PHILOSOPHY IN SPORT

MADE

SCIENCE IN EARNEST;

BEING

AN ATTEMPT TO ILLUSTRATE THE FIRST PRINCIPLES

OF NATURAL PHILOSOPHY

BY THE AID OF

POPULAR TOYS AND SPORTS.

FOURTH EDITION,

WITH CONSIDERABLE ADDITIONS.

LONDON:

HARVEY AND DARTON, GRACECHURCH-STREET;

AND HIGHLEY, FLEET-STREET.

1839.

TO

MISS MARIA EDGEWORTH.

Сударыня,

Кому, как не Вам, чьи многочисленные труды столь убедительно доказали практическую пользу и ценность сочетания развлечения с наставлением, может быть посвящено сочинение, ставящее своей целью соединить приятное с полезным? Кому, как не Вам, кто сорвал с романтической литературы ее мишурные наряды и превратил ее театр в храм, достойный Минервы? Справедливо было замечено, что мы обязаны волшебным перьям мадам д’Арбле и Вашему собственному тем, что роман был возвращен к своему истинному значению, а значит, и к своей пользе; и я позволю себе добавить, что Ваши «Гарри и Люси» показали, сколь плодотворно и приятно можно использовать механизмы вымысла для распространения истины.

Да будет жизнь, столь достойная Вас и столь полезная для общества, долгой и заслуженно счастливой — таково горячее пожелание

The Author.   

London,

February 1839.

ЧИТАТЕЛЮ.

Скажи мне, любезный читатель, не слыхал ли ты о ящике Пандоры, который, едва открытый несчастным Эпиметеем, выпустил на волю сонм зловредных духов, с тех пор терзающих род человеческий? Взгляни! Я преподношу тебе волшебную шкатулку, в которой заключен ГЕНИЙ, способный противостоять их губительным чарам. Ты, быть может, скажешь, что ее вид плохо вяжется с богатством обещанного сокровища; так же выглядел и медный сосуд, найденный рыбаком, о чем повествуется в арабской сказке; но вспомни, что стоило ему сорвать таинственную печать, как заточенный джинн заполнил собой океан и вознес свои исполинские члены выше облаков. Но то был дух злой и коварный; мой же столь же благожелателен, сколь и могуч, и ищет общения с нашим родом лишь для того, чтобы сделать смертных добродетельными и счастливыми. Говоря прямо — ибо ты, мои юные друзья, должно быть, уже разгадали мою аллегорию, — имя его — Философия.

На своем жизненном пути не будьте столь тщеславны, чтобы верить, будто вам удастся избежать бед, которыми он усеян. Вооружитесь же талисманом, способным в одночасье лишить невзгоды ее жала, а процветание — его опасностей; ибо такова, поверьте мне, редкая привилегия философии.

Я должен ненадолго оставить вас, чтобы обратиться с несколькими словами к вашим родителям и наставникам; но поскольку у меня нет умысла ущемлять ваши свободы или удлинять часы ваших занятий, вы можете слушать мое обращение без тревоги, а мой план — без подозрений. Не думайте, однако, что я стану рекомендовать отказ от розги или кнута; напротив, я буду настаивать на них как на необходимых и незаменимых инструментах для осуществления моего замысла. Но метод их применения изменится: из одного я сделаю дуги для воздушного змея, а другим буду раскручивать волчок.

Цель настоящего труда — привить ту раннюю любовь к науке, которую невозможно почерпнуть из более суровых произведений. Юность по природе своей склонна к развлечениям, и в этой статье расходов она слишком часто превышает свой дозволенный доход. Поэтому я взял на себя смелость выписать вексель на Философию, будучи твердо уверен, что он будет с благодарностью оплачен с процентами десять лет спустя. Но если говорить серьезно, те, кто руководит воспитанием юношества, должны осознавать великую важность первых впечатлений. Руссо сказал, что семена будущих пороков или добродетелей чаще сеются матерью, нежели учителем, тем самым намекая, что характер человека часто определяется самыми ранними впечатлениями; и Квинтилиан придавал этой истине столь большое значение, что рекомендовал нам пример Филиппа, который не позволял никому, кроме Аристотеля, учить Александра чтению. Подобным же образом те, кто не начинает изучение природы в раннем возрасте, впоследствии столкнутся со множеством ненужных препятствий. Трудность постижения принципов естественной философии часто проистекает из того, что они противоречат ложным идеям, которые ранние ассоциации запечатлели в уме; поэтому первые годы обучения тратятся на то, чтобы разучиваться и расчищать сорняки, которые никогда не пустили бы корни в должным образом возделанной почве. Авторы, пишущие о практическом воспитании, неоднократно указывали на преимущества плана, который я так стремлюсь внедрить; но, как ни странно, лишь несколько лет назад появились работы, способные оказать необходимую помощь. Короче говоря, до трудов миссис Марсет и мисс Эджуорт произведения, изданные для целей детского обучения, могут быть справедливо обвинены в грубейших ошибках; они должны были оказаться столь же губительными для ума юного читателя, как книга, преподнесенная врачом Дубаном греческому царю, который, как гласит арабская сказка, впитывал свежий яд с каждой перевернутой страницей, пока не упал замертво в присутствии своих придворных; или, чтобы привести другой пример, столь же вредоносными, как волшебный том Майкла Скотта, который, как сообщает Демпстер, нельзя было открыть, не рискуя вызвать при этом какого-нибудь злобного демона. Насколько же бесконечно превосходят их по исполнению и цели детские книги нынешнего столетия! Заимствуя метафору у Кольриджа, можно поистине сказать, что они напоминают коллекцию зеркал, установленных в одной раме, каждое из которых имеет свой фокус знания, но все они способны сходиться в одной точке.

Позвольте мне, дружелюбный читатель, прежде чем я завершу свое обращение, сказать несколько слов о плане и исполнении предлагаемой вашему вниманию работы. Она не предназначена для того, чтобы заменить или вступить в противоречие с какими-либо элементарными трактатами, о которых я упоминал; более того, ее план столь своеобразен, что я полагаю, подобное обвинение не может быть к ней предъявлено. Автор изначально сочинил ее исключительно для своих детей и, конечно, никогда не отдал бы ее в печать, если бы не настойчивые просьбы тех друзей, на чье суждение он полагается в высшей степени. Пусть это будет ответом тем, кто, полагая, что они могут узнать автора, могут быть побуждены воскликнуть вместе с Менедемом у Теренция: «Tantumne est ab re tuâ otii tibi aliena ut cures, eaque nihil quæ ad te attinent?» [1]

Едва ли нужно приносить извинения за разговорный план обучения; успех диалогов миссис Марсет поставил их ценность вне всяких споров. Можно, однако, заметить, что этот вид сочинения может быть выполнен двумя различными способами: либо как прямой разговор, где не фигурирует никто, кроме собеседников, — метод, использованный Платоном; либо как пересказ разговора, где появляется сам автор и дает отчет о том, что происходило в беседе, — план, обычно принимаемый Цицероном. Читатель знает, что миссис Марсет в своих «Беседах о философии» приняла первый метод, тогда как мисс Эджуорт в своих «Гарри и Люси» предпочла второй. Сочиняя настоящую работу, я следовал плану последней из упомянутых писательниц. Его преимущества перед более прямым разговорным стилем, по-видимому, заключаются в том, что он позволяет делать случайные замечания, которые звучат более уместно из уст автора, нежели от любого из персонажей, участвующих в диалоге.

Если научные диалоги менее популярны в наши времена, чем в древности, то это следует приписать холодной и безвкусной манере, в которой они слишком часто исполнялись; если исключить чисто внешние формы разговора и то, что один персонаж говорит, а другой отвечает, они совершенно такие же, как если бы автор сам говорил на протяжении всего текста, вместо того чтобы развлекать разнообразным стилем беседы и демонстрацией последовательных и хорошо проработанных характеров. Введение персонажа с чувством юмора для оживления дискуссии санкционировано высочайшим авторитетом. Так Цезарь введен Цицероном, а Синтио — Аддисоном. Вводя мистера Тваддлтона и майора Снэпвелла, я прекрасно осознаю критику, которой подвергаюсь; я упражнял свою фантазию со свободой и широтой, для которых, вероятно, нет прецедента в научном труде. Я даже осмелился настолько отклониться от проторенной дорожки, чтобы совершить вылазку на границы романиста и захватить в плен кое-что из артиллерии романтической литературы; но если, поступая так, я усилил интерес к своей работе и способствовал достижению ее цели, позвольте мне просить, чтобы одна лишь новизна не ставилась ей в упрек. Антикварный же викарий, я надеюсь, встретит радушный прием у классического студента. Что касается Неда Хопкинса, хотя он, возможно, и не выдержит сравнения с Уильямом Саммерсом, шутом Генриха VIII, или с Ричардом Тарлтоном, который «развеселил королеву Елизавету по своему желанию», или с Арчибальдом Армстронгом (в просторечии Арчи), шутом Карла, — все же я буду настаивать, вопреки порицанию викария, что он — весьма веселый малый и для майора, а следовательно, и для нашей истории, — весьма важное дополнение.

Если будут утверждать, что некоторые из моих комических представлений рассчитаны, подобно приправе, на то, чтобы возбудить аппетит читателя романов, а не питать умы младшего класса, для которого была написана работа, я мог бы, если бы захотел, сослаться на общепринятую практику; ибо разве устроитель детского праздника не предлагает любезно несколько пикантных блюд для развлечения тех пожилых особ, которые могут присутствовать в качестве сопровождающих? Вы, конечно, не могли бы отказать мне в полном праве на такой прецедент; и поэтому, любезный читатель, я говорю тебе — прощай!

1.

“Have you such leisure from your own affairs

To think of those that don’t concern you?”

СОДЕРЖАНИЕ.

CHAPTER I.   Page 1

Приезд Тома Сеймура из школы — Описание Овертон-Лоджа — Часы Флоры — Геологический храм — Набросок внешности и характера преподобного Питера Тваддлтона — Мистер Сеймур обязуется снабдить сына любой игрушкой, философию которой он сможет объяснить — Приезд мистера Тваддлтона и его прием — Его протесты против распространения науки среди деревенских ремесленников — Диалог между мистером Сеймуром и викарием, который одним не понравится, многие одобрят, а все посмеются — План обучения философии с помощью игрушек разработан и обсужден — Возражения мистера Тваддлтона опровергнуты — Он смягчается и обязуется предоставить антикварную историю различных игрушек и игр

CHAPTER II.   Page 25

О гравитации — Вес — Скорость падающих тел — На какой высоте тело потеряло бы свою тяжесть — Вавилонская башня — Известная скорость звука дает средства для вычисления расстояний — Экскурсия к Овертонскому колодцу — Эксперимент по определению его глубины — Визит в дом викария — Волшебная галерея — Возвращение в Лодж

CHAPTER III.   Page 48

Движение — абсолютное и относительное — Равномерная, ускоренная и замедленная скорость — Время подъема и спуска равны — Сила инерции — Трение — Действие и противодействие равны и направлены в противоположные стороны — Импульс определен и объяснен — Три великих закона движения

CHAPTER IV.   Page 65

Печальный случай, обернувшийся на пользу — Один пример стоит сотни наставлений — Центры величины и тяжести — Точка подвеса — Линия направления — Устойчивость тел и от чего она зависит — Метод нахождения центра тяжести тела — Искусство балансира объяснено и проиллюстрировано — Различные балансирующие игрушки

CHAPTER V.   Page 85

Китайские неваляшки, иллюстрирующие совместные эффекты изменения центра тяжести тела и импульса — Приезд мистера Тваддлтона после серии приключений — Танцующие шарики — Плевательная трубка — Фигурка, танцующая на фонтане — Летающая ведьма — Упругость — Пружины — Игра в «Рикошет», или «блинчики» — Отскакивающий мяч — Животные, которые прыгают с помощью упругого аппарата — Новый вид пыхтения, от которого викарий меняется в лице

CHAPTER VI.   Page 102

Приезд майора Снэпвелла и суматоха, которую он вызвал — Встреча викария с незнакомцем — Любопытная дискуссия — Пара слов, адресованных охотникам на лис — Искажения слов — Некоторые геометрические определения — Загадка

CHAPTER VII.   Page 117

Сложные силы — Сложение и разложение движения — Вращательное движение — Вращающееся часовое стекло — Праща — Центробежная и центростремительная силы — Теория снарядов — Геологический разговор между мистером Сеймуром и викарием

CHAPTER VIII.   Page 136

Тема вращательного движения продолжена — Мячу, которому придано особое вращательное движение, можно заставить остановиться или двигаться в обратном направлении, хотя он не встречает никакого видимого препятствия — Прямолинейный путь сферического тела, на который влияет его вращательное движение — Бильбоке, или чаша с шариком — Совместные силы, которые позволяют балансиру подбрасывать и ловить свои шары на полном скаку — Обруч — Центр удара — Кнутовый и пеговый волчок — Исторические заметки — Сила, благодаря которой волчок способен сохранять свое вертикальное положение во время вращения — Объяснение «сна» волчка — Сила, которая позволяет ему подняться из наклонного в вертикальное положение — Его гирация

CHAPTER IX.   Page 151

Игра в «ловушку и мяч» — Подарки от викария — Антикварная история мяча — Качели-балансир — Механические силы — Качели — Доктрина колебаний — Открытие Галилея — Маятник — Интересное письмо — Мистер Сеймур и викарий посещают майора Снэпвелла

CHAPTER X.   Page 167

Шарики — Древность игры — Метод их изготовления — Ринг-то — Мистер Сеймур, викарий и Том вступают в состязание — Поражение двух первых бойцов; триумф последнего — Философское объяснение различных движений — Тема отраженного движения проиллюстрирована — Извинение викария, которое одобрят многие серьезные особы

CHAPTER XI.   Page 180

Мистер Сеймур и его семья посещают майора в Остерли-Парке — Спор между викарием и майором — Кожаный присос — Сила сцепления — Давление атмосферы — Значение термина «всасывание» — Некоторые животные прикрепляются к скалам с помощью приспособления, аналогичного присосу — Блюдечко — Морж — Локомоторные органы комнатной мухи — Ужасный несчастный случай — Сцена в деревне, в которой доктор Дозолл выступает в качестве главного действующего лица — Разумное увещевание викария — Плотность атмосферы на разных высотах — Неупругость воды — Картезианские водолазы — Барометр — Пугач — Воздушное ружье — Антикварная дискуссия, в которой викарий и майор Снэпвелл весьма отличились

CHAPTER XII.   Page 202

Мыльный пузырь — Спринцовка — Мехи; объяснение их различных частей — Кем был изобретен этот инструмент — Всасывающий и нагнетательный, или обычный насос

CHAPTER XIII.   Page 215

Воздушный змей — Его конструкция — Уздечка — Размышления автора среди катакомб Патерностер-роу — Труды в своих саванах — Как мистер Сеймур нанизывал каламбуры, как он нанизывал хвост змея — Смятение викария — Погода, с надеждами и страхами, которые она попеременно внушала — Змеи, сконструированные в различных формах — Фигура, обычно принимаемая за предпочтительную — Полет змея — Философское рассуждение о силах, с помощью которых осуществляется его подъем — Хвост — Рассуждение о теории полета — Структура и действие крыльев птиц — Серия змеев на одной нити — Змеиная повозка — Посыльный — Причины и скорость ветра объяснены

CHAPTER XIV.   Page 247

Короткое рассуждение — Волан — Решение двух задач, связанных с его полетом — Ветряная мельница — Дымовой флюгер — Игрушка, сконструированная по тому же принципу — Лук и стрелы — Стрельба из лука — Приезд Изабеллы Виллерс

CHAPTER XV.   Page 262

Любопытный диалог между викарием и мисс Виллерс — Загадка — Загадки Самсона и Клеобула — Звук — Как распространяется посредством воздушной вибрации — Музыка — Ученая дискуссия о превосходящих силах древней музыки — Магия музыки, игра, которую, как полагает автор, здесь описывают впервые — Приключения при лунном свете — Духи долины

CHAPTER XVI.   Page 291

Происхождение полумесяца как турецкого знамени — Призраки, развеянные философией — Ведьмины кольца — Музыкальные инструменты, классифицированные по трем разделам — Смешанные инструменты — Теория духовых инструментов — Еврейская арфа — Статуя Мемнона — Интересный эксперимент — Флейта — Волчок-гуделка и т. д. — Эхо — Шепчущая галерея в куполе собора Святого Павла — Рупор — Невидимая девушка — Другие акустические развлечения — Скрипучие башмаки — Комнаты с привидениями

CHAPTER XVII.   Page 319

Интересное сообщение, из которого читатель может узнать, что самые важные события — это не те, которые поглощают наибольшую часть времени при их пересказе — Майор Снэпвелл сообщает мистеру Сеймуру и викарию о своем решении отпраздновать свадьбу племянника праздником в Остерли-Парке — Антикварная дискуссия большой важности — Встреча с Недом Хопкинсом, во время которой остроумие проявило как хитрость, так и юмор — Тауматроп — Его улучшенная конструкция — Философия его действия — Другая оптическая игрушка — Природа оптических спектров проиллюстрирована и объяснена — Спектральный крест Константина

CHAPTER XVIII.   Page 337

Тауматроп — Большое улучшение, осуществленное в его конструкции — Другая игрушка на том же оптическом принципе

CHAPTER XIX.   Page 364

Подготовка к приближающемуся празднику — Процессия свадебной партии в Остерли-Парк — Майор и его гости руководят приготовлениями на лугу — Любопытная дискуссия, которая произошла по этому случаю — Происхождение качелей — Веселые андреи — Фокусники и т. д. — Обед в зале — Ученая полемика, которая велась относительно игры в шахматы

CHAPTER XX.   Page 383

Прибытие народа в Остерли-Парк — Начало празднеств — Танцы на натянутом и провисшем канате — Балансирование — Фокусы — Оптические иллюзии — Различные игры — Пенталум — Банкет — Грандиозное зрелище фейерверков — Заключение

Appendix--Additional Notes   Page 407

ФИЛОСОФИЯ В СПОРТЕ.

ГЛАВА I.

Приезд Тома Сеймура из школы. — Описание Овертон-Лоджа. — Часы Флоры. — Геологический храм. — Набросок внешности и характера преподобного Питера Тваддлтона. — Мистер Сеймур обязуется снабдить сына любой игрушкой, философию которой он сможет объяснить. — Приезд мистера Тваддлтона и его прием. — Его протесты против распространения науки среди деревенских ремесленников. — Диалог между мистером Сеймуром и викарием, который одним не понравится, многие одобрят, а все посмеются. — План обучения философии с помощью игрушек разработан и обсужден. — Возражения мистера Тваддлтона опровергнуты. — Он смягчается и обязуется предоставить антикварную историю различных игрушек и игр.

Летних каникул в школе мистера Пирсона ученики ждали не с меньшим нетерпением, чем многочисленное семейство Сеймуров, которое в начале года впервые рассталось с любимым сыном и братом. По мере приближения сезона отдыха обитатели Овертон-Лоджа (ибо таково было название поместья мистера Сеймура) выказывали все большее нетерпение в ожидании его приезда. Три старшие сестры, Луиза, Фанни и Роза, несколько дней занимались тем, что приводили в порядок небольшой кабинет, который обычно занимал их брат Том. Его книги были бережно расставлены по полкам, а букеты роз и жасмина, которые любящие девушки сорвали с лучших деревьев в саду, со вкусом были расставлены по всей комнате; гирлянды из голубых лент, которыми они были переплетены, сразу выдавали работу изящных рук, движимых легкими сердцами; и можно было сказать, что каждый цветок отражал своими сияющими лепестками улыбки, с которыми его собирали и расставляли. Наконец настал счастливый день; почтовая карета подъехала к передним воротам, и Том снова был заключен в объятия своих любящих и обрадованных родителей. Маленькая группа окружила любимого брата и приветствовала его возвращение со всей теплотой и непосредственностью детской искренности. «Ну, — сказал мистер Сеймур, — если совершенствование твоего ума соответствует твоему внешнему виду, у меня действительно будет повод поздравить себя с выбором твоей школы. Но привез ли ты мне какое-нибудь письмо от мистера Пирсона?» «Привез», — ответил Том, который вручил отцу записку от своего учителя, в которой тот в самых лестных выражениях отозвался не только об общем поведении Тома, но и о быстром прогрессе, который он сделал в своих классических занятиях.

«Мой дорогой мальчик, — воскликнул обрадованный отец, — я более чем вознагражден за многие тревожные минуты, которые я провел из-за тебя. Я вижу, что твое поведение доставило величайшее удовлетворение твоему учителю; и что твое добродушие, щедрость и, прежде всего, твое строгое приверженность истине обеспечили тебе любовь и уважение твоих товарищей по школе». Этот отрадный отчет вызвал слезы радости на глазах миссис Сеймур; щеки Тома горели от чувства осознанного достоинства, а сестры обменялись взглядами взаимного удовлетворения. Может ли быть стимул к трудолюбию и добродетельному поведению более мощный, чем ободряющие улыбки одобрения, которые школьник получает от любящего родителя? Том не променял бы свои чувства ни на что на свете и внутренне поклялся, что никогда не отклонится от пути, который принес столько счастья.

«Но пойдемте, — воскликнул мистер Сеймур, — давайте все пройдем в библиотеку. Я уверен, что наш дорогой друг будет рад подкрепиться после своего путешествия».

Здесь мы оставим семейный круг для безмятежного наслаждения их домашним пиром и пригласим читателя сопровождать нас в прогулке по территории этого прекрасного и уединенного убежища.

Мы принадлежим к числу тех, кто верит, что привычки и характер семьи можно так же легко обнаружить по сельскому вкусу, проявленному на территории, окружающей их жилище, как и при любом изучении выпуклостей на их головах или черт их лиц. Как ярко упадок древнего рода изображается леденящим запустением, которое царит вокруг особняка, и сорняком, который дерзко торжествует над его увядающим великолепием; и как одинаково выразительно мирное и довольное трудолюбие процветающего крестьянина, представленное хорошо возделанным участком, который примыкает к скромному жилищу, вокруг чьего деревенского крыльца гроздьями свисает пышная сирень или вьется своими зелеными усиками и сладко пахнущими цветами стремящийся вверх жимолость! Подобным же образом элегантно расположенные территории Овертон-Лоджа сразу же возвещали о классическом вкусе и заботливом присутствии утонченной и высококультурной семьи.

Дом, выполненный в ионическом стиле архитектуры, был расположен на склоне холма, так что зеленый газон, который был расстелен перед его южным фасадом, после сохранения своего уровня на небольшом расстоянии, полого спускался к долине внизу и заканчивался пышным кустарником, над которым взору открывался вид на прекрасное огороженное пространство, украшенное нерегулярно волнистой поверхностью и перемежающееся богатыми массивами деревьев. Однообразие газона нарушалось случайными группами цветущих кустарников, столь искусно подобранных и расставленных, чтобы обеспечить все разнообразные прелести контраста; в то время как здесь и там высокий вяз раскидывал свои гигантские руки над дерном внизу и отбрасывал глубокую тень, которая позволяла обитателям Лоджа наслаждаться воздухом даже во время жары полуденного солнца. Кустарник, который занимал значительную часть долины, тянулся на некоторое расстояние вверх по западной части холма; и если бы Шенстоун мог бродить по его извилистым дорожкам и глубоким нишам, его любимые Лисоузы могли бы пострадать от сравнения. Здесь были смешаны кустарники всех разнообразных оттенков; элегантная листва белой и алой акации была смешана с темно-зелеными листьями каштана; а величественные ветви дуба были оживлены грациозно свисающими ветвями бука. Через нерегулярные промежутки дорожки расширялись в зеленые поляны, на каждой из которых бюст какого-нибудь ушедшего поэта или философа возвещал о гении, которому они были посвящены. Из описания одного или двух этих уединенных мест читатель легко поймет вкус, проявленный в тех, на которых наши пределы не позволят нам остановиться.

После того, как дорожка вилась на некоторое расстояние через путь, настолько тесно переплетенный кустарниками и деревьями, что едва ли луч солнца мог пробиться сквозь листву, луч света прорвался сквозь мрак и показал прекрасную мраморную фигуру, которая была выполнена римским художником, изображающую Флору в момент, когда ее наряжает Весна. Она была помещена в центре пространства, образованного отступающими деревьями, и у ее основания цвели, через измеренные промежутки, множество тех растений, которым Линней дал название «равноденственных цветов», поскольку они открываются и закрываются в определенные и точные часы дня и, таким образом, при правильном расположении составляют «Часы Флоры» (1) [2], или природные часы. Они были сконструированы под руководством ее матери Луизой Сеймур. Час дня, в который открывалось каждое растение, был представлен соответствующей фигурой из аккуратно подстриженного самшита; и они, будучи расположенными по кругу, не только выполняли обязанность, но и демонстрировали вид циферблата.

2. Эти цифры относятся к дополнительным примечаниям в конце работы.

Из этого убежища несколько извилистых дорожек прокладывали свой запутанный путь через глубокие ниши леса; и странник, на время оставив блеск дня, освежался приглушенным светом, который повсюду пронизывал аллею, за исключением тех мест, где рука вкуса здесь и там отодвигала ветви и открывала вид, чтобы показать деревенский шпиль или порадовать взор богатым видом на далекий ландшафт. После того, как он спустился на некоторое расстояние, дорожка, теряя свое наклонное направление, продолжалась на уровне и, таким образом, возвещала страннику о его прибытии на дно долины. Какое богатое зрелище лесного пейзажа внезапно предстало его взору! Скалистое ущелье, в котором большие массы песчаника были сгруппированы с живописной смелостью, заканчивало дорожку и образовывало площадь, где он мог созерцать могучий лесной амфитеатр, который постепенно поднимался на возвышающуюся высоту над ним и, казалось, воздвигал непреодолимый барьер между уединением этого уединенного места и шумными местами обитания людей; ни один звук не достигал уха, кроме ропота летнего бриза, когда он сметал дрожащую листву, или журчания небольшого горного ручья, который бил из скалы и, как сердитое дитя, волновался и дымился, когда сталкивался с препятствиями, которые были воздвигнуты его собственной стремительностью. Это было любимое убежище мистера Сеймура, и он посвятил его гению геологии; здесь воздвиг он храм памяти Вернера, и каждая колонна и орнамент свидетельствовали об утонченном вкусе его архитектора. Он состоял из купола, построенного из бесчисленных ракушек и кораллов, и увенчанного мраморной фигурой Атласа, несущего земной шар на своих плечах, на котором было начертано имя Вернера. Купол поддерживался двенадцатью колоннами столь необычной и красивой конструкции, что заслуживают особого описания: коринфская капитель каждой была из пентелийского мрамора; колонна состояла из спирали шириной около шести дюймов, которая обвивала центральный вал диаметром не более двух дюймов; на этой спирали были размещены образцы различных пород, таких масс, чтобы заполнить контур и представить глазу вид существенной и хорошо пропорциональной колонны. Эти образцы были расположены в порядке, соответствующем их признанным геологическим отношениям; таким образом, дилювиальные произведения занимали более высокие отсеки; примитивные пласты — более низкие, а вторичные и переходные серии находили промежуточное место. Мозаичный пол представлял различные виды мрамора, столь искусно перемешанные, чтобы обеспечить наиболее гармоничное сочетание; одноцветные, пестрые, мадрепоровые, лумакелловые, чиполиновые и брекчиевые мраморы — каждый был представлен характерным и хорошо определенным образцом. Альковный потолок был усеян горным хрусталем, известковыми сталактитами и красивыми халцедонами. Группа фигур в барельефе украшала стену, которая окружала около трети внутренней части храма, и ее сюжет свидетельствовал о вернеровской преданности мистера Сеймура; ибо она представляла состязание между Плутоном и Нептуном, в котором водный бог был виден в момент вырывания горящего факела из руки своего противника, чтобы погасить его в океане. Мистер Сеймур учился в школе Фрейбурга под эгидой ее знаменитого профессора; и, как и все ученики Вернера, он упорно настаивал на водном происхождении наших пластов. Но вернемся к счастливой компании в Лодже, которую, как помнит читатель, мы оставили за трапезой. Когда она была закончена и все те разнообразные темы обсуждены и вопросы отвечены, которые школьник, когда-либо чувствовавший удовлетворение от возвращения домой на каникулы, поймет легче, чем мы можем описать, Том спросил своего отца, здоров ли его старый друг, мистер Тваддлтон, викарий Овертона, и находится ли он в доме священника. «Он совершенно здоров, — ответил мистер Сеймур, — и так стремится увидеть тебя, что нанес несколько визитов в течение утра, чтобы узнать, не приехал ли ты. Поверь мне, не пройдет и нескольких часов, как ты его увидишь».

В этом желании Том и вся детская компания искренне согласились; ибо викарий, несмотря на свои странности, был самым ласковым существом на свете и никогда не был более по-настоящему счастлив, чем когда вносил вклад в невинное развлечение своих маленьких «товарищей по играм», как он называл Тома и его сестер.

Здесь может быть необходимо представить читателю краткий набросок характера человека, который в дальнейшем будет играть заметную роль в маленькой драме Овертон-Лоджа.

Преподобный Питер Тваддлтон, магистр искусств и член Общества антикваров, ибо мы должны представить его в надлежащей форме, был около пятидесяти двух лет от роду, двадцать из которых он провел в Кембридже в качестве постоянного члена колледжа Иисуса. Он владел викариатством Овертона не более восьми или девяти лет; и хотя его стоимость никогда не превышала ста восьмидесяти фунтов в год, столь ограничены были его потребности и столь бережливы его привычки, что он обычно умудрялся сэкономить значительную сумму из своего дохода, чтобы посвятить ее целям благотворительности и милосердия: его благотворительность, однако, была не просто рукой, но сердцем; бедствие было неизвестно в его деревне; он кормил голодных, ухаживал за больными и подбадривал несчастных; его долгое пребывание в колледже придало его уму несколько своеобразных черт, а также определенную скованность в обращении и причудливость манер, которые сразу отличают отшельника от человека мира; короче говоря, как выражается Шекспир, «он не был избит на путях людей». Его лицо было, безусловно, полной противоположностью всему, что можно было считать «красивым», и все же, когда он улыбался, в нем была анимация, которая искупала неправильность его угловатых черт; столь благожелательным было выражение его лица, что невозможно было не почувствовать то чувство уважения и восхищения, которое обычно внушает присутствие превосходящего человека; но его превосходство было скорее сердечным, чем головным; не то чтобы мы хотели намекнуть на недостаток интеллекта, но его моральные достоинства были столь трансцендентны, что затмевали все те ментальные качества, которыми он обладал наравне с миром. Он питал странное отвращение к математике, предрассудок, который мы склонны отнести к его разочарованию в сенатском доме; ибо, хотя он был известен в Кембридже как один из тех «бледных существ в очках и хлопчатобумажных чулках», обычно называемых «читающими людьми», все же после всех своих усилий он преуспел лишь в получении «деревянной ложки», чести, которая переходит к последнему из «младших оптимов». Произошла ли его неудача от избыточного или недостаточного гения, или, говоря френологически, от избытка в его числе шишек или дефекта в его шишке чисел, мы действительно не можем сказать, никогда не имея возможности проверить наши подозрения путем ручного осмотра его черепа; он, однако, был хорошо начитан в классике и настолько предан произведениям Вергилия, что никогда не упускал возможности процитировать своего любимого поэта; и надо признать, что, хотя эти цитаты столь часто пронизывали его разговор, что становились утомительными, они были иногда уместны, а порой даже остроумны. Но несмотря на восторг, который он испытывал от игры слов на ученом языке, из столь противоречивых материалов он был составлен, что его антипатия к английскому каламбуру была экстравагантной и нелепой. Эта особенность была приписана, но мы говорим лишь по общему слуху, отвращению, которое он питал к этому виду ложного остроумия во время своего частого общения с джонианцами, расой студентов, которые с незапамятных времен отождествлялись с самым распутным классом каламбурщиков; как бы то ни было, мы склонны полагать, что человек, который много живет среди тех, кто пристрастился к этому пороку, если он быстро не заражается, приобретает своего рода конституциональную невосприимчивость, подобно медсестрам, которые проводят свою жизнь в зараженных помещениях с полной безопасностью и безнаказанностью. Его любимым, и мы могли бы добавить, единственным занятием, помимо круга его профессии, было изучение древностей; он был, как мы уже заявляли, членом Общества антикваров; собрал вполне сносную серию древних монет и обладал достаточной критической проницательностью, чтобы отличить аттическую патину от ложной зелени современного подделки. Часто он предпринимал экспедицию в сто миль, чтобы осмотреть внутренности древнего кургана или изучить распадающиеся фрагменты какого-нибудь недавно обнаруженного памятника; действительно, подобно ценителю сыра, синяя плесень и распад были любимыми объектами его вкуса и верными паспортами к его благосклонности; ибо он презирал все живое свидетельство, кроме свидетельства червей и личинок. Монета с головой живого суверена проходила через его руки с таким же малым сопротивлением, как вода через сито, но он хватал голову Антонина или Отона с ненасытной и безжалостной алчностью. Фигура мистера Тваддлтона превышала средний рост и была чрезвычайно стройной, что придавало ему вид и облик высокого человека. Он обычно был одет в старомодный костюм из черной ткани, состоящий из однобортного сюртука с стоячим воротником и глубокими всеобъемлющими манжетами, а также жилета с клапанами; но столь неловко эти одежды соответствовали контуру его фигуры, что мы могли бы предположить, что они были продуктом тех лапутянских портных, которые работали по математическим принципам и питали суверенное презрение к неграмотным модельерам, которые считали необходимым измерять формы своих клиентов; хотя определенные цензурные девицы в деревне шептались, что вышеупомянутые математические художники были лучше знакомы с углами Семи Циферблатов, чем с квадратами Вест-Энда. Они далее предполагали, что ежегодная поездка викария в Лондон, которая, по правде говоря, предпринималась с единственной целью посещения годовщины Общества антикваров в день Святого Георгия и осмотра кабинетов его старого приятеля, знаменитого медалиста с Тависток-стрит, была для похвальной цели пополнения его гардероба. Если вышеупомянутый сюртук, с его разбросанными и непропорциональными окраинами, обладал амплитудой размеров, которая плохо сочеталась со стройными потребностями его фигуры, эта неправильно примененная щедрость была более чем компенсирована жесткой экономией, проявленной в нижней части его костюма, которая, очевидно, не была разработана современным ремесленником; не так его туфли, которые для размещения тех незваных паразитов, вульгарно называемых мозолями, были сконструированы в форме ракетки и демонстрировали такое неподобающее количество кожи, что, как заметил Нед Хопкинс, субалтерн-остроумец деревенского кабака, «как бы экономен ни казался их пастор, он, несомненно, поддерживался в экстравагантности». Не ускользнула от его наблюдения и естественная ассоциация между десятинами и «мешками для зерна», но она повторялась с различными другими намеками равной пикантности, к немалому раздражению преподобного джентльмена и, как он заявлял, к пренебрежению его одеянием.

После того, как социальная трапеза была завершена, Том предложил прогулку по кустарнику. Он стремился вновь посетить сцену своих прежних игр; и Луиза охотно пошла навстречу его желаниям, ибо она также хотела показать ему ботанические часы, которые были спланированы и завершены с момента его отсутствия. Мистер Сеймур сопровождал своих детей, и, когда они шли через газон, Том спросил отца, помнит ли он обещание, которое он дал ему при отъезде из дома в школу, — снабдить его новыми развлечениями во время каникул.

«Я прекрасно помню, — сказал его отец, — обещание, на которое ты намекаешь, и надеюсь, что ты столь же хорошо помнишь условия, с которыми оно было связано. Когда твоя мама дала тебе копию поучительных диалогов миссис Марсет о естественной философии, я сказал тебе, что после того, как ты изучишь принципы, которые эта работа так восхитительно объясняет, у тебя будет мало трудностей в понимании философии игрушек или того, как каждая из них производит свои забавные эффекты; и что, когда начнутся летние каникулы, я буду последовательно снабжать тебя новым развлечением, всякий раз, когда ты сможешь удовлетворительно объяснить принципы тех, которыми ты уже обладаешь. Разве не таков был наш контракт?»

«Так и было, — воскликнул Том с большим рвением, — и я уверен, что выиграю приз, когда бы вы ни испытали меня, и я надеюсь, что моя мама и сестры будут присутствовать».

«Конечно, — ответил мистер Сеймур, — и я надеюсь, что Луиза и Фанни, которые в том возрасте, чтобы понять предмет, не окажутся незаинтересованными зрителями. Джон тоже выиграет от нашей схемы; ибо, поскольку мне обязательно потребуются для иллюстрации определенные игрушки, которые вряд ли могут доставить какое-либо развлечение мальчику твоего возраста и знаний, справедливо, чтобы они были переданы в его руки; наш маленький философ, Мэтью, также, я уверен, войдет в дух наших времяпрепровождений с величайшим удовлетворением».

«Спасибо! спасибо! дорогой папа», — одновременно закричали несколько голосов, и счастливые дети с нетерпением и восторгом ожидали завтрашнего дня, которые всегда сопровождают детские ожидания.

На следующее утро викарий был замечен приближающимся, и Том и его сестры немедленно побежали вперед, чтобы поприветствовать его.

«Мой дорогой мальчик, — воскликнул викарий, — я искренне рад видеть тебя; — когда ты приехал из школы? — Как идут дела с Вергилием? — Эй, мой мальчик? — Ты должен быть в восторге от великого мантуанского барда; — теперь признайся, маленький троянец, можешь ли ты съесть чизкейк, не вспомнив о пророчестве гарпии и его исполнении, как обнаружил юный Асканий: —

Heus! etiam mensas consumimus, inquit Iulus.

Æn. vii. 116.        

«Но, помилуй, как удивительно ты вырос! и как здорово ты выглядишь!» Том воспользовался этой паузой в обращении викария, которое до сих пор текло столь непрерывным и быстрым потоком, что исключало возможность любого ответа на его вопросы, чтобы сообщить ему, что его отец на лужайке и желает его видеть.

«Мистер Тваддлтон, — воскликнул мистер Сеймур, — вы как раз вовремя, чтобы стать свидетелем начала серии развлечений, которые я предложил для обучения Тома во время каникул».

«Развлечение и обучение, — ответил викарий, — не являются синонимами в моем словаре; если, конечно, они не применяются к славным произведениям Вергилия; но дайте мне услышать вашу схему».

«Я давно думал, — сказал мистер Сеймур, — что все первые принципы естественной философии могут быть легко изучены и прекрасно проиллюстрированы обычными игрушками, которые были изобретены для развлечения молодежи».

«Фиг вам с вашей философией», — был бесцеремонный и холодный ответ викария. «Что мальчикам, — продолжал он, — делать с философией? Пусть учат свою грамматику, сканируют свои гекзаметры и толкуют Вергилия; достаточно времени, чтобы навязать им мучения науки после того, как их имена будут внесены в университетские списки».

«Я совершенно не согласен с вами, мой достойный друг; принципы естественной философии не могут быть привиты слишком рано, и они не могут быть слишком широко распространены. Это, безусловно, великая цель — привлечь предубеждения на сторону истины и направить естественное любопытство молодежи на полезные объекты».

«Ой-ой-ой!» — воскликнул преподобный джентльмен, — «такие принципы не соответствуют моему кредо; ересь, самая настоящая ересь; что человек вашего отличного смысла и интеллекта может быть настолько обманут! Но мир сошел с ума; и я очень скорблю, обнаружив, что уединение Овертон-Лоджа не защитило его обитателей от инфекции. Я пришел сюда, мистер Сеймур, чтобы получить ваше сочувствие и воспользоваться вашим советом, но, увы! увы! я попал в лагерь врага. ‘Medios delapsus in hostes’, как говорит Вергилий».

«Вы поражаете меня — что могло случиться?» — спросил мистер Сеймур.

«Там Том Планк, плотник, — сказал викарий, — собирает подписки на создание философского общества. Я понимаю, что эта мания — ибо каким другим или более милосердным термином я могу выразить такое поведение? — охватила этого заблудшего человека после его возвращения из Лондона, где его проинформировали, что все «рубители дров и черпатели воды» собираются объединиться в общества для продвижения науки. Нелепая идея! как будто кусок дерева нельзя расколоть без знания доктрины перкуссии, а ведро воды нельзя вытащить из колодца без знакомства с гидростатикой; но, как я христианский священник, я торжественно заявляю, что скорблю только о своей пастве и возвышаю свой слабый голос с единственной целью — отпугнуть волка от овчарни: злиться, как говорит Поуп, значило бы мстить за ошибки других на самих себе; но я не злюсь, мистер Сеймур, я расстроен, сильно расстроен».

«Не принимайте это так близко к сердцу, мой дорогой викарий, — ответил его утешающий друг, — ‘Solve metus’, как говорит ваш поэт. Наука, я признаю, — это и Паллада, и Пандора человечества; ее злоупотребление, безусловно, может оказаться вредным, но ее трезвое и своевременное применение не может не увеличить счастье каждого класса человечества, а также продвинуть и улучшить каждую отрасль механических искусств; я настолько полностью удовлетворен этим пунктом, что подпишусь на предложенное общество с бесконечным удовлетворением».

«Мистер Сеймур! Мистер Сеймур! вы не знаете, что делаете. Вы хотите рассеять семена неподчинения? удобрять сорняки неверности? изготовить таран, чтобы разрушить нашу святую церковь? Таков, действительно, должен быть эффект вашей утопической схемы, ибо поистине могу я воскликнуть вместе с бессмертным Маро —

In nostros fabricata est machina muros.”[3]

«Полно, полно, мой добрый друг, все это декламация без аргументов».

«Без аргументов! Много печальных примеров я мог бы привести в доказательство злых эффектов, которые уже проистекли из этой отвратительной системы. Я не привык, сэр, иметь дело с пустыми утверждениями; уже вышеупомянутый Том Планк осмелился поставить под сомнение классические знания своего духовного пастыря и, как я понимаю, открыто объявил себя в шестипенсовом клубе моим соперником в антикварных занятиях».

«И почему бы ему не быть таковым?» — сказал озорной мистер Сеймур; — «Я ручаюсь вам, что он уже обладает многими «старыми пилами»; да, и очень большого возраста, если судить по потере их зубов».

Во время этого увещевания мистер Тваддлтон был занят тем, что с невообразимой быстротой вращал свою стальную цепочку от часов, а после короткой паузы разразился следующим восклицанием:

«Достопочтенный сэр! Если вы будете упорствовать в утверждении, что человек, чье занятие — строгать доски, готов погрузиться в священные тайны древности, то вскоре я ожидаю услышать, что...»

«Мир, мир, — воскликнул мистер Сеймур, прерывая викария, — всем этим избитым возражениям; давайте же говорить прямо о вашем строгальщике досок: вы утверждаете, что плотник не может говорить грамматически правильно, и все же он зарабатывает на жизнь починкой изгородей; вы жалуетесь на его самонадеянность в спорах, но не было бы дезертирством с его поста — отказаться от устройства перил? И затем, опять же, что касается его антикварных претензий, сравните их со своими: вы спасаете пилы от пыли, он же получает пыль от своих пил».

«Какое безумие охватило моего несчастного друга?

Infelix! quæ tanta animum dementia cepit?

как говорится у Вергилия: — Но пусть будет так, пусть будет так, мистер Сеймур; моя профессия научила меня с кротостью и терпением сносить презрение и поношения моих собратьев; я прощаю Тому Планку его самонадеянность, поскольку в данном случае страдаю только я; но я говорю вам, что зависть, беды, недовольство, раздоры и нищета станут плодами тех семян, которые вы хотите посеять. Я искренне верю, что если этот «марш интеллекта», как его называют, не будет быстро остановлен, Овертон менее чем через двенадцать месяцев превратится в покинутую деревню; ибо едва ли найдется торговец, который уже не был бы отвлечен какой-нибудь прожектерской схемой научного усовершенствования, ведущей к пренебрежению своими занятиями и растрате честных заработков, накопленных их более благоразумными отцами; «Meliora pii docuere parentes», как говорит поэт. Что вы скажете о Сэме Коркингтоне, который предлагает воздвигнуть аппарат в кратере Везувия, чтобы снабжать каждый город на континенте теплом и светом; или о Билли Спунере, который собирается основать молочную ферму на Шпицбергене, чтобы снабжать всю Европу мороженым из китового молока! «O, viveret Democritus!»»

Викарий собирался продолжить свои сетования, но нить его рассуждений внезапно оборвалась, а мысли пришли в полнейшее замешательство из-за взрыва самой дерзкой каламбурной шутки, которую из милосердия к мистеру Сеймуру, как и к нашим читателям, мы не будем повторять.

«Мистер Сеймур, — воскликнул разгневанный викарий, — мы, если позволите, прекратим наш разговор; я вижу, что вы полны решимости встречать мои увещевания насмешками; а я надеялся привести довод, не подлежащий опровержению, Tum variæ illudunt pestes, как говорится у Вергилия».

«Позвольте спросить, — сказал мистер Сеймур, — что больше заслуживает звания pestes: мои каламбуры или ваши цитаты?»

«То, что вы сравниваете низкую практику каламбуров с элегантной и утонченной привычкой выражать наши мысли с помощью классических символов, действительно удивляет и тревожит меня. Поуп сказал, что слова — это жетоны, которыми люди представляют свои мысли; плебей, — продолжал викарий, — выбирает для их построения неблагородный металл, в то время как ученый формирует их из золота и драгоценных камней, добытых из богатейших недр древности. Но для какой низкой цели каламбурист проституирует такие жетоны? Не для обмена идеями, а, подобно фокуснику, чтобы обманывать и изумлять ловкостью рук».

«Как удачно, что вы не жили в правление короля Якова, — заметил мистер Сеймур, — ибо этот своеобразный монарх, как вы, возможно, помните, произвел в епископы очень немногих, кто не прославился подобным образом».

«Отравлять наши уши каламбурами и уловками весьма подобало тому, кто стремился обмануть наши чувства и ослепить наш разум — покровитель каламбуров и верующий в колдовство были подходящим образом объединены», — ответил викарий.

«Что ж, — сказал мистер Сеймур, — поскольку это тема, по которой мы вряд ли придем к согласию, я перейду к другой, где, надеюсь, буду более успешен; я верю, что смогу побудить вас с большим спокойствием отнестись к моему проекту обучения естественной философии с помощью игрушек и спортивных игр».

«Мистер Сеймур, предложение обучать детей принципам естественной философии действительно слишком прожектерское, чтобы требовать спокойного обсуждения; и по своей абсурдности может сравниться только с методом, который вы предлагаете для его осуществления».

«Полно, полно, мой дорогой викарий, умоляю, прикуйте свои предрассудки и дайте волю своему доброму духу на полчаса: позвольте мне просить вас, — сказал мистер Сеймур, — выслушать с терпением план, с помощью которого я намерен превратить спорт в науку, или, другими словами, игрушки — в инструменты философского наставления».

«И неужели возможно, — сказал викарий умоляющим тоном, — что вы всерьез вынашиваете столь дикий и, я бы даже добавил, столь жестокий план? Неужели вы будете преследовать несчастного маленького сорванца из школьного класса прямо на игровую площадку со своей неумолимой тиранией? Святилище, которое даже самый строгий педагог до сих пор считал неприкосновенным. Неужели живой дух, столь насильственно, хотя, возможно, и необходимо подавляемый в часы дисциплины, не должен иметь перерыва для своего свободного и неконтролируемого расширения? Ваша наука, мне кажется, мистер Сеймур, могла бы преподать вам более мудрый урок; ибо вы прекрасно знаете, что самое эластичное тело потеряет это свойство, если его постоянно держать в состоянии напряжения».

«Прекрасный образец софистики, честное слово, — воскликнул мистер Сеймур, — который, несомненно, поднял бы каждую няню и обожающую бабушку на открытый бунт против меня: но позвольте добавить, что человеку с либеральными и широкими взглядами не подобает позволять своим мнениям быть игрушкой простых слов; ибо то, что наш нынешний спор — это дело слов, и только слов, я берусь доказать к удовлетворению любого непредвзятого человека. Игра и работа, развлечение и обучение, игрушки и задания — неизменно, но совершенно неоправданно используются как слова контраста и противопоставления; ошибка, возникшая из нечетких и очень неопределенных идей, которые мы приписываем таким словам. Если сказать, что степень умственного напряжения составляет разницу между игрой и работой, я совершенно уверен, что это определение было бы нарушено в первом же примере; ибо позвольте спросить, когда мальчики проявляют столько мысли, как при осуществлении своих праздничных планов? Различие, возможно, можно свести к тягостным чувствам, которые, как предполагается, сопровождают рутину учебы, но это может произойти только из-за порочной системы образования, исключающей операции мышления; школы, которая запирает тело, но запирает разум: поверьте мне, мистер Тваддлтон, что человеческий разум, будь то в юности или в зрелости, всегда получает удовлетворение от приобретения знаний; любое занятие вскоре приедается, если оно не приправлено этим стимулом. Разве ребенок не бездеятелен и несчастен в детской, полной игрушек, и к какому средству он инстинктивно прибегает, чтобы избавиться от скуки? Что ж, он разбивает свои игрушки на куски, как справедливо замечает мисс Эджуорт, не из любви к озорству, а из ненависти к безделью, или, скорее, из врожденной жажды знаний; и он становится, так сказать, предприимчивым искателем приключений и открывает для себя новый источник удовольствия и развлечения, исследуя механизм их отдельных частей. Думаете ли вы, мистер Тваддлтон, что любая помощь, которая могла бы быть предложена мальчику при таких обстоятельствах, была бы воспринята им как задание? Конечно, нет. Приобретение знаний, таким образом, вместо того чтобы умалять, должно усиливать удовольствие от игрушек; и если мне удалось убедить вас в этой истине, моя цель достигнута».

Так мистер Сеймур, подобно умелому генералу, атаковал своего противника на его собственной территории; он загнал его, так сказать, в угол и, захватив единственный проход, через который тот мог совершить побег, вынудил его сдаться на милость победителя.

«Что ж, поистине, — ответил викарий после короткой паузы, — я готов признать, что в ваших наблюдениях много здравого смысла; и если научное наставление в этих случаях не будет доведено до такой степени, чтобы сбить мальчика с толку, я склонен согласиться с вами».

«В этом-то и заключается весь секрет, — сказал мистер Сеймур: — когда занятие приятно занимает понимание, воображение или страсти детей, это то, что обычно понимается под термином игра или спорт; тогда как то, что не сопровождается такими ассоциациями, и все же может быть необходимо для их будущего благополучия, вполне справедливо обозначается как задание».

«Мне нравится это различие», — заметил викарий.

«Тогда могу ли я надеяться, что вы окажете мне любезность и выслушаете план, с помощью которого я намерен превратить «Спорт в науку», или, другими словами, игрушки — в инструменты философского наставления?»

Викарий кивнул в знак согласия.

Мистер Сеймур продолжил: — «Во-первых, я дал бы мальчику некоторые общие понятия относительно свойств материи, таких как ее гравитация, сила инерции, эластичность и т. д. Какой аппарат может потребоваться для такой цели, помимо некоторых из самых простых игрушек? Действительно, я берусь продемонстрировать три великих закона движения с помощью игры в мяч; в то время как сложение и разложение сил могут быть прекрасно проиллюстрированы во время игры в шарики, особенно в «ринг-то»; но чтобы вы могли более ясно понять возможности моего плана, позвольте мне перечислить различные философские принципы, которые задействованы в действии нескольких наиболее популярных игрушек и спортивных игр. Мы начнем с мяча; который проиллюстрирует природу и явления эластичности, когда он подпрыгивает от земли; вращательного движения, пока он катится по ее поверхности; отраженного движения и углов падения и отражения, когда он отскакивает от стены; и снарядов, когда он вращается в воздухе; в то же время бита для крикета может послужить для объяснения центра удара. Игра в шарики может быть использована для тех же целей и в дальнейшем поможет нам передать ясные идеи по предмету столкновения эластичных и неэластичных тел, а также их скоростей и направления после удара. Сложение и разложение сил могут быть объяснены в то же время. Природа эластичных пружин не потребует для своего разъяснения никакого другого аппарата, кроме чертика в табакерке и многочисленных прыгающих лягушек и кошек, которыми изобилует детская. Кожаный присос проиллюстрирует природу сцепления и эффект воды в заполнении тех неровностей, из-за которых соприкасающиеся поверхности лишаются своей притягательной силы; он в то же время продемонстрирует природу вакуума и влияние атмосферного давления. Шприц даст дальнейшую иллюстрацию тех же взглядов и предоставит практическое доказательство веса атмосферы при поднятии столба воды. Теория насоса последует за этим. Великую эластичность воздуха и противоположное свойство воды я смогу показать на забавной демонстрации «водяных чертиков»».

«Водяные чертики! — «Acheronta movebis», — пробормотал викарий.

Мистер Сеймур продолжил: — «Различные балансирующие игрушки прояснят природу центра тяжести, точки подвеса и линии направления: качели, лошадка-качалка и хождение на ходулях придут здесь на помощь нашим объяснениям. Комбинированные эффекты импульса и изменения центра тяжести тела могут быть прекрасно проиллюстрированы действием китайских неваляшек. Праща продемонстрирует существование и эффект центробежной силы; волчок и тетотум докажут способность вращательного движения поддерживать ось тела в вертикальном положении. Катание обруча достигнет тех же и других целей. Игра в бильбоке, или чаша с мячом, покажет влияние вращательного движения на стабилизацию прямолинейного пути сферического тела, откуда можно вывести теорию нарезного ружья. Для передачи некоторых элементарных идей о доктрине колебаний есть качели. Полет стрелы не только прояснит принципы снарядов, но и объяснит силу воздуха в создании вращательного движения при его ударе о наклонные поверхности: вращение волана может быть показано как зависящее от того же разложения сил. Затем идет воздушный змей, одна из самых поучительных и забавных из всех детских забав — любимая игрушка Ньютона в его мальчишеские годы: его подъем сразу раскрывает теорию сложения и разложения сил и объясняет различные подчиненные принципы, которые я постараюсь описать, когда мы дойдем до этой темы. Качели раскроют общий принцип, на котором основаны механические силы; и мальчика можно будет легко подвести к теории рычага, показав, как легко он может уравновесить более тяжелый вес человека, катаясь на более длинном плече доски. Теория цветов может быть указана ему, когда он пускает мыльные пузыри; развлечение, которое в то же время убедит его, что воздух должен оказывать давление одинаково во всех направлениях. Для объяснения теории звука есть свисток, гудящий волчок, жужжалка, пугач, «бычий рев» и прочие забавы, хорошо известные на игровой площадке; но я не намерен в настоящее время перечислять все игрушки, которые могут быть способны дать философское наставление; я просто хочу убедить вас, что мой план не так уж химеричен, как вы были склонны полагать вначале».

«Честное слово, — сказал викарий, — ни одна белка не прыгала с ветки на ветку с большей ловкостью... вы — точная копия Корнелиуса Скриблеруса; но должен признаться, что ваша схема правдоподобна, очень правдоподобна, и я больше не буду отказываться сопровождать вас в процессе ее осуществления.

Cedo equidem, nec, nate, tibi comes ire recuso,[6]

как говорится у Вергилия».

Мистер Сеймур, однако, очень ясно видел, что, хотя викарий таким образом и отказался от своего сопротивления, он все же был очень далек от того, чтобы с энтузиазмом взяться за это дело, и что, согласно уже обсужденному принципу, он будет выполнять свою роль скорее как задание, чем как развлечение. И строка, которую процитировал мистер Тваддлтон из «Энеиды», не была рассчитана на то, чтобы стереть такое впечатление. Было верно, что, подобно Анхизу, он больше не отказывался сопровождать его в экспедиции; но если проводить параллель, то было очевидно, что ему придется нести его как мертвый груз на своих плечах. Эта трудность, однако, была быстро преодолена с помощью уловки, с которой читатель познакомится из пересказа того, что последовало.

«Я очень радуюсь, — сказал мистер Сеймур, — что нам наконец удалось завербовать вас на нашу службу; без вашей умелой помощи, боюсь, мое наставление было бы крайне несовершенным; ибо вы должны знать, мой дорогой сэр, что я честолюбив сделать Тома антикваром, а не только философом, и я рассчитываю на вас в вопросе истории тех нескольких игрушек, которые мне придется представить».

Эта примирительная фраза возымела желаемый эффект.

«Я с величайшей радостью выполню ваши пожелания, — воскликнул обрадованный викарий; — и могу заверить вас, сэр, что в отношении нескольких наиболее популярных игрушек и забав существует много очень любопытных и интересных сведений».

Мистеру Сеймуру в этом случае удалось открыть сердце викария, точно так же, как искусный механик вскрыл бы патентный замок; который, вместо того чтобы взламывать его прямой силой, стремится обнаружить секретную пружину, которой подчиняются все его различные движения.

«Завтра, значит, — воскликнул викарий голосом, полным ликования, — мы начнем нашу карьеру, от которой я ожидаю величайшего удовлетворения и пользы; а пока, — продолжал он, — я освежу свою память по некоторым пунктам, касающимся древностей этих самых забав, или, как мы привыкли говорить в колледже, «подготовлюсь» по предмету. Я также привлеку к нашей службе моего друга и соседа Джереми Прайбейбла, чьи этимологические познания очень помогут нам в отслеживании происхождения многих слов, используемых в наших спортивных играх, что зачастую не очень очевидно».

Мистер Сеймур бросил понятливый взгляд на свою жену, которая была не менее удивлена внезапной переменой в настроениях викария, чем довольна мастерством и тактом, с которыми это было достигнуто.

3. «Машина воздвигнута, чтобы сокрушить наши стены». — Энеида, II, 46.

4. Говорят, что сэр Исаак Ньютон в детстве был очень привязан к философским играм; он первым ввел бумажных змеев в Грантеме, где учился в школе. Он приложил усилия, чтобы выяснить их правильные пропорции и фигуру, а также правильное место для крепления к ним нити. Он делал фонари из мятой бумаги, с которыми ходил в школу зимними утрами со свечой, и привязывал их к хвостам своих змеев темной ночью, что поначалу чрезвычайно пугало сельских жителей, принимавших его свечи за кометы. — Томсон, «История Королевского общества».

5. Цвета, которые мерцают на мыльном пузыре, являются непосредственным следствием принципа, наиболее важного по разнообразию объясняемых им явлений и наиболее прекрасного по своей простоте и краткой аккуратности во всей науке оптики. — Гершель, «Предварительные рассуждения».

6. «Я уступаю, сын мой, и больше не отказываюсь стать твоим спутником». — Энеида, II, 704.

ГЛАВА II.

О гравитации. — Вес. — Скорость падающих тел. — На какой высоте тело потеряло бы свою тяжесть. — Вавилонская башня. — Известная скорость звука дает средства для вычисления расстояний. — Экскурсия к Овертонскому колодцу. — Эксперимент по определению его глубины. — Визит в дом викария. — Волшебная галерея. — Возвращение в Лодж.

Было около двух часов, когда мистер Тваддлтон в компании мистера и миссис Сеймур присоединился к детям на лужайке.

«Том, — сказал его отец, — готов ли ты начать предложенное исследование?»

«Совершенно готов, папа».

«Тогда ты должен сначала сообщить мне, — сказал мистер Сеймур, забирая мяч из рук Розы, — почему этот мяч падает на землю, как только я убираю от него поддержку своей руки?»

«Потому что каждое тяжелое тело, которое не поддерживается, должно, конечно, упасть».

«И каждое легкое тоже, мой дорогой; но это не ответ на мой вопрос; ты просто утверждаешь факт, не объясняя причины».

«О! теперь я понимаю вас; это происходит из-за силы гравитации; земля притягивает мяч, и следствием этого является то, что они оба приходят в соприкосновение; разве это не правильно?»

«Конечно; но если земля притягивает мяч, то столь же верно, что и мяч должен притягивать землю; ибо ты, несомненно, узнал, что тела взаимно притягивают друг друга; скажи мне поэтому, почему земля не должна подняться навстречу мячу?»

«Потому что земля намного больше и тяжелее мяча».

«Она, несомненно, намного больше, и поскольку сила притяжения пропорциональна массе, или количеству материи, ты не можешь удивляться тому, что не замечаешь, как земля поднимается навстречу мячу, так как притяжение последнего бесконечно мало по сравнению с притяжением первой, что делает его эффект совершенно ничтожным; но что касается того, что земля тяжелее мяча, что ты скажешь, когда я скажу тебе, что она вообще не имеет веса?»

«Вообще не имеет веса!»

Том попросил отца объяснить ему, как может быть, что земля не обладает никаким весом.

«Вес, мой дорогой мальчик, ты легко поймешь, может быть не чем иным, как эффектом, возникающим из сопротивляющегося притяжения тела к земле: ты только что заявил, что все тела имеют тенденцию падать вследствие силы гравитации; но если они поддерживаются и им препятствуют приближаться к земле, либо рукой, либо любым другим подходящим средством, их тенденция будет ощущаться, и это называется весом».

Том понял это объяснение и заметил, что «поскольку притяжение всегда пропорционально количеству материи, то, конечно, большее тело должно быть более сильно притянуто, или быть тяжелее, чем меньшее».

«Величина, или размер, мой дорогой, не имеет никакого отношения к количеству материи: разве маленький кусок свинца не будет весить больше, чем большой кусок губки? В одном случае частицы материи могут считаться упакованными в меньший объем; в другом должно существовать большее количество пор или промежутков».

«Я понимаю все, что вы сказали, — заметила Луиза, — и все же я не могу понять, почему нельзя сказать, что земля имеет какой-либо вес».

«Неужели ты не можешь обнаружить, — ответил мистер Сеймур, — что, поскольку земле нечего притягивать, она не может иметь никакого притяжения, которому нужно сопротивляться, и, следовательно, согласно обычному принятию этого термина, нельзя правильно сказать, что она обладает весом? хотя я признаю, что при рассмотрении в отношении солнечной системы возникнет вопрос по этому предмету, поскольку она притягивается солнцем».

Дети объявили себя удовлетворенными этим объяснением, и мистер Сеймур перешел к следующему вопросу: «Поскольку, — продолжал он, — вы теперь понимаете природу той силы, с помощью которой тела падают на землю, можете ли вы сказать мне степень скорости, с которой они падают?»

Том утверждал, что вес тела, или его количество материи, и его расстояние от поверхности земли должны в каждом случае определять это обстоятельство; но мистер Сеймур вызвал его удивление, сказав, что на это не повлияет ни одно из этих условий; он сообщил им, например, что пушечное ядро и шарик пролетят одинаковое количество футов за данное время, и что, независимо от того, проводился ли эксперимент с крыши дома или с вершины собора Святого Павла, был бы получен тот же результат.

«Я совершенно уверен, — воскликнул Том, — что в «Беседах о естественной философии» положительно утверждается, что притяжение всегда пропорционально количеству материи».

«Да, — заметила Луиза, — и более того, утверждается, что притяжение уменьшается по мере увеличения расстояния».

Мистер Сеймур сказал, что видит ошибку, в которой пребывают его дети, и что постарается ее устранить. «Вы не можете, мои дорогие, — продолжал он, — избавиться от того ошибочного, но естественного чувства, что тело обязательно падает на землю без приложения какой-либо силы: тогда как чем больше количество материи, тем большая сила должна быть приложена, чтобы привести его к земле: например, вещество, которое весит сто фунтов, потребует в десять раз больше силы, чем то, которое весит всего десять фунтов; и отсюда должно следовать, что оба они упадут на землю в один и тот же момент; ибо, хотя в одном случае материи в десять раз больше, в то же время в десять раз больше и притяжения, чтобы преодолеть ее сопротивление; ибо вы уже признали, что сила притяжения всегда пропорциональна количеству материи. Теперь давайте только на мгновение, исключительно ради аргументации, предположим, что притяжение было силой, действующей без какого-либо учета количества материи, разве не очевидно, что в таком случае тело, содержащее наибольшее количество, было бы самым медленным при падении на землю?»

«Я понимаю вас, папа, — воскликнул Том: — если пустая повозка ехала со скоростью четыре мили в час, а затем была так нагружена, что ее вес удвоился, она могла бы ехать только со скоростью две мили в тот же период, при условии, что в обоих случаях лошади прилагали бы ту же силу».

«Точно, — сказал мистер Сеймур; — и чтобы продолжить вашу иллюстрацию, достаточно сказать, что Природа, как заботливый хозяин, всегда распределяет количество лошадей в соответствии с грузом, который нужно переместить, так что ее грузы, каков бы ни был их вес, всегда движутся с одинаковой скоростью; или, выражаясь философским, а не фигуральным языком, гравитация, или сила притяжения земли, всегда увеличивается по мере увеличения количества материи, и, следовательно, тяжелые и легкие тела, если их сбросить вместе с одной и той же высоты, должны упасть на землю в один и тот же момент времени».

Луиза слушала это объяснение с большим вниманием; и хотя она полностью поняла аргумент, он казался ей противоречащим столь многим фактам, с которыми она была знакома, что она не могла дать ему безоговорочную веру.

«Думаю, папа, — сказала лукаво улыбающаяся девочка, — я могла бы опровергнуть этот прекрасный аргумент очень простым экспериментом».

«Действительно! Мисс Скептик: тогда, пожалуйста, приступайте; и я думаю, мы обнаружим, что чем упорнее вы будете ему противостоять, тем мощнее он станет: но давайте выслушаем ваши возражения».

«Я просто, — ответила она, — сброшу шиллинг и листок бумаги из окна своей спальни на лужайку и попрошу вас заметить, какой из них достигнет земли первым; если я не сильно ошибаюсь, вы обнаружите, что монета ударится о землю раньше, чем бумага проделает половину своего пути».

Том выглядел озадаченным и бросил вопросительный взгляд на отца.

«Пойдем, — сказал мистер Сеймур, — я сам проведу этот эксперимент и постараюсь удовлетворить сомнения нашего юного скептика; но сначала я должен воспользоваться возможностью заметить, что я никогда не бываю более доволен, чем когда вы пытаетесь создавать трудности на моем пути, и я надеюсь, что вы всегда будете выражать их без колебаний».

«Вот, значит, пенни; а вот, — сказал Том, — кусок бумаги».

«Который, — продолжал мистер Сеймур, — мы вырежем в соответствующую форму и размер». После того как это было сделано, он держал монету в одной руке, а бумажный диск в другой, и уронил их в один и тот же момент.

«Вот! вот! — воскликнула Луиза с торжествующим видом; — монета достигла земли задолго до бумаги».

«Я признаю, — сказал мистер Сеймур, — что был отчетливый интервал в пользу пенни»; и он перешел к объяснению его причины. Он заявил, что результат не противоречит закону гравитации, поскольку он возник из-за вмешательства постороннего тела, воздуха, сопротивлению которого это следует приписать; и он попросил их рассматривать частицы падающего тела как находящиеся под влиянием двух противоположных сил — гравитации и сопротивления воздуха. Луиза возразила, что воздух может действовать только на поверхность тела, и поскольку она была одинаковой в обоих случаях (размер бумаги был точно таким же, как у пенни), она не могла понять, почему сопротивление воздуха не должно быть одинаковым в обоих случаях.

«Я признаю, — сказал мистер Сеймур, — что воздух может действовать только на поверхность падающего тела, и это сама причина того, что бумага встречает большее сопротивление, чем монета; ибо последняя, из-за своей большей плотности, должна содержать гораздо больше частиц, чем бумага, и на которые воздух никак не может оказать никакого действия; тогда как почти каждая частица бумаги может считаться подверженной его сопротивлению, падение последней должно поэтому быть более замедленным, чем падение первого тела».

При этом объяснении сомнения Луизы начали рассеиваться, и они были окончательно развеяны, когда мистер Сеймур выполнил модификацию вышеуказанного эксперимента следующим образом. Он поместил бумажный диск в тесный контакт с верхней частью монеты и в этом положении уронил их из руки. Они оба достигли земли в один и тот же момент.

«Ты теперь удовлетворена, моя дорогая Луиза?» — спросил ее отец. «Ты видишь, что, поместив бумагу в контакт с монетой, я защитил ее от действия воздуха, и результат, безусловно, убедителен».

«Большое спасибо, дорогой папа; я полностью удовлетворена и в будущем буду чувствовать себя менее самоуверенно». Том был в восторге; ибо, как он сказал, теперь он мог понять, почему бумажный парашют Джона спускался так медленно на землю; он также мог объяснить, почему перья и другие легкие тела плавали в воздухе. «Что ж, — сказал мистер Сеймур, — уладив этот сложный вопрос, давайте перейдем к другому вопросу, а именно: «что тело будет падать с одинаковой скоростью на протяжении данного количества футов как с купола собора Святого Павла, так и с крыши дома». Вы утверждаете, я полагаю, что, поскольку притяжение земли к телу уменьшается по мере увеличения расстояния от нее, вещество на большой высоте должно падать медленнее, чем то, которое сброшено с меньшей высоты».

Ни Том, ни Луиза не могли думать иначе. Мистер Сеймур сказал им, что в теории они совершенно правы, но что, поскольку притяжение действовало из центра, а не с поверхности земли, разницу в его силе невозможно было обнаружить на малых высотах, к которым они могли иметь доступ: «ибо что, — сказал он, — могут значить несколько сотен футов по сравнению с четырьмя тысячами миль, что является расстоянием от центра до поверхности нашего земного шара? — Вы должны поэтому понять, что во всех обычных расчетах относительно скорости падающих тел мы можем безопасно исключить такое соображение».

«Но предположим, — сказал Том, — что было бы возможно провести эксперимент в тысяче миль над землей, не обнаружился бы в таком случае уменьшенный эффект гравитации?»

«Несомненно, — ответил его отец, — действительно, это было бы ощутимо на гораздо меньшем расстоянии: например, если бы кусок свинца весом в тысячу фунтов был поднят всего на четыре мили, было бы обнаружено, что он потерял два фунта своего веса».

«Эта дискуссия, — заметил мистер Тваддлтон, — напоминает мне задачу, которая однажды была предложена в Кембридже: найти высоту, на которую могла бы быть воздвигнута Вавилонская башня, прежде чем камни полностью потеряли бы свою тяжесть».

«Ее решение, — сказал мистер Сеймур, — потребовало бы соображения, которое Том не смог бы понять в настоящее время, а именно: влияния центробежной силы».

«Я прекрасно осознаю это, — ответил викарий, — и чтобы оценить это влияние, конечно, необходимо было бы принять во внимание широту места; но, если память мне не изменяет, я думаю, что на широте 30°, которая, как я полагаю, почти соответствует равнинам Месопотамии, высота составила бы где-то около двадцати четырех тысяч миль».

Мистер Сеймур теперь попросил Тома сообщить ему, поскольку все тела падают с одинаковой скоростью, какова может быть эта скорость.

«Шестнадцать футов в секунду, папа; — я только что вспомнил, что у меня был спор со школьным товарищем по этому предмету, в котором, благодаря миссис Марсет, я вышел победителем и выиграл двенадцать шариков».

«Тогда позволь мне сказать тебе, мой славный малый, что если твой ответ не относился исключительно к первой секунде времени, ты не выиграл шарики честно; ибо, поскольку сила гравитации постоянно действует, так и скорость падающего тела постоянно увеличивается, или оно имеет то, что называется «ускоряющейся скоростью»; соответственно, точными экспериментами было установлено, что тело, спускающееся с значительной высоты, падает на шестнадцать футов, как ты говоришь, в первую секунду времени; но трижды по шестнадцать в следующую; пять раз по шестнадцать в третью; и семь раз по шестнадцать в четвертую; и так далее, постоянно увеличиваясь в соответствии с нечетными числами 1, 3, 5, 7, 9, 11 и т. д., так что ты видишь, — продолжал мистер Сеймур, — наблюдая за количеством секунд, которые требуются камню, чтобы спуститься с любой высоты, мы можем обнаружить высоту или глубину рассматриваемого места».

Луиза и Фанни, которые внимательно слушали объяснение своего отца, обменялись улыбкой удовлетворения и, потянув Тома к себе, прошептали что-то, что было неслышно остальным членам группы.

«Ну же, — воскликнул мистер Сеймур, — я вижу по вашим лицам, что вы хотите что-то спросить у меня: Луиза снова скептична?»

«О нет, — ответил Том; — Луиза просто заметила, что мы могли бы теперь узнать глубину деревенского колодца, о котором мы все были очень любопытны; ибо садовник сказал нам, что он самый глубокий в королевстве и был вырыт более ста лет назад».

Мистер Сеймур не верил, что он самый глубокий в королевстве, хотя знал, что его глубина значительна; и он сказал, что, если мистер Тваддлтон не возражает, они должны дойти до него и провести предложенный эксперимент.

«Возражаю! Мой дорогой мистер Сеймур, когда я когда-либо возражал против того, чтобы доставить удовольствие моим маленьким товарищам по играм, при условии, что это безобидно? Давайте пойдем немедленно, и по возвращении я надеюсь, что вы окажете мне честь визитом в дом викария; у меня есть некоторые древности, которые я жажду показать вам и миссис Сеймур». Том и Роза взяли викария за руки, а мистер и миссис Сеймур последовали за ними с Луизой и Фанни. Деревенский колодец был примерно в полумиле; дорога к нему вела через восхитительную тенистую аллею, в конце которой стоял дом викария. Мистер и миссис Сеймур и ее дочери задержались по пути, чтобы собрать ботанические образцы; и когда они подошли к Тому и викарию, они обнаружили их сидящими на стволе недавно срубленного дуба, в глубокой беседе.

«Что тебя интересует, Том?» — сказал мистер Сеймур, который заметил по вопрошающему и оживленному лицу мальчика, что его внимание было возбуждено каким-то событием.

«Я наблюдал за лесорубом, — сказал Том, — и был удивлен, что звук его топора не был слышен до тех пор, пока не прошло некоторое время после того, как он ударил по дереву».

«И разве мистер Тваддлтон не объяснил тебе причину этого?» — спросил мистер Сеймур.

«Он объяснил, — ответил Том, — и он говорит мне, что это происходит из-за того, что звук распространяется гораздо медленнее, чем свет».

«Ты совершенно прав; и поскольку мы находимся в экспедиции с целью измерения глубин, может быть нелишним сообщить тебе, что этот факт дает еще один метод вычисления расстояний».

Группа уселась на дуб, и мистер Сеймур продолжил: — «Удар топора виден в тот момент, когда лесоруб наносит его, из-за огромной скорости, с которой распространяется свет; но шум удара не достигнет уха, пока не пройдет некоторое время, период, варьирующийся, конечно, пропорционально расстоянию, потому что звук движется со скоростью всего 1142 фута в секунду, или около 13 миль в минуту; так что ты видишь, наблюдая за временем, которое проходит между падением топора и звуком, произведенным им, мы можем установить расстояние до объекта».

Мистер Сеймур внимательно посмотрел на лесоруба и после короткой паузы заявил, что тот находится на расстоянии примерно полчетверти мили.

«Ну, как вы могли это обнаружить? — воскликнула Луиза; — у вас не было часов в руке».

«Но, — сказал мистер Сеймур, — вы могли заметить, что я приложил палец к запястью, и поскольку мой пульс бьется около 75 ударов в минуту, я смог составить сносную оценку интервала, хотя признаю, что это очень грубый эксперимент, но достаточно точный для цели иллюстрации. Таким же образом мы можем легко установить расстояние до грозового облака или до судна в море, стреляющего из пушки. Если мы не слышим грома до тех пор, пока не пройдет полминуты после того, как мы увидели молнию, мы должны сделать вывод, что облако находится на расстоянии шести с половиной миль. Но давайте перейдем к колодцу».

После прогулки в несколько минут группа достигла места назначения. По прибытии мистер Сеймур спросил, кто будет считать время.

«Пусть эта обязанность будет моей, — сказал мистер Тваддлтон, извлекая большие серебряные часы из темной бездны своего кармана для часов; — и пусть Том, — продолжал он, — найдет камешек».

«Вот один», — воскликнула Луиза.

«Очень хорошо: теперь, значит, как вы будете действовать?» — спросил мистер Сеймур.

«Я брошу камень, — ответил Том, — в колодец и замечу, сколько секунд пройдет, прежде чем он коснется воды, а затем я запишу количество футов, которое он пролетит за каждую секунду, и сложу эти числа».

«Это, — сказал мистер Сеймур, — безусловно, достигло бы вашей цели; но я могу дать вам более изящное, а также более короткое правило для выполнения суммы: вы, однако, сначала решите ее своим собственным способом; — но вы еще не сообщили мне, как вы предлагаете установить момент, в который камень достигает воды».

«По звуку, конечно, папа; и вы обнаружите, что будет произведен очень громкий звук».

«Если глубина колодца значительна, такой план не ответит цели, поскольку в этом случае обязательно должен быть ощутимый интервал между падением камня и звуком, произведенным им, как вы только что видели на примере лесоруба, который, если его не принять во внимание, исказит результат».

Том заметил, что он не подумал об этой трудности и не знал, как он мог бы ее преодолеть. Его отец сказал ему, что он должен смотреть на поверхность воды и отметить момент, когда она будет потревожена камнем.

«Теперь, мистер Тваддлтон, — воскликнул мистер Сеймур, — вы готовы считать секунды?»

«Совершенно готов».

«Тогда бросайте камень».

«Один... два... три... четыре...»

«Там, — сказал Том, — он коснулся воды».

«И там, там, — воскликнули несколько голосов, — какой шум он произвел!»

«Facilis descensus Averni, — воскликнул викарий; — камень спустился за четыре секунды».

«Теперь, мой мальчик, делай свой расчет».

Мистер Сеймур предоставил карандаш и бумагу, и Том продолжил: — «Шестнадцать футов за первую секунду... я записываю это».

«Хорошо, — сказал его отец, — а трижды по шестнадцать за вторую?»

«Сорок восемь», — воскликнул Том.

«Записывай».

«Пять раз по шестнадцать за третью?»

«Восемьдесят».

«Записывай».

«И семь раз по шестнадцать за четвертую?»

«Сто двенадцать».

«Теперь сложи эти числа», — сказал мистер Сеймур.

«Двести пятьдесят шесть футов, — воскликнул Том, — такова глубина колодца».

Крик восторга всей юной группы возвестил об удовлетворении, которое они почувствовали от успеха своего первого эксперимента в естественной философии.

Луиза заметила, что она не могла различить никакого интервала между фактическим контактом камня с водой и звуком, который он произвел.

«На таком малом расстоянии, как двести пятьдесят шесть футов, — сказал ее отец, — интервал не мог превышать по продолжительности четвертую часть секунды и был, следовательно, незаметен: мы могли бы, таким образом, в данном случае принять звук как сигнал прибытия камня к воде без ущерба для результата эксперимента».

Мистер Сеймур сказал своему сыну, что метод, которому он следовал, был безупречен, когда эксперимент не длился более нескольких секунд: но что, если бы произошел случай, в котором было бы затрачено большее количество времени, он нашел бы свой план утомительным: «Теперь, — продолжал он, — я дам вам общее правило, которое позволит вам получить ответ за более короткое время без деталей сложения. «Пространства, описываемые падающим телом, увеличиваются по мере увеличения квадратов времени». Я заключаю, что вы уже знаете, что квадрат числа — это сумма, полученная путем умножения числа на само себя».

«Конечно, — ответил Том; — квадрат 4 равен 16; 3 — 9, и так далее».

«Это, значит, будучи так, вам нужно только возвести в квадрат количество секунд, а затем умножить этот продукт на 16, являющееся пространством, описываемым падающим телом в первую секунду, и вы получите требуемый ответ: примените это правило к настоящему случаю; камень упал на дно за четыре секунды; возведите это число в квадрат, 4×4=16; умножьте это на 16, и мы получим 256».

«Это, — сказал Том, — безусловно, гораздо проще, чем мой метод».

«И он имеет преимущество, — продолжал мистер Сеймур, — быть более удобным для памяти».

«Если кто-нибудь из сельчан нас заметит, — сказала миссис Сеймур, — то примет нас за компанию гадалок».

«За гадалок!» — удивленно повторила Луиза.

«Да, дорогая, — ответила миссис Сеймур, — с этим колодцем, как и со многими другими в окрестностях отдаленных деревень, связано глупое суеверие: будто бы, бросая в него камешки и прислушиваясь, звонкий или глухой звук они издают, а также считая, сколько раз они ударятся о стенки, прежде чем достигнут дна, и подмечая прочие нелепые детали, можно предсказать, ждет ли человека добро или зло».

Миссис Сеймур предложила было вернуться в Овертон-Лодж, но мистер Тваддлтон выразил надежду, что они сначала окажут ему честь своим визитом в викариат, на что те охотно согласились.

Его старинное жилище, увитое плющом и затененное кипарисами, стояло на краю церковного кладбища, от которого его владения отделяла лишь низкая живая изгородь из шиповника и роз; так что можно было сказать, что викарий живет среди могил своих почивших прихожан, а покрытый дерном холмик свидетельствовал о его заботливом уходе, отвечая благодарным цветением первоцветов и фиалок.

Вокруг дома преподобный антикварий расставил несколько ценных реликвий, которые были слишком громоздки, чтобы поместиться внутри; среди них был древний крест, воздвигнутый на постаменте из четырех ступеней, на камнях которого, судя по их стертому виду, явно оставили след ноги многих странствующих паломников. Эти ветшающие памятники древности придавали жилищу оттенок торжественности и выдавали в его обитателе человека незаурядного.

Аннет, верная служанка викария, заприметила приближение сквайра с семьей и, предвкушая честь мимолетного визита, была занята тем, что снимала чехлы с громоздких дубовых кресел и прочих украшений, которыми были обвешаны его диковины, когда гости вошли в кабинет. К счастью для покоя викария, предупреждение было столь кратким, иначе опрятная хозяйка, без сомнения, отчистила бы некоторые антикварные предметы и уничтожила слой священной зелени, который не восполнили бы и века. В сложившихся обстоятельствах бедной Аннет не оставалось ничего иного, как защищать свою репутацию за счет хозяина, который, по ее словам, обращался с ней как со старой ведьмой всякий раз, когда видел ее с метлой.

«Папа, — воскликнул Том, оглядывая кабинет, — все эти диковины появились здесь с тех пор, как я уехал в школу».

«Мальчик прав, — сказал викарий, — я только что завершил их расстановку, и полагаю, — продолжал он, обращаясь к мистеру Сеймуру, — что здесь есть несколько ценных образцов древности, которые вы еще не видели: но прежде всего я должен представить моих юных друзей чудесам моей магической галереи, где они могут побеседовать с духами ушедших императоров, героев, патриотов, мудрецов и красавиц; созерцать на досуге лики Александров, Цезарей, Помпеев и Траянов; увидеть легион аллегорических и воздушных существ, которые здесь впервые обрели подобающие и осязаемые формы; изучить модели древних храмов и триумфальных арок, которые, будучи ровесниками зданий, которые они представляют, сохранились так же безупречно, как и в момент своего создания, в то время как оригиналы давно рассыпались в прах. Они также увидят тома истории, сжатые до размеров нескольких дюймов, и смогут прочесть содержание сотни страниц одним лишь взглядом».

«Как необыкновенно! — сказал Том. — Мы никогда не читали ничего более удивительного в наших сказках».

«И что делает это еще более удивительным, — ответил викарий, — так это то, что все это — чистая правда».

Сказав это, антикварий достал из кармана жилета крошечный ключик и направился к громоздкому черному шкафу, стоявшему в глубокой нише, который демонстрировал античную структуру и причудливо вырезанные аллегорические фигуры, в точном соответствии с той атмосферой таинственности, которой викарий счел нужным окружить его содержимое. Шкаф опирался на гигантские орлиные когти; замочную скважину окружали шипящие змеи, а голова Цербера, служившая ручкой, казалось, была помещена туда, чтобы охранять вход. Дети были на пределе ожидания и нетерпения — викарий приложил ключ с волнующим восклицанием: «СИЗАМ, ОТКРОЙСЯ!» — замок поддался, и дверцы распахнулись. Разочарование и досада были отчетливо видны на лицах брата и сестер.

«И вот, — воскликнул Том, — эта прекрасная магическая галерея оказалась не чем иным, как ящиком, полным ржавых полпенни!»

«Я уверена, — сказала Луиза, — что было совершенно необязательно нанимать Цербера в качестве часового над таким хламом».

«Тише! — воскликнул викарий. — Вы говорите как непосвященные в тайны волшебства: разве вы не читали, что под его чарами самые ничтожные предметы обретали формы великолепия и роскоши?»

«Подобно легендарному прикосновению фригийского царя, — сказала миссис Сеймур, — которое, как нам говорят, превращало самые простые материалы в золото».

«Таким же образом сокровища величайшей ценности могут казаться обычным глазам ничтожными и бесполезными».

«Этот кабинет, — продолжал мистер Тваддлтон, — находится под влиянием могущественной волшебницы; от прикосновения ее жезла он озарился бы небесным светом, и эти ржавые монеты превратились бы во все те разнообразные предметы интереса и восторга, которые я обещал вам показать».

Том и Луиза посмотрели на монеты, затем на викария, а после — на мистера Сеймура, на которого бросили вопросительный взгляд.

«Тогда, прошу вас, — воскликнул Том, — взмахните этим могучим жезлом вашей волшебницы и исполните свое обещание».

«Волшебница, — ответил викарий, — не расположена даровать свои милости тем, кем она не была умилостивлена».

«И какой обряд она требует?» — спросила Луиза.

«Изучения различных мистических томов и сжигания полуночной лампы у ее алтаря», — ответил викарий.

«Разве вы не понимаете аллегорию? — сказал мистер Сеймур. — Зачарованная галерея — это не что иное, как коллекция античных медалей; могущественная волшебница — это Эрудиция, или то классическое образование, без которого они кажутся менее ценными, чем горсть ржавых полпенни».

«Вы правы, — воскликнул мистер Тваддлтон, — поэтическое значение изображения может быть прочувствовано и оценено только теми, кто знаком с классическими сюжетами, на которые оно намекает; ибо, как убедительно замечает Аддисон, на обороте медали часто заключено столько же мысли, сколько в кантоне Спенсера; кроме того, как часто вы встречаете намеки и подсказки у античного поэта, которые дают полное разъяснение действиям, орнаментам и древностям, найденным на монетах! Короче говоря, человек, изучающий коллекцию медалей без должного знания классики, подобен тому, кто исследовал бы подземную пещеру без помощи факела».

«Я уже узнала один факт, — сказала Луиза, — о котором определенно не знала: что древние обладали гораздо большим разнообразием денег, чем современные народы».

«Насчет этого, дорогая, — ответил викарий, — есть некоторые сомнения; ученые расходятся во мнениях по этому вопросу: одни авторы утверждают, что каждая медаль и даже медальон имели свою фиксированную и постоянную цену при расчетах, в то время как другие, напротив, утверждают, что мы не обладаем никакими реальными деньгами древних и что медали никогда не имели хождения в качестве монет. Истина, вероятно, лежит между этими двумя крайностями».

«Если эти медали не использовались как деньги, — заметила Луиза, — для каких целей они могли быть отчеканены?»

«Чтобы увековечить память о великих деяниях; и, верная своему долгу хранить славу, медаль передала события, история которых в противном случае давно бы погибла. Более того, — воскликнул викарий, его голос креп, по мере того как он воодушевлялся темой, — светоч истории часто угасал, и медалист собирал искры из пепла древности, которые вновь разжигали его пламя. Вы видите, таким образом, — продолжал преподобный антикварий, — что такие коллекции имеют высочайшее значение, и если ваш папа позволит вам провести утро за их изучением, я легко заставлю вас признать, что не преувеличил чудес моей магической галереи. Я убежу вас, что она содержит серию оригинальных миниатюрных портретов величайших героев древности; краткую карту истории, хронологии и языческой мифологии; систему классической архитектуры; и точный комментарий к более знаменитым поэмам Греции и Рима. Да, и я покажу вам верное изображение того самого корабля, который вез Энея в Италию, и высокой кормы, с которой злополучный Палинур упал в океан».

Затем мистер Тваддлтон удостоил мистера и миссис Сеймур возможностью увидеть некоторые из тех редких медалей, которые он считал жемчужинами своей коллекции.

«Вы не хотите сказать, — воскликнул Том, схватив маленькую монету, — что этот медный кусок ценнее, чем большая золотая монета, которая лежит рядом с ним?»

«Помилуйте! — вскричал викарий в мучительном тоне. — Как мальчик обращается с ней! Верните ее на место — осторожно, осторожно — этот «маленький медный кусок», как вы его называете, — золотой, и хотя полторы тысячи лет назад он, возможно, не стоил и гинеи, сейчас он оценивается в сотню. Это монета Птолемея VIII Египетского. На аверсе — прекрасно выполненный портрет царя, на реверсе — рог изобилия. Не думаю, что эта монета была известна Пинкертону, когда он писал свое Эссе».

«Безусловно, — сказал мистер Сеймур, — есть что-то весьма необъяснимое во вкусах и восторженных чувствах вас, покровителей древности».

«Антикварий, — заметил викарий, — рассматривает кабинет медалей не как денежное сокровище, а как сокровище знаний; и он не находит прелести в золоте, но в фигурах, которые его украшают; не металл, а эрудиция придает ему ценность».

Мистер Тваддлтон перешел к другому отделению своего кабинета, заметив, что должен показать несколько своих римских сокровищ. «Взгляните, — сказал он, — на две жемчужины неоценимой стоимости; я никогда не смотрю на них без чувства чистейшего восторга. Пусть мои юные друзья подойдут ближе и осмотрят их в деталях. Это крупная медная монета Тиберия, она была в обращении, когда Христос был на земле; рядом с ней лежит серебряный денарий того же императора; его стоимость была примерно равна семи пенсам наших денег, и это была та самая монета, которая искусила Иуду предать своего учителя».

«Мне кажется, — сказала миссис Сеймур, — я слышала, как вы говорили о некоторых английских монетах, редких и интересных».

«Верно, сударыня, очень верно, но они в другом кабинете: прежде чем я закрою этот, я с вашего позволения дам вам взглянуть на мои сульфуры, падуанцы и беккеры».

«Падуанцы и беккеры! — воскликнул мистер Сеймур. — И позвольте спросить, что это может быть? Я никогда раньше не слышал этих терминов».

«„Моя бедность, но не воля моя соглашается“, — процитировал викарий. — Антикварий, бедный кошельком, должен довольствоваться тем, что богат подделками, или, вернее, я должен был сказать, обладанием копиями вместо оригиналов. Беккер был художником из Франкфурта, который преуспел в имитации древних монет, но он никогда не использовал свое мастерство с целью обмана, а честно продавал свои произведения как признанные копии, которые допускаются в кабинеты любознательных под названием „беккеры“. Падуанцы, — добавил викарий, — получили свое название от двух братьев из Падуи, прославившихся точностью, с которой они имитировали крупные римские монеты. Вот английские монеты, о которых вы упоминали, — сказал антикварий миссис Сеймур. — Это шиллинг Генриха VII, любопытный тем, что это первый отчеканенный шиллинг; он был подарен мне другом по колледжу несколько лет назад, и недавно я узнал, что он настолько редок, что стоит двадцать пять фунтов; но позвольте мне попросить вас внимательно рассмотреть это любопытное маленькое сокровище, — сказал викарий, его глаза блестели от удовольствия, когда он вложил изящную вещицу в руку миссис Сеймур. — Это, — продолжал он, — серебряный гроут Перкина Уорбека; на одной стороне — королевский герб, но без имени; они увенчаны, как вы видите, арочной короной и помещены между геральдической лилией и розой».

«Какая там надпись?» — спросила миссис Сеймур.

«Скажите „легенда“, сударыня, если позволите; слова гласят: „Domine, salvum fac regem“, дата 1494. Предполагается, что монета была отчеканена по приказу герцогини Бургундской для Перкина Уорбека, когда он отправился на завоевание Англии».

«Скажите, — спросил Том, — у вас есть фартинг королевы Анны?»

«Действительно любопытно, — заметил викарий, — что хорошо информированные люди продолжают заблуждаться относительно стоимости этой монеты. Абсурдное представление о том, что она стоит 100 фунтов, возникло из объявления одной пожилой леди, которая потеряла такую монету и заявила, что это одна из трех известных в мире и стоит не менее 100 фунтов. Истина же, как я понимаю от моего весьма уважаемого друга с Тависток-стрит, заключается в том, что эти фартинги обычно стоят от пяти до двадцати шиллингов каждый; существует несколько их различных типов, но единственный, предназначенный для обращения, — это тот, что несет дату 1714 года; все остальные были отчеканены как пробные экземпляры. Этот, безусловно, редок из-за того, что смерть королевы наступила до того, как чеканка была завершена. Фартинг и шестипенсовик Оливера Кромвеля гораздо более редки и ценны: первый обычно приносит 10 фунтов, второй — до 25 фунтов. По-видимому, после того как Оливер отчеканил на них свою голову, он побоялся выпускать их как ходовую монету, что и объясняет, почему до нас дошло их так мало».

«Вы напоминаете мне, — сказал мистер Сеймур, — историю, которую я недавно слышал о кроне Оливера, проданной на публичном аукционе за целых двести гиней — неужели это возможно?»

«Вы заблуждаетесь, — ответил викарий, — монета, о которой вы говорите, известна среди коллекционеров под названием „Петиционная крона“ Карла II, и это, несомненно, бесподобный образец мастерства. История такова: Саймон, художник, был нанят Оливером Кромвелем, и при Реставрации, чтобы получить покровительство Карла, выполнил упомянутую крону. По своему общему виду она напоминает обычную пятишиллинговую монету с гуртом, но на ребре есть две строки букв, выполненных с необычайным изяществом. Слова гласят: „Томас Саймон покорнейше просит Ваше Величество сравнить эту его пробную монету с голландской, и если она более верно нарисована и рельефна, более изящно оформлена и более точно выгравирована, то оказать ему милость“».

«И что сказал на это Карл?» — спросила миссис Сеймур.

«Карл, — сказал викарий, — не обратил на него никакого внимания из-за того, что тот работал на Кромвеля, и бедный художник вскоре после этого умер от разбитого сердца».

«Что ж, — воскликнул мистер Сеймур, — его тени, должно быть, умиротворены, если его кроны теперь продаются по двести гиней каждая».

Вскоре после этого показа гости покинули викариат, весьма довольные, и вернулись в Лодж, где после обычных туалетных церемоний сели обедать; за этим занятием мы их и оставим, завершив настоящую главу.

7. Гравитация, или стремление тела приблизиться к Земле, пропорциональна квадрату расстояния; то есть, если тело притягивается Землей на определенном расстоянии с определенной силой, а затем удаляется на двойное расстояние, оно будет притягиваться не в половину меньше, а только в одну четвертую часть от прежней силы; а если оно будет удалено на тройное расстояние, оно будет притягиваться не в одну треть, а в одну девятую часть от прежней силы; четыре — это квадрат двух, а девять — квадрат трех.

8. В легендах шотландских суеверий магическая сила обмана зрения называлась «Гламур».

“It had much of glamour might:

Could make a ladye seem a knight;

The cobwebs on a dungeon wall,

Seem tapestry in lordly hall;

A nutshell seem a gilded barge,

A sheeling seem a palace large,

And youth seem age, and age seem youth:--

All was delusion, nought was truth.”

Lay of the Last Minstrel.--Canto 3. ix.

ГЛАВА III.

Движение — абсолютное и относительное. — Равномерная, ускоренная и замедленная скорость. — Время подъема и спуска равны. — Сила инерции. — Трение. — Действие и противодействие равны и направлены в противоположные стороны. — Импульс: определение и объяснение. — Три великих закона движения.

«Скатерть убрали», — крикнул Том, бросив хитрый взгляд через открытое окно столовой.

«Так и есть, мой мальчик, — ответил мистер Тваддлтон, — Diffugere nives, как говорит поэт».

«Et redeunt jam gramina campis», — лукаво добавил мистер Сеймур, указывая на зеленое сукно, которым был покрыт стол.

«Et decrescentia flumina», — продолжал викарий с улыбкой, — но, пфу! Довольно вина и цитат. Пойдемте, присоединимся к детям».

Мистер Тваддлтон в сопровождении мистера и миссис Сеймур и Луизы встал из-за стола и направился на лужайку.

«Гравитация мяча Тома, — сказал мистер Сеймур, — послужила богатой темой для нашего утреннего развлечения; давайте попробуем, не подскажут ли другие его движения новые объекты для исследования».

«Я хорошо помню, — заметила Луиза, — что миссис Марсет превозносит то самое яблоко, падение которого привлекло внимание сэра Исаака Ньютона, выше всех яблок, когда-либо воспевавшихся поэтами: и она заявляет, что яблоко, преподнесенное Венере Парисом; золотые яблоки, с помощью которых Аталанта выиграла забег; да даже яблоко, которое Вильгельм Телль сбил с головы собственного сына, не могут идти с ним в сравнение».

«Хорошо сказано, миссис Марсет! — воскликнул мистер Сеймур. — Честное слово, если бы праматерь человечества использовала хотя бы половину такого красноречия в похвалу яблоку, мы не можем удивляться его влиянию».

«Какие же почести, — продолжала Луиза, — мы воздадим мячу Тома, если он обучает нас первым принципам философии?»

«Мы тратим время попусту», — заметил мистер Сеймур и, сказав это, взял мяч из рук Тома и, катя его по земле, воскликнул: «Вот он катится, совершая, как вы можете заметить, два разных вида движения одновременно; он вращается, или совершает оборот вокруг своей оси, и движется прямо вперед, или, говоря более философски, совершает прямолинейное движение».

Том сказал, что не совсем понимает, что имеется в виду под осью. Его отец, следовательно, сообщил ему, что ось вращающегося тела — это воображаемая линия, которая сама находится в покое, но вокруг которой вращаются или поворачиваются все остальные его части: «Но, — продолжал он, — можешь ли ты сказать мне, понимаешь ли ты, что подразумевается под словом движение?»

«Если он может, — воскликнул викарий, — то он более умный малый, чем мудрейший философ древности, который, когда ему задали тот же самый вопрос, как говорят, прошелся по комнате и ответил: „Вы видите его, но что это такое, я сказать вам не могу“».

«Ваши древние знакомые, — заметил мистер Сеймур, — придерживались весьма странных представлений относительно этого самого предмета движения. Если я правильно помню, Диодор отрицал само его существование; но нам говорят, что он сам не остался неподвижным, когда вывихнул плечо, и хирург держал его в мучениях, пытаясь убедить его, используя его же способ рассуждения, что кость не могла сдвинуться со своего места: мы, однако, в настоящее время не имеем дела с древними; философы нашего времени сходятся в определении движения как „акта тела, меняющего свое положение по отношению к любому другому“; и вы, следовательно, легко заметите, что это может фактически произойти с телом, пока оно остается абсолютно в покое».

«Ну, это превосходит все парадоксы, которые я когда-либо слышал, — крикнул Том, — тело, значит, может находиться в движении, пока оно в покое?»

«Конечно, — ответил мистер Сеймур, — оно может быть относительно в движении, в то время как оно абсолютно в покое».

«Как может тело сменить свое место, — сказала Луиза, — кроме как двигаясь?»

«Очень легко, — ответила ее отец, — оно может изменить свое относительное положение по отношению к окружающим предметам; вот ваш мяч, а вот камень, разве каждый из них не имеет определенного положения по отношению к другому; и, двигая один, разве я не меняю относительное положение обоих?»

«Я понимаю, что вы имеете в виду», — сказал Том.

«Чтобы избежать путаницы в наших идеях, стало необходимым различать эти два вида движения друг от друга соответствующими терминами; и, соответственно, там, где произошло фактическое изменение места, в обычном смысле этого слова, движение, которое его произвело, называется АБСОЛЮТНЫМ движением; тогда как, напротив, когда положение изменилось лишь относительно, из-за изменения позиции окружающих тел, движение называется ОТНОСИТЕЛЬНЫМ».

«Конечно, папа, — сказала Луиза, — никто никогда не может перепутать относительное движение с абсолютным; в чем же тогда польза таких легкомысленных различий? Когда тело действительно движется, мы можем наблюдать его в процессе смены места, и никаких трудностей по этому поводу возникнуть не может».

«Нет ничего, дорогая, более обманчивого, чем наше зрение; Земля кажется неподвижной, а Солнце и звезды кажутся вращающимися вокруг нее; но мне вряд ли нужно сообщать вам, что наш земной шар постоянно движется со значительной скоростью, в то время как Солнце остается в покое. Мистер Сэдлер, знаменитый аэронавт, — продолжал мистер Сеймур, — сообщил мне, что никогда не чувствовал движения воздушного шара ни в одном из своих путешествий, но что, когда он поднимался в воздух, Земля всегда казалась опускающейся под ним, а когда он спускался — поднимающейся навстречу ему».

Мистер Тваддлтон заметил здесь, что слышал очень любопытный анекдот, когда был в последний раз в Лондоне, который полностью подтверждал истинность слов мистера Сэдлера. «Аэронавт, — сказал он, — чьего имени я в данный момент не могу вспомнить, недавно опубликовал карту своего путешествия, и вместо того чтобы двигаться по какой-либо одной линии направления, его путь выглядел в форме кругов, соединенных друг с другом, как звенья цепи: это вызвало значительное изумление и, конечно, некоторые предположения, пока наконец не было обнаружено, что его кажущееся путешествие следует приписать вращательному движению воздушного шара, которое путешественник, не чувствуя его, никогда не подозревал».

«И какая, — спросил Том, — могла быть причина того, что он не почувствовал движения?»

Его отец объяснил ему, что мы осознаем, что находимся в движении, только когда средство передвижения, в котором мы находимся, испытывает какое-либо препятствие в своем продвижении. «Если, — сказал он, — вы закроете глаза, плывя по спокойной воде при устойчивом ветре, вы не заметите, что движетесь: ибо вы не сможете почувствовать движение, и сможете увидеть его, только наблюдая смену места различных объектов на берегу; и тогда было бы почти невозможно, без помощи разума и опыта, поверить, что сам берег не находится в движении, а вы — в покое; я, однако, смогу объяснить этот предмет более ясно с помощью оптической игрушки, которую готовлю».

Миссис Сеймур здесь повторила следующий отрывок из того интересного романа «Анастасий», который, как она заметила, прекрасно описывает иллюзорное явление, о котором только что упомянул их папа:--

«Постепенно усиливающийся бриз быстро вынес нас из Хиосского пролива. Различные объекты на берегу — горы, долины, деревни и шпили — казалось, в быстрой последовательности сначала приближались, чтобы встретить нас, затем на мгновение замирали вдоль нашего судна, словно приветствуя нас на нашем пути, и, наконец, снова ускользали с той же скоростью; пока, выйдя в открытое море, мы не увидели, как вся линия побережья постепенно растворяется в далекой тьме».

«Это действительно прекрасная и очень уместная иллюстрация, — сказал мистер Сеймур, — и я думаю, Луиза теперь признает, что не так легко, как она сначала воображала, различать абсолютное и относительное движение».

Поскольку дети теперь понимали, что подразумевается под термином Движение, их отец спросил их, могут ли они сказать ему, что его производит.

«Я могу заставить тело двигаться различными способами», — ответил Том.

«Но все они могут быть сведены к одному, — сказал мистер Сеймур, — а именно к некоторому усилию, которое называется Силой; таким образом, сила моей руки привела ваш мяч в движение; в то время как гравитация была силой, которая заставила его упасть на Землю; и я должен, более того, сообщить вам, что тело всегда движется в направлении силы, которая его толкает, и со скоростью, или темпом движения, который пропорционален ее степени, или силе; и, если бы не было других сил в действии, кроме той, которая первоначально произвела движение, тело продолжало бы двигаться вперед по прямой линии и с равномерной скоростью вечно».

«Вечно!» — воскликнула Луиза.

«Да, дорогая, вечно: но мы обсудим этот вопрос позже; вы должны сначала сказать мне, понимаете ли вы, что подразумевается под равномерной скоростью».

«Я полагаю, что равномерная скорость — это та, которая является регулярной и одинаковой по темпу на всем протяжении».

«Философы, — ответил ее отец, — называют движение тела равномерным, когда оно проходит равные пространства за равные промежутки времени. Теперь, Том, твоя очередь отвечать на вопрос. Можешь ли ты описать значение терминов Ускоренное и Замедленное движение?»

«Я заключаю, что движение называется ускоренным, когда оно с каждым мгновением движется все быстрее и быстрее; и замедленным, когда оно движется все медленнее и медленнее».

«Вы совершенно правы; и гравитация может действовать, вызывая то или другое; наш эксперимент у колодца сегодня утром дал вам пример того, как гравитация вызывает регулярно ускоренное движение. Я не объяснил полностью этот факт в то время, потому что хотел избежать слишком большого количества новых идей сразу; мы должны прокладывать свой путь медленно и осторожно через лабиринты философии: я, однако, теперь постараюсь дать вам такое ясное объяснение, какое позволяет предмет. Думаю, очевидно, что если бы в тот момент, когда вы выпустили камень из руки, сила гравитации могла быть приостановлена, он опустился бы на дно колодца с равномерной скоростью; потому что не было бы ничего, что могло бы ускорить или замедлить его движение. Но это было не так, ибо сила гравитации была в постоянном действии; и, если вы будете помнить этот факт, вы легко поймете, как скорость стала ускоренной: ибо, предположим, импульс, данный гравитацией камню в течение первого мгновения его спуска, равен единице, в следующее мгновение мы обнаружим, что дополнительный импульс придает камню дополнительную скорость, равную единице, так что накопленная скорость теперь равна двум; следующее мгновение, опять же, увеличивает скорость до трех, и так далее, пока камень не достигнет дна».

Мистер Тваддлтон заметил, что факт можно кратко выразить, сказав, что «эффекты предшествующих импульсов должны быть добавлены к последующим скоростям».

Мистер Сеймур затем отметил, что то же объяснение применимо к замедленной скорости. «Если, — сказал он, — вы бросите камень перпендикулярно вверх, скорость будет настолько же замедлена, насколько она была в другом случае ускорена гравитацией; следствием чего является то, что время подъема будет точно таким же, как и время спуска».

«Я бы подумала как раз наоборот, — крикнула Луиза, — и что он упал бы быстрее, чем поднялся».

«Вы забыли принять во внимание силу, с которой камень проецируется вверх, и которая уничтожается гравитацией, прежде чем он начинает спускаться».

«Конечно, — ответила Луиза, — но сила, приданная камню при броске вверх, не может всегда быть равна силе гравитации, возвращающей его вниз; ибо сила гравитации всегда одна и та же, в то время как сила, приданная камню, полностью произвольна. Я могу бросить его вверх нежно или иначе, как мне угодно».

«Если вы бросите его нежно, — сказал ее отец, — он не поднимется высоко, и гравитация вскоре вернет его вниз; если вы бросите его с силой, он поднимется гораздо выше, и гравитации потребуется больше времени, чтобы вернуть его обратно на землю. Предположим, например, что вы бросаете его с силой, которая заставит его подняться только на шестнадцать футов; в этом случае, вы знаете, он упадет за одну секунду времени. Теперь экспериментом доказано, что импульс, необходимый для того, чтобы бросить тело на шестнадцать футов вверх, заставит его подняться на эту высоту за одну секунду времени; здесь, следовательно, время подъема и спуска равны. Но, предполагая, что требуется бросить камень на вдвое большую высоту, сила должна быть пропорционально больше. Вы видите, таким образом, что импульс проекции при броске тела вверх всегда равен действию силы гравитации во время его спуска; и что именно большее или меньшее расстояние, на которое поднимается тело, заставляет эти две силы уравновешивать друг друга».

«Спасибо, дорогой папа, за те усилия, которые вы приложили, объясняя нам этот предмет».

«Нет, — ответил мистер Сеймур, — воздайте свою благодарность тем, кому она более справедливо причитается; миссис Марсет имеет право на заслугу этого объяснения; ибо я получил его из ее „Разговоров“. Прежде чем я оставлю этот предмет, я хотел бы просто заметить, что, когда мы перейдем к рассмотрению лука и стрел, вы, применив закон, который я пытался изложить, сможете определить высоту, на которую может подняться ваша стрела, с той же легкостью, с какой вы обнаружили глубину колодца: ибо, поскольку время подъема и спуска равны, вам нужно только определить количество секунд, которые проходят между моментом, когда стрела покидает лук, и моментом, когда она падает на землю, и, разделив их пополам, произвести обычный расчет. Но давайте перейдем к другому предмету. Кати мяч сюда, Том; кати мяч сюда, я говорю! Ты стоишь так, будто думаешь, что он сам собой к нам придет».

«Я знаю немного больше, чем это, — крикнул Том, — никакое тело не может двигаться без приложения какой-либо силы».

«И остановиться тоже, — добавил мистер Сеймур, — когда оно уже в движении; ибо материя одинаково безразлична как к покою, так и к движению».

«И все же, папа, — крикнула Луиза, — к несчастью для вашего утверждения, мяч только что остановился, и я уверена, что никакой силы не было использовано, чтобы заставить его это сделать».

«И скажи, мисс Дерзость, почему ты так уверена, что никакой силы не было противопоставлено его продвижению? Я начинаю бояться, что мой урок был потрачен на тебя зря, иначе ты, конечно, не сделала бы такой ложный вывод».

Викарий здесь вмешался, заметив, что, как бы прост ни казался этот вопрос тем, кто его изучал, факт был настолько противоречив всему, что происходило перед нашими глазами, что мистер Сеймур не должен чувствовать никакого удивления по поводу скептицизма своей дочери; он попросил напомнить ему, что истина, очевидная, как она, несомненно, теперь была, скрывалась веками, прежде чем проницательность Галилея вывела ее на свет.

Мистер Сеймур признал справедливость этого замечания и продолжил свое объяснение.

«Я думаю, — сказал он, — вы легко согласитесь, что материя не может сама по себе обладать никакой силой изменения своего состояния: она может, следовательно, не более уничтожить, чем создать свое собственное движение; когда она в покое, она должна всегда оставаться таковой, если не будет применена какая-либо сила, которая может придать ей активность; и, однажды придя в движение, она должна продолжать двигаться, пока какая-либо противодействующая сила не остановит ее. Чтобы верить в обратное, вы должны предположить, что материя обладает сама по себе силой изменять свое состояние, что совершенно абсурдно».

«И все же, — сказал Том, — когда я вижу, как мой мяч или шарик останавливается сам собой, как вы можете винить меня за то, что я считаю это возможным?»

«Ваша трудность возникает из-за вашего незнания существования определенных сил, которые действуют на катящийся мяч или шарик. Его продвижение, когда он катится, затрудняется и в конечном итоге останавливается трением, вызванным его прохождением по земле; и это будет больше или меньше в зависимости от степени шероховатости поверхности; если она мала, мяч будет продолжать движение дольше; вы, должно быть, замечали, что ваш шарик всегда катился гораздо дальше по гладкой мостовой, чем по грубой гравийной дорожке».

«Конечно, — сказал Том, — и я хорошо помню, что когда мы играли в ринг-тау прошлой зимой на льду, мы были вынуждены по этой самой причине расширить обычные границы».

«Разве не очевидно, таким образом, что движение тела останавливается какой-то противодействующей силой; и что, если бы ее можно было полностью устранить, тело продолжало бы двигаться вечно?»

«Какая досадная вещь это трение, — сказал Том, — оно всегда вмешивается в наши эксперименты».

«Досадная, говоришь? Я полагаю, — сказал мистер Сеймур, — что вы были бы гораздо больше раздосадованы его потерей: без него вы не смогли бы ходить, ни даже держать предмет в своих руках; и все же все вокруг вас находилось бы в вечном движении, исполняя один всеобщий и бесконечный танец».

«Я могу легко понять из того, что вы сказали, что если бы трение было устранено, движение могло бы продолжаться; но скажите, почему мы были бы неспособны ходить или держать что-либо в наших руках?» — спросила Луиза.

«Именно трение земли, которое при каждом нашем шаге предотвращает скольжение ноги назад, позволяет нам толкать тело вперед. Каждый должен был почувствовать, как трудно ходить по льду, где трение лишь уменьшено, а не полностью устранено, — ответил ее отец, — а что касается держания какого-либо объекта, — продолжал он, — именно трение тела, к которому мы прикладываем наши руки, позволяет нам держать его крепко».

«Конечно, — воскликнул викарий, — ну же, мой мальчик, ты, должно быть, помнишь, что в древних поединках было принято натирать тело маслом, чтобы противник не мог удержать свой захват».

«Ну, — сказал Том, — наши дома, я полагаю, оставались бы прочными, и мы могли бы сидеть спокойно в наших креслах, во всяком случае».

«Не так, — ответил мистер Сеймур, — ибо даже если допустить, что у вас были бы дома и кресла, которые без существования трения никогда бы не возникли, устойчивость конструкций никогда не могла бы быть обеспечена; малейшего дыхания было бы достаточно, чтобы заставить камни или кирпичи соскользнуть друг с друга и превратить ваши жилища в танцующие руины».

Том и Луиза, после некоторого дальнейшего обсуждения, оба признали справедливость аргумента; но в то же время были бы более удовлетворены, если бы факт мог быть доказан реальным экспериментом. Мистер Сеймур сказал им, что вечное вращение Земли и небесных тел, где не существует никакого трения, дает доказательство, которое должно их удовлетворить; и, особенно, поскольку оно согласуется с теми взглядами, которые были доказаны как истинные путем изучения того, что происходило на поверхности нашего собственного земного шара.

Мы, следовательно, с разрешения наших читателей, будем считать этот пункт решенным и продолжим с юными философами исследование некоторых других тем, связанных с доктриной движения.

«Поскольку тело в покое, — сказал мистер Сеймур, — может быть приведено в движение, или, находясь в движении, быть приведено в покой, только под воздействием какой-либо силы, из этого должно следовать, что оно может двигаться только в том направлении, в котором такая сила может действовать; и, более того, что степень движения, или скорость, должна, при прочих равных условиях, быть пропорциональна степени использованной силы».

«Ну, поистине, — воскликнул викарий, — мои юные друзья должны по необходимости признать этот факт; ибо тело, не имея собственной воли, как вы говорите, должно, если оно вообще движется, идти по той дороге, по которой его гонят».

«Да, — добавил мистер Сеймур, — и оно должно идти со скоростью, пропорциональной силе, с которой его гонят».

«Несомненно, несомненно, — крикнул викарий, — вы признаете и это; не так ли, мои юные друзья и товарищи по играм?»

Вряд ли нужно говорить, что дети мгновенно согласились с этими утверждениями. Викарий представил их в столь ясной и популярной точке зрения, что они были понятны даже самым ограниченным способностям.

«С этими допущениями, тогда, мои дорогие дети, — сказал их отец, — мне будет нетрудно убедить вас в истинности других законов, которыми управляется направление движущихся тел. В настоящее время, однако, я не намерен входить в этот предмет; вам нужно приобрести некоторые предварительные знания, прежде чем вы сможете понять то, что называется Составом и Разложением сил».

«Я не скоро забуду, — сказала Луиза, — что материя совершенно пассивна и что она не может ни привести себя в движение, когда находится в покое, ни остановить себя, когда находится в движении».

«Это безразличие к покою или движению, — ответил мистер Сеймур, — было названо Vis Inertiæ материи».

«Очень сомнительный термин, — очень озадачивающее выражение, — воскликнул викарий, — обозначать простое состояние пассивного безразличия термином Vis, или сила, кажется мне, человеку, привыкшему связывать слова с идеями, чрезмерно абсурдным».

«Я допускаю, — сказал мистер Сеймур, — что простое слово Инерция было бы более правильным; но мы обязаны принимать выражение, которое долгое время было в ходу. Я полагаю, однако, вы знаете, что добавление Vis возникло у Кеплера, который, как и мой мальчик Том, не мог не думать, что склонность тела поддерживать свое движение или состояние покоя указывает на нечто вроде силы; но мы не будем тратить наше время на словесные рассуждения. Ясно, что материя в покое сопротивляется приведению в движение; степень этого сопротивления всегда пропорциональна степени силы, приложенной для приведения ее в движение; или, говоря более философски, что Действие и Противодействие равны и направлены в противоположные стороны».

«Вы, конечно, не хотите сказать, — воскликнул Том, — что если я ударю свой шарик, шарик ударит мою руку с той же силой в ответ?»

«Именно; это я и имею в виду».

«Что! — крикнула Луиза, — если человек ударит другого по лицу рукой, вы серьезно утверждаете, что обе стороны испытывают одинаковую боль?»

«О, нет, нет, — сказал Том, — папа никогда не может намереваться сказать это; я совершенно уверена, если бы это было так, мистер Пирсон не был бы так склонен бить нас по ушам».

Мистер Сеймур ответил на этот вопрос, заметив, что если бы рука обладала той же степенью чувствительности, что и лицо, они оба страдали бы одинаково во время конфликта. «Если, — продолжал он, — вы ударите стеклянную бутылку железным молотком, удар будет принят молотком и стеклом; и совершенно неважно, движется ли молоток против бутылки в покое или бутылка движется против молотка в покое, все же бутылка будет разбита, хотя молоток не будет поврежден; потому что тот же удар, который достаточен, чтобы разбить стекло, недостаточен, чтобы сломать или повредить кусок железа. Таким же образом удар, который достаточен, чтобы причинить боль вашему чувствительному лицу и заставить ваши уши звенеть, не причинит ни малейшего беспокойства тупой руке вашего наставника. Действие этого закона, — продолжал мистер Сеймур, — будет проиллюстрировано на каждом шагу нашего прогресса. Когда шарик, катясь, ударяется о какие-либо препятствия, он получает в ответ соответствующий удар, который, как будет обнаружено, влияет на его последующее направление. На острие волчка, когда оно трется о землю, влияет трение так же сильно, как если бы к нему была фактически приложена сила, когда оно находится в состоянии покоя; и когда мы рассмотрим силы, с помощью которых воздушный змей заставляется подниматься в воздух, вы узнаете из того же закона природу того преимущества, которое вы получаете, бегая с ним».

Викарий заметил, что по этому случаю можно было бы ввести и с пользой объяснить тему импульса.

«Импульс, — сказал Том, — и позвольте узнать, что это такое?»

«Это сила, — ответил отец, — тесно связанная с движением; и поэтому, как справедливо замечает ваш друг викарий, ее можно очень уместно представить, прежде чем мы оставим эту тему. Это сила, с которой движущееся тело ударяется о другое тело».

«Это, — заметил Том, — конечно, должно зависеть от скорости движения тела».

«Несомненно, мой дорогой; чем быстрее движется тело, тем больше должна быть сила, с которой оно ударится о другое тело; но мы также знаем, что чем тяжелее тело, тем больше будет и его сила; так что импульс, как видишь, должен иметь отношение к обоим этим обстоятельствам, а именно: к скорости и весу; или, говоря точнее, импульс тела складывается из его количества материи, умноженного на количество движения: например, если вес тела представлен числом 3, а его скорость также числом 3, то его импульс будет представлен как 3 x 3 = 9; так что при создании импульса увеличенная скорость всегда будет компенсировать недостаток материи, и легкое тело может таким образом стать более эффективной силой, чем тяжелое, при условии, что его скорость будет пропорционально увеличена; таким образом, маленький шарик весом всего в два фунта, движущийся со скоростью пятьсот футов в секунду, произведет такой же эффект, как пушечное ядро весом в десять фунтов, при условии, что оно двигалось бы со скоростью всего сто футов за то же время».

«Дай-ка подумать, — воскликнул Том, — правильно ли я понял твое утверждение. Мы должны умножить, как ты говоришь, вес на скорость; вес маленького шарика ты определяешь в два фунта, и он пролетает пятьсот футов в секунду; тогда его импульс должен быть тысяча. Вес большого шара — десять фунтов, его скорость — всего сто футов, тогда его импульс тоже должен быть тысяча; потому что в обоих случаях суммы, умноженные друг на друга, дадут одинаковое произведение».

«Точно: и таким образом ты видишь, что маленький шарик становится точным противовесом большему; первый восполняет в движении то, чего ему не хватало в материи, в то время как второй восполняет в материи то, чего ему не хватало в движении. Я хочу, чтобы ты запомнил этот закон импульса; от него зависит действие всех так называемых механических сил (8)».

«Я слышала, — сказала Луиза, — что перышко можно заставить произвести такие же разрушения, как пушечный выстрел, если придать ему достаточную скорость».

«Бесспорно: но в этой попытке есть практическая трудность из-за сопротивления воздуха, которое, как вы уже видели в эксперименте с бумагой и пенни (стр. 30), возрастает по мере уменьшения веса тела. Если бы не это сопротивление воздуха, градина, падающая с облаков, приобрела бы такой импульс от своей ускоренной скорости, что опустилась бы, как пуля из ружья, и уничтожила бы все на своем пути; даже те благодатные ливни, которые освежают нас в весенние и летние месяцы, без такого предохранения уничтожили бы растительность, которую они так хорошо призваны питать. Если бы слон обладал подвижностью жука, он бы опрокидывал горы. Исходя из этого взгляда на предмет импульса, — продолжал мистер Сеймур, — вы легко поймете, почему огромные тараны, использовавшиеся древними в военном деле, должны были уступить место пушечным ядрам весом всего в несколько фунтов. Предположим, например, что таран Веспасиана весил 100 000 фунтов и двигался, допустим, с такой скоростью, благодаря силе рук, что проходил 20 футов за одну секунду времени, и что этого оказалось достаточно, чтобы разрушить стены Иерусалима, можете ли вы сказать мне, с какой скоростью должно двигаться 32-фунтовое ядро, чтобы произвести такое же действие?»

«Я попробую, — сказал Том, доставая карандаш и записную книжку, чтобы произвести расчет. — Импульс тарана должен оцениваться по его весу, умноженному на расстояние, пройденное за секунду времени; то есть 100 000 умножить на 20; это даст 2 000 000. Теперь, если этот импульс, который должен быть таким же и у пушечного ядра, разделить на вес ядра, это даст требуемую скорость, которая, как у меня получается, составляет 62 500 футов».

«Превосходно рассчитано, — сказал мистер Сеймур, — и я позабочусь, мой дорогой Том, чтобы твои способности были должным образом вознаграждены».

Мистер Тваддлтон заметил здесь, что, по его мнению, «его юные друзья и товарищи по играм» должны были получить за этот день столько философии, сколько могли удобно унести без усталости. Мистер Сеймур согласился с этим наблюдением; и тем охотнее, что путь, который им предстояло пройти, был тернист и полон трудностей. «Поэтому, — сказал он, — я не буду налагать на них дальнейшее бремя; но я помогу им связать в отдельные узлы материалы, которые они собрали в ходе своего продвижения, чтобы они могли унести их с большей легкостью и сохранностью. Знайте же, мои дорогие дети, — сказал любящий родитель, — что сегодня вы были обучены трем великим законам движения, а именно:

I. Что каждое тело будет продолжать находиться в состоянии покоя, пока не будет приведено в движение какой-либо внешней силой, приложенной к нему, и если эта сила будет единственной, то полученное таким образом движение будет прямолинейным, т.е. по направлению прямой линии.

II. Изменение движения всегда пропорционально приложенной движущей силе и всегда происходит по направлению той прямой линии, в которой действует сила.

III. Действие и противодействие равны в равных количествах материи и действуют в противоположных друг другу направлениях».

ГЛАВА IV.

Печальный случай, обернувшийся пользой. — Один пример стоит сотни наставлений. — Центры величины и тяжести. — Точка подвеса. — Линия направления. — Устойчивость тел и от чего она зависит. — Метод нахождения центра тяжести тела. — Искусство балансира, объясненное и проиллюстрированное. — Различные балансирующие игрушки.

Как раз когда мистер Сеймур на следующее утро выходил на лужайку с намерением присоединиться к своим детям, Роза и Фанни обе появились на виду, совершенно промокшие от воды и капающие, как русалки.

«Ого! — воскликнул их отец. — Как произошла эта неприятность?»

«Не сердись, папа, — сказал Том, — правда, правда, это был несчастный случай. Фанни, заметив в саду бочку с водой, только начала катить ее вперед, как вода хлынула на нее, словно морская волна, а при остановке тележки она с такой же силой перелетела на противоположную сторону и окатила бедную Розу, которая шла перед ней».

«Ну, ну, не теряйте времени, переоденьтесь и встретьтесь со мной через полчаса».

В назначенное время дети снова собрались на лужайке.

«Итак, — сказал их отец, — я вижу, что мой вчерашний философский урок был вами полностью упущен».

Дети не смогли понять смысл этого упрека; но мистер Сеймур продолжил:

«Я надеюсь, однако, что сегодняшний случай послужит тому, чтобы запечатлеть его более прочно в вашей памяти: один пример лучше сотни наставлений».

Том был озадачен больше, чем когда-либо.

«С вами произошел несчастный случай; я постараюсь превратить его в источник наставления, показав вам, как принципы естественной философии могут быть применены к самым тривиальным делам жизни. Вчера вы узнали, что тело в состоянии покоя оказывает сопротивление любой силе, которая могла бы привести его в движение, и что, находясь в движении, оно точно так же противодействует состоянию покоя; теперь давайте применим этот закон для объяснения случившегося с вами происшествия. Бочка была полна воды; когда вы попытались катить ее вперед, вода сопротивлялась движению, сообщенному таким образом сосуду, и из-за своей силы инерции, или стремления оставаться в покое, поднялась в направлении, противоположном тому, в котором двигался сосуд, и, следовательно, выплеснулась; к этому времени, однако, масса жидкости приобрела движение тележки, когда вы внезапно остановили ее, и вода, стремясь продолжить свое состояние движения по той же причине, по которой она только что сопротивлялась ему, поднялась на противоположной стороне и таким образом окатила бедную Розу».

Луиза была в полном восторге от этого простого и удовлетворительного применения философии и заметила, что сама не возражала бы против того, чтобы промокнуть до нитки, если бы это было впоследствии вознаграждено научным открытием.

«Тогда я приведу вам еще одну иллюстрацию того же закона движения, — сказал мистер Сеймур, — которая, вместо объяснения несчастного случая, может, возможно, иметь эффект предотвращения такового. Если, пока вы спокойно сидите на лошади, животное внезапно рванет вперед, вы будете в опасности упасть назад; но если, пока вы скачете галопом, оно внезапно остановится, вы неизбежно будете выброшены вперед через голову животного».

«Я ясно вижу, — сказала Луиза, — что именно такая участь меня бы постигла при обстоятельствах, которые вы описываете».

«Теперь же, мои дорогие дети, поскольку наш друг викарий не может присутствовать с нами в данный момент, давайте удалимся в библиотеку, где у меня есть интересный эксперимент для проведения и новая игрушка, готовая для вашего осмотра».

В соответствии с пожеланиями отца дети весело вернулись в библиотеку, где мистер Сеймур подарил Луизе бандилор. Большинство наших читателей, несомненно, знакомы с этой изящной игрушкой. Она состоит из двух деревянных дисков, соединенных друг с другом небольшой осью, на которой закреплен кусок веревки. Когда эта веревка наматывается на ось и бандилору позволяют опуститься из руки, при этом конец веревки удерживается петлей на указательном пальце, его импульс снова наматывает веревку, и таким образом он может продолжать опускаться из руки и подниматься к ней в течение любого времени. Это дает хороший пример действия силы инерции, или того, что можно с равным основанием назвать импульсом вращательного движения. Его действие можно сравнить с действием колеса, которое, скатываясь с холма, приобретает достаточный импульс, чтобы подняться на другой. Существует несколько игрушек, действие которых основано на том же принципе, среди которых мы можем выделить ветряную мельницу, крылья которой вращаются с помощью веревки, прикрепленной к оси парусов. При игре с бандилорой требуется определенная сноровка, чтобы предотвратить внезапную остановку, которую игрушка в противном случае получила бы, достигнув конца веревки, и которая неизбежно разрушила бы ее импульс настолько, чтобы помешать ей снова намотаться. Мистер Сеймур теперь сообщил своим юным ученикам, что у него есть эксперимент, который еще более приятно проиллюстрирует истинность доктрины силы инерции. Соответственно, он перевернул винный бокал и положил шиллинг на его ножку; и, внезапно толкнув его по столу, монета отлетела в сторону оператора, или в направлении, противоположном тому, в котором двигался бокал. Затем он вернул шиллинг на место и придал бокалу менее резкое движение; и когда он приобрел достаточную скорость, он остановил его, и монета рванулась вперед, оставив бокал позади себя.

Луиза, став свидетельницей этого эксперимента, заметила, что почувствовала уверенность в правильности утверждения своего отца, когда он сказал ей, что если лошадь внезапно рванет вперед, когда она находится в покое, она будет выброшена назад, а если она внезапно остановится на галопе, она будет выброшена через голову. Дети теперь расположились вокруг стола, чтобы рассмотреть несколько любопытных игрушек, которые мистер Сеймур собрал с целью объяснения природы центра тяжести.

«Но, во-первых, — сказал мистер Сеймур, — можешь ли ты сказать мне, Том, что подразумевается под центром тяжести?»

«Его центральная точка», — ответил мальчик.

«Конечно, нет; центральная точка называется его центром величины, а не центром тяжести; и только когда тело имеет однородную плотность и правильную форму, эти центры величины и тяжести совпадают или приходятся на одно и то же место».

«Теперь я помню, — воскликнул Том, — что центр тяжести — это та точка, вокруг которой все части тела точно уравновешивают друг друга».

«Теперь ты прав; другими словами, это та точка, в которой весь вес, или гравитационное влияние тела, как бы сгущен или сконцентрирован, и на которой, если тело свободно подвешено, оно будет покоиться с уверенностью; и, следовательно, пока этот центр поддерживается, тело никогда не может упасть; в то время как в любом другом положении оно будет стремиться опуститься в самое низкое место, в которое только может попасть».

«Имеют ли все тела, какой бы формы они ни были, центр тяжести?» — спросила Луиза.

«Несомненно».

«И вы говорите, — продолжала Луиза, — что каждое тело упадет, если эта точка не поддерживается».

«Неизбежно. А теперь, Том, — сказал мистер Сеймур, — можешь ли ты сказать мне, что подразумевается под линией направления?»

Юный философ не смог ответить на этот вопрос, и его отец, следовательно, сообщил ему, что если бы перпендикулярная линия была проведена от центра тяжести тела к центру земли, такая линия называлась бы линией направления; вдоль которой каждое тело, не имеющее опоры, стремится упасть; и он также был проинформирован, что если эта самая линия падает внутри основания тела, такое тело обязательно будет стоять; но никогда иначе.

Луиза заметила, что не совсем уверена, что поняла смысл слов папы, и поэтому попросила дальнейших объяснений.

«Я проиллюстрирую это тогда, — ответил мистер Сеймур, — рисунком. Рис. 10 представляет груз камней в телеге, движущейся по наклонной дороге C D E; этот груз, находясь низко в телеге, B будет представлять его центр тяжести, а B F — его линию направления, которая, как вы видите, падает далеко внутри поддерживающего или нижнего колеса G; и поэтому не может быть никакой опасности, что такая телега перевернется; но на рис. 11 центр тяжести поднят из своего прежнего положения в H, а H I теперь является линией направления; которая, падая вне основания, или колеса K, груз не будет поддерживаться и, следовательно, должен упасть. Эти фигуры, — добавил мистер Сеймур, — также объяснят факт, который вы должны были часто наблюдать, что тело устойчиво или твердо пропорционально ширине своего основания; отсюда трудность удержания высокого тела, как трость, на его узком основании; или балансирования обруча на его ребре, или волчка на его острие; в то время как, напротив, почти невозможно опрокинуть конус или пирамиду, поскольку в последних случаях линия направления падает внутри середины основания, так как центр тяжести тела обязательно находится низко».

«Я полагаю, — заметила Луиза, — что именно по этой причине экипажи, когда они слишком сильно нагружены, так склонны опрокидываться».

«Скажи, когда слишком сильно нагружены сверху, и ты будешь права. Поскольку вы теперь, я надеюсь, понимаете эту часть предмета, давайте продвинемся на шаг дальше: если вы возьмете любое тело с целью подвесить его, разве не очевидно, что если оно подвешено за ту точку, в которой расположен центр тяжести, оно должно оставаться в покое в любом положении безразлично?»

«Я думал, — сказал Том, — что мы уже решили этот вопрос».

«Верно, мой мальчик; но есть еще один вопрос большой важности, вытекающий из него, который вы еще не рассматривали: скажи мне, если тело подвешено за любую другую точку, в каком положении оно может покоиться?»

«Я не совсем понимаю вопрос».

«Существует, — ответил его отец, — только два положения, в которых оно могло бы покоиться, либо когда центр тяжести находится точно над, либо точно под точкой подвеса; так что, короче говоря, эта точка должна находиться на линии направления. Там, где точка подвеса находится ниже центра тяжести, чрезвычайно трудно балансировать или поддерживать высокое тело таким методом, потому что центр тяжести всегда стремится оказаться под точкой опоры. Посмотрите на эту диаграмму, и вы легко поймете мое значение. K — это центр тяжести ромбовидной фигуры, которую можно поддерживать или балансировать на булавке, проходящей через нее в M, до тех пор, пока центр тяжести K находится непосредственно над точкой подвеса M: но если этот центр смещен в малейшей степени, либо вправо, либо влево от своего места K, тело больше не будет сохранять свое вертикальное положение I K L, но оно будет вращаться на M и поместит себя в положение, указанное пунктирными линиями под точкой M: и его центр тяжести теперь будет перемещен в N, прямо под M, и на линии K L, которая, как вы хорошо знаете, является линией направления. Сделал ли я себя понятным?»

«Я понимаю это совершенно», — ответил Том.

«А ты, моя дорогая Луиза?»

Ответ Луизы был столь же удовлетворительным, и мистер Сеймур продолжил, заявив, что информация, которую они теперь получили, позволит им определить положение центра тяжести любой плоской поверхности, которая является портативной, несмотря на то, что она может обладать величайшей неправильностью формы.

«Вы должны, например, — продолжил он, — найти центр тяжести в вашем воздушном змее».

«Я не могу сказать, — заметил Том, — как мне следует взяться за это».

«Ну, принеси своего змея, и я объясню метод».

Том вскоре принес его, и после того, как хвост был удален, мистер Сеймур приступил к следующему:

«Теперь, — сказал он, — я подвешиваю змея за петлю на его дуге, и поскольку он находится в покое, мы знаем, что центр тяжести должен быть точно под точкой подвеса; если, следовательно, мы проведем перпендикулярную линию из этой точки, что может быть легко сделано с помощью отвеса с прикрепленным к нему грузом, такая линия будет представлять линию направления (как указано A B на рис. 13)».

«Достаточно ясно, — сказал Том, — что центр тяжести должен лежать на линии A B, но как нам найти, в какой ее части?»

«Подвесив змея в другом направлении», — ответил мистер Сеймур, который затем повесил его в положении, представленном на рис. 14, «а затем проведя еще один перпендикуляр из новой точки подвеса».

«Центр тяжести, — сказала Луиза, — будет в этом случае на линии c d, как он был раньше на линии a b».

«На обеих линиях! — воскликнул Том с некоторым удивлением. — Он не может быть в двух местах».

«И поэтому, — добавил мистер Сеймур, — он должен быть в той точке, в которой линии встречаются и пересекают друг друга»: сказав это, он отметил место g своим карандашом, а затем сказал своим маленьким ученикам, что скоро убедит их в точности этого принципа. Соответственно, он поместил головку своей палки на отметку карандаша, и змей оказался сбалансированным с большой точностью.

«Верно, папа, — сказал Том, — эта точка должна быть центром тяжести, ибо все части змея точно уравновешивают друг друга вокруг нее».

«Это действительно, — заметила Луиза, — очень простой метод нахождения центра тяжести».

«Это так, — сказал мистер Сеймур; — но вы должны помнить, что он применим только к определенному описанию тел: когда они не являются портативными и не допускают такого рода исследования, их центры тяжести могут быть установлены только путем эксперимента или расчета, в котором должны быть приняты во внимание вес, плотность и положение соответствующих материалов. Продвинувшись так далеко, вам предстоит узнать, что центр тяжести иногда расположен так, что он находится не внутри тела, а фактически на некотором расстоянии от него».

«Как, папа! — воскликнул Том. — Как это может возможно случиться?»

«Вы услышите. Центр тяжести, как вы только что сказали, — это та точка, вокруг которой все части тела уравновешивают друг друга: но может случиться так, что в этой точке есть пустое пространство. Где, например, находится центр тяжести этого кольца? Разве он не должен быть в пространстве, которое окружает кольцо?»

«Я думаю, должен, — сказал Том; — и все же как он может быть когда-либо поддержан, не касаясь кольца?»

«Эта точка не может быть поддержана, — ответил его отец, — если только кольцо не удерживается так, чтобы линия направления падала внутри основания опоры, что будет иметь место, независимо от того, уравновешиваете ли вы кольцо на кончике пальца или подвешиваете его на веревке, как представлено на рисунках, которые я скопировал из «Бесед о естественной философии». Мне едва ли нужно добавлять, что оно будет более устойчиво поддерживаться в последнем положении, потому что центр тяжести находится ниже точки подвеса; тогда как в первом случае основание чрезвычайно узкое, и, следовательно, потребуется вся сноровка балансира, чтобы предотвратить выход центра тяжести за его пределы. Поскольку вы теперь владеете всеми ведущими принципами, от которых зависят операции центра тяжести, я задам вам несколько практических вопросов, чтобы убедиться, что вы их понимаете. Скажите мне, поэтому, почему человек, который боится упасть, как, например, когда он наклоняется вперед, должен неизменно выставлять вперед одну из своих ног, как вы сделали на днях, когда заглядывали в колодец Овертон?»

«Чтобы увеличить свое основание, — ответил Том; — всякий раз, когда я сильно наклоняюсь вперед, я должен был бы вывести линию направления за его пределы, если бы в тот же момент не выставил одну из своих ног, чтобы расширить свое основание и таким образом заставить линию оставаться внутри него».

«Правильно отвечено; и по той же причине носильщик с грузом на спине наклоняется вперед, чтобы предотвратить выход линии направления из основания сзади. Так и лошадь, при тяге тяжелого груза, инстинктивно наклоняется вперед, чтобы бросить весь свой вес в качестве противовеса; и все же, — заметил мистер Сеймур, — мы имеем привычку невежественно сдерживать ее поводьями, в результате чего ей приходится призывать на помощь свои мышцы, чем производится очень ненужное истощение сил. Так немецкие и французские лошади тянут тяжелые грузы с кажущейся большей легкостью для себя, потому что немцы привязывают нос лошади вниз, в то время как французы, более мудро, оставляют их в полной свободе. Но продолжим. Вы когда-нибудь наблюдали, каким образом женщина несет ведро воды?»

«Конечно, — сказал Том; — она всегда вытягивает одну из своих рук».

«Вес ведра, — продолжал мистер Сеймур, — бросает центр тяжести в одну сторону, и женщина, следовательно, вытягивает противоположную руку, чтобы вернуть его обратно в исходное положение; если бы она не делала этого, она должна была бы, подобно английским тягловым лошадям, напрягать свои мышцы как противодействующую силу, что значительно увеличило бы утомление от операции: но ведро, висящее на каждой руке, переносится без труда, потому что они уравновешивают друг друга, и центр тяжести остается поддерживаемым ногами».

«Я вижу, — сказала Луиза, — что все, что вы сказали о женщине и ее ведре, должно быть правдой; но как она могла узнать принцип, который таким образом позволил ей удерживать центр тяжести в его надлежащем месте?»

«Опытом. Очень маловероятно, чтобы она когда-либо слышала о таком принципе, не больше, чем те люди, которые упаковывают телеги и фургоны, и все же составляют свои грузы с такой точностью, чтобы всегда держать линию направления в середине основания или около нее. Но перейдем к другому примеру — разве я не часто предостерегал вас от внезапных прыжков в лодке? Можете ли вы сказать мне, на каком принципе такая операция должна сопровождаться опасностью?»

«Я полагаю, — сказал Том, — по той же самой причине, по которой фургон с большей вероятностью опрокинется, когда его верх слишком тяжело нагружен; это подняло бы центр тяжести и тем самым сделало бы линию направления подверженной выходу за пределы основания, и так опрокинуло бы лодку».

Мистер Сеймур заметил, что после этого урока он думал, что балансирование, которое Том и Луиза наблюдали в театре Астли в прошлом году, перестанет казаться таким чудесным. Луиза заявила, что теперь она раскрыла всю тайну.

«Вы, несомненно, заметили, — сказал ее отец, — что искусство полностью состоит в ловком изменении центра тяжести при каждом новом положении тела, чтобы постоянно сохранять линию направления внутри основания. Канатоходцы достигают этого с помощью длинного шеста, концы которого нагружены грузами, и который они держат поперек каната. Если бы вы уделили достаточно внимания их движениям, вы должны были заметить, как устойчиво они фиксировали свои глаза на каком-то объекте рядом с канатом, чтобы обнаружить малейшее отклонение их центра тяжести в одну или другую сторону, которое, как только они обнаруживают, они мгновенно исправляют уравновешивающим движением своего шеста и таким образом получают возможность сохранять линию направления внутри узкого основания. Это самое средство часто практикуется нами самими; если мы поскальзываемся или спотыкаемся на одну ногу, мы естественно вытягиваем противоположную руку, делая такое же использование ее, как канатоходец своего шеста. Многие птицы также с помощью своих гибких шей изменяют положение своего центра тяжести таким же образом. Когда они спят, они поворачивают ее к спине и помещают под крыло, чтобы возложить наибольший вес на точку над ногами».

«Какой интересный предмет это, — воскликнула Луиза, — и как много любопытных вещей он способен объяснить!»

«Действительно, это так; и я воспользуюсь случаем, чтобы указать на несколько образцов искусства (9), которые обязаны своей устойчивостью научному применению принципа, который мы рассматривали; — но у меня теперь есть парадокс для тебя, Том».

«Давайте послушаем его, папа».

«Как получается, что палка, нагруженная весом на верхнем конце, может удерживаться в равновесии на кончике пальца с гораздо большей легкостью, чем когда вес находится около нижнего конца, или, например, что меч можно сбалансировать на пальце гораздо лучше, когда эфес находится наверху?»

«Это действительно странно. Я бы подумала, — ответила Луиза, — что чем выше вес помещен над точкой опоры, тем легче линия направления была бы выброшена за пределы основания».

«В этом отношении вы совершенно правы; но балансир сможет восстановить его легче в одном случае, чем в другом; поскольку, по причинам, которые вы вскоре обнаружите, чем больший круг описывает тело при падении, тем меньше будет его стремление упасть. Посмотрите на эскиз, который я подготовил для объяснения этого факта, и я думаю, вы легко поймете его причину.

«Когда вес находится на значительном расстоянии от точки опоры, его центр тяжести, отклоняясь в ту или иную сторону от перпендикулярного направления, описывает больший круг, как в a, чем когда вес находится очень близко к центру вращения или точке опоры, как в b. Но в большом круге дуга любой определенной величины, например, дюйм, описывает кривую, которая отклоняется гораздо меньше от перпендикуляра, чем если бы круг был меньше; как можно видеть, сравнивая положения меча в d и e; и меч в d не будет иметь такого большого стремления отклоняться дальше от перпендикуляра, как в e; ибо его стремление отклоняться вообще от перпендикуляра тем больше, чем ближе касательная к той точке дуги, где он находится, приближается к вертикальному положению. Вы видите тогда, что менее трудно балансировать высокий, чем более короткий шест; и по той же причине человек может ходить с большей уверенностью на высоких, чем на низких ходулях».

«Это очень ясно, — сказала Луиза, — хотя до вашего объяснения я всегда связывала идею трудности с их высотой».

«Я полагаю, — добавил Том, — что все искусство хождения на ходулях может быть объяснено принципами, которым вы нас научили».

«Несомненно, может; ибо равновесие сохраняется путем изменения положения тела и таким образом удержания центра тяжести внутри основания».

«Это должно быть большое напряжение», — заметила Луиза.

«До того, как обычай сделает его привычным; после чего нет больше усталости при ходьбе на ходулях, чем при ходьбе на наших ногах. Есть район на юге Франции, около Бордо, называемый Пустыней Ланды, который тянется вдоль морского побережья между устьями Адура и Жиронды, где все пастухи передвигаются на ходулях; на которых они движутся с полной свободой и поразительной быстротой; и так легко привычка позволяет им сохранять свое равновесие, что они бегают, прыгают, наклоняются и даже танцуют с легкостью и уверенностью».

«Как очень странно! — сказал Том. — Какой может быть их мотив для такой странной привычки?»

«Ее цели, — ответил его отец, — важны: держать ноги вне воды, которая зимой глубока на песках; и защищать их от нагретого песка летом; в дополнение к чему сфера зрения над такой совершенной равниной существенно увеличивается благодаря высоте, и пастухи таким образом получают возможность видеть свои стада на гораздо большем расстоянии. [9] Они не могут, однако, стоять совершенно неподвижно на своих ходулях без помощи длинного посоха, который они всегда носят в своих руках; это предохраняет их от любого случайного спотыкания, и, когда они хотят быть в покое, образует третью ногу, которая держит их устойчиво».

«Я полагаю, — сказала Луиза, — что привычка использования этих ходулей приобретается, пока они очень молоды».

«Это так, моя дорогая: и оказывается, что чем меньше мальчик, тем выше его ходули; факт, который дает практическое доказательство истинности того, что я только что заявил».

«Аист, как сказано в моей работе по Естественной истории, всегда ходит на ходулях, — сказала Луиза, — и все же это не кажется утомительным для него».

«Это очень верно, — ответил отец; — но вы должны помнить, что природа снабдила птицу приспособлением, благодаря которому ноги удерживаются вытянутыми без какого-либо напряжения мышц, наподобие определенных пружин; структура, которая позволяет ей проводить целые дни и ночи на одной ноге без малейшей усталости. Если вы посетите повара в следующий раз, когда она будет разделывать птицу, вы сразу поймете природу и полезность этой структуры; при сгибании ног и бедер вверх к телу вы заметите, что когти закрываются сами собой; теперь, это положение конечностей, в котором птица отдыхает на своем насесте, и в этом положении она спит в безопасности, ибо когти выполняют свою работу, удерживая опору, не каким-либо добровольным усилием, а весом тела, натягивающим связки».

«Но, папа, — сказал Том, — у меня есть еще несколько вопросов к вам по предмету балансирования. Я совсем не удовлетворен по поводу многих трюков, которые мы видели в прошлом году; действительно, я не могу поверить, что многие из тех поразительных подвигов могут быть объяснены правилами, которые вы только что дали нам».

«Я очень хорошо знаю, на что вы намекаете, — ответил мистер Сеймур. — Многие необычные обманы, безусловно, практикуются путем перемещения центра тяжести из его естественного в искусственное положение или путем маскировки его места; таким образом, цилиндр, помещенный на наклонную поверхность, может быть заставлен катиться вверх, вместо того чтобы катиться вниз по холму. Я могу даже казаться балансирующим ведро воды на тонком стебле табачной трубки: но я смогу объяснить природу этих обманов с помощью некоторых игрушек, которые я приготовил для вашего развлечения, и которые, должен сказать, вы полностью заслужили иметь в качестве награды за ясный и удовлетворительный способ, которым вы сегодня ответили на мои вопросы. Но смотрите! Вот идет мистер Тваддлтон: он действительно, казалось бы, обладает инстинктом, который всегда приводит его в Лодж всякий раз, когда я готовлю какое-то развлечение для вас».

Викарий улыбнулся, входя в комнату, но, не желая прерывать урок, он приложил указательный палец к губам и, со значительным кивком, молча занял место за столом. Дети громко рассмеялись при этом осторожном поведении; и Том воскликнул: «Почему, мистер Тваддлтон, наш урок окончен, и мы собираемся получить новые игрушки в качестве награды».

«У меня здесь, — сказал мистер Сеймур, открывая большую деревянную коробку, — коллекция фигур, которые всегда будут подниматься вертикально и сохранять прямое положение; или восстанавливать его всякий раз, когда оно могло быть нарушено».

Затем он расставил эти фигуры батальоном на столе, и, сбив их плоскими, проведя по ним стержнем, они немедленно вскочили снова, как только он был удален. «Эти фигуры, — продолжал он, — были куплены в Париже несколько лет назад под названием «Пруссаки».

«Заявляю, — воскликнул викарий, — они напоминают мне мятежных духов, которых Мильтон представляет говорящими, что подъем — это их естественное, а спуск — их неестественное движение». [10]

«Я видела ширмы, построенные подобным образом, — сказала миссис Сеймур, — которые всегда поднимались сами собой при удалении силы, которая прижимала их вниз».

«Я объясню их принцип», — сказал мистер Сеймур.

«Предположим, мы сначала исследуем конструкцию фигуры, — заметил викарий. — Благослови меня! почему она похожа на поэта Филота, который был таким худым и легким, что свинец был прикреплен к его обуви, чтобы предотвратить его унос ветром».

«Фигура, — сказал мистер Сеймур, — сделана из сердцевины бузины, которая чрезвычайно легкая, и прикреплена к половине свинцовой пули; по причине, следовательно, несоразмерности между весом фигуры и весом ее основания, мы можем исключить рассмотрение первого и ограничить наше внимание последним. Центр тяжести полусферического основания, конечно, находится на его оси; и поэтому стремится приблизиться к горизонтальной плоскости как можно больше, и это никогда не может быть достигнуто, пока ось не станет перпендикулярной к горизонту. Всякий раз, когда изогнутая поверхность находится в любом другом положении, центр тяжести не находится в самом низком месте, в которое он может опуститься, как можно видеть по диаграмме, которую я только что набросал. Если ось a b будет перемещена в c d, очевидно, что центр тяжести будет поднят и что, если его оставить в покое, он немедленно опустится снова в свое исходное положение».

«Я понимаю это совершенно, — сказал Том. — Когда ось a b перпендикулярна, центр тяжести будет в своей низшей точке, или так близко к земле, как он может поместить себя; когда, следовательно, фигура прижата вниз, центр тяжести поднят, и, следовательно, при удалении этого давления он опустится в свое исходное положение и таким образом поднимет фигуру».

«Я вижу, ты понимаешь это. Вот, тогда, — продолжал мистер Сеймур, — другая игрушка в дальнейшей иллюстрации нашего предмета. Она состоит из маленькой фигуры, поддерживаемой на подставке шаром, который совершенно свободен; и все же она сделана так, чтобы поворачиваться и балансировать себя во всех направлениях, всегда восстанавливая свое прямое положение, когда приложенная к ней сила удалена. Два груза, в этом случае, приводят центр тяжести значительно ниже точки подвеса или опоры, и поэтому поддерживают фигуру вертикально и заставляют ее возобновить свое перпендикулярное положение после того, как она была наклонена в любую сторону; ибо центр тяжести не может поместить себя так низко, как возможно, не заставляя фигуру стоять вертикально».

«Это очень очевидно», — воскликнула Луиза.

«Я далее продемонстрирую вам, — продолжал мистер Сеймур, — игрушку, которая дает очень хорошее решение популярного парадокса в механике; а именно: тело, имеющее стремление упасть под действием собственного веса, как предотвратить его падение, добавив к нему вес на той же стороне, на которой оно стремится упасть».

«Это действительно парадокс! — воскликнул Луиза. — В следующий раз, когда я увижу садовника, тонущего под грузом тяжелого мешка, я пожелаю ему облегчить его бремя, удвоив его вес».

«Неужели, мисс Дерзкая? Я так не думаю, после того как вы увидите действие игрушки, которую я сейчас собираюсь продемонстрировать. Здесь, вы видите, лошадь, центр тяжести которой был бы где-то около середины ее тела; очень очевидно, следовательно, что если бы я поместил ее задние ноги на край стола, линия направления упала бы значительно за пределы основания, и лошадь должна была бы быть сброшена на землю; вы, однако, заметите, что есть жесткая проволока, прикрепленная к грузу, который соединен с телом лошади, и с помощью такого дополнения лошадь гарцует с полной уверенностью на краю пропасти: так что фигура, которая была неспособна поддерживать себя, фактически предотвращена от падения путем добавления веса к ее неподдерживаемому концу!»

Дети признали истинность этого утверждения и не были немедленно готовы объяснить его.

«Вес, действительно, кажется добавленным на той стороне; но, в действительности, он на противоположной стороне», — сказал викарий.

«Чтобы произвести желаемый эффект, — заметил мистер Сеймур, — проволока должна быть согнута, чтобы бросить вес далеко назад, под стол; с помощью этого приспособления, поскольку центр тяжести всей составной фигуры брошен в свинцовый груз, задние ноги лошади таким образом становятся точкой подвеса, на которой шар может быть заставлен вибрировать с полной уверенностью».

«Теперь я понимаю это, — воскликнул Том; — вместо того чтобы вес поддерживал лошадь, лошадь поддерживает вес».

«Точно так. Вы видите, следовательно, из этих немногих примеров, что балансир, пользуясь такими обманами и сочетая с ними значительную степень ручной ловкости, может совершать подвиги, которые, на первый взгляд, будут казаться в прямом противоречии с законами тяжести. Существует также другое средство, которым пользуется балансир, чтобы увеличить удивление от своих выступлений, и это влияние вращательного движения, которое, вы вскоре увидите, может быть заставлено противодействовать силе тяжести».

«Я помню, что самым удивительным из всех трюков, свидетелем которых я был, был один, в котором меч был подвешен на ключе, который вращался на конце табачной трубки; на верху меча оловянная тарелка была, в то же время, заставлена вращаться с большой скоростью».

«Я хорошо помню трюк, на который вы намекаете. Вращательное движение предотвратило падение меча, точно так же, как вы впоследствии обнаружите, что вращение волчка сохранит его в вертикальном положении. Существует также другой эффект, производимый вращательным движением, с которым существенно, чтобы вы познакомились. Вы, без сомнения, помните, что импульс, или скорость тела, компенсирует его недостаток материи. Ряд тел, следовательно, хотя и неспособных уравновешивать друг друга в состоянии покоя, может быть заставлен делать это, придавая им различные степени движения. Я верю, что вы теперь знакомы со всеми принципами, от которых зависит искусство балансирования; и я мало сомневаюсь, если мы снова станем свидетелями выступления такого рода, что вы сможете объяснить трюки, которые ранее казались вам такими чудесными».

9. В Шотландии ходули используются для перехода рек.

10. Викарий здесь намекает на речь Молоха (Потерянный рай, кн. ii. ст. 75):--

“That in our proper motion we ascend

Up to our native seat: descent and fall

To us is adverse.”

ГЛАВА V.

Китайские акробаты, иллюстрирующие совместные эффекты изменения центра тяжести тела и импульса. — Прибытие мистера Тваддлтона после серии приключений. — Танцующие шары. — Плевательная трубка. — Фигура, которая танцует на фонтане. — Летающая ведьма. — Упругость. — Пружины. — Игра в «Рикошет», или Утка и Дрейк. — Отскакивающий мяч. — Животные, которые прыгают с помощью упругого аппарата. — Новый вид пыхтения, с помощью которого викарий заставлен изменить выражение лица.

Рано утром в понедельник юная группа собралась в библиотеке; им было сказано миссис Сеймур, что их отец получил новую игрушку очень интересного и поучительного характера, и мы можем легко представить нетерпение, с которым они ожидали увидеть ее.

«Я надеюсь, — сказал мистер Сеймур, — что после нашего недавнего обсуждения предмет центра тяжести полностью понят вами всеми. У меня также есть основания думать, что природа и эффекты того, что называется импульсом, были сделаны понятными для вас».

«Я, безусловно, понимаю оба этих предмета», — ответил Том; и так думала остальная часть компании.

«Ну, тогда я подвергну ваши знания испытанию, — заметил мистер Сеймур, — ибо вы объясните мне механизм этих Китайских акробатов». На что он произвел продолговатую коробку, которая, открываясь, образовала ряд лестниц или ступеней, и достал из ящика на ее конце две гротескные фигуры (Клоун и Панталоне), которые были соединены друг с другом двумя шестами, которые они, казалось, несли в позе, очень похожей на то, как носильщики несут шесты седана-стула. Передняя фигура была затем помещена на верхнюю ступеньку, когда, к великому изумлению всей компании, фигуры очень преднамеренно спустились по нескольким ступеням, каждая переворачиваясь через другую по очереди.

«Был в нашей истории период, — заметила миссис Сеймур, — когда столь чудесное зрелище подвергло бы изобретателя обвинениям в колдовстве».

«Это, — заметил мистер Сеймур, — можно сказать о большинстве других изобретений, которые я приберег, чтобы проиллюстрировать возможности, даруемые нам знанием естественной философии. Но что касается механического мастерства, я сомневаюсь, не превзошли ли нас даже древние, особенно в искусстве создания автоматов. А поскольку ртуть была известна в глубокой древности, я считаю вполне вероятным, что она была одним из средств, использовавшихся ими в подобных случаях. Если мне не изменяет память, Аристотель описывает деревянную Венеру, которая двигалась при помощи «жидкого серебра»; далее, движущиеся треножники, которые Аполлоний видел в индийских храмах, шагающие статуи в Анции и в храме Иераполя, а также деревянный голубь Архита, несомненно, должны рассматриваться как свидетельства их механических ресурсов. Но давайте оставим эти литературные вопросы на суд нашего достойного друга викария и перейдем к рассмотрению механизма игрушки, находящейся перед нами. Том, — продолжал он, — возьми фигурки в руки и осмотри их».

Едва юный философ получил фигурки из рук отца, как заявил, что трубки полые и что он чувствует, как в них переливается какая-то жидкость.

«Ты совершенно прав, мой мальчик, — сказал мистер Сеймур, — в них ртуть».

«Теперь я понимаю, — воскликнул Том, — ртуть стекает по трубкам, меняет центр тяжести фигурок и заставляет их кувыркаться друг через друга».

«Что ж, признаю, что для начала это неплохая догадка, и она, безусловно, объясняет первое движение. Но тебе следует вспомнить, что как только таким образом создается новый центр тяжести, фигурки должны оставаться в покое. Как же тогда ты объяснишь их непрерывное движение?»

«Ты, кажется, говорил что-то об инерции, не так ли, папа?»

«Разумеется, и именно ее воздействию следует приписать продолжение движений, но я объясню этот процесс более подробно».

Затем мистер Сеймур перешел к описанию механизма и движений игрушки таким образом, который мы постараемся передать нашим читателям с помощью прилагаемой гравюры.

«Как только фигурка А помещается на ступеньку D в положении АВ, ртуть, стекая по наклонным трубкам, перебрасывает фигурку B в положение C. И центр тяжести был бы таким образом уравновешен, и все оставалось бы в покое, если бы не приспособление, которое я опишу далее. Помимо соединения с опорами посредством шарниров, фигурки связаны между собой шелковыми нитями, которые удерживают фигурку B в устойчивом положении, пока она движется по дуге, до тех пор, пока не достигнет C, когда их возросшее натяжение приводит к ее опрокидыванию и, таким образом, создает импульс, который, перенося центр тяжести за линию направления, заставляет ее опуститься на ступеньку E. Тогда ртуть, снова перетекая в самую нижнюю часть трубок, приводит фигурки в то же положение, только на одну ступеньку ниже, в котором они были в начале своего действия. И таким образом, при последовательном повторении одних и тех же изменений, совершенно очевидно, что фигурки будут продолжать спускаться до тех пор, пока для них остаются ступеньки».

«Я все прекрасно понимаю», — заметила Луиза с улыбкой удовлетворения.

«Мне едва ли нужно говорить, — продолжал мистер Сеймур, — что существуют некоторые тонкости в настройке мельчайших частей аппарата, без которых эффект не мог бы быть достигнут. Количество ртути, например, должно находиться в надлежащей пропорции к весу и размерам фигурки. А чтобы предотвратить ее слишком быстрое прохождение по наклонным трубкам, внутри них натянуты нити, замедляющие поток. Кроме того, необходимо проявить некоторую сноровку в отношении шелковых нитей, чтобы обеспечить требуемую степень натяжения. А теперь я покажу вам, — сказал он, — одиночного акробата, который будет совершать те же движения без помощи каких-либо трубок».

«Но не без ртути, — заметил Том, — которую, я полагаю, в этом случае нужно поместить в тело фигурки».

«Ты совершенно прав. Она заставляет ее перетекать из одного конца тела в другой через небольшое отверстие, что дает тот же эффект, что и нити в трубках, разбивая поток и предотвращая его слишком быстрое движение. Во всем остальном принцип тот же, что и у двойных фигурок».

Как только мистер Сеймур закончил демонстрацию «Le petit Culbuteur», долгожданное появление викария придало бодрости небольшой компании.

«Мои дорогие друзья, — сказал мистер Тваддлтон, — меня самым досадным образом задержал этот утомительный этимолог Джеффри Прайбейбл. Я предпринял много попыток ускользнуть, но был словно муха в паутине».

«Он самый большой зануда во всем христианском мире; я хорошо его знал, — заметил мистер Сеймур, — когда он практиковал в качестве юриста в Грейс-Инн и носил прозвище «Закон о мятежах», ибо его боялись до такой степени, что если собиралась группа людей, его приближение неизменно разгоняло их. Но что было предметом вашей беседы? Этимолог просто упражнялся в своем словаре или предложил какой-то сложный вопрос для обсуждения? Как бы то ни было, рискну предположить, что он, как обычно, был многословен в вопросе о «немых» (mutes), сух в использовании «плавных» (liquids) и бесконечно рассуждал о важности «окончания» (termination)?»

«Мистер Сеймур, мне действительно и по-настоящему стыдно за вас; каламбуры при любых обстоятельствах — это самая постыдная привычка, но когда они используются для искажения смысла языка, это становится абсолютно преступным».

Чтобы сменить тему этой беседы, викарий сообщил мистеру Сеймуру, что, едва вырвавшись из когтей Прайбейбла, он столкнулся с Полифемом. Наши читатели, возможно, удивятся, кто мог быть этот Полифем; поэтому мы должны сообщить им, что мистер Тваддлтон, чьи идеи всегда были окрашены в классические тона, присвоил это прозвище знаменитому доктору Дозоллу, эскулапу Овертона, потому что, как он говорил, его практика была подобна Циклопу: сильная, но слепая. А мистер Сеймур заявил, что сходство даже более полное, чем предполагал викарий, ибо он заметил, что тот определенно наживается на несчастных жертвах, попавших в его лапы.

При всем нашем уважении к либеральности мистера Сеймура и добросердечию викария, мы должны, в справедливости к этому почтенному сыну Аполлона, выразить наше неодобрение столь неспровоцированному сарказму. Мы признаем, что доктор Дозолл с помощью низких поклонов и высоких счетов — маленьких недугов и больших порций лекарств — умудрился обеспечить очень комфортный баланс на кредитной стороне своей мирской бухгалтерской книги. Мы также допускаем, что, по примеру других знаменитых врачей, у него было одно верное средство, которое он назначал при любой болезни. Но что с того? Он часто был успешен в своем лечении — то есть его пациенты иногда выздоравливали после того, как принимали его снадобья; и разве не этот тест общепринято считается доказательством мастерства или невежества врачей, более великих, чем доктор Дозолл? И мы не можем убедить себя в том, что врач, который верно придерживается одного единственного средства, менее склонен быть правым, чем те беспокойные духи, которые вечно заигрывают со всеми препаратами Фармакопеи, никогда не оставаясь верными ни одному из них. Было справедливо замечено, что часы, которые стоят и неизменно указывают в одном направлении, обязательно будут верны дважды в сутки, в то время как другие могут идти постоянно и столь же постоянно ошибаться. Будучи сами не врачами, мы лишь высказываем этот намек для рассмотрения теми, кто сведущ в таких делах, но просим прощения у наших читателей за это отступление.

«Что ж, — сказал мистер Сеймур, — во всяком случае, я рад видеть нашего троянца в безопасности после столь опасных приключений, и надеюсь, что теперь он готов снова отправиться с нами в новое путешествие к открытиям. Я был занят, — продолжал он, — объяснением природы импульса еще более подробно, и теперь предлагаю продемонстрировать эксперимент иного рода, чтобы проиллюстрировать ту же тему. Вы, несомненно, помните, — продолжал мистер Сеймур, — что скорость компенсирует вес. Поэтому, хотя жидкость, как воздух или вода, может в состоянии покоя быть неспособной поддерживать тело, при придании ей определенной скорости она может приобрести поддерживающую силу. У меня здесь несколько позолоченных шариков из сердцевины бузины, через один из которых я пропустил две булавки под прямым углом друг к другу: голые концы, как вы видите, защищены сургучом, чтобы предотвратить любой вред, который мог бы возникнуть от их случайного контакта с вашим лицом. С помощью этой латунной трубки (стебель табачной трубки послужит той же цели) я создам поток воздуха своим дыханием, и вы заметите, что маленький шарик будет продолжать танцевать, как будто ни на чем не опираясь».

Затем мистер Сеймур поместил шарик из бузины на конец трубки и, вставив другой ее конец в рот, выдул шарик, который немедленно поднялся в воздух и продолжал парить в течение нескольких секунд. Затем он втянул воздух и с большой ловкостью поймал его на один из его концов; и таким образом, попеременно заставляя его парить и ловя, он продолжал радовать изумленную группу в течение нескольких минут.

Том получил трубку и шарик из рук отца и вскоре преуспел в игре с ним. Понаблюдайте, любезный читатель, с какой ловкостью мальчик управляется с ним.

«Это напоминает мне мою плевательную трубку, — сказал Том, вынимая трубку изо рта, — из которой я часто стрелял горохом через игровую площадку».

«Точно; и теперь ты поймешь природу силы, с которой был выпущен твой горох. Воздух, выдуваемый из легких, приобретает такой импульс от суженного канала, в котором он течет, что придает значительную скорость горошине, помещенной под влияние его потока».

Миссис Сеймур заметила, что недавно читала в «Странствиях по Южной Америке» Уотертона очень интересное описание индейской духовой трубки, которую туземцы Гвианы используют как орудие для метания отравленных стрел, и которая обязана своей силой принципу, о котором только что говорил мистер Сеймур, а своей безошибочной точностью — умелой сноровке индейца, который ее использует.

«Мистер Сеймур, — сказал викарий, — мне очень нравится ваш эксперимент с шариками из бузины, но скажите мне, в чем польза булавок, продетых сквозь них?»

«Они не являются абсолютно необходимыми для успеха эксперимента. На самом деле, я должен был сказать, что их единственная польза — обеспечить подъем шарика на определенное расстояние над отверстием трубки, прежде чем он будет отпущен в свободный полет».

««Ne turbata volent rapidis ludibria ventis», как говорит Вергилий. Я должным образом ценю это приспособление, но если бы шарик был запущен на расстоянии от отверстия, такая мера была бы излишней».

«Разумеется, — ответил мистер Сеймур, — я скоро убедлю вас, что при условии, которое вы предлагаете, булавки не являются существенными».

Сказав это, он поместил трубку в рот и, осторожно удерживая шарик на расстоянии около полудюйма от ее отверстия, смог сразу же направить его в непрерывный и устойчивый поток воздуха, который никогда не может быть обеспечен в точке, из которой выходит воздух; и таким образом ему удалось поддерживать шарик в движении, точно так же, как он делал это в предыдущем эксперименте.

«Теперь мы отправимся в сад, — сказал мистер Сеймур, — где я подготовил еще одно приятное зрелище подобного рода».

Компания покинула Лодж, и когда они прибыли к фонтану, их отец достал небольшую деревянную фигурку, эскиз которой прилагается. Внутри ее основания был закреплен полый шар из тонкой меди, который при правильной установке на фонтане, или jet d’eau, поддерживался импульсом, создаваемым скоростью потока; так что вся фигурка была уравновешена и заставляла ее танцевать на фонтане, подобно тому, как шарик из бузины заставляли играть в потоке воздуха.

Дети были очень довольны, наблюдая столь любопытное зрелище. Мистер Тваддлтон от души посмеялся над комическим эффектом, который оно произвело, и заметил, что, хотя он никогда раньше не видел этого эксперимента, он часто слышал о нем; и добавил, что, насколько он понимает, это очень распространенная игрушка в Германии и Голландии.

«Я уже некоторое время, — сказала миссис Сеймур, — пытаюсь сконструировать легкую фигурку такого рода, которая танцевала бы на потоке воздуха, и, кажется, наконец преуспела. Голову я сделала из семенной коробочки антирринума, которая имеет поразительное сходство с лицом и, кроме того, обладает необходимым условием легкости. Платье сделано из серебряной бумаги, натянутой на конус из того же материала. Из-за ее внешнего вида я назвала ее «Летающая ведьма»».

«Я восхищаюсь вашей изобретательностью, — сказал мистер Сеймур, — и у меня нет причин сомневаться в успехе вашего предприятия».

«Я нашла удобным, — продолжала миссис Сеймур, — поместить картонную подставку под отверстием трубки, чтобы стабилизировать фигурку, когда она поднимается, и принять ее, когда она падает».

«Вашей главной заботой, — заметил ее муж, — должно быть то, чтобы сместить центр тяжести фигурки как можно ниже».

По возвращении компании в библиотеку мистер Сеймур выразил пожелание, чтобы, прежде чем они прервут свои утренние развлечения, они рассмотрели особое свойство материи, которое еще не обсуждали.

«И что же это может быть?» — спросила Луиза.

«Упругость, — ответил ее отец, — и я хочу услышать, может ли Том объяснить нам значение этого термина».

Том очень хорошо знал, что подразумевается под упругостью, но он был похож на многих купцов с векселем, которые, хотя и хорошо осведомлены о его стоимости, не имеют достаточно мелких денег, чтобы обналичить его. Тому не хватало слов, чтобы дать четкое определение; поэтому его отец любезно избавил его от смущения, сообщив, что «это свойство, присущее некоторым телам, благодаря которому они обладают склонностью изменять свою форму под воздействием силы или давления и восстанавливать ее после снятия этого давления, отбрасывая ударяющее тело с некоторой силой. Например, — продолжал он, — трость, которую я держу в руке, можно согнуть до определенной степени, а затем, если я отпущу ее, она немедленно вернется в свое прежнее состояние с значительной силой».

Луиза поинтересовалась, одно и то же ли это — сгибать и давить на тело. Мистер Сеймур ответил, что форма упругого тела может быть изменена либо сжатием, либо растяжением, и что сгибание, по сути, является лишь комбинацией этих двух методов. «Ибо, — сказал он, — когда прямое тело, подобное моей трости, сгибается, те его частицы, которые находятся с одной стороны, сжимаются, в то время как те, что с другой, растягиваются. Но давайте продолжим тему. Я сказал, что упругие тела, возвращаясь к своей первоначальной форме, отбрасывают ударяющее тело с некоторой силой. У меня здесь, — продолжал мистер Сеймур, доставая из кармана деревянное изображение кошки, — игрушка, которую я намерен подарить Джону; она послужит для иллюстрации нашей темы. Хвост, как вы видите, подвижен, один из его концов привязан к куску кошачьей кишки, которая является высокоупругим веществом. Когда я сгибаю хвост под телом животного, я неизбежно скручиваю струну; и, прижимая другой конец деревянного хвоста к кусочку воска, я могу удерживать его в таком положении несколько секунд».

Мистер Сеймур, закрепив хвост описанным выше способом, поместил деревянное изображение на землю, и через несколько секунд оно внезапно прыгнуло вперед, к великому восторгу младших детей.

«Можешь ли ты объяснить это действие?» — спросил мистер Сеймур.

«Воск, — ответил Том, — был неспособен удерживать конец хвоста дольше нескольких секунд; и как только он был освобожден, упругость кошачьей кишки позволила ему вернуться в прежнее состояние; при этом хвост с силой ударил о землю, что отбросило тело кошки и произвело прыжок».

«Очень хорошо объяснено; и вы, несомненно, легко заметите, что работа стальных пружин зависит от того же принципа упругости: свернутый кусок проволоки или стали может быть использован для приведения машины в движение благодаря усилию, которое он прилагает, чтобы распрямиться. Это принцип пружины в часах. Когда наши часы, как говорится, «заведены» (down), эта сталь развернулась; а операция их завода — это не что иное, как ее сгибание для действия. Если упругость тела совершенна, — добавил мистер Сеймур, — оно восстановит себя с силой, равной той, с которой было сжато. Поскольку я дал Джону игрушку, будет справедливо, если я вознагражу и тебя, Том: открой эту коробку и осмотри подарок, который в ней находится».

Том получил подарок от отца и принялся открывать крышку, когда, к его великому изумлению, фигурка старой ведьмы внезапно подпрыгнула вверх. Мистер Сеймур объяснил ее механизм, заявив, «что фигурка содержит проволоку, свернутую как штопор, которая при снятии давления крышки, удерживавшей ее, немедленно обрела свою первоначальную форму».

Том поинтересовался, какие тела наиболее упруги. Ему сообщили, что воздух является самым упругим из всех известных веществ и по этой причине был выделен под названием упругой жидкости. Твердые тела были таковыми в следующей степени; в то время как мягкие вещества, которые легко сохраняют отпечатки, такие как глина, воск и т. д., можно считать обладающими лишь незначительной упругостью.

«Я бы подумал, — сказала Луиза, — что ни глина, ни воск не обладают никакой упругостью».

«Милая моя, мы не знаем тел, которые были бы абсолютно или совершенно твердыми, мягкими или упругими; поскольку все они обладают этими свойствами в большей или меньшей степени, в некоторой промежуточной мере. Жидкости, безусловно, наименее упруги из всех тел; и до недавнего времени вода считалась совершенно неупругой; но недавние эксперименты показали ее способность к сжатию и восстановлению до первоначального объема, как только давление снимается; следовательно, она должна обладать некоторой упругостью. Действительно, — сказал мистер Сеймур, — мы могли бы предвидеть такой результат, исходя из эффектов, которые проявляются в хорошо известной игре «Ricochet», или «Утка и селезень»».

«Утка и селезень!» — воскликнула Луиза; — «ради всего святого, что это может быть за игра?»

«Я полагаю, у твоего брата не возникнет трудностей с тем, чтобы объяснить ее тебе».

Том сообщил ей, что это игра, в которой любое количество мальчиков бросает камень или плоский кусок черепицы в воду; и тот, чей камень отскочил наибольшее количество раз, является победителем.

«Это очень древняя игра, — сказал мистер Сеймур, — и если бы викарий присутствовал, мы услышали бы о ней ученое рассуждение; поскольку он, однако, к сожалению, отсутствует, я должен рассказать вам все, что знаю по этому вопросу. Греки называли ее Epostrakismos, и в древности в нее играли плоскими раковинами. Теперь очевидно, что вода должна обладать некоторой степенью упругости, иначе камень не смог бы отскочить; но у меня будет повод вернуться к этой теме позже».

«А мои шарики упругие?» — спросил Том.

«Несомненно; но не в той же степени, что твой мяч. Вот, — сказал мистер Сеймур, бросая свой мяч в стену, — посмотри, как он отскакивает».

«Возврат мяча, — заметил Том, — я полагаю, был обусловлен его упругостью; и теперь я понимаю, почему наполненный воздухом отскакивает гораздо лучше, чем набитый отрубями или шерстью».

«Ты совершенно прав; и возврат мяча после удара о стену дает пример того, что называется отраженным движением, о чем мне придется упомянуть, когда мы перейдем к интересной теме «Сложных сил»; но в настоящее время мое единственное желание — сделать свойство упругости понятным для вас. Это сила очень широкого применения; едва ли найдется машина, в которой упругость одного или нескольких твердых тел не играла бы существенной роли. Природа также использует это свойство для достижения многих своих целей. Блохи и саранча способны прыгать на высоту, в двести раз превышающую высоту их собственного тела, с помощью пружинистой мембраны, легко видимой в микроскоп; так что, если предположить, что такая же относительная сила была бы вложена в тело человека ростом шесть футов, он смог бы прыгнуть на высоту, в три раза превышающую высоту собора Святого Павла. А регулярное рассеивание и посев семян некоторых растений осуществляется с помощью пружины, которая навита иногда снаружи, а иногда внутри коробочки, в которой содержатся семена».

«Я полагаю, — сказал Том, — что именно с помощью какой-то такой пружины креветки способны прыгать на вершины водопадов, как я читал в своей книге по естественной истории».

«Многие виды рыб способны прыгать таким образом, сильно сгибая свои тела, а затем внезапно распрямляя их с помощью упругой пружины; а длиннохвостые раки и обыкновенные креветки прыгают, выпрямляя свои хвосты после того, как они были согнуты под их телами. Но наиболее ярким примером такого рода является прыжок лосося; прямо под водопадом и против течения он устремляется на несколько ярдов и поднимается из брызг на шесть или восемь футов; и среди шума воды можно услышать, как он ударяется о скалу со звуком, похожим на хлопки в ладоши; если он находит временное пристанище на уступе скалы, он будет лежать, дрожа и готовясь к новому сальто, пока не достигнет вершины водопада; таким образом, одновременно демонстрируя упругость своих костей и силу своих мышц».

«Теперь мы завершим наши развлечения, — сказал мистер Сеймур, — демонстрацией весьма поразительного описания. Вот, — воскликнул он, вынимая небольшое приспособление из коробки, стоявшей на столе, — игрушка, над которой самый суровый философ, даже Гераклит, плачущий по памяти, не смог бы удержаться от смеха».

Затем он показал маленький шарик из индийской резины, на котором было нарисовано точное сходство с достойным викарием, выполненное под руководством мистера Сеймура тем несравненным художником Джорджем Крукшенком. Шарик был соединен с воздушным шприцем, с помощью которого его легко можно было раздуть. Он постепенно увеличивался в размерах, раздуваясь, подобно тыкве Ионы, по мере того как продолжалось надувание, и лицо викария постепенно увеличивалось до размеров полной луны, без малейшего изменения в характере или выражении его черт.

«Заявляю, — сказал мистер Сеймур, — викарий становится лучше при знакомстве».

«Должно быть признано, что вы раздули его до значимости», — заметила миссис Сеймур.

Лицо через короткое время раздулось до десятикратных размеров: дети оглушили мистера Сеймура своими криками, а добродушный священник был буквально охвачен смехом. Кран был повернут; упругий пузырь становился все меньше и меньше, и черты лица претерпевали соответствующее уменьшение, пока они снова не приняли свои первоначальные размеры.

«Вы видите, мой дорогой сэр, что я снова заставляю вас выглядеть маленьким».

«Это отнюдь не необычный эффект ваших шуток», — ответил викарий.

«Теперь, Том, — сказал его отец, — тебе предстоит объяснить природу зрелища, которое ты только что наблюдал».

Том приступил к объяснению.

«Пузырь был очень упругим и поэтому легко поддавался давлению воздуха и раздувался. Однако, как только давление было снято, воздух снова был вытеснен с силой, и частицы индийской резины вернулись в свое прежнее состояние. Но я заметил одно обстоятельство, которое не понимаю, — сказал Том: — когда вы впервые повернули кран, воздух вырвался с большой силой, и шарик уменьшался очень быстро; но затем он постепенно замедлялся, пока, наконец, пузырь едва можно было увидеть сокращающимся».

«Я рад обнаружить, что ты был столь наблюдателен, — сказал его отец: — эффект, который ты заметил, зависел от общего закона упругости. Упругие тела при восстановлении своих форм из состояния сжатия, после снятия сжимающей силы, проявляют большую силу вначале, чем в конце, так что весь процесс восстановления является замедленным движением».

Викарий, который с глубоким вниманием слушал объяснение, предложенное мальчиком, бросился вперед по его окончании и, заключив его в свои объятия, заявил, что первоклассный студент Тринити не смог бы справиться лучше.

«Но давайте теперь, если позволите, мистер Сеймур, приостановим наши исследования: помните, — сказал викарий, — что ваши птицы еще едва оперились; и поэтому они сделают большие успехи при коротких, часто повторяющихся полетах, чем при непрерывном движении».

Мы сердечно согласны с этим мнением и поэтому завершим главу.

11. По этой теме Вступительное письмо доктора Брюстера о естественной магии будет прочитано с интересом и пользой.

12. Сравнительная неупругость воды будет показана позже.

13. Поллукс, кн. ix. гл. 7.

ГЛАВА VI.

Прибытие майора Снэпвелла и вызванная им суматоха. — Интервью викария с незнакомцем. — Любопытная дискуссия. — Пара слов, обращенных к охотникам на лис. — Словесные искажения. — Некоторые геометрические определения. — Загадка.

В то время как дамы Овертона угощались дружеской чашкой чая и беседой, разговор был внезапно прерван появлением кареты-четверки, которая пронеслась по дороге с роскошной скоростью и которая, как заявила мисс Китти Райленд, возвестила своим величественным мягким рокотом, что особа, которую она везет, должна быть высокого ранга.

«Те, — воскликнула она, — кто не может сразу отличить такие «волнующие дух» звуки от диссонирующего грохота плебейской кареты, заслуживают носить уши Мидаса».

Говорят, что эта необычайная тонкость ушей мисс Райленд была дарована им теми универсальными поборниками телесной бодрости, воздухом и упражнениями, преимущество которых они получили благодаря изобретательной привычке подслушивать шепот через определенный пневматический аппарат, фамильярно называемый замочной скважиной. В качестве дальнейшего доказательства верности и бдительности ее слухового аппарата мы можем просто заявить, что, проходя мимо лавки Дозолла, она никогда не упускала возможности определить по звуку ступки, предназначены ли готовящиеся лекарства для желудков богатых или бедных. Викарий даже признал правильность ее различения, ибо сам заметил, что пестик отбивал дактили в одном случае и спондеи в другом.

Пока карета проезжала мимо окна, девичьи компании затаили дыхание от изумления, каждая ловила взгляд с лица своей соседки, который усиливал, так сказать, отражением удивление, запечатленное на ее собственном.

«Овертон, — воскликнула мисс Нудлтон, — несомненно, к этому времени удостоен прибытием какого-то выдающегося незнакомца; но кто он и какова может быть цель его визита, я теряюсь в догадках».

«Пустяки! — воскликнула мисс Паттл; — какая суета из-за зеленой кареты и четырех наемных лошадей! Я не сомневаюсь, что она привезла какого-то посетителя к викарию: если бы Сеймуры ожидали гостей, я должна была бы услышать об этом вчера».

«К викарию!» — воскликнула мисс Филлис Таппс; — «и позвольте спросить, мисс Паттл, слышали ли вы когда-нибудь о павлине, гнездящемся с вороной?»

«Или об орле, поселившемся в кусте плюща?» — прокричала мисс Райленд.

Догадки были тщетны, и компания решила преобразоваться в следственный комитет. Прежде всего, было сочтено целесообразным увидеть и допросить Ральфа Спиндла, которого доктор Дозолл нанимал при прибытии незнакомца, подобно тому, как некоторые насекомые, как говорят, используют свои «усики», чтобы обнаружить приближение любой добычи, которая может послужить им пищей.

Вскоре выяснилось, что незнакомец — майор Снэпвелл, богатый и эксцентричный старый холостяк, который служил в различных кампаниях в разных частях земного шара и получил достаточное количество ран при защите своего короля и страны. Его доход, как сообщалось, был велик, и говорили, что у него нет близких родственников, чтобы насладиться наследством, поскольку его племянник погиб около двух лет назад в результате кораблекрушения. Обстоятельства, приведшие к этому катастрофическому событию, как полагали, настолько повлияли на ветерана, что вызвали очень серьезную болезнь и последующее состояние уныния, из-за чего его врачи советовали постоянную смену обстановки; так что он скитался по континенту в течение последних полутора лет, сопровождаемый только своим верным слугой Джейкобом Уотсоном, который был привязан к майору так же, как ньюфаундлендская собака к своему хозяину.

Такова была информация, полученная от Аннет, экономки викария: какая доля вымысла была смешана с правдой, читатель, вероятно, скоро сможет обнаружить.

«Ну, Джейкоб, — сказал майор, когда его верный, но страдающий астмой камердинер неторопливо застегивал длинные гетры своего хозяина на следующее утро после его прибытия, — что ты слышишь об этой деревне Овертон? Есть ли здесь общительные соседи? Мне нравится сельская местность; она прекрасна, Джейкоб, и воздух кажется мягким: это обещает быть самым подходящим местом, чтобы разжечь искры моей угасающей конституции; и если бы ты в то же время починил свои дырявые мехи, мое жизненное пламя, возможно, горело бы немного ярче. Но скажи мне, что ты слышишь о ней, Джейкоб?»

«Ну, если будет угодно, майор, я только что встретил старого приятеля, миссис Аннет Браун, в «Дьяволе и мешке с гвоздями»...»

«И скажи мне, Джейкоб, — воскликнул майор, — кто научил тебя говорить столь непочтительно о деревенском кузнеце?»

«О деревенском кузнеце! Господь с вами, это вывеска деревенского кабака!»

«Тогда это очень странная вывеска; но продолжай свою историю».

«Как я и говорил, майор, я встретил старую знакомую, которая является экономкой у мистера Тваддлтона, холостого джентльмена и викария прихода. Она говорит мне, что ее хозяина в этом месте просто обожают: хотя он, должно быть, странный смертный, ибо она говорит, что он так любит «антиков» (antics), что не терпит в доме ни швабры, ни метлы, боясь, полагаю, что они испортят прыжки блох и положат конец танцам мухи на паутине».

«Джейкоб, Джейкоб, ты шутник, и тебе лучше пойти и предложить свои услуги этому веселому пастору; хотя я боюсь, что твои астматические трубы оказались бы лишь жалким аккомпанементом к его прыжкам. Но пфуй! — чепуха! — вздор и ерунда! — кто когда-либо слышал, чтобы викарий был любителем «антиков»! — тебя обманули, Джейкоб».

«Я уверен, что Аннет сказала мне именно так. Да, и она сказала, что у него в гостиной всякие «диковинки» — такие как ухмыляющиеся лица, собаки с тремя головами, ржавые мечи и я не знаю, что еще».

«Я вижу! — вижу все ясно! — воскликнул майор; — и твоя история так обрадовала меня, что я почти готов танцевать сам». Этот почтенный священник, подумал он, несомненно, антиквар, виртуоз — каким восхитительным компаньоном он окажется! И холостяк, как и я! — какие tête-à-têtes я предвкушаю!

«Джейкоб, — воскликнул майор, — тебе следовало сказать, что викарий был любителем, или, говоря более правильно, предан «антиквариату» (antiques), а не «антикам» (antics). Но скажи мне, есть ли в этой деревне другие приятные люди?»

«Есть сквайр и его семья», — ответил камердинер.

«Имя, имя, Джейкоб?»

«Сквайр Сеймур, если будет угодно, майор».

«Сеймур, Сеймур!» — повторил майор; — «мне кажется, я знаю это имя — дай-ка вспомнить».

Размышления майора, однако, были внезапно прерваны входом служанки, которая сообщила ему, что заходил викарий мистер Тваддлтон.

«Прошу, пусть мистера Тваддлтона впустят. — Джейкоб, поставь стул».

«Мистер Тваддлтон, — сказал майор, направляясь к двери, чтобы встретить своего гостя, — я чувствую себя обязанным и польщенным вашим любезным вниманием. Будучи совершенно незнакомым человеком, я едва ли мог ожидать такой вежливости; но ваша деревня, окруженная всеми мягкими прелестями природы, призвана внушить сердцам ее обитателей родственную любезность. Жители, несомненно, очень привязаны к своей стране».

«Прословуто привязаны: никогда Улисс не был более привязан к своей Итаке! Позвольте мне также сказать, что мы все радуемся прибытию гостей; и, как викарий прихода Овертон, я считал бы себя преступно нерадивым в своем долге, если бы позволил почтенному незнакомцу покинуть нас, не получив знака моего уважения и предложения моего скромного, но сердечного гостеприимства. Я человек старой закалки, майор Снэпвелл, и прекрасно понимаю, что эти старомодные понятия не совсем согласуются с холодными и выверенными формами сегодняшнего дня».

«Мистер Тваддлтон, — воскликнул восхищенный майор, — я благодарю вас, от всей души благодарю вас от имени всех тех, чьи сердца еще не онемели от мирского безразличия. Садитесь — я терпеть не могу церемоний — и позвольте мне попросить вас не обижаться на вопрос, на который я очень хочу, чтобы вы дали мне ответ. Вы, мой дорогой сэр, как у меня есть веские основания полагать, антиквар?»

«Я, несомненно, привязан к занятиям, которые могли способствовать такому мнению».

«Я так и думал; я так и предполагал. Тогда дайте мне вашу руку; мы должны быть друзьями и соратниками. Если есть занятие на земле, к которому я преданно привязан, то это антиквариат; и позвольте мне добавить, — продолжал майор с возрастающим воодушевлением, ибо, подобно бутылочному пиву, он становился тем бодрее, чем теплее, — что если есть литературный персонаж, к которому профессор военного дела должен чувствовать высшую благодарность, то это антиквар. Сколько побед, какие доблестные дела должны были бы исчезнуть из памяти человечества, если бы не любезные услуги виртуоза! Под чьим оживляющим прикосновением лавры победителя расцветали с обновленной силой! И когда коса Времени оставляла их увядать и разлетаться на крыльях ветра, он собирает их останки и благочестиво помещает их в великолепный мавзолей, чтобы сохранить их для позднейшего потомства!»

Трудно сказать, что было преобладающим чувством в уме викария: удивление теплотой майора, восторг от высказанных им созвучных чувств или восхищение языком, на котором они были выражены, и мы не считаем нужным выяснять это; достаточно сказать, что за несколько минут беседы эти два джентльмена почувствовали взаимное расположение благодаря симпатии и родству душ; так верно, что, хотя мы можем быть чужими с товарищами многих лет, мы можем стать друзьями с незнакомцами вчерашнего дня!

«Майор Снэпвелл, — сказал викарий, — я могу поистине отметить этот день в дневнике моей жизни красными буквами; ваше общество прибавит мне счастья, расширив сферу моего литературного общения. Когда я могу ожидать удовольствия видеть вас в викариате? Я действительно нетерпелив показать вам свои монеты и несколько изящных кусочков virtù».

«Я буду в вашем распоряжении завтра, — ответил майор; — но теперь я должен сказать что-то о своих планах, ибо возможно, что вы сможете помочь мне в их осуществлении».

«Командуйте мной», — сказал викарий.

«Для моей нынешней цели достаточно лишь сказать, что у меня есть племянник, которого я усыновил как сына; я руководил его образованием; он достиг зрелости и стал образованным ученым и утонченным джентльменом. Естественно желая посетить древнюю хозяйку мира, он легко получил мое одобрение своего плана. Он сел на корабль в Марселе; но, встретившись с одним из тех коварных штормов, столь характерных для Средиземного моря, он потерпел кораблекрушение в заливе Генуи. Три года я оплакивал его как мертвого, и только благодаря череде обстоятельств самого необычайного описания я наконец обнаружил, что он жив. Я не буду сейчас утомлять вас подробностями этой самой необычной истории; достаточно сказать, что он сейчас здоров и собирается жениться на молодой леди, к которой давно питает чистейшую привязанность. Я ищу для них загородную резиденцию и, услышав, что сэр Томас Сотерби, резидент, как я понимаю, в вашем районе, очень желает продать Остерли-Парк и предлагает много преимуществ любому, кто возьмет его с рук, а поскольку у меня есть и склонность, и средства стать его владельцем, я приехал сюда с целью осмотреть его. Итак, теперь вы знаете мою историю».

«Это совершенно верно, — сказал викарий, — что сэр Томас готов пойти на значительную жертву, чтобы получить немедленного покупателя. Здоровье ее леди находится в столь шатком состоянии, что врачи приказали ей без промедления отправиться на Мадейру. Сэр Томас, майор, охотник на лис, и я рискну сказать, что никто не будет скучать по нему, кроме доктора и лис — один потеряет прибыльного друга, другие — безжалостного врага — «Gaudet equis et canibus», как говорит поэт».

«Действительно! Но я не охотник на лис, и поэтому боюсь, что, по мнению сельской местности, Остерли-Парк не сменит владельца с выгодой. Скажите, викарий, могу ли я спросить, пристрастны ли вы к полевым видам спорта?»

«Пристрастен к полевым видам спорта!» — повторил преподобный антиквар: — «Я удивлен, огорчен, абсолютно шокирован! Я — я пристрастен к полевым видам спорта!»

«Ну, мистер Тваддлтон, — заметил майор, — я действительно сожалею, что непреднамеренно вызвал ваше негодование. Я не знаю, есть ли что-то в невинном времяпрепровождении, о котором я упомянул, несовместимое с вашим положением и знаниями. Как антиквару, мне вряд ли нужно напоминать вам, что отцы Церкви были одними из самых заядлых спортсменов. Разве вы не помните забавный портрет, который Чосер дал нам спортивного монаха в XIV веке, и который, кстати, был моделью, с которой сэр Вальтер Скотт списал характер своего аббата в «Айвенго»? Далее, нужно ли мне напоминать вам о славе Уолтера, архидиакона Кентерберийского, который был возведен в сан Рочестера в 1147 году и который, как говорят, не только проводил все свое время на охоте, но и был таким же заядлым спортсменом в восемьдесят лет, как и в двадцать? Далее, был Реджинальд Брайан, переведенный на кафедру Вустера в 1352 году; и Уильям де Клоун, которого его биограф прославлял как самого любезного священнослужителя, когда-либо занимавшего трон аббата Святой Марии в Лестершире, самого знающего охотника на зайцев в королевстве; настолько, действительно, что Ричард II и его сын выплачивали ему ежегодные пенсии за его наставления в этом искусстве?»

«Майор Снэпвелл, древность не может оправдать ошибку, так же как новизна не может повредить истине, — воскликнул викарий: — но, если серьезно, — продолжал он, — я никогда не мог обнаружить принцип, на котором может основываться удовольствие от этого самого развлечения Дианы; и все же я уверяю вас, сэр, что я не преминул подвергнуть этот вопрос логическому исследованию. Так, например: — лиса испускает из своего тела определенные пахучие частицы; — это моя большая посылка, и я говорю concedo: очень хорошо; я продолжаю. Структура обонятельных органов собачьих позволяет им воспринимать этот самый запах: это моя меньшая посылка, и я говорю снова concedo. Но я бы очень хотел, чтобы мне сообщили, как любой логик может защитить следствие, которое выводится из этих посылок. Говоря более силлогистически, почему я должен быть доволен тем, что подвергаю свою шею опасности, потому что мои собаки случайно почувствовали запах?»

Майор от души посмеялся над тем, в сколь нелепом свете достойный викарий счел уместным представить этот предмет. Их беседа приняла иной оборот. Майор поинтересовался, каково происхождение странной вывески деревенской гостиницы — «Дьявол и мешок гвоздей»? «Сатана, — продолжал майор, — вне всякого сомнения, покровитель питейных заведений, но почему он изображен держащим в руке мешок гвоздей, я постичь не могу, если только не в связи со старой поговоркой: “Каждая рюмка спиртного — гвоздь в твой гроб”».

«Ха-ха-ха! Довольно причудливо, — воскликнул викарий, — но, к сожалению, ваше объяснение неверно. Вывеска, — заметил мистер Тваддлтон, — не столь уж необычна, как вам кажется; изначально она гласила “Пан и его вакханалии”, но в силу вполне естественного перехода фигура лесного божества, которая, безусловно, достаточно устрашающа [14], чтобы оправдать ошибку, превратилась в фигуру злого искусителя, в то время как слово “вакханалии” благодаря одной из тех словесных порч, что так обычны во всех языках, превратилось в “мешок гвоздей”».

«Совершенно верно, — сказал майор, — когда простолюдины не способны понять значение слова, они непременно заменяют его тем, которое наиболее близко ему по звучанию и более им привычно. У меня только что был отличный пример такого рода: мой бестолковый слуга Джейкоб настаивал на том, что вы любите “антиков” (antics — кривляния); а перед отъездом из Лондона, когда я послал его купить “Придворный календарь” (Court Calendar), как вы думаете, что он принес домой? “Квартовую дуршлаговую мерку” (Quart Colander)!»

Викария весьма позабавила нелепость этой ошибки.

«Недавно я слышал, — продолжал майор, — об одном валлийском сквайре, который на вопрос, преобладает ли в его округе социнианство или арианство, ответил, что не может ответить на этот вопрос, но знает, что там было очень много ревматизма».

Но приятная компания майора и его новообретенного друга не должна больше отвлекать нас от нашего долга. Мистер Сеймур и его юное семейство вновь собрались в библиотеке, и нам необходимо немедленно к ним присоединиться. Некоторые из наших читателей, возможно, откажутся сопровождать нас в этом случае, ибо предмет, который предстоит обсудить, сколь бы необходимым он ни был, конечно, не столь занимателен, как многие из тех, что уже привлекли наше внимание. Если это так, они могут срезать путь и вновь присоединиться к нам в начале следующей главы. Дети расположились вокруг стола, когда их отец заметил, что для их дальнейшего прогресса необходимо уделить час или два рассмотрению нескольких математических фигур и терминов.

«Что касается математических фигур, — сказал Том, — если вы намекаете на квадраты, круги и фигуры подобного рода, а также на параллельные линии, углы и так далее, то могу заверить вас, что я уже хорошо с ними знаком, ибо труд, который вы нам дали по папиропластике [15], полностью просветил меня в этих вопросах».

«Если это так, — ответил мистер Сеймур, — у вас не возникнет никаких трудностей с ответами на мои вопросы; но мы, тем не менее, должны систематически пройти этот предмет ради ваших сестер, которые, возможно, не столь сведущи в этой элементарной части геометрии: скажите мне, следовательно, прежде всего, что подразумевается под параллелограммом».

«Четырехугольная фигура», — ответил Том.

«Это верно; но разве к нему не предъявляются некоторые другие условия?»

«Да; его противоположные стороны параллельны».

«А что вы понимаете под термином “параллельный”?

«Линии называются параллельными, — сказал Том, — когда они всегда находятся на одинаковом расстоянии друг от друга и, следовательно, никогда не могут встретиться, как бы далеко их ни продолжали».

«Вы совершенно правы. Что такое квадрат?»

«Четырехугольная фигура, в которой все стороны равны, а все углы — прямые».

«Снова хорошо: но позвольте мне посмотреть, есть ли у вас правильное представление о природе угла».

«Угол — это раскрытие, образованное двумя линиями, встречающимися в одной точке».

Мистер Сеймур здесь признал себя полностью удовлетворенным ответами сына и сказал, что, соответственно, направит свое внимание более пристально на Луизу и Фанни; и, взяв карандаш, он набросал прилагаемую фигуру.

«Вы замечаете, Луиза, — сказал ее отец, — что линия AC образует два угла с линией BD, а именно угол ACD и угол ACB; и вы видите, что эти два угла равны друг другу».

«Как они могут быть равны? — воскликнула Фанни, — ведь линии имеют очень разную длину».

«Угол, моя дорогая девочка, измеряется не длиной линий, а их раскрытием».

«Но, конечно, — сказала Луиза, — это сводится к тому же самому: ведь чем длиннее линии, тем больше должно быть раскрытие между ними».

«Возьмите циркуль, — ответил ее отец, — и опишите круг вокруг этих углов, сделав вершину угла C его центром».

«На какое расстояние я должна его раскрыть?»

«Это совершенно несущественно; вы можете начертить свой круг любого размера, какой пожелаете, при условии, что он пересекает обе линии углов, которые мы собираемся измерить. Все круги, независимо от их размеров, предполагаются разделенными на 360 частей, называемых градусами; размер, но не количество таких градусов, будет, следовательно, увеличиваться с величиной круга. А поскольку раскрытие угла обязательно является частью круга, оно должно охватывать определенное количество градусов; и два угла, соответственно, называются равными, когда они содержат равное их количество».

«Теперь я понимаю, — сказала Луиза: — поскольку размеры угла зависят от количества градусов, содержащихся между его линиями, очевидно, именно раскрытие, а не длина линий определяет меру угла».

«Скажите лучше “величина” угла, ибо это обычное выражение: но я вижу, что вы меня понимаете; скажите мне поэтому, сколько градусов содержится в каждом из двух углов, образованных одной линией, падающей перпендикулярно на другую, как на рисунке выше».

«Я вижу, что два угла вместе как раз равны половине круга; и, поскольку вы говорите, что весь круг разделен на 360 градусов, каждый угол должен измеряться 90 из них, или два вместе составляют 180».

«Вы совершенно правы, и я прошу вас запомнить, что угол в 90 градусов называется прямым углом и что, когда одна линия перпендикулярна другой, она всегда будет образовывать, как вы только что видели, прямой угол с любой стороны».

«Теперь я понимаю, — сказала Луиза, — что значит, когда линии находятся под прямым углом друг к другу: но, папа, — продолжала она, — что такое тупые и острые углы, о которых я так часто слышала, как вы говорите?»

Мистер Сеймур ответил, что он мог бы лучше объяснить их природу с помощью рисунка, чем каким-либо словесным описанием. «Вот, — сказал он, — острый угол A; а вот тупой B: первый, как вы видите, это тот, который содержит менее 90 градусов; второй — тот, который содержит больше и, следовательно, больше прямого угла».

Луиза полностью поняла объяснение и заметила, что она запомнит: всякий раз, когда угол меньше прямого, он острый, а когда больше — тупой. «Но вы еще не объяснили мне, — продолжала она, — значение треугольника».

«Это термин, обозначающий фигуру с тремя сторонами и углами. Я полагаю, Том может описать различные виды треугольников».

Том соответственно взял карандаш и нарисовал набор фигур, точными копиями которых являются прилагаемые.

«A, — сказал он, — это равносторонний треугольник; все три его стороны равны. B — прямоугольный треугольник, имеющий один прямой угол. C представляет тупоугольный треугольник, так как он имеет один тупой угол. Остроугольный треугольник — это тот, в котором все три угла острые, как показано на рисунке A».

«Раз вы так преуспели в объяснении треугольника, давайте посмотрим, сможете ли вы описать природу круга».

«Это круглая линия, каждая часть которой одинаково удалена от центра».

«И которая, — сказал мистер Сеймур, — часто называется окружностью. Что такое диаметр?»

«Прямая линия, проведенная через центр и заканчивающаяся на окружности с обеих сторон».

«А дуга?» — спросил мистер Сеймур.

«Любая часть окружности».

«Теперь позвольте мне спросить вас, какое название дается линии, которая соединяет любые два противоположных угла четырехсторонней фигуры?»

«Диагональ, папа».

«Вы совершенно правы, — сказал мистер Сеймур; и, повернувшись к девочкам, он попросил их запомнить этот термин, так как они часто будут слышать его упоминание во время их исследования природы “составных сил”. — Я действительно думаю, — продолжал их отец, — что Том способен обучить вас этим элементарным принципам не хуже меня; поэтому я попрошу тебя, мой дорогой мальчик, завершить эту лекцию в мое отсутствие; помни, что, обучая других, мы всегда учимся сами: но прежде чем я оставлю вас, я загадаю вам загадку, ибо хорошо знаю, что вы все любите загадки».

«Еще как любим», — сказала Луиза.

«Просим, давай ее, папа», — воскликнула Фанни.

Мистер Сеймур затем продекламировал следующие строки, которые он наспех сочинил; смысл их, без сомнения, был подсказан в тот же миг замечанием, которое он только что сделал.

“Here’s a riddle for those who delight in their gold,

Which they p’rhaps may explain, when my story is told;

No treasure’s so precious, and yet those who gain me,

Though they give me away, will always retain me!

Indeed, if they wish to increase their rich store,

By giving away, they will only add more!!

To Fancy’s quick eye, in what forms have I risen,

And Poets declare that my birth was in heaven;

To some as a flame, as a stream, or a fountain,

To others I seem as a tower or mountain.

Should these hints not betray me, I only can say,

You do not possess me--I hope that you may.”

«Ну, — воскликнул Том, — что же это может быть такое, чего чем больше мы отдаем, тем больше у нас остается?»

«Да, — добавила Луиза, — и что мы на самом деле увеличиваем запас, отдавая его часть!»

«Это какое-то слово, я думаю, — заметила Фанни; — разве вы не помните, что мама спрашивала нас, что это такое, из чего мы могли бы взять “некоторое”, и все же “целое” осталось бы?»

«Конечно, — воскликнул Том, — я хорошо это помню; это было слово “wholesome” (целебный/цельный)».

Мистер Сеймур здесь заверил их, что загадка, которую они только что услышали, не зависит от какой-либо словесной игры; и что, поскольку целью ее введения было скорее научить, чем озадачить их, он объяснит ее и предоставит им самим извлечь из нее мораль и воспользоваться ее применением.

«Это Знание», — сказал он.

«“Нет сокровища драгоценнее”, — повторила Луиза; — конечно, ни одного; — “и все же те, кто обретает меня, хотя и отдают меня, всегда сохраняют меня”; — конечно, — добавила она. — Как я могла быть такой простушкой, чтобы не догадаться? Мы, безусловно, можем передать все знания, которыми обладаем, и при этом не потерять ничего из них сами».

«Обучая других, — сказал мистер Сеймур, — мы в то же время непременно обучаем себя и таким образом увеличиваем наш запас знаний. Пусть эта истина запечатлеется в вашей памяти, и после наших бесед проверяйте друг друга на предмет знаний, полученных из них: вы таким образом не только прочнее закрепите факты в своей памяти, но и приобретете легкость в общении на философском языке».

14. Ужасающей силе Пана мы обязаны словом «паника».

15. «Папиропластика», или Искусство моделирования из бумаги; с немецкого, Буало, Лондон, 1825. Автор настоятельно рекомендует этот интересный маленький труд как открывающий новый источник поучительного развлечения. Его собственные дети извлекли из него много часов разумного отдыха.

ГЛАВА VII.

Составные силы. — Сложение и разложение движения. — Вращательное движение. — Вращающееся часовое стекло. — Праща. — Центробежная и центростремительная силы. — Теория снарядов. — Геологическая беседа между мистером Сеймуром и викарием.

На следующее утро мистер Сеймур приступил к объяснению природы «составных сил». Юная компания собралась, как обычно, и их отец начал свою лекцию с напоминания слушателям, что движение тела, приводимого в действие единственной силой, всегда происходит по прямой линии и в том направлении, в котором оно получило импульс.

«Вы хотите сказать, папа, что единственная сила никогда не может заставить тело двигаться по кругу или в кривом направлении; если так, то как же получается, что мой мяч или шарик часто катится по земле по кривой? На самом деле, мне всегда очень трудно заставить его идти прямо».

«Будьте уверены, дорогая, всякий раз, когда направление движущегося тела отклоняется от прямой линии, на него повлияла какая-то вторая сила».

«Тогда я полагаю, что всякий раз, когда мой шарик катится по кривой линии, должна быть какая-то вторая сила, заставляющая его это делать».

«Несомненно; неровность земли может придать ему новое направление, которое в сочетании с первоначальной силой, полученной от вашей руки, полностью объяснит нерегулярность его курса. Именно к рассмотрению такого составного движения я сейчас желаю направить ваше внимание: этот предмет называется “Сложение сил”. Вот деревянный брусок с двумя прикрепленными к нему веревками, как вы можете заметить: возьмись за одну из этих веревок, Луиза; а ты, Том, за другую. Вот так. Теперь поместите брусок в один из углов стола: и пока Том тянет его вдоль одной из его сторон, ты, Луиза, в то же время тяни его вдоль другой».

Дети выполнили указания отца.

«Смотрите! — сказал мистер Сеймур, — брусок не слушается ни одной из веревок, но выбирает для себя путь, который является промежуточным. Можешь ли ты сказать мне, Том, точное направление, которое он принимает?»

«Если мы рассмотрим этот стол как параллелограмм, я бы сказал, что брусок описал диагональ».

«Хорошо сказано, мой мальчик; самый способный математик не смог бы дать более правильного ответа. Брусок приводился в действие двумя силами одновременно; и, поскольку он не мог двигаться в двух направлениях сразу, он двигался под действием составной силы в среднем или диагональном направлении, пропорциональном влиянию совместных сил, действующих на него. Вы, следовательно, будьте добры запомнить, что это общий закон: когда тело приводится в действие двумя силами одновременно, направления которых наклонены друг к другу под любым углом, оно не будет подчиняться ни одной из них, а будет двигаться вдоль диагонали. При определении, следовательно, курса, который тело опишет под влиянием двух таких сил, нам не остается ничего другого, как провести линии, которые показывают направление и величину двух сил, а затем завершить параллелограмм параллельными линиями, и его диагональ будет путем тела. У меня здесь есть диаграмма, которая может сделать предмет более понятным. Предположим, что мяч B был в тот же момент ударен двумя силами X и Y в направлениях BA и BD. Очевидно, что мяч не подчинился бы ни одной из таких сил, а двигался бы вдоль наклонной или диагональной линии BC».

«Но, — сказал Том, — почему вы нарисовали линию BD намного длиннее, чем BA?»

«Я рад, что вы задали этот вопрос. Линии предназначены не только для представления направления, но и импульсов, или количеств сил: линия BD, как вы замечаете, вдвое длиннее BA; следовательно, она означает, что сила Y, действующая в направлении BD, вдвое больше силы X, действующей в направлении BA. Узнав направление, которое примет тело под влиянием совместных сил такого рода, можете ли вы сказать мне относительное время, которое потребовалось бы для выполнения его диагонального путешествия?»

Том замялся; и мистер Сеймур избавил его от смущения, сообщив, что оно пройдет вдоль диагонали за точно такой же промежуток времени, который потребовался бы для прохождения любой из сторон параллелограмма, если бы была приложена только одна сила. Таким образом, мяч B достиг бы C за то же время, за которое сила X отправила бы его в A, или сила Y — в D. «Я постараюсь доказать этот факт вне всяких сомнений. Думаю, очевидно, что сила, действующая в направлении BA, не может ни ускорить, ни замедлить приближение тела к линии DC, которая параллельна ей; следовательно, оно прибудет в C за то же время, за которое оно сделало бы это, если бы ему не было сообщено никакого движения в направлении BA. Точно так же движение в направлении BD не может ни заставить тело приблизиться к AC, ни удалиться от нее; и поэтому следует, что в результате двух движений тело окажется как в AC, так и в CD, и, следовательно, будет найдено в C, точке пересечения».

Луиза, по-видимому, выразила своим видом утомительность таких доказательств, что не осталось незамеченным.

«Это может показаться утомительным и неинтересным, — сказал мистер Сеймур, — но эта информация абсолютно необходима для нашего будущего прогресса: если хочешь пожинать, должен посеять».

Том и Луиза оба выразили готовность получить любое наставление, которое их отец сочтет необходимым; и они далее заявили, что поняли доказательство, которое он только что им предложил.

«Разве не очевидно тогда, — продолжал мистер Сеймур, — что сложение сил всегда должно сопровождаться потерей мощности, поскольку диагональ параллелограмма ни при каких обстоятельствах не может быть равна двум его сторонам? И разве не очевидно также, что длина диагонали должна уменьшаться по мере увеличения углов сторон: так что чем острее угол, под которым действуют силы, тем меньше должна быть потеря при сложении? Но я смогу лучше объяснить этот закон с помощью диаграммы. Если BA, AC — стороны параллелограмма, представляющие направление двух сил, а AD — диагональный путь тела, разве не очевидно, что линия AD будет укорачиваться по мере увеличения угла BAC?»

«Мы видим это сразу, — воскликнул Том, — из диаграммы перед нами».

«Тогда мы перейдем к другому факту, связанному с тем же предметом. Посмотрите на эту диаграмму; разве диагональ AD не является общей для обоих параллелограммов, вписанных вокруг нее, а именно ABCD и AEFD?»

«Конечно, является».

«Тогда столь же ясно, что тело может быть заставлено двигаться по тому же пути AD любой парой сил, представленных прилежащими сторонами любого из таких параллелограммов».

«Несомненно».

«Я прошу вас сохранить этот факт в своей памяти».

«Теперь я должен сообщить вам, — продолжал он, — что единственная сила может быть разложена на любое количество сил и, по сути, может рассматриваться как составленная из бесчисленных наклонных. Однако, чтобы сделать этот факт более понятным, я должен отослать вас к рис. 6, из которого будет видно, что движение тела вдоль линии AD будет одинаковым, возникает ли оно от одной единственной силы, действующей в этом направлении, или от двух сил, приложенных к нему в направлениях AB, AC или в направлениях AE, AF; и, следовательно, хотя движение может в действительности быть эффектом единственной силы, оно может рассматриваться как составленное из двух или более в других направлениях, поскольку точно такое же движение возникло бы из такого сложения».

Том признал истинность этого утверждения; и мистер Сеймур заверил его, что, когда они будут играть в мяч и шарики, он сможет дать ему практическое доказательство этого факта; ибо он покажет ему, что всякий раз, когда тело ударяется о поверхность под углом или в наклонном направлении, такое разложение силы действительно будет иметь место: «а теперь, Том, — сказал его отец, — дай мне шарик; ибо я хочу объяснить причину, по которой он вращается, или совершает обороты вокруг своей оси, по мере того как он движется вперед».

«Я полагаю, — сказал Том, — это зависит от действия, которое я придаю ему большим и указательным пальцами, когда выстреливаю им из руки».

«Вы, несомненно, способны таким образом придать своему шарику определенное вращательное движение, эффект которого нам предстоит рассмотреть позже; но я полагаю, вы были бы сильно озадачены, если бы заставили его двигаться, не вращаясь, какой бы импульс вы ни придали ему рукой».

«Я иногда пытался, — сказал Том, — заставить его сделать это, толкая его плоской линейкой, но он всегда катился вопреки мне».

«Тогда ясно из вашего собственного эксперимента, что его вращение не может возникнуть от причины, которую вы хотели бы ему приписать. Если вы обратите внимание на эту диаграмму, — продолжал его отец, — я постараюсь объяснить операцию. Очевидно, что по мере того, как шарик движется вдоль земли BD, движение точки B будет замедляться сопротивлением, вызванным его трением о землю; в то время как точка C, которая не встречает никакого такого сопротивления, переносится вперед без противодействия, и, следовательно, она должна двигаться быстрее, чем точка B; но поскольку все части шарика сцеплены или держатся вместе, точка C не может двигаться быстрее, чем B, если только шарик не вращается от C к E; и поскольку различные точки шарика, которые последовательно прикладываются к полу, замедляются в своем движении, в то время как противоположные точки движутся свободно, шарик во время своего поступательного движения должен продолжать вращаться».

«Но вы сказали, папа, что всякий раз, когда тело движется в любом направлении, кроме направления прямой линии, на него должно было воздействовать более чем одна сила; и все же шарик не только катится по земле, но и вращается в то же время под действием простой силы моей руки».

«Вращение шарика, мой дорогой мальчик, вызывается не менее чем тремя силами: посмотрите внимательно на диаграмму, и вы легко поймете мое объяснение. Во-первых, есть прямолинейное движение, приданное ему вашей рукой; затем есть трение о землю: однако, поскольку последнее действует в противоположном направлении, оно лишь стремится уменьшить или противодействовать скорости, с которой движется нижняя поверхность, и, следовательно, придать относительно увеличенное поступательное движение его верхней части; затем приходит та сила, посредством которой его различные части сцепляются, и которая может быть представлена линией CH; так что две силы, производящие вращение точки C, справедливо выражаются линиями CG, CH: но поскольку они находятся в направлении двух сторон параллелограмма, точка, следовательно, будет двигаться вдоль диагонали CE. У меня есть для вас игрушка, которая послужит для того, чтобы еще дальше объяснить причины вращения, о которых я упомянул». Мистер Сеймур достал часовое стекло, в углублении которого стояла танцующая фигурка из тонкого картона, как здесь представлено.

Он поместил его на черный лакированный поднос [16], который держал в наклонном положении, когда оно немедленно соскользнуло вниз по наклонной плоскости, как и следовало ожидать. Затем он уронил каплю воды на поднос и поместил часовое стекло в нее. При этом новом расположении, вместо того чтобы скользить, часовое стекло начало вращаться, как только поверхности был придан наклон; и оно продолжало вращаться с ускоренной скоростью, подчиняясь наклону и положению плоскости, как направлялось рукой оператора.

«Какой очень красивый эффект производится быстрым вращением фигурки!» — заметила Луиза.

«Ее использование в этой композиции, — сказал ее отец, — заключается в том, чтобы сделать ускоренное движение более очевидным».

«Я замечаю, что оно вращается все быстрее и быстрее, или, я полагаю, я должна сказать, с ускоренной скоростью», — сказал Том.

«Безусловно, — ответил мистер Сеймур, — всякий раз, когда сила продолжает действовать, движение, производимое ею, должно быть ускоренным по причине, уже данной вам [17] — но позвольте мне объяснить действие капли воды, которая, как вы только что видели, превратила скользящее движение во вращательное. Во-первых, вследствие сцепления воды с двумя поверхностями была введена новая сила, посредством которой неравная степень сопротивления передавалась различным частям той части часового стекла, которая находится в контакте с плоскостью, и, следовательно, в своем усилии соскользнуть вниз оно неизбежно вращалось. Теперь, если вы внимательно понаблюдаете за изменением формы, которую претерпевает капля воды во время вращения стекла, вы заметите своего рода вихрь; пленка воды под действием капиллярности притягивается к передней части стекла, в то время как под действием центробежной силы масса воды выбрасывается под заднюю его часть; эффект обоих этих действий заключается в ускорении вращательного движения.

«Я сейчас отложу этот предмет на время, но в будущем я, вероятно, вернусь к нему; ибо он может быть использован для простого объяснения вращательного и поступательного движений Земли вокруг Солнца; и он также может дать нам средства для производства некоторых оптических эффектов весьма любопытного рода».

Миссис Сеймур здесь предположила, что, поскольку уже за час дня, детей следует отпустить на их более активные игры в саду.

«Мы немедленно направимся на лужайку, — ответил мистер Сеймур, — и Том может испытать свое мастерство с пращой; развлечение, которое я предусмотрел в качестве награды за его усердие и которое в то же время передаст некоторую дальнейшую информацию относительно природы тех сил, которые мы только что рассматривали. Праща, — продолжал его отец, когда они вышли на лужайку, — состоит, как вы видите, из кожаного ремешка, самого широкого посередине и постепенно сужающегося к обоим концам. К каждому концу прикреплен кусок веревки. Теперь я положу камень в широкую часть кожи, вставлю свой средний палец в петлю, образованную на одной из веревок, и буду держать другой конец между указательным и большим пальцами».

Затем он раскрутил ее, и когда она набрала достаточный импульс, он разжал пальцы, державшие веревку, и камень мгновенно вылетел с поразительной скоростью.

«Смотрите! смотрите! вон он летит, — воскликнул Том, — на какую высоту он поднялся!»

«И на какое расстояние он был выброшен!» — заметила Луиза, которая внимательно следила за его спуском.

«Теперь, Том, — сказал его отец, — можешь ли ты объяснить операцию, которую ты только что наблюдал?»

«Не совсем, папа».

«Тогда слушай меня. Разве ты не узнал, что круговое движение всегда является результатом двух сил?»

«Несомненно, — ответил Том, — одной силы, которая притягивает его к центру, вокруг которого оно движется, и другой, которая побуждает его двигаться прочь по прямой линии».

«Конечно; первая из этих сил, следовательно, называется центростремительной, потому что она тянет тело к центру, в то время как последняя называется центробежной силой, поскольку ее влияние располагает тело к тому, чтобы улететь от центра. При круговом движении эти две силы постоянно уравновешивают друг друга; иначе очевидно, что вращающееся тело должно либо приближаться к центру, либо удаляться от него, в зависимости от того, какая из них преобладает. Когда я раскручивал пращу, я придал камню проективную силу, но он был удержан от улетания вследствие противодействующей или центростремительной силы веревки; но в тот момент, когда я разжал руку, удерживающую ее, камень полетел по прямой линии: будучи освобожденным от привязки к фиксированной или центральной точке, он приводился в действие только одной силой, а движение, производимое единственной силой, как вы только что заявили, всегда происходит по прямой линии».

«Но, — заметила Луиза, — камень не двигался по прямой, а по кривой линии: я следила за его направлением с того момента, как он покинул пращу, до тех пор, пока он не упал на землю».

«Вы совершенно правы, — ответил мистер Сеймур, — он описал кривую, которая называется параболой; но это произошло из-за влияния новой силы, которая вступила в действие, а именно силы тяжести, эффект которой мне предстоит объяснить позже».

«Я не могу понять, — сказал Том, — почему камень не должен был выпасть из пращи, когда вы раскручивали ее над головой».

«Потому что, мой дорогой, на него воздействовала центробежная сила, которая противодействовала силе тяжести: но я сделаю этот факт более очевидным с помощью очень простого и красивого эксперимента. У меня здесь есть винный бокал, вокруг края которого я привяжу кусок веревки, чтобы иметь возможность раскрутить его. Теперь я наполню его водой, и хотя во время одной части его оборота он будет фактически перевернут, вы обнаружите, что я не пролью ни капли воды».

Мистер Сеймур затем раскрутил бокал, и юная компания была в восторге от подтверждения, таким образом предоставленного утверждению их отца.

«Я вижу, — сказал Том, — как это произошло: когда бокал был перевернут, вода не могла вылиться, потому что на нее воздействовала центробежная сила, которая противостояла силе тяжести».

«Точно. Вы когда-нибудь наблюдали, что происходит во время вращения швабры? Нити, из которых она состоит, улетают от центра, но, будучи прикрепленными к нему с одного конца, они не могут отделиться от него: в то время как вода, которую они содержат, будучи ничем не удерживаемой, выбрасывается по прямым линиям».

«Я, безусловно, наблюдала то, что вы утверждаете, — сказала Луиза; — вода разлетается во всех направлениях от швабры».

«Да, — добавил Том, — на воду не воздействовала центростремительная сила, как на нити, и, следовательно, не было ничего, что могло бы сдержать центробежную силу, которая уносила воду по прямой линии от центра».

«Вы не совсем правы, — сказал мистер Сеймур; — вода не улетает по прямой линии от центра, а по прямой линии в том направлении, в котором она двигалась в момент своего освобождения; линия, которую тело всегда будет описывать при таких обстоятельствах, называется касательной, потому что она касается окружности круга и образует прямой угол с линией, проведенной из этой точки окружности к центру: но я сделаю этот предмет более понятным с помощью диаграммы.

«Предположим, тело, вращающееся в круге, было освобождено в точке a, оно улетело бы в направлении ab; если в c, то в направлении cd; и если в e, то в направлении ef; и так далее. Теперь, если вы проведете линии из этих различных точек к центру круга, вы заметите, что такие линии будут образовывать в каждом случае прямой угол. В эксперименте, который вы только что наблюдали, поверхность воды должна была образовывать во время своего вращения прямой угол с веревкой и, следовательно, не могла вылиться из винного бокала. Знание этого закона, — продолжал мистер Сеймур, — объяснит многие явления, которые, хотя и привычны, я полагаю, никогда не были вами поняты. Вы можете помнить, как сопровождали меня на гончарню, чтобы увидеть работу токарного станка; именно благодаря центробежной силе, создаваемой вращением колеса, глина под легким давлением так равномерно раздувалась; по сходной причине мука выбрасывается из вращающейся мельницы так же быстро, как она перемалывается; и я вскоре покажу вам, что вы обязаны этой же силе вращением вашего волчка и катанием обруча. Но давайте оставим этот предмет на время и проследим за камнем в его полете после того, как он освобожден из пращи. Луиза справедливо заметила, что он описал кривую; можете ли вы объяснить, почему он должен отклониться от прямой линии?»

«Дайте подумать, — сказал Том задумчиво; — на него воздействовали бы две силы, одна несла бы его вперед по прямой линии, другая притягивала бы его к земле; он, следовательно, не подчинился бы ни одной из них, а описал бы диагональ: но почему эта диагональ должна быть кривой, я не могу точно объяснить».

«Тогда я дам вам причину, — сказал его отец. — Камень, брошенный в воздух, приводится в действие не менее чем тремя силами: силой проекции, которая сообщается ему рукой или пращой; сопротивлением воздуха, через который он проходит и которое уменьшает его скорость, не меняя направления; и силой тяжести, которая в конечном итоге приводит его на землю. Теперь, поскольку сила тяжести и сопротивление воздуха всегда будут больше любой силы проекции, которую мы можем придать телу, последняя должна постепенно преодолеваться, и тело должно быть приведено на землю; но чем сильнее проективная сила, тем дольше эти силы будут ее подавлять и тем дальше тело пролетит, прежде чем упадет. Снаряд, выпущенный из пушки, например, пролетит гораздо дальше, чем камень, брошенный вашей рукой. Если бы две силы, которые воздействовали на камень, а именно силы проекции и тяжести, обе производили равномерное движение, тело, безусловно, должно было бы опуститься по диагонали; но поскольку сила тяжести, как вы уже узнали, является ускоряющей силой, тело вынуждено описывать кривую вместо прямой линии.

«Этот закон, однако, потребует помощи диаграммы для своего объяснения. Пусть X представляет мяч на его наибольшей высоте, XY — силу тяжести, тянущую его вниз; и XZ — силу проекции. У нас здесь, следовательно, две силы, действующие в направлении двух сторон параллелограмма. Проходя к Z, мяч совершит диагональ Xa; и в следующий равный промежуток времени опустится на расстояние в три раза большее Za и, следовательно, окажется в b; в то время как в следующий период он упадет на пять равных пространств и перейдет к c; а в следующий период снова, поскольку он должен упасть на семь таких пространств, он достигнет земли в d, описав часть кривой от X до d, или в течение времени, когда две силы находились в одновременном действии. Тот же принцип объяснит кривой подъем мяча, подставляя только законы замедленного движения вместо законов ускоренного; ибо ясно, что тело во время своего подъема будет замедляться в той же степени, в какой оно ускорялось во время своего спуска».

«Ваше объяснение, — сказала Луиза, — кажется очень ясным и удовлетворительным».

«Кривая, которую описывают снаряды (то есть тела, брошенные в воздух), называется параболой (16), хотя сопротивление воздуха, которое не учитывается в теории, оказывает значительное влияние на практический результат».

Дети теперь приступили к тому, чтобы развлечься пращой. Луиза вызвала Тома на соревнование в мастерстве. Она воображала, что может метнуть камень с большей точностью, чем ее брат; но после нескольких состязаний она признала себя побежденной, ибо Тому удалось попасть в ствол старого дерева на значительном расстоянии, в то время как его сестра никогда не могла бросить камень ближе чем на несколько ярдов от цели.

«Хорошо сделано, Том! — воскликнул мистер Сеймур; — да ты скоро сравняешься в мастерстве с древними жителями Балеарских островов!»

«А они были знамениты этим искусством?» — спросила Луиза.

«С такой ловкостью, — ответил ее отец, — они использовали пращу, что нам говорят, будто их маленьким детям матери не давали никакой еды, кроме той, которую они могли сбить с балки, где она была помещена высоко. Я полагаю, однако, Том, что ты стал бы очень голодным, прежде чем смог бы попасть в объект на вон том тополе».

«Во всяком случае, я попробую», — сказал Том.

Он соответственно раскрутил свою пращу и выпустил камень, который полетел вперед с большой скоростью, но в направлении, очень далеком от цели, в которую он был направлен. В следующий момент послышался яростный крик: это был викарий, который едва избежал шумного приветствия падающего камня, который, в своем стремлении броситься к ногам преподобного джентльмена, ударил по бобровому пентхаусу (шляпе), защищавшему его верхний этаж (голову), и, благодаря разложению сил, которое мы пытались объяснить, отскочил в направлении стороны параллелограмма и был таким образом отведен от столь же чувствительных антиподов его почтенной особы — мозгов в его голове и мозолей на его ногах.

«Слово даю, юный джентльмен!» — воскликнул викарий, — я ожидал ничего меньшего, чем судьбы гиганта из Гефа».

«Мой дорогой мистер Тваддлтон, — воскликнул Том в тоне тревоги, — я искренне надеюсь, что вы не были задеты?»

«О нет! благодаря моему клерикальному шлему я избежал опасности, которая мне угрожала: но скажите мне, какая новая игра занимает ваше внимание?»

Мистер Сеймур сказал, что он объяснял научный принцип пращи и что он надеется, что викарий готов предоставить им некоторую информацию относительно ее изобретения и истории.

«Праща? — повторил викарий; — ну, помилуйте! я оставил вас рассуждающими об упругости; вы действительно шагаете через провинцию за провинцией так быстро, как будто вы одарены сапогами-скороходами людоеда: — но к делу. Искусство метания из пращи, или бросания камней, является одним из высочайшей древности и было доведено до большой степени совершенства среди азиатских народов. Оно было хорошо известно и практиковалось в очень ранний период в Европе; и наши саксонские предки, по-видимому, были очень искусны в использовании этого метательного снаряда».

Мистер Тваддлтон, желая сообщить историю майора Снэпвелла, попросил мистера и миссис Сеймур уделить ему несколько минут для разговора; заметив, что внимание детей будет приятно занято в их отсутствие их новообретенным развлечением.

«Мы тогда, если угодно, викарий, — ответил мистер Сеймур, — пройдем в Геологический Храм, где я недавно поместил некоторые образцы, которые вы еще не видели».

«Говоря искренне, — сказал викарий, — я не могу разделить того высокого удовлетворения, которое вы, по-видимому, чувствуете, собирая такие груды разбитых скал и гальки: где может лежать польза от такого труда? если только, конечно, в соответствии с вашими утопическими планами, вы не намерены замостить (макадамизировать) все дороги науки».

«Разве это ничто, мой дорогой мистер Тваддлтон, открыть структуру разных стран?»

«Которую геолог выводит, — ответил викарий, — из нескольких образцов, подобранных наугад на обочине дороги!»

«Мистер Тваддлтон, — сказал мистер Сеймур, — я встречу вас на вашей собственной почве: вы антиквар; если древний памятник искусства столь бесценен, не является ли знание древности самого земного шара, по крайней мере, столь же интересным?»

«Я понимаю вас: вы хотели бы сделать вывод, что библейское повествование о Потопе опровергается теми сциолистами (невеждами), которые претендуют на то, чтобы обнаружить древность земного шара, проникая в его пещеры с такой же легкостью, с какой жокей устанавливает возраст лошади, заглядывая ей в пасть».

«Вы слишком легкомысленно говорите о классе философов, которые объединили свои усилия для исследования возвышенного предмета на истинных принципах науки; если бы вы посещали собрания Геологического общества и слышали дискуссии его членов, вы перестали бы говорить так непочтительно».

«Хотя я, возможно, неизвестен вашим гениям гор, я, во всяком случае, знаком с родственным классом философов, которые соперничают с ними в усердии, если не в талантах; и, несмотря на ограниченный диапазон их наблюдений — будучи ограниченными горными районами, которые они населяют, — я почти не сомневаюсь, что их труды оказались столь же приемлемыми для мира, как и труды учеников Гаттона или Вернера. Я однажды посетил этот район, и хотя язык его жителей был мне совершенно неизвестен, я вскоре обнаружил с помощью стекла, что они ведут серьезную беседу друг с другом; и один из старейшин братства, который сидел на скалистом утесе, нависшем над обширной долиной, покрытой богатой зеленью, казалось, по своим жестам, указывал своим товарищам-труженикам, которые копали во всех направлениях в поисках сокровищ, на опасность приближающегося потрясения. Пока я еще смотрел, фатальная катастрофа действительно произошла; огромные массы шатких пластов с стремительной поспешностью покатились в долину, вовлекая в свою гибель сотни ее обитателей. Было необычайно наблюдать эффекты этого толчка на тех, кто был вне досягаемости его более разрушительного влияния; сотни были замечены карабкающимися на высоты, которые казались недоступными; другие, спотыкаясь — падая с ужасающих обрывов — поднимаясь снова — помогая или подталкивая друг друга — самые передние служили своего рода ступенями для тех, кто был позади, которые, в свою очередь, втаскивали группы, через спины которых они так бесцеремонно перепрыгнули».

«Какой ужас!» — воскликнула миссис Сеймур. — «Я никогда не слышала о столь масштабной современной катастрофе: где она произошла?»

«Викарий, несомненно, намекает на ужасное землетрясение в Мессине или, возможно, в Лиссабоне».

«Я не намекаю ни на то, ни на другое, — воскликнул мистер Тваддлтон, — и все же в некотором отношении катастрофа, которую я описал, напоминает лиссабонскую; ибо во время этого страшного бедствия люди воспользовались неразберихой, чтобы убить многих жителей и разграбить их земли».

«Ради всего святого! — воскликнула миссис Сеймур. — Скажите нам немедленно, где произошло это ужасное событие».

«В превосходном чеширском сыре! — воскликнул викарий. — Который служил обильной пищей для миниатюрной республики клещей, населявших его глубокие ущелья и альпийские высоты. Думаю теперь, — продолжал преподобный джентльмен, — я сполна отомщен за аллегорические шутки, которые мистер Сеймур так часто позволял себе за мой счет».

«Я вполне удовлетворен, — сказал мистер Сеймур, — ибо, пересказав вашу аллегорию своим детям, я смогу преподать им яркий урок мудрости. Они извлекут из него, что нет такого занятия, сколь бы возвышенным оно ни было, которое не могло бы подвергнуться насмешкам, особенно со стороны тех скудоумных философов, чьи представления о пользе ограничены узкими рамками прямой и немедленной выгоды».

«Это слишком верно, — воскликнула миссис Сеймур, — что мы все склонны преуменьшать значение тех областей знания, которые не имеют прямого отношения к комфорту или жизненным потребностям; и приложения геологии, пожалуй, настолько далеки, что едва ли понятны основной массе человечества».

«Здесь я должен с вами не согласиться, — ответил ее муж. — Не говоря уже о практических преимуществах, которые эта наука принесла горнякам, она послужила средством введения в культуру сотен акров земли в тех районах, где прежде не росло ни травинки; и если схоластические исследования пролили дополнительный свет на библейские сюжеты, то их нельзя сравнивать с исследованиями геолога в этих вопросах, так же как свет светлячка нельзя сравнивать со светом солнца».

«Эй-эй! Что я слышу? — воскликнул викарий. — Неужели вы сравните свидетельство Апамейской медали с бесформенным кремнем?»

«Я бы возложил свою веру на скалу, — ответил мистер Сеймур. — Пещеры Бакленда сделали больше для подтверждения библейского рассказа о Потопе, чем все медали знатоков древностей. Ископаемые, по сути, для геолога то же, что медали для антиквара: они хранят запись о событиях, которые иначе исчезли бы в потоке времени».

К этому времени мистер и миссис Сеймур и викарий прибыли в Вернерианский храм, где, обсудив несколько вопросов, связанных с его целями, мистер Тваддлтон рассказал о майоре Снэпвелле, чья история вызвала значительный интерес и побудила мистера Сеймура заехать в Айви-Коттедж и пригласить его обитателя в Овертон-Лодж.

16. Обычная тарелка вполне подойдет для этой цели; но черная поверхность дает преимущество, позволяя более отчетливо наблюдать движение воды в ходе эксперимента.

17. См. стр. 54.

ГЛАВА VIII.

Продолжение темы вращательного движения. — С помощью особого вращательного движения мяч можно заставить остановиться или двигаться в обратном направлении, даже если он не встречает видимых препятствий. — Прямолинейная траектория сферического тела под влиянием вращательного движения. — Бильбоке, или чаша с мячом. — Совместные силы, позволяющие жонглеру подбрасывать и ловить мячи на полном скаку. — Обруч. — Центр удара. — Кнут и волчок. — Исторические сведения. — Сила, позволяющая волчку сохранять вертикальное положение во время вращения. — Объяснение «сна» волчка. — Сила, позволяющая ему подняться из наклонного положения в вертикальное. — Его гирация.

«Том, помнишь, я говорил тебе несколько дней назад, — сказал мистер Сеймур, — что придание вращающемуся телу особого вращательного движения порождает определенные эффекты, которые я рассмотрю в будущем?»

«Конечно, помню», — ответил Том.

«Ну тогда слушай меня».

Мистер Сеймур взял мраморный шарик, положил его на землю и придал ему импульс вперед, нажав на него указательным пальцем: шарик пролетел несколько шагов вперед, после чего покатился обратно.

«Это совершенно необычно! — воскликнул Том. — Шарик вернулся к вашей руке, как будто сам по себе, не встретив никаких препятствий».

«И ты, несомненно, — сказал мистер Сеймур, — считаешь это противоречащим хорошо известному закону, согласно которому тело, однажды приведенное в движение в каком-либо направлении, будет продолжать двигаться в этом направлении, пока какая-либо внешняя причина не воспрепятствует ему».

«Действительно, так кажется».

«Однако это совсем не так; сила, которую я придал шарику, сообщила ему два вида движения: одно направляло его вперед, другое создавало вращательное движение вокруг его оси в направлении, противоположном его прямолинейному пути; и результат был прост: когда первое движение из-за трения шарика о землю прекратилось, вращательное движение продолжалось и, установив действие в противоположном направлении, заставило шарик двигаться назад. Если же ты принесешь свой обруч, я продемонстрирую этот факт в большем масштабе».

Том принес обруч; мистер Сеймур толкнул его вперед, одновременно придав ему вращательное движение в противоположном направлении. Обруч проехал вперед на определенное расстояние, остановился, а затем покатился обратно к руке.

«Прошу тебя, — сказал мистер Сеймур, — сохрани этот факт в памяти; ты видишь, как сильно на поступательное направление тела может влиять вращательное движение вокруг его оси; и, действительно, теория нарезного оружия легко выводится из этого. Это также объяснит эффект, который вращательное движение оказывает на стабилизацию или нарушение направления снаряда. Именно по этой причине жонглер постоянно вращает свои мячи или апельсины, подбрасывая их в воздух, с намерением поймать их снова; и именно поэтому при игре в бильбоке, или чашу с мячом, тебе необходимо придать мячу вращательное движение, чтобы поймать его на острие — но мы рассмотрим этот вопрос чуть позже. Сейчас я хочу изложить несколько положений о вращении, знание которых необходимо для объяснения движений вращающихся тел».

Мистер Сеймур начал с того, что у каждого тела есть три главные оси, вокруг которых оно может вращаться, но кратчайшая из них — единственная, вокруг которой оно может вращаться постоянно и устойчиво; если же вследствие приложенного импульса оно начнет вращаться вокруг любой другой оси, кроме кратчайшей, то во время вращения оно будет постоянно проявлять тенденцию к приближению к ней; откуда следует, что при таких обстоятельствах его движения будут неустойчивыми и шаткими.

Чтобы сделать это положение понятным для детей, мистер Сеймур проделал следующий простой эксперимент.

Привязав веревку к обычному кольцу для штор, как показано на рисунке 1, он закрутил его с помощью большого и указательного пальцев до тех пор, пока оно не приобрело значительную скорость, после чего кольцо постепенно поднялось в положение, представленное на рис. 2. Таким образом, самым простым способом было показано, как вращающееся тело меняет свою длинную ось на более короткую.

Дети заявили, что прекрасно поняли предмет, а Том заметил, что в будущем, когда он захочет заставить мяч вращаться устойчиво, он позаботится о том, чтобы он вращался вокруг своей кратчайшей оси.

«Ты совершенно прав, Том, — сказал мистер Сеймур, — и искусный боулер в крикете, чтобы придать своему мячу устойчивую ось вращения, всегда держит его швом поперек, так чтобы кончики пальцев соприкасались, и старается держать его с таким захватом, который достаточен для стабилизации, ибо даже поворотом запястья его можно заставить двигаться неустойчиво; и это подводит меня к рассмотрению другого, не менее важного положения, а именно: что ось вращения должна совпадать с направлением, в котором тело движется вперед, или, другими словами, с линией его движения. Теперь, когда это не так, очевидно, что неравномерное воздействие воздуха заставит тело отклониться от прямого курса, поскольку две его стороны, имея разные скорости (вращательное и поступательное движения совпадают с одной стороны, в то время как они противоположны с другой), будут по-разному подвержены такому сопротивлению; сопротивление, конечно, возрастает со скоростью. Именно на этом принципе, — продолжал мистер Сеймур, — сэр Исаак Ньютон объяснил неравномерное движение теннисного мяча».

«Но объясните нам, папа, — сказала Луиза, — почему так необходимо вращать мяч, чтобы поймать его на острие?»

«Вращательное движение, дорогая, когда оно направлено согласно принципам, которые я старался разъяснить, всегда стабилизирует курс тела. В игре в бильбоке твоя цель — подбросить мяч так, чтобы его отверстие опустилось перпендикулярно на острие, которое держат для его приема; и чтобы достичь этого, ты заставляешь мяч вращаться вокруг оси, на конце которой находится отверстие; следствие очевидно».

Луиза заметила, что хорошо помнит упоминание об этой игре в «Эссе об образовании» мисс Эджуорт; и что, если она не ошибается, преимущество, получаемое от вращения мяча, приписывалось центробежной силе и ее эффекту в сохранении «параллелизма движения».

«Я не припоминаю этот отрывок, — ответил ее отец, — но признаю, что центробежная сила косвенно способствует этому эффекту, хотя, с моей точки зрения, более философски будет отнести это сразу к созданию соответствующей оси вращения».

«Я хорошо помню, — заметил Том, — что наездник в Астли вращал апельсины, когда подбрасывал их в воздух».

«И я надеюсь, что теперь ты знаком не только с принципом, который делал такое вращательное движение необходимым, но и с тем, что делает кратчайшую ось более предпочтительной для достижения его цели; но можешь ли ты сказать мне, как могло случиться, что апельсины, которые подбрасывались перпендикулярно вверх, пока всадник был на полном скаку, падали обратно ему в руку?»

«Да, — сказала Луиза, — это меня чрезвычайно озадачило; я думала, что он ускачет от них и что они должны были упасть на несколько футов позади него».

«Что ты скажешь на это, Том?» — спросил мистер Сеймур.

«Я полагаю, — ответил Том, — что всадник рассчитывал расстояние, которое он проедет вперед, прежде чем они упадут, и подбрасывал их соответствующим образом».

«Нет, в самом деле; здесь нет никакого расчета, и никакое искусство не используется, чтобы бросить апельсины вперед: они подбрасываются перпендикулярно из руки; и если ты просто вспомнишь тему "Сложение сил", тайна исчезнет».

«Я вижу все ясно, — воскликнул Том, — апельсин участвует в поступательном движении всадника; поэтому, когда он подбрасывает его вверх, на него влияют две силы, направленные по двум сторонам параллелограмма, и, следовательно, он описывает диагональ».

«Ты совершенно прав; но ты, несомненно, заметишь, что вместо прямой линии апельсин опишет параболическую кривую».

«По той же причине, я полагаю, — сказал Том, — камень из пращи описывал кривую?»

«Безусловно; но посмотри, у меня есть диаграмма, которая объяснит предмет более ясно».

«На апельсин, когда он подбрасывается в воздух, влияют две силы: одна, возникающая от поступательного движения всадника, другая — от силы броска, приданной ему. Эти две силы направлены по смежным сторонам параллелограмма, и если бы не действие гравитации, тело, соответственно, описало бы его диагональ за то же время, за которое оно описало бы одну из сторон. Влияние гравитации, однако, не только отклоняет его от прямой линии в кривую, но и уменьшает его силу, так что вместо того, чтобы достичь противоположного угла параллелограмма a, его наибольшая высота будет меньше этой точки; затем он спустится по аналогичной кривой; и, поскольку время подъема и спуска равны, он достигнет руки всадника в тот самый момент, когда он будет готов его принять; ибо апельсин пройдет параболическую кривую за то же время, которое потребовалось всаднику для прохождения от одного конца кривой до другого».

Мистер Сеймур, завершив это объяснение к большому удовлетворению юной компании, заметил, что нынешний случай — подходящий момент для введения некоторых замечаний о любимом времяпрепровождении — обруче.

«Это классическое времяпрепровождение, — воскликнул викарий, — и оно было так же распространено у греков и римлян, как и у мальчиков нынешнего поколения».

«И оно имеет преимущество, — добавил мистер Сеймур, — направлять поток жизни здоровыми токами по венам».

Том начал катить свой обруч по гравийной дорожке.

«Стой, стой, мой дорогой мальчик, — воскликнул его отец, — ты, кажется, забыл наш договор, что каждая игрушка должна быть честно заслужена, прежде чем с ней играть. Выходи на лужайку, и позволь мне задать тебе несколько вопросов относительно движений обруча. Можешь ли ты заставить его стоять неподвижно на ребре?»

«Нелегко», — был ответ Тома.

«И все же, — продолжал мистер Сеймур, — во время своего поступательного движения он катится на ребре без всякой склонности упасть: как это происходит?»

«Это происходит благодаря центробежной силе, которая придает ему движение в направлении касательной к кругу и, следовательно, преодолевает силу гравитации».

«Твой ответ точен, — ответил его отец. — Пока ты придаешь своему обручу определенную степень скорости, тангенциальная, или центробежная, сила преодолевает гравитацию, как ты уже видел; но когда она ослабевает, обруч упадет на бок; не раньше, однако, чем совершит несколько полных оборотов. Теперь ответь мне на другой вопрос. Почему так трудно заставить обруч двигаться прямо вперед, не поворачивая вправо или влево?»

«Я полагаю, это происходит по той же причине, что изменила направление моего шарика, когда он катился по земле — неровность почвы».

«Это, — ответил его отец, — несомненно, имело бы свое влияние; но это в основном объясняется невозможностью постоянно наносить прямой удар палкой. Когда он движется вперед, легкий наклон в любую сторону заставит части приобрести движение в эту сторону, причем те, что находятся выше, будут затронуты этим больше всего; и это боковое движение, которому иногда способствует неправильная кривизна обруча, заставляет его путь отклоняться от прямолинейного направления; так что вместо того, чтобы двигаться прямо вперед, он поворачивает в ту сторону, в которую начал наклоняться; и в этом положении его склонность к падению еще больше компенсируется центробежной силой. По той же причине пуля, если она не нарезная, будет иметь тенденцию отклоняться вправо или влево от любого неравномерного импульса, который она получила в момент выхода из ствола. У меня есть еще один вопрос, и, поскольку ответ на него приведет нас к рассмотрению механического предмета некоторой важности, я должен попросить тебя уделить все свое внимание. Катая свой обруч, не замечал ли ты часто, что, хотя удар, нанесенный по нему палкой, мог быть сильным, эффект, произведенный им, был сравнительно мал из-за того, что обруч был ударен невыгодной частью палки?»

«Конечно! Я часто замечал, что если обруч ударить палкой слишком близко к руке или слишком близко к концу, большая часть его силы теряется; и я замечал то же самое, ударяя мяч своей битой для крикета».

«Дело в том, — сказал мистер Сеймур, — что каждое бьющее тело имеет то, что называется центром удара, в котором вся ударная сила тела как бы собрана; таким образом, палка цилиндрической формы, если предположить, что центр движения находится у руки, нанесет самый сильный удар в точке, находящейся примерно на две трети ее длины от запястья. Я, возможно, в будущем вернусь к этой теме и объясню несколько механических эффектов, которые от нее зависят. А теперь ступай, катай свой обруч или крути волчок; как только придет викарий, я присоединюсь к тебе».

В течение часа мистер Сеймур и его преподобный друг направились на игровую площадку, где застали детей, занятых своими развлечениями.

«Я рад застать вас за столь классическим времяпрепровождением, — сказал викарий, приближаясь к Тому, который был занят вращением своего волчка. — Волчок, мой мальчик, — это предмет, который великий мантуанский бард не счел ниже покровительства своей музы: но эй-эй! Это не "volitans sub verbere turbo" бессмертного Вергилия; волчок древности был кнутовым волчком, а пег-топ — варварское нововведение современных времен: практическое доказательство вырождения расы. Даже мальчишки, право слово, должны в наши дни ограничивать свою активность изобретениями, заменяющими труд: впору нам считать оружие, которым владели наши крепкие предки, инструментами, скорее рассчитанными на гигантов, чем на людей, если прилагаются такие усилия, чтобы привить умам молодежи вредный дух праздности».

«Мой дорогой сэр, — сказал Том, который всегда огорчался, если огорчал викария, — если это доставит вам удовольствие, я буду крутить свой кнутовый волчок, ибо у меня есть отличный, который папа недавно мне подарил».

«Хорошо сказано! Мой дорогой мальчик. "Puer bonæ spei". — Какая жалость была бы подавлять такой благородный дух; принеси свой кнутовый волчок».

Том поставил вергилиевский волчок на землю, и по мере того, как мальчик орудовал кнутом, викарий хлестал воздух своей цитатой, бегая вокруг волчка в явном экстазе, повторяя известные строки из седьмой Энеиды:--

“Ille actus habena

Curvatis fertur spatiis; stupet inscia turba,

Impubesque manus, mirata volubile buxum:

Dant animos plagæ.”[21]

Пока мистер Тваддлтон давал волю тому пылу, который всегда разгорался при соприкосновении с Вергилием, Том привел в движение свой волчок, который вышагивал с таким видом самодовольства, что, если бы это увидел глаз воображения, могло показаться, будто он гордо осознает похвалы, которые были так щедро расточены на него.

«Греческие мальчики, как сообщает нам Суда, также играли с этим волчком», — продолжал викарий.

«И позвольте спросить, — сказал мистер Сеймур, — не был ли он завезен в эту страну римлянами?»

«Вероятно, — ответил викарий. — Фигуры, изображающие мальчиков, хлещущих свои волчки, впервые появляются на полях рукописей четырнадцатого века; в тот период форма игрушки была такой же, как сейчас, и способ приведения ее в движение кнутом вряд ли мог отличаться. В рукописи в Британском музее я читал очень любопытный анекдот, относящийся к принцу Генриху, старшему сыну Якова Первого; с вашего позволения я расскажу его вам».

Здесь викарий извлек из кармана записную книжку и прочел следующую заметку:--

«В первый раз, когда он, принц, отправился в город Стерлинг на встречу с королем, увидев немного за городскими воротами стог зерна, по пропорциям не очень похожий на волчок, с которым он привык играть, он сказал тем, кто был с ним: "Смотрите, какой славный волчок!"; на что один из них сказал: "Почему же вы не играете с ним тогда?", он ответил: "Поставьте его для меня, и я буду играть с ним"».

«Разве это не остроумный ответ юного принца? — сказал викарий, возвращая рукопись в свою записную книжку. — И я думаю, он должен был смутить придворного, который мог задать такой глупый вопрос».

«Ну, Том, — сказал мистер Сеймур, — давай посмотрим, сможешь ли ты поставить свой собственный волчок так, чтобы он устойчиво стоял на острие».

«Я часто пробовал этот эксперимент, — ответил Том, — но никогда не мог добиться того, чтобы удержать линию направления в пределах его узкого основания».

«И все же, когда он находится во вращательном движении, его вертикальное положение поддерживается без труда; как это?»

«Не благодаря ли это центробежной силе?» — спросил Том.

«Несомненно: но поскольку предмет весьма интересен, я постараюсь объяснить его более полно. Ты должен, однако, сначала получить разрешение у викария покрутить свой гудящий волчок, ибо это лучше проиллюстрирует явления, которые я хочу исследовать».

«Если ваша цель — упражнение тела, давайте крутить кнутовый волчок, — ответил викарий, — но если вы хотите упражнять ум мальчика, я не могу возражать против вашего выбора волчка, наиболее подходящего для выполнения этого желания».

Том, соответственно подготовив свой волчок, дернул за веревку и заставил деревянную машину вращаться на полу.

«Теперь, Том, я объясню тебе причину, по которой волчок способен сохранять свое вертикальное положение. Ты уже узнал из действия пращи, что тело не может двигаться по круговой траектории, не делая попытки улететь по прямой линии от центра; так что, если тело прикрепить к веревке и вращать рукой, оно будет натягивать ее, и в большей степени, чем быстрее круговое движение».

«Конечно», — сказал Том.

«Волчок, находясь в движении, все свои части стремится удалить от оси, и с большей силой, чем быстрее он вращается: отсюда следует, что эти части подобны множеству сил, действующих в направлении, перпендикулярном оси; но, поскольку они все равны и поскольку они быстро проходят по кругу при вращении, результатом должно быть то, что волчок находится в равновесии на своей точке опоры, или на конце оси, на которой он вращается. Но смотри, твой волчок упал».

«И какова причина, — спросил Том, — того, что его движение прекратилось?»

«Я могу ответить на этот вопрос, папа, — сказала Луиза, — не из-за трения ли о землю?»

«Безусловно; это, несомненно, имеет свое влияние: но сопротивление воздуха также является мощной силой в этом случае. Волчок заставляли вращаться в вакууме целых два часа и шестнадцать минут. Но давай, Том, покрути свой волчок еще раз. Заметь, — воскликнул мистер Сеймур, — как наклонно вращается волчок. Он теперь постепенно поднимается из наклонного положения; теперь он устойчиво вращается на вертикальной оси; и теперь его движение настолько устойчиво, что он почти не кажется движущимся».

«Он спит, как мы это называем», — сказал Том.

«Его центр тяжести теперь расположен перпендикулярно над точкой опоры, которая является концом оси вращения: но слушай меня, — продолжал мистер Сеймур, — ибо я собираюсь попытаться объяснить явление, которое озадачило многих старших и более мудрых философов, чем вы. Очевидно, что волчок, поднимаясь из наклонного в вертикальное положение, должен поднять свой центр тяжести; какая сила могла совершить это изменение?»

«Это была центробежная сила?» — спросил Том.

«Конечно, нет, — сказал мистер Сеймур, — в чем я сейчас тебя убежу».

«Тогда это должно было быть сопротивление воздуха», — сказала Луиза.

«Нет; и не сопротивление воздуха, — ответил ее отец, — ибо тот же эффект происходит в вакууме».

«Тогда прошу, сообщите нам, каким образом волчок был поднят».

«Это полностью зависело от формы конца штыря, а не от какого-либо простого эффекта, связанного с вращательной или центробежной силой волчка. Я сначала убежу вас, что если бы штырь заканчивался тонкой, то есть математической точкой, волчок никогда не смог бы подняться сам. Пусть A B C — волчок, вращающийся в наклонном положении, имеющий конец штыря, на котором он вращается, доведенный до тонкой точки. Он будет продолжать вращаться в том направлении, в котором он касается земли, без малейшей тенденции подняться в более вертикальное положение; и именно благодаря своей вращательной или центробежной силе он удерживается в этом исходном положении: ибо если мы представим волчок разделенным на две равные части A и B плоскостью, проходящей через линию X C, и предположим, что в любой момент во время его вращения связь между этими двумя частями внезапно разорвалась, то любая точка в части A улетела бы с данной силой в направлении касательной, а любая соответствующая точка в части B — с равной силой в противоположном направлении; следовательно, пока эти две части остаются соединенными вместе во время вращения волчка, эти две равные и противоположные силы A и B будут уравновешивать друг друга, и волчок будет продолжать вращаться на своей исходной оси. Показав таким образом, что вращательная или центробежная сила никогда не может заставить волчок подняться из наклонного в вертикальное положение, я перейду к объяснению истинной причины этого изменения, и я надеюсь, вы убедитесь, что она зависит от тупости точки».

Пусть A B C — волчок, вращающийся в наклонном положении, заканчивающийся очень короткой точкой с полусферическим выступом P a M. Очевидно, что в этом случае волчок будет вращаться не на a, конце истинной оси X a, а на P, точке на круге P M, к которому пол I F является касательной. Вместо того чтобы вращаться на фиксированной и неподвижной точке, волчок будет катиться по маленькому кругу P M на своей тупой точке с очень значительным трением, силу которого можно представить линией O P под прямым углом к полу I F и к сферическому концу штыря волчка: теперь именно действие этой силы, благодаря ее давлению на одну сторону тупой точки волчка, заставляет его подняться в вертикальном направлении. Продолжите линию O P до тех пор, пока она не встретит ось C; из точки C проведите линию C t перпендикулярно оси a X, и T O параллельно ей; и тогда, путем разложения сил, линия T C будет представлять ту часть трения, которая давит под прямым углом к оси, постепенно поднимая ее в вертикальное положение; в этой операции круг P M постепенно уменьшается из-за приближения точки P к a, по мере того как ось становится более перпендикулярной, и исчезает, когда точка P совпадает с точкой a, то есть когда волчок пришел в вертикальное положение, где он будет продолжать спать без особого трения или какой-либо другой возмущающей силы, пока его вращательное движение не иссякнет и его бок не будет опущен на землю силой гравитации.

«Я думаю, я понимаю это, — сказал Том, — хотя у меня есть некоторые сомнения; но если бы вы были так добры дать мне демонстрацию в письменном виде, я буду усердно изучать ее».

«С величайшей готовностью, — сказал мистер Сеймур. — Действительно, я не могу ожидать, что вы поймете столь сложный предмет без самого терпеливого исследования; и в нынешнем состоянии ваших знаний я вынужден опустить изложение нескольких очень важных обстоятельств, на которые я могу в будущем обратить ваше внимание. Когда, например, вы познакомитесь с элементами астрономии, я смогу показать вам, что гирация волчка зависит от тех же принципов, что и прецессия равноденствий».

18. См. стр. 119.

19. См. стр. 54.

20. См. стр. 126.

21.

“The wooden engine flies and whirls about,

Admired, with clamours, of the beardless rout:

They lash aloud; each other they provoke,

And lend their little souls at every stroke.”--Dryden.

22. Harl. lib. i. marked 6391.

23. Page 126.

24. Short on ‘Serson’s Horizontal Top.’ Phil. Trans. xlvii. 352.

ГЛАВА IX.

Ловушка и мяч. — Подарки от викария. — Антикварная история мяча. — Качели-балансир. — Механические силы. — Качели. — Учение о колебаниях. — Открытие Галилея. — Маятник. — Интересное письмо. — Мистер Сеймур и викарий посещают майора Снэпвелла.

Мистер Сеймур, заметив, что его дети заняты игрой в ловушку и мяч, решил, как обычно, сделать ее подспорьем для научного обучения. С этой целью он наспех набросал диаграмму и направился с ней к месту игры.

«Теперь, Том, давай посмотрим, насколько ты извлек пользу из нашей недавней беседы. У меня есть несколько вопросов к тебе о действии твоей ловушки и мяча», — сказал его отец.

«Не думаю, что в этой игре много философии», — заметил Том.

«Об этом мы сейчас будем судить. — Можешь ли ты сказать мне направление, которое принимает мяч после того, как он вылетает из ложки ловушки вследствие удара битой по спусковому механизму?»

«Он летит вверх, конечно, и позволяет мне ударить его битой», — ответил мальчик.

«Очень верно; но под каким углом? — Я вижу, ты колеблешься, поэтому посмотри на диаграмму, которую я подготовил, и слушай мое объяснение».

Мистер Сеймур представил эскиз, который мы здесь предлагаем нашим читателям.

«A B представляют ложку и спусковой механизм в их спокойном положении. При ударе по концу B битой они приводятся в положение C D. Ложка таким образом опишет небольшую дугу A C, когда она будет внезапно остановлена концом спускового механизма D, входящим в контакт с башмаком. Движение мяча, однако, не будет остановлено, и он, следовательно, будет выброшен вперед из ложки».

«Точно, — воскликнула Луиза, — точно так же, как шиллинг слетел с винного бокала, или человек на скачущей лошади был бы выброшен через голову из-за ее внезапной остановки».

«Благодарю тебя, Луиза; твоя память, я вижу, не пострадала от того душа, который ты получила из поливальной машины; — но можешь ли ты сказать мне, — продолжал мистер Сеймур, — направление, которое примет мяч после его освобождения из ложки?»

Это был шаг за пределы знаний Луизы, и ее отец, чтобы помочь ей, попросил ее подумать, в каком направлении он двигался, прежде чем покинул ложку.

«Вы только что сказали нам, — сказал Том, — что он описал дугу, или часть круга».

«Очень хорошо, — сказал мистер Сеймур, — и разве философия твоей пращи не учила тебя, что когда тело, вращающееся в круге, внезапно высвобождается, оно улетит по прямой линии в том направлении, в котором оно двигалось в момент своего освобождения? — мяч, следовательно, опишет касательную C E».

«Теперь мне все ясно», — сказал Том, явно раздосадованный тем, что упустил принцип, который был так недавно объяснен ему действием его пращи.

«Я теперь вижу также, — добавил Том, — почему мяч редко вылетает под одним и тем же углом в каждой ловушке».

«Это, — сказал его отец, — конечно, должно зависеть от размера дуги, описываемой ложкой, которая, конечно, будет варьироваться в разных ловушках».

«Прежде чем мы закончим эту тему, позвольте спросить вас, нет ли в бите какой-то одной точки, в которой можно наиболее эффективно ударить мяч?»

«Конечно, — ответил Том, — точно так же, как есть точка в моей палке для обруча, в которой я могу нанести самый сильный удар — и эта точка называется центром удара».

«Достаточно, — сказал мистер Сеймур, — смотри, вот идет викарий».

Верный назначенному часу, мистер Тваддлтон появился как раз по завершении описанной выше дискуссии; и, когда он приблизился к компании, Луиза заметила, что он несет в руке холщовый мешок.

«Что у вас там? — спросил мистер Сеймур. — Мешок с леденцами?»

«Нет, нет; сферы большего диаметра. Вот, — сказал викарий, открывая свой мешок, — футбольный мяч для тебя, Том; а вот ручной мяч для тебя, Луиза». Затем он вручил каждому из других детей по такому же подарку, воскликнув--

‘Nemo ex hoc numero mihi non donatus abibit.’[26]

как сказано у Вергилия.

«Возможно, — сказал мистер Сеймур, — вы повысите ценность этого одолжения, дав нам антикварную историю мяча, которая будет очень кстати для нас в это время, поскольку мы только что завершили философское исследование на эту тему».

На эту просьбу викарий охотно согласился и продолжил следующим образом:--

«Греки, по-видимому, играли четырьмя видами мячей: а именно: маленьким мячом, большим мячом, пустым мячом (σφαιρα κενη), который надувался воздухом, как наш футбольный мяч, и кожаным мячом (κωρυκον), который подвешивался к потолку и набивался отрубями или песком, в зависимости от того, были ли те, кто его подбрасывал, крепкими или слабыми. У римлян, — продолжал викарий, — также было четыре вида pilæ, или мячей. Follis, большой мяч, сделанный из кожи и надутый воздухом, как наш футбольный мяч; большие виды которого ударяли рукой, меньшие — кулаком. Светоний говорит нам, что Август Цезарь очень любил это развлечение; и, по правде говоря, это был славный спорт, упражнение, одинаково подходящее для молодых и старых; или, как говорит Марциал,--

‘Folle decet pueros ludere, folle senes.’“[27]

«И все же, — сказал мистер Сеймур, — ни Гораций, ни Вергилий не играли в него; не помните ли вы строки в пятой сатире?--»

‘Lusum it Mæcenas, dormitum ego Virgiliusque;

Namque pilâ lippis inimicum et ludere crudis.’”[28]

«Большое спасибо, мистер Сеймур, большое спасибо за то, что освежили мою память; но я немного сомневаюсь насчет игры, в которую Меценат играл в Капуе: я, кстати, недавно читал отчет об особой игре в мяч, которой славится город Сьерра, и предполагается, что это та самая, на которую ссылается Гораций — "В нее играют во рву, у которого очень высокая стена, и она не похожа на теннисный корт; мяч очень большой и, кажется, надут воздухом; рука защищена деревянной защитой или щитом; в определенные периоды игры один из игроков сбегает с трамплина и, бросая весь свой вес, импульс и силу на мяч, когда его бросают к нему, отбивает его на удивительное расстояние". Второй вид мяча, — продолжал викарий, — назывался trigonalis, который, как предполагают, был почти таким же, как наш теннисный мяч. Он получил свое название от положения трех человек, которые играли с ним; они располагались треугольником и по очереди ловили и подбрасывали мяч, и тот, кто первым ронял его на землю, был проигравшим. Третий вид мяча был paganica, так как он часто использовался в деревенских селениях. Некоторые авторы утверждают, что он был сделан из кожи и набит перьями, в то время как другие предполагают, что это был большой вид follis. Четвертым был harpastum; маленький мяч, так названный потому, что игроки старались вырвать его друг у друга».

«Кажется, — заметила Луиза, — это спорт, больше подходящий для мальчиков, чем для девочек».

«В этом предположении вы совершенно ошибаетесь, — ответил викарий; — напротив, ручной мяч, по-видимому, был изначально женским спортом, ибо Гомер ограничил это времяпрепровождение принцессой и юными девами Коркиры; по крайней мере, он не упоминал, чтобы им когда-либо занимались мужчины».

‘O’er the green mead, the sporting virgins play,

Their shining veils unbound; along the skies,

Toss’d and re-toss’d, the ball incessant flies.’”[30]

Мистер Сеймур сказал, что, поскольку викарий убедил их в глубокой древности мяча, он надеется, что теперь он предоставит им некоторую информацию относительно его использования в Англии.

«Игра в ручной мяч, — сказал викарий, — называемая французами palm-play, потому что упражнение состояло изначально в приеме мяча и отбивании его обратно ладонью, была ранее любимым времяпрепровождением среди молодежи обоих полов; и во многих частях королевства было принято играть в эту игру во время пасхальных праздников на пирожные с пижмой. В древние времена мэр и олдермены Ньюкасла имели обыкновение торжественно ходить на праздники Пасхи и Троицы к маленькому моллу города, чтобы посмотреть на эту игру. Изначально в нее играли голой рукой; затем перчаткой, которая в некоторых случаях была на подкладке; впоследствии веревки и струны из кошачьих кишок привязывались к руке, чтобы мяч отскакивал сильнее».

«Этот обычай, — заметил мистер Сеймур, — несомненно, дал начало ракетке».

«Это так, — ответил викарий; — и места, где играли в эту игру, назывались теннисными кортами, а сама игра получила название теннис от французского слова tenez (возьми, держи), часто используемого во время упражнения. Это времяпрепровождение, я полагаю, было введено среди наших предков около 1222 года, в шестой год правления Генриха III, лицами высшего ранга и знати, которые воздвигли корты или продолговатые здания для выполнения этого упражнения».

«Я жажду услышать что-нибудь о футболе», — воскликнул Том.

«Это времяпрепровождение, — сказал викарий, — которое было ранее в большой моде в Англии, но в последние годы оно пришло в упадок. Оно получает свое название, как вы можете предположить, от обстоятельства, что мяч гоняют ногой, в предпочтение руке. Когда устраивается матч, две партии, равные по численности, выходят на поле и встают между двумя воротами, которые расположены на расстоянии восьмидесяти или ста ярдов друг от друга. Мяч, который обычно представляет собой надутый мочевой пузырь, заключенный в кожу, доставляется в середину поля, и цель каждой партии — загнать его через ворота своих противников, чем игра и выигрывается. Способности исполнителей лучше всего проявляются в атаке и защите ворот, откуда времяпрепровождение чаще называют голом, чем игрой в футбол. В этой атаке и защите упражнение становится чрезвычайно жестоким; игроки пинают друг друга по голеням без всякой церемонии; и это побудило Якова I говорить о футболе как о "более подходящем для нанесения увечий, чем для укрепления сил тех, кто им пользуется"».

«Я полагаю, — сказал мистер Сеймур, — что древняя игра в гольф все еще практикуется в Шотландии».

«Это так, — ответил викарий. — В правление Эдуарда III латинское название cambuca, кривая дубинка или посох, применялось к этому времяпрепровождению, потому что в него играли таким инструментом. Бита также называлась bandy, оттого что она была согнута; и отсюда саму игру часто называют bandy-ball».

«И как в нее играют?» — спросил Том.

«В нее играют на ровной пустоши, загоняя вперед два маленьких твердых мяча с помощью bandy, которую я только что описал, в очень отдаленные лунки в земле, глубиной около фута и девятью дюймами в диаметре: и партия, чей мяч загнан в эти лунки с наименьшим количеством ударов, является победителем».

«Но пойдемте, — сказал мистер Сеймур, — самое время подумать об обеде; детям требуется подкрепиться. Я не являюсь, мой дорогой викарий, одним из тех философов, которые верят, что игра была изобретена лидийцами как средство против голода; и я не разделяю мнения старшего Скриблеруса, что это было по такой причине мудро придумано Природой, чтобы дети, у которых самый острый аппетит, были в то же время теми, кто наиболее склонен к спорту».

«Верите ли вы или нет, что лидийцы изобрели игры, не будет предметом спора между нами, — сказал преподобный антиквар; — но, — продолжал он, — одно совершенно точно, что лидийские игры сначала назывались Lydi римлянами; а впоследствии, по искажению, Ludi; предположение, должен сказать, в пользу лидийского притязания; но довольно об этом: к чему вы предлагаете нам обратиться дальше? Я не сомневаюсь, что у вас есть новый спорт для нашего отдыха, а также для нашего обучения», — добавил викарий.

«Если позволите, мы проводим детей к их качелям-балансиру, которые садовник недавно для них соорудил», — сказал мистер Сеймур.

Компания направилась к роще, где на деревянный столб была уложена доска; Том и Джон уже катались на ней некоторое время утром. Мальчики снова оседлали свою новую забаву, и, когда они порезвились несколько минут, мистер Сеймур попросил их остановиться, чтобы Том объяснил принцип, на котором действуют качели-балансир. Том ответил, что ему неизвестен никакой принцип, который мог бы применяться к катанию на доске.

«Разве я не говорил тебе часто, мой дорогой мальчик, что принципы естественной философии можно применить к самым тривиальным жизненным действиям? Слушай же, и ты обнаружишь, что твое нынешнее развлечение полно поучительного. Ты уже хорошо знаком с природой и действием центра тяжести; скажи мне поэтому, где он находится в доске, на которой вы катаетесь?»

«Я полагаю, — ответил Том, — что в данном случае центры тяжести и величины должны совпадать или находиться почти в одной и той же точке».

«Центр тяжести, как ты и сказал, должен находиться почти в середине доски; и если это так, то ты согласишься, что, если катающиеся на ней имеют равный вес, доска должна быть закреплена в центре, чтобы плечи были равны. Но вы с Джоном разного веса, поэтому ты видишь, что доску нужно сдвинуть немного дальше через опору, чтобы сделать плечи неравными, а Джон, который легче, должен сидеть на конце большего плеча. Расположившись таким образом, вы будете точно уравновешивать друг друга; и поскольку каждый из вас при опускании касается ногами земли, реакция дает вам толчок, который нарушает равновесие и позволяет вам совершать колебательные движения по дугам вокруг центра вращения».

«Значит, мы описываем дуги круга, когда поднимаемся и опускаемся?»

«Несомненно. Посмотри на эту диаграмму, — сказал мистер Сеймур, — и ты сразу увидишь, что доска может двигаться только вокруг своего центра вращения; ибо как мог бы ты подняться, а твой брат опуститься перпендикулярно по прямой линии? При подъеме ты, а при опускании он, должны описывать дуги своих соответствующих кругов. Столь же очевидно, что его скорость должна быть значительно выше твоей; ибо если бы вы могли совершить полный оборот, каждый из вас завершил бы свой круг за одно и то же время».

«Действительно, так оно и есть, — сказал Том, — и я сам заметил, что более легкому человеку кататься лучше, так как он движется и дальше, и быстрее, и теперь я понимаю причину: это потому, что, находясь дальше от центра вращения, он описывает большую дугу».

«Большая скорость, с которой движется твой младший брат, делает его количество движения равным твоему. У тебя больше веса, у него больше скорость, так что в целом ваши количества движения равны, ибо ты, несомненно, помнишь, что количество движения — это вес, умноженный на скорость. Здесь ты имеешь поразительный пример механического преимущества, полученного путем противопоставления движения материи или скорости весу; ибо я думаю, ты легко согласишься, что без помощи доски твой младший брат никогда не смог бы поднять тебя с земли».

«Это достаточно ясно», — сказал Том.

«Таким образом, доска, — продолжал его отец, — представляет собой то, что называют механическим устройством, которому дано название рычаг. Однако в мои намерения сейчас не входит вдаваться в историю этих устройств, которых существует шесть различных видов; тот, что представлен тебе в примере с качелями-балансиром, пожалуй, самый простой и отнюдь не самый маловажный из них».

«Очень любопытно, — заметил викарий, — размышлять о том, от какого простого и, казалось бы, пустякового факта, можно сказать, зависят возможности цивилизованного человека. Та единственная истина, которую вы только что провозгласили — о том, что скорость компенсирует вес, — дала его слабой руке средства управления самой стихией».

«Это сущая правда, — сказал мистер Сеймур, — и мы могли бы зайти так далеко, что сказали бы: если бы на то была воля Всемогущего Творца Вселенной, чтобы лишить материю того свойства, которое мы обсуждали, человек остался бы самым беспомощным и жалким из Его творений. Теперь я предлагаю, — добавил мистер Сеймур, — проводить детей к их качелям; это подходящий случай, чтобы дать им некоторое представление о доктрине колебаний или теории маятника».

«Давайте же перейдем к Икаровым играм», — воскликнул викарий.

Пока компания шла, мистер Тваддлтон объяснил значение вышеупомянутого намека, с которым читатель будет ознакомлен позже. Дети начали игру, и мистер Сеймур сообщил Тому и Луизе, которые внимательно наблюдали за движениями качелей, что их колебания, подобно колебаниям маятника часов, производятся их стремлением упасть под действием силы тяжести и их способностью подниматься по дуге, подобной и противоположной той, по которой они опустились, благодаря количеству движения, приобретенному во время спуска.

«Полагаю, как у бандилора», — сказала Луиза.

«Совершенно верно, дорогая, это очень хорошее сравнение; ибо как бандилор, опустившись по нити под действием силы тяжести, приобретает такое количество движения, что может подняться по той же нити и, таким образом, как бы завести себя, так и маятник или качели во время спуска приобретают силу, которая несет их вверх по противоположной дуге на ту же высоту, с которой они упали. Но скажи мне, Том, не обнаружил ли ты, что движение твоих новых качелей отличается от того, которое ты испытывал на прежних?»

«Веревки наших нынешних качелей намного длиннее тех, что мы использовали раньше, поэтому движение гораздо приятнее».

«Это все? — сказал мистер Сеймур. — Разве ты не заметил, что ты также качаешься гораздо медленнее?»

«Это я, безусловно, заметил», — сказал Том.

«Это закон, который я хочу запечатлеть в твоей памяти: чем короче маятник или качели, тем быстрее их движения, и наоборот; действительно, существует установленная пропорция между скоростью и длиной, которую я постараюсь объяснить тебе позже. Галилей, знаменитый философ и математик герцога Флорентийского, предложил метод определения высоты сводчатого потолка церкви по колебаниям подвешенной к нему лампы. Решение этой задачи основывалось на законе, о котором я только что упомянул, а именно: квадраты времен колебаний относятся как длины; так что маятниковое тело, длина которого в четыре раза больше другого, совершает колебания, длящиеся вдвое дольше. Известно, что на широте Лондона маятник длиной 39,2 дюйма совершает секундные колебания, или делает 60 качаний в минуту; наблюдая, следовательно, насколько маятниковое тело отклоняется от этого стандарта, мы можем, применив вышеуказанное правило, найти его длину; если затем измерить расстояние от дна лампы до пола, что можно сделать с помощью палки, и прибавить к полученному результату, сумма даст высоту свода над полом. Но я покажу тебе этот эксперимент в следующий раз, когда мы пойдем в церковь Овертона; викарий может сказать нам точную высоту крыши, и я попробую узнать, насколько близко я смогу подойти к истине, наблюдая с помощью секундомера, сколько секунд длится одно колебание люстры».

«Но, папа, разве продолжительность колебания не должна зависеть от силы, которую вы приложите к люстре?»

«Ни в малейшей степени; и это подводит нас сразу к рассмотрению самого любопытного и важного факта в истории маятника, знанием которого мы также обязаны Галилею. Это называется изохронным свойством, или тем, благодаря которому все его колебания, большие или малые, совершаются за точно такой же промежуток времени; но чтобы ты мог лучше понять этот предмет, обрати внимание на диаграмму, которую я подготовил для твоего обучения».

Предположим, что качели или маятник AB подняты в точку C; фактически они будут подняты на перпендикулярную высоту EC и при падении опишут дугу CB; и в точке B они будут обладать той скоростью, которая приобретается при спуске по CB или при свободном падении тела по перпендикуляру CE. Этой скорости будет достаточно, чтобы заставить их подняться по равной дуге BD на ту же высоту, с которой они упали в C; и поскольку времена подъема и спуска равны, они опишут обе эти дуги за точно такой же промежуток времени. Потеряв все свое движение в D, они снова начнут опускаться под действием собственной силы тяжести; и в самой низкой точке B они приобретут ту же скорость, что и прежде, которая заставит их снова подняться в C; и таким образом, поднимаясь и опускаясь, они будут совершать непрерывные колебания по окружности CBD; и если бы не сопротивление воздуха и трение в центре вращения A, колебания никогда бы не прекратились. Но из-за этих препятствий, хотя и малых, случается, что скорость массы материи в точке B немного уменьшается при каждом колебании; и, следовательно, она не возвращается точно в те же точки C или D, но описываемые дуги постоянно становятся все короче и короче, пока, наконец, не становятся незаметными; и все же для совершения более коротких дуг требуется то же самое время, что и для более длинных; ибо, хотя в одном случае тело проходит меньшее расстояние, его скорость пропорционально уменьшается. Ты видишь, таким образом, что при попытке определить высоту потолка по колебаниям люстры размах ее качания не может изменить время, которое может потребоваться для его завершения. И если ты посадишь своего младшего брата на качели, ты увидишь, что он вернется к твоей руке почти за то же самое время, описывает ли он большую или малую дугу; хотя этот эксперимент следует считать крайне грубым, поскольку существует много возмущающих причин, которые теория никак не может учесть. Я должен, более того, предупредить тебя, что там, где описываемая дуга очень значительна, разница во времени будет больше; ибо для обеспечения этого свойства колебаться по неравным дугам за равные времена необходимо, чтобы путь тела описывал особую кривую, называемую циклоидой, а не сегмент круга; в настоящее время, однако, для нас невозможно углубиться в эту сложную область науки, хотя я надеюсь, что в будущем я буду оправдан в попытке объяснить ее».

Мистер Сеймур, закончив свою лекцию, собирался вернуться в Лодж, когда к компании подошла миссис Сеймур, держа в руках письмо, улыбка на лице которой возвещала о приятных известиях.

«Я только что получила, — сказала миссис Сеймур, — письмо от мисс Виллерс, которую вы все должны помнить как восхитительную особу. Мне сообщают, что она собирается выйти замуж за племянника джентльмена, который в настоящее время находится в наших краях в поисках загородной резиденции».

«Упоминает ли она имя этого джентльмена?» — поинтересовался викарий.

«Мистер Генри Бичем», — сказала миссис Сеймур.

«Племянник майора Снэпвелла, клянусь!» — воскликнул обрадованный викарий.

Вся компания разделила удовольствие, которое выразил их превосходный друг по поводу этого открытия, и мистер Сеймур немедленно сопроводил мистера Тваддлтона в Айви-Лодж, чтобы поздравить майора и принять меры, которые могли бы ускорить покупку Остерли-Парка и последующее появление семьи в окрестностях Овертона, от общения с которой Сеймуры ожидали величайшего удовлетворения.

В то же время миссис Сеймур поспешила отправить письмо мисс Виллерс, чтобы просить ее о немедленном приезде в Овертон-Лодж.

25. См. стр. 65.

26. «Никто из вас не уйдет без подарка от меня». Энеида, V, 305.

27. Кн. XIV, эпигр. 43.

28.

“Mæcenas goes to tennis, hurtful game

To a weak stomach, and to tender eyes,

So down to sleep with Virgil, Horace lies.”--Francis.

29. «Двести девять дней», или «Журнал путешественника по континенту», Джефферсон Хогг: Лондон, 1827.

30. «Одиссея» Поупа, кн. V.

31. Эта этимология оспаривается, и говорят, что удержание или сохранение владения мячом не является частью игры; ибо во время игры мяч находится в постоянном движении или переходит от одного к другому. Другие ищут этимологию названия и происхождение игры в местечке во Франции под названием Теннуа или, при изменении одной буквы, Сеннуа, в районе Шампань, где впервые были изготовлены мячи и, как говорят, впервые была введена эта игра.

32. Геродот говорит, что жители Лидии успешно прибегали к азартным играм как к частичной замене пищи во время голода, длившегося много лет.

33. См. стр. 61.

34. Это открытие было опубликовано в Париже в трактате под названием «L’Usage du Cadran, ou de l’Horloge Physique Universelle» в 1639 году; с этого времени можно датировать изобретение маятника.

35. Составлено из греческих слов ισος — равный и χϱονος — время.

ГЛАВА X.

Шарики. — Древность игры. — Способ их изготовления. — Ринг-то. — Мистер Сеймур, викарий и Том выходят на арену. Поражение двух первых бойцов; триумф последнего. — Философское объяснение различных движений. — Иллюстрация темы отраженного движения. — Апология викария, которую одобрят многие серьезные особы.

В нашей последней главе мы оставили мистера Сеймура и его преподобного друга на пути к Айви-Коттедж; достаточно лишь сказать, что майор принял их с тем удовлетворением и благодарностью, которые природа их визита не могла не вызвать. Были предложены планы и завершены приготовления для достижения цели, о которой мы объявили; короче говоря, за короткий промежуток времени майор определил ход своей будущей жизни и выстроил планы счастья и видения домашнего мира, которые он нетерпеливо стремился реализовать. Викарий был задержан майором, но мистер Сеймур покинул Айви-Лодж и вернулся к своей семье. Он застал детей за игрой в шарики. Том демонстрировал своим сестрам многочисленные примеры своей ловкости и мастерства в стрельбе по шарикам и попадании в них.

«Послушай, Том! — воскликнул мистер Сеймур. — Откуда у тебя такое множество шариков?»

«Удача, папа, просто удача; я выиграл их все до каникул; и уверяю вас, мои школьные товарищи признают меня одним из лучших игроков в ринг-то в школе».

«Справедливо, значит, была вознаграждена твоя заслуга, — сказал отец. — Разве ты не читал о том искусном римлянине, который мог выдувать горошины через тростинку и помещать их с такой точностью на острие булавки, установленной на некотором расстоянии, что редко промахивался?»

«И какова была его награда?» — спросил Том.

«Бушель гороха, мой мальчик, который император приказал ему преподнести. Но не пойми меня превратно, далеко от меня желание преуменьшить твое мастерство; за что бы мы ни брались, мы должны стремиться довести это до конца; поэтому я очень рад видеть, что ты можешь играть в шарики с таким успехом».

«Интересно, кто изобрел шарики?» — сказал Том.

«Этот вопрос, мой дорогой, должен быть адресован мистеру Тваддлтону, который, я не сомневаюсь, немедленно на него ответит».

Едва были произнесены эти слова, как на лужайке появился викарий. Мистер Сеймур сообщил ему о предмете их разговора и добавил, что только что сказал детям, что уверен, что он охотно ответит на их вопрос.

«Не так охотно, как вы можете себе представить, — ответил викарий, — но я расскажу вам все, что знаю по этому предмету. Похоже, это очень древняя игра; ибо Светоний утверждает, что Август, будучи юношей, проводил много часов в день, играя с маленькими мавританскими мальчиками «cum nucibus», то есть орехами, которые, по-видимому, тогда использовались именно так, как вы сейчас играете со своими шариками. В более поздние времена для этой цели стали использовать круглые камни, выбранные из гравия. Шарики, которые вы сейчас держите в руках, являются заменителями еще более современного изобретения. Лучшие из них импортируются из Голландии, где, как мне сообщили, их изготавливают путем измельчения фрагментов алебастра и других камней в железной мельнице особой конструкции, в которой есть несколько перегородок, снабженных рашпилями, вращающимися с большой скоростью с помощью потока воды; и таким образом, округлив камни, выбрасывают их из разных отверстий, для которых их размер может подойти. Изготовленные таким образом, они доставляются вниз по Рейну и оттуда распространяются по всей Европе; огромное количество также экспортируется в Индию и Китай. Существуют, однако, как вы хорошо знаете, низшие сорта, которые являются отечественного производства и состоят из гончарной глины, покрытой глазурью и обожженной в печи».

«Я часто задавался вопросом, что означают слова "тау" и "алли"», — заметил Том.

«Ну, твой "тау" — это коричневый шарик, а твой "алли", если я правильно помню, очень белый; разве не так?» — спросил викарий.

«Конечно», — сказал Том.

«Очень хорошо, — сказал викарий, — эти слова являются явными сокращениями от "tawny" (коричневый) и "alabaster" (алебастровый)».

«Ну что ж, — сказал мистер Сеймур, — пора за игру; во что будем играть, Том?»

«Ринг-то навсегда!» — крикнул Том. — «Это единственная игра в шарики, достойная того, чтобы в нее играть».

«Прошло действительно так много времени с тех пор, как я покинул школу, — заметил его отец, — что я должен попросить тебя освежить мою память и дать мне некоторые инструкции об этой твоей любимой игре».

«Я расскажу вам все об этом. Мы должны сначала нарисовать круг, в который каждый игрок должен положить определенное количество шариков, о чем заранее договариваются; затем мы делаем отметку на некотором расстоянии, которая называется "оффинг", и от которой мы должны стрелять по шарикам в круге».

«Это все очень понятно, — заметил его отец, — и я полагаю, что цель игрока — выбить шарик из круга, что не только дает ему этот шарик, но и дает право снова стрелять по другому, и так далее, пока он не промахнется или пока все шарики не будут выиграны».

«Верно, папа».

«И хороший стрелок, — заметил викарий, — который делает первый выстрел, может легко выиграть игру, прежде чем любой другой игрок получит возможность выстрелить хотя бы по одному шарику».

«Я вижу это ясно, — сказал мистер Сеймур, — он может выбить шарик из круга, а затем выстрелить по другому, и таким образом пройти весь круг; поэтому я заключаю, что хорошие игроки всегда будут требовать большой круг, иначе не было бы много шансов ни у кого, кроме того, кто играл первым».

«Такова игра; но я должен сказать вам, — сказал Том, — что если игрок оставит свой собственный шарик в круге, он сразу выбывает; и если он окажется на определенном расстоянии снаружи, противник может выстрелить по нему и, попав, также вывести его из игры».

«Я полагаю, что теперь я в совершенстве овладел предметом, — сказал мистер Сеймур. — Что скажете, викарий?»

«Я понял ее; и мне кажется, что она поддается некоторым научным расчетам; но практические результаты, конечно, должны очень сильно отличаться от теории, ибо неровность земли и неточная форма шарика — это обстоятельства, которые никогда не могут быть должным образом оценены».

«Безусловно, нет, — ответил мистер Сеймур, — эти трудности существуют даже в игре в бильярд, где стол гладкий и идеально горизонтальный: но нам не требуется идеальная точность, приближения к ней будет достаточно для целей иллюстрации; поэтому мы, если позволите, перейдем сразу к игре, и я постараюсь указать Тому на природу и направление различных сил, под влиянием которых будет находиться каждый шарик».

Том, соответственно, подобно сыну Корнелия Скриблеруса, превратил свои ноги в пару циркулей и описал носком ботинка необходимый круг на земле. Каждая сторона по договоренности положила по два шарика на круг, и жребий открыть кампанию выпал викарию. Мистер Тваддлтон затем выступил вперед и с напускным видом истинного странствующего рыцаря приблизился к кругу, воскликнув громким голосом и с жестом невыразимого комизма: «Я прошу милостивого разрешения, чтобы я мог освободиться от своего обета и немедленно сразиться на арене!» Сказав это, он развернул свое красное знамя и протрубил в трубу; или, говоря более скромным языком, он вытащил из кармана носовой платок и, приложив его к своему носу, произвел громкий и пронзительный звук, который напугал всех воробьев на их местах отдыха. После этой предварительной церемонии он привел свои конечности в наиболее подходящую позу и, засунув одну руку за пышную полу своего сюртука, другой выстрелил своим снарядом в самый большой шарик напротив него. Его "тау" верно доставил свое послание и нанес такой удар по брюху своего противника, что, хотя тот был почти вдвое больше своего обидчика, он, как истинный задира, улизнул и отступил на несколько футов за пределы арены; но, увы! маленький шарик викария, несчастный малый, был так ошеломлен операцией, что пошатнулся и покатился назад в круг, и таким образом, согласно установленному закону поля, завершил одним действием полное поражение своего незадачливого командира.

«Ваш шарик остался в круге!» — воскликнул Том с торжествующим криком.

«Я вижу, как это произошло, — сказал мистер Сеймур, — викарий ударил шарик прямо, или "сыграл полным шаром", как мы говорим в бильярде, и результат легко поддается объяснению. Вы уже знаете, что шарик обладает упругостью; поэтому, когда по шарику в круге был нанесен удар, он отлетел со скоростью, равной той, с которой приближался бьющий шарик, в то время как последний, в свою очередь, получил удар, равный тому, который он нанес, что уничтожило его движение. Когда мы вернемся в библиотеку, я продемонстрирую очень красивый эксперимент для дальнейшего прояснения этой философской истины».

Теперь настала очередь мистера Сеймура выйти на арену. Он осторожно приложил костяшки пальцев к земле и, прицелившись в маленький шарик, который он выбрал своей жертвой, галантно выстрелил снарядом из большого и указательного пальцев; но, увы! увы! богиня, как бы ее ни звали, которая председательствует на этом виде турнира, несомненно, видела надвигающуюся судьбу своего любимца и, по примеру Венеры, которая отвела оружие от Энея, приняла форму маленького камешка и таким образом остановила роковой путь шарика и придала ему новое направление, которое отправило его скакать через круг, не совершив ни одного акта разрушения.

«Браво! браво!» — воскликнул Том. — «Теперь моя очередь».

Мальчик, согласно обычаю поля, мог бы сразу выиграть игру, ударив по шарику своего отца; но он был слишком великодушен, чтобы воспользоваться таким преимуществом, и слишком стремился показать свое собственное мастерство, чтобы прервать игру маневром: он решил завоевать свои лавры в упорной борьбе и полководческим искусством. Он, соответственно, приступил к удару по шарику в круге; при этом он, подобно викарию, вызвал в качестве противника гигантского рыцаря; но вместо того, чтобы ударить его прямо, он ударил по его верхней четверти, так что тот выкатился из круга, в то время как бьющий шарик, передав лишь часть своего количества движения, продолжал двигаться вперед после удара. Этот ход был встречен возгласами мистера Сеймура и викария, последний из которых объявил, что это было "благородно исполнено" и галантно завершено; и, вытащив шестипенсовик из кармана жилета, воскликнул на манер рыцарства: «Щедрость, щедрость, слава сынам храбрых! слава непобедимому рыцарю тау!»

Мальчик не только выбил шарик из круга, но и сумел одновременно поместить свой собственный шарик в наиболее благоприятную позицию для своих будущих действий; и, действительно, здесь можно заметить, что именно в этом и состоит искусство игры. Почти излишне добавлять, что Том выиграл каждый шарик по очереди.

Затем мистер Сеймур приступил к объяснению законов удара, которыми направлялось движение каждого шарика. Он отметил, что предмет охватывает два положения, а именно: направление объекта-шарика после того, как по нему был нанесен удар, и направление бьющего шарика после удара. Он сказал, что если провести прямую линию между центрами бьющего и объектного шариков, она обязательно пройдет через их точку контакта и, если ее продолжить, будет представлять путь последнего после удара. Чтобы найти направление бьющего шарика после столкновения, он сказал ему, что нужно представить касательную к пути объекта-шара, проведенную из его центра, а затем линию, параллельную ей, из центра бьющего шарика; последняя из которых и будет искомым путем.

Мистер Сеймур теперь поинтересовался, есть ли какая-нибудь другая игра в шарики, в которой они могли бы развлечься.

«Игра, которую мы называем "отставание", — ответил мальчик, — достаточно забавна. Она состоит в том, чтобы ударить своим шариком о стену и заставить его отскочить так, чтобы попасть в любой другой шарик, который помещен на определенном расстоянии от нее, или подойти к нему на расстояние пяди».

«Я понимаю, — сказал его отец, — и, как и ринг-то, она может быть использована для нашей цели иллюстрации доктрины сил; хотя я думаю, что принцип отраженного движения может быть легче объяснен с помощью отскакивающего мяча».

Мистер Сеймур взял упругий мяч и бросил его под углом к стене, от которой он отскочил в противоположном и столь же наклонном направлении. Затем он набросал прилагаемый рисунок и продолжил следующим образом: «Когда я бросил мяч в стену B в направлении AB, ударившись, он отскочил, образовав при обратном движении угол, равный тому, который он образовал при приближении к стене. Если я проведу перпендикуляр BD, этот факт станет более очевидным, и вы увидите, что угол ABD равен углу CBD: первый называется углом падения, второй — углом отражения; и эти углы, помните, всегда равны, при условии, что испытуемый мяч идеально упругий».

«Вы хотите сказать, — спросил Том, — что чем более наклонно я бросаю мяч в стену, тем более наклонно он отскочит?»

«Именно; я это и имею в виду: и посмотри, не сможешь ли ты объяснить этот факт, ибо он зависит от сложения и разложения сил, предмета, который, я надеюсь, ты хорошо понимаешь».

Том некоторое время размышлял над рисунком и, наконец, заметил, что есть одна трудность, которую он не может немедленно преодолеть.

«Изложи свою трудность», — сказал мистер Сеймур.

Он продолжил, заметив, что сила, действующая в направлении AB, безусловно, будет разложена на две другие, а именно: одну в направлении FB и другую в направлении DB; «потому что, — продолжал он, — эти линии являются прилежащими сторонами параллелограмма, диагональю которого является AB; и я хорошо знаю, что всякий раз, когда сила ударяет наклонно, она разлагается таким образом».

«Это все очень хорошо объяснено, — ответил его отец, — пожалуйста, продолжай».

«Теперь возникает трудность, — продолжал Том, — ибо сила DB, конечно, будет уничтожена стеной, а та, что представлена FB, которая является единственной, что может остаться, понесла бы мяч к E».

«Она, безусловно, сделала бы это, — ответил его отец, — если бы мяч был совершенно лишен упругости; но помни, что вследствие этого свойства сила DB будет заменена силой в противоположном направлении, BD».

«Я совершенно упустил из виду упругость, — сказал Том, — теперь я ясно вижу свой путь, ибо в этом случае должны действовать две силы в направлениях BD, BE, которые, конечно, погонят мяч по диагонали BC».

«Твое доказательство совершенно верно, мой мальчик; и я думаю, теперь ты признаешь, что я не мог привести более красивого примера сложения и разложения сил; ибо, во-первых, ты разлагаешь диагональную силу на две другие, а затем снова складываешь их, чтобы получить другую диагональную».

«Но мне кажется, вы говорили нам, что углы падения и отражения равны только тогда, когда отскакивающее тело идеально упругое».

«Совершенно верно; сила DB должна быть заменена равной ей BD, иначе угол ABD не может быть равен углу DBC; но я сделаю этот факт еще более понятным с помощью другой диаграммы».

Пусть B, как и в предыдущем случае, представляет стену, на которую падает неупругое тело в направлении AB. Сила, конечно, будет разложена на две другие, а именно: на DB и FB; сила DB, однако, вместо того чтобы быть замененной противоположной BD, теперь будет представлена более короткой линией BG; или линией BH или BI, в зависимости от степени упругости. Если мы, следовательно, завершим параллелограмм, BC, BK или BM будет диагональным путем тела; делая, как вы видите, угол отражения DBC больше угла падения ABD; и там, где тело совершенно неупругое, сила DB будет полностью уничтожена, и, поскольку выживет только сила BE, тело будет двигаться вдоль линии BE. Теперь я, — продолжал мистер Сеймур, — объяснил вам основные законы, которые управляют теми силами, под действием которых находятся ваш мяч или шарики. Это правда, что на практике вы не можете ожидать, что результаты будут точно совпадать с теорией, потому что, во-первых, вы не можете получить шарики, которые были бы равны по плотности и упругости и имели бы правильную форму; а во-вторых, будут препятствия, против которых невозможно защититься. Вращение шарика также будет оказывать существенное влияние на его движение, как мы уже обнаружили. В игре в бильярд, где каждое препятствие устранено, насколько это позволяет искусство, теория и практика часто странно расходятся. Но мы достаточно остановились на этом предмете; поэтому мы вернемся в библиотеку, где я намерен продемонстрировать эксперимент для дальнейшего прояснения темы столкновения».

Компания, соответственно, продолжила свой путь обратно.

«Надеюсь, — сказал мистер Сеймур, обращаясь к мистеру Тваддлтону, который шел в нескольких шагах перед ним, — что старые девы не застали своего викария за игрой в шарики; если бы они это сделали, какой был бы смех на их следующем чаепитии!»

«Фиг им, старым девам!» — воскликнул викарий, поспешно обернувшись и остановив движение компании своим жестом. — «Вы действительно говорите, мистер Сеймур, как будто это унизительно для моего характера — спускаться от более суровых занятий к простым, но невинным развлечениям юности. Позвольте напомнить вам, сэр, что персидские послы застали Агесилая, лакедемонского монарха, катающимся на палке».

«Верно, — ответил мистер Сеймур, — и послы застали Генриха IV, играющего на ковре со своими детьми; и говорят, что Домициан, после того как овладел Римской империей, развлекался тем, что ловил мух; но это были короли: теперь я признаю, что философы — это монархи, но монархи не всегда философы; поэтому вы должны привести какой-то менее спорный авторитет, если нуждаетесь в таком оправдании. Позвольте мне посмотреть, не смогу ли я помочь вам; был Сократ, если традиция говорит правду, который был неравнодушен к развлечению катания на деревянной лошадке, за что, как говорит нам Валерий Максим, его ученик Алкивиад смеялся над ним».

«Мне все равно, кто надо мной смеется, — воскликнул викарий, — я наслаждаюсь развлечениями юности и согласен с доктором Пейли в том, что удовольствие, которое они призваны доставлять, является поразительным примером благости Божества; и если вы настолько расслабитесь, что осуществите свой план написания работы о детских играх, я надеюсь, вы попросите меня составить панегирик в качестве предисловия».

«Я не забуду вашего предложения, будьте уверены».

«Разве не Архит, — возобновил викарий,

“‘He who would scan the earth, and ocean’s bound,

And tell the countless sands that strew the shore,’

как говорит Гораций, изобрел детскую погремушку? — Игрушки, мой дорогой сэр, служили для того, чтобы расслабить мудрых, занять праздных, упражнять сидячих, морализировать распутных»,

«И, — прервал мистер Сеймур, — наставлять невежественных».

«Я также убежу вас, — продолжал викарий, — что турниры обязаны своим происхождением Трое игре (ludus Trojæ), впервые введенной в Италии юным Асканием».

Вышеупомянутый эпизод был завершен, и компания без дальнейших прерываний направилась в Лодж. По прибытии мистер Сеймур извлек аппарат с целью демонстрации эксперимента, который он обещал, в иллюстрацию доктрины столкновения упругих тел.

«Вот два шарика из слоновой кости, — сказал он, — подвешенные на нитях; я отведу один из них, A, немного в сторону; теперь я отпускаю его, он ударяется, видите, о другой шарик, B, и отбрасывает его на расстояние, равное тому, на которое упал первый шарик; но движение A останавливается, потому что, когда он ударил B, он получил в ответ удар, равный тому, который он нанес, и его движение было, следовательно, уничтожено. Чтобы расширить эксперимент, вот шесть шариков из слоновой кости, висящих в ряд; я отведу первый из перпендикуляра и позволю ему упасть на второй; смотрите! смотрите! кажется, ни один из шариков не движется, кроме последнего, который, как вы видите, отлетает так же далеко, как упал первый шарик. Я хотел бы услышать, как вы это объясните».

Том заметил, что когда первый шарик ударил второй, он получил удар в ответ, который уничтожил его движение; и что второй шарик, хотя он, казалось, не двигался, должен был удариться о третий, реакция которого привела его в состояние покоя; что действие третьего шарика должно было быть уничтожено реакцией четвертого, и так далее, пока движение не было передано последнему шарику, который, не имея противодействия, отлетел.

Мистер Сеймур похвалил Тома за его объяснение; но он попросил его понять, что такой эффект происходит только тогда, когда шарики упругие; и он приступил к демонстрации разницы между упругими и неупругими телами с помощью другого эксперимента. «Когда вы поднимаете один из этих неупругих шариков, сделанных из глины, из перпендикуляра и позволяете ему упасть на другой, E, действие и реакция, не будучи усиленными силой упругости, недостаточны для уничтожения движения первого; поэтому только часть движения D будет передана E, и два шарика будут двигаться вместе к d e, которые находятся на меньшем расстоянии от вертикальной линии, чем был шарик D до падения».

Прежде чем мы закроем эту главу, мы не можем удержаться от удовольствия сообщить нашим читателям, что майор Снэпвелл в компании со своим юридическим советником покинул Овертон с целью принятия предварительных мер, которые покупка поместья обязательно требует. В наши намерения не входит сопровождать их; мы также не будем путешествовать по равнинам пергамента и не будем пробираться через реки чернил, которые отделяют границы устного соглашения и законного владения; но, претендуя на прерогативу авторов, мы окунем наше крыло в чашу вдохновения и одним взмахом нашего пернатого талисмана сразу введем достойного майора в беспрепятственное владение его недавно купленным особняком и установим его в одно из самых удобных кресел Дау, окруженного всеми роскошами светской жизни.

ГЛАВА XI.

Мистер Сеймур и его семья посещают майора в Остерли-Парке. — Спор между викарием и майором. — Присос. — Когезионное притяжение. — Давление атмосферы. — Значение термина "всасывание". — Некоторые животные прикрепляются к скалам с помощью приспособления, аналогичного присосу. — Блюдечко. — Морж. — Локомоторные органы комнатной мухи. — Ужасный несчастный случай. — Сцена в деревне, в которой доктор Дозолл выступает в качестве главного исполнителя. — Разумное увещевание викария. — Плотность атмосферы на разных высотах. — Пугач. — Пневматическое ружье. — Антикварная дискуссия, в которой викарий и майор Снэпвелл весьма отличаются.

В течение следующей недели мистер и миссис Сеймур отправились поздравить нового владельца Остерли-Парка. Будучи введенными в библиотеку, они были немало удивлены и поражены громким голосом майора, который, обращаясь к мистеру Тваддлтону, воскликнул:

«Никогда больше я не буду подозревать древность ваших редкостей и ставить под сомнение редкость ваших древностей».

«Мистер и миссис Сеймур, — сказал майор, — добро пожаловать в Остерли-Парк. Вы застали меня, как обычно, за ученым спором с нашим другом, и я начинаю опасаться, что моя горячность могла его обидеть».

«Обидеть меня! — воскликнул викарий. — О нет. Нет, право, мой дорогой майор Снэпвелл; различие мнений по антикварному предмету может вызвать мое сожаление, а в некоторых случаях, как в данном, пробудить жалость; но оно не может обидеть меня; оно никогда не может вызвать никакого чувства, похожего на гнев: это значило бы перенести глупость других на себя».

«Каков предмет ваших разногласий, джентльмены?» — спросил мистер Сеймур.

«Свидетельства друидических обрядов, как они выводятся из определенных полостей, которые можно найти в гранитных скалах и которые получили название "скальных бассейнов"», — ответил майор.

«И из которых, — воскликнул мистер Тваддлтон, — у меня есть самый неоспоримый образец, собранный не кем иным, как геологом, куратором кабинета в Пензансе, из той древней метрополии друидов, холма Карн-Бре».

«Я признаю, — сказал майор, — что никогда раньше не видел столь совершенного образца; он внутренне сфероидален, как если бы он был действительно сформирован на токарном станке».

«И все же, вопреки таким доказательствам, — ответил викарий, — вы ставите под сомнение его священное происхождение и отрицаете, что он когда-либо использовался как бассейн для омовения».

Мистер Сеймур здесь вмешался. «По предмету чисто исторической сложности я мог бы чувствовать себя неуверенно, предлагая себя в качестве арбитра между такими учеными антикварами; но, поскольку происхождение "скальных бассейнов" включает геологический вопрос, я рискну высказать мнение. Поверьте, викарий, что вы отстаиваете позицию, которую невозможно защитить; эти неуклюжие полости, вместе со всей причудливой скульптурой Борлейса, никогда не были сформированы никаким резцом, кроме зуба времени, и никакие художники, кроме стихий, не были вовлечены в их формирование».

«Что вы на это скажете, викарий?» — торжествующе воскликнул майор.

«О, нечестие, нечестие!» — воскликнул викарий —

“‘Hostis habet muros, ruit alto a culmine Troja,’

как говорит Марон. Что такие славные памятники, которые так долго противостояли бурям, должны пасть под молотом этих филистимлян! Геология, мистер Сеймур, — это безбожие в маскараде; помните клещей в чеширском сыре, мистер Сеймур, "подумайте об их путях и будьте мудры"».

«Филистимляне мы или нет, по вашему мнению, — ответил его оппонент, — наши кузницы послужили для того, чтобы наточить ваше оружие против атак безбожия».

«Полно, полно, джентльмены, — сказал мистер Сеймур, — продолжение этой дискуссии не может ни развлечь, ни научить нас. У меня, однако, есть известие, которое успокоит всякое чувство раздражения. Мы получили письмо от Изабеллы Виллерс в ответ на приглашение в Овертон, и она любезно принимает его и предлагает быть у нас в следующую среду».

Майор был в восторге и беседовал о различных вопросах, связанных с предполагаемым союзом его племянника с этой леди, о чем мы не считаем нужным рассказывать в этом месте. Викарий и майор пожали друг другу руки, и было предложено, чтобы на следующий день они пообедали в Овертон-Лодже, а в качестве особого приглашения майор должен был заглянуть по пути в дом викария и еще раз осмотреть некоторые из спорных древностей преподобного коллекционера.

Следующее утро было посвящено рассмотрению тех различных игрушек, которые обязаны своим действием давлению атмосферы.

«Том, — сказал мистер Сеймур, — принеси сюда свой кожаный присос».

«Джон в этот момент развлекается в саду с тем, который я принес с собой из школы», — ответил Том.

«Тогда ты должен смастерить себе другой. Вот кожа и бечевка».

«Эта кожа слишком жесткая; но, возможно, я смогу добиться своего, если сначала размочу ее».

Подержав ее некоторое время в воде, кожа стала достаточно податливой для его целей; поэтому он вырезал из нее круг и прикрепил бечевку через центр. Юная компания поспешила на лужайку, и, снова окунув свой свежеизготовленный присос в воду, находчивый мальчик поместил его на камень, прижал кожу ногой и сумел поднять груз.

«Отлично, мой мальчик! А теперь объясни причину прилипания кожи к поверхности и того, почему она способна удерживать груз, несмотря на тяжесть камня».

«Во-первых, — ответил Том, — края влажной кожи при плотном прижатии прилипли к гладкой поверхности камня достаточно прочно, чтобы противостоять силе бечевки, когда я потянул ее вверх; следствием этого стало образование углубления в средней части кожи; а так как это углубление не может содержать воздуха, оно называется вакуумом».

«Очень хорошо, — ответил отец, — до сих пор ты прав; но ты не объяснил мне, каким образом вакуум препятствует отделению камня от кожи».

«Он заставляет ее прилипать посредством своего рода всасывания, но признаюсь, что не совсем понимаю этот предмет».

«Тогда давай перейдем к объяснению осторожно и не спеша. Во-первых, ты сказал, и сказал правильно, что края кожи прилипают к камню; но какова природа той силы, к которой следует отнести это прилипание? Я вижу, что вопрос тебя озадачил: слушай же мое объяснение: ты должен знать, что всем телам свойственно притягиваться друг к другу при условии, что контакт их поверхностей достаточно плотный; это свойство называется сцеплением, или силой сцепления, от латинского слова cohæreo, которое, как я не премину тебе сообщить, означает держаться вместе. Сухая кожа не прилипнет к гладкой поверхности, потому что в этом случае контакт не может быть достаточно плотным; но когда она пропитана водой, поры кожи заполняются этой жидкостью, и неровности поверхности, которые всегда препятствуют тесному контакту, устраняются. Если два тела при соединении недостаточно гладкие или отполированные, будет тщетно пытаться вызвать их сцепление, поскольку частицы в таком состоянии будут соприкасаться друг с другом лишь в немногих точках; именно по этой причине плотники, когда собираются склеить куски дерева, строгают поверхности до идеальной гладкости, прежде чем нанести клей».

Том признался, что раньше не понимал причины прилипания кожи к камню.

«Итак, решив этот вопрос к твоему удовлетворению, — продолжил мистер Сеймур, — давай продолжим. Твое представление о вакууме, образующемся в полой части кожи, совершенно верно: ибо, когда ты тянешь центральную часть за бечевку, образовавшаяся пустота неизбежно должна быть вакуумом, так как воздух не может пройти сквозь кожу, чтобы заполнить ее; в этом состоянии, следовательно, атмосфера давит на внешнюю сторону кожи и, подобно любому другому грузу, препятствует ее отделению от камня».

Фанни и Луиза выразили некоторое удивление, услышав о весе атмосферы; первая заметила, что не чувствует никакого давления с ее стороны. Их отец объяснил причину, по которой они не ощущают этого веса, сообщив им, что их тела содержат воздух, который своей упругостью противодействует давлению извне; но если бы можно было удалить весь воздух, содержащийся в теле, давление атмосферы не встречало бы противодействия; и следствием этого было бы то, что нас расплющило бы, как блин, под ее весом, который, как было установлено экспериментально, равен пятнадцати фунтам на каждый квадратный дюйм поверхности, или, другими словами, сорока тысячам фунтов на тело человека обычного размера.

«До твоего объяснения, — сказал Том, — я действительно верил, что кожа прилипает к камню посредством своего рода всасывания, точно так же, как тыльная сторона моей руки прилипает к губам, когда я прикладываю ее ко рту и втягиваю воздух».

Мистер Сеймур выразил сомнение, что его сын даже теперь до конца освоил этот предмет: он сказал ему, что в природе не существует такого процесса, как всасывание; что это лишь популярный термин для обозначения действия воздуха на вакуум. «Твоя рука, — сказал он, — прилипает ко рту вследствие того, что ты создаешь внутри нее вакуум, с силой втягивая воздух, и сопротивление, которое оказывается ее удалению, целиком и полностью возникает из-за давления атмосферы на нее. Многие эффекты могут быть объяснены на основе аналогичного принципа. Я полагаю, ты хорошо помнишь изумление, которое ты выразил по поводу силы, с которой морские блюдечки прикрепляются к скалам».

«О да, папа, — воскликнула Луиза, — я хорошо помню, как, когда мы гуляли по морскому берегу, при первом прикосновении к морским блюдечкам они казались свободными и подвижными, но прежде чем я успевала их убрать, они прикреплялись так прочно, как будто были частью скалы, на которой сидели; как это могло произойти?»

Мистер Сеймур ответил, что эти морские моллюски обладают способностью превращать все свое тело в присос; и он сообщил им, что многие другие животные наделены подобной способностью. Он привел в пример щупальца полипа, которые снабжены множеством таких присосов, с помощью которых животное способно удерживаться на всем, к чему прикрепляется, с весьма значительной силой.

«Разве вы никогда не замечали, — спросил мистер Сеймур, — с какой уверенностью и легкостью мухи часто ходят по гладкой стене, оконному стеклу или даже по потолку, будучи обращенными телом вниз?»

«Конечно, — ответил Том; — но разве их лапки не снабжены каким-то липким веществом, которое позволяет им удерживаться от падения?»

«Это распространенное заблуждение, мой дорогой; дело в том, что их лапки снабжены маленькими чашечками, или присосами, которые они попеременно освобождают от воздуха и наполняют им; благодаря чему они способны ходить в любом положении по самым скользким поверхностям. Точно так же морж, или тюлень, картину которого вы, возможно, помните по панораме Шпицбергена, способен с полной уверенностью взбираться на глыбы скользкого льда».

В этот момент камень Тома выпал из присоса. Луиза поинтересовалась, как это могло случиться.

«Это обстоятельство легко объяснить, — сказал ее отец. — Атмосфера своим давлением в конечном итоге проложила себе путь через края присоса; его внутренняя часть, следовательно, наполнилась воздухом и, как следствие, уравновесила внешний вес, который до этого удерживал его».

«Думаю, — сказал викарий, — что Том теперь наверняка должен понимать теорию кожаного присоса; что скажешь, мой мальчик? Не можешь ли ты воскликнуть вместе с Персием: “Intus et in cute novi”».

«Что, я полагаю, — заметил мистер Сеймур, — ты перевел бы как: “Хорошо я знаю природу полости и действие кожи”».

«Именно так», — ответил викарий.

«Тогда никогда больше не протестуй против порока каламбуров, ибо более чудовищного образца lusus verborum никогда не выдавал самый неисправимый студент колледжа Святого Иоанна: но для твоей классической фантазии любой объект, заключенный в латинскую оправу, кажется божеством».

Викарий только что принял позу, подходящую для боя, и, без сомнения, защитился бы от этой неожиданной атаки со своей обычной ловкостью, если бы не произошло обстоятельство, которое положило резкий конец дискуссии.

«Смотрите! смотрите!» — воскликнула Луиза; «что могло случиться? Там Джерри Стайлз с толпой сельских жителей бежит к нам в крайнем волнении и тревоге».

«Джерри Стайлз? Это действительно мой верный клерк, как ты и говоришь, — воскликнул викарий. — Боже мой... боже мой, что могло случиться! Не горит ли дом викария? Не обрушилась ли наконец старая крыша в алтарь?»

«О, сэр! — о, мой дорогой сэр!» — вопил перепуганный церковный служитель, чьи побелевшие щеки делали его красный нос похожим на вулкан, горящий посреди пустыни снегов, — «бедный Том Планк сорвал крышу со своего дома и так ужасно ранен, что ему невозможно долго прожить, если, конечно, он уже не мертв».

«Как это случилось?» — воскликнули несколько голосов.

«От с-перимента! с-перимента! все это произошло от флоссического с-перимента!» — ответил запыхавшийся клерк; «но, умоляю, господа, идите немедленно в деревню; ради всего святого, господа, не медлите ни минуты».

Викарий и мистер Сеймур немедленно направились вместе с перепуганным Джерри Стайлзом к дому несчастного «строгальщика досок»; они не успели уйти далеко, как встретили нескольких других сельских жителей, которые сообщили им, что доктор Дозолл осматривает раненого и объявил, что тот находится в величайшей опасности.

По прибытии к дому, крыша которого, как они сразу заметили, не пострадала в ходе стычки, они узнали, что Том Планк занимался какими-то экспериментами по созданию вакуума в рамках своей новой схемы перемещения пассажиров через трубу; и что, поджигая смесь кислорода и водорода, он пренебрег обычной предосторожностью и взорвал свой аппарат; запорный кран бесцеремонно вылетел через окно и, пролетая мимо, нелюбезно ударил хозяина по лицу, оставив следы своего негодования в виде очень легкой царапины на лбу; этот несчастный случай, наряду с ожогом пальцев, был единственным телесным повреждением, которое он получил.

«Ну, ну, — сказал мистер Сеймур, — никакого вреда не произошло, и этот случай, я надеюсь, научит вас большей осторожности в будущем. Вы не первый авантюрист, который обжег пальцы на мыльных спекуляциях и тщетных попытках пустить пыль в глаза».

Доктор Дозолл, однако, с выражением сурового спокойствия и многозначительным покачиванием головы настаивал на том, что несчастный случай отнюдь не так пустяков, как полагал мистер Сеймур; и в соответствии с этим взглядом на дело он благоразумно пустил пациенту много крови и прописал различные смеси и примочки, вместе с quantum sufficit лауданума, чтобы, как он выразился, «сбить отек и опухание головы», хотя среди присутствующих нашлись те, кто был достаточно недоброжелателен, чтобы намекнуть, что отек и опухание относятся скорее к счету и репутации доктора, чем к черепу пациента.

После короткого перерыва, занятого ответами на многочисленные вопросы встревоженных зрителей, доктор с видом ужасающей торжественности подошел к пострадавшему и предложил ему болюс немалого размера, о достоинствах которого он рассуждал в самых трогательных выражениях.

«Прочь! — воскликнул мистер Сеймур, — вы полагаете, что у Тома Планка горло великого дракона, который, по мнению индейцев, проглатывает луну, вызывая тем самым явление лунных затмений? Долой вашу патоку и белую глину; нет ни малейшего предлога для этого парада лекарств; я ручаюсь вам, что матушка-природа, если ее не вывести из себя вашим назойливым вмешательством, залечит царапину до восхода завтрашнего солнца».

Доктор, как легко могут представить наши читатели, был весьма справедливо разгневан этим непрофессиональным вмешательством. Его первым решением было обратить все в шутку и обратить смех против невоспитанного нарушителя; но неудачная улыбка была задушена при рождении и залила его лицо мертвенной бледностью. Никогда еще лицо в фокусе его синей оконной бутыли при свете свечи не выглядело более призрачно-бледным; и мы едва ли можем предсказать, какими могли бы быть последствия, если бы он немедленно не применил успокаивающее средство для своих ноздрей; ибо, да будет известно, что доктор принимал нюхательный табак в такой же чрезмерной пропорции, в какой его пациенты принимали лекарства. Обретя таким образом самообладание, он немедленно схватил свою трость и, размахивая ею с таким же достоинством, с каким, как говорят, Юпитер размахивает своими молниями, удалился в глубоком раздражении, которое выдало себя рычанием, не похожим на рычание голодной собаки, у которой неожиданно отняли лакомую кость, и гримасой лица, подобной той, что мы наблюдали у ребенка, который по ошибке принял алоэ за лакрицу.

Как только человек гнева и склянок отступил с поля битвы, мистер Тваддлтон подошел к страдающему художнику, посчитав момент телесного страха благоприятной возможностью для попытки вернуть его с пути истинного. «Том Планк, — сказал он мягким тоном, — если бы ты прислушался к предостерегающему голосу своего духовного пастыря и вместо того, чтобы высмеивать его советы в шестипенсовом клубе, как истинный христианин и достойный прихожанин, внял бы им, ты не оказался бы в это время в такой телесной опасности. Мистер Сеймур утешил тебя своим мнением; я буду искренне молиться, чтобы его суждение подтвердилось результатом и чтобы это посещение оказало благотворное влияние на твое будущее поведение. Оставь погоню за этими мыльными пузырями и позволь более мудрым людям исследовать тайны природы; позволь мне увещевать тебя вернуться к своему ремеслу, сей там, где можешь пожать; мы не можем получить инжир с терновника или виноград с чертополоха; помни пословицу: “муравей может работать до изнеможения, но никогда не сделает меда”. Еще одно слово, и я закончу — не позволяй художнику, чья выгода — снабжать тебя материалами, льстить и обманывать тебя — “собака виляет хвостом не для тебя, а ради твоего хлеба”».

Когда компания покидала дом, они встретили миссис Сеймур с Томом и Луизой, чьи лица достаточно свидетельствовали о тревоге, которую они пережили.

«Все кончено? Он умер?» — спросила миссис Сеймур.

«Нет, нет; он в полной безопасности; это был чрезвычайно легкий несчастный случай, хотя Дозолл хотел, чтобы мы поверили, что он может закончиться каким-то ужасным образом. Викарий думает, что это может послужить средством изгнания науки из головы Тома Планка, а я намерен использовать это, чтобы загнать ее еще дальше в наши».

«Что вы имеете в виду?» — воскликнул Том.

«Я имею в виду, что это был чрезвычайно подходящий случай для иллюстрации предмета, которым мы занимались в момент прерывания».

«Значит, это уже второй несчастный случай, — заметила Луиза, — который послужил нам в наших научных занятиях. Каким философом, — продолжала она, — должен стать доктор Дозолл, если он извлекает пользу из каждого несчастного случая, свидетелем которого становится!»

«Знание, моя дорогая девочка, продвигается не возможностью видеть, а способностью умело наблюдать и размышлять о том, что мы видим; если бы это было иначе, заслугу путешественника можно было бы сразу оценить по количеству изношенной им обуви. Поэтому, когда вы услышите, что открытие было сделано случайно, не стоит из-за этого умалять заслуги его автора. Безусловно, правда, что многие важные истины были выявлены благодаря случайным наблюдениям, но ловкость, с которой такое наблюдение было применено, составляет заслугу первооткрывателя. Ну, а чтобы показать, каким образом несчастный случай с Томом Планком относится к обсуждаемому предмету: он по невежеству поджег количество кислорода и водорода в жестяном сосуде; следствием горения стало немедленное образование вакуума: и что произошло? Давление внешнего воздуха, более не уравновешенное упругим веществом внутри аппарата, с силой раздавило его, как мог бы сделать любой другой огромный груз; так закончился несчастный случай, который молва раздула до ужаснейшей катастрофы».

Пока компания продолжала свой путь домой, они продолжали беседовать на тему давления воздуха.

«Если атмосфера оказывает такое огромное давление и имеет такой большой вес, — заметила Луиза, — странно, что она не падает на землю».

Мистер Сеймур ответил, «что воздух — это особая жидкость, которая благодаря своим упругим свойствам выделяется термином упругая жидкость, частицы которой находятся слишком далеко друг от друга, чтобы оказывать какое-либо взаимное притяжение».

«Но я полагаю, — сказал Том, — что он обладает тяжестью, или притягивается землей; в чем же тогда причина, как говорит Луиза, что он не падает, как любое другое тело, на землю?»

«Именно так он и делает, — ответил мистер Сеймур. — Нижний слой атмосферы покоится на земле, но слои над ним не падают, потому что их поддерживают частицы, находящиеся под ними, точно так же, как вода на поверхности таза поддерживается водой на дне: единственная разница в этих двух случаях проистекает из того, что один является упругой, а другой неупругой жидкостью; так что воздух после сжатия восстанавливает свои первоначальные размеры; и поскольку атмосфера под действием гравитации всегда находится в состоянии сжатия, она всегда стремится расшириться».

«Если бы тогда сила гравитации уменьшилась, — заметила Луиза, — воздух стал бы намного легче, и я полагаю, что это истинная причина того, почему он гораздо менее плотный в верхних слоях».

«Вряд ли, — ответил ее отец. — Вы забыли объяснение, которое я недавно дал вам об уменьшении веса тел на расстоянии от поверхности земли?»

«Я прекрасно помню его, — воскликнул Том; — и оно объяснило нам причину, по которой мраморный шарик падал с вершины дома и с купола собора Святого Павла с одинаковой скоростью».

«И все же я совершенно уверена, — сказала Луиза, — что недавно читала сообщение о том, что воздух на вершине высокой горы настолько чрезвычайно разрежен, что затрудняет дыхание и вызывает большое беспокойство».

«Я не отрицаю этого факта, моя дорогая; я лишь ставлю под сомнение ваше объяснение его причины. Неужели вы не думаете, что это можно объяснить каким-то иным принципом, нежели уменьшением силы гравитации?»

Луиза не смогла предложить никакой другой вероятной причины.

«Факт, следовательно, — сказал ее отец, — заключается просто в следующем: поскольку воздух упруг, или способен поддаваться давлению, то, конечно, нижние части должны быть более плотными, или находиться в большем состоянии сжатия, чем те, что находятся над ними. В стопке шерстяных рун разве нижние руна не прижимаются друг к другу весом верхних, и разве они не лежат легко и свободно по мере приближения к самому верхнему руну, которое не испытывает внешнего давления и ограничено лишь силой собственной тяжести?»

«Ясно», — сказала Луиза.

«Ну тогда, мы предположим, например, что весь столб атмосферы разделен на сто частей и что каждая из этих частей весит одну унцию; разве земля и все вещи на ее поверхности не будут в таком случае испытывать давление всех ста унций?»

«Никто не может этого отрицать», — сказал Том.

«На нижний слой воздуха, — продолжил мистер Сеймур, — будут давить девяносто девять унций над ним; на следующий — девяносто восемь; и так далее, пока мы не дойдем до девяносто девятого слоя снизу, который, конечно, будет подвергаться давлению не более чем в одну унцию, или весу последнего и самого высокого слоя».

Дети были вполне удовлетворены этим простым объяснением; и Том поинтересовался, не должна ли по той же причине вода на дне моря быть очень плотной и не похожей на ту, которую мы привыкли наблюдать на поверхности: его отец, однако, исправил это представление, заявив, что вода, не будучи, в отличие от воздуха, упругой и сжимаемой, не претерпела бы сколько-нибудь существенного уменьшения в объеме, даже если бы на нее давил огромный вес вышележащего океана.

«Я уже упоминал об относительной сжимаемости воздуха и воды, и сейчас представляется хороший случай доказать этот факт забавным экспериментом. Смотрите! вот “бутылочные бесы”, викарий, которых, вы, возможно, помните, я обещал представить вашему почтительному вниманию, — сказал мистер Сеймур. — В этой банке с водой, тщательно закрытой, как вы можете заметить, пергаментом, находятся две маленькие эмалированные фигурки, которые будут подниматься и опускаться, если попеременно нажимать на крышку и убирать с нее руку: вот так».

«Да в тебя, должно быть, вселился дух Симона Волхва!» — воскликнул викарий.

Дети, как можно легко представить, были очень удивлены столь необычным эффектом и выразили большое желание узнать, с помощью какого механизма он был произведен. Их отец, соответственно, перешел к следующему объяснению.

«У меня здесь, — сказал он, — фигурка, точно такая же, как те, что в бутылке, которую мы сейчас рассмотрим. Вы заметите, что в ее центре есть полость, заканчивающаяся небольшим отверстием в нижней части; эта полость может содержать любое количество воздуха, чтобы придать фигурке необходимую плавучесть: теперь заметьте! — я нажимаю рукой на пергаментную крышку, и фигурка, как вы видите, опускается; теперь я снимаю давление, и смотрите, она немедленно поднимается снова. Вода в бутылке, как я уже говорил вам, несжимаема; поэтому, когда я нажимаю на поверхность, она поднимается внутрь фигурки и, следовательно, сжимая воздух в меньшем пространстве, делает ее менее плавучей; но как только рука убирается, заключенный воздух восстанавливает свой прежний объем и вытесняет проникшую воду; вследствие чего фигурка обретает прежнюю легкость и поднимается снова. Вы понимаете меня?» — спросил мистер Сеймур.

«Прекрасно, — сказал Том, — и большое спасибо за объяснение»; и с этим мнением согласилась вся компания.

«Ну тогда, — продолжил мистер Сеймур, — вы теперь поймете назначение плавательного пузыря у рыб, ибо он построен на точно таком же принципе. Когда рыба желает опуститься, она давит на пузырь с помощью своих мышц и таким образом сжимает заключенный воздух в меньший объем».

«Теперь я также понимаю, почему вода на дне моря не может быть намного плотнее, чем на поверхности; но если бы мы могли вырыть яму до центра земли, воздух в этом случае был бы очень плотным, потому что, в отличие от воды, он сжимаем», — сказал Том.

«Плотность воздуха, — ответил его отец, — несомненно, существенно увеличивалась бы по мере нашего спуска. Было подсчитано, что на расстоянии тридцати миль ниже поверхности воздух имел бы ту же плотность, что и вода; а на глубине сорока двух миль — плотность ртути; в то время как в центре он был бы более твердым, чем любое вещество, о котором мы имеем представление, ибо его плотность была бы в тысячи миллионов раз больше плотности ртути».

Затем мистер Сеймур сообщил своим юным ученикам, что после урока, который они только что получили, их больше никогда не будут озадачивать движения барометра, которые так часто вызывали их удивление.

«Поскольку ртуть находится в закрытой трубке, я не совсем понимаю, как воздух может воздействовать на нее; и если бы трубка не была закрыта, она, конечно, вытекла бы из-за своего веса», — заметила Луиза.

«Вы совершенно ошибаетесь, — сказал ее отец. — Во-первых, — продолжал он, — я покажу вам, что колба на нижнем конце трубки открыта, чтобы ртуть могла свободно сообщаться с атмосферой, от которой, действительно, полностью зависит ее действие; в то время как верхнее пространство представляет собой идеальный вакуум, чтобы исключить любое противодействующее давление. Что касается вытекания ртути, неужели вы так быстро забыли, что воздух давит на каждое тело на поверхности земли в пропорции около пятнадцати фунтов на каждый квадратный дюйм? Именно благодаря этому обстоятельству столбик ртути удерживается в трубке, подъем и опускание которого таким образом указывает на изменяющееся давление атмосферы; так что, когда барометр падает, мы знаем, что воздух давит на землю менее сильно, и наоборот, когда он поднимается».

«Это я понимаю: но что может заставлять давление воздуха меняться в разное время?» — спросил Том.

«Не можете ли вы представить атмосферу как воздушный океан, который поэтому приводится в движение огромными волнами, так что иногда над нами может быть более длинный столб воздуха, чем в другое время; это одно объяснение, могут быть и другие причины, не столь понятные, — ответил мистер Сеймур. — Но довольно об этом на данный момент. Теперь, прежде чем мы оставим тему упругости воздуха, давайте рассмотрим философию игрушечного ружья; развлечение, с которым, я не сомневаюсь, вы хорошо знакомы».

«Действительно знаком, папа; но вы имеете в виду перьевое или деревянное ружье?»

«Принцип в обоих один и тот же; скажите мне, следовательно, происхождение и природу силы, которая позволяет вам стрелять снарядом на столь значительное расстояние».

«Это зависит от действия воздуха», — ответил Том.

«Несомненно: но ваш ответ слишком общий; я хотел, чтобы вы точно сформулировали изменения, которые претерпевает воздух в этом случае. Вы сначала загоняете снаряд в дальний конец трубки, не так ли?»

«Конечно; а затем я загоняю второй снаряд, и при проталкивании его вперед первый вылетает с огромной силой».

«Очень хорошо: теперь рассмотрите, что происходит; при проталкивании вперед вашего второго снаряда вы сжимаете воздух, заключенный между ними, до тех пор, пока его упругая сила не станет настолько велика, чтобы преодолеть трение первого снаряда; освободившись таким образом, воздух расширяется с значительной силой и придает снаряду быстрое движение».

«Я часто слышала о пневматическом ружье, — сказала Луиза; — я полагаю, оно зависит от похожего принципа».

«Это так; и оно дает очень яркий пример удивительной силы, которую воздух способен оказывать при сжатии до значительной степени; ибо с помощью этого инструмента пули могут быть выпущены с силой, почти равной силе пороха».

«Любопытный факт, — заметил викарий, — что, хотя воздушный насос — это современное изобретение, пневматическое ружье, которое так близко родственно ему по конструкции клапанов и сжимающего шприца, должно было существовать задолго до него; ибо записано, что пневматическое ружье было изготовлено для Генриха IV Марином из Лизье в Нормандии еще в 1408 году; а другое хранилось в арсенале в Шметау, имея дату 1474 года».

«Но пневматическое ружье наших дней, — сказал мистер Сеймур, — сильно отличается от того, что изготавливалось раньше и которое, подобно игрушечному ружью, выпускало только одну пулю, и то после долгого и утомительного процесса сжатия, в то время как теперь оно сделано так, чтобы выпускать пять или шесть без видимого изменения силы, и даже будет действовать на дюжину, но с меньшим эффектом».

«Мне очень любопытно узнать что-то еще об этом пневматическом ружье», — сказал Том.

«Существует резервуар для сжатого воздуха, — ответил мистер Сеймур, — который защищен искусно сконструированным клапаном, открывающимся при нажатии на спусковой крючок ружья, так что высвобождается только часть воздуха, которая, устремляясь в ствол, приводит в движение пулю».

«Но как сжатый воздух вводится в резервуар?» — спросил Том.

«С помощью сжимающего шприца, — ответил его отец; — но я воспользуюсь случаем, чтобы продемонстрировать инструмент в действии».

Читателю будет приятно вспомнить, что майор согласился нанести мимолетный визит в дом викария; теперь становится нашим долгом записать, что произошло по этому памятному случаю; и мы, возможно, не сможем лучше представить характер состоявшейся дискуссии, чем рассказав об этом так, как это было передано самими враждующими сторонами в разговоре с мистером Сеймуром.

«Ну, господа, — сказал мистер Сеймур, — мир или война? Я надеюсь, вы мирно уладили все свои разногласия».

«Сказать по правде, — ответил викарий, — у меня есть веские основания жаловаться на неоправданный скептицизм майора по пунктам, которые совершенно бесспорны».

«Вы продолжаете, значит, страдать от язвительной критики майора, “majore sub hoste”. Вот вам латинский каламбур для утешения», — сказал мистер Сеймур.

«Викарий намекает, я полагаю, — сказал майор, — на сомнение, которое я выразил относительно подлинности его кожаных денег?»

«Это один из многих предметов, по которым, должен сказать, вы проявили недостаток исторических знаний. Сенека сообщает нам, что в древности существовали штампованные кожаные деньги; и то же самое практиковалось Фридрихом II при осаде Милана; не говоря уже о старом предании среди нас самих, что в смутные времена войн баронов та же мера практиковалась в Англии».

«Вы странно ошибаетесь насчет меня, — ответил майор; — я никогда не ставил под сомнение правдивость этих исторических утверждений; я прекрасно знаю, что многочисленные вещества в разное время и в разных странах принимались в обмен в качестве условных представителей собственности. Я уже заявлял, что скот использовался как самая ранняя мера стоимости. Мы находим, например, у Гомера, что золотые доспехи Главка оценивались в сто быков, а Диомеда — в десять. Среди индейцев используются каури, или маленькие ракушки; а абиссинцы используют соль, кирпичи и бусы для этой самой цели; говорят, что древние бритты использовали железные кольца в качестве денег. Голландцы, мы знаем, чеканили большое количество денег из картона в 1754 году; а Нума Помпилий, безусловно, делал деньги как из дерева, так и из кожи».

«И все же вы сомневаетесь в подлинности моих кожаных денег, которые, я полностью убежден, были отчеканены в 1360 году Иоанном, королем Франции, который, согласившись выплатить нашему Эдуарду III сумму в 3 000 000 золотых крон в качестве выкупа, был настолько стеснен, что был вынужден прибегнуть к чеканке кожи для оплаты своих домашних расходов».

«Я ставил под сомнение только подлинность того экземпляра, который видел в вашем кабинете, — ответил майор: — и так должен сделать любой человек, который смотрит на него через среду, не затуманенную предрассудками. Я готов поставить всю свою библиотеку против букваря, что наш друг мистер Сеймур согласится со мной, назвав его фрагментом каблука старого башмака: пусть он посмотрит на отверстие и скажет, если сможет, что оно не было сделано гвоздем или колышком. Но на самом деле, мой дорогой мистер Тваддлтон, вы вынудили меня, вопреки моему желанию, вступить в этот спор».

«Очень хорошо, сэр! очень хорошо! каблук старого башмака, подумать только! Но я благодарю вас, майор Снэпвелл, — воскликнул викарий с некоторым жаром; — я благодарю вас, сэр. Ваше утверждение, хотя и свидетельствует о вашем собственном недостатке исторических знаний, устанавливает вне всякого сомнения подлинность моего сокровища и торжество моего мнения».

«Безусловно, — сказал мистер Сеймур с лукавой улыбкой; — я смею сказать, что в этой кожаной монете может быть множество дырок; ибо многие антиквары, несомненно, возлагали на нее свои надежды».

«Пша, пша!» — крикнул викарий; «хотя бы раз, мистер Сеймур, умоляю вас быть серьезным; предмет, сэр, важен и заслуживает вашего уважения. Именно по этой самой дырке я могу идентифицировать монету: да, майор, именно по той самой дырке, которую вы делаете вид, что презираете, я могу извлечь ее главное притязание на древность. Разве нас не информируют прямо, что в кожаные деньги Иоанна Французского был вбит маленький серебряный гвоздик?»

«Ну, тогда, — продолжил майор, — что вы скажете на тот предательский стежок, который я так неудачно вытащил своим перочинным ножом?»

«Восхитительная изобретательность! самая утонченная софистика! провокационное искажение!» — воскликнул викарий. «Действительно забавно наблюдать ловкость, с которой предвзятый наблюдатель искажает каждый факт в свою пользу. Боже мой, сэр, этот стежок достаточно прочен, чтобы вытащить пятьдесят таких противников из трясины неверия».

«Объяснитесь, пожалуйста», — сказал мистер Сеймур.

«Объясниться! стежок говорит сам за себя, сэр. Разве эти кожаные монеты не нанизывались вместе в разных количествах, чтобы облегчить платежи? Ибо вы признаете, что было бы крайне неудобно чеканить отдельные куски кожи разных номиналов. Но постойте, сэр, постойте; посмотрите на это, посмотрите, майор, с осторожностью и вниманием. Это, — сказал викарий, вынимая маленькую монету из кармана жилета с видом невозмутимой серьезности и самодовольства, — ходовая полпенни из свинца времен Якова II; и если ваши глаза не ослеплены предрассудками, вы, возможно, заметите кусочек меди в ее центре, который, как нам говорят, был введен таким образом с целью сделать валюту законной».

Обед был объявлен до завершения дискуссии; и поскольку читатель, вероятно, согласится с нами в том, что вопрос такой серьезной исторической важности не должен решаться без должной осторожности и обдумывания, мы предоставим спорщикам разумное время для размышлений и положим конец главе.

36. См. стр. 28.

37. У трески плавательный пузырь в просторечии называется sound.

ГЛАВА XII.

Мыльный пузырь. — Шприц. — Мехи; объяснение их различных частей. — Кем был изобретен инструмент. — Всасывающий и подъемный, или обычный насос.

«Том, — сказал его отец, — принеси мне блюдце с горячей водой, кусок мыла и табачную трубку. Я обещал научить Джона искусству пускания мыльных пузырей».

Том немедленно приступил к выполнению своего поручения и вскоре присоединился к компании на лужайке, принеся с собой все необходимые принадлежности для пускания пузырей. Джон под руководством брата сделал мыльную пену; а мистер Сеймур, повернувшись к старшим детям, спросил их, понимают ли они философию операции, которую они только что наблюдали; однако они не смогли дать удовлетворительного ответа, и их отец, следовательно, продолжил следующим образом:

«Большинство жидкостей при взбалтывании проявляют признаки пены вследствие выхода воздуха в виде маленьких пузырьков, которые были принудительно введены в них в процессе. Если, однако, жидкость вязкая и цепкая, как мыло с водой, воздух как бы оказывается в ловушке в массе, создавая вид, который обычно называют пеной».

Луиза здесь поинтересовалась: «Не выходит ли воздух с большей или меньшей готовностью в зависимости от степени сопротивления, которое он встречает в жидкости?»

«Благодарю вас, — сказал мистер Сеймур, — за то, что так любезно помогли мне в объяснении».

Луиза улыбнулась этому знаку одобрения отца, и мистер Сеймур продолжил: «Именно по этой причине спирт после взбалтывания так быстро восстанавливает свою прозрачность: ибо вследствие превосходной легкости этой жидкости и слабого сцепления, существующего между ее частицами, воздух быстро выходит. Подобным же образом мы можем объяснить губчатый вид, который придает такое превосходство нашему хлебу; в этом случае воздух, высвобождающийся во время брожения теста, не может выйти через столь вязкую массу; он остается, и таким образом образует поры или пузырьки, которые вы всегда можете наблюдать в каждой хорошо пропеченной буханке».

«Смотри, папа, — воскликнул Том, — пузыри, которые Джон надул в пене, не круглые, а угловатые фигуры — они кажутся похожими на шестиугольники, которые мы раньше вырезали для наших поделок из бумаги».

«Они, безусловно, шестиугольные, — ответил мистер Сеймур; — и форма возникает из-за давления пузырей друг на друга. Тот же вид можно увидеть в сердцевине растений при исследовании под микроскопом, и это результат общего взаимодействия твердых частей друг на друга: но давайте приступим к пусканию пузырей. Окуните чашечку табачной трубки в пену».

Том выполнил указания отца и, дунув в мундштук, пустил пузырь.

«Смотри! смотри!» — крикнула Луиза, «какой красивый пузырь! но на его нижней части висит количество мыла».

«Я сниму его пальцем», — сказал мистер Сеймур.

«Вот он полетел!» — воскликнул Том.

«Какие красивые цвета он демонстрирует! такие же яркие и кричащие, как у радуги!» — заметила его сестра.

«Он лопнул!» — крикнула Луиза.

«Ах! мои дорогие дети, — пробормотал викарий с видом задумчивой серьезности, — “Tenues secessit in auras”, как говорит поэт. Так же обстоит дело со всеми раздутыми пузырями нашей фантазии, поднятыми дыханием надежды; в тот момент, когда они кажутся наиболее яркими и многообещающими нашему воображению, они исчезают “в воздухе, в тонком воздухе”, подобно яркому и несущественному мыльному пузырю, который вы только что видели: но продолжайте пускать другой».

«Вот один!» — воскликнула Луиза; — «смотрите, он продолговатой формы, как яйцо! — вот он полетел! — но клянусь, он теперь совершенно круглый!! — какая может быть причина изменения его фигуры?»

«Я рад, что вы задали этот вопрос, потому что мой ответ послужит иллюстрацией важного свойства воздуха, которое, действительно, присуще всем жидкостям. Пока верхняя часть пузыря была прикреплена к чашечке трубки, его тяжесть, встречая сопротивление, придавала ему эллиптическую форму; но как только он отделился, заключенный воздух давил одинаково во всех направлениях, и пузырь, как следствие, стал идеальной сферой».

«Я не совсем понимаю, что вы имеете в виду под “давлением одинаково во всех направлениях”».

«Выражение, безусловно, достаточно понятно. Разве вы не узнали из нашего вчерашнего разговора, что воздух имеет вес и оказывает давление как вверх, так и вниз и в стороны? Если бы это было не так, как мог бы воздух внутри наших тел противодействовать давлению атмосферы? Форма пузыря доказывает тот же факт другим способом; ибо, если бы воздух в его полости давил сильнее в каком-то одном направлении, чем в другом, пузырь не мог бы быть круглым, или, говоря более правильно, сферой».

«О чем ты задумался?» — крикнул викарий, который заметил, что внимание мальчика приковано к чашечке табачной трубки: «Я уверен, по твоему лицу, что какое-то обстоятельство озадачивает тебя».

«Вы правы, мой дорогой сэр; я как раз думал, как может случиться, что у пузыря нет дырки в верхней части; ибо, пока я его надуваю, конечно, должна быть связь между моим ртом и его внутренней частью, иначе как воздух мог бы попасть в него?»

«Верно, — сказал его отец; — но акт отделения его от чашечки трубки соединит этот разрыв; ибо существует сильное сцепление между разреженными частицами мыльной пены; вы, следовательно, заметите, что по этой причине пузырь будет более легко и надежно отделен боковым, нежели перпендикулярным движением трубки».

«Мне бы хотелось, — сказал Том, — найти способ предотвратить их столь быстрое лопанье, ибо едва ли успеваешь их рассмотреть, как они исчезают. В чем может быть причина их недолговечности?»

«Подумай, мой дорогой мальчик, о хрупкости их строения, и, полагаю, столь ненадежное существование перестанет тебя удивлять; право, удивительно, что они вообще держатся так долго. Пленка, из которой они состоят, невообразимо тонка, так что малейший толчок способен ее разорвать; кроме того, с их поверхности должно происходить значительное испарение, а сжатие заключенного внутри воздуха при изменении температуры также должно способствовать сокращению срока их жизни. Тебе следует также помнить, что мыльная пена имеет свойство стекать к нижней части пузыря, и, следовательно, покидая верхнюю часть, делает ее еще более тонкой. Этот последний эффект, возможно, можно было бы в некоторой степени устранить, придав пузырю вращательное движение вокруг своей оси; но это, в свою очередь, ускорило бы испарение, которое, в конечном счете, является главной причиной недолговечности; так что, если не найти способа устранить последнее, я не надеюсь предложить какое-либо средство, с помощью которого можно было бы продлить хрупкое существование нашего воздушного строения. Поэтому тебе следует искать продления удовольствия, которое не может дать ни один отдельный пузырь, в их череде».

«А нельзя ли предотвратить испарение?» — спросил Том.

«Если бы пузырь был надут в стеклянном сосуде, а последний сразу после этого закрыт, он продержался бы некоторое время; помнится, однажды я сохранил пузырь таким образом на весьма продолжительный срок».

Том, однако, не проявил особого интереса к этому плану, так как, по его словам, главное удовольствие заключалось в наблюдении за движениями парящего пузыря; поэтому мальчик решил продолжать забаву обычным способом. Его отец, однако, заметил, что, добавив в мыльную пену раствор рыбьего клея, можно надувать более крупные и долговечные пузыри; и Том решил провести этот эксперимент.

Во время этого диалога маленькому Джону впервые удалось запустить воздушную безделушку. Воображение всегда окрашивает объекты наших первых усилий в яркие тона: неудивительно поэтому, что Джон с восторженным криком объявил его самым красивым пузырем, который он когда-либо видел: поистине, солнце ярко светило, и цвета, возникшие таким образом, вполне справедливо вызвали восхищение всех присутствующих.

«Я не могу понять причину этих прекрасных цветов», — сказала Луиза.

Мистер Сеймур выразил опасение, что при нынешнем уровне их знаний они вряд ли смогут понять объяснение, которое он мог бы им дать. «Но, — сказал он, — я полагаю, вы знаете, что луч света разложим на семь цветов, и что при прохождении через определенные среды или отражении от определенных поверхностей происходит это разделение и возникают различные цвета. Пленка мыльного пузыря — одно из таких тел; но за дальнейшими сведениями по этому вопросу я должен отослать вас к прекрасному описанию "Преломления и цветов" миссис Марсет».

«А теперь, Том, — сказал его отец, — принеси свой водяной пистолет, ибо мы еще не закончили наше исследование влияния давления воздуха».

Пистолет принесли, но он был неисправен: при попытке наполнить его водой инструмент полностью отказался выполнять свою функцию.

«Я вижу дефект, — сказал мистер Сеймур, — который легко исправит кусочек бечевки».

Кусочек бечевки был мгновенно извлечен из этого универсального склада — кармана брюк школьника. Мистер Сеймур сказал, что обмотает им часть поршня.

«Что вы подразумеваете под поршнем?» — спросил Том.

«Стержень, который движется вверх и вниз в цилиндре, или трубке; и если его конец не прилегает настолько плотно, чтобы предотвратить доступ воздуха, ясно, что пистолет не сможет набрать воду. Именно для того, чтобы эта часть прилегала плотно, мне понадобилась бечевка, и теперь ты видишь, что инструмент готов к работе: принеси мне сосуд с водой».

Том вскоре принес воду и, поставив ее на землю, попросил позволить ему наполнить пистолет. Он без труда справился с этим и, нажав на рукоятку, выпустил струю воды на значительное расстояние.

«Я вижу, — сказал Том, — что струя описывает кривую, как мой мяч».

«Конечно; она находится под совместным влиянием тех же сил, а именно силы броска и силы тяжести. Но объясни принцип действия пистолета».

«Как только я поднял поршень, в нижней части цилиндра осталось пустое пространство, которое, я полагаю, осталось бы вакуумом, если бы в него не устремилась вода».

«А почему вода устремилась в него?»

Том замялся.

«Не думаешь ли ты, что это произошло из-за давления атмосферы на поверхность воды? Когда ты поднял поршень, воздух над ним также поднялся и в конечном итоге был вытеснен силой поднимающегося поршня; и поскольку воздух не мог найти входа снизу, пока кончик находился под водой, внутренняя часть пистолета неизбежно осталась бы совершенно пустой, или образовался бы вакуум, если бы не вес атмосферы, которая, не имея противодействующего давления, загнала воду в трубку и таким образом наполнила ее; и которую, нажимая на поршень, ты снова вытеснил со значительной силой».

«Ваше объяснение, — воскликнула Луиза, — настолько ясно и понятно, что я чувствую полную уверенность в том, что теперь смогла бы объяснить любую машину, действие которой основано на разрежении воздуха и давлении атмосферы».

«Если это так, — сказал мистер Сеймур, — я не стану терять ни минуты, чтобы подвергнуть твои знания испытанию. Том, сбегай в дом и принеси кухонные мехи».

Мехи принесли, и Луиза, по просьбе отца объяснить, каким образом они принимают и вытесняют воздух, продолжила: «При поднятии верхней доски от нижней внутреннее пространство мехов неизбежно увеличивается и немедленно заполняется дополнительным количеством воздуха, который загоняется внутрь давлением атмосферы; когда же мы нажимаем на верхнюю доску, он снова вытесняется через железную трубку, или носик».

«Конечно, — сказал Том, — точно так же, как вода вытеснялась из моего пистолета, когда я нажимал на рукоятку».

«До сих пор ты совершенно прав, — сказал мистер Сеймур, — но ты еще не сказал нам о назначении отверстия в нижней доске, которое, как ты видишь, закрыто подвижным кожаным клапаном: он называется клапаном, или "ветряным затвором"».

«Это, — ответил Том, — для того, чтобы впускать воздух, когда мы поднимаем доску».

«Именно так; а также для того, чтобы предотвратить выход воздуха обратно, когда ты нажимаешь на нее. Я хочу обратить твое внимание именно на это приспособление, потому что, как бы просто оно ни выглядело, его действие научит тебя общей природе клапана. Без него операция наполнения мехов воздухом была бы настолько утомительной, что свела бы на нет полезность инструмента; ибо в этом случае воздух мог бы найти вход только через носик, что, в свою очередь, сопровождалось бы дополнительным неудобством в виде затягивания дыма и других веществ в его полость; когда же ты поднимаешь доску, воздух под действием внешнего давления открывает ветряной затвор внутрь и таким образом легко находит себе вход; а когда ты нажимаешь на доску, воздух, будучи сжат, полностью закрывает клапан, и, поскольку его возвращение через этот путь предотвращено, он устремляется наружу через трубку».

Дети были очень довольны простотой этого изобретения, и Том спросил викария, кто первым додумался до него.

«Страбон сообщает нам, — ответил мистер Тваддлтон, — что Анахарсис, скифский философ, живший во времена Солона, примерно за шестьсот лет до Рождества Христова, изобрел мехи, а также якорь и гончарный круг; но, — добавил он, — есть некоторые основания сомневаться в истинности этого утверждения. Мехи, однако, были, безусловно, известны грекам; и великий поэт Вергилий упоминает их в своей четвертой Георгике».

----‘Alii taurinis follibus auras

Accipiunt redduntque.’”

Мистер Сеймур предложил теперь перейти к рассмотрению устройства и принципа работы насоса.

«Я полагаю, — сказала Луиза, — что насос поднимает воду так же, как и пистолет».

«Точно по тому же принципу, — ответил ее отец, — но механизм немного сложнее, поскольку его цель — не выталкивать воду из насоса с того же конца трубы, через который мы ее всасываем. Мы, однако, пройдем на конюшенный двор и осмотрим насос; а ты, Том, принеси кусок мела, чтобы я мог сделать набросок некоторых его основных частей».

Компания немедленно отправилась в путь; по дороге мистер Сеймур попросил детей запомнить, что вес атмосферы оценивается как равный пятнадцати фунтам на каждый квадратный дюйм поверхности; и что как только вода достигает такой высоты, чтобы уравновесить это давление, она не может подняться выше: он добавил, что высота, на которой происходит такое равновесие, составляет около 32 или 33 футов над поверхностью.

«Если это так, — сказала Луиза, — то насос, конечно, никогда не сможет поднять воду из колодца большей глубины, чем та, которую вы указали».

«Не без некоторого дополнительного приспособления, которое я объясню вам позже», — ответил мистер Сеймур.

К этому времени компания прибыла к насосу; его дверца была открыта, и аппарат был выставлен напоказ настолько, насколько это было удобно. Затем мистер Сеймур нарисовал мелом на двери конюшни прилагаемый эскиз.

«Это насос? — спросил Том. — Я бы, конечно, никогда не догадался, что вы хотели изобразить».

«Это не перспективный рисунок, мой дорогой, а изображение различных частей в том виде, в каком они предстали бы, если бы можно было разрезать насос пополам, сверху донизу, не нарушая его устройства. Рисунок такого рода, который часто используется для пояснения, называется сечением».

Мистер Сеймур достал из кармана яблоко и, разрезав его пополам, заметил, что открывшиеся поверхности представляют собой сечения плода. Эта иллюстрация была понята всеми присутствующими, и мистер Сеймур продолжил: «Итак, у меня здесь сечение обычного бытового насоса. A B — цилиндр, или ствол; P — герметичный поршень, который движется или работает внутри него с помощью стержня; Q — "всасывающая", или "питающая" труба, спускающаяся в колодец или другой резервуар; S — клапан, или маленькая дверца, в нижней части ствола, закрывающая верхнюю часть питающей трубы; и есть похожий клапан в поршне, оба из которых, открываясь вверх, позволяют воде подниматься через них, но препятствуют ее возвращению. Поскольку эта часть аппарата не менее остроумна, чем важна, я набросаю клапан, или "хлопушку", как его называют инженеры, в большем масштабе».

Затем их отец нарисовал мелом прилагаемую фигуру, благодаря которой его конструкция стала совершенно понятной детям.

Мистер Сеймур продолжил: «Когда насос находится в состоянии покоя, оба клапана закрыты под действием собственного веса; но при поднятии поршня P от дна до верха ствола столб воздуха, который покоился на нем, поднимается, и между поршнем и нижним клапаном S образуется вакуум; воздух под этим клапаном, который находится непосредственно над поверхностью воды, следовательно, расширяется и пробивает себе путь через него; затем вода поднимается в насос. Несколько движений рукоятки полностью вытесняют воздух из корпуса насоса и заполняют его водой, которая, пройдя через оба клапана, вытекает из носика».

«Я понимаю, как вода может быть поднята таким образом на высоту 32 футов, но мне еще предстоит узнать, каким образом ее можно поднять на большее расстояние», — сказала Луиза.

«Безусловно верно, что если расстояние от поверхности воды до клапана в поршне превышает 32 фута, вода никогда не сможет быть загнана в ствол; но вы легко поймете, что как только вода прошла через поршневой клапан, ее поднимает уже не давление воздуха; после этого момента она поднимается путем подъема, как вы поднимали бы ее в ведре, дном которого служил поршень; и вода, будучи так поднята, не может упасть обратно из-за клапана, который удерживается закрытым под ее давлением. Все, что необходимо, — это удерживать рабочий ствол в пределах атмосферного давления; тогда нам нужно лишь прикрепить непрерывную прямую трубу к верхней части ствола и удлинить поршневой стержень в той же пропорции, и вода будет продолжать подниматься при каждом последующем движении насоса, пока, наконец, не потечет через верх трубы или через носик, вставленный в любую часть ее боковой стороны. Обычный насос, следовательно, правильно называется всасывающим и подъемным насосом».

Компания выразила полное удовлетворение, и Том спросил, кто изобрел эту машину.

«Это инструмент глубокой древности, — ответил его отец, — его изобретение обычно приписывают Ктесибию Александрийскому, который жил примерно за 120 лет до Рождества Христова; но принцип его действия не был понят спустя века после его изобретения. Древние придерживались убеждения, что "природа боится пустоты"; и они полагали, что когда поршень поднимался, вода немедленно устремлялась вперед, чтобы предотвратить возникновение этой столь пугающей пустоты. В XVII веке во Флоренции был построен насос, с помощью которого пытались поднять воду из колодца на весьма значительную высоту, но выяснилось, что никакими усилиями этой машины нельзя поднять ее выше 32 футов от уровня. Это неожиданное затруднение сильно озадачило инженера, пока Галилей не предположил, что давление на воду внизу должно вызывать ее подъем в насос, и что, согласно этой теории, когда она поднималась на 32 фута, ее давление становилось эквивалентным давлению атмосферы и, следовательно, не могло подняться выше; а поскольку они в то время не понимали конструкции поршневого клапана, от проекта отказались. Теперь пора заканчивать ваш урок. Завтра, надеюсь, мы сможем приступить к теме "Воздушный змей"».

38. Научный друг заметил автору, что, поскольку шар обладает меньшей поверхностью, чем любая другая фигура равного объема, это та форма, которая лучше всего приспособлена для обеспечения наиболее тесного сближения частиц мыла и воды; а поскольку между такими частицами должно существовать сильное стремление к сцеплению после того, как они были, так сказать, насильственно растянуты воздухом, вдуваемым в пузырь, следует, что, если бы не действовала никакая другая причина, пузырь принял бы сферическую форму.

39. Не превышающая двухмиллионной доли дюйма.

40. Строка 171.

ГЛАВА XIII.

Воздушный змей. — Его конструкция. — Хвост. — Размышления автора среди катакомб Патерностер-Роу. — Произведения в своих саванах. — Как мистер Сеймур нанизывал каламбуры, как нанизывал хвост змея. — Смятение викария. — Погода с надеждами и страхами, которые она попеременно внушала. — Змеи, сконструированные в различных формах. — Фигура, обычно принимаемая за предпочтительную. — Полет змея. — Философское рассуждение о силах, которыми достигается его подъем. — Хвост. — Дискурс о теории полета. — Строение и действие крыльев птиц. — Серия змеев на одной нити. — Змеиная повозка. — Посыльный. — Объяснение причин и скорости ветра.

Детей позвали в библиотеку и сообщили им, что отец свободен объяснить философию воздушного змея — предмет, с которым Том неоднократно выражал нетерпение познакомиться.

«Прекрасный день, — радостно воскликнул мальчик, — и такой восхитительный ветерок, что я бы действительно назвал его идеальным днем для змея».

«Тише, мой славный, — ответил мистер Сеймур, — птица должна опериться, прежде чем сможет летать. У нас пока нет змея: ведь ты знаешь, что тот, который у тебя есть, разбит до такой степени, что не подлежит ремонту».

«Правда, папа; но не мог бы Роберт просто сходить в деревню и купить одного? Я видел вчера несколько змеев в лавке Пег Робсон».

«Я не сомневаюсь в этом, мой мальчик; но змеи, которые продаются в лавках игрушек, сделаны скорее для того, чтобы их продавать, чем для того, чтобы они летали; и чтобы "поднять ветер" для выгоды продавца, а не для того, чтобы быть поднятыми им для развлечения покупателя: поэтому мы должны сконструировать его сами; и смотри, я подготовил все необходимые для этого материалы. У меня здесь, как ты видишь, прямая еловая планка, около трех четвертей дюйма шириной, менее четверти дюйма толщиной и около четырех футов длиной; она вполне готова для формирования основы, или "хребта" змея: а теперь — дуга. Бондарь выполнил мои указания и прислал неизогнутый обруч, по возможности без сучков; ты видишь, что он примерно такой же длины, как планка, но его нужно будет немного обтесать с каждого конца, чтобы он легче сгибался до требуемой формы».

После того как это было сделано, мистер Сеймур приступил к созданию каркаса змея следующим образом. Сначала он определил центральную точку дуги, уравновесив ее на указательном пальце; затем он прикрепил эту точку с помощью бечевки к планке в точке c, примерно в полутора дюймах от ее верхнего края; затем на каждом конце обруча, или дуги, a d, был сделан надрез; закрепив бечевку в надрезе a, он протянул ее через другой, e, предварительно сделанный в нижней части планки, и довел до противоположного конца дуги d; скелет теперь принял обычную форму змея. Следующим пунктом, следовательно, было определить, находятся ли две стороны дуги в равновесии, что он определил, уравновесив планку на пальце и наблюдая, остается ли она горизонтальной или наклоняется в ту или иную сторону. После того как эта регулировка была выполнена, мистер Сеймур продолжил бечевку от d через скелет к противоположному надрезу a, сделав один виток вокруг планки по пути; от a она была доведена до f, обмотана вокруг верха планки, а затем снова закреплена в d; от d она была протянута чуть более чем на полпути вниз по планке и, будучи закрепленной в b, была окончательно доведена до надреза a и закреплена в нем. Каркас был объявлен мистером Сеймуром завершенным.

Следующей частью процесса было оклеивание его бумагой. Мистер Сеймур заметил, что лучшим видом бумаги, который можно использовать для этой цели, является та, что известна среди торговцев канцелярскими товарами под названием "веерная бумага", так называемая потому, что она производится для нужд изготовителей вееров; ее достоинства, сказал он, зависят от размера листов, а также от тонкости и прочности ее текстуры: такой, однако, под рукой не оказалось; поэтому он был вынужден довольствоваться ее лучшим заменителем, а именно фолиантными листами большой тонкой почтовой бумаги.

Компания принялась за работу; бумага, клей и ножницы были немедленно пущены в ход. Листы бумаги были разложены ровно на столе и расположены так, чтобы каждый лист перекрывал соседний примерно на полдюйма. Затем на них был помещен скелет змея, и бумага была вырезана по его фигуре; вокруг него был оставлен запас около трех четвертей дюйма, за исключением дуги, где запас был увеличен до дюйма в ширину: это было сделано для того, чтобы позволить бумаге завернуться поверх каркаса при приклеивании к нему. После того как эта часть работы была завершена и было дано достаточно времени для высыхания клея, мистер Сеймур приступил к закреплению бечевки, обычно называемой уздечкой: для этой цели в планке были просверлены два отверстия на равном расстоянии от ее краев; верхнее — примерно на одну пятую часть длины змея от верха, нижнее отверстие — чуть более чем на такое же расстояние выше его конца.

Последним и, безусловно, самым важным моментом было сделать петлю на уздечке. Если змей сконструирован точно, ее правильное место можно легко найти, вытянув ленту вправо или влево по поверхности змея, а затем отметив бечевку в точке, которая лежит на линии, проведенной от одного конца дуги до другого; петля должна быть сделана немного выше такой точки. Если теперь подвесить змея за эту петлю, два конца дуги должны сохранять равновесие, а нижний конец должен опускаться ниже верхней части змея.

Наблюдая за крайней осторожностью, с которой отец регулировал эту часть машины, Луиза поинтересовалась ее назначением.

«Я сама собиралась задать тот же вопрос, — сказала ее мать, — ибо ее регулировка, по-видимому, требует такой же точности, как и регулировка корсажа у шестнадцатилетней девушки».

Мистер Сеймур сообщил им, что впоследствии они обнаружат, что устойчивый подъем змея в воздух полностью зависит от такой точности. «Разве ты не видел, Том, — спросил он, — как змей поднимается боком, или "ныряет", как это называется?»

Том сказал, что часто сталкивался с этой трудностью в школе, но приписывал ее какому-то дефекту хвоста.

«Ошибка в конструкции хвоста может, конечно, иногда быть причиной такой неприятности, но чаще она относится к неправильному положению петли: если змей "ныряет", вы можете сделать вывод, что эта петля расположена слишком высоко; а если он кружится в воздухе, вы можете предположить, что она слишком низко».

Во время этого разговора в комнату вошел мистер Тваддлтон; Том хотел показать ему своего недавно сконструированного змея, и, пока компания задавала ему многочисленные вопросы, мистер Сеймур заметил, что викарий был бы более полезен, делая "кисточки" для бечевки хвоста, чем находя ответы на их вереницу вопросов.

Миссис Сеймур и ее дочери, вместе с Томом и викарием, были, соответственно, рассажены вокруг стола с целью осуществления этого проекта путем соответствующего разделения труда. Было решено, что миссис Сеймур будет резать бумагу, викарий — складывать ее, а мистер Сеймур — привязывать к бечевке.

«Какой длины должен быть хвост?» — спросил Том.

«И какой формы нужно вырезать бумажки?» — поинтересовалась Луиза.

«И на каком расстоянии друг от друга их нужно размещать на бечевке?» — сказала миссис Сеймур.

«Я отвечу на все ваши вопросы, — ответил отец, — прочитав вам диссертацию об этой части нашей машины».

«Теперь у нас будет харанга, — воскликнул викарий, — такая же длинная, как сам хвост; но, пожалуйста, продолжайте».

«Хвост никогда не должен быть короче двенадцати, а если он достигнет даже двадцати длин змея, его вид в воздухе будет более грациозным; это, однако, должно регулироваться весом бечевки, а также длиной и толщиной кусочков бумаги, из которых состоит хвост. Длина каждого должна быть около трех с четвертью дюймов, а ширина — полтора дюйма, и складывать их следует четыре раза вдоль; каждая из этих "кисточек", как их называют, должна располагаться через равные промежутки в три дюйма».

«А что насчет размера крыльев?» — спросил викарий.

«Я бы не рекомендовал никаких крыльев; если змей хорошо сделан, от таких придатков не может быть никакой пользы. Ответив теперь на ваши вопросы, давайте продолжим нашу работу».

«Но где же бумага?» — спросила миссис Сеймур.

«Кстати, — ответил ее муж, — коробка, в которой были упакованы лондонские игрушки, содержит количество, которое послужит нашей цели».

Коробку поставили на стол.

«Ну и ну, какая необычайная мешанина! — воскликнул викарий. — Армия Митридата не могла состоять из более несообразной смеси. Я вижу, — добавил он, когда его пытливые глаза скользили с листа на лист, — у нас здесь фрагмент почти каждого описания литературного и научного труда».

«Рынок, — заметил мистер Сеймур, — снабжается макулатурой из катакомб Патерностер-Роу, о которых можно поистине сказать, что они "уравнивают все различия". Не желая никого обидеть каламбуром, мой добрый викарий, какую "сказку" (tale) развернет эта коробка! Я никогда не открываю склад этой макулатуры, не испытывая глубокого сочувствия к печальной судьбе авторов: видеть странные переселения и низкие цели, для которых предназначены их труды, — это действительно душераздирающе. Что "светила" науки должны быть отданы сальному торговцу! Труды моралиста, столь хорошо рассчитанные на то, чтобы "очистить" мир, — продавцу мыла! Что такая книга, как "Леннек о грудной клетке", с ценными "Случаями" доктора Форбса в придачу, должна быть отправлена мастеру по изготовлению сундуков! — это события, которые не могут не дать пищу для меланхолических размышлений. Более того, я сам (можете ли вы поверить, мистер Тваддлтон?) получил количество мочевой кислоты в "Обзоре химии" доктора Томсона! И только вчера я с ужасом узнал, что кусок жирного бекона был положительно завернут в страницу "Пэриса о диете"; в то время как чеширский сыр был заключен в "Карту Луны" Китченера».

«О, позор! позор!! — воскликнул викарий. — Но я могу заверить вас, что это бесчувственное поведение издателя не ускользнуло от моего внимания и негодования; ибо недавно я получил труд против работорговли во фрагменте трактата о "прогрессе ханжества"; и экземпляр "Речей" Ирвинга в акте "Много шума из ничего"; и что было еще хуже, — продолжал преподобный, — небольшая работа об искусстве предсказания погоды была переслана мне в главе "Пророчеств Даниила"».

«Но давайте оставим эти меланхолические размышления на время и продолжим наше занятие».

«Если вы составите хвост вашего змея из этих бумаг, — сказал викарий, — он, безусловно, поспорит с хвостом самого Скриблеруса; у вас будет узел богословия, узел физики, узел логики, узел философии, узел поэзии и узел истории».

«Ничего страшного, мой дорогой сэр; держу пари на издание Вергилия, что я смогу обнаружить на каждой странице, которую вы мне представите, какое-нибудь уместное упоминание о "хвосте", частью которого она должна стать».

«Уместное упоминание! невозможно; с таким же успехом вы могли бы попытаться соединить разрозненные листья Сивиллы: например, вот Эпитома римской истории».

«Очень хорошо, — сказал мистер Сеймур, — и, скажите, разве это не "куцый" (curtail) хвост?»

Викарий в смятении уронил бумагу; коварный замысел его друга впервые вспыхнул в его мозгу с болезненным убеждением, и он поспешно отступил в дальний угол библиотеки, или "поджал хвост" (turned tail), как шутливо выразился мистер Сеймур, чтобы найти укрытие от града безжалостных каламбуров, который, как он слишком ясно видел, вот-вот должен был обрушиться на его многострадальную голову.

Когда викарий отошел от стола, миссис Сеймур подошла к роковой коробке, заметив, "что теперь ее очередь исследовать Сивиллину пещеру".

«Вот, — сказала она, — список цен на некоторые недавно опубликованные работы».

«Это, — ответил ее муж, бросив лукавый взгляд на викария, — розница (retail): прошу, продолжайте».

«Далее, я вижу, проспект публикации всех речей в последнем парламенте».

«Это детали (detail)».

Здесь глубокий стон мистера Тваддлтона прервал ход разбирательства и привел всю компанию в приступ смеха. Как только спокойствие было восстановлено, миссис Сеймур снова опустила руку в коробку и извлекла фрагменты работы о недвижимой собственности.

«Это, — сказал мистер Сеймур, — наследование (entail); прошу, "отрежьте" (cut it off) его и дайте мне».

«У нас здесь, — продолжала дама, — Мемуары итальянского бандита».

«Тогда приготовьте его к судьбе; у меня уже готова петля для его приема».

«Вот поэма под названием "Ватерлоо"».

«Я буду покровительствовать ей, — сказал ее муж, — и ручаюсь вам, что под моим покровительством муза взлетит на большую высоту, чем она когда-либо могла бы достичь иначе».

«У нас здесь, заявляю, часть памфлета * * * * [sic]».

«Тогда я проиграл пари, — воскликнул мистер Сеймур, — ибо я бросаю вызов силе человека сделать из этого хоть голову, хоть хвост (tail)».

Так мистер и миссис Сеймур продолжали: один резал бумагу, другая — шутки; и первый не переставал нанизывать каламбуры, пока не закончил нанизывать хвост.

«Теперь я должен закончить, сделав узел, которому не грозит развязаться на ветру, — сказал мистер Сеймур, — но стоп, стоп один момент! Мне все еще нужен еще один кусок бумаги, чтобы завершить мою задачу, и пусть он будет двойным».

«Вот тогда кусок бумаги, который по своей текстуре, кажется, хорошо подходит для вашей цели. Дайте посмотреть, что это? Заявляю, это титульный лист Эссе о браке».

«Отлично! — воскликнул ее муж. — Странное совпадение, поистине; вы, действительно, предоставили мне узел, который нельзя легко развязать, каким бы сильным ни был ветер; передайте его мне, ибо это будет очень законное завершение, и обычно это финал каждой "сказки" (tale): но где викарий? Эй, го! Мистер Тваддлтон».

Преподобный джентльмен так ухитрился скрыть свою персону в углу комнаты за большим фолиантом, который он поместил на стоящий перед ним стол, что прошло несколько мгновений, прежде чем его обнаружили; наконец, однако, протяжный вздох выдал его в убежище.

«Честное слово, — воскликнул он, отталкивая огромный фолиант, — ваша легкомысленность, мистер Сеймур, совершенно несовместима с серьезностью научного наставника».

«Но в данный момент, — ответил мистер Сеймур, — я изготовитель хвоста воздушного змея; и, конечно, по такому случаю легкомыслие не должно ставиться мне в упрек».

Компания вскоре после этой дискуссии разошлась: мистер Сеймур удалился в свою комнату; викарий направился в церковь, чтобы похоронить пациента Доусолла; а дети побежали в сад наслаждаться своими сельскими забавами.

На следующий день, прежде чем крылья жаворонка смахнули утреннюю росу, Том и его сестры, полные ожиданий, спустились в сад, чтобы определить состояние погоды и направление ветра; но небо было угрюмым и спокойным, ни одно дыхание не тревожило восприимчивые листья осины; все было в покое — "страшный покой".

«Не день для змея», — вздохнул Том с лицом, таким же хмурым, как утренние облака.

«Наберись терпения, — сказала Луиза, — ветер еще может подняться, сейчас только шесть часов».

Так умы детей продолжали колебаться между надеждой и отчаянием до самого завтрака, когда они решили найти садовника и провести серьезную консультацию с этим признанным судьей стихий; он сказал им, что можно ожидать ливней, но он считает вероятным, что ветер может подняться после полудня. «Я, однако, — сказал он, — проконсультируюсь со своими оракулами; после чего смогу дать вам удовлетворительное мнение». Сказав это, он оставил их; а по возвращении заметил, что "поскольку сибирский осот закрылся накануне вечером, а африканский бархатец оставался закрытым после семи часов утра, он думал, что будет дождь; но, — добавил он, — осмотрев "погодное стекло бедняка", Anagallis arvensis, или красный очный цвет, два часа назад, он обнаружил, что он открыт, из чего сделал вывод, что день будет хорошим".

«Вот, Луиза; день все-таки будет хорошим», — воскликнул ее обрадованный брат.

«Нет, в самом деле, — продолжал садовник, — вернувшись только что к цветку, который никогда нас не обманывает, я обнаружил, что он закрылся, так что дождь неизбежен».

И это мнение не было ошибочным; ибо прежде чем брат и сестра успели добраться до лоджа, тяжелые облака начали изливать свою водяную ношу, и дождь продолжался непрерывным ливнем более двух часов; затем он постепенно утих, и дети, которые с тревогой наблюдали за ним из окна библиотеки, внезапно избавились от своего беспокойства при появлении викария, которого они заметили медленно пробирающимся сквозь капающий кустарник.

“‘Heu! quianam tanti cinxerunt æthera nimbi?’

«Как говорит Вергилий», — воскликнул викарий, приближаясь к портику, где мистер Сеймур и его семья собрались, чтобы поприветствовать его.

«Мы находимся под влиянием святого Свитина, викарий, — сказала миссис Сеймур, — и я боюсь, что мало надежды на то, что погода прояснится».

«Пф! Кого волнует святой Свитин? Мой барометр быстро растет, и я питаю больше доверия к этому классическому божеству, Меркурию, чем к святому столь сомнительного характера».

В этот момент Феб, словно обрадованный комплиментом, сделанным его языческому брату, бросил лукавый взгляд из-за темного облака и осветил место, на котором стоял викарий. Короче говоря, спустя полчаса солнце пробилось сквозь мрак, и последовал бодрый ветер; лица детей сочувствовали лику небес, и выражение надежды освещало их по мере того, как солнце озаряло уходящие облака своим сиянием.

«Теперь совсем ясно, папа, — крикнул Том торжествующим голосом, — и дует самый восхитительный ветер; не отправиться ли нам сразу на общину?»

«Сейчас, — ответил его отец, — земля еще очень мокрая».

В течение часа это возражение было устранено, и компания приготовилась отправиться в экспедицию по запуску воздушного змея.

«Принеси мне змея, и позволь мне правильно перекинуть его через плечо Тома», — сказал мистер Сеймур.

«Я понесу бечевку, — воскликнула Луиза, — как славно она намотана на палку».

Когда компания двинулась вперед, викарий спросил Тома, знает ли он, откуда произошло название "змей" (kite).

«Змей — это хищная птица, — ответил мальчик, — которая парит на большой высоте; и из-за того, что она остается неподвижной в воздухе, я полагаю, подумали, что она напоминает бумажного змея».

«Это очень хорошее объяснение, — сказал викарий, — или, возможно, он получил свое название от того обстоятельства, что изначально был сконструирован в форме птицы этого описания. В Китае запуск змеев практикуется гораздо больше, чем в этой стране; и я понимаю, что их форма всегда соответствует какой-нибудь птице».

«В лондонских лавках игрушек вы можете постоянно встречать их в таких формах, а также во многих других фантастических очертаниях, — заметил мистер Сеймур, — и, — продолжал он, — помнится, я видел несколько лет назад змея, который напоминал человека. Он был сделан из льняной ткани, вырезанной и раскрашенной для этой цели, и натянут на легкий каркас, сконструированный так, чтобы напоминать очертания человеческой фигуры. Он стоял прямо и был одет в некое подобие куртки. Его руки были расположены как ручки по бокам тела, а голова, покрытая шапкой, заканчивающейся углом, способствовала подъему машины, которая была двенадцать футов в высоту; но чтобы облегчить транспортировку, его можно было сложить вдвое с помощью петель, приспособленных к каркасу. Человек, который управлял этим видом змея, был способен поднять его, даже если погода была спокойной, на высоту почти пятисот футов; и, будучи однажды поднятым, он удерживал его в воздухе, придавая лишь легкое движение бечевке. Фигура благодаря этим средствам приобретала своего рода колебание, подобное человеку, катающемуся на коньках по льду. Иллюзия, вызванная этим зрелищем, не преминула, как вы можете легко предположить, привлечь большое количество зрителей».

«Я полагаю, однако, — заметил викарий, — что фигура, обычно принимаемая, является наиболее подходящей для этой цели».

«Несомненно, — ответил мистер Сеймур, — и по очевидным причинам; кривизна дуги позволяет ей избегать сопротивления воздуха при подъеме; который, ударившись о нее, соскальзывает, точно так же, как поток более эффективно отклоняется плавно изогнутым носом, чем тем, который имеет острый контур; по той же причине мачту корабля, хотя она имеет коническую форму, легче тянуть через воду широким, чем узким концом вперед; ибо хотя первичное препятствие, несомненно, больше в первом случае, вода, нагроможденная, так сказать, спереди, заставляется стекать с легкой дивергенцией и поэтому не виснет на боках мачты, как это было бы в последнем случае. Такая форма змея, более того, представляет наибольшую поверхность в точке, на которую ветер может воздействовать с наибольшим эффектом, в то время как все целое облегчается удалением частей, которые препятствовали бы его действию. Хвост также имеет больший контроль над фигурой такого описания».

Мистер Сеймур спросил викария, "может ли он объяснить происхождение французского термина для змея, а именно cerf volant, или летающий олень; я никогда не могу поверить, — продолжал он, — что змей мог быть когда-либо сконструирован в форме этого животного".

«Я не в состоянии прояснить эту трудность, — ответил викарий, — и все же я приложил некоторые усилия по этому предмету. Самое раннее упоминание о змее, которое мне удалось обнаружить, находится в кратком английско-французском словаре Миежа, который был опубликован в 1690 году, и там он описан под названием cerf volant».

«Интересно, — крикнул Том, — кто изобрел змея?»

«В этом, опять же, — ответил мистер Тваддлтон, — я не могу предоставить вам никакой удовлетворительной информации. Забава кажется очень древней в Китае и, вероятно, была впервые завезена в Европу из этой страны».

«В какой период, как вы полагаете?»

«Стратт, который был очень прилежен и точен во всех своих антикварных исследованиях, был того мнения, что его появление в Англии нельзя датировать ранее ста пятидесяти лет».

Компания к этому времени достигла Овертонской пустоши; погода была благоприятной; и змей нетерпеливо трепетал на ветру, пока Том был увлечен разматыванием его развевающегося хвоста и подготовкой бумажной машины к подъему.

«Бечевка прикреплена к уздечке?» — спросил мистер Сеймур.

«Все готово, — ответил викарий, — и я подержу его, пока Том побежит с ним против ветра. Если бы король Эрик поставил свою шапку для нас, у нас не могло бы быть более благоприятного ветерка».

«Нет ни малейшей необходимости поднимать змея с земли, — заметил мистер Сеймур, — пусть его кончик покоится на траве, и расположите его хвост на прямой линии перед ним; ручаюсь, он поднимется, как только Том начнет бежать».

Том немедленно рванул с места, и змей величественно поднялся в воздух.

«Давай бечевку — давай бечевку — мягко, мягко — теперь остановись; нет необходимости бежать дальше, но выпускай шнур, пока змей энергично уносит его и держит полностью натянутым; но наматывай его в тот момент, когда его натяжение ослабевает».

«Он поднимается очень быстро, — воскликнул запыхавшийся мальчик, — но веревка обжигает мне руку, когда проходит сквозь нее; я не смогу вытерпеть этот жар».

«Будь терпелив и давай ей проходить медленнее; надень перчатку», — сказал его отец.

«Да-да, надень перчатку, — повторил викарий, — даже сам Ксенофонт, который так горячо выступал против изнеженности персов, носивших перчатки, вряд ли отказался бы от их использования в подобном случае».

«Что же вызывает такой сильный жар?» — поинтересовалась Луиза.

«Трение веревки», — ответил ее отец.

«Разве ты не знаешь, что экипажи часто загораются от трения своих колес, если его не предотвратить смазкой?»

«Да, — сказал Том, — и я слышал, что жители некоторых стран добывают огонь, потирая куски дерева друг о друга».

«Коренные жители Нового Света, — заметил его отец, — на всем пространстве от Патагонии до Гренландии добывали огонь, потирая куски твердого и сухого дерева друг о друга, пока они не начинали испускать искры или вспыхивать пламенем; некоторые народы к северу от Калифорнии достигали того же эффекта, вставляя своего рода стержень в отверстие очень толстой доски и заставляя его вращаться с чрезвычайной быстротой: тот же принцип объясняет, как могли сгорать огромные леса; ибо очевидно, что сильное трение ветвей друг о друга из-за раскачивания ветром было бы вполне достаточным для производства такого эффекта».

«У вас также есть прекрасный пример того, как трение производит тепло, — сказал викарий, — в истории китобойного промысла; ибо при гарпунировании рыбы, если моряки не проявляют величайшей осторожности при стравливании троса, его трение о борт лодки непременно подожжет ее».

«И как же они с этим справляются?» — спросила Луиза.

«Как только кит ныряет, будучи раненым, он вытягивает с очень значительной скоростью линь или трос гарпуна, который смотан в лодке. Поэтому, чтобы предотвратить несчастный случай из-за стремительности этого движения, один человек стоит с топором, чтобы перерубить его, если он запутается; в то время как другой с помощью швабры постоянно охлаждает водой желоб, через который проходит трос».

«Воздушный змей сейчас на значительной высоте, — заметил Том, — но посмотрите на веревку, какая она изогнутая! Я неоднократно пытался натянуть ее прямо, но безуспешно».

«Как ты мог рассчитывать на успех в этой попытке? Подумай о весе такой длинной веревки».

«Значит, это не давление атмосферы придает ей такую изогнутую форму?»

«Безусловно, нет: неужели ты так скоро забыл, что воздух давит одинаково во всех направлениях и поэтому стремился бы выпрямить веревку так же, как и придать ей изогнутое направление? Но, поскольку ты, кажется, уже выпустил всю свою веревку, давай позволим змею насладиться полетом, пока мы перейдем к рассмотрению философии его подъема, а также природы и направления тех сил, посредством которых он осуществляется».

«Змей тянет так удивительно сильно, — воскликнул Том, — что если я не закреплю веревку надежно вокруг дерева, мы рискуем потерять его».

«Я прекрасно осознаю силу, которую он развивает, — ответил его отец. — Доктор Франклин говорил, что с хорошим змеем человек, не умеющий плавать, мог бы удержаться на воде, чтобы переправиться из Дувра в Кале; но я согласен с ним в том, что пакетбот был бы гораздо более безопасным, а также более приятным способом передвижения».

«Ну что ж, теперь к вашему объяснению подъема змея. Если я не ошибаюсь, вы обнаружите, что предмет гораздо сложнее, чем вы себе представляете», — сказал викарий.

«Вовсе нет; Том, который, я надеюсь, прекрасно знаком с составом и разложением сил, очень легко поймет объяснение, которое я собираюсь предложить. Я признаю, однако, что есть несколько моментов в этом исследовании, которые невозможно успешно разобрать без знания высших разделов математики; но я, конечно, избегу всех подобных трудностей. Можешь ли ты сказать мне, Том, какое преимущество дает тебе бег со змеем?» — спросил мистер Сеймур.

«Я полагаю, что таким образом вы получаете больше силы от ветра».

«Безусловно: действие и противодействие равны. Поэтому, бегая со своим змеем против ветра, вы ударяете по воздуху и тем самым производите противодействие, которое равно силе нанесенного по нему удара. Когда ветер сильный и его действие не прерывается окружающими предметами, в таком приеме нет никакой необходимости».

«Принцип тот же, что позволяет птице подниматься в воздух, взмахивая крыльями», — заметил викарий.

«Несомненно», — ответил мистер Сеймур.

«Значит, змей поднимается в воздух по тем же причинам, что позволяют птице летать?» — спросил Том.

«Мы сейчас рассматриваем не подъем змея, а преимущество, которое достигается при беге с ним: последнее, как правильно заметил викарий, несомненно зависит от того же принципа, который позволяет птице подниматься с помощью движения крыльев и который составляет третий закон движения, а именно: действие и противодействие равны; то есть, всякий раз, когда одно тело оказывает воздействие на другое, второе тело противодействует первому с равной силой в противоположном направлении. Если, следовательно, птица ударяет по воздуху под собой с силой, равной ее весу, то должно возникнуть противодействие воздуха вверх, точно равное ему; и птица, на которую действуют две равные силы в противоположных направлениях, будет, по необходимости, находиться между ними в покое».

«Это достаточно ясно; но птица поднимается», — ответил Том.

«Потому что сила удара больше веса птицы, и поэтому она поднимается с разностью этих двух сил; если бы удар был меньше ее веса, то она опускалась бы с разностью. Предположим, например, птица весит двенадцать унций, а она ударяет по воздуху с силой, равной шестнадцати, разве не ясно, что она должна подняться с силой, равной четырем? И разве не очевидно, что если она ударяет по воздуху с силой, равной только восьми, то она должна опускаться с силой, равной четырем?»

«До сих пор я понимаю это совершенно ясно; но я думал, что, поскольку крыло взмахивает вверх и вниз, то, что было получено при ударе по воздуху вниз, должно быть уравновешено, когда птица снова поднимает крыло и тем самым ударяет по воздуху в противоположном направлении», — заметил Том.

«Я отдаю должное этому замечанию, — сказал его отец, — ибо несомненно верно, что если бы взмахи крыльев в полете были не чем иным, как движением той же поверхности вверх и вниз, птица теряла бы при одном движении столько же, сколько могла бы приобрести при другом; жаворонок никогда не смог бы подняться при таком действии, ибо, как вы так справедливо заметили, хотя удар по воздуху нижней стороной крыла поднял бы ее вверх, удар верхней стороной, когда она снова поднимает крыло, опустил бы ее вниз; но если вы внимательно изучите строение крыла, то сразу заметите по его внешней выпуклости, расположению и, в особенности, по наложению друг на друга его крупных перьев, что, когда крыло поднимается, его поверхность сокращается, а когда опускается — полностью расправляется; или, иными словами, что перья ударяют по воздуху вниз своей плоской стороной, но при подъеме после удара идут под углом, точно так же, как гребец в лодке после гребка поворачивает весло так, чтобы оно представляло только ребро, — операция, которая называется флюгированием из-за ее сходства с этим самым действием крыла в полете».

«Мне кажется, что полет — это легкий процесс, — сказал Том, — не могли бы мы придумать какой-нибудь махательный аппарат, с помощью которого мы могли бы подняться в воздух?»

«Твое мнение, мой дорогой мальчик, отнюдь не уникально; сотни людей придерживались того же убеждения до тебя; и знаменитый епископ Уилкинс был настолько уверен в этом, что заявил о своем убеждении, что в будущие века будет так же обычно слышать, как человек просит свои крылья, как сейчас просят сапоги».

«Да, — сказал викарий, — и если моя память мне не изменяет, Уильям Мальмсберийский в своем описании завоевания Англии норманнами упоминает бенедиктинского монаха по имени Элмер, который, прикрепив крылья к рукам и ногам, поднялся на высокую башню, откуда совершил свой полет, но упал на землю и сломал обе ноги».

«Я не вижу сложности», — воскликнул Том.

«Вес наших тел настолько велик, что у нас недостаточно мышечной силы, чтобы нанести удар по воздуху, который был бы равен ему. Теперь ты удовлетворен?» — сказал его отец.

«Я вполне удовлетворен, если это так, что мы никогда не сможем надеяться летать».

«Принцип, однако, который я только что объяснил, — заметил мистер Сеймур, — хотя и подведет нас в наших попытках сконструировать крылья, тем не менее широко применим в механике. Флюгер или крыльчатка, например, сопротивляясь воздуху при вращении, становится регулятором механизмов. Интервалы между ударами на колоколе часов регулируются таким образом, и крыльчатка в этом случае устроена так, что этот интервал может быть изменен, или часы могут быть заставлены бить быстрее или медленнее, если расположить ее лопасти более или менее косо по отношению к направлению, в котором они движутся. Тот же вид крыльчатки является регулятором, используемым в музыкальных шкатулках, как я сейчас покажу вам, и, действительно, почти во всех механических игрушках. Давайте теперь вернемся к теме воздушного змея; ибо до сих пор мы рассматривали лишь эффект увеличения ветра на его поверхность; теперь нам нужно исследовать, как ветер действует, поднимая его в воздух. Разве вы не помните, когда я регулировал петлю на уздечке, я сказал, что многое зависит от этой части аппарата? Вы сразу поймете, что она будет влиять на угол, который змей образует с землей, и я собираюсь доказать вам, что теория подъема змея существенно связана с величиной этого угла; но чтобы сделать мое объяснение понятным, я подготовил диаграмму, на которую хочу обратить ваше внимание.

«Змей здесь показан в момент подъема с земли; линия W будет представлять направление ветра, дующего на него, все потоки которого мы предположим объединенными в один; очевидно, из того, что уже было сказано, что, поскольку он падает на наклонную поверхность, он будет разложен на две силы, а именно: на одну, параллельную ей, и на другую, перпендикулярную этой поверхности; из которых сила, представленная линией Y, будет единственной, производящей какой-либо эффект, увлекая змея вдоль линии O A, или в направлении, параллельном самому себе; и вы, должно быть, заметили, что это было направление, в котором змей был устремлен, когда вы позволили ему подняться, не сдерживая его движение веревкой».

«Я хорошо это помню, — сказал Том, — и я также заметил, что, когда я тянул за веревку, змей сразу поднимался более перпендикулярно».

«Конечно, так и было; потому что этим действием вы привели в действие новую силу, которую я представил на диаграмме линией S T. Змей, следовательно, находился под влиянием двух сил O A и S T, и, поскольку они направлены по двум сторонам параллелограмма, он не будет подчиняться ни одной из них, а поднимется по O B, его диагонали».

«Несмотря на сомнения мистера Тваддлтона по этому поводу, — сказал Том, — я уверен, что прекрасно понимаю ваше объяснение; и думаю, что могу ответить и за свою сестру: но вы еще ничего не сказали нам о хвосте; я полагаю, однако, что он действует как руль корабля или хвост птицы».

«Прежде чем я отвечу на этот вопрос, позвольте мне сообщить вам, чем хвост птицы отличается по своему действию и использованию от руля корабля. Во-первых, руль закреплен так, что может двигаться только в одной горизонтальной плоскости, и поэтому может поворачивать судно только вправо или влево, что, собственно, и требуется; но хвост птицы, в дополнение к этому движению, может быть расположен в диагональном направлении, и в расправленном виде будет представлять значительную поверхность для воздуха, чтобы выполнять некоторые функции третьего крыла. Вы никогда не наблюдали за маневрами грача, когда он резвится в воздухе? После полета обычным способом вы заметите, что его крылья находятся в покое, и что он скользит, по-видимому, без малейшего усилия при спуске. В этом случае его расправленные крылья действуют как парашют; затем, опять же, вы заметите, как он делает вираж, маневр, который частично вызван наклонным положением его хвоста и который легко объясняется принципом разложения сил, который я только что описал применительно к действию ветра на поверхность змея. Я также должен сказать, что хвост служит для уравновешивания тела птицы».

«Значит, птица никогда не использует свои крылья для управления своим курсом?» — спросила Луиза.

«Несомненно, использует, — ответила ее отец; — хвост следует рассматривать лишь как вспомогательный орган: именно с помощью крыльев она обычно направляет свой курс, ибо очевидно, что она может легко поворачивать как вправо, так и влево, взмахивая противоположным крылом с большей силой, точно так же, как лодка поворачивается вправо при энергичном гребке левым веслом. Подобным же образом беспорядочный полет бабочки, то вверх, то вниз, то вправо, то влево, несомненно, осуществляется крыльями, ударяющими по воздуху одно за другим, или, возможно, с попеременной и неравной силой. Цель такого действия, очевидно, состоит в том, чтобы сбить с толку преследование птиц, которые летают по прямой линии, тогда как вы видите, что бабочка делает как раз наоборот».

«Как удивительно, — сказала Луиза, — действие крыльев насекомых. Я часто наблюдала за ними во время полета, и их быстрота такова, что превосходит возможности зрения».

«У меня будет повод обратиться к этой теме позже, — сказал мистер Сеймур; — в настоящее время я замечу лишь, что крыло комара при обычном полете совершает много сотен взмахов в секунду».

«Но вы еще не ответили на вопрос Тома, — сказал викарий. — Какова польза хвоста змея? Помогает ли он его подъему, или это просто декоративное дополнение?»

«Во-первых, он удерживает голову змея по ветру; а во-вторых, он понижает его центр тяжести и переносит его к конечности, что не только предотвращает возможность опрокидывания аппарата в воздухе, но и уравновешивает и регулирует положение змея так, чтобы поддерживать угол, который необходимо образовать веревке с поверхностью».

Мистер Тваддлтон поинтересовался, какой угол был бы наиболее выгодным для змея по отношению к горизонту, чтобы бумажный аппарат поднялся на наибольшую высоту.

«Если ветер горизонтальный, — ответил мистер Сеймур, — очевидно, что наклон поверхности змея должен быть таким же, какой руль корабля должен составлять с килем, чтобы судно можно было поворачивать с наибольшей легкостью; предполагая, что потоки воды, которые движут его, имеют направление, параллельное килю».

«И каким должен быть этот угол?» — спросил викарий.

«Пятьдесят четыре градуса и сорок четыре минуты, — ответил мистер Сеймур; — и позвольте мне здесь заметить, — продолжил он, — поскольку мы уже рассмотрели философию полета птицы, что ее маховые перья расположены на теле так, что опускают крылья в наклонном направлении к хвосту; так что в их действии на воздух мы имеем то же разложение сил, что и в действии ветра на поверхность змея, благодаря чему тело птицы не только поддерживается или поднимается перпендикулярно, но и движется вперед».

Том прервал диалог, выразив сожаление, что ему предоставили такое небольшое количество веревки.

«Я не верю, мой дорогой мальчик, что дополнительное количество веревки принесло бы какую-либо пользу», — сказал его отец.

«Есть ли тогда какая-то причина, по которой змей не мог бы подняться даже выше облаков, при условии, что моя веревка была бы достаточно длинной и прочной?»

«Да, действительно, есть самая неопровержимая причина. Помни, что змей поднимается под действием двух сил: одна обеспечивается ветром, другая — действием веревки; теперь совершенно очевидно, что когда вес веревки, добавленный к весу самого змея, становится равным силе ветра, действующего на поверхность аппарата, установится общее равновесие сил, и змей больше не сможет продолжать подъем».

«Останется ли он тогда неподвижным при таких обстоятельствах?» — спросила Луиза.

«Он должен оставаться таким, если только сила ветра не ослабнет; ибо это положение в механике, которое я впоследствии постараюсь продемонстрировать, что если на тело действуют три силы, которые пропорциональны трем сторонам треугольника и направлены по ним, оно будет удерживаться в покое. Змей находится именно в таком положении, ибо его вес, сила ветра и действие веревки выполняют эти условия и, следовательно, удерживают змея в неподвижности».

«Тогда я должен отказаться от своего намерения попытаться поднять змея выше облаков», — сказал Том.

«Хотя ты, возможно, не сможешь поднять ни одного змея на желаемую высоту, легко осуществить твой план с помощью серии змеев; веревка первого прикрепляется к задней части второго, и так далее».

«Как, папа? Я не совсем тебя понимаю».

«Твой змей, — сказал мистер Сеймур, — сейчас так высоко в воздухе, как только способна поднять его сила ветра; предположим, ты прикрепишь конец веревки, которую держишь в руке, к задней части другого змея, не поднимется ли этот второй змей так же высоко, как твой первый, с той же силой, и, следовательно, твой первый змей поднимется на двойную высоту по сравнению с нынешней. Таким же образом ты мог бы прикрепить третьего змея, и так далее».

«Теперь я понял; и я очень хотел бы провести этот эксперимент», — сказал Том.

«Ты, безусловно, увидишь эффект, который я описал; но ты должен запастись прочной веревкой, ибо сила, которую развивают змеи, когда они так расположены, больше, чем ты можешь себе представить; на самом деле, я сомневаюсь, что ты смог бы их удержать», — заметил его отец.

Мистер Тваддлтон сообщил юной компании, что он сам был свидетелем того, как экипаж с тремя людьми был протащен по дороге змеями со скоростью от пятнадцати до двадцати миль в час.

«Я видел отчет об этом, — сказал мистер Сеймур, — и, если я правильно помню, основной змей был предварен на расстоянии около 120 футов меньшим пилотным, который служил для того, чтобы направлять его в сторону от любых препятствий, таких как деревья, дома и т. д., с которыми он в противном случае мог бы столкнуться».

«Но как пилотный змей подчинялся воле возницы?» — спросила Луиза.

«С помощью веревок, прикрепленных к нему так, что его поверхность легко могла менять свое угловое положение», — ответил мистер Сеймур.

«Если мой шпагат порвется, — сказал Том, чье внимание внезапно переключилось на змея из-за легкой неустойчивости в его движении, вызванной порывом ветра, — мы могли бы легко его вернуть, это хорошо; ибо он парит над открытым полем в конце пустоши».

«Если ты воображаешь, что змей при таких обстоятельствах упал бы на место прямо под ним, ты сильно ошибаешься: вспомни, что если веревка порвется, змей будет предоставлен двум силам — силе ветра и собственной тяжести; и ты поймешь, что при таких обстоятельствах он не сможет подчиниться ни одной из них, а упадет в промежуточном или диагональном направлении. Этот факт станет очевидным из прилагаемой диаграммы. B A можно считать представляющей силу и направление ветра, действующего на змея, а B D — силу его тяжести; тогда очевидно, что под влиянием этих совместных сил он опишет диагональ, и, по причинам, уже объясненным, эта линия неизбежно должна быть кривой B F».

«Ну, — сказал викарий, — прежде чем Том опустит своего змея, давайте отправим вверх посыльного».

«Что это может быть?» — спросила Луиза.

«Кусок бумаги или картона, который, будучи надет на веревку, сдувается ветром вдоль нее вверх к змею».

Посыльный был соответственно подготовлен и, будучи помещен на веревку, поднялся, как и предвидел мистер Сеймур. Пока эта операция была в процессе, викарий стоял, пристально глядя на змея, и, наконец, разразился следующим оживленным монологом:--

«Безусловно, это должно быть признано самой прекрасной и впечатляющей игрушкой! Привередлив или бесчувственен должен быть тот человек, который не чувствует воодушевления, глядя на змея, гордо парящего под небесным сводом и отражающего уходящие улыбки вечернего солнца, после того как оно перестало радовать нас внизу».

«Говорили, — заметил мистер Сеймур, — в пренебрежение к запуску змеев, что как только аппарат поднят в воздух и вся веревка выпущена, азарт игры заканчивается, и что, поскольку ничего больше нельзя достичь, интерес исполнителя с этого момента начинает угасать; теперь же в этот период посыльный откроет новый источник удовольствия и поучения и может, при небольшой изобретательности, доставить большое разнообразие развлечений. Поэтому я запасся несколькими разновидностями этого аппарата. Вот один в форме дракона, который по мере подъема производит очень поразительный и почти магический эффект. Смотрите, вот он полетел!»

Дети были в восторге, ибо веревка, на которой он держался, стала на определенной высоте невидимой; так что фигура казалась чудовищем, парящим в воздухе.

«Я покажу вам теперь крылатую разновидность этого аппарата, которую мы назовем Бромптонским посыльным. Он состоит из полого цилиндра из жесткого картона или тонкого дерева, диаметр которого достаточно велик, чтобы позволить ему свободно вращаться вокруг веревки змея. К этому цилиндру прикреплено несколько лопастей или парусов в наклонном направлении, как у ветряной мельницы, каждый из которых покрыт бумагой разного цвета. Действие ветра на эти наклонные поверхности неизбежно вызывает быстрое вращение по принципу, который я сейчас объясню; и прекрасный эффект, производимый таким образом при подъеме вращающегося тела, должен быть увиден, прежде чем его можно будет оценить. У меня есть и другие приспособления подобного рода, которые я намерен подготовить для вашего будущего развлечения».

«Применялся ли когда-нибудь змей в полезных целях?» — спросил Том.

«Конечно, — ответил его отец. — Именно с помощью змея доктор Франклин смог доказать тождественность электричества и причины молнии и тем самым раскрыть одну из самых грозных тайн природы».

«Прошу вас, расскажите нам что-нибудь об этом электрическом змее, папа», — сказала Луиза.

«Не сейчас, моя дорогая; это слишком отвлекло бы нас от предметов, которыми мы заняты: в будущем я с большим удовольствием введу вас в эти сказочные области философии».

«Я только что вспомнила, как читала в книге мисс Эджуорт Гарри и Люси, — сказала Луиза, — что-то о змее и колонне Помпея».

«Я рад, что ты напомнила мне эту историю, — ответил мистер Сеймур: — я расскажу ее вам. Некоторые английские моряки поспорили, что выпьют чашу пунша на вершине колонны Помпея. Теперь, эта колонна почти сто футов высотой, и она совершенно гладкая, так что не было способа взобраться на вершину, даже для моряков, которые являются такими опытными альпинистами: поэтому они запустили своего змея прямо над колонной, и когда он опустился на противоположной стороне, веревка легла поперек вершины капители. С помощью этой веревки они перетянули небольшой канат, а по нему — более толстый, который мог выдержать вес человека; затем к концу большого каната был прикреплен блок и подтянут вплотную к верхнему краю капители; и тогда, вы понимаете, они могли легко поднять друг друга. Они сделали больше, ибо подняли английский флаг на вершине, а затем выпили чашу пунша и выиграли свой спор».

«Это очень хорошая история, — сказал викарий; — но я не могу не сожалеть, что столько изобретательности и труда не имели более благородной цели для достижения».

«В этом наблюдении есть доля правды, — сказал мистер Сеймур, — и поэтому я расскажу другую историю, которая будет более близка вашему сердцу и в которой змей предстанет в более интересном свете; ибо вместо того, чтобы позволить морякам выпить чашу пунша на недоступной в противном случае высоте, мы обнаружим, что он занят их спасением от ужасов кораблекрушения».

«Прошу вас, продолжайте, папа».

«Нет, дорогая, поразмыслив, я думаю, будет лучше, если мы отложим эту историю до вашего возвращения в лодж, когда вы прочитаете ее в Гарри и Люси. Я также укажу вам в той же работе описание нового и полезного применения посыльного, которое докажет вам, как успешно способности молодежи могут быть развиты и улучшены теми самыми развлечениями, которые слишком часто считаются праздными и бесполезными: я в то же время продемонстрирую один или два эксперимента в иллюстрацию природы и причин ветра».

«Разве мы не вернемся немедленно?»

«Нет, дорогая; я не смогу сопровождать вас в данный момент; но присоединяйтесь ко мне в библиотеке после обеда; мистер Тваддлтон сейчас проводит меня в деревню, а вы оставайтесь и наслаждайтесь развлечением со своим змеем».

Только к вечеру Том и его сестры попросили отца выполнить обещания, которые он дал им утром.

«Вы сказали нам, — сказала Луиза, — что дадите нам некоторую информацию о ветре; этот предмет озадачивает меня с тех пор, ибо я не могу понять его причину».

«Ветер, моя дорогая, есть не что иное, как воздух в движении; и производится большим объемом его, текущим в виде потока или струи из одного места или региона в другой, и с разными скоростями».

«А что может производить эти потоки?» — спросил Том.

«После объяснения действия насоса я не думаю, что мне будет трудно заставить вас понять природу операций, которыми вызывается ветер. Предположим, в каком-либо регионе образовался частичный вакуум, разве соседний воздух не устремился бы немедленно, чтобы восполнить недостаток и восстановить равновесие?»

«Несомненно; из-за давления воздуха позади него».

«Тепло, — продолжил мистер Сеймур, — создаст частичный вакуум, разрежая воздух и тем самым делая его легче; в результате чего он поднимется, а более холодный воздух устремится, чтобы занять его место».

«Я не совсем понимаю, почему разреженный воздух должен подниматься, — заметила Луиза. — Кажется, это представляет собой исключение из общего закона гравитации».

«Вовсе нет; напротив, его подъем вызван силой гравитации: во-первых, однако, чтобы доказать тот факт, что нагретый воздух действительно поднимается, нам нужно только наблюдать за направлением дыма, выходящего из дымохода; он состоит из мельчайших частиц топлива, уносимых вверх потоком нагретого воздуха от огня внизу; и как только этот поток охлаждается при смешивании с потоком атмосферы, мельчайшие частицы угля падают и производят маленькие черные хлопья, которые делают воздух и все, что с ним соприкасается, такими грязными в густонаселенном городе».

«Но я хочу знать, папа, что именно заставляет горячий воздух подниматься?»

«Больший вес холодного воздуха над ним, который, так сказать, проникает под более легкий воздух и заставляет его подняться; точно так же, как кусок пробки на дне пустого сосуда заставляют подняться к поверхности воды, которую могут влить в него».

«Теперь я понимаю; прошу вас, поэтому, продолжайте ваш рассказ о ветре. Вы только что сказали, что тепло разрежает воздух и заставляет его подниматься».

«И тем самым производит поток воздуха, или ветер».

«Является ли тепло, таким образом, причиной ветра, папа?» — спросил Том.

«Это одна большая причина; но есть, вероятно, несколько других; я, однако, проиллюстрирую этот предмет экспериментом».

Сказав это, мистер Сеймур принес тарелку для воды, большое блюдо и кувшин, наполненный холодной водой. Позвонили в колокольчик, и слуга вошел с чайником кипящей воды.

Большое блюдо было затем наполнено холодной, а тарелка для воды — кипящей жидкостью.

«Пусть это большое блюдо представляет океан, — сказал мистер Сеймур, — а эта тарелка для воды, которую я сейчас помещу в его центр, — остров в этом океане; ибо земля, получая лучи солнца, будет нагреваться сильнее, чем вода, и, следовательно, будет разрежать воздух над собой. Теперь, Том, зажги мне восковую свечу».

«Я сделал это».

«Тогда теперь задуй ее».

«Я не могу представить, что вы делаете, папа; — Зажечь свечу, а потом задуть ее! — но она все еще дымит, мне надеть на нее колпачок?»

«Ни в коем случае; дай ее мне и наблюдай, что произойдет, когда я пронесу ее вокруг края блюда».

«Дым идет к центру», — воскликнул Том.

«Показывая тем самым существование потока к тарелке для воды, или острову; вследствие того, что воздух над ней был нагрет и, следовательно, разрежен. Это объясняет очень удовлетворительным образом факт, который можно постоянно наблюдать в нашем собственном климате, а именно: легкий бриз, дующий с моря на сушу в жаркое время дня. На том же принципе можно легко объяснить большинство ветров в разных частях земного шара».

«Я полагаю, — сказал Том, — что воздух должен мчаться с большой скоростью, чтобы произвести ветер».

«На этот счет существует очень распространенное заблуждение, — ответил его отец; — скорость движения была сильно преувеличена. Даже при сильном ветре воздух не движется с такой скоростью, чтобы его нельзя было легко проследить глазом; и моряк может наблюдать за его продвижением по ряби, которую он производит на море».

«Была ли тогда когда-нибудь оценена скорость его движения?» — спросила Луиза.

«Когда его скорость составляет около двух миль в час, он едва заметен. При сильном ветре воздух проходит тридцать или сорок миль за тот же период. В шторм его скорость исчислялась от шестидесяти до восьмидесяти миль. Также было установлено экспериментально, что воздух, вырывающийся из кузнечных мехов, имеет скорость не выше сорока пяти миль в час».

«С какой скоростью, как вы думаете, двигался воздух сегодня утром, когда мы запускали нашего змея?» — спросила Луиза.

«Я думаю, около пяти миль в час, ибо это был приятный, но легкий бриз».

41. Автор был столь подробен, чтобы дать своим юным друзьям четкие указания по изготовлению змея, которые, насколько ему известно, не встречаются ни в одном из опубликованных до сих пор трудов; и он также воспользуется этой возможностью, чтобы заявить, что тонкое глазированное полотно различных цветов, обычно известное галантерейщикам под названием подкладка, оказалось лучшим материалом в качестве покрытия для змея. Оно не только более долговечно, чем бумага, бросая вызов самому бурному ветру, но и превосходит ее тем, что защищено от воздействия ливневого дождя.

42. Те читатели, которые склонны глубже вникнуть в предмет, могут с пользой ознакомиться с мемуарами о змее Эйлера, опубликованными в Трудах Берлинской академии за 1756 год.

43. См. стр. 60.

44. Из ассоциаций интересного характера, связанных с местом жительства детей автора.

45. Труды Общества поощрения искусств, том xli.; и Гарри и Люси мисс Эджуорт, том iv. стр. 288.

ГЛАВА XIV.

Короткая беседа. — Волан. — Решение двух задач, связанных с его полетом. — Ветряная мельница. — Дымовой флюгер. — Игрушка, сконструированная по тому же принципу. — Лук и стрелы. — Стрельба из лука. — Прибытие Изабеллы Виллерс.

Мистеру Тваддлтону по прибытии в лодж на следующее утро сообщили, что мисс Виллерс ожидается в Овертоне вечером.

«Ваш рассказ об этой молодой леди, — заметил викарий, — сильно расположил меня в ее пользу; я только надеюсь, что она не слишком синий чулок».

«Меня не заботит, насколько синими могут быть чулки леди, — сказал мистер Сеймур, — при условии, что ее юбки достаточно длинны, чтобы скрыть их; и, зная мисс Виллерс, я могу заверить вас: сколь бы высоки ни были ее достижения, они настолько скрыты женской деликатностью и сдержанностью, что могут коварно завоевать, но никогда не будут вымогать наше почтение».

«Да-да, — воскликнул викарий; — я полностью согласен с вами в вашем представлении о женском совершенстве — короткие языки и длинные юбки, мистер Сеймур. — Но где же мои маленькие товарищи по играм?»

«Я оставил Тома и Фанни на террасе некоторое время назад, — ответил мистер Сеймур, — очень занятыми игрой в волан и ракетки».

«Волан — это древний спорт, — заметил мистер Тваддлтон. — Он представлен в рукописи еще XIV века: и стал модной игрой среди взрослых людей в правление Якова Первого».

«Это очень здоровое времяпрепровождение, — сказал мистер Сеймур, — и, на мой взгляд, оно превосходно подходит для женщин; ибо оно расширяет грудную клетку, создавая при этом грациозную гибкость конечностей».

«Я полностью согласен с вами; это единственная игра, которую я знаю, в которой мышечное упражнение достигается без ущерба для грации. Но смотрите, вот идут два маленьких разбойника».

«Папа, — воскликнул Том, — я размышлял, есть ли какая-нибудь философия в игре в волан».

«Есть два обстоятельства, связанные с его полетом, — ответил его отец, — которые, безусловно, допускают объяснение на научных принципах; и я очень хотел бы услышать, можете ли вы применить их для этой цели. Первое — это его вращательное движение в воздухе; второе — регулярность, с которой его пробковое основание всегда обращается к ракетке; так что после того, как вы ударили его, он поворачивается и прибывает к ракетке вашей сестры в положении, пригодном для того, чтобы снова быть ударенным ею и отправленным обратно к вам».

«Я прекрасно понимаю, что вы имеете в виду; но я действительно не в состоянии объяснить движения, на которые вы намекаете», — сказал Том.

«Вращение волана вокруг своей оси полностью зависит от импульса ветра на наклонные поверхности его перьев; так что часто бывает необходимо подрезать перья нового волана, прежде чем он начнет вращаться».

«Я понимаю вас, папа; сила ветра, ударяя по наклонным перьям, разлагается на перпендикулярную и параллельную силы, как вы объяснили нам, когда мы рассматривали действие ветра на змея».

«Точно; каждое наклонное направление движения есть диагональ параллелограмма, чьи перпендикулярное и параллельное направления являются двумя сторонами. Уладив этот момент, давайте рассмотрим второй; а именно: как получается, что пробка волана всегда обращается к ракетке».

«Я думаю, — сказал Том, — что пробка указывает на ракетку по той же причине, по которой флюгер всегда указывает на ветер».

«Превосходная иллюстрация! — воскликнул его отец; — пробка всегда будет идти впереди; потому что воздух должен оказывать большую силу на более легкие перья и, следовательно, замедлять их продвижение. Пока мы на эту тему, я представлю вашему вниманию некоторые приспособления, которые обязаны этим же принципом своему действию. Во-первых, есть стрела; можешь ли ты сказать мне, Луиза, для чего нужны перья, которые расположены вокруг ее конечности?»

«Чтобы заставить ее наконечник двигаться в воздухе вперед, делая другой ее конец легче и, следовательно, более чувствительным к сопротивлению воздуха», — ответила Луиза.

«Очень хорошо отвечено; это, несомненно, одна из целей крыльев стрелы; но есть и другая — нарезание ее, или стабилизация ее поступательного движения путем заставления ее вращаться вокруг своей оси. Если вы посмотрите на эту стрелу, то заметите, что перья расположены почти, но не совсем, в плоскостях, проходящих через нее; если бы перья были точно в этой плоскости, воздух не мог бы ударять по их поверхностям, когда стрела находится в движении: но, поскольку они не идеально прямые, а всегда немного наискосок, воздух неизбежно ударяет по ним, когда стрела движется вперед; этой силой перья поворачиваются, а вместе с ними и стрела или древко; так что создается движение вокруг своей оси; и его скорость будет увеличиваться с наклоном перьев. Вы поэтому заметите, что для того, чтобы позволить перьям оказывать необходимое сопротивление воздуху, они должны обладать определенной степенью жесткости или негибкости. Именно по этой причине Роджер Асхэм и другие искусные мастера во времена стрельбы из лука предпочитали перья гуся двух или трех лет, особенно те, которые выпадают сами по себе, для оперения стрелы; и важность, а также теория этого выбора подтверждаются любопытным наблюдением Джерваса Маркэма, который говорит, что павлинье перо иногда использовалось на короткой дистанции; однако редко или никогда оно не держало древко ни прямо, ни ровно!»

«Это достаточно понятно, — сказал Том, — перо павлина должно было быть настолько гибким, что поддавалось малейшему дуновению воздуха; а теперь, раз уж мы заговорили о стреле, объясните нам действие лука».

«Я охотно выполню вашу просьбу, прежде чем мы расстанемся; но я желаю в настоящее время продолжить тему перед нами и рассмотреть некоторые другие инструменты, которые обязаны своими движениями действию воздуха на наклонные поверхности».

«Предположим, — сказал викарий, — вы объясните им действие ветра на крылья мельницы».

«Я хотел бы услышать что-нибудь о ветряной мельнице, — заметил Том; — и, возможно, мистер Тваддлтон может сказать нам, кто изобрел эту машину».

«Изобретение не очень давнее, — ответил викарий. — Согласно некоторым авторам, ветряные мельницы впервые использовались во Франции в шестом веке; в то время как другие утверждают, что они были привезены в Европу во времена крестовых походов и что они давно использовались на Востоке, где нехватка воды препятствовала применению этого мощного агента в механизмах».

«Я намеревался, — сказал мистер Сеймур, — очень подробно остановиться на теме ветряной мельницы; ибо, хотя это очень распространенная машина, ее конструкция гораздо более изобретательна, чем принято думать; также следует признать, что она обладает степенью совершенства, которой достигли немногие из популярных двигателей: но чтобы отдать должное моей теме, мне потребовалось бы несколько моделей, которые еще не готовы; кроме того, каникулы Тома почти прошли; поэтому я должен отложить рассмотрение мельницы до какого-нибудь будущего случая и довольствоваться в настоящее время объяснением ее крыльев».

«И позвольте мне заметить, — заметил викарий, — что если вы преуспеете в этой единственной задаче, то выполните работу, на которую ушли годы механических исследований. Угол, который поверхность крыльев должна составлять с их осью, чтобы ветер имел наибольший эффект, или степень «развала», как называют это мельничные мастера, — это предмет тонкого исследования, который весьма занимал умы математиков».

«Мои замечания по этому предмету будут весьма общими, — сказал мистер Сеймур, — я объясню принцип, не вдаваясь в тонкости его применения. Вертикальная ветряная мельница, наиболее распространенный тип, состоит, как вы хорошо знаете, из оси или вала, расположенного по направлению ветра и обычно немного наклоненного вверх от горизонтальной линии. На одном конце этой оси перпендикулярно ей закреплены четыре длинных плеча, или крыла, расположенные под прямым углом друг к другу; они образуют поверхность, на которую можно натянуть полотно, чтобы оно воспринимало воздействие ветра. Чтобы понять, почему эти крылья должны вращаться под силой ветра, мы должны прибегнуть к теории сложного движения. Совершенно очевидно, что если бы мельница, расположенная прямо по ветру, имела четыре крыла, перпендикулярные общей оси, на которой они закреплены, то они воспринимали бы ветер перпендикулярно, — импульс, который мог бы лишь опрокинуть их; поэтому необходимо, чтобы они располагались наклонно к общей оси, дабы они могли воспринимать ветер под углом, когда их стремление отклониться от него заставляет их вращаться вместе с осью; и четыре крыла, будучи все наклонены в одном направлении, таким образом объединяют свои усилия для достижения общей цели».

«Вы еще не сказали нам, какой угол наклона крыло должно составлять с ветром», — сказал викарий.

«Такой же, какой должен составлять воздушный змей: пятьдесят четыре градуса и сорок четыре минуты», — ответил мистер Сеймур.

«Папа, ты не помнишь, когда мы в последний раз были в Лондоне, ты показал нам любопытную мельницу на берегу реки, которая работала без каких-либо крыльев?»

«Ты имеешь в виду горизонтальную мельницу в Баттерси».

«Я помню, что это было в Баттерси, — заметила Луиза, — и я полагаю, папа, ты помнишь странную историю, которую рассказал Тому и мне лодочник, перевозивший нас по реке. Он сказал: «что, когда император России был в Лондоне, ему приглянулась аккуратная маленькая церковь в Баттерси, и он решил увезти ее в Россию; и для этой цели он прислал большой упаковочный ящик; но так как жители отказались позволить увезти церковь, ящик остался на том месте, где был оставлен».

«Неплохая история, — сказал ее отец, — ибо мельницу, безусловно, как по размеру, так и по форме, можно вообразить похожей на гигантский упаковочный ящик. Мельница, о которой вы говорите, была разобрана, поскольку ее использование стало излишним из-за внедрения пара. Она была построена капитаном Хупером, который также возвел подобную в Маргите. Она состояла из кругового колеса, имеющего большие доски или лопасти, закрепленные параллельно его оси и расположенные на равном расстоянии друг от друга. На эти лопасти мог воздействовать ветер, заставляя колесо вращаться; но если бы он воздействовал на лопасть с обеих сторон колеса одновременно, очевидно, что у него не было бы никакой тенденции вращать его; следовательно, одна сторона колеса была защищена, в то время как другая подвергалась полному воздействию ветра. Для этой цели она была заключена в большой цилиндрический каркас, снабженный дверцами или ставнями со всех сторон, чтобы открывать их по желанию и впускать ветер, или закрывать и останавливать его. Если все ставни с одной стороны были открыты, в то время как все ставни на противоположной стороне были закрыты, ветер, действуя с неизменной силой на лопасти с одной стороны, в то время как противоположные лопасти находились под защитой, вращал мельницу; но всякий раз, когда ветер менялся, расположение ставней изменялось, чтобы позволить ветру ударять по лопастям колеса в направлении касательной к кругу, по которому они двигались».

«Ну что ж, есть ли у вас еще какая-нибудь машина, чтобы объяснить своим ученикам? — спросил викарий, — ибо, — продолжал он, — я горю желанием преподнести им лук и стрелы, которые я приготовил для их развлечения».

«Я, если позволите, сначала опишу им механизм дымового вертела; и я желаю сделать это, так как у меня есть очень приятный эксперимент, который я хочу продемонстрировать, основанный на том же принципе».

Затем мистер Сеймур описал более распространенную форму этой машины. Она состояла, сказал он, из ряда лопастей из тонкого листового железа, расположенных по кругу, как здесь представлено, но все они были установлены наклонно под надлежащим углом. Ее действие объяснялось следующим образом: когда в камине разжигается огонь, воздух, который благодаря своему разрежению стремится подняться вверх, ударяет по поверхностям наклонных лопастей и, в силу разложения сил, подобного тому, что уже было объяснено, заставляет шпиндель, к которому они прикреплены, вращаться, и, следовательно, передает то же движение вертелу. Чем сильнее становится огонь, тем быстрее будет двигаться машина, потому что в этом случае воздух поднимается с большей скоростью.

«Теперь я продемонстрирую вам механическое развлечение, которое основано на том же принципе, — сказал мистер Сеймур. — Принеси мне кусок картона, который лежит на библиотечном столе».

Картон был принесен, и мистер Сеймур начертил на нем спираль, подобную той, что представлена на прилагаемом рисунке. Спираль была вырезана и растянута путем поднятия центра над первым витком. Затем она была подвешена на небольшом железном вертеле, который был предварительно подготовлен, путем приложения центра или вершины спирали к его острию. Все это было помещено на верхнюю часть теплой печи (применение лампы дало бы тот же результат), и машина, к великому восторгу и изумлению детей, вскоре пришла в движение и начала вращаться без помощи какого-либо видимого агента. Агентом, однако, в данном случае был воздух, который, будучи разреженным от соприкосновения с теплым телом, поднимался вверх и таким образом создавал поток. Прилагаемый эскиз может сделать этот эксперимент более понятным для читателя.

Викарий заметил, что для него этот эксперимент был совершенно новым; хотя он помнил, что видел то, что теперь, как он полагал, должно было быть подобным приспособлением, но до этого момента он всегда считал это действием часового механизма.

«И что бы это могло быть?» — спросил мистер Сеймур.

«Вращение змея, которое я заметил в нескольких окнах в Лондоне во время недавней иллюминации».

«Несомненно; это было не что иное, как спираль, раскрашенная так, чтобы напоминать эту рептилию, и которая была обязана своим движением действию воздуха, нагретого лампой, помещенной под ней».

«Ну, тогда, — воскликнул викарий, — давайте обратим наше внимание на лук и стрелы; посмотри, какой подарок я приготовил для тебя, Том!»

Сказав это, достойный священник достал лук и несколько стрел, а также мишень, которые по его просьбе были присланы из Лондона.

«Я думаю, — заметил мистер Сеймур, — что вам следует сопроводить свой подарок некоторым рассказом о стрельбе из лука, или об искусстве и упражнении в стрельбе из лука и стрел».

«Я охотно это сделаю», — ответил мистер Тваддлтон, который соответственно продолжил следующим образом:--

«Лук — самое древнее и универсальное из всех видов оружия, и было обнаружено, что оно существует даже у самых варварских и отдаленных народов. Во времена Давида практика стрельбы из лука, по-видимому, была настолько распространена, что нередко использовалась как фигура речи. Израиль, благословляя своих сыновей, говорит об Иосифе: «стрелки огорчали его, и стреляли в него, и ненавидели его; но лук его остался в силе, и мышцы рук его были укреплены руками могучего Бога Иаковлева».

«Его самое раннее применение, вероятно, было для получения пищи», — заметил мистер Сеймур.

«Ваше предположение имеет вес свидетельства, — ответил викарий, — когда Исаак послал Исава в лес, он сказал: «возьми теперь орудия твои, колчан твой и лук твой, и выйди в поле, и налови мне дичи»: и возникает даже вопрос, использовался ли саксонский лук англосаксами и датчанами для каких-либо иных целей, кроме добывания пищи или развлечения; ибо изображение этого лука в древней рукописи десятого века показывает, что он был сконструирован совсем не так, как можно было бы ожидать от боевого оружия; да и по размеру он был просто игрушкой по сравнению с луком последующих веков».

«Нет сомнений, что лук и стрелы использовались для убийства животных ради пищи с самых ранних времен; но основной интерес к нему проистекает из его военного применения; не могли бы вы, следовательно, дать нам краткий очерк его истории и ограничиться его практикой как военного инструмента в Англии?»

«И могу ли я также попросить вас, мой дорогой сэр, — добавила миссис Сеймур, — объяснить различные термины, которые используются для обозначения его частей и применения; такая информация будет сейчас весьма полезна для меня, так как я читаю некоторые романы, в которых эти термины постоянно встречаются».

«Вам будет повиноваться, сударыня», — ответил викарий с любезной улыбкой.

«Мы, вероятно, обязаны норманнскому завоеванию введением лука и стрел в качестве враждебного оружия; но прежде чем я перейду к этой теме, необходимо заявить, что луки, используемые в Англии, были двух видов: обычный, или длинный лук, и арбалет. Первый не требует от меня никакого описания, второй, или арбалет, как его называли (от arbalesta, т.е. arcu-balista, лук с пращой), состоит из стального лука, закрепленного на ложе, и выпускается с помощью защелки, или спускового крючка, что, вероятно, послужило причиной появления замка на современном мушкете».

«Простите за прерывание, — сказала миссис Сеймур, — но позвольте мне спросить, не происходит ли название Arquebusade от того, что оно ранее применялось к ранам, нанесенным арбалетом?»

«Благодарю вас, сударыня; эта этимология для меня совершенно нова и объяснит медицинское название Aqua vulneraria, которое применялось к этому спирту».

Викарий теперь продолжил без дальнейшего прерывания.

«Изобретение арбалетов, как говорят древние писатели, пришло от сицилийцев. Впервые они были использованы в Англии норманнами в битве при Гастингсе; и болт (который является синонимом стрелы длинного лука) стал непосредственной причиной смерти Гарольда. В правление Стефана, в 1139 году, второй Латеранский собор запретил их использование; и некоторые историки утверждают, что они не использовались в этой стране до правления Ричарда I, чья смерть, вызванная одним из них при Шалю, была сочтена судом за его нечестие. Со смерти Ричарда до блестящих побед Эдуарда III мы мало слышим об арбалете как о военном оружии. Его использование, по-видимому, было в основном ограничено осадами укрепленных мест и морскими сражениями. В 1346 году, в битве при Креси, большой отряд генуэзских солдат, которые были особенно искусны в обращении с ним, находились на службе у французов; но в начале боя внезапный ливень намочил тетивы и помешал лучникам выполнить свою обычную работу, в то время как англичане все еще были способны досаждать своим врагам с помощью длинного лука с полным успехом: как эта победа, так и победа при Пуатье десять лет спустя, в основном приписывались англичанами своим лучникам. В 1403 году, в битве при Шрусбери, где был убит Хотспер, лучники с обеих сторон нанесли ужасные потери; а победа при Азенкуре в 1417 году была полностью обязана их мастерству. При Эдуарде IV был издан указ, чтобы каждый англичанин и ирландец, проживающий в Англии, имел лук своего собственного роста, сделанный из тиса, вяза, орешника, ясеня или любого другого подходящего дерева, в соответствии с их возможностями. При Генрихе VII и его сыне Генрихе VIII использование арбалета было полностью запрещено; и штраф в десять фунтов должен был налагаться на каждого человека, в чьем доме он мог быть найден. С этого времени они, по-видимому, в основном использовались для убийства оленей. Генрих VIII обязал каждого отца обеспечить своего сына семи лет длинным луком и двумя стрелами. Эдуард VI, Елизавета и Яков — все поощряли стрельбу из лука: Джон Лайон, основавший школу Харроу в 1590 году, за два года до своей смерти составил правила для ее руководства, согласно которым развлечения школьников ограничивались «игрой в волчок, подбрасыванием ручного мяча, бегом и стрельбой». Последнее упомянутое развлечение в некотором роде навязывается основателем, который требует от всех родителей снабжать своих детей тетивами, древками и трестерами для упражнений в стрельбе. Серебряная стрела, бывало, разыгрывалась несколько лет назад молодыми джентльменами этой школы».

Викарий закончил и получил благодарность от присутствующих за интересную информацию, которую он им предоставил.

«Есть одно обстоятельство, связанное с военной историей длинного лука, — сказала миссис Сеймур, — которое меня несколько удивило; и это то, почему он так долго продолжал пользоваться уважением после использования пороха».

«Это обстоятельство, — ответил ее муж, — перестанет вас удивлять, когда вы вспомните, что до последнего столетия мушкеты были очень громоздкими инструментами; они никогда не использовались без подставки; не имели штыков и не могли быть так часто разряжены, как в настоящее время».

«Пойдемте, — сказал викарий, — я вижу, что дети нетерпеливы испытать свое мастерство с новым инструментом; давайте выйдем, и я сыграю скифа по этому случаю».

«Ну, Том, — крикнул мистер Тваддлтон, — нам нужен объект. Посмотрим. Будет ли это «цель», «метка» или «блуждающая мишень»? Давай, попробуй, сможешь ли ты попасть в вон тот столб ворот. Возьми свой лук, а вот стрела».

Том взял лук и, положив стрелу на тетиву, собирался натянуть последнюю, когда викарий воскликнул: «Стой — стой — ты должен оттянуть руку к правому уху, чтобы выпустить стрелу; тогда как ты поместил лук прямо перед собой и собираешься вернуть руку к правой груди».

«Я думал, — сказал Том, — что это правильное положение; ибо я помню, как читал об амазонках, которые, как говорят, расстались со своими правыми грудями, чтобы они не мешали им пользоваться луком».

«Я не хочу утверждать, — ответил викарий, — что нет достаточных классических оснований для ваших действий. Амазонки, несомненно, стреляли из своих луков в таком положении; и так, по правде говоря, делали и первобытные греки; хотя древние персы натягивали стрелу к уху, согласно моде поздних веков, что я очень предпочитаю за его превосходное удобство. Вы также можете вспомнить, так как вы недавно читали «Рассказы дедушки», что превосходство английских лучников приписывалось этому способу использования их луков; слова сэра В. Скотта, если я правильно помню, таковы: «Английских лучников учили натягивать тетиву к правому уху, в то время как другие европейские народы натягивали ее только к груди». Теперь, — продолжал викарий, — если вы попробуете разницу этих поз, вы обнаружите, что гораздо более длинная стрела может быть натянута к уху, чем к груди, потому что у правой руки больше места».

Компания теперь развлекалась некоторое время; каждый стрелял по очереди в мишень, которая была выбрана для испытания; и с успехом, который, учитывая, что это была их первая попытка, викарий объявил «совершенно чудесным».

По окончании спорта мистер Тваддлтон сообщил своим друзьям, что приходские обязанности требуют его присутствия в ризнице, но мистер Сеймур сказал ему, что будет ждать его компании вечером.

Было ровно шесть часов, когда звук колокольчика привратника и грохот колес кареты возвестили о приближении какого-то важного незнакомца к лоджу. Это была мисс Виллерс. Если бы это был роман, а не поучительная история, мы бы сразу зарядили наш карандаш светящимися оттенками радуги и приступили к раскрашиванию контура, который воображение читателя уже должно было набросать: но характер настоящего сочинения, к счастью, делает такую задачу ненужной; мы говорим «к счастью», ибо магазины романов фактически стали неплатежеспособными из-за многочисленных и тяжелых требований романиста; регионы фантазии были настолько лишены своих цветов, что едва ли цветок может быть сорван тем, кто хотел бы сплести гирлянду для чела своей героини; и даже те, что могли ускользнуть из рук этой прожорливой орды, окажутся увядшими под иссушающим влиянием тех насекомых литературы, которые, порхая или ползая вокруг их лепестков, сделали их аромат ядовитым, а мед превратили в горечь. Где можно найти эмблему той дамасской губы, которая, изогнутая, подобно луку Купидона, выпускала безошибочную стрелу, всякий раз, когда улыбка ослабляла ее напряжение? Мы могли бы описать совершенную симметрию ее формы, но какой язык мог бы передать внутреннему взору те чары, которыми окружили ее грации? Мы могли бы изобразить черты ее лица, но как мы могли бы уловить и зафиксировать меняющиеся выражения, которые освещали его магическим сиянием интеллекта? Мы должны, следовательно, проявить суждение Тиманта и предоставить читателя воле его собственного воображения.

46. Toxoph. изд. 1571. фолио 166.

47. Искусство стрельбы из лука Маркхэма, 1634.

48. Быт. xlix. 23, 24.

49. MS. Cott. Claud. B. IV.

50. См. «Генрих VI» Шекспира.

51. Древняя знать Греции обучалась скифами использованию лука, что в те дни считалось самым княжеским образованием. Поттер, Arch. Græc. том. ii. 1. iii. гл. 4. Аквин. Lex. Milit. ii. 260.

52. «Цель» была ровной отметкой; «метка» — отметкой по компасу, но определенной по расстоянию; «блуждающая мишень» была отметкой неопределенной длины.

ГЛАВА XV.

Любопытный диалог между викарием и мисс Виллерс. — Загадка. — Загадки Самсона и Клеобула. — Звук. — Как распространяется посредством воздушной вибрации. — Музыка. — Ученая дискуссия о превосходных силах древней музыки. — Магия музыки, игра, которую автор, как он полагает, описывает здесь впервые. — Приключения при лунном свете. — Духи долины.

На следующее утро мисс Виллерс в сопровождении своих друзей направилась в Остерли-Парк, чтобы засвидетельствовать свое почтение майору Снэпвеллу и добавить свои просьбы к просьбам мистера и миссис Сеймур, чтобы убедить почтенного майора провести несколько дней в Овертон-Лодже. У детей, конечно, были каникулы; но были ли это каникулы? Часто можно было слышать, как Том и его сестра заявляли, что они никогда не проводили более скучного и вялого дня; и при возобновлении своих научных игр их манера достаточно свидетельствовала о том возросшем удовольствии, которое всегда сопровождает наше возвращение к приятному занятию.

«Мистер Тваддлтон, — сказала мисс Виллерс, обращаясь к достойному викарию, когда он вошел в библиотеку в Овертоне, — я рада сообщить, что майор Снэпвелл согласился провести с нами несколько дней, и я узнаю от него, что вы были весьма приятно заняты продвижением новой схемы научного обучения; это предмет, который меня очень интересует, и я буду очень рада, если мне позволят стать одной из вашей компании. С достоинствами этой системы я не незнакома, — продолжала леди, — как не незнакома я, сэр, и с преимуществами, которые дало ваше антикварное знание; вы украсили интеллектуальный банкет некоторыми из самых изысканных цветов литературы».

«Вы оказываете мне слишком много чести, сударыня», — сказал викарий, когда любезная улыбка промелькнула на его лице; «но я радуюсь, обнаружив, что вы придаете подобающее значение исследованиям антиквара. Могу ли я надеяться, что вы окажете мне честь визитом в викариат и осмотрите мою скромную коллекцию древностей?»

«Я предвкушаю большое удовольствие, уверяю вас, — сказала мисс Виллерс, — но вы слишком скромно говорите о коллекции, которая, как сообщает мне майор, содержит некоторые из самых редких реликвий древних дней».

«Майор, сударыня, без сомнения, судья, отличный судья, хотя он иногда... но неважно... неважно. Я, конечно, как он справедливо говорит, обладаю несколькими замечательными экземплярами. У меня, например, есть несомненный экземпляр кожаных денег, отчеканенных Иоанном Французским; несколько весьма сносных образцов гобелена «высокого и низкого утка»; серия sigilla или печатей; а также интересная коллекция оттисков на воске, снятых с грамот Вильгельма Завоевателя, и, что любопытно, цвет этих восковых оттисков, без всякого исключения, зеленый, с целью, как говорят, означать, что акты должны вечно оставаться свежими и в силе. Позвольте подумать, — продолжал викарий, — какие еще диковинки я могу выставить для вашего удовольствия и одобрения? Скальные бассейны; да, скальные бассейны из Карн-бре. О, сударыня, вы будете совершенно поражены экземпляром, который...» В этот момент мистер и миссис Сеймур, сопровождаемые детьми, вошли в комнату и резко оборвали нить рассуждений викария.

«Что я слышу? — воскликнул мистер Сеймур. — Скальные бассейны! Ради всего святого, мой дорогой викарий, давайте не будем снова погружаться в эти ужасные бассейны друидизма; подумайте только о мученичестве, которое я претерпел из-за этих бассейнов омовения».

«Ну, ну, — ответил викарий раздраженно, — я соглашусь оставить этот вопрос на мнение мисс Виллерс, которая, я не сомневаюсь, охотно согласится с их подлинностью. Но у меня есть другое сокровище, недавно полученное из Корнуолла, которое вы еще не видели — погребальный камень! — «In vestibulo astat», как говорит поэт».

«Почему я никогда не замечал его, когда проходил через вход?» — сказал мистер Сеймур.

«Прошу прощения, — заметил викарий, — Вестибюль, если угодно. Вы, несомненно, знаете, что у римлян был обычай иметь алтарь, посвященный Весте, у входа в свои дома, отсюда и термин; — но я прошу тысячи извинений — «venia sit dicto» — я, возможно, слишком критичен».

«Не только прощения, но и благодарности, мой дорогой сэр, за информацию, которую вы нам предоставили», — сказал мистер Сеймур.

Мисс Виллерс была приглашена присутствовать на одной из научных бесед.

«Я буду благодарна вам за столь приятную привилегию, — заметила молодая леди, — и, — продолжала она, — могу ли я спросить, не учили ли вы недавно моих юных друзей работе тех различных игрушек, которые действуют силой воздуха; цель, которую я преследую, задавая этот вопрос, вы вскоре услышите».

«Папа недавно научил нас причине подъема воздушного змея и действию брызгалки, присоса и насоса», — сказал Том.

«Так я и понял; и прежде чем вы продолжите свою спортивную философию, я надеюсь, ваш папа позволит вам попробовать, сможете ли вы решить загадку, которую я сочинила для вас».

«Загадка! — воскликнула Луиза, — как восхитительно! Пожалуйста, прочитай ее, папа, и давай попробуем раскрыть ее смысл».

Ее отец затем открыл бумагу, которую мисс Виллерс вручила ему, и прочитал следующее:--

“Mortal, wouldst thou know my name,

Scan the pow’rs I proudly claim.

O’er this globe’s capacious round

With fairy sprightliness I bound;

To ev’ry clime, to ev’ry soil,

With equal hand I give my toil.

O’er sea and land my power extends,

To ev’ry herb my care descends.

Did I withhold my vital breath,

Nature’s forms would sink in death.

When confin’d, or swiftly driven

By angry spirits in the heaven,

My wrath in thunders I make known,

And discord claims me as her own.

’Tis love of freedom makes me wild,--

When uncontroll’d, my nature’s mild;

And oft the nymph, in dewy grot

Seeks solace from my plaintive note;

O’er lovers’ graves I waft a sigh,

And breathe the sound of sympathy.

And know, ye sons of Albion’s isle,

That when the Hero of the Nile,

Midst crowds with mournful pomp array’d,

In the cold lap of Earth was laid,

I sympathis’d with Britain’s tear,

And waved the banner o’er his bier.

’Tis I who from the trembling lyre,

Breathe tones of love and soft desire;

’Tis I, the spirit of the shell,

Who fill with notes the listening dell;

And, when the war-trump sounds alarms,

’Tis I who summon men to arms.

To man a slave, though free as air,

I grind his corn, his food prepare;

Should he to foreign climes proceed,

He yokes me like the neighing steed,

And, by my quick but easy motion,

He traverses the stormy ocean.

His children, too, my presence court,

To give them toys, and make them sport:

Without my aid, their kites would lie

As useless weights that ne’er could fly;

Their humming tops would soundless spin,

Unless I breath’d a spell within.

The modest maid, without my power,

Would wither like her kindred flower.

Unless my cup of sweets she sips,

Where are the rubies of her lips?

Unless my glowing rouge she seeks,

Where are the roses of her cheeks?

What art again can strew her tresses

With half the grace my skill possesses?

Ev’n goddesses are represented

In draperies which I invented.

Sometimes, ’tis true, I am so frail

As ruffian-like to raise your veil,

And thus to curious man reveal

The charms you modestly conceal.

Revenge the deed. Announce my Name,

For now you know the powers I claim.”

«Это чрезвычайно мило», — воскликнула Луиза.

«Это прекрасно, — сказал Том, — но я хотел бы найти загадку, которую она содержит. Что это может быть, что мелет наше зерно и перевозит наши корабли через море? Парусина? Да; парусина одевает паруса ветряной мельницы и образует паруса корабля».

«И поэтому посещает каждый климат; в то время как, пока паруса остаются закрепленными, они вполне послушны и устойчивы», — добавила Луиза.

«Не пойдет, Луиза; это не может быть парусина: ибо парус никогда не бывает шумным, когда он под контролем; но когда его отпускают, он дрожит на ветру и очень непослушен; тогда как в загадке сказано: «Когда неконтролируема, моя природа мягка», что совсем наоборот. Посмотрим. Может быть, это веревка? Мой волчок не мог бы гудеть без веревки».

«Как может веревка помешать скромной деве увянуть, как цветок? Что говорит викарий?» — спросила Луиза.

«Davus sum, non Œdipus», — воскликнул мистер Тваддлтон.

В этот момент мисс Виллерс прошептала на ухо своей маленькой любимице, которая вскоре после этого воскликнула: «Я поняла, Том, — это ВОЗДУХ».

Юная группа теперь внимательно изучила загадку, чтобы обнаружить, допустят ли ее различные части такую интерпретацию. Как только они дошли до отрывка, в котором описывалось развевание знамен над гробом Нельсона, Том заявил, что его сестра должна быть неправа; и собирался предложить свои доводы, когда мистер Сеймур прервал его, заметив, что именно этот отрывок первым подсказал его уму решение загадки; и убедил его, что Луиза совершенно права.

«Так случилось, — продолжал он, — что я присутствовал во время торжественной церемонии погребения Нельсона в соборе Святого Павла; и никогда не забуду волнующего эффекта, который был произведен на собравшееся множество торжественным движением знамен в куполе, когда гроб медленно продвигался по проходу собора; и что было случайно вызвано потоком воздуха от западного входа, хотя взору фантазии казалось, будто какой-то дух-хранитель направил цвета, под которыми герой истекал кровью и побеждал, чтобы предложить это сверхъестественное свидетельство уважения и скорби».

Мисс Виллерс заметила, что Луиза, несомненно, разгадала загадку.

«И скажите, мой дорогой мистер Тваддлтон, — сказала миссис Сеймур, — что вы скажете на эти головоломки и рифмованные загадки? Питаете ли вы к ним такой же ужас, как к такому же количеству каламбуров?»

«Ни в коем случае, моя добрая сударыня. Загадка — это совершенно ортодоксальный вид сочинения; и, действительно, санкционирован высочайшими авторитетами древности».

«Я полагаю, — заметил мистер Сеймур, — что времяпрепровождение в загадывании загадок было чрезвычайно популярно среди греков. Плутарх, если я правильно помню, сказал нам, что девушки его времени работали с сеткой или шитьем, и что самые изобретательные среди них «загадывали загадки»».

«Самая древняя загадка в истории, — ответил викарий, — находится в четырнадцатой главе книги Судей».

«И сказал им Самсон: «теперь загадаю я вам загадку; если вы отгадаете ее мне в семь дней пира и найдете ее, то я дам вам тридцать покровов и тридцать перемен одежд». И сказали они ему: «загадай загадку твою, чтобы мы послушали ее». И сказал он им: «из ядущего вышло ядомое, и из сильного вышло сладкое».

«И они отгадали ее?» — спросил Том.

«Мой дорогой мальчик, — ответил викарий, — ты должен прочитать главу, на которую я сослался, и ты оттуда узнаешь все об этой загадке».

«У нас также есть многочисленные загадки у светских писателей древности», — заметил мистер Сеймур.

«Вы когда-нибудь читали о той, что была изобретена Клеобулом, одним из семи мудрецов Греции, который жил за 570 лет до Христа?» — поинтересовался викарий.

«Пожалуйста, будьте так добры, расскажите ее», — сказал Том.

Мистер Тваддлтон, в соответствии с этой просьбой, продолжил следующим образом:--

«Есть отец с дважды шестью сыновьями; у этих сыновей по тридцать дочерей, которые пестрые, имеющие одну щеку белую, другую черную. Они никогда не видят лиц друг друга и не живут более двадцати четырех часов».

«Очень странная и необщительная семья!» — заметила Луиза.

«Я бы никогда не угадал ее, — сказал Том, — если бы посвятил этому год».

«Ты, тем не менее, мой мальчик, только что произнес имя этого отца, и это после минутного размышления», — ответил викарий.

«Имя отца! — как? — где?»

«Это ГОД!»

«Год!» — воскликнул удивленный мальчик.

«Год!» — повторила Луиза; «конечно, это он; я теперь вижу все ясно. Его «дважды шесть сыновей» — это двенадцать месяцев; «тридцать дочерей» — дни каждого месяца; и, поскольку один день должен обязательно пройти, прежде чем наступит следующий, можно поистине сказать, что они никогда не видят лиц друг друга».

«Восхитительно истолковано!» — воскликнул викарий.

«И каждый день, — добавил Том, — безусловно, «пестрый», так как он состоит из света и тьмы».

«Хорошо, опять! Быстрое понимание этих моих маленьких товарищей по играм, — сказал мистер Тваддлтон, поворачиваясь к мисс Виллерс, — весьма интересно; их умы, благодаря хорошо отрегулированной дисциплине, приобрели способность, если мне будет позволено использовать метафору, «веять» предмет, чтобы полностью отделить зерно от плевел».

«Я намерен продолжить сегодня утром рассмотрение тех игрушек, которые обладают свойством производить звук», — сказал мистер Сеймур.

«Я полагаю, вы имеете в виду свисток, жужжалку и гудящий волчок», — заметил Том.

«Ваш папа, без сомнения, намекает на эти инструменты, — сказал викарий, — и я весьма одобряю эту договоренность; поскольку наша последняя лекция охватывала операции атмосферы, предмет, с которым природа звука, безусловно, тесно связана».

«Мы недавно рассматривали явление ветра, как производимое движениями атмосферы, и теперь я предлагаю исследовать другой вид возбуждения, которому подвержен воздух, своего рода вибрационное или дрожательное движение, которое, ударяя в барабанную перепонку уха, производит ЗВУК».

«Это воздух производит звук!» — сказала Луиза с большим удивлением; «я думала, что это всегда вызывается вибрациями твердых тел. Хорошо помню, когда Том ударил по стеклу, вы немедленно заглушили звук, положив на него руку, что, как вы сказали, остановило вибрацию стекла и таким образом уничтожило звук».

«Ты говоришь правду, но не всю правду, — ответил ее отец. — Звук, несомненно, является результатом определенных движений, или вибраций, производимых в звучных телах, но эти вибрации передаются воздуху, а оттуда уху, способом, который я сейчас объясню».

«Вы хотите сказать, папа, что если бы воздух был полностью исключен, тела были бы неспособны производить звук при ударе?»

«Не совсем. Воздух является обычным проводником звука, и если не будет заменена какая-либо другая среда, удаление его предотвратило бы звучное тело от передачи какого-либо ощущения уху. Жидкости, однако, способны передавать вибрационное движение органу слуха; ибо звук можно услышать под водой. Твердые тела также будут передавать его, и гораздо более совершенным и быстрым способом (44); таким образом, малейшая царапина булавкой на одном конце длинного куска дерева будет отчетливо слышна при приложении уха к его противоположному концу. Топот лошади воспринимается на большем расстоянии при прослушивании ухом, соприкасающимся с землей, чем при внимании к звуку, передаваемому через воздух; и поэтому среди многих восточных племен существует обычай определять приближение врага, прикладывая ухо к земле. По тому же принципу, если мы приложим ухо к длинной кирпичной стене и попросим человека на значительном расстоянии ударить по ней один раз молотком, это будет услышано дважды: первый звук распространяется вдоль стены, второй — через воздух».

«Благодарю вас за эту подсказку, — сказал викарий. — Я теперь понимаю принцип нового инструмента, который доктор Дозол использует для исследования пульсаций сердца. Он помещает конец деревянного стержня на грудь и, прикладывая другой конец к уху, заявляет, что звуки, таким образом передаваемые ему, позволяют ему сформировать наиболее точное мнение в случаях заболевания грудной клетки».

«Таким же образом, — заметила миссис Сеймур, — как вы можете услышать кипение чайника, поместив конец кочерги на сосуд и приложив ухо к ручке».

«Я не совсем понимаю, что вы имеете в виду под звучным телом. Разве не каждое тело будет производить звук при ударе?» — спросила Фанни.

«Звучными называются те тела, которые производят ясные, отчетливые, регулярные и длительные звуки, такие как колокол, барабан, музыкальные струны, духовые инструменты и так далее».

«И от чего зависит это особое свойство?» — поинтересовался Том.

«Прежде чем я отвечу на этот вопрос, я должен объяснить предполагаемую природу тех вибраций воздуха, от которых зависит звук; вы тогда легко поймете, почему один вид материи должен быть лучше приспособлен, чем другой, для их возбуждения. Обычно считается, что звук передается через воздух посредством последовательности пульсаций, подобных тем, которые вызываются на поверхности гладкой воды бросанием в нее камешка. Это сначала производит небольшую круговую волну вокруг места, в которое падает камень; волна распространяется и постепенно передает свое движение соседним водам, производя подобные волны в значительной степени. Тот же вид волн производится в воздухе движением звучного тела, которое, конечно, будет находиться в центре, и волны или пульсации будут уменьшаться в силе по мере удаления от этого центра, пока, наконец, они не станут слишком слабыми, чтобы произвести какой-либо эффект на ухо».

«Когда я ударяю в колокол, произвожу ли я тогда точно такое же движение в воздухе, какое я делаю в воде, бросая в нее камень?» — спросила Луиза.

«С той разницей, — ответил ее отец, — что, поскольку воздух является упругой жидкостью, движение состоит не из регулярно расширяющихся волн, а из вибраций, которые состоят из движения вперед и назад; волны воздуха также отличаются от волн воды тем, что они не ограничены плоскостью, а расходятся во всех направлениях от центра; или, другими словами, воздушные волны являются сферическими».

«Это очень озадачивающий предмет», — крикнул Том.

«Я не могу понять, — сказала Луиза, — как движение воздуха может распространяться так, чтобы передавать звук на расстояние, если, как говорит папа, воздух движется назад так же, как и вперед».

«Я вижу вашу трудность и постараюсь ее устранить; слушайте меня. Первый набор волн, которые производятся непосредственно вокруг звучного тела, путем нажатия на прилегающий воздух, конденсирует его. Конденсированный воздух, хотя и устремленный вперед давлением, реагирует на первый набор волн, отгоняя их обратно. Второй набор, который был приведен в действие, в свою очередь, передает свое движение и сам отгоняется назад реакцией. Таким образом, существует последовательность волн в воздухе, соответствующая последовательности волн в воде».

«Теперь я понимаю, почему звуку требуется некоторое время, чтобы дойти от удаленного объекта до уха, как вы объяснили нам по другому случаю», — сказала Луиза.

«Но вы еще не сказали нам, что делает тело звучным», — заметил Том.

«Его упругость: шар из влажной глины, который не обладает этим свойством, не произведет никакого другого звука при ударе, кроме того, который возникает от конденсации небольшой порции воздуха между глиной и молотком, который ударяет по ней. Полый латунный шар произведет больше звука, потому что он упругий; но все же очень мало эффекта возникнет от этого, так как шар — худшая форма для допущения вибрации, из-за того, что он образует арку или купол во всех направлениях, так что одна часть укрепляет и поддерживает другую; но если такой шар разделить и ударить по краю одной его половины, будет произведен громкий, ясный и отчетливый тон; потому что полусфера допустит проявление упругости, или мгновенного изменения фигуры, что способствует совершенству звука; и соответственно колокола, используемые для часов и для музыкальных целей, обычно имеют такую фигуру».

«Я ясно вижу, — сказала Луиза, — что именно вибрация звучного тела передает необходимые движения воздуху; и я полагаю, что тело вибрирует пропорционально своей упругости».

«Конечно, это так: но чтобы сделать этот предмет еще более понятным, я подготовил диаграмму».

Мистер Сеймур затем продемонстрировал фигуру, копией которой является прилагаемая, и приступил к объяснению ее следующим образом:--

«Вы хорошо знаете, что упругое тело, после того как по нему ударили, не только возвращается в свое прежнее положение, но, приобретя импульс благодаря своей скорости, подобно маятнику или качелям, выскакивает на противоположную сторону. Если, следовательно, я натяну струну AB, которая закреплена на обоих концах, до C, она не только вернется в свое первоначальное положение, но и продолжит движение до D. Это первая вибрация, по окончании которой она сохранит достаточную скорость, чтобы довести ее до E, и обратно до F, что составляет ее вторую вибрацию; третья вибрация донесет ее только до G и H, и так далее, пока сопротивление воздуха не уничтожит ее движение».

«Это точно как качели или маятник», — сказал Том.

«Так как вы поражены сходством, позаботьтесь и сохраните память о нем; ибо у меня в дальнейшем будет повод вернуться к нему».

«Так как я теперь понимаю, как звук производится и переносится на расстояние, я бы очень хотел узнать причину различных тонов», — сказала Луиза.

«Как любительницу музыки, моя дорогая Луиза, меня не удивляет желание, которое вы только что выразили, познакомиться с природой музыкальных звуков; я, следовательно, постараюсь передать, как можно проще, теорию, которая была предложена для их объяснения. Я думаю, вы немедленно поймете, что если воздушные волны, которые я пытался описать, должны быть нерегулярными или набегать друг на друга, должно возникнуть смешение звуков; таким образом, диссонансы, можно легко вообразить, производятся всякий раз, когда вторая вибрация начинается до того, как первая закончена, так что она встречает ее на полпути на ее возвращении и прерывает ее в ее курсе. Подобным же образом мы можем представить общую природу тех расположений, от которых зависят унисон и консонанс: где вибрации выполняются в равные времена, тот же тон производится обоими, и говорят, что они в унисоне; но консонанс, как вы хорошо знаете, не ограничивается унисоном, ибо два разных тона гармонируют в ряде случаев. Если, например, частицы одного звучного тела вибрируют вдвое дольше другого, вторая вибрация последнего ударит в ухо в тот же момент, что и первая вибрация первого; и это «консонанс октавы». Когда вибрации относятся как 2 к 3, совпадение будет при каждой третьей вибрации самого быстрого, что, следовательно, является следующей степенью совершенства и называется «диапенте», или «квинта»; в то время как вибрация 3 к 4 произведет «диатессарон», или «кварта»; но это, и следующие за ним по порядку, не так приятны для рассудительного уха и поэтому называются «несовершенными консонансами»».

Луиза здесь поинтересовалась, не зависит ли разница в остроте звука от природы вибраций; и ее отец, в ответ, заявил, что это зависит исключительно от степени быстроты, с которой выполняются вибрации: чем медленнее вибрация, тем ниже тон; чем быстрее, тем острее.

«Но если я ударяю по любой одной ноте инструмента неоднократно, быстро или медленно, она всегда дает один и тот же тон», — заметила Луиза.

«Чтобы понять этот факт, — ответил ее отец, — вы должны помнить, что вибрации тел регулируются законами, очень похожими на законы маятника; следовательно, длительность вибраций струн или хорд зависит от их длины и толщины; ибо если две струны одинаковой величины, но с их длинами как 2 к 1, будут одинаково натянуты, их вибрации будут в том же соотношении; следовательно, самая короткая сделает две вибрации, в то время как самая длинная сделает одну: но вибрации одной и той же струны всегда будут одинаковыми, ударяют ли по ней быстро или медленно, по принципу изохронного свойства маятника, уже описанного».

«Честное слово, мистер Сеймур, — воскликнул мистер Тваддлтон, — вы заходите слишком далеко; умоляю, давайте оставим эту тему, ибо я совершенно уверен, что мои юные друзья уже получили больше, чем способны усвоить».

«Сдаюсь, мой добрый сэр; и в награду за мою уступчивость, — сказал мистер Сеймур, — используйте свое влияние на мисс Виллерс и убедите ее порадовать нас практической иллюстрацией нашего предмета на фортепиано».

«С величайшей радостью; но мое заступничество совершенно излишне, ибо я уверен, что наш прекрасный друг — вовсе не последователь Тигеллия».

«Я всегда готова, сэр, исполнить желания тех, кого уважаю. Я считаю капризы, которые наш пол слишком часто проявляет в подобных случаях, не только нарушением хороших манер, но и признаком непростительного тщеславия».

«Скажите, мисс Виллерс, позволено ли мне будет спросить, направляли ли вы когда-нибудь свои изыскания на природу древней музыки? Она, должно быть, значительно превосходила музыку современных веков», — сказал мистер Тваддлтон.

«В вопросе столь сомнительном и сложном я чувствую, что человеку с моими весьма ограниченными познаниями было бы неприлично высказывать мнение; хотя я готова признаться, что эта тема часто занимала мое внимание; и вы не могли бы доставить мне большего удовольствия, чем прояснив некоторые из тех сомнений, что смущали меня. Полагаю, общепризнано, что мы не способны установить истинную природу древней музыки: но очевидно, что это было искусство, которое доставляло человечеству огромное наслаждение; ибо не только поэты, но и историки и философы лучших веков Греции и Рима столь же пространны в ее восхвалении, как и в отношении тех искусств, о которых до нас дошло достаточно свидетельств, подтверждающих истинность их панегириков».

«Ничего, как вы совершенно справедливо заметили, нам теперь не остается, кроме догадок, — сказал викарий, — и все же невозможно читать описания необычайных эффектов, производимых различными “ладами” древней музыки, не проникаясь твердым убеждением в ее значительном превосходстве над музыкой современных времен. Что есть у нас, моя дорогая мисс Виллерс, чтобы сравнить с мягким “лидийским”, строгим “дорийским” или неистовым “фригийским”; не говоря уже о подчиненных ладах Аристида Квинтилиана и других; таких, например, как “эротический”, “комический” и “энкомиастический”? Какие современные мелодии могут произвести те эффекты, которые, как записано, следовали за исполнением Тимофея, руководителя музыки Александра Великого? Однажды, когда государь был за столом, музыкант исполнил арию во фригийском ладе, которая произвела на него такое впечатление, что он, уже разгоряченный вином, схватился за оружие и готов был напасть на своих гостей, если бы Тимофей немедленно не сменил стиль своего исполнения на субфригийский, или лидийский. Этот лад умерил бурную ярость монарха и побудил его вернуться на свое место за столом. Музыка, — продолжал викарий, — в современные времена настолько пала с этой степени величия и силы, что это побуждает некоторых людей сомневаться в правдивости исторических свидетельств».

«Признаюсь, мистер Тваддлтон, — сказала мисс Виллерс, — что я всегда была склонна рассматривать древнюю музыку как простое средство для поэзии; и приписывать силе последней то влияние, которое вы, по-видимому, относите исключительно к первой».

«Я готов признать, — ответил викарий, — что в античном театре музыка всегда сопровождала свою сестру-науку, помогая, оживляя и поддерживая ее; короче говоря, что она была во всех отношениях ее другом и соратником. “Qualem decet esse sororem”, как говорит поэт: но не доказывает ли это скорее, что поэзия сама по себе была недостаточна для достижения своих эффектов без помощи музыки? В дальнейшее доказательство силы древней музыки позвольте мне напомнить вам, что Платон сказал: “Никакие изменения в музыке не могут быть сделаны без воздействия на устройство государства”; и Аристотель, который, кажется, написал свою “Политику” лишь для того, чтобы противостоять взглядам Платона, тем не менее соглашается с ним относительно власти, которую музыка имеет над смертными; и разве рассудительный Полибий не говорил нам, что музыка была необходима для смягчения нравов аркадцев? Короче говоря, сударыня, музыка утратила свою власть над страстями человечества, и это могло произойти только вследствие ее вырождения из своей древней чистоты и величия. Если кто-то осмелится отрицать это мое положение, пусть посетит современный раут в Лондоне. Я видел, моя дорогая мисс Виллерс, компанию за вистовым столом, дюжину человек в tête-à-têtes и столько же одиноких индивидуумов, сидящих как автоматы, и ни один из них не был тронут гармонией сладких звуков, которыми какая-нибудь дама пыталась их усладить. Если бы среди них появился Тимофей! А, мисс Виллерс? Мне кажется, я вижу компанию за вистовым столом, когда его лира последовательно переходила от лидийского к фригийскому ладу. Я должен, однако, по справедливости заметить, что однажды я видел даму, которая отложила карты в состоянии явного экстаза, когда хор Генделя внезапно ворвался в ее уши».

«И что же это был за хор? — сказал мистер Сеймур. — “Blest be the hand?” Но, отбросив шутки, вы, кажется, составили свое мнение по вопросу, который вся ученая Европа оставила в состоянии сомнения и недоумения».

«Я лишь высказал мнение, сэр; быть может, вы окажете нам честь своим суждением».

«Предмет обсуждения, мой добрый сэр, таков, что никто никогда не сможет вынести по нему суждение».

«И позвольте узнать, мистер Сеймур, почему же нет?»

«По той простой причине, что мы не можем выслушать обе стороны».

«Тьфу! Неужели вы никогда не перестанете мутить чистый поток исследования осадком насмешки?»

«Что ж, тогда, если серьезно: я согласен с мисс Виллерс, что древняя музыка, какими бы силами она ни обладала, была всецело обязана поэзии, которая ее сопровождала, своим влиянием на чувства человечества. Иначе и быть не могло. Древние инструменты, как они представлены в скульптуре, кажутся настолько простыми, что, по-видимому, неспособны производить великие эффекты; и, действительно, среди сочинений Аристоксена, старейшего музыкального автора, мы не можем обнаружить и следа мелодии или гармонии, такой, как мы понимаем под арией, сопровождаемой различными партиями».

«Именно к этой простоте я склонен относить очарование древней музыки, — сказал викарий; — она была обращена к уху, сэр, тогда как современная музыка обращена к глазу; ловкость исполнения в наши дни ценится больше, чем красота композиции; самый милый пастух, когда-либо игравший на своей дорийской свирели, был бы встречен меньшими аплодисментами, чем тот, кто может заставить свою дудку пищать в течение пяти минут без передышки. Древние знали, что лучше не позволять энергии и акцентировке их ритма быть столь разрушенными; и только заметьте, сэр, с какой крайней ревностью они относились к каждой попытке повредить этой простоте; это даже стало предметом законодательства; и вы, несомненно, помните указ, изданный против Тимофея; который, насколько я помню, гласил: “Поскольку Тимофей Милетский, прибыв в наш город, обесчестил нашу древнюю музыку и, презирая семиструнную лиру, введением большего разнообразия нот развратил слух нашей молодежи; и числом своих струн и новизной своей мелодии придал нашей музыке женоподобный и искусственный наряд вместо простого и стройного, в котором она доселе являлась; сделав мелодию позорной, сочиняя в хроматическом, а не в энгармоническом ладе. Цари и эфоры, посему, постановили вынести порицание Тимофею за сии деяния; и далее, обязать его обрезать все лишние струны его одиннадцатиструнной лиры, оставив лишь семь тонов, и изгнать его из нашего города, дабы люди были предостережены на будущее не вводить в Спарту никаких неподобающих обычаев”».

«А теперь, мой дорогой викарий, вы закончили? Вы сказали все, что считаете нужным, в защиту древней музыки? Если так, выслушайте меня как защитника современной гармонии. Во-первых, нет ни одного анекдота, который можно было бы привести в поддержку вашей стороны вопроса, которому нельзя было бы противопоставить параллельный и столь же сильный в защиту моей. Вы ссылаетесь на авторитет Платона, чтобы показать, что устройство государства может быть затронуто изменением его национальной музыки. Что сказал великий лорд Чатем? — “Дайте мне сочинять национальные баллады, и мне все равно, кто пишет законы”; и эффекты, произведенные на английский народ песнями Дибдина, полностью оправдали эту максиму: но помните, мистер Тваддлтон, это не музыка, а поэзия этих песен разожгла патриотические чувства, которые спасли нашу страну; и я полагаю, что так было во все века, когда говорили, что сила музыки возбуждает чувства народа. Мы знаем, что древние барды нашей собственной страны вызывали эмоции своих слушателей поэзией своих песен; и с каким успехом они практиковали свое призвание, мы можем представить по тому факту, что Эдуард I при завоевании Уэльса прибег к варварскому средству убийства всех бардов из-за многих препятствий, которые они чинили ему своим сильным влиянием на умы людей. Вы рассказали нам историю о Тимофее и влиянии его арфы на пьяного монарха. Если это приводится в доказательство силы древней музыки, вы должны, по крайней мере, признать, что в современные времена тоже был свой Тимофей, который мог возбуждать или успокаивать по своему желанию самые бурные эмоции. Генрих III, король Франции, говорит “Le Journal de Sancy”, дав концерт по случаю свадьбы герцога де Жуайеза, Клоден Лежен, знаменитый музыкант того периода, исполнил определенные арии, которые произвели такое впечатление на молодого дворянина, что он выхватил шпагу и вызвал на бой всех, кто был рядом; но Клоден, столь же благоразумный, как Тимофей, мгновенно перешел на арию, субфригийскую или лидийскую, полагаю, что успокоило яростного юношу. Но что мы скажем о Страделле, знаменитом композиторе, чья музыка заставила кинжалы выпасть из рук его убийц? Страделла был атакован тремя головорезами, нанятыми, чтобы убить его; но, к счастью, у них был слух, восприимчивый к гармонии. Ожидая удобного случая для исполнения своего замысла, они вошли в церковь Святого Иоанна Латеранского во время исполнения оратории, сочиненной тем самым человеком, которого они намеревались уничтожить, и были настолько тронуты музыкой, что отказались от своего замысла и даже дождались музыканта, чтобы предупредить его об опасности. Страделла, однако, не всегда был столь удачлив; другие убийцы, у которых, по-видимому, не было слуха к музыке, закололи его некоторое время спустя в Генуе».

«И тем самым предоставили практическую иллюстрацию отрывка из Шекспира», — воскликнул викарий.

“‘The man that hath no music in himself,

Nor is not mov’d with concord of sweet sounds,

Is fit for treasons, stratagems, and spoils;

The motions of his spirit are dull as night,

And his affections dark as Erebus:

Let no such man be trusted.’”

«Вы удовлетворены? — спросил мистер Сеймур. — Если нет, я продолжу и расскажу вам, как Пальма, неаполитанец, побудил кредитора, пришедшего арестовать его, не только простить ему долг, но и внести сумму на его содержание. Я также расскажу анекдот о Фаринелли, актере, который, исполняя на сцене патетическую арию перед тираном, взявшим его в плен, настолько тронул музыкой человека, исполнявшего роль тирана и долженствовавшего отказать ему в просьбе, что тот буквально расплакался и заключил пленника в свои объятия».

«Довольно, довольно! — воскликнул викарий. — Я ясно вижу, что вы не верите в силу музыки».

«В этом вы несправедливы ко мне. Я, конечно, не верю, что древние были более искусны в музыке, чем мы; и я стремился убедить вас, что существует столько же современных, сколько и древних историй, доказывающих влияние гармонии на наши чувства; но никто не станет отрицать, что музыка способна производить необычайные эффекты. Давайте только спросим самих себя и исследуем, каковы были наши ощущения при прослушивании величественного или воинственного музыкального произведения, или нежной и патетической арии, спетой или сыгранной с выражением. Кто не чувствует, что последняя стремится в такой же мере растопить душу и расположить ее к удовольствию, как первая — оживить и возвысить ее? В Швейцарии есть знаменитая ария, которую, я не сомневаюсь, мисс Виллерс сейчас сыграет нам, под названием “Rans des Vaches”, которая имела такой необычайный эффект на швейцарские войска на французской службе, что они всегда впадали в глубокую меланхолию, когда слышали ее. Людовик XIV поэтому запретил когда-либо играть ее во Франции под страхом сурового наказания. Нам также рассказывают о шотландской арии “Lochaber no more”, которая имела подобный эффект на уроженцев Шотландии. Никогда не забуду эффект, произведенный на меня впечатляющим реквиемом Жомелли, исполненным в часовне португальского посольства в память о покойном короле Португалии. Движение, с которого он начинался, было глубоким и глухим ропотом, который, казалось, исходил из гробницы, и с которым голоса духов незаметно поднимались и переплетались;--блестящее движение вмешалось,--это был луч надежды, пронзивший мрак склепа!»

«Думаю, — сказала мисс Виллерс, — что я могу точно оценить характер и степень мнения мистера Сеймура по обсуждаемому вопросу. Он не отрицает очарования, которое простая музыка древних должна была оказывать на слушателя, хотя и приписывает большую часть эффекта поэзии, средством которой она, безусловно, могла считаться; и он явно согласен с вами, мистер Тваддлтон, в том, что из-за сложных сочетаний современной гармонии наше удивление мастерством исполнителя слишком часто подавляет влияние музыкальных тонов на наши страсти. Я замечаю, однако, по выражению лица нашего друга, — продолжала молодая леди, — что, как истинный антиквар, он цепляется за свой предмет, хотя его опора не прочнее паутины; в таких обстоятельствах мне может быть позволено высказать свои чувства по этому поводу, и я воспользуюсь этой возможностью, чтобы выразить свое смиренное свидетельство благодарности за информацию и удовольствие, которые я только что получила от вашего разговора. Полагаю тогда, джентльмены, что язык современной музыки не менее силен и выразителен, чем язык древних дней; и если вы только позволите мне проиллюстрировать эту истину экспериментом, я чувствую убеждение, что викарий станет моим прозелитом».

«Действительно, сударыня! Что ж, я соглашусь доверить дело в ваши руки», — сказал мистер Тваддлтон.

«Позвольте тогда спросить вас, сэр, слышали ли вы когда-нибудь об игре, которая по праву носит название “Магия музыки”?»

«Никогда, — ответил викарий, — и не могу представить себе ни природы, ни целей такой игры».

«Ее цель — показать силу музыки как выразительного языка; способ, которым я предлагаю проиллюстрировать ее, я, с вашего позволения, объясню в нескольких словах. Музыкальный исполнитель садится за арфу или фортепиано в окружении компании, желающей стать свидетелями этого времяпрепровождения; человек, над которым будет проводиться опыт, должен удалиться из комнаты, пока услуга, которую, под руководством музыки, решено, что он должен выполнить, не будет должным образом согласована и устроена. Затем такой человек должен быть допущен обратно; ни одно слово, взгляд или жест не должны ускользнуть от кого-либо из присутствующих; только по выражению музыки он должен получать свои инструкции, и, если я не сильно ошибаюсь, вы обнаружите, что этого вполне достаточно для данной цели».

«Моя дорогая сударыня, это совершенно невозможно, — воскликнул викарий. — Этого нельзя сделать; если только, конечно, вы действительно не владеете секретом древних “ладов”, которые не были известны даже Мейбомию, ученому комментатору греческого музыканта Алипия; нет, сам Исаак Воссий, толкователь ритма, будь он сейчас жив, никогда бы в это не поверил».

«Желаете ли вы провести эксперимент? — сказала мисс Виллерс. — Если так, будьте добры выйти из комнаты на несколько минут».

Викарий соответственно приготовился уйти, бросив в то же время на свою прекрасную спутницу взгляд, который достаточно выражал скептицизм, испытываемый им по этому поводу.

«Но вы не сказали мне, — произнес он, — по какому сигналу я должен вернуться и подвергнуться предложенному испытанию».

«Музыка сообщит вам, если вы будете уделять достаточно внимания ее языку», — ответила мисс Виллерс.

После того как дверь была тщательно закрыта, с компанией посоветовались шепотом относительно того, какую услугу они должны потребовать от викария. «Я бы предложила, — сказала мисс Виллерс, — чтобы мистеру Тваддлтону было предписано взять розу из корзины с цветами на каминной полке и, понюхав ее, отнести к арфе».

«И вы предлагаете выразить все эти различные движения с помощью музыки? Если вам это удастся, скептицизму викария должен прийти конец», — заметил мистер Сеймур.

«Если я потерплю неудачу в этом случае, это будет впервые, — сказала мисс Виллерс, — но вы все должны пообещать хранить молчание и сохранять самый абсолютный контроль над своими лицами».

Мисс Виллерс села за фортепиано и сыграла элегантную и искрящуюся увертюру, которая настолько восхитила миссис Сеймур, что та невольно воскликнула: «Если музыку можно заставить говорить на понятном языке, то это должно быть под руководством мисс Виллерс».

«Тише, — крикнула исполнительница полушепотом, — я сейчас собираюсь вызвать викария в комнату, и мы должны быть тихими, как картезианцы».

Она соответственно, с изысканным вкусом и мастерством, ввела арию “Open the door, Lord Gregory”, в которую вложила столько выражения, что викарий должен был быть тупым, как Мидас, если бы не уловил мгновенно ее смысл. И надежды леди не были обмануты. Мистер Тваддлтон вошел и выглядел так, будто хотел обратиться к исполнительнице; но понятный взгляд мистера Сеймура напомнил ему о его долге и герметично запечатал его губы. Его намерением было, несомненно, спросить, уместно ли его появление; но вопрос был предвосхищен мисс Виллерс, которая немедленно по его входе заиграла арию “See the conquering Hero comes”, что сразу удовлетворило его сомнения и передало на языке, который невозможно было истолковать неверно, санкцию волшебницы, чьим чарам он так безоговорочно доверился.

Викарию сказали, что он должен выполнить определенные действия по возвращении в комнату; но, подумал он, как мне обнаружить нить, которая должна провести меня через столь запутанный лабиринт? Я не могу обнаружить в этот момент ничего, кроме гармонии сладких звуков, которые скорее расположили бы меня слушать в глубоком покое, чем приступать к какой-либо службе, требующей усилий. Мисс Виллерс увидела и угадала характер его смущения и, сменив мелодию, перешла на арию “Hearken and I will tell thee how”. Затем она, последовательностью хорошо подобранных аккордов, которые игрались то “piano”, то “forte”, убедила викария, что она владеет инструментом, вполне способным легко и выразительно передавать поощрение и отпор во всех их степенях.

«Таким образом, это верно, — мысленно воскликнул викарий, — что она способна, с помощью музыки, выражать свое одобрение или неодобрение любого действия, которое я могу попытаться совершить. Я, соответственно, утверждаю относительно этой самой музыки, что она является, bonâ fide, логическим оружием; поскольку она может утверждать и отрицать. Мне, следовательно, остается только, зная, как я знаю, что у меня есть какое-то действие, которое нужно выполнить, установить “locus” или “ubi”, ибо действие, о котором идет речь, что бы оно ни было, должно по необходимости быть сделано или совершено “in proprio loco”, или в какой-то определенной части комнаты». С этой решимостью, основанной, как он полагал, на непогрешимой базе аристотелевской логики, он направился к столу; но громкие и диссонирующие звуки инструмента сразу убедили его, что, как бы верны ни были его представления относительно “субстанции” или первого “предикамента”, они были явно ошибочны относительно “акциденций” “времени”, “места” и “отношения”; по крайней мере, таковы были идеи, которые проплывали через категориальный орган его черепа, и он соответственно развернулся и совершил отступление к окну; но ноты теперь стали еще более шумными и усилились в своей ярости. Ай, ай, подумал он, совершенно очевидно, что я удаляюсь от театра действий; и с этим убеждением он направил свои шаги в другом направлении и, медленным шагом, отслеживал путь на слух, с такой же проницательностью, как собака следует за своей добычей по запаху. По мере того как он приближался к камину, буря звуков постепенно стихала, пока мирный ропот не задышал вокруг, который окончательно замер, когда викарий положил руку на каминную полку. Итак, значит, оказывается, что у меня есть какая-то служба, которую нужно выполнить у камина. Это, несомненно, сесть, подумал он, заметив кресло, которое в тот момент показалось его воображению как бы протягивающим свои гостеприимные объятия, чтобы принять его; но едва он ответил на воображаемое приглашение своего старого друга, представив нижнюю часть своей персоны его роскошным пуховым недрам, как внезапный “sforzato”, или грохот в минорной тональности, заставил его подпрыгнуть на ноги так же проворно, как если бы подушка была кроватью из терновника. Мисс Виллерс теперь разрешила диссонанс и ловко перешла в аллегро, в котором ввела арию “How sweet are the flowers that grow!”

Лицо викария озарилось улыбкой, когда букет на каминной полке встретился с его взглядом и гармонировал со звуками, которые плавали в его ушах. Очевидно, подумал он, что эти цветы — объекты моего поиска, — но что он должен был с ними делать? Музыкант решила вопрос, со вкусом сменив прежнюю арию на “Ask if yon damask rose be sweet”. Как только эти ноты доставили свое мелодичное поручение чуткому уху викария, он мгновенно схватил розу и понес ее в триумфе к своим обонятельным органам; в тот же момент музыка прекратилась. Пауза, однако, была недолгой; ибо мисс Виллерс, возобновив свои труды, дала понять, что ожидается дальнейшая услуга. Должен ли он вернуть розу? Конечно, нет; ибо попытка была отмечена сильным неодобрением. Должен ли он вынести ее из комнаты? Музыка наложила решительное вето на это движение; ибо викарий едва успел отмерить половину расстояния до комнаты, как ария “Fly not yet” остановила его шаги. Продолжением того же варьирующегося стиля выражения и сильно выраженного ритма викария вскоре привели к тому, чтобы прикрепить розу к арфе.

«Честное слово, — воскликнул викарий, — я больше не буду колебаться верить истории, рассказанной в “Питере Симпле”, об одной даме, которая играла так изысканно, что при введении имитации грома сливки для чая скисли, не считая трех бочек пива в погребе!»

Завершая наш отчет об этой интересной сцене, едва ли необходимо описывать восторг и веселье юной компании. Это было, по правде говоря, весьма необычайное зрелище; и когда читатель примет во внимание, что, помимо того, что было предоставлено выразительным языком музыки, викарий не получил ни единой подсказки для своего руководства, он, возможно, может лелеять некоторый скептицизм по этому поводу; но мы можем заверить его, что мы неоднократно были свидетелями не только подобного, но и еще более сложного исполнения того же рода, и с равным успехом.

Вечер того дня, когда был исполнен этот музыкальный дивертисмент, был одним из тех, что так часто случаются в августе, когда знойная жара сменяется освежающей прохладой. Изабелла Виллерс обладала быстрой чувствительностью к красотам природы, и она покинула гостиную, чтобы насладиться без помех той задумчивой тишиной, которая сохраняла безраздельное господство. Луна только что взошла, посеребрив вершины леса, в то время как она оставляла массу листвы в более глубокой тени. Никогда не было сказочной сцены, лучше приспособленной для пробуждения эмоций сердца или разжигания энергий воображения. Час также был благоприятен для предавания тому неопределенному виду грез, который является утонченностью интеллектуального удовольствия. Пройдя некоторое расстояние по извилистой тропинке леса, она оказалась на одной из тех уединенных полян, которые мы описывали ранее. Она села на деревенскую скамью, со вкусом сделанную из старого дуба, чей почтенный облик сгибался под рукой Времени, и ее ум был благодарно убаюкан в задумчивое спокойствие обзором прошлых событий, как слух успокаивается ропотом дикой и далекой музыки. Внезапный порыв ветра, пронесшийся по листве, разбудил ее от грез и повернул течение ее мыслей от прошлых сцен к будущим перспективам. Луна, как бы в сочувствии, внезапно выглянула через лесную аллею и бросила свои лучи на одну из тех статуй, которые мы уже описывали как придающие такой дух классической святости этим уединенным полянам. Это была фигура Времени, которая в сумраке леса до сих пор ускользала от ее наблюдения. Для ума с буйной фантазией лист не может упасть на землю, ни зефир не может донести аромат фиалки на своих росистых крыльях, не передав какой-то прекрасной эмблемы морали. Изабелла встала со своего места и приблизилась к фигуре, чье седое лицо казалось освещенным безмятежной улыбкой лучами луны, которые падали прямо на него; ее взгляд скользнул с его лица на его косу; ее лезвие было скрыто в грозди роз — будь я восприимчива к суеверному впечатлению, подумала Изабелла, представилось ли когда-нибудь обстоятельство, лучше приспособленное для оправдания его снисходительности? На пьедестале фигуры был барельеф, на котором Время представало в акте сокрушения в куски дубины Геркулеса костылем. Через несколько минут она покинула сцену, которую, вопреки своему лучшему разуму, она не могла полностью лишить ее пророческого влияния, и, двигаясь по извилистой тропинке, наконец спустилась в долину. Луна в это время была окутана темными облаками, и хотя, болезненным усилием, Изабелла Виллерс собрала все силы своего зрения, объекты вокруг нее оставались невидимыми, пока глаз не приспособился настолько к мраку, чтобы распознать белую пену водопада. Луна теперь бросила застенчивый и вороватый взгляд, вода на мгновение сверкнула в ее лучах, а затем потерялась в более глубокой тени. Призрак человеческой формы, но гигантского роста, поднялся с того места, на которое были направлены глаза Изабеллы — был ли это дух Фонтана? Он, казалось, приближался, но луна снова засияла во всем блеске, и он исчез.

“And what seem’d corporal melted

As breath into the wind.”

Мужеству Изабеллы суждено было выдержать еще одно испытание, ибо едва видение исчезло, как она отчетливо услышала свое собственное имя, произнесенное; и поскольку, по направлению звука, она хорошо знала, что место, из которого он исходил, было недоступно, мы не должны удивляться тому, что она в тот же миг отнесла его к сверхъестественному происхождению — это была, однако, лишь иллюзия момента, и она решила вернуться в дом и представить события вечера на суд мистера Сеймура.

Мы не будем злоупотреблять терпением читателя дольше, чем чтобы заявить, что мисс Виллерс благополучно прибыла в лодж и очень скоро после этого удалилась на покой. С вашего позволения, любезный читатель, мы последуем ее примеру; ибо, по правде говоря, наша лампа — это полуночное солнце, которое освещает путь автора, — потускнела от темных облаков, которые опускаются при ее закате; наш Пегас, перо, которое мчалось столько часов по снежным равнинам гербовой бумаги, совершенно “выдохлось” и отказывается дольше пить из того источника, который один может поддерживать его силы и придавать полезность его движениям.

Ecce!

53. См. стр. 35.

54. См. страницу 163 и след.

55. Число вибраций, совершаемых крыльями насекомых, как было сказано ранее, было остроумно выведено из тона, который они производят.

56. Horat. Sat. lib. i. sat. 3.

ГЛАВА XVI.

Происхождение полумесяца как турецкого знамени. — Призраки, развеянные философией. — Музыкальные инструменты, классифицированные по трем разделам. — Смешанные инструменты. — Теория духовых инструментов. — Варган. — Статуя Мемнона. — Интересный эксперимент. — Флейта. — Волчок и т. д. — Эхо. — Шепчущая галерея в куполе собора Святого Павла. — Говорящая труба. — Невидимая девушка. — Другие акустические развлечения.

Войдя в библиотеку на следующее утро, мистер Сеймур сообщил мисс Виллерс, что майор Снэпвелл отбыл, чтобы позавтракать с викарием, и что он пригласил Тома и Луизу сопровождать его ради осмотра кабинета медалей; но он добавил, что ожидает возвращения компании в два часа, когда он предложил прочитать им лекцию о философии различных игрушек, которые обязаны своим действием атмосферным вибрациям.

«Предположим тогда, — сказала мисс Виллерс, — что мы прогуляемся к Форест-Лейн и встретим их на обратном пути. Эта договоренность, — добавила она, — даст мне возможность сообщить вам историю некоторых приключений, с которыми я столкнулась вчера вечером, и узнать ваше мнение о них».

«Вы хорошо знаете, — ответил мистер Сеймур, — что вы всегда можете рассчитывать на мои услуги, — но вы действительно разожгли мое любопытство: какова природа приключений, о которых вы говорите?»

Мисс Виллерс затем подробно рассказала обо всем, что видела и слышала накануне вечером; с чем читатель уже знаком. Мистер Сеймур, однако, предложил воздержаться от любого обсуждения этой темы, пока дети не будут присутствовать, чтобы услышать ее; ибо, сказал он, «я очень хочу, чтобы они были знакомы с теми естественными источниками иллюзий, которые просвещают мудрых, в то время как они служат суеверным страхам невежественных».

Они не успели дойти до входа в Форест-Лейн, как заметили викария с Томом и Луизой, за которыми следовал майор.

«Папа, — крикнул Том, подбегая к отцу, — у нас было самое восхитительное утро; среди прочего, знаешь ли ты, что мы выяснили значение полумесяца, который турки всегда носят и используют как свое знамя».

«Действительно! Что ж, тогда дай мне услышать твое объяснение», — сказал его отец.

Майор Снэпвелл и викарий к этому времени присоединились к компании, и с их помощью Том смог предложить следующий отчет об этом. — Полумесяц появляется на ранних монетах Византия и был предназначен для увековечения поражения Филиппа Македонского, который, когда он собирался штурмовать его в облачную ночь, был обнаружен внезапным светом луны. Когда турки вошли в Константинополь, они нашли этот древний знак в различных частях города и, подозревая, что он может обладать какой-то магической силой, они присвоили символ и его силу себе; так что полумесяц стал и продолжает оставаться главным турецким знаменем.

«Что ж, должен признать, что вы дали мне новую и очень любопытную историческую информацию, и я благодарю вас за нее», — сказал мистер Сеймур.

«Медали, значит, иногда приносят некоторую пользу», — заметил викарий с саркастической улыбкой; ибо, если уж говорить правду, преподобный антиквар был немного задет, как обычно, свободой, с которой майор Снэпвелл критиковал некоторые из его редкостей; но оставим это.

Как только компания собралась после утренней экскурсии, обстоятельства, которые так сильно поразили мисс Виллерс накануне вечером, были снова рассказаны ею.

«Моя дорогая юная леди, — заметил мистер Сеймур, — я никогда не слышал лучшей истории для иллюстрации иллюзий, которым подвержены чувства; и если вы прочитаете второе письмо о “Натуральной магии” сэра Дэвида Брюстера, вы получите готовое объяснение вашего видения — но давайте исследуем его философски. Во-первых, вы признаете, что ваше воображение было предварительно возбуждено во время вашей прогулки по лесу, и особенно вашими грезами у статуи Времени; теперь хорошо известно, что такое состояние ума подготавливает и адаптирует органы зрения к тем иллюзиям, которые я собираюсь объяснить. Вы сказали нам, что при вашем спуске в долину луна скрыла свой свет, и прошло несколько минут, прежде чем объект стал видимым, и это была белая пена водопада».

«Если я правильно помню, Брюстер заявил, что призраки, которые вызываются воображением, всегда белые, потому что никакой другой цвет нельзя увидеть ночью», — заметила миссис Сеймур.

«Несомненно, — ответил ее муж, — и поскольку эти призраки формируются из объектов, чьи различные части отражают различные степени света, их более слабые части будут появляться и исчезать с постоянно меняющейся степенью освещенности, которая вызывается луной, светящей сквозь завесу облаков, и изменение даже формы будет таким образом произведено, что придаст объекту, о котором идет речь, подобие живой формы. Фактическое состояние самого глаза также будет значительно помогать в завершении такой иллюзии; ибо, вследствие малой степени света, зрачок расширяется почти на всю ширину радужки, чтобы собрать каждый луч, и в таком состоянии он не может приспособиться, чтобы видеть близкие объекты отчетливо, так что форма тела фактически становится более призрачной и запутанной, когда она попадает на то самое расстояние, на котором мы рассчитываем получить лучший вид на нее».

«Вы, безусловно, объяснили причину, почему тела, видимые при слабом освещении, могут казаться искаженными и карикатурными; действительно, я теперь помню, что сэр Вальтер Скотт в своем “Пирате” дал нам очень хорошее объяснение; ибо Кливленд, когда его бросили в бухте Гробов, как говорят, видел много тусклых и неопределенных призраков в туманном рассвете. Но я все еще в недоумении, как видение, которое я наблюдала в долине, могло быть вызвано», — сказала мисс Виллерс.

«Это был сомнительный и мерцающий свет облачной луны на массе белого песчаника, — сказал мистер Сеймур. — Великий закон воображения гласит, что сходство в части стремится стать сходством целого. Песчаник представлял, в первом случае, форму, несколько напоминающую человеческую фигуру или какую-то ее часть, когда ваше активное воображение немедленно завершило контур; точно так же, как мы прослеживаем образы в огне, или замки в облаках, или гротескные фигуры людей и животных на влажных стенах».

«Я удовлетворена, — сказала мисс Виллерс, — и я благодарю вас и сэра Дэвида Брюстера за лекцию; а теперь, — продолжала леди, — как вы объясните обстоятельство, что мое имя было так отчетливо произнесено, и из места, которое делало невозможным, чтобы оно исходило от какого-либо человеческого существа?»

«Это был одинокий дух лощины, — сказал мистер Сеймур с улыбкой, — сельский дух, который склонен становиться очень разговорчивым всякий раз, когда покой ее жилища нарушается. Я могу заверить вас, — добавил он, — что вы не первая, чьи игры удивили и напугали ее в вечерних тенях. Я полагаю, вы обнаружили, что я намекаю на того невидимого музыканта воздуха — ЭХО».

«Действительно, мистер Сеймур, звук не мог быть эффектом эха, ибо я никогда не говорила», — ответила мисс Виллерс.

«Очень вероятно, но я случайно знаю, что миссис Сеймур звала вас по имени у ворот фруктового сада».

«И это не объяснит его, — заметила мисс Виллерс, — ибо в этом случае я, безусловно, должна была слышать ее, тогда как звук пришел с очень другого направления, от недоступных скал песчаника».

«Юная леди, — сказал мистер Сеймур, — вы должны простить меня за то, что я скажу вам, что ваша философия ошибочна. Столь же возможно услышать эхо, не распознавая прямого звука, который его произвел, как и двум людям быть расположенными так, чтобы видеть друг друга в зеркале, хотя объекты могли бы препятствовать прямому виду друг на друга. Вы никогда не ходили между неровной стеной и рядом домов, или вдоль долины, перехваченной домами во время звона колоколов? Нет ничего более обычного в таких обстоятельствах, чтобы звук, вместо того чтобы прибыть к уху в своем истинном направлении, отразился в том, которое противоположно ему; — теперь, прежде чем мы оставим тему оптической иллюзии, позвольте мне рассказать случай, который произошел со мной. Я полагаю, вы все знакомы с появлением в траве, называемым “Сказочным кольцом”?»

«Конечно, — сказал Том, — очень темный круг травы, вокруг которого обычно есть кольцо, которое выглядит так, будто земля была сожжена».

«Очень хорошо, — и мы теперь убеждены, что это появление является следствием роста и распада определенных грибов, хотя простой народ все еще верит, что кольцо создается играми фей — теперь тогда к моей истории. Это было в лунную ночь, в прошлом августе, когда, прогуливаясь по соседнему лугу, наслаждаясь красотами вечера, я встретил молодого фермера, интеллигентного человека, хотя и немного склонного к вере в чудесное, который, приближаясь быстрым шагом, так обратился ко мне: — “Вы часто высмеивали мою веру в фей и в то, что они являются причиной тех колец, которые носят их имя; вы можете теперь, если хотите, убедиться в их реальности, если только вернетесь со мной в вяз, который, как вы знаете, изобилует сказочными кольцами. За последние несколько минут я действительно видел их за их играми под большим вязом; это, сэр, крошечные существа, которые, насколько я мог судить на расстоянии, не могут быть более нескольких дюймов в высоту; но они там, резвятся очень весело: умоляю, сэр, давайте вернемся и убедитесь сами, как и я”. — Вы можете легко предположить, что я не терял времени, выполняя просьбу моего друга; и действительно, они были там».

«Что, феи!» — воскликнула Луиза в изумлении.

«Имейте терпение, дорогая, и вы услышите. Признаюсь, — продолжал мистер Сеймур, — что с первого взгляда я был почти поражен до веры в правдивость утверждения моего друга, но при приближении Королева Фей и ее двор превратились в круг грибов, которым теневая игра листьев соседнего дерева придала, в свете луны, видимость фантастического движения. Иллюзия, я признаю, была очень необычайной и хорошо приспособленной, чтобы навязать доверчивым сельским жителям».

Юная компания была очень развлечена анекдотом, и викарий воспользовался этой возможностью, чтобы объяснить на естественных принципах несколько суеверных явлений, записанных в древних легендах.

Мистер Сеймур теперь предложил посвятить час объяснению различных игрушек, которые обязаны своим действием атмосферной вибрации; «Я буду тогда, — сказал он, обращаясь к мисс Виллерс, — к вашим услугам, чтобы допросить духа долины; и дети, которых я намерен взять с собой, будут таким образом лучше подготовлены к пониманию теории эха».

«Музыкальные инструменты, среди которых я включаю игрушки, на которые я намекал, могут быть классифицированы по трем разделам: — струнные инструменты, такие как арфа, скрипка и т. д.; духовые инструменты, как флейта и труба; и инструменты ударные, как бубен и барабан».

«И какой вид вы считаете самым древним?» — спросила мисс Виллерс.

«Духовые инструменты, сударыня, вне всякого сомнения, — крикнул мистер Тваддлтон. — Диодор приписывал их изобретение случайному замечанию свиста ветра в тростниках на берегах Нила; и поэт Лукреций придерживался похожего мнения».

«Я действительно, мой дорогой сэр, не могу видеть никакой веской причины для отдавания этого предпочтения, в плане древности, духовым инструментам, — сказал мистер Сеймур. — Лира, или арфа, безусловно, так же древни, как любой инструмент в записи. Мифолог приписывает идею производства звука вибрацией струны Аполлону; что, как говорит Цензорин, пришло ему в голову, когда он услышал звон тетивы лука своей сестры Дианы. Что касается инструментов ударных, можно разумно предположить, что звучный звон полых тел при ударе должен был очень скоро подсказать их изобретение человечеству; но я действительно считаю любое исследование вопроса столь неясного столь же неинтересным, сколь и безнадежным; давайте лучше посвятим наше внимание философии этих инструментов. Я заявил, что они могут быть отнесены к трем основным классам; но я должен в то же время заметить, что в некоторых случаях вибрации твердых тел заставляют сотрудничать с вибрациями данного объема воздуха; например, трубы и различные рога можно назвать смешанными духовыми инструментами, поскольку их звук производится совместными вибрациями воздуха и твердого тела; и в некоторых струнных инструментах, как в скрипке, непосредственный эффект струн увеличивается с помощью деки, которая, кажется, приводится в движение их движением и действует более мощно на воздух, чем струны могли бы сделать в одиночку».

«Я полагаю, что эта смесь должна присутствовать в большей или меньшей степени во всех инструментах», — сказал викарий.

«Вовсе нет. Флейта, флейта-пикколо, гудящий волчок и полость рта при свисте могут считаться простыми духовыми инструментами, в которых качество звука определяется только вибрациями воздуха. Я уже объяснил способ, которым колебания струны возбуждают воздушные волны и таким образом производят звук; и вы видели, что природа этих звуков определяется длиной и толщиной таких струн: теория в равной степени применяется к духовым инструментам, в каком случае колонка воздуха соответствует струне, объем и длина которой определяет звук. В арфе струны сконструированы из различных длин и размеров; и так же, в сиринксе, или свирели Пана, объем воздуха приспосабливается к соответствующим нотам размером и длиной тростников; но в скрипке длины струн изменяются по желанию нажатием их на гриф; и подобным образом эффективная длина флейты изменяется открытием или закрытием отверстий, сделанных на надлежащих расстояниях в них; открытие отверстия в любой части имеет тот же эффект, как если бы труба была отрезана немного дальше него».

Затем мистер Сеймур и викарий вступили в долгую дискуссию, которой мы не намерены перегружать наше повествование или испытывать терпение читателя; однако с его позволения мы соберем из этой массы некоторые наиболее интересные факты и представим их в столь сжатой форме, насколько это совместимо с ясностью изложения. Говоря о варгане, маленьком инструменте, с которым хорошо знаком каждый школьник, викарий отметил, что его происхождение теряется в глубине веков, но что он был очень широко распространен по всей Европе, особенно в Нидерландах и Тироле, где был любимцем крестьян и их семей. Он также сказал, что инструмент был известен в Азии и что греки в Смирне называли его «биамбо», подражая его звучанию. Название, под которым он известен сейчас, заметил он, очевидно, произошло от евреев, которые в прошлом были главными продавцами этого и других игрушек по всей Европе, хотя он и упомянул, что его друг мистер Прибейбл придерживался мнения, что это искаженное «jaw’s harp» (арфа челюсти).

Он состоит из двух частей: корпуса и язычка. Первый чем-то напоминает рукоятку определенного вида штопора; второй представляет собой маленькую стальную пластинку, прикрепленную к верхней части корпуса и загнутую на конце, чтобы пальцам было легче ее касаться. Этот язычок, или упругая пластинка, сам по себе производит лишь звук, служащий гулом, хотя, по-видимому, он действует подобно движению смычка скрипки, возбуждая другие звуки путем прерывания потока воздуха изо рта, острота или глубина которых будет определяться давлением губ и объемом полости рта. Однако, чтобы понять эту часть его работы, необходимо, чтобы читатель ознакомился с природой и эффектами того, что было названо резонансами и взаимными вибрациями столбов воздуха. Это свойство звучащих тел, которое невеждам должно казаться необъяснимым видом симпатии, будет более полно объяснено в примечании (48); сейчас мы лишь приведем один или два примера его воздействия. Известно, что певец может разбить на куски большой стакан силой своего голоса; а скрипка, подвешенная к стене, может издавать те же ноты, что и те, которые извлекает исполнитель на аналогичном инструменте в той же комнате. Однако для получения такого эффекта необходимо одно условие: тело, которое должно прийти в вибрацию, должно быть в унисоне или совпадать по высоте звука с тем, которое передает звук. Отсюда необходимость такой адаптации объема рта при игре на варгане, чтобы заставить столб воздуха, который он содержит, резонировать со звуком его язычка. Тема была приятно завершена несколькими анекдотами, рассказанными мисс Виллерс в доказательство поразительных возможностей этого маленького инструмента под руководством мастера. Для тех, кто может заинтересоваться этим предметом, мы добавили описание двух великих исполнителей в дополнительном примечании (49). Говоря о флейте, мистер Тваддлтон воспользовался случаем, чтобы заметить, что ее название происходит от fluta, миноги или маленького сицилийского угря, у которого по семь отверстий с каждой стороны; этимология, которая, вероятно, будет такой же новой для наших читателей, как и для нас самих. Дети также получили свою долю наставлений и развлечений по этому случаю. Том впервые узнал о назначении горошины в свистке, которая, как ему сказали, нужна для того, чтобы приводить в движение и прерывать поток воздуха, и тем самым производить последовательность быстрых вибраций, от которых зависела острота его звука. Луиза продемонстрировала свою жужжалку, которая, к сведению непосвященного читателя, состоит из полого деревянного диска, имеющего отверстие сбоку, как у волчка-гуделки; благодаря попеременному закручиванию и раскручиванию шнурка, на который она нанизана, она получает круговое движение, быстрота которого производит посредством отверстия воздушную вибрацию, дающую громкий звенящий звук.

— Мне бы очень хотелось услышать ваше мнение об этом египетском чуде, статуе Мемнона, — сказал викарий.

— Ее история, — ответил мистер Сеймур, — окутана значительными сомнениями и трудностями. Авторитетные авторы сходятся во мнении, что она определенно приветствовала восходящее солнце музыкальным звуком; но до сих пор существуют сомнения относительно причины, его порождавшей: было ли это эффектом механизма или фокусом египетских жрецов. Английский путешественник сэр А. Смит сообщает нам, что он посетил статую и действительно слышал звуки в шесть часов утра; но он полагает, что они исходили не от фигуры, а от пьедестала, и считает, что они могут возникать от воздействия воздуха на камни, из которых он построен. Другие предполагали, что тепло солнечных лучей, сконцентрированное зеркалом, могло воздействовать на металлические пластины, создавая такой эффект. Я не намерен спорить по этому поводу, но покажу вам эксперимент, с помощью которого, я думаю, вы убедитесь, что статуя могла быть легко сконструирована подобно Мемнону, чтобы издавать музыкальные звуки при воздействии тепла, будь то от солнечных лучей или от любого другого источника.

Мистер Сеймур достал прибор, эскиз которого мы здесь представляем читателю. Он состоит из продолговатого медного блока, одна поверхность которого плоская, а другая образована двумя плоскостями, сходящимися под тупым углом и имеющими паз в точке соединения А. К этому блоку прикреплена ручка.

Мистер Сеймур, описав таким образом форму инструмента и заявив, что его конструкция была направлена исключительно на то, чтобы заставить его свободно колебаться на любой ровной поверхности, сунул блок в огонь и, когда он достаточно нагрелся, поместил его на угловую поверхность на плоский кусок свинца. Он немедленно начал вибрировать, производя сначала своего рода поющий шум, не похожий на кипение чайника, но вибрации становились все более быстрыми, пока не возник отчетливый музыкальный звук, который время от времени менял свою высоту и создавал эффект, едва ли уступающий эоловой арфе.

— Как необычайно красиво! — сказала мисс Виллерс.

— И как замечательно это иллюстрирует теорию музыкальных звуков, — заметил мистер Сеймур. — Здесь, как вы видите, мы имеем серию импульсов, передаваемых нашим ушам воздухом, сначала в медленной последовательности, а затем все более и более быстро; сначала мы слышим дребезжащий шум, затем низкий ропот, а затем гул, который постепенно приобретает характер музыкальной ноты, становясь все выше и выше по остроте. Следовательно, из одного этого эксперимента, показывающего соответствие, существующее между высотой ноты и быстротой последовательности вибраций, очевидно, что наше ощущение различных высот музыкальных нот берет начало в различной быстроте, с которой их импульсы передаются нашим ушам.

— Прошу вас, объясните нам, каким образом металлический блок заставляют таким образом вибрировать, — сказала мисс Виллерс.

— Это зависит, — ответил мистер Сеймур, — от попеременного сжатия двух противоположных краев металла из-за потери тепла; один из краев, соприкасаясь с холодным свинцом, сжимается и, нарушая равновесие блока, заставляет его противоположный край войти в контакт со свинцом и претерпеть то же самое изменение; и именно благодаря этому попеременному действию создается быстрая вибрация, вызывающая, как вы теперь легко поймете, музыкальные звуки, которые вы только что слышали.

После завершения лекции миссис Сеймур предложила группе немедленно отправиться в долину, но викарий предложил сначала объяснить детям принцип, от которого зависит эхо.

Мистер Сеймур согласился с этим мнением и немедленно дал следующее объяснение: «Эхо — это не что иное, как отраженный звук. Когда воздушные вибрации ударяются о какое-либо препятствие достаточной величины, они отражаются обратно к уху и производят повторение звука, который будет казаться исходящим из той точки, от которой они отразились, так что кажущееся направление голоса полностью меняется эхом. Значительный участок ровной стены иногда производит его в совершенстве; ибо гладкая поверхность отражает звуки гораздо лучше, чем шероховатая: но обстоятельство, которое, пожалуй, больше всего способствует совершенству эха, — это форма отражающей поверхности; выпуклая поверхность является очень плохим отражателем звука, плоская отражает очень хорошо, но небольшая степень вогнутости — это форма, лучше всего приспособленная для этой цели».

— Я полагаю, — заметил викарий, — что жидкие тела также при определенных обстоятельствах будут отражать звук, создавая эхо.

— Несомненно. Поверхность воды, особенно на дне колодца; а иногда даже облака производят этот эффект.

— Вы хотите сказать, папа, — спросил Том, — что звук отражается от препятствия к уху точно так же, как мой мяч отражается после удара о стену?

— Конечно: предполагая, разумеется, что ваш мяч идеально упругий; и в этом случае вы, несомненно, помните, какое направление он примет.

— Он всегда будет делать угол отражения равным углу падения, — сказал Том.

— Несомненно; так же обстоит дело и со звуком, поскольку воздух, как вы знаете, идеально упруг. Если, следовательно, вибрации падают перпендикулярно на препятствие, они отражаются обратно по той же линии; если наклонно, звук возвращается наклонно в противоположном направлении, причем угол отражения равен углу падения. Вы, следовательно, легко поймете, — продолжал мистер Сеймур, обращаясь более конкретно к мисс Виллерс, — что человек, находящийся под соответствующим углом, может слышать эхо, возвращающееся от отражающей поверхности, не слыша оригинального звука, который его произвел. М. Женефе описал существующее недалеко от Руана любопытное наклонное эхо, которое не слышит человек, издающий звук. Поющий человек слышит только свой собственный голос, в то время как слушающие слышат только эхо.

— Поскольку гладкая и вогнутая поверхность способна производить эхо, как же получается, что мы так редко встречаем его в комнате? — спросила Луиза.

— Эхо, дорогая, на самом деле производится в каждой комнате из-за реверберации звука от ее стен; но из-за скорости, с которой он распространяется, они незаметны в небольших помещениях, потому что звук не занимает ощутимого промежутка времени при движении от рта до стен и обратно к уху, следовательно, оригинальный звук и его эхо становятся настолько смешанными и объединенными, что кажутся одним звуком. По мере увеличения размеров помещения этот недостаток будет увеличиваться; и в зданиях для музыки или публичных выступлений это часто бывает крайне неудобно и трудно предотвратимо. Нарушение поверхности или придание ей неровности с помощью лепнины и орнаментов представляется наиболее эффективным методом исправления этого зла.

— Я понимаю тогда, папа, что для получения идеального эха говорящий должен находиться на значительном расстоянии от препятствия, отражающего звук, — сказала Луиза.

— Иначе и быть не может, — ответил ее отец; — и если вы только подумаете о скорости, с которой распространяется звук, вы легко поймете необходимость такого расположения. Чтобы произвести отчетливое эхо одного слога или одного звука, отражающее препятствие должно находиться на расстоянии не менее 70 футов от источника звука, чтобы он мог пройти расстояние в 70 футов до отражателя и еще 70 футов обратно к уху, совершив общий путь в 140 футов, который он преодолеет чуть менее чем за одну восьмую секунды; промежуток времени настолько мал, что, если бы он был уменьшен, очевидно, эхо должно было бы слиться с самим звуком.

— Но эхо в долине, — заметила миссис Сеймур, — повторяет четыре или пять слогов.

— Несомненно. Если мы проведем эксперимент на достаточном расстоянии от песчаниковых скал, которые действуют как отражатель.

— Получается, что чем дальше находится отражающий объект, тем большее количество слогов будет повторять эхо; и я думаю, что этот факт мог бы позволить нам вычислить расстояние до отражателя, — сказала миссис Сеймур.

— При умеренном темпе речи за одну секунду произносится около трех с половиной слогов, или семь слогов за две секунды; когда эхо, следовательно, повторяет семь слогов, мы можем сделать вывод, что отражающий объект находится на расстоянии 1142 футов.

— Но, мой дорогой мистер Сеймур, это, несомненно, должно зависеть от природы слогов, — сказал викарий. — Прошу прощения за прерывание; но вы признаете, что должна существовать большая разница между эхом дактилей и спондеев. Предположим, эхо способно вернуть десять слогов; например...

‘Tityre, tu patulæ recubans--’

— Готов поспорить, что если бы вы испытали его возможности на медленных тяжелых спондеях, как «monstrum horrendum», можно было бы наблюдать возврат не более четырех или пяти слогов.

— Я не буду спорить по этому пункту, — сказал мистер Сеймур.

Луиза здесь заметила, что часто слышала о некоторых весьма необычных эхо в разных частях света, о которых ее отец не упоминал; она упомянула, например, те, которые, как говорят, повторяют один и тот же звук несколько раз подряд.

— Из объяснения, которое я уже дал о природе эха, — сказал мистер Сеймур, — легко понять, что огромное разнообразие эффектов может быть получено путем изменения формы, очертаний, расстояния и количества отражающих поверхностей: и отсюда мы слышим о различных удивительных эхо в разных местах. Нетрудно, например, понять природу сложных или тавтологических эхо; в этом случае произнесение одного «ха» будет звучать как смех. Аддисон упоминает необычайный случай такого рода недалеко от Милана, который возвращает звук пистолетного выстрела пятьдесят шесть раз.

— Я слышал, что эхо на озерах Килларни относится к этому многократному типу, — сказал викарий.

— Они особенно приспособлены для создания отражений звука из-за высоты гор и простора воды, — ответил мистер Сеймур, — последнее обстоятельство всегда способствует передаче как отраженного, так и прямого звука. Я полагаю, что есть определенное место на берегу острова Росс, где звук горна производит эхо, которое намного превосходит любое другое, встречающееся среди озер; первое эхо возвращается от замка, второе от разрушенной церкви Агадо, третье от Мангертона, а затем различаются бесчисленные реверберации, которые, подобно угасшему блеску чрезвычайно многократного отражения, теряются из-за расстояния и повторения.

— Есть замечательное эхо, — сказал викарий, — за моим старым колледжем в Кембридже; и часто, прогуливаясь по дороге в Честертон тихим вечером, я отчетливо слышал двенадцать повторений голоса. Лорд Бэкон, если я правильно помню, упоминает случай шестнадцати повторений в какой-то разрушенной церкви недалеко от Парижа.

— Это было в церкви Пон-Шарантон на Сене, — ответил мистер Сеймур; — в том месте тот великий философ обнаружил неспособность эха возвращать букву С, ибо после произнесения слова «satan» эхо ответило «va-t-en», что по-французски означает «прочь»; из чего парижане сделали вывод, что какой-то дух-хранитель не позволял стенам священного здания произносить имя «satan».

— А разве эхо не повторит букву С? — спросила Луиза.

— Не всегда, — ответил ее отец; — шипящий или свистящий звук этой буквы в начале слова обычно теряется, если только эхо не является чрезвычайно совершенным.

Группа отправилась на экскурсию в долину. Мистер Сеймур расположил их в местах, наиболее подходящих для демонстрации возможностей эха и иллюстрации различных эффектов, которые он пытался объяснить. Викарий провел свой эксперимент с дактилями и спондеями и был весьма удовлетворен тем, что их результаты самым удовлетворительным образом доказали правильность его предположения. Внимание мисс Виллерс было особенно направлено на эффект голоса миссис Сеймур от ворот фруктового сада, который, по ее словам, убедил ее в том, что звук, который она слышала накануне вечером, должен был возникнуть по указанной причине.

После того как группа изрядно утомилась от общения с воздушным и бестелесным существом, они спустились к песчаниковым скалам, которые мистер Сеймур указал как место обитания одинокого духа. Они были должным образом осмотрены Луизой и Томом, и их действие в качестве отражающего экрана было указано им отцом. Теперь они вернулись в геологический храм; его необычайно красивые колонны вполне естественно привлекли внимание мисс Виллерс, и она выразила пожелание, чтобы мистер Сеймур описал план их конструкции; ибо было совершенно очевидно, как она сказала, по расположению образцов, что расстановка была направлена с некоторой целью геологической иллюстрации. Мистер Сеймур был польщен этой просьбой и пообещал выполнить ее пожелания, как только закончит исследование тех законов, которыми управляется отражение звука.

— Ну, помилуйте! — воскликнул викарий, — пиршества нашего воздушного спутника окончены; и я утверждаю, что ничто не может быть более уместным, чем рассмотрение объектов, к которым мисс Виллерс проявила такой интерес. По правде говоря, история Эхо классически связана с историей геологии: погружаясь в недра скалы, мы лишь прослеживаем ее спуск с воздуха на землю; ибо вы, несомненно, помните, что после того, как она была лишена Юноной своей болтливости, она влюбилась в Нарцисса, зачахла и была превращена в камень.

— Не могу не восхититься изобретательностью, с которой вы украшаете каждый предмет классическими декорациями, — ответил мистер Сеймур. — Вы, однако, должны хорошо знать, что мне не требуется такого соблазна в данном случае. Я буду очень рад предоставить мисс Виллерс информацию, которую она требует, как только объясню своим юным ученикам принцип шепчущей галереи в соборе Святого Павла, а также некоторые развлечения, которые обязаны своими эффектами отражению звука.

— Я должна извиниться за прерывание, которое я вызвала, — сказала мисс Виллерс; — но я до этого момента не осознавала, до какой степени вы намеревались довести свои иллюстрации.

Мистер Сеймур начал с темы «шепчущей галереи» у подножия купола собора Святого Павла; и чтобы сделать понятным способ, которым звук концентрируется и тем самым увеличивается в этом полом полушарии, он подготовил диаграмму, копией которой является приложенный рисунок.

Он объяснил это следующим образом:—

«M показывает положение рта говорящего, а E — положение уха слушающего. Теперь, поскольку звук излучается во всех направлениях, часть его будет исходить непосредственно от M к E, в то время как другие его лучи будут исходить от M к u, и от M к z и т. д.; но луч, который падает на u, будет отражен к E, в то время как тот, который сначала касается z, будет отражен к y, а оттуда к E; и так со всеми промежуточными лучами, которые опущены на рисунке, чтобы избежать путаницы. Очевидно, следовательно, что звук в E будет намного сильнее, чем если бы он исходил непосредственно от M без помощи купола; ибо в этом случае лучи в z и u двигались бы по прямым линиям и, следовательно, никогда не могли бы достичь точки E».

— Я слышал, что подобный эффект можно наблюдать в каменных нишах на Вестминстерском мосту, — сказал викарий.

— Это факт, — ответил мистер Сеймур. — Ниши, о которых вы упоминаете, представляют собой полукупола; и если человек шепчет в фокусе одной из них, его отчетливо услышит другой, стоящий в фокусе противоположной. Два неодушевленных бюста могут быть таким образом представлены так, будто они ведут разговор, если поместить их в фокусы двух больших вогнутых зеркал, сделанных из картона и расположенных друг напротив друга; тогда шепот, произнесенный одному, будет казаться исходящим от другого благодаря отражению звука.

Мистер Сеймур теперь убрал раковину из группы кораллов, украшавших часть храма, и попросил Тома приложить ее к уху.

— Я слышу шум, который кажется мне похожим на шум моря, — закричал Том.

— Да, — сказал викарий, — и существует народное поверье, что это ропот моря, который раковина действительно издает, выдавая, так сказать, свое морское происхождение.

— А что производит этот звук? — поинтересовалась Луиза.

— Внутренняя часть раковины просто концентрирует и тем самым увеличивает окружающие нас звуки, чтобы сделать их слышимыми: кубок, приложенный к уху, как обнаружится, производит тот же эффект, — ответил ее отец.

— Я полагаю, именно на том же принципе сделан переговорный рупор, чтобы передавать звук на расстояние, — заметила Луиза.

— Поскольку звук излучается во всех направлениях, из этого следует, что если такое излучение предотвратить, ограничив его трубками, он может быть перенесен на большое расстояние с очень небольшим уменьшением своего эффекта; отсюда использование и применение тех рупоров или жестяных переговорных труб, которые сейчас обычно используются для передачи сообщений из одной части дома в другую. Рупор, используемый глухими людьми, действует на том же принципе; но поскольку голос входит в рупор с широкого, а не с узкого конца инструмента, он не так сильно ограничен, и звук не так сильно увеличивается.

— Я полагаю, — сказала миссис Сеймур, — что эксперимент, демонстрировавшийся некоторое время назад в Лондоне под названием «Невидимая девушка», который вызвал такое всеобщее любопытство, как было обнаружено, зависел от устройства такого рода.

— Я ожидал, что вы упомянете эту выставку, — сказал мистер Сеймур; — и поскольку я стремился предоставить своим юным ученикам некоторое новое развлечение в качестве награды за их усердие, я поручил Тому Планку сконструировать необходимый аппарат для демонстрации и объяснения этого обмана. По возвращении в лодж, я не сомневаюсь, мы обнаружим, что все приготовления к представлению завершены.

Мисс Виллерс была теперь удовлетворена осмотром наиболее интересных образцов в геологическом храме. Мистер Сеймур также объяснил замысел колонн, которые так сильно возбудили ее любопытство.

По возвращении группы мистер Сеймур обнаружил, как он и предвидел, что необходимый аппарат для эксперимента «Невидимая девушка!» был должным образом подготовлен и что Том Планк был на месте, чтобы оказать любую помощь, которая могла потребоваться в дальнейшем. Мы перейдем к описанию всего видимого механизма, каким он предстал перед детьми при входе в кабинет мистера Сеймура, и эскиз которого в перспективе мы здесь представляем читателю.

Он состоял из деревянной рамы, не очень похожей на кровать, имеющей четыре вертикальных столба, a a a a, и поперечную перекладину сверху и снизу для их укрепления. Рама, построенная таким образом, стояла на низком столе, и с вершины каждого из четырех столбов поднимались четыре изогнутые латунные проволоки, которые сходились в точке c. С этих проволок на лентах был подвешен полый медный шар, чтобы исключить всякую возможность связи с рамой. Предполагалось, что шар содержит невидимое существо, так как голос, по-видимому, исходил из его внутренней части; и для этой цели он был оснащен раструбами четырех труб, расположенных вокруг него в горизонтальном направлении и под прямым углом друг к другу, как показано на приложенном разрезе, на котором шар представлен в центре; d d d d — это трубы, а b b b b — рама, окружающая их на расстоянии около полудюйма от их раструбов. Таков был аппарат, который мы описали, сконструированный под руководством мистера Сеймура, который сообщил группе, что если кто-нибудь из них задаст вопрос его маленькой фее и направит голос в одну из труб, ответ немедленно вернется из шара.

— Позвольте мне допросить ее, — воскликнула Луиза, приближаясь к перилам. — Скажи мне, таинственное существо, имя человека, который сейчас обращается к тебе.

— Мисс Луиза Сеймур, — ответил голос, достаточно слышимый для Луизы, чье ухо было близко к раструбу трубы, и все же настолько отдаленный и слабый, что казалось, будто он исходит от очень крошечного существа, что усиливало обман. Каждый из группы по очереди задавал какой-нибудь вопрос; и удивление детей легче вообразить, чем описать. Том осмотрел шар, трубы и каркас; но он не смог обнаружить никакой зацепки, с помощью которой он мог бы разгадать тайну. Наконец мистер Сеймур перешел к объяснению. Он сказал им, что механизм обязан своими эффектами комбинированному действию двух принципов, с которыми они уже были знакомы: концентрации и передаче звука с помощью переговорной трубы и его отражению от соответствующей поверхности таким образом, чтобы изменить его кажущееся направление путем создания искусственного эха. Затем он показал им трубку, которая была скрыта в одной из ножек рамы, и объяснил, каким образом голос Тома Планка, который был помещен в соседней комнате, передавался к раструбу трубы и оттуда отражался к уху наблюдателя. С помощью приложенного разреза мы надеемся сделать этот предмет столь же понятным для наших читателей, как мистер Сеймур сделал его для своих маленьких учеников.

b b представляют две ножки рамы, одна из которых, как и половина перекладины, сделана в виде трубки, конец которой открывается непосредственно напротив центра трубы. Это отверстие очень маленькое и скрыто лепниной; другой конец сообщается с жестяной трубкой p p, которая проходит скрытым образом вдоль пола комнаты в соседнюю кладовую, где спрятан сообщник. Очевидно, что любой звук, направленный в раструб трубы, будет немедленно отражен обратно к отверстию трубки и отчетливо услышан человеком, который прикладывает ухо к отверстию воронки m; в то время как ответ, возвращенный им, проходя вдоль жестяной воронки p p, выйдет из ее скрытого отверстия и, ударившись о вогнутую поверхность трубы, будет возвращен к уху как эхо, и таким образом будет казаться, будто он исходит из внутренней части шара.

Викарий заметил, «что этот обман с Невидимой девушкой, который ранее вызывал такой интерес, был немногим более чем возрождением старого и хорошо известного механизма говорящего бюста, который состоял из трубки, идущей от рта бюста к сообщнику в соседней комнате, и другой трубки в то же место, заканчивающейся в ухе фигуры; по последней из которых звук, прошептанный в ухо бюста, немедленно передавался сообщнику, который мгновенно возвращал ответ по другой трубке, заканчивающейся во рту фигуры, которая, следовательно, казалась его произносящей. Невидимая девушка, — продолжал викарий, — очевидно, отличается от этого устройства только в одном обстоятельстве: искусственное эхо создается с помощью трубы, и таким образом звук больше не кажется исходящим в своем первоначальном направлении».

— Ваше замечание совершенно верно, мой дорогой викарий, — сказал мистер Сеймур.

Том Планк с видом самодовольства в этот момент вышел из своего укрытия и поинтересовался, не встретило ли его выступление одобрения его работодателя.

— Господа, — сказал Том Планк, — поскольку я теперь полностью убежден, что любой план перемещения живого и мертвого багажа через воронки никогда не сможет увенчаться успехом, я предлагаю использовать трубки для передачи звуков на большое расстояние, чтобы отказаться от использования телеграфов?

— Ну, этот план более осуществим, но менее нов, чем тот, от которого вы только что отказались, — ответил мистер Сеймур. — В конце прошлого века человек по имени Готье придумал метод передачи членораздельных звуков на огромное расстояние. Он предложил строительство горизонтальных туннелей, которые расширялись бы на своих концах, с помощью которых тиканье часов можно было бы услышать более отчетливо на расстоянии двухсот футов, чем когда они помещены близко к уху. Я думаю, он подсчитал, что последовательность таких туннелей передала бы словесное сообщение на девятьсот миль за час. (50)

— Только подумать об этом! — воскликнул Том Планк; — передать сообщение из Лондона в Эдинбург примерно за двадцать пять минут!

— Верно, мой друг; но что бы вы сказали, если бы я предложил метод передачи информации на любое расстояние без потери даже одной секунды времени. (51)

— Ну вот, — закричал викарий, — вы снабдили Тома Планка свежими дрожжами, чтобы заставить его мозги работать.

— Он неутомимый малый, должен признать, — сказал мистер Сеймур.

После этой беседы викарий встал со своего места, и при ходьбе по комнате скрип его туфель привлек внимание мистера Сеймура, который с присущей ему веселостью заметил, что «у викария музыка в подошве».

— Мистер Сеймур! — воскликнул мистер Тваддлтон с выражением, которое мы тщетно пытались бы описать, — немощь моих туфель, crepitus crepidæ, во всяком случае санкционирована глубокой древностью; ибо нам говорит Филострат в своих Посланиях, что Вулкан, ревнуя Венеру, сделал ей скрипучие туфли, чтобы он мог слышать, когда бы она ни пошевелилась.

Столь нелепая апелляция к древности победила бы самого Гераклита, неудивительно поэтому, что вся группа от души посмеялась за счет достойного викария.

— Ну, мистер Тваддлтон, если, как вы говорите, я свел философию к объяснению самых привычных явлений, то справедливо, что я должен ответить тем же, заявив, что вы одинаково готовы придать классический интерес как самому скромному, так и самому достойному предмету, à capite usque ad calcem, — заметил мистер Сеймур.

— Теперь, Том, поскольку тебя так недавно просветили об источниках звука, расскажи своему доброму другу, викарию, причину скрипа его туфель, — сказал его отец.

— Сухость кожи, я полагаю, — ответил юный философ.

— Определенное состояние сухости, безусловно, является необходимым условием, иначе сцепление между внутренней и внешней подошвой исключило бы воздух. Правильно говоря, скрип зависит от внезапного сжатия воздуха, содержащегося между двумя поверхностями кожи; точно так же, как звук производится при хлопании в ладоши воздухом, приведенным таким образом в вибрацию. Туфли с одинарной подошвой, следовательно, никогда не скрипят, и, проложив кусок промасленной ткани между двумя подошвами, вы настолько обеспечите контакт их поверхностей, что предотвратите звук, — сказал мистер Сеймур.

— Это во всяком случае кусок практической философии, который стоит знать; и я, соответственно, проинструктирую своего мастера, Джерри Стайлза, по этому пункту, — заметил викарий.

— Так что видите, мой дорогой сэр, я неплохой сапожник, хотя никогда еще не сделал ни одной туфли, — сказал мистер Сеймур.

— Конечно — конечно, — воскликнул викарий; — ибо, как говорит Гораций —

----“Sapiens crepidas sibi nunquam

Nec soleas fecit: Sutor tamen est sapiens.”[60]

— Вы никогда не делали более удачной цитаты, — воскликнул мистер Сеймур.

— У меня есть только одно замечание, — продолжал он, — которое рассмотрение этого предмета вполне естественно подсказало — что различные странные звуки, которые время от времени пугали суеверных, могут быть легко объяснены на основе простых принципов, которые мы обсуждали. Я хорошо помню, как целая семья была приведена в состояние ужаса таинственным звуком, который регулярно повторялся каждый вечер; когда в конце концов было обнаружено, что он возникает от ползания улиток по окну; их слизистые поверхности при движении создавали трение, которое вызывало вибрацию стекла.

— И я никогда не вспоминаю без некоторой степени ужаса, — сказал викарий, — ночь, которую я провел в старой дубовой комнате, имевшей репутацию комнаты с привидениями. Яркий огонь весело пылал в камине, когда я вошел в помещение, и, отбрасывая свой румяный свет вокруг, в некоторой мере рассеял предрассудки, которые были высказаны в ущерб моей спальне; но проснувшись ночью, мой огонь погас, и последовательность самых необычайных шумов, которые я когда-либо слышал, обрушилась на меня.

— Все они легко объяснимы, — сказал мистер Сеймур. — Старые дубовые материалы расширялись от тепла вашего огня, а при остывании помещения они снова сжимались и давали начало всем звукам, которые вы описываете.

— Как беспощадно наука подрезает крылья воображению! — заметила мисс Виллерс.

Группа теперь разошлась. Мисс Виллерс удалилась в гостиную, чтобы дать Луизе несколько музыкальных уроков; викарий отправился в путь, чтобы навестить больного прихожанина; а майор Снэпвелл — чтобы сделать приготовления к важному событию, с характером которого читатель очень скоро будет ознакомлен.

57. «Murænæ optimæ flutæ sunt in Sicilia». Varr. R. R. ii. 6. 2.

58. Читателя просят обратиться к странице 174; ибо все, что там сказано относительно принципа отраженного движения, применимо к теории эха.

59. Ovid’s Metamorph. 3. 358.

60.

“For though the wise nor shoes nor slippers made,

He’s yet a skilful shoemaker by trade.”

Hor. Sat. 3 Lib. 1.

ГЛАВА XVII.

Интересное сообщение, из которого читатель может узнать, что самые важные события — это не те, которые поглощают наибольшую часть времени при их изложении. — Майор Снэпвелл сообщает мистеру Сеймуру и викарию о своем решении отпраздновать свадьбу своего племянника праздником в Остерли-Парке. — Антикварная дискуссия важного значения. — Интервью с Недом Хопкинсом, во время которого остроумие проявило как хитрость, так и юмор. — Тауматроп. — Его улучшенная конструкция. — Философия его действия. — Еще одна оптическая игрушка. — Природа оптических спектров проиллюстрирована и объяснена. — Спектральный крест Константина.

Некоторое время майор Снэпвелл был занят приготовлениями к событию, которое он приветствовал не только как исполнение своих самых горячих желаний, но и как гарантию своего будущего счастья. Мы не сочли правильным сообщать этот секрет нашим читателям до тех пор, пока не наступит период, когда, в соответствии с обычаями мира, об этом предмете можно будет говорить без сдержанности или неприличия. К такому периоду подошла наша история, и мы поэтому немедленно сообщим всю историю, изложив содержание разговора, который состоялся между майором Снэпвеллом и викарием в присутствии мистера и миссис Сеймур в библиотеке Овертон-Лоджа.

— Вашу руку, мой дорогой друг! вашу руку, а вместе с ней и поздравления вашего сердца, — воскликнул майор, приближаясь к мистеру Тваддлтону; — наши друзья здесь, — добавил он, поклонившись мистеру и миссис Сеймур, — уже знакомы с предложенным союзом между моим достойным племянником Генри Бичемом и очаровательной Изабеллой Виллерс; и пусть Небеса прольют росу своего благословения на них!

— Аминь! — воскликнул викарий.

— Ну, сэр, я очень хочу, чтобы церемония состоялась в Овертоне и чтобы вы совершили ее по этому случаю.

— Самым радостным образом я выполню вашу просьбу; «connubio jungam stabili», как говорит бессмертный поэт, — был ответ викария.

— Я также должен сообщить вам, — продолжал майор, — что мое желание — распространить часть того восторга, который это событие принесет мне, на окрестности, в которых я, вероятно, проведу дни, которые мне еще могут быть отпущены; слушайте, поэтому, план, который я разработал для осуществления этого. Я намерен дать публичное развлечение по плану столь же новому, сколь обширным будет его масштаб; это будет не просто вспышка духа, но отдых ума и юбилей разума.

— Развлечение! — пробормотал викарий, чье лицо выражало что угодно, только не поощрение такой схеме.

— Да, викарий; развлечение, которое будет проведено с полным соблюдением древних обычаев и классической корректности, — сказал майор, бросив лукавый взгляд на мистера Сеймура.

Лицо викария прояснилось; и он попросил своего достойного друга быть более откровенным и изложить характер его задуманного праздника.

— Вы уже знаете, что этот мой мальчик вскоре поведет мисс Виллерс в храм Гименея; я хотел бы воспользоваться этим счастливым случаем для проведения сельского праздника в моем парке для жителей Овертона и его окрестностей; и, поскольку есть не менее трех событий, которые я хочу отпраздновать, я предлагаю, чтобы этот самый праздник продолжался в течение трех последовательных дней. В первый будет отмечено чудесное спасение моего племянника от кораблекрушения; во второй — его свадьба; а в третий — моя покупка и занятие Остерли-Парка. Что вы думаете о моем плане?

— Ну, поистине, это допустило бы много подобающей пышности, и организация, несомненно, поддерживается классическим авторитетом. Август триумфовал три дня с целью увековечить три великих события; первым из которых было поражение паннонцев и далматинцев; вторым — битва при Акциуме; а третьим — покорение Египта. Затем, опять же, у нас есть Ludi Magni римлян и торжественный афинский праздник Апатурии, который длился три дня; и, прежде всего, Секулярные игры, которые продолжались в течение того же периода. Перед лицом таких авторитетов мне, конечно, не подобало бы предлагать какие-либо возражения; хотя, как викарий прихода, я не могу добросовестно закрывать глаза на зло, которое могло бы возникнуть от такого затянувшегося веселья. Я бы поэтому, с покорностью, предложил, чтобы три события, о которых вы упоминаете, были отпразднованы тремя отдельными фестивалями в один и тот же день.

Майор ясно видел, что викария можно заставить одобрить или не согласиться с любым планом путем ловкого использования классического авторитета; поэтому он решил использовать его как талисман для достижения своей цели.

— Мне нравится ваше предложение, — ответил майор, — но я очень боюсь, что вы не сможете подтвердить его никаким классическим авторитетом; и помните, что все должно проводиться в строгом соответствии с древними обычаями.

— Я уважаю ваше намерение, — ответил викарий, — и немедленно поищу прецедент в трудах Липсия; автора, который собрал пятнадцать законов римских развлечений; или, возможно, Пандекты Франциска Модия, который так искусно трактовал свадебные церемонии, предоставят желаемую информацию.

Мистер Сеймур здесь прервал разговор, спросив майора о плане тех развлечений, которые он предложил предоставить.

— Я превращу вязовый луг в Остерли-Парке в ярмарку, — ответил майор, — где будет представлен каждый вид развлечений: я найму того бродягу Панча, который, как улитка, путешествует по стране со своим домом на спине, чтобы демонстрировать свое наследственное остроумие и мимические шутовства; акробаты, канатоходцы, фокусники, огнеглотатели и, короче говоря, вся веселая свита Комуса будет привлечена на нашу службу. После этих представлений компания может завести танцы, ибо для их размещения будут возведены платформы; я устрою оркестры для музыки и украшенные палатки для угощений. Викарий, — заметил майор с лукавой улыбкой, — откроет бал с невестой.

— Если бы я насчитывал на несколько олимпиад меньше, майор, я, возможно, не отклонил бы столь лестный знак внимания, — ответил мистер Тваддлтон, явно не огорченный комплиментом.

— Найдите какой-нибудь классический авторитет для этой меры, и пусть ваш возраст санкционирует уместность моего предложения, — сказал майор.

— Ваше предложение заслуживает внимания... дайте-ка подумать... есть! майор. Сократ научился танцевать очень поздно в жизни, а Катон, при всей своей строгости нравов, не гнушался в возрасте шестидесяти лет практиковать это. Я, следовательно, выполню ваше желание и, безусловно, поведу невесту в первом танце.

— Канал, — продолжал майор, — впервые будет нести гордые эмблемы британской славы на своей зеркальной груди; и когда опустятся тени вечера, мои лилипутские корабли вступят в бой — такая канонада! такие морские эволюции!! Мистер Сеймур.

— Как очаровательно! как очень восхитительно! — воскликнули Луиза и Фанни: — но, прошу вас, папа, позвольте Тому вернуться из школы, чтобы стать свидетелем всех этих развлечений.

— Не бойтесь, — сказал майор; — я сделаю это условием; и я верю, что ваш папа не откажет в просьбе.

— Конечно нет, — ответил отец; — я буду стремиться воспользоваться столь благоприятной возможностью для объяснения моим детям различных фокусов, которые они увидят, и механизмов, с помощью которых будут осуществлены многочисленные обманы; таким образом я превращу то, что для обычного глаза будет казаться сценой праздного веселья, в школу философии и, в соответствии с моим любимым планом, «превращу спорт в науку».

«Честное слово, мистер Сеймур, вы сущий алхимик и извлекаете золото из всего, к чему прикасаетесь; вы уже почерпнули научные сведения из самых разнообразных и пустяковых развлечений и, без сомнения, в данном случае превратите наши пироги и пудинги в инструменты познания, тем самым подтвердив старую пословицу: “есть свой резон и в жаренье яиц”», — сказал майор.

«Я вижу, что майор не знаком с философией, породившей эту пословицу», — заметил викарий.

«Как и я, — сказал мистер Сеймур, — а потому прошу просветить нас на этот счет».

«Вы, несомненно, знаете, что в тупом конце каждого яйца есть небольшая воздушная камера, называемая folliculus aeris, которая, как нам говорят, предназначена для снабжения растущего цыпленка воздухом; если, следовательно, подвергнуть яйцо воздействию температуры горячих углей, этот воздух внезапно расширится, скорлупа лопнет, а содержимое разлетится по золе. Чтобы предотвратить подобное происшествие, предусмотрительная хозяйка прокалывает тупой конец скорлупы иглой, чтобы дать расширенному воздуху выйти и тем самым избежать несчастного случая, который я только что объяснил; из чего следует, что в жаренье яиц есть свой резон, или философия».

«Превосходно, честное слово!» — воскликнул мистер Сеймур.

«Ну, папа, мы прервали майора в его восхитительном описании; он еще не закончил рассказ о своем предполагаемом празднике», — сказала Луиза.

«Прошу, продолжайте, — воскликнула Фанни, — дайте-ка вспомнить, на чем вы остановились? О, я помню, вас прервали на временном шатре, который, надеюсь, вы собираетесь украсить гирляндами».

«Оставьте все это викарию, юная леди; он, без сомнения, проявит свой классический вкус в эмблематическом убранстве».

«Я завершу празднества дня грандиозным фейерверком, устройство которого, естественно, перейдет под мое непосредственное руководство. Викарий, — добавил майор, — возможно, позволит мне провозгласить его распорядителем увеселений, ибо он, как мы все хорошо знаем, глубоко сведущ в древних обычаях, а я особенно хочу, чтобы каждый отдел был проведен с классическим вкусом».

«Я охотно принимаю эту должность, — сказал мистер Тваддлтон с любезной улыбкой, — поскольку есть авторитетное основание для моего согласия. Римляне на своих пиршествах обычно назначали человека, которого называли царем, и возлагали на него ответственность в подобных случаях. Я принимаю это также по другой причине: чтобы мое присутствие могло сдерживать энтузиазм народа и удерживать веселье вечера в рамках разумного приличия».

«Если в организации вашего банкета моя помощь может оказаться полезной, распоряжайтесь мной», — сказала миссис Сеймур.

«Поверьте мне, дорогая мадам, когда я говорю, что добрый способ, которым вы принимаете мой план и предлагаете содействовать его исполнению, доставляет мне величайшее удовлетворение; если я отклоняю ваши услуги, то лишь из страха узурпировать суверенитет нашего распорядителя церемоний», — ответил майор.

«Что! Я должен спуститься в нижние пределы и вести беседу с вашей древней Сивиллой, кухаркой? Вы хотите, чтобы я распоряжался блюдами? Должен ли я одновременно исполнять обязанности “Dapifer”, “Lardrenius”, “Magister Coquorum” и “Prægustator”?» — воскликнул потрясенный викарий.

«Разве я не заявлял, что каждая часть моего развлечения будет строго классической? И не должно ли каждое блюдо нести какой-то моральный символ, какой-то аллегорический замысел? Должны ли мы питаться с такой же неразборчивостью, как собаки, пожиравшие священного Аписа?»

Знания, которые читатель уже должен был почерпнуть о характере мистера Тваддлтона, убедили его в том, что в каждом своем поступке тот был в большей или меньшей степени подвержен влиянию чар древнего авторитета; но мы сомневаемся, не предстоит ли ему еще узнать, до какой степени преподобный джентльмен доводил этот энтузиазм. Мы, соответственно, позволим себе привести несколько примеров, которые послужат иллюстрацией этого обстоятельства. Да будет известно, что самым первым актом, возвестившим о вступлении преподобного Питера Тваддлтона в достоинство викария Овертона, было не повышение размера компенсации за десятину, как некоторые могли бы предположить, и не сбор на ремонт его дома, а снятие флюгера со шпиля церкви, который, состоя из простой железной перекладины, казался воображению викария извивающимся без всякого осознания своего древнего происхождения и достоинства. Поэтому он за свой счет заменил его фигурой петуха, которую велел изготовить по аутентичной модели. Напомним, что крик петуха предупредил Петра; по этой причине монахи впервые поместили изображение этой птицы на своих церквях как эмблему, призывающую народ к молитве; и, поскольку изображение было сделано вращающимся по ветру, оно вскоре приобрело название weathercock (флюгер-петух). Что касается сервировки стола, он выказывал равное почтение древним формам. Он увековечил использование чаши для пунша, которая скрупулезно готовилась из яблок и эля согласно самому ортодоксальному рецепту. Его рождественские пироги с начинкой изготавливались с той же непреклонной приверженностью древнему авторитету; он утверждал, что введение мяса в их состав является скандальной ересью; что должны допускаться только отборные дары Востока, поскольку обычай изначально предназначался для аллегорического изображения даров, принесенных мудрецами, которые пришли издалека поклониться, принеся пряности и т. д. Он был столь же критичен в отношении формы, как и в отношении состава этих лакомых изобретений; он настаивал на древней, или «гробной», форме, которая, по его словам, была подражанием яслям, где лежал младенец Иисус. Его стол с той же антикварной точностью пунктуально снабжался на Пасху окороком — обычай, который, возможно, был бы более достоин уважения при нарушении, чем при соблюдении, поскольку он явно основывался на отвращении, которое наши предки считали уместным выражать по отношению к евреям в сезон поминовения воскресения. Эта идея находилась в прямом противоречии с либеральными настроениями викария, но, будучи древним обычаем, он никогда не осмеливался ставить под сомнение его уместность. Точно так же его спокойствие было бы печально нарушено, если бы Аннет когда-нибудь забыла о блинах на Масленицу; ибо он был решительно того мнения, что это блюдо ведет свое происхождение от языческих Форнакалий, праздника, установленного Нумой в честь богини Форнакс, и предназначалось для увековечения приготовления хлеба до изобретения печей. По поводу пасхальных булочек с крестом он проявил большую глубину; он заметил, что слово «bun» происходит от «boun», вида священного хлеба, описанного Гесихием, который в древности предлагался богам; в поддержку этого мнения он цитировал Юлия Поллукса и Диогена Лаэртского; и не оставлял эту тему, пока не успел искусно порассуждать о том, с какой ловкостью языческие обычаи были, так сказать, натурализованы и увековечены как христианские обряды. «Boun», говорил он, терял свою идолопоклонническую нечистоту, принимая знак креста; точно так же, как друидские идолы и стоячие камни, благодаря высеченным на них крестам, продолжали получать оправданное почитание даже вплоть до седьмого века.

Короче говоря, степень, до которой доходил наш превосходный, но эксцентричный викарий в подобных случаях, едва ли может быть принята на веру, за исключением тех, кто знаком с экстравагантными причудами истинного антиквара. Мы никогда не рассматривали эту часть его характера, не поздравляя подрастающее поколение в Овертоне с тем обстоятельством, что должности сельского школьного учителя и викария прихода не сосредоточились в одном лице; ибо у нас нет ни тени сомнения, столь велико было его почтение к древним обычаям, что он выпорол бы каждого ребенка в своей юрисдикции утром в день Невинных младенцев, как, по нашим сведениям, было принято в древности, «чтобы память об убийстве Иродом младенцев запечатлелась крепче». С другой стороны, он охотно простил бы любой проступок, если бы мальчик процитировал несколько строк из любимого классика; ибо часто слышали, как он с большим удовлетворением рассказывал известную историю об афинских пленниках, чьи жизни были спасены на Сицилии благодаря тому, что они могли повторять отрывки из драм Еврипида. Трудно сказать, решился бы он, вопреки порицанию и увещеваниям святого Августина, продолжать давать полдня отдыха в четверг; хотя глубокая древность обычая, первоначально установленного в честь Юпитера, несомненно, оказала бы влияние на суждение антиквара.

Еще один анекдот, и мы верим, что наши иллюстрации характера викария будут полными. Читатель помнит, что доктору Дозолу, прославленному Эскулапу деревни, он дал титул Полифема: это могло показаться несовместимым с его признанной добротой, и поэтому мы обязаны изложить его оправдание. «Разве не было, — спрашивал он, — печально известным обычаем в Афинах давать прозвища, выражающие личные особенности? Разве мы не узнаем от Аристофана, что поэт Феогнид из-за недостаточной теплоты своих сочинений носил имя Снег? И, более того, разве афиняне как народ, из-за своей страсти к новостям и привычки с открытым ртом проглатывать летучие слухи дня, не получили прозвище Зевак, точно так же, как лондонские жители наших дней радуются прозвищу Кокни?»

Мы сочли правильным рассказать эти несколько анекдотов, чтобы оправдать уместность выбора майора и убедить читателя в том, что более квалифицированного распорядителя церемоний невозможно было бы найти. Отдав, таким образом, дань уважения суждению майора и антикварным познаниям викария, мы вернемся к компании, которую покинули довольно внезапно, и продолжим наш рассказ о последовавшем разговоре.

«Итак, вы решили, что викарий будет руководить банкетом, — сказала миссис Сеймур. — Однако есть одна часть церемонии, которую я, безусловно, не буду склонна уступать в его руки: заказ и оформление свадебных тортов; гений Гантера будет призван создать один из самых триумфальных образцов его искусства».

«Тьфу, чепуха! Вы, конечно, не станете поощрять эту покрытую льдом гору, в темных регионах которой безраздельно властвует демон несварения желудка».

«Ну, черт возьми, викарий, вы ожидаете, что я подчинюсь таким причудам? Свадьба без торта! Этого нельзя допустить. Скоро я услышу об английском пире без ростбифа», — вопил майор.

«Вы, несомненно, получите свой торт; но пусть это будет настоящий римский свадебный торт, приготовленный по рецепту, который Катон дал в своем труде De Re Rustica, глава 121. Вы должны знать, мистер Сеймур, что mustacea римлян, вид торта, используемого на свадьбах, состоял из муки, аниса, тмина и нескольких других ароматических ингредиентов».

«И вы всерьез верите, что кто-то из нас проглотит такое лекарственное месиво?» — сказал майор.

«Непросвещенные, возможно, откажутся; и если дети предпочтут вашу современную комбинацию, их можно извинить, поскольку классическое вдохновение редко снисходит на мальчика, пока он не переведет греческий хор», — заметил викарий.

«Если бы я проглотила хоть крупицу этого, — сказала миссис Сеймур, — я, право, верю, что болела бы неделю».

«Чистое предубеждение, мадам; целью mustacea было на самом деле устранить или предотвратить несварение желудка, которое могло быть вызвано чрезмерным поеданием на свадебном пиршестве; и, думаю, следует признать, что этот состав был лучше приспособлен для такой цели, чем современный свадебный торт, которому он дал начало».

«Что касается ростбифа, о котором только что упомянул майор, — продолжал викарий, — я замечу лишь, что только в правление Генриха VIII он, по-видимому, занял свое место в формировании нашего национального характера».

«Я хотел бы поинтересоваться, кому будет поручен выбор и организация комических развлечений. Если майор еще не нашел компетентного человека, думаю, я могу порекомендовать его вниманию индивида, который исключительно квалифицирован для этих обязанностей», — сказал мистер Сеймур.

«Я как раз сейчас в поиске такого режиссера», — сказал майор.

«Нед Хопкинс, который уже некоторое время проживает в нашем деревенском кабачке, — именно тот человек, которого вы ищете. Я не сомневаюсь, что за небольшое вознаграждение он возьмется за эту должность; и я уверен, что он выполнит свои обязанности к вашему удовлетворению».

«Нед Хопкинс!» — воскликнул викарий с некоторым удивлением.

«Конечно; а кто лучше понимает повадки этих бродячих сынов Кома? Разве его отец не был шарлатаном-лекарем и профессором искусства ловкости рук?»

«Я не ценю Неда Хопкинса меньше из-за этого; бессмертный Вергилий был сыном слуги или помощника бродячего астролога, или “Medicus Magus”, как говорит Ювенал; а мать Еврипида была торговкой капустой, за что Аристофан так неоправданно высмеивает его. Но моя неприязнь к Неду Хопкинсу основана на его собственных распутных привычках, отвратительных шутках и вакханальной клоунаде».

«Да, — продолжал мистер Сеймур, — и его плохие каламбуры, мерзкие цитаты и избитые пословицы; и все же вы должны признать, что, в конце концов, он очень умный малый».

«Сэр, — заметил викарий, — Сатана обычно не выбирает дурака своим послом».

«Честное слово, джентльмены, это должен быть очень забавный малый; и вы настолько разожгли мое любопытство, что мне захотелось услышать что-то еще о его истории и привычках», — сказал майор.

«Он один из тех свободных духом, — ответил мистер Сеймур, — которые живут на случайные заработки; и, соизмеряя свою совесть со своими потребностями, извлекают доход из источников, о которых те, кто тихо идет по проторенным путям жизни, не имеют ни малейшего представления. Он начал свою карьеру под опекой первого глотателя огня того времени, но, неуклюже обжегши рот, потерял репутацию и счел целесообразным искать другую сцену для демонстрации своих способностей. Обладая весьма значительной долей природного юмора и едкой проницательности, он нанялся “наемником”, или литературным поденщиком, к популярному издателю комических песенников, кровавых убийств, магических журналов, любовных валентинок, оракулов здоровья и планов ликвидации государственного долга; эти занятия, как меня достоверно информировали, приносили ему в удачный сезон около двадцати или тридцати фунтов законной монетой королевства: но Нед, как и многие великие гении, был больше доволен часом безделья, чем неделей учебы; и, как ни странно, в любое время предпочел бы кубок вина ведру самой чистой воды с Геликона; поэтому, как только он собирал несколько фунтов, он спускался со своей высокой литературной станции, высокого чердака; и, поселившись в каком-нибудь придорожном кабачке, наслаждался жизнью счастливого досуга, пока каждая частица того мирского богатства, которое он приобрел вдохновением свыше, не возвращалась с благодарностью небесам в виде табачного дыма. Последние несколько месяцев, — добавил мистер Сеймур, — он является постоянным обитателем “Мешка с гвоздями”, где, как я полагаю, он платит только за свой табак; достойная хозяйка, обнаружив, что он очень выгодная приманка для клиентов, слишком охотно обменивает кухонные объедки на его остроумие, а протечки из пивной — на его песни».

«Мне очень любопытно познакомиться с этим комическим существом», — сказал майор.

«Предлагаю прогуляться в деревню, — сказал мистер Сеймур, — мы наверняка найдем его курящим трубку на скамье перед дверью кабачка; где он так же регулярно рассаживается своей покровительницей, чтобы ловить клиентов, как блюдце с патокой ставится в окне кондитера, чтобы привлекать мух».

«Вы извините меня, что я не составлю вам компанию, — воскликнул мистер Тваддлтон, — я не могу смаковать его несвежие шутки и заезженные истории».

Джентльмены соответственно направили свой путь через Лесную аллею и распрощались с викарием у входа на церковное кладбище. Прибыв в двадцати ярдах от трактира, мистер Сеймур заметил столб дыма, который вился гирляндами вокруг его крыльца. «Вон сидит Нед, — крикнул он, — я знал, что мы найдем его на посту».

«Хопкинс! Хопкинс!» — крикнул мистер Сеймур, — боюсь, вы не последовали совету достойного викария».

«Старая собака не может изменить способ лая, сэр; и нелегко выпрямить в дубе кривизну, которая выросла в саженце».

«Надо полагать, если говорить вежливо, что вы все еще “человек досуга”».

«Да, воистину так; такой же праздный, сэр, как дымоход в собачьи дни», — ответил остряк из пивной.

«Это, кстати, не очень удачное сравнение с вашей стороны, если применить его к человеку, который курит весь день напролет», — заметил мистер Сеймур.

«Признаю, — сказал Нед, — так вот вам другое: ленив, как собака Ладлама, которая прислонила голову к стене, чтобы лаять. Но, в конце концов, мистер Сеймур, день досуга для меня — золотой век, и я придерживаюсь мнения лорда Питерборо, который имел обыкновение говорить: “золотой век — это тот, в котором каждый может курить, когда и где ему угодно”».

Остряк в этот момент дал такую практическую иллюстрацию своей темы, что майор задохнулся бы, если бы его военные привычки не сделали его невосприимчивым к дыму.

«Короче говоря, джентльмены, — продолжал Нед, — трубка — это утешение моей жизни и главная пружина моего духа; выбейте мою трубку, и вы выбьете мои мозги. Я искренне верю, что если бы я не мог получить “фимиам фурий”, как им угодно называть табак, я был бы как викарий Бридон, который, согласно Уильяму Лилли, срезал колокольные веревки и курил их». Сказав это, он сделал еще одну затяжку, а затем, вынув трубку изо рта, запел следующую песенку:--

“Little tube of magic power,

Charmer of an idle hour,

Object of my warm desire,

Lip of wax, and eye of fire;

And thy snowy taper waist,

With my finger gently braced.”

&c. &c.

«Всегда веселый, Нед», — крикнул мистер Сеймур.

«Господь благослови вас, сэр, что есть жизнь, как не шутка? Я шучу, чтобы жить, и живу лишь для того, чтобы шутить. И так я буду продолжать делать, пока меня не уложит в постель лопата».

«Ваш отец был известным шутником, не так ли?» — спросил мистер Сеймур.

«Был, да упокоит Господь его память! И его постоянной молитвой было, чтобы его сын Недди стал таким же острым человеком, как его отец; и если есть хоть доля правды в пословице, что “собаки лают так, как их воспитали”, у меня, безусловно, было столько же шансов на успех, сколько у большинства людей. Мом качал мою колыбель; я ел огонь, прежде чем мне исполнилось семь лет; и мой отец так тревожно следил за моим образованием, что никогда не позволял мне отрезать кусок, пока я не отпущу шутку. “Недди, — говаривал он, — я вижу, ты как мои волынки, никогда не издаешь звука, если твой мешок не полон ветра; ибо после хорошей еды ты молчишь, как мышь в мельнице; так что помни, парень, нет шутки — нет пудинга”. Так обученный, я стал по необходимости остроумцем и зарабатывал каждый кусок каламбуром; короче говоря, через некоторое время мой гений осветил каждое блюдо и, подобно лондонскому пожару, полыхал от Пудинг-лейн до Пай-корнер».

«А впоследствии вы появились на сцене как кандидат на народные аплодисменты, которые вам посчастливилось получить; как вы пришли к тому, чтобы оставить свое призвание?» — сказал майор.

«Тот, кто слизывает мед с шипов, платит слишком дорого, — ответил остряк. — Поэтому я упаковал свой гардероб в носовой платок и поплелся в Кокнишир».

«И какова была ваша цель?» — спросил майор.

«Нести свое остроумие на лучший рынок; и вместо того, чтобы продавать его в розницу на сельских ярмарках, предложить его оптом некоторым из великих издателей, от которых я немедленно получил значительные заказы. Прибыль, которая вознаградила мою поэзию, вскоре убедила меня, вопреки всему, что говорилось об обратном, что на Парнасе все еще есть золотые прииски. Первую неделю я жил на жидком ваксе. Хорошо помню, была зима, и хотя мне удавалось благодаря моим панегирикам струйной полировке получать ежедневный обед в соседней закусочной, я был вынужден сидеть в своей комнате по ночам без огня и свечи, пока публикация моей песни “О, пусть моя муза вдохновит пламя” не зажгла веселый огонь в моем камине и не позволила мне купить несколько фунтов свечей. Короче говоря, джентльмены, не утомляя ваше терпение долгим пересказом моих приключений, скажу лишь, что мне всегда удавалось поддерживать дым в моей трубке благодаря моим “затяжкам”, кипение в моем котле благодаря бурлению моего остроумия, а огонь в камине благодаря пламени моего гения; в то время как клей и ножницы никогда не подводили в обеспечении постоянного запаса “капусты”, на которой я процветал, как любая гусеница».

Здесь Хопкинс вернулся на крыльцо и сделал глоток такой же глубокий, как когда-либо пил Битий или афинский Диотимус, прозванный Воронкой, когда-либо проглатывал.

«Разве я не говорил, — возобновил остряк, — что моя трубка — кормилица остроумия? Я должен был назвать ее “сухой” кормилицей. Это тяжелый случай, джентльмены, но я в положении летучей рыбы, неспособной держаться в воздухе, если я время от времени не смачиваю свои крылья».

«Если вы будете упорствовать в этой ужасной привычке, — сказал мистер Сеймур, — вы наверняка разрушите оболочку своего желудка!»

«Оболочку моего желудка! — ответил Нед. — Если это все, то мой желудок должен довольствоваться тем, что его хозяин так часто делал до него — ходить в своем жилете, с пониманием того, что он получит дополнительный стакан, чтобы согреться. Желудку лучше отказаться от своей оболочки, чем хозяину от своей привычки».

«Но предположим, я мог бы доказать, что, отказавшись от этой системы, вы продлите свои дни», — заметил мистер Сеймур.

«Продлите мои дни... вы совершенно правы, мистер Сеймур; будучи довольно стесненным в деньгах, я был вынужден отказаться от своего комфорта на целый день, и это был самый длинный день, который я когда-либо знал в своей жизни; вы совершенно правы, сэр».

«Вы неисправимы, Нед. Но скажите, что вы скажете на выгодное предложение?» — спросил мистер Сеймур.

«Ну, что касается этого, сэр, у меня всегда готов рот для спелой вишни».

«Вы должны знать, что мой друг, майор Снэпвелл, предлагает устроить грандиозный сельский праздник для жителей Овертона; и, поскольку он намерен превратить свои владения в ярмарку по этому случаю, он желает найти человека, знакомого с комическими развлечениями, который взял бы на себя обязанности управляющего, чтобы заключить контракты с необходимыми артистами и руководить всеми приготовлениями».

«Я тот самый парень для серебра майора, — сказал восхищенный остряк, — ибо без тщеславия могу сказать, что немногие лучше понимают искусство смешивания пестрых ингредиентов веселья и забавы; есть, кроме того, в лице майора то, что я охотно назвал бы хозяином».

«И если бы я судил по вашему фасаду, — сказал майор, — я бы сказал, что каждый день в вашем календаре — праздничный; покраска этого вашего красного носа должна была стоить немало».

«Не могу сказать; он еще не закончен», — парировал остряк.

Майор Снэпвелл с помощью мистера Сеймура теперь более полно вник в характер и масштаб представлений, которые он хотел, чтобы Хопкинс обеспечил; но поскольку он в настоящее время не мог определить точный срок праздника, он поручил ему предпринять только те шаги, которые могут быть необходимы для обеспечения артистов, и держать себя в готовности к активной службе.

61. Drake’s Shakspeare and his Times.

62. Ovid. Fast. 2. v. 525.

ГЛАВА XVIII.

Тауматроп. — Большое усовершенствование, осуществленное в его конструкции. — Еще одна игрушка на том же оптическом принципе.

Каникулы Тома подходили к концу, и детей позвали в библиотеку, чтобы получить их последний урок по естественной философии.

«Вы недавно были свидетелями эксперимента, — сказал мистер Сеймур, — который должен был убедить вас, насколько слух подвержен заблуждениям относительно природы и направления звука; теперь я покажу вам, что у глаза также есть свои источники ошибок».

«Если вы продолжите в том же духе, вы сделаете нас всех картезианцами», — воскликнул викарий.

«Я проиллюстрирую свою тему с помощью новой игрушки, которую я недавно изобрел, — сказал мистер Сеймур, — и, если я не сильно ошибаюсь, она доставит столько же удовольствия старшим, сколько и младшим членам нашей компании, хотя викарий, возможно, сочтет ее более враждебным инструментом, чем даже тот деревянный конь, который наполнил несчастную Трою вооруженным врагом. Это небольшая машина, — продолжал мистер Сеймур, — которая хорошо приспособлена для того, чтобы снабдить нас несколькими отличными каламбурами».

«Каламбурами!» — воскликнул потрясенный викарий, который, едва услышав это ужасающее заявление, подобно другому Лаокоону, стал противиться введению “donum exitiale” в стены Овертон-Лоджа. Но его враждебность была вскоре обезоружена не извивами змеи вокруг тела разъяренного оратора, а объятиями маленькой Розы, которая обвила шею викария с такой умоляющей грацией, что в конце концов он воскликнул: «Ну, ну; если такова воля Судеб, я должен подчиниться».

Во время этой перепалки мистер Сеймур принес «деревянный механизм» из своего кабинета.

«Я сначала, — сказал он, — продемонстрирую игрушку в ее первоначальном состоянии, а затем покажу вам улучшения, которые были в ней осуществлены».

«Давайте послушаем описание ее работы, — сказал майор, — которое, как я вижу, вложено в коробку».

«Верно, — ответил мистер Сеймур, — и я думаю, вы согласитесь, что я дал очень правдоподобное объяснение ее эффектов».

«Правдоподобное, — пробормотал викарий, — достаточно правдоподобное, без сомнения; о, этот Синон!»

Затем мистер Сеймур продолжил: «Эта игрушка называется ТАУМАТРОП».

«Греческого происхождения!» — заметил викарий. «Timeo Danaos et dona ferentes, как говорит Вергилий».

«Каково значение этого термина?» — спросила Луиза. Викарий объяснил ей, что он составлен из греческих слов θαῦμα и τρέπω; первое из которых означало чудо, второе — поворачивать.

«Точно, — ответил мистер Сеймур. — “Чудо-вращатель”, или игрушка, которая совершает чудеса, вращаясь: но позвольте мне продолжить объяснение». Затем он продолжил читать следующее: «Эта философская игрушка основана на хорошо известном оптическом принципе, что впечатление, произведенное на сетчатку глаза, сохраняется в течение короткого интервала после того, как объект, который его произвел, был удален. Во время быстрого вращения карточки фигуры на каждой из ее сторон представлены с таким быстрым переходом, что они обе кажутся существующими в один и тот же момент, и таким образом вызывают очень поразительный и магический эффект. На каждой из этих карточек представлено устройство с соответствующим девизом или эпиграммой; смысл которой отвечает или объясняется изменением, которое фигура принимает во время быстрого вращения карточки».

«Это может быть очень умно, — сказал викарий, — но я этого не понимаю».

«Но скоро поймете; посмотрите на одну из карточек».

Мистер Сеймур затем показал картонный круг, на одной стороне которого была изображена крыса, а на другой — клетка; на его оси были закреплены две нити, с помощью которых карточку можно было легко заставить вращаться с помощью большого и указательного пальцев. Опасаясь, что некоторые из наших читателей могут быть столь же тупыми в понимании, как викарий, мы ввели эскиз аппарата, на котором показаны обе стороны карточки с нитями, с помощью которых она вращается.

Как только мистер Сеймур привел карточку в движение, викарий в тоне величайшего удивления воскликнул: «Магия! Магия! Я объявляю, что крыса в клетке!!»

«А каков девиз?» — спросила Луиза.

«Почему эта крыса похожа на оппозиционного члена Палаты общин, который присоединяется к министерству?» — ответил мистер Сеймур.

«Ха-ха-ха! — превосходно!» — воскликнул майор, прочитав следующий ответ: «потому что, поворачиваясь, он получает уютное местечко, но перестает быть свободным».

«Совсем наоборот тому, что происходило в Древнем Риме, где раб становился свободным, поворачиваясь», — заметил викарий.

Викарий, несомненно, намекал на обычай делать свободного человека, как описано у Персия; из чего следует, что хлопок по голове и поворот на пятке были необходимыми обстоятельствами. Раб, таким образом квалифицированный, становился гражданином Рима и удостаивался имени, большего, чем принадлежало любому из его предков, что Персий повторил с большим юмором в своей 5-й сатире:--

“----Heu steriles veri, quibus una Quiritem

Vertigo facit!”

“That false enfranchisement with ease is found;

Slaves are made citizens by turning round.”

Dryden.      

«Покажите нам другую карточку», — нетерпеливо сказал Том.

«Вот сторожевая будка; когда я поверну ее, вы увидите сторожа, комфортно спящего на своем посту».

«Очень хорошо! Это очень удивительно», — сказал викарий.

«Да, — заметил майор, — и чтобы продолжить вашу политическую шутку, можно сказать, что, как и большинство достойных людей, которые получают пост, поворачиваясь, он спит на своем посту».

«Эпиграмма, которая сопровождает ее, не лишена смысла», — сказал мистер Сеймур.

“The caprice of this watchman surpasses all bound

He ne’er sits in his box, but when going his round

While he no sooner rests, ’tis a strange paradox!

Than he flies from his post, and turns out of his box.”

«Что у вас там? Руки и ноги без тела?» — воскликнул викарий.

«Да, — ответил мистер Сеймур, — и которые при повороте представят фигуру короля, облаченного во все знаки королевской власти».

«Это действительно король. Посмотрите на его корону и скипетр!» — воскликнула Луиза.

«Теперь эпиграмму», — сказал майор, который затем прочитал следующие строки:--

“Head, legs, and arms, alone appear;

Observe that nobody is here;

Napoleon-like I undertake

Of nobody a king to make.”

Следующая карточка представляла смеющееся лицо, которое при повороте мгновенно превращалось в плачущее. Девиз — Самые сладкие вещи становятся кислыми.

«Устройство превосходное! — воскликнул викарий. — Я сомневаюсь, что Пьетро да Кортона когда-либо создавал более поразительную метаморфозу».

Остальные карточки были теперь продемонстрированы по очереди, их в коробке было восемнадцать, и вся компания, не исключая даже викария, была очень довольна развлечением.

«Но я еще не прочитал вам обращение автора к публике; и которое, должен сказать, содержит череду очень удачных каламбуров».

«Пощадите! Пощадите!» — крикнул викарий: «Мне нравится ваша игрушка, но я не могу обнаружить преимущества в том, чтобы разбавлять развлечение таким поддельным остроумием и связывать науку с клоунадой».

Мистер Сеймур, однако, был неумолим и продолжил: «Хорошо известно, что лапутянский философ изобрел механизм, с помощью которого произведения могли создаваться механической операцией; и Quarterly Review утверждает, что некая английская поэма была изготовлена в Париже силами паровой машины; но автор настоящего изобретения претендует на исключительную заслугу того, что первым сконструировал ручную мельницу, с помощью которой каламбуры и эпиграммы могут вращаться с такой же легкостью, как мелодии играются на шарманке, а старые шутки округляются и меняются так, чтобы принять весь вид оригинальности. Изобретатель с уверенностью ожидает благосклонности и покровительства просвещенной и либеральной публики, на обоснованном убеждении, что “одна добрая услуга заслуживает другой”; и он надеется, что его открытие может дать счастливое средство придания активности остроумию, которое долгое время было неподвижным; революционизирования нынешней системы избитых шуток и введения в быстрое обращение самых одобренных острот».

«Почему, викарий, что с вами?» — воскликнул майор.

«Наш предмет вызвал у него поворот; оставьте его в покое, и он скоро придет в себя», — заметил мистер Сеймур.

Вся компания, за исключением мистера Тваддлтона, от души смеялась; викарий, однако, не расслабил ни одной черты своего лица.

Как только это бурление утихло, майор спросил мистера Сеймура, в чем заключается природа улучшения, о котором он упомянул.

«Мои предложенные улучшения относятся как к предметам, изображенным на карточках, так и к механизму, с помощью которого осуществляются их изменения», — ответил мистер Сеймур.

«Во-первых, мне пришло в голову, что эта забавная игрушка могла бы стать инструментом для запечатления классических сюжетов в памяти молодых людей».

Это наблюдение порадовало викария, который сказал, что он будет покровительствовать такой попытке от всего сердца.

«Почему мы не можем, — продолжал он, — таким образом представить Метаморфозы Овидия; или что вы скажете, викарий, о превращении флота Энея в морских нимф, как говорит Вергилий?»

«Элегантная мысль! Честное слово; самая элегантная концепция!» — воскликнул мистер Тваддлтон.

«Что у нас здесь?» — прервал майор, который впервые заметил надпись на крышке коробки: «если бы я видел это раньше, я бы предсказал благоприятный исход игрушки: это как вывеска трактира, которая выставляется, чтобы объявить о хорошем развлечении внутри». Затем он прочитал следующее:--

The Thaumatrope;

being

Rounds of Amusement,

or

How to please and surprise

By Turns.

Мистер Сеймур теперь перешел к более полному объяснению оптической теории инструмента, которую ни Луиза, ни Том пока не могли полностью понять.

Он сказал им, что объект видится глазом вследствие того, что его изображение проецируется на сетчатку, или зрительный нерв, который расположен на задней части глаза; и что было установлено экспериментально, что впечатление, которое разум получает таким образом, длится около восьмой доли секунды после того, как изображение удалено. «Поэтому достаточно очевидно, — сказал мистер Сеймур, — что если какая-либо точка, например, горящая палка, будет вращаться так, чтобы завершить круг за этот период, мы увидим не огненную точку, а огненный круг; потому что впечатление, произведенное ею в каждой точке ее пути, останется до тех пор, пока она не вернется к месту, с которого начала; — но мы сразу же проиллюстрируем этот факт экспериментом».

Тому было поручено достать палку и свечу; и как только их принесли в комнату, мистер Сеймур зажег конец палки и вращал ее, когда вся компания увидела яркий круг без каких-либо интервалов темноты.

«Никогда до этого момента, — воскликнул викарий с выражением высокого удовлетворения, — я не оценивал в полной мере красоту того отрывка у Мильтона, в котором поэт явно описывает быстроту полета Сатаны, а также блеск его появления —

“‘Sprung upward like a pyramid of fire.’

«Теперь, чтобы понять полный смысл этой фигуры, — продолжал мистер Тваддлтон, — мы должны представить себя в хаосе, и что огромное светящееся тело поднимается рядом с местом, где мы, как предполагается, стоим, так стремительно, что кажется непрерывным следом света, и уменьшается для взгляда по мере увеличения расстояния, пока не заканчивается точкой, а затем исчезает; и все это должно, как предполагается, поразить наш глаз в один момент».

«Очень вероятно, — сказал мистер Сеймур, — что поэт имел в виду такую идею и что он намеревался ею передать огромную быстроту полета Сатаны. Гомер использует ту же фигуру, чтобы выразить скорость копья, δολιχοσκιον εγχος, “длиннотенного” копья. У нас будет достаточно доказательств эффекта этой способности глаза удерживать впечатления и таким образом превращать точки в линии и круги во время демонстрации ваших фейерверков; которые, по сути, получают большую часть своего магического эффекта именно от этого».

«Вертушка, безусловно, не что иное, как огненный круг, созданный быстрым вращением струи пламени», — сказал викарий.

«А ракета, — добавил мистер Сеймур, — это столб света, вызванный тем же быстрым движением горящего тела в прямолинейном или криволинейном направлении».

«Я прекрасно понимаю все, что вы сказали», — заметил Том.

«Тогда у вас не будет никаких трудностей с объяснением действия тауматропа, ибо оно зависит от того же оптического принципа; впечатление, произведенное на сетчатку изображением, которое нарисовано на одной стороне карточки, не стирается до того, как то, что нарисовано на противоположной стороне, представлено глазу; и следствие этого в том, что вы видите обе стороны сразу».

«Или вы могли бы выразить это так, — сказал майор: — что, поскольку изображение остается восьмую долю секунды на сетчатке после того, как оно было удалено из поля зрения, восемь оборотов в секунду обеспечат его непрерывное сохранение».

«При вращении карточки, — заметила Луиза, — я замечаю, что не каждая часть фигуры одинаково отчетлива».

«Потому что не каждая часть карточки вращается с одинаковой скоростью, — сказал ее отец; — и этот факт предлагает хорошую иллюстрацию того, что я ранее заявлял, что при круговом движении части, более удаленные от оси вращения, — это те, которые движутся с большей скоростью. Эта игрушка также окажется способной проиллюстрировать другую истину, о которой я упоминал ранее, что “ось движения остается в покое, в то время как все части вращаются вокруг нее”».

«Я очень хорошо это помню», — воскликнул Том.

«Тогда возьми карточку и вращай ее между собой и окном, и скажи мне, что ты наблюдаешь», — сказал его отец.

«Я вижу темную линию поперек окна; и что очень странно, другие части карточки кажутся прозрачными; ибо они не препятствуют обзору окна, как они делали бы, если бы карточка была в покое».

«Темная линия, которую ты видишь, — это ось вращения, которая, будучи неподвижной, обязательно исключает свет; другие части, находясь в движении, не остаются достаточно долго, чтобы стереть изображение, сделанное на глазу окном. Это правда, что диск карточки проходит между твоим глазом и светом, но поскольку он не задерживается ни в одной точке более чем на восьмую долю секунды, нет большего видимого прерывания света, чем то, что происходит во время моргания глаз».

«Вы намекаете на очень любопытный факт, — заметил викарий, — что, хотя мы постоянно закрываем глазные яблоки веками, мы не осознаем интервалы темноты».

«Причина этого, безусловно, должна быть очевидна из объяснения, которое я только что предложил, — сказал мистер Сеймур: — ощущение света не заменяется ощущением темноты за такой короткий период, как мигание глаза».

«Я признаю правдоподобность вашей теории, — сказал викарий; — но мне кажется, что объекты часто задерживаются в поле зрения на более длительный период, чем тот, который вы им приписываете. Я хорошо помню, как видел пламя свечи в течение нескольких секунд после того, как оно было внезапно удалено из комнаты».

«Признаю, что яркие огни часто остаются видимыми некоторое время в «умственном взоре»; и хорошо известно, что за такими впечатлениями часто следуют образы схожей формы, но различных цветов. Переходя из солнечного света в темную комнату, мы часто наблюдаем появление звезд и кругов разноцветного света; но это явление сильно отличается от явления тауматропа и объясняется совершенно иными принципами».

«Я точно знаю, на что вы намекаете, — сказал майор, — и не сомневаюсь, что многие из описанных иллюзорных явлений можно отнести к действию той же естественной причины. Легко представить, что человек, который пристально смотрел на освещенный объект, может в течение нескольких минут после этого видеть ту же фигуру в тени; именно по этой причине, без сомнения, Константин увидел образ креста в небе. Вы, вероятно, знакомы с мнениями Евсевия, Фабриция и доктора Ларднера об этом предполагаемом чуде».

«Да, — воскликнул викарий, — и я также знаю, что это чудо для обращения Константина положило начало католическому обычаю иллюминации креста в соборе Святого Петра в Риме».

«Сэр Дэвид Брюстер в своей недавней работе по естественной магии привел нам прекрасную иллюстрацию того же принципа; она такова, — сказал мистер Сеймур. — Фигура, одетая в черное и верхом на белой лошади, ехала, открытая ярким лучам солнца, которые через небольшое отверстие в облаках освещали только эту часть ландшафта. Черная фигура проецировалась на белое облако, а белая лошадь сияла особой яркостью на контрасте с темной почвой, на фоне которой ее видели. Человек, заинтересованный в прибытии такого незнакомца, некоторое время следил за его движениями с сильным беспокойством; но после того, как тот скрылся за лесом, с удивлением заметил призрак всадника в виде белого наездника на черном коне, и этот призрак некоторое время был виден в небе или на любом бледном фоне, на который был направлен взгляд».

«Я не могу понять, почему призрак должен быть противоположного цвета по сравнению с реальным изображением», — заметил Том.

«Это закон зрения, который вы должны пока принять на веру, — ответил его отец, — что это факт, однако, — продолжил он, — я убежу вас с помощью очень простого эксперимента».

Мистер Сеймур поместил три разноцветные облатки в форме треугольника на лист белой бумаги и велел сыну пристально смотреть на них в течение минуты; после этого он направил его перевести взгляд с облаток на пустую часть бумаги и сказать, что он видит.

«Я вижу, — воскликнул Том, — три призрачные облатки, но цвета другие: красная облатка представлена зеленой, фиолетовая — желтой, а оранжевая — синей».

«Теперь вы понимаете, что подразумевается под призрачным или случайным цветом тела. Но вернемся к теме тауматропа», — сказал мистер Сеймур.

«Взгляните! — продолжил он. — Троянские корабли!»

«Ай-ай, конечно, — сказал викарий, — но позвольте посмотреть, соответствуют ли их формы древним авторитетам? Очень хорошо, мистер Сеймур. Очень хорошо; кормы имеют изгиб, так точно описанный Овидием и Вергилием — «puppesque recurvæ», как говорит поэт. И вот тритон; но соответствует ли его размер пропорциям судна? Да, сэр, вы, несомненно, правы, фигура обычно изображается значительного размера на античных медалях; и Силий Италик, если мне не изменяет память, упоминает о том, что вес изображения в некоторых случаях способствовал крушению судна».

«Раскрутите их», — сказал мистер Сеймур.

Викарий подчинился, воскликнув в тот же момент: «Vos ite solutæ. Ite deæ pelagi. Они буквально превращаются в морских нимф. Mirabile monstrum!» — крикнул мистер Тваддлтон.

«Вот еще одно классическое устройство; изображение Эвридики в тот момент, когда она упала бездыханной, как только Орфей обернулся, чтобы взглянуть на нее», — сказал мистер Сеймур.

«Очаровательно! Очаровательно! Я вижу, что это копия с великолепной гравюры Дидо в парижском издании Вергилия».

«Поверните его, викарий».

«Смотрите! Смотрите! Она оживает, открывает глаза и обвивает руками шею своего неистового возлюбленного: поистине, мистер Сеймур, это самая интересная игрушка», — сказал мистер Тваддлтон.

Мистер Сеймур заметил, что написал эпиграмму к только что увиденному сюжету, и выразил надежду, что придал ей классический оборот.

«Непременно прочтите ее; тема допускает много классических украшений», — заметил викарий.

Луиза приняла эпиграмму из рук отца и прочла следующее:

“By turning round, ’tis said, that Orpheus lost his wife;

Let him turn round again, and she’ll return to life.”

Нельзя было ожидать, что мистер Тваддлтон восхитится строками, столь перегруженными каламбурами; но он тихо заметил: «Я бы предпочел цитату из четвертой Георгики, столь прекрасно описывающую это предание».

Следующая карточка, представленная для осмотра, демонстрировала превращение Дафны в лавр. По мере вращения фигуры было видно, как из ее пальцев прорастают листья, а руки удлиняются в ветви.

«Ну же, — сказал мистер Сеймур, — давайте покажем фигуру, которая была разработана по моей просьбе: изменение, которое она претерпит во время вращения, может, я надеюсь, когда-нибудь осуществиться; я лишь сожалею, что не в моих силах придать викарию такой хороший оборот».

«Действительно, если бы, подобно Крамбе в «Мартине Скриблере», у тебя было по слову на каждый день года, я бы определенно сказал, что сегодня ты находишься во власти слова «оборот»».

«Ты узнаешь это сходство?» — сказал мистер Сеймур, показывая дочери фигуру, нарисованную на одной стороне карточки.

«Это викарий!» — воскликнула Луиза.

Это был, действительно, портрет этого превосходного человека, изображенного в костюме, в котором он обычно появлялся.

«Поверните его», — сказала миссис Сеймур.

Луиза закрутила шнурок, и эффект вращения превратил скромного викария в величественного епископа; его худощавая фигура мгновенно сменилась дородной, которая еще больше раздулась от добавления епископского облачения и широких рукавов, в то время как его угловатые черты лица смягчились изящными изгибами огромного парика.

«Я дам вам девиз для этого, — сказал майор, — и пусть он будет пророческим! — БЫСТРОЕ ПОВЫШЕНИЕ».

«Теперь я покажу вам усовершенствование, которое было достигнуто в конструкции и использовании этой игрушки, — сказал мистер Сеймур. — Оно заключается в изменении оси вращения, пока карточка находится в процессе вращения, чтобы изображения на ее противоположных сторонах могли быть приведены в разные положения по отношению друг к другу».

«Нет никаких сомнений, что именно таким был бы эффект, если бы можно было изменить ось предложенным вами способом, но как это осуществить?» — спросил викарий.

«Сначала я пытался произвести изменение путем добавления нескольких других нитей, но вскоре обнаружил, что для того, чтобы воспользоваться этим приемом, мне пришлось бы остановить карточку, прежде чем я смог бы изменить ось, тогда как моей главной целью, как я только что заявил, было произвести изменение, пока карточка вращается», — ответил мистер Сеймур.

«И я сильно подозреваю, что так оно и должно быть, какой бы прием вы ни применили», — заметил майор.

«Вовсе нет; я наконец преуспел к своему полному удовлетворению, и притом с помощью самой простой схемы, после того как безуспешно испробовал множество очень сложных приспособлений».

Компания очень хотела стать свидетелем этого триумфа мастерства, и мистер Сеймур достал карточку с приспособлениями, гравюру которой мы здесь представляем нашим читателям:

Во всех отношениях карточка сконструирована как обычный тауматроп; сюжет, как можно заметить, представляет собой пьющего человека: бутылка помещена на одной стороне, а голова — на другой; при вращении карточки обычным образом два изображения появятся вместе, как показано на:

Усовершенствование состоит в том, чтобы вставить в одну, или, если желательно еще большее изменение, в обе стороны карточки две нити, как видно на рис. 1; а именно: A D и A E, которые, соединяясь в точке A, образуют общую нить для вращения карточки. Шнур A D эластичен, в то время как нить A E не способна растягиваться. Если поэтому, пока карточка вращается, потянуть шнур A D с увеличенной силой, он примет положение D C, в то время как нерастяжимая нить A E в то же время примет положение E C. Следствием этого будет то, что вместо вращения карточки вокруг оси в направлении A B, она теперь будет вращаться вокруг той, которая находится в направлении C B, и мы, соответственно, увидим изображения на противоположных сторонах карточки в разных положениях по отношению друг к другу; в один момент бутылка будет видна в руке пьющего, как показано на рис. 2, а в следующий — у его рта, как показано на рисунке ниже:

в то время как при попеременном натяжении и ослаблении нити будет видно, как фигура поднимает и опускает бутылку.

Мистер Сеймур, объяснив принцип своего усовершенствования, как мы рассказали выше, перешел к его демонстрации на ряде различных сюжетов. Мы выберем два или три из них для иллюстрации. Карточка с жокеем на одной стороне и лошадью на другой при вращении представляла комбинированную фигуру; при натяжении нити, описанным нами способом, карточка меняла ось без малейшей остановки или колебания в своем вращении, и всадник мгновенно перелетал через голову своего скакуна; однако через мгновение он снова оказывался в седле; после чего, потянув нить с разной силой, его можно было заставить встать на седло и продемонстрировать ряд различных движений.

Фигура индийского жонглера была представлена в момент подбрасывания двух шаров; при вращении карточки и одновременном изменении положения круга, описанным выше способом, становились видны три, а затем четыре шара. Когда карточка вращалась вокруг своей первоначальной оси, два шара на обратной стороне совпадали с двумя, нарисованными на лицевой, так что во время вращения они попадали на одну и ту же точку сетчатки и поэтому производили единое впечатление; но как только положение карточки менялось, эти пятна попадали на разные точки и, следовательно, производили отдельные и независимые изображения. При попеременном натяжении и ослаблении нитей шары были видны в движении, поднимаясь из руки жонглера и падая в нее.

Следующий сюжет, который мы опишем, вызвал значительное веселье. Викарий осмотрел рисунок и заметил, что видит кафедру, расположенную на берегу пруда; карточку заставили вращаться, и тогда увидели портного, произносящего речь с кафедры, и гуся, в тот же момент порхающего над водой. Круг внезапно сместили, и викария попросили сказать, что он видит: «Ну, помилуйте! — воскликнул мистер Тваддлтон. — Портной получил по заслугам, он окунут в пруд, в то время как гусь занял его место на кафедре».

Опасаясь, что мы могли утомить терпение нашего читателя, мы расскажем только об одном примере. Это был турок, который с помощью иллюстрируемого нами приема вынимал саблю и отрубал голову своему противнику, которая немедленно падала в руки обезглавленного человека, который, подобно святому Дени, казалось, удалялся с полным безразличием.

«Вы должны признать, что эти эффекты не менее новы, чем необычны, и что они способны к почти бесконечной вариации», — сказал мистер Сеймур.

«Я признаю все это, — ответил мистер Тваддлтон, — и мне остается лишь выразить надежду, что среди всех ваших усовершенствований вы никогда не упустите из виду свой первый и самый похвальный замысел — сделать вашу игрушку подспорьем для классической иллюстрации: тогда ваш триумф будет полным, и я охотно признаю, что в вашем спорте есть не только философия, но и литература».

«Я не должен оставлять эту тему, — сказал мистер Сеймур, — пока не покажу еще одну игрушку, которая, подобно тауматропу, обязана своим эффектом оптическому принципу, который, я надеюсь, теперь хорошо понят всеми присутствующими, а именно: впечатление, произведенное на сетчатку, сохраняется в течение определенного периода после того, как сам объект был убран».

На прилагаемой гравюре по дереву изображен инструмент, на который ссылался мистер Сеймур.

Он состоит из диска из черненой жести, который вращается вокруг своей оси способом, показанным выше. Узкое отверстие простирается от окружности к центру, как видно в точке A. Если устройство любого рода, например звезда (которая для усиления красоты эксперимента должна быть прозрачной и освещенной лампой), помещено за диском, очевидно, что пока круг остается в покое, никакая другая часть фигуры не может быть видна, кроме той, что находится непосредственно за щелью A, но как только он приводится в быстрое движение, вся звезда будет видна, как показано на рисунке B.

Мистер Сеймур заметил, что объяснение этого явления очевидно: каждая последующая часть фигуры, видимая через отверстие, остается на глазу до тех пор, пока круг не завершит свой полный оборот.

«Этот эксперимент, — продолжил мистер Сеймур, — допускает очень любопытную модификацию, которую я сейчас продемонстрирую».

Затем на диске были размещены три цветные облатки на равном расстоянии друг от друга, и после того, как инструмент был установлен перед зеркалом, присутствующих попросили наблюдать за отраженным изображением по мере вращения круга.

«Облатки сливаются в одну непрерывную зону», — заметила миссис Сеймур.

«Конечно, — сказала Луиза, — по тому же принципу, по которому горящая палка кажется огненным кругом».

«Было бы очень странно, после различных экспериментов, которые мы видели, если бы мы не смогли объяснить нынешнее явление», — заметил Том.

«Огненный круг, создаваемый вращающейся палкой, — гораздо лучшая иллюстрация этого принципа; я не вижу, какая цель у мистера Сеймура так умножать свои эксперименты», — сказал викарий.

«Тише, пожалуйста, мистер Тваддлтон, и, прежде чем вы окажете нам честь своей критикой, подождите, пока я завершу свой эксперимент. Вы видели, что отраженное изображение вращающихся облаток выглядит как непрерывная зона, и вы очень правильно объяснили причину такого явления; но теперь я должен попросить вас осмотреть отраженное изображение через щель в диске, пока он вращается, и сказать, какой новый эффект вы наблюдаете».

«Как очень странно! — воскликнул Том. — Я вижу три облатки очень отчетливо и совершенно неподвижно».

«Невозможно, — воскликнул викарий. — Дайте мне взглянуть. Ну, я заявляю, они кажутся, как вы говорите, неподвижными, хотя я знаю, что они находятся в быстром движении; как пить дать, я стану картезианцем».

Майор, Луиза и миссис Сеймур были одинаково удивлены и не могли дать никакого объяснения явлению, свидетелями которого они стали.

«Давайте вспомним, — сказал мистер Сеймур, — что, рассматривая изображение через щель во вращающемся диске, мы ловим лишь мгновенный взгляд, когда оно проходит перед глазом, и что изображение, таким образом созданное на сетчатке, удерживается до тех пор, пока следующий оборот снова не приведет щель в то же положение. Теперь очевидно, что прежде чем глаз сможет установить, что тело находится в движении, он должен наблюдать его в два последовательных промежутка времени, чтобы сравнить его изменение места; но в рассматриваемом эксперименте взгляд мгновенный, облатка не успевает появиться, как исчезает; на сетчатке запечатлевается только ее фигура, и это впечатление продолжается без каких-либо изменений до тех пор, пока круг не завершит свой оборот, и, следовательно, изображение должно казаться неподвижным».

«Я понимаю вас; фигура, но не движение облатки, различима в течение короткого периода, пока она видна через щель», — заметил викарий.

«Недавно я был свидетелем прекрасной иллюстрации этой темы в Королевском институте, — сказал мистер Сеймур. — Ряд зубчатых колес, вырезанных из картона, был приведен в движение в совершенно темной комнате, когда случайные вспышки света от электрической батареи отображали их формы очень отчетливо, и все же, хотя они в то время вращались, они казались зрителю такими же неподвижными, как твердые глыбы мрамора. Точно так же во время шторма в темноте полночи качающийся корабль и волны, когда они становятся видимыми благодаря вспышкам молнии, будут казаться такими же неподвижными, как их изображение на холсте. Я могу в будущем расширить эту интересную тему, продемонстрировав некоторые оптические иллюзии, создаваемые вращением колес в разных направлениях и с разной скоростью, знанием о которых мы обязаны мистеру Фарадею, и, упоминая этого выдающегося философа, — добавил мистер Сеймур, обращаясь более конкретно к викарию, — я не могу не заметить, что если «Философию в спорте» можно превратить в «Науку всерьез», то юношеские лекции, прочитанные этим профессором, установили обратное положение: суровость науки может быть смягчена до привлекательного облика спорта».

«Прежде чем оставить эту тему, — продолжил он, — у меня есть еще одна игрушка для вашего развлечения; она основана на оптическом принципе, который, у меня есть все основания полагать, вы теперь полностью понимаете». Затем была представлена квадратная коробка, содержащая ряд картонных дисков, края которых имели серию выемок, соответствующих фигурам, нарисованным на их полях. Чтобы читатель мог лучше понять их конструкцию, а также объяснение мистера Сеймура, было введено следующее изображение.

«Чтобы продемонстрировать магические эффекты этой игрушки, — сказал мистер Сеймур, — я с помощью шпинделя, к которому она прикреплена, заставлю ее быстро вращаться перед зеркалом, а вы будете смотреть на отражение через отверстия».

Каждый член компании последовательно выполнил данное указание и по отдельности выразил огромное удивление, наблюдая за фигурами в постоянном движении и принимающими самые гротескные позы.

«Теперь, — сказал мистер Сеймур, — слушайте мое объяснение. Каждая фигура видна через отверстие, и по мере того, как она проходит и сменяется в быстрой последовательности другой и другой, отличающимися от предыдущей только позой, глаз обманывается, веря, что это один и тот же объект, последовательно меняющий положение своего тела. Подумайте, что происходит с изображением на сетчатке, когда мы действительно видим человека в движении; например, человека, прыгающего через ворота: в первый момент он появляется на земле, в следующий его ноги на несколько дюймов выше нее, в третий они почти на уровне перекладины, в четвертый он над ней, а затем в последующие моменты его видят опускающимся, как он ранее поднимался. Точно такой же эффект производится на сетчатке последовательной заменой фигур в соответствующих позах, видимых через отверстия вращающегося диска; каждая фигура остается на сетчатке достаточно долго, чтобы позволить своей преемнице занять ее место без интервала, который разрушил бы иллюзию».

«Ничто не может быть более удовлетворительным, чем ваше объяснение этой весьма необычной игрушки», — заметил викарий.

«Я сейчас собираюсь продемонстрировать то, что считаю большим усовершенствованием в ее конструкции, поскольку мы таким образом избавляемся от зеркала и позволяем двум людям наблюдать обман одновременно, — сказал мистер Сеймур. — Для этой цели у меня есть шпиндель, на каждом конце которого помещен диск, и который я держу в руке». Мы считаем целесообразным проиллюстрировать это устройство гравюрой на дереве.

«Вращая шпиндель, вы замечаете, что обе карточки вращаются с одинаковой скоростью. Том, — сказал его отец, — посмотри через отверстия диска с моей правой стороны, а Луиза, сделай то же самое с моей левой». Дети подчинились и одновременно выразили свое удивление тем, что увидели. «Фигуры все танцуют!» — крикнул Том; «Лошади все гарцуют!» — воскликнула Луиза.

«Вы еще не сказали нам название этой игрушки», — заметил викарий.

«Она получила несколько названий, — ответил мистер Сеймур, — таких как фантасмаскоп, фенакистископ и т. д., производных, как вы, несомненно, понимаете, от греческого языка».

Едва ли стоит упоминать, что создаваемые таким образом явления могут быть бесконечно разнообразны — головы, открывающие рты и искажающие лица; ползающие змеи и механизмы в активной работе — вот некоторые из сюжетов, которые вызвали наибольшее восхищение.

Компания теперь разошлась, не менее удовлетворенная, чем просвещенная утренним уроком.

Могучий волшебник Севера сравнил ход повествования с движением камня, скатываемого с холма праздным мальчишкой-прогульщиком, «который сначала движется медленно, избегая изгибом любое препятствие малейшей важности; но когда он достигает своего полного импульса и приближается к концу своего пути, он дымится и грохочет вниз, делая по роду на каждом прыжке, перепрыгивая через живую изгородь и канаву, как йоркширский охотник, и становясь наиболее яростно быстрым в своем курсе, когда он ближе всего к тому, чтобы быть преданным покою навсегда: даже таков, — говорит он, — ход повествования; на ранних событиях старательно останавливаются; но когда история приближается к концу, мы спешим по обстоятельствам, как бы важны они ни были, которые ваше воображение должно было предвосхитить, и оставляем вас предполагать те вещи, которые было бы злоупотреблением вашим терпением излагать подробно».

Пусть читатель настоящего труда примет это объяснение как извинение за резкую и быструю манеру, в которой мы теперь ускорим наше повествование. Со времени последней лекции наша история продвинулась почти на три недели, в течение которых майор сделал все приготовления к предстоящей свадьбе. Было окончательно решено, что церемония должна быть совершена в церкви Овертона; и так как «счастливая пара» выразила желание провести свой «медовый месяц» в уединенной части Йоркшира, майор согласился отложить свой праздник до их возвращения; и он не был недоволен такой договоренностью, так как это дало время для подготовки его развлечения в более широком масштабе, чем это могло быть достигнуто иначе. Мы теперь воспользуемся тем особым летейским свойством, которое часто приписывалось перу автора, и вверим читателя в объятия Морфея, где мы намерены оставить его до утра бракосочетания.

Читатель, проснись! Солнце взошло, и Природа облачается в свои самые великолепные одежды для предстоящей церемонии; семья из лоджа уже была разбужена от своего сна присутствием менестрелей, которых викарий направил приветствовать свадебную компанию на рассвете. ---- Но послушайте! Пока мы так бездельничаем, деревня Овертон в суете; свадебная церемония окончена; церковные колокола весело звонят свои праздничные перезвоны; многие платки машут из окон коттеджей, в то время как двери украшены гирляндами; викариат украшен фрагментами венецианских гобеленов; крестьяне, одетые в свои праздничные одежды, несут в руках букеты, чтобы преподнести их невесте в качестве подношения своего уважения или разбросать на ее пути как эмблематическое выражение своих пожеланий.

Компания, достигнув Остерли-Парка, мы собирались описать банкет, который был подготовлен, и различные устройства и эмблемы, которыми он был украшен под классическим руководством викария, когда увы! наши издатели, подобно гарпиям древности, неожиданно набросились на нас и предупредили нас от пира — «diripiuntque dapes», как говорит Вергилий.

«Вы уже превысили предписанные пределы — вы должны закрыть сцену — помните, что вы обязались сократить работу в один том», — сказали они. Мы протестуем, но тщетно. Мы просим лишь несколько страниц, чтобы мы могли дать нашим персонажам драматический выход; но они отвечают нам словами Снира из «Критика»: «О, неважно! Лишь бы вы убрали их со сцены, я ручаюсь, читателю будет все равно как».

Вы видите тогда, любезный читатель, как тщетно было бы бороться против таких произвольных и безвкусных хозяев; мы поэтому, без всяких дальнейших извинений, позвоним в колокольчик управляющего и опустим занавес.

63. Картезианцы утверждали, что чувства являются великими источниками обмана; что все, с чем они нас знакомят, должно подозреваться как ложное или, по крайней мере, сомнительное, пока наш разум не подтвердит сообщение.

64. Фердинанд, герцог Тосканский, был однажды поражен картиной плачущего ребенка; художник (Пьетро да Кортона), работавший над головой, желая доказать свое мастерство, несколькими разумными штрихами превратил плачущее лицо в смеющееся. Герцог был в изумлении; художник, чтобы показать себя мастером человеческого лица, восстановил свои первые штрихи, и герцог снова увидел плачущего ребенка.

65. Страница 161.

66. Страница 49.

67. Те, кто желает получить дальнейшую информацию по этой теме, могут обратиться к главе «Окулярные спектры, или Случайные цвета» в «Естественной магии» Брюстера, стр. 21; и Эдинбургской энциклопедии, ст. «Случайные цвета».

68. «Наше знание о движении — это дедукция рассуждения, а не восприятие чувства; оно происходит из сравнения двух положений; идея изменения места является результатом этого сравнения, достигнутого коротким процессом рассуждения». — Лорд Брум.

69. См. Журнал Королевского института, № 2.

ГЛАВА XIX.

Подготовка к предстоящему празднику. — Процессия свадебной компании в Остерли-Парк. — Майор и его гости руководят приготовлениями на лугу. — Любопытные дискуссии, которые имели место по этому случаю. — Происхождение качелей. — Веселые Эндрю. — Тражетуры и т. д. — Обед в Зале. — Ученая полемика, которая велась относительно игры в шахматы.

Прошел почти месяц с тех пор, как свадебная пара покинула Овертон; и в течение этого периода величайшая активность была проявлена передвижным корпусом Момуса под руководством их менеджера Неда Хопкинса. Различные выставочные павильоны были возведены их владельцами с быстротой, которая могла бы пристыдить многих более гордых архитекторов; шатры и временные помещения были завершены под руководством Тома Планка; и для тех, чей аппетит мог иметь приоритет над чувствами зрения и слуха, были предоставлены достаточные средства удовлетворения искусной хозяйкой «Мешка с гвоздями», чей мрачный отряд чайников и кастрюль в течение всей недели щебетал и посмеивался над кухонной плитой, сами щеки которой потрескались от зевоты. Майор теперь с нетерпением ожидал прибытия каждой почты в ожидании письма, которое могло бы объявить день, когда Генри Бичем и его невеста вернутся в Остерли-Парк. Наконец, было получено долгожданное известие, что их можно ожидать в Овертоне к четырем часам послезавтра. Викарий был немедленно вызван на совет и по прибытии удалился с майором с целью консультации с хрониками Холиншеда и Фруассара относительно определенных моментов церемониала, которые могли бы направить их в их приготовлениях к приему невесты. Викарий выступал в пользу форм, которые соблюдались по случаю публичного въезда королевы Изабеллы в город Париж, но майор возражал против плана из-за зрелища, представляющего осаду Трои; пункт, на котором викарий, как можно легко представить, настаивал весьма упорно; так что джентльмены разошлись, не придя к какому-либо удовлетворительному заключению по этому вопросу, и вопрос был передан в другую юрисдикцию. Как только стало известно, что мистер и миссис Бичем вскоре прибудут, наиболее уважаемые йомены прихода собрались в деревенской гостинице, чтобы согласовать план приема их со всей должной честью, когда было окончательно решено, что деревня должна быть украшена гирляндами, а майское дерево установлено на месте, где его яркие ленты уже столько веков ежегодно развевались на весеннем ветру. Было далее решено, что каждый человек, который может обеспечить себя лошадью, должен явиться в определенное место к трем часам, чтобы продвигаться в процессии и сопровождать счастливую пару через Овертон в Остерли-Парк. Майор, получив эти резолюции, отдал такие приказы, которые могли быть необходимы для их выполнения; он также выразил свое желание, чтобы те музыканты, которые недавно прибыли для предстоящих празднеств, присутствовали в месте и в час, которые были назначены. Друзья майора Снэпвелла уже прибыли в Парк; и Овертон-Лодж был переполнен посетителями. Том также присоединился к своему семейному кругу.

В три часа назначенного дня двадцать сигнальных пушек были выпущены из Парка — деревенские колокола зазвонили праздничным перезвоном — флаг был поднят на шпиле церкви; и более сорока уважаемых йоменов, фермеров и арендаторов, верхом на своих лошадях и украшенных лентами и цветами, собрались в качестве эскорта.

Церковные часы пробили четверть четвертого, когда кареты майора Снэпвелла и мистера Сеймура, а также их гостей, запряженные богато украшенными лошадьми, въехали в деревню; крестьяне немедленно отступили, чтобы образовать аллею, через которую могла пройти компания, в то время как крики радости огласили воздух. Каждый всадник приготовил большую ветвь дуба или вяза, так что кавалькада в движении казалась движущейся рощей и напомнила миссис Сеймур о наступлении «Бирнамского леса на Дунсинан». Кареты, в сопровождении оркестра, занимали авангард процессии; затем шли около пятидесяти деревенских девушек, каждая несла в руке корзину с цветами; далее следовали всадники; и процессия замыкалась плотной группой крестьян, которые пришли со всей округи. Викарий появился верхом, суетясь во всех направлениях, то беседуя с майором, то с мистером Сеймуром; в одно время умеряя темп всадников, а в другое — сдерживая пешеходов, чье рвение прорваться вперед создавало неудобную толпу в первых рядах. Мистер Тваддлтон держал в правой руке жезл, украшенный листьями плюща, который по внешнему виду напоминал тирс Вакха, за исключением того, что шишка на его вершине была заменена пучком роз. Это была классическая причуда; и он полностью объяснил майору причину, по которой принял такое устройство для своего жезла власти.

«Роза, — сказал он, — была посвящена Купидоном Гарпократу, богу молчания, чтобы побудить его скрыть тайны Венеры; отсюда этот цветок с тех пор считается символом молчания; по этой причине было принято вешать розу над банкетным столом, чтобы обозначить, что то, что было там сказано, должно оставаться в тайне, или «под розой»; откуда также дарить или поднимать этот цветок перед любым человеком в беседе служило вместо увещевания, чтобы дать понять, что этому человеку пора хранить молчание. Точно так же, — продолжил антикварий, — вы заметите, что силой моего жезла я внушу обязательство молчания толпе и легко успокою любой чрезмерный шум, который может возникнуть».

Кавалькада продвинулась немногим более чем на полмили, когда майор предложил остановиться, пока не прибудут его племянник и племянница; на это предложение викарий охотно согласился и, соответственно, отдал необходимые приказы.

Однако они оставались неподвижными не более пяти минут, когда карета четверкой была замечена на вершине холма, приближающаяся на полной скорости. Общий и одновременный крик вырвался из толпы; после чего викарий поднял свой жезл, и все стихло. Насколько такой эффект можно приписать влиянию его жезла, мы оставим решать проницательному читателю; но компания улыбнулась столь поразительному примеру классической доверчивости; и мистер Тваддлтон, весьма удовлетворенный своим триумфом, поскакал вперед к колеснице, которая была не более чем в двухстах ярдах. В ней находились мистер и миссис Бичем, которых викарий, как только заметил, снова поднял свой жезл и снова стал свидетелем влияния его заклинания. Колесница мгновенно остановилась, и в следующий момент мистера Тваддлтона увидели в оживленной беседе с путешественниками. Он сообщил им, что группа, которую они видят, — это кавалькада сельских жителей, которые ожидали их прибытия на дороге, чтобы сопровождать их в сельском триумфе в Остерли-Парк. Затем он вручил мистеру Бичему мешок орехов, «чтобы жених, — как он сказал, — мог выполнить древний римский обычай бросания орехов среди мальчиков, чтобы они за них боролись; — sparge, marite, nuces, как говорит Вергилий; — da nuces pueris, как поет Катулл». Мистер Бичем слишком уважал викария, чтобы смеяться над его эксцентричностями, и поэтому принял мешок с решимостью удовлетворить его желания в столь безобидной причуде.

Джерри Стайлзу было приказано отправить двух гонцов в Остерли-Парк; и он соответственно открыл корзину, из которой вылетели два почтовых голубя, которые немедленно взмыли в воздух и, достигнув своей наибольшей высоты и оставаясь по-видимому неподвижными в течение нескольких секунд, устремились в направлении Остерли-Парка; каждый глаз был пристально устремлен на птиц; и ропот удовлетворения и удивления пронесся по рядам, когда разумные животные уменьшались вдали.

Музыканты заиграли грандиозный марш; — вся кавалькада пришла в движение. Карета мистера Бичема была отведена на одну сторону дороги, кареты и всадники начали занимать свои места в тылу; компания в первых целовала руки и махала платками, в то время как последние опускали свои ветви и приветствовали, когда они проезжали.

Девушки, впереди кареты мистера Бичема, открыли свои корзины и разбрасывали цветы по дороге, двигаясь вперед.

«Слушайте! — воскликнул майор. — Голуби прибыли в парк, и мои приказы были верно исполнены: они дают салют».

«И это было услышано в деревне, — сказал викарий, — ибо колокола только что начали свой перезвон приветствия». Но мы утомляем терпение наших читателей деталями церемонии, в которой, весьма вероятно, они могут чувствовать лишь малый интерес; хотя мы свободно признаемся, что для нас самих немногие зрелища имеют такие привлекательные чары, как те невинные и простые проявления подлинного чувства, которые можно встретить в сельской жизни, где сердце еще не было охлаждено тем оцепенелым влиянием того, что было названо «прогрессом цивилизации»; и которое обменяло свободные и теплые импульсы нашей природы на холодные и изученные формы или на искусное проявление фиктивного чувства.

Во время продвижения процессии через деревню мистер Бичем не забыл просьбу викария; он осыпал дождем орехов мальчиков, что вызвало много веселья и добродушного соперничества; в то время как крестьяне ловили и кололи их, не подозревая о римском обычае, который они помогали увековечить.

Прибыв в Остерли-Парк, всадники образовали двойную линию, через которую проехали несколько карет. Ворота были затем закрыты; и викарий, выступив вперед, так обратился к собравшемуся множеству:

«Возлюбленные друзья и прихожане, я уполномочен майором Снэпвеллом сообщить вам, что в деревне приготовлены угощения, которыми вы все можете воспользоваться по возвращении. Ваше допущение в парк сегодня вечером помешало бы тем приготовлениям, которые ведутся к завтрашнему юбилею: позвольте мне поэтому просить вас всех удалиться мирно».

В соответствии с этим указанием, все собрание,

“With tongues all loudness, and with eyes all mirth,”

после того как трижды сердечно прокричало «ура», удалилось в деревню, где несколько бочек пива были приготовлены для возлияния.

Викарий, завершив свою речь, воссоединился с компанией в парке, где его гостеприимный владелец приготовил роскошный обед. Было, однако, предложено, чтобы викарий с майором и теми из его гостей, кто желал осмотреть приготовления, предварительно обошли территорию. Том и его сестры попросили, чтобы их включили в компанию; просьбу, которую их отец охотно удовлетворил, так как он сказал, что может представиться возможность объяснить природу тех выставок, свидетелями которых они будут на следующий день. То же чувство побудило мистера и миссис Бичем и нескольких других посетителей присоединиться к компании, надеясь, что они также могут извлечь пользу из беседы, которую мистер Сеймур намеревался провести для обучения своих детей. Читатель, вероятно, будет побужден по схожим причинам сопровождать их. Если он внимательно прочел предыдущие страницы этой работы, мы надеемся, что он убедился, что уроки юности могут иногда приносить наставление, а также развлечение тем, кто более зрелых лет.

Нед Хопкинс был вызван сопровождать компанию и получить последние распоряжения викария, они направились к вязовому лугу, где должна была состояться большая ярмарка и на котором был расположен длинный ряд павильонов для пестрых выставок, которым они были посвящены.

«Что у нас здесь?» — воскликнул майор, входя на луг; «ряд шестов!»

«Нед Хопкинс, — крикнул викарий, — как случилось, что веревки не были прикреплены к этим шестам? Разве я не говорил, что каждое приготовление должно быть завершено сегодня вечером? Эти шесты, — продолжил викарий, обращаясь к майору Снэпвеллу, — предназначены для качелей, от которых младшие крестьяне, несомненно, получат много удовольствия, в то время как их отцы будут заняты на соседнем поле более мужественными упражнениями: игрой в квоиты, бегом, борьбой, метанием и т. д. Вы, конечно, знаете, джентльмены, что, допуская качели среди развлечений дня, я имею поддержку классического авторитета: их происхождение можно проследить до Икарийских игр, празднование которых состояло в том, что люди балансировали на веревках, прикрепленных к двум деревьям; или, другими словами, в раскачивании. Они были учреждены в память о смерти Эригоны, которая, как только обнаружила убийство своего отца Икара, благочестиво повесилась у его гробницы».

«Безусловно, очень любопытно, — сказал майор, — наблюдать, как часто популярная церемония или обычай переживали традицию своего происхождения; именно так, например, любящая мать до сих пор подвешивает коралловую игрушку на шею своего младенца, не подозревая ни в малейшей степени о суеверном убеждении, из которого возник обычай; и я почти не сомневаюсь, что завтра мы услышим хор «Дерри-даун», повторяемый теми, кто, вероятно, никогда не слышал о друидах, и тем более о хоровых гимнах, которыми оглашались их рощи во время сбора омелы».

«Вам не нужно заходить так далеко назад, к друидам, — сказал мистер Сеймур; — разве домохозяйка не кладет кочергу поперек решетки, чтобы раздуть огонь, не подозревая, что обычай возник из суеверного убеждения, что, образуя таким образом крест из прутьев, огонь защищался от злобного влияния ведьм? — Но давайте продолжим; для чего была воздвигнута вон та сцена?»

«Это «хостингс», сэр, — воскликнул Нед Хопкинс, — с которого Джайлз Джинджерли, знаменитый американский весельчак, будет демонстрировать свое шутовство и продавать свои снадобья».

«Хостингс! Почему, Нед, ты произносишь это слово так, будто твой рот полон горячего пудинга», — сказал майор.

«Прошу вашего прощения, сэр, — ответил Нед, — но мой отец никогда не позволял мне произносить это каким-либо иным образом; ибо он всегда утверждал, что «хастингс» — это искажение «хостингс», так как это сцена, на которой актер «поднимается» или возвышается над окружающей толпой».

«Я полагаю, он прав», — пробормотал викарий.

«Папа, — сказал Том, — умоляю, скажи мне, что такое весельчак».

«Спроси викария», — ответил его отец.

«Шарлатан, который объединял профессии жонглера и врача, был древнего происхождения и в течение последних двух столетий фигурировал с немалым успехом. Он обычно появляется на временной сцене и предваряет продажу своих снадобий напыщенной речью; и, чтобы лучше привлечь внимание зевающих зрителей, он демонстрирует некоторые выступления, практикуемые жонглерами, в то время как его неотлучный спутник, бурдур, показывает многочисленные трюки и приводит народ в хорошее настроение остроумием и насмешками. Медицинское братство, известное в Англии под именем «Веселые Эндрю» и являющееся спутниками шарлатана, ведет свое основание от доктора Эндрю Борда, который жил в правление Генриха VIII, Эдуарда VI и королевы Марии и постоянно имел обыкновение посещать ярмарки и рынки, на которых он произносил речи перед народом: его речи были чрезвычайно юмористическими и вызывали значительное веселье; но, несмотря на непогрешимость его снадобий, подобно Парацельсу, он умер с бутылкой своего эликсира в кармане. Его преемники в той же области естественно стремились подражать юмору своего хозяина, и отсюда весь этот класс бродячих лудильщиков плоти и костей приобрел общее название «Веселые Эндрю»».

— А скажите, что такое «nostrums»? — спросила Луиза.

— «Nostrum», дорогая моя, означает «наше собственное» и применяется к любому лекарству, приготовленному по секретному рецепту и продаваемому ради личной выгоды частного лица; но поскольку секретность в таких случаях используется лишь как прикрытие для обмана, это слово обычно несет в себе оттенок насмешки или презрения.

Компания продолжила осмотр.

— Что это у нас там, Нед Хопкинс? — спросил мистер Сеймур, указывая на балаган, который был больше окружавших его построек.

— В этом балагане «Император всех фокусников» продемонстрирует свое чудесное искусство «ловкости рук», — ответил Нед. — Взгляните на его пригласительный билет, — продолжал шутник, — ☞ Заходите, заходите, дамы и господа! Здесь можно увидеть чудеса в любом количестве за два пенса, а поверить в них — совершенно бесплатно!!!

— Прямой потомок «Tragetour» четырнадцатого века, — заметил викарий; — это класс артистов, которые с помощью ловкости исполнения и различных механизмов обманывали взоры зрителей и создавали иллюзии, обычно принимаемые за действие чар; по этой причине их часто ставили в один ряд с магами, колдунами и ведьмами. В средние века их всячески поощряли, и они путешествовали большими труппами, перевозя с собой механизмы, необходимые для исполнения своих обманов.

— А какова этимология слова «tragetour»? — спросил мистер Сеймур.

— Один недавний остроумный автор полагает, что оно происходит от «trebuchet», или «люк», которым он часто пользовался во время своего выступления.

Компания перешла к следующему балагану.

— Там, — сказал Нед, — будут представлены вольтижировка, акробатика, прыжки через обручи, эквилибристика, гротескные танцы клоуна и танцы на канате.

— Tragetour редко исполнял эту часть представления сам, — сказал викарий, — но оставлял ее своим сообщникам.

— А ведь я бы счел это самой прибыльной частью искусства, — заметил майор; — ибо она пользовалась таким покровительством, что обеспечивала прием ее мастеров в домах знати. В правление Эдуарда II акробат выступал перед королем и так порадовал Его Величество, что тот наградил его двадцатью шиллингами — весьма значительной суммой по тем временам.

Вся компания, выразив удовлетворение талантом, который проявил Нед Хопкинс при выборе и организации различных видов развлечений, была препровождена викарием на небольшую площадку недалеко от ярмарки, которую он отвел для деревенских юношей, обученных исполнению «Ludus Trojæ» согласно описанию, оставленному нам Вергилием в пятой книге «Энеиды».

— Мне будет любопытно взглянуть на это состязание, — сказал майор, — ибо Лаций в своих комментариях к Римской республике утверждает, что рыцарские поединки и турниры, столь модные лет двести-триста назад, обязаны своим происхождением этой игре, и что «Tournamenta» — это лишь искаженное «Trojamenta».

— Несомненно, — ответил викарий; — и ученый и благородный Дю Френ придерживается того же мнения: некоторые производят это слово от французского «tourner» — вращаться с ловкостью; однако упражнения имеют такое сходство, что доказывают, что одно является подражанием другому.

— Полно, полно, мой добрый друг, — воскликнул простодушный майор, — все эти приготовления весьма похвальны и, несомненно, доставят удовольствие зрителям, для чьего развлечения они были задуманы; но по такому случаю следует усладить не только зрение и слух. Я еще не заметил никаких приготовлений к обеду.

— Не бойтесь, майор; навес, возведенный для этой цели, уже виден: разве вы не замечаете знамена, развевающиеся вон там? — сказал викарий.

— Да, да, конечно, вижу; и должен вам сказать, что вы выбрали очень уютное местечко.

Столы были расставлены под парусиновым навесом в форме креста и могли вместить около двухсот человек. На несколько возвышенной платформе стоял другой стол, предназначенный для майора и его гостей, накрытый на сорок персон.

— Вы видите, майор, — сказал мистер Тваддлтон, когда они приблизились к месту будущего действия, — что предложенное угощение простое, но сытное, и я надеюсь, что оно будет сочтено соответствующим не только английскому гостеприимству, но и классическим приличиям.

— Говядина, безусловно, преобладает, — сказал майор; — и я замечаю, что большинство кусков зажарены.

— Совершенно верно, сэр; бык — это животное, о котором чаще всего говорят как о пище древних героев; и вы помните, что Гомер редко упоминает что-либо, кроме жареного мяса.

— Я вижу, что в оформлении верхнего стола вы были более разнообразны.

— Я поставил перед вами филейную часть говядины, потому что Менелай поставил это блюдо перед Телемахом на свадебном пиру своего сына.

— И я рад видеть салат в качестве соседа к нему, — сказал майор.

— Да, поистине аттический салат с чесноком, луком-пореем и сыром: вы, несомненно, помните, что поэтический салат, поданный в комедии Аристофана «Мир», был именно такого состава, — добавил викарий.

— Я хотел бы знать, какие места будут отведены моим юным друзьям, маленьким Сеймурам? — сказал майор.

— С глубоким сожалением должен сказать, что они не могут должным образом присоединиться к нашей компании, — серьезно ответил викарий.

— Не присоединиться к компании! Черт возьми, сэр, но я настаиваю; не присоединиться к компании!

— Будьте спокойны, майор; поверьте, я буду чувствовать эту потерю так же остро, как и вы; но стали бы вы поощрять меру, которая решительно противоречит всякому классическому авторитету? Никогда, как прямо заявил Светоний, юные Цезари, Гай и Луций, не ели за столом Августа, пока не надевали toga virilis.

— Грош цена вашему Светонию; ему нельзя доверять: разве не говорили, что, разоблачая пороки Цезарей, он писал со всей распущенностью и экстравагантностью, с которыми они жили? К тому же, можем ли мы доверять мнению человека по вопросам этикета, который был изгнан из двора за недостаток внимания и уважения к императрице Сабине? Вы должны представить какой-нибудь лучший авторитет, мой дорогой мистер Тваддлтон: поищите у греческих писателей; поверьте, что в их трудах можно обнаружить прямое или косвенное одобрение этого плана; оракулы древности, как правило, можно истолковать так, чтобы они соответствовали желаниям переводчика.

— Потише, майор Снэпвелл; не говорите столь непочтительно о светилах древности; и не ждите, что я буду искажать их подлинные и намеренные смыслы. Однако мне только что пришла в голову мысль, которая, возможно, может быть обращена вам на пользу; и все же здесь много трудностей; ибо не может быть, чтобы этот пир проводился с величайшей бережливостью; а потому его нельзя сравнивать с лакедемонскими «Syssitia», или общественными трапезами, куда юноши были обязаны, по воле законодателя, приходить как в школы умеренности и трезвости, и где, благодаря примеру и беседам старших, они приучались к хорошим манерам и полезным знаниям.

— Случай в точности подходящий, — воскликнул майор. — Разве классический характер нашего развлечения не должен нести в себе поучение? Клянусь, он во всех отношениях параллелен лакедемонским сисситиям; и поэтому я утверждаю, что было бы незаконно, согласно закону Ликурга, препятствовать присутствию юных Сеймуров.

— Ваш довод имеет вес, майор; должен признать, что уроки мистера Сеймура слишком ценны, чтобы ими пренебрегать: хорошо, я согласен; это будет лакедемонское угощение, и моим юным друзьям будут соответственно предоставлены места.

Вернувшись от банкетных столов, компания осмотрела приготовления к фейерверку и корабли, построенные для навмахии; однако в данный момент мы воздержимся от какого-либо описания, так как предпочитаем объяснять их в действии.

Читателю теперь предлагается представить, что компания, вернувшись в особняк, отведала гостеприимное угощение, предоставленное им майором; он может далее предположить, что был подан чай и начались вечерние развлечения; ибо именно в этот момент возобновляется ход нашего повествования. Миссис Бичем восхищала собравшихся великолепной демонстрацией своих музыкальных талантов; майор и мистер Сеймур были заняты игрой в шахматы.

— Вот вы сидите, джентльмены, — воскликнул викарий, — настолько поглощенные своей игрой, что остались совершенно нечувствительны к сладким звукам, которыми миссис Бичем нас очаровывала; но вы оправданы, ибо Сенека признает завораживающую силу «ludus latrunculorum», или игры в шахматы. Вы, несомненно, помните историю, которую он рассказывает нам об одном Кании Юлии, который, будучи приговорен Калигулой к смерти, был застигнут центурионом, пришедшим проводить его на казнь, настолько увлеченным игрой в «latrunculi», что поначалу не отреагировал на призыв, и не собирался уходить, пока не пересчитал своих людей и не попросил центуриона засвидетельствовать, что у него на доске на одну фигуру больше, чем у противника, дабы последний не мог хвастаться победой после его смерти.

— В самом деле! — сказал майор; — но, к несчастью для вашей истории, древние не были знакомы с игрой в шахматы.

— Какое еще абсурдное утверждение мне ожидать? — воскликнул мистер Тваддлтон. — Вы, конечно, не читали поэму к Пизону, которую одни приписывают Овидию, другие — Лукиану: но неважно; это древняя поэма, и она точно описывает игру «latrunculi». Я сам верю, исходя из одной строки у Софокла, что шахматы были изобретены Паламедом во время осады Трои; хотя Сенека приписывает их Хилону, одному из семи греческих мудрецов. Мой друг мистер Сеймур, который при всяком удобном случае стремится передать мудрость через игры и «превратить спорт в науку», несомненно, согласится с теми, кто полагает, что она была придумана Пирром, царем Эпира, как способ обучения своих солдат военному искусству; и я должен признать, что игра так удачно выражает случайность и порядок войны, что ни одно место не может претендовать на ее изобретение так справедливо, как лагерь: «ludimus effigiem belli», как говорит Вида.

— Шах вашему королю! — воскликнул майор; — пока вы обдумываете лучший способ вызволить его величество из переделки, я постараюсь вытащить викария из трясины, в которой он барахтается. Мой дорогой мистер Тваддлтон, — продолжал майор, — вы говорите так, будто это общепризнанный факт, что «ludus latrunculorum» был синонимом наших шахмат. Я признаю, что это была игра, в которую играли с помощью «Tesseræ», или квадратов, и «Calculi», или фигур; но из этого не следует, что это должны были быть шахматы; действительно, ученый доктор Хайд, чьи исследования восточных игр отличаются столь же точной проницательностью, сколь и глубокой эрудицией, считает, что она напоминала наши шашки.

— Ваш ход, майор, — сказал мистер Сеймур.

— Тогда я возьму вашу ладью и открою новую батарею против викария, — ответил майор Снэпвелл.

— Можете пробовать, — воскликнул мистер Тваддлтон, — но вы нелегко выбьете меня с моей позиции; поддерживаемый Воссием, Сальмазием и армией доблестных бойцов.

— Ученый Хайд пытался доказать, что шахматы были впервые изобретены в Индии, а оттуда перешли в Персию и Аравию. Фабрициус считал их персидской игрой, и должен сказать, что я склонен согласиться с ним. Термины, используемые в настоящее время, могут быть явно прослежены до восточного источника. «Schach» в персидском языке означает «король», а «schachmat», откуда наш «check-mate» — «король мертв», причем исходные слова претерпели постепенные изменения; таким образом, мы имеем «schach», «echecs», «chess»; и в результате причудливого стечения обстоятельств возникли английские слова «check» и «exchequer».

— Я беру вашу королеву, — воскликнул мистер Сеймур.

— Да; а я в ответ беру слона, — сказал майор.

— Что ж, — заметил викарий, — если восточный народ действительно дал начало этой игре, то это, во всяком случае, не мог быть Китай; поскольку политика этого народа заключается в исключении женщин из любого вида и степени влияния и власти, тогда как королева в шахматах — мощная и важная фигура.

— Вам не следует придавать слишком большое значение названиям отдельных фигур, — заметил майор, — поскольку они варьировались в разные эпохи и в разных странах. Ладью иногда называют «rook» от итальянского слова «rocca», что означает крепость, расположенную на скале: фигуру, которую мы называем «Bishop» (епископ), английские писатели называли «alphan», «aufin» и т. д. от арабского слова, означающего слона; иногда ее называли «лучником»; немцы — «гончей» или «бегуном»; русские и шведы — «слоном»; поляки — «священником»; а французы в очень ранний период — «fou» или «шутом»; причина этого последнего названия, по-видимому, в том, что, поскольку эта фигура стоит по бокам короля и королевы, какой-то шутник того времени назвал ее «шутом», потому что в древности королевские особы обычно были окружены ими из-за отсутствия других способов развлечь себя.

— Вы не можете таким образом объяснить наш термин «bishop», — заметил мистер Сеймур, — поскольку у наших королей и королев никогда не было таких сопровождающих.

— И не очень легко установить период, когда он был введен, — ответил майор; — во времена Кэкстона ее называли «elphyn». Я полагаю вероятным, что смена названия произошла после Реформации.

— Вероятно, фигуры претерпели не только изменения в названии, но и изменения в ценности или силе, — заметил мистер Сеймур, — по мере того как игра переходила из века в век и из страны в страну.

Миссис Бичем, которая некоторое время с большим интересом слушала любопытную беседу, которую мы только что изложили, решилась задать вопрос.

— Поскольку вы, по-видимому, приложили немало усилий, чтобы установить происхождение этой игры, вы, возможно, сможете сообщить мне, в какой период она была завезена в Англию.

Майор ответил, что ученый Хайд полагал, что она была впервые известна в нашей стране примерно во времена Завоевания; но что мистер Баррингтон считал, что она была завезена в тринадцатом веке, по возвращении Эдуарда I из Святой Земли, где он оставался так долго и в сопровождении стольких англичан.

— Несомненно, наши предки много играли в шахматы до широкого распространения карт, — заметил викарий, — поскольку не менее двадцати шести английских семей поместили шахматные доски и шахматные ладьи на свои гербы, и, следовательно, это должно было считаться ценным навыком.

— Карты, — заметил майор, — должны были быть известны в Англии еще до времен Эдуарда IV; поскольку в то царствование был принят статут против их ввоза; но они не становились общеупотребительными в течение многих лет, и распространение этого обычая, по-видимому, было чрезвычайно медленным.

— Шах и мат! — воскликнул мистер Сеймур.

— Честное слово, я проиграл партию. Мистер Тваддлтон, я отношу это на ваш счет, — сказал майор; — вам не следовало, сэр, вставлять свои антикварные дискуссии в такое время.

— Вы проиграли партию, майор, потому что, подобно Карлу XII Шведскому, вы слишком любите выдвигать своего короля; но вполне естественно, что вы чувствуете себя уязвленным поражением: человек никогда не любит проигрывать в шахматы, потому что это испытание мастерства и ловкости; случай здесь не играет никакой роли, и никто, следовательно, не проигрывает, кроме как из-за превосходства противника. Вы можете помнить, что Вильгельм Завоеватель, получив мат от принца Франции, ударил шахматной доской его по голове — событие, которое стало источником многих будущих вражд. Должен сказать, — продолжал викарий, — что это, с моей точки зрения, является несовершенством игры; ибо, если она является типом или представителем военной кампании, удача должна иметь некоторую долю в решении судьбы дня; и, если я правильно помню, сэр Уильям Джонс заявлял, что использование костей для регулирования ходов было ранее введено на Востоке.

— Я дам майору возможность отыграться, когда он пожелает, — сказал мистер Сеймур; — но поскольку я хорошо знаю, как сильно викарий любит антикварные анекдоты, если он будет слушать, я снабжу его таким, который, вероятно, будет для него новым. Вы замечаете форму шахматной доски, напоминающую, как вы видите, два тома в фолио? — сказал мистер Сеймур. — Происхождение ее было таково: Энд, епископ Сюлли, запретил своему духовенству играть в шахматы. Однако, поскольку они были полны решимости не подчиняться приказу, но при этом не осмеливались держать шахматную доску на виду в своих домах или монастырях, они переплетали их и снабжали надписями, как книги, и называли их своими деревянными евангелиями. У этих же монахов были сосуды для питья, переплетенные так, чтобы напоминать бревиарий, и их заставали за выпивкой, когда предполагалось, что они на молитве.

70. Было приведено много причин для этого обычая; наиболее общепринятое мнение заключается в том, что он предназначался как знак того, что жених оставил детские забавы и вступил в более серьезное состояние жизни; откуда «nucibus relictis» перешло в пословицу. Это предположение подтверждается Катуллом:

“Satis diu

Lusisti nucibus. Lubet

Jam servire Thalassio.”

Мы уже упоминали, что в «nuces» играли подобно нашим шарикам; обычай, следовательно, мог быть призван выразить, что жених оставил свои игрушки.

71.

“War’s harmless shape we sing, and boxen trains

Of youth, encount’ring on the cedar plains.

How two tall kings, by different armour known,

Traverse the field, and combat for renown.”

72. «Ludus Latrunculorum»; ludus, anglice dicitur Draughts, à trahendo calculos. — Hyde de Ludis Orientalium. Oxon, 1694.

73. Вольтер говорит нам, что Карл XII всегда проигрывал партию в шахматы из-за своего стремления двигать короля и использовать его больше, чем любую другую фигуру.

ГЛАВА XX.

Прибытие народа в Остерли-Парк. — Начало празднеств. — Танцы на тугом и слабом канате. — Эквилибристика. — Фокусы. — Оптические иллюзии. — Различные игры. — Пентатлон. — Банкет. — Грандиозный фейерверк. — Заключение.

Никогда еще розовые пальцы Авроры не выказывали такой неохоты в отпирании врат Востока, как в утро Остерлийского юбилея; по крайней мере, так думали около десятка крестьян, которые, охваченные тревогой и ожиданием, поднялись со своих постелей задолго до рассвета.

В конце концов, однако, солнце взошло; но, несомненно, возмущенное обвинениями, которые оно так несправедливо перенесло, оно немедленно скрыло свой огненный лик за темными и низкими облаками: вот, значит, новый источник сомнений и тревоги; будет ли день дождливым? Тотчас же разыскали и проконсультировались с садовником в Овертон-Лодже; и какими бы обнадеживающими ни были его прогнозы, они едва ли смогли рассеять мрачность, омрачавшую многие прекрасные лица. Опасение разочарования, однако, внезапно развеялось; ибо между девятью и десятью часами солнце вновь появилось, сияя во всей своей славе и проливая ярчайшее сияние на место приближающихся празднеств. В это время сотни сельских жителей, одетых в праздничные наряды, были видны текущими по большой дороге или извивающимися по зеленым долинам. Столь восхитительными были приготовления для допуска народа в парк, что, несмотря на огромное стечение зрителей, при входе не возникло ни малейшего препятствия.

В половине одиннадцатого собралось все население округи; различные исполнители находились на своих сценах; и прибытие майора Снэпвелла и его гостей ожидалось с нетерпением как сигнал к началу празднеств дня.

Наконец, в направлении дома послышался отдаленный гул, который постепенно нарастал по мере приближения к лугу, пока не перерос в один грандиозный и всеобщий хор. Появился викарий со своим жезлом, который он, едва взмахнув в воздухе, заставил гул постепенно стихнуть. Майор Снэпвелл и его друзья, Гарри Бичем с невестой, Сеймуры с детьми и многочисленные посетители последовали за ним. Несколько оркестров, размещенных на платформах, воздвигнутых перед балаганами, одновременно заиграли национальный гимн, к которому присоединилось все множество, произведя один из самых удивительных и волнующих эффектов, когда-либо виденных.

Для представлений было отведено восемь балаганов; и было решено, что каждое должно начинаться в одно и то же время и повторять свои выступления восемь раз в течение дня; так что, разделив зрителей на восемь групп и выдав каждому человеку билет, отмеченный определенным номером, каждый зритель сразу знал, в какой балаган ему следует войти; а посмотрев представление, он получал указание обменять свой билет; благодаря чему удалось избежать всякой путаницы, и каждый человек получил возможность последовательно увидеть каждое выступление.

Викарий и его компания вошли в первый балаган, и за ними последовали все те, чей билет был отмечен № 1; обладатели № 2 в то же время вошли во второй балаган и так далее.

Первое представление было отведено для различных выступлений по вольтижировке, акробатике, эквилибристике и танцам на канате. Викарий выразил огромное удовольствие, заметив, что сцена украшена ветвями. «В древнем театре, — сказал он, — сцена первоначально была засажена деревьями, чтобы давать тень актерам; отсюда «сцена» (scene), названная так от греческого слова, означающего тень».

Во время выступлений эквилибриста внимание Тома Сеймура было приковано к артисту; он следил за каждым движением и изучал его эффект в сохранении центра тяжести внутри базы. «Папа, — воскликнул восхищенный мальчик, — я никогда не испытывал такого интереса к представлению такого рода, пока не смог объяснить принципы, на которых оно основано. Я внимательно проследил за каждым изменением положения и обнаружил влияние таких изменений на линию направления». Что касается танцев на проволоке, Том заметил, что он очень ясно видит, как раскачивание проволоки вперед и назад уменьшает трудность и помогает актеру сохранять равновесие.

Мистер Сеймур был очень доволен этими замечаниями; и, бросив многозначительный взгляд на мистера Тваддлтона, сидевшего рядом с ним, он воскликнул: «Ну, викарий, вы теперь наверняка признаете, что удовольствия, возникающие от спорта, усиливаются примесью науки».

«Мой дорогой мистер Сеймур, — ответил викарий, — вы прекрасно знаете, что я давно стал сторонником ваших принципов; признаюсь, однако, если бы это было не так, выражение удовлетворения и восторга, которые только что сорвались с уст моего маленького товарища по играм, Тома, развеяло бы все мои предрассудки».

«Смотри, смотри! — воскликнула Луиза. — Как необычно! Клянусь, тарелка, меч, ключ и табачная трубка — все сбалансированы, вращаясь на подбородке исполнителя».

«А разве ты не знаешь, Луиза, — ответил Том, — что вращение тарелки и меча, которое, кажется, делает исполнение таким более удивительным, на самом деле уменьшает трудность исполнения?»

Так Том Сеймур продолжал последовательно указывать на философские принципы, от которых, как можно предположить, зависел каждый из трюков.

Следующим балаганом, в который вошла наша компания, был балаган Крэнка Смирки, знаменитого фокусника, который пригласил компанию стать свидетелями его чудесной демонстрации искусства ловкости рук: он был одет как астролог, в свободный халат из зеленого бархата и красную шапочку; у него была длинная седая борода, а на носу красовалась пара зеленых очков.

«Дамы и господа, — сказал мистический профессор, — я буду иметь честь убедить вас в этот день, что моя единственная рука стоит больше, чем все острые глаза Овертона. Вы признаете, что красивый глаз делает молчание красноречивым, добрый глаз — противоречие согласием, а разъяренный глаз — красоту обезображенной; но моя рука своим магическим влиянием сделает красноречие немым, согласие — противоречием, а уродство — прекрасным».

Сказав это, профессор поманил деревенского жителя, сидевшего рядом со сценой, подойти и помочь ему в исполнении его первого грандиозного трюка.

«Добби, — воскликнула его испуганная жена, — сиди смирно; этот человек имеет дело с лукавым; я бы не хотела, чтобы он касался твоей одежды за все пряники на ярмарке».

Это восклицание испуганной жены привело всю аудиторию в рев и вызвало путаницу, которую искусный фокусник всегда стремится создать, когда нужно проделать какую-нибудь хитрость. По правде говоря, эта сцена была заранее согласована прославленным Крэнком Смирки, который нанял этого самого Добби в качестве своего сообщника. Затем был выполнен ряд очень забавных трюков с картами и жетонами; таких, например, как просьба к кому-нибудь вытянуть карту из колоды и, заметив, что это за карта, вернуть ее; которая, к удивлению компании, немедленно обнаруживалась в кармане Добби. Мистер Сеймур сообщил своим детям, что объяснение этого трюка послужит демонстрацией того, каким образом выполнялось большинство обманов с картами. Он сказал, что колода карт фокусника всегда содержит карту, технически называемую «brief card» или «старый джентльмен», которая сделана специально изготовителем карт и немного больше любой другой; исполнитель всегда знает ее на ощупь и может легко навязать ее ничего не подозревающему человеку; если же он попытается взять любую другую, фокусник под каким-нибудь предлогом тасует снова, пока, наконец, не побудит его взять ту, что предназначалась для него. После того как карта снова введена в колоду, исполнитель без труда извлекает ее, и сообщника просят предъявить дубликат, который был заранее помещен в его карман.

Детям сказали, что различные обманы с монетами или жетонами, которые они видели, были выполнены с помощью ловкости, приобретаемой только практикой, и называемой «palming» (скрывание в ладони); она состоит в способности удерживать шиллинг, полпенни или жетон в ладони, пока она остается вытянутой; таким образом, исполнитель просит кого-нибудь сосчитать пять штук, которые соответственно помещаются на стол перед ним, затем фокусник берет их и, ловко скрыв одну в ладони, добавляет ее к числу, когда кладет их в руку ничего не подозревающего человека.

Том и его сестры выразили большое удовольствие и удивление ловкостью исполнителя; «Но, — добавил умный мальчик, — я был бы гораздо больше удовлетворен трюками, которые были обязаны своей таинственностью какому-либо философскому принципу».

Мистер Сеймур и викарий снова обменялись взглядами, которые сильно подчеркивали чувства, вызванные этим наблюдением. Первый, повернувшись к сыну, сказал, что если он будет терпеливо ждать, то вскоре будет удовлетворен в этом желании, ибо он знал, что Крэнк Смирки готов продемонстрировать некоторые развлечения в гадании, основанные на науке о числах.

И мистер Сеймур не ошибся; ибо после еще нескольких примеров своей ловкости фокусник попросил мистера Тваддлтона, сидевшего прямо перед ним, взять четное число жетонов в одну руку, а нечетное — в другую; и он скажет ему, сказал он, в какой руке он держит четное число. Мистер Тваддлтон, выполнив просьбу, получил дальнейшее указание умножить число в правой руке на любое четное число, какое ему угодно, как, например, 2; а число в левой руке — на нечетное, как 3.

— Я сделал это, — сказал викарий.

— Тогда будьте добры сложить два произведения и сказать мне, является ли сумма нечетной или четной.

— Она нечетная, — ответил мистер Тваддлтон.

— Если так, — сказал фокусник, — четное число жетонов будет в вашей правой руке.

Викарий показал жетоны и признал правильность решения фокусника.

— Дамы и господа, — воскликнул человек тайны, — я теперь смиренно прошу вашего молчаливого внимания, пока я демонстрирую один из самых удивительных примеров моего искусства. Вот кольцо, там шиллинг, а там перчатка. Я сейчас попрошу каждого из трех джентльменов передо мной взять один из этих предметов, так тайно, чтобы предотвратить возможность моего обнаружения выбора, который он мог сделать. У меня здесь, как вы видите, двадцать четыре жетона; один из которых я дам вам, мистер Сеймур; два — вам, преподобный сэр; и три — вам, мой юный философ; остальные восемнадцать останутся на столе. Теперь, джентльмены, я удалюсь, и во время моего отсутствия вы будете так добры распределить три предмета любым способом, который сочтете нужным.

Профессор, соответственно, сошел со сцены; тогда мистер Сеймур взял кольцо; викарий — шиллинг; а Том Сеймур — перчатку. Фокусник, вернувшись, сказал, что у него есть еще одна просьба: чтобы человек, у которого кольцо, взял из восемнадцати жетонов на столе столько, сколько у него уже есть; тот, у кого шиллинг, — в два раза больше; а человек с перчаткой — в четыре раза больше, чем у него было до этого. Фокусник снова удалился, чтобы распределение могло быть сделано без его наблюдения. Вернувшись, фокусник, сначала бросив взгляд на жетоны, оставшиеся на столе, сообщил компании, что мистер Сеймур взял кольцо, мистер Тваддлтон — шиллинг, а юный джентльмен — перчатку. В тот момент, когда стороны согласились с этим решением, вся компания выразила свое удовлетворение и удивление громом аплодисментов.

— Это действительно очень остроумно, — заметил викарий.

— Как он мог это выполнить? — сказал Том: — очевидно, что его единственным ориентиром было количество жетонов, оставшихся на доске.

— Я понимаю процесс, с помощью которого это было достигнуто, и постараюсь в будущем объяснить его, — ответил мистер Сеймур.

Последовал ряд подобных трюков, все из которых зависели от алгебраического расчета; и представление завершилось к полному удовлетворению всех присутствующих.

Следующее представление было совсем иного характера: оно состояло из множества оптических представлений и иллюзий. Камера-обскура представляла движущуюся картину окружающего пейзажа. Фантасмагория демонстрировала множество призрачных объектов, которые, попеременно удаляясь от аудитории и приближаясь к ней, вызывали крики ужаса и изумления. Среди самых пугающих из этих фигур был всадник без головы из Сонной Лощины, так бесподобно описанный в «Книге эскизов»: напомним, что тело этого кавалериста было похоронено на церковном кладбище, и считалось, что его призрак выезжает каждую ночь в поисках своей головы, и что стремительная скорость, с которой он проносился по лощине, подобно полуночному порыву ветра, объяснялась тем, что он спешил вернуться на кладбище до рассвета. Это быстрое движение было восхитительно представлено в фантасмагории: сначала фигура казалась чрезвычайно миниатюрной и на большом расстоянии; но почти сразу ее размер становился гигантским, и казалось, что она находится в нескольких футах от аудитории, а затем внезапно исчезала. После мгновения полной темноты фигура снова была видна на большом расстоянии: школьный учитель Крейн также был виден, избивающим тощие ребра своего скакуна, старого Ганпаудера, и ускоряющим свой шаг к самому месту, где стоял призрак. Вся аудитория затаила дыхание от ужаса. Крейн прибыл к мосту, через который безголовая фигура преградила ему путь. «Помилуй нас!» — крикнул слабый голос с одного из задних рядов, — «призрак нашел свою голову и несет ее перед собой на луке своего седла». — «Тише, тише!» — крикнул другой голос; лошадь Крейна испугалась; он помчался прочь через тернии и дебри; камни летели, и искры сверкали при каждом прыжке. Тонкая одежда Крейна развевалась в воздухе, когда он вытягивал свое длинное худощавое тело над головой лошади в пылу своего бегства. Гоблин настойчиво преследовал его; он был не более чем в ярде позади него, когда его увидели поднимающим свою голову и с гигантской силой швыряющим ее в педагога; она столкнулась с его черепом с огромным грохотом; он был сбит с ног в пыль; гоблин пронесся мимо, как вихрь, и компания снова оказалась в полной темноте.

— Честное слово, — воскликнул мистер Сеймур, — это одна из самых полных иллюзий, которые я когда-либо видел.

— Это очень искусно организовано, — сказал викарий.

— Папа, — воскликнул Том, — мне не терпится узнать, как мог быть произведен такой необычайный эффект. Ты сказал мне сегодня утром, что фантасмагория — это не что иное, как улучшенный волшебный фонарь; но как возможно управлять слайдами так, чтобы фигуры приближались и удалялись от тебя, и, прежде всего, чтобы они двигали своими телами и принимали разные позы?

— Во-первых, фигуры только кажутся приближающимися к тебе, ибо они проецируются на поверхность, которая никогда не меняет своего места; все это, следовательно, оптическая иллюзия, возникающая из того факта, что мы оцениваем расстояние до объекта по его кажущейся величине; когда, следовательно, фигура начинала уменьшаться в размере, разум мгновенно предполагал, что она удаляется от глаза; и иллюзия была еще более усилена отсутствием всех других объектов, с которыми ее можно было бы сравнить.

В этот момент мистер Сеймур был прерван появлением исполнителя, который объявил о своем намерении представить еще одну оптическую иллюзию, которая, как он надеялся, доставит равное удовлетворение.

— Папа, — воскликнул Том, — как я сожалею о своем невежестве в оптике. Для меня большое разочарование быть свидетелем стольких любопытных выставок, не будучи в состоянии понять принципы, от которых они зависят.

— Я обещаю тебе, мой дорогой мальчик, — ответил мистер Сеймур, — что ты будешь обучен этой отрасли науки во время рождественских каникул. Наслаждайся, следовательно, нынешними развлечениями и, вместо того чтобы сетовать на свое невежество, предвкушай удовольствие, которое ты получишь, когда сможешь объяснить их.

Ряд необычайных эффектов был теперь продемонстрирован с помощью вогнутых зеркал. Были созданы воздушные изображения, столь иллюзорные по своему виду, что зрители не могли поверить в их нематериальность, пока не пытались схватить их. Таким образом были представлены цветы, фрукты, человеческий череп и кинжал; последний из которых напугал зрителя внезапным и яростным способом, которым его острие приближалось к нему. Этой иллюзией развлечения завершились; был допущен дневной свет; и исполнитель, выйдя вперед, объявил о завершении своего представления словами Шекспира:

“Our revels now are ended: these our actors,

As I foretold you, were all spirits, and

Are melted into air, into thin air.”

Сельские жители, выходя из балагана и смешиваясь со своими товарищами на ярмарке, со своей привычной склонностью к чудесному, рассказывали в самых преувеличенных выражениях о чудесах, с которыми они столкнулись в царстве теней. Ничто не проглатывается с большей жадностью, чем рассказы о тайнах, особенно если они приправлены несколькими крупицами ужаса; мы, следовательно, не можем удивляться тревоге, столь общей среди тех, кто еще не видел оптических представлений, обменять свои билеты на те, которые обеспечили бы им вход в популярный балаган.

Следующим развлечением была демонстрация чревовещания учеником знаменитого барона де Менгена.

— Теперь, — сказал викарий, — мы станем свидетелями обмана слуха, подобного тому, который мы только что видели на примере зрения.

Мистер Тваддлтон был совершенно прав в этом наблюдении; ибо, несмотря на всю таинственность, которой наделяла этот предмет доверчивость, чревовещание — это не что иное, как искусная модуляция голоса, имитирующая градации звука, воздействующие на ухо в природе при всех обстоятельствах расстояния и препятствий; короче говоря, обман слуха, подобный тому, как живописная перспектива обманывает глаз.

Толпа, собравшаяся вокруг места, теперь рассеялась из-за появления плаката, объявляющего о приостановке всех представлений на два часа; и информирующего народ, что интервал будет посвящен различным видам спорта и развлечений на прилегающем поле.

Гуляющие, соответственно, поспешили к месту, где должны были проходить различные виды спорта, и куда их направлял звук горна.

Мы упоминали, что небольшая площадка была подготовлена для деревенских юношей, которые должны были исполнить «ludus Trojæ», или игру в Трою. Майор и его компания заняли места, предназначенные для их размещения под навесом; и мальчики, классически одетые и снабженные маленьким оружием, были выстроены «in circo». Каждый юноша был верхом на пони; и отряд, объехав круг и осмотрев зрителей, викарий поднялся со своего места и, подобно мудрому Эпитиду, дал сигнал к атаке ударом кнута. Они теперь выстроились в два батальона и, метая свои копья с видом гордого вызова, разворачивались, атаковали и подстегивали спортивную войну; по окончании игры викарий позвал главного юношу, или «princeps juventutis», и вручил ему корзину фруктов, которую попросил разделить между своими товарищами.

Народ теперь разделился на разные группы; одна партия отправилась смотреть борцовский поединок; другая — на бега; третья — присутствовать на матче по игре в квоиты; ибо викарий предусмотрел все эти игры, в подражание древнему Пентатлону или Квинквертиуму. Наблюдая за игрой в квоиты, викарий проявил много классической эрудиции; он сказал, что Гомер изобразил Аякса и Улисса как очень искусных в этом спорте; и что Овидий, когда он вводит Аполлона и Гиацинта, играющих в него, дал очень элегантное описание упражнения. Скалигер, продолжал он, придерживается мнения, что метание диска, или квоита, — это лишь улучшение старого спорта метания пастушьего посоха; предположение, которое, как думал викарий, получило некоторую поддержку в отрывке из четвертой «Илиады».

— Мистер Тваддлтон, — воскликнул мистер Сеймур, — вы смотрите на каждый вид спорта глазами классика или антиквара; я же, с другой стороны, как вы хорошо знаете, осторожно исследую каждое действие, чтобы обнаружить, не может ли найтись иллюстрация какого-либо научного принципа. По нынешнему случаю я желаю направить внимание детей на то, как вон тот искусный игрок мечет свой квоит.

— Я не совсем понимаю цель, которую они преследуют, бросая квоиты, — сказала Луиза.

— Разве ты не замечаешь, что два железных штыря, или «hobs», вбиты в землю на расстоянии восемнадцати или двадцати ярдов друг от друга? — спросил ее отец.

— Конечно, и я полагаю, что каждый игрок пытается попасть в один из этих штырей.

— Игроки стоят у одного из «hobs» и бросают равное количество квоитов в другой; ближайшие из них к штырю засчитываются в счет игры. Когда они бросили все свои квоиты, кандидаты переходят к точке, в которую они бросали, и, определив состояние игры, они бросают свои квоиты обратно к штырю, где они стояли раньше; и так продолжают действовать, с чередованием сторон, пока игра не закончится.

— Теперь я понимаю, — воскликнула Луиза.

— Вы, несомненно, знаете, мистер Тваддлтон, — сказал мистер Сеймур, — что метание камней, дротиков и других снарядов было среди развлечений, практикуемых в двенадцатом веке молодыми лондонцами.

«Метание бруса, — ответил викарий, — некогда было частью воспитания героя; короли и принцы вызывали восхищение своей ловкостью и грацией при метании камня, бруса и отвеса. Генрих VIII даже после своего восшествия на престол сохранил метание бруса в числе своих любимых развлечений. Кувалда, а среди сельских жителей — ось, также использовались для той же цели, что брус и камень».

«Игра в квойты, безусловно, гораздо лучше таких забав, — сказал мистер Сеймур, — поскольку она в меньшей степени зависит от простой силы и в большей — от превосходного мастерства».

«Разве вы не говорили, папа, что ее действие иллюстрирует какой-то научный принцип? Я смотрю на квойт, который, как я вижу, представляет собой круглый кусок железа с отверстием посередине, но я не могу понять, каким образом с его движением может быть связан какой-либо научный принцип».

«Если ты внимательно понаблюдаешь за искусным игроком, то заметишь, что он стабилизирует полет квойта, придавая ему вращательное движение; если бы он не закрутил его, ты бы увидела, что он улетел бы очень далеко от цели».

«По тому же принципу, полагаю, мы придаем вращательное движение шарику в игре бильбоке?»

«Совершенно верно», — ответил ее отец, который также пояснил, что тело заставляют вращаться вокруг его кратчайшей оси по причинам, объясненным ранее. [80]

После завершения «пенталума» народ удалился в несколько палаток, отведенных для угощений. Затем возобновились представления; те, что еще не были описаны, были посвящены главным образом демонстрации диких животных — развлечению, которое викарий считал санкционированным высочайшим классическим авторитетом, хотя он сразу же отверг предложение майора сделать это развлечение еще более соответствующим древнему обычаю, поощрив схватку между львом и тигром.

Настал час грандиозного банкета, и по приказу майора оркестр прошел по ярмарке, исполняя приглашающую мелодию «О, ростбиф старой Англии». Народ поспешил к палатке, и каждый занял свое место в соответствии с номером на своем билете.

Мы не будем утомлять наших читателей описанием обеда; достаточно будет сказать, выражаясь языком, обычно используемым в таких случаях, что все прошло с большим блеском и доставило всеобщее удовлетворение восхищенным гостям.

Для развлечения своих военных друзей майор принял меры к возрождению древней игры в квинтин. Возможно, стоит упомянуть, что квинтин — это забава глубокой древности. Первоначально это был не более чем ствол дерева или столб, установленный для упражнений начинающих рыцарей. Впоследствии в землю втыкался посох или копье, а щит, повешенный на него, служил мишенью для удара. Ловкость участника заключалась в том, чтобы ударить по щиту так, чтобы сломать крепление и сбить его на землю. Со временем эта забава была значительно усовершенствована; вместо посоха и щита была введена гротескная деревянная фигура, устроенная так, что она вращалась на шарнире, и если удар был нанесен неумело, она поворачивалась и наносила участнику сильный удар. Квинтин, который майор подготовил для этого случая, состоял из деревянной фигуры, закрепленной на шарнире и держащей в вытянутой руке мешок с мукой. Те, кто бежал на него и промахивался, конечно, становились посмешищем; в то время как те, кто наносил по фигуре точный удар своим копьем, заставляли балку резко повернуться, и если они не были очень проворны, то оказывались обсыпаны мукой из мешка, который таким образом приходил с ними в соприкосновение.

Читатель должен теперь согласиться удалиться со сцены веселья и оставить сельских жителей в невозмутимом наслаждении их радостью. Майор и его компания вернулись в дом, где оставались до тех пор, пока не приблизился час запуска фейерверков и завершения празднеств дня. Мистер Сеймур сопровождал своих детей на помост, воздвигнутый для пиротехнического представления, чтобы объяснить устройство фейерверков до того, как они увидят их в действии.

«Честное слово, майор проявил величайшую щедрость в организации нашего развлечения!» — воскликнул мистер Сеймур, поднимаясь по ступеням, ведущим на платформу. — «Заявляю, здесь целый лес ракет! И какие великолепные вертушки, турбильоны, петарды, фонтаны, снопы, бегущие огни и римские свечи».

«Это те бумажные цилиндры с длинными палками — ракеты?» — поинтересовался Том.

«Именно так; и если ты будешь внимателен, я объясню принцип их устройства. Они всегда считались занимающими первое место среди одиночных фейерверков, и заслуженно; не только из-за великолепного вида, который они представляют при запуске сами по себе, но и из-за их широкого применения для усиления красоты других представлений. Ракета, как ты видишь, состоит из прочного бумажного цилиндра, наполненного подходящим составом; она увенчана головкой, или «горшком», как его называют технически, заряженным различными материалами, которые выбрасывают искры, звезды и другие украшения, как только он загорается в воздухе после того, как корпус ракеты сгорел. Ты можешь заметить, что головка сделана заостренной, что значительно облегчает ее прохождение сквозь воздух. Все это прикреплено к прямой палке, которая, подобно рулю корабля, заставляет ее поворачиваться в ту сторону, в которую она наклонена, и, следовательно, заставляет ракету подниматься по прямой линии».

«Но, папа, — заметила Луиза, — не у всех ракет прямые стержни; смотри, вон одна с кривой палкой».

«Это для того, чтобы заставить ракету подниматься в форме винта: первый эффект изогнутого стержня будет заключаться в том, чтобы заставить ракету наклониться в ту сторону, в которую он изогнут; но поскольку ее центр тяжести впоследствии приводит ее в вертикальное положение, результатом этих двух противоположных усилий будет то, что ракета будет подниматься зигзагообразно или по спирали. В этом случае, однако, поскольку она вытесняет больший объем воздуха и описывает более длинную линию, она не поднимется так высоко, как если бы ее направили по прямой линии; но я думаю, ты согласишься, что из-за необычности этого движения она производит очень приятный эффект».

«А что заставляет ракету подниматься в воздух?» — спросил Том.

«Это предмет, который занимал внимание нескольких самых выдающихся философов; однако объяснение, предложенное доктором Хаттоном, кажется мне наиболее удовлетворительным. Он говорит, что «в момент, когда порох начинает воспламеняться, его расширение создает поток упругой жидкости, которая действует во всех направлениях; то есть против воздуха, который препятствует ее выходу из гильзы, и против верхней части ракеты; но сопротивление воздуха более значительно, чем вес ракеты, из-за чрезвычайной быстроты, с которой упругая жидкость выходит через горлышко ракеты, чтобы устремиться вниз, и поэтому ракета поднимается за счет превышения одной из этих сил над другой».

Том заметил, что считает объяснение доктора Хаттона очень простым и правдоподобным.

«Доктор Хаттон добавляет, — продолжил мистер Сеймур, — что ракета не могла бы подняться, если бы не было произведено достаточное количество упругой жидкости, и отсюда возникло приспособление протыкать ракету коническим отверстием, чтобы состав горел коническими слоями, которые, имея гораздо большую поверхность, производят гораздо большее количество воспламененного вещества и упругой жидкости. Без такого приспособления состав воспламенялся бы только круговыми слоями диаметром, равным диаметру ракеты; и опыт показал, что этого недостаточно для данной цели. Несколько лет назад был предложен план обеспечения движения судна таким способом; с помощью силы паровой машины поток воды должен был выбрасываться из кормы, импульс которого при воздействии на воду в реке должен был толкать лодку вперед. Любопытно, что природа использовала тот же прием для движения некоторых водных насекомых. Личинка стрекозы, согласно Адамсу, плывет вперед, выбрасывая воду из своего хвоста».

«Что это за фейерверки, прикрепленные к линиям?» — спросил Том.

«Это, мой дорогой, линейные ракеты, или курантины [81], которые вместо того, чтобы подниматься в воздух, бегут вдоль линии, к которой они прикреплены с помощью полого цилиндра. Их движение объясняется по тому же принципу, что и движение небесной ракеты; сила генерируется выходом упругого вещества, и, поскольку ракета ограничена веревкой, она вынуждена бежать вдоль линии, вместо того чтобы подниматься в воздух».

«Это достаточно ясно, — сказала Луиза, — но смотри, папа, вон на той веревке фигура дракона!»

«Это просто бегунок для курантины, который сконструирован в такой форме для того, чтобы сделать представление более удивительным. Осмелюсь сказать, он наполнен различными составами, такими как золотой дождь и огни разных цветов, что значительно усилит эффект: действительно, это пиротехническое развлечение может быть бесконечно разнообразным».

«Разве это не вертушки, которые подняты над перилами?» — сказал Том.

«Да; это вертушки, или колеса Екатерины, и если ты посмотришь на них, то заметишь, что они очень простого устройства; состоят просто из длинной бумажной трубки, наполненной воспламеняющимся веществом и свернутой вокруг небольшого деревянного круга, так чтобы образовать спираль».

«Деревянный круг, полагаю, проколот посередине для того, чтобы принять булавку, с помощью которой колесо прикрепляется к столбу», — сказал Том.

«Именно так; и причина их вращения та же, что и та, которая производит полет ракеты; импульс воздуха отталкивает назад воспламененную часть колеса, что создает, так сказать, центробежную силу, в то время как крепление трубки, предотвращая ее подчинение такой силе, можно сказать, представляет собой центростремительную силу, и таким образом вращение колеса продолжается до тех пор, пока весь состав не будет израсходован».

«Мне кажется, вы говорили нам, когда рассказывали о тауматропе [82], что именно быстрота, с которой вращалось пламя, вызывала звездообразный вид, который демонстрирует этот фейерверк», — заметила Луиза.

«Несомненно, моя дорогая; иначе и быть не может».

Компания теперь осмотрела оставшиеся образцы пиротехнического искусства. Мистер Сеймур сообщил им, что петарды — это не что иное, как небольшие кубические коробочки, наполненные составом, подходящим для того, чтобы заставить их лопнуть, и тем самым произвести громкий звук. Он сказал, что они в основном использовались в сочетании с другими частями или для формирования батареи, в которой с помощью фитилей разной длины их заставляли взрываться через определенные промежутки времени. Мистер Сеймур добавил, что когда корпуса делали цилиндрическими, а не кубическими, они меняли название петарды на сосисон. Луиза поинтересовалась природой некоторых цилиндрических корпусов, которые она заметила на сцене, и ей сообщили, что это снопы — вид фейерверка, который выбрасывает светящуюся и искрящуюся струю огня, и из-за предполагаемого сходства с водяным смерчем получил название сноп. Затем мистер Сеймур указал Тому на ряд римских свечей, некоторые из которых были закреплены строго перпендикулярно, другие наклонены под разными углами, чтобы шары могли выбрасываться на разное расстояние и тем самым производить более разнообразный эффект. Он заметил, что, на его вкус, это был самый красивый фейерверк из всех когда-либо демонстрировавшихся.

«Я совсем нетерпелив в ожидании представления, — воскликнул Том, — прошу вас, папа, который час? Мне кажется, было решено запустить их в десять часов».

«Сейчас около восьми часов; поэтому мы вернемся в дом: однако, подозреваю, нам предстоит увидеть любопытное зрелище по пути через ярмарку; ибо к этому времени каждая палатка освещена».

Сцена была неописуемо прекрасна и, можно сказать, напоминала зачарованный остров. Деревья были освещены бесконечным множеством китайских фонариков разных цветов и украшены фантастическими прозрачными изображениями, что производило весьма изящный и приятный эффект. Палатки были богато усыпаны огнями; а рядом с платформой, на которой сельские жители наслаждались деревенским танцем, была воздвигнута пирамида, сиявшая несколькими сотнями разноцветных ламп.

В десять часов начало фейерверков было возвещено ливнем ракет. Музыка стихла; и танцоры вместе со зрителями, собравшимися вокруг платформы, поспешили к месту, куда их созывал звук труб, чтобы стать свидетелями пиротехнического развлечения, которое должно было увенчать празднества дня.

Маленькие Сеймуры были размещены их отцом в самом удобном месте для наблюдения за представлением; и майор с его компанией были в высшей степени довольны замечаниями, которые исходили от умных детей по этому случаю.

«Смотри, Луиза, ракета при подъеме описывает параболу», [83] — воскликнул Том.

«О, как необычайно красиво! Смотри, головка лопнула и выбрасывает множество ярких звезд! Что это за красная искра, которая сейчас падает на землю, папа?»

«Это воспламененная палка от ракеты», — ответил его отец.

«Осторожно, Луиза, не поднимай лицо, — воскликнул Том, — ибо когда ракета взрывается над нашими головами, палка может упасть на нас».

«Я едва ли ожидал такого замечания от тебя, Том, — сказал его отец, — после того разумного замечания, которое ты только что сделал относительно параболической траектории ракеты; разве ты не помнишь, что когда снаряд достиг своей наибольшей высоты, он будет опускаться по кривой, подобной той, по которой он поднимался?»

«Верно, верно, — ответил Том, — я вижу свою ошибку; палка, конечно, должна упасть на значительном расстоянии от нас».

«Смотри! Смотри!! Вон летит курантина: как она бежала вдоль веревки!» — воскликнула Луиза.

«Вон летит еще одна! — крикнул Том, — и смотри, это дракон; и заявляю, вон еще одна бежит в противоположном направлении; — они встречаются. Посмотри на змей, которых они выбрасывают из своих пастей! Теперь они возвращаются к концу линии с большой силой. Какой взрыв!!!»

Таким же образом были затем продемонстрированы два корабля, которые, будучи наполнены змеями, были заставлены дать залп друг по другу.

«Я никогда в жизни не видел лучших курантин, — сказал мистер Сеймур, — майор действительно проводит представление с большим мастерством; это делает ему бесконечную честь как инженеру».

«Смотри — смотри, папа! Какое большое огненное колесо! — воскликнул Том, — и фигура человека в центре».

«Классическое устройство викария, вне всякого сомнения. Это Иксион на колесе, окруженный шипящими змеями», — заметил его отец.

Это предположение вскоре подтвердилось, ибо было слышно, как викарий с присущим ему воодушевлением воскликнул —

________“tortosque Ixionis angues,

Immanemque rotam,”

как сказано у Вергилия.

За этим последовал еще один ливень ракет, и воздух огласился аплодисментами народа.

(Бах) — (бах) — (бах) —

«Вон пошли петарды», — сказал мистер Сеймур.

Оркестр теперь заиграл марш, и майор полностью преуспел, расположив фитили разной длины так, чтобы заставить их взрываться через соответствующие промежутки времени, чтобы точно отметить начало каждого такта исполняемой музыки.

«Браво! Браво! — воскликнул мистер Сеймур, — если бы Гендель стал свидетелем такого эффекта, он бы нанял майора в качестве исполнителя в своих грандиозных хорах».

«Смотри! Какой красивый фонтан огня — там! Теперь выбрасывается самая яркая звезда!» —

«Это римская свеча», — сказал мистер Сеймур.

Затем было взорвано множество различных ракет; таких как «парящие ракеты», названные так из-за того, что они поднимаются на большую высоту, чем любые другие; эффект, который достигается путем прикрепления меньшей ракеты к вершине другой, больших размеров; «почетные ракеты», которые, достигая своей наибольшей высоты, передают огонь другим ракетам, прикрепленным к ним в поперечном направлении, и таким образом производят быстрое вращение и представляют, при возвращении на землю, спираль нисходящего огня; «ракеты кадуцея», названные так из-за своего сходства в действии с жезлом, который носил Меркурий: эффект достигается путем запуска двух ракет под углом на противоположных сторонах стержня, так что они образуют в своем полете две спиральные линии.

Нет необходимости перечислять серию красивых представлений, которые последовали; мы лишь добавим, что завершающим фейерверком было колесо Екатерины внушительного великолепия. После того как оно неоднократно меняло свой рисунок и цвета во время вращения, оно наконец взорвалось и выбросило группу змей; густое облако дыма, последовавшее за этим взрывом, постепенно рассеялось, и подходящий девиз «ПРОЩАЙТЕ» появился яркими буквами из красного огня.

Через несколько минут народ начал расходиться; однако они едва успели дойти до ворот парка, как большая ракета поднялась и, взорвавшись над их головами, выбросила парашют, к которому был прикреплен яркий свет; восемь подобных ракет были последовательно запущены с тем же эффектом. Майор изобретательно придумал, варьируя угол, высвобождать парящие светильники в форме короны или круга, которые залили пылающим светом всю округу; и он не угасал до тех пор, пока не было предоставлено достаточно времени для возвращения сельских жителей в свои дома.

Если наши читатели счастливо заразились долей того хорошего настроения и веселья, которые переполняли сердца зрителей по этому памятному случаю, мы можем завершить наши труды с радостной надеждой, что они получат благоприятный прием на суде общественного мнения.

74. Сцена

75. См. стр. 69.

76. См. стр. 84.

77. Именно этим последним обстоятельством Панорама главным образом обязана своими магическими эффектами.

78. Сэр Дэвид Брюстер перечислил различные необычайные иллюзии, которые могут быть таким образом произведены, в своем труде «О естественной магии».

79. Овидий, «Метаморфозы», 10.

80. Стр. 138.

81. От французского термина courant, означающего бегущий.

82. См. стр. 344.

83. Научный критик предложил следующее справедливое замечание по поводу этого отрывка: «Ракета поднимается за счет постоянно действующей силы, а не за счет мгновенного импульса, как если бы она была выстрелена из пушки. Предполагая, что сила, возникающая в результате горения, пропорциональна весу ракеты, до тех пор, пока сила продолжает генерироваться, ракета должна двигаться по прямой линии; после чего, имея только свой собственный импульс, чтобы противостоять гравитации, она будет двигаться по параболической кривой».

ADDITIONAL NOTES;

ADDRESSED MORE ESPECIALLY TO

PARENTS AND PRECEPTORS,

OR TO

THOSE ADVANCED IN SCIENCE.

СОДЕРЖАНИЕ ПРИМЕЧАНИЙ.

Note | Page |
1. | 409. | Horologe of Flora.
2. | 410. | Gravity and centrifugal force.
3. | 411. | Velocity of light.
4. | 412. | Velocity of falling bodies.
5. | 412. | Hydromancy.
6. | 414. | Coins and medals.
7. | 421. | Why bodies revolve on the shorter axis.
-- | 421. | Vis inertiæ.
8. | 422. | Mechanical powers.
9. | 423. | Centre of gravity.
10. | 423. | The Indian blow-pipe.
11. | 425. | Springs.
12. | 427. | Elastic chairs and beds.
13. | 428. | Duck and drake.
14. | 428. | Vegetable elasticity.
15. | 428. | A simple orrery.
16. | 429. | Conic sections.
17. | 429. | Earthquake of Lisbon.
18. | 429. | Geology applied to agriculture.
19. | 430. | Buckland’s researches.
20. | 436. | The rifle.
21. | 438. | Centre of percussion.
22. | 438. | Spinning of the top.
23. | 439. | The mechanical powers.
24. | 446. | The cycloid.
25. | 447. | Billiards.
26. | 448. | Collision of bodies.
27. | 450. | Druidical remains.
28. | 456. | Animal suction.
29. | 459. | Accidental discoveries.
30. | 461. | Weight of the superincumbent ocean.
31. | 462. | Pecunia; its derivation.
32. | 462. | Cause of iridescence.
33. | 463. | Vegetable barometers.
34. | 463. | St. Swithin.
35. | 464. | The whale.
36. | 465. | Progressive motion in fishes.
37. | 466. | Flight of birds.
38. | 466. | Flight of insects.
39. | 466. | Obliquity of the wings of birds.
40. | 467. | A mechanical proposition.
41. | 467. | Kite messengers.
42. | 467. | Wind.
43. | 470. | Ancient archery.
44. | 472. | Sound conveyed by solids.
45. | 473. | Expressive music.
46. | 473. | Imaginary forms.
47. | 474. | Fairy rings.
48. | 475. | Resonance.
49. | 477. | Jew’s harp.
50. | 478. | Verbal telegraph.
51. | 479. | Electrical telegraph.
52. | 479. | Carrier pigeons.
53. | 481. | Origin of popular ceremonies.
54. | 482. | Chess.
55. | 483. | Arithmetical trick.
56. | 484. | A problem in algebra.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ПРИМЕЧАНИЯ

Referred to by figures in the text.

Note 1, p. 4.--The Horologe of Flora.

«Часы Флоры» упоминаются Плинием с присущей ему тонкостью мысли и выражения. «Dedi tibi herbas horarum indices; et ut ne sole quidem oculos tuos a terra avoces, heliotropium ac lupinum circumaguntur cum illo. Cur etiam altius spectas, ipsumque cœlum scrutatis? Habes ante pedes tuos ecce Vergilias». — Hist. Nat. lib. xviii. c. 27.

Линней перечисляет сорок шесть цветов, которые обладают такого рода чувствительностью. Ниже приведены некоторые из них с указанием времени их раскрытия и закрытия, как называет их шведский натуралист. Он делит их на метеорные цветы, которые менее точно соблюдают час раскрытия, но раскрываются раньше или позже в зависимости от облачности, влажности или давления атмосферы.

2-е. Тропические цветы, которые открываются утром и закрываются каждый день до вечера; но час раскрытия становится раньше или позже по мере того, как увеличивается или уменьшается продолжительность дня.

3-е. Равноденственные цветы, которые служат для создания часов Флоры, поскольку они открываются в определенный и точный час дня и по большей части закрываются в другой определенный час: например, Leontodon Taraxacum, одуванчик, открывается в 5-6, закрывается в 8-9; Hieracium Pilosella, ястребинка волосистая, открывается в 8, закрывается в 2; Tragopogon pratensis, козлобородник луговой, открывается на восходе солнца и закрывается в полдень с такой регулярностью, что земледелец, который принимает его как сигнал к обеденному времени, может не бояться, что его пудинг будет переварен или недоварен; Sonchus lævis, осот гладкий, открывается в 5, закрывается в 11-12; Lactuca sativa, латук посевной, открывается в 7, закрывается в 10; Tragopogon luteus, козлобородник желтый, открывается в 3-5, закрывается в 9-10; Lapsana, бородавник, открывается в 5-6, закрывается в 10-11; Nymphæa alba, кувшинка белая, открывается в 7, закрывается в 5; Papaver nudicaule, мак голый, открывается в 5, закрывается в 7; Hemerocallis fulva, лилейник рыжий, открывается в 5, закрывается в 7-8; Convolvulus, вьюнок, открывается в 5-6; Malva, мальва, открывается в 9-10, закрывается в 1; Arenaria purpurea, песчанка пурпурная, открывается в 9-10, закрывается в 2-3; Anagallis, очный цвет, открывается в 7-8; Portulaca hortensis, портулак огородный, открывается в 9-10, закрывается в 11-12; Dianthus prolifer, гвоздика пролиферирующая, открывается в 8, закрывается в 1; Cichoreum, цикорий, открывается в 4-5; Hypocharis, гипохерис, открывается в 6-7, закрывается в 4-5; Crepis, скерда, открывается в 4-5, закрывается в 10-11; Picris, горчак, открывается в 4-5, закрывается в 12; Calendula Africana, календула африканская, открывается в 7, закрывается в 3-4 и т. д.

“Thus in each flower and simple bell,

That in our path betrodden lie,

Are sweet remembrancers who tell

How fast the winged moments fly.”

Таким же образом может быть сформирован календарь Флоры: так, если мы рассмотрим время появления листьев, жимолость выпускает их в январе; крыжовник, смородина и бузина — в конце февраля или начале апреля; дуб и ясень — в начале или к середине мая и т. д.

Note 2, p. 32.--Gravity and centrifugal force.

Возможно, возникнет вопрос, как можно было установить это уменьшение веса; поскольку, если исследуемое тело уменьшалось в весе, вес, который противостоял ему на противоположной чаше весов, также должен был уменьшиться в той же пропорции; например, если кусок свинца терял два фунта, тело, которое служило для его уравновешивания, также должно было потерять тот же вес, и, следовательно, различная сила гравитации не могла быть обнаружена такими средствами. Несомненно, что рассматриваемый эксперимент не мог быть выполнен с помощью обычной пары весов, но при использовании спиральной пружины было легко сравнить силу гравитации свинца на поверхности земли и на высоте четырех миль по относительной степени сжатия, которую он испытывал в этих различных ситуациях. Мы можем воспользоваться этой возможностью, чтобы заметить, что, поскольку сила гравитации прямо пропорциональна массе, или количеству материи, тело, весящее фунт на нашей земле, если бы его перенесли на солнце, весило бы 27-3/4 фунта; если на Юпитер — 3-1/10 фунта; если на Сатурн — 1-1/9; но если на луну — более трех унций.

Что касается эффекта центробежной силы, как упоминалось в тексте, здесь можно заметить, что расчетами было установлено, что на экваторе уменьшение гравитации, вызванное центробежной силой, возникающей от вращения земли, составляет около 289-й части. Но поскольку это число является квадратом 17, отсюда следует, что если бы наш земной шар вращался вокруг своей оси более чем в 17 раз быстрее или совершал суточное вращение в течение 84 минут, центробежная сила преобладала бы над силами гравитации, и все жидкие и рыхлые вещества вблизи экваториальной границы были бы выброшены с поверхности. При таком предположении воды океана должны были бы стечь, и между противоположными полушариями пролегла бы непроходимая зона бесплодия. По аналогичному расчету, в сочетании с уменьшающейся силой гравитации на больших расстояниях от центра, можно сделать вывод, что высота нашей атмосферы никогда не могла бы превышать 26 000 миль. За этим пределом экваториальная часть воздуха была бы выброшена в бесконечное пространство. Если бы можно было выстрелить пушечным ядром со скоростью пять миль в секунду и устранить сопротивление воздуха, оно бы вечно вращалось вокруг земли, вместо того чтобы упасть на нее; и если предположить, что скорость достигнет семи миль в секунду, ядро улетело бы от земли и о нем больше никогда не услышали бы.

Note 3, p. 35.--Velocity of light.

Едва ли возможно так напрячь воображение, чтобы представить скорость, с которой движется свет. «Какое простое утверждение заставит любого человека поверить, — спрашивает сэр У. Гершель, — что за одну секунду времени, за один удар маятника часов, луч света проходит 192 000 миль и, следовательно, совершил бы кругосветное путешествие примерно за то же время, которое требуется, чтобы моргнуть веками, и гораздо быстрее, чем быстрый бегун делает один шаг?» Если бы пушечное ядро было выстрелено прямо в сторону солнца и сохраняло бы свою полную скорость, ему потребовалось бы двадцать лет, чтобы достичь его, и все же свет проходит это расстояние за семь или восемь минут.

Note 4, p. 36.--Velocity of falling bodies.

Для выполнения этого эксперимента с высочайшей степенью точности следует выбирать тело с значительным удельным весом, такое как свинец или железо; ибо обычный камень испытывает значительное замедление при падении из-за воздействия воздуха. Там, где прибытие тела на дно измеряемой пещеры не может быть увидено, мы должны сделать поправку в нашем расчете на известную скорость звука; так, предположим, что установлено, что тело падает за пять секунд. Поскольку тяжелое тело вблизи поверхности земли падает примерно на 16-1/12 футов за одну секунду времени, или для этой цели 16 футов будет достаточно точно; а поскольку звук распространяется со скоростью 1142 фута в секунду, перемножьте 1142, 16 и 5, что даст 91360, и к четырем таким произведениям, или 365440, прибавьте квадрат 1142, который равен 1304164, и сумма будет 1669604; затем, если из квадратного корня последнего числа = 1292 вычесть число 1142, остаток 150, деленный на 32, даст 4,69 — количество секунд, прошедших во время падения тела; если этот остаток вычесть из 5, количества секунд, в течение которых тело падало и звук возвращался, мы получим 0,31 — время, которое звук один затратил, прежде чем достиг уха; и это число, умноженное на 1142, даст в произведении 354 фута, равные глубине колодца. Это правило, которое, надо признать, довольно сложно, основано на свойстве падающих тел, которые ускоряются в отношении времен, так что проходимые пространства увеличиваются в квадрате времен.

Ниже приведено более простое, но менее точное правило. Умножьте 1142 на 5, что даст 5710; затем умножьте также 16 на 5, что даст 80, к чему прибавьте 1142, это даст 1222, на которую разделите первое произведение 5710, и частное 4,68 будет временем спуска, почти таким же, как прежде. Это, вычтенное из 5, оставляет 0,32 для времени подъема; которое, умноженное на 1142, дает 365 для глубины, мало отличающейся от прежнего более точного числа.

Note 5, p. 38.--Hydromancy.

Это суеверие до сих пор преобладает во многих частях Англии, особенно в Корнуолле, где крестьяне в определенные дни года собираются у источников или святых колодцев и, способом, указанным в тексте, приступают к разрешению таких сомнений и вопросов, которые не дают покоя праздным и тревожным людям. Сюда, следовательно, они приходят и, вместо того чтобы успокоить, заслуженно питают свое беспокойство; предполагаемые ответы служат в равной степени для усиления мрачности унылых, подозрений ревнивых и страсти влюбленных. Суеверие, однако, санкционировано высочайшей древностью. Кастальский источник и многие другие среди греков считались пророческими. Опуская чистое зеркало в колодец, патрцы в Греции получали, как они полагали, некоторое известие о предстоящей болезни или здоровье по различным фигурам, изображенным на поверхности. В Лаконии они бросали в бассейн, посвященный Юноне, лепешки из хлебного зерна; если они тонули, предвещалось добро; если они плавали, должно было последовать что-то ужасное. Иногда они бросали в воду три камня и делали свои выводы из различных поворотов, которые они совершали при погружении. «По различным волнам и водоворотам, которые море, река или другая вода демонстрировали, — говорит доктор Борлейз, — когда их приводили в движение ритуальным образом, древние претендовали предсказывать с большой уверенностью исход сражений; способ гадания, записанный Плутархом в его жизнеописании Цезаря и до сих пор обычный среди простолюдинов в Корнуолле; которые ходят к какому-нибудь известному колодцу в определенное время года и там наблюдают за пузырьками, которые поднимаются, и за склонностью воды быть потревоженной или оставаться чистой при бросании ими булавок или камешков, и отсюда делают предположения о том, что случится или не случится с ними. Друиды также, как у нас есть веские основания полагать, претендовали предсказывать будущие события не только по святым колодцам и проточным ручьям, но и по дождевой и снеговой воде, которая, будучи отстоянной, а затем взболтанной либо дубовым листом или веткой, либо волшебной палочкой, могла демонстрировать проницательному друиду явления, несущие большую информацию, или казаться таковыми доверчивому вопрошающему, когда жрец был полностью свободен представлять явления так, как он считал наиболее подходящим для своей цели». — Борлейз, «Древности Корнуолла», стр. 140.

На островах Силли существует, или существовал несколько лет назад, обычай умилостивления фортуны определенными церемониями такого рода. Старый островитянин сетовал другу автора на недостаток заботы, с которой такие церемонии проводились в последнее время, и заметил, как следствие, что «у них на островах совсем нет удачи; ни одного кораблекрушения не произошло за многие месяцы».

Note 6, p. 42.--Coins and medals.

Латинское слово moneta, означающее деньги, вероятно, более современное, чем pecunia, и, как говорят, происходит от moneo, советовать или отмечать, то есть показывать каким-либо знаком вес и чистоту металла, из которого состояли монеты. Так, согласно Исидору, «Moneta ita appellatur, quia monet nè qua fraus in pondere vel metallo fiat». Происхождение денег, по-видимому, было ровесником первых правил гражданского общества, или, по крайней мере, оно слишком отдаленное, чтобы его можно было проследить по какой-либо достоверной истории. Бартер, то есть обмен одного товара на другой, был обычным способом торговли в более ранние периоды мира; практика, которая вскоре должна была быть обнаружена крайне неудобной и неадекватной для целей торговли; и отсюда изобретение общей меры, или стандарта, согласно которому должны оцениваться все другие вещи. Писатели очень единодушно сходятся во мнении, что металлы впервые использовались для такой цели, как почти единственные вещества, чья добротность и, так сказать, целостность не повреждались при разделении; и которые допускали плавление и возвращение снова в массу любого размера или веса. Сначала, вероятно, каждый человек разрезал свой металл на куски разных размеров и форм, в зависимости от количества, которое нужно было отдать за какой-либо товар, или в зависимости от спроса продавца, или количества, оговоренного между ними; для этой цели они ходили на рынок, нагруженные металлом, пропорционально покупке, которую нужно было сделать, и снабженные инструментами для его распределения, и весами для его раздачи, в зависимости от того, как того требовал случай. Постепенно должно было быть найдено удобным иметь куски, уже взвешенные; и мистер Пинкертон отмечает, что такие подготавливались без какой-либо установленной формы или оттиска, а просто регулировались до определенного веса; ибо вес был великим стандартом древней чеканки, так что все крупные суммы выплачивались на вес, даже вплоть до саксонского периода Англии. Как в Греции первая оценка денег была просто по весу, так было и в Риме. Серебро было металлом, впервые использованным в греческой чеканке, но медь — в римской; первый металл был давно известен римлянам. Первая оценка римских денег была по libra gravis æris, или фунту тяжелой меди: и когда в ходе своих завоеваний они получили серебро и золото, они регулировались таким же образом. Давайте продвинемся еще на один шаг в истории монет; легко представить, что растущая торговля деньгами, будучи потревоженной мошенничествами как в весе, так и в материале, вмешательство государственной власти стало необходимым, и что отсюда возникли первые клейма или оттиски денег; за которыми последовали имена менял, и, наконец, изображение принца, дата, легенда и другие меры предосторожности для предотвращения изменения вида; и таким образом монеты были завершены. Золото и серебро в своем чистом или несмешанном состоянии слишком гибкие, чтобы сделать монеты достаточно прочными для общего использования; и отсюда необходимость смешивания с ними определенной пропорции какого-либо более твердого металла, и эта смесь называется сплавом. Качество этого сплава всегда считалось имеющим большое значение в отношении долговечности монет. Самым распространенным металлом, используемым для этой цели, является медь; а иногда, для золота, смесь серебра и меди. Во всех хорошо управляемых правительствах существовал стандарт, установленный законом; то есть определенная пропорция между количеством чистого металла и его сплавом. В Англии стандарт для золота составляет 11/12, то есть одиннадцать частей чистого металла и одна часть сплава. Стандарт для серебра составляет 37/40, пропорция, которая, как говорят, была установлена в правление Ричарда I некоторыми лицами из восточных частей Германии, называемыми истерлингами; и отсюда слово стерлинг, которое впоследствии стало названием, данным серебряному пенни, и которое теперь применяется ко всем законным деньгам Великобритании.

Пенни происходит, по мнению Кэмдена, от pecunia, но другие предполагают, что слово образовано от pendo, взвешивать, и слово иногда писалось, согласно этому происхождению, pending. Древний английский пенни, или penig, или pening, был первой серебряной монетой, отчеканенной в Англии, и единственной, имевшей хождение среди наших саксонских предков. До времени Эдуарда I пенни чеканился с крестом, настолько глубоко вдавленным в него, что его можно было легко сломать и разделить на две части, отсюда называемые полпенни, или на четыре, называемые четвертинками, или фартингами; но этот принц чеканил его без надреза; вместо чего он впервые отчеканил круглые полпенни и фартинги.

Под термином МЕДАЛЬ мы понимаем кусок металла в форме монеты, предназначенный для сохранения для потомства портрета какого-либо великого человека или памяти о каком-либо выдающемся действии. Они различаются по своим размерам; те, что большего размера или объема, называются медальонами. Медальет — это название, данное Пинкертоном тем маленьким кусочкам, или missilia, разбрасываемым среди народа по торжественным случаям; тем, что чеканились для рабов на Сатурналиях, частным жетонам для игр, билетам для бань и пиров, знакам из меди и свинца и тому подобному. Медальоны, безусловно, никогда не предназначались для того, чтобы стать ходячей монетой, как некоторые медали, вероятно, были; они чеканились исключительно для того, чтобы служить общественными памятниками, или чтобы быть преподнесенными императором своим друзьям, а монетчиками — императору в качестве образцов тонкого мастерства. Они чеканились по случаю начала правления нового императора и по другим торжественным случаям; и часто, особенно греческие медальоны, как памятники благодарности или лести. Иногда они были пробными или образцовыми экземплярами, testimonia probatæ monetæ; и такие изобилуют после правления Максимилиана, с «Tres monetæ» на реверсе. Замечено, что все римские золотые изделия, превышающие denarius aureus; все серебряные, превосходящие denarius; и все медные, превосходящие sestertius, или то, что медальеры называют большой медью, охватываются описанием медальонов. Мистер Пинкертон, однако, полагает, что золотые медальоны, весящие только два, три или четыре аурея, имели хождение в соответствии со своим размером. Медальоны со времени Юлия до Адриана очень необычны и имеют очень высокую цену; от Адриана до конца западной империи они, вообще говоря, менее редки. Типы римских медальонов часто повторяются на обычных монетах; отсюда они кажутся менее важными, чем греческие; оттиски которых часто являются самыми необычными и нигде больше не встречаются. Многие римские медальоны имеют S.C., так как чеканились по приказу сената; те, что без этих инициалов, чеканились по приказу императора. Благородный медальон Августа был найден в Геркулануме. Существуют медальоны Августа и Тиберия, отчеканенные в Испании; и один Ливии, в Патрах в Ахайи. Один из меди, Антония и Клеопатры; реверс, две фигуры в колеснице, запряженной морскими конями. Тиберия существует много; а также Клавдия, Агриппины, Нерона, Гальбы, Веспасиана, Домициана и т. д. Греческих медальонов римских императоров гораздо больше, чем римских; за немногими исключениями, однако, все медальоны редки и являются княжеским приобретением. Даже в самом богатом кабинете двадцать или тридцать экземпляров считаются достойной пропорцией.

Частями медали являются две стороны, одна из которых называется лицевой стороной, головой или аверсом; другая — реверсом. На каждой стороне есть область, или поле; ободок, или кайма; и экзерг, который находится под землей, на которой размещены представленные фигуры. На двух сторонах различают тип и надпись, или легенду. Тип, или устройство, — это представленная фигура; легенда — это надпись, особенно та, что вокруг медали; хотя на греческих медалях надпись часто находится на области. То, что мы находим в экзерге, — это, как правило, не более чем несколько начальных букв, значение которых нам обычно неизвестно; хотя иногда они содержат слова, которые можно считать надписью.

Экзерг иногда содержит дату монеты, выражающую, в какое консульство императора она была отчеканена, как Cos. III. на реверсе Антонина. Иногда он означает место, где она была отчеканена и к которому монета должным образом принадлежала, как S. M. AL. для Signata Moneta Alexandriæ, на реверсе Лициния. Иногда название провинции, покорение которой призвана отпраздновать медаль; как Judæa на реверсе Веспасиана. Медали обычно имеют свои фигуры в более высоком рельефе, чем монеты.

Мы заявили, что медали имеют большое значение для изучения истории. Они, действительно, предоставляют главное доказательство исторической истины, поскольку их свидетельства достигают самых отдаленных веков, а также самых отдаленных стран. Вайян, в своей ученой истории сирийских царей, напечатанной в Париже в 1681 году, впервые установил даты и упорядочил последовательность событий у древних историков с помощью этих непогрешимых ваучеров. Таким образом, он смог установить хронологию и ход событий трех из самых важных королевств древнего мира; а именно: Египта, Сирии и Парфии. Изучение римских медалей в этом отношении имеет преимущество перед изучением греческих монет, поскольку они служат не только для иллюстрации хронологии правлений, но и помогают нам в интерпретации конкретных событий. Для этой цели, помимо портрета принца и даты его консульства или его трибунской власти, мы имеем представление, или поэтический символ, какого-либо грандиозного события на реверсе. Одним словом, серия римских монет представляет собой самый лучший набор документов, относящихся к римской истории. В дополнение к своей исторической важности, медаль часто является полезным путеводителем по географии, естественной истории, архитектуре, древним памятникам, бюстам, статуям, церемониям и тому подобному. См. «Диалоги о полезности древних медалей» Аддисона. На эту тему также Пинкертон в своем ценном труде о медалях имеет несколько интересных замечаний; он говорит, что для человека с поэтическим воображением римские монеты должны стать богатым источником интеллектуального наслаждения с помощью прекрасных олицетворений и символов, которые можно найти на их реверсе. Счастье иногда имеет кадуцей, или жезл Меркурия, который, как говорит нам Цицерон, считалось, обеспечивал удовлетворение любого желания. На золотой монете Севера у нее есть головки мака, чтобы выразить, что наше главное блаженство заключается в забвении несчастья. Надежда представлена как бойкая девица, быстро идущая и смотрящая прямо перед собой. Левой рукой она приподнимает свои одежды, чтобы они не мешали быстроте ее шага; в то время как в правой руке она протягивает бутон цветка, эмблему бесконечно более красивую, чем банальная эмблема якоря, который является символом Терпения, а не Надежды. Изобилие изображено как степенная матрона с рогом изобилия в руках, из которого она разбрасывает плоды по земле: но не держит его поднятым и не оставляет его содержимое при себе, как многие поэты и художники изображали ее. Безопасность стоит, опираясь на колонну, что указывает на ее свободу от всех замыслов и стремлений; и сама поза соответствует ее имени.

Монеты также представляют нам страны и реки в замечательном олицетворении. На обороте колониальной монеты Августа и Агриппы, грубо исполненной, с надписями IMP. и DIVI. F., завоевание Египта представлено подходящей метафорой крокодила — животного, почти исключительно свойственного этой стране и в тот период считавшегося таковым, — который прикован к пальме, одновременно являющейся уроженкой этой страны и символом победы. Более того, кабинет медалей, великолепным собранием которых, как говорят, владел Рубенс, можно рассматривать как основу классической эрудиции живописца. Добавим, что почти все способы, связывающие науку о медалях с живописью, делают ее также полезной для искусства скульптора, который не может не извлечь пользу из изучения греческих монет в особенности. Связь изучения древних монет с архитектурой заключается в видах многих древних сооружений, которые встречаются в идеальной сохранности на медалях. Фрелих отмечает, что монеты Тарса весьма примечательны своего рода перспективой в фигурах. На других встречаются триумфальные арки, храмы, фонтаны, акведуки, амфитеатры, цирки, дворцы, колонны, обелиски, бани, морские порты, маяки и тому подобное.

Изучение медалей доставляет такое разнообразие развлечения и наставления, что мы можем естественно предположить, будто оно почти так же древне, как и сами медали; и все же античные авторы не дают нам ни малейшего намека на коллекции подобного рода. Во времена Греции коллекция таких монет, какие тогда существовали, не рассматривалась бы как приобретение большой ценности, поскольку она должна была состоять только из тех, что чеканились бесчисленными маленькими государствами, использовавшими тогда греческие символы и язык, и, конечно, она считалась бы своего рода домашней чеканкой, лишенной возможности расширения из-за узких пределов общения, существовавшего между различными провинциями и странами. Как только между римлянами и греками установилось какое-либо сообщение, греческие монеты стали имитироваться римскими мастерами и храниться в кабинетах их сенаторов среди самых избранных сокровищ. В более поздний период Римской империи частные лица, должно быть, формировали коллекции римских монет; ибо мы находим, что полная серия серебряных монет была недавно найдена на нашем острове, включая всех императоров вплоть до Караузия. Со времени упадка Римской империи большинство отраслей науки были окутаны тьмой, вплоть до возрождения словесности к концу пятнадцатого века. Когда в Италии начали развивать литературу, изучение медалей, связанное с изучением античной эрудиции, начало привлекать внимание. Соответственно, Петрарка, который в Новое время был одним из первых людей в Европе, стремившихся к славе учености и гения, был также первым, кто возродил изучение медалей. Говорят, что этот выдающийся человек, когда император Карл V попросил его составить книгу, которая содержала бы историю монет прославленных людей, и включить его в этот список, ответил, что выполнит его желание, как только будущая жизнь и деяния императора будут того заслуживать. Воспользовавшись этим обстоятельством, он послал этому монарху коллекцию золотых и серебряных монет знаменитых людей. «Взгляни! — сказал он, — каким людям ты наследовал! Взгляни, кому ты должен подражать и кем восхищаться! Чьим самым формам и образам ты должен уподоблять свои таланты! Этот бесценный дар я не должен был давать никому, кроме тебя; он принадлежал только тебе. Я могу лишь знать или описывать деяния этих великих людей: твой высший пост позволяет тебе подражать им». В следующем веке Альфонсо, король Арагона, приказал собрать все древние монеты, которые можно было обнаружить по всей Италии, поместил их в кабинет из слоновой кости и всегда носил с собой, чтобы его побуждали к великим деяниям присутствием, так сказать, столь многих прославленных людей в их изображениях.

Тем, кто желает получить информацию об этой интересной области антикварных исследований, мы настоятельно рекомендуем «Эссе о медалях» мистера Пинкертона.

Представив эти наблюдения о древних медалях, нам, возможно, будет позволено сделать еще одно отступление на тему, естественно навеянную посещением викария нашего преподобного антиквария. Читателю уже было сказано, что «вокруг своего дома он расставил несколько драгоценных реликвий, среди которых был древний крест, воздвигнутый на платформе из трех ступеней».

Существует много неясности относительно происхождения и использования этих каменных крестов. Однако мы не склонны вступать в дискуссию столь сложного характера; но читателю может быть приятно увидеть собранными воедино те кресты, которые до сих пор существуют в различных частях Корнуолла.

Note 7, p. 49.--Bodies revolve on the shorter axis.

По этому вопросу читателя просят обратиться к странице 138, где сказано, что тело будет постоянно вращаться только вокруг своей кратчайшей оси. Философия этого факта проста: пока тело вращается вокруг своей оси, составляющие частицы его массы движутся по кругам, центры которых расположены на оси; таким образом, генерируется центробежная сила, которой противодействует сцепление частей массы, и эта тенденция каждой частицы улететь прочь расходуется на возбуждение давления на ось; и именно это напряжение создает рассматриваемый эффект, причем ось без давления является единственной постоянной осью.

Vis inertiæ, стр. 59. — Критика викария по этому вопросу научно обоснована; но литературный читатель, который справедливо оценил его характер, может быть склонен спросить, как могло случиться, что он упустил из виду классический авторитет, которым подкрепляется это выражение; мы не можем ответить на этот вопрос, но мы восполним этот пробел. Соединение двух идей, которые на первый взгляд кажутся противоположными друг другу, составляло фигуру речи, часто используемую как греками, так и римлянами. Еврипид находил в ней удовольствие, что было достаточной причиной для Аристофана высмеять ее. Гораций привел нам несколько примеров этого, таких как «Insaniens sapientia» — «Strenua inertia».

Note 8, p. 62.--The mechanical powers.

Механические силы — это простые устройства, с помощью которых мы выигрываем в силе ценой времени; так, если определенный груз можно поднять на определенную высоту без посторонней помощи, а то же самое впоследствии делается с одной десятой частью усилия благодаря использованию механической силы, то окажется, что это займет в десять раз больше времени. Во многих случаях, однако, потеря времени не идет ни в какое сравнение со способностью выполнить задачу; и поскольку преимущества, которые механические силы дают человеку, позволяя ему совершать подвиги, которые без их помощи были бы навсегда вне его досягаемости, неизмеримо велики, потеря времени не принимается во внимание и с лихвой компенсируется общим результатом. Правда, если есть несколько небольших грузов, с которыми может справиться человеческая сила, чтобы поднять их на определенную высоту, может быть столь же удобно поднимать их один за другим, как и использовать преимущества механических сил, чтобы поднять их все сразу; потому что в обоих случаях потребуется одно и то же время: но предположим, что нам нужно поднять огромный блок камня или большое дерево; тела такого рода нельзя разделить на части, соразмерные человеческой силе, без огромного труда, и, возможно, без того, чтобы сделать их непригодными для тех целей, для которых они должны быть применены; отсюда и великое значение механических сил, с помощью которых человек способен легко справиться с весом, во много раз превышающим его собственный.

Чтобы понять принцип механической силы, мы должны вернуться к учению об импульсе. Следует помнить, что маленький шарик весом всего два фунта, движущийся со скоростью 500 футов в секунду, произведет такой же эффект, как пушечное ядро весом десять фунтов, при условии, что оно движется со скоростью 100 футов за то же время; точно так же шарик весом в один фунт может уравновесить другой весом в пять фунтов, если поместить его в пять раз дальше от центра движения; ибо в таком случае на каждый дюйм пространства, которое проходит большой шар, маленький пройдет пять дюймов и, таким образом, создаст в пять раз больший импульс. Это можно сделать еще более очевидным, обратившись к странице 161 и примечанию на ней, где описаны качели, которые, по сути, являются истинной механической силой. Из осмотра рисунка сразу станет очевидно, что меньший мальчик пройдет гораздо большее расстояние за равное время, чем больший мальчик, и, таким образом, создаст больше импульса, что компенсирует его недостаток в весе и делает его противовесом для своего более тяжелого товарища. — См. примечание 23.

Note 9, p. 76.--Centre of gravity.

Те, кто привык осматривать работы скульптора, часто должны были замечать искусство, которое он проявляет, придавая устойчивость своим фигурам путем понижения их центра тяжести. Бронзовая фигура Ахилла в Гайд-парке дает очень яркую иллюстрацию такой изобретательности; очевидно, исходя из положения и высоты фигуры, что если бы к ее основанию не была добавлена масса материи, ее устойчивость была бы крайне сомнительной, поскольку малейшее движение могло бы вывести линию направления за пределы основания; но добавление у основания делает такую случайность невозможной, понижая центр тяжести. Другие примеры подобной уловки представлены в нескольких знаменитых статуях, где устойчивость обеспечивается разумным распределением драпировок. В знаменитой статуе Петра в Санкт-Петербурге равновесие массы поддерживается введением змеи, обвивающейся вверх к хвосту его лошади. Эффект, однако, настолько неудачен, что дал повод острослову заметить: «Это очень хорошая лошадь, но как жаль, что у нее глисты!» Не упустили из виду этот принцип и наши знаменитые живописцы, пренебрежение которым лишило бы даже самые симметричные фигуры прелести красивых пропорций.

Note 10, p. 93.--The Indian blow-pipe.

«Когда уроженец Макуши отправляется на поиски пернатой дичи или других птиц, он редко берет с собой лук и стрелы. Тогда он использует духовую трубку. Эта необычайная трубка смерти, возможно, является одной из величайших природных диковинок в Гвиане. Она не встречается в стране Макуши. Те индейцы говорят вам, что она растет к юго-западу от них, в диких местах, которые простираются между ними и Рио-Негро. Тростник должен вырастать до удивительной длины, так как часть, которую используют индейцы, составляет от десяти до одиннадцати футов в длину, и никакого сужения в нем не заметно, один конец такой же толщины, как другой. Он ярко-желтого цвета, совершенно гладкий как внутри, так и снаружи. Он растет полым; и нет ни малейшего признака узла или сустава на всем протяжении. Туземцы называют его оура. Сам по себе он слишком тонок, чтобы служить духовой трубкой; но есть вид пальмы, более крупный и прочный, обычный в Гвиане, и его индейцы используют как футляр, в который вставляют оуру. Он коричневый, поддается тонкой полировке и выглядит так, как будто имеет суставы через каждые пять или шесть дюймов. Он называется самура, и мякоть внутри легко извлекается путем замачивания его на несколько дней в воде. Таким образом, оура и самура, одна внутри другой, образуют духовую трубку Гвианы. Конец, который прикладывается ко рту, обвязан небольшим шнуром из шелковой травы, чтобы предотвратить его расщепление; а другой конец, который склонен ударяться о землю, закреплен семенем плода акуэро, разрезанным горизонтально посередине, с отверстием, сделанным в конце, через которое пропущен конец духовой трубки. Он закреплен снаружи веревкой, а внутри заполнен воском диких пчел. Стрела имеет длину от девяти до десяти дюймов. Она сделана из листа вида пальмового дерева, называемого кукурит, твердого и хрупкого, и заостренного, как игла. Около дюйма заостренного конца отравлено вурали. Другой конец обожжен, чтобы сделать его еще тверже, и вокруг него намотан дикий хлопок на полтора дюйма. Требуется значительная практика, чтобы хорошо намотать этот хлопок. Он должен быть ровно такого размера, чтобы соответствовать полости трубки, и сужаться к низу. Они привязывают его нитью из шелковой травы, чтобы он не соскальзывал со стрелы».

«Индейцы проявили изобретательность, сделав колчан для хранения стрел. Он вмещает от пяти до шести сотен...»

«...С колчаном отравленных стрел, перекинутым через плечо, и с духовой трубкой в руке, в том же положении, в каком солдат несет свой мушкет, посмотрите на индейца Макуши, продвигающегося к лесу в поисках пависов, маруди, варакаба и другой пернатой дичи.

«Они обычно сидят высоко на высоких и густых деревьях, но все же не вне досягаемости индейца; ибо эта духовая трубка при своем максимальном подъеме пошлет стрелу на 300 футов. Тихий, как полночь, он крадется под ними и так осторожно ступает по земле, что опавшие листья не шуршат под его ногами. Его уши открыты для малейшего звука, в то время как его глаз, острый, как у рыси, занят поиском дичи в самой густой тени. Часто он имитирует их крик и приманивает их с дерева на дерево, пока они не окажутся в пределах досягаемости его трубки. Затем, взяв отравленную стрелу из колчана, он вставляет ее в духовую трубку и набирает дыхание для рокового выдоха. Примерно в двух футах от конца, через который он дует, прикреплены два зуба агоути, и они служат ему прицелом. Тихая и быстрая, стрела летит и редко промахивается мимо цели, в которую она послана. Иногда раненая птица остается на том же дереве, где была подстрелена, и через три минуты падает к ногам индейца. Если она взлетит, ее полет будет недолгим; и индеец, следуя в направлении ее полета, обязательно найдет ее мертвой. Естественно представить, что когда нанесена лишь легкая рана, дичь сбежит. Совсем наоборот; яд вурали почти мгновенно смешивается с кровью или водой, так что если вы намочите палец и проведете им вдоль отравленной стрелы самым быстрым образом, вы обязательно унесете часть яда. Хотя обычно проходит три минуты, прежде чем у раненой птицы начинаются судороги, все же оцепенение явно наступает раньше, и это оцепенение проявляется в явном нежелании птицы двигаться»...

«Индеец, возвращаясь домой, осторожно подвешивает свою духовую трубку к вершине своей спиральной крыши; редко помещая ее в наклонное положение, чтобы она не искривилась». — Уотертон, «Странствия по Южной Америке», стр. 58.

Note 11, p. 96.--Pendulum and spring.

Часы — это не что иное, как механизм для поддержания действия маятника и в то же время для подсчета и регистрации количества его колебаний; и благодаря тому особому свойству, что одно колебание начинается точно там, где заканчивается предыдущее, никакая часть времени не теряется и не приобретается при сопоставлении подсчитанных единиц.

Если бы в часах не применялась какая-либо внешняя сила для поддержания или увековечения естественных колебаний маятника или осцилляций балансира, они вскоре остановились бы из-за трения в механизме и сопротивления, оказываемого воздухом движущимся частям. Эта сила в больших часах обычно представляет собой подвешенный груз; но в переносных часах это пружина, свернутая в металлическую коробку, которая приводит в действие колесный механизм, постепенно разворачиваясь.

В первом из этих случаев груз подвешен на шнуре или цепи, которая наматывается на цилиндр при заводе, каковой цилиндр, имея одинаковый диаметр по всей своей длине, приводится в действие шнуром, закрепленным на внутреннем конце, с одинаковой силой в любом положении; и, следовательно, передает через передаточный механизм, соединенный с его большим колесом, неизменные импульсы на спусковое колесо при каждом колебании маятника; этот маятник получает от него такой легкий толчок, который как раз достаточен для восстановления импульса, теряемого им из-за трения и сопротивления воздуха, и таким образом равномерное движение маятника увековечивается. Но когда пружина заменяет груз, ясно, что ее воздействие не может быть равномерным, поскольку, как читатель узнает, обратившись к странице 101, существует общий закон, согласно которому упругие тела при восстановлении своей формы после снятия сжимающей силы проявляют большую силу в начале, чем в конце, так что весь процесс восстановления является замедленным движением. Поэтому возникла необходимость ввести некоторое механическое устройство, которое могло бы выровнять такое движение. Эта коррекция осуществляется аппаратом, называемым ФУЗЕЯ, и представляет собой не что иное, как применение колеса и оси; это тот конический барабан, который виден в большинстве часов, вокруг которого цепь наматывается при заводе. Когда фузея полна цепи, или часы заведены, пружина через посредство цепи будет воздействовать на ее верхнюю часть, которая, будучи очень близко к центру, даст пружине мало силы; но по мере того, как пружина разворачивается и уменьшается в силе, она будет воздействовать на большую часть фузеи, пока, наконец, не дойдет до ее нижней части, и, следовательно, если несколько увеличивающихся канавок на ней сделаны так, чтобы увеличиваться в той же пропорции, в какой уменьшается сила пружины, должна быть получена равномерная сила.

Таким образом, можно сказать, что пружины дают возможность «упаковывать» силу, чтобы использовать ее всякий раз, когда это необходимо. Мистер Бэббидж отмечает, что полминуты, которые мы ежедневно тратим на завод наших часов, — это усилие, с помощью которого мы «упаковываем» количество силы, постепенно расходуемое в течение последующих двадцати четырех часов. Пружины, таким образом, позволят нам использовать непостоянные и переменные силы, которые в противном случае оставались бы неспособными к полезному применению, и может наступить время, когда сила станет предметом торговли, а машины будут отправляться к ветряной мельнице для завода. То, как силе постоянно позволяют уходить впустую, совершенно необычно в нынешнем продвинутом состоянии науки. Нам нужно только посмотреть на работу беговой дорожки. Общество мало осведомлено об огромных суммах, ежегодно расходуемых на буксировку судов паровыми двигателями от Нора до порта Лондона; если бы были установлены плавучие беговые дорожки, труд тех, кому было назначено наказание, мог бы быть использован для самых важных интересов; тогда как при нынешней системе этот труд не только полностью теряется, но и фактически является источником расходов, ибо машины со всеми принадлежностями инженеров предоставляются для противодействия силе, столь бесполезно генерируемой.

Note 12, p. 97.--Elastic chairs and beds.

Упругое свойство железных пружин было недавно продемонстрировано очень поразительным образом изобретением эластичных стульев и кроватей Пратта; которые вместо обычной набивки из перьев наполнены железной проволокой!!! скрученной в спиральную форму. Сам пух не может быть более нежным или пружинистым; он поддается давлению и при этом никогда не становится комковатым: кровати, построенные таким образом, имеют преимущество в том, что не нагревают тело; и, прежде всего, их никогда не нужно взбивать или «заправлять». Если бы Вулкан удачно сделал такое открытие до своего изгнания с Олимпа, его жена Венера, несомненно, никогда не относилась бы к нему с тем презрением, которое записали о ней мифологи; в то время как ее жрицы, горничные, должны были бы, из благодарности, быть обязаны распространить свою защиту на благодетеля, который мог сэкономить им столько ежедневного труда. За подробностями этого любопытного изобретения читатель может обратиться к «Literary Gazette» за 17 марта 1827 года.

Note 13, p. 98.--Duck and drake.

Это явление объясняется зависимостью от инерции частей материи, что делает необходимым определенное время для сообщения любому телу заметного движения; так что когда тело, движущееся со значительной скоростью, встречает другое, гораздо большего размера, оно испытывает почти такое же сопротивление, как если бы последнее было неподвижным. Нет ничего легче, чем разделить воду; однако, если ладонью ударить с некоторой скоростью по ее поверхности, ощущается значительная степень сопротивления и даже боли, как если бы был нанесен удар по твердому телу; более того, мушкетная пуля при выстреле в воду отталкивается и даже сплющивается ею. Точно так же, если мы зарядим мушкет порохом и вместо пули вставим свечу и выстрелим ею в доску, последняя будет пробита концом свечи, как пулей. Причина этого явления, несомненно, заключается в том, что быстрое движение, с которым движется конец свечи, не дает ему времени сплющиться, и поэтому он действует как твердое тело.

Note 14, p. 99.--Vegetable elasticity.

Impatiens, или «Недотрога», дает хороший пример. Семенная коробочка состоит из одной ячейки с пятью делениями; каждое из них, когда семя созрело, при прикосновении внезапно складывается в спиральную форму, отскакивает от стебля и рассеивает семена на большое расстояние благодаря своей упругости. Капсула герани и ость дикого овса скручиваются для подобной цели. (Дарвин, «Ботанический сад».) Семенная коробочка молочая чрезвычайно эластична, выбрасывая семена с большой силой. Эластичный мешочек также служит для рассеивания семян кислицы.

Note 15, p. 125.--A simple orrery.

Очень поучительную игрушку можно было бы сконструировать, поместив свечу в центр лакированного подноса, чтобы представить солнце, и закрепив в часовом стекле резиновый мяч с нарисованными на нем параллелями широты и меридианами, а также другими характеристиками земного шара. Во время его вращения вокруг свечи, вследствие стремления его центра тяжести к самому низкому положению, будут представлены суточное и годовое движения, а также параллельность его оси, вместе с сопутствующими явлениями.

Note 16, p. 130.--Conic sections.

Если конус или сахарную голову разрезать в определенных направлениях, мы получим фигуры, которые называются коническими сечениями; так, если мы разрежем сахарную голову в направлении, параллельном ее основанию или дну, контур или край головы там, где она разрезана, будет кругом. Если разрез сделан так, чтобы он был наклонным, а не параллельным основанию головы, контур представляет собой эллипс, при условии, что разрез проходит полностью через стороны головы по всему периметру; но если он идет наклонно и параллельно линии стороны головы, контур представляет собой параболу, коническое сечение или кривую, к которой это примечание относится более непосредственно. Эта кривая отличается характерными свойствами, причем каждая ее точка несет определенное фиксированное отношение к определенной точке внутри нее, как круг к своему центру.

Note 17, p. 134.--Earthquake of Lisbon.

Во время ужасного землетрясения в Лиссабоне банды негодяев воспользовались всеобщей паникой, чтобы совершить самые чудовищные акты грабежа и убийства. Фактически, значительная часть города была уничтожена поджигателями, которые во время бедствия поджигали дома, чтобы грабить их с большей безнаказанностью.

Note 18, p. 134.--Geology applied to agriculture.

Почвы состоят из смеси различных мелко измельченных землистых веществ с животными или растительными веществами в состоянии разложения. Поэтому, чтобы составить верное представление об их природе, необходимо представить себе различные горные породы разложившимися или измельченными на части и порошок различной степени тонкости; некоторые из их растворимых частей растворены водой, и эта вода прилипает к массе, а все это смешано с большими или меньшими количествами остатков растений и животных на различных стадиях распада. Отсюда следует, что определенные горные породы дадут начало определенным почвам; так, бедные и скудные почвы, подобные тем, что образуются в результате разложения гранита и песчаника, часто остаются веками лишь с тонким покровом растительности; в то время как почвы от разложения известняка, мела и базальта часто покрыты природой многолетними травами; и дают, при вспашке, богатый слой растительности для каждого вида культурных растений. Обращаясь к этой теме, доктор Бакленд в своей инаугурационной лекции совершенно справедливо отмечает, что она дает пример связи между растительным и минеральным царствами и адаптации одного к другому, что всегда самым верным образом подразумевает замысел; ибо если бы поверхность земли не была таким образом подготовлена для их принятия, в чем была бы польза всей той удивительной системы организации, дарованной растениям? И немалым доказательством замысла в расположении материалов, составляющих поверхность нашей земли, является то, что, хотя примитивные и гранитные породы наименее приспособлены для обеспечения плодородной почвы, они по большей части составляют горные районы мира, которые из-за их высоты и неровностей в противном случае были бы плохо приспособлены для человеческого жилья; в то время как более низкие и умеренные регионы обычно состоят из производных или вторичных пластов, в которых сложная природа их ингредиентов делает их наиболее полезными для человечества благодаря их подчиненности целям пышной растительности.

Не может быть сомнений в важной связи между геологической структурой страны и степенью ее плодородия; но эта тема не получила того внимания, которого она заслуживает. И в надежде, что это примечание попадется на глаза какому-нибудь ревностному геологу, автор предполагает важность начала исследования в примитивном районе; ибо, по мере того как мы продвигаемся от примитивного к аллювиальному району, отношения, на которые мы намекнули, становятся постепенно менее отчетливыми и очевидными и в конечном итоге теряются в запутанной сложности самой почвы и в той общей неясности, которая неизбежно окутывает каждый объект в состоянии разложения: поэтому мы можем надеяться на успех в таком исследовании только путем терпеливого и кропотливого изучения примитивной страны, после чего мы сможем с выгодой расширить наши исследования через те районы, которые более полно покрыты почвой и скрыты пышной растительностью; как глаз, глядя на прекрасную статую, прослеживает контур конечностей и выпуклый контур ее формы сквозь струящиеся драпировки, которые облекают ее.

Note 19, p. 135.--Buckland’s researches.

Геологические исследования доктора Бакленда долгое время были направлены на накопление фактов, доказывающих, что должно было произойти всемирное наводнение земли; и в своей инаугурационной лекции он представил нам резюме таких фактов, которые, говоря его собственными словами, рассматриваемые коллективно или по отдельности, представляют такое соответствие доказательств, стремящихся установить универсальность недавнего наводнения земли, которое никакие трудности или возражения, возникшие до сих пор, никоим образом не могут опровергнуть.

В 1822 году доктор Бакленд прочитал мемуары перед Королевским обществом, объявив об открытии необычной пещеры в Киркдейле в Йоркшире, содержащей скопление ископаемых зубов и костей слона, носорога, бегемота, медведя, тигра и гиены, а также шестнадцати других животных; со сравнительным обзором пяти подобных пещер в различных частях Англии и других на континенте. За эту важную работу общество присудило ее автору свою медаль Копли; и она составляет основу более поздней и гораздо более обширной работы под названием «Reliquiæ Diluvianæ; или Наблюдения за органическими остатками, содержащимися в пещерах, трещинах и дилювиальном гравии; и за другими геологическими явлениями, свидетельствующими о действии Всемирного потопа. Преподобным У. Баклендом, бакалавром богословия, членом Королевского общества и т. д.»

Давайте исследуем внутреннюю часть этой пещеры. Только летом 1821 года возникло подозрение о существовании каких-либо останков животных или пещеры, содержащей их. В это время, продолжая работы в большом карьере, рабочие случайно пересекли вход в длинную дыру, закрытую снаружи мусором и заросшую травой и кустарниками. Поскольку этот мусор был удален до того, как его осмотрел какой-либо компетентный человек, неясно, состоял ли он из дилювиального гравия и окатанной гальки или был просто обломками, упавшими с более мягких частей пластов, лежавших над ним: рабочий, однако, который удалил его, и некоторые джентльмены, которые видели его, заверили доктора Бакленда, что он состоял из гравия и песка. Во внутренней части пещеры наш неутомимый геолог не смог найти ни одной окатанной гальки, и он никогда не видел ни одной кости или фрагмента кости, которые несли бы малейший след того, что их катило действие воды.

Первоначальный вход, как говорят, был очень маленьким, и, будучи заполненным, как описано выше, не могло быть никакого доступа внешнего воздуха через него во внутреннюю часть пещеры. Почти 30 футов ее внешней конечности теперь удалены, и нынешний вход представляет собой дыру в перпендикулярной грани карьера, около трех футов высотой и пяти футов шириной, в которую человеку возможно войти только на четвереньках, и которая расширяется и сужается неравномерно от двух до семи футов в ширину и от двух до четырнадцати футов в высоту. Нет необходимости вдаваться в дальнейшие подробности; читатель, если он желает получить более подробную информацию, может обратиться к работе доктора Бакленда.

При входе в пещеру первым делом был замечен осадок мягкой грязи или суглинка, полностью покрывающий все ее дно на среднюю глубину около фута и скрывающий подстилающую породу, или фактический пол пещеры. Ни частицы грязи не было найдено прикрепленной ни к бокам, ни к крыше; не было и следа ее, прилипшего к бокам или верхним частям поперечных трещин, или чего-либо, что наводило бы на мысль, что она проникла через них. Грязь была покрыта сталагмитовой коркой, которая образовалась от капания воды, пропитанной известковым веществом, как это обычно бывает во всех полостях известняка; но важно отметить, что не было никакого чередования грязи с какими-либо повторяющимися слоями сталагмита, а просто частичное отложение последнего на полу внизу; так что грязь была заключена, как мясо в пироге, с верхней и нижней коркой. Именно в нижней части земляного осадка и в известковом веществе под ним были найдены останки животных.

Во всем пространстве пещеры было обнаружено лишь очень немного крупных костей, которые являются довольно совершенными; большинство из них разбиты на мелкие угловатые фрагменты и щепки, большая часть которых лежала отдельно в грязи, в то время как другие были полностью или частично покрыты сталагмитом, а третьи смешаны с массами еще более мелких фрагментов. В некоторых немногих местах, где грязь была неглубокой, а кучи зубов и костей значительными, части последних были приподняты на несколько дюймов над поверхностью грязи и ее известковой корки; и верхние концы костей, таким образом выступающие, как ноги голубей сквозь корку пирога, в пустое пространство выше, стали тонко покрыты известковыми каплями, в то время как их нижние конечности не имеют такой инкрустации, и к ним просто прилипла грязь, в которой они были замурованы.

Эффект суглинка и сталагмита в сохранении костей от разложения путем защиты их от всякого доступа атмосферного воздуха был очень примечательным.

Рабочие, впервые обнаружив кости в Киркдейле, предположили, что они принадлежали скоту, который умер от падежа в этом районе несколько лет назад, и некоторое время ими пренебрегали и выбрасывали на дороги вместе с обычным известняком; в конце концов, их заметил мистер Харрисон, медицинский работник в окрестностях, и с тех пор они были собраны и помещены в различные частные и общественные музеи. Зубы и кости, которые были обнаружены в этой пещере, по-видимому, принадлежали гиене, тигру, медведю, волку, лисе, ласке, слону, носорогу, бегемоту, лошади, быку, оленю, зайцу, кролику, водяной крысе, мыши, ворону, голубю, жаворонку, бекасу и небольшому виду утки.

Дно пещеры, при первом удалении грязи, оказалось усеянным повсюду, как собачья конура, от одного конца до другого, сотнями зубов и костей, или, скорее, разбитых и расщепленных фрагментов костей всех животных, перечисленных выше; едва ли одна кость избежала перелома, за исключением некоторых из более твердых и крепких костей стопы; на некоторых из этих костей можно проследить следы, которые, при прикладывании одной к другой, кажутся точно соответствующими форме клыков гиены, встречающихся в пещере. Кости гиены были сломаны и, по-видимому, обглоданы в равной степени с костями других животных. Кучи мелких щепок и сильно измельченных, но угловатых фрагментов костей, смешанных с зубами всех разновидностей животных, перечисленных выше, лежали на дне логова, иногда слипаясь вместе с помощью известкового цемента. Ни один череп не найден целым; и так редко можно найти крупную кость любого вида, которая не была бы более или менее сломана, что нет надежды получить материалы для построения хотя бы одной конечности, и еще меньше — целого скелета. Челюстные кости, даже гиен, также разбиты вдребезги, как и все остальные.

Уже должно казаться вероятным, исходя из фактов, описанных выше, особенно из измельченного и обглоданного состояния костей, что пещера в Киркдейле в течение долгой череды лет была обитаема как логово гиенами, и что они затаскивали в ее недра других животных, чьи останки найдены беспорядочно смешанными с их собственными: гипотеза, которая, безусловно, подкрепляется тем, что доктор Бакленд нашел экскременты животного в той же пещере. Если спросить, почему мы не находим, по крайней мере, целого скелета одной или нескольких гиен, которые умерли последними и не оставили выживших, чтобы пожирать их; мы находим достаточный ответ на этот вопрос в обстоятельстве вероятного уничтожения последних особей водами потопа. При подъеме этих вод, если бы в логове были гиены, они выбежали бы наружу и бежали в поисках безопасности на холмы; а если бы их не было, они никак не могли бы вернуться в него с более высоких уровней; что они были истреблены катастрофой, очевидно из обнаружения их костей в дилювиальном гравии как Англии, так и Германии.

Таким образом, накопление этих костей, по-видимому, было процессом многих лет, в то время как все рассматриваемые животные были уроженцами этой страны. Общее рассеяние костей тех же животных по дилювиальному гравию высоких широт, по большей части северного полушария, показывает, что период, в который они населяли эти регионы, был тем, который непосредственно предшествовал образованию этого гравия, и что они погибли от тех же вод, которые его произвели. М. Кювье, более того, установил, что ископаемые слон, носорог, бегемот и гиена принадлежат к видам, ныне неизвестным; и поскольку нет доказательств того, что они в какое-либо время, после образования дилювия, существовали в этих регионах, мы можем заключить, что период, в который кости этих вымерших видов были внесены в пещеру в Киркдейле, был до потопа.

Таким образом, явления этой пещеры, по-видимому, относятся к периоду, непосредственно предшествующему всемирному потопу, в котором мир был населен наземными животными, почти все из которых имели родовое, а многие и видовое сходство с теми, что существуют сейчас; но настолько полно насилие того ужасного потрясения разрушило и перестроило форму допотопной поверхности, что только в пещерах, которые были защищены от его разрушений, мы можем надеяться найти нетронутые свидетельства событий в период, непосредственно предшествующий ему. Кости, уже описанные, и известковое вещество, образовавшееся до внесения дилювиальной грязи, — это то, что доктор Бакленд считает продуктами рассматриваемого периода. Действительно, было вероятно, до открытия этой пещеры, из обилия, в котором останки подобных видов встречаются в поверхностных гравийных пластах, которые не могут быть отнесены ни к какому иному, кроме дилювиального происхождения, что такие животные были допотопными обитателями не только этой страны, но и вообще всех тех северных широт, в которых найдены их останки, (но доказательство было несовершенным, так как было возможно, что они могли быть принесены или приплыли сюда водами из более теплых регионов земли,) но факты, выявленные в этом склепе допотопных лесов Йоркшира, демонстрируют, что была долгая череда лет, в которые слон, носорог и бегемот были добычей гиен, которые, подобно им самим, населяли Англию в период, непосредственно предшествующий образованию дилювиального гравия. Описав таким образом основные факты, которые можно наблюдать во внутренней части этой пещеры, доктор Бакленд переходит к указанию хронологических выводов, которые могут быть получены из состояния костей, а также грязи и сталагмита, которые сопровождают их, и извлечению следующей детали событий, которые происходили последовательно внутри этой любопытной пещеры:--

Во-первых, по-видимому, был период (и, если мы можем судить по небольшому количеству сталагмита, ныне найденного на фактическом полу пещеры, очень короткий), в течение которого это отверстие в скале существовало в своем нынешнем состоянии, но не было занято гиенами.

Второй период был тем, в течение которого пещера была обитаема гиенами, и сталактит и сталагмит все еще формировались.

Третий период — это тот, в который была внесена грязь и истреблены животные, а именно период потопа. Уже было сказано, что нет никакого чередования этой грязи со слоями костей или сталагмита, которое произошло бы, если бы она была произведена часто повторяющимися наземными наводнениями; один раз, и только один раз, по-видимому, она была внесена; и мы можем считать ее носителем мутные воды того же наводнения, которое повсеместно произвело дилювиальный гравий.

Четвертый период — это тот, в течение которого откладывался сталагмит, покрывающий верхнюю поверхность грязи.

Завершая это примечание, мы пользуемся возможностью порекомендовать всем тем, кто чувствует интерес к исследованиям геологии, прочитать недавно опубликованную работу под названием «Чудеса геологии» Гидеона Мантелла, доктора права, члена Королевского общества и т. д.

Note 20, p. 137.--The rifle.

Нарезные ружья — это те, стволы которых, вместо того чтобы быть гладкими внутри, как наши обычные ружья, сформированы с рядом спиральных каналов, напоминающих винты; за исключением только того, что витки, или нарезы, менее отклонены, делая только один оборот или немного больше на всю длину ружья. Эта конструкция используется для исправления нерегулярности в полете пуль из гладких стволов путем придания пулям вращательного движения, перпендикулярного линии направления. Тот же эффект был недавно достигнут с помощью чрезвычайно простого и очевидного устройства, которое, вероятно, полностью устранит необходимость в нарезке ствола. Оно состоит в вырезании спиральной канавки в самой пуле, на которую при выстреле, таким образом, воздействует воздух, и ей придается то же вращательное движение, что и то, которое создается бороздами в стволе. Но именно вращательное движение стабилизирует полет пули; и каким бы методом это ни достигалось, теория его действия будет одинаковой. Давно и общеизвестно, что когда обычная пуля выпускается из гладкого ствола, ее полет чрезвычайно нерегулярен и неопределен; было, например, обнаружено из экспериментов мистера Робинса, что, несмотря на то, что ружье было прочно закреплено и выстрелено с тем же весом пороха, пуля иногда отклонялась вправо, иногда влево, иногда вверх, а в других случаях вниз от истинной линии направления. Также было замечено, что степень отклонения увеличивается в гораздо большей пропорции, чем расстояние до цели, по которой ведется огонь. Нетрудно объяснить эти нерегулярности; они, несомненно, происходят от невозможности подогнать пулю настолько точно к любому гладкому ружью, чтобы она не терлась больше об одну сторону ствола, чем об другую при прохождении через него. Какой бы стороны дула пуля ни касалась последней при выходе из ружья, она приобретет вихревое движение в ту сторону и будет изгибать линию своего полета в том же направлении, будь то вверх или вниз, вправо или влево; или наклонно, в некоторой степени участвуя в обоих; и после выхода из ствола это отклонение, хотя в первом случае лишь незначительное и несущественное, еще более увеличивается сопротивлением воздуха; это сопротивление наибольшее с той стороны, где вихревое движение совпадает с поступательным, и наименьшее с той стороны, где оно противостоит ему. Таким образом, если пуля при выходе трется о левую сторону ствола, она будет вращаться в ту сторону; и поскольку правая сторона пули, следовательно, будет поворачиваться против воздуха во время своего полета, сопротивление воздуха станет наибольшим с правой стороны, и пуля будет вытеснена влево, что было направлением, в котором она вращалась. Происходит, более того, из-за различных случайных обстоятельств, что ось вращения пули часто меняет свое положение несколько раз во время полета; так что пуля, вместо того чтобы изгибать свой курс равномерно в одном направлении, часто описывает путь, разнообразно искривленный. Из этого взгляда на причины аберрации в полете пуль будет очевидно, что единственный способ исправить это — предотвратить трение пули больше об одну сторону ствола, чем об другую при прохождении через него; и придав пуле движение, которое будет противодействовать любому случайному и сохранит ее направление, делая сопротивление воздуха на передней части постоянным во время всего ее полета; то есть, придав ей вращательное движение, перпендикулярное линии направления. Устройство для этой цели называется нарезкой и состоит, как мы уже заявляли, в формировании на внутренней стороне ствола ряда витков и борозд, либо в прямом, либо в спиральном направлении, в которые пуля формуется; и, следовательно, когда ружье выстрелено, вдавленная зона пули следует по изгибу нареза, и тем самым, помимо своего поступательного движения, приобретает значительное вращение вокруг оси ствола, которое будет продолжаться у пули после ее отделения от ружья, так что она постоянно заставляется вращаться вокруг оси, совпадающей с линией ее полета. Многие знакомые примеры полезности и эффекта нарезки можно было бы здесь привести. Если наблюдать за каменщиком, снимающим крышу с дома, можно увидеть, что он придает шиферу, который он бросает вниз, вращательное движение под определенным углом, что гарантирует его падение на ребро на землю и, таким образом, сохраняет его от разрушения.

В связи с предметом в тексте, к которому относится это примечание, можно привести упоминание о «бумеранге», снаряде, используемом туземцами Австралии, и описанном майором Митчеллом в его «Журнале экспедиции к рекам Дарлинг и Мюррей». «Бумеранг, тонкий, изогнутый снаряд длиной около двух футов четырех дюймов, может быть брошен искусной рукой так, чтобы подняться на ветер с вращательным движением и в кривом направлении к любой заданной точке с большой точностью, и вернуться после значительного полета на расстояние в ярд или два от метателя; или, ударившись о землю рядом с ним, отскочить так, чтобы поразить на большом расстоянии, «en ricochet», любой объект за деревом. Это необычное оружие, вероятно, возникло из полезности такого снаряда для целей убийства уток, где они очень многочисленны, как на внутренних реках и лагунах, и где мы, соответственно, находим его гораздо более часто используемым, чем на морском побережье, и лучше сделанным, часто покрытым хорошей резьбой». Этот инструмент теперь можно приобрести в большинстве лондонских магазинов игрушек.

Note 21, p. 144.--Centre of percussion.

Если палку держать за один из ее концов и позволить ей упасть на край стола, дальний конец отскочит, или рука испытает удар, если только она не будет ударена точно в центр удара, в каковом случае палка упадет как мертвый груз. Повторение этого простого эксперимента легко передаст юному философу представление о природе того, что называется центром удара.

Note 22, p. 150.--Spinning of the top.

В тексте было сказано, что вращения волчка зависят точно от того же принципа, который вызывает прецессию равноденствий; а именно, неравная сила притяжения, действующая на вращающуюся массу. В одном случае это, как известно, происходит от действия солнца и луны на избыток материи в экваториальных регионах земли; в другом — от того, что части волчка неравномерно подвергаются воздействию гравитации, пока он вращается в наклонном или косом положении. Тем философам, которые снизошли до чтения настоящей работы, если таковые имеются, и тем самым побуждены продолжить исследование предмета, который до сих пор вызывал гораздо меньше внимания, чем следовало бы, мы просим представить следующие замечания:--

Если бы волчок мог вращаться на острие без трения и в вакууме, то при бесконечной скорости он продолжал бы вращаться вечно в одном и том же положении без прецессии. Если бы скорость была конечной, он вечно оставался бы в неизменном положении при условии, что центр тяжести находится прямо над точкой вращения. В любом другом положении (при условии, что скорость очень велика, хотя и не бесконечна) возникала бы непрерывная равномерная прецессия; линия, проходящая через точку вращения и центр тяжести, всегда составляла бы один и тот же угол с горизонтом или описывала бы один и тот же круг вокруг зенита. Однако во всех искусственных экспериментах обстоятельства весьма заметно меняются; если центр тяжести оказывается расположенным перпендикулярно над точкой вращения, волчок будет продолжать вращаться совершенно устойчиво, или «спать», как это называется, пока почти вся его скорость вращения не иссякнет. В любом другом положении волчок начинает совершать прецессию, но, постоянно отклоняясь наружу от своей физической точки прецессии, он равномерно устремляется внутрь; и это (когда скорость значительна, а точка опоры широка) действует с силой, достаточной для того, чтобы вернуть волчок к его неподвижному или «спящему» состоянию; но когда скорость сильно уменьшается, эта сила ослабевает, диаметр прецессии увеличивается, и в конечном итоге волчок падает.

Note 23, p. 161.--The mechanical powers.

Все механические силы основаны на принципе, согласно которому длины окружностей пропорциональны их диаметрам; ибо прямым следствием этого свойства окружности является то, что если железный стержень или деревянную балку поместить на точку или ось так, чтобы она могла вращаться вокруг своей опоры, оба конца будут описывать части окружностей, каждая из которых пропорциональна тому плечу балки, к которому она относится; эти две окружности будут равны, если ось находится в центре или средней точке балки; но если она расположена ближе к одному концу, чем к другому, скажем, в пять раз, то этот конец пройдет через круговое пространство, или дугу, в пять раз меньшую, чем круговое пространство, которое другой конец проходит за то же время. Если, таким образом, конец длинной балки проходит в пять раз большее расстояние, он должен двигаться в пять раз быстрее, чем короткий конец, поскольку оба движутся за одно и то же время; и, следовательно, любая сила, приложенная к длинному концу, должна преодолевать сопротивление, в пять раз превышающее силу, приложенную к противоположному концу, поскольку оба конца движутся в противоположных направлениях; отсюда один фунт, помещенный на длинный конец, уравновесит пять фунтов, помещенных на короткий конец.

Описанная нами балка составляет первую из механических сил и называется РЫЧАГОМ. Существуют, кроме того, пять других, а именно: колесо с осью, наклонная плоскость, винт, блок и клин; из всех них или их частей, как будет видно, сконструирован любой механический двигатель или механизм.

Рычаг, будучи самым простым из всех механических сил, в общем считается первым. Это негибкий стержень или брус любого вида, расположенный так, чтобы вращаться на оси или опоре, которая всегда называется его точкой опоры. К одной части его длины прикреплен груз или сопротивление, которое необходимо преодолеть, а к другой приложена сила, которая должна преодолеть это сопротивление; и, поскольку сила, сопротивление и точка опоры допускают различное взаимное расположение, рычаг делится на три вида или модификации, различаемые как рычаг первого, второго и третьего рода. Та часть рычага, которая находится между точкой опоры и силой, называется действующей частью или плечом рычага; а та часть, которая находится между точкой опоры и сопротивлением, — его сопротивляющейся частью или плечом.

В рычаге первого рода точка опоры расположена между силой и сопротивлением. Кочерга при помешивании огня хорошо иллюстрирует этот предмет; брус — это точка опоры, рука — сила, а угли — сопротивление, которое нужно преодолеть. Другое обычное применение рычага этого типа — лом или вага, используемые для поднятия большого камня или груза. Во всех этих случаях выигрыш в силе достигается в той пропорции, в какой расстояние от точки опоры до силы, или части, где люди прикладывают свою силу, больше расстояния от точки опоры до того конца, который находится под камнем или грузом. Минутное размышление покажет логическое обоснование этого факта; ибо очевидно, что если оба плеча рычага равны, то есть если точка опоры находится посередине между силой и грузом, никакого преимущества получить нельзя, потому что они проходят равные расстояния за одно и то же время; и, согласно уже сформулированному фундаментальному принципу, по мере того как выигрывается преимущество или сила, теряется время; но, поскольку при таких обстоятельствах время не теряется, никакой выигрыш в силе невозможен. Если теперь мы предположим, что точка опоры смещена к грузу так, что действующее плечо рычага в три раза длиннее сопротивляющегося плеча, мы получим рычаг, который дает выигрыш в силе в пропорции три к одному, то есть один фунт веса, приложенный к верхнему концу, уравновесит три фунта, подвешенных к другому. Ножницы состоят из двух рычагов такого рода, объединенных в одной общей точке опоры; таким образом, точка, в которой два рычага скреплены винтом, является точкой опоры; ручки, к которым прикладывается сила пальцев, — это концы действующей части рычагов, а режущие части ножниц — это сопротивляющиеся части рычагов; следовательно, чем длиннее ручки и короче концы ножниц, тем легче ими резать. Человек, которому нужно разрезать что-то твердое, не зная теории, максимально уменьшает длину сопротивляющихся плеч, или режущей части ножниц, используя ту часть инструмента, которая ближе всего к винту или заклепке. Щипцы для снятия нагара со свечей — это рычаги аналогичного типа; так же как и большинство видов клещей, сила которых заключается в том, что сопротивляющееся плечо очень короткое по сравнению с действующим.

В рычаге второго рода сопротивление или груз находится между точкой опоры и силой. Бесчисленные примеры его применения ежедневно встречаются нам; среди них можно перечислить обычный нож для резки, используемый сапожниками и мастерами по изготовлению калош, один конец которого прикреплен к верстаку с помощью шарнирного крюка. Двое мужчин, несущих груз между собой на одном или нескольких шестах, как в паланкине, или как пивовары, несущие бочку пива, — в этом случае либо заднего, либо переднего человека можно считать точкой опоры, а другого — силой. Каждая дверь, вращающаяся на петлях, является рычагом этого типа; петли можно считать точкой опоры или центром движения; вся дверь — это груз, который нужно переместить, а сила прикладывается к той стороне, где обычно закреплена ручка. Орехоколы, весла, рули кораблей также подпадают под это деление. Лодка — это груз, который нужно переместить, вода — точка опоры, а гребец на весле — сила. Мачты кораблей также являются рычагами второго рода, ибо дно судна — это точка опоры, корабль — груз, а ветер, действующий на парус, — движущая сила. В рычаге этого типа выигрыш в силе или преимущество достигается в той пропорции, в какой расстояние от силы больше расстояния от груза до точки опоры; если, например, груз висит на расстоянии одного дюйма от точки опоры, а сила действует на расстоянии пяти дюймов от нее, выигрыш в силе составляет пять к одному; потому что в таком случае сила проходит в пять раз большее расстояние, чем груз. Таким образом, становится очевидно, почему возникает значительная трудность при открывании тяжелой двери, если рука приложена к части рядом с петлями, хотя ее можно открыть с величайшей легкостью обычным способом. В рычаге третьего рода точка опоры снова находится на одном из концов, груз или сопротивление — на другом; и теперь именно сила прикладывается между точкой опоры и сопротивлением. Поскольку в этом случае груз находится дальше от центра движения, чем сила, такой рычаг никогда не используется, за исключением случаев абсолютной необходимости, как, например, при поднятии лестницы перпендикулярно, чтобы приставить ее к стене. Человек, который поднимает ее, не может поместить руки на верхнюю часть лестницы; поэтому сила неизбежно прикладывается гораздо ближе к точке опоры, чем груз; ибо руки — это сила, земля — точка опоры, а верхняя часть лестницы — груз. Использование обычных каминных щипцов — еще один пример, но обстоятельство, которое главным образом придает этому рычагу важность, заключается в том, что конечности людей и животных приводятся в движение именно им; ибо кости — это рычаги, суставы — точки опоры, а мышцы, которые придают движение конечностям или создают силу, прикреплены и действуют вблизи суставов, в то время как действие производится на концах; следствием такого устройства является то, что, хотя мышцы неизбежно должны развивать огромную сократительную силу для производства значительного действия на концах, возникает быстрота движения, которую невозможно было бы обеспечить столь же хорошо каким-либо иным способом. Мы можем привести один пример в иллюстрацию этого факта. При поднятии груза рукой нижняя часть руки становится рычагом третьего рода; локоть — точка опоры; мышцы мясистой части руки — сила; и поскольку они ближе к локтю, чем рука, необходимо, чтобы их сила превышала поднимаемый груз. Однако недостаток в отношении силы более чем компенсируется удобством, вытекающим из такого строения руки; и, несомненно, именно оно лучше всего приспособлено для выполнения ею своих различных функций. Из этих наблюдений должно быть ясно, что, хотя это устройство следует упомянуть как модификацию рычага, его нельзя, строго говоря, назвать механической силой, поскольку его сопротивляющееся плечо во всех случаях, кроме одного, длиннее действующего плеча, а в том одном случае равно ему, по какому поводу он никогда не может дать выигрыш в силе, но в большинстве случаев должен его терять.

Колесо с осью — следующая механическая сила, которую следует рассмотреть; она должна быть хорошо известна каждому читателю, который видел деревенский колодец; ибо именно с помощью этой силы поднимается ведро, хотя в таких случаях вместо колеса, прикрепленного к оси, обычно имеется только изогнутая рукоятка, которая служит для наматывания веревки на ось и, таким образом, поднятия ведра, как можно видеть на гравюре в начале нашей третьей главы. Очевидно, однако, что эта изогнутая рукоятка эквивалентна колесу; ибо рукоятка описывает круг при вращении, в то время как прямая часть, соединенная с осью, соответствует спице колеса. Эту силу можно свести к рычагу; по сути, что это, как не рычаг, движущийся вокруг оси? и всегда сохраняющий эффект, полученный во время каждой части движения, с помощью веревки, намотанной на толстый конец оси; спица колеса является длинным плечом рычага, а половина диаметра оси — его коротким плечом. Ось сама по себе не является механической силой, ибо она так же бессильна, как рычаг, точка опоры которого находится в центре; но добавьте к ней колесо, и мы получим силу, которая будет увеличиваться в той пропорции, в какой окружность колеса превышает окружность оси. Это происходит из-за того, что скорость окружности настолько больше скорости оси, насколько она дальше от центра движения; ибо колесо описывает большой круг за то же время, за которое ось описывает малый; следовательно, сила увеличивается в той же пропорции, в какой окружность колеса больше окружности оси. Те, кто когда-либо поднимал ведро из колодца с помощью этого механизма, должны были заметить, что по мере приближения ведра к верху трудность возрастала: такой эффект неизбежно должен следовать из представленных нами взглядов; ибо всякий раз, когда веревка наматывается более чем на одну длину оси, разница между ее окружностью и окружностью колеса неизбежно уменьшается. К принципу колеса с осью можно отнести кабестан, ворот и все те многочисленные виды кранов, которые можно увидеть на различных пристанях на берегах реки Темзы. Едва ли нужно добавлять, что сила ветряной мельницы зависит от аналогичной силы. Беговая дорожка представляет собой еще один яркий пример. Колесо с осью иногда используется для умножения движения, а не для получения силы, как в умножающем колесе обычного домкрата, к которому оно применяется, когда груз не может удобно иметь длинную линию спуска; тяжелый груз в этом случае заставляют действовать на ось, в то время как колесо своей наибольшей окружностью наматывает гораздо большее количество троса, чем потребовал бы простой спуск груза, и таким образом машина может работать гораздо дольше без наматывания, чем она могла бы сделать иначе.

Блок — это сила очень широкого применения. Каждый должен был видеть блок; это круглый и плоский кусок дерева или металла со шнуром, который проходит по желобу вокруг него. Там, однако, где он закреплен, он не может дать никакой силы для поднятия груза; ибо очевидно, что для его поднятия сила должна быть больше веса, и что если веревку потянуть вниз на один дюйм, груз поднимется только на то же расстояние; следовательно, от такого устройства не может быть никакого механического преимущества. Это, однако, не так, когда блок не закреплен. Предположим, что один конец веревки прикреплен к крюку на потолке, а к подвижному блоку на веревке прикреплена бочка; разве не очевидно, что рука, приложенная к другому концу веревки, удержит ее легче, чем если бы она держала бочку, подвешенную на шнуре без блока? Опыт показывает, что это так, и теория объясняет это, предполагая, что закрепленный крюк удерживает половину веса, и что руке, следовательно, остается удерживать только другую половину. Крюк также окажет такую же помощь при поднятии груза, как и при его удержании; если руке нужно удерживать лишь половину веса, ей также нужно будет поднять лишь половину веса; но заметьте, говорит миссис Марсет, что при поднятии веса скорость руки должна быть вдвое больше скорости бочки; ибо, чтобы поднять груз на один дюйм, рука должна вытянуть каждую из веревок на один дюйм; весь шнур, таким образом, укорачивается на два дюйма, в то время как груз поднимается только на один. Блоки, таким образом, действуют по тому же принципу, что и рычаг, причем недостаток силы компенсируется ее превосходной скоростью. Из этих предпосылок следует, что чем больше количество блоков, соединенных шнуром, тем легче поднимается груз, так как трудность распределяется между количеством шнуров, или, скорее, частей, на которые шнур разделен блоками. Несколько блоков, соединенных таким образом, образуют то, что называется системой, или полиспастом. Их можно было видеть подвешенными к кранам для подъема товаров на склады и на кораблях для поднятия парусов.

Наклонная плоскость — это механическая сила, которая редко используется при конструировании механизмов, но применяется более конкретно для перемещения или поднятия грузов на склонах или холмах, как при вкатывании бочки вверх или вниз по наклонной доске в телегу или погреб, или при втягивании кареты на наклонную дорогу или холм, и все эти операции выполняются с меньшим усилием, чем потребовалось бы, если бы тот же груз поднимали перпендикулярно. Это сила, которую нельзя свести к силе рычага: это отдельный принцип, и те авторы, которые пытались упростить механические силы, были вынуждены признать, что наклонная плоскость является элементарной. Метод оценки преимущества, получаемого с помощью этой механической силы, очень прост; ибо насколько длина плоскости превышает ее перпендикулярную высоту, настолько и получается преимущество; если, например, ее длина в три раза больше высоты, груз можно было бы втянуть на ее вершину с третьей частью силы, требуемой для поднятия его вертикально; но, в соответствии с принципом, о котором так часто упоминалось, такая сила будет стоить времени, ибо придется пройти в три раза большее расстояние. Причина, по которой лошадям становится легче, если они двигаются зигзагами при подъеме или спуске с крутого холма, станет ясна из предыдущего описания действия наклонной плоскости, потому что таким образом эффективная длина наклонной поверхности увеличивается, в то время как ее высота остается прежней.

Клин является скорее составной, чем отдельной механической силой; поскольку он состоит из двух наклонных плоскостей и в действии часто выполняет функции рычага. Он иногда используется при поднятии тел; так, самый большой корабль можно поднять на небольшую высоту, забив под него клин; но его более обычное применение — это разделение и раскалывание тел. Как подъемник, он в точности напоминает наклонную плоскость; ибо действие, очевидно, совершенно то же самое, независимо от того, подталкивается ли клин под груз или груз втягивается под клин. Но когда клин продвигается вперед, возбуждаемая ударная дрожь уничтожает на мгновение сцепление или трение по его бокам и чудовищно увеличивает эффект. Из этого принципа главным образом и проистекает сила клина при раскалывании дерева и других веществ. Он затем действует, кроме того, как рычаг, проникая в щель по мере того, как части раздвигаются вибрирующим сотрясением. Поэтому привести действие клина к строгому расчету было бы чрезвычайно трудно, если не невозможно. Его эффекты в основном обнаруживаются опытным путем. Все различные виды режущих инструментов, такие как топоры, ножи, долота, пилы, рубанки и напильники, являются лишь различными модификациями клина.

Винт — это наиболее эффективная механическая сила, обладающая большой мощью и широким применением. В действительности это не что иное, как наклонная плоскость, сформированная вокруг цилиндра, а не являющаяся непрерывной прямой линией. Его сила, следовательно, оценивается путем взятия его окружности и деления ее на расстояние между любыми двумя его витками; ибо что такое взятие окружности винта, как не другой способ измерения длины наклонной плоскости, которая оборачивается вокруг него? а взятие расстояния между одним витком и следующим за ним — это не что иное, как измерение подъема этой наклонной плоскости на такой длине; и из свойств наклонной плоскости следует, что чем ближе витки винта расположены друг к другу по отношению к его диаметру, тем больше будет выигрыш в силе, получаемый с его помощью.

Note 24, p. 165.--The cycloid.

Циклоида — это особая кривая линия; она описывается любой точкой круга, когда он катится вдоль плоскости и вращается вокруг своего центра; так, например, гвоздь на ободе колеса телеги вычерчивает циклоиду в воздухе по мере движения колеса. Эта кривая отличается некоторыми замечательными свойствами, наиболее важным из которых является то, которое упомянуто в тексте, а именно: любое тело, движущееся по такой кривой под действием собственного веса или раскачивания, будет проходить все ее расстояния за точно такое же время; и именно по этой причине маятники заставляют качаться по циклоидам, чтобы они могли двигаться за равные промежутки времени, независимо от того, проходят ли они длинную или короткую часть одной и той же кривой. Там, где описываемая дуга мала, части окружности будет достаточно для точности, потому что будет видно, что такая дуга не будет сильно отклоняться от равной части циклоидальной кривой.

Циклоида примечательна тем, что является тем путем, за исключением перпендикуляра, по которому тело будет двигаться с наибольшей скоростью; предположим, например, что тело должно спуститься из одной точки в другую с помощью какой-то силы, действующей на него, вместе с его весом: человек, не знакомый с механикой, сразу сказал бы, что прямая линия — это путь, который оно должно выбрать, чтобы совершить это за кратчайшее возможное время, поскольку это кратчайшая из всех линий, которые можно провести между двумя точками. Несомненно, она кратчайшая; несмотря на это, однако, тело дольше преодолевало бы ее, чем двигаясь по циклоиде. Если бы тело должно было двигаться через пространство в пятьдесят или сто ярдов под действием своего веса и какой-то другой силы, действующей вместе, путь, который оно должно выбрать, чтобы сделать это за кратчайшее возможное время, — это движение по циклоиде. Предполагается, что птицы, которые вьют гнезда в скалах, обладают инстинктивным знанием этого факта и сбрасываются или слетают с высоты на высоту именно по этому курсу. Безусловно, существует общее сходство между криволинейным путем, который они описывают в таких случаях, и циклоидой, но было бы трудно подтвердить этот факт экспериментально. Человек, однако, основал на этом принципе некоторые применения, имеющие большую ценность в практической механике. В Швейцарии и в нескольких частях Германии, например, были построены желоба вдоль склонов гор, по которым древесина, срубленная вблизи их вершин, доставляется с чрезвычайной быстротой в отдаленные долины.

Note 25, p. 171.--Billiards.

Эта интересная игра имеет французское происхождение (billiard, от bile, и от латинского pila, мяч). Она была встречена как любимое развлечение при дворе Генриха III во Франции; и оттуда распространилась по всем дворам современной Европы. Новичку она может показаться игрой случайностей и шансов, но опыт позволил нам определить эффекты удара, нанесенного по мячу, с удивительной точностью; и совершенно необычно наблюдать ту точность, с которой опытный игрок может достичь своей цели, измеряя глазом угол, под которым он должен нанести удар, положение мяча по отношению к борту и расстояние точки на мяче от его центра, в которую следует ударить. При таком умелом управлении мячу можно придать направления, которые на первый взгляд были бы расценены как противоречащие всем известным законам движения, такие, например, как обход объекта, например шляпы, помещенной на столе, и удар по мячу за ней в лузу.

По этому предмету читателю следует обратиться к работе М. Минго, которая была переведена и опубликована Джоном Терстоном, знаменитым изготовителем бильярдных столов с Кэтрин-стрит, Стрэнд. Мы понимаем, что из того же источника можно ожидать еще более полную работу.

Note 26, p. 172.--Collision of bodies.

При исследовании эффектов, производимых на тела при столкновении, необходимо различать упругие и неупругие вещества, поскольку их движения после удара подчиняются весьма различным законам.

Если два тела, лишенные упругости, движутся по одной прямой линии, либо в одну, либо в противоположные стороны, так что одно тело может ударить прямо по другому, пусть сумма их движений до удара, если они движутся в одну сторону, и разность их движений, если в противоположные стороны, будет разделена на две такие части, которые пропорциональны количествам материи в телах, и каждая из этих частей будет соответственно показывать движение каждого тела после удара: например, если количества материи в телах относятся как два к одному, а их движения до удара как пять и четыре, то сумма их движений равна девяти, а разность — одному; и поэтому, когда они движутся в одну сторону, движение того тела, которое относится как два, после удара будет равно шести, а движение другого — трем; но если они движутся в противоположных направлениях, движение большего тела после удара будет равно двум третям от одного, а меньшего тела — одной трети от одного; ибо, поскольку тела лишены упругости, они не разделятся после удара, а будут двигаться вместе с одной и той же скоростью; и, следовательно, их движения будут пропорциональны их количествам материи; и из того факта, что действие и противодействие равны, следует, что никакое движение не теряется и не приобретается при ударе, когда тела движутся в одну сторону; потому что, какое бы движение одно тело ни передало другому, столько же оно должно потерять своего собственного; и, следовательно, сумма их движений до удара не увеличивается и не уменьшается при ударе, а делится между телами так, чтобы они могли двигаться вместе с одной общей скоростью; то есть она делится между телами пропорционально их количествам материи: но иначе обстоит дело, когда тела движутся в противоположных направлениях, или в противоположные стороны, ибо тогда меньшее движение будет уничтожено при ударе, как и равное количество большего движения, потому что действие и противодействие равны; и тела после удара будут двигаться вместе с одинаковой быстротой, только с разностью их движений до удара; следовательно, эта разность посредством удара делится между ними пропорционально их количествам материи.

Несколько частных случаев, касающихся столкновения тел, могут быть сведены к четырем общим; а именно:

1-е. Может быть, что в момент удара в движении находится только одно тело.

2-е. Они могут оба двигаться в одну и ту же сторону.

3-е. Они могут двигаться в прямом противодействии друг другу, причем с равными количествами движения.

4-е. Они могут переноситься с неравными движениями в направлениях, противоположных друг другу.

Поскольку тела могут быть либо равными, либо неравными, каждый из этих четырех общих случаев может рассматриваться как состоящий из двух ветвей.

Что касается первого, если движущееся тело ударяет другое равное тело, находящееся в покое, они будут, согласно предложению, двигаться вместе, каждое из них с одной половиной того движения, которое имело тело, находившееся в движении до удара; и поскольку количество движения в любом теле равно произведению, возникающему от умножения его количества материи на его скорость, общая скорость двух тел будет составлять лишь одну половину скорости движущегося тела до удара.

Что касается второго общего случая, когда оба тела находятся в движении до удара и движутся в одну и ту же сторону. Чтобы найти их общую скорость после удара, пусть сумма их движений до удара будет разделена на сумму тел, и частное будет выражать общую скорость.

Что касается третьего общего случая, когда тела движутся в прямом противодействии друг другу, если они имеют равные количества движения, они при ударе потеряют все свое движение и останутся в покое; ибо, согласно предложению, тела после удара будут переноситься с разностью их движений до удара; каковая разность в таком случае равна нулю.

Когда два тела встречаются с неравными количествами движения, если разность их движений разделить на сумму тел, частное будет выражать их общую скорость после удара; ибо, согласно предложению, разность их движений до удара равна сумме их движений после удара; следовательно, эта разность, разделенная на сумму тел, должна дать скорость.

Таковы основные законы, управляющие столкновением тел, лишенных упругости. Движения упругих тел определяются другими правилами: ибо когда они совершенно упруги, скорость, приобретенная ударяемым телом, и скорость, потерянная ударяющим телом, будут вдвое больше, чем если бы тела были совершенно неупругими. При оценке, следовательно, движений таких тел мы можем сначала рассмотреть, какими они были бы после удара, если бы они были неупругими, и отсюда вывести желаемое заключение. См. «Лекции» Хелшема, работу, в которой этот предмет, по-видимому, изложен очень ясно.

Note 27, p. 181.--Druidical remains.

Холм Карн-Бре возвышается немного к юго-западу от Редрута в Корнуолле, достигая высоты 697 футов. Его основной интерес проистекает из предположений антиквария, доктора Борлейса, который считал его некогда великим центром друидического поклонения; и он утверждает в своих «Древностях Корнуолла», что в это самое время можно обнаружить остатки тех памятников, которые были характерны для этого жречества, таких как каменные чаши, круги, каменные идолы, кромлехи, карны, пещеры, религиозные ограждения, логан-камни, горседдау, или место возвышения, откуда друиды провозглашали свои указы, и следы дубовой рощи. Все это очень остроумно и внушительно, и в это легко могут поверить те, кто либо не посещал это место, либо, посетив его, не смотрел на объекты геологическими глазами. Нет никаких оснований считать друидические памятники доктора Борлейса делом рук человеческих: напротив, они явно являются результатами действия времени и стихий, обычных агентов, используемых Природой при разложении горных массивов: но век антикварных иллюзий прошел; свет геологической науки развеял призраки, созданные волшебницей Фантазией, точно так же, как восходящее солнце растворяет мистические формы, которые принимает самый обычный объект в сумерках, если смотреть на него через призму легковерия и суеверия. «Каменные чаши» антиквариев — это округлые полости на поверхности скал, и они иногда бывают внутри такими сфероидальными, как если бы они были действительно сформированы на токарном станке. Именно этот искусственный вид впервые подсказал гипотезу об их происхождении и побудил антиквария рассматривать их как бассейны для омовения. Можно, однако, заметить, прежде всего, что, если предположить, что они были делом рук друидов, эти жрецы должны были быть неутомимыми художниками, ибо едва ли найдется блок гранита, на котором не было бы видно одной или нескольких таких чаш, хотя некоторые из них, несомненно, гораздо более полные и внушительные, чем другие. Мы представим читателю описание этих каменных чаш словами их великого защитника, и мы думаем, что он будет позабавлен той изобретательностью и уверенностью, с которыми антикварий останавливается на каждом проявлении и гнет факты, чтобы они соответствовали его любимой теории. «Поскольку ни один автор не упоминал и не пытался объяснить эти памятники, давайте посмотрим, какой свет и помощь их форма и структура, экспозиция, количество и место, рассматриваемые вместе с обычаями и известными обрядами древности, могут дать нам на этом нехоженом пути. Из этих чаш есть два вида; некоторые имеют края или каналы, другие не имеют; и поэтому, поскольку эти края явно являются делом замысла, а не случайности, те, которые имеют такое существенное различие, должны были предназначаться для другого использования, и все же оба эти вида кажутся делом рук одного и того же народа, ибо на холме Карн-Бре и в других местах, на соседних скалах, можно увидеть множество этих чаш, которые не имеют краев или стоков, так же как и тех, которые имеют. Их форма не единообразна; некоторые совершенно неправильные, некоторые овальные, а некоторые точно круглые. Их отверстия не сходятся вверху, как у кувшина или бочки, а скорее расширяются и увеличиваются, как бы для того, чтобы максимально открыть полость небесам. Некоторые имеют небольшие падения в большую чашу, которая принимает их дань и удерживает ее, не имея выхода. Другие большие, перемешанные с маленькими, имеют проходы от одной к другой, и, соединяясь последовательными падениями, передают то, что они получают, в одну общую чашу, которая имеет сток, служащий ей самой и всем чашам над ней».

«Края не все указывают в одном направлении, некоторые стремятся к югу, некоторые к западу, другие к северу, а другие снова к промежуточным точкам компаса; благодаря чему кажется, что создатели были определены в этой детали не каким-то мистическим почитанием одного региона небес больше, чем другого, а формой и наклоном скалы, а также для наиболее легкого и удобного выхода». Мы должны здесь попросить читателя сделать паузу. Вышеупомянутое замечание действительно слишком ценно, чтобы позволить ему пройти без какого-либо внимания. И вот отсутствие всякого замысла и расположения приводится как доказательство их искусственного происхождения! Что сказал бы доктор Борлейс, если бы все эти края указывали в одном направлении? Но продолжим:

«Размер каменных чаш так же различен, как и их форма; они сформированы от шести футов до нескольких дюймов в диаметре. Многие способы использования могут прийти на ум воображению любопытных из описания этих новых и до сих пор едва упоминавшихся памятников; поэтому, чтобы предотвратить некоторые предубеждения и не дать уму остановиться на беспочвенных предположениях настолько, что это затруднит принятие истины, я сначала рассмотрю, что, по всей вероятности, не могло быть их предназначением».

Затем доктор продолжает показывать, что они никогда не могли предназначаться для выпаривания соли; ни для толчения оловянной руды, ни для размещения обелисков или каменных божеств, ни для алтарей; а затем предполагает, что они не могли быть ничем иным, как сосудами, наиболее изобретательно придуманными для хранения святой воды для обрядов омовения и очищения. «Если, — добавляет ученый антикварий, — пригодность может решить использование — а там, где история скудна, это вполне разумно, — мы недолго будем в недоумении. Они в основном расположены вне досягаемости скота, часто вне поля зрения человека; более того, камни, на которых есть эти чаши, не касаются обычной земли, а стоят на других камнях. — Почему? но чтобы вода не могла быть действительно осквернена первыми, ни подвергнуться мнимой нечистоте, которую прикосновение к земле, согласно мнению друидов, давало всему, что было святым». Мы не знаем, какие идеи питали друиды в отношении чистоты воды, но мы видели воду в некоторых из этих бассейнов, настолько пропитанную экскрементами морских птиц, что мы должны были бы быть такими же жаждущими, как Тантал, прежде чем нас можно было бы побудить охладить ею свои языки.

«Но, — добавляет доктор Борлейс, — есть некоторые чаши, которые не имеют края или канала; и поэтому, поскольку они не могли внести никакой своей воды в общий запас, они должны были быть предназначены для другого использования; и поскольку они встречаются в тех же местах, что и другие, вышеупомянутые, которые имеют выходы или отверстия, они должны были служить той же системе суеверий, хотя и другим методом».

«Эти чаши иногда встречаются почти на двадцати футах высоты от обычной поверхности; и поэтому, будучи так удалены от вульгарных глаз, так возвышены над землей, которая, как я сказал ранее, оскверняла все, они, вероятно, имели пропорционально большую степень почтения, и их воды считались более святыми и более эффективными».

Мы не будем беспокоить читателя дальнейшими цитатами из этого ученого антиквария, за исключением завершения истории, на манер мелодраматистов, великолепной сценой, в которой с помощью автора мы выведем всех исполнителей на сцену, одетых в соответствующие костюмы и окруженных всей помпой друидического поклонения.

«Из этих чаш, — говорит доктор Борлейс, — в торжественных случаях совершающий обряд друид, стоя на возвышении, освящал собрание более чем обычно драгоценным омовением, прежде чем разъяснял им, или молился за них, или провозглашал свои решения. Эту воду он пил или очищал ею свои руки, прежде чем она касалась любого другого сосуда, и поэтому она считалась более священной, чем другая святая вода. К этим более частным чашам во время возлияния жрец мог прибегнуть и быть свободным судить по количеству, цвету, движению и другим проявлениям в воде о будущих событиях, о сомнительных случаях, без опасности противоречия со стороны людей внизу. Эта вода могла служить для смешивания с ней омелы, как общего противоядия: ибо, несомненно, те, кто не позволял ей касаться земли, не смешивали бы это свое божество (омелу) с обычной водой. Дубовые листья, без которых друидические обряды почти никогда не обходились, ритуально собранные и настоянные, могли составить какое-то очень лечебное или заклинательное зелье. Наконец, возлияния воды никогда не должны были совершаться их богам, кроме как когда они состояли из этой чистейшей из всех вод, как той, что пришла непосредственно с небес, и отчасти поэтому туда же должна была быть возвращена, прежде чем она коснулась любой другой воды или любого другого сосуда, помещенного на земле».

«Поскольку логан, или качающиеся камни, были одними из piæ fraudes друидов, чаши, найденные на них, могли использоваться для содействия обману; движением камня вода могла быть так взволнована, чтобы ввести в заблуждение вопрошающего мнимым чудом; могла заставить преступника признаться; удовлетворить доверчивых; извлечь золото у богатых; и заставить обиженных, как богатых, так и бедных, согласиться с тем, что друид считал нужным».

Нам жаль разрушать паутину, которая была так изобретательно соткана ее автором; но интересы истины не допускают компромисса. Доктор Маккаллох в интересной статье, опубликованной в «Трудах Геологического общества» о разложении гранитных торсов Корнуолла, справедливо заметил, что истинную природу этих каменных чаш можно легко проследить, осмотрев сами скалы. При исследовании всегда обнаруживается, что они содержат отдельные зерна кварца и фрагменты других составных частей гранита. Небольшой силы достаточно, чтобы отделить от стенок этих полостей дополнительные фрагменты, показывая, что процесс разложения все еще продолжается при благоприятных обстоятельствах. Главным из этих обстоятельств является присутствие воды, или, скорее, попеременное действие воздуха и воды. Если капля воды может только эффективно закрепиться на поверхности этого гранита, небольшая полость обязательно будет рано или поздно произведена; она будет незаметно увеличиваться по мере того, как станет способна удерживать больше воды; и стенки, по мере того как они продолжают разрушаться, обязательно сохранят ровную и округлую полость из-за однородной текстуры скалы. Это объяснение достаточно удовлетворительно: в дополнение к которому можно сказать, что эти самые чаши нередко встречаются на перпендикулярных сторонах скал, как можно отчетливо видеть в граните Силли и в песчаниковых скалах в парке покойного сэра Джозефа Бэнкса, в приходе Ашовер, в Дербишире; факт, который сразу исключает идею об их искусственном происхождении.

Другие гротескные и причудливые проявления скальных масс, такие как каменные идолы, логан-камни и т. д., объясняются тенденцией, которой обладает гранит, изнашиваться быстрее на углах и краях, чем на сторонах; таким образом, на простых и философских принципах такие проявления удовлетворительно объясняются, и фантасмагория Борлейса исчезает, как только свет проникает в театр, так долго посвященный ее представлению.

Мы завершим эту заметку несколькими наблюдениями о знаменитом логан, или качающемся, камне, недалеко от Лендс-Энда, Корнуолл, верный эскиз которого мы представляем нашим читателям.

Основанием этой части побережья является изумительная группа гранитных скал, которые поднимаются пирамидальными скоплениями на большую высоту и нависают над морем. Знаменитый логан-камень, представленный здесь, — это огромный блок весом более шестидесяти тонн. Поверхность в контакте с нижней скалой очень мала, и вся масса так точно сбалансирована, что, несмотря на свою величину, силы одного человека, приложенной к ее нижнему краю, достаточно, чтобы заставить ее колебаться. Природа гранита такова, что он распадается на ромбоидальные и таблитчатые массы, которые под дальнейшим воздействием воздуха и влаги постепенно теряют свои твердые углы и приближаются к сфероидальной форме. Тот факт, что верхняя часть утеса более подвержена атмосферному воздействию, чем части внизу, достаточно объяснит, почему эти округлые массы так часто покоятся на блоках, которые все еще сохраняют таблитчатую форму; и поскольку такие сфероидальные блоки должны, очевидно, покоиться в том положении, в котором их меньшие оси перпендикулярны горизонту, столь же очевидно, что всякий раз, когда прикладывается адекватная сила, они должны вибрировать на своей точке опоры.

Хотя мы таким образом приходим к отрицанию друидического происхождения этого камня, за которое выступало так много ревностных антиквариев, мы отнюдь не намерены отрицать, что друиды использовали его как инструмент суеверия; возможно, что, заметив столь любопытное свойство, они ловко придумали сделать его отвечающим целям испытания и, рассматривая его как пробный камень истины, оправдывали или осуждали обвиняемого его движениями. Мейсон поэтически намекает на это предполагаемое свойство в следующих строках:--

“Behold yon huge

And unknown sphere of living adamant,

Which, poised by magic, rests its central weight

On yonder pointed rock; firm as it seems,

Such is its strange and virtuous property,

It moves obsequious to the gentlest touch

Of him whose heart is pure, but to a traitor,

Tho’ e’en a giant’s prowess nerved his arm,

It stands as fixed as Snowdon.”

Note 28, p. 186.--Animal suction.

Мы обязаны сэру Эверарду Хоуму описанием той особой структуры, благодаря которой несколько видов животных способны удерживать свои тела в противовес силе тяжести. Его первая статья на эту тему опубликована в 106-м томе «Философских трудов», в которой он говорит, что не знал, что какое-либо животное, крупнее комнатной мухи, наделено природой такой силой, чтобы допускать исследование, пока сэр Джозеф Бэнкс не упомянул, что lacerta gecko, вид ящерицы, которая является уроженцем острова Ява, выходит вечером с крыш домов и спускается по гладким, твердым и отполированным стенам чинам в поисках мух, которые садятся на них и которые являются ее естественной пищей, а затем снова бежит на крышу дома. Сэр Джозеф, находясь в Батавии, развлекался тем, что ловил это животное, стоя близко к стене, на некотором расстоянии от ящерицы, с длинным сплющенным шестом, который, будучи заставлен внезапно скрести поверхность стены, сбивал животное вниз. Он подарил сэру Эверарду экземпляр весом пять унций и три четверти, авердюпуа, что позволило ему установить особый механизм, с помощью которого лапы этого животного могут удерживаться на гладкой, твердой, перпендикулярной стене и нести такой большой вес, как вес его тела.

Лапа имеет пять пальцев, на конце каждого из которых, кроме большого, есть очень острый и сильно изогнутый коготь; на нижней поверхности каждого пальца есть шестнадцать поперечных щелей, ведущих к такому же количеству полостей или карманов, глубина которых почти равна длине щели, образующей отверстие; все они открываются вперед, а внешний край каждого отверстия зазубрен, как зубья мелкозубой расчески. Полости, или карманы, выстланы кутикулой, и зазубренные края также покрыты ею. Описанная структура снабжена различными мышцами, действие которых заключается в том, чтобы оттягивать коготь, открывать отверстия карманов и поворачивать зазубренные края вниз на поверхность, на которой стоит животное. При внимательном изучении нижней поверхности пальцев, когда карманы закрыты, сэр Эверард Хоум был поражен их сходством с поверхностями той части Echineis remora, или рыбы-прилипалы, с помощью которой она прикрепляется к акуле или к днищу кораблей; и это, следовательно, подсказало вероятность получения из исследования этого последнего аппарата много полезной информации, которая могла бы быть применима к предмету ящерицы, тем более что части, из которых он состоит, гораздо крупнее и, следовательно, более доступны для анатомического исследования.

Поверхность на верхней части головы этой рыбы, приспособленная для прилипания, имеет овальную форму и составляет значительную пропорцию к размеру всего животного; она окружена широким, свободным, подвижным краем, способным плотно прилегать к поверхности, на которую она помещена; и очевидно, что когда внешний край так приложен, а хрящевые пластины подняты, промежутки должны стать таким количеством вакуумов, и зазубренный край каждой пластины будет удерживать достаточное сцепление с веществом, на котором она покоится, чтобы удерживать ее в этом положении, при содействии давления окружающей воды, без продолжения мышечного усилия. Таким образом, оказывается, что прилипание рыбы-прилипалы производится путем образования такого количества вакуумов через аппарат, работающий от произвольных мышц животного, и давления окружающей воды.

Из сходства механизма нижней поверхности пальцев lacerta gecko нет сомнений, что цель, для которой он применяется, та же: но поскольку в одном случае прилипание должно происходить под водой и должно продолжаться в течение более длительных периодов, средства более просты; в другом, где механизм должен использоваться в воздухе, при больших недостатках в отношении гравитации, и должен длиться очень короткие периоды, а затем сразу же после этого возобновляться, становятся необходимыми более тонкая структура частей, большая пропорциональная глубина полостей и более сложная мышечная структура.

Установив принцип, благодаря которому животное столь крупного размера, как лацерта-геккон, способно поддерживать себя при поступательном движении вопреки силе тяжести, сэр Э. Хоум счел себя достаточно подготовленным для исследования механизма, позволяющего обыкновенной мухе с такой легкостью удерживаться в еще более невыгодных положениях. В естественную величину лапки мухи настолько малы, что о них невозможно ничего определить; Келлер был первым, кто сделал рисунок лапки мухи в сильно увеличенном виде, на котором видны вогнутые поверхности, несомненно, используемые, подобно описанным выше лапкам ящерицы, для создания вакуума, позволяющего мухе передвигаться в столь неблагоприятных условиях. Г-н Бауэр, столь блестяще проявивший себя в микроскопических исследованиях, был по этому случаю благоразумно привлечен к работе сэра Э. Хоума; он показал, что этот принцип, от которого зависит поступательное движение против силы тяжести, весьма широко используется природой в строении лапок насекомых. Сэр Эверард отмечает, что теперь, когда это строение известно, его можно легко продемонстрировать, наблюдая за движением лапок любого насекомого по внутренней стороне стеклянного стакана через обычную лупу: отчетливо видно, как отдельные присоски отрываются от поверхности стекла и прикрепляются к другому участку.

Вследствие экспедиции в полярные регионы сэр Э. Хоум смог получить и изучить лапу моржа, в которой обнаружил сходство по строению с лапкой мухи; весьма любопытно, что у двух столь разных по размеру животных лапы столь схожи по своему применению. У мухи части требуют стократного увеличения, чтобы их строение стало отчетливо видимым, тогда как у моржа части настолько велики, что требуют уменьшения в четыре диаметра, чтобы уместиться на странице формата кварто.

И не только поступательное движение является функцией, в которой природа пользуется давлением атмосферы для достижения своих целей. Процесс питания постоянно осуществляется таким же образом. Операция сосания слишком привычна, чтобы требовать комментариев. Возможно, не всем известно, что именно посредством того же процесса пчелы добираются до тонкой пыльцы и соков в полых цветах, таких как жимолость и некоторые виды наперстянки, которые слишком узки, чтобы впустить их внутрь. Они заполняют собой отверстие цветка и высасывают воздух, или, по крайней мере, большую его часть, благодаря чему мягкие стенки цветка сжимаются, и сок с пыльцой выдавливаются к насекомому так же полно, как если бы их сдавили снаружи рукой. Подобным же процессом устрица способна так крепко закрывать свою раковину; ибо если просверлить в ней отверстие, ее можно открыть без малейшего труда.

Note 29, p. 191.--Accidental discoveries.

Те, кто не знаком с процессами, с помощью которых разум приходит к истине, слишком склонны приписывать случайности то, что является результатом большого интеллектуального труда и проницательности. Наблюдение, аналогия и эксперимент — вот три великие ступени, по которым философ восходит из тьмы к свету: верно, что его нога может случайно ступить на первую из них, но для завершения восхождения требуются его собственные усилия. Для большинства людей первый шаг очевиден, и они сразу заключают, что последующие столь же легки и просты. С этой точки зрения, сэр Исаак Ньютон открыл законы тяготения случайно, ибо его внимание было направлено на исследование случайным падением яблока с дерева; Галилей открыл изохронное движение маятника случайно, ибо на эту мысль его навело колебание люстры: но сколько людей могли видеть падение яблока или колебание люстры, не придя к подобным истинам? Говорят, что важным изобретением в паровой машине, называемым ручным приводом, при котором клапаны или краны управляются самой машиной, мы обязаны ленивому мальчику по имени Хамфри Поттер, который, будучи нанят открывать и закрывать клапан, увидел, что может избавить себя от хлопот по присмотру за ним, прикрепив пробку к той части машины, которая в силу общего движения приходила в нужное место в нужное время. Если этот анекдот правдив, что он доказывает? Что Хамфри Поттер мог быть очень ленивым, но в то же время очень изобретательным. Это было устройство, ставшее результатом не случайности, а острого наблюдения и успешного эксперимента. Считается, что стекло было открыто людьми, случайно разжегшими огонь на песчаном берегу с помощью морских водорослей, когда щелочь из золы соединилась с кремнеземом песка; а Плиний говорит нам, что сурик, или красная свинцовая руда, был впервые распознан вследствие пожара, случившегося в Пирее в Афинах, где белила, подвергшиеся воздействию огня, превратились в красное вещество. Можно было бы привести тысячу таких случайностей, если бы мы не предлагали образец, а не каталог. Мы стремимся бороться с популярным, но вредным заблуждением; и мы рады встретить то же чувство в труде, который благодаря своему широкому распространению должен оказаться весьма полезным в его исправлении. «Очень немногие открытия, — говорит автор, — были сделаны случайно и невежественными людьми; гораздо меньше, чем принято считать. Обычно их делают люди, обладающие достаточными знаниями и ведущие их поиск. Усовершенствование паровой машины Уаттом стало результатом глубочайшего изучения математических, механических и химических истин. Аркрайт посвятил много лет, по меньшей мере пять, своему изобретению прядильных машин. Новый процесс рафинирования сахара, благодаря которому было заработано больше денег за более короткое время и с меньшим риском и трудом, чем, возможно, когда-либо приносило какое-либо изобретение, был открыт г-ном Говардом, выдающимся химиком, и стал плодом долгого ряда экспериментов, в ходе которых постоянно применялись известные философские принципы и были установлены один или два новых принципа». — Библиотека полезных знаний.

Note 30, p. 193.--Weight of the superincumbent ocean.

Если включить давление атмосферы, то тело на глубине 100 футов будет испытывать давление в 60 фунтов на квадратный дюйм; в то время как на глубине 4000 футов, что отнюдь не является значительной глубиной, оно подвергнется давлению около 1830 фунтов. Поэтому нас не должно удивлять, что при затоплении корабля в море, хотя его обшивка и расходится, ни одна мачта не всплывает на поверхность; ибо если корпус опустился на большую глубину, все пористое пропитывается водой или сильно сжимается. Капитан Скорсби утверждает, что когда из-за запутывания линя гарпуна лодка была увлечена китом на дно, после того как ее подняли, потребовалось две лодки, чтобы удержать ее на поверхности. Сэр Дж. Гершель записал печальный анекдот, который вполне может быть приведен в качестве дальнейшей иллюстрации нашего предмета: «После изобретения водолазного колокола и его успеха в подводных работах стало крайне желательно найти способ оставаться под водой любое количество времени и подниматься по желанию без посторонней помощи. Несколько лет назад один изобретательный человек предложил проект, с помощью которого эта цель должна была быть достигнута. Он состоял в погружении корпуса корабля, сделанного совершенно водонепроницаемым, с палубами и бортами, прочно укрепленными подпорками, и единственным входом, защищенным прочным люком, таким образом, чтобы, отсоединив изнутри грузы, использованные для погружения, он мог сам подняться на поверхность. Чтобы сделать испытание более убедительным, сам проектировщик предпринял первую попытку. Было условлено, что он погрузится на глубину двадцати морских саженей и поднимется без посторонней помощи по истечении двадцати четырех часов. Соответственно, обеспечив все меры безопасности и снабдившись средствами для подачи сигналов, чтобы указать свое местоположение, эта несчастная жертва собственной изобретательности вошла внутрь, и судно было погружено. Никакого сигнала не последовало, и назначенное время истекло. Давление воды на столь большой глубине, несомненно, было полностью недооценено, и борта судна были мгновенно раздавлены, и несчастный проектировщик погиб, прежде чем успел даже подать условный сигнал о своем бедствии».

Note 31, p. 199.

Отсюда pecunia от pecus. Opes почти как Oves. См. Примечание 6.

Note 32, p. 207.--The cause of iridescence.

Если надуть мыльный пузырь и поместить его под стеклянный колпак, чтобы движение воздуха не могло на него повлиять, то по мере того, как вода стекает по бокам, а верхняя часть становится тоньше, на вершине будут последовательно появляться различные цвета, распространяясь оттуда кольцами вниз по бокам пузыря, пока не исчезнут в том же порядке, в каком появились; наконец, на вершине появляется черное пятно, которое расширяется, пока пузырь не лопнет. Отсюда следует, что цвета тела в некоторой степени зависят от толщины и плотности частиц, из которых оно состоит; и что если плотность изменится, то изменится и цвет. То, что возникновение цветов зависит от природы поверхностей, на которые падает свет, прекрасно иллюстрируется переливчатостью перламутра; было убедительно показано, что это зависит от особой специфики строения этого вещества. На его поверхности, которая невооруженному глазу и даже на ощупь кажется мелко отполированной, имеются бесчисленные маленькие линии, или бороздки, местами до двух-трех тысяч на дюйм, которые, располагаясь параллельно, регулярно следуют друг за другом во всех своих изгибах; от краев этих бороздок отражаются лучи света, а постоянное изменение цвета возникает из-за их постоянных изгибов. Какие бы сомнения ни существовали по этому поводу, недавние эксперименты д-ра Брюстера развеяли их, показав, что цвета, столь красиво играющие на поверхности перламутра, могут быть переданы посредством давления сургучу и некоторым другим веществам. Открытие этого факта было в некоторой мере случайным: он приклеил кусочек перламутра на цемент, сделанный из канифоли и пчелиного воска, и при отделении этого цемента обнаружил, что тот приобрел свойство проявлять цвета. Некоторые люди, ставшие свидетелями этого эффекта, заключили, что он возник из-за присутствия тонкой пленки перламутра, которая могла отслоиться и прилипнуть к воску: но такое объяснение было сразу опровергнуто погружением воска в кислоту, которая должна была растворить перламутр, если бы он присутствовал; однако кислота не оказала никакого воздействия, и цвета оттиска остались неизменными. Ясно, таким образом, что именно бороздки, как и предполагал д-р Брюстер, вызывают переливчатость как у перламутра, так и у воскового оттиска. Вследствие этого любопытного открытия г-ну Бартону удалось воспроизвести то же явление на стекле и на различных металлах, просто прорезав бороздчатые линии на их поверхности. Эти линии настолько тонки, что без микроскопа едва заметны, и стекло и металл, по-видимому, сохраняют свою полировку: тем не менее, они, как и цвета, могут быть переданы посредством оттиска, подобно тем, что получаются от перламутра, воску. Точно так же меняющиеся и нежные оттенки, демонстрируемые крыльями некоторых бабочек, возникают от воздействия света на параллельные и равноудаленные штрихи на их поверхностях.

Note 33, p. 224.--Vegetable barometers.

Ниже приведено несколько растений, указывающих на изменения погоды:--

Мокрица — отличный барометр. Когда цветок полностью раскрывается, не стоит ожидать дождя в течение нескольких часов; если он остается в таком состоянии, никакой дождь не потревожит летний день. Когда он наполовину скрывает свой миниатюрный цветок, день обычно бывает дождливым; но если он полностью закрывается или укрывает белый цветок своим зеленым плащом, пусть путник примет это к сведению и наденет пальто. Различные виды клевера всегда сворачивают свои листья при приближении бури; это происходит настолько неизменно, что эти растения получили название «барометр земледельца».

Тюльпан и несколько видов сложноцветных желтых цветов также закрываются перед дождем. Кроме того, существует вид кислицы, который складывает свои листья перед бурями и грозами. Баугиния, или горное черное дерево, кассия и мимоза стыдливая придерживаются той же привычки.

Note 34, p. 225.--Saint Swithin.

Популярная поговорка о «сорока днях дождя после дня святого Свизина» — это традиция, которая, по-видимому, берет свое начало из следующего обстоятельства. Свизин, или Свитум, епископ Винчестерский, скончавшийся в 868 году, пожелал быть похороненным на открытом церковном кладбище, а не в алтаре собора, как это было принято у других епископов; его просьба была выполнена, но монахи, после того как он был канонизирован, сочтя позорным для святого лежать на общественном кладбище, решили перенести тело в хор, что должно было быть сделано торжественной процессией 15 июля. Однако в это время года сорок дней подряд шел такой сильный дождь, что от этого замысла отказались. «Теперь, не вдаваясь в дело епископа, — говорит г-н Говард в своем труде о климате Лондона, — который, вероятно, был человеком здравого смысла и хотел подать пример более здорового, а также более смиренного способа предания тленной глины разрушительным стихиям, я могу заметить, что факт воспрепятствования церемонии по описанной причине достаточно подтверждается преданием; и предание это ценно постольку, поскольку доказывает, что лето в этой южной части нашего острова было подвержено тысячу лет назад случайным сильным дождям, точно так же, как и в настоящее время». Г-н Говард показал с помощью таблицы, что мнение, обычно бытующее по этому вопросу, если подвергнуть его строгой проверке опытом на любой станции в этой части острова, окажется ошибочным; однако он совершенно справедливо замечает, что «мнение народа по вопросам, связанным с естественной историей, обычно в некоторой степени основано на фактах или опыте»; и, чтобы отдать должное рассматриваемому народному наблюдению, он утверждает, что «в большинстве наших лет дождливый период, который с некоторой свободой в отношении времени и местных обстоятельств можно признать ежедневным дождем в течение сорока дней, наступает примерно в то время, на которое указывает эта традиция; не то чтобы какой-то долгий промежуток времени до этого часто был настолько сухим, чтобы отчетливо обозначить его начало».

Note 35, p. 230.--The whale.

Если бы кит знал свою силу, он легко уничтожил бы все механизмы, которые человеческое искусство могло бы придумать для его поимки; ему было бы достаточно плыть по поверхности по прямой линии, чтобы разорвать самый толстый канат; но рыба, будучи пораженной гарпуном, подчиняется естественному инстинкту, который в данном случае предает ее на смерть. Сэр Г. Дэви в своей «Сальмонии» отмечает, что кит, не имея плавательного пузыря, может погружаться на самые большие глубины океана, и, принимая гарпун за зубы рыбы-меч или акулы, он мгновенно опускается, так как это его способ избавления от этих врагов, которые не могут вынести давления глубокого океана; и, поднимаясь и опускаясь на небольшом пространстве, он таким образом отдает себя во власть китобоя. — См. Примечание 30.

Note 36, p. 235.--Progressive motion in fishes:

boats impelled by paddling, rowing, &c.

Чтобы сделать предмет, к которому относится это примечание, более понятным, мы можем показать средства, с помощью которых рыба движется вперед в воде. Сопровождающая диаграмма и демонстрация взяты из Бриджуотерского трактата д-ра Роджета.

Хвост является главным инструментом, с помощью которого осуществляется поступательное движение. Итак, предположим, что хвост наклонен вправо; если в этом положении мышцы левой стороны, стремящиеся привести хвост в прямую линию с телом, внезапно приходят в действие, сопротивление воды, реагируя против широкой поверхности хвоста в направлении P R, перпендикулярно этой поверхности, заставит мышечное действие придать всему телу импульс в этом направлении; и центр тяжести C будет двигаться вперед в направлении C B, параллельном P R. Этот импульс не уничтожается дальнейшим сгибанием хвоста в левую сторону, потому что основная сила, развиваемая мышцами, уже была израсходована при движении от R к M, при приведении его в прямую линию с телом; а сила, которая несет его дальше к L, гораздо слабее и поэтому вызывает более слабое противодействие. Когда хвост достигает положения L, обозначенного пунктирным контуром, аналогичное действие мышц с правой стороны создаст сопротивление и импульс в направлении K L, и движение всего тела в том же направлении C A. Поскольку эти импульсы повторяются в быстрой последовательности, рыба движется вперед по диагонали C D, промежуточной между направлением двух сил.

По тому же принципу лодка приводится в движение греблей; действие руля корабля при повороте судна также будет легко понято. В последнем случае, однако, имеется дополнительное механическое преимущество, поскольку точка, вокруг которой поворачивается судно, находится за серединой и ближе к носу, и, следовательно, сила, приложенная к оконечности киля, действует как через плечо рычага.

Note 37, p. 236.--Flight of birds.

Оценивая механические средства, с помощью которых птица способна направлять свой полет, мы не должны забывать учитывать способность изменять положение центра тяжести своего тела, чтобы противодействие воздуха могло быть изменено по отношению к каждому крылу.

Note 38, p. 236.--Flight of insects.

Способность насекомых направлять и изменять свой курс кажется даже более совершенной, чем у птиц. Многие из них преодолевают на своих крыльях огромные расстояния и, учитывая их сравнительный размер, обычно движутся по воздуху с большей скоростью, чем птицы. Известно, что пчелы улетают на большие расстояния от своего улья в поисках пищи; а бабочка шелкопряда пролетала более ста миль за очень короткий промежуток времени. Многие из наших читателей, несомненно, с удивлением замечали, с какой кажущейся легкостью комары сопровождали их, хотя они могли ехать верхом на лошади во весь опор; и автор в течение последнего лета был поражен тем, как мухи и другие насекомые не отставали от железнодорожного вагона, попеременно влетая и вылетая из него, как будто они находились в полном покое. Некоторые виды обладают замечательной способностью зависать в воздухе и оставаться на одном месте в течение долгого времени, не падая и не поднимаясь, не продвигаясь вперед и не отступая; стрекоза служит ярким примером этого факта.

Note 39, p. 237.--Obliquity of the wings of birds.

Вследствие того, как крылья прикреплены к лопатке, они наносят удар по воздуху в направлении как вниз, так и назад; так что, в то время как первое поддерживает птицу, второе толкает ее вперед. Любопытно заметить, что степень этой наклонности варьируется у разных птиц и явно приспособлена к их привычкам: так, например, хищные птицы имеют большой наклон крыла, что лучше позволяет им преследовать своих жертв на горизонтальном курсе; в то время как те птицы, которые парят на значительной высоте в почти вертикальном направлении, как жаворонок, почти не имеют наклона крыла, а бьют прямо вниз.

Note 40, p. 238.--A mechanical proposition.

Этот факт можно продемонстрировать, преобразовав треугольник в параллелограмм, одной из сторон которого станет диагональ треугольника: две другие стороны, конечно, будут представлять две силы, эквивалентные такой диагонали, которые, действуя в противовес ей, должны создавать равновесие.

Note 41, p. 241.--Kite messengers.

Любопытные эксперименты г-на Фарадея по оптическим эффектам, производимым вращением различных колес, можно было бы продемонстрировать с помощью приспособлений, настроенных как «посыльные».

Note 42, p. 246.--Winds and storms.

Морские и береговые бризы, которые случаются на островах жаркого пояса, весьма поразительно иллюстрируют положение, изложенное в тексте, и дают хорошее объяснение того, как ветры могут быть вызваны изменением температуры воздуха. В них в самую жаркую часть дня ветер начинает дуть со всех сторон и, кажется, дует к центру острова, в то время как ночью он меняет свое направление и дует от центра суши к морю; ибо поскольку солнечные лучи производят гораздо больше тепла при их отражении от суши, чем от воды, та часть воздуха, которая находится над сушей, вскоре нагреется и поднимется; таким образом будет вызвано разрежение и уменьшение количества воздуха над центральной частью суши, которое должно быть восполнено с боков; но, поскольку суша снова остывает в течение ночи, та часть воздуха, которая была ранее накоплена, начнет опускаться и, распространяясь и выравниваясь, создаст бриз, дующий от центра.

Пассаты, так называемые из-за преимущества, которое их постоянство дает торговым судам, являются еще одним примером того же рода; обычно утверждается, что они дуют с востока на запад над экватором и вызваны разрежением воздуха солнечным теплом и движением Земли с запада на восток. Во время написания этого примечания мы увидели эссе по этому предмету капитана Бэзила Холла, опубликованное в приложении к замечательному труду г-на Дэниела по метеорологии: прочтение этой статьи побудило нас отменить то, что мы написали, и отослать читателя к самому эссе; ибо совершенно невозможно отдать должное взглядам, которые оно содержит, в ограниченном пространстве, обязательно предписанном нам в этом примечании.

На побережье Гвинеи ветер всегда дует на сушу, дуя с запада, а не с востока; это исключение возникает из-за пустынь Африки, которые лежат близко к экватору и, будучи очень песчаной почвой, отражают большую степень тепла в воздух над ними, который, будучи таким образом сделан легче, чем тот, что над морем, ветер постоянно устремляется на сушу, чтобы восстановить равновесие.

Среди нерегулярных ветров, или тех, которые не являются постоянными, а случайны, можно отметить вихрь, харматтан и сирокко. Первый из них вызван встречей двух или более потоков ветра с противоположных направлений, что может быть вызвано только некоторым временным, но сильным нарушением равновесия. Харматтан встречается на западном побережье Африки и обычно сопровождается сильной жарой и туманом; по-видимому, он вызван конфликтом между нагретыми песками Африки и регулярным направлением пассатов над этим континентом, и, нарушая их продвижение, он часто является предвестником урагана в Вест-Индии. Сирокко встречается в Египте, Средиземноморье и Греции и главным образом характеризуется своими нездоровыми качествами. Воздух, проходя над нагретыми песками Египта, становится настолько сухим и разреженным, что едва пригоден для дыхания, и, будучи таким образом подготовленным, он поглощает так много влажности при прохождении через Средиземное море, что образует удушливый и гнетущий вид тумана.

Г-н Дэниел отмечает, что потоки в нагретой комнате в некоторой мере иллюстрируют великие потоки атмосферы. Если открыть дверь, пламя свечи, поднесенной к верхней части, покажет своим наклоном поток, текущий наружу; но если поднести ее близко к полу, он будет направлен внутрь. Если дверь закрывается внезапно снаружи, она движется вместе с входящим потоком и против выходящего, и в комнате происходит конденсация воздуха; что доказывается дребезжанием окон и распахиванием любой двери в комнате, если она была слегка прикрыта. Если дверь закрывается изнутри, она движется против входящего потока и вместе с выходящим, и в комнате происходит разрежение воздуха; что подтверждается дребезжанием окон и распахиванием другой двери в противоположном направлении.

Метеорология долгое время считалась наименее совершенной отраслью естественного знания; настолько кажутся капризными и нерегулярными ее явления, что философы почти оставили идею подчинения их действию каких-либо общих законов. Однако сейчас нам забрезжил более яркий свет. Г-н Уэвелл в своем Бриджуотерском трактате объяснил, каким образом различные потоки атмосферы поддерживают необходимое равновесие в распределении тепла и влаги вокруг земного шара, и таким образом свел к порядку и замыслу явления, которые до сих пор рассматривались как несвязанные и случайные. Подполковник Рид своим недавним удачным исследованием закона бурь, несомненно, поведет нас по новому пути важнейших открытий. Он убедительно доказал массой доказательств, полученных из многочисленных судовых журналов, что бури подчиняются твердым законам. Его внимание было страстно направлено на этот предмет после того, как он оказался на Барбадосе сразу после великого урагана 1831 года, который за короткий промежуток времени в семь часов убил более 1400 человек только на этом острове. Открытия полковника Рида можно кратко изложить следующим образом: ураганы — это вихри большого диаметра, всегда вращающиеся по неизменному закону, а именно справа налево (если предположить, что вы стоите в центре), или в направлении, противоположном движению стрелок часов в северном полушарии, и в обратном направлении в южных широтах; в то же время они имеют поступательное движение по кривой линии, и по мере их продвижения их диаметры, по-видимому, увеличиваются, а их сила уменьшается; также было обнаружено, что в центре вихря существует затишье, или штиль. Полковник Рид отмечает, что самый простой способ проиллюстрировать предмет — это вырезать концентрические круги, чтобы представить поступательные вихри, перемещая которые над любым участком, можно легко понять изменение направления ветра. Читатель может составить более привычное представление, заставив воду циркулировать в тазу, что будет представлять сильное круговое движение штормового ветра со штилем в центре вихря. Предположим, что это также движется вперед со скоростью около семи миль в час, и он получит правильное представление о предмете. Поскольку бури расширяются в размерах и уменьшаются в силе по мере продвижения к полюсам, а меридианы в то же время сближаются, штормы становятся скученными; и отсюда, по-видимому, истинная причина весьма сложной природы ветров в нашей широте. Наблюдения также, по-видимому, делают вероятным, что существует соответствие силы бурь закону магнитной интенсивности; например, она находится на минимуме на острове Святой Елены, где бури никогда не случаются; напротив, линии наибольшей интенсивности, по-видимому, соответствуют широтам тайфунов и ураганов. К каким важным открытиям не может привести нас продолжение этого исследования?

Практическая важность вышеизложенных фактов должна быть очевидна: выражаясь словами сэра Джона Гершеля, «они научат моряков, как управлять своими кораблями, и спасут тысячи жизней». Они таким образом узнают, на какой борт положить корабль в шторм, ибо, наблюдая за изменением направления ветра, они установят направление, в котором он ослабевает; если он сильный, а изменения внезапны, корабль, вероятно, будет находиться близко к центру вихря; тогда как если ветер дует долгое время с одной точки, а изменения постепенны, можно разумно предположить, что корабль находится близко к его краю. Барометр также становится очень важным инструментом в этих случаях; быстрое вращательное движение столба атмосферы неизбежно вызывает его падение, и это падение всегда наибольшее в центре бури. Когда он начинает подниматься, центр прошел, и когда ветер достаточно утих, чтобы позволить кораблю поставить паруса, она может тогда безопасно уходить; но близ середины урагана, прежде чем барометр начнет подниматься, все прямые паруса должны быть опасны.

Note 43, p. 250.--Ancient archery.

Мы вспоминаем по этому случаю часть строфы из известной баллады о Чеви Чейзе, где английский лучник направил свою стрелу в сэра Хью Монтгомери:--

“The grey goose wing that was thereon,

In his hearte’s blood was wett.”

Однако более древняя баллада гласит «лебединые перья». В «Geste of Robyn Hode», среди старых пьес г-на Гаррика в Музее, стрелы преступника и его товарищей описаны особо:--

“With them they had an hundred bowes,

The strings were well ydight;

An hundred shefe of arrows good,

With hedes burnish’d full bryght;

And every arrowe an ell longe,

With peacocke well ydight,

And rocked they were with white silk,

It was a semely sight.”

А Чосер в описании йомена сквайра говорит:--

“And he was clad in cote and hode of greene;

A sheafe of peacocke arrows bryght and shene,

Under his belt he bare full thriftely,

Well coude he dresse his tackle yemanly:

His arrowes drouped not with fethers lowe,

And in his hand he bare a mighty bowe.”

Prol. to Cant. Tales.

Чтобы показать щегольство, проявляемое лучниками прежних времен, можно сказать, что в счетах гардероба 28 года Эдуарда I, стр. 359, есть запись о плате за ярь-медянку для окрашивания перьев стрел в зеленый цвет. Счет гардероба 4 года Эдуарда II содержит запись о павлиньих стрелах: «Pro duodecim flecchiis cum pennis de pavone, emptis pro rege de 12 den.»

Поскольку это примечание имеет некоторую связь с воланом, а также со стрелой, мы можем воспользоваться этой возможностью, чтобы ввести отрывок, который был случайно пропущен в тексте; он относится к методу игры в эту игру в Туроне, в Кохинхине; и который описывается путешественником следующим образом: «Вместо использования ракетки, как это принято в Англии, игроки вставали в круг по семь или восемь человек; и после короткого бега и прыжка с пола они встречали опускающийся волан подошвой ноги и с силой отбивали его высоко в воздух. Игра поддерживалась с большим оживлением, и игроки редко промахивались или придавали ему неверное направление. Волан был сделан из куска сухой кожи, свернутого и перевязанного веревками. В эту кожу были вставлены три пера, расходящиеся сверху, но настолько близко друг к другу там, где они были воткнуты в кожу, чтобы проходить через отверстия, чуть более четверти дюйма в квадрате, которые всегда делались в центре кохинхинских медных монет. Мы сделали одну или две неловкие попытки сыграть в эту игру, не только к собственному замешательству, но и к большому развлечению местных жителей. Однако следует помнить, что среди этого изобретательного народа ноги помогают рукам в упражнениях многих ремесел, особенно в судостроении».

84. Волан (shuttlecock), возможно, правильнее было бы назвать «челночной пробкой» (shuttle-cork), хотя Скиннер полагает, что название «петух» (cock) происходит от его перьев.

85. Названо так от слова «door» (дверь), принятого за плоскую доску, и «battle» (битва) — для удара, то есть «ударная доска».

Note 44, p. 270.--Sound conveyed by solid bodies.

Недавно в Париже Био был проведен прекрасный эксперимент, иллюстрирующий этот факт. На конце цилиндрической трубки длиной более 3000 футов было помещено металлическое кольцо того же диаметра, что и отверстие трубки; в центре этого кольца, в устье трубки, были подвешены часовой колокольчик и молоточек. Молоточек ударял по кольцу и колокольчику одновременно, так что звук кольца передавался к дальнему концу трубки благодаря проводящей способности материала самой трубки, в то время как звук колокольчика передавался через среду воздуха, заключенного внутри трубки. Когда ухо прикладывали к дальнему концу трубки, звук кольца, переданный металлом трубки, был слышен отчетливо и первым; а спустя короткий промежуток времени был слышен звук колокольчика, переданный воздухом в трубке. Результатом нескольких экспериментов стало то, что металл трубки проводил звук примерно в десять с половиной раз быстрее, чем воздух; то есть со скоростью около 11 865 футов в секунду.

Note 45, p. 288.--Expressive music.

Биограф Жоскена Депре, знаменитого музыканта и капельмейстера короля Франции Людовика XII, приводит анекдот, который можно рассказать здесь в связи с настоящей темой. Когда Жоскена впервые приняли на службу к французскому монарху, Его Величество обещал ему бенефиций; но этот принц, вопреки своим обычным привычкам, ибо он в целом был справедлив и щедр, забыл о своем обещании. Тогда Жоскен, испытав немалые неудобства из-за короткой памяти Его Величества, решился с помощью следующей уловки публично напомнить ему об обещании, не вызвав при этом неудовольствия. Ему было поручено сочинить мотет для Королевской капеллы, по каковому случаю он выбрал часть 119-го псалма: «Memor esto verbi tui servo tuo» — «Помяни слово Твое к рабу Твоему», которую он положил на музыку столь умоляющим и изысканным образом, что она была повсеместно восхищена, особенно королем, который не только был тронут музыкой, но и настолько проникся словами, что вскоре после этого удовлетворил его прошение, пожаловав обещанную должность. За этот акт справедливости и щедрости Жоскен с не меньшим изяществом сочинил в качестве благодарственного гимна другую часть того же псалма: «Bonitatem fecisti cum servo tuo, Domine» — «Благо сотворил Ты рабу Твоему, Господи».

Жоскен среди музыкантов был гигантом своего времени и, по-видимому, достиг всеобщего признания и власти над чувствами и страстями музыкальной части человечества; действительно, его сочинения были так же хорошо известны и так же часто исполнялись по всей Европе в начале XVI века, как сочинения Генделя в Европе шестьдесят лет назад.

Note 46, p. 294.--Imaginary forms.

Следующий случай, процитированный сэром Дэвидом Брюстером в его труде «Естественная магия» из жизни шведа Питера Химана, казненного за пиратство и убийство в Лейте в 1822 году, послужит весьма любопытным примером влияния воображения на создание отчетливых образов из нерегулярно затененной поверхности. «Один примечательный случай произошел однажды, когда мы чинили парус, будучи он очень тонким; разложив его на палубе складками, я взял дегтярную кисть и промазал его в тех местах, которые, как мне казалось, нуждались в укреплении. Но когда мы подняли его, я был поражен, увидев, что деготь, который я нанес, изображал виселицу и человека под ней без головы. Голова лежала рядом с ним. Он был целым: туловище, бедра, ноги, руки — во всем похожий на человека. Я часто делал замечания по этому поводу и повторял их другим. Я всегда говорил им всем: “Можете быть уверены, что что-то случится”. Впоследствии, в спокойный день, я снял парус и пришил кусок парусины поверх фигуры, чтобы закрыть ее, ибо не мог выносить того, что она постоянно перед моими глазами».

Любопытный эффект случайного сходства был особо отмечен Леонардо да Винчи в мхах и пятнах на старых камнях. И в наши времена эта способность воображения нередко привлекалась на службу гадалкам для целей мошенничества и обмана. Следующая история рассказывается на основании достоверных свидетельств: «Британский офицер, ожидая повышения по службе и женитьбы на одной леди, обратился к цыганке-гадалке. Колдунья, без сомнения, хорошо осведомилась об этих обстоятельствах. Войдя в комнату, она потребовала большой стакан родниковой воды, в который влила белок свежего яйца. Потряся смесь некоторое время, она настолько преуспела, что заставила доверчивого наблюдателя заявить, будто он совершенно отчетливо видит изображение корабля, на котором он должен поднять свой флаг, церковь, в которой он должен обвенчаться, и свою невесту, идущую вместе с ним в церковь». — «Заступник цыган», Дж. Крэбб.

Note 47, p. 295.--Fairy rings.

Д-р Волластон в статье, опубликованной в «Философских трудах» (1807, стр. 133), описывает некоторые интересные наблюдения, сделанные им относительно постепенных изменений этих колец, которые удовлетворительно объясняют их происхождение. Он заметил, что некоторые виды грибов всегда можно найти на внешнем крае темного кольца травы, если осматривать их в соответствующий сезон. Положение грибов привело его к мысли, что постепенное увеличение от центральной точки является вероятным способом формирования кольца; и он счел вероятным, что почва, которая однажды способствовала росту грибов, может быть настолько истощена, что станет неспособной дать второй урожай. Недостаток питания с одной стороны заставит новые корни распространяться исключительно в противоположном направлении и заставит круг грибов постоянно расширяться от центра наружу. Пышность травы следует как естественное следствие, поскольку почва внутреннего круга обогащается разложившимися корнями грибов последующего года роста. Во время роста грибы настолько полностью поглощают все питательные вещества из почвы под собой, что трава часто на время погибает, и вокруг темного кольца появляется кольцо, лишенное травы; но после того, как грибы перестают появляться, почва, где они росли, становится темнее, и трава вскоре снова прорастает с особой силой. У д-ра Волластона было много возможностей заметить, что когда два круга мешают прогрессу друг друга, они не пересекаются, а неизменно исчезают между точками соприкосновения. Истощение, вызванное каждым из них, препятствует прогрессу другого, и оба они «голодают»; обстоятельство, которое служит сильным подтверждением вышеуказанной теории.

Note 48, p. 300.--Resonance.

Чтобы понять природу взаимной вибрации, или резонанса, пусть читатель вспомнит аналогию между музыкальной вибрацией и колебанием маятника, как это объяснено на странице 275. Если он хорошо понимает явления последнего, он легко поймет явления первого. Галилей заметил, что тяжелый маятник можно привести в движение малейшим дыханием рта, при условии, что дуновения часто повторяются и точно соответствуют колебаниям маятника: от той же симпатической передачи вибраций два маятниковых часов, закрепленных на одной стене, или двое часов, лежащих на одном столе, примут одинаковый ход, хотя они не будут согласованы друг с другом, если их поместить в разные комнаты. Г-н Элликот действительно заметил, что маятник одних часов был даже способен остановить маятник других; и что остановленный маятник через некоторое время возобновлял свои колебания и в свою очередь останавливал колебания другого. Мы имеем здесь правильное объяснение явлений резонанса; ибо волны, возбуждаемые вибрирующим телом, сами способны приводить в движение все тела, чьи импульсы совпадают с их собственными, а следовательно, и с импульсами первоначального звучащего тела; отсюда вибрации струны, когда другая, настроенная в унисон с ней, приводится в вибрацию.

На том же принципе основан резонанс, или взаимные вибрации столбов воздуха. Мы многим обязаны г-ну Уитстону за наши знания в этой области акустики; он показал, что если камертон или колокольчик звучит перед трубкой, заключающей столб воздуха необходимой длины, первоначальный звук будет усилен богатым резонансом этого воздуха; и что звуки камертонов, если их держать перед полостью рта, могут быть воспроизведены с наибольшей интенсивностью путем настройки изменяемого объема воздуха, содержащегося внутри него, на высоту инструмента; например, поместив язык и т. д. в положение для носового непрерывного звука «нг» (в слове «song»), а затем изменяя отверстие губ до тех пор, пока не будет получен самый громкий звук, он легко достиг своей цели.

Если два вибрирующих камертона, различающихся по высоте тона, держать над закрытой трубкой, снабженной подвижным поршнем, можно добиться преобладания любого звука, изменяя поршень так, чтобы получить точный столб воздуха, который будет резонировать с требуемым звуком. Тот же результат может быть получен путем выбора двух бутылок (которые можно настроить с помощью воды), каждая из которых соответствует звуку другого камертона; при поднесении обоих камертонов к горлышку каждой бутылки по очереди, в каждом случае будет слышен только тот звук, который резонирует с унисонной бутылкой; или, другими словами, с той бутылкой, которая содержит столб воздуха, способный вибрировать в унисон с камертоном.

Среди яванских инструментов, привезенных в Англию покойным сэром Стэмфордом Раффлзом, есть один под названием «гендер», в котором резонансы столбов воздуха используются для усиления, мы могли бы почти сказать, для того чтобы сделать слышимыми, звуки вибрирующих металлических пластин. Под каждой из этих пластин помещен вертикальный бамбук, содержащий столб воздуха нужной длины для резонанса с самым низким звуком такой пластины. Если отверстие бамбука закрыть картоном и ударить по соответствующей пластине, будут слышны только несколько острых звуков (зависящих от более многочисленных подразделений пластины); но при удалении картона возникает дополнительный глубокий богатый тон благодаря резонансу столба воздуха внутри трубки.

Только благодаря знанию этого принципа можно хорошо понять теорию гимбарда, или варгана.

Note 49, p. 300.--The Jew’s harp.

Мемуары мадам де Жанлис впервые открыли поразительные способности бедного немецкого солдата игры на варгане. Этот музыкант был на службе у Фридриха Великого и, оказавшись однажды ночью в карауле под окнами короля, играл на варгане с таким мастерством, что Фридрих, который был большим любителем музыки, подумал, что слышит целый оркестр. Удивленный, узнав, что такой эффект может быть произведен одним человеком с двумя варганами, он приказал доставить его к себе; солдат отказался, заявив, что его может сменить только полковник; и что если он подчинится, король накажет его на следующий день за невыполнение долга. Будучи представленным на следующее утро Фридриху, он был выслушан с восхищением и получил увольнительную и пятьдесят долларов. Этот артист, чье имя мадам де Жанлис не упоминает, называется Кох; он не имеет никаких знаний в музыке, но обязан своим успехом исключительно природному вкусу. Он составил себе состояние, путешествуя и выступая публично и частно; и сейчас живет в уединении в Вене, в преклонном возрасте более восьмидесяти лет. Он использовал два варгана одновременно, так же, как крестьяне Тироля; и производил, без сомнения, гармонию двух нот, взятых в один и тот же момент, что считалось музыкальными знатоками чем-то необычайным, если помнить об ограниченных возможностях инструмента. У Коха была привычка требовать, чтобы все огни были погашены, дабы иллюзия, создаваемая его игрой, могла быть усилена.

Однако именно г-ну Эйленштейну суждено было приобрести музыкальную репутацию благодаря варгану. После десяти лет усердных занятий и изучения этот молодой артист достиг совершенного мастерства владения этим неукротимым инструментом. Давая некоторое описание варгана, рассматриваемого как средство для музыкальных звуков, мы представим лишь результат его открытий. Этот маленький инструмент, взятый отдельно, дает любой низкий звук, который вы можете пожелать произвести, как терцию, квинту или октаву. Если низкий тонический звук не слышен в басовом варгане, это следует приписывать не дефектности инструмента, а игроку. Рассматривая этот результат, вы не можете не заметить порядок и единство, установленные природой в гармонических телах, что ставит музыку в ряд точных наук. Варган имеет три разных тона; басовые тона первой октавы имеют некоторое сходство с тонами флейты и кларнета; средние и высокие — с vox humana некоторых органов; наконец, гармонические звуки точно такие же, как у гармоники. Полагают, что это разнообразие тонов уже дает большое разнообразие в исполнении, которое всегда рассматривается как слабое и пустяковое из-за малости инструмента. Не считалось возможным получить большое удовольствие от любой попытки преодолеть трудности столь ограниченного инструмента; потому что в пределах этих октав было множество промежутков, которые не могли быть заполнены талантом игрока; кроме того, самая простая модуляция становилась невозможной. Г-н Эйленштейн устранил это неудобство, соединив шестнадцать варганов, которые он настраивает, помещая большее или меньшее количество сургуча на кончик язычка. Каждый варган тогда звучит одной из нот гаммы, диатонической или хроматической; и исполнитель может заполнить все интервалы и пройти все тона, меняя варган. Чтобы эти мутации не прерывали размер, один варган должен всегда быть наготове, подобно тому как хороший чтец продвигает глаз не на слово, которое он произносит, а на то, которое следует.

Note 50, p. 316.--Verbal telegraph.

Этот проект был недавно возобновлен; в одном из последних номеров «Revue Encyclopédique» есть предложение передавать словесные сообщения за несколько мгновений на огромные расстояния; и это не с помощью символов, как в телеграфе, а отчетливыми членораздельными звуками, произносимыми человеческим голосом. Говорят, что план возник у англичанина, г-на Дика, согласно экспериментам которого человеческий голос может быть сделан понятным на расстоянии двадцати пяти или тридцати миль. В примечании 44 было указано, что знаменитый Био установил, что звук распространяется более чем в десять раз быстрее при передаче твердыми телами или через трубки, чем при прохождении через открытый воздух; на расстоянии более полумили тихий голос человека был отчетливо слышен. Отец Кирхер рассказывает в некоторых своих трудах, что рабочие, занятые в подземных акведуках Рима, слышали друг друга на расстоянии нескольких миль. Примечание, которое следует, было опубликовано в раннем издании этой работы, до того как тема привлекла какое-либо внимание или была построена хоть одна железная дорога. Поэтому оно перепечатано без изменений.

Note 51, p. 316.--Electrical telegraph.

Автору этих страниц во время его грез часто приходило в голову, что средства передачи информации с огромной скоростью могут быть в будущем изобретены электриком. Если бы по всей стране была создана система железных дорог, это могло бы привести к некоторому средству, с помощью которого такой желаемый результат мог бы быть достигнут посредством электрических разрядов. По этому предмету мы случайно наткнулись на любопытное замечание в «Путешествиях по Франции» Артура Янга (том I, стр. 65). «М. Ломонд сделал очень любопытное открытие в электричестве; вы пишете два или три слова на бумаге, он берет ее с собой в свою комнату и там вращает машину, заключенную в цилиндрический футляр, на вершине которого находится электрометр из бузинных шариков; с помощью проволоки устанавливается связь с аналогичным цилиндром и электрометром в отдаленной комнате, и его жена, замечая соответствующие движения шариков, записывает слова, которые они указывают; из чего следует, что он сформировал Алфавит Движения. Поскольку длина проводящей проволоки не имеет значения для эффекта, переписка может вестись на любом расстоянии, как, например, внутри или вне осажденного города; или для целей гораздо более интересных и полезных. Каковы бы ни были применения, изобретение прекрасно».

Note 52, p. 368.--Carrier pigeons.

Почтовый голубь — это разновидность обычного домашнего голубя, которая благодаря своей превосходной привязанности к родному месту используется во многих странах как самый быстрый курьер. Письма привязываются под крыло, его выпускают, и через очень короткое время он возвращается в дом, откуда был принесен, со своими известиями. Эта практика была очень популярна на Востоке; и в Александретте до недавних лет она использовалась по прибытии корабля, чтобы дать купцам в Алеппо более быстрое уведомление, чем это могло быть сделано любыми другими средствами. В нашей собственной стране эти воздушные гонцы использовались для весьма своеобразной цели, будучи выпущенными в Тайберне в момент, когда роковая повозка отъезжала, чтобы уведомить далеких друзей об уходе несчастного преступника.

На Востоке использование этих птиц, по-видимому, было значительно улучшено благодаря наличию, если можно так выразиться, эстафет из них, готовых распространять известия во все части страны; так, Ариосто (песнь 15) утверждает, что губернатор Дамиетты распространил известие о смерти Оррилло. «Как только комендант Дамиетты услышал, что Оррилло мертв, он выпустил голубя, под крыло которого привязал письмо. Тот полетел в Каир, откуда был отправлен второй в другое место, как это обычно делается; так что всего за несколько часов весь Египет узнал о смерти Оррилло».

Но простое их использование было известно в очень ранние времена. Анакреонт говорит нам (ода IX), что он передал свое любовное послание Батиллу через голубя.

Тавросфен также с помощью голубя, которого он украсил пурпуром, послал известие своему отцу, жившему на острове Эгина, о своей победе на Олимпийских играх в тот самый день, когда он ее одержал. [86] И при осаде Модены Гирций снаружи, а Брут внутри стен поддерживали с помощью голубей постоянную переписку, срывая всякую стратегию осаждающего Антония по перехвату их курьеров. Во времена крестовых походов есть много других примеров того, как эти птицы мира использовались на службе войны: Жуанвиль рассказывает об одном во время крестового похода Святого Людовика, а Тассо — о другом во время осады Иерусалима. — «Британская зоология» Пеннанта.

Голландская разновидность — самая ценная; пара лучшего вида стоит от пяти до восьми фунтов. Он легче английского голубя и летает почти в два раза быстрее. Он движется со скоростью 60 миль в час и, как известно, совершал путешествие в 800 миль, но это, как предполагается, не непрерывно, а с помощью периодического отдыха. Птица усваивает только один урок; она может летать из Антверпена в Лондон или в любое другое место, но будет летать только между двумя такими местами. Она явно путешествует по зрению; когда ее подбрасывают, она кружит, затем поднимается по спирали, осматривает свой маршрут и устремляется прочь. Она не летает ночью; и если день туманный, она задерживается, а иногда и теряется.

86. Элиан. Var. Hist. кн. IX, гл. 2. Плиний, кн. X, гл. 24, говорит, что ласточки использовались для той же цели. Скорость их полета оценивалась в милю в минуту в течение десяти часов, или 600 миль в день.

Note 53, p. 371.--Origin of popular ceremonies.

Прорицатели приписывали кораллу многие мистические свойства; и считалось, что он способен давать защиту от влияния «дурного глаза»: предполагалось даже, что коралл отгоняет дьяволов и злых духов; отсюда возник обычай носить амулеты из него на шее и делать из него короны. Плиний и Диоскорид очень громко восхваляют лечебные свойства этого вещества; а Парацельс говорит, что его следует носить на шее младенцев как замечательное предохранительное средство от судорог, колдовства, чар и даже от яда. Любопытно, что такое же суеверное убеждение существует среди негров Вест-Индии, которые утверждают, что цвет коралла всегда зависит от состояния здоровья владельца, становясь бледнее при болезни. На Сицилии его также обычно носят как амулет люди всех рангов; как защиту от «дурного глаза» небольшой витой кусочек, несколько напоминающий рог, носят на цепочке часов под названием «Buon Fortuna» и иногда направляют на тех, кто, как предполагается, имеет злые намерения. Его покойное Сицилийское Величество был знаменит своей верой в «buon fortuna» и частым его использованием. Но вернемся к кораллу, обычно подвешиваемому на шею детям в нашей стране. В дополнение к предполагаемым достоинствам коралла можно отметить, что к нему обычно прикрепляются серебряные колокольчики, которые, как правило, рассматриваются как простое дополнение, чтобы развлечь ребенка своим звоном; но дело в том, что они имеют другое происхождение, будучи предназначенными для отпугивания злых духов. Для тех же суеверных целей колокола были введены в наши церкви как своего рода амулет против бурь и грома, а также нападок Сатаны.

В дальнейшую иллюстрацию истины о том, что обычай часто переживает традицию своего происхождения, здесь можно заметить, что обычная практика лиц, не умеющих писать, ставить свой знак или крест, происходит от наших саксонских предков, которые прикладывали знак креста в качестве подписи к документу, умели они писать или нет. Сохранилось несколько грамот, к которым короли и лица великой знатности прикладывают «Signum Crucis manu propriá pro ignorantiá literarum». Отсюда происходит выражение «подписывать» (signing) вместо «подписываться» (subscribing) под бумагой. Точно так же врач наших дней продолжает ставить перед своими рецептами букву R, которая, как принято считать, означает Recipe (возьми), но которая, по правде говоря, является пережитком астрологического символа Юпитера, ранее использовавшегося как своего рода суеверное заклинание.

Note 54, p. 379.--Invention of the game of chess.

Альфесади, арабский писатель, цитируемый Монтюкла в его «Histoire des Mathematiques», прямо упоминает изобретение шахмат как имеющее индийское происхождение и рассказывает следующую весьма любопытную индийскую традицию: Ардшир, царь персов, изобретя игру в трик-трак и будучи чрезвычайно тщеславным из-за этого, некий индиец по имени Сесса, сын Дахера, изобрел игру в шахматы и представил свою шахматную доску и шахматные фигуры царю Индии. Государь был так доволен, что пожелал, чтобы Сесса назвал свою награду, когда этот человек сделал, казалось бы, скромную просьбу, чтобы он получил в дар столько зерна, сколько можно оценить, начав с одного зерна и удваивая столько раз, сколько было квадратов на шахматной доске, а именно 64. Царь почувствовал недовольство тем, что его щедрость была так пренебрежена просьбой, столь ограниченной и столь недостойной быть даром от королевской особы; но, поскольку Сесса оставался тверд, главному министру были отданы приказы, чтобы он был удовлетворен: однако, когда визирь путем вычислений установил огромное количество зерна, которое потребовалось бы, он явился к царю и с некоторым трудом убедил его в этом факте; после чего царь послал за Сессой и сказал ему, что он восхищается его способностями к вычислениям даже больше, чем изобретательностью игры, которую он ему представил, и в отношении своего обещания относительно зерна он был вынужден признать себя несостоятельным.

Д-р Уоллис, друг сэра Исаака Ньютона и Савилианский профессор Оксфорда, обнаружил, что количество зерна было бы таким, что могло бы образовать пирамиду, размеры которой составили бы девять английских миль в высоту и девять таких же миль для каждой из четырех сторон основания. После этого Монтюкла также излагает некоторые тщательные вычисления, сделанные им самим, и доказывает, среди других примечательных фактов, что рассматриваемое количество зерна покрыло бы 162 000 квадратных лье глубиной в один фут, французская мера, что составило бы по крайней мере в три раза больше площади поверхности Франции, какой она была около 1796 года, и которую он оценивает в 50 000 квадратных лье.

Note 55, p. 388.--An arithmetical trick.

Эта задача находится в «Развлечениях» Хаттона и сформулирована следующим образом:

«Человек, имеющий в одной руке четное число шиллингов, а в другой нечетное, должен сказать, в какой руке у него четное число».

«Попросите человека умножить число в правой руке на любое четное число, а число в левой — на любое нечетное; затем прикажите ему сложить два произведения, и если вся сумма будет нечетной, то четное число шиллингов будет в правой руке, а нечетное — в левой; если сумма будет четной, то будет наоборот. Подобным же образом, имея в одной руке золотую монету, а в другой серебряную, мы можем сказать, в какой руке он держит золото, а в какой серебро. Для этой цели золоту должно быть присвоено значение, представленное четным числом, таким как 8, а серебру — значение, представленное нечетным числом, таким как 3; после чего операция будет точно такой же, как в предыдущем примере».

«Чтобы лучше скрыть уловку, достаточно спросить, можно ли сумму двух произведений разделить пополам без остатка; ибо в этом случае итоговая сумма будет четной, а в противном случае — нечетной».

«Легко заметить, что монеты, вместо того чтобы находиться в двух руках одного и того же человека, могут предполагаться находящимися в руках двух человек, один из которых имеет четное число или золотую монету, а другой — нечетное число или серебряную монету. Те же операции могут быть тогда выполнены в отношении этих двух человек, как и в отношении двух рук одного и того же человека, называя одного, втайне, правым, а другого — левым».

Note 56, p. 389.--An algebraic problem.

Именно путем обнаружения количества счетных жетонов, оставшихся на доске, выполняется этот фокус. С помощью таблицы задача может быть немедленно решена; но поскольку такая ссылка была бы неудобной и, действительно, разрушительной для магии фокуса, заменяется латинский стих, который легко удержать в памяти и который, как будет обнаружено, отвечает всем целям таблицы. Однако, чтобы читатель мог полностью ознакомиться с механизмом фокуса, мы объясним его словами автора. Задача сформулирована следующим образом: «Три вещи тайно распределены между тремя лицами, угадать, что получил каждый».

Пусть тремя вещами будут кольцо, шиллинг и перчатка. Назовите кольцо A, шиллинг E, а перчатку I; и в своем уме различайте лиц, называя их первым, вторым и третьим. Затем возьмите двадцать четыре жетона и дайте один из них первому лицу, два — второму и три — третьему. Положите оставшиеся восемнадцать на стол, а затем удалитесь, чтобы три лица могли распределить между собой предложенные три вещи без вашего наблюдения. Когда распределение будет сделано, попросите лицо, у которого кольцо, взять из оставшихся восемнадцати жетонов столько, сколько у него уже есть; того, у кого шиллинг, — взять в два раза больше, чем у него уже есть, а лицо, у которого перчатка, — взять в четыре раза больше; согласно вышеуказанному предположению, тогда первое лицо взяло один, второе — четыре, а третье — двенадцать; следовательно, на столе остается только один жетон. Когда это сделано, вы можете вернуться и по оставшемуся числу обнаружить, что взяло каждое лицо, используя следующие слова:----

1 | 2 | 3 | 5 | 6 | 7
Salve | certa | animæ | semita | vita | quies.

Чтобы воспользоваться этими словами, вы должны помнить, что во всех случаях может остаться только 1, 2, 3, 5, 6 или 7 жетонов, и никогда 4. Также следует заметить, что каждый слог содержит одну из гласных, которые мы заставили представлять предложенные вещи, и что первый слог каждого слова должен рассматриваться как представляющий первое лицо, а второй слог — второе. Когда это понято, если остается только один жетон, вы должны использовать первое слово, или, скорее, два первых слога, sal-ve, первый из которых, содержащий A, показывает, что первое лицо имеет кольцо, представленное A; а второй слог, содержащий E, показывает, что второе лицо имеет шиллинг, представленный E; из чего вы можете легко заключить, что третье лицо имеет перчатку. Если должно остаться два жетона, вы должны взять второе слово cer-ta, первый слог которого, содержащий E, покажет, что первое лицо имеет шиллинг, представленный E; а второй слог, содержащий A, укажет, что второе лицо имеет кольцо, представленное A. В общем, какое бы число жетонов ни осталось, должно быть использовано то слово стиха, на которое указывает то же число.

Вместо вышеуказанного латинского стиха можно было бы использовать следующий французский:--

1 | 2 | 3 | 5 | 6 | 7
Par fer | César | jadis | devint | si grand | prince.

При использовании вышеуказанной строки ее следует рассматривать как состоящую только из шести слов.

Эта задача могла бы быть предложена несколько иным образом и могла бы быть применена к более чем трем лицам. Те из наших читателей, кто может пожелать получить дополнительную информацию по этому предмету, должны проконсультироваться с Баше в 25-й главе его «Problèmes plaisantes et délectables».

THE END.

Transcriber’s Notes

Чтобы получить иллюстрации близко к длинным описаниям и дискуссиям о них, несколько длинных абзацев были разделены на две части в логических местах.

Одна очевидная опечатка в пунктуации была исправлена.

Все сноски были перенесены в конец глав.

Описательные подписи были добавлены транскрипторами для случаев, когда иллюстрации не отображаются, и считаются ими находящимися в общественном достоянии.