должным образом уведомлена о том, что он не будет выступать.

«Поскольку это условие не было выполнено, он воспользовался возможностью выйти на сцену по окончании одного из номеров дневного спектакля, чтобы спокойно объяснить причину своего отсутствия и показать, что это не его вина в том, что он нарушает обещание, данное публике. Он не призывал аудиторию, как утверждалось в некоторых отчетах, оставаться до тех пор, пока он не появится, но сказал, что предполагает, что некоторые, по крайней мере, пришли посмотреть на его выступление, и что ему кажется, что такие люди, безусловно, должны получить свои деньги обратно, если они его не увидят.

«Представление продолжалось спокойно до исполнения «Боже, храни короля», когда аудитория взяла дело в свои руки и отказалась расходиться, требуя появления Гудини. После сцены значительного волнения 150 человек в конечном итоге приняли предложение руководства о ваучерах на другое представление и покинули здание, но большая часть аудитории оставалась до окончания выступления Гудини на первом вечернем сеансе, после чего они вышли, оставив зал заполненным лишь на четверть.

«Очереди, которые сформировались на первый сеанс, в основном должны были быть размещены на втором сеансе, и возникли большие трудности с контролем дальнейших прибывающих на второе представление.

«Справедливая оценка аудиторией протеста Гудини была выражена в замечаниях лидера лейбористов, который помог скоротать интервал между дневным и вечерним сеансами, выступив с речью. Он сказал, что часто посещал такие дневные спектакли и всегда приписывал частые случаи невыхода того или иного известного артиста его (или ее) личным безразличием или ленью, но теперь они знают истинную причину, по которой публика была разочарована.

«Ввиду заявления руководства дневной аудитории о том, что Гудини не разрешили выступить, потому что он нарушил свой контракт, мы приводим цитату из более взвешенного протеста, которым Гудини предварял свое выступление на первом вечернем сеансе. Он сказал:

«Перед тем как продолжить свое выступление сегодня вечером, я считаю, что многим из собравшихся здесь причитается объяснение причины моего отсутствия сегодня днем, и если вам интересно услышать, я объясню. Я хочу сообщить вам, что это абсолютно не моя вина, потому что я был здесь, в здании, готов к работе, но руководство отказалось позволить мне выйти на сцену. Я зачитаю ряд писем, которые у меня здесь есть, которые полностью объясняют дело, и я хочу сообщить вам, что я отработал довольно много недель в этом турне и никогда точно не знал, куда направляюсь, до тех пор, пока не оставалось несколько дней. Некоторое время назад я был заявлен в афише для выступления в Holborn, и без какого-либо уведомления меня отправили в Вулвич, и публика не получила никаких объяснений, почему я не появился здесь.

«Очень вероятно, что многие думали, что я нарушил обещание, данное публике, и вчера вечером я получил письмо — датированное 6-м числом — после второго представления (около 11 часов вечера), которое пришло на 33 часа позже даты, уведомляющее меня о том, что мои услуги не требуются для дневного представления».

«Процитировав это письмо и свой ответ, в котором указывалось условие, на котором он был согласен с этим решением, Гудини продолжил:

«Теперь, дамы и господа, я хотел сдержать обещание, данное публике, и сообщил руководству, что отдам зарплату, которую заработал бы на дневном спектакле, в V. A. B. F., если бы они только позволили мне выступить, так как знал, что моя репутация на кону. Будучи заявленным в афише и не появившись, что подумала бы публика? Несмотря на это, мне не разрешили выступить, и я надеюсь, что те, кто собрался здесь сегодня вечером, поймут мой мотив в том, чтобы позволить публике узнать истинную причину моего отсутствия, и что это абсолютно не моя вина».

«Первым результатом этого достойного протеста стало то, что услуги Гудини, вопреки обратному уведомлению, были затребованы для субботнего дневного спектакля».

Гудини в своей речи перед аудиторией в тот вечер был убедителен и краток, сообщив им, что это величайший комплимент, который когда-либо был ему сделан — аудитория, ждавшая его семь часов в театре, — и что он никогда этого не забудет — и он никогда не забудет.

Boston Daily Globe, 19 марта 1906 г.

ГУДИНИ СБЕГАЕТ ИЗ ГОРОДСКОЙ ТЮРЬМЫ

В наручниках, кандалах и запертый в камере, он тратит всего 16 минут, чтобы выбраться и перелезть через стену

Гарри Гудини, молодой человек, которого, по-видимому, невозможно удержать стальными решетками, наручниками, тюремными замками или другими ограничительными мерами, нанес Бостонскому полицейскому управлению страшный удар сегодня до полудня, когда сбежал из двойного заключения в городской тюрьме, широко известной как «Томбс», тюрьме, которую руководители полицейского управления уверенно считали побегоустойчивой.

SUPT. WILLIAM H. PIERCE, WHO LOCKED CELL DOORS

Суперинтендант полиции Уильям Х. Пирс лично руководил заключением Гудини, сам запер волшебника в камере на втором ярусе тюрьмы после того, как защелкнул наручники на его запястьях и кандалы на лодыжках, и на лице суперинтенданта сияла улыбка уверенности и спокойствия после того, как он запер двери камеры и спустился в офис тюрьмы, чтобы ждать результатов.

Улыбка суперинтенданта не совсем исчезла, когда несколько минут спустя он узнал, что Гудини не только сбежал из своей камеры, но и сбежал из тюрьмы и находился почти в полумиле от нее; но улыбка поблекла и потрепалась по краям, и никакие расспросы не могли заставить суперинтенданта сказать, что он думает об этом удивительном представлении. Все, что удалось от него добиться, было: «Мне нечего сказать».

До сих пор полиция считала, что никто, запертый в камере в «Томбс», не может выбраться; но Гудини не только выбрался, но и открывал дверь за дверью после того, как снял наручники и кандалы, и ходил из одной части тюрьмы в другую, по-видимому, с такой же свободой, как если бы он не встречал каждые несколько футов замок, который считался неприступным.

ТЩАТЕЛЬНЫЙ ОБЫСК НА ПРЕДМЕТ КЛЮЧЕЙ.

Коротко говоря, вот что произошло: Гудини получил разрешение от суперинтенданта Пирса предпринять попытку побега из городской тюрьмы, и сегодня до полудня, в присутствии около 30 человек, суперинтендант впустил Гудини в камеру № 77 на первом этаже «Томбс», где Гудини, в присутствии свидетелей испытания, снял с себя всю одежду, которую оставил лежать на койке в камере. Когда он вышел, капитан Кларенс А. Суон, тюремный надзиратель, запер дверь камеры, в которой осталась одежда Гудини, а затем молодого человека отвели на второй этаж блока камер, где суперинтендант Пирс и ряд мужчин, наблюдающих за испытанием, обыскали его волосы на предмет возможных спрятанных ключей или других инструментов. Ничего не было найдено, и Гудини даже попросил осмотреть его ноги, чтобы не было вопросов о том, что у него спрятан ключ между пальцами ног, и это было сделано.

Boston Journal, Tuesday, March 20, 1906.

SHACKLED AND LOCKED IN, HOUDINI BREAKS JAIL.
CENTRAL FIGURES IN WIZARD HOUDINI'S MYSTIFYING JAIL ESCAPE AND DIAGRAM OF HIS MOVEMENTS.
Cut by permission of The Boston Journal.

Inside the Cell at the City Tombs, Boston, Mass.

SUP'T. PIERCE LEFT HIM SHACKLED AND HANDCUFFED IN CELL No. 60

SUP'T. PIERCE SAT CHUCKLING IN THE CAPTAIN'S OFFICE WAITING FOR HOUDINI TO WHISTLE FOR HIM.

IN SIXTEEN MINUTES AFTER BEING LOCKED UP HE ESCAPED OVER THE WALL.

THE SUP'T. FOUND THE SHACKLES AND HANDCUFFS—BUT NO HOUDINI.

Карикатуры с разрешения Boston Post.

Затем суперинтендант Пирс взял пару самых одобренных наручников, используемых в полицейском управлении, и надежно закрепил их на запястьях Гудини, а на его босые лодыжки защелкнул пару проверенных стальных кандалов так туго, что железо врезалось в плоть. После этого Гудини заперли в камере № 60, а суперинтендант Пирс и свидетели спустились вниз и вышли в офис, ожидая, что Гудини придет туда, если выберется из своей камеры, и присутствовавшие полицейские чиновники, казалось, чувствовали себя довольно уверенно, что он не сможет этого сделать. Это чувство разделяли некоторые из присутствующих посторонних, которые не могли заставить себя поверить, что это возможно.

Over the Wall at the City Tombs, Boston, Mass.
Photo with permission of the Boston Globe.

Единственным условием, которое Гудини приложил к своему представлению, было то, что никому не должно быть позволено заходить в ту часть тюрьмы, где он был заключен, чтобы наблюдать за его побегом, и суперинтендант и свидетели уважали это условие, и большинство из них оставались в кабинете капитана. Несколько свидетелей, однако, вышли на Сомерсет-стрит, чтобы ждать и наблюдать; ибо, зная Гудини, они были готовы увидеть, как он выйдет где угодно.

Эти уверенные были вознаграждены за свое доверие, ибо через 16 минут после того, как Гудини был заперт, голый, в наручниках и кандалах на ногах, в камере 60, его увидели бегущим, полностью одетым, за исключением того, что он не надел воротничок и галстук, через тюремный двор, чтобы взобраться на стену, ведущую на Сомерсет-стрит, перепрыгнуть через железные перила наверху, а затем бежать, как испуганный кролик, через холм в направлении театра Кейта.

ЛИТЕРАТУРНЫЙ ГУДИНИ

Как и в случае со многими великими людьми, дар умения делать много вещей и делать каждую вещь хорошо присущ Гудини, который, помимо своих достижений в качестве мистификатора, также завоевал широкое признание как автор. То, что он нашел время написать очень много, подтверждается списком его книг, а именно: «Чудотворцы и их методы», «Разоблачение Роберта Гудена», «Здравая сторона спиритизма», «Правильный путь делать неправильное», «Магия стала легкой», «Мои тренировки и мои трюки», «Бумажная престидижитация», «Секреты наручников», «Магические веревочные узлы и побеги», «Сказки на ночь для детей», «Дэн Купидон — волшебник» (серия) и «Романы магов». Многочисленные журнальные статьи и рассказы увеличивают его литературный вклад до больших размеров. Редактор в течение двух лет стандартного труда по магии «The Conjurors Magazine».

Кроме того, он также написал сценарии для художественных фильмов, в которых снимался, а именно: «Человек извне» и «Халдейн из секретной службы», которые были экранизированы его собственной продюсерской организацией Houdini Picture Corporation; «Мрачная игра» и «Остров террора», написанные в сотрудничестве с Артуром Б. Ривом и Джоном У. Греем, спродюсированные Famous Players-Lasky Corporation.

HOUDINI PICTURE CORPORATION

В 1921 году, вернувшись из своего триумфального турне по Великобритании, Гудини организовал собственную кинопроизводственную компанию с целью создания специальных художественных картин. Компания, зарегистрированная как Houdini Picture Corporation с капиталом в 500 000 долларов, начала свою деятельность весной.

На момент написания этой статьи были завершены две картины — «Человек извне» и «Халдейн из секретной службы». Первая характеризуется теми, кто видел ее на закрытых предварительных показах, как самая необычная картина, когда-либо снятая, содержащая оригинальность мысли, новизну подачи и захватывающий финал, который превосходит любую захватывающую ситуацию, когда-либо созданную для кино.

Вторая картина, с переплетающимися сценами, снятыми за границей, рассказывает детективную историю и также демонстрирует изобретательность и находчивость Гудини как продюсера, автора и звезды.

Обе картины скоро будут выпущены для публики.

Сцены из фотопьес

ДЖЕССИ Л. ЛАСКИ

представляет

ГУДИНИ

В

«Мрачная игра»

Картина Paramount-Artcraft. Эта картина содержит единственное столкновение самолетов в облаках, когда-либо заснятое на пленку.

$1,000 reward to anyone proving the collision in the clouds is not genuine.

В главной роли Гудини

ДЖЕССИ Л. ЛАСКИ

представляет

ГУДИНИ

В

«ОСТРОВ ТЕРРОРА»

Картина Paramount-Artcraft. Самые удивительные подводные сцены, когда-либо разыгранные, были записаны камерой для «Острова террора».

Сцены из фотопьес

HOUDINI PICTURE CORP. представляет

ГУДИНИ

в

«Человек извне»

Скоро в прокате

В главной роли Гудини

HOUDINI PICTURE CORP. представляет

ГУДИНИ

в

«Халдейн из секретной службы»

Международная детективная драма, скоро в прокате.

Альбом признаний Picture Plays. № 14. — М-Р ГАРРИ ГУДИНИ

1. Какой ваш любимый театр?

Весь мир для меня — театр.

2. Какое ваше любимое хобби?

Копаться в старых книжных лавках, разыскивая старые драматические материалы для моей библиотеки.

3. Какое ваше любимое времяпрепровождение?

Атлетика на открытом воздухе и плавание на длинные дистанции.

4. Какая ваша любимая песня?

«Auld Lang Syne».

5. Какое ваше любимое лакомство?

Цукаты.

Mrs. HARRY HOUDINI

6. Что для вас комфорт?

Сидеть в большом кресле в библиотеке и слышать, как миссис Гудини зовет: «Молодой человек, ваш обед готов».

7. Какой ваш несчастливый день?

Такого нет; неприятный инцидент в любое время просто создает фундамент для чего-то лучшего.

8. Какой ваш любимый девиз?

«И это тоже — пройдет».

9. Когда вы чувствовали себя хуже всего?

Однажды, когда мы плыли вокруг света, на долготе 80°, у нас было два вторника в одной неделе и ни одной среды, что означало потерю Рождества, и в то время меня укачало. Будет ужасно затмить мою мучительную боль.

10. Что вы больше всего не любите?

Лысого человека, который говорит: «А, я помню тебя, когда я был мальчиком».

MY MOTHER

11. Какая ваша самая большая амбиция?

Прожить жизнь и умереть, будучи достойным матери, которая меня родила.

12. Какой ваш любимый курорт?

Голливуд, Калифорния.

13. Кто ваш любимый автор?

Мой папа.

14. Что для вас страдание?

Прибыть в город в полночь в моросящую, влажную, туманную ночь и обнаружить, что все отели переполнены.

Snap shot photograph of packing case containing six hundred pounds of iron weights and Houdini, as it was dropped into New York Bay. Houdini escaped from the box at the bottom of the bay in two minutes and fifty-five seconds.

DR. WILLIAMS ENGINEERING THE "THREAD THE NEEDLES TRICK"

HOUDINI ABOUT TO DISAPPEAR

WELL, GOODBYE

National Casket Company бросила вызов Гудини, чтобы он сбежал из одного из их тяжелых гробов из гикори после того, как они закрепили крышку шестидюймовыми винтами. Гудини принял испытание, которое состоялось перед членами Бостонской атлетической ассоциации, Бостон, штат Массачусетс. Он сбежал, гроб остался целым, не показывая никаких способов выхода.

MR. PHIL SEARS

MR. COTTON

INTERESTED SPECTATORS IN THE FRONT ROW.

A LITTLE MORE AIR FOR MR. HOUDINI

THE HAGGARD HOUDINI REAPPEARS

HOPE I GET OUT OF MINE AS QUICKLY

Как он это делает?

ДЖЕЙМС Х. ХАРРИС, НАДЗИРАТЕЛЬ,

У. ГРЕЙСОН УРНЕР,

ЗАМЕСТИТЕЛЬ НАДЗИРАТЕЛЯ,

Тюрьма Соединенных Штатов,

Washington, D.C., January 6th, 1906

Настоящим удостоверяется, что г-н Гарри Гудини в тюрьме Соединенных Штатов сегодня был полностью раздет, тщательно обыскан и заперт в камере № 2 Южного крыла — камере, в которой Чарльз Гито, убийца президента Гарфилда, содержался во время своего заключения с даты его ареста, 2 июля 1881 года, до дня, когда он был казнен, 30 июня 1882 года. Г-н Гудини примерно за две минуты сумел сбежать из этой камеры, а затем взломал камеру, в которой была заперта его одежда. Затем он приступил к освобождению из своих камер всех заключенных на первом этаже. Там абсолютно не было шансов на какой-либо сговор или тайное соглашение.

Г-н Гудини выполнил все вышеупомянутые факты, в дополнение к тому, что надел всю свою одежду, за двадцать одну минуту.

Дж. Х. Харрис

Надзиратель тюрьмы Соединенных Штатов, округ Колумбия.

AUDUBON PRINTERS MITCHEL SQUARE NEW YORK

Примечания транскрибатора. Незначительные опечатки в пунктуации были исправлены без уведомления. Страница 2: «teems» должно быть «teem». (Ориг: His press clipping books teems with stories) Страница 2: «that» должно быть «than». (Ориг: reader's attention more closely that if he were absorbing) Страница 2: «ad infitum.» должно быть «ad infinitum.». (Ориг: And so, ad infitum.) Страница 8: Сохранено «Schutzmann» как вариант «Schutzman». (Ориг: The chief one was Schutzmann Werner Graff,) Страница 14: Изменено «Hollard» на «Holland». (Ориг: Amsterdam, Hague; Dordrecht, Hollard;) Страница 38: «cought» может быть опечаткой «caught». (Ориг: he had cought the coin in his mouth.) Страница 40: Изменено «a» на «as». (Ориг: and a soon as I would have seen anything) Страница 43: «tumultous» может быть опечаткой «tumultuous». (Ориг: broke into tumultous hand-clapping.) Страница 43: Изменено «show, roarded Willard,» на «show,» roared Willard, Страница 47: Добавлено пропущенное «of» между «straps» и «the». (Ориг: in fastening the innumerable straps the straight-jacket.) Страница 47: Изменено «smilling» на «smiling». (Ориг: «Treat me,» he advised, smilling) Страница 49: Изменено «arrangemnt» на «arrangement». (Ориг: perfectly agreeable to this arrangemnt) Страница 57: Изменено «orgnized» на «organized». (Ориг: Houdini orgnized his own film producing company)

back

back