[Части этого заголовка защищены авторским правом (C) 2001 Майкла С. Харта и могут быть перепечатаны только в том случае, если эти электронные тексты распространяются бесплатно.] [Проект «Гутенберг» является торговой маркой и не может быть использован при продаже электронных текстов проекта «Гутенберг» или других материалов, будь то аппаратное или программное обеспечение или любой другой сопутствующий продукт, без специального разрешения.]

Этот электронный текст был подготовлен Джоном Мамуном <mamounjo@umdnj.edu> совместно с командой онлайн-корректоров под руководством Чарльза Фрэнкса.

Письма Ференца Листа, том 1, «Из Парижа в Рим: годы странствий виртуоза»

Ференц Лист; письма собраны Ла Марой и переведены Констанс Баш

CONTENTS

КРАТКИЙ БИОГРАФИЧЕСКИЙ ОЧЕРК ПОСВЯЩЕНИЕ ПРЕДИСЛОВИЕ К АНГЛИЙСКОМУ ИЗДАНИЮ, КОНСТАНС БАШ ОГЛАВЛЕНИЕ ПИСЕМ ПИСЬМА ФЕРЕНЦА ЛИСТА, ТОМ 1 ИНФОРМАЦИЯ ОБ ЭТОМ ЭЛЕКТРОННОМ ИЗДАНИИ

КРАТКИЙ БИОГРАФИЧЕСКИЙ ОЧЕРК

Австрийский композитор Ференц Лист (1811–1886) был фортепианным чудом. Он мог сыграть что угодно с листа и сочинил более 400 произведений, сосредоточенных вокруг «своего» инструмента. Среди его ключевых работ — «Венгерские рапсодии», «Трансцендентные этюды», «Концертные этюды», этюды на основе вариаций каприсов Паганини для скрипки и его Соната, одна из самых значимых в XIX веке. Он также написал тысячи писем, 260 из которых переведены на английский язык в этом первом из двух томов собрания писем.

Тех, кто знал его, также поражала его чрезвычайно утонченная личность. Он, безусловно, был одним из самых цивилизованных людей XIX века, усвоившим сложную концепцию человеческой культуры и пытавшимся воплотить ее в своей музыке и общении с людьми. Его жизнь была сосредоточена вокруг людей; он знал их, работал с ними, помнил о них, думал о них и писал о них, используя почти поэтический язык, побуждая их отражать высокие идеалы, в которые он верил. Его личность была воплощением утонченной, идеализированной формы человеческой культуры. Он был совершенным музыкальным художником, всегда искавшим способы донести новую цивилизованную идею через музыку и сотрудничать с другими музыкантами в организации концертов и собраний для публичного исполнения музыки. Он также делал все возможное, чтобы продвигать и поддерживать тех, в чью музыку он верил.

Он также был выдающимся музыкальным критиком, почти безошибочно определявшим, какая музыка его времени является «художественной», а какая нет. Но, хотя он был несомненным музыкальным гением, он настаивал на воплощении тональной, романтической «красоты» в своей музыке, ограничивая ее узким кругом моральных ценностей и идеалов. Он отверг бы музыку XX века, содержащую циничные идеи любого рода или идеи, которые каким-либо образом отрицают концепцию красоты. В музыке Листа нет Прокофьева, Стравинского, Шостаковича, Кейджа, Адамса и, конечно, Шёнберга. У его музыки есть идеологический «потолок», и этот потолок — «красота». Она никогда не выходит за его пределы. И, возможно, она никогда не была такой «красивой», как музыка Моцарта, Баха или Бетховена, и не такой рациональной (действительно ли все эмоции в музыке Листа «контролируемы»?). Но она, безусловно, была оригинальной и поучительной, и она, несомненно, останется в истории.

ПОСВЯЩЕНИЕ

Памяти МОЕГО БРАТА УОЛТЕРА И НАШЕМУ ДОРОГОМУ И ПОЧИТАЕМОМУ ДРУГУ А. Дж. ХИПКИНСУ, ЭСКВАЙРУ, Я ПОСВЯЩАЮ ЭТОТ ПЕРЕВОД.

— К. Б.
ПРЕДИСЛОВИЕ К АНГЛИЙСКОМУ ИЗДАНИЮ, КОНСТАНС БАШ

Написав несколько слов предисловия, я хочу прежде всего выразить свою признательность за исключительную тщательность и добросовестность, с которыми Ла Мара подготовила эти тома. С не меньшим почтением я стремилась в английском переводе как можно точнее придерживаться всех мельчайших особенностей, придающих выразительность письмам Листа: пунктуация, по необходимости, претерпела изменения, но курсив, кавычки, тире и другие знаки были строго соблюдены. Можно возразить, что в переводе различных названий, имен обществ или газет, цитат и т. д. проявлена излишняя дотошность; но есть много людей, которые, понимая по-французски, не читают по-немецки, и наоборот, поэтому казалось лучше перевести все. Там, где что-либо было опущено в печатных письмах, я придерживалась знака .—., использованного Ла Марой для обозначения пропуска. Казалось лучшим сохранить написание всех имен собственных так, как их писал Лист, и не англизировать их, поскольку невозможно сделать это со всеми; и поэтому, даже рискуя показаться манерной, я сохранила оригинальную форму имен. В том же духе я придерживалась правильной формы имени нашего принятого композитора Генделя и надеюсь, что мне простят это, опираясь на маленькую шутку самого Листа: «Англичане, — говорил он, — всегда говорят о Глюке и Генделе!»

Ла Мара говорит в своем предисловии, что это собрание ни в коем случае нельзя считать полным, так как должны существовать и другие письма — к матери Листа, к Берлиозу, Таузигу и т. д., — которые, как мы надеемся, когда-нибудь появятся. Точно так же, не могут ли существовать письма к его дочери мадам Оливье (не говоря уже о его ныне живущей дочери мадам Вагнер)? [Другой том писем Листа, еще более интимного характера, адресованный подруге, будет опубликован позже.]

Английское издание дополнено четырьмя письмами: одно к Петеру Корнелиусу, № 256А в I томе, которое интересно упоминанием «Парикмахера»; и во II томе — любезное рекомендательное письмо, которое маэстро дал мне для мадам Тардье в Брюсселе; одно письмо к Уолтеру Башу и одно к Лондонскому филармоническому обществу (№ 370А и 370В); одно из них, правда, частично процитировано в сноске Ла Марой, но по прошествии стольких лет нет причин, по которым эти письма не должны быть включены полностью, и они представят особый интерес как для друзей моего брата, так и в связи с тем незабываемым эпизодом — последним визитом Листа в Англию.

Этот визит, состоявшийся в 1886 году, за несколько месяцев до смерти маэстро, имел целью его присутствие на исполнении его оратории «Святая Елизавета» (см. письмо 370 и последующие письма).

Прошло более сорока лет с момента предыдущего визита Листа к нашим берегам; времена изменились, и почти неизвестный и совершенно не оцененный по достоинству стал признанным королем в царстве, где многие были принцами. Несколько строк, воплощающих в словах приветствие Англии этому королю — во главе с рисунком, на котором венгерский и английский гербы соединяются над двумя сцепленными руками, и несколькими тактами ведущей темы из «Святой Елизаветы», — были написаны мной и преподнесены Листу вместе с корзиной роз (символизирующих чудо с розами в оратории), перевязанной венгерскими цветами, при его входе в Сент-Джеймсский зал 6 апреля 1886 года.

В качестве памятного знака того события он был выбран в качестве фронтисписа ко второму тому.

Констанс Баш

Лондон, декабрь 1893 г.

ОГЛАВЛЕНИЕ ПИСЕМ (НОМЕР ПИСЬМА, ЗА НИМ СЛЕДУЕТ АДРЕСАТ):

1. Карлу Черни в Вене. 23 декабря 1828 г. 2. Де Манси в Париже. 23 декабря 1829 г. 3. Карлу Черни. 26 августа 1830 г. 4. Альфонсу Бро в Париже. Начало 30-го года 5. Пьеру Вольфу в Женеве. 2 мая 1832 г. 6. Фердинанду Хиллеру. 20 июня 1833 г. 7. Аббату де Ламенне, Ла Шене. 14 января 1835 г. 8. Матери Листа 183- 9. Аббату де Ламенне. 28 мая 1836 г. 10. Лиди Пави в Лионе. 22 августа 1836 г. 11. Аббату де Ламенне. 18 декабря 1837 г. 12. Брейткопфу и Хертелю в Лейпциге. 5 апреля 1838 г. 13. Роберту Шуману в Лейпциге. Май 1838 г. 14. Обществу любителей музыки в Вене. 1 июня 1815 г. 15. Симону Леви в Вене. 22 сентября 1838 г. 16. Пачини в Париже. 30 сентября 1838 г. 17. Брейткопфу и Хертелю. 3 января 1839 г. 18. Княгине Кристине Бельджойозо в Париже. 4 июня 1839 г. 19. Роберту Шуману. 5 июня 1820 г. 20. Брейткопфу и Хертелю. Июнь 1839 г. 21. Комитету Бетховена в Бонне. 3 октября 1839 г. 22. Графу Лео Фештетичу в Пеште. 24 ноября 1839 г. 23. Кларе Вик. 25 декабря 1839 г. 24. Роберту Шуману. 27 марта 1841 г. 25. Францу фон Шоберу в Вене. 3 апреля 1840 г. 26. Морису Шлезингеру в Париже. 14 мая 1840 г. 27. Францу фон Шоберу. Май или июнь 1840 г. 28. Ему же. 29 августа 1840 г. 29. Бюло в Париже. 26 октября 1840 г. 30. Францу фон Шоберу. 5 декабря 1840 г. 31. Брейткопфу и Хертелю. 7 мая 1841 г. 32. Симону Леви. 20 мая 1841 г. 33. Францу фон Шоберу. 3 марта 1842 г. 34. Философскому факультету Кенигсбергского университета. 18 марта 1842 г. 35. Фрайхерру фон Шпигелю в Веймаре. 12 сентября 1842 г. 36. Карлу Филичу 2 или 1843 г. 37. Францу фон Шоберу. 4 марта 1844 г. 38. Францу Кроллю. 11 июня 1844 г. 39. Фройнду. 11 июня 1844 г. 40. Францу фон Шоберу. 3 марта 1845 г. 41. Францу Кроллю в Глогау. 26 марта 1845 г. 42. Аббату де Ламенне. 28 апреля 1845 г. 43. Фредерику Шопену. 21 мая 1845 г. 44. Жорж Санд. 21 мая 1845 г. 45. Аббату де Ламенне. 1 июня 1845 г. 46. Гаэтано Беллони в Париже. 23 июля 1845 г. 47. Мадам Рондоно в Седане. 11 февраля 1846 г. 48. Грильпарцеру 1846 (?) 49. Францу фон Шоберу в Веймаре. 11 апреля 1846 г. 50. Ему же. 28 мая 1846 г. 51. Александру Серову. 14 сентября 1847 г. 52. Карлу Хаслингеру в Вене. 19 декабря 1847 г. 53. Барону фон Дорнису в Йене. 6 марта 1848 г. 54. Францу фон Шоберу. 22 апреля 1848 г. 55. Бернхарду Коссману в Баден-Бадене. 18 сентября 1848 г. 56. Карлу Рейнеке. 25 марта 1849 г. 57. Графу Шандору Телеки (?) 5 мая 1849 г. 58. Беллони (?) 14 мая 1849 г. 59. Карлу Рейнеке. 30 мая 1849 г. 60. Роберту Шуману. 5 июня 1849 г. 61. Ему же. 27 июля 1849 г. 62. Ему же. 1 августа 1849 г. 63. Карлу Рейнеке. 7 сентября 1849 г. 64. Брейткопфу и Хертелю. 14 января 1850 г. 65. Ему же. 24 февраля 1850 г. 66. И. К. Лобе в Лейпциге. 10 июля 1850 г. 67. Фридриху Вику в Дрездене. 4 августа 1850 г. 68. Симону Леви. 5 августа 1850 г. 69. Матильде Грауман. 11 октября 1850 г. 70. Карлу Рейнеке. 1 января 1851 г. 71. Леону Эскюдье в Париже. 4 февраля 1851 г. 72. Карлу Рейнеке. 19 марта 1851 г. 73. Д-ру Эдуарду Листу в Вене 74. Графу Казимиру Эстерхази. 6 июня 1851 г. 75. Теодору Улигу в Дрездене. 25 июня 1851 г. 76. Розалии Шпор в Брауншвейге. 3 июля 1851 г. 77. Ей же. 22 июля 1851 г. 78. Брейткопфу и Хертелю. 1 декабря 1851 г. 79. Луи Келеру в Кенигсберге. 16 апреля 1852 г. 80. Карлу Рейнеке. 16 апреля 1852 г. 81. Карлу Черни. 19 апреля 1852 г. 82. Густаву Шмидту во Франкфурте-на-Майне. 18 мая 1852 г. 83. Роберту Шуману. 8 июня 1852 г. 84. Ему же. 26 июня 1852 г. 85. Петеру Корнелиусу. 4 сентября 1852 г. 86. Кларе Шуман. 11 сентября 1852 г. 87. Карлу Черни. Сентябрь или октябрь 1852 г. 88. Брейткопфу и Хертелю. 30 октября 1852 г. 89. Ему же. 10 ноября 1852 г. 90. Юлиусу Штерну в Берлине. 24 ноября 1852 г. 91. Вильгельму фон Ленцу в Санкт-Петербурге. 2 декабря 1852 г. 92. Роберту Радеке в Лейпциге. 9 декабря 1852 г. 93. Бернхарду Коссману. Декабрь 1852 г. 94. Вильгельму Фишеру в Дрездене. 13 января 1853 г. 95. Эдмунду Зингеру. 15 января 1853 г. 96. Фрау д-ру Лиди Штехе в Лейпциге. 14 февраля 1853 г. 97. Густаву Шмидту. 27 февраля 1853 г. 98. Генриху Брокгаузу в Лейпциге. 22 марта 1853 г. 99. Д-ру Францу Бренделю в Лейпциге. 3 апреля 1853 г. 100. Ему же. 30 апреля 1853 г. 101. Луи Келеру. 6 мая 1853 г. 102. Ему же. 24 мая 1853 г. 103. Ему же. 1 августа 1853 г. 104. Рихарду Полю в Дрездене. 5 ноября 1853 г. 105. Вильгельму Фишеру. 4 января 1854 г. 106. Эскюдье в Париже. 21 января 1854 г. 107. Ему же. 28 января 1854 г. 108. Д-ру Францу Бренделю. 20 февраля 1854 г. 109. Луи Келеру. 2 марта 1854 г. 110. Д-ру Францу Бренделю. 18 марта 1854 г. 111. Луи Келеру. Апрель или май 1854 г. 112. Д-ру Францу Бренделю. 26 апреля 1854 г. 113. Луи Келеру. 8 июня 1854 г. 114. Д-ру Францу Бренделю. 12 июня 1854 г. 115. Карлу Клиндворту в Лондоне. 2 июля 1854 г. 116. Д-ру Францу Бренделю. 7 июля 1854 г. 117. Антону Рубинштейну. 31 июля 1854 г. 118. Д-ру Францу Бренделю. 12 августа 1854 г. 119. Антону Рубинштейну. Август 1854 г. 120. Александру Риттеру в Дрездене. 6 сентября 1854 г. 121. Бернхарду Коссману. 8 сентября 1854 г. 122. Гаэтано Беллони. 9 сентября 1854 г. 123. Д-ру Эдуарду Листу 10 октября 1854 г. 124. Антону Рубинштейну. 19 октября 1854 г. 125. Д-ру Францу Бренделю. Начало ноября 1854 г. 126. Антону Рубинштейну. 19 ноября 1854 г. 127. Д-ру Францу Бренделю. 1 декабря 1854 г. 128. И. В. фон Василевскому в Бонне. 14 декабря 1854 г. 129. Уильяму Мейсону в Нью-Йорке. 14 декабря 1854 г. 130. Розалии Шпор. 4 января 1855 г. 131. Альфреду Дёрффелю в Лейпциге. 17 января 1855 г. 132. Антону Рубинштейну. 1 февраля 1855 г. 133. Луи Келеру. 16 марта 1855 г. 134. Д-ру Францу Бренделю. 18 марта 1855 г. 135. Ему же. 1 апреля 1855 г. 136. Антону Рубинштейну. 3 апреля 1855 г. 137. Фрайхерру Больё-Марконне. 21 мая 1855 г. 138. Антону Рубинштейну. 3 июня 1855 г. 139. Д-ру Францу Бренделю. Июнь 1855 г. 140. Ему же. 16 июня 1855 г. 141. Эдмунду Зингеру. 1 августа 1855 г. 142. Бернхарду Коссману. 15 августа 1855 г. 143. Августу Килю в Детмольде. 8 сентября 1855 г. 144. Морицу Гауптману. 28 сентября 1855 г. 145. Д-ру Эдуарду Листу 3 декабря 1855 г. 146. Фрау Мейербер в Берлине. 14 декабря 1855 г. 147. Д-ру Риттеру фон Зейлеру в Вене. 26 декабря 1855 г. 148. Д-ру Эдуарду Листу 9 февраля 1856 г. 149. Д-ру фон Зейлеру. 10 февраля 1856 г. 150. Д-ру Францу Бренделю. 19 февраля 1856 г. 151. Дионису Прюкнеру в Вене. 17 марта 1856 г. 152. Брейткопфу и Хертелю. 15 мая 1856 г. 153. Луи Келеру. 24 мая 1856 г. 154. Ему же. 9 июля 1856 г. 155. Гофману фон Фаллерслебену. 14 июля 1856 г. 156. Вильгельму Випрехту. 18 июля 1856 г. 157. Эдмунду Зингеру. 28 июля 1856 г. 158. Иоахиму Раффу. 31 июля 1856 г. 159. Антону Рубинштейну. 6 августа 1856 г. 160. Иоахиму Раффу. 7 августа 1856 г. 161. Антону Рубинштейну. 21 августа 1856 г. 162. Д-ру Эдуарду Листу 5 сентября 1856 г. 163. Луи Келеру. 8 октября 1856 г. 164. Д-ру Гилле в Йене. 14 ноября 1856 г. 165. Д-ру Адольфу Штерну в Дрездене. 14 ноября 1829 г. 166. Луи Келеру. 21 ноября 1856 г. 167. Д-ру Эдуарду Листу 24 ноября 1856 г. 168. Александру Риттеру в Штеттине. 4 декабря 1856 г. 169. Л. А. Целльнеру в Вене. 2 января 1857 г. 170. Фон Тураньи в Ахене. 3 января 1830 г. 171. И. В. фон Василевскому. 9 января 1857 г. 172. Алексису фон Львову в Санкт-Петербурге. 10 января 1857 г. 173. Иоганну фон Гербеку в Вене. 12 января 1857 г. 174. Францу Гётце в Лейпциге. 1 февраля 1857 г. 175. Дионису Прюкнеру. 11 февраля 1857 г. 176. Иоахиму Раффу. Февраль 1857 г. 177. Фердинанду Давиду. 26 февраля 1857 г. 178. Владимиру Стасову в Санкт-Петербурге. 17 марта 1857 г. 179. Вильгельму фон Ленцу в Санкт-Петербурге. 24 марта 1857 г. 180. Д-ру Эдуарду Листу 26 марта 1857 г. 181. Георгу Шарьезеру в Прессбурге. 25 апреля 1857 г. 182. Д-ру Эдуарду Листу 27 апреля 1857 г. 183. Фрау фон Каульбах. 1 мая 1857 г. 184. Федору фон Мильде в Веймаре. 3 июня 1857 г. 185. Иоганну фон Гербеку. 12 июня 1857 г. 186. Графине Розалии Зауэрма. 22 июня 1857 г. 187. Людмиле Шестаковой в Санкт-Петербурге. 7 октября 1857 г. 188. Карлу Хаслингеру. 5 декабря 1857 г. 189. Штейну в Зондерсхаузене. 6 декабря 1857 г. 190. Александру Риттеру. 7 декабря 1857 г. 191. Максу Зейфрицу в Лёвенберге. 24 декабря 1857 г. 192. Александру Серову. 8 января 1858 г. 193. Василию фон Энгельгардту. 8 января 1858 г. 194. Феликсу Дрезеке. 10 января 1858 г. 195. Луи Келеру. 1 февраля 1858 г. 196. Л. А. Целльнеру. 8 февраля 1858 г. 197. Петеру Корнелиусу. 19 февраля 1858 г. 198. Дионису Прюкнеру. 9 марта 1858 г. 199. Д-ру Эдуарду Листу 10 марта 1858 г. 200. Фрау д-ру Штехе. 20 марта 1858 г. 201. Л. А. Целльнеру. 6 апреля 1858 г. 202. Д-ру Эдуарду Листу 7 апреля 1858 г. 203. Адольфу Ройбке в Хауснейнсдорфе. 10 июня 1858 г. 204. Князю Константину фон Гогенцоллерн-Хехингену. 18 августа 1858 г. 205. Фрау Розе фон Мильде. 25 августа 1858 г. 206. Д-ру Францу Бренделю. 2 ноября 1858 г. 207. Иоганну фон Гербеку. 22 ноября 1858 г. 208. Феликсу Дрезеке. 12 января 1859 г. 209. Генриху Поргесу. 10 марта 1837 г. 210. Максу Зейфрицу. 22 марта 1859 г. 211. Д-ру Эдуарду Листу 5 апреля 1859 г. 212. Музыкальному директору Н. Н. 17 апреля 1859 г. 213. Петеру Корнелиусу. 23 мая 1859 г. 214. Д-ру Францу Бренделю. 23 мая 1859 г. 215. Феликсу Дрезеке. 19 июля 1859 г. 216. Петеру Корнелиусу. 23 августа 1859 г. 217. Д-ру Францу Бренделю. 2 сентября 1859 г. 218. Луи Келеру. 3 сентября 1859 г. 219. Д-ру Францу Бренделю. 8 сентября 1859 г. 220. Иоганну фон Гербеку. 11 октября 1859 г. 221. Феликсу Дрезеке. 20 октября 1859 г. 222. Генриху Поргесу. 30 октября 1859 г. 223. Ингеборг Старк. 2 ноября 1859 г. 224. Иоганну фон Гербеку. 18 ноября 1859 г. 225. Д-ру Францу Бренделю. 1 декабря 1859 г. 226. Антону Рубинштейну. 3 декабря 1859 г. 227. Д-ру Францу Бренделю. 6 декабря 1859 г. 228. Д-ру Эдуарду Листу 28 декабря 1859 г. 229. Йозефу Дессауэру. 30 декабря 1859 г. 230. Вилкошевскому в Мюнхене. 15 января 1860 г. 231. Иоганну фон Гербеку. 26 января 1860 г. 232. Д-ру Францу Бренделю. 25 января 1860 г. 233. Фридриху Хеббелю. 5 февраля 1860 г. 234. Д-ру Францу Бренделю. Февраль 1860 г. 235. Ему же. Март или апрель 1860 г. 236. Луи Келеру. 5 июля 1860 г. 237. Д-ру Эдуарду Листу 9 июля 1860 г. 238. Ингеборг Старк. Лето 1860 г. 239. Д-ру Францу Бренделю. 9 августа 1860 г. 240. Княгине К. Сайн-Витгенштейн. 14 сентября 1860 г. 241. Д-ру Францу Бренделю. 20 сентября 1860 г. 242. Д-ру Эдуарду Листу 20 сентября 1860 г. 243. Гофману фон Фаллерслебену. 30 октября 1860 г. 244. Францу Гётце. 4 ноября 1860 г. 245. Д-ру Францу Бренделю. 16 ноября 1860 г. 246. Ему же. 2 декабря 1860 г. 247. К. Ф. Канту в Лейпциге. 2 декабря 1860 г. 248. Ему же. 19 декабря 1860 г. 249. Д-ру Францу Бренделю. 19 декабря 1860 г. 250. Феликсу Дрезеке. 30 декабря 1860 г. 251. Д-ру Францу Бренделю. Начало января 1861 г. 252. Ему же. 20 января 1861 г. 253. Ему же. 4 марта 1861 г. 254. Петеру Корнелиусу. 18 апреля 1861 г. 255. Гофману фон Фаллерслебену. 18 апреля 1861 г. 256. Петеру Корнелиусу. 12 июля 1861 г. 256А. Ему же. 14 июля 1861 г. 257. Альфреду Дёрффелю. 18 июля 1861 г. 258. Эдмунду Зингеру в Штутгарте. 17 августа 1861 г. 259. К. Ф. Канту. 27 августа 1861 г. 260. Д-ру Францу Бренделю. 16 сентября 1861 г.

ПИСЬМА ФЕРЕНЦА ЛИСТА, ТОМ 1

1. Карлу Черни в Вене.

[Автограф находится у г-на Альфреда Бове в Валантенье. — Адресат был бывшим учителем Листа, знаменитым венским педагогом и композитором бесчисленных инструктивных произведений (1791–1857).]

Мой глубокоуважаемый маэстро,

Когда я думаю о том, сколь многим я вам обязан, и в то же время осознаю, как долго я не давал о себе знать, мне становится ужасно стыдно и горько, и я в отчаянии, что вы никогда меня не простите! «Да, — сказал я себе с глубоким чувством горечи, — я неблагодарный человек; я забыл своего благодетеля, я забыл того доброго учителя, которому обязан и своим талантом, и своим успехом»... При этих словах слезы наворачиваются на глаза, и уверяю вас, что ни одна слеза раскаяния не была более искренней! Примите ее как искупление и простите меня, ибо я больше не могу выносить мысли, что вы держите на меня зло. Вы простите меня, мой дорогой маэстро, не так ли? Обнимите же меня... хорошо! Теперь у меня легко на сердце.

Вы, несомненно, слышали, что я с огромным успехом исполнял здесь ваши замечательные произведения, и вся слава должна принадлежать вам. Я намеревался сыграть ваши вариации на тему «Пирата» послезавтра на очень блестящем концерте, который должен был дать в театре Е. К. В. мадам, которая должна была присутствовать, как и герцогиня Орлеанская; но человек предполагает, а Бог располагает. Я внезапно заболел корью и был вынужден отказаться от концерта; но он не отменен, а лишь отложен, и я надеюсь, как только поправлюсь, доставить себе удовольствие познакомить широкую публику с этими прекрасными вариациями.

Пиксис [известный пианист (1788–1874), долгое время живший в Париже] и несколько других людей много говорили мне о четырех концертах, которые вы недавно закончили и репутация которых уже вызывает шум в Париже. Я был бы очень рад, мой дорогой маэстро, если бы вы поручили мне продать их. Мне было бы очень легко это сделать, и я также получил бы удовольствие играть их ИЗ ПЕРВЫХ РУК, либо в опере, либо на больших концертах. Если мое предложение вам нравится, пришлите их мне через австрийское посольство, указав цену, которую вы хотели бы за них получить. Что касается пассажей, которые нужно изменить, если таковые имеются, вам достаточно отметить их красным карандашом, согласно вашему плану, который я так хорошо знаю, и я с величайшей тщательностью укажу на них издателю. Сообщите мне заодно новости о музыке и пианистах в Вене; и, наконец, скажите мне, дорогой маэстро, какие из ваших сочинений, по вашему мнению, произвели бы наибольший эффект в обществе.

Заканчиваю, посылая вам свои сердечные приветствия и еще раз умоляя простить постыдное молчание, которое я хранил по отношению к вам: будьте уверены, что оно причинило мне не меньше боли, чем вам!

Ваш глубоко привязанный и благодарный ученик,

Ф. Лист

December 23rd, 1828

P. S. — Пожалуйста, ответьте мне как можно скорее, ибо я жажду письма от вас; и, пожалуйста, обнимите от меня ваших замечательных родителей. Добавляю свой адрес (Rue Montholon, № 7bis).

2. Де Манси в Париже

[Автограф находится у г-на Этьена Шараве в Париже.]

December 23rd, 1829

Мой дорогой г-н де Манси,

Я так загружен уроками, что каждый день, с половины девятого утра до 10 вечера, у меня едва хватает времени перевести дух. Поэтому, пожалуйста, извините меня за то, что не пришел, как хотел, обедать к мадам де Манси, но это совершенно невозможно. Единственное, что я мог бы сделать, — это прийти около 10 часов, если это не будет слишком поздно для свадебного дня, и в таком случае я попрошу г-на Эбнера [Карл Эбнер, венгр, талантливый скрипач (1812–1836)] пойти со мной. Не пишу вам более длинного письма, так как ученик ждет меня уже час. К тому же, мы не церемонимся. Всегда ваш,

Ф. Лист

3. Карлу Черни

[Автограф в архивах Музыкального общества в Вене. Напечатано в немецком переводе: «Ла Мара, Письма музыкантов за пять столетий». II. Лейпциг, Б. и Х. 1887.]

Мой дорогой и любимый маэстро,

Невозможно объяснить вам причины, по которым я так долго не давал о себе знать. К тому же у меня сейчас есть только пять минут, чтобы написать вам, так как г-н Люден, пианист из Копенгагена, скоро отправляется в путь, и из страха задержать его я должен быть краток; но то, что отложено, не потеряно, так что не унывайте, очень скоро вы получите от меня большое толстое письмо, которое я позабочусь оплатить заранее, так как не хотел бы вас разорять.

Во всех кругах артистов, где я бываю в этой стране, я горячо отстаиваю ваше дело: мы все хотим, чтобы вы приехали и погостили некоторое время в Париже; это, безусловно, пошло бы вам на пользу, и вас здесь так широко ценят, что вы, несомненно, будете довольны приемом, который вас здесь ждет. Если когда-нибудь вы задумаетесь об этом, умоляю, напишите мне, ибо я сделаю для вас то, что сделал бы для своего отца. Я специально изучал вашу замечательную сонату (Op. 7) и с тех пор играл ее на нескольких собраниях знатоков (или тех, кто хочет ими казаться): вы не можете себе представить, какой эффект она произвела; я был совершенно потрясен ею. Именно в порыве энтузиазма, вызванного Prestissimo, г-н Люден попросил меня написать вам несколько слов рекомендации; я знаю вашу доброту, на самом деле я никогда не мог бы ее забыть. Поэтому я рекомендую его вам с полной уверенностью в вашей доброте, до того времени, когда я буду так счастлив, что смогу обнять вас лично и показать вам (пусть даже слабо) всю благодарность и восхищение, которые переполняют меня.

Ф. Лист

Paris, August 26th, 1830

4. Альфонсу Бро в Париже

[Автограф находится у г-на Этьена Шараве в Париже.]

(Париж, начало 30-го года.)

Нам было бы очень приятно, мой дорогой г-н Бро, если бы вы пришли пообедать с нами без церемоний завтра, в понедельник, около 6 часов; я не обещаю вам хорошего обеда — это не дело нас, бедных артистов; но хорошая компания, которую вы встретите, я надеюсь, восполнит это. Господин Гюго [поэт] и Эдгар Кине [французский писатель и философ] обещали прийти. Так что постарайтесь не разочаровать нас, ибо нам будет вас очень не хватать. Моя добрая мать просила меня настоятельно пригласить вас, так как она очень вас любит. До завтра! С наилучшими пожеланиями и благодарностью.

Ф. Лист

Я был у вас по крайней мере шесть раз, не имея удовольствия вас видеть.

Rue de Provence, 61.

5. Господину Пьеру Вольфу (младшему), Rue de la Tertasse, Женева, Швейцария

[Автограф находится у г-на Гастона Кальман-Леви в Париже.]

Мы говорим: «Пора. Действуем, пришел час». Тогда мы оборачиваемся — Смерть здесь! Так и с моими планами. Когда я увижу тебя, Испания, и Венецию с ее заливом, и Рим с его Кампаньей,

Тебя, Сицилия, которую грызет подземный вулкан, Греция, которую мы знаем слишком хорошо, Сардиния, которую не знают, Города Севера, Запада, Зари, Пирамиды Нила, Соборы Рейна! Кто знает? — возможно, никогда!

[Мы говорим: «Теперь пора. Действуем, ибо пришел час». Тогда мы лишь оборачиваемся — увы! смерть здесь! Так и с моими планами. Когда я увижу тебя, Испания, и Венецию с ее заливом, и Рим с ее Кампаньей; Тебя, Сицилия, подтачиваемую вулканами; Грецию, которую мы знаем слишком хорошо, Сардинию, неведомую; Земли севера, запада, восходящего солнца, Пирамиды Нила, Соборы Рейна! Кто знает? Никогда, быть может!]

Земная жизнь — лишь болезнь души, возбуждение, поддерживаемое страстями. Естественное состояние души — покой!

Париж, 2 мая [1832 г.]

Вот уже две недели, как мой ум и пальцы работают, как два заблудших духа: Гомер, Библия, Платон, Локк, Байрон, Гюго, Ламартин, Шатобриан, Бетховен, Бах, Гуммель, Моцарт, Вебер — все вокруг меня. Я изучаю их, размышляю о них, пожираю их с яростью; кроме того, я практикую четыре-пять часов упражнений (терции, сексты, октавы, тремоло, репетиции нот, каденции и т. д., и т. д.). Ах! если я не сойду с ума, вы найдете во мне артиста! Да, артиста такого, какого вы желаете, такого, какой требуется в наши дни!

«И я тоже художник!» — воскликнул Микеланджело, впервые увидев шедевр... Хотя ваш друг незначителен и беден, он не может перестать повторять эти слова великого человека с тех пор, как услышал последнее выступление Паганини. Рене, что за человек, что за скрипка, что за артист! Боже! какие страдания, какая нищета, какие пытки в этих четырех струнах!

Вот несколько его характеристик: —

[Рисунок: Лист здесь записывает несколько крошечных отрывков из партитур скрипичной музыки Паганини, таких как его знаменитые «Каприсы»]

Что касается его экспрессии, его манеры фразировки, его самой души, в самом деле! — —

8 мая [1832 г.]

Мой добрый друг, в припадке безумия я написал вам вышеприведенные строки; напряжение работы, бессонница и те неистовые желания (о которых вы знаете), охватившие меня, воспламенили мою бедную голову; я метался из стороны в сторону (как часовой зимой, замерзая), пел, декламировал, жестикулировал, кричал; одним словом, я был в бреду. Сегодня духовное и животное (используя остроумный язык г-на де Местра) немного более уравновешены; ибо вулкан сердца не потух, а работает безмолвно. — До каких пор? —

Адресуйте свои письма господину Рейде, генеральному приемщику в порту Руана.

Тысячу добрых пожеланий дамам Буасье. Когда-нибудь я расскажу вам причины, которые помешали мне отправиться в Женеву. По этому поводу я призову вас в свидетели.

Бертини в Лондоне; мадам Малибран совершает турне по Германии; Мессемекер (как он поживает?) почивает на лаврах в Брюсселе; Агуадо взял под свое крыло прославленного маэстро Россини. — Ах — Хи — О — Ху!!!

6. Фердинанду Хиллеру

[Это письмо, опубликованное Ф. Никсом («Ф. Шопен, человек и музыкант», том 1. Немецкий перевод Лангханса. Лейпциг, Лейкарт, 1890), было написано Листом и Шопеном совместно, а также подписано другом Шопена Франшоммом, виолончелистом. Часть, написанная Шопеном, здесь обозначена скобками (). — Адресовано известному композитору и автору, впоследствии директору консерватории и концертного общества в Кельне (1811–1885).]

Это уже двадцатый раз, по крайней мере, когда мы пытались встретиться, сначала у меня дома, потом здесь, с намерением написать вам, и всегда случался какой-то визит или другое непредвиденное препятствие. Не знаю, хватит ли у Шопена сил извиниться перед вами; что касается меня, мне кажется, что мы вели себя так невоспитанно и дерзко, что никакие извинения теперь не допустимы и невозможны.

Мы глубочайшим образом сочувствовали вашей утрате и еще больше желали, чтобы мы могли быть с вами, чтобы смягчить, насколько возможно, горе вашего сердца. [Хиллер потерял отца.]

(Он сказал все так хорошо, что мне нечего добавить, чтобы специально извиниться за свою небрежность, или лень, или прихоть, или рассеянность, или — или — или — Вы знаете, что я могу лучше объясниться лично, и этой осенью, когда я буду провожать вас поздно вечером по бульварам к вашей матери, я постараюсь получить ваше прощение. Я пишу вам, не зная, что выводит мое перо, так как Лист в этот момент играет мои этюды и уносит меня прочь от всех подходящих мыслей. Хотел бы я украсть его манеру исполнения моих собственных произведений. Что касается ваших друзей, которые остаются в Париже, я часто видел этой зимой и весной семью Лео [Август Лео, банкир в Париже] и все, что за этим следует. Были вечера в домах некоторых послов, и не было ни одного, на котором не упоминали бы кого-то, живущего во Франкфурте. Мадам Эйхталь передает вам много добрых пожеланий — Платер [граф Платер, соотечественник Шопена, а также друг Листа], вся семья очень сожалела о вашем отъезде и просила меня передать вам их соболезнования.) Мадам д'Аппоньи [Аппоньи, австрийский посол в Париже] была очень сердита на меня за то, что я не привел вас туда до вашего отъезда; она надеется, что, когда вы вернетесь, вы обязательно вспомните обещание, которое дали мне. Я скажу то же самое об одной даме, которая не является женой посла.

Вы знаете замечательные этюды Шопена? — (Они восхитительны! и, кроме того, они просуществуют только до тех пор, пока не появятся ваши) = маленькая порция авторской скромности!!! (Маленькая порция грубости со стороны регента, ибо — чтобы полностью объяснить дело — он исправляет мою орфографию) согласно методу господина Марле.

Вы вернетесь в (сентябре, не так ли? tr) [Постарайтесь] сообщить нам день; мы решили устроить вам серенаду или кошачий концерт [шуточная серенада]. Компания самых выдающихся артистов столицы = г-н Франшомм (присутствует), мадам Петцольд и аббат Барден [страстный любитель музыки, у которого бывало много артистов], лидеры улицы д'Амбуаз (и мои соседи), Морис Шлезингер [музыкальный издатель], дяди, тети, племянники, племянницы, зятья, невестки и — и («en plan du troisieme» и т. д.). [«в третьем ряду» — т. е. менее важные люди]. Ответственные редакторы,

Ф. Лист

(Ф. Шопен) (Ог. Франшомм.)

(Кстати, вчера я встретил Гейне, который просил меня передать вам его самые теплые и сердечные приветствия.) [передать вам его самые теплые и сердечные приветствия]

(Кстати, также, пожалуйста, извините все эти «вы» [вместо более фамильярного «ты»]. — Я очень прошу вас извинить их. Если у вас будет свободная минута, сообщите нам новости о себе, что было бы очень приятно. Париж, Rue de la Chaussee d'Antin, № 5. В настоящее время я занимаю квартиру Франка [д-р Герман Франк, автор, друг Шопена и многих других знаменитостей; также недолгое время редактор «Всеобщей немецкой газеты» Брокгауза в сороковых годах] — он уехал в Лондон и Берлин. Я очень счастлив в комнатах, которые так часто были нашим местом встреч. Берлиоз передает привет.

Что касается папаши Байо, он в Швейцарии, в Женеве. Так что теперь вы можете догадаться, что я не могу прислать вам концерт Баха.

20 июня 1833 г.)

7. Аббату Ф. де Ламенне

[Автограф находится у г-на Альфреда Бове в Валантенье. — Адресовано знаменитому французскому автору (1782–1854), который вслед за своей блестящей апологией католицизма «Опыт о безразличии в вопросах религии» (1817–1823) написал «Слова верующего» (1834), настоящую «оду революции в возвышеннейшем библейском стиле», и стремился привести религиозную и политическую свободу в соответствие с истинной религиозностью. Последняя работа произвела неслыханную сенсацию, но навлекла на него анафему церкви. Он оказал огромное влияние на Листа, который состоял с ним в близких отношениях.]

Прошло уже четыре месяца, дорогой отец, с тех пор как мы расстались, и мне очень грустно, что я не получаю от вас ни весточки! В то же время я не хочу жаловаться, ибо мне кажется, что вы никогда не могли сомневаться в моей глубокой сыновней привязанности… Более того, я даже знаю, что вы были готовы принять ее и, какой бы скромной она ни была, посчитать ее за нечто… Чего же еще я могу желать?…

Эжен, чья братская дружба становится мне с каждым днем все дороже, часто приносил мне добрые вести о вас. В последний раз, когда я его видел, он доверительно сообщил мне, что вы работаете над своего рода введением или развернутым предисловием к своим трудам. Хотя я прекрасно понимаю, что мой интерес в этом деле ничего не значит, мне все же позволено сказать вам, как я рад знать, что вы заняты этой работой. Я думаю, вы обязаны этим прежде всего самому себе — ваше имя и слава засияют от этого еще мощнее. А во-вторых, для публики это будет еще одно произведение искусства (а этот товар становится довольно редким с течением времени), которое к тому же будет иметь двойное преимущество: помогать им в понимании ваших прошлых работ и одновременно подготавливать их к вашим будущим мыслям и приобщать к ним.

И, наконец, для нас, кто любит вас и кто гордился бы тем, чтобы однажды быть названным вашими учениками, мы радуемся этому, потому что мир благодаря этому узнает вас лучше, и потому что это, вероятно, будет еще одной возможностью для нас проявить наше сочувственное восхищение, а также нашу неизменную преданность вам.

Если не случится ничего совсем непредвиденного, я приеду снова и буду просить вас принять меня на несколько дней ближе к середине июля; я достаточно полагаюсь на вашу искренность, чтобы вы сказали мне, если бы предпочли не видеть меня, если бы моя индивидуальность слишком сильно вас беспокоила или утомляла. До этого я буду иметь честь послать вам небольшую работу, к которой я имел дерзость прикрепить великое имя — ваше. Это инструментальный De profundis. Хорал, который вы так любите, сохранен в нем вместе с фабурденом. Возможно, это доставит вам небольшое удовольствие; во всяком случае, я сделал это в память о некоторых часах, проведенных (я должен сказать «прожитых») в Ла-Шене.

Прощайте, дорогой отец. Я не сообщаю вам никаких новостей из Парижа — вы все знаете. Вы знаете, что Балланш хочет стать академиком и принимает Сальванди и Дюпати в качестве конкурентов, — вы знаете о маленькой неудаче в январе, о жалких мелких интригах двора, газет и церковных советов; одним словом, вы знаете, как людям не хватает благородных и великодушных чувств и как они извлекают максимум из своих собственных низменных целей и интересов, которым их слова и действия все же противоречат.

Прощайте еще раз, дорогой отец. Думайте как можно чаще о всем том добре, которое вы совершили, и о том, чего люди имеют право ожидать от вас. Думайте иногда также о помощи и богатстве привязанности, которые вы излили на меня в особенности, и пусть память об этом будет для вас сладостной!…

Ваш навсегда, на всю жизнь — сердцем и душой,

Ф. Лист

January 14th, 1835

Завтра утром я должен уехать на два месяца. Если вы будете так добры, что напишете мне до моего возвращения, пожалуйста, адресуйте письма по-прежнему: Rue de Provence, 61. Моя мать позаботится о том, чтобы я получил ваше любезное письмо.

8. Его матери

[С копии, сделанной г-ном Владимиром Стасовым из Санкт-Петербурга, оригинал которой находится в России. Письмо само по себе неважно, но это единственное письмо к матери Листа, которое редактор смог получить, и оно дает новое доказательство преданности художника своей матери.]

Дорогая матушка,

Пожалуйста, пришлите мне немедленно, без всякого промедления, «Глоссарий пианиста», который вы получите у Лемонье, Rue de l'Echelle.

Просто положите его в конверт и опустите в почтовый ящик (Главное управление), и я получу его самое позднее к понедельнику или вторнику.

Адресуйте г-ну Герману Коэну, Grande Rue, № 8.

[Коэн был часто упоминаемым учеником и любимцем Листа, родившимся в Гамбурге в 1820 году, высоко ценимым как пианист в Париже и увековеченным как «Пуцци» Жорж Санд («Письма путешественника»); он последовал за Листом в Женеву и давал там уроки. В 1850 году он вступил в орден кармелитов и под именем отца Августина умер в Берлине в январе 1871 года, куда он отправился с французскими пленными.]

У меня сегодня утром огромное количество дел, так что у меня едва хватает времени сказать вам, что я люблю вас всем сердцем и что я радуюсь превыше всего перспективе увидеть вас снова в скором времени — то есть через шесть или восемь месяцев.

Ф. Лист

Вы услышите обо мне от г-на Пинонделя, который провел с нами день.

9. Аббату Ф. де Ламенне, Ла-Шене

[Автограф во владении г-на Маршалла в Лондоне.]

[Париж, 28 мая 1836 г. — согласно почтовому штемпелю]

Дорогой и достопочтенный отец,

Я буду ждать вас. Какая бы печаль ни была в глубине моей души, мне будет сладостно и утешительно снова увидеть вас.

Вы так удивительно добры ко мне! И я так страдал бы, будучи так долго вдали от вас!

До свидания, значит, еще раз — самое позднее через восемь дней, не так ли? Я не делаю ничего другого, кроме как продолжаю ждать вас.

Ваш, с глубочайшим уважением и самой искренней преданностью,

Ф. Лист

10. Мадемуазель Лиди Пави, Ла-Гласьер, Лион

[Автограф во владении М. Этьена Шараве в Париже.]

Сен-Жерве, 22 августа [1836 г.].

Ваш постскриптум заслуживает наказания, и вот оно, датированное Сен-Жерве. Я не знаю, сочтет ли ваша очаровательная невестка, мадам Пави, этот штемпель Сен-Жерве достойным появиться в ее коллекции; как бы то ни было, мне доставляет не меньшее удовольствие побеседовать немного с вами, всегда такой очаровательной, такой разносторонней, такой превосходной и, позвольте сказать, такой доброй ко мне.

Мадемуазель Мериенн, которую я видел совсем недавно (ибо вы должны знать, что в течение всего июля, славной памяти, я едва соизволил спуститься один или два раза в Женеву; я жил в маленьком домике на горе, откуда, позвольте сказать в скобках, мне было бы совсем легко обрушивать на вас проповеди и письма); мадемуазель Мериенн (что мне сказать вам после такой огромной скобки?), несколько похожая (в качестве новой скобки) на те декламируемые речи Плантада или Люилье, которые прерывают музыку, хотя все же признают, что она существует, будь то в начале или в конце — мадемуазель Мериенн — к черту мадемуазель Мериенн! Вы уже догадались к этому времени, что она дала мне вести о вас, что она восхитительная и очаровательная особа, что она делает замечательные портреты и что мой, среди прочих, имел удивительный успех. И т. д., и т. д., и всегда и т. д…

И все же я хочу поговорить с вами об этой доброй мадемуазель Мериенн, ибо она сказала мне кучу очаровательных вещей ради вас, что вас, конечно, не удивит. Но как взяться за это после всей этой преамбулы из скобок? Ах, я придумал! — Через три или четыре недели я приду и постучусь в вашу дверь. — А потом? Ну, потом мы вволю поболтаем. Тем хуже для вас, если вы не удовлетворены моей хитрой стратегией. Теперь давайте поговорим о деле; да, серьезно, давайте поговорим о деле!

Вернулся ли ваш брат из поездки? И здоров ли он? И не случилось ли с ним никакого несчастья в пути? Вы, возможно, удивлены моей тревогой; но со временем вы поймете это без труда, когда я объясню вам, как ужасно я заинтересован в том, чтобы его поездка завершилась благополучно.

Только представьте, что в этот момент у меня в кошельке всего 200 франков (смехотворно малая сумма для путешественника) и что именно г-н Пави должен быть моим финансовым провидением, учитывая, что именно ему моя мать доверила мой небольшой квартальный доход в тысячу франков. Теперь в этом месте я должен доверить вам маленький секрет, который в настоящее время известен только двум лицам, господам Паккару и Роже (очаровательные имена для доверенных лиц, не так ли?), и который я прошу вас как можно скорее сообщить вашему брату. Это касается маленького клочка бумаги (который эти мошенники-банкиры называют траттой, кажется), на тысячу франков, по которому господа Паккар и Роже уполномочены моей подписью, стоящей внизу, потребовать вышеуказанную сумму в тысячу франков (которую моя мать доверила г-ну Пави в Париже) у г-на Пави-младшего, живущего в Ла-Гласьер в Лионе, после 22 августа 1836 года.

Тысяча извинений за то, что беспокою вас этими деталями, но у меня никогда не хватило бы мужества написать прямо вашему брату из-за моего глубокого невежества в денежных делах.

Вы говорите мне, что провели часть прекрасного сезона в деревне — почему вы не устроили так, чтобы немного попутешествовать среди гор Швейцарии? Мне было бы так приятно оказать вам почести, и мадемуазель Мериенн тоже… но давайте больше не будем говорить о мадемуазель Мериенн (которая, заметьте в скобках, должна была появиться уже дюжину раз в этом письме), из страха снова впасть в неразрешимые скобки.

До свидания, значит; самое позднее через пять недель я приду и погреюсь у вашего «ледника».

Ф. Лист

11. Аббату де Ламенне

[Автограф во владении М. Альфреда Бове в Валентинье.]

Мой друг Луи де Роншо пишет мне, что имел честь видеть вас, дорогой отец, и что вы были так добры, что передали ему для меня послание с нежными воспоминаниями. Я очень счастлив знать, что вы продолжаете сохранять ко мне это драгоценное и дружеское чувство, доказательства которого вы уже так часто давали мне и которое я буду стараться всегда заслуживать, насколько это в моих силах.

Я все еще не очень далеко продвинулся в своем итальянском путешествии. Красота этих мест, необходимость писать с некоторой последовательностью, а также, если уж говорить все, некоторые совершенно неожиданные успехи задержали меня в Милане и окрестностях (Комо и восхитительные берега озера) гораздо дольше, чем я предвидел. Что касается музыкальных дел, то присутствие Россини, которого я часто вижу, придает определенный импульс этой стране. Меня здесь приняли исключительно хорошо, поэтому я, вероятно, проведу здесь большую часть зимы и не отправлюсь в Венецию до начала марта. Оттуда я поеду во Флоренцию и Рим, где, как я ожидаю, пробуду довольно долго.

Д., несомненно, говорил вам о нашем пребывании в Ноане прошлым летом. Я думаю, что он избавился там от многих старых предрассудков обо мне. Для меня было сладостным удовлетворением узнать через него, как добры и снисходительны вы были ко мне по нескольким поводам, даже доходя до того, что противоречили ему и горячо защищали меня против него и против других, кто знал меня еще меньше. Я поручил нашему общему другу защитить меня в свою очередь от небольшой несправедливости, которую я совершил лишь по видимости, но даже «по видимости» — это слишком много, и я думаю, что полностью оправдал себя в этом отношении. Не знаю, подумал ли он об этом в своей благородной беспечности. Как бы то ни было, я всегда буду рассчитывать на вашу отеческую привязанность больше, чем на все остальное.

Что я могу сказать вам об Италии такого, чего вы не знаете и чего вы не сказали бы таким образом, чтобы вызвать вечное отчаяние у составителей наблюдений! — Это всегда тот же статус-кво, то превосходное и совершенно счастливое правительство, которое вы знаете. — Я надеюсь и страстно жажду вашей следующей книги [вероятно, «Книга народа»: Париж, 1837], которую я прочту всем сердцем и душой, как читал все, что вы написали за четыре года. Я буду обязан вам еще столькими добрыми и благородными эмоциями. Останутся ли они навсегда бесплодными? Будет ли моя жизнь навсегда отравлена этой праздной бесполезностью, которая тяготит меня? Неужели час преданности и мужественного действия никогда не придет? Осужден ли я без передышки на это ремесло паяца и на то, чтобы развлекать в гостиных?

Какова бы ни была моя бедная и скромная судьба, никогда не сомневайтесь в моем сердце. Никогда не сомневайтесь в глубоком уважении и неизменной преданности, которыми вы меня вдохновили.

Ваш навсегда,

Ф. Лист

Como, December 18th, 1837

12. Брейткопфу и Гертелю в Лейпциге

[Автограф во владении г-на Германа Шольца, камер-виртуоза в Дрездене.]

Я очень благодарен вам, господа, за любезное письмо, которое вы мне написали. До настоящего времени у меня были только самые приятные деловые отношения с г-ном Хофмайстером, который имеет любезность издавать большую часть моих работ в Германии. Поскольку я не очень хорошо знаю законы, регулирующие литературную и музыкальную собственность в Саксонии, я говорил с ним о симфониях Бетховена, переложение которых я предпринял, или, точнее говоря, фортепианную партитуру. По правде говоря, эта работа, тем не менее, стоила мне некоторых усилий; прав я или нет, но я считаю ее достаточно отличной от тех, что появились до сих пор, если не сказать превосходящей их. Недавняя публикация тех же симфоний в переложении г-на Калькбреннера заставляет меня беспокоиться, чтобы мои не оставались дольше в портфеле. Я намерен также тщательно проставить в них аппликатуру, что, в дополнение к указанию различных инструментов (что важно в такого рода работе), безусловно, сделает это издание гораздо более полным. Если, как я полагаю, г-ну Хофмайстеру невозможно их издать, я буду очень признателен, если вы возьметесь за это. Репутация вашего дома европейская, и я прекрасно помню, как имел удовольствие видеть г-на Раймонда Гертеля в Париже. Мне будет приятно завершить это маленькое дело с вами по ставке восемь франков за страницу. До настоящего времени я закончил только три симфонии (ту, что в ля мажоре), но я мог бы обещать предоставить вам остальные последовательно, как вы пожелаете, или я мог бы ограничить свою работу четырьмя наиболее важными симфониями (если позволите выразить свое мнение), а именно: Пасторальной, до минором, ля мажором и Героической. Я думаю, что они наиболее эффектны на фортепиано.

Завтра я уезжаю в Вену, где рассчитываю оставаться до конца апреля. Пожалуйста, адресуйте письма на имя г-на Тобиаса Хаслингера до 25 апреля, а после этого — г-ну Рикорди в Милан, который взял на себя обязательство пересылать мне все мои письма, пока я в Италии. Мои комплименты и сердечная благодарность.

Ф. Лист

13. Роберту Шуману

[Адресовано знаменитому немецкому поэту звуков (1810-1856). Лист отзывался о соч. 5, 11 и 14 Шумана в Gazette Musicale в 1837 году с равным энтузиазмом и пониманием, что вскоре сблизило их.]

[Без даты; получено Р. Ш. 5 мая 1838 г.]

Мой дорогой господин Шуман,

Я не буду пытаться сказать вам, как я благодарен и тронут вашим дружеским письмом. Мадемуазель Вик, которую я имел счастье встретить здесь, выразит вам лучше, чем я, всю симпатию, всю восхищенную привязанность, которую я питаю к вам. В последнее время я был таким кочевником, что пьесы, которые вы были так добры адресовать мне в Милан, дошли до меня только накануне моего отъезда из Венеции около двух недель назад; и с тех пор мы так много говорили о вас, день и ночь, что мне едва приходило в голову написать вам. Сегодня, однако, к моему великому изумлению, я получаю новое свидетельство вашей дружеской памяти, и я, конечно, не замедлю поблагодарить вас много раз за это, поэтому я только что покинул очаровательную компанию очень красивых женщин, чтобы написать вам эти несколько строк. Но правда в том, что вам едва ли нужно благодарить меня за эту маленькую жертву, ибо для меня большое удовольствие иметь возможность немного поболтать с вами.

«Карнавал» и «Фантастические пьесы» заинтересовали меня чрезвычайно. Я играю их действительно с наслаждением, и Бог знает, что я не могу сказать того же о многих вещах. Говоря откровенно и свободно, только сочинения Шопена и ваши вызывают у меня мощный интерес.

Остальные не заслуживают чести быть упомянутыми… по крайней мере, за несколькими исключениями, — чтобы быть примирительным, как Евсевий.

Через шесть недель или два месяца я пришлю вам свои двенадцать этюдов и полдюжины «Фантастических пьес» («Впечатления и поэмы») — я считаю их менее плохими, чем другие мои сочинения. Я буду счастлив думать, что они не вызовут у вас неудовольствия.

Могу ли я признаться вам, что этюды Гензельта не произвели на меня большого впечатления и что я нашел их не соответствующими их репутации? Не знаю, разделяете ли вы мое мнение, но они кажутся мне в целом очень небрежными. Их приятно слушать, на них очень приятно смотреть, эффект отличный, издание (спасибо нашему другу Хофмайстеру) сделано очень тщательно; но, в конечном счете, я сомневаюсь, является ли Г. чем-то большим, чем выдающейся посредственностью. [Как высоко Лист ценил впоследствии концерт Гензельта и другие его сочинения, хорошо известно, и об этом говорится в последующем письме к баронессе Врангель в мае 1883 года.] В остальном он очень молод и, несомненно, будет развиваться. Будем, по крайней мере, надеяться на это.

Мне чрезвычайно жаль, что я не могу приехать и нанести вам небольшой визит в Лейпциг в настоящее время. Это одно из моих самых горячих желаний — познакомиться с вами лично и провести несколько дней с вами. Но поскольку это сейчас невозможно, давайте, по крайней мере, постараемся не быть полностью разделенными и будем бороться, насколько можем, с ленью к письму, которая, я думаю, в равной степени присуща нам обоим.

Через две недели я возвращаюсь в Венецию. Я буду обратно в Милане во время коронации (ближе к концу августа). Следующую зиму я рассчитываю провести в Риме, если холера или какая-нибудь другая чума не помешает этому. Я не буду склонять вас приехать в Италию. Ваши симпатии были бы там слишком глубоко уязвлены. Если они даже слышали, что Бетховен и Вебер когда-либо существовали, то это максимум, что они сделали.

Не напечатаете ли вы то, что прислали мне? Хаслингер, я думаю, охотно бы это сделал, и мне было бы очень приятно видеть свое имя связанным с вашим.

Если бы я мог обратиться с просьбой, я бы попросил вас написать несколько трио, или квинтет, или септет. Мне кажется, что вы сделали бы это восхитительно, а в этом жанре давно не публиковалось ничего примечательного. Если вы когда-нибудь решитесь на это, дайте мне знать сразу, так как я хотел бы иметь честь сделать их известными публике. Прощайте, мой дорогой господин Шуман; сохраняйте меня всегда в нежной памяти и примите еще раз мою теплую симпатию и преданность.

Ф. Лист

14. «Обществу любителей музыки» в Вене

[Общество музыкальных дилетантов, или Любительское музыкальное общество. Автограф в архивах Общества в Вене]

Господа,

Я чрезвычайно благодарен за честь, которую вы мне оказали, приняв меня в свои ряды в качестве члена Венского музыкального союза. Я не могу, к сожалению, льстить себя надеждой, что я уже заслужил это отличие, но позвольте мне сказать, что не по моей вине я не стану его достойным.

Если когда-нибудь представится случай, когда я смогу быть приятным или полезным Обществу музыкального союза, будьте уверены, что я с радостью воспользуюсь им и что вы отныне будете иметь право на мою благодарность и преданность.

Имею честь быть, господа,

Вашим покорным слугой,

Ф. Лист

Venice, June 1st, 1838

15. Симону Лови в Вене

[Автограф во владении г-на О. А. Шульца, книготорговца в Лейпциге. — Адресовано венскому банкиру, близкому другу Листа. «Венские вечера», сочиненные на вальсы Шуберта, посвящены ему.]

Я очень тронут, мой дорогой сударь, вашей дружеской памятью. Ваше любезное письмо застало меня в разгар официальной суматохи коронационных торжеств. Какое дело мне было до такого события? Понятия не имею. Слава Богу, мы теперь покончили со всем этим, живы и здоровы, радуемся и пресыщены развлечениями!

Я нашел в Милане некоторое количество своих венских связей. Один или два человека, которых вы не назовете мне (и чью анонимность я уважаю), тоже были там. Я знаю, что очень многие из тех, кто подходит ко мне с улыбкой на устах и заверениями в дружбе на языке, не имеют ничего лучшего, как разнести меня в пух и прах, как только окажутся за моей дверью. Это, впрочем, участь всего мира. Я смиряюсь с этим охотно, как и со всеми абсурдными и отвратительными необходимостями этого низшего мира. Есть, кроме того, хоть какая-то польза в этих печальных опытах различных отношений с людьми — это то, что учишься лучше смаковать и ценить преданность немногих друзей, которых случай бросил на ваш путь.

Через несколько дней я отправлюсь в Болонью, Флоренцию и Рим. Несмотря на все мое желание вернуться в Вену, где люди были так добры и снисходительны ко мне, я еще не вижу, когда смогу туда попасть. Как бы ни откладывалось это путешествие, я надеюсь, тем не менее, мой дорогой сударь, что вы сохраните до тех пор те нежные чувства, которые вы так любезно питаете ко мне. Примите в ответ мои заверения в уважении и нежной преданности.

Ф. Лист

Milan, September 22nd, 1838

Будьте так добры передать приложенную записку очаровательной женщине, которая имеет любезность так нежно помнить обо мне?

16. М. Пачини, музыкальному издателю в Париже

[Автограф во владении М. Альфреда Бове в Валентинье.]

Мой дорогой господин Пачини,

Через два или три дня самое позднее вы получите рукопись, о которой вы просили меня для книги «Сто один». [Коллективная работа с вкладами знаменитостей того времени.] Г-н Гюго любезно взял на себя труд привезти ее вам.

Как следует из названия, это этюд (виртуозный) по Паганини. [Виртуозные этюды на каприсы Паганини, переложенные для фортепиано, выпущены Хаслингером, Вена, в 1839 г. Второе, заново переложенное издание, посвященное Кларе Шуман, «Большие этюды Паганини», было выпущено Брейткопфом и Гертелем в 1851 г.] Вы обяжете меня, порекомендовав граверу гравировать его очень просторно. Кроме того, вам лучше, я думаю, перепечатать сразу после этого этюд «облегченный», который я также послал вам. Это второе переложение принадлежит г-ну Шуману, молодому композитору очень больших достоинств. Оно более доступно широкой публике, а также более точно, чем мой парафраз.

Много извинений за то, что заставил вас так долго ждать такой мелочи, и добрые воспоминания Эмильену.

Ваш с привязанностью,

Ф. Лист

Пожалуйста, пришлите исправленные корректуры этого этюда Хаслингеру, музыкальному редактору при дворе, на Грабен, Вена.

Мне нужно по крайней мере две исправленные корректуры. Prego! Prego!! [Умоляю!] Оставьте только такие ошибки, которые абсолютно необходимы, чтобы издание можно было считать правильным.

Padua, September 30th, 1838

17. Брейткопфу и Гертелю.

[Это первое из писем Листа, сохранившихся в архивах фирмы.]

Я действительно огорчен, господа, теми хлопотами, которые вы были так добры взять на себя из-за этих злополучных симфоний, и я едва знаю, как выразить свою признательность. Как я уже имел честь сказать вам, г-н Мори был ранее ангажирован издать эти симфонии, и, поскольку шаги, которые вы предприняли, не увенчались успехом, я останусь с этим первым издателем, которым у меня есть все основания быть довольным до сих пор.

Вы можете тогда издать эту работу через два или три месяца. [Фортепианные партитуры симфоний до минор и Пасторальной Бетховена.] Только существенно, чтобы я исправил последнюю корректуру, чтобы издание было абсолютно правильным. Я также хочу добавить аппликатуру к нескольким пассажам, чтобы сделать их легче для любителей. Будьте так добры, поэтому, прислать мне через посольство (или любой другой возможностью, которая не слишком дорога) две корректуры в Рим, где я буду примерно через двенадцать дней и где рассчитываю оставаться до середины марта.

Я надеюсь, господа, что у вас не будет причин сожалеть о любезных авансах, которые вы сделали мне в этом деле и за которые я вам искренне признателен. Если вы будете так добры добавить к корректурам симфоний Бетховена те песни Бетховена (или Вебера), которые вы хотели бы, чтобы я переложил для фортепиано соло, я дам вам положительный ответ относительно этой маленькой работы, которую я с удовольствием сделаю для вас, но на которую я не могу согласиться заранее, не зная, чьими песнями вы владеете. Если «Лира и меч» была издана вами, я сделаю это с удовольствием. Я думаю, что эти песни, или, по крайней мере, четыре или пять из них, были бы довольно удовлетворительны для фортепиано.

Примите, господа, выражение моего высокого уважения.

Ф. Лист

Florence, January 3rd, 1839

18. Принцессе Кристине Бельджойозо в Париже

[Автограф во владении М. Альфреда Бове в Валентинье. — Адресовано знаменитой писательнице и патриотке. В 1837 году в ее салонах состоялся благотворительный концерт, на котором играли и Лист, и Тальберг.]

С моей стороны было бы самонадеянностью, принцесса, жаловаться на ваше молчание. Ваши письма всегда были для меня одолжением, очарованием. Я не хочу сказать, что имею малейшее право на них. Тем не менее, поскольку вы больше не отвечаете мне, я надеюсь, вы по крайней мере позволите мне сказать вам, как сильно я чувствую малейшие знаки вашей доброты и какую цену я придаю вашей памяти.

Несколько номеров Gazette или Revue Musicale, которые случайно попали мне в руки в доме одного из моих русских друзей (ибо в этой счастливой стране искусств, и музыки в частности, вы можете себе представить, что никто не настолько глуп, чтобы тратить тридцать франков подписки на Revue Musicale), сообщили мне, что вы решительно воздвигли алтарь против алтаря и заставили ваш очаровательный салон отозваться великолепными гармониями. Признаюсь, что это, пожалуй, единственное сожаление моей зимы. Я так бесконечно хотел бы быть там, чтобы восхищаться вами, аплодировать вам. Несколько человек, имевших честь присутствовать на этих избранных вечерах, говорили мне о них с энтузиазмом.

Какой контраст с утомительными музыкальными монологами (не знаю, какое другое имя дать этому моему изобретению), которыми я умудрился угостить римлян и которые я вполне способен импортировать в Париж, настолько безграничной становится моя дерзость! Представьте, что, утомленный войной, не будучи в состоянии составить программу, которая имела бы здравый смысл, я рискнул дать серию концертов в одиночку, подражая стилю Людовика XIV и говоря кавалерски публике: «Концерт — это я». Ради любопытства я копирую для вас одну из программ монологов:—

1. Увертюра к «Вильгельму Теллю», исполненная М. Л.

2. Реминисценции из «Пуритан». Фантазия, сочиненная и исполненная вышеупомянутым!

3. Этюды и фрагменты того же автора тому же автору!

4. Импровизация на заданные темы — все тем же. И это было все; ни больше, ни меньше, кроме оживленной беседы в антрактах и энтузиазма, если для него было место.

По поводу энтузиазма, я должен по крайней мере поговорить с вами о соборе Святого Петра. Это то, что полагается делать, когда пишешь из Рима. Но, во-первых, я пишу вам из Альбано, откуда могу разглядеть только купол, а во-вторых, этот бедный собор Святого Петра был так замаскирован, так украшен гирляндами из папье-маше, ужасными занавесками в нишах и т. д., и т. д., все в честь пяти или шести последних святых, которых Его Святейшество канонизировал, что я стараюсь отогнать воспоминание об этом. К счастью, не было никаких чудотворцев, которых нужно было прославлять в Колизее и на Кампо Ваччино, иначе в Риме было бы невозможно жить.

Если ничто не помешает этому, я рассчитываю провести конец следующей зимы (март и апрель) в Париже. Позволите ли вы мне тогда заполнить все пробелы в моей переписке с улицы Анжу? [Здесь жила принцесса.] Я всегда рассчитываю на вашу дружескую и снисходительную доброту. Но распространите ли вы это настолько, чтобы дать мне знак жизни до окончания моего пребывания в Италии? Не знаю. В любом случае, письма, адресованные poste restante, Флоренция, дойдут до меня до 1 сентября.

Прошу вас, госпожа принцесса, принять выражение моего глубокого и самого преданного уважения.

Ф. Лист

Albano, June 4th, 1839

Будьте так добры передать мои нежные воспоминания (мадам) вашей сестре и г-ну д'Арагону?

19. Роберту Шуману

[С копии из Королевской библиотеки в Берлине.]

Albano, June 5th, 1839

Мой дорогой господин Шуман,

Рискуя показаться очень монотонным, я должен снова сказать вам, что последние пьесы, которые вы были так добры прислать мне в Рим, кажутся мне восхитительными как по вдохновению, так и по композиции. «Фантазия», посвященная мне, — это произведение высшего порядка, и я действительно горжусь честью, которую вы оказали мне, посвятив мне столь грандиозную композицию.

Соч. 17, до мажор. С девизом:—

«Durch alle Tone tonet Im bunten Erdentraum Ein leiser Ton gezogen Fur den, der heimlich lauschet.»

(«Сквозь все звуки природы, В пестром земном сне, Тихий звук тянется Для того, кто тайно слушает.»)

Я намерен, следовательно, работать над ней и проникнуть в нее насквозь, чтобы произвести с ней максимально возможный эффект.

Что касается «Детских сцен», я обязан им одним из величайших удовольствий моей жизни. Вы знаете или не знаете, что у меня есть маленькая девочка трех лет, которую все единодушно считают ангельской (вы когда-нибудь слышали такую банальность?). Ее зовут Бландина-Рахиль, а ее фамилия Мушерон. [Ласковое прозвище; буквально «маленькая муха».] Само собой разумеется, что у нее цвет лица из роз и молока и что ее светлые золотистые волосы доходят до пят, совсем как у дикарки. Она, однако, самый молчаливый ребенок, самый сладко серьезный, самый философски веселый в мире. У меня есть все основания надеяться также, что она не будет музыкантом, от чего да сохранит ее Небо!

Ну, мой дорогой господин Шуман, два или три раза в неделю (в хорошие и добрые дни!) я играю ей ваши «Детские сцены» по вечерам; это приводит ее в восторг, а меня еще больше, как вы можете себе представить, так что часто я прохожу первый повтор двадцать раз, не двигаясь дальше. Действительно, я думаю, вы были бы удовлетворены этим успехом, если бы могли быть его свидетелем!

Я думаю, что уже выразил вам в одном из моих предыдущих писем желание, которое я чувствовал, увидеть, как вы пишете ансамблевые пьесы, трио, квинтеты или септеты. Простите ли вы меня за то, что я снова настаиваю на этом пункте? Мне кажется, что вы были бы более способны сделать это, чем кто-либо другой в наши дни. И я убежден, что успех, даже коммерческий успех, не заставил бы себя ждать.

Если бы вы могли завершить какую-нибудь ансамблевую работу до следующей зимы, мне было бы истинным удовольствием сделать ее известной в Париже, где этот род композиции, при хорошем исполнении, имеет больше шансов на успех, чем вы, возможно, думаете. Я бы даже с радостью взялся найти для нее издателя, если хотите, что, впрочем, ни в коем случае не помешало бы вам распорядиться ею для Германии.

В промежутке я намерен играть публично ваш «Карнавал» и некоторые из «Танцев давидсбюндлеров» и «Детских сцен». «Крейслериана» и «Фантазия», которая посвящена мне, более трудны для переваривания публикой. Я приберегу их до более позднего времени.

До настоящего времени я знаю только следующие ваши работы:—

Экспромты на тему Клары Вик. Фортепианная соната, посвященная Кларе. Концерт без оркестра. «Симфонические этюды». «Танцы давидсбюндлеров». «Крейслериана». «Карнавал». «Детские сцены» и моя «Фантазия».

Если бы вы имели любезность дополнить свои работы для меня, это было бы для меня большим удовольствием; я хотел бы переплести их все вместе в три или четыре тома. Хаслингер, со своей стороны, будет присылать вам мои этюды и другие мои публикации по мере их выхода.

То, что вы рассказываете мне о своей частной жизни, заинтересовало и тронуло меня глубоко. Если бы я мог, не знаю как, быть хоть в чем-то приятным или полезным вам в этих обстоятельствах, распоряжайтесь мной, как хотите. Что бы ни случилось, рассчитывайте на мою абсолютную осмотрительность и искреннюю преданность. Если я не прошу слишком многого, скажите мне, о Кларе ли вы говорите. Но если этот вопрос покажется вам неуместным, не отвечайте на него.

Встречали ли вы в Лейпциге г-на Франка, [Д-р Герман Франк редактировал «Всеобщую газету» Брокгауза в течение года.] в настоящий момент редактора «Лейпцигской всеобщей газеты»? Из того немногого, что я знаю о нем (ибо он был гораздо ближе с Шопеном и Хиллером, чем со мной), я думаю, он способен понять вас. Он оставил очаровательное впечатление после себя в Риме. Если увидите его, передайте ему мои дружеские приветы.

Мои планы остаются прежними. Я все еще намерен быть в Вене в начале декабря, а в Париже в конце февраля. Я буду способен приехать разыскать вас в Лейпциге, если вы позволите мне совершить путешествие из Парижа с вами. Попробуйте! Прощайте, мой дорогой господин Шуман; пишите скорее (адресуйте на имя Рикорди, Флоренция: я буду в окрестностях Лукки до середины сентября) и полагайтесь всегда на мое искреннее уважение и живую привязанность.

Ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

20. Брейткопфу и Гертелю

[Милан, июнь 1839 г.]

Господа,

Около трех недель назад я передал г-ну Рикорди (который был на пути в Рим) корректуры двух симфоний, которые вы адресовали мне. Надеюсь, они дошли до вас к настоящему времени. Простите меня за то, что я держал их так долго, а также за то, что исправлял их с такой тщательностью. Но, во-первых, они дошли до меня только около 20 февраля, а затем я не знал, как отправить их вам напрямую, ибо дилижансы в этой счастливой стране так ненадежны. Я поэтому по необходимости (хотя и очень неохотно) опаздываю.

Позвольте мне попросить вас о второй корректуре (ибо для меня имеет большое значение, чтобы издание было как можно более правильным), и в этот раз я буду просить вас прислать мне три корректуры каждой симфонии, чтобы я мог переслать одну в Париж, а другую в Лондон. Вероятно, не будет больше исправлений, которые нужно сделать в этой второй корректуре, и в этом случае я дам вам знать двумя словами (не возвращая вашу корректуру), сообщив вам в то же время дату публикации.

Поскольку мое намерение — посетить Вену, Мюнхен и, возможно, Лейпциг в начале следующего года (перед поездкой в Англию в апреле), я воспользуюсь этой возможностью, чтобы дать услышать симфонии на моих концертах, чтобы придать им определенную публичность.

Я просмотрел песни, которые вы были так добры прислать мне. Я, конечно, сделаю «Аделаиду», как бы трудно мне ни казалось переложить ее просто и элегантно. Что касается остальных, боюсь, я не могу найти необходимого времени. Более того, этот добрый Хаслингер заваливает меня Шубертом. Я только что послал ему еще двадцать четыре новые песни («Лебединая песня» и «Зимний путь»), и на данный момент я довольно устал от этой работы.

Не будете ли вы так добры прислать мне одновременно с корректурами симфоний Бетховена «Прелюдии и фуги» г-на Мендельсона? Это чрезвычайно примечательная работа, и ее невозможно было достать в Италии. Я буду очень признателен, если вы пришлете ее мне.

Когда увидите г-на Шумана, пожалуйста, передайте ему мой самый добрый привет. Я получил «Фантазию», которую он имел честь посвятить мне, и «Детские сцены». Не думаете ли вы, что вам следует издать книгу этюдов его авторства? Я был бы чрезвычайно любопытен познакомиться с ними. Все его работы интересуют меня в высокой степени. Мне было бы трудно сказать то же самое о многих композициях моих уважаемых коллег, за некоторыми исключениями.

Остаюсь, господа,

Вашим искренним слугой,

Ф. Лист

Адресуйте симфонии г-ну Рикорди, Флоренция. С 15 июня по 1 сентября я буду в окрестностях Лукки. Адрес Рикорди — самый надежный.

21. Бетховенскому комитету в Бонне

[Напечатано в биографии Листа Л. Раманн, том 1]

Господа,

Поскольку подписка на памятник Бетховену продвигается лишь медленно, и поскольку осуществление этого предприятия кажется довольно далеким, я осмеливаюсь сделать вам предложение, принятие которого сделало бы меня очень счастливым. [В Бонне, месте рождения Бетховена, был сформирован комитет для возведения памятника Бетховену. Однако, несмотря на согласие, которое встретило предложение, взносы поступали так скудно — Париж, например, внес только 424 франка 90 сантимов, — что Лист, прочитав об этом в газете, немедленно принял благородное решение, упомянутое в вышеприведенном письме. «Такая скудная милостыня, собранная с таким трудом и хождением с шапкой по кругу, не должна помогать строительству памятника нашему Бетховену!» — писал он Берлиозу. Таким образом, немецкая нация в значительной мере обязана Ференцу Листу памятником, воздвигнутым ее величайшему композитору в Бонне.]

Я предлагаю покрыть из собственных средств сумму, которой недостает для возведения памятника, и не прошу никакой иной привилегии, кроме права назвать имя художника, который выполнит эту работу. Этот художник — Бартолини из Флоренции, которого повсеместно считают первым скульптором Италии.

Я предварительно говорил с ним об этом деле, и он заверяет меня, что памятник из мрамора (который обошелся бы примерно в пятьдесят-шестьдесят тысяч франков) может быть закончен за два года, и он готов приступить к работе немедленно. Имею честь быть и т. д.,

Ференц Лист

Pisa, October 3rd, 1839

22. Графу Лео Фештетичу в Пешт

[Напечатано в «Письмах о пребывании Листа в Венгрии» Ф. фон Шобера.]

Дорогой граф,

Хотите ли вы снова видеть меня в Пеште в этом году? Не знаю. В любом случае, вам грозит мое присутствие с 18-го по 22-е декабря следующего года. Я приеду к вам немного старше, немного зрелее и, позвольте сказать, более сложившимся артистом, чем был, когда вы видели меня в прошлом году, ибо с тех пор я колоссально работал в Италии. Надеюсь, вы сохранили обо мне память и я всегда могу рассчитывать на вашу дружбу, которая мне дорога.

Какая радость, какое огромное счастье — снова оказаться на родине, чувствовать себя окруженным столь благородными и сильными симпатиями, которые, слава Богу, я ничем не запятнал в своей далекой и скитальческой жизни. Какие чувства, какие волнения наполнят тогда мою грудь! Все это, дорогой граф, я не стану пытаться выразить вам, ибо, по правде говоря, не сумел бы. Довольствуйтесь тем, что любовь к моей стране, к моей рыцарской и великой стране, всегда жила в глубине моего сердца; и если, к несчастью, кажется маловероятным, что я когда-либо смогу показать своей стране, какую любовь и преданность я к ней питаю, эти чувства останутся неизменными в моем сердце.

Но я не буду больше утомлять вас собой и своими чувствами.

Я забыл сказать вам, что почти неделю был прикован к постели очень сильной лихорадкой, которая легко могла стать еще серьезнее. Из-за нее пришлось отложить мой второй концерт. Сегодня врач разрешил мне играть в среду. Я право не знаю, смогу ли, ибо рука дрожит ужасно. Извините за этот ужасный почерк, но мне очень хотелось послать вам несколько слов. Это своего рода предвкушение Пешта, которое мне приятно.

До скорой встречи, дорогой граф; а пока поверьте мне, как всегда, искренне преданный вам,

Ф. Лист

24 ноября 1839 года, в постели

23. Кларе Вик

[Великая пианистка, впоследствии жена Шумана.]

Pest, December 25th, 1839

Как я благодарен вам, мадемуазель, за добрую память, которую вы храните обо мне! И как я уже радуюсь мысли о том, что скоро увижу и услышу вас в Лейпциге! Я был так раздосадован, что меня не было в Париже прошлой зимой, когда я узнал, что вы собираетесь провести там некоторое время. Возможно, я смог бы быть вам там хоть немного полезен. Вы знаете, что всегда и в любой стране я буду к вашим услугам. Я стал бы слишком многословен, если бы позволил себе подробно отвечать на ваши любезные вопросы о моих новых сочинениях. Я колоссально работал в Италии. Без преувеличения, думаю, я написал от четырехсот до пятисот страниц фортепианной музыки. Если у вас хватит терпения выслушать хотя бы малую часть, я буду счастлив сыграть их вам, так-сяк.

«Этюды по Паганини», которые посвящены вам, выйдут только через два месяца; но я привезу вам в Лейпциг корректурные оттиски, которые уже давно исправлены.

Еще раз большое спасибо, и много нежных и почтительных пожеланий всего, что может способствовать вашему счастью. И прежде всего — до скорого (a bientot).

С восхищением и симпатией ваш,

Ф. Лист

24. Роберту Шуману в Лейпциг

[Автограф в Королевской библиотеке в Берлине.]

Dresden, March 27th, 1840

Мой дорогой Шуман,

Все великолепно. Только я предпочел бы сыграть «Гексамерон» последним, чтобы закончить с оркестром. Поэтому, пожалуйста, поставьте «Этюды» и «Карнавал» после Концерта Мендельсона! [Относится к третьему концерту Листа в Лейпциге 30 марта 1840 года в пользу Пенсионного фонда оркестра.]

Наилучшие пожелания Мендельсону и Хиллеру; и поверьте, всегда ваш,

Ф. Лист

Я непременно вернусь в понедельник утром, ибо в воскресенье даю здесь концерт для бедных. Но если бы мне удалось приехать в воскресенье… но я сомневаюсь. [Вместе с этим письмом друг, Карл К[раген?], пишет Шуману: «Он [Лист] сыграл мне восхитительный Концерт Мендельсона. Это было божественно! Завтра Тик должен читать «Фауста» для Листа в доме моей матери, а Лист будет играть у нас с Липиньским! Приходите обязательно! Ах, если бы вы могли уговорить прийти еще и Мендельсона с женой!»]

25. Францу фон Шоберу в Вену

[Автографы всех писем в этом сборнике к Шоберу находятся у фрау Бабетты Вольф в Дрездене. — Адресовано поэту и писателю, близкому и достойному другу Франца Шуберта. Он стал советником миссии в Веймаре и умер в Дрездене в 1882 году.]

Metz, April 3rd, 1840

Я не получил от вас никаких известий в Лейпциге, дорогой Шобер, как ожидал. Боюсь, я был очень нескромен, прося вас взять на себя эту работу, которую я так высоко ценил бы, исходящую от вас. [В ответ на искаженные сообщения в различных газетах о визите Листа в Венгрию (январь 1840 г.) Шобер, который был очевидцем, счел правильным прояснить неверные сведения, что он и сделал в форме «Писем о пребывании Листа в Венгрии»; он опубликовал их, но гораздо позже (Берлин, Шлезингер, 1843 г.)] Но я больше не буду об этом говорить. Если вы случайно уже сделали это, я был бы благодарен вам, если бы вы прислали мне — в противном случае мы больше не будем об этом говорить.

Знаете ли вы, что во время моего путешествия меня преследовало одно постоянное сожаление — сожаление о том, что я не уговорил вас сопровождать меня? Ваше общество всегда было для меня благотворным и укрепляющим: не знаю почему, но мне кажется, что мы могли бы жить вместе без трений. Ваши достоинства, ваши недостатки (если они у вас есть), ваш характер и нрав — все мне нравится и привязывает меня к вам. Вы знаете, что я льщу себя надеждой, что могу понять и оценить вас… Не видите ли вы каких-либо больших трудностей в том, чтобы присоединиться ко мне где-нибудь следующей осенью — например, в Венеции — и совершить со мной европейское турне? Ответьте мне откровенно по этому поводу. И еще раз, вопрос о деньгах не должен приниматься во внимание. Пока мы вместе (а я хотел бы, чтобы у вас было в запасе по крайней мере три свободных года), мой кошелек будет вашим, при единственном условии, что вы согласитесь взять на себя управление нашими расходами — и что вы заранее будете полностью убеждены в той благодарности, которую я буду к вам испытывать.

Извините меня, мой дорогой добрый друг, за то, что я так прямо говорю о делах, но мы говорили друг с другом слишком открыто, как мне кажется, чтобы ваше тонкое чувство по некоторым пунктам могло быть задето этим.

Я отослал обратно Кисса из Дрездена. Он добрый малый, но немного неловкий и лишенный определенного чувства чести, без которого человек не является человеком в моем понимании этого слова. Так что теперь я один и не собираюсь никого к себе пристегивать. Один мой бывший ученик, господин Герман, взялся устраивать мои концерты, что для меня большое облегчение. По поводу концертов: я дал шесть (за девять дней!) в Праге, три в Дрездене и столько же в Лейпциге (за двенадцать дней) — так что я совершенно вымотан и чувствую большую потребность в отдыхе. Это было хорошо, не так ли? Прощайте, мой дорогой добрый друг — дайте о себе знать в ближайшее время (адрес: 19, Rue Pigalle, Paris), и полагайтесь на меня полностью — nunc et semper (ныне и присно).

Всегда искренне ваш,

Ф. Лист

Будьте так добры, зайдите к Диабелли [музыкальный издатель в Вене], когда будете проезжать мимо, и посоветуйте ему еще раз не публиковать третью часть «Венгерских мелодий» (которые я послал ему через Гертеля), не прислав мне сначала корректуру в Париж для исправления. Прощайте.

Наилучшие пожелания Крихуберу [известный венский художник и литограф, от которого осталось множество портретов Листа] и Леви. Почему последний не пишет мне?

26. Морису Шлезингеру, редактору Gazette Musicale в Париже

[Приведено Л. Раманн, «Ференц Лист», том II, I.]

Милостивый государь,

Позвольте мне выразить протест против неточного утверждения в вашем предпоследнем номере:—

«Господа Лист и Крамер просили о награждении орденом Почетного легиона» и т. д.

Не знаю, получил ли г-н Крамер (который только что был номинирован) крест.

В любом случае, я думаю, что вы, как и все остальные, одобрите номинацию столь вполне законную.

Что касается меня, то если это правда, что мое имя фигурировало в списке кандидатов, это могло произойти только совершенно без моего ведома. Мне всегда казалось, что знаки отличия такого рода можно только принимать, но никогда не «просить».

Я, милостивый государь, и т. д.,

Ф. Лист

London, May 14th, 1840

27. Францу фон Шоберу

[Лондон, май или июнь 1840 г.]

Мой достойный друг,

Две недели назад моя мать написала мне, что передала несколько писем, пришедших для меня из Германии, джентльмену, который должен был привезти их мне в Лондон. Полагаю, среди них было одно от вас, но до сих пор я ничего не получил.

Позвольте мне еще раз повторить просьбу, которую я уже обращался к вам: приехать на некоторое время ко мне (на год или два, а если сможете, то и дольше); ибо я глубоко чувствую, что чем больше нас разделяют время и пространство, тем больше мои мысли и мое сердце устремляются к вам. Я редко чувствовал это так сильно, и мое желание видеть вас поселившимся со мной растет с каждым днем.

Более того, убежденность, которую я испытываю в том, что мы могли бы прожить вместе счастливую и серьезную жизнь, заставляет меня снова настаивать на этом.

Постарайтесь же освободиться как можно скорее и раз и навсегда примите откровенное и дружеское решение. Уверяю вас, что будет нетрудно улучшить друг другом наши две жизни, которые по-своему печальны и плохи в такой разлуке.

Дайте мне два слова в ответ по этому пункту — который, по правде говоря, является единственным важным для нас обоих в данный момент. Говорите со мной совершенно свободно и полагайтесь на меня всецело.

Всегда ваш,

Ф. Лист

Адрес: care of Erard, 18, Great Marlborough Street.

Нужно ли мне снова заверять вас, что никакой вопрос не будет вопросом между нами?

28. Францу фон Шоберу

Stonehenge, Salisbury, August 29th, 1840

С невыразимым чувством печали и досады пишу я вам сегодня, мой дорогой добрый друг! Ваше письмо принесло мне столько добра; я был так счастлив при мысли о нашей встрече самое позднее в конце осени; я так хотел чувствовать, что могу опереться на вашу руку и что ваше сердце, полное доброты и братской помощи, рядом со мной, — и вот, посмотрите, я вынужден отказаться от этого или, по крайней мере, отложить…

Несчастное обязательство, которое я только что возобновил и которое удержит меня в Англии до конца января, делает невозможным для меня сказать вам то единственное слово, которое я хочу сказать: «Приезжай!» —

Англия не похожа ни на одну другую страну; расходы огромны. Я действительно не смею просить вас путешествовать со мной здесь, ибо это почти разорило бы нас. Более того, мы едва ли смогли бы быть вместе, ибо у меня три или четыре обязательных спутника, от которых я не могу отделиться. Я надеялся покончить со всем этим к началу октября, но теперь мне приходится начинать все сначала в середине ноября. Если у меня будет время совершить поездку в Россию в этом году, это будет максимум, что я смогу сделать, но это поездка, которую я в некотором роде обязан совершить после любезного приглашения Ее Величества Императрицы в Эмсе. 15 мая следующего года я снова возвращаюсь в Лондон, вероятно, на пароходе, идущем прямо из Санкт-Петербурга.

Где я найду вас через год — пятнадцать месяцев? Вполне возможно, что я приеду и буду искать вас в Вене, но тогда я, безусловно, не уеду, не взяв вас с собой.

У меня есть мысли провести следующую зиму в Константинополе. Я устал от Запада; я хочу вдыхать ароматы, греться на солнце, сменить дым угля на сладкий дым наргиле [турецкая трубка]. Короче говоря, я тоскую по Востоку! О, моя утренняя страна! О, мой Аборнико! —

Мой дядя пишет, что вы были очень добры и любезны с ним. Я горячо благодарю вас. — Встречаетесь ли вы время от времени с Кастелли? Когда увидите его, попросите его от меня перевести статью, которую я опубликовал в парижском «Revue Musicale» (от 23 августа) о Паганини, и добиться ее помещения в «Theater-Zeitung». Я был бы также очень рад, если бы ее можно было перевести на венгерский язык, для «Hirnok» (извините, если я коверкаю слово!), но я не знаю, кто мог бы это сделать.

Кстати о венгерском! Я всегда буду высоко ценить работу о моем пребывании в Пеште. Пришлите ее мне, как только сможете, и адресуйте ее Madame la Comtesse d'Agoult, 10, Rue Neuve des Mathurins, Paris. Самые нежные воспоминания Крихуберу. Две его копии моих портретов были сделаны в Лондоне. Они, без сомнения, лучшие.

Прощайте, мой дорогой превосходный Шобер. В следующем письме я спрошу вас об одном деле, имеющем некоторое значение. Речь идет о кантате для Бетховена, которую я хотел бы положить на музыку и исполнить на большом фестивале, который мы рассчитываем организовать в 1842 году для открытия памятника в Бонне.

Всегда ваш, с самой нежной привязанностью,

Ф. Лист

29. Булозу

[Опубликовано в «Ференце Листе» Раманн, том II, I.]

Редактору Revue des Deux Mondes.

Милостивый государь,

В вашем Revue Musicale за октябрь прошлого года мое имя было смешано с возмутительными претензиями и преувеличенным успехом некоторых исполнителей; я беру на себя смелость обратиться к вам с несколькими замечаниями по этому поводу. [Восторженные демонстрации, которые были устроены ему в Венгрии, на его родине, были поставлены в один ряд с почестями, воздаваемыми певцам и танцорам, а подношение сабли было превращено в особое посмешище. Лист отверг это с оправданной гордостью.]

Венки, брошенные к ногам мадемуазель Эльслер и Пиксис любителями Нью-Йорка и Палермо, являются яркими проявлениями энтузиазма публики; сабля, которая была вручена мне в Пеште, — это награда, данная НАЦИЕЙ в совершенно национальной форме. В Венгрии, милостивый государь, в этой стране античных и рыцарских нравов, сабля имеет патриотическое значение. Это особый знак мужественности; это оружие каждого человека, имеющего право носить оружие. Когда шесть главных видных деятелей моей страны вручили ее мне среди всеобщих аккламаций моих соотечественников, в то время как в тот же момент города Пешт и Эденбург присвоили мне звание почетного гражданина, а гражданские власти Пешта просили Его Величество о грамотах на дворянство для меня, это был акт, чтобы заново признать меня венгром после пятнадцатилетнего отсутствия; это была награда за некоторые незначительные услуги, оказанные искусству в моей стране; это было, прежде всего, и я так это чувствовал, славно объединить меня с ней, возложив на меня серьезные обязанности и обязательства на всю жизнь как на человека и как на артиста.

Я согласен с вами, милостивый государь, что это, без сомнения, выходило далеко за рамки моих заслуг до настоящего времени. Поэтому я видел в этой торжественности выражение надежды гораздо больше, чем удовлетворения. Венгрия приветствовала во мне человека, от которого она ожидает художественной прославленности, после всех прославленных солдат и политиков, которых она произвела в таком изобилии. В детстве я получил от своей страны драгоценные знаки интереса и средства для выезда за границу, чтобы развить свое художественное призвание. Когда повзрослевший молодой человек возвращается спустя долгие годы, чтобы принести ей плоды своего труда и будущее своей воли, энтузиазм сердец, которые открываются, чтобы принять его, и выражение национальной радости не должны смешиваться с неистовыми демонстрациями аудитории любителей.

Помещая эти две вещи рядом, мне кажется, есть нечто, что должно уязвить справедливую национальную гордость и симпатии, которыми я удостоен.

Будьте так любезны поместить эти несколько строк в вашем следующем выпуске, и поверьте мне, милостивый государь,

Ваш покорный слуга,

Ференц Лист

Hamburg, October 26th, 1840

30. Францу фон Шоберу

Я напишу вам по-немецки, дорогой Шобер, чтобы как можно скорее сказать, как сильно меня порадовало ваше письмо. Я обязан ему по-настоящему счастливым часом; а это так редко случается в моей невыносимой, монотонной жизни! Последние две недели я снова надел на шею английское ярмо. Каждый день, который дает Бог, — концерт, с предварительной поездкой в тридцать-пятьдесят миль. И так должно продолжаться по крайней мере до конца января. Что вы на это скажете? —

Если я не буду полумертв, я должен еще в конце февраля ехать в Берлин и Петербург — и вернуться в Лондон первым пароходом в начале мая. Тогда, думаю, я отдохну. Где и как — я еще не знаю, и это полностью зависит от денежных результатов моих поездок. Я хотел бы поехать в Швейцарию, а оттуда в Венецию, но пока ничего определенного сказать не могу.

—. Сегодня я написал длинное письмо Лео Фештетичу. Я жажду и алчу вернуться в Венгрию. Каждое воспоминание о ней пустило глубокие корни в моей душе… И все же я не могу вернуться!

Я огорчен, что вы не можете сказать мне ничего лучшего о Ланнуа. Я не понимаю, как это возможно. Известие о Королеве доставило мне большое удовольствие — если услышите что-нибудь еще о ней, дайте знать. У меня к ней своего рода слабость.

О кантате я напишу вам подробно позже.

Прощайте и будьте счастливы, если возможно, дорогой Шобер; пишите снова скорее и оставайтесь навсегда моим другом.

Ф. Л.
Извините за орфографию и почерк этих строк! Вы знаете, что я никогда не пишу по-немецки; Тобиас [Тобиас Хаслингер, венский музыкальный издатель], кажется, единственный, кто получает от меня немецкие письма.

Manchester, December 5th, 1840

31. Брейткопфу и Гертелю

London, May 7th, 1841

Шлезингер только что сказал мне, что «Мелодии» Мендельсона, которые я послал вам из Лондона, вышли. Не могу выразить, мой дорогой г-н Гертель, как сильно я расстроен этой поспешной публикацией. Независимо от материального ущерба, который это мне наносит (ибо до отправки их вам эти «Мелодии» были проданы в Лондоне и Париже), я таким образом не могу сдержать слово, данное Билу и Ришо, которые рассчитывали опубликовать их одновременно с вами.

Зло непоправимо, и я думал только о том, как извлечь из него скорую месть. Вы скажете мне позже, считаете ли вы, что это была действительно христианская месть.

Дело вот в чем: я только что добавил потрясающую каденцию, длиной в три страницы, мелкими нотами, и целую Коду, почти такой же длины, к «Аделаиде» Бетховена. Я сыграл все это, не будучи освистанным, на концерте, данном в Парижской консерватории для памятника Бетховену, и намерен сыграть это в Лондоне, в Германии и России. Шлезингер напечатал всю эту попурри, как она есть. Сделаете ли вы то же самое? В таком случае, поскольку я забочусь главным образом о вашем издании, я попрошу вас напечатать последнюю Коду мелкими нотами как Ossia, не убирая ничего из настоящего издания, чтобы пуристы могли играть только основной текст, если комментарий им неприятен.

Конечно, было очень деликатным делом касаться «Аделаиды», и все же мне казалось необходимым рискнуть. Сделал ли я это с приличием и вкусом? Компетентные судьи решат.

В любом случае, я прошу вас не позволять никому, кроме г-на Шумана, просматривать ваше издание.

В заключение позвольте напомнить вам, что мне довольно плохо заплатили за «Аделаиду» ранее, и если вы сочтете уместным прислать мне тратту на лондонский банк, справедливую по отношению к вам и ко мне, я всегда приму ее с «новым удовольствием» — цитируя любимые слова Его Величества Короля французов.

С наилучшими пожеланиями, поверьте мне, мой дорогой сударь, искренне ваш,

Ф. Лист

Будьте так добры, передайте от меня самый нежный привет Мендельсону. Что касается Шумана, я напишу ему лично в самое ближайшее время.

32. Симону Леви в Вену

[Автограф у мадам Эмили Доре в Вене.]

London, May 20th, 1841

Я все еще пишу вам из Англии, мой дорогой друг. Со времени моего последнего письма (конец декабря, кажется) я завершил свое турне по трем королевствам (на чем я теряю, кстати, 1000 фунтов стерлингов чистыми, из 1500 фунтов, которые принесло мне мое обязательство!), проложил себе путь через Бельгию, которой у меня есть все основания быть довольным, и шесть недель слонялся по Парижу. Последнее, не скрою от вас, было настоящим удовлетворением для моего самолюбия. Приехав туда, я сравнил себя (довольно разумно, как мне кажется) с человеком, играющим в экартэ на пятое очко. Что ж, у меня были король и воль — семь очков вместо пяти! [«Пятое» — высшее в этой игре, так что Лист имеет в виду, что он выиграл.]

Два моих концерта в одиночку, и особенно третий, в Консерватории, для памятника Бетховену, — это концерты вне обычного ряда, такие, какие я только могу дать в Европе в настоящий момент.

Отчеты в газетах могли дать вам лишь очень неполное представление. Без самонадеянности или каких-либо иллюзий, думаю, я могу сказать, что никогда еще столь поразительный эффект, столь полный и столь неотразимый, не был произведен инструменталистом в Париже.

Кстати о газетах, я посылаю вам вслед за этим статью, которую Фети (ранее мой самый грозный антагонист) только что опубликовал в «Gazette Musicale». Она написана очень умно и хорошо резюмирует вопрос. Если бы Фишхоф [музыкант, профессор Венской консерватории] перевел ее для Бауэрле [редактор Theater-Zeitung (Театральная газета)], это произвело бы хороший эффект, я полагаю. Впрочем, делайте с ней что хотите.

Я непременно буду на Рейне к концу июля и останусь в тех краях до сентября. Если бы Фишхоф приехал туда, я был бы счастлив увидеть его и поговорить с ним. До тех пор передайте ему мои самые нежные комплименты и скажите, чтобы он написал мне несколько строк перед отъездом.

В ноябре я отправлюсь в Берлин и проведу всю следующую зиму в России.

Поведение Хаслингера по отношению ко мне более чем непростительно. Дорогой человек совершает глупость, в которой скоро раскается. Неважно; я не забуду, как он был предан мне во время моего первого пребывания в Вене.

Поверите ли вы, что он не прислал мне ни слова в ответ на четыре письма подряд, которые я ему написал? Если будете проходить по Грабену, будьте так добры, скажите ему, что я больше не буду ему писать, но что я жду от него, как от честного делового человека, если не как от друга, строчки, чтобы сообщить мне судьбу двух рукописей («Hongroises» и «Canzone Veneziane»), которые я ему послал.

Я только что открыл новую шахту «Фантазий» — и усердно ее разрабатываю. «Норма», «Дон Жуан», «Сомнамбула», «Магомет» и «Моисей», наваленные одна на другую, и «Вольный стрелок» и «Роберт-дьявол» — это пьесы 96-го, и даже 200-го года, как старые пушки Женевской республики, я думаю. Когда я окончательно закончу свое европейское турне, я приеду и сыграю их вам в Вене, и как бы там ни устали аплодировать мне так много, я все еще чувствую силу тронуть эту публику, столь умную и столь глубоко ценящую, — публику, которую я всегда считал прирожденным судьей пианиста.

Прощайте, мой дорогой Леви — пишите скорее, и адресуйте до 15 июня на 18, Great Marlborough Street, а после этого — в Париж.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Унгер [Каролина Унгер, впоследствии Унгер-Сабатье, знаменитая певица] в Вене? Будьте добры, передайте или пошлите ей следующее письмо?

Отправили ли вы, да или нет, два янтарных изделия, которые я дал вам во время моего отъезда? Я заходил за ними в посольство, но их там не было. Дайте мне два слова в ответ по этому поводу.

33. Францу фон Шоберу

Поистине, дорогой друг, мне нужны страницы, дни, годы, чтобы ответить на ваше дорогое письмо. Редко что трогало меня так глубоко. Сердце за сердце, душа за душу — и будем друзьями навсегда.

Вы знаете, как я с каждым днем становлюсь лаконичнее; поэтому больше ничего о себе, больше ничего о Берлине. Завтра, в четверг, в 2 часа, я уезжаю в Петербург.

Я говорил с А. Это невозможно с обеих сторон. Когда мы встретимся и вы будете совершенно спокойны, мы вдадимся в подробности. Я все еще надеюсь встретиться с вами следующей осенью, либо во Флоренции, либо на Рейне.

Лео [граф Фештетич] снова писал мне. Напишите мне немедленно в Кенигсберг, чтобы сказать, куда адресовать мое следующее письмо вам. Но пишите прямо — просто ваш адрес.

Я отправил все корректуры вашей брошюры Брокгаузу. Будьте так добры, дайте ему напрямую ваши окончательные распоряжения относительно этой публикации. Я буду так рад получить несколько экземпляров, пока буду в Петербурге. Тема мне очень близка; я еще раз горячо благодарю вас за нее.

Еще одно рукопожатие в Германии, дорогой друг, и с сердечной любовью, всегда ваш,

Ф. Лист

Передайте от меня добрый привет Сабатье [муж Каролины Унгер, знаменитой певицы, упомянутой ранее], и не ссорьтесь с ним из-за меня. Каролине — всегда та же дружба и преданность.

Берлин, 3 марта 1842 г.

34. Философскому факультету Кенигсбергского университета.

[Напечатано в «Ференце Листе» Раманн, том II, I.]

Глубокоуважаемые и ученые господа,

Тщетно я пытаюсь выразить вам глубокое и сердечное волнение, которое вы вызвали во мне своим редким знаком чести. Достоинство доктора, дарованное факультетом, в котором, как и в вашем, собираются люди европейской известности, делает меня счастливым и сделало бы меня гордым, если бы я не был также убежден в том смысле, в котором оно мне даровано.

Я повторяю, что, принимая почетное звание Учителя музыки (и я имею в виду музыку в ее великом, полном и древнем значении), которым вы, уважаемые господа, удостаиваете меня, я прекрасно осознаю, что взял на себя долг непрерывного обучения и неустанного труда.

В постоянном исполнении этого долга — поддерживать достоинство доктора правильным и достойным образом, распространяя словом и делом ту малую часть знаний и технических навыков, которые я могу назвать своими, как форму и средство к Истинному [«Прекрасное есть слава истинного, Искусство — сияние мысли». (Примечание автора.)] и Божественному —

В постоянном исполнении этого долга и в любых результатах, которые дарованы мне, память о ваших добрых пожеланиях и о трогательном образе, в котором выдающийся член вашего факультета [профессора Розенкранц и Якоби вручили Листу диплом доктора] сообщил мне о них, будет для меня живой поддержкой.

Примите, господа, выражение моего высочайшего почтения и уважения.

Ф. Лист

Mittau, March 18th, 1842

35. Гофмаршалу барону фон Шпигелю в Веймар

[Приведено Л. Раманн, «Ференц Лист», том II, 1.]

Господин барон,

Очень трудно ответить на столь изящно льстивое письмо, которое Ваше Превосходительство были так добры написать мне.

Тем не менее, я должен сказать, что желаю всем сердцем и всеми способами, чтобы я мог ответить на него. Я прибуду в Веймар, со всем своим багажом, к середине октября, и если мне удастся передать другим хоть немного того удовлетворения, которое я не могу не найти там, благодаря любезной доброте их Высочеств и дружеской готовности Вашего Превосходительства, я буду только слишком рад.

А пока позвольте оставаться, господин барон, с почтительными комплиментами,

Ваш покорный слуга,

Кельн; 12 сентября 1862 г. Ф. Лист

36. Карлу Филичу.

[Автограф у графа Альберта Амадея в Вене. — Адресовано талантливому молодому пианисту, родившемуся в Германштадте в Семиградье в 1830 году, умершему в Венеции в 1845 году, учившемуся у Шопена и Листа в Париже в 1842-43 годах и произведшему сенсацию своими концертами как там, так и в Лондоне, Вене и Италии. Согласно Ленцу, Лист сказал о нем: «Когда этот юнец отправится в путешествие, я закрою лавочку!»]

Компьень, утро среды [1842 или 1843 г.].

Горячо любимый фокусник,

Как мне жаль разочаровывать [буквально: «сделать ложный скачок», игра слов со следующим предложением] вас нашим обычным завтрашним уроком! Ваши «ложные скачки» были бы мне гораздо приятнее! Но если бы мы не смогли устроить так, чтобы слышать вас от башен Нотр-Дам до Кельнского собора, существует материальная невозможность продолжать наши уроки, учитывая, что к завтрашнему вечеру я уже буду в Кельне.

Вернусь ли я, или когда вернусь — я действительно не знаю. Что бы ни случилось, сохраните обо мне маленький уголок памяти и поверьте, что я всегда искренне ваш,

Ф. Лист

Нежные воспоминания вашему брату Иосифу. Еще раз прощайте. Обнимаю вас нежно.

37. Францу фон Шоберу в Париж

Berlin, March 4th, 1844

Вы дорогой, верный друг, и я благодарю вас от всего сердца за ваше доброе письмо. Бог вознаградит вас за вашу любовь к такому изможденному, изношенному существу, как я! Я могу лишь заверить вас, что чувствую это глубоко и с благодарностью, и что ваши слова успокаивают многие спазматические досады.

В конце этого месяца мы непременно увидимся в Париже. Виллерс [Александр фон Виллерс, друг Листа, атташе Саксонского посольства в Вене] тоже приедет. В случае, если Зейдлиц все еще там, принесите ему мои извинения и скажите, что из-за моей задержки в Дрездене я получил его письмо только вчера. Я отвечу ему немедленно и адресую Лефевру, как он мне велит. У меня было несколько совещаний с Н[аследным] В[еликим] Г[ерцогом] и Эккерманом [редактор «Разговоров» Гете]. Наше дело, кажется мне, стоит на твердой почве. Следующей осенью узлы будут готовы к завязыванию. [Вероятно, относится к последующему назначению Шобера в Веймар.]

Моя комната слишком полна. На меня нашло огромное увлечение Байроном. Будьте снисходительны и добры, как всегда!

Передайте привет Сабатье и держитесь меня! Искренне ваш,

Ф. Лист

38. Францу Кроллю

[Ученик и друг Листа (1820-1877); с 1849 года поселился в Берлине как преподаватель фортепиано; оказал большую услугу своим изданием «Хорошо темперированного клавира» Баха.]

Мой дорогой добрый Кролль,

Какой вы для меня первоклассный человек, и какое удовольствие доставило мне ваше письмо! Вероятно, вы уже знаете, что я тоже последние пять недель числился инвалидом. — Бог да будет восхвален и прославлен, что я уже довольно сносно снова на ногах, без ревматизма в суставах или подагры! Через несколько дней я начну свое провинциальное турне (Лион, Марсель, Тулуза, Бордо), а затем, ближе к концу августа, пароходом в Стокгольм и Копенгаген. Веймар, наш добрый, дорогой Веймар, снова будет нашим Рождеством! О, какие красивые яблоки и безделушки мы повесим на нашу рождественскую елку! И какие разговоры и сочинения, и проекты и планы! Только не разочаровывайте меня и смотрите, приезжайте свежим и здоровым. Оставьте плохой вид мне и смотрите, чтобы вы как следует наполнили свои щеки. Этой зимой мы должны быть прилежны и пробиться через много работы.

Ваши мазурки превосходны и талантливы. Вы вложили в них много — и, если позволите мне говорить совершенно свободно, — возможно, слишком много, ибо многое в них спотыкается. Хотя посвящение мне и приятно, и лестно, я не могу не думать, что в ваших интересах было бы ничего не публиковать до следующей весны. Воспользуйтесь тем, что вы еще неизвестны, и дайте публике с самого начала правильное мнение о вашем таланте посредством коллективной публикации. Напишите пару приятных, блестящих этюдов — возможно, также ноктюрн (или что-то в этом роде) и эффектную фантазию на какую-нибудь заметную тему. Затем пусть Шлезингер, Гертель или Мекетти (с которыми я с величайшей радостью заранее поговорю о ваших работах) опубликуют шесть пьес — ваш Концерт и этюд до мажор, вместе с более поздними пьесами — все вместе, чтобы издатель, критик, артист и публика имели с ними дело одновременно. Вместо того чтобы подавать людям одно маленькое лакомство, дайте им настоящий обед. Мне очень жаль, что я сам не последовал этому плану; ибо, по большому опыту, считаю его самым лучшим, особенно для фортепианных произведений. В Веймаре мы поговорим об этом более подробно и определенно. Конради [музыкант и друг в Берлине] тоже должен приехать. Гугенотская фантазия мне сейчас не нужна. У него будет достаточно времени для нее в Веймаре. En attendant [немецкое письмо, поэтому сохранено французское выражение Листа], Шлезингер даст ему скромную плату за работу, которую он начал. Пожалуйста, будьте добры, позаботьтесь о прилагаемых письмах для Фройнда как можно скорее.

С наилучшими пожеланиями, я, дорогой Кролль,

Искренне ваш,

Ф. Лист

Port Marly, June 11th, 1844

39. Фройнду

[Автограф у профессора Германа Шольца в Дрездене.]

Я ужасно задолжал вам, мой дорогой Фройнд, но не буду оправдываться, хотя болезнь более чем в месяц весьма кстати, чтобы оправдать меня полностью и даже более того.

Прилагаю письма и карточки для барона Ланнуа (Хаслингер даст вам адрес), для принца Фрица Шварценберга, а также для доктора Уве, Крихубера и Симона Леви, который скоро вернется в Вену. Я буду рад, если вы передадите их в любом случае, сейчас или позже. Если хотите доставить мне удовольствие, вы сходите к моему дяде Эдуарду Листу и постараетесь его немного отвлечь.

Я так ненавижу повторяться в письмах, что не могу писать вам снова о своих планах путешествий до начала зимы; их я только что подробно изложил Кроллю, и вы уже знаете их из Ганновера.

Телеки, Бетлен [друзья Листа] и Коррачиони здесь и образуют своего рода колонию, которую я называю Племенем гуннов!

Вероятно, Телеки приедет и заберет меня в Веймаре к середине февраля, и мы вместе отправимся в Вену и Пешт — не забывая Темешвар, Дебрецен и Клаузенбург!

Надеюсь тогда найти вас в Вене и, возможно, смогу оказать вам хорошую поддержку.

А пока подтвердите получение этих строк: наслаждайтесь жизнью и оставайтесь для меня всегда другом Фройндом [игра слов с его фамилией, которая означает «друг»].

Искренне и с привязанностью ваш,

Ф. Лист

Пор-Марли, 11 июня 1844 г.

40. Францу фон Шоберу.

Гибралтар, 3 марта 1845 г.

Ваше письмо радует меня как ребенка, мой дорогой добрый Шобер! Все приходит к тому, кто умеет ждать. Но я едва могу дождаться, чтобы поздравить вас и снова увидеть вас в Веймаре [в качестве советника миссии там]. К несчастью, маловероятно, что я смогу попасть туда до конца следующей осени. Поэтому держите меня в числе своих добрых знакомых до тех пор и примите мою лучшую благодарность заранее за все, что вы сделаете для меня и за что будете бороться до тех пор, как в Веймаре, так и в Венгрии!

Что касается Вены, Леви пишет мне почти то же самое, что и вы. По правде говоря, я чрезвычайно благодарен венской публике, ибо именно она в критически апатичный момент пробудила и подняла меня [когда он приехал из Венеции в Вену весной 1838 года, чтобы дать концерт в пользу своих венгерских соотечественников после наводнений, по каковому случаю, хотя Тальберг, Клара Вик и Гензельт были там до него, он вызвал величайший энтузиазм]; но все же я не чувствую ни малейшего обязательства возвращаться туда годом раньше или позже. Моя венская поездка в значительной степени ознаменует конец моей виртуозной карьеры. Я надеюсь отправиться оттуда (в августе 1846 года) в Константинополь, а по возвращении в Италию — перейти свой драматический Рубикон или Фиаско.

Стоит ли говорить о моих устоявшихся планах.

Что именно произойдет со мной грядущей весной и летом, я толком не знаю. Во всяком случае, в Париж я не поеду. Вы знаете почему. Моя невероятно жалкая связь с _____, пожалуй, косвенно поспособствовала моему испанско-португальскому турне больше, чем что-либо другое. У меня нет причин сожалеть о том, что я приехал, хотя мои лучшие друзья пытались отговорить меня от этого. Иногда мне кажется, что под ярким и проникающим солнцем Испании мои мысли зреют, а мои невзгоды преждевременно стареют…

Многочисленные сердечные приветы Эккерману и Вольфу. [Профессор Вольф, издатель «Поэтического сокровища нации»]. Последнему я напишу с Рейна, где я в любом случае проведу месяц этим летом (возможно, с мамой и Козимой). Если он все еще расположен вернуться в свою и вашу страны (Данию и Швецию), мы сможем совершить туда небольшую приятную поездку во время отпуска.

До свидания, мой дорогой превосходный друг. Позвольте мне ответить вам столь же искренней любовью, какой требует мое сердце! Всегда ваш,

Ф. Лист

Что поделывает Виллер? Если вы увидите его, велите ему написать мне пару строк в Марсель, до востребования: господину Буассоло, изготовителю фортепиано.

41. Францу Кроллю в Глогув

Weymar, March 26th, 1845

Дорогой мой Кролль,

Прибытие вашего письма и пакета, который в нем находился, разрешило жаркий спор между нашим другом Люпусом [По-видимому, друг Листа, профессор Вольф (1791–1851)] и Фарфа-Магн-квинт-квартор [Кому предназначалось это имя, неясно]! Спор заключался в том, чтобы заставить последнюю увидеть разницу между двумя немецкими глаголами «verwundern» (удивлять) и «bewundern» (восхищаться), а также отчетливо перевести в меру ее способностей, порой столь изобретательно упрямых, в чем состоит прогресс от Verwundern (удивления) к Erstaunen (изумлению). Представьте же, какое чудесное разрешение этой трудности преподнесли нам ваши пакет и письмо и как я был рад следующей демонстрации:—

«Мы должны восхищаться (bewundern) прекрасным чувством дружбы Кролля; мы можем удивляться (verwundern) тому доказательству усердия, которое он проявил, переписав мессу; если это усердие продолжится, мы прежде всего будем изумлены (erstaunen) и постепенно, благодаря тем результатам, к которым он приведет, мы вновь придем к восхищению (Bewunderung)».

Я не знаю, как вы критически оцените этот пример, но несомненно то, что нашей аудитории он показался вполне убедительным.

Эрнст [Знаменитый скрипач (1814–65)] только что провел здесь неделю, в течение которой сыграл около сотни робберов в вист в «Эрцгерцоге» (Erbprinz). У него благородная, мягкая и утонченная натурa, и во время его пребывания я не раз ловил себя на том, что жалею о вашем отсутствии ради него и о его отсутствии ради вас. В прошлый понедельник он был так любезен, что сыграл в своем обычном восхитительном стиле на концерте в пользу Пенсионного фонда оркестра. Он выбрал для выступления свой новый «Патетический концерт» (фа минор) и чрезвычайно пикантный и блестящий «Каприс на венгерские мелодии» (последнее произведение посвящено мне). Публика была в хорошем настроении, даже по-настоящему теплой, что обычно является одним из ее наименьших изъянов.

Мильде, который, как вы знаете, не великий любитель поговорить, тем не менее обладает тактом порой сказать именно то, что нужно. Так, когда мы провожали Эрнста на вокзал, он выразил общее для всех нас чувство: «Как жаль, что здесь нет Кролля!»

По большей части вы оставили здесь то впечатление, которое оставите в любой стране, — впечатление человека с сердцем, талантом, тактом и умом. Одного лишь из этих качеств достаточно, чтобы отличить человека от серой толпы; но когда человек наделен ими от рождения в таком квартете, совершенно необходимо, чтобы к ним присоединилась воля, причем воля деятельная, дабы они принесли свои лучшие плоды, и я уверен, что вы не замедлите это сделать.

Ваш брат заезжал сюда позавчера, полагая, что еще застанет вас здесь. Я дал ему ваш адрес и велел навестить вас у Шлезингера в Берлине, где он рассчитывает быть 8 апреля; так что непременно дайте знать Шлезингеру тем или иным способом, когда прибудете в Берлин. Поскольку г-н де Цигезар [Интендант в Веймаре] был вынужден в большой спешке отправиться в Гаагу в свице Наследной великой герцогини, я подожду его возвращения, чтобы переслать вам письма для г-на де Вицлебена. Я адресую их Шлезингеру в начале апреля.

Мы вовсю разучиваем оперу герцога Кобургского «Тони, или Возмездие» («Toni, oder die Vergellung»), которую дадим в следующую субботу. Партитура действительно содержит несколько прекрасных мест, производящих приятное впечатление; к сожалению, того же самого я не могу сказать о либретто.

Ваш майский воздушный замок мы построим на прочном фундаменте в Веймаре; ибо я весьма рассчитываю увидеть вас тогда вместе с нашим очаровательным, добрым, достойным другом Конради. Пожалуйста, дорогой Кролль, передайте г-ну Гермерсгаузену и его семье, как я тронут их доброй памятью обо мне. Когда я отправлюсь в Заган, то непременно доставлю себе удовольствие нанести ему визит.

Поверьте мне навсегда вашим искреннейшим и преданным другом,

Ф. Лист

42. Аббату де Ламенне

[Автограф принадлежит г-ну Альфреду Бове в Валентинье].

Позвольте мне, прославленный и досточтимый друг, напомнить о себе через г-на Чиаббатту, который уже имел честь быть представленным вам в прошлом году у меня дома. Он только что совершил со мной турне по Испании и Португалии и может сообщить вам все подробности. Я был бы также рад передать с ним завершенную ныне партитуру хора, который вы были столь добры мне доверить («Железо твердо, давайте ковать!»), но, к сожалению, музыка — это не живопись и не поэзия: одних души и тела недостаточно, чтобы сделать ее понятной; ее нужно исполнить, причем исполнить очень хорошо, чтобы ее поняли и прочувствовали. Но исполнение хора такого масштаба — дело в Париже непростое, и я бы даже не рискнул на это без самостоятельного проведения предварительных репетиций. В ожидании благоприятной возможности позвольте мне сказать вам, что я был счастлив проделать эту работу и что я надеюсь, будто она мне вполне удалась. Если бы не боязнь показаться вам крайне нескромным, я, пожалуй, рискнул бы злоупотребить вашей добротой ради получения полной серии этих простых и в то же время возвышенных сочинений, секрет которых ведом лишь вам одному. Три других хора того же рода, что и «Кузнецы», которые подытожили бы поэтичнейшие проявления человеческой деятельности и которые следовало бы назвать (если только вы не посоветуете иначе) «Рабочие», «Моряки» и «Солдаты», составили бы лирический эпос, которым гордился бы гений Россини или Мейербера. Я знаю, что не имею права предъявлять подобные требования, но ваша доброта ко мне всегда была столь велика, что у меня теплится слабая надежда заслужить эту новую и славную милость. Если же этот труд доставит вам хотя бы час хлопот, пожалуйста, считайте, что моей просьбы не было, и простите мне сожаление, которое я испытаю при виде того, как эта прекрасная идея осталась нереализованной.

Поскольку служебные дела не вызывают меня непременно в Париж, я предпочитаю пока туда не возвращаться. В июле я рассчитываю отправиться в Бонн на открытие памятника Бетховену и исполнить там кантату, написанную мной к этому случаю. Текст, по крайней мере, довольно нов; это своего рода Magnificat человеческого Гения, покоренного Богом в вечном откровении через время и пространство — текст, который может быть применен к Гете, Рафаэлю или Колумбу в той же мере, что и к Бетховену. С наступлением зимы я возобновлю свои обязанности при Веймарском дворе, к которому придаю все большее и большее серьезное значение.

Если бы вы были столь добры написать мне несколько строк, я был бы крайне счастлив и признателен. Если вы пришлете их либо по адресу моей матери: Rue Louis le Grand, 20, либо моему секретарю г-ну Бельони: Rue Neuve St. George, № 5, они всегда будут доходить до меня в кратчайший срок.

Имею честь быть, сударь, вашим глубоко преданным,

Ф. Лист

Marseilles, April 28th, 1845

43. Фридерику Шопену

[Автограф принадлежит г-ну Альфреду Бове в Валентинье. — Великий польский поэт звука (1809–49) был ближе всего с Листом в Париже. Последний в своем труде «Ф. Шопен» (1851, 2-е изд. 1879, Брейткопф и Гертель; нем. пер. Ла Мары, 1880) воздвиг ему нерукотворный памятник].

Дорогой Шопен,

Г-н Беначчи, сотрудник издательского дома «Трупена» и, на мой взгляд, самый умный и либеральный в деловых отношениях издатель во Франции, просит меня дать ему рекомендательное письмо к вам. Я даю его тем охотнее, что убежден: при любых обстоятельствах вы останетесь довольны его расторопностью и всеми его действиями. Мендельсон, с которым он встретился в Швейцарии два года назад, сделал его своим эксклюзивным издателем во Франции, и я со своей стороны собираюсь поступить так же. Для меня было бы истинным удовольствием, если бы вы доверили ему некоторые из ваших рукописей, и если эти строки помогут вам решиться на это, то, знаю, он будет мне благодарен.

Всегда ваш в искренней и живой дружбе,

Ф. Лист

Lyons, May 21st, 1845

44. Жорж Санд

[Автограф принадлежит г-ну Альфреду Бове в Валентинье. — Листа и величайшую писательницу Франции Жорж Санд связывала многолетняя дружба. В ее имении Ноан он часто бывал гостем вместе с графиней д’Агу. Три письма, написанные им (в 1835 и 1837 гг.) для «Gazette Musicale» — остроумные беседы об искусстве, природе, религии, свободе и т. д., — адресованы Жорж Санд].

Не желая добавлять к вашим и без того неизбежным хлопотам бремя переписки, о которой вы мало заботитесь, позвольте, дорогая Жорж, взыскать вашего давнего снисхождения к людям, которые пишут вам, не требуя ответа, и позвольте напомнить о себе этими несколькими строками через г-на Беначчи. Их показная цель — порекомендовать вышеупомянутого Беначчи, дабы вы, в свою очередь, более настоятельно рекомендовали его Шопену (и в скобках замечу, что я воздержался бы от этого шага, если бы не был твердо убежден, что Шопен никогда не пожалеет о вступлении в деловые отношения с Беначчи, который в качестве члена фирмы «Трупена» является одним из важнейших и умнейших людей в своем роде); истинная же суть дела заключается в том, что я пишу вам прежде всего — и почему бы мне не признаться в этом открыто? — ради удовольствия пообщаться с вами несколько мгновений. Поэтому не ждите от меня ничего интересного, и если мой почерк вас тяготит, бросьте мое письмо в огонь, не дочитывая.

Знаете ли вы, с кем я только что вел бесконечные беседы о вас на фоне Лиссабона и Гибралтара? С тем добрым, превосходным и оригинальным Блавуаье, этим Агасфером от торговли, с которым я уже несколько раз встречался, не узнавая его, пока наконец не вспомнил наши обеды у «Эку» («Корона») в Женеве и знаменитую трубку!

За месяц путешествия из Лиссабона в Барселону мы осушили — не могу сказать сколько — бутылок хереса в вашу честь и славу; а в один прекрасный вечер он поведал мне столь простым и очаровательным образом о своем огорчении по поводу того, что не может найти несколько писем, написанных вами ему то ли в России, кажется, и у него похищенных, что я проникся к нему симпатией, как и он ко мне. Дело в том, что под солнцем просто не может существовать двух Блавуаье, и его собственная особа — единственный образец, товар которого он не может поставлять оптом, ибо нет такой вещи, которую он не доставлял бы во все концы земного шара.

К слову о Лиссабоне и поставках: любите ли вы камелии? Мне было бы величайшим удовольствием отправить вам небольшой их груз из Порту, но я не решился сделать это, не узнав заранее, нет ли у вас случаем решительной антипатии к ним.

Несмотря на бескорыстие, с которым я начал это письмо, я почти незаметно для себя возвращаюсь к просьбе: напишите мне. Не делайте больше того, к чему лежит душа; но в любом случае простите мне то, что я старюсь и дохожу до той поры, когда благородные воспоминания возрастают по мере того, как сужающаяся мелочность повседневной жизни находит свой истинный уровень. Да, даже если бы вы сочли меня большим глупцом, чем прежде, для меня было бы невозможно ни дешевить вашей дружбой, ни не ценить высоко того факта, что она так или иначе не расстроилась и не подошла к концу.

Поскольку требования моей профессии не оставляют мне досуга для скорого возвращения в Париж, я, вероятно, не увижусь с вами в течение двух лет. К середине июля я отправлюсь в Бонн на открытие памятника Бетховену. Если бы поездка на Рейн не была столь банальной, я бы попросил вас позволить мне быть вашим экскурсоводом на левом и правом берегах, а также экскурсоводом Шопена (несколько лучше, чем мне удалось быть экскурсоводом в Женеве!). Моя мать и мои дети должны присоединиться ко мне в Кёльне через пять-шесть недель, но я не смею надеяться на такую удачу, чтобы мы могли встретиться в тех краях, хотя после ваших зимних трудов и усталости подобное путешествие стало бы освежающим развлечением для вас обоих.

В конце осени я возобновлю свои обязанности в Веймаре; позже я отправлюсь в Вену и Венгрию, а оттуда направлюсь в Италию через Константинополь, Афины и Мальту.

Если поэтому в один из таких прекрасных дней у вас появится настроение, черкните мне пару строк в ответ насчет камелий; если вы отправите письмо моей матери (20, Rue Louis le Grand), я получу его немедленно. Во всяком случае, рассчитывайте на мою глубокую дружбу и неизменно самое уважительное преклонение всегда и везде.

Lyons, May 21st, 1845

Ф. Лист

45. Аббату де Ламенне

[Автограф принадлежит г-ну Альфреду Бове в Валентинье].

О нет, с вашей стороны нет и никогда не могло быть никакой нескромности по отношению ко мне. Поверьте, я не заблуждаюсь насчет побудительного мотивы, заставившего вас написать мне с такой великой добротой, и если случилось так, что я ответил излишне восторженно и пространно, прошу меня извинить. Главное — не наказывайте меня лишением хотя бы малейшей частицы вашей священной дружбы.

Г-н де Ламартин, с которым я провел два или три дня в Монсо, сказал мне, что вы читали ему «Кузнецов», поэтому я сыграл ему музыку. Позвольте мне и дальше надеяться, что когда-нибудь вы пожелаете завершить цикл, а я со своей стороны окажусь не недостоин этой задачи.

Искренне ваш,

Dijon, June 1st, 1845

Ф. Лист

46. Гаэтано Бельони в Париже

[Автограф принадлежит г-ну Этьену Шараве в Париже. — Адресовано ценному секретарю Листа во время его концертных турне по Европе в 1841–1847 гг.].

Дорогой и превосходнейший Бельони,

Все движется вперед и останавливаться тоже не собирается. Бонн взволнован с момента моего приезда, и я с легкостью покончу с жалким тайным противодействием, которое против меня организовали. К моменту вашего прибытия я уже должным образом завоюю свое истинное положение.

[Это относится к продолжавшемуся несколько дней фестивалю в Бонне по случаю открытия памятника Бетховену ( работы Ханеля), в котором Лист, щедрый соучредитель памятника, принял участие как пианист, композитор и дирижер].

Пожалуйста, добавьте к списку ваших поручений:

Крест Карла III

и португальский крест Христа большого размера? Вы же знаете, его носят на шее.

Не теряйте времени и не задерживайтесь в пути.

Всегда ваш,

Ф. Лист

23 июля 1845 года.

Самые сердечные приветы мадам Бельони. — Прилагаю несколько строк для Беначчи, которые вы любезно передадите ему.

47. Мадам Рондонно в Седане

[Автограф принадлежит г-ну Этьену Шараве в Париже].

Несмотря на дождь, снег, град и мороз, я наконец здесь, добравшись после сорока восьми часов пути до гостиницы «Римский император» во Франкфурте, и пользуюсь первой же возможностью вновь — хотя и не в последний раз — сказать вам, как сильно я тронут прелестным и теплым приемом, который вы оказали мне во время моего столь короткого и, к моему несчастью, столь неудачного пребывания в Седане. Будьте так любезны, дорогая мадам, стать моим глашатаем и ходатаем перед мадам Дюметр, которая проявила ко мне столь необыкновенную доброту и сердечность? Конечно же, я не мог бы доверить свое дело (сколь бы дурным оно ни было) более изящным рукам и более убедительному красноречию, если только красноречие в действительности состоит в «искусстве говорить то, что нужно, все то, что нужно, и ничего, кроме того, что нужно», как определял его Ларошфуко, — определение, из которого генералом Фоем был извлечен великий порыв красноречия: «Хартию, всю Хартию (за исключением, впрочем, статьи 14 и прочих прегрешений!) и ничего, кроме Хартии».

«Но давайте больше не говорить о политике», как удачно заметил Лаблач Джулии Гризи, которой в один прекрасный день взбрело в голову критиковать «Дон Жуана»!

Давайте еще раз поговорим о Седане, и позвольте мне вновь повторить вам, как был бы я счастлив однажды показать тем, с кем я познакомился благодаря вам, в какой благодарной памяти я это сохраняю.

Передайте, мадам, мою самую искреннюю и нежную благодарность г-ну Рондонно и примите мое глубочайшее уважение и преданность.

Ф. Лист

Frankfurt, February 11th, 1846

P.S. — Стесненный в средствах и, быть может, по причине глупого чувства деликатности, я уехал, не заплатив моему доктору.

Если вы сочтете это уместным, не будете ли столь добры записать на мой счет наполеондор и передать его ему от моего имени: мадам Кройцер будет моим банкиром в Париже. До свидания до новой встречи.

48. Господину Грильпарцеру

[Оригинал без даты принадлежит баронессе Майрхофер-Грюнбюхель в Клагенфурте. Вероятно, он относится к 1846 году, когда Лист организовал в Вене десять концертов с 1 марта по 17 мая и провел там большую часть лета. К тому же году относится хвалебное стихотворение великого поэта несравненному магу фортепиано. Это короткое и незначительное письмо — единственное письмо Листа, обнаруженное среди бумаг Грильпарцера].

Не окажете ли вы мне любезность, дорогой сударь, прийти пообедать без церемоний с несколькими вашими друзьями и почитателями в ближайшую пятницу в 3 часа (в «Штадт Франкфурт»)? Я был бы весьма обрадован этой любезности с вашей стороны. Г-н Бауэрнфельд дает мне надежду, что вы не откажете мне. Позвольте мне думать, что он не ошибается, и разрешите еще раз выразить вам мое глубокое уважение и восхищение.

Ф. Лист

Вторник утром. [1846?]

49. Францу фон Шоберу, советнику легации в Веймаре

Прага, 11 апреля 1846 года. [Согласно почтовому штемпелю].

Дорогой друг,

Ваши поручения выполнены. «Вартбург» был переслан через Бауэрнфельда в «Allgemeine», и я надеюсь, ему не придется слишком долго warten [ждать; игра слов Wartburg и warten. Трактат о предполагаемом завершении строительства Вартбурга]. Я отправил второй экземпляр этой статьи в Париж, где он должен появиться в французском облачении. Статья уже фигурирует в венской «Theater-Zeitung», газете с широким тиражом (и отнюдь не лучшей из-за этого!), где она смотрится вполне неплохо.

Лучшую связь с Франкфуртом вы можете наладить через О. Л. Б. Вольфа (и через его посредничество, во всяком случае честное и надлежащее, с немецким «Frankfurter Journal», или «Oberpostamts-Zeitung», и даже с «Didaskalia»).

Обсудите это с Вольфом!

То же самое касается «иллюстрированного» лейпцигского журнала, в котором статья о Вартбурге должна появиться как можно скорее с иллюстрацией. Вольф тоже может это устроить, а если это окажется необходимо, ну, во имя небес, за рисунок можно и заплатить. Государство Веймар от этого не разорится. Pereat Philistia и ее бессильное дурачество!!!

Вам стоит лишь черкнуть строку Брокхаузу, и колонки «Deutsche Allgemeine» перед вами открыты. Ваше личное и официальное положение в Веймаре дает вам на это право. Позже, проездом через Лейпциг, вы сможете с легкостью закрепить эту связь. Мое пребывание в Венгрии (Пешт) вероятнее всего ограничится первой половиной мая. В любом случае я увижусь со Швабом. «Сарданапал» [Запланированная Листом опера] (на итальянском языке), скорее всего, будет поставлен в следующем сезоне (в мае) в Вене.

Мое пребывание в Веймаре этим летом…?? [Продолжение письма отсутствует].

50. Францу фон Шоберу, советнику легации в Веймаре

Замок Грац (у князя Лихновского)

May 28th, 1846

Любопытный вы народ в Веймаре. Вы шагаете навстречу возможности, а как только дело налаживается, пугаетесь его! Как бы то ни было, вот инструкции, полученные мной из Парижа, и если вы все еще хотите, чтобы статья о Вартбурге появилась во французской газете, вы должны им следовать и потому отправить по адресу моей матери (20, Rue Louis le Grand) столь необходимое краткое извещение.

Заметка от моего парижского корреспондента гласит следующее:—

«Статья в ее нынешнем виде не годится для публикации ни в одной французской газете; необходимо написать другую, в нескольких словах объяснив, чем именно и как Вартбург исторически интересен для Европы и почему Европа должна быть заинтересована в его реставрации; затем дать краткое архитектурное описание замка; но прежде всего не забывайте, что статью будут читать французы, которым нет дела до того, что происходит в Германии, и которые абсолютно невежественны в немецкой истории и легендах».

Я продолжаю:—

1-е. — Краткий исторический и легендарный очерк о Вартбурге.

2-е. — То, как он был заброшен и пришел в руины.

3-е. — То, как его предстоит восстановить.

Наконец, побольше фактов и имен собственных, как прекрасно выразился г-н де Талейран. Договорились! Как только вы набросаете это по вышеупомянутым пунктам (это сгодится и для иллюстрированного издания), перешлите это моей матери через Вейланда. Моя мать из моих уст уже будет знать, кому она должна это передать.

Со Швабом ничего не поделать. Его «делирий» (как я это называю) [Это был теллурий] простоял у меня в комнате неделю, и мы стояли вокруг, не зная, что с ним делать. Но никогда и никаким образом мы не могли заставить этого доброго Шваба попытаться разъяснить нам какое-либо основание или доказательство его расчета. По моему мнению, чтобы снять инкогнито со своего открытия, он должен отправить образец в Венскую академию и еще два — в Берлинскую и Парижскую академии для испытания и обсуждения. Если я могу помочь ему в этом письмами к Гумбольдту и Араго, я сделаю это с радостью; но ясно как день, что некомпетентные частные симпатии не имеют никакого значения при таком тонком открытии и потому ничего не могут поделать. Между тем они собрали по подписке восемьсот гульденов деньгами и купили машину для Пештского музея.

Реликвия с подлинным свидетельством находится в запертом ящике у Вольфа. Попросите господина библиотекаря (мне действительно станет дурно, если его не назначат) быть столь любезным найти эту реликвию — у него не будет труда ее узнать — и переслать ее мне на адрес Хаслингера: Graben, Вена.

О моем судебном процессе поговорим позже в Веймаре. А пока горячо поблагодарите моего превосходного адвоката (нюхает ли он табак?) и попросите его и впредь благоволить мне.

Если я буду знать, что Его Светлости [Бывший наследный великий герцог и нынешний великий герцог Саксонский] приятно видеть меня в Веймаре этим летом, я приеду вопреки тем неудобствам, которые причинит мне эта поездка. Вы знаете, как искренне и лично я расположен к нему без всякой корысти. Мне хотелось бы также сказать ему многое, и для этого летнее пребывание там с прогулками (которых я, как вы знаете, на дух не переношу) было бы приятнее и удобнее.

Мое пребывание в Песте могло бы принести серьезные плоды, если бы байронический элемент, с которым вы во мне боретесь, не становился все более и более преобладающим.

Прощайте и трудитесь вовсю! Я не могу назначить вам никакой встречи. Я не хозяин самому себе. В августе я намерен совершить паломничество в Эденбург, а оттуда к Лео и Огусту (последний — в Сексарде). Если я приеду в Веймар, то в июле.

Письма по-прежнему адресовывайте Хаслингеру.

Прощайте, мой дорогой прекрасный Шобер. Оставайтесь ко мне столь же добры, сколь дороги!

Всегда искренне ваш,

Ф. Лист

Передайте мои самые сердечные приветы Цигезару и Вольфу.

51. Александру Серову

[Русский музыкальный критик и композитор (1820–71)]

Я весьма признателен вам, дорогой сударь, за добрую память обо мне со времен Петербурга [Серов находился в то время в Крыму], и прошу тысячекратно извинить меня за то, что я не ответил раньше на ваше столь очаровательное и интересное письмо. Поскольку музыкальные взгляды, на которых вы столь любезно останавливаетесь, уже долгие годы являются полностью моими собственными, мне излишне обсуждать их с вами сегодня. Между нами может расходиться заметным образом разве что один лишь пункт, но поскольку этот единственный пункт есть моя собственная скромная индивидуальность, вы прекрасно поймете, что я чувствую себя крайне смущенным в своем предмете и отделываюсь от него самым обычным образом, сердечно благодаря вас за столь лестное мнение, которое вы о мне составили.

Увертюра к «Кориолану» — это один из тех шедевров sui generis на прочном фундаменте, не имеющий предшественников или последователей в аналогичных произведениях. Напоминает ли она вам шекспировское изложение одноименной трагедии (акт I, сцена 1)? Это единственный известный мне аналог среди творений человеческого гения. Перечитайте ее и сравните, размышляя о ней. Вы достойны тех благородных волнений искусства, с какими истово служите его символу веры. Ваше фортепианное переложение увертюры к «Кориолану» делает честь вашей художественной совести и обнаруживает редкое и терпеливое понимание, столь необходимое для успешного завершения этой задачи. Если я издам свою версию той же увертюры (она должна быть среди моих бумаг в Германии), я попрошу у вас разрешения прислать вам через князя Долгорукого [Князь Аргунский-Долгорукий, преданный любитель музыки, друг Листа, владевший богатым имением в Крыму] (я не могу и наполовину выразить то доброе мнение, что имею о нем) экземпляр с пометами, который я попрошу вас присовокупить к тому незначительному автографу, какому вы придаете поистине слишком высокую и трогательную ценность! Примите еще раз, дорогой сударь, мои самые сердечные уверения в преданности.

Ф. Лист

Елисаветград, 14 сентября 1847 года

52. Карлу Хаслингеру в Вене

[Оригинал (без адреса) принадлежит г-ну Альфреду Бове в Валентинье. Несомненно, письмо было написано вышеупомянутому музыкальному издателю (сыну известного Тобиаса Х.), ученику Черни, бывшему в то же время пианистом и композитором (1816–68) и другом Листа]

Woronino, December 19th, 1847

Мой дорогой Каролюс,

Я рад известию от вас о прибытии моего ящика из Галаца. Не будете ли вы столь любезны отправить его быстро и надежно в Веймар, чтобы я застал его по прибытии туда (в конце этого месяца)? А поскольку меня нет, адресуйте его барону де Цигезару, камергеру Е.К.В. Наследной великой герцогини. Попросите Лоуи попутно переслать мне и остальные мои ящики, оставшиеся позади — у него ли или где-либо еще, — на мой веймарский адрес, если только он не предпочтет захватить их с собой, когда приедет навестить меня.

В последнем письме к дяде я передал ему поручение для вас — а именно попросил переслать мне полные собрания «Венгерских мелодий и рапсодий» (Melodies et Rhapsodies Hongroises), а также «Лебединую песню» и «Зимний путь» (транскрипции) в издании большого формата, переплетенные в книгу. Поскольку вы велели сделать несколько оттисков моих новых рапсодий, соберите из всего этого сверток, который станет для меня приятным сюрпризом по приезде.

Последние два месяца я довольно плодотворно поработал по утрам за парой сигар над несколькими вещами, которые мне вполне нравятся; но мне хочется вернуться в Германия на несколько недель, чтобы настроиться на общий лад и освежиться созерцанием и слушанием тех чудесных вещей, которые создаются там… Честное слово, не знаю кем в особенности, если не всем миром в целом.

Если вы хотите, чтобы я… [примечание редактора: это слово в оригинальном письме Листа расшифровать невозможно] что-либо для вас, скажите мне и изложите свои соображения относительно формы и вкуса.

Пришлите мне также опус Шумана («Крейслериана» и др.), изданный вами и Мекетти, вместе с шестью органо-педальными фугами Баха, в которые я желаю погрузиться более полно. Если три сонаты (издания как для голоса, так и для фортепиано) уже перес̧мотрены, любезно пришлите мне также авторский экземпляр.

Прощайте, дорогой Каролюс. Поручаю вашим заботам мой ящик и вверяю себя вам

как ваш искренний друг,

Ф. Лист

Излишне говорить, что расходы по отправке ящика будут вам, конечно же, немедленно возмещены — только поторопитесь с отправкой.

Наилучшие пожелания вашей супруге.

Лоуи передаст вам то, что я желаю относительно кредита для моего дяди Эдуарда.

53. Высокородному господину барону фон Дорнису, Йена.

[Автограф принадлежит г-ну К. Гайбелю, книготорговцу в Лейпциге. — Адресат был скульптором].

Доверие, оказываемое мне вами, глубокоуважаемый господин барон, разумеется, весьма льстиво; но чтобы оправдать его в соответствии с вашими пожеланиями, мне следовало бы располагать совсем иными средствами, нежели те, какими я обладаю.

Конечно, для меня было бы очень приятно иметь одну из ваших ценных работ; тем не менее я не могу упустить случая заметить, что ввиду чересчур большого количества существующих бюстов, медальонов, статуэток, карикатур, медалей и портретов моей скромной персоны всех видов я давным-давно решил не давать повода к их дальнейшему тиражированию.

Примите, уважаемый господин барон, выраження моего глубокого сожаления в том, что я не могу удовлетворить ваше любезное предложение так, как вы того желаете, и с уверением в моем высочайшем почтении

остаюсь искренне ваш,

Ф. Лист

Weymar, March 6th, 1848

54. Францу фон Шоберу, советнику легации в Веймаре.

Замок Грац, 22 апреля 1848 года.

Мой дорогой и почитаемый друг,

Ваше дорогое письмо приближало меня к вам еще сильнее в кризисе estro poetico, который пробудила во мне «Венгрия» [Одна из симфонических поэм Листа], и, благодаря этому благотворному влиянию, я надеюсь, вы останетесь довольны сочинением.

Сенсационнее и непосредственнее моей бетховенской кантаты я ничего не писал. На днях будет завершена оркестровка, и при удобном случае мы сможем исполнить ее в Веймаре в вашу честь и в честь «усопших Веймара» [Отсылает к стихотворению под названием «Weimar's Todten»].

Несмотря на блокаду русской границы, княгиня Витгенштейн благополучно миновала Радзивилов и Броды в сопровождении специального официального верхового курьера и четыре дня назад обосновалась в замке Грац со своей весьма очаровательной и интересной дочерью. Поскольку для немецкого купального сезона еще несколько рановато, я хотел бы уговорить ее провести пару недель в Веймаре перед ее карлсбадским «курсом» (который, увы, ей очень необходим). Если мои пожелания увенчаются успехом, я прибуду в Веймар между 10 и 15 мая, чтобы подготовить для княгини подходящий дом или апартаменты.

Я был бы так рад, если бы у вас выдалась возможность познакомиться с К. В. Она, без сомнения, необыкновенный и всецело блестящий образец души, ума и разума (обладающий к тому же огромным эспри).

Вам не потребуется много времени, чтобы понять: отныне я могу лишь в самой малой степени грезить о личных амбициях и замкнутом на себе будущем. В политических отношениях крепостное право может закончиться, но разве владычество одной души над другой в сфере духа не нерушимо?.. Вы, мой дорогой и почитаемый друг, конечно же, не ответите на этот вопрос отрицательно.

Через три недели я надеюсь мы снова увидимся. Будьте так добры засвидетельствовать мое почтение нашему молодому герцогу. То, что вы мне рассказываете о нем, мне по душе. Как можно скорее вы услышите от меня больше и подробнее, но до тех пор не пишите мне, так как мой адрес в это время будет весьма неопределенным. Однако продолжайте любить меня, как люблю и почитаю вас я.

Ф. Лист

55. Бернхарду Коссману в Баден-Бадене

[Адресат стал в 1850 году соло-виолончелистом и камерным виртуозом в Веймаре, а позже — в Москве, и с 1878 года являлся профессором Консерватории Хоха во Франкфурте-на-Майне].

Обстоятельства! Условия! Мой дорогой сударь, таковы ныне высокопарные выражения и отговорки театральных и директориальных особ. К сожалению, здесь дело обстоит точно так же, хотя наш дорогой Веймар, продолжая оставаться свободным не только от настоящей холеры, но и от легкой, однако несколько неприятной периодической политической холерины, может мирно дримать под своим вязом, но… но… к сожалению, я вынужден не отвечать на ваше любезное письмо утвердительно. Если бы обстоятельства и условия сложились, однако, так, как я того желаю, тогда веймарский оркестр счел бы за честь и удовольствие заполучить вас, дорогой сударь, как можно скорее в число своих участников.

Между тем примите уверения в высоком уважении от искренне вашего

Ф. Лист

Weymar, September 18th, 1848

56. Карлу Рейнеке

[Нынешний дирижер гевандхаусских концертов в Лейпциге (родился в 1824 г.) и знаменитый композитор, пианист и дирижер]

Дорогой сударь,

Ваше любезное письмо доставило мне большое удовольствие, и перспектива, которую вы мне открываете — в скором времени вновь увидеться в Веймаре, — мне весьма приятна. Но приезжайте скорее, и по возможности на несколько дней; я со своей стороны непременно сделаю все от меня зависящее, чтобы продлить ваше пребывание здесь и сделать его для вас незаметным. Обещанный концерт живо меня интересует; он наверняка предоставит нам богатый материал для музыкальных бесед, и, пожалуй, после многих разговоров мы снова возьмем за работу и напишем оба по новому концерту.

Не в том ли состоят общие наилучшие результаты критики, чтобы побуждать к новому творчеству?

Как бы то ни было, не откладывайте слишком надолго переселение в «Эрцгерцог» и будьте уверены, что ваш визит мне весьма желателен.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Weymar, March 25th, 1849

Самая сердечная благодарность за великолепную материю для сюртука, которая придаст мне весьма солидный, состоятельный и величественный вид!

57. Графу Шандору Телеки (?)

[Оригинал (без адреса) принадлежит графу Альберту Амадеи в Вене. — Получателем этого письма предположительно был граф Телеки, друг Листа, часто сопровождавший последнего в его триумфальных европейских поездках и являвшийся сам активным музыкантом и литератором. Он скончался в июне 1892 года].

Я должен выразить вам тройную благодарность, дорогой граф, и чувствую, что могу сделать это без утайки! Ваши стихи в дополнение к прозе и музыке втрое более желанны для меня в Веймаре, а фантазия, посвященная королевским часам досуга Е.К.В., также очаровала мои часы досуга, столь же скромные, сколь и редкие.

Если бы для вас не составило труда приехать в Веймар, было бы величайшей любезностью с вашей стороны подарить нам удовольствие вашего общества на день-другой в течение нашего театрального сезона, который завершается 15 июня. Мы могли бы тогда вдоволь поболтать и помузицировать (с убытками или без, ad libitum), а если бы на нас напала фантазия, то почему бы нам не сочинить новую фантазию на досуге о «песне мечты» Тони [Без сомнения, имеется в виду барон Август, близкий друг Листа в Сексарде, скончавшийся в 1878 г.], например, в тот час, когда наши мирные жители спят, видят сны или ни о чем не думают? Мы вдвоем составили бы по меньшей мере пару.

Могу ли я просить вас, дорогой граф, самым покорным образом напомнить обо мне благосклонной памяти вашей очаровательной и остроумной соседки [Nachbarin, женский род] по «Эрцгерцогу» и принять еще раз мои самые сердечные уверения в ваш адрес?

Ф. Лист

Weymar, May 5th, 1849

58. Бельони (?)

[Письмо, написанное, по-видимому, Бельони (который уже упоминался), было, как и нынешнее, опубликовано Вильгельмом Таппертом в немецком переводе и в неполном виде в «Neue Musik-Zeitung» (Кёльн, Тонгер) от 1 октября 1881 года. Издатель, к сожалению, не смог заполучить его целиком и в оригинале. Согласно Тапперту, одно бельгийское музыкальное издание объявило его поддельным по неизвестным последнему причинам].

Weimar, May 14th, 1849

Дорогой Б.,

Рихард Вагнер, дрезденский дирижер, находится здесь со вчерашнего дня. Это человек удивительного гения, поистине ошеломляющего гения, как и подобает этой стране, — новое и блестящее явление в искусстве. Недавние события в Дрездене вынудили его принять решение, в осуществлении которого я твердо намерен помочь ему всеми силами. Когда я вдоволь наговорюсь с ним, вы узнаете, что мы задумали и что должно быть также всесторонне реализовано. Прежде всего, мы хотим добиться успеха для великого, героического, чарующего музыкального произведения, партитура которого была завершена год назад. [«Лоэнгрин».] Возможно, это можно было бы сделать в Лондоне? Чорли, [Чорли (1808–1872) имел значительное влияние в Лондоне как автор, критик и писатель в «Атенеуме».] например, мог бы быть ему очень полезен в этом начинании. Если бы Вагнер следующей зимой смог отправиться в Париж, заручившись этим успехом, двери Оперы были бы для него открыты, независимо от того, с чем бы он ни постучался. К счастью, мне нет необходимости пускаться с вами в долгие дальнейшие рассуждения; вы понимаете и должны выяснить, есть ли в данный момент в Лондоне английский театр (ибо Итальянская опера не помогла бы нашему другу!) и есть ли хоть какая-то перспектива того, что великое и прекрасное произведение мастерской руки могло бы иметь там успех.

[Как известно, первое исполнение «Лоэнгрина» состоялось не в Лондоне, а в Веймаре (28 августа 1850 года). Лишь двадцать пять лет спустя Лондон познакомился с этим произведением Вагнера на сцене, в Итальянской опере, с Николини в заглавной партии; сам же композитор впервые услышал его в Вене 15 мая 1861 года.]

Дайте мне ответ на это как можно скорее. Позже — то есть примерно в конце месяца — Вагнер будет проездом в Париже. Вы увидитесь с ним, и он поговорит с вами напрямую о направлении и расширении всего плана, и будет сердечно благодарен за любую любезность. Пишите скорее и помогайте мне, как и всегда. Речь идет о благородной цели, к осуществлению которой все должно стремиться.

59. Карлу Рейнеке

Weymar, May 30th, 1849

Большое спасибо, дорогой г-н Рейнеке, за ваши приветственные строки, и я рад надеяться, что вы благополучно прибыли в Бремен, который должен гордиться тем, что вы у него есть. Музыкальный вкус этого города всегда ставили мне в пример, и я уверен, что жители будут обладать достаточным вкусом, чтобы оценить вас по достоинству, и что вы создадите себе там хорошее и достойное положение без особых препятствий.

Вагнер, который, вероятно, будет вынужден оставить свой пост в Дрездене вследствие недавних событий, провел со мной здесь несколько дней. К несчастью, известие об ордере на его арест пришло в день исполнения «Тангейзера», что помешало ему присутствовать. К этому времени он, должно быть, уже прибыл в Париж, где наверняка найдет более благоприятное поприще для своего драматического гения. С помощью успеха он, как я часто говорил, в конце концов будет признан великим немецким композитором в Германии, при условии, что его произведения сначала услышат в Париже или Лондоне, следуя примеру Мейербера, не говоря уже о Глюке, Вебере и Генделе!

Вагнер выразил мне свое сожаление о том, что не смог отправить лучший ответ на те несколько строк представления, которые я дал вам для него. Если когда-нибудь вы окажетесь с ним в одном месте, не премините навестить его от моего имени, и можете быть уверены в хорошем приеме.

Я очень обязан вам за то, что вы говорили обо мне Шуману так, как он, по крайней мере, должен обо мне думать. Мне было очень интересно познакомиться с его композицией эпилога к «Фаусту». Если он опубликует его, я постараюсь добиться его исполнения здесь, либо при дворе, либо в театре. Проезжая недавно через Франкфурт, я мельком взглянул на партитуру «Геновевы», исполнение которой было анонсировано мне в Лейпциге самое позднее на середину мая. Я очень боюсь, что Шуману придется бороться с трудностями и задержками, которые обычно возникают при попытке добиться исполнения любого возвышенного произведения. Можно сказать, что злая фея, чтобы иногда уравновесить произведения гения, дарует магический успех самым вульгарным работам и покровительствует их распространению, благоприятствуя тем, кого обошло вдохновение, чтобы оттенить своих избранников в тень. Это не повод для уныния, ибо что значит раньше или позже?

Тысяча благодарностей за ваш точный и любезный пакет сигар. Если у вас будет возможность прислать мне несколько образцов сорта не слишком тонкого и не слишком легкого, примерно по двадцать — двадцать пять талеров за тысячу, я охотно сделаю заказ, за которым может последовать заказ покрупнее.

Шуберт из Гамбурга только что прислал мне ваши транскрипции песен Шумана, которые доставили мне истинное удовольствие. Если вы опубликуете что-то еще, любезно дайте мне знать, ибо вы знаете, какой искренний интерес я питаю как к вам, так и к вашим произведениям — интерес, который, надеюсь, у меня будет возможность проявлять все больше и больше.

А пока поверьте мне, искренне ваш,

Ф. Лист

P.S. Я не забыл маленькое поручение, которое вы мне дали относительно «Фантастических пьес», и через несколько недель я пришлю вам экземпляр нового издания.

60. Роберту Шуману

[оригинал в Королевской библиотеке в Берлине]

Дорогой, уважаемый друг,

Прежде всего позвольте мне повторить вам то, что, кроме меня самого, вы должны были бы знать лучше всего уже давно, а именно: никто не чтит и не восхищается вами более искренне, чем ваш покорный слуга.

При случае мы, безусловно, сможем дружески обсудить важность произведения, человека или даже целого города. В настоящее время я особенно радуюсь перспективе скорого исполнения вашей оперы и настоятельно прошу вас сообщить мне об этом за несколько дней, так как я непременно приеду в Лейпциг по этому случаю, и тогда мы также сможем договориться о том, чтобы ее разучили в Веймаре как можно скорее после этого. Возможно, вы найдете там время познакомить меня с вашим «Фаустом». Эту композицию я жду с нетерпением, и ваше решение придать этому произведению большую длительность и широту кажется мне весьма разумным. Великая тема требует, как правило, грандиозной трактовки. Хотя «Видение Иезекииля» достигает в своих малых размерах кульминационной точки величия Рафаэля, все же он написал «Афинскую школу» и все фрески в Ватикане.

«Манфред» великолепен, страстно притягателен! Не останавливайтесь в работе над ним; это освежит вас для вашего «Фауста» — и немецкое искусство будет с гордостью указывать на эти два произведения.

Шуберт прислал мне ваш «Альбом для юношества», который, по меньшей мере, доставляет мне большое удовольствие. Мы уже несколько раз играли ваше великолепное трио здесь, и довольно удовлетворительно.

Вагнер провел несколько дней здесь и в Эйзенахе. Я жду от него вестей со дня на день из Парижа, где он, безусловно, блестящим образом расширит свою репутацию и карьеру.

Не хотела бы ваша дорогая супруга (которой прошу передать мой сердечный привет) однажды совершить романтическую загородную прогулку в Тюрингенский лес? Окрестности очаровательны, и мне было бы очень приятно снова увидеть ее в Веймаре. Очень хороший рояль и два-три интеллигентных человека, которые относятся к вам с истинной симпатией и уважением, ждут вас здесь.

Но в любом случае в Лейпциге появится в качестве клакера [хлопальщика (для аплодисментов)]

Ваш неизменно верный друг,

F. Liszt Weymar, June 5th, 1849

61. Роберту Шуману

[оригинал в Королевской библиотеке в Берлине]

Лучшие благодарности, дорогой друг, за ваше любезное сообщение об исполнении вашего «Фауста» 28 августа.

Правильно вознести «вечно женственное» [«Das Ewig-Weibliche zieht uns hinan» («Вечно женственное влечет нас вверх»). — «Фауст» Гёте] путем репетиций хора и оркестра доставило бы мне огромное удовольствие — и, вероятно, увенчалось бы успехом. [«Gelangen» (достигать) и «gelingen» (удаваться) — непереводимая игра слов.] Но, к сожалению, вмешались препятствия, которые невозможно устранить, и мне будет совершенно невозможно присутствовать на празднике Гёте, так как через несколько дней я должен отправиться на почти неизвестный, но очень эффективный курорт, и предписания моего врача строжайшим образом запрещают мне делать перерыв в «лечении» в течение шести недель.

Несмотря на этот весьма прискорбный для меня конфуз, я немедленно сообщил господину советнику А. Шоллю, как главе комитета Гёте, о вашем дружеском предложении. Прилагаю его ответ.

Позвольте мне тем временем освежить вашу память старой французской пословицей: «Ce qui est differe n'est pas perdu» [Что отложено, то не потеряно], и дайте мне надежду, что вскоре после моего возвращения в Веймар мы сможем всерьез заняться исполнением вашего «Фауста»…

Сердечный привет вашей дорогой супруге, и поверьте мне, всегда искренне ваш,

F. Liszt Weymar July 27th, 1849

62. Роберту Шуману

[автограф в Королевской библиотеке в Берлине]

Дорогой друг,

Неотложный вызов обязывает меня присутствовать на празднике Гёте здесь 28 августа и взять на себя руководство музыкальной частью.

Мой первый шаг — естественно, попросить вас быть столь любезным и прислать нам в скором времени партитуру вашего «Фауста». Если вы сможете выделить какие-либо голоса или оркестровые партии, это сэкономило бы нам время; но если нет, мы охотно согласимся на то, чтобы партии были переписаны как можно скорее.

Любезно извините меня, дорогой друг, за то, как это письмо противоречит моему предыдущему. Я очень редко бываю виноват в подобном, но в данном случае дело не во мне, а в обстоятельствах самого дела.

В остальном могу заверить вас, что ваш «Фауст» будет разучен с величайшим сочувствием и точностью оркестром и хором. Господин Монтаг, дирижер Музыкального союза, берется за хоровые репетиции с величайшей готовностью, а остальное будет моим делом! Только, дорогой друг, не задерживайте отправку партитуры и, по возможности, партий.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Weymar, August 1st, 1849

Если ваша опера будет дана не позднее 1 сентября, я непременно приеду в Лейпциг.

63. Карлу Рейнеке

Heligoland, September 7th, 1849

Мне очень жаль, мой дорогой г-н Рейнеке, что я не встретился с вами в Гамбурге. Мне было бы истинным удовольствием снова познакомиться с вашим нонетом, и мне кажется, судя по его предшественнику в форме концерта, что благодаря этой решительной трансформации он должен стать весьма почетно успешным произведением.

«Миртовые песни» мне так и не прислали. Если у вас случайно есть экземпляр, я был бы очень обязан, если бы вы прислали его мне на адрес Шуберта.

Что касается статьи, появившейся в «La Musique», у меня есть всевозможные оправдания перед вами. Редакторы газеты сочли нужным, не знаю почему, дать ей заголовок, от которого я полностью отрекаюсь и который, безусловно, никогда не пришел бы мне в голову. Более того, печатник не поскупился на то, чтобы изменить несколько слов и опустить другие. Таковы неизбежные недостатки статей, отправляемых по почте, рукопись которых корректоры не могут прочитать.

Как бы то ни было, я рад думать, что она не могла причинить вам никакого вреда в глазах французской публики, у которой есть обычаи и требования, которые нужно хорошо знать, когда хочешь прежде всего служить своим друзьям, будучи справедливым к ним.

Два номера ваших «Маленьких фантастических пьес» были распространены тиражом около тысячи экземпляров вместе с газетой «La Musique» под названием «Bluettes» — довольно неудачное название, на мой взгляд, — но, несмотря на это название и слова «одобрено Ф. Листом», которые редакторы также взяли на себя смелость добавить, я убежден, что эта публикация является хорошим выходом (в материальном плане) в музыкальный мир Франции, и, глядя только на этот результат, я очарован тем, что смог внести в него свой вклад.

Я вернусь в Гамбург последним пароходом из Гельголанда 27 сентября, чтобы отправиться на воды в Эйльзен, где рассчитываю провести весь октябрь. В ноябре я вернусь в Веймар на остаток зимы.

Если бы вы были так любезны прислать на адрес Шуберта ящик из 250 сигар довольно хорошего размера с Бременской мануфактуры, я был бы вам очень обязан и позаботился бы о том, чтобы передать вам деньги (которые в любом случае не будут очень большой суммой) через Шуберта. Образцы, которые вы прислали мне в Веймар, дошли до меня, но в момент, когда я был крайне занят, так что я забыл о них. Прошу вас, пишите мне время от времени, мой дорогой г-н Рейнеке, и считайте меня другом, который искренне привязан к вам.

Ф. Лист

64. Брейткопфу и Хертелю

Дорогой сэр,

Прибытие вашего фортепиано — одно из самых приятных событий в моей мирной, полной занятий жизни в Веймаре, и я спешу принести вам свою глубочайшую благодарность. Хотя, по правде говоря, я не намерен много упражняться в игре в течение этого года, тем не менее для меня не менее необходимо время от времени иметь совершенный инструмент для игры. Это старый обычай, который я не хотел бы менять; и, поскольку вы любезно интересуетесь дальнейшим назначением этого фортепиано, позвольте мне сказать вам совершенно откровенно, что я хотел бы оставить его у себя до тех пор, пока вы позволите мне пользоваться им для моих частных, личных и исключительных нужд в Веймаре. Совершая так называемую нескромность, на которую я пошел, требуя от вашей любезности продолжения аренды одного из ваших инструментов, я подумал, что при дружеских и соседских отношениях, которые установились между нами (надеюсь, надолго), вашему дому было бы не неприятно, если бы одно из его произведений оказывало мне гостеприимство, одновременно принимая мое. Как бы уединенно и защищенно от суеты и движения я ни жил в Веймаре, все же время от времени случается, что я принимаю именитых посетителей или любопытных и праздных людей, которые приходят и беспокоят по тому или иному поводу; отныне я буду рад возможности оказать честь вашему фортепиано как перед одними, так и перед другими, и это будет, кроме того, лучшим доказательством силы рекомендации, которую я имел удовольствие давать вашей мануфактуре уже давно. Если, однако, вопреки ожиданиям, случится так, что вы будете испытывать острую нужду в инструменте, на котором мало играли, тот, что в Веймаре, будет в вашем распоряжении в любой момент.

Что касается цикла песен Бетховена, я только что получил письмо от г-на Хаслингера, которое не привожу полностью из-за содержащихся в нем личных подробностей, но вот отрывок, столь же лаконичный, сколь и удовлетворительный, касающийся этой публикации:—

«Я с удовольствием даю свое полное согласие на издание цикла песен Бетховена Брейткопфом и Хертелем».

Так что с завтрашней почтой я буду иметь честь вернуть вам корректурные оттиски цикла песен, который является продолжением песен Бетховена, уже изданных вами, и которые вы опубликуете, когда сочтете нужным.

Вместе с корректурными оттисками моей третьей пьесы на тему «Пророка» я также пришлю вам все пьесы на эту тему (для фортепиано и голоса), которые вы были так добры одолжить мне, а также клавир, который мне больше не нужен; ибо, если только я не добьюсь успеха, на который не смею надеяться (для этих трех пьес), и не получу от вас прямого заказа на еще одну серию из трех пьес, которые я мог бы легко извлечь из этой обширной партитуры, я сделаю это концом моей работы над «Пророком». Я подхожу, наконец, к вопросу, совсем не серьезному, но несколько неловкому для меня — вопросу об установлении цены на рукописи, которые вы так любезны печатать. Признаюсь, это мой «четверть часа Рабле»! [«Quart d'heure de Rabelais» относится к случаю из его жизни и означает, в общих чертах, момент расплаты — т.е. любой неприятный момент.] Чтобы не затягивать его для вас, позвольте мне без лишних церемоний сказать вам, что все шесть произведений вместе, а именно:—

Песни Бетховена, цикл песен Бетховена, Утешения (шесть номеров), Иллюстрации к «Пророку» (три номера), опубликованные вашим домом, стоят, по моей оценке, 80–100 луидоров.

Если эта цена не кажется вам несоразмерной, как я рад думать, что это не так, и если вам удобно опубликовать другие пьесы моего сочинения, я буду иметь удовольствие прислать вам в течение года:—

1. «Концертную пьесу» (для фортепиано без оркестра), сочиненную для конкурса Парижской консерватории 1850 года.

2. Полную серию симфоний Бетховена, из которых вы пока опубликовали только «Пасторальную» и «До-минорную». (В предположении, что эта публикация устроит ваш дом, я попрошу вас с этого момента договориться с г-ном Хаслингером; возможно, будет даже целесообразно, чтобы Симфония ля мажор (7-я), которую Хаслингер опубликовал несколько лет назад по сделанной мною аранжировке, вновь появилась на своем надлежащем месте в полной серии симфоний.)

3. Шесть фуг Баха (для органа с педалями), переложенных для фортепиано соло.

В середине февраля я пришлю вам полную рукопись моего небольшого тома о Шопене, а чуть позже в том же месяце мы приступим здесь к работе над изучением оперы Шуберта, исполнение которой состоится в первых числах апреля. Если, в чем я не сомневаюсь, исполнение «Пророка» повлечет вас в Дрезден, я, безусловно, буду иметь удовольствие видеть вас там, ибо я только что попросил г-на де Люттихау быть столь любезным и зарезервировать для меня место на этот вечер, и я не премину там быть. А пока, мой дорогой г-н Хертель, поверьте мне,

Искренне и преданно ваш,

F. Liszt Weymar, January 14th, 1850

По случаю оперы Шуберта я, вероятно, возьмусь за аранжировку симфонии, партитура которой у меня тем временем имеется. — Комплименты и наилучшие пожелания госпоже Хертель, которые, я знаю, вы будете так добры передать ей.

65. Брейткопфу и Хертелю

February 24th, 1850

Дорогой сэр,

…Что касается оперы Шуберта [«Альфонсо и Эстрелла». Она была дана впервые 24 июня 1854 года, в день рождения Великого герцога (но не без некоторых необходимых сокращений)], недавний опыт полностью подтвердил мое мнение, которое я уже сформировал во время первых репетиций с фортепиано, состоявшихся прошлой весной, — а именно, что тонкая и интересная партитура Шуберта как бы раздавлена тяжеловесностью либретто! Тем не менее я не теряю надежды представить это произведение с успехом; но этот успех кажется возможным только при одном условии — а именно, адаптировать другое либретто к музыке Шуберта. И поскольку по особому стечению обстоятельств, на которое у меня нет причин жаловаться, часть наследия Шуберта стала моим владением, я охотно займусь, по мере того как время и место позволят, подготовительной работой и мизансценой этой оперы, для которой было бы выгодно, на мой взгляд, если бы она была впервые поставлена в Париже. Беллони сообщает мне, что вам будет довольно легко обеспечить мне полные права на это произведение для Франции. Если это так, я принял бы соответствующие меры для успеха этого произведения, по случаю чего мне, естественно, пришлось бы затратить значительное количество времени и денег, так что я не был бы склонен идти на какой-либо риск без гарантии соразмерных поступлений от продажи произведения во Франции и авторских прав, которые мне придется уступить новому поэту.

Это дело, однако, совсем не срочное, ибо я смогу приступить к работе над ним только в течение следующего года (1851); но я буду очень обязан вам, если вы не упустите его из виду и предоставите мне, когда сможете, уступку французских и английских прав, в обмен на что я возьмусь за работу и постараюсь добиться наилучших шансов на успех.

Большое спасибо за то, что вы так любезно прислали партитуру симфонии Шуберта. Поскольку партитура «Пророка» мне больше не нужна, я вкладываю ее в посылку с корректурными оттисками и рукописями, которую, прошу вас, возьмите на себя труд отправить на адрес г-на Беллони в Париже.

В пасхальный понедельник мы дадим первое исполнение «Графа Ори». [Россини] Не возникнет ли у вас искушения приехать и послушать его? Это очаровательное произведение, переполненное и искрящееся мелодией, как шампанское, так что на последней репетиции я окрестил его «Шампанской оперой», и, чтобы оправдать это название, наш любезный интендант предлагает угостить весь театр несколькими дюжинами шампанского во втором акте, чтобы воодушевить хор.

«Qu'il avait de bon vin le Seigneur chatelain!»

Сердечный привет от искренне вашего,

Ф. Лист

Я был бы рад, если бы публикация № 3 пьес на тему «Пророка» и «Утешений» не откладывалась надолго.

66. Профессору И. К. Лобе в Лейпциге

[Автограф во владении г-на Альфреда Бове в Валентинье. — Адресат (1797–1881), музыкальный писатель (бывший придворный музыкант в Веймаре), с 1846 года жил в Лейпциге.]

Мой уважаемый друг,

С большим удовольствием сообщаю вам радостную новость: Е.К.В. Великая герцогиня милостиво приняла посвящение вашей «Системы композиции». [Опубликована в 1850 году.] Наша милостивая покровительница вчера отправилась в Гаагу и вернется не раньше середины августа.

Надеюсь, вы непременно приедете к нам на праздник Гердера в Веймаре (25 августа), а также на вечер «Лоэнгрина» (28-го); мы уже так долго вас ждем!

Между исполнениями «Мессии» и «Лоэнгрина» (не говоря уже о моих хорах к «Прометею») будет также лучшая возможность для вас лично представить свою работу Великой герцогине.

Передавайте мой сердечный привет вашей дорогой семье и оставайтесь моим другом, как я — вашим

Искренне ваш,

F. Liszt Weymar, July 10th, 1850

67. Фридриху Вику в Дрездене

[опубликовано в «Neue Musik-Zeitung» в 1888 году. — Адресат был известным мастером фортепиано, отцом Клары Шуман (1785–1873).]

Уважаемый сэр,

Мне будет истинным удовольствием приветствовать вас здесь, а также вашу дочь [Мари Вик, придворная пианистка Гогенцоллернов в Дрездене], о которой я уже слышал столько лестных отзывов. Веймар, как вы знаете по старой памяти, не предлагает блестящих ресурсов для концертов; но вы можете быть заранее уверены, что я, со своей стороны, сделаю все возможное в этом отношении, чтобы облегчить вам задачу. Мне кажется особенно желательным, чтобы вы подождали возвращения Е.К.В. Великой герцогини, которое произойдет в течение двух недель; если же вас связывает время и вы приедете сюда раньше этой даты, я сердечно приветствую вас, дорогой сэр, и предоставляю себя в ваше распоряжение.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Weymar, August 4th, 1850

68. Симону Лоуи в Вене.

[Автограф в Королевской библиотеке в Вене. Напечатано в немецком переводе, Ла Мара, «Письма музыкантов за пять столетий», том II.]

Weymar, August 5th, 1850

Дорогой друг,

Мой кузен Эдвард пишет мне, что вы немного обижены моим долгим молчанием, — а я, должен ли я сказать вам откровенно? — немного обижен тем, что вы еще не подумали о том, чтобы навестить меня и перенести свой купальный сезон в какое-нибудь место поблизости от Веймара. Помиритесь со мной? —

Примите как друг приглашение, которое я делаю вам со всей дружбой. Приезжайте в Веймар 23 августа и оставайтесь по крайней мере до 30-го. Вы найдете здесь нескольких своих друзей — Дингельштедта, Жюля Жанена, Мейербера (?) и т. д. — и услышите, во-первых, вечером 24-го, добрый час с лишним музыки, которую я только что сочинил (увертюра и хоры) для «Прометея» Гердера, который будет дан как праздничное вступление к открытию его бронзовой статуи работы Шаллера из Мюнхена, назначенному на 25-е; во-вторых, вечером 25-го, «Мессию» Генделя; в-третьих, 28-го, в годовщину рождения Гёте, удивительно успешный пролог, сделанный ad hoc для этого дня Дингельштедтом, за которым последует первое исполнение «Лоэнгрина» Вагнера. Это произведение, которое вы, безусловно, не скоро услышите где-либо еще из-за особого положения композитора и многих трудностей в его исполнении, является, на мой взгляд, шедевром самого высокого и идеального рода! Ни одна из опер, развлекавших театры за последние двадцать лет, не может дать об этом сколько-нибудь приблизительного представления.

Так что не обижайтесь больше, или, вернее, дорогой друг, будьте охвачены любопытством стать одним из первых, кто услышит такую прекрасную вещь. Дуйтесь на Вену, по крайней мере на несколько недель, вместо того чтобы дуться на меня, что является полной чепухой, и поверьте мне, всегда и неизменно, вашему искренне привязанному, но очень занятому, очень озабоченному и зачастую очень поглощенному делами другу,

Ф. Лист

69. Матильде Грауман

[Предоставлено адресатом, впоследствии прославившейся как Матильда Маркези, преподаватель пения, в «Aus meinem Leben» (Bagel, Дюссельдорф)]

Мадемуазель,

Вот письмо для главного камергера де Люттихау, которое г-н де Цигезар только что написал в вашу честь и славу, со всей той грацией и любезностью, которую он хранит для вас.

Что касается рекомендаций в Берлин, то для вас есть досадный конфуз. Е.К.В. принцесса Прусская проведет зиму в Кобленце.

Мейербер, которому прошу передать мой почтительный привет, безусловно, будет вашим лучшим покровителем при дворе, и я не сомневаюсь, что он примет вас с симпатией и интересом.

Я также пришлю вам в течение недели письмо для камергера Е.К.В. принцессы Шарлотты Прусской, которое обещал мне Цигезар.

Что касается нашего концерта, назначенного на 19-е (ближайшая суббота), уверяю вас откровенно, что я не решился бы говорить вам о нем, и что едва решаюсь сейчас.

Вырученные средства должны быть направлены в какой-нибудь пенсионный фонд, всегда столь скудный в наших краях; следовательно, я не в состоянии предложить какие-либо подходящие условия. Теперь, поскольку по случаю исполнения «Мессии» вы уже были более чем любезны к нам, мне действительно не следовало бы возвращаться к этой теме, если только вы не уполномочите меня сделать это совершенно прямо и положительно, написав мне эпистолярный шедевр примерно следующего содержания:—

«Я спою формально, но с лучшими намерениями и лучшим желанием в мире, арию из… (здесь следует название произведения) и дуэт из «Семирамиды» с Мильде или мадемуазель Агте в следующую субботу; и чтобы никого не стеснять, я прибуду точно ко времени репетиции, в пятницу в четыре часа».

Если какая-либо подобная идея придет вам в голову, пожалуйста, дайте мне знать (если нужно, телеграммой), чтобы к вечеру понедельника или, самое позднее, к полудню вторника я мог составить программу, которая должна появиться самое позднее к утру среды.

С почтением и дружбой,

Ф. Лист

Пятница, 11 октября 1850 г. Будьте так добры передать от меня дружеское рукопожатие Иоахиму; посоветуйте ему не опаздывать с прибытием в Веймар, где мы ждем его к вечеру 14-го.

P.S. В тот момент, когда я собирался отправить письмо на почту, до меня дошли следующие строки. Я посылаю их вам в целости, и вы увидите по ним, что у вас не могло быть друзей, более расположенных к вам, чем веймарские.

Пожалуйста, не премините написать напрямую Цигезару, чтобы поблагодарить его за любезность, о которой я вас разумно проинформировал (не упоминая его письма, которое вы мне вернете), и в то же время точно скажите, в какую неделю вы прибудете в Берлин; если только вы не предпочтете приехать и сказать ему об этом устно в пятницу или субботу вечером в Альтенбурге, после того как вы снова пропоете нам и очаруете нас. [Буквальный перевод из-за игры слов.]

70. Карлу Рейнеке

Дорогой Рейнеке,

Вот письма для Берлиоза и Эрара, которые я вам предлагал. Добавляю несколько строк для молодого принца Евгения Витгенштейна, с которым у вас легко сложатся приятные отношения; он страстный музыкант и обладает замечательными художественными качествами. Кроме того, я долго говорил о вашем пребывании в Париже и успехе, которого вы должны добиться, с Беллони, который заезжал ко мне на несколько дней. Вы найдете его всецело расположенным помочь вам всеми средствами, которые в его власти, и я убеждал бы вас иметь к нему полное доверие. Ищите его, как только приедете, и просите у него всю практическую информацию, которая вам нужна. Нанесите визит братьям Эскюдье вместе с ним. (N.B. Он объяснит, почему я не дал вам письма для Брандуса.)

Большая часть ваших пьес до сих пор печаталась исключительно Эскюдье, и, на мой взгляд, вам было бы хорошо поддерживать с ними хорошие отношения. В вашем положении совсем не обязательно делать авансы всем — и, более того, это верный способ остаться ни с чем. Смотрите, наблюдайте и сохраняйте разумную сдержанность, и не бросайтесь, по-немецки, опрометчиво в вежливость и неуместную скромность.

В один из ваших свободных часов Беллони отведет вас к мадам Патерси, которой поручено воспитание моих двух дочерей, которым я прошу уделить уголок вашего любезного внимания. Сыграйте им ваш полонез и балладу и дайте мне знать позже, как продвигаются их весьма скромные познания в музыке. Мадам Патерси, как я вам говорил, с большим удовольствием представит вас своей бывшей ученице, мадам де Фудра, чей салон пользуется отличной репутацией.

Нужно ли мне возобновлять здесь просьбу о моих четырех кардинальных точках? — Нет, я уверен, что не нужно! — Примите же, дорогой Рейнеке, все мои самые сердечные пожелания на этот новый год, а также на вашу поездку в Париж. Дайте мне знать о себе через Беллони, если у вас нет времени написать мне самому, и полагайтесь во всех обстоятельствах на самую сердечную привязанность

Искренне и преданно ваш,

Ф. Лист, 1 января 1851 г. Мое возвращение в Веймар, к сожалению, снова отложено на двадцать дней по предписанию врача, которому я подчиняюсь, хотя оно и не касается меня лично. [Они относились к княгине Витгенштейн, которая была больна.]

71. Леону Эскюдье, музыкальному издателю в Париже

[автограф во владении г-на Артура Пужена в Париже. — Адресат был в то время управляющим периодического издания «La France Musicale», в котором впервые появились мемуары Листа о Шопене в отдельных номерах (начиная с 9 февраля 1851 года).]

Weymar, February 4th, 1851

Дорогой сэр,

Корректурные оттиски двух первых статей моего биографического исследования о Шопене должны были дойти до вас несколько дней назад, ибо я исправил и отправил их немедленно по возвращении в Веймар. Вы также найдете указание на то, как я хочу их разделить, чему я буду обязан, если вы последуете. Как из-за благоговения моей дружбы к Шопену, так и из-за моего желания уделить величайшее внимание моим настоящим и последующим публикациям, для меня важно, чтобы эта работа появилась как можно более свободной от дефектов, и я настоятельно прошу вас уделить самое добросовестное внимание пересмотру последних корректур. Любые изменения, исправления и дополнения должны быть сделаны строго в соответствии с моими указаниями, чтобы окончательная публикация, которую было бы уместно начать немедленно в вашей газете, могла удовлетворить нас и правильно выполнить цель, которую мы преследуем. Если поэтому ваше время слишком занято, чтобы дать вам досуг предпринять эти исправления, не будете ли вы столь добры попросить г-на Шаве [выдающийся бельгийский лингвист, в то время сотрудник «France Musicale»] (как вы предлагаете) оказать мне эту услугу со скрупулезной точностью, которая необходима, за что я воспользуюсь случаем выразить ему лично мою искреннюю благодарность?

В вопросе точности вы имели бы некоторое право упрекнуть меня (я ценю, что вы обошли это молчанием, но я тем не менее заслужил ваши упреки, по крайней мере по видимости) в отношении оперы Шуберта [«Альфонсо и Эстрелла», которую Лист поставил в Веймаре в 1854 году]. Я надеюсь, Беллони объяснил вам, что единственный человек, которого я могу нанять для чистовой копии этой длинной работы, был до сих пор перегружен неотложной работой. Поэтому пройдет около трех месяцев, прежде чем я смогу прислать вам три акта, судьбу которых я оставляю в ваших руках и для которых, с помощью интересного либретто, мы можем предсказать удачу в Опера-Комик. Я вернусь к этому вопросу более подробно, когда буду в состоянии прислать вам клавир (с голосом), которому я пока смог уделить лишь несколько слишком редких часов досуга, но который, обещаю вам, я не отложу до греческих календ!

Что касается моей оперы, позвольте мне поблагодарить вас за интерес, который вы готовы проявить к ней. Со своей стороны, я решил активно работать над партитурой. Рассчитываю иметь ее копию готовой к концу следующей осени. Тогда мы увидим, что можно с ней сделать, и обсудим это.

А пока примите, мой дорогой сэр, мои лучшие благодарности и комплименты.

Ф. Лист

Корректурные оттиски третьей и четвертой статей о Шопене будут отправлены вам завтра.

Говорил ли вам Беллони о «Музыкальном салоне» Ф. Давида (двадцать четыре пьесы по две страницы каждая, очень элегантно написанные и легкие для игры)? — Я могу горячо рекомендовать вам эту работу, как с точки зрения искусства, так и с точки зрения прибыльного, а может быть, даже популярного успеха. [По-видимому, «Пестрый ряд» Фердинанда Давида, соч. 30, который Лист переложил для фортепиано соло.]

72. Карлу Рейнеке

Мой дорогой г-н Рейнеке,

Я все еще пишу вам из Эйльзена; ваши два любезных и очаровательных письма нашли меня здесь и доставили мне самое истинное удовольствие. Вы можете быть совершенно уверены в течение всей вашей жизни в искреннем и привязанном интересе, который я питаю к вам, интересе, доказательства которого я всегда буду рад дать вам, насколько это зависит от меня.

Мадам Патерси рассыпается в похвалах как вашему таланту, так и вам самим, — и я искренне благодарю вас за то, что вы так хорошо выполнили мои пожелания относительно уроков, которые вы были так добры давать Бландине и Козиме. [Дочери Листа. Бландина (умерла в 1872 г.) впоследствии стала женой Эмиля Оливье; Козима — вдова Вагнера.] Кто знает? Возможно, позже эти девочки сделают вам честь, выступив с успехом с какой-нибудь новой композицией их учителя Рейнеке, под бурные аплодисменты папы!

Хиллер проявляет такт и вкус, обеспечивая вас в качестве соадъюнкта в Рейнской консерватории, которая, кажется, принимает оборот, не сулящий утечек повсюду. В Кельне много хорошего, несмотря на его сомнительные уголки. До сих пор музыкальная почва там была скорее засорена, чем по-настоящему возделана! Люди там несколько грубы и глупо тщеславны; не знаю, какая суета тюков, текущих расчетов и грузов постоянно мешает делам искусства. Было бы несправедливо, однако, не признать жизненную энергию, богатство силы, похвальную активность этой страны, в которой группа интеллигентных людей, благородно преданных своему делу, может добиться прекрасных результатов легче, чем где-либо еще.

Во всяком случае, я одобряю то, что вы сделали, и поздравляю вас с принятием предложения Хиллера [а именно, должность профессора в Кельнской консерватории, которую Рейнеке занимал с 1851 по 1854 год], и буду рад отправить на ваш новый адрес некоторые из моих последних публикаций, которые появятся к концу мая (среди прочих — новое издание, полностью измененное и хорошо исправленное, надеюсь, моих двенадцати больших этюдов, Концерт без оркестра, посвященный Гензельту, и шесть «Поэтических и религиозных гармоний»). Я также написал очень меланхоличный полонез и несколько других пустяков, которые вам, возможно, будет приятно просмотреть.

Дайте мне знать о себе в скором времени, мой дорогой г-н Рейнеке, и полагайтесь во всех обстоятельствах на верную привязанность

Искренне и преданно ваш,

Ф. Лист

Eilsen, March 19th, 1851

73. Д-ру Эдуарду Листу в Вене

[Дядя Листа (то есть младший сводный брат его отца), хотя Лист привык называть его своим кузеном: благородный и очень важный человек, ставший генеральным солиситором в Вене, где он скончался 8 февраля 1879 года. Ференц Лист был привязан к нему с пылкостью, как к своему самому дорогому родственнику и другу, и в марте 1867 года передал ему наследственное рыцарское звание.]

[Веймар, 1851]

Дорогой, превосходный Эдуард,

Для меня будет истинной радостью разделить вашу радость, и я сердечно благодарю вас за то, что вы первым подумали обо мне как о крестном отце вашего ребенка. Я принимаю эту обязанность с большой готовностью и искренне желаю, чтобы этот сын был достоин своего отца и помог приумножить честь нашего имени. Увы! Оно было слишком запущено и даже скомпрометировано большинством наших родственников, которым недоставало либо благородных чувств, либо ума и таланта — а некоторым даже образования и первых необходимых основ, — чтобы дать достойный импульс своей карьере и заслужить серьезное внимание и уважение. Слава Богу, с вами дело обстоит иначе, и я не могу выразить, какое сладкое и благородное удовлетворение я извлекаю из этого. Разумная стойкость, с которой вы преодолевали многочисленные трудности, преграждавшие ваш путь; прочные знания, которые вы приобрели; выдающиеся таланты, которые вы развили; здоровая и мудрая нравственность, которую вы всегда сохраняли в своих поступках и речах; ваше искреннее сыновнее благочестие по отношению к матери; ваша привязанность, основанная на размышлении и убеждении, к заповедям католической религии; эти двадцать лет, наконец, которые вы провели и использовали столь достойно, — все это достойно самых искренних похвал и дает вам полное право на уважение и почтение честных и здравомыслящих людей. Поэтому я рад видеть, что вы начинаете пожинать плоды своих трудов, и та почетная должность, на которую вы только что были назначены [Он был назначен помощником прокурора в 1850 году.], по-видимому, оправдывает надежды, которые вы доверяли мне ранее и которые я, вероятно, ошибочно расценивал как наивное честолюбие. На том этапе, которого вы достигли, мне было бы совершенно неуместно давать вам советы и наставления не ко времени. Позвольте мне, ради той живой дружбы, которую я питаю к вам, и родственных уз, связывающих нас, дать эту единственную рекомендацию: «Оставайся верен себе!» Оставайся верен всему, что ты чувствуешь самым высоким, самым благородным, самым правильным и самым чистым в своем сердце! Никогда не пытайся быть или стать кем-то (если только для этого не представится подходящий и непосредственный случай), но работай усердно и с упорством, чтобы быть и становиться все более и более кем-то. Поскольку на вас легла трудная и грозная обязанность судить людей и выносить суждения об их невиновности или виновности, испытайте хорошо свое сердце и душу, чтобы самому не оказаться виновным перед судом Верховного Судии, — и в серьезных и решительных обстоятельствах научитесь не слушать никого, кроме своей совести и своего Бога!

Австрия в последнее время проявила замечательную активность, а также военную и дипломатическую энергию, пользу которой для восстановления ее кредита и политического положения мы не можем отрицать. Конечно, по предвидению большого числа исключительных австрийцев — предвидению, которое, впрочем, я никогда не разделял, — вероятно, что союз с Россией стал актом дипломатического гения, весьма благоприятным для Венского кабинета, и что вследствие этого тесного союза монархический статус-кво будет консолидирован в Европе, несмотря на все демократические брожения и разлагающие элементы, которые, что бы ни говорили, очевидно находятся в стадии спада. Я не верю в состояние спокойствия и бесконечного мира, но лишь в определенную степень порядка посреди беспорядка на добрый десяток лет, причем главной пружиной этого порядка, естественно, является Петербург. С того дня, как русский батальон пересек австрийскую границу, мое мнение было твердым, и когда мой друг г-н де Зигезар пришел и сообщил мне эту новость, я немедленно сказал ему: «Германия станет русской, и для подавляющего большинства немцев нет никаких колебаний относительно того, какую единственную сторону им остается принять».

Поскольку княгиня весьма любезно взяла на себя труд сообщить вам мои пожелания относительно моих денежных дел, мне не нужно больше беспокоить вас ими, и я ограничусь тем, что сердечно благодарю вас за вашу точность и за проницательную честность, с которой вы следите за суммами, вверенными вашей заботе. Дай Бог, чтобы они процветали и чтобы они не стали для нас незаменимыми в самом скором времени.

До конца зимы я пришлю вам посылку с музыкой (моих изданий), которая станет развлечением для ваших досужих часов. Я стараюсь работать как можно больше и как можно лучше, хотя иногда на меня находит своего рода отчаянный страх при мысли о задаче, которую я хотел бы выполнить, для чего мне понадобилось бы по меньшей мере еще десять лет идеального здоровья тела и духа.

Передайте мои нежные поклоны госпоже Лист; вы двое отныне составляете всю семью моего отца; и верьте в живую и неизменную дружбу

Вашего искренне преданного,

Ф. Лист

74. Графу Казимиру Эстерхази

[Автограф (без адреса) во владении г-на Альберта Кона, книготорговца в Берлине. — Адресатом был, по-видимому, граф Эстерхази, гостем которого Лист был в Пресбурге в 1840 году.]

Позвольте мне искренне поблагодарить вас за добрую память, дорогой друг, и позвольте также сказать, как я сожалею, что моя поездка в Хольштайн не может состояться во время вашего короткого пребывания там. Но так как вы случайно уже оказались в Германии, не продвинетесь ли вы в какой-нибудь погожий день до самого Веймара? — Мне было бы очень приятно видеть вас там и принять — не в помещичьей манере, в какой вы принимали меня в Пресбурге, а очень сердечно и скромно, как капельмейстера, удерживаемого не знаю какой странной прихотью судьбы на почтительном расстоянии от бурь и кораблекрушений!

Последние три недели печальное обстоятельство вынуждает меня оставаться в Эйльзене, где я уже провел несколько месяцев прошлой зимой. Правящий князь — как вы, возможно, забыли — является нынешним владельцем одного из ваших поместий, — князь Шаумбург-Липпе. Если вы случайно должны ему долг вежливости, возможность поквитаться была бы для меня отличной. Тем не менее я не смею слишком рассчитывать на притягательность величия и прелести Бюккебурга! И мне, несомненно, придется смириться с тем, чтобы сказать вам более долгое прощание.

Дайте мне знать через Леви из Вены, куда я должен адресовать вам несколько печатных произведений, которые вы сможете просмотреть в свободный час и которые я буду рад вам предложить. Позже я добавлю к ним полное собрание моих «Венгерских рапсодий», которые теперь составят том почти в двести страниц, второе издание которого я подготовлю следующей зимой. Сердечные и теплые воспоминания от

Вашего неизменно,

Ф. Лист

Eilsen, June 6th, 1851

75. Теодору Улигу, камерному музыканту в Дрездене

[Автограф во владении г-на Германа Шольца, камерного виртуоза в Дрездене. — Адресат, который был близким другом Вагнера (см. «Письма Вагнера к Улигу, Фишеру, Гейне» — Лондон: H. Grevel & Co., 1890), приобрел себе прочное имя своим фортепианным переложением «Лоэнгрина». Он скончался в январе 1853 года.]

Прочтение вашей весьма доброй и рассудительной статьи в «Музыкальной газете» Бренделя о «Фонде Гёте» [Листа, 1850. См. «Собрание сочинений», том V.] подтверждает мою веру в то, что я не мог не быть понят вами в полном разумении дела. Позвольте же мне, мой дорогой г-н Улиг, сердечно поблагодарить вас за это новое доказательство вашей любезности и симпатии — на французском языке, так как этот язык становится для меня все более привычным и легким, тогда как мне приходится прилагать усилия, чтобы более или менее неумело латать свой весьма хромающий немецкий синтаксис.

Весьма ясное объяснение, которое вы дали моей брошюре, а также строки, которыми вы предваряли и завершали ее, доставили мне истинное удовлетворение, которого я не ожидал получить через ту газету, которая, если я не ошибаюсь, до сих пор проявляла себя несколько враждебно по отношению ко мне лично и к идеям, которыми, как они делают мне небольшую честь полагать, я обладаю. Это впечатление еще более усилилось во мне после прочтения следующей статьи г-на Бренделя о Р. Вагнере, которая кажется мне довольно устроенным переходом между прежней точкой зрения лейпцигской школы или учеников и реальной точкой зрения на вещи. Цитата, которую Брендель приводит из статьи Штара о пятом представлении «Лоэнгрина» в Веймаре, очевидно указывает на обращение, скорее обдуманное, чем выраженное, со стороны последнего, и я убежден, что на представлении «Зигфрида» Лейпциг ни в чем не отстанет, как это было на «Лоэнгрине».

Я не знаю, имел ли г-н Вольф (художник) удовольствие встретиться с вами в Дрездене; я поручил ему принести вам мои извинения за задержку с отправкой рукописи «Виланда». К сожалению, я не могу думать о возвращении в Веймар до конца июля, а рукопись заперта среди других бумаг, которые я не мог передать в чужие руки. Поверьте, я действительно огорчен этими задержками, причина которых столь печальна для меня.

Если вы случайно будете проезжать через Кёльн и Минден, было бы очень хорошо, если бы вы могли остановиться на день в Бюккебурге (Эйльзен), где я вынужден оставаться до 15 июля. У меня не так много удовольствий, чтобы предложить вам, но зато мы сможем там вволю поговорить о Святом Граале…

Моя брошюра «Лоэнгрин и Тангейзер» выйдет на французском языке у Брокгауза ближе к концу июля. Она будет иметь по меньшей мере такое же распространение, как «Фонд Гёте», и я по праву пришлю вам один из первых экземпляров.

Привет Вагнеру, о котором я много писал в последнее время, не написав ему самому; и верьте, что я ваш искренне,

Ф. Лист

Эйльзен (Бюккебург), 25 июня 1851 г.

76. Розалии Шпор в Брауншвейг

[Племянница Луи Шпора и несравненная арфистка, — «Самый идеальный представитель своего прекрасного инструмента», по словам Бюлова; после замужества с графом Зауэрмой она отошла от общественной жизни и ныне живет в Берлине.]

После вашего любезного разрешения на это, мадемуазель, я распорядился объявить о вашем концерте в Эйльзене на ближайший вторник, 8 июля, и вы можете быть уверены, что лучшее общество Бюккебурга и отдыхающих [посетителей, приезжающих на воды] будет присутствовать.

Цена билетов установлена в 1 флорин, что является максимумом, принятым в этой местности. Что касается программы, я жду вашего ответа, в котором, буду рад, если вы назовете четыре или пять пьес, которые вы выберете, среди которых, надеюсь, будут Фантазия Пэриш-Алварса на темы из «Оберона» и «Танец фей».

Выдающийся любитель, господин Линдеман из Ганновера, обещал мне сыграть одно или два соло на виолончели, а остальная часть программы легко составится.

Что касается вашего маршрута, вам лучше воспользоваться экспрессом [Schnellzug], который отправляется в следующий понедельник около 11 утра из Брауншвейга и доставляет вас в Бюккебург менее чем за три часа. Отсюда вам потребуется всего тридцать пять минут, чтобы добраться до Эйльзена. Самым простым планом для вас было бы даже не писать мне заранее, а импровизировать программу по своему вкусу уже здесь. Только позвольте мне попросить вас не приезжать позже вечера понедельника, чтобы публика была избавлена от беспокойства, а моя ответственность была полностью успокоена в уголке вашего футляра для арфы.

Могу ли я попросить вас, мадемуазель, передать мои нежные поклоны вашему отцу? И будьте уверены в удовольствии видеть вас, слышать вас и вновь восхищаться вами, ваш искренний и преданный слуга,

Ф. Лист

Eilsen, July 3rd, 1851

Еще раз прошу вас не приезжать в Эйльзен позже следующего понедельника, 7 июля.

77. Розалии Шпор

Я глубоко тронут вашими очаровательными строками, мадемуазель, впечатление от которых для меня является завершением гармонических вибраций вашего прекрасного таланта, — вибраций, которые все еще звучат в лесах и в ваших слушателях в Эйльзене. Выражая вам свою искреннюю благодарность, я упрекал бы себя, если бы забыл пикантный и существенный подарок, который прислал мне ваш отец, и прошу вас передать ему, что мы отдали должное вкусному продукту брауншвейгской промышленности. Поскольку бюккебургская промышленность имеет определенную репутацию в вопросе шоколада, княгиня, которая передает вам и вашей семье свои наилучшие пожелания, просит меня отправить вам образец, который вы получите с завтрашней почтой. Шоколад, в качестве седативного тоника, к тому же не будет лишним в перерывах между вашими занятиями.

Могу ли я попросить вас, мадемуазель, передать мои нежные комплименты вашим родителям, а также искусной художнице-историографу [Младшая сестра адресата, Ида Шпор, в то время шестнадцати лет, была одаренным созданием, как в поэзии, живописи, так и в музыке. Она умерла молодой, в возрасте двадцати четырех лет], которую вы знаете? И примите еще раз наилучшие пожелания от вашего искренне преданного,

Ф. Лист

Eilsen, July 22nd, 1851

78. Брейткопфу и Гертелю

Позвольте мне, мой дорогой г-н Гертель, представить вашему вниманию, как своего рода курьез, весьма длинное произведение, которое я сочинил прошлой зимой на хорал «Ad Nos» из «Пророка». Если вы случайно сочтете уместным опубликовать эту длинную Прелюдию, за которой следует столь же длинная Фуга, я не могу не быть вам весьма обязан; и я воспользуюсь этим обстоятельством, чтобы со всем почтением и дружбой исполнить посвящение Мейерберу, что я давно намеревался сделать; и только из-за отсутствия среди моих работ чего-либо, что подошло бы ему в каком-либо отношении, я был вынужден откладывать это до сих пор. Я был бы поэтому в восторге, если бы вы помогли мне восполнить этот пробел в признании, которое я должен Мейерберу; но я не смею слишком настаивать, опасаясь, что вы подумаете, будто моей Фуге выгоднее оставаться неизвестной публике, пока она в рукописи, чем если бы ей пришлось подвергнуться той же участи после того, как она будет опубликована вашими стараниями.

В соответствии с вашим любезным обещанием, я ждал неделю за неделей предисловие, которое г-н Вагнер добавил к своим трем оперным поэмам. Я был бы рад узнать, как скоро вы рассчитываете их выпустить, и прошу вас быть столь любезны прислать мне немедленно три экземпляра.

Верьте мне, мой дорогой г-н Гертель,

Ваш преданный и искренний,

Ф. Лист

Weymar, December 1st, 1851

P.S. — Не подошло бы выпустить мою Фугу на тему «Пророка» как № 4 моих «Иллюстраций к Пророку»? По крайней мере, таково было мое первое намерение. [Она была опубликована в таком виде Брейткопфом и Гертелем.] В той же посылке вы найдете фортепианную партитуру «Пророка», за предоставление которой во временное пользование я вам весьма обязан.

79. Луи Кёлеру в Кёнигсберг

[Важный фортепианный педагог, музыкальный писатель и композитор ценных инструктивных произведений (1820-86).]

Милостивый государь,

Дружеская любезность, с которой вы отозвались о паре моих последних сочинений, обязывает меня к теплым благодарностям, которые я не должен более откладывать, имея удовольствие выразить их вам. Я был бы очень рад, если бы вы нашли что-то подходящее для себя в моей следующей готовящейся фортепианной публикации (новое, полностью переработанное издание моих Этюдов, «Поэтические и религиозные гармонии» и два года «Годов странствий», сюита композиций и т. д.). В любом случае я рискну отправить эту работу с просьбой принять ее как знак моей признательности за благоприятное мнение, которое вы питаете о моих художественных усилиях.

В этот момент я должен также весьма похвалить вас за вашу обработку венгерских «Народных песен» [Volkslieder]. В течение нескольких лет я был занят подобной работой, и следующей зимой думаю опубликовать результат моих национальных исследований в довольно большом томе «Венгерских рапсодий». Ваши транскрипции заинтересовали меня своим верным восприятием мелодий и их элегантным, хотя и простым стилем.

Зенфф [Известный лейпцигский музыкальный издатель.] показал мне также в рукописи книгу русских мелодий, которая показалась мне весьма удачной. Когда она выйдет?

Если у вас случайно есть лишний экземпляр вашей новой работы, точное название которой я не помню, но оно звучит примерно так: «Оперы на фортепиано» [Opern am Clavier] или «Оперы для фортепианных игроков» [Opern fur Clavierspieler] (или, по-французски, «Оперный репертуар для пианистов»), я был бы очень обязан, если бы вы позволили мне получить один.

Примите, милостивый государь, мои наилучшие поклоны и верьте, что я

Ваш искренний,

Ф. Лист

Weymar, April 16th, 1852

80. Карлу Рейнеке

Мой дорогой г-н Рейнеке,

Очень хороший мой друг, профессор Вайден из Кёльна, который только что провел со мной здесь несколько дней, любезно обещает передать вам эти несколько строк и рассказать, какое удовольствие доставил мне ваш подарок — «Вариации на тему Баха». Это весьма выдающееся произведение, вполне удачное в своей нынешней форме. Сердечно поздравляя вас с этим, я должен также добавить свою благодарность за то, что вы присоединили к нему мое имя.

Я хотел бы иметь возможность прислать вам некоторые из моих новых работ для фортепиано, о которых я говорил вам ранее; но, поскольку я вносил в них изменения и дорабатывал их, их публикация задержалась; тем не менее, я ожидаю, что в течение этого лета двенадцать «Больших этюдов» (окончательное издание) и «Поэтические и религиозные гармонии» появятся последовательно, а в декабре или январе следующего года — «Годы странствий», сюита композиций для фортепиано, и полное собрание моих «Венгерских рапсодий». Тем временем позвольте предложить вам «Концертное соло» и две Полонеза, которые были написаны в Эйльзене вскоре после вашего визита ко мне.

Иоахим завтра отправляется в Лондон, и я поручил ему убедить вас приехать ко мне в Веймар по его возвращении. Я очень привязался к нему этой зимой, и я питаю к его таланту, как и к нему самому, высокое уважение и истинную симпатию.

Постарайтесь не откладывать слишком надолго удовольствие, которое я получил бы, услышав ваше трио; я буду рад познакомиться с госпожой Рейнеке и не хотел бы быть среди последних, кто поздравит вас с вашим счастьем.

В сердечной дружбе, ваш неизменно,

Ф. Лист

Weymar, April 16th, 1852

81. Карлу Черни

[Автограф в архивах Музыкального общества в Вене.]

Мой дражайший и глубокоуважаемый Мастер и Друг,

Печальное событие, погрузившее наш Двор в глубокий траур, — внезапная кончина герцогини Бернарда Саксен-Веймарской, — не позволило мне представить ваше письмо Ее Императорскому Высочеству Великой княгине до недавнего времени. Ей было угодно принять ваше письмо и ваши намерения с заметной добротой, выражение которой вы найдете в прилагаемом письме, которое она поручила барону де Вицтуму написать вам от ее имени.

Могу ли я попросить вас посоветовать г-ну Шотту прислать мне немедленно по выходе в свет вашего «Gradus ad Parnassum» экземпляр с посвящением, который я здесь надлежащим образом переплету в бархат и немедленно передам Е.И.В. — Что касается формы посвящения, я советую вам выбрать самую простую:

Gradus ad Parnassum и т. д.,

Сочинено и с глубочайшим почтением посвящено Ее Императорскому и Королевскому Высочеству Великой княгине Саксен-Веймар-Эйзенахской Марии Павловне, Карлом Черни.

[Сочинено и с глубочайшим почтением посвящено Ее Императорскому и Королевскому Высочеству Марии Павловне, Великой княгине Саксен-Веймар-Эйзенахской, Карлом Черни.]

Или если заглавие на немецком:

Сочинено и Ее Императорскому и Королевскому Высочеству госпоже Великой княгине Саксен-Веймар-Эйзенахской Марии Павловне, с глубочайшим почтением посвящено К. Ч.

То, что вы сообщаете мне о поразительной активности вашей Музы, вынуждает меня сделать несколько постыдное признание в моей относительной медлительности и лени. Ученик далек от мастера в этом, как и в других пунктах. Тем не менее, я думаю, что использовал последние три года лучше, чем предыдущие; во-первых, я проделал довольно суровую работу по пересмотру и полностью переделал несколько своих старых произведений (среди прочих Этюды, которые посвящены вам и экземпляр окончательного издания которых я пришлю вам через несколько недель, и «Альбом путешественника», который появится вновь значительно исправленным, дополненным и преобразованным под названием «Годы странствий», сюита композиций для фортепиано — Швейцария и Италия): во-вторых, я продолжал писать по мере того, как приходили идеи, и мне кажется, что я наконец достиг той точки, где стиль адекватен мысли. К сожалению, мои внешние занятия поглощают много моего времени. Оркестр и опера Веймара остро нуждались в реформе и оживлении. Замечательные и необычайные произведения, которым наш театр обязан своей новой славой, — «Тангейзер», «Лоэнгрин», «Бенвенуто Челлини» — требовали многочисленных репетиций, которые я не мог доверить никому другому. Позавчера впервые было дано весьма милое произведение в элегантном и простом мелодическом стиле — «Веселый советник» [Der lustige Rath] г-на де Веска, которое имело полный успех. Карл Хаслингер, прибывший на первое представление «Челлини», также присутствовал на нем и может рассказать вам об этом. В промежутке между этими двумя произведениями, в минувшее воскресенье, он исполнил свою Кантату-симфонию «Наполеон» и сам дирижировал ею (так как довольно серьезное недомогание вынудило меня оставаться в своей комнате несколько дней).

В течение июня моя мать, которая собирается навестить свою сестру в Граце, будет иметь честь навестить вас, дорогой мастер, и возобновить вам, от моего имени и от своего собственного, наши выражения искренней благодарности за многочисленные любезности, которые вы мне оказали. Поверьте, что память о них так же жива, как и постоянна в моем сердце.

Я обязан вам еще большей благодарностью за труд, который вы взяли на себя, чтобы заставить г-на де Хардегга разучить Фантазию Шуберта, оркестрованную мной, и прошу вас передать ему мои наилучшие комплименты. Возможно, стоит пожалеть, что это произведение, содержащее много прекрасных деталей, было исполнено впервые в Зале Редут, столь «грозном» [redoutable] и неблагодарном помещении для фортепиано в целом; в менее обширном пространстве, таком как зал Музыкального общества, виртуоз и произведение, безусловно, прозвучали бы более выигрышно, и если бы я не боялся показаться нескромным, я бы попросил г-на де Хардегга сыграть его второй раз в концертном зале умеренного размера.

Я несколько раз наводил справки о таланте и карьере г-на де Хардегга, к которому я, естественно, испытываю интерес в силу того интереса, который вы проявляете к нему. Если он случайно подумывает о поездке в эту часть Германии, попросите его от меня не забыть меня в Веймаре. Я буду рад познакомиться с ним, и он может быть уверен в самом сердечном приеме с моей стороны.

Примите, мой дорогой и уважаемый друг, все заверения в моем высоком уважении и верьте, что я навсегда останусь

Вашим весьма верным и благодарным

Ф. Лист

Weymar, April 19th, 1852

82. Густаву Шмидту, капельмейстеру во Франкфурте-на-Майне

[Автограф (без адреса) во владении М. Альфреда Бове в Валентинье. — Адресат был, в любом случае, вышеупомянутый (1816-82), в конечном итоге придворный капельмейстер (дирижер) в Дармштадте, композитор опер «Принц Евгений», «Женщины из Вайнсберга» и др.]

Дорогой друг,

… Идея Конгресса капельмейстеров действительно весьма здравая, и от ее удовлетворительной реализации для нынешнего разделенного состояния музыки могли бы последовать только хорошие и лучшие вещи. Нет сомнений, что в изоляции и параличе тех, кто является авторитетами в Искусстве, кроется весьма мощное препятствие, которое, если оно продолжится, должно существенно повредить и поставить под угрозу Искусство. На определенных принципах союз необходим, чтобы его результаты могли быть активно применены, и особенно подобает капельмейстерам достойно поддерживать интересы музыки и музыкантов. Встреча, подобную той, что вы предлагаете, была бы своевременной; только вы одобрите мои причины, когда я откажусь от чести предлагать эту встречу для Веймара и укажу вам на Шпора как на надлежащего главу. Мастер Шпор — наш старейшина; он всегда продвигал дело музыки, насколько позволяли обстоятельства в Касселе, — «Летучий голландец» был дан в Касселе под его руководством раньше, чем «Тангейзер» был дан в Веймаре. Обсудите это с ним, что из близкого соседства Франкфурта вы легко можете сделать, и если, в чем я не сомневаюсь, он войдет в ваш проект, назначьте дату и дайте мне знать. Я с радостью приму участие в деле и сделаю своим делом внести свою лепту в достижение желаемых результатов.

«Тангейзер» объявлен на 31-е число этого месяца (по случаю присутствия Ее Величества Императрицы России). Бек исполняет заглавную роль в этом представлении. Через несколько дней мы дадим «Манфреда» Шумана. На следующий сезон намечены «Летучий голландец» и «Фауст» Шпора с новыми речитативами, которые он написал для Лондона.

Прощайте, и да сопутствует вам счастье, дорогой друг; передавайте мои добрые пожелания вашей жене и верьте, что я всегда

Ваш искренне, Ф. Лист

Веймар, 18 мая 1852 г.

83. Роберту Шуману

[Автограф в Королевской библиотеке в Берлине.]

Мой очень дорогой Друг,

С большим удовольствием я могу сообщить вам о первом представлении «Манфреда» в следующее воскресенье, 13 июня, и пригласить вас приехать на него. [«Манфред» был впервые поставлен на сцене Листом] Надеюсь, что в это время года ваши дюссельдорфские обязанности позволят вам приехать сюда на пару дней, и что вы, вероятно, привезете с собой Клару, которой, пожалуйста, передайте мои самые добрые пожелания. Если же вы приедете один, прошу вас остановиться у меня в Альтенбурге, где вы сможете чувствовать себя совершенно как дома. Последняя репетиция назначена на пятницу после обеда; возможно, вам удалось бы присутствовать на ней, что, конечно, было бы мне весьма приятно. Ваши лейпцигские друзья увидят объявление об этом представлении в газетах, и я думаю, вы сочтете своим святым долгом не отсутствовать у нас на этом представлении.

Желая вам всегда от всего сердца наилучшего настроения для вашей работы, крепкого здоровья и «всего прочего, что к этому прилагается», я остаюсь неизменно

Ваш искренне, Ф. Лист

Веймар, 8 июня 1852 г.

84. Роберту Шуману

[Автограф в Королевской библиотеке в Берлине.]

Мой очень дорогой Друг,

Я крайне сожалею, что вы не смогли приехать на второе представление [Возможно, это следует читать как «первое представление».] вашего «Манфреда», и я полагаю, что вы не остались бы недовольны музыкальной подготовкой и исполнением этого произведения (которое я причисляю к вашим величайшим успехам). Все впечатление было всецело благородным, глубоким и возвышающим, в соответствии с моими ожиданиями. Партию Манфреда исполнял г-н Поч, который исполнил ее в мужественной и разумной манере. Что касается мизансцены, можно было бы кое-что сказать; однако было бы несправедливо не похвалить заслуги режиссера, г-на Генаста. Мне кажется поэтому, что было бы мило с вашей стороны написать дружескую строку благодарности г-ну Генасту и поручить ему от вас похвалить г-на Поча (Манфреда) и остальных актеров.

Одно замечание я позволю себе: вступительная музыка к хору Аримана (ре минор) слишком коротка. Около шестидесяти-ста тактов симфонии, таких, какие вы умеете писать, произвели бы там решительно хороший эффект. Обдумайте это дело, а затем свежим взглядом приступайте к своему столу. Ариман может выдержать несколько полифонических фраз, и это тот случай, когда можно вполне комфортно бушевать и неистовствовать.

Прислать ли вам обратно вашу рукописную партитуру, или вы сделаете мне прекрасный подарок ею? Я отнюдь не коллекционер автографов, но партитура, если она вам больше не нужна, доставила бы мне удовольствие.

Тысяча дружеских приветствий Кларе, и попросите вашу жену дать мне вскоре услышать что-нибудь от вас.

В истинном уважении и дружбе,

Ваш неизменно,

Ф. Лист

Weymar, June 26th, 1852

85. Петеру Корнелиусу

[Изысканный поэт-композитор опер «Севильский цирюльник из Багдада», «Сид» и «Гунлод», которые наконец получили должное признание (1824-74).]

Weymar, September 4th, 1852

Для меня было большим удовольствием, мой дорогой г-н Корнелиус, познакомиться с вашим братом, и я сожалею лишь о том, что он провел здесь несколько дней, не сообщив мне о своем пребывании. Ваше письмо, которое дошло до меня через него, доставило мне истинное удовольствие, за что я сердечно благодарю вас. Как бы коротким ни было наше знакомство, мне приятно думать, что оно было достаточно долгим, чтобы установить между нами связь, которую годы укрепят, не меняя естественного и взаимного очарования. Я искренне поздравляю вас с тем, что вы так хорошо использовали прекрасный сезон, закончив церковные сочинения, которые вы планировали. Это восхитительное поле для вас, и я настоятельно советую вам не сдаваться, пока вы не исследуете его с любовью и доблестью в течение нескольких лет. Я думаю, что как по возвышенности и глубине ваших идей, нежности ваших чувств, так и по вашим глубоким занятиям, вы исключительно подходите для того, чтобы преуспеть в религиозном стиле и совершить его преобразование настолько, насколько это требуется в наши дни, когда наш разум более бодр, а сердца более взволнованы, чем в прежние периоды. Вам остается только ассимилировать Палестрину и Баха — затем позвольте своему сердцу говорить, и вы сможете сказать вместе с пророком: «Я говорю, ибо верую; и я знаю, что Бог наш живет вечно».

Мы говорили с вашим братом о вашем призвании к сочинению религиозной — католической музыки. Он полностью входит в эту идею и окажет вам помощь в ее реализации при внешних условиях, благоприятных для вас. Мюнстер, Кёльн и Бреслау показались нам тремя местами на данный момент, где вы встретили бы наименьшие препятствия на пути к созданию своей репутации и положению. Но прежде чем вы отправитесь на Рейн, я надеюсь, вы доставите мне удовольствие приехать повидаться со мной здесь. Комната, примыкающая к той, которую занимает г-н де Бюлов, полностью к вашим услугам, и мне будет приятно, если вы устроитесь там без всяких церемоний и будете приходить обедать регулярно с нами, как житель Альтенбурга. Театральный сезон возобновляется в следующее воскресенье, 12 сентября, оперой Верди «Эрнани». В первых числах октября (самое позднее) снова будет дан «Лоэнгрин»; а 12 ноября я ожидаю визит Берлиоза, который проведет неделю в Веймаре. Тогда у нас будут «Челлини», симфония «Ромео и Джульетта» и некоторые пьесы из симфонии «Фауст».

С наилучшими пожеланиями от вашего неизменно,

Ф. Лист

86. Кларе Шуман

Веймар, 11 сентября 1852 г.

Не без сожаления я подчиняюсь вашему желанию, мадам, возвращая вам автограф партитуры «Манфреда», ибо признаюсь, что я немного льстил себе в душе, что Роберт оставит ее у меня в силу владения дружеским образом. Наш театр обладает точной копией, которая послужит нам для последующих представлений «Манфреда»; у меня было искушение прислать вам эту копию, которой для сверки корректур было бы достаточно, но я не знаю, какой укол чести удержал меня от этого. Возможно, вы найдете, что можно великодушно поощрить мою слегка колеблющуюся добродетель, и в этом случае вам не составит труда угадать, что было бы для меня драгоценной наградой…

Как здоровье Роберта? Пошли ли ему на пользу морские купания? Надеюсь, он скоро будет полностью восстановлен для своего домашнего круга — и для своего композиторского стола.

Мне было бы очень приятно возобновить наш прошлогодний визит к вам в Дюссельдорф, и я был действительно тронут любезным воспоминанием о нем, которое дает мне ваше письмо; но, увы! несчастный случай, который произошел с моей матерью, из-за которого она чуть не сломала ногу, спускаясь по лестнице, вынудил ее оставаться в постели более девяти недель, и даже сейчас она может ходить только с помощью костылей, и пройдет несколько месяцев, прежде чем она снова будет в порядке.

Вынужденная оставаться в Веймаре, я не хотел оставлять ее все это лето и должен был отказаться от удовольствия от праздничной поездки. — Княгиня Витгенштейн и ее дочь (которая стала высокой и очаровательной девушкой) просят меня передать их самые нежные воспоминания вам и Роберту, к чему я добавляю свои самые искренние пожелания скорейшего выздоровления нашего друга и сердечные заверения в моей постоянной дружбе.

Ф. Лист

87. Карлу Черни

[Автограф в архивах Музыкального общества в Вене. Дата отсутствует; ее можно поместить, судя по письму Листа от 30 октября 1852 года, на вышеупомянутую дату.]

[Сентябрь или октябрь 1852 г.]

Мой Дорогой, Уважаемый Мастер И Друг,

Позвольте мне особо рекомендовать вам профессора Яна [Впоследствии знаменитый биограф Моцарта], с чьими многочисленными интересными работами по критике и музыкальной литературе вы, несомненно, знакомы (среди прочих его Введение к оригинальной партитуре «Леоноры» Бетховена, опубликованной Гертелем в Лейпциге).

Цель поездки г-на Яна в Вену — собрать документы для биографии Бетховена, которая, я убежден, восполнит пробел, столь ощущаемый до сих пор публикой и артистами. Могу ли я попросить вас — в честь великого человека, которого вы имели заслугу понимать и восхищаться задолго до того, как толпа присоединилась к хору вокруг его имени, — открыть сокровища ваших воспоминаний и знаний г-ну Яну и принять заранее мою искреннюю благодарность за добрую услугу, которую вы окажете Искусству в этом деле?

С неизменной привязанностью я остаюсь, дорогой мастер, ваш весьма благодарный и преданный

Ф. Лист

P.S. — Когда выйдет «Gradus ad Parnassum»? — Вы получите экземпляр моих Этюдов, которые посвящены вам, через г-на Леви через несколько дней.

88. Брейткопфу и Гертелю

[Автограф во владении М. Альфреда Бове в Валентинье]

Weymar, October 30th, 1852

Мой дорогой г-н Гертель,

Я уступил другу фортепиано, которое вы были столь любезны одолжить мне на несколько лет, и он (как я уже сообщил вам устно) просит меня позволить ему отложить оплату за него до конца этого месяца. Поэтому я пользуюсь этой возможностью, чтобы предложить вам либо немедленно передать вам сумму, установленную за фортепиано (400 талеров), либо произвести расчет по взаимным условиям до настоящего времени, по которому мы будем в расчете друг с другом. Удовольствие и преимущество, которые я нахожу в моих отношениях с вашим домом, слишком ценны для меня, чтобы я не сделал все, что в моих силах, для их надлежащего поддержания, сообразуясь с вашими желаниями и намерениями. Из моих работ, опубликованных вашим домом, есть, если я не ошибаюсь, пять —

12 Этюдов высшего исполнительского мастерства (2 книги), 6 Этюдов по Паганини (2 книги), Большой концертный этюд, Фантазия и фуга на хорал из «Пророка» (№ 4 «Иллюстраций к Пророку»), Месса (с Отче наш и Аве Мария) для четырех мужских голосов с органным сопровождением

— на которые мы откладывали установление цены до сих пор. Не пытаясь обманывать себя относительно умеренных доходов, которые эти (как оказалось, довольно объемные) работы могут принести вашему дому, я рискну, однако, льстить себя надеждой, что они не были для вас убыточными и что это даже работы, не неподходящие для вашего каталога. Как бы то ни было, я прошу вас быть столь любезны использовать по отношению ко мне ту же искренность, которую я применяю по отношению к вам, будучи убежденным, что искренность — единственная основа любой прочной связи, особенно когда имеешь дело с вещами, которые различные обстоятельства могут сделать более деликатными и сложными. Позвольте же мне наконец, мой дорогой г-н Гертель, предложить вам свести наши счета тем, что я оставлю ваше фортепиано в обмен на вышеупомянутые пять рукописей, что также должно поквитать меня за работы Маркса и Кизеветтера, которые вы прислали мне, так что, если мое предложение устраивает вас, мы были бы полностью в расчете.

Я был рад услышать, что г-н Ян имел случай остаться довольным своей поездкой в Вену, и прошу вас заверить его, что я полностью в его распоряжении относительно любых шагов, которые необходимо предпринять, чтобы помочь его работе о Бетховене, для которой я буду рад оказать ему любую услугу.

Через две недели я ожидаю здесь г-на Берлиоза. Представления «Бенвенуто Челлини» состоятся 18 и 20 ноября, а 21-го будут исполнены симфонии «Ромео и Джульетта» и «Фауст», которые я предлагал вам опубликовать. Если бы ваши многочисленные занятия позволили вам приехать сюда на 20-е и 21-е, я уверен, что для вас было бы большим интересом услышать эти исключительные произведения, о которых для меня долг и честь не позволить Веймару оставаться в неведении.

Примете ли вы, мой дорогой г-н Гертель, эту информацию как приглашение, а также скажете ли вашему брату, г-ну Раймонду, какое удовольствие доставил бы мне его визит во время недели Берлиоза? Мы будем, кроме того, в то время в хорошей и романтической компании артистов и критиков со всех сторон, встречающихся в Веймаре.

Я пришлю вам вскоре мой Каталог, который вы весьма обяжете меня выпустить без очень большой задержки. Рассеянность и путаница, через которые мои работы должны были пробивать себе путь до сих пор, причинили им вред, сверх любого ущерба, который они уже имели сами по себе; поэтому важно классифицировать их и представить публике категориальное понимание того, чего я стою. Поскольку я обещал прислать этот каталог многим людям, живущим в самых разных странах, я прошу вас записать на мой счет, не бесплатно, около шестидесяти экземпляров, которых, боюсь, мне будет недостаточно, но которые по крайней мере послужат для уменьшения стоимости печати.

В этой связи позвольте мне вернуться к плану, о котором я уже говорил вам, — публикации на немецком языке моей книги о Шопене. Писал ли вам г-н Вайден из Кёльна и пришли ли вы к соглашению с ним по этому предмету? В последний раз, когда он писал мне, он сказал, что еще не получил от вас ответа. Поскольку он в равной степени владеет французским и немецким языками и поскольку он полностью преуспел в своем переводе моей брошюры о «Тангейзере и Лоэнгрине», я был бы рад, чтобы перевод Шопена был сделан им; и в случае, если вы решите опубликовать его работу, пожалуйста, запишите меня на пятьдесят экземпляров.

Прошу простить это длинное письмо, мой дорогой господин Хертель, и поверьте мне, искренне Ваш,

С неизменной привязанностью и преданностью,

Ф. Лист

89. Брейткопфу и Хертелю

[Автограф находится у М. Ж. Крепье-Жамена в Руане.]

Мой дорогой господин Хертель,

Я сердечно благодарю Вас за новое свидетельство Вашего доброго ко мне расположения, которое я нахожу в Вашем последнем письме, и спешу вернуть Вам при сем два документа с моей подписью, коими наши небольшие расчеты таким образом улажены. Что касается дополнительного счета примерно на восемьдесят крон, который, благодарю Вас, Вы прислали мне вместе с тем, я также не стану откладывать его оплату. Однако, поскольку в него включено несколько позиций, приобретенных театральной дирекцией (таких как «Аталия», клавиры «Лоэнгрина», симфония Шуберта и т. д.), позвольте мне оставить его у себя еще на несколько дней, чтобы я мог получить причитающуюся мне сумму, — о том, что она была зачислена на мой счет, я до сего момента не знал, полагая, что за эти различные произведения, которые я заказывал для нужд театра, дирекция уже давно расплатилась.

Прошу Вас любезно извинить эту путаницу, в которой я виновен лишь по неведению.

Что касается публикации «Pater Noster» и «Ave Maria», пожалуйста, поступайте так, как сочтете нужным; у меня нет иного желания в этом вопросе, кроме того, чтобы «Pater» не отделяли от «Ave», поскольку первое произведение столь мало; но опубликуете ли Вы эти две пьесы вместе с Мессой или они выйдут отдельно (в любом случае, сохраняя их вместе), — оба варианта меня вполне устроят. Для удобства я велел переплести их вместе, так как они были написаны в одно время и принадлежат к одному стилю. Берлиоз только что написал мне, что, вероятно, прибудет сюда на два-три дня раньше, — а владельцы нашего репертуара назначили 17 ноября (вместо 18-го) первым представлением возобновленного «Челлини». Сразу после его отъезда я приведу в порядок каталог, который Вы любезно выпускаете и который я хотел бы распространить до конца зимы. Рукопись Вы получите до Рождества.

Поскольку господин Вейден является моим другом уже несколько лет, позвольте мне рекомендовать его Вам; я надеюсь, что Ваши отношения с ним по поводу перевода тома о Шопене будут легкими и приятными. [Немецкий перевод этого труда был выполнен лишь к моменту его выхода в свет Ла Марой в 1880 году, после публикации второго издания.]

Еще раз примите, мой дорогой господин Хертель, мою глубочайшую благодарность вместе с заверениями в искренней привязанности от

Вашего покорного слуги,

Ф. Лист

November l0th, 1852

90. Профессору Юлиусу Штерну в Берлине

[1820–1883; основатель Штерновского хорового общества (которым он дирижировал в 1847–1874 гг.) и Штерновской консерватории (1850), которой он руководил сначала совместно с Марксом и Куллаком, а с 1857 года — единолично.]

24 ноября 1852 г.

Мой дорогой господин Штерн,

Надеюсь, Вы извините мою задержку с ответом на Ваше дружеское послание, за которое я Вас сердечно благодарю. Господин Иоахим отсутствовал, когда оно дошло до меня, и вся прошлая неделя была крайне насыщена для Веймара (и для меня в частности) репетициями и исполнением произведений Берлиоза. К счастью, наши усилия были вознаграждены успехом, самым единодушным и наилучшим. Берлиоз остался очень доволен своим пребыванием в Веймаре, а я, со своей стороны, испытал истинное удовольствие, видя, как его приняли при дворе, наши артисты и публика. Поскольку эта неделя, на мой взгляд, имеет реальное значение для искусства, позвольте мне, мой дорогой господин Штерн, вопреки моему обыкновению, прислать Вам небольшое резюме, составленное «Веймарской газетой» об этом событии, которое введет Вас в курс дела. Вы обяжете меня, если покажете его также Шлезингеру, и, возможно, он доставит мне удовольствие, ознакомив с ним берлинскую публику через свою газету («Echo»).

Я не преминул выполнить пожелание, выраженное в Вашем последнем письме, как только Иоахим вернулся в Веймар, и настоятельно просил его принять Ваше предложение участвовать в концерте 13 декабря. Вы знаете, с каким глубоким уважением я отношусь к таланту Иоахима, и, когда Вы услышите его, я уверен, Вы убедитесь, что мои недавние похвалы ему отнюдь не преувеличены. Это незаурядный артист, который по праву может претендовать на славную репутацию.

Более того, он обладает глубоко порядочной натурой, выдающимся умом и характером, наделенным редким обаянием благодаря своей прямоте и серьезности.

Поскольку вопрос о гонораре для него несколько затруднителен в обсуждении с Вами, я взял на себя смелость поговорить с Вами об этом без долгих предисловий и упомянуть сумму от двадцати до двадцати пяти луидоров как ту, что кажется мне справедливой. Если бы Иоахим уже был в Берлине или если бы его пребывание там могло совпасть с какой-либо другой материальной выгодой, я уверен, он с удовольствием предложил бы Вам свое участие бесплатно; но в его нынешнем положении, не намереваясь пока давать концерты в Берлине и не имея еще прямых отношений с Вами, я думаю, Вы оцените мотивы, побудившие меня согласовать с Вами эту сумму…

Если, как я надеюсь, Вы не сочтете ее несоразмерной, пожалуйста, просто напишите несколько строк непосредственно Иоахиму, чтобы сообщить, в какой день он должен быть в Берлине для репетиции Вашего концерта, чтобы он мог заранее попросить отпуск здесь.

Передайте, пожалуйста, мой сердечный привет Т. Куллаку. У меня была возможность довольно подробно поговорить о нем в последние дни с двумя его ученицами, принцессами Анной и Луизой (Прусскими), а также с их матерью, принцессой Карл. Господин Маркс (которому я прошу передать мой дружеский привет, пока я не напишу ему более подробно об исполнении его «Моисея») вскоре получит письмо от господина Монтага, которого я просил привезти с собой переложения вокальных партий, любезно предоставленные нам господином Марксом. Вероятно, эта оратория может быть исполнена здесь ближе к концу января или середине февраля, и как только репетиции продвинутся достаточно далеко, я напишу Марксу, чтобы сообщить ему точные сведения и пригласить его нанести нам короткий визит в Веймар.

Тысяча искренних и сердечных приветов от

Вашего неизменного,

Ф. Лист

Вы, вероятно, уже знаете, что Иоахим покидает Веймар, чтобы обосноваться в Ганновере в начале следующего года.

91. Вильгельму фон Ленцу в Санкт-Петербург

[Известный писатель о музыке, особенно о Бетховене; действительный статский советник (1809–1883).]

Я в двойном долгу перед Вами, мой дорогой Ленц (Вы позволите мне, не так ли, последовать Вашему примеру и отбросить «господин»?), во-первых, за Вашу книгу [«Бетховен и его три стиля» (Санкт-Петербург, 1852).], столь глубоко проникнутую той искренней и серьезной страстью к Прекрасному, без которой невозможно проникнуть в сердце гениальных произведений; и, во-вторых, за Ваше дружеское письмо, которое дошло до меня вскоре после того, как я получил Вашу книгу, известие о которой весьма разожгло мое любопытство. То, что я откладывал ответ Вам до сих пор, объясняется не только моими многочисленными занятиями, которые обычно лишают меня удовольствия переписки, но главным образом Вами и Вашим замечательным трудом, который я хотел прочесть на досуге, чтобы извлечь из него всю суть содержания. Вы не можете поставить мне в вину, что он дал мне много пищи для размышлений, и Вы легко поймете, что у меня будет много чего сказать Вам на этот счет — так много, что для изложения всех моих мыслей мне пришлось бы написать еще одну книгу в дополнение к Вашей — или, что еще лучше, возобновить наши уроки двадцатилетней давности, когда учитель так многому учился у ученика, — обсудить с нотами в руках смысл, значение, важность большого числа идей, фраз, эпизодов, ритмов, гармонических последовательностей, разработок, приемов; мне пришлось бы, по сути, долго и обстоятельно беседовать с Вами о половинных и четвертных, восьмых и шестнадцатых нотах, не забывая о паузах, которые, уж поверьте, отнюдь не пустяковая глава, когда берешься серьезно за музыку, и за Бетховена в частности.

Дружеское воспоминание, которое Вы сохранили о наших беседах, называемых уроками, на улице Монтолон, очень дорого мне, и лестный отзыв, который Ваша книга дает о тех минувших часах, побуждает меня пригласить Вас продолжить их в Веймаре, где было бы столь приятно и интересно видеть Вас несколько недель или месяцев, ad libitum, чтобы мы могли взаимно назидать себя Бетховеном. Точно так же, как и двадцать лет назад, мы, я уверен, сразу придем к согласию в большинстве случаев; и мы оба будем в состоянии сделать дальнейшие шаги в экзотерической области искусства. А пока позвольте мне, рискуя часто повторяться в будущем, искренне поздравить Вас с Вашим томом, который станет избранной книгой и предметом пристрастия для людей со вкусом, и особенно для тех, кто чувствует и понимает музыку. Артисты и любители, профессора и ученики, критики и виртуозы, композиторы и теоретики — все извлекут из него пользу и найдут свое место на этом пиршестве привлекательного наставничества, которое Вы для них приготовили. Какие остроумные черты, какие живые штрихи, какие меткие удары, какие новые и удачно адаптированные образы мне пришлось бы процитировать, если бы я стал подробно разбирать Ваши страницы, столь отличные от того, что обычно читаешь на подобные темы! В Ваших аргументах и в приводимых Вами внутренних и внешних доказательствах — какая весомость без тяжеловесности, какая солидность без чопорности, какая сильная и здоровая критика без педантизма! Идеи в изобилии представлены в этом попеременно резком, блестящем, вдумчивом и спонтанном стиле, в котором ученость приходит, чтобы усилить и упорядочить поток живого и пышного воображения. Ко всей утонченности и тонкому прозрению, свойственным славянскому гению, Вы присоединяете терпеливое исследование и ученые сомнения, характеризующие немецкого исследователя. Вы принимаете попеременно походку крота и орла — и все, что Вы делаете, удается удивительно, потому что среди Ваших подземных маневров и воздушных полетов Вы постоянно сохраняете, как свою неотъемлемую собственность, столько остроумия и знаний, здравого смысла и свободной фантазии. Если бы Вы попросили меня найти девиз для Вашей книги, я бы предложил такой:

«Inciter et initier»,

как лучше всего подытоживающий, по моему представлению, цель, которую Вы достигаете своим двойным талантом выдающегося писателя и музыканта ex professo. Поистине любопытно наблюдать, как известная поговорка «Именно с севера приходит к нам сегодня свет» подтвердилась в последнее время в отношении музыкальной литературы. После того как господин Улыбышев одарил нас Моцартом, появились Вы с Бетховеном. Не пытаясь сравнивать два труда, которые во многих отношениях столь же различны и разделены, как и два героя, выбранные их историографами, тем не менее естественно, что Ваше имя часто ассоциируется с именем господина Улыбышева — ибо каждый из них является честью для искусства и своей страны. Это обстоятельство, однако, не отменяет Вашего права весьма остроумно и со знанием дела пожурить господина Улыбышева за то, что он сделал из Моцарта своего рода Далай-ламу [Глава светской и духовной власти в Тибете (прим. переводчика)], дальше которого ничего нет. Во всей этой полемической части (стр. 26, 27 и т. д.), как и во многих других случаях, я полностью разделяю Ваше мнение, отдавая должное талантам и заслугам Вашего соотечественника. Из прочтения двух работ, о Моцарте и Бетховене, очевидно, что если занятия, пристрастия и привычки ума господина Улыбышева идеально предрасположили его к созданию отличного труда в целом, то Ваши, мой дорогой Ленц, привели Вас к своего рода близости, фамильярность которой питала своего рода религиозное воодушевление гением Бетховена. Господин Улыбышев в своем методе действует скорее как собственник и профессор; Вы — скорее как поэт и юрист. Но что бы ни говорили о том или ином пробеле в Вашем труде, план которого невыгодно ограничил Вас анализом фортепианных сонат, и как бы люди ни считали себя вправе придираться к Вам по поводу распределения материалов, главное достоинство, в котором никто не мог бы отказать Вам без несправедливости, заключается в том, что Вы действительно поняли Бетховена и сумели сделать свое воображение адекватным его гению благодаря интуитивному проникновению в его тайны.

Для нас, музыкантов, творчество Бетховена подобно столпу облачному и огненному, который вел израильтян через пустыню — столп облачный, чтобы вести нас днем, столп огненный, чтобы вести нас ночью, «дабы мы могли продвигаться и днем, и ночью». Его тьма и его свет в равной степени прочерчивают для нас путь, которому мы должны следовать; каждый из них — вечная заповедь, непогрешимое откровение. Если бы мне пришлось классифицировать различные периоды мыслей великого мастера, как они проявились в его сонатах, симфониях и квартетах, я бы, конечно, не стал фиксировать деление на три стиля, которое сейчас довольно общепринято и которому Вы последовали; но, просто фиксируя вопросы, которые поднимались до сих пор, я бы откровенно взвесил великий вопрос, который является осью критики и музыкальной эстетики в той точке, к которой нас привел Бетховен, — а именно: насколько традиционная или признанная форма является необходимым детерминантом для организма мысли?

Решение этого вопроса, выведенное из самих произведений Бетховена, привело бы меня к разделению этого творчества не на три стиля или периода — слова «стиль» и «период» здесь лишь побочные подчиненные термины, имеющие расплывчатое и двусмысленное значение, — а вполне логично на две категории: первая, в которой традиционная и признанная форма содержит и управляет мыслью мастера; и вторая, в которой мысль растягивает, ломает, воссоздает и формирует форму и стиль в соответствии со своими потребностями и вдохновением. Несомненно, действуя так, мы выходим прямой линией на те непрекращающиеся проблемы «авторитета» и «свободы». Но почему они должны нас пугать? В области свободных искусств они, к счастью, не влекут за собой никаких опасностей и бедствий, которые их колебания вызывают в политическом и социальном мире; ибо в домене Прекрасного авторитетом является только Гений, и, следовательно, дуализм исчезает, а понятия авторитета и свободы возвращаются к своей первоначальной идентичности. Мандзони, определяя гений как «более сильный отпечаток Божественности», красноречиво выразил именно эту истину.

Это действительно длинное письмо, мой дорогой Ленц, а я пока только на прелюдиях. Давайте же перейдем к Потопу — и приезжайте ко мне в Веймар, где мы сможем беседовать сколько угодно долго и полно об этих вещах в тени нашего прекрасного парка. Если случится, что запоет дрозд, я воспользуюсь случаем, чтобы en passant затеять с Вами беспочвенные споры о некоторых неуместных терминах, которые встречаются здесь и там в Вашей книге, — как, например, использование слова «гамма» (ut, fa, la и т. д.) вместо арпеджированного аккорда; или, опять же, о Вашем непростительном отсутствии галантности, которое заставляет Вас злонамеренно приписывать титул «мадемуазель» (!) той или иной диве, — поступок, который навлечет на Вас гнев этих божеств и их многочисленных поклонников. Но я могу заранее заверить Вас, что в нашем парке гораздо больше соловьев, чем дроздов; и точно так же в Вашей книге большинство страниц, вдумчиво и блестяще написанных, настолько превосходят по достоинству и ценности любые редко разбросанные невнимательности или небрежности, что я от всего сердца присоединяюсь к концерту похвал, на которые Вы имеете право.

Прошу Вас принять, мой дорогой Ленц, самые искренние выражения чувств и лучшую благодарность от

Вашего весьма привязанного и обязанного

Ф. Лист

Weymar, December 2nd, 1852

Поскольку госпожа Беттина фон Арним провела несколько недель в Веймаре, я дал ей знать о Вашей книге. Будучи уверен, что хорошее впечатление, которое она на нее произвела, будет приятно Вам услышать, я попросил ее подтвердить это несколькими строками, которые прилагаю при сем.

92. Роберту Радеке в Лейпциг

[Напечатано в «Neue Berliner Musik-Zeitung», 20 ноября 1890 г. — Адресат, впоследствии дирижер Королевской оперы и нынешний директор Королевского академического института церковной музыки в Берлине, был ранее вице-директором лейпцигской «Singacademie» вместе с Фердинандом Давидом и, опьяненный первым исполнением «Фауста» Берлиоза в Веймаре, решил дать такое же в Хоровом обществе, содиректором которого он был. С этой целью он попросил у Листа партитуру. Но план не был осуществлен, так как Радеке сменил свой пост на Новый год 1853 года на пост музыкального директора городского театра в Лейпциге.]

Лучшая благодарность, дорогой Радеке, за Ваше письмо и одобренное доброе намерение.

Партитура «Фауста» будет к Вашим услугам с большим удовольствием, как только я получу ее обратно от Берлиоза. Вероятно, копия, которую Берлиоз закажет для меня в Париже, будет готова к Рождеству, так что я смогу отправить ее Вам вскоре после Нового года.

В течение зимы я намерен также дать исполнение маленькой оратории «Бегство в Египет», приписываемой воображаемому капельмейстеру Пьеру Дюкре. Это изящное и интересное произведение должно встретить одобрение в Лейпциге и не представляет никакой трудности ни для голоса, ни для оркестра. Если Вы сохраните секрет и позволите Вашему певческому обществу (Gesangverein) разучить его под именем Пьера Дюкре, композитора XVI века, я убежден, что оно не преминет произвести эффект.

[Игривое предложение Листа о «Бегстве в Египет» основывалось на том факте, что Берлиоз при первом исполнении мистифицировал парижскую публику и представил произведение под вымышленным именем Пьера Дюкре, органиста Сент-Шапель в Париже в 1679 году.]

Иоахим уезжает послезавтра в Берлин; Коссман в Париже; а Набих [Первый тромбонист веймарского оркестра и весьма замечательный исполнитель на своем инструменте.] выступает в Лондоне, Ливерпуле и Манчестере. Тем не менее, в следующее воскресенье (12-го) мы даем «Тангейзера» (с приостановкой подписки!), и по этому случаю будут разучены весь финал второго акта и новая концовка третьего.

А теперь прощайте, будьте активны и веселы — таково пожелание искренне Вашего,

Ф. Лист

December 9th, 1852

93. Бернхарду Коссману

[Веймар, декабрь 1852 г.]

[Дата и окончание письма отсутствуют, но по содержанию оно может быть отнесено к этому времени.]

Спасибо, дорогой друг, за Ваши добрые строки, которые доставили мне искреннее удовольствие. Иоахим еще не вернулся из Берлина, а Бек [Первый тенор (героический тенор) в придворной опере] снова страдает своим старым недугом горла, и я боюсь, довольно серьезно, от которого эти шесть лет лечения, по-видимому, не смогли его радикально избавить. Вследствие этого дефицита теноров представления опер Вагнера и Берлиоза будут отложены до февраля, когда, я надеюсь, Тичачек сможет приехать из Дрездена и спеть «Тангейзера», «Лоэнгрина» и «Летучего голландца».

Что касается «Челлини» [опера Берлиоза], нам, к сожалению, придется подождать, пока доктор Либер, новый тенор, ангажированный на следующий сезон, в настоящее время работающий в Кёльнском театре, не выучит партию. Я слышал много хорошего о голосе Либера, и, кажется, он обладает также долей интеллекта, достаточной, чтобы понять, как он должен вести себя здесь.

Что касается новостей, у меня есть одно небольшое сообщение для Вас — а именно, что по Вашем возвращении Ваше жалованье будет увеличено на пятьдесят крон, чтобы составить круглую сумму в четыреста. Лауб [Фердинанд Лауб, примечательный скрипач, был ангажирован с 1 января 1853 года в качестве преемника Иоахима на посту концертмейстера в Веймаре.] прибудет очень скоро и принимает сделанные ему предложения. Он не будет…

94. Вильгельму Фишеру, хормейстеру в Дрездене

[Автограф находится у господина Отто Лессмана в Шарлоттенбурге. — Адресат был близким другом Вагнера («Письма к Улигу, Фишеру и Гейне» — Лейпциг, Брейткопф и Хертель, 1889).]

Милостивый государь,

С сегодняшней почтой я отправил Вам тщательно исправленную копию партитуры «Летучего голландца».

Поскольку эта копия была моей собственностью (Вагнер оставил ее мне после своего пребывания здесь в 1869 году), я не мог предположить, что Улиг может ожидать ее возврата от меня как театральной партитуры. Последнее письмо Вагнера ко мне прояснило дело, и я с удовольствием предоставляю эту партитуру в его дальнейшее распоряжение. Я ответил Вагнеру прямо и подробно; поэтому он знает, что я отправил Вам свою копию. [Более подробные сведения об этом см. в «Переписке Вагнера и Листа», том I, стр. 207–209.]

Позвольте мне попросить Вас любезно извинить меня перед господином Гейне [Фердинанд Гейне, придворный актер и костюмер, прославившийся благодаря письмам Вагнера к нему], что я не отвечаю на его письмо прямо сейчас. Его снисходительное мнение о нашем исполнении «Лоэнгрина» весьма лестно для меня; я надеюсь, что постепенно мы будем еще больше заслуживать похвалу, которая приходит к нам со многих сторон: между тем, поскольку поводом для его письма был как раз вопрос о партитуре «Голландца», а он теперь вполне удовлетворительно улажен, это не требует дальнейшей переписки.

С наилучшими пожеланиями, искренне Ваш,

Ф. Лист

Weymar, January 13th, 1853

Приедет ли Тичачек на наше исполнение «Лоэнгрина» в феврале? Пожалуйста, попросите его постараться сделать это. Со стороны Веймара ничем не будет пренебрежено, и это будет настоящей радостью для нас обоих.

95. Эдмунду Зингеру

[Ранее концертмейстер в Веймаре; в настоящее время придворный концертмейстер и профессор Штутгартской консерватории.]

Милостивый государь,

Я очень благодарен Вам за Ваше дружеское письмо и поручаю господину Глейхауфу (в котором Вы узнаете замечательного виртуоза-альтиста) убедить Вас не отказываться от обещанного визита ко мне в Веймар. Мне было бы очень приятно иметь возможность удержать Вас здесь на более долгий срок, однако я сомневаюсь, удовлетворились бы Вы столь скромной должностью, какую позволяют наши административные обстоятельства. Когда представится возможность, мы поговорим об этом подробнее; между тем мне будет приятно снова увидеть и услышать Вас. Знакомство с Лаубом также заинтересует Вас; он только что играл несколько пьес с поистине необычайной виртуозностью и бравурностью, так что мы все пришли в полный восторг.

Приезжайте же, как только у Вас будет пара свободных дней, и будьте заранее уверены в самом дружеском приеме.

С моими наилучшими пожеланиями,

Искренне Ваш,

Ф. Лист

Saturday, January 15th, 1853

96. Госпоже доктору Лиди Штехе в Лейпциг

[Адресат пела две зимы в концертах Гевандхауса (как фрейлейн Ангерманн). После замужества она основала в сороковых годах хоровое общество, с которым в декабре 1853 года дала столь превосходное фортепианное исполнение «Лоэнгрина» у себя дома, а затем в ложе «Минерва», что Гоплит в своем обзоре сценических представлений («Neue Zeitschrift für Musik») назвал начинание Штехе «образцовым исполнением». Это было до постановки «Лоэнгрина» в Лейпцигском театре в январе 1854 года.]

Моя дорогая госпожа,

Имею удовольствие ответить на Ваши запросы относительно представлений опер Вагнера следующими датами:

На следующую среду, 16 февраля, день рождения Е.К.В. Великой герцогини, назначено первое представление «Летучего голландца». (N. B. — На этот вечер все места уже заняты, и, поскольку приезжает очень много чужих, трудно будет найти подходящие комнаты в Веймаре.) В следующее воскресенье, 20 февраля, «Летучий голландец» будет повторен; а 27-го (воскресенье) обещан «Тангейзер», и 5 марта (суббота) — «Лоэнгрин». Между этими двумя представлениями 27 февраля и 5 марта, вероятно, состоится третье представление «Летучего голландца», о чем я смогу дать Вам более точную информацию в конце этой недели. Таким образом, собственно вагнеровская неделя начинается с 27 февраля и заканчивается 5 марта, и если бы для Вас было возможно посвятить целую неделю этим трем славным произведениям искусства, я бы посоветовал Вам приехать к 27-му — или, что еще лучше для Вас (поскольку Вы уже вполне знакомы с «Тангейзером»), приехать к третьему представлению «Летучего голландца», дата которого еще несколько неопределенна, но, вероятно, будет назначена на 2 или 3 марта. Сразу после первого представления мы проясним этот вопрос, и я не премину официально сообщить Вам результат театрального совещания здесь (в котором я не участвую).

Примите, моя дорогая госпожа, заверения в глубоком уважении от

Вашего покорного слуги,

Ф. Лист

Weymar, February 4th, 1853

97. Густаву Шмидту, капельмейстеру во Франкфурте-на-Майне

[Автограф (без адреса) находится у господина Альфреда Бове в Валентинье. — Содержание показывает, кому было адресовано письмо.]

Дорогой друг,

Две симфонии Берлиоза, «Ромео и Джульетта» и «Фауст», были дважды исполнены здесь в течение этой зимы с величайшим успехом. Берлиоз был так добр, что одолжил мне партитуру и партии, — но с непременным условием, чтобы они не выходили из моих рук. Когда по просьбе Лейпцигской певческой академии (Singacademie) я несколько недель назад спросил его, не позволит ли он мне предоставить «Фауста» в распоряжение Лейпцигского института для предполагаемого исполнения, он ответил мне следующее:

«Учитывая плачевные исполнения, жертвами которых часто становились мои произведения как в Германии, так и в других местах, я решил никогда не давать их в рукописи. Более того, достаточно моих произведений напечатано в партитуре и в отдельных партиях (три симфонии, несколько увертюр, «5 мая», Реквием и т. д.), чтобы не было необходимости искать другие. Если я сделал исключение для тебя» [«Pour toi». Показывает, что Лист и Берлиоз использовали «ты» по отношению друг к другу.], и т. д.

Хотя я был совершенно уверен, что лейпцигское исполнение будет весьма удовлетворительным, так как многие мои друзья принимали в нем живое участие, и хотя я нисколько не сомневаюсь, что Вы стремились бы придать «Фаусту» его полную ценность во Франкфурте, тем не менее Вы видите из вышеприведенных строк Берлиоза, что я, к моему сожалению, не смею рисковать дальнейшими обращениями к нему по этому вопросу. «Фауст», кроме того, выйдет в партитуре в этом году в Париже, и я отправил Берлиозу его рукопись некоторое время назад.

Если Вы будете расположены исполнить что-нибудь из Берлиоза во Франкфурте, я могу рекомендовать Вам, прежде всего, самым горячим образом:

Две увертюры к «Челлини» и «Римский карнавал»;

Два номера из симфонии «Ромео и Джульетта» — праздник в доме Капулетти и «Королева Маб» (скерцо);

И два марша из симфоний «Гарольд» и «Фантастическая» — Марш паломников и «Шествие на казнь».

Но Вам необходимо будет провести несколько репетиций — и притом отдельные репетиции для квартета и отдельные репетиции для духовых инструментов.

Эффект произведений Берлиоза может быть необычайно хорош только тогда, когда их исполнение удовлетворительно.

Они одинаково не подходят для обычного достойного театра и концертного деятеля, потому что требуют более высокой художественной точки зрения со стороны музыканта.

Я просматривал оперу Киттля [1809–1868. Директор Пражской консерватории.] несколько лет назад в фортепианном переложении, и, между нами, я не думаю, что это произведение долго продержится. Киттль — мой личный друг, и я был бы рад иметь возможность дать его произведение здесь; но… тем не менее… и т. д., и т. д.

«Король Альфред» Раффа — гораздо более успешное и значительное произведение; и, не желая обидеть Киттля, в Раффе есть совсем другой музыкальный стержень и суть.

Во время Вашего последнего пребывания в Веймаре я говорил Вам о новой опере Веске «Веселый советник». Различные местные обстоятельства задержали постановку в Вене этой действительно красивой, хорошо проработанной оперы. Мизансцена не требует никаких особых усилий; пьесе нужна только несколько пикантная и не лишенная мастерства певица-сопрано. В целом опера кажется мне написанной в очаровательном стиле, не слишком поверхностно-консервативном, и одной из лучших среди новых опер mezzo-carattere. В случае, если у Вас еще есть время и Вы не против дать эту оперу во Франкфурте, я могу прислать Вам партитуру. Вы оказали бы Веске существенную услугу, если бы смогли дать оперу в скором времени, и имели бы дружеские отношения с ним, ибо Веске — культурный, умный и первоклассный человек. [Веске фон Путтлинген (псевдоним, Ховен), 1803–1883, советник австрийского МИДа, композитор песен и опер.] Таких не слишком много!

Ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

Weimar, February 27th, 1853

98. Генриху Брокгаузу, книготорговцу в Лейпциге

[Опубликовано в немецком переводе: Ла Мара, «Письма музыкантов за пять столетий», том II, 1887.]

Мой дорогой господин Брокгауз,

Благодаря Вас за Ваше любезное упоминание заметки, приложенной к моему имени в «Conversations Lexikon», я желаю прежде всего не выходить за пределы самой щепетильной деликатности, которую в подобных вещах мне всегда казалось тем более желательным поддерживать, что их так часто переступают. Следовательно, я позволю себе указать лишь на три фактические неточности в статье обо мне: во-первых, мой предполагаемый титул экс-сен-симониста; во-вторых, мое предполагаемое путешествие в Америку; в-третьих, мой диплом Кёнигсбергского университета, который мой биограф произвольно меняет на диплом доктора музыки, который мне не выдавался.

Я никогда не имел чести принадлежать к ассоциации, или, лучше сказать, к религиозной и политической семье сен-симонизма. Несмотря на мою личную симпатию к тому или иному ее члену, мое рвение было немногим больше того, что проявляли Гейне, Берне и двадцать других, чьи имена есть в «Conversations Lexikon», в тот же период, и они ограничивались тем, что довольно часто следовали красноречивым проповедям в зале Титбу. Среди моих многочисленных счетов портных я могу засвидетельствовать, что ни одного не найдется на сюртук цвета bleu-barbot [Одежда сен-симонистов.]; и, поскольку я упомянул Гейне, я должен добавить, что мой пыл был далек от его, ибо я никогда не думал желать «общаться через пространство с Отцом-дитя-озером» посредством переписки или посвящения, как это делал он!

Далее, я также могу заверить Вас, что мой практический курс географии Европы не выходил за ее пределы и что четыре или пять других частей света мне совершенно неизвестны. И когда Вы приедете навестить меня в Веймаре, я смогу показать Вам, среди прочих дипломов, диплом Кёнигсбергского университета, в силу которого я имею честь принадлежать, в порядке исключения, к классу докторов философии, — честь, за которую я всегда был особенно благодарен этому прославленному университету.

Что касается краткого суждения, вынесенного о моей личности и моих произведениях в этой статье, Вы легко поймете, что я принимаю его лишь как преходящее и с должной оговоркой, хотя я, кроме того, весьма обязан автору за его добрые намерения. Достигнув, по словам моего биографа, первой цели моей юности — быть названным Паганини фортепиано, — мне кажется естественным, что я должен серьезно иметь амбицию носить свое собственное имя и что я должен в некоторой степени рассчитывать на результаты желания и упорного труда, настолько, чтобы надеяться, что в одном из позднейших изданий «Conversations Lexikon» я могу занять место, более соответствующее моим целям. [Упомянутая статья, опубликованная в то время, когда великие произведения Листа частично еще не были написаны, а частично еще не были известны в широких кругах, говорит о бедности изобретательности и считает его композиции скорее произведениями виртуоза, чем имеющими образное значение.]

Примите, мой дорогой господин Брокгауз, выражение моего самого искреннего уважения, и поверьте мне,

Искренне Ваш,

Ф. Лист

Weymar March 22nd, 1853

99. Доктору Францу Бренделю в Лейпциге

[Автограф письма к Бренделю находится у госпожи доктора Ридель в Лейпциге. — Брендель (родился в 1811 г., умер 25 ноября 1868 г. в Лейпциге) оказал большие услуги новогерманским (т. е. вагнеровско-листовским) музыкальным тенденциям как писатель о музыке («История музыки») и как редактор «Neue Zeitschrift für Musik» (основанной Р. Шуманом). Он также вместе с Листом основал «Всеобщий немецкий музыкальный союз» и был его президентом до своей смерти.]

Дорогой друг,

Небольшая поездка в Готу, куда герцог пригласил меня присутствовать на исполнении его оперы «Казильда» позавчера, должна взять на себя вину за мою задержку с ответом Вам. Тщательно обдумав и рассмотрев Ваше письмо, я должен сказать Вам прежде всего мое точное мнение относительно немедленного появления предлагаемой газеты. По моему мнению, требуется по меньшей мере два или три месяца, чтобы установить необходимые отношения с главными сотрудниками и придать должный вес всему предприятию. Без полного согласия относительно средств и целей мы скорее скомпрометируем дело, чем поможем ему. Мы должны иметь положительное согласие и заверение Земпера, Штара, Хеттнера, Хауэншильда и других (среди которых нельзя забыть Фишера из Тюбингена), прежде чем выйдет первый номер. Нам предстоит бороться за гораздо более высокую и трудную цель, чем, например, «Развлечения у домашнего очага» или «Летучие листки для музыки». Самый важный шаг для нас — самый первый, у порога дома; и если мы не взвесим этот шаг с должным размышлением, мы рискуем завоевать лишь воображаемых будущих подписчиков для «Художественного произведения будущего» и увидеть, как наши лучшие пожелания его осуществимости потерпят кораблекрушение.

Следует ли также использовать название «Художественное произведение будущего» или какое другое определение должно быть осью наших объединенных усилий в первом номере, я пока оставлю в стороне. Полное обсуждение этого и других вещей я оставлю для Вашего следующего визита в Веймар. Опера Раффа анонсирована на воскресенье через две недели (17 апреля). Если Вам удобно приехать раньше, Вы будете желанным гостем в любой момент. В этот раз и каждый раз, когда Вы будете приезжать в Веймар, я прошу Вас останавливаться у меня, как для Вашего, так и для моего удобства.

Точный адрес Фёрстера я пришлю Вам очень скоро, хотя я полагаю, что письма, адресованные господину гофрату Эрнсту Фёрстеру, будут благополучно доставлены почтовым отделением. Штар — лучший человек, чтобы дать Вам информацию о господине фон Хауэншильде (Макс Вальдау — не граф, насколько мне известно), а Хеттнер — профессор в Йене.

Далее, я придерживаюсь мнения, что Вам лучше не отправлять свои сообщения этим господам, пока мы не уладим некоторые из главных пунктов в этом деле.

Я возьму на себя обеспечение четырехсот талеров по этому предлагаемому соглашению между нами в обмен на расписку от дирекции, которую Вы мне дадите. Я не могу в настоящее время обещать дальнейшую поддержку; однако возможно, что мне удастся получить от трех до пятисот талеров ежегодно при определенных условиях, для чего нет никаких личных оснований (и на что я намекал Вам в нашем последнем разговоре в Лейпциге), для страниц «Настоящего и будущего».

Передайте мой привет Вашей жене и будьте уверены в полной готовности

Искренне Ваш,

Ф. Лист

Weymar, April 3rd, 1853

100. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Хороший совет редко бывает дешевым, и я должен честно признаться, что в моих нынешних весьма изменчивых обстоятельствах я недостаточно богат, чтобы помочь Вам эффективно, протянув руку помощи, как бы я ни хотел это сделать. Отказ Штара весьма прискорбен, ибо для достижения Вашей цели и влияния на мир литературы Вам определенно требуется больше литературных деятелей с громким именем, которые присоединились бы к Вам. После денежного вопроса формирование ядра руководства является самым важным делом в этом предприятии. Как бы Вы и Шлёнбах [Арнольд Шлёнбах, журналист, давно умер.] ни были усердны и самоотверженны, посвящая свои таланты и силы газете, я сомневаюсь, что Вы сможете поддерживать ее, если не привлечете еще несколько способных талантливых людей в качестве сотрудников. Это, однако, снова возвращает нас к денежному вопросу, который я, к сожалению, не в состоянии решить. Быть вынужденным бросить это через шесть месяцев было бы гораздо худшей участью, чем не начинать вовсе. Поэтому, прежде всего, должна быть моральная гарантия ее продолжения и постоянно растущего распространения газеты, а они зависят главным образом от гарантии, которую дают первые пять или шесть сотрудников. Вы совершенно справедливо замечаете, что если бы Вагнер проявил интерес к этому делу, это было бы величайшей помощью. Возможно, его можно было бы убедить сделать это, и я охотно заведу с ним разговор на эту тему.

Название, размер (а также лимиты газеты и обложка) и двухнедельный выпуск приносят мне полное удовлетворение, и, по моему мнению, ничего больше не нужно менять в этих трех пунктах. Еженедельный выпуск имеет свои преимущества — тем не менее, я всегда считал, что две газеты в месяц в целом лучше, чем четыре. Но возможно ли и целесообразно ли делать первый старт уже в июле, я сильно сомневаюсь. «Tout vient à point à qui sait attendre», — гласит французская пословица. Конечно, важно уловить правильный момент, и это должны решить Вы. Позвольте мне только попросить Вас не придавать слишком большого значения преходящим и местным влияниям и выступать только тогда, когда Вы сможете удержать свои позиции со спокойным, обдуманным мужеством. Отступление — удел врага. Для нас это «Gradatim vincimus».

Вопрос об обеспечении остается, как было обещано. Если Вы не будете готовы к июлю, октябрь был бы столь же благоприятен, если не более — только, ради Бога, никакого шага назад, когда уже начали! Некоторые статьи провизии и боеприпасов кажутся мне абсолютно необходимыми, прежде чем Вы начнете. Два месяца — короткий срок, чтобы подготовить их, и я едва ли думаю, что Вы сможете быть готовы к действию к июлю. Вы уже писали Вагнеру? Вы не должны ожидать многого от Хеттнера без Штара. Но через Гинрикса или Франца Хауэншильд, возможно, мог бы быть привлечен. Я советую Вам крепко держаться Швинда. Одна из его последних картин, «Фантазия Бетховена», купленная королем Греции, указывает на него прежде всех других как на представителя живописи в Вашей газете.

Не будете ли вы так добры также написать несколько строк Кюрнбергеру и сообщить ему, что я передал вам его рукопись? Было бы невежливо оставить его без ответа, а поскольку я не могу сказать ему ничего более, мы избавимся от бесполезных околичностей, если вы будете так любезны переписываться с ним напрямую.

Кстати, вы также избавили бы меня от еще одного письма ни о чем, если бы написали Ленцу (по поводу этой конференции).

Пока я беседую с вами, сеньора Пепита Олива исполняет в театре свои излюбленные трюки, которые, как меня уверяют, ценятся выше, чем того заслуживают. «J'aime mieux y croire qu'y aller voir» [Лучше поверю на слово, чем пойду смотреть]. Братья Венявские также уже несколько дней здесь. Скрипач — виртуоз значительный, — то есть в обычном, но не совсем верном смысле этого слова; ибо «виртуоз» происходит от «virtu» (добродетель, доблесть), и это понятие не следует ни фальсифицировать, ни применять не по назначению.

Искренне ваш,

Ф. Лист

30 апреля 1853 г.

101. Луи Кёлеру

Дорогой друг,

Вы снова доставили мне истинное удовольствие своей статьей о «Романеске» (в последних номерах «Signale»), за что я с радостью хотел бы отплатить вам тем же. Лучшим способом для этого было бы исполнение «Лоэнгрина»; к сожалению, шансов на это очень мало. И все же не исключено, что в период с 19-го по 26-е число этого месяца по высочайшему повелению состоится исполнение этого произведения; и, поскольку вы уже так любезно ко мне расположены и обещали приехать в Веймар, соберитесь и доставьте мне огромное удовольствие своим обществом на несколько дней — по возможности, с 19-го по 26-е число этого месяца. Свадебные торжества принцессы Амалии Саксен-Веймарской и принца Генриха Нидерландского, которые состоятся в это время, станут поводом для большого придворного концерта 20-го числа, исполнения оратории Маркса «Моисей» 22-го или 24-го числа, а также, вероятно, еще пары музыкальных выступлений. Йоахим также приедет в это же время, и недостатка в развлечениях у нас не будет. Еще раз примите мою глубочайшую благодарность — и счастливого пути — и до скорой встречи, что станет огромной радостью для вашего весьма привязанного и обязанного вам

Ф. Лист

Weymar, May 6th, 1853

102. Луи Кёлеру

Дорогой друг,

Счастливого пути — и «до свидания» в следующем году в Веймаре на случайном исполнении «Лоэнгрина»! Сейчас нет никакой вероятности исполнения Вагнера здесь в течение недели или десяти дней, и, вероятно, тогда будет выбран «Летучий голландец».

Вам следует хранить все мои каракули, которые будут появляться впредь. Тем временем я посылаю вам только партитуру Полонеза Вебера, в которой раздел разработки (страницы 19, 20, 21), возможно, вас позабавит.

Сегодня я пишу Вагнеру, чтобы он сам предложил вам экземпляр «Нибелунгов». Вы должны получить его в скором времени.

В своем плаще вы найдете небольшой пакет сигар Plantaja. Пусть он поможет вам вспомнить ваш визит в Веймар и с теплотой подумать о

Вашем во всей дружбе,

Ф. Лист

Weymar, May 24th, 1853

Если вы задержитесь на несколько дней в Берлине, спросите Дорна, почему он до сих пор не прислал мне свою партитуру «Нибелунгов»? Возможно, он не получил моего ответного письма на его послание, в котором он упоминал, что партитура будет отправлена.

Когда у вас будет полчаса свободного времени, попросите моего ученика Винтербергера [Композитор, виртуоз игры на фортепиано и органе; родился в Веймаре в 1834 году; долгое время был профессором Санкт-Петербургской консерватории; с тех пор живет в Лейпциге.] (через Шлезингера) сыграть вам на органе мою фугу из «Пророка». Я считаю этот опус одним из своих наименее плохих произведений — если у вас нет его копии, я при первой же возможности пришлю вам ее через Гертеля.

Ваш ящик и плащ только что отправлены «до востребования».

103. Луи Кёлеру

«Kiraschio! Plimaschio!»

[Рефрен песни подмастерья, приведенный Л. Кёлером в его труде «Мелодия речи», в котором «крик естественного человека дает выход необузданному наслаждению».]

Дорогой друг! Ваша работа [Тот же труд, «Мелодия речи» (Лейпциг, И. И. Вебер, 1853).] стала для меня освежающим напитком, который я с удовольствием испил, — не совсем теоретическая «лечебная» вода, которую вынуждены пить люди, прогуливающиеся под моим окном, и которую, слава богу, я не принимаю и в которой не нуждаюсь; но прекрасно приправленный, восхитительно утешительный майский напиток, — и я горячо благодарю вас за живые, приятные часы, которые я провел с вами, читая и распевая ваш труд. Возражения, которыми вооружатся против вас филистеры и педанты, меня нисколько не интересуют. Вы, безусловно, создали свежую и захватывающую книжицу, и это великая заслуга, которой нелегко достичь! — Будьте довольны тем, что не угождаете худшей половине бравых музыкантов, к числу которых я мог бы причислить и себя, и пишите бодро, невзирая на лавки и лавочников! — Особо благодарю вас за «Веймарские строки» и очень дружелюбное цитирование моих ранних песен. Позже, когда я выпущу еще пару номеров, я должен буду сделать несколько переработанное издание этих ранних песен. В частности, необходимо упростить аккомпанемент. Но то, что вы благосклонно и снисходительно отнеслись к этим вещам, с должным вниманием к внутреннему порыву, который их породил (в мой период «бури и натиска»), мне очень приятно. Финальная песня на стихи Ленау сочинена очаровательно — только публикуйте побольше подобных вещей, с комментариями или без!

Я только что получил от Вагнера письмо для вас, которое он присылает мне, так как не знает вашего адреса. Воспользуйтесь случаем и пришлите мне свою улицу и номер дома; ибо я всегда адресую письма Путцеру и Хайманну, что слишком официально. В начале июля я наслаждался несколькими днями в «Вальхалле» с Вагнером, и я славлю Бога за то, что он создал такого человека. О своих дальнейших летних планах скажу лишь, что в конце сентября я буду дирижировать музыкальным фестивалем в Карлсруэ, а в начале октября вернусь в Веймар (где проведу зиму).

Я написал Хаслингеру и Спине, чтобы они прислали вам «Венгерские рапсодии» и «Венские вечера» (песни по Ф. Шуберту, в девяти частях). В следующий раз, когда буду проездом в Лейпциге, я скажу Кистнеру, что вы непременно должны получить экземпляр «Поэтических и религиозных гармоний». Вышеупомянутые пьесы вы получите без промедления. Я отправил свою Мессу и Ave Maria Марпургу через Раффа. Если вы одобрите эти сочинения, я с радостью достану еще пару экземпляров в вашу честь. Мой каталог выйдет не раньше следующей зимы, так как у меня еще не было времени его пересмотреть.

Дайте о себе знать в ближайшее время, дорогой друг, и всегда храните в дружеской памяти

Искренне ваш и с большой благодарностью,

Ф. Лист

Carlsbad, August 1st, 1853

Адресуйте письма мне всегда в Веймар.

104. Рихарду Полю в Дрезден

[Напечатано в брошюре Поля «Музыкальный фестиваль в Карлсруэ в октябре 1853 года» (автор Hoplit). Лейпциг, Hinze, 1853. — Адресат, музыкальный писатель (род. 1826), один из старейших и самых верных приверженцев Листа и Вагнера, жил в Веймаре после 1854 года, его жена Жанна (урожденная Эйт) занимала там должность арфистки-виртуоза: после отъезда Листа он был, как и сейчас, занят в качестве редактора в Баден-Бадене.]

В различных отчетах о фестивале в Карлсруэ, которые я читал, есть один пункт, в котором люди, по-видимому, довольно единодушны, — а именно, недостаточность моего дирижирования. Не рассматривая здесь, какая доля предвзятости может содержаться в этом мнении, даже не пытаясь узнать, насколько на него повлиял простой факт выбора меня в качестве дирижера, помимо городов Карлсруэ, Дармштадта и Мангейма, конечно, не мне было бы выдвигать претензии, совершенно противоречащие утверждению, которое пытаются обосновать, если бы это утверждение основывалось на фактах или справедливости. Но именно это я не могу не оспаривать самым решительным образом.

Как факт, нельзя отрицать, что ансамбль программы Карлсруэ был исполнен весьма примечательно, что пропорции и звучность инструментов в сочетании с учетом выбранного помещения были удовлетворительными и даже превосходными. Это довольно наивно признается в замечании, что действительно удивительно, что все прошло так хорошо «несмотря на» недостаточность моего дирижирования. Я далек от того, чтобы украшать себя павлиньими перьями оркестров Карлсруэ, Мангейма и Дармштадта, и, безусловно, более склонен, чем кто-либо другой, воздать должное талантам — некоторые из них весьма выдающиеся — членов этих трех оркестров; но, переходя к сути, что бы ни говорили в противовес, признается даже свидетельствами моих противников, что исполнение было временами поразительным и в целом лучше, чем можно было ожидать, учитывая, что дирижером был я.

Этот факт, вынесенный за рамки обсуждения, остается выяснить, являюсь ли я там таким уж полным чужаком, как пытаются представить, и какие могут быть причины для того, чтобы так поносить дирижера, когда исполнение было удовлетворительным, особенно если, как справедливо, помнить о новизне произведений в программе для почти всей аудитории. Ибо, как все знали в Карлсруэ, Девятая симфония, так же как и произведения Вагнера, Берлиоза, Шумана и т. д., не были хорошо известны никому, кроме меня, поскольку они никогда ранее не исполнялись в этих краях (за исключением пьесы Берлиоза, которую лишь часть оркестра Карлсруэ играла под управлением композитора).

Теперь, что касается вопроса о праве — знать, можно ли с чистой совестью и знанием дела справедливо обвинить меня в том, что я недостаточно квалифицированный, неопытный, неуверенный дирижер и т. д.: не пытаясь оправдаться (в чем, я думаю, нет нужды среди тех, кто меня понимает), позвольте мне сделать наблюдение, касающееся основы вопроса?

Произведения, к которым я открыто признаю свое восхищение и пристрастие, по большей части относятся к числу тех, которые дирижеры, более или менее известные (особенно так называемые «tuchtigen Capellmeister» [Квалифицированные дирижеры]), мало или вовсе не удостаивали своими личными симпатиями, настолько, что редко случалось, чтобы они их исполняли. Эти произведения, начиная с тех, что в наши дни обычно описываются как принадлежащие к последнему стилю Бетховена (и которые еще недавно, из-за отсутствия почтения, объяснялись глухотой и душевным расстройством Бетховена!) — эти произведения, на мой взгляд, требуют от исполнителей и оркестров прогресса, который совершается в данный момент — но который еще далеко не реализован повсеместно — в акцентировке, в ритме, в манере фразировки и декламации определенных пассажей, и в распределении света и тени — одним словом, прогресса в самом стиле исполнения. Они устанавливают между музыкантами за пультами и музыкантом-руководителем, который ими управляет, связь иного рода, нежели та, что скрепляется невозмутимым отбиванием такта. Во многих случаях даже грубое, буквальное поддержание темпа и каждого непрерывного такта |1,2,3,4,|1,2,3,4,| вступает в противоречие со смыслом и выражением. Там, как и везде, буква убивает дух, под чем я никогда не подпишусь, какими бы благовидными в своей лицемерной беспристрастности ни были нападки, которым я подвергаюсь.

Что касается произведений Бетховена, Берлиоза, Вагнера и т. д., я меньше, чем где-либо, вижу, какая может быть польза (которую, кстати, я довольно знающе оспорю в другом месте) в том, чтобы дирижер пытался выполнять свою работу, как своего рода ветряная мельница, и доводить себя до сильного пота, чтобы придать теплоту другим.

Особенно там, где речь идет о понимании и чувстве, о том, чтобы проникнуться разумом, зажечь сердца своего рода причастием к прекрасному, великому и истинному в Искусстве и Поэзии, достаточности и старой рутины обычных дирижеров уже недостаточно, и они даже противоречат достоинству и возвышенной свободе искусства. Таким образом, при всем должном уважении к моим снисходительным критикам, я буду придерживаться при каждом удобном случае своей «недостаточности» по принципу и по убеждению, ибо я никогда не приспособлюсь к роли «Profoss» [Надзиратель или тюремщик.] такта, для которой мои двадцать пять лет опыта, учебы и искренней страсти к Искусству совсем бы меня не подготовили.

Какое бы уважение я ни питал ко многим моим коллегам, и как бы я ни был рад признать добрые услуги, которые они оказали и продолжают оказывать Искусству, я не считаю себя обязанным следовать их примеру во всех деталях — ни в выборе произведений для исполнения, ни в манере их осмысления и дирижирования. Думаю, я уже говорил вам, что настоящая задача дирижера, по моему мнению, состоит в том, чтобы сделать себя внешне квази-бесполезным. Мы — лоцманы, а не механики. Что ж, даже если эта идея встретит еще большее сопротивление в деталях, я не мог бы ее изменить, так как считаю ее справедливой. Для Веймарского оркестра ее применение принесло отличные результаты, которые были высоко оценены некоторыми из моих сегодняшних критиков. Поэтому я буду продолжать, без уныния и ложной скромности, служить Искусству так, как я его понимаю, — что, надеюсь, будет наилучшим образом.

Примем же вызов, который брошен нам в форме гасильника, без беспокойства и тревоги, и будем упорствовать, сознавая свою правоту — и свое будущее.

Ф. Лист

Weymar, November 5th, 1853

105. Вильгельму Фишеру, хормейстеру в Дрездене

[Автограф во владении господина Отто Лессмана, писателя в Шарлоттенбурге. (Напечатано в его Allgemeine Musik-Zeitung, 1887, № 38.) — Адресат был известным другом Вагнера. (См. «Письма Вагнера к Улигу, Фишеру и Гейне». — Grevel & Co.) Том I. 12]

Дорогой сэр и друг,

Ваше письмо доставило мне истинное удовольствие, и я посылаю вам свою горячую благодарность за ваше художественное решение представить «Челлини» на суд публики в Дрездене. Берлиоз увез партитуру с собой в Париж из Веймара, чтобы внести в нее некоторые изменения и упрощения. Я написал ему позавчера и ожидаю партитуру с клавиром, который я немедленно отправлю вам в Дрезден. Тичачек просто создан для заглавной роли и произведет с ней блестящий эффект; то же самое с Миттервурцером в роли Фьерамоски и мадам Кребс в роли Асканио, партии меццо-сопрано. От ваших чрезвычайно эффективных хоров, с их тщательной музыкальной выучкой, мы можем ожидать силы, еще никогда не достигнутой в великой сцене Карнавала (финал второго акта); и я убежден, что, когда вы внимательнее присмотритесь к партитуре, вы будете моего мнения, что «Челлини», за исключением опер Вагнера, — а их никогда не следует сравнивать друг с другом, — является самым важным, самым оригинальным музыкально-драматическим произведением искусства, которое могут показать последние двадцать лет.

Я также должен попросить о небольшой отсрочке в отправке вам партитуры и клавира, так как необходимо полностью пересмотреть немецкий текст и переписать его заново. Думаю, эта работа будет готова через несколько недель, так что вы можете ожидать клавир в начале февраля. На Пасху Берлиоз приедет в Дрезден, чтобы продирижировать парой концертов в тамошнем театре. Было бы великолепно, если бы вам удалось добиться того, чтобы господин фон Люттихау назначил раннюю дату для исполнения «Челлини», и если бы вы могли уговорить Берлиоза продирижировать своим собственным произведением, когда он будет в Дрездене. В любом случае я приеду на первое исполнение и ожидаю весьма удовлетворительного и восхитительного результата. [Дрезден услышал «Челлини» лишь тридцать четыре года спустя.]

Тем временем, дорогой друг, примите еще раз мою глубочайшую благодарность за этот проект и за все, что вы сделаете для его успешной реализации, и примите заверения в высоком уважении от

Искренне ваш,

Ф. Лист

Веймар, 4 января 1841 г.

106. М. Эскюдье, музыкальному издателю в Париже

[Автограф (без адреса) во владении господина Этьена Шараве в Париже. — Содержание показывает, кому он был написан.]

Мой дорогой сэр,

Мое время было настолько поглощено репетициями новой оперы в пяти актах «Нибелунги» господина Дорна, музыкального руководителя в Берлине, первое исполнение которой состоится завтра, а также кучей мелких и крупных местных обязательств, которые накапливаются у меня в особенности в начале зимы, что у меня еще не было ни минуты, чтобы прислать вам свою самую сердечную благодарность за вашу биографическую заметку по случаю фортепиано Александра, которая [т. е. биографическая заметка только что дошла до меня. [«Гигантский рояль» с тремя клавиатурами, педалями и регистрами, изготовленный по собственным указаниям Листа.] Надеюсь, вы извините эту задержку, принимая во внимание короткое время, оставшееся у меня, и что вы заранее уверены в том, с какой признательностью я отношусь к вам за то, что вы таким образом берете мою сторону в различных обстоятельствах ради чести моего имени и моей репутации — дело, в котором я постараюсь не делать вашу задачу слишком трудной.

Что касается оперы Шуберта, о которой вы снова говорили мне в своем последнем письме, у меня есть предварительное и очень важное замечание для вас — а именно, что права на партитуру «Альфонсо и Эстреллы» в трех актах были получены несколько лет назад господами Гертель из Лейпцига. Поскольку это произведение до сих пор нигде не исполнялось, они не спешили его публиковать, и оно было передано мне (в копии) на случай исполнения в Веймаре. Поэтому, прежде чем предпринимать какие-либо другие шаги, необходимо, чтобы вы обратились к господам Гертель, чтобы получить их разрешение либо на исполнение, либо на право сделать иностранное издание этого произведения, и договориться с этой фирмой относительно данного вопроса. Я не сомневаюсь, что господа Гертель будут весьма любезны в этом деле; но вы не можете пренебречь этим первым шагом без серьезных последующих неудобств.

Как только согласие Гертеля будет получено, вы должны подумать о том, чтобы адаптировать к этой очаровательной музыке либретто, которое было бы ее достойно, — и, если вам повезет в этом, успех, популярный и продуктивный успех, несомненен.

Позвольте мне еще раз попросить вас прислать мне копию балета Глюка «Дон Жуан» и «Музыкального словаря», который вы только что опубликовали, — я уже просил Беллони о них, но он немного склонен к рассеянности в этих делах, — и примите, мой дорогой сэр, вместе с моей глубочайшей благодарностью, заверения в моем привязанном уважении.

Ф. Лист

Weymar, January 21st, 1854

107. Господину Мари Эскюдье, музыкальному издателю в Париже.

[Автограф во владении М. Альфреда Бове в Валантенье.]

Мой дорогой сэр,

Господин Франк [Сезар Ог. Франк, родился в Льеже в 1822 году, композитор и профессор Парижской консерватории, учитель Форе, Шабрие и д'Энди, главных представителей новой французской музыкальной школы.] написал мне с просьбой о специальном представлении вас, и я с большим удовольствием выполняю его просьбу, написав вам эти несколько строк. В течение многих лет я придерживаюсь благоприятного мнения о таланте господина Франка в композиции, услышав его трио (очень примечательные, как я считаю, и значительно превосходящие другие произведения того же рода, опубликованные в последнее время).

Его оратория «Руфь» также содержит прекрасные вещи и несет на себе печать возвышенного и хорошо выдержанного стиля. Если опера, которую он хочет поставить в Лирическом театре, соответствует этим предпосылкам и тому, что я ожидаю от господина Франка, Лирический театр мог бы только поздравить себя с выбором, и лучший шанс на успех был бы обеспечен. Будучи не в состоянии судить о ней на расстоянии, и партитура этой оперы мне неизвестна, я ограничиваюсь лишь тем, что обращаю ваше внимание на весьма реальный талант господина Франка, одновременно привязанно рекомендуя его вашей доброте.

Прошу принять, мой дорогой сэр, выражение моего искреннего уважения.

Ф. Лист

Weymar, January 28th, 1854

108. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

В последнее время я был чрезмерно занят, и, кроме того, я немного работал, так что у меня не было ни одного свободного получаса для переписки.

Сегодня я посылаю вам партитуру и клавир моего «Хора художников». К следующей осени я надеюсь, что полдюжины других (более длинных) партитур будут в печати. «Ha, der Verruchte!» [«Ах, негодяй!»] — можем мы тогда сказать, как в «Тангейзере». К счастью, однако, для получения моего отпущения грехов не требуется поездка в Рим. Мы лишь хотим покончить с таким количеством криков и безвкусной болтовни.

Я попрошу Давида отложить мои лейпцигские репетиции на пару недель, так как я сейчас не могу отсюда выбраться, а также должен заново переписать партии. Если Давид не устроит иначе, я, вероятно, приеду во второй половине марта.

Корнелиус сообщает вам более подробно, одновременно с этим, о том, что я обсуждал с ним. — Грипенкерль был здесь пару дней и вчера читал свою драму «Идеал и мир» перед нашим Великим герцогом. Компания была почти такой же, как на чтении у Шлонбаха.

О вашей книге я очень любопытен и прошу вас немедленно прислать ее мне. Что касается возможности для газеты, я могу рассказать вам кое-что, когда приеду в Лейпциг. В течение следующего лета здесь появится ежемесячная газета, из которой многое может вырасти. Это между нами, ибо публика узнает об этом позже.

Передавайте мой самый любезный привет вашей жене и оставайтесь добры к

Вашему самому искреннему и благодарному другу,

Ф. Лист

Weymar, February 20th, 1854

P.S. — Если увидите графа Тышкевича, пожалуйста, повторите мое приглашение приехать на пару дней в Веймар. Если он свободен в следующий четверг, это был бы хороший день. У нас здесь концерт, на котором будут исполнены «Хор художников» и мое новое оркестровое произведение («Прелюды»), Симфония Шумана (№ 4) и его Концерт для четырех валторн.

109. Луи Кёлеру

Мой очень дорогой друг,

Я прихожу поздно — но надеюсь, вы не забыли меня. Я посылаю вам вместе с этим партитуру и клавир моего хора «К художникам» [«an die Kunstler»], а также те номера Рапсодий, которые были выпущены Шлезингером. Партитуру «Лоэнгрина» вы, несомненно, получили два месяца назад от Гертеля, которого я просил отправить ее вам напрямую — также «Гармонии» от Кистнера и последний номер «Рапсодий» от Хаслингера. В конце года вы получите от меня еще более крупные орудия, ибо я думаю, что к тому времени выйдет несколько моих оркестровых произведений (под общим названием «Симфонические поэмы»). Тем временем примите еще раз мою глубочайшую благодарность за многочисленные доказательства вашего доброжелательного сочувствия, которые вы оказывали мне публично и лично. Вы можете быть уверены, что во мне нет никакой глупой самонадеянности и что я отношусь верно и серьезно к нашему Искусству, которое в конечном итоге должно быть сформировано из крови наших сердец. — «Волнуется» ли кто-то чуть больше или чуть меньше, как вы выразились, — это почти одно и то же. Давайте только расправим крылья «с твердо установленными лицами», и весь гогот гусиных перьев нас совсем не побеспокоит.

То, что вашу статью грубо и злобно раскритиковали, не должно вас беспокоить. Вы предполагаете, что ваш читатель обладает утонченностью и образованным чувством, художественной остротой, тонким восприятием и определенным аттицизмом. Это, мой дорогой друг, действительно редкие вещи — и их можно найти лишь в гомеопатических дозах среди наших Аристархов. Овцы и ослы не имеют вкуса к трюфелям. «Хорошее сено, сладкое сено, не имеет равных в мире», как очень верно говорит художник-философ Цеттель в «Сне в летнюю ночь»! Более того, дорогой друг, дела не шли и не идут лучше у других, лучших парней, чем мы сами. Нам не нужно строить иллюзий по этому поводу, а только идти вперед тихо, упорно и последовательно.

«Лоэнгрин» будет дан здесь в следующий день рождения Великой герцогини, 8 апреля. Гётце приедет на этот раз из Лейпцига и исполнит партию Рыцаря Лебедя. Надеюсь, что в мае Тичачек возьмет на себя эту роль; он уже давно изучает полное произведение и заказал для него великолепный костюм. Возможно, вы будете склонны услышать это славное произведение здесь в апреле или мае. Это было бы очень восхитительно с вашей стороны, и мне не нужно говорить вам, как я был бы рад снова видеть вас среди нас.

Рафф усердно работает над своим «Самсоном» и говорит мне, что закончит его к Рождеству. Корнелиус, которого, я думаю, вы не знаете (самая очаровательная, тонко чувствующая и выдающаяся натура), также имеет драматическое произведение, поэму и музыку, готовое к следующему сезону. Недавно мы дали хорошее исполнение «Орфея» Глюка, и на последнее исполнение этого сезона (конец июня, я думаю) мы все еще дадим оперу Шуберта «Альфонсо и Эстрелла», если те же театральные влияния, которые уже проявились при исполнении «Индры», когда вы были в Веймаре, не решат против этого произведения, столь интересного и полного внутреннего естественного очарования! — Прощайте, дорогой друг, и пришлите скорые вести о себе

Ваш самый искренний,

Ф. Лист

Weymar, March 2nd, 1854

110. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Прилагаю статью, которую посылаю вам для вашей газеты. «Эврианта», которой я дирижирую здесь завтра, является поводом для нее. Тем не менее, в ней поднимается более общий вопрос, который я в определенной степени вынужден «возбуждать» из Веймара. [«Собрание сочинений» т. iii., I.] Я льщу себя надеждой, что наши идеи встретятся и гармонизируются в ней. Сначала я предпослал ей пару вводных строк, которые теперь стираю. Будете ли вы так добры представить меня сами в Neue Zeitschrift несколькими словами? Вы лучше всех сможете составить это маленькое предисловие. Мое имя может быть поставлено совершенно открыто с его пятью буквами, так как я полностью готов отстаивать свое мнение.

Во вторник утром я еду в Готу. Опера герцога должна быть дана в конце этого месяца, или самое позднее 2 апреля, и с послезавтрашнего дня до первого исполнения я буду расквартирован в Готе. Вследствие этого я, к сожалению, должен на данный момент отказаться от своей поездки в Лейпциг, — но я надеюсь, что Давид позволит еще одну репетицию в Гевандхаусе в течение апреля, после исполнения «Лоэнгрина» здесь с Гётце (7 и 8 апреля), которым я по необходимости должен дирижировать. Новость, которую, по-видимому, опубликовали некоторые газеты, что я подумываю об организации концерта в Лейпциге, принадлежит к поколению уток [гусей?], которые развлекаются, плавая вокруг моей скромной персоны. Мой визит в Лейпциг не имеет иной цели, кроме как познакомить некоторых музыкантов с одним или двумя моими симфоническими произведениями. Если они им понравятся, их, возможно, можно будет дать там в следующем сезоне. В любом случае, однако, некоторые из них появятся в партитуре следующей осенью.

Мое время чрезвычайно ограничено, и я должен сегодня заняться множеством вещей, которые не располагают к переписке.

Ваш в дружбе,

Ф. Лист

Суббота, 18 марта [1854]

111. Луи Кёлеру.

[Веймар, апрель или май 1854 г.]

Мой очень дорогой друг,

Я чрезвычайно рад, что вам понравилась моя статья об «Эврианте» и театральной режиссуре, и я искренне благодарю вас за ваше теплое и очень обнадеживающее письмо. В течение многих недель я подражал вам (поскольку вы и другие всегда подаете мне хороший пример) и публикую несколько взглядов на темы Искусства и произведения Искусства в веймарской официальной газете. Постепенно эти статьи разрастутся в том, который затем будет содержать полный комплект.

На данный момент я позволяю себе послать вам свою Сонату, которая только что была опубликована у Гертеля. Скоро вы получите еще одно длинное произведение, «Скерцо и марш», а в течение лета у Шотта появятся мои «Годы странствий, сюита композиций для фортепиано»; два года — Швейцария и Италия. С этими пьесами я на данный момент покончу с фортепиано, чтобы посвятить себя исключительно оркестровым сочинениям и попытаться сделать больше в той области, которая давно стала для меня внутренней необходимостью. Семь Симфонических поэм полностью готовы и выписаны. Скоро я пришлю вам маленькие предисловия, которые я добавляю к ним, чтобы сделать их восприятие более понятным. Тем временем я просто даю вам названия: —

1. «Что слышно на горе» (по стихотворению В. Гюго в «Осенних листьях»).

2. Тассо. «Плач и триумф»

3. «Прелюды» (по поэтическому размышлению Ламартина «Прелюды»).

4. «Орфей».

5. «Прометей».

6. «Мазепа» (по восточной поэме В. Гюго «Мазепа»).

7. «Праздничные звуки».

8. «Героическая элегия».

9. «Венгрия».

К Рождеству я намерен выпустить партитуры всех этих произведений — что составило бы около полутора тысяч пластин формата октаво.

Почтовое дело в отношении вашего письма со статьей о «Вестниках весны» Раффа очень неприятно для меня. Ни то, ни другое не попало мне в руки, иначе я бы, безусловно, дал вам знать гораздо раньше. Что с ним стало, сейчас проследить невозможно; подобное случилось и с рукописью, присланной мне из Дрездена, которую так и не удалось найти. Извините меня, дорогой друг, за небрежность, которую вы, как вы предполагали, я проявил, в чем я в данном случае не виноват, так как Поль уже написал вам по моей просьбе — и продолжайте всегда хранить для меня вашу сочувственную дружбу, с которой я остаюсь, в полном гармоническом унисоне,

Ваш самый искренний и благодарный,

Ф. Лист

112. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Пока вы рыскаете по Лейпцигу без удержу [игра слов: Rand и Band (край бумаги и том), Брендель — редактор газеты], я был вынужден соблюдать постельный режим из-за легкого недомогания. Чтение вашей статьи в «Ежегодниках» доставило мне приятный час, и я сердечно благодарю вас за ценность и значимость, которые вы придаете моему влиянию и стремлению здесь, как в этой статье, так и в топографическом разделе вашей книги. Пока я остаюсь здесь, мы позаботимся о том, чтобы Веймар не пошел по неверному пути.

Надеюсь, через несколько дней я снова буду на ногах. Мое нынешнее недомогание — не что иное, как перенапряжение и усталость, которые пара дней отдыха и немного гомеопатического порошка легко исправят. Вероятно, мы увидимся в первые дни следующей недели в Лейпциге; но давайте не будем говорить об этом заранее, так как мне уже трижды мешали совершить эту маленькую поездку.

Статья об «Орфее» была отправлена вам вчера. Возможно, еще было бы возможно позволить ей появиться в следующем номере газеты; если нет, то она может появиться на следующей неделе. Порядок следования, который я дал вам письмом, кажется мне правильным и начинается с «Орфея». Эта статья, кроме того, как новая, ибо, поскольку ваша газета предоставила мне больше места, я воспользовался этим, чтобы сделать более ранние статьи вдвое длиннее. [«Собрание сочинений» т. iii., 1.]

Есть несколько моментов в вашем письме, которые мы скоро обсудим устно. Я все еще действительно очень слаб сегодня и просто хотел написать, чтобы поблагодарить вас и рассказать о своем скором прибытии в Лейпциг (вероятно, в следующий вторник или среду).

Ваш в дружбе,

Ф. Лист

Wednesday, April 26th, 1854

Ваши поручения Корнелиусу и письмо Котте были выполнены.

113. Луи Кёлеру

Дорогой друг,

Я собираюсь еще раз доставить вам удовольствие. С сегодняшней почтой вы получите медальон Рихарда Вагнера. Мой друг, принц Евгений Сайн-Витгенштейн, смоделировал его прошлой осенью в Париже, и я считаю его лучшим портретом Вагнера, который существует.

Тысяча благодарностей за все добрые вещи, которые вы пишете и думаете обо мне. Я очень хочу, чтобы вы были согласны с моей настоящей и моей следующей работой. Если бы я только мог лучше распоряжаться своим временем! Но это жалкая мука — тратить свое время на столько бесполезных вещей и людей, когда голова совсем полна другими вещами! — Ну, так должно быть. Бог даст только терпения и упорства! Я не могу точно вспомнить, посылал ли я вам уже «Предисловие» к моим Симфоническим поэмам, которое я тем временем напечатал по случаю их исполнения здесь. В любом случае я посылаю их вместе с портретом, о котором вы просили. Сейчас я работаю над девятым номером («Венгрия») — восемь других полностью готовы; но они, безусловно, появятся в партитуре не раньше следующей весны.

Из фортепианной музыки мне больше нечего вам послать (пока не появятся «Годы странствий» у Шотта), кроме маленькой «Колыбельной», которая нашла место в «Свадебном альбоме» Хаслингера. Возможно, вас позабавит непрерывная педаль ре-бемоль. Вещь по-хорошему должна исполняться в американском кресле-качалке с наргиле в качестве сопровождения, в темпе comodissimo con sentimento, чтобы исполнитель мог, волей-неволей, отдаться мечтательному состоянию, укачиваемый регулярным движением ритма кресла. Только когда вступает си-бемоль минор, появляются пара болезненных акцентов… Но почему я говорю с вами такую чепуху? — Ваше очень проницательное открытие моего намерения во втором мотиве Сонаты —

[Здесь Лист иллюстрирует 2-тактовым отрывком партитуры из своей Сонаты]

в контрасте с предыдущими ударами молота —

[Здесь Лист иллюстрирует другим 2-тактовым отрывком партитуры из своей Сонаты, похожим на первый отрывок выше, за исключением того, что мелодия транспонирована, а ритм немного другой]

возможно, привело меня к этому.

Прощайте, мой дорогой друг, и оставайтесь добры к вашему

Ф. Лист

Веймар, 8 июня 1854 г.

114. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Мне пришлось многое изменить в статье о «Роберте», особенно в разделении тем. Не сердитесь из-за этого. Это доставит лишь очень мало хлопот, и мне так больше нравится. Ergo мои нынешние варианты должны быть напечатаны слово в слово в следующем номере.

Если у вас есть пара свободных часов, приезжайте в следующую субботу в Галле. Там объединенными Лидертафелями [певческими обществами] Дессау, Магдебурга, Берлина, Галле и т. д. будет дан «Страшный суд» Шнайдера (в субботу днем в 3 часа), и я обещал быть там. Мне было бы очень приятно встретиться с вами в Галле; я остановлюсь там в Englischer Hof. Надеюсь, вы примете мое приглашение, и поэтому я скажу: до свидания!

Ваш в дружбе,

Ф. Лист

June 12th, 1854

Вам будет легко точно узнать об исполнении в Галле. В любом случае я приеду в день, назначенный для «Страшного суда» (своеобразное произведение, написанное, так сказать, с собственного пьедестала!). В настоящее время оно объявлено на следующую субботу. Если будут какие-либо изменения, я устроюсь соответственно и приеду позже.

P.S. — Корректурные листы должны быть очень тщательно пересмотрены, так как там много маленьких изменений. Будьте так добры, пересмотрите все точно сами. Когда статья появится, пожалуйста, пришлите мне сегодняшние корректуры обратно. [«Собрание сочинений», т. iii., I.]

115. Карлу Клиндворту в Лондон

[Ученик Листа, выдающийся как пианист, дирижер и музыкальный редактор; родился в Ганновере в 1830 году, жил в Лондоне, Москве и Америке; с 1882 года был директором музыкальной школы в Берлине.]

Лучшие благодарности, дорогой Клиндворт, за ваше милое письмо. После «Плача» теперь, кажется, должен прозвучать «Триумф». Это доставляет мне сердечное удовольствие. Ваша связь с Мурлами и странствия Мурлов [Общество «Мурлов» (мавров, чертенят — то есть антифилистеров) было основано в то время в Веймаре. Лист был Падишахом (т. е. королем или президентом); его ученики и приверженцы, Бюлов, Корнелиус, Прюкнер, Ременьи, Лауб, Коссманн и т. д., были Мурлами.] с Ременьи [Знаменитый венгерский скрипач.] — отличное провидение судьбы, и 6 июля, в день вашего концерта в Лестере, веймарские Мурлы будут приглашены на ужин в Альтенбург, а Ременьи и Клиндворту будет провозглашен тост «да здравствуют вечно!»

8 июля я еду отсюда в Роттердам. Дни выступлений — 13, 14 и 15 июля. Предпоследний номер газеты Бренделя (16 июня) содержит полную программу. Основными произведениями будут «Израиль в Египте» Генделя, «Времена года» Гайдна, Девятая симфония и недавно сочиненный Псалом Верхульста (королевского дирижера Нидерландов, директора концертов Euterpe в Лейпциге около двенадцати лет назад, а в настоящее время директора Роттердамских фестивалей). Роже, Пишек, Формес, мадам Ней, мисс Долби и т. д. взяли на себя сольные партии, и программа объявляет о девятистах участниках. Было бы очень мило, если бы вы, Ременьи и Хаген [Теодор Хаген, писатель, известный как остроумный критик своего времени под именем «Butterbrod» (хлеб с маслом) в Signale; впоследствии умер в Америке.] могли приехать; в таком случае вам пришлось бы выехать немедленно, ибо 13-го все начинается, а 16-го я покидаю Роттердам — и еду на пару дней в Брюссель, где встречусь со своими двумя дочерьми.

Пара Мурлов хорошо смотрелась бы в Роттердаме и наилучшим образом компенсировала бы мне немалую долю филистерства, с которой мне, вероятно, придется там мириться (в силу общения со многими почтенными коллегами и товарищами по искусству)… Так что, если есть хоть какая-то возможность, приезжайте. Мы устроим в моей комнате Мурл-музыкальный фестиваль. (N.B. — Я буду жить у банкира мистера Хоупа.)

К лондонской атмосфере нужно привыкнуть, а желудок укрепить портером и портвейном. В остальном же музыкальные дела там обстоят не хуже, чем в других местах, и приходится даже признать некое величие в звериности. Если вы сможете это вынести, я убежден, что вы обеспечите себе в Лондоне выгодное и приятное положение, а также заложите прочный фундамент для пропаганды Мурлов («une, indivisible et invincible») по ту сторону Ла-Манша, «ce qui sera une autre paire de manches». (На случай, если вы не поймете эту шутку, Ременьи должен вам ее объяснить.) Так что будьте бодры и среди добрых вещей! Как бы то ни было, никогда не идите на капитуляцию перед тем, что является праздным, трусливым или ложным — сколь бы высоким ни стало ваше положение, — и при любых обстоятельствах сохраняйте свою Мурл-сущность!

Две пьесы из «Альфреда» Раффа [Переложение Листа для фортепиано.] были выпущены издательством Heinrichshofen (Магдебург) и посвящены Карлу Клиндворту. Напишите мне, как я могу переслать их вам самым быстрым и экономным способом — вместе с Сонатой. [На ней рукой Листа было написано: «Für die Murlbibliothek» (для библиотеки Мурлов).] Фантазия на тему Данте выйдет осенью, вместе с другими пьесами из «Годов странствий», у Шотта, и я скажу ему, чтобы он отложил для вас экземпляр.

После вашего отъезда я работал главным образом над своими симфоническими поэмами, сочиняя и дорабатывая их. Девять номеров теперь полностью готовы, семь из них целиком переписаны. Следующей зимой я намерен опубликовать партитуры, что должно составить около тысячи гравированных досок. Сразу после возвращения из Роттердама я приступлю к «Фауст-симфонии» и надеюсь, что к февралю она будет готова в чистовом виде.

Гертель также издает пару транскрипций из «Лоэнгрина» (Праздничный марш перед третьим актом, со Свадебным хором, Сном Эльзы и упреком Лоэнгрина Эльзе), которые я написал недавно.

Кстати о Гертеле, вы не слышали ничего о вашем переложении симфонии Шуберта? Дело затягивается довольно надолго, и когда я поеду в Лейпциг, я наведу справки у Гертеля. [Переложение для двух фортепиано симфонии до мажор было выпущено ими.] О Вагнере мне вам сообщить нечего. Йоахим и Берлиоз навещали меня в мае. Гофман фон Фаллерслебен обосновался здесь, и мы видимся довольно часто. Его последние стихи, «Песни из Веймара», посвящены мне.

Мейсон уехал в Лондон две недели назад и, вероятно, приедет в Роттердам. Лауб женится в Богемии и привезет жену сюда в сентябре. Шульгоф тоже был у меня один день.

О Рубинштейне я расскажу вам подробнее, когда представится случай. Это умный малый — самый примечательный музыкант, пианист и композитор, который, пожалуй, появился среди новых светил, за исключением Мурлов. Ему недостает только Мурл-сущности. Но он обладает колоссальным материалом и необычайной гибкостью в обращении с ним. Он привез с собой около сорока или пятидесяти рукописей (симфонии, концерты, трио, квартеты, сонаты, песни, пару русских опер, которые были поставлены в Петербурге), которые я с большим интересом просмотрел за те четыре недели, что он провел здесь, в Альтенбурге. [Дом Листа.] Если вы приедете в Роттердам, вы встретитесь с ним там.

А теперь прощайте, мой дорогой Клиндворт, и дайте о себе знать в скором времени.

Ваш

Ф. Лист

July 2nd, 1854

С 10 по 15 июля письма найдут меня в Роттердаме — до востребования. N.B. — Ременьи не дает мне ответа по поводу рукописи Сонаты Брамса (со скрипкой). Вероятно, он взял ее с собой, ибо я, к своему досаде, перерыл все свои ноты трижды, так и не сумев найти рукопись. Не забудьте написать мне об этом в следующем письме, так как Брамсу нужна эта Соната для печати.

116. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Посылаю вам при сем длинную статью о «Гарольде» и Берлиозе, которую Поль переведет и включит в свою задуманную книгу о Берлиозе. Будьте добры проследить, чтобы Поль получил рукопись как можно скорее, так как он, вероятно, сейчас в Лейпциге.

[Статья появилась в «Neue Zeitschrift» в 1855 году (впоследствии в «Gesammelte Schriften», т. IV), тогда как в книге Поля о Берлиозе она не появилась; книга увидела свет лишь тридцать лет спустя, в 1884 году.]

Сегодня вечером я уезжаю в Роттердам на музыкальный фестиваль, а оттуда на пару дней в Брюссель. 22–24 июля я приеду в Лейпциг на несколько часов, прежде чем вернусь в Веймар.

Полагаю, вы отказались от поездки в Роттердам. Если вам нужно что-то оттуда прислать, напишите мне пару строк немедленно на адрес: до востребования, Роттердам.

Для вашей газеты готовы две статьи: «Белая дама» и «Альфонсо и Эстрелла». Как только выйдут «Монтекки» и «Фаворитка», вы их получите [полное собрание «Gesammelte Schriften», т. III, 1]. «Летучий голландец» также готов, но его нужно переписать. [«Gesammelte Schriften», т. III, 2.] Эта статья очень длинная и займет несколько ваших номеров.

Кланяйтесь от меня вашей жене и сохраняйте дружескую память обо мне как о вашем усердном сотруднике и преданном друге,

Ф. Лист

Weymar, July 7th, 1854

117. Антону Рубинштейну.

[Рубинштейн (род. 1830, в Выхватинцах в русской Бессарабии) давал концерты еще в 1839 году в Париже, и Лист, находившийся там, приветствовал в мальчике будущего «наследника своей игры» и помогал ему в занятиях как во время своего пребывания в Париже, так и позже в Вене, давая ему уроки. Когда Рубинштейн в 1854 году, после долгого пребывания в России, вернулся в Германию, Лист оказал ему самый радушный прием в Альтенбурге в Веймаре.]

Что вы делаете, мой дорогой Ван II? [Из-за сходства Рубинштейна с Бетховеном Лист в шутку называл его Ван II (то есть Ван Бетховен).] Устроились ли вы по своему вкусу в Биберихе, пребываете ли в прекрасном расположении духа и настроении к работе, или же культивируете Murrendo [Должно быть, это относится к какой-то остроумной шутке.] собственного изобретения?

Ваш багажный фургон с рукописями был отправлен вам на следующий день после моего возвращения и, думаю, дошел до вас в целости. Я расплачиваюсь с вами сим своим небольшим долгом в сто талеров, с большой благодарностью за вашу любезность, до тех пор, пока не возникнет новый случай. Кстати о любезности, не будете ли вы так добры прислать мне рекомендательное письмо для сестры Корнелиуса, которая собирается начать свою театральную карьеру в хорах итальянской оперы в Санкт-Петербурге? Я сказал Корнелиусу, что вы обещали мне его. И я был бы очень рад переслать его ему без лишнего промедления. Его сестра — отличная молодая особа, не слишком красивая, но хорошо воспитанная, которую можно рекомендовать с чистой совестью. Есть опасение, что она будет чувствовать себя там очень одиноко и у нее начнется «Heimweh» [тоска по родине]!

Дайте о себе знать в скором времени. Что касается меня, то мне сейчас почти нечего вам рассказать. Веймар опустел, так как Двор отсутствует. Один Шаде сияет, ибо он уже набрал кучу подписчиков на свои «Веймарские ежегодники», первый номер которых наполовину отпечатан и определенно выйдет 28 августа. Господин де Болье вернется не раньше чем через три недели; несмотря на это, пришлите мне свой сценарий русской оперы, как только закончите его, ибо я позабочусь, чтобы он попал к нему, и, если не будет политических препятствий (что является весьма исключительным обстоятельством в подобных делах), ваше произведение будет поставлено в ноябре. [Опера «Сибирские охотники» была, по сути, поставлена в Веймаре благодаря содействию Листа.] Когда вы вдоволь насладитесь прелестями Бибериха, приезжайте ко мне в Альтенбург. Мне кажется, что вам здесь будет по крайней мере так же комфортно, как и в других местах (за исключением Баден-Бадена с мадам * * *!), и Ван II может быть уверен, что ему здесь всегда рады.

Вашему весьма привязанному другу,

Ф. Лист

Weymar, July 31st, 1854

Для перевода вашей оперы я снова рекомендую Корнелиуса, но вам придется провести здесь несколько недель, чтобы ускорить работу.

118. Доктору Францу Бренделю

Вы глубоко заблуждались бы, дорогой друг, если бы приписали какое-либо личное намерение моему последнему замечанию относительно ведения критического отдела вашей газеты. Этого ни в коем случае не могло быть, и я думаю, что даже говорил вам в ходе разговора, что, пока мой цикл статей о различных операх, который предварительно завершается «Летучим голландцем», выходит в Neue Zeitschrift, мне кажется более приличным не заказывать никаких других моих музыкальных произведений. Тем не менее я считаю желательным и вполне отвечающим интересам нашего дела, чтобы в будущем более важные произведения, особенно сочинения Р. Шумана, Хиллера, Гаде и др., рассматривались более полно и чаще, чем это было в последние годы. Взгляды книготорговцев относительно присылки или неприсылки произведений кажутся мне неважными и даже вредными для того высокого положения, которое занимает ваша газета.

Посылаю вам при сем статью Корнелиуса о Призовой симфонии и увертюре «Жирондисты». Она очень хорошо написана и, вероятно, вам подойдет. Если возможно, поместите ее в ваш следующий номер.

Я не могу сейчас взяться за обсуждение собрания сочинений Шумана, так как надолго занят музыкальной работой. Тем не менее, если я напишу позже пару статей об этом труде, это не должно мешать вам выпустить очень скоро одну или несколько статей с обсуждением того же произведения. В нем есть много чего, что можно воспринять и изложить, чего один критик едва ли способен охватить. Лучшим планом было бы, если бы вы сами взялись за обсуждение сочинений Шумана. Если же у вас не будет на это времени, то Поль был бы лучшим человеком для этой работы. Его пристрастие к Шуману и знакомство со взглядами Шумана вполне квалифицируют его для этого.

Мои статьи о «Летучем голландце» не должны ждать так долго, как вы предлагаете мне в своем письме. Я прямо желаю, чтобы две статьи о «Белой даме» и «Альфонсо и Эстрелле» появились как можно скорее, а сразу после них — «Летучий голландец», чтобы к концу сентября эта серия из двенадцати оперных обзоров полностью появилась в Neue Zeitschrift.

Одновременно с корректурными оттисками статьи о «Белой даме» вы получите статью об «Альфонсо и Эстрелле», а как только они выйдут — «Летучего голландца», который должен быть опубликован в сентябре — по разным причинам, которые нелегко объяснить в письме.

Книга Раффа «Die Wagnerfrage» [Вопрос о Вагнере] прибыла сюда сегодня, и я ее уже прочел. Автор настолько доволен собой, что было бы чудом, если бы его читатели присоединились к нему в той же пропорции, а Рафф особенно не в ладах с чудесами!

Эта книга производит на меня впечатление педагогической избыточности. Даже те отдельные хорошие взгляды (например, на гармонию), которые она содержит, затмеваются самодовольством в тоне и манере их изложения, на что вполне можно пожаловаться как на невыносимое. То, чем Рафф хочет казаться, портит четыре пятых (цитируя темп, который он так нелепо приспосабливает к «Лоэнгрину») того, чем он мог бы быть. Он постоянно встает на научные ходули, которые отнюдь не из очень прочного дерева. Философские формулы иногда являются оболочкой, внешней скорлупой, так сказать, знания; но может случиться и так, что они лишь демонстрируют пустые идеи и не содержат иного содержания, кроме своей собственной жесткой терминологии. Демонстрировать розу с помощью линейки может показаться весьма научным процессом вульгарным педантам; что касается меня, то это не по моему вкусу; и, не будучи несправедливым к редким качествам таланта Раффа, которые я давно искренне ценю, его книга кажется мне слишком принадлежащей к области моральной и художественной патологии, чтобы она могла помочь в освещении вопросов Искусства в правильном свете.

Прошу вас, дорогой друг, не повторять этого никому, ибо я не мог бы пойти против Раффа иначе как в самом крайнем случае, для которого, надеюсь, он не даст мне повода. Против многих обвинений, которым он себя подверг, я даже намерен защищать его насколько возможно, но я очень огорчен, что он смешал так много сырого и несостоятельного в своей книге с тем, что является хорошим, истинным и правильным.

Прощайте, дорогой друг, и передавайте самые дружеские приветы вашей жене от

Вашего искренне преданного,

Ф. Лист

August 12th, 1854

В статье о «Фаворитке» осталась большая ошибка. «Ни один любовник, ни один рыцарь не ведет себя так» — а не «Любовник ведет себя так» и т. д. Пришлите мне немедленно корректуру «Белой дамы», а в сентябре принесите «Летучего голландца», который не должен больше ждать.

Я сейчас работаю над своей Фауст-симфонией. Инструмент с тремя клавиатурами прибыл вчера из Парижа. Было бы хорошо воспользоваться случаем выхода моего Каталога у Гертеля, чтобы позаботиться о специальной статье о нем в вашей газете.

119. Антону Рубинштейну

[Август 1854]

Мой дорогой Ван II,

Какими бы ни были мои сомнения в том, чтобы сделать хоть малейшую попытку посягнуть на свободу ваших решений и передвижений — сомнения, доказательством которых я дал вам веское подтверждение, не настаивая более на том, чтобы вы выбрали Веймар вместо Бибериха в качестве своей вилледжатуры в течение этого последнего месяца, — все же долг (и театральный долг!) обязывает меня вырвать вас из вашего досуга на Рейне, чтобы вы вновь принялись за дело на берегах Ильма —

«Non piu andrai, farfalone» и т. д. [Ария из «Фигаро» Моцарта]

Нам нужно охотиться на сибирского медведя; [«Сибирские охотники», опера Рубинштейна.] и сезон ли это или нет, я об этом не беспокоюсь. Господин де Болье только что ответил мне утвердительно на предложение, которое я сделал ему поставить ваших «Сибирских охотников» в начале ноября (9-го числа, дата, уже ставшая знаменитой благодаря «Поклонению искусству», Прологу, который снова будет дан в этом сезоне), и просит меня особенно поторопить переписку всех партий. Но нужно убить медведя, прежде чем продавать его шкуру — то есть перевести либретто, приспособить его к музыке и переложить партитуру для исполнения в Веймаре.

Согласно тому, о чем мы договорились устно, я говорил об этом с Корнелиусом, который принимает работу переводчика с удовольствием и выполнит ее быстро и, я убежден, к вашему удовлетворению. Единственное, чего не хватает, — это чтобы вы приехали немедленно и провели две недели в Веймаре, чтобы закончить все. Я назначаю вам тогда рандеву в Альтенбурге, где вас ждут ваши прежние покои. Никто не будет вас там беспокоить, и вы сможете предаваться культивированию murrendos [Ла Мара полагает, что здесь была шутка в связи с этим; я не могу не думать, что это искажение morendo, и что, возможно, Рубинштейн шутил о культивировании особого туше или нюанса. — Прим. переводчика.] сколько душе угодно, когда вам вздумается. Постарайтесь поэтому не слишком затягивать с прощаниями с тангейзерами берегов Рейна (и если случайно мадам С. там, убирайтесь тайком, чтобы не спровоцировать сцену слишком большого неистовства), чтобы добраться до Веймара к 1–3 сентября, ибо ваша партитура должна быть отдана в переписку к 15–20-му. Я буду хранить ваши три книги до вашего приезда и верну их вам в Альтенбурге, и я заранее радуюсь вашему успеху на нашей сцене.

A revoir, мой дорогой Рубинштейн, через неделю.

Ваш всегда в дружбе,

Ф. Лист

Напишите мне просто слово, чтобы зафиксировать дату вашего прибытия, чтобы я мог дать знать Корнелиусу, так как он уехал на неделю к матери, в нескольких часах езды отсюда.

Из новостей скажу вам, что мой инструмент с тремя клавиатурами установлен на втором этаже Альтенбурга и что я закончил первую часть своей Фауст-симфонии (треть целого) — две другие части будут готовы в ноябре, надеюсь.

У меня также будет с вами небольшой дружеский спор, который я приберегу для наших послеобеденных бесед.

A bientot!

120. Александру Риттеру в Дрездене.

[Риттер в это время присоединился к Веймарской придворной капелле; впоследствии был музыкальным директором в Штеттине, а ныне живет в Мюнхене; прославился как композитор опер «Добрый Ганс» и «Кому корона».]

Сердечные поздравления с женитьбой, дорогой друг. Я упрекаю себя за то, что беспокою вас во время медового месяца. Что ж, немного музыки к нему никому не повредит. Так что приезжайте, как только вам будет удобно. Дело не такое уж срочное; я лишь прошу вас отправить несколько строк в ответ господину Якоби, секретарю придворного театра, который писал вам ранее, и сообщить ему дату вашего прибытия в Веймар. Поскольку ваша свадьба состоится 12-го числа этого месяца, вы вполне оправданы в том, чтобы попросить несколько дней передышки. Если вам удобно остаться еще на две недели в Дрездене, то назначьте 1 октября для вашего приезда в Веймар. Что касается вашего жилья, я вполне готов помочь вам словом и делом.

В случае, если Поль в Дрездене, вы можете сказать ему, что его жена также ангажирована с 15 сентября (в эту дату театр здесь открывается вновь). Я писал вчера Бренделю, чтобы узнать точный нынешний адрес Поля. Я жду ответа завтра, и господин Якоби немедленно напишет фрау Поль.

Тем временем передавайте мой самый сердечный привет вашей жене и распоряжайтесь полностью — без церемоний —

Вашим искренне преданным,

Ф. Лист

Weymar, September 6th, 1854

121. Бернхарду Коссману, замок Шансо близ Лоша в Турени

Weymar, September 8th, 1854

Дорогой друг,

Пока вы прогуливаетесь на досуге под прекрасными дубами, буками, березами, конскими каштанами и т. д. в Шансо, у меня есть sotte chance [глупая возможность] глазеть chanceusement [сомнительно] на ворон Веймара, где у нас, конечно, нет Шансо, но довольно много gens sots [глупых людей] im Loch [в этой дыре. Все это игра слов, поэтому приведена в оригинале.] (близ Лоша!!). Это почти достигает высоты каламбуров нашего друга Берлиоза, не так ли? — Я не смог бы удержаться на таких высотах, и поэтому спешу спуститься в более умеренные регионы (des regions plus temperees), — «Хорошо темперированный клавир» И. С. Баха, например, или к какому-нибудь «Beau lieu» с или без marque au nez (Марконне). [Игра слов. Имя интенданта Веймарского придворного театра было Болье-Марконне.] (Умоляю вас оставить эту скверную импровизацию при себе, ибо в моем положении капельмейстера я рисковал бы быть оштрафованным «Hofamt» [офис в королевском доме] за то, что позволил себе такое применение трактата Берлиоза об инструментовке — но я действительно не знаю, какой тарантул каламбура кусает меня в этот момент!)

Господин де Болье только что сделал для меня два любезных дела, за которые я ему очень благодарен. Мадам Поль ангажирована в качестве арфистки в Веймарскую капеллу, а А. Риттер из Дрездена — брат друга Ганса фон Бюлова — в качестве скрипача вместо маленького Абеля, который покидает нас, чтобы отправиться, вероятно, убивать какого-нибудь Каина за вторым или третьим пультом в оркестре, где-нибудь!

А. Риттер собирается жениться на мадемуазель Вагнер 12-го числа этого месяца (сестре Йоханны), которая играла в комедии в Бреславльском театре и которая, по приказу мужа, не будет продолжать играть, когда у нее будет свой дом. Будем надеяться, по крайней мере! Эти два новых ангажемента доставляют мне большое удовольствие, и я охотно утешусь потерей невинного Абеля.

И поскольку господин де Болье как раз в таком хорошем настроении, я советую вам воспользоваться этим обстоятельством, чтобы написать ему письмо, художественно составленное, с просьбой о продлении вашего отпуска, который он предоставит вам с доброй волей, я уверен.

Театр вновь откроется 15 сентября. 16-го будет дан «Эрнани». В течение октября у нас будут «Гугеноты» с новой певицей из Праги, мадемуазель Штогер, о которой слышны чудеса.

На 9 октября (пятидесятая годовщина вступления Е.И.В. Великой княгини Марии Павловны в Веймар) будет организовано довольно любопытное представление: —

1-е. «Поклонение искусству» Шиллера.

2-е. Одна из моих симфонических поэм.

3-е. «Сибирские охотники», опера в одном акте — музыка Рубинштейна.

4-е. Финал «Лорелеи» Мендельсона.

На зимний сезон они подумывают дать две «Ифигении», «в Авлиде» и «в Тавриде», Глюка и «Геновеву» Шумана.

Рубинштейн и Василевский (из Бонна) были здесь несколько дней. Рафф опубликовал свой том «Вопрос о Вагнере». Я не хотел ни отвечать, ни защищать его! — Мой монструозный инструмент с тремя клавиатурами также прибыл две недели назад и, кажется мне, имеет большой успех — и к вашему возвращению я почти закончу свою Фауст-симфонию, над которой работаю как одержимый.

Это все мои новости отсюда, к которым я добавляю выражение старой и искренней дружбы вашего весьма привязанного

Ф. Лист

P.S. — Я со своей стороны тоже напишу господину де Болье о вас, но вам следует написать ему несколько строк. Само дело не представит никаких трудностей.

122. Гаэтано Беллони в Париже

[автограф во владении г-на Этьена Шараве в Париже]

[9 сентября 1854]

Мой дорогой Беллони,

Не окажете ли вы мне любезность сказать господину Эскюдье, что во время моего последнего визита к Е.К.В. герцогу Готскому я передал Монсеньору том о Россини и говорил ему в то же [время] о желании, которое господин Эскюдье упоминал мне в своем последнем письме, быть принятым в орден Е.К.В., прежде чем поставить себя в его распоряжение? Само собой разумеется, что я горячо рекомендовал господина Эскюдье герцогу; но тем не менее он, казалось, стал немного глух, во всяком случае на одно ухо, к стороне ленты. В течение этого месяца я, вероятно, снова увижу герцога и снова поговорю с ним об этом. Со своей стороны не пренебрегайте Оппельтом [бельгийский писатель; перевел оперу герцога], который часто переписывается с Готой, и будьте уверены, что я не премину быть любезным к вашим друзьям по этому случаю.

Ваш всегда,

Ф. Лист

Здесь ничего нового. Театральный сезон откроется «Эрнани» 16 сентября самое позднее; говорят о постановке «Риголетто» или «Фоскари». К сожалению, немецкие переводы опер Верди не стоят и гроша, а мы в Веймаре большие пуристы. В ноябре будут также даны «Гугеноты», впервые в Веймаре, так как покойный Великий герцог никогда не разрешал исполнение этого произведения из-за своего уважения к Лютеру, которого его предки особо защищали.

Гертель собирается гравировать несколько моих партитур. Четыре или пять из них появятся в течение зимы («Тассо» — «Прелюдии» — «Орфей» — «Мазепа» будут напечатаны первыми) под названием «Симфонические поэмы».

Я не буду писать Эскюдье — будет достаточно, если вы дадите им знать о моих добрых намерениях в отношении них. Вы знаете, что я перегружен перепиской, и, если мне не нужно писать абсолютно необходимо, я воздерживаюсь от этого, чтобы не прерывать свою работу по сочинению, которая является моим главным raison d'etre.

123. Эдуарду Листу в Вене

Какое горе и какое опустошение, мой очень дорогой друг! [Эдуард Лист, тогда член провинциального суда в Гражданском сенате, потерял жену от холеры.] Увы! в таких испытаниях даже сочувствие, которое чувствуют те, кто ближе всего к нам, может сделать лишь немногое, чтобы облегчить подавляющий вес креста, который мы должны нести. И все же я хочу сказать вам, что в эти дни скорби мое сердце близко к вашему, сочувствуя вашим страданиям и веря, что «мир Господень», тот мир, который мир не может ни дать, ни отнять, может поддержать вас.

Всегда ваш,

Ф. Лист

October 10th, 1854

P.S. — Постарайтесь приехать и навестить меня в скором времени!

124. Антону Рубинштейну

Weimar, October 19th, 1854

Шотт заставляет меня стыдиться, мой дорогой Рубинштейн. Вот приходят новые корректуры «Каменного острова» [Рубинштейн написал ряд коротких фортепианных пьес, названных в честь летней резиденции императора под Санкт-Петербургом.], которые он адресует мне для вас, а я еще не отправил вам предыдущие! Чтобы оправдаться, должен сказать вам, что я ужасно занят (особенно в театре) и что я не хотел класть корректуры в обертку, не написав и не поблагодарив вас за ваше очаровательное и умное письмо из Лейпцига. Что ж, вот весь пакет наконец, который вы можете отправить прямо Шотту. Тем не менее я в долгу перед вами за перевозку (которую, пожалуйста, попросите Редслоба записать на мой счет) и за десять крон, которые я занял у вас на железной дороге. Поскольку вы возвращаетесь сюда в начале ноября, у нас будет достаточно времени, чтобы уладить эти маленькие дела.

Репетиции ваших «Сибирских охотников» начинаются в течение следующей недели. Вы можете положиться на мое рвение и быть уверенным, что ваше произведение будет должным образом подготовлено. Я лишь прошу вас быть здесь около 4 ноября, чтобы дать нам свои собственные идеи на финальных репетициях. Если вы решительно предпочитаете быть зрителем на представлении, я охотно продирижирую произведением — но, возможно, на генеральных репетициях вам придет в голову самому взойти на дирижерский пульт, как я предлагал вам сначала: что бы вы ни решили окончательно в этом деле, мне будет только приятно. Поэтому просто делайте, как вы обычно делаете, прошу вас, без церемоний или беспокойства любого рода.

Как вы находите себя в отношении музыкальной атмосферы Лейпцига? Получил ли ваш «Океан» одобрение Ареопага, который должен быть его первым судьей? На каком концерте Гевандхауса будет услышан мистер Ван II? Если вы уже знаете что-то положительное о своих дебютах в Лейпциге, напишите мне об этом с продолжением комментариев, которые так позабавили меня в вашем предыдущем письме. У нас нет особых новостей, которые могли бы вас заинтересовать. Мадам Вагнер возвращается в Веймар послезавтра, а в следующее воскресенье будет дан «Лоэнгрин». В среду после этого новая певица (мадемуазель Штогер, дочь директора в Праге), которая обладает прекрасным голосом и, кажется, высоко одарена, дебютирует в «Лукреции Борджиа». 24 октября я жду мадам Шуман, которую вы уже видели и слышали в Лейпциге. Когда представится возможность, пожалуйста, скажите ей не откладывать свою поездку в Веймар, ибо я договорился обо всем с господином де Болье и т. д. с 24-го по 26-е, для придворного концерта и для того, который состоится в театре в ее честь.

Мой «Фауст» закончен, и я собираюсь отдать его переписчику через пару дней. Мне очень любопытно познакомиться с вашим и увидеть, насколько beaux-esprits различаются, встречаясь на общей почве! Ваши «murrendos» в Лейпциге окажутся благоприятными для ваших бесед с Музой, и я с нетерпением жду прекрасной Симфонии. A revoir, дорогой друг; 4 ноября, или 5-го самое позднее, у нас первое представление неопубликованной трагедии «Бернхард фон Веймар», для которой Рафф написал грандиозную увертюру и марш, а в последующие дни — ваши генеральные репетиции.

Ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

125. Доктору Францу Бренделю

[Начало ноября 1854]

Дорогой друг,

Статья Поля о «Lieder und Sprüche» и т. д. (Песни и изречения) кажется мне представляющей общий интерес для публики — поэтому я просил вас поместить ее в вашу газету.

Касательно того, что вы приберегли из Раффа, я вполне того мнения, что вы должны также предоставить ему место в его критических исследованиях миннезингеров. [Немецкие поэты-певцы Средневековья.] Почва эта интересная и привлекательная — и если позже между Раффом и Полем возникнет довольно жаркая дискуссия, поле миннезанга (любовной песни) — самое приятное для обоих, а также более занимательное для ваших читателей. Ergo, поместите статью Поля в ваш следующий номер. Рафф может затем взорвать свои мины в честь миннезанга, когда пожелает. Это может стать вполне приятной и безобидной шуткой — возможно, в конце к ней примешается венок из лилий и оформит дело в университетское предприятие… Ваша газета, во всяком случае, не пострадает. Поэтому беритесь за работу и доведите ее до конца!

В Буссениусе [Буссениус, под псевдонимом В. Нойман, опубликовал серию биографий «Композиторы недавнего времени» (Бальде, Кассель).] вы справедливо нашли человека, о котором я ранее предсказывал вам кое-что. Я думаю, что к Новому году он обоснуется в Готе и будет вести там со своей фирмой (Бальде) более крупные литературные и издательские предприятия. Тем временем не говорите об этом. Когда перспектива станет более определенной и дела будут благоприятно улажены, я расскажу вам больше.

Я с радостью принимаю ваше дружеское приглашение написать статью для вашего новогоднего номера. В течение следующих нескольких дней вы получите статью о Кларе Шуман, а вскоре после этого — вторую половину «Роберта Шумана».

Корнелиус был довольно нездоров несколько дней, что задержало перевод. [Петер Корнелиус переводил статьи, написанные Листом на французском языке — при сотрудничестве княгини Витгенштейн — для Neue Zeitschrift; те, что опубликованы в т. III–V «Gesammelte Schriften».]

Не будете ли вы, дорогой друг, так добры передать мою особую благодарность господину Кличу за его статью в сегодняшнем номере? Тем благоприятным образом, которым он входит в намерения моей Мессы, и художественным сочувствием, которое он проявляет к моим стремлениям, он доставил мне очень большое удовольствие. Вероятно, позже представится хорошая возможность для меня предпринять дальнейшую работу в религиозном стиле, как я его чувствую и понимаю, путем сочинения «Торжественной мессы» для смешанного хора и оркестра… В настоящее время я не могу, однако, заниматься этим; но aufgeschoben soll nicht aufgehoben heissen. [Немецкая пословица — «Отложенное не значит отмененное».]

Когда я приеду в Лейпциг, я буду иметь удовольствие навестить Клича и лично выразить ему свою лучшую благодарность. Если вы считаете, что я должен написать ему несколько строк до того, дайте мне знать.

Литольф был здесь несколько дней, и мы сблизились как с дружеской, так и с художественной точки зрения. Его четвертый Концерт (Концерт-симфония) — заметный шаг вперед по сравнению с предыдущими. Он исполнил его, а также третий Концерт, позавчера, поистине мастерски и в электрической, живой манере. Фрау доктор Штехе рассказала вам об этом. Возможно, в вашем следующем номере вы поместите короткую одобрительную заметку о выступлении Литольфа здесь.

Рубинштейн уехал в Лейпциг сегодня в полдень. Исполнение его Симфонии [«Океан»; дана впервые 16 ноября 1854 года на концерте Гевандхауса для бедных.] назначено на 16-е в Гевандхаусе, а позже он также выступит как пианист. Гертель, Хофмейстер и Шотт уже взяли около тридцати его рукописей, что составляет около меньшей половины его портфеля!

О берлинском деле с «Тангейзером» я не могу на данный момент сказать больше, чем то, что я всегда давал Вагнеру чувствовать себя совершенно свободным отстранить меня и уладить дело самому, согласно его собственным желаниям, без меня. Но пока он оказывает мне доверие как другу, мой долг — служить ему как осмотрительный друг — и я не могу сделать это иначе, как не прислушиваясь к сделкам такого рода и позволяя людям сплетничать сколько им угодно. Не говорите больше ничего об этом в настоящее время в вашей газете. Дело идет глубже, чем воображают многие неопытные друзья Вагнера. Я объясню вам это яснее при личной встрече. Тем временем я остаюсь пассивным — за что Вагнер поблагодарит меня позже.

Ваш искренне,

Ф. Лист

N. B. — Поль желает, чтобы его статья о миннезингерах была подписана не именем Гоплит, а буквами R. P., когда она появится в вашей газете.

126. Антону Рубинштейну

Ваш «Драматический диалог» по поводу вашего «Океана» — маленький шедевр, и я сохраню его, чтобы позже предоставить в распоряжение какого-нибудь будущего Ленца, который возьмется за ваш Каталог и анализ трех стилей Вана II. Мы смеялись от всего сердца, a deux, в маленькой голубой комнате Альтенбурга, и мы выражаем самые искренние пожелания, чтобы Гуркхаус [глава музыкальной фирмы Ф. Кистнера в Лейпциге], deus ex machina, пришел избавить вас от некомфортного состояния неопределенности, в котором публика Гевандхауса имела честь оставить вас. По правде говоря, это decrescendo аплодисментов в третьей части вашей Симфонии очень удивляет меня, и я готов был побиться об заклад без колебаний, что будет наоборот. Большой недостаток для этого вида композиции заключается в том, что в наших глупых музыкальных обычаях, часто весьма антимузыкальных, почти невозможно апеллировать к плохо информированной публике вторым исполнением сразу после первого; и в Лейпциге, как и везде, встречаешь лишь очень небольшое число людей, которые знают, как применить причину и следствие разумно и восторженно к произведению, выходящему из ряда вон и подписанному именем композитора, который не умер. Более того, я подозреваю, что ваш остроумный отчет испорчен своего рода скромностью, и я буду ждать, как и широкая публика, отчетов в газетах, чтобы сформировать мнение о вашем успехе. Что бы из этого ни вышло, и как бы хорошо или плохо с вами ни обращались публика или критика, моя оценка ценности, которую я признаю в ваших произведениях, не изменится, ибо не без твердо установленного критерия, совершенно в стороне от моды дня и прилива или отлива успеха, я высоко оцениваю ваши композиции, находя в них много достойного похвалы, за исключением оговорок некоторых критиков, которые почти все сводятся к следующему — что ваша чрезвычайная продуктивность до сих пор не оставила вам необходимого досуга, чтобы придать более выраженную индивидуальность вашим произведениям и завершить их. Ибо, как было очень справедливо сказано, недостаточно сделать вещь, но она должна быть завершена. Сказав и поняв это, нет никого, кто восхищался бы больше меня вашими замечательными и обильными способностями, или кто принимал бы более искреннее и дружеское участие в вашей работе. Вы знаете, что я решил, чтобы ваш «Океан» был дан здесь, и я буду просить вас также доставить нам удовольствие сыграть один из ваших Концертов. Примерно через десять дней я напишу и сообщу вам дату первого концерта нашего оркестра.

Тем временем ваши «Сибирские охотники» будут даны снова в следующую среду (22-го). Я скажу Корнелиусу дать вам знать об этом, если только вам не захочется приехать и послушать их, чтобы сделать отвлечение от ваших «Voix interieures» [внутренних голосов] Лейпцига.

Напишите мне вскоре, мой дорогой Ван II, и верьте, что я всецело ваш весьма привязанный и преданный друг,

Ф. Лист

November 19th, 1854

127. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Кант [последующий издатель, в течение многих лет, Neue Zeitschrift.] известен мне только по имени, как активный и не слишком умеренно филистерский издатель. Лично я никогда не встречал его, и поэтому не могу дать решительного мнения относительно его пригодности и соответствия для поста издателя Neue Zeitschrift — однако, на основаниях, которые вы мне приводите, это кажется вполне правильным. От Буссениуса не стоит ничего ожидать, пока он не закрепится в Готе, что может произойти только в течение следующих месяцев; кроме того, у него такие гигантские планы для его нового учреждения в Готе, что дела Neue Zeitschrift могли бы отойти несколько на второй план. Я полностью согласен с вами в этом пункте, что вы не можете выставить Neue Zeitschrift на рынок и предложить его первому попавшемуся издателю, который до сих пор проявлял себя враждебным к нашим тенденциям. Сделать такую вещь никогда не могло бы привести к удовлетворительному результату. Я бы, однако, заметил, что следующие несколько лет, вероятно, поставят нашу партию более твердо на ноги; немощность наших противников ручается довольно верно за это, помимо того факта, который тем не менее является главным пунктом, что мощный талант развивается в нашей среде, и многие другие, кто ранее держался в стороне от нас, приближаются к нам и соглашаются с нами. Следовательно, мне кажется, что не в ваших интересах заключать сразу контракт на слишком много лет с Кантом, если только, что едва ли вероятно, он не сделал бы вам такое предложение, что вы были бы удовлетворены им при самых благоприятных условиях. Если Кант проявит необходимое восприятие и волю к делу, попробуйте добиться от него консультации со мной по этому поводу в Веймаре. Поскольку он также музыкальный издатель, я мог бы сказать ему некоторые вещи и сделать другие более ясными, что было бы не без интереса для него. Ему не нужно бояться, что я буду изнурять его рукописями или принуждать к несвоевременным или бесполезным жертвам… (Мне не нужно тратить больше слов на чистоту моих намерений!) Но я думаю, что желательно, чтобы, если Кант согласится стать редактором Neue Zeitschrift, я предостерег его о нескольких вещах заранее, которые не входят точно в сферу вашей деятельности, но которые могут существенно помочь лучшему успеху предприятия. Пара часов будет достаточна для этого, и так как я не буду отсутствовать из Веймара в течение следующих недель, Кант найдет меня в любой день. Возможно, можно было бы устроить так, чтобы вы приехали в Веймар с ним на день, и тогда мы втроем можем сделать дела совершенно ясными и удовлетворительными.

Хотя мне очень трудно выкроить время для более насущных дел, я все же к вашим услугам с небольшой статьей для пробного номера о «Золоте Рейна» Вагнера. Я подготовил статью так, чтобы она подошла для новогоднего выпуска — вы получите ее через четыре-пять дней. Распорядитесь ею так, как сочтете нужным. Если статья о «Кларе Шуман» не появится в следующем номере газеты, а ждать пробного номера придется не слишком долго, возможно, было бы хорошо поместить ее туда. Возможно, ее также можно будет перепечатать в пробном номере.

Я рад, что вы, дорогой друг, после некоторых «толчков и рывков» снова сошлись с псевдо-музыкантом будущего, Рубинштейном. Он умный малый, обладающий талантом и характером в исключительной степени, и поэтому никто не может быть более справедлив к нему, чем я был на протяжении многих лет. И все же я не хочу читать ему нотации — пусть он перебесится, порыбачит в водах Мендельсона и даже уплывет, если ему угодно. Но рано или поздно, я уверен, он откажется от внешнего и формалистического ради органически Реального, если не захочет стоять на месте. Передайте ему мои самые дружеские приветствия; как только наши концертные дела здесь утрясутся, я напишу и приглашу его исполнить здесь одно из его оркестровых произведений.

Не позволяйте себе огорчаться из-за постоянно растущего раскола в Лейпциге, о котором вы мне пишете. Мы ничего от этого не теряем; мы должны лишь понимать, как отстаивать свои полные права, чтобы добиться их. Это задача, которая не будет выполнена ни за день, ни за год. В самом деле, как написано в Евангелии: «Жатвы много, а делателей мало!» Поэтому нам не следует излишне тревожиться — нужно лишь оставаться твердыми, снова оставаться твердыми — остальное придет само собой!

Я сделаю все возможное для фрейлейн Ризе, чтобы она не пожалела о столь утомительном путешествии. Это замечательное и смелое решение с ее стороны — регулярно приезжать в Веймар, и я надеюсь, что она получит от этого много удовольствия и удовлетворения.

Предложение Науэнбурга о проведении собрания музыкантов (Tonkunstler-Versammlung) в Веймаре очень лестно для меня; то же самое мне писали и с других сторон. До сих пор я всегда воздерживался от этого, потому что считал более благоразумным не продавать шкуру медведя, пока он не убит. Более того, обычные красивые разговоры без дел («много шума, а толку мало») мне очень неприятны: пусть друг Кумштедт поет такого рода философские фиоритуры в Эйзенахе; у меня к этому нет таланта. Тем не менее, мы можем вернуться к предложению Науэнбурга при удобном случае и посмотреть, как его лучше осуществить. По моему мнению, Лейпциг был бы наиболее подходящим местом, а лето — хорошим временем для этого.

Я считаю полемику Раффа совершенно безобидной. Ваши читатели извлекут из нее урок истории, за что они могут быть вам только благодарны — и нам не стоит беспокоиться о Поле. Ему не составит труда выкрутиться подходящим и остроумным образом.

Всегда ваш,

F. Liszt December 1st, 1854

128. И. В. фон Василевскому в Бонн

[Бывший дирижер городского вокального союза в Бонне (род. 1822), впоследствии в Дрездене; затем снова в Бонне в качестве музыкального директора, с 1884 года жил в Зондерсхаузене. Широко известен как литератор благодаря своим биографиям Шумана и Бетховена, а также книге «Скрипка и ее мастера» и др.]

Дорогой друг,

Из-за довольно долгого пути «Пештского Ллойда», в котором были перепечатаны дружеские строки воспоминаний, посвященные вами «Альтенбургу» в кельнской газете, я узнал о них лишь несколько дней назад. Пожалуйста, извините за задержку с благодарностью, которая, тем не менее, искренна и сердечна.

Я слышал много отзывов о ваших весьма успешных концертных выступлениях в Бонне, и все они единодушно воздают вам должное за ваше превосходное дирижирование. В начале января концертные дела здесь, которые до сих пор находились в колеблющемся и нестабильном состоянии из-за различных местных обстоятельств, примут более определенный оборот; я вскоре пришлю вам полную программу. С сегодняшней почтой вы получите «Песни и изречения» из последнего периода «Миннезанга», переложенные для четырех голосов В. Штаде (из Йены). Это интересная работа, и издатели были бы вам очень признательны, если бы вы имели любезность исполнить пару номеров из них на своих концертах. Эти маленькие пьесы производят довольно приятный эффект, причем своеобразный, который проявится еще сильнее с прекрасными рейнскими голосами. Возможно, вы также найдете время и желание расположить публику к этому произведению несколькими строками в кельнской газете.

Как поживает Хиллер? Выиграл ли его «Адвокат» свой необходимый процесс, как я от всего сердца желаю? Было бы очень любезно с вашей стороны сообщить мне ваше прямое, непредвзятое мнение об исполнении. Я хотел бы рекомендовать скорейшую постановку этой оперы в Веймаре, если Хиллер не будет против. Поскольку вы часто видитесь с Хиллером, прошу вас спросить его, будет ли ему приятно прислать мне либретто и партитуру, чтобы я мог предложить руководству поставить оперу здесь в самое ближайшее время. Если дело устроится так, что он сам будет дирижировать премьерой, я буду очень рад и напишу ему об этом более подробно.

Оперный репертуар здесь этой зимой будет несколько застойным. Фрау фон Мильде в интересном положении: следовательно, опер Вагнера не будет от трех до четырех месяцев; ибо фрау фон Мильде для нас, и для этих опер в частности, незаменима. «Бенвенуто Челлини» Берлиоза также придется оставить без исполнения; тем более что Бек, тенор, полностью потерял верхние ноты и менее чем когда-либо способен петь партию Челлини. Но Берлиоз приедет сюда в январе, чтобы продирижировать своей ораторией «Детство Христа» и т. д. (немецкий перевод Корнелиуса), а также своим «Фаустом». Я со своей стороны также закончил свою «Фауст-симфонию» (в трех частях — без текста и голоса). Эта сущность или несущность стала очень длинной, и я в любом случае сначала напечатаю и исполню девять «Симфонических поэм», прежде чем приступлю к «Фаусту», что может произойти не раньше чем через год. «Океанская симфония» Рубинштейна должна фигурировать в одной из наших следующих программ. Если бы не было правилом проводить эти концерты исключительно инструментальными, я бы попросил Хиллера о его «Лорелее». Вероятно, представится хороший случай исполнить это произведение, когда он сам приедет в Веймар, как он обещал мне сделать.

Йоахим прислал мне вместе со своей увертюрой «Гамлет», которая уже напечатана, две другие — к «Деметрию» (Германа Гримма) и к «Генриху IV» (Шекспира) — две замечательные партитуры, сочиненные львиными когтями и львиными челюстями!

Есть ли у вас новости о Шумане? Сообщите мне что-нибудь хорошее о его выздоровлении. «Геновева» будет дана здесь самое позднее в апреле.

Еще раз большое спасибо, дорогой друг, за очень приятные дни, которые вы подарили нам здесь, о чем обитатели Альтенбурга вспоминают с большим удовольствием; они передают вам самые дружеские приветствия. Я не забыл о деле с веймарским оркестром — уже появилась некоторая надежда на осуществление моего желания, которое совпадает с вашим. Однако я не могу не сомневаться, будет ли вам выгодно променять Бонн на Веймар, ибо ваше положение в Бонне, как мне кажется, из года в год открывает вам определенно улучшающиеся перспективы, а в этих краях так многого не хватает… что я вынужден довольствоваться малым. Что ж, чему быть, того не миновать. Тем временем сохраняйте добрую память

Ваш в искренней дружбе,

Ф. Лист

Weymar, December 14th, 1854

129. Уильяму Мейсону в Нью-Йорк

[Ученик Листа, родился в 1828 году в Бостоне, ценится в Америке как первоклассный фортепианный виртуоз]

Мой дорогой Мейсон,

Хотя я не знаю, на каком этапе ваших блестящих творческих странствий застанут вас эти строки, я хочу, чтобы вы знали, что я искренне и нежно благодарен вам за добрую память обо мне, свидетельством чего являются присланные вами газеты. «Музыкальная газета» Нью-Йорка, в частности, доставила мне истинное удовлетворение не только из-за лично добрых и лестных слов обо мне, но и потому, что эта газета, по-видимому, прививает превосходное и отличное направление общественному мнению в вашей стране.

Теперь вы знаете, мой дорогой Мейсон, что у меня нет иной гордости, кроме как служить, насколько это в моих силах, благому делу Искусства, и всякий раз, когда я вижу, что умные люди добросовестно прилагают усилия к той же цели, я радуюсь и утешаюсь тем добрым примером, который они подают. Пожалуйста, передайте мои самые искренние комплименты и благодарность вашему брату, который, как я полагаю, взял на себя обязанности главного редактора «Музыкальной газеты», и если он хотел бы получать из Веймара сообщения о том, что интересного происходит в музыкальном мире Германии, я с большим удовольствием буду присылать их через г-на Поля, который, кстати, больше не живет в Дрездене (куда номера «Музыкальной газеты» ошибочно адресовались ему), а на Кауфштрассе в Веймаре. Его жена, будучи одной из лучших арфисток, которых я знаю, теперь среди виртуозов нашего оркестра, что является заметным улучшением как для оперы, так и для концертов.

По поводу концертов: через несколько дней я пришлю вам программу серии симфонических выступлений, которые должны были быть учреждены здесь несколько лет назад и которым я считаю себя обязанным по чести и долгу придать определенный импульс в начале 1855 года. К концу января я жду Берлиоза. Мы тогда услышим его трилогию «Детство Христа», из которой вы уже знаете «Бегство в Египет», к которой он добавил две другие маленькие оратории под названием «Сон Ирода» и «Прибытие в Саис». Его драматическая симфония «Фауст» (в четырех частях, с соло и хором) также будет исполнена целиком, пока он будет здесь.

Что касается визитов артистов в прошлом месяце, которые доставили мне личное удовольствие, я должен упомянуть Клару Шуман и Литольфа. В газете Бренделя (Neue Zeitschrift) вы найдете статью за моей подписью о мадам Шуман, которую я снова слушал с тем сочувствием и глубоким восхищением, которых заслуживает ее талант. Что касается Литольфа, признаюсь, он произвел на меня большое впечатление. Его Четвертый симфонический концерт (в рукописи) — весьма примечательное сочинение, и он исполнил его столь мастерски, с таким воодушевлением, такой смелостью и уверенностью, что это доставило мне огромное удовольствие. Если в изумительном исполнении Дрейшока есть что-то от четвероногого (и это сравнение ни в коем случае не должно его огорчать: разве лев не такой же четвероногий, как пудель?), то в исполнении Литольфа определенно есть что-то окрыленное, которое, к тому же, обладает всем превосходством над исполнением Дрейшока, какое двуногое с идеями, воображением и чувствительностью имеет над другим двуногим, воображающим, что обладает избытком всего этого — что часто бывает весьма неловко!

Продолжаете ли вы свои близкие отношения со старым коньяком в Новом Свете, мой дорогой Мейсон? Позвольте мне снова порекомендовать вам чувство меры, которое является существенным качеством для музыкантов. По правде говоря, я не очень квалифицирован, чтобы проповедовать вам количество этого количества; ибо, если я правильно помню, я использовал немало Tempo rubato в те времена, когда давал свои концерты (дело, за которое я бы ни за что в мире не взялся снова), и опять же, совсем недавно, я написал длинную симфонию в трех частях под названием «Фауст» (без текста и вокальных партий), в которой ужасные размеры 7/8, 7/4, 5/4 чередуются с C и 3/4.

В силу чего я заключаю, что вам следует ограничиться 7/8 маленькой бутылки старого коньяка вечером и никогда не выходить за пределы пяти четвертей!

Рафф в своем первом томе «Вагнеровского вопроса» реализовал нечто вроде пяти четвертей доктринальной достаточности; но это пример, который вряд ли можно рекомендовать для подражания в критическом вопросе, и особенно в вопросах коньяка и других спиртных напитков.

Простите меня, мой дорогой Мейсон, за эти дурные шутки, которые, однако, оправдываются моими добрыми намерениями, и постарайтесь держаться доблестно как морально, так и физически, чего от всего сердца желает

Ваш очень привязанный

Ф. Лист

Weymar, December 14th, 1854

Вы не знали Рубинштейна в Веймаре. Он пробыл здесь некоторое время и, как известно, отделяет себя от густой массы так называемых пианистов-композиторов, которые не знают, что значит играть, и еще меньше — каким топливом разжигать себя для сочинительства — настолько, что при недостатке таланта композитора они думают, что могут стать пианистами, и наоборот.

Рубинштейн будет постоянно публиковать добрую сотню произведений — концерты, трио, симфонии, песни, легкие пьесы — которые заслуживают внимания.

Лауб покинул Веймар; Эд. Зингер занял его место в нашем оркестре. Последний доставляет здесь большое удовольствие, и ему самому здесь нравится.

Корнелиус, Поль, Рафф, Прюкнер, Шрайбер и вся новая школа нового Веймара шлют вам свои лучшие воспоминания, к которым я добавляю сердечное рукопожатие.

Ф. Л.
130. Розалии Шпор

Прошу прощения, дорогая артистка и подруга, что так поздно выражаю сердечное сочувствие, которое ваши веймарские друзья питают к радостному событию вашей свадьбы. Вы хорошо знаете, что я бедный, обремененный заботами смертный и редко могу распоряжаться своим временем по своему желанию. Несколько срочных работ, которые я должен был закончить к Новому году, до сих пор не давали мне возможности подать вам знак жизни — и я использую свою первую свободную минуту, чтобы заверить вас, что смена года не может внести никаких изменений в мою искреннюю, дружескую привязанность. Передайте мои самые добрые пожелания папе и сестре и напишите мне, когда сможете, где вы собираетесь жить впредь. Возможно, я окажусь по соседству, и в таком случае поспешу навестить вас.

У меня мало новостей из Веймара. О том, что Литольф был у меня здесь и блестяще исполнил свои два симфонических концерта, вы, несомненно, знаете. Вероятно, он вернется после своей поездки в Брюссель в течение следующего месяца, когда я также жду здесь Берлиоза. В нашем оркестре теперь есть первоклассная арфистка, фрау доктор Поль, с хорошей арфой двойного действия Эрара. Кажется, бедняге Эрару не лучше, и его «лечение» в Шлангенбаде не принесло желаемого результата. Я часто получаю очень печальные известия о его состоянии через мою дочь.

Я горячо благодарю вас за дружеский прием, оказанный вами г-ну Вольфу как веймарцу. Надеюсь, он не побеспокоил вас слишком долгими визитами. Его жена несколько недель назад привезла мне оригинальный эскиз вашего портрета, который должен стать моей собственностью.

Фрау Фюрстин [Княгиня] и принцесса Мария поручили мне передать вам свои самые дружеские приветствия и пожелания, к которым я еще раз добавляю выражение своей дружеской преданности.

Тысяча почтений и поклонов.

Ф. Лист

January 4th, 1855

131. Альфреду Дёрффелю в Лейпциг

[Музыкальный писатель, родился в 1821 году; хранитель музыкального отдела городской библиотеки Лейпцига: местный университет присвоил ему степень доктора философии honoris causa.]

Милостивый государь,

Позвольте выразить вам лично мою самую сердечную благодарность за добросовестные и тщательные усилия, которые вы приложили в отношении моего Каталога. Я действительно весьма удивлен точностью ваших изысканий и намерен повторить свою теплую благодарность вам лично в Лейпциге, а также обсудить с вами более подробно мотивы, которые побуждают меня не совсем согласиться с вашим предложением и использовать лишь часть вашей новой разработки моего Каталога. Чтобы избежать многословия, сегодня я могу лишь указать на пару моментов.

Точка зрения вашей новой систематизации, если я вас правильно понял, заключается в следующем: в музыкальных магазинах все еще циркулирует определенное количество экземпляров моих работ, особенно «Этюдов», «Венгерских рапсодий» и нескольких «Фантастических пьес» (под общим названием «Альбом путешественника») и т. д., которые я не включил в свой Каталог, переданный мною доктору Хертелю для печати; — и вы взяли на себя хлопотную задачу расположить эти различные и довольно многочисленные работы в том, что было бы при других обстоятельствах весьма разумным образом.

Как бы ни был приятен мне этот ваш интерес к созданию подходящего Каталога, я все же должен решительно высказаться за непринятие добавленных вами частей (за некоторыми исключениями).

1. Издание двенадцати Этюдов Хофмейстера (с литографией колыбели и добавлением издателя «travail de jeunesse»!) — это просто пиратство книги Этюдов, которая была опубликована во Франкфурте, когда мне было тринадцать лет. Я давно отрекся от этого издания и заменил его вторым, под названием «Этюды высшего исполнительского мастерства», опубликованным Хаслингером в Вене, Шлезингером в Париже и Мори и Лавенером в Лондоне. Но это второе издание было аннулировано несколько лет назад, и Хаслингер по моему желанию отложил мои авторские права и пластины и обязался по контракту впредь не публиковать ни одного экземпляра этой работы. После полного соглашения с ним я взялся за работу и выпустил третье издание моих двенадцати Этюдов (весьма существенно улучшенное и преобразованное) и попросил господ Хертелей опубликовать его с пометкой «seule edition authentique, revue par l'auteur, etc.», что они и сделали. Следовательно, я признаю только издание двенадцати Этюдов Хертеля как ЕДИНСТВЕННОЕ ЗАКОННОЕ, что я также четко выражаю примечанием в Каталоге, и поэтому я хочу, чтобы в Каталоге не было упоминания о более ранних изданиях. Думаю, я нашел простейший способ сделать свои взгляды и намерения ясными с помощью добавления знака (+).

2. То же самое касается «Этюдов» Паганини и «Венгерских рапсодий»; и после урегулирования дел с Хаслингером я полностью получил законное право отречься от более ранних изданий этих работ и протестовать против их возможного пиратства, так как я снова владею как авторскими правами, так и всеми гравировальными пластинами.

Эти обстоятельства объяснят вам повторное появление (в значительно измененной концепции и форме) многих моих сочинений, на которых я, как пианист и фортепианный композитор, обязан сделать некоторый акцент, поскольку они образуют, в определенной степени, выражение завершенного периода моей творческой индивидуальности.

В литературе выпуск значительно измененных, дополненных и улучшенных изданий — дело не редкое. В работах, как важных, так и тривиальных, изменения, дополнения, различные деления на периоды и т. д. — обычный опыт автора. В области музыки подобное встречается реже и сложнее — и поэтому делается редко. Тем не менее, я считаю весьма полезным исправлять свои ошибки, насколько это возможно, и использовать опыт, полученный при самих изданиях работ. Я, со своей стороны, стремился к этому; и если я не преуспел, то это, по крайней мере, свидетельствует о моем искреннем старании.

3. В «Годах странствий» (Шотт, Майнц) несколько пьес снова взяты из «Альбома путешественника». Альбом, выпущенный Хаслингером, не должен цитироваться в Каталоге, потому что работа не была выполнена согласно ее первоначальному плану, и Хаслингер вернул мне, в этом случае также, авторские права и пластины.

Как естественное следствие сказанного мною, я прошу вас, милостивый государь, не предпринимать никаких изменений в расположении и систематизации моего Каталога, а лишь добавить различные расширения и улучшения, за которые я должен благодарить ваш надзор и исправления, как я их теперь представил и отметил.

Название Каталога могло бы звучать лучше по-немецки так:

Ф. Лист

«Тематический каталог».

А буквы заголовков «Этюды — Гармонии — Годы странствий — Венгерские рапсодии — Фантазии на темы из опер и т. д.» должны быть несколько крупнее, и эти заголовки должны быть отделены от специального названия работ.

Я не могу согласиться с допущением дополнительного номера опуса, — но для меня важно, чтобы Каталог вышел поскорее, чтобы получить как можно более ясный обзор моих работ до настоящего времени (которые, однако, для меня отнюдь не достаточны).

Примите еще раз мою лучшую благодарность, милостивый государь, а также заверение в глубоком уважении от

Вашего покорного слуги,

Ф. Лист

17 января 1855 г.

P.S. Я беру на себя смелость оставить ваше издание Каталога здесь, так как оно не может быть использовано для верстки издания Хертеля.

132. Антону Рубинштейну

Ваша сегодняшняя утренняя фуга, мой дорогой Рубинштейн, совсем не в моем вкусе, и я гораздо больше предпочитаю ей Прелюдии, которые вы написали ранее в этой же комнате, которую, к моему великому удивлению, я нашел пустой, когда пришел за вами на репетицию Берлиоза. Правда ли, что эта музыка действует на ваши нервы? И после того, как вы получили представление о ней в прошлый раз при дворе, показалось ли вам слишком трудным принять решение послушать ее еще? Или вы приняли на свой счет какие-то мои слова, которые, даю вам слово, были лишь чисто дружеским жестом с моей стороны? Как бы то ни было, я не хочу никаких объяснений в письменном виде и посылаю вам эти несколько строк лишь для того, чтобы дать понять, что ваше ночное бегство не было для меня очень приятным сюрпризом и что вам было бы во всех отношениях лучше послушать «Бегство в Египет» и «Фантазию на тему Бури» Шекспира.

Пришлите мне известия о себе из Вены (если не раньше), и, какой бы rinforzando «murrendo» ни случился, пожалуйста, не наносите ущерба чувствам искреннего уважения и сердечной дружбы, неизменно сохраняемым к вам

Ф. Лист

Веймар, 21 февраля 1855 г.

133. Луи Кёлеру

Мой очень дорогой друг,

Ганс фон Бюлов привезет вам эти строки. Вы должны насладиться обществом артиста, который превыше всех других активных или вымирающих виртуозов мне дороже всего и который, так сказать, вырос из моего музыкального сердца. Когда Гуммель слушал меня в Париже более двадцати пяти лет назад, он сказал: «Der Bursch ist ein Eisenfresser» [«Парень — храбрец»]. На этот титул, который был мне очень лестен, Ганс фон Бюлов может с полным правом претендовать, и я признаюсь, что столь необычайно одаренный, чистокровный музыкальный организм, как его, мне еще не встречался.

Примите его как испытанного и энергичного друга и сделайте все возможное, чтобы его пребывание в Кенигсберге было приятным.

Ваш в дружбе,

Ф. Лист

Weymar, March 16th, 1855

Гравировка моих симфонических поэм идет полным ходом, и в течение этого лета пять или шесть из них будут готовы. В этом немало работы.

В настоящее время я занят исключительно сочинением «Торжественной мессы». Вы знаете, что я получил от кардинала-примаса Венгрии заказ написать это произведение для освящения собора в Гране и продирижировать им там (вероятно, 15 августа).

134. Доктору Францу Бренделю

Sunday, March 18th, 1855

Несколько слов в спешке, дорогой друг, ибо я по уши в работе. Прежде всего, моя лучшая благодарность за ваши сообщения, с просьбой продолжать их, даже если я не всегда могу тщательно ответить на все пункты.

Я посылаю вам вместе с этим название «Пленницы» — слова должны быть написаны под нотами как на французском, так и на немецком языках. На этот опус в Германии нельзя претендовать на авторские права, так как он появился много лет назад в Париже. Следует надеяться, однако, что Кан не прогадает, так как ему нужно лишь нести расходы по печати — и в любом случае это подходящая работа для его магазина.

Короче говоря — письмо Панофки в вашем последнем номере следует рассматривать как мистификацию. В первых же строках бросается в глаза вопиющая ложь, основанная на фактах, ибо Societe de Ste. Cecile существует уже много лет и ранее [1848-54] управлялось Сегером — не говоря уже о том, что Берлиоз дирижировал Societe Philharmonique, где «исполнялось много симфоний», по крайней мере в течение сезона (около четырех лет) — а что касается Скудо, то должно казаться невероятным видеть, что человека такого рода упоминают с одобрением в вашей газете. Хорошо известно, что Скудо уже много лет с недвусмысленной высокомерностью посредственности занимает позицию самого злобного и глупого противодействия в Revue des Deux Mondes (Grenzboten дает лишь слабое представление об этом) нашим взглядам на Искусство и тем людям, которых мы чтим и поддерживаем. (Я могу рассказать вам об этом больше при личной встрече.) Если Панофка называет это «убеждением и замыслом», я делаю ему комплимент… за его глупость.

Ваши взгляды на характерные мотивы верны, и со своей стороны я бы очень решительно отстаивал их против атак, которые им приходится выдерживать, — однако я думаю, что в настоящее время не стоит обсуждать книгу Маркса.

Всегда ваш,

Ф. Лист

135. Доктору Францу Бренделю

April 1st, 1855

Дорогой друг,

Вопрос о критике со стороны творческих и исполнительских артистов должен когда-нибудь выйти на повестку дня, и Шуман дает для этого совершенно естественный повод. По корректурам второй статьи (за которую я очень благодарен вам за исправление с необходимой точностью) вы заметите, что я изменил несколько выражений и удержал их в более справедливых рамках. Поверьте мне, дорогой друг, область артистов в большей части виновна в нашем вялом состоянии Искусства, и именно с этой стороны мы должны действовать, чтобы постепенно осуществить реформу, желаемую и проложенную вами.

Письмо графа Тышкевича навело меня на мысль попросить вас сделать ему предложение от моего имени, которое не может быть для него неудобным. В одном из номеров Europe artiste он перевел статью о «Фиделио». Если он будет расположен опубликовать несколько моих статей в той же газете, я совершенно готов предоставить ему французские оригиналы, благодаря чему он сэкономит время и силы. Ему нужно только написать мне об этом; ибо после его несколько капризного поведения по отношению ко мне я не особенно склонен обращаться к нему напрямую, прежде чем он напишет мне. Я полностью согласен с его добрыми намерениями; вопрос лишь в том, насколько он способен и желает их осуществить и как он за это берется. Его «Родомонтада о Вольном стрелке» — это студенческая шутка, к которой можно отнестись вполне доброжелательно, но которую нельзя выставлять как героический подвиг. Если он хочет быть полезным благому делу музыкального прогресса, он должен поставить и проявить себя иначе. Со своей стороны, я не питаю к нему ни малейшей неприязни, только, конечно, мне показалось довольно странным, что после того, как он несколько раз писал мне, сообщая, что приедет навестить меня в Веймар, и даже позволил Вагнеру написать для него рекомендательное письмо, которое он прислал мне, он как бы игнорировал меня во время своего долгого пребывания в Лейпциге. Это, конечно, не влияет на суть дела, и я нисколько не сержусь на его невнимательность, а просто жду, пока ему придет в голову вести себя как разумному человеку.

Благодарю вас за известия о Дитрихе — хотя я привык ожидать от людей скорее меньшего, чем большего.

9 апреля здесь будет дана «Геновева» Шумана — и я думаю, что могу рискнуть заранее пообещать, что исполнение будет гораздо лучше, чем в Лейпциге. Фрейлейн Ризе расскажет вам о «Преображении Господнем». Такого рода произведений, безусловно, не должно быть больше написано.

Ваш в дружбе,

Ф. Лист

136. Антону Рубинштейну

Мой дорогой Рубинштейн,

Гуркхаус только что прислал мне экземпляр ваших «Персидских песен», на титульном листе которых есть ошибка, которую я прошу вас исправить без промедления. Великая княгиня София больше не «наследная великая княгиня», а просто «великая княгиня», и я думаю, что было бы неуместно посылать ей дарственный экземпляр с этим лишним словом. Пожалуйста, напишите поэтому Гуркхаусу, чтобы он позаботился об этом.

В номере Blatter fur Musik, который попал ко мне, я с большим удовольствием и удовлетворением прочитал статью Целлнера о вашем первом концерте в Вене. Она не только очень хорошо написана, но и глубоко продумана, и выдержана в правильном тоне и манере, чтобы сохранить за критикой ее право и raison d'etre. Я очень искренне поддерживаю ее за справедливую похвалу, которую она воздает вашим произведениям; и, если у вас будет возможность, передайте мои комплименты Целлнеру, которому я на днях написал несколько строк. Эта статья довольно странным образом совпадает с той, что появилась в Neue Zeitschrift (№ II) о Роберте Шумане, в которой я довольно глубоко вник в вопрос критики. Если вы мне верите, мой дорогой Рубинштейн, вы не будете долго откладывать присоединение к нашей партии; ибо для немногих артистов, у которых есть здравый смысл, интеллект и серьезная и честная воля, это действительно их долг — взять в руки перо в защиту нашего Искусства и нашего убеждения — впрочем, не имеет большого значения, на какой стороне мнений, представленных в прессе, вы считаете нужным себя поставить. Музыкальная литература — это область, слишком мало возделанная творческими артистами, и если они продолжат пренебрегать ею, им придется нести последствия и платить по счетам.

Что касается веймарских новостей, спешу сообщить вам, что сегодня вечером в театре будет дана оратория Кумштедта «Преображение Господне» под весьма недирижирующим руководством композитора. Я, к сожалению, не могу вернуть ему комплимент, который он сделал вам в Вильгельмстале — «Молодой человек, вы меня удовлетворили»; ибо, прослушав ее на трех репетициях, я не нашел в ней удовлетворения ни для своих ушей, ни для своего ума: это старая мишура контрапункта — старая несоленая, неперченая колбаса, и т. д., мусор, на погибель глазу и уху!

Я постараюсь исключить это из своей Мессы, хотя этот стиль очень обычен в сочинении церковной музыки. Через пять или шесть недель я надеюсь закончить эту работу, над которой тружусь всей душой (Kyrie и Gloria написаны). Возможно, я все еще застану вас в Вене (или в окрестностях, которые очаровательны), когда приеду в Гран в июле.

Если нет, мы увидимся снова в Веймаре, ибо вы задолжали мне компенсацию за вашу последнюю фугу, которая не более в моем вкусе, чем контрапункт Кумштедта. Когда вы пришлете мне полное собрание сочинений Антона Рубинштейна, которое вы мне обещали и о котором я прошу вас не забыть? Ваша идея ретроспективного карнавала кажется мне превосходной, и вы умеете писать очаровательные и выдающиеся пьесы такого рода.

Прощайте, дорогой друг; я должен оставить вас, чтобы идти на репетицию «Геновевы» Шумана, которая будет дана в следующий понедельник. Это произведение, в котором есть что-то достойное внимания и которое несет на себе сильный отпечаток стиля композитора. Среди опер, которые были поставлены за последние пятьдесят лет, это, безусловно, та, которую я предпочитаю (за исключением Вагнера — это само собой разумеется), несмотря на ее недостаток драматической жизненности — недостаток, который не восполняется некоторыми прекрасными музыкальными фрагментами, какой бы интерес музыканты нашего толка ни находили в их прослушивании.

Тысяча сердечных приветствий, и всегда ваш,

Ф. Лист

Weymar, April 3rd, 1855

Когда будете писать мне, пожалуйста, добавьте свой адрес. Прошу вас также передать мои лучшие комплименты Леви.

Тысяча нежных посланий Ван II от княгини.

137. Фрайхерру Болье-Марконне, интенданту придворного театра в Веймаре

[Автограф в собственности г-на Германа Шольца, камерного виртуоза в Дрездене. Адресат скончался в Дрездене.]

Дорогой барон,

Это не совсем рассеянность, и уж тем более не забывчивость, в чем меня можно было бы упрекнуть относительно программы сегодняшнего концерта. Указания, которые Ее Королевское Высочество Великая княгиня изволит давать мне, слишком драгоценны для меня, чтобы я не стремился выполнить хотя бы все свои обязанности. Если, таким образом, одна из симфоний Бетховена не фигурирует в сегодняшней программе, то это потому, что я подумал, что смогу лучше удовлетворить намерения Е.К.В., и позволил себе угадать то, что она не сочла нужным объяснить в этот раз. Предрасположенность Его Величества короля Саксонии к симфониям Бетховена, безусловно, делает честь его вкусу к Прекрасному в музыке, и никто не мог бы согласиться с этим более искренне, чем я. Я лишь замечу, с одной стороны, что симфонии Бетховена чрезвычайно хорошо известны, а с другой — что эти восхитительные произведения исполняются в Дрездене оркестром, имеющим в своем распоряжении гораздо более значительные средства, чем у нас, и что, следовательно, наше исполнение рисковало бы показаться Его Величеству довольно провинциальным. Более того, если Дрезден, следуя примеру Парижа, Лондона, Лейпцига, Берлина и сотни других городов, останавливается на Бетховене (которому, пока он был жив, гораздо больше предпочитали Гайдна и Моцарта), это еще не причина, по которой Веймар — я имею в виду музыкальный Веймар, который я имею скромную претензию представлять — должен абсолютно держаться этого. Без сомнения, нет ничего лучше, чем уважать, восхищаться и изучать прославленных мертвецов; но почему бы также иногда не жить с живыми? Мы испробовали этот план с Вагнером, Берлиозом, Шуманом и некоторыми другими, и, кажется, он до сих пор удавался не так уж плохо, чтобы у нас был повод менять свои взгляды без крайней необходимости и плестись в хвосте — многих других хвостов!

Значение музыкального движения, реальным центром которого является Веймар, заключается именно в этой инициативе, в которой публика в целом мало что понимает, но которая тем не менее приобретает свою долю важности в развитии современного Искусства.

В остальном, дорогой барон, я спешу все уладить к сегодняшнему вечеру, следуя вашему совету, и попрошу господ Зингера и Коссмана исполнить со мной великолепное трио Бетховена (си-бемоль мажор, посвященное эрцгерцогу Рудольфу) в качестве № 3 программы.

Тысяча нежных комплиментов, и

Всегда ваш,

Ф. Лист

Monday, May 21st, 1855

138. Антону Рубинштейну

Мой дорогой Рубинштейн,

По возвращении с музыкального фестиваля в Дюссельдорфе, где я надеялся встретить вас, я нашел посылку с избранными произведениями и портрет Ван II, который очень удался. Спешу выразить вам свою лучшую благодарность за эту первую посылку, умоляя вас не забывать свое обещание завершить, по мере их публикации, коллекцию ваших работ, которые всегда имеют для меня двойной интерес Искусства и дружбы. Сегодня утром мы с Зингером и Коссманом попробовали Трио соль минор, о котором у меня сохранилось особое воспоминание, — а впоследствии принцесса Мария Витгенштейн (которая поручила мне передать вам всю свою благодарность, пока она не сможет иметь удовольствие выразить ее вам лично) потребовала пьесы, посвященные ей, которые имели полный успех. По поводу посвящений: Великая княгиня София в восторге от «Персидских песен», и об этом она, вероятно, уже намекнула вам. Незадолго до своего отъезда в Дюссельдорф она снова напевала несколько из них, все больше и больше проникаясь к ним симпатией. Решительно, первое впечатление, которое произвели на меня эти «Песни», когда вы показали их мне и когда я умолял вас опубликовать их без промедления, было верным, и я не ошибся, предсказав им квазипопулярный успех. Мадемуазель Генаст, вернувшаяся из Берлина, говорит мне, что произвела там фурор песней «Wenn es doch immer so bliebe!» [«О, если бы это могло длиться вечно!»]. Но, к сожалению, как поется в старой песне, «это не может длиться вечно под меняющейся луной!» В последний раз, когда я проезжал через Лейпциг (где в католической церкви превосходно исполнили мое «Ave Maria»), я сказал Гётце присвоить себе три или четыре ваших «Персидских песни», которые он исполнит великолепно; и, поскольку он довольно часто бывает здесь, я попрошу его дать нам первое их прослушивание на каком-нибудь придворном концерте. Великую княгиню Ольгу ждут послезавтра; и если, как вероятно, ее угостят небольшим концертом, я воспользуюсь случаем, чтобы познакомить ее получше с Трио, которые вы посвятили ей и которые я считаю одними из ваших лучших работ. В посылке я заметил отсутствие «Альбома Каменноостровского», который я хотел бы представить или, еще лучше, предложить от вас Е.И.В. вдовствующей Великой княгине, и который я прошу вас прислать мне для этой цели.

Если вам случится проезжать через Бонн, не забудьте навестить профессора Килиана, который с давних пор проявляет к вам интерес и с которым мы много говорили о вас и ваших сочинениях во время поездки из Кёльна в Дюссельдорф.

Напишите мне в скором времени, чем вы сейчас занимаетесь. Я же, со своей стороны, проведу лето в Веймаре, вплоть до моего отъезда в Гран (июнь–август). Я рассчитываю на ваше обещание навестить меня осенью, если только ваш путь не приведет вас в эти края раньше. Будьте уверены, что вам всегда будут рады в Альтенбурге, и даже если число тех, кто разделяет наши музыкальные взгляды, будет встречаться еще реже, чем прежде, это ни в коей мере не повлияет на самые искренние чувства дружбы и уважения, которые я питаю к вам и неизменно буду питать. Когда мы снова увидимся, вы найдете мою «Божественную комедию» довольно далеко продвинувшейся; я набросал её план (симфония в трех частях: первые две, «Ад» и «Чистилище», исключительно инструментальные; третья, «Рай», с хором), но я не могу полностью посвятить себя этой работе, пока не закончу новую партитуру моих хоров из «Прометея» Гердера, которые я переписываю, чтобы напечатать вскоре после публикации моих симфонических поэм, шесть из которых выйдут в свет в октябре.

Мне очень любопытно узнать, что будет содержать ваш новый портфель с рукописями. Приступили ли вы к работе над «Потерянным раем»? Думаю, это было бы наиболее подходящим произведением для того, чтобы утвердить вашу славу как композитора.

Тысяча сердечных выражений дружбы и

Всегда ваш,

Ф. Лист

June 3rd, 1855

139. Доктору Францу Бренделю

[Веймар, июнь 1855 г.]

Дорогой друг,

Примите мою глубочайшую благодарность за вашу щедрость. Трава [сигары] весьма кстати, и вам придется отвечать за это, если она побудит меня докучать вам новыми колонками. Тем временем я посылаю вам корректурные оттиски второй статьи о Берлиозе вместе с новой порцией рукописей, а с ближайшими оттисками вы получите окончание.

Вскоре я также пришлю вам отчет о Дюссельдорфском музыкальном фестивале (не мой), авторство которого прошу вас сохранить в строгой анонимности. Вероятно, он будет пикантным и убедительным. В целом, как и в деталях, Дюссельдорфский музыкальный фестиваль можно назвать большим успехом, и я, со своей стороны, радуюсь этому и любому другому успеху, не испытывая при этом особой зависти. Моя задача совершенно иная, и её решение ничуть не страдает от этого.

Если вам вдруг доведется прочесть, что я собираюсь в Америку (! — многие были бы рады, если бы я исчез с глаз долой!), и что лейпцигский виртуоз (в Лейпциге такие животные, как виртуозы, встречаются редко!) собирается занять мое место здесь, вы можете просто посмеяться, как это сделал я, над этой старой уткой, но не говорите ничего в опровержение в своей газете; такие дурные шутки не стоят внимания и годятся лишь на то, чтобы служить пищей для любопытных филистеров. Через несколько дней я надеюсь снова заняться чем-то серьезным в своей работе и не покину Веймар до поездки в Венгрию (в конце августа). Назначение Гуцкова все еще под вопросом, но не исключено. Читали ли вы брошюру фрау Марр (Сангалли), выпущенную Отто Вигандом? Страницы, которые она посвящает моей работе здесь, возможно, заинтересуют вас, и мне совершенно не на что жаловаться, особенно учитывая тот факт, что до сих пор я не мог идти «рука об руку» с Марром. Марр, кроме того, по его собственным словам, подал в отставку с поста художественного руководителя [при Веймарском придворном театре], и в ближайшие недели невозможно будет разобраться во всем театральном управлении. Я держусь в этом деле весьма пассивно и не ловлю рыбу в мутной воде. Одно несомненно: если Веймар хочет добиться чего-то стоящего, он не может обойтись без моих идей и влияния. Об остальном мне беспокоиться не нужно. В прошлое воскресенье мы провели успешное исполнение «Тангейзера» в честь принцессы Прусской, а в следующий понедельник опера будет повторена.

Дружеский привет вашей супруге от вашего почти слишком активного сотрудника и друга,

Ф. Лист

На днях я напишу фрейлейн Ризе, чтобы пригласить её на исполнение моей мессы в Йене. [Месса для мужских голосов была исполнена там во второй половине июня.]

140. Доктору Францу Бренделю.

[Первый лист оригинала отсутствует]

Письмо Эверса [несомненно, Карл Эверс (1819–1875), сочинял сонаты, салонные пьесы и т. д.] позабавило меня, и вам не потребуется много дипломатии, чтобы примирить этого чувствительного композитора. Вы знаете, что я думаю о его композиторском таланте. От таких людей ничего нельзя ожидать, пока они не научатся понимать, что бесполезно ходят кругами по пустому, сухому и избитому. У того доброго Флюгеля [музыкальный писатель и композитор; в то время учитель в школе в Нойвиде; ныне органист замка в Штеттине] тоже мало воображения, хотя и есть некоторое приближение к чему-то более серьезному, что само по себе хорошо, поскольку сдерживает поистине слишком наивную продуктивность… Его письмо о Дюссельдорфском музыкальном фестивале — снова немного «лакрицы» (по-французски reglisse), а статья В. по сравнению с ним — вполне приличный паштет Реньо. Когда мы снова увидимся, я разъясню вам эту разницу, а пока порадуйте рейнцев последним и не бойтесь шепотков, которые это, возможно, вызовет; ибо, повторяю, в ней нет ничего неправдивого или преувеличенного, и в вашем положении необходимой оппозиции было бы непоследовательно скрывать от публики взгляды подобного рода.

С самым дружеским приветом, ваш

Ф. Лист

16 июня 1855 г.

Моя месса для мужских голосов и органа (опубликованная Хартелем два года назад) будет исполнена на следующей неделе в церкви в Йене. Как только дата будет назначена, я сообщу фрейлейн Ризе.

Еще раз рекомендую вам сохранить статью В. в строгой анонимности.

141. Концертмейстеру Эдмунду Зингеру.

Дорогой Зингер,

Если я и пишу своим друзьям редко, то, помимо прочих причин, есть одна главная: мне редко удается сообщить им что-либо приятное или оживленное. После вашего отъезда здесь произошло очень мало того, что могло бы вас заинтересовать. Половина наших коллег из «Нового Веймарского союза» отсутствует — Гофман в Голландии, Преллер в ольденбургских лесах, Прюкнер и Шрайбер в Госларе и т. д., так что наши невинные встречи (которые в конечном итоге проходят в помещении тира) отложены на несколько недель. Корнелиус работает над мессой для мужских голосов — 15 августа мы услышим её в католической церкви. Я, со своей стороны, также работаю над псалмом (хор, соло и оркестр), который будет готов к вашему возвращению, несмотря на все прерывания, с которыми мне приходится мириться из-за постоянных визитов. Исключительно приятным сюрпризом для меня стал Ганс фон Бюлов, который провел здесь пару дней и привез с собой несколько новых сочинений, среди которых мне особенно понравилась очень интересная, тонко задуманная и тщательно проработанная «Фантастическая греза». До 15 августа (когда закончатся его каникулы) он остается в Копенгагене, где его, безусловно, ждет дружеский прием. Возможно, следующим летом вы захотите отправиться туда. Вы найдете там очень приятные окрестности и много приятных людей, о которых я также вспоминаю с удовольствием. Если бы у меня было время, я бы с радостью поехал туда снова на пару недель, чтобы найти немного уединения в Зоологическом саду и хоть немного забыть о других «зверствах». [Вероятно, игра слов: Thiergarten (зверинец) и Bestialitaten (зверства)]. Это удовлетворение мне не так легко получить где-либо еще.

Я бесконечно завидую вам из-за Патикариуса [венгерские цыганские оркестры] и Кечкемети [венгерские цыганские оркестры]. Этот род музыки для меня — своего рода опиум, в котором я иногда остро нуждаюсь. Если вам случится увидеть Кертбени, который теперь получил logis honoraire, пожалуйста, передайте ему, что моя книга о цыганах и цыганской музыке уже почти полностью переведена Корнелиусом и что я пришлю её ему к осени. Но попросите его в то же время не писать мне, так как для меня невозможно завязать подробную переписку с К.

Вчера я отправил переложение для фортепиано (с голосами) господину фон Аугушу с просьбой представить их, при случае, Его Высокопреосвященству кардиналу Шитовскому. Месса [Гранская месса Листа] не займет слишком много времени ни при исполнении, ни при разучивании. Но необходимо, чтобы я сам дирижировал генеральной репетицией, а также исполнением; ибо это произведение нельзя отнести к тем, где достаточно обычного пения, игры и аранжировки, хотя оно и не представляет больших трудностей. Речь идет о некоторых необычных мелочах в плане акцентировки, преданности, вдохновения и т. д.

Когда вы вернетесь, дорогой Зингер? Только привезите домой аккуратный пакет рукописей, то есть в Веймар, где, надеюсь, вы будете чувствовать себя все более и более как дома.

Члены нашего клуба, которые все еще здесь, передают вам через меня самые дружеские приветы, к которым я добавляю сердечное «auf baldiges Wiedersehen» [«До скорой встречи!»].

Всегда ваш,

Ф. Лист

August 1st, 1855

P.S. Йоахим собирается в пеший поход по Тиролю. Надеюсь, он навестит нас по возвращении. Берлиоз предлагает дать несколько концертов в Вене и Праге в декабре. Я, вероятно, отложу свою поездку к Вагнеру (в Цюрих) до ноября. Я останусь здесь на ближайшие несколько месяцев, чтобы подготовить несколько вещей к зиме.

142. Бернхарду Коссману в Баден-Баден

Wilhelmsthal, August 15th, 1855

Вот я действительно на пути в Баден-Баден, дорогой друг; но это совсем не продвигает дело, и вопреки самому себе я должен смириться с тем, чтобы остаться в пути. Завтра утром я возвращаюсь в Веймар, где обещал встретиться с двумя моими дочерьми, а также с господином Даниэлем [сыном Листа], который весьма отличился на общем конкурсе. Проведя со мной дней десять, девочки поселятся у мадам де Бюлов в Берлине, которая любезно берет их на себя, а Даниэль вернется в Париж, чтобы продолжить там свое обучение. Я также надеялся провести там неделю или две, но это никак не удается устроить, и, поразмыслив, я был вынужден ограничиться тем, что проводил княгиню Витгенштейн до Эйзенаха, откуда она продолжила свой путь в Париж с дочерью (с особой целью увидеть там выставку картин); а что касается моей выставки, то я довольствуюсь той, что на севере, которой могу наслаждаться из окон своей комнаты! Эта живописная торжественность почти достигает высоты музыкальных торжеств Бадена, которые вы описываете мне в таких ярких и живых красках, но с той разницей, что в Вильгельмстале нас очень балует элемент сырости, тогда как в Бадене артисты, дающие концерты, выжаты досуха.

В Веймаре весь мир на улице, и город довольно полон пустоты, предлагая любопытству путешественников лишь траншеи и практические укрепления в честь газового освещения, которое они собираются запустить в октябре. Зингер купается в Дунае (в Офене) и говорит, что вернется к 10 сентября; Рафф прогуливается среди розовых и миртовых кустов своей «Спящей красавицы» в Висбадене; Штор возвращается с карманами, полными новых нюансов, которые он открыл в Ильменау, где сочинил (как подвеску к моей симфонической поэме) «Что слышно в долине»! [«Что слышно в долине». Произведение Листа носит название «Что слышно на горе»]; Преллер [Фридрих Преллер, знаменитый художник картин к «Одиссее»] нашел в герцогстве Ольденбург прекрасные деревья, которые служат ему отдыхом от «Отдыха»; Марта Сабинина [ученица Листа, русская] бродит по «Венской горе» в окрестностях Эйзенаха в компании мадемуазель де Хопфгартен; Бронсар [Ганс фон Бронсар, ученик Листа, ныне генеральный интендант в Веймаре] уехал на своего рода семейный конгресс в Кенигсберг; а Гофман [Гофман фон Фаллерслебен, известный поэт] объезжает Голландию и Бельгию, чтобы провести их научное обследование; в то время как Набих пытается завоевать уши Англии, Шотландии и Ирландии своим тромбоном!

Я же, со своей стороны, заканчиваю 13-й псалом (для тенора-соло, хора и оркестра) «Доколе, Господи, будешь забывать меня?», который вы услышите этой зимой; и я не покину Веймар до ноября, чтобы нанести несколько дней визита Вагнеру в Цюрих. Не забывайте меня совсем, мой дорогой Коссман, посреди ваших торжеств...

143. Августу Килю, придворному капельмейстеру в Детмольде

[Автограф (без адреса) во владении г-на Альфреда Бове, Валентинье. Содержание приводит к выводу, что вышеуказанный был адресатом (1813–1871).]

До сих пор мне мешали масса работы и небольшие отлучки выразить вам мою глубочайшую благодарность за любезную пересылку оперного текста «Сапфо», и я прошу вас любезно извинить эту задержку. То, как композиция Ритца к дифирамбу Шиллера должна быть переплетена с поэмой, я не берусь полностью объяснить. Признаюсь также, что драматико-музыкальное оживление античности для меня — возвышенная, привлекательная, пока еще не решенная проблема, в решении которой даже Мендельсону не удалось преуспеть в такой степени, чтобы не осталось ничего большего для поисков. Несколько лет назад «Сапфо» (в трех актах — текст Ожье, музыка Гуно) была поставлена в Парижской опере. Это произведение содержит много прекрасного, и Берлиоз отзывался о нем очень благосклонно в Journal des Debats. К сожалению, оно не появилось в печати, и до настоящего времени ни один другой театр не ставил его, хотя оно произвело сенсацию в Париже и обеспечило композитору первоклассное положение. Если вам было бы интересно, дорогой сэр, познакомиться с партитурой, я охотно напишу Гуно и попрошу его дать мне это произведение, чтобы переслать вам.

Я неоднократно слышал самые отрадные вести о симпатии и заботе, которые вы проявляете в Детмольде к произведениям Вагнера и Берлиоза. Несмотря на многие трудности, противодействие и недопонимание, с которыми сталкиваются эти великие творения, я разделяю с вами убеждение, что «ничто истинно доброе и прекрасное не теряется в потоке времени» и что усилия тех, кто стремится сохранить высшее и божественное в искусстве, не остаются бесплодными. В течение этой осени (самое позднее в конце ноября) я собираюсь навестить Вагнера и обещаю прислать вам из Цюриха небольшой автограф его рукой. Я бы с радостью удовлетворил ваше желание раньше, но письма, которые пишет мне Вагнер, — совершенно неотъемлемое для меня благо, и вы не сочтете за обиду, если я буду более чем скуп на них.

Примите, дорогой сэр, заверения в моем глубочайшем уважении, с которым я остаюсь

Ваш покорный слуга,

Ф. Лист

Weymar, September 8th, 1855

Прилагаю письмо Берлиоза и рукопись «Сапфо».

144. Морицу Гауптману

[Знаменитый теоретик и кантор церкви Св. Фомы в Лейпциге (1792–1868)]

Глубокоуважаемый сэр,

С той же почтой я посылаю вам, с лучшими и самыми теплыми благодарностями за ваше дружеское письмо, том произведений Генделя, содержащий антемы. Второй из них, «Садок-священник и Нафан-пророк помазали Соломона на царство», — славный луч гения Генделя, и можно было бы поистине процитировать по поводу первого стиха этого антема известное изречение: «C'est grand comme le monde» [«Это велико, как мир»].

Кантата «L'Allegro, il Pensieroso» и т. д. очаровывает меня меньше, однако она очень заинтересовала меня как важный вклад в имитационную музыку; и, если вы любезно позволите, я хочу оставить том здесь еще на несколько дней и отправить его обратно вместе с двумя другими.

Я полностью согласен, со своей стороны, с вашей превосходной критикой тройной оратории Раймонди [«Иосиф», оратория римского композитора, состоящая из трех частей, которая была исполнена с большим успехом в театре Арджентина в Риме в 1852 году]. На этом пути мало что можно искать, а найти — еще меньше. Серебряный пфенниг (в Дрезденском кабинете искусств), на котором выгравировано десять «Отче наш», определенно имеет преимущество безвредности для публики перед такими надругательствами над искусством, а «Тит Ливий», сочиненный Зехтером, вероятно, должен будет сгнить совершенно неисторически как макулатура. Позже Зехтер может написать для него Реквием вместе с Improperias по поводу испорченности вкуса времени, которое нашло его работу столь мало соответствующей своему вкусу.

С приятным ожиданием скорой встречи с вами в Лейпциге и повторения моих лучших благодарностей, я остаюсь, дорогой сэр, с глубочайшим уважением,

Искренне ваш,

Ф. Лист

Weymar, September 28th, 1855

145. Эдуарду Листу

Я только что получил ваше последнее письмо, дорогой Эдуард, и не буду ждать приезда в Вену, чтобы выразить вам мою горячую благодарность за вашу верную дружбу, которую вы всегда так любя доказываете мне при всех возможных случаях. Моцартовский фестиваль, кажется мне, теперь принял желаемый оборот — тот, который я предлагал с самого начала, — и формируется в фестиваль «согласия, гармонии и художественного энтузиазма объединенных художественных обществ Вены». [Лист был приглашен магистратом города Вены дирижировать двумя концертами 27 и 28 января 1856 года в честь празднования столетия со дня рождения Моцарта.]

Будем надеяться, что я не застряну в своей задаче и не упущу эту возможность, не заняв подобающую позицию в Вене.

Тем временем я радуюсь удовлетворительным перспективам, которые открываются для Моцартовского фестиваля, и сердечно приветствую вас.

Ф. Л.
Berlin, December 3rd, 1855

Вы получите самые благоприятные новости из Берлина.

146. Фрау Мейербер в Берлине

[Жена композитора «Гугенотов» (1791–1864), с которой Лист всю жизнь состоял в таких дружеских отношениях, что весьма удивительно отсутствие писем Листа среди имущества Мейербера.]

Мадам,

Ваши любезные строки дошли до меня только в момент моего отъезда из Берлина, так что я уже не мог воспользоваться любезным разрешением, которое вы были так добры мне дать. Тем не менее, поскольку следует предполагать, что ни блестящий отъезд, героем которого я был дюжину лет назад, ни менее лестный отказ, которым меня на этот раз удостоила непогрешимая критика вашей столицы, не помешают мне время от времени, и без слишком долгих перерывов, возвращаться в Берлин (согласно требованиям моих инструкций и моих художественных экспериментов), я осмеливаюсь просить вашей доброты о продолжении вашего любезного приема и таким образом смею надеяться, что вскоре представится возможность иметь честь возобновить viva voce, мадам, выражение моего почтительного почтения.

Ваш преданный слуга,

Ф. Лист

Weymar, December. 14th, 1855

Княгиня Витгенштейн очень довольна вашим воспоминанием и была бы рада возможности поблагодарить вас лично.

147. Его превосходительству доктору Риттеру фон Зейлеру, мэру города Вены и т. д.

[Автограф во владении г-на Альфреда Бове, Валентинье. ТОМ I.]

Ваше превосходительство и дорогой господин мэр,

Готовность, которую я уже выразил при первом упоминании о предстоящем Моцартовском фестивале, становится для меня, благодаря вашему любезному письму от 19 декабря (которое я получил только вчера из-за задержки, вызванной тем, что оно ушло в Берлин), долгом, который для меня в равной степени честь и удовольствие исполнить. С величайшей уверенностью и убеждением, что решение городского совета встретит полное одобрение и самое отрадное признание во всех кругах общества — решение таково: «Все мероприятия в связи с Моцартовским светским фестивалем должны проводиться и осуществляться от имени города Вены», — и в согласии с почетными мотивами городского совета «придать празднествам достойное и высшее выражение всеобщего поклонения», я, со своей стороны, принимаю с самой глубокой благодарностью поручение дирижировать фестивальным концертом 27 января 1856 года и его повторением 28-го, согласно вашему желанию; и я надеюсь вполне удовлетворительно выполнить каждое справедливое требование, которое предъявляется к музыкальному руководителю такого торжества.

Хотя превосходный оркестр, хор и состав певцов в Вене — давно знакомые с произведениями Моцарта — дают полную уверенность в самом замечательном исполнении, я все же считаю желательным приехать за пару недель до концерта, чтобы иметь время для необходимых репетиций; и сразу по прибытии я буду иметь честь засвидетельствовать свое почтение вам, дорогой господин мэр, и предоставить себя в распоряжение фестивального комитета.

В программе, которая была мне прислана, музыка которой займет около трех часов исполнения, меня радует перспектива того, что слава, которую Моцарт раскрывает в различных областях искусства — симфонической, оперной, церковной и концертной музыке, — принята во внимание, и что таким образом многогранные лучи его гения охвачены, насколько это возможно в рамках концертной программы. Полностью соглашаясь с исполнением различных номеров в целом, я, тем не менее, имею одну просьбу — а именно, чтобы вы были так добры освободить меня от исполнения фортепианного концерта Моцарта, который был так любезно предназначен для меня, и чтобы этот номер был передан какому-либо другому известному пианисту. Помимо того, что более восьми лет я нигде не выступал публично как пианист и что многие соображения заставляют меня твердо придерживаться моего отрицательного решения в этом отношении, тот факт, что руководство фестивалем потребует моего полного внимания, может послужить в данном случае моим достаточным оправданием.

Примите, Ваше превосходительство, заверения в глубоком уважении, с которым я имею честь оставаться,

Дорогой господин мэр, искренне ваш,

Ф. Лист

Веймар, 26 декабря 1855 г.

148. Эдуарду Листу

Мой очень дорогой Эдуард,

Едва я вернулся в Веймар [с Моцартовского фестиваля в Вене], как снова надел дорожный плащ, чтобы помочь в концерте Берлиоза в Готе, который состоялся позавчера, — и весь вчерашний день прошел в репетициях «Челлини», за которыми последовал придворный концерт вечером (в честь Его Королевского Высочества принца-регента Баденского); так что сегодняшнее утро — первый свободный момент, когда я смог снова взяться за перо и занять свое место… за письменным столом. Я пользуюсь им прежде всего для того, чтобы сказать вам, как я счастлив этой искренней близости, столь же искренне ощущаемой, сколь и добросовестно обдуманной — этой реальной близости идей и чувств одновременно, — которая скрепилась между нами в последние годы и которую мое пребывание в Вене полностью подтвердило. Все благородные чувства требуют полного воздуха великодушного убеждения, которое поддерживает нас в области, превосходящей испытания, случайности и невзгоды этой жизни. Благодаря Небесам, мы вдвоем дышим этим воздухом вместе, и так мы останемся неразлучно соединенными до нашего последнего дня!

Я посылаю вам вслед за этим документ, который служит основой для Bach-Gesellschaft [Общества Баха], из которого легко будет составить аналогичный для публикации полных собраний сочинений Моцарта. Я настоятельно приглашаю и прошу вас довести этот проект до реализации.

Согласно моим идеям, «Друзья музыки в Австрии» должны учредить и запустить дело, а Королевская государственная типография должна быть использована для этого, тем более что можно предвидеть, что от министерства могут быть получены особые милости. Вероятно, весь фестивальный комитет Моцартовского торжества также согласится на это предприятие в том смысле, что изданием критически объясненных, одинаково прекрасно напечатанных и пересмотренных назначенным для этого комитетом произведений Моцарта будет сформирован общеполезный, долговечный и живой памятник славному Мастеру, который принесет честь и даже материальную выгоду всем австрийским любителям музыки и самому городу Вене. Без сомнения, если дело будет правильно поставлено, оно также будет хорошо окупаться и его будет довольно легко осуществить. Примерно через двенадцать лет все издание может быть завершено. В составе Ревизионного комитета я предлагаю обратить ваше внимание на несколько имен. Шпор, Мейербер, Фетис, Отто Ян, Улыбышев, доктор Хартель — среди иностранцев они должны особенно участвовать в этом деле; и особая рубрика должна быть отведена на расходы по ревизии. Работа по исправлению корректур, а также специальные объяснения, комментарии, сравнения различных изданий не должны ожидаться бесплатно; поэтому на это должна быть выделена фиксированная сумма. Хаслингер, Спина и Глоггль, будучи венскими издателями, должны быть особо учтены и были бы лучшими для руководства распространением и регулярной рассылкой томов, которые должны появляться 27 января каждого года.

У Спины вы найдете несколько томов Bach-Gesellschaft, к которым всегда прилагается список подписчиков и отчет о счетах за прошедший год.

Я советую вам поддерживать хорошие отношения с Целлнером, который первым поднял эту тему в своей газете (после того, как я пригласил его сделать это), и включить его в предложенный комитет, если дело будет принято всерьез. В Ревизионном комитете нельзя забывать Шмидта (библиотекаря) и Хольца. Что касается моей скромной персоны, я не хочу выдвигаться вперед, а просто занять свое место в алфавитном порядке; но, пожалуйста, объясните заранее, что я готов взять на себя любую работу, которую они сочтут нужным распределить на меня. Я также обязуюсь пригласить Великого герцога Веймарского, герцога Готского и т. д. стать подписчиками.

Все дело должно носить отпечаток художественного предприятия — и в этом смысле должно быть составлено приглашение в Mozart-Verein [Моцартовский союз]. (Я оставляю вам решать, предпочитаете ли вы слово Mozart-Gesellschaft [Моцартовское общество] или Mozart-Verein для публикации полного собрания сочинений Моцарта, или любое другое название.) Вместе с этим повторяю, что, безусловно, нет нужды опасаться каких-либо убытков в этом деле, но что, вероятно, будет не незначительная прибыль. Эта прибыль, согласно моим идеям, должна быть сформирована в капитал до завершения издания, чтобы затем быть использованной, или, возможно, не ранее, Обществом австрийских любителей музыки для какой-либо художественной цели, которая будет определена.

Будьте так добры передать господину Краллю сумму (24 флорина) за четыре места, любезно предоставленные в мое распоряжение на два концерта Моцартовского фестиваля. Хотя я оплатил наличными только шесть гульденов из этой суммы, потому что другие господа настаивали на том, чтобы прислать мне несколько гульденов, я прямо желаю, чтобы выручка не была меньше из-за меня — так же, как и исполнение не должно пострадать из-за моего дирижирования! — Поэтому, пожалуйста, не забудьте про двадцать четыре гульдена.

Берлиоз прибыл сюда вчера вечером, и я буду по уши в работе с «Челлини», большим придворным концертом 17-го и исполнением «Фауста» Берлиоза в течение следующей недели, подготовку к которому я взял на себя.

«Челлини» я буду дирижировать — остальными двумя я только руковожу на репетициях.

В верной дружбе, суббота, 9 февраля 1856 г. Ф. Лист

149. Доктору фон Зейлеру, мэру Вены. [Автограф во владении г-на Альфреда Бове, Валентинье.]

Дорогой сэр,

Поскольку мне не было позволено увидеть Ваше превосходительство снова дома перед моим отъездом, я осмеливаюсь выразить еще раз в этих немногих строках мою глубочайшую благодарность за величайшую доброту, проявленную ко мне во время моего пребывания в Вене, воспоминание о которой не изгладится из моих благодарных мыслей.

Достойный пример, который вы, дорогой господин мэр, и городской совет Вены подали по случаю Моцартовского фестиваля, гарантировал и достиг желаемого процветания и успеха дела. Этот пример, несомненно, принесет плоды в других местах, так что все общество артистов будет обязано вам глубочайшей благодарностью за это. Что касается меня и моих скромных услуг по тому случаю, я очень счастлив думать, судя по любезному письму, подписанному вами и господином советником Риделем фон Риденау, что то, что я сделал так охотно, было сделано хорошо — и я лелею лишь желание, чтобы грядущие годы предложили мне возможность посвятить мои скромные, но серьезно благонамеренные услуги в деле музыки городу Вене, чьи музыкальные традиции сияют так славно. Примите, дорогой сэр, заверения в глубоком уважении, с которым я имею честь оставаться

Ваш покорнейший

Ф. Лист

Weymar, February 10th, 1856

150. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Прежде всего я должен выразить вам мою глубочайшую благодарность за многократные доказательства вашей дружбы и привязанности, которые вы оказали мне в последнее время; особенно меня искренне порадовала статья в предпоследнем номере газеты, взятая из заключительной главы вашей музыкальной истории, и я написал бы вам сразу пару строк в благодарном признании, если бы не был так сильно занят по возвращении сюда, что у меня не было ни одного свободного часа до сих пор. В Лейпциге я мог оставаться только от времени одного поезда до другого и не мог навестить никого, кроме Хартеля, которого мне необходимо было видеть. Едва я прибыл сюда, как мне пришлось ехать в Готу (где я присутствовал на концерте Берлиоза), а на предыдущей неделе у нас было достаточно дел с подготовкой и репетициями «Челлини» и придворным концертом. Исполнение в этот раз было поистине превосходным. Каспари изучил свою партию восхитительно и сделал из неё хорошее дело; опера, благодаря ему, произвела совсем другое впечатление, чем раньше, когда бедняге Беку (ныне владельцу кафе в Праге, где я видел его недавно) приходилось приспосабливаться как мог к пиджаку Челлини! — Вероятно, Поль пришлет вам полный отчет, а также упомянет концерт, который состоялся позавчера в замке. Берлиоз дирижировал им, и фрейлейн Бьянки очень понравилась как знати, так и остальной публике — так что она снова ангажирована на небольшой концерт в следующий четверг.

В отличие от многих других артистов обоих полов, фрейлейн Бьянки хорошо воспитана, не будучи глупо заносчивой, и, кроме того, приятная и хорошо обученная певица, которую можно смело рекомендовать.

Те несколько строк, которые она привезла мне от вас, были её лучшим представлением мне — только я попрошу вас в другой раз не сомневаться в том, «думаю ли я еще о вас с прежней дружбой». Раз и навсегда, вы можете быть совершенно уверены в этом пункте, что я не буду развивать никакого таланта к вариациям по отношению к вам, а буду всегда готов дать доказательство, при любой возможности, того, как высоко я ценю ваши услуги в музыкальных делах и как искренне я дружелюбен к вам лично.

Ф. Лист

February 19th, 1856

В следующее воскресенье будет дан «Лоэнгрин» (с фрейлейн Маркс из Дармштадта в роли Ортруды) — а в четверг, 28 февраля, весь «Фауст» Берлиоза.

151. Дионису Прюкнеру в Вене

[Ученик Листа; с 1858 года профессор Штутгартской консерватории.]

Дорогой Дионисий,

Радостные вести о вашем успехе всегда находят самый радостный отклик в Веймаре, и я благодарю вас за приятные вести в вашем письме. Хаслингер, со своей стороны, был так любезен, что написал мне полный отчет о вашем первом концерте, а также о придворном вечере у Е.К.В. эрцгерцогини Софии — и вчера вечером фон Дингельштедт дал мне также полные подробности ваших концертных набегов в Мюнхене. Все это ясно показывает, что можно пить бок-бир, не делая при этом ошибок! [Игра слов: что можно пить пиво «Бок», не совершая при этом промахов.]

Я полностью одобряю ваше намерение провести несколько месяцев в Вене и её очаровательных окрестностях, а также ваше более тесное общение с мастером Черни, чей многосторонний музыкальный опыт может быть величайшей пользой для вас практически и теоретически. Из всех живущих композиторов, которые занимались специально фортепианной игрой и сочинением, я не знаю никого, чьи взгляды и мнения предлагали бы столь справедливый опыт. В двадцатых годах, когда большая часть творений Бетховена была своего рода сфинксом, Черни играл исключительно Бетховена, с пониманием столь же превосходным, сколь эффективной и действенной была его техника; и позже он не выступал против некоторого прогресса, который был сделан в технике, но существенно способствовал ему своими собственными преподаванием и работами. Жаль только, что из-за слишком чрезмерной продуктивности он неизбежно ослабил себя и не пошел дальше по пути своей первой сонаты (Op. 6, ля-бемоль мажор) и других работ того периода, которые я очень высоко ценю как композиции важные, прекрасно сформированные и имеющие благороднейшую тенденцию. Но, к сожалению, в то время венские влияния, как социальные, так и издательские, были вредного рода, и Черни не обладал необходимой дозой суровости, чтобы удержаться от них и сохранить свое лучшее «я». Это вообще трудная задача, решение которой приносит много хлопот даже самым способным и тем, кто имеет высочайшие цели.

Когда увидите Черни, передайте ему привет от меня как от его благодарного ученика и преданного, глубоко уважающего друга. Когда я буду проезжать через Вену этим летом, я буду рад снова провести с ним пару часов. Я, вероятно, застану вас еще там. Согласно тому, что мне было написано, освящение Гранского собора состоится в начале сентября, в каковой случай я отправлюсь отсюда в начале августа.

Извините меня за то, что я не захотел прислать вам оркестровые партии к «Турецкому каприччио». Мне казалось, с одной стороны, неуместным просить об этом Ганса — помимо того, что пересылка партий туда и обратно из Берлина в Вену очень окольна, — а с другой стороны, я не мог не предположить, что вы найдете в Вене первоклассных переписчиков, которые сделают копирование для вас гораздо лучше за две недели. Принципы экономии СОВЕРШЕННО НИКЧЕМНЫ при копировании, и, если вы поверите моему опыту, всегда выбирайте поэтому лучших, а следовательно, и самых дорогих переписчиков для переписывания нужных вам партий. Рекомендуйте им, в придачу, делать их с большой тщательностью и добавлять реплики (которые являются большой помощью для хорошего исполнения).

Бронсар написал вам по моему указанию, чтобы дать вам знать вовремя, что вы должны сами переписать партии в Вене и внимательно просмотреть их с переписчиком перед репетицией — работа, которую я часто делал в ранние годы и в которой я обычно беру за правило не щадить себя.

Пожалуйста, узнайте для меня у Спины, при удобном случае, как далеко продвинулась гравировка Фантазии Шуберта [Фантазия до мажор, на тему «Странника»] (инструментованной мной) и может ли он вскоре прислать мне корректурные оттиски. Бронсар недавно играл Фантазию с оркестровым сопровождением в Йене.

Будьте здоровы, дорогой Дионисий, и пришлите вскоре какие-нибудь добрые вести о себе

Ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

Веймар, 17 марта 1856 г.

152. Брейткопфу и Хартелю

Дорогой сэр,

Какая бы судьба ни ожидала мои симфонические поэмы, как бы их ни критиковали, ни разносили в пух и прах и ни порицали из-за их исполнений и рецензий повсюду, вид прекрасного способа, которым эти первые шесть номеров опубликованы и оформлены, всегда будет приятным удовлетворением для меня, за что я приношу вам мою глубочайшую и сердечнейшую благодарность. Две партитуры, которых еще не хватает (№ 1 и 9), я пришлю вам в конце этого месяца и попрошу вас опубликовать их в том же формате и манере. Хотя в этих вещах есть нечто СПЕКУЛЯТИВНОЕ, тем не менее [я] отнюдь не стремлюсь

делать из этого спекуляцию и ожидаю вашего дружеского расположения лишь в той мере, в какой благоприятный денежный результат может возникнуть из этого в будущие годы. Я ожидаю в следующий раз корректурные оттиски переложений для двух фортепиано, и вы получите два оставшихся фортепианных переложения одновременно с двумя последними партитурами.

В деле Handel-Gesellschaft [Генделевского общества], схему которого вы мне прислали, прошу быть уверенными в моей самой полной готовности. Выбор господ Гауптмана, Дена, Кризандера (Отто Яна?), в качестве собственно музыкальных руководителей, я считаю вполне подходящим — как и господ Гервинуса и Брейткопфа и Хартеля в качестве членов комитета — и, как только денежная основа предприятия будет зафиксирована, я не премину достать вам несколько подписок, как я делал для Bach-Gesellschaft.

С теплыми благодарностями и уважением,

Искренне ваш,

Ф. Лист

Weymar, May 15th, 1856

Если вам возможно вскоре прислать мне корректурные оттиски пяти фортепианных переложений, я буду рад, так как они облегчают понимание и распространение партитур.

153. Луи Кёлеру

Дорогой друг,

После того как я уладил вопрос с вашим поручением к доктору Хертелю, и он прислал мне ваш «Метод» [Систематический метод обучения игре на фортепиано и музыке, 1857 и 1858 гг.], я отложил ответ вам, поскольку результат (благоприятный, как и следовало ожидать) этого небольшого дела был уже сообщен вам через Хертеля, а я хотел заодно отправить вам кое-что из своих трудов. К сожалению, из-за множества занятий я был лишен возможности быстро закончить корректуру моих симфонических поэм; кроме того, эта корректура отняла у меня очень много времени, ибо, хотя я и не преминул внести в партитуры множество исправлений при первой вычитке, многое в печатном виде выглядело не так, как мне хотелось, и мне приходилось снова пробовать это с оркестром, переписывать и запрашивать новые корректурные оттиски. Наконец, первые шесть номеров вышли, и даже если они сделаны очень плохо, я уже не могу сделать их иначе или лучше. Несомненно, вы уже получили от Хертеля предназначенный вам экземпляр, и в скором времени получите несколько свободно переложенное фортепианное издание — для двух фортепиано — тех же вещей. Сначала я попробовал сделать переложение для четырех рук, которое было бы гораздо практичнее для продажи, но отказался от этого искажения, так как увидел, что в пьесах для четырех рук переплетение партий слишком мешает моей звуковой картине. Переложение для двух фортепиано звучит сносно, если я не ошибаюсь. Бюлов, Бронзар, Прюкнер и другие играли его несколько раз, и вы, безусловно, найдете в Кёнигсберге партнера (мужчину или женщину), который увлечет вас этим. Я буду очень рад, если эти вещи вам хоть немного понравятся. Я слишком много трудился, чтобы достичь необходимой пропорции и гармонии, чтобы они могли доставить мне иное удовольствие, если только мне не выпадет на долю хоть немного сочувствия, а также понимания их духа со стороны моих немногих друзей. Как бы то ни было, скажите мне, дорогой друг, совершенно откровенно, без всяких комплиментов, какое впечатление произвели на вас эти пьесы. Три номера, которые выйдут следующими, еще длиннее, хуже и смелее. Но я не могу оставить дела на этом, ибо эти девять номеров служат лишь пролегоменами [прологом, предисловием] к симфониям «Фауст» и «Данте». Первая уже готова и закончена, а вторая написана более чем наполовину. «Прочь, прочь» [Написано по-английски] вместе с конем Мазепы, долой ленивую клячу, увязшую в грязи старых шаблонов!

Дайте мне знать в ближайшее время, как вы проводите время в Кёнигсберге. В лице фрау Кнопп вы получили превосходную Ортруду. Что вы давали этой зимой? Поддерживаете ли вы хорошие отношения с Марпургом? Остается ли Пабст в К.?

Не забудьте также прислать мне ваш «Метод» (забыл точное название) через Хертеля. Хотя я стал слишком стар и слишком ленив, чтобы совершенствовать свою игру на фортепиано, я все же извлеку из него пользу для своих учеников, среди которых есть два или три по-настоящему смелых, серьезных парня. Больше мне почти нечего рассказать вам о Веймаре. После пребывания здесь Берлиоза, которое послужило поводом для газетного мусора Литольфа, здесь выступали Карл Формес и Йоханна Вагнер; последняя — с заслуженным и необычайным успехом в «Орфее» и «Ифигении в Авлиде» Глюка (в переводе и обработке Вагнера). Сегодня вечером будет дана «Спящая красавица» (сказочная эпопея) Иоахима Раффа. По моему мнению, это самая удачная и благодарная работа Раффа.

Прощайте, дорогой друг, и сохраняйте дружескую память

Ваш самый искренний и обязанный

Ф. Лист

Weymar, May 24th, 1856

154. Луи Кёлеру

Мой очень дорогой друг,

Наконец-то я вышел из своего «Чистилища» — то есть я закончил свою симфонию к «Божественной комедии» Данте. Вчера я написал последние такты партитуры (которая по объему несколько меньше моей симфонии «Фауст», но исполнение займет почти целый час); и сегодня, для отдыха и подкрепления, я могу позволить себе удовольствие выразить вам свою самую дружескую благодарность за ваше дружеское письмо. Посвящение вашей работы «Систематический метод обучения игре на фортепиано и музыке» (последнее нельзя забывать!) очень радует меня, и вы позволите мне вскоре взять скромный реванш [revenge], посвятив вам одно из моих последних произведений. Вероятно, Шлезингер выпустит следующей зимой несколько тетрадей моих песен, в которых вы, возможно, найдете многое, что созвучно вашим идеям о мелодии речи. Поэтому я хотел бы, чтобы вы не отказали мне в удовольствии использовать ваше имя в связи с ними и позволить ему предварять их, как бы в качестве интерпретации замысла этих песен. Хертель через пару дней пришлет вам первые семь номеров переложений для двух фортепиано моих симфонических поэм, которые уже вышли. Такое переложение не так легко использовать, как переложение в четыре руки. Тем не менее, после того как я попытался переложить партитуру «Тассо» для одного фортепиано, я вскоре отказался от этого проекта для других из-за нежелательного искажения и обезображивания при переплетении партий для четырех рук, и смирился с тем, что придется обойтись без тембра, красок и оркестровых светотеней, но, по крайней мере, зафиксировать абстрактную передачу музыкального содержания, которая была бы понятна на слух, с помощью переложения для двух фортепиано (которое я мог сделать довольно свободно).

Для меня очень приятное удовлетворение, что вы, дорогой друг, проявили некоторый интерес к партитурам. Ибо, как бы другие ни судили об этих вещах, для меня они являются необходимым развитием моих внутренних переживаний, которые привели меня к убеждению, что изобретение и чувство не так уж плохи в искусстве. Конечно, вы совершенно справедливо замечаете, что формы (которые слишком часто превращаются вполне почтенными людьми в формулы) «первая тема, средняя тема, заключительная тема и т. д. могут войти в привычку, потому что они должны быть настолько глубоко естественными, примитивными и очень легко понятными». Не делая ни малейшего возражения против этого мнения, я лишь прошу разрешения самому определять формы содержанием, и даже если это разрешение будет мне отказано со стороны самой похвальной критики, я все равно буду продолжать идти своим скромным путем совершенно весело. В конце концов, все сводится главным образом к тому, ЧТО представляют собой идеи и КАК они осуществлены и разработаны — и это всегда возвращает нас к ЧУВСТВУ и ИЗОБРЕТЕНИЮ, если мы не хотим барахтаться и бороться в колее простого ремесла.

Когда выходит ваш метод обучения? Я заранее радуюсь всему тому побуждению и сильному материалу, который в нем содержится. Вскоре вы получите циркуляр с письмом от Э. Халльбергера (Штутгарт), который просит меня взять на себя выбор пьес для его издания «Фортепиано». Пришлите что-нибудь поскорее; будем надеяться, что создание и распространение этого сборника окажется вполне удовлетворительным.

Успехов вам в вашей работе, дорогой друг, и вспоминайте с любовью

Ваш неизменно искренний,

Ф. Лист

Веймар, 9 июля 1856 г.

P.S. В следующем письме пришлите мне ваш точный адрес.

155. Гофману фон Фаллерслебену

[Известный поэт (1798-1874), который жил в то время в Веймаре; был близким другом Листа и в 1854 году основал вместе с ним «Ново-Веймарское общество», к которому под председательством Листа присоединились все самые выдающиеся музыканты, писатели и художники Веймара.]

Дорогой друг,

В вашей приятной вилледжатуре, где вы не найдете недостатка в Прекрасном и Добром, позвольте также поприветствовать вас другу Ново-Веймарской

школы, который искренне ваш. Правда, мне нечего сообщить вам нового. Вы уже знаете, что Великий герцог получил ваше стихотворение утром в день своего рождения и позже сказал мне о нем самые добрые слова. Большинство наших коллег по «Ново-Веймарскому обществу» в отъезде и разбросаны по разным странам: Зингер — в Пеште; Зуппер [Ойген фон Зуппер, концертный певец, соотечественник Листа, был в Веймаре в 1855-56 гг.] — в Париже, где он познает одиночество толпы (согласно выражению Шатобриана: «толпа — это огромная пустыня людей»); Штор [музыкальный директор в Веймаре; умер в 1889 г.] — на курорте Херингсдорф, вероятно, привлеченный туда тайным сродством между его сельдяной формой и названием места; Винтербергер — в Голландии, чтобы осмотреть Харлемский и другие органы, что он, безусловно, сделает мастерски; а Преллер сегодня уезжает в Киль. В Альтенбурге не произошло никаких перемен, заслуживающих упоминания: визиты незнакомцев ко мне не прекращаются ни летом, ни зимой, и, тем более, работы, которые стали делом моей жизни. Я мог бы почти спеть, как Гофман фон Фаллерслебен:

«Hier sitz ich fest, ein Fels im Meer, Woran die Wellen toben; 's geht drunter, dran and druber her—Ich bleibe fortan oben»—

[«Здесь я сижу твердо, скала в море, о которую разбиваются волны; все идет снизу, сбоку и сверху — я же остаюсь наверху»]

если бы только было больше волн и меньше болота!—

Мои планы на путешествие все еще несколько колеблются, потому что я не могу решить, поеду ли я в Венгрию или нет. В любом случае я поеду к Р. Вагнеру, самое позднее в середине сентября, в Цюрих, где в настоящее время находится Штар с женой (Фанни Левальд). Штар вскоре опубликует новый том «Парижских писем» (о выставке) и переводит Светония для «Классической библиотеки», выходящей в Штутгарте. Он сказал мне, что в Светонии есть отрывок, который вполне можно применить к крещению принца-императора в Париже! После этого прецедента почему бы всему в «Horoe belg» и «Веймарском ежегоднике» не быть доказанным как относящееся к чему-либо?

Передавайте самый теплый привет вашему дорогому Амфитриону, которую я, к сожалению, не успел увидеть перед ее отъездом, и, если Мильде живут в том же доме, что и вы, передайте им мои лучшие пожелания, вплетенные в тост.

Будьте здоровы, дорогой друг, и не оставайтесь слишком долго в отъезде.

Ваш в сердечной дружбе,

F. Liszt Weymar, July 14th, 1856

156. Вильгельму Випрехту, генеральному музыкальному директору военных оркестров Прусского государства

[Автограф в собственности г-на Отто Лессмана в Шарлоттенбурге. Адресат (1802-72) был одним из изобретателей бас-тубы и усовершенствовал многие духовые инструменты.]

Дорогой друг, я узнаю от нескольких берлинцев, проезжавших здесь, что вы имели огромную любезность блестяще инструментовать мой марш «Vom Fels zum Meer» [«От скалы к океану»] и исполняли его несколько раз. Позвольте мне выразить вам мою самую теплую благодарность за это новое доказательство вашей дружбы и в то же время напомнить вам об обещании, исполнение которого очень желательно для меня.

Дело в том, что во время моего последнего визита в Берлин вы были так добры, что сказали, что симфоническая поэма «Тассо» была бы неплоха в вашем переложении для военного оркестра, и вы, с вашей известной готовностью к действию, выразили желание соответствующим образом инструментовать ее. Позвольте мне сегодня воспользоваться половиной вашего любезного предложения и попросить вас вычеркнуть сорок две страницы этой длинной партитуры и так распорядиться вашим переложением, чтобы после последнего такта страницы 5 (партитуры) вы сделали скачок ко второму такту страницы 47 (Lento assai), тем самым сократив ламенто Тассо, а также и публики.

[Здесь Лист иллюстрирует отрывком из партитуры последнего такта страницы 5.]

[Здесь Лист иллюстрирует другим отрывком из партитуры, со второго такта страницы 47.]

С той же почтой я посылаю вам партитуру и фортепианное переложение (для двух фортепиано) для удобства просмотра. Если заключительная фигура (буква M., Moderato pomposo) кажется более эффектной в инструментовке при следовании фортепианному переложению с простой фигурой восьмыми [Лист иллюстрирует кратким отрывком из партитуры] вместо триолей, согласно партитуре, я не имею ни малейшего возражения против этого и прошу вас вообще, дорогой друг, чувствовать себя совершенно свободно делать в этом деле все, что вам угодно. Льстивым для меня было бы именно то, что произведение понравилось бы вам настолько, чтобы вы могли позволить себе любые вольности с ним.

Несколько лет назад Дальман читал в Бонне лекцию о незрелом энтузиазме. Боже, сохрани нас лучше от несвоевременного педантизма! Конечно, никто не должен страдать от этого с моей стороны!

Я посылаю вам вместе с партитурой «Тассо» также партитуру «Мазепы». Воспользуйтесь случаем, чтобы посмотреть заключительный «Марш» (начало страницы 89 партитуры):—

[Здесь Лист иллюстрирует отрывком из партитуры]

(N.B. Он должен начинаться с квартсекстаккорда, возможно, после пары вступительных тактов дроби на барабане — без какого-либо отчетливого тона.)

Возможно, тема подойдет для того или иного случая.

Простите меня, дорогой друг, за то, что я так настойчив, и увидьте в этом только радость, которую доставит мне выполнение вашего обещания. Следующей зимой я надеюсь лично поблагодарить вас в Берлине.

Тем временем примите выражение высокого уважения от вашего покорного слуги и со всеми дружескими признаниями,

Ф. Лист

Weymar, July 18th, 1856

Если, как я полагаю, финал из «Тассо» можно было бы переложить так, чтобы средние военные оркестры могли играть его довольно хорошо, я был бы, конечно, рад. Однако я оставляю это полностью на ваше усмотрение, чтобы вы сделали с ним все, что покажется вам лучшим, и заранее благодарю вас за вашу любезность.

157. Концертмейстеру Эдмунду Зингеру

Дорогой друг,

Вследствие окончательного решения, о котором мне вчера сообщил Его Преосвященство титулярный епископ и соборный кантор Фекете, моя месса должна быть исполнена в день освящения [собора в Гране]. Поэтому я прибуду в Пешт 11 или 12 августа, как я и договаривался ранее, и буду очень рад снова увидеть вас и двух-трех других моих друзей. Я также твердо рассчитываю на вас как на руководителя оркестра на репетициях и исполнении мессы. Завтра я пишу Винтербергеру, который производит огромную сенсацию в Голландии, чтобы попросить его взять на себя партию органа и быть в Пеште к середине августа.

Говоря о Голландии, могу добавить, что г-н Вермёлен (генеральный секретарь «Maatschappy» [«Maatschappy tot bevordering der toonkunst»]) приедет ко мне сюда в начале августа. Это дает мне хорошую возможность быть вам полезным в отношении ваших концертных планов в Роттердаме, Амстердаме и т. д., чем я не премину воспользоваться. Подробнее об этом при личной встрече. Тем временем вам лучше не писать туда.

Прилагаю несколько записок с благодарностью для Э., д-ра Ф., Б. и К., которыми, прошу вас, любезно займитесь.

А теперь еще одно поручение, которое вы легко можете выполнить через Розавёгли [музыкальный издатель в Будапеште] с моими наилучшими пожеланиями ему. В моем вчерашнем ответе на официальное письмо Его Преосвященства фон Фекете я забыл повторить, что, во избежание потери времени, легко можно выписать вокальные партии (соло и хор) до моего приезда, причем как можно тщательнее, чисто и ясно. Я охотно оплачу гонорар переписчика, а оркестровые партии я привезу с собой вместе с партитурой, чтобы репетиции могли начаться, как только мне будут назначены участвующие в них исполнители.

Я с уверенностью надеюсь, что у нас будет очень хорошее исполнение, без хлопот и беспокойства, и такое, в котором музыканты, как и публика, найдут удовольствие и назидание. Длина мессы также будет соответствовать требуемым размерам, и вчера я выискал пару «сокращений», которые можно было бы сделать при необходимости без существенного вреда для произведения. Вы знаете, дорогой Зингер, что я особый виртуоз в деле сокращений, в чем никто другой не может легко сравниться со мной!—

Я просто не расположен, несмотря на множество благоразумных советов, сокращать свою мессу и себя самого, тем более что мои друзья и соотечественники проявили в этом случае ко мне такую доброту и расположение. Поэтому я обязан им дать активное доказательство того, что их доверие и сочувствие ко мне не совсем незаслуженны — и с Божьей помощью это будет неопровержимо доказано!

В остальном я хочу на этот раз оставаться в Пеште очень тихо и уединенно. Композиторы моего сорта пишут, правда, много партий для барабанов и труб, но отнюдь не нуждаются в слишком обычном фанфарном блеске, потому что стремятся к более высокой цели, которая не достигается публичностью.

«Auf baldiges Wiedersehen» [«До скорой встречи»], дорогой друг — я уезжаю отсюда самое позднее 9 августа. Тем временем лучшие благодарности за ваше письмо — и

Всегда ваш,

Ф. Лист

28 июля 1856 г.

158. Иоахиму Раффу

[Рафф (1822-82) жил, как известно, несколько лет в Веймаре (сначала в качестве секретаря Листа) и в то время примкнул к листовским тенденциям как композитор, впоследствии пойдя другими путями.]

Дорогой господин и друг,

Мне очень приятно узнать из вашего письма, что вы правильно восприняли признание в моей статье о «Спящей красавице» и недвусмысленно видите в ее позиции новое доказательство того высокого уважения, в котором я держу ваши художественные способности, а также моей готовности быть вам полезным, насколько мне позволят мое понимание и верность в делах искусства. В этом первом обсуждении произведения, о котором так много думали и которое так широко распространено, было наиболее важно, чтобы я обратил внимание художественного сообщества на все ваши работы и более высокие стремления за последние шесть лет. Вы еще дадите мне возможность, надеюсь, позже, распространить много заслуженной похвалы и отодвинуть в тень любые случайные разногласия в наших взглядах. Если я не поставил вас в этот раз так полно, как мне хотелось бы, среди музыкального сообщества того времени, подобно Петеру Шлемилю [человек без тени — немецкая сказка], то это отчасти было следствием вашего собственного часто повторяемого совета, что «не следует исключительно хвалить людей и произведения, если хочешь быть им полезным» [Neue Zeitschrift fur Musik. Позже «Gesammelte Schriften», том V].

Я не всегда согласен с вами в этом взгляде, но в данном случае я надеюсь, что нашел золотую середину.

Примите мою лучшую благодарность за дружеский интерес, который вы проявили к моим оркестровым сочинениям в концертной дирекции Висбадена. Смогу ли я выполнить несколько приглашений на концерты в грядущую зиму, зависит от многих обстоятельств, которые я не могу заранее точно определить. Но в любом случае я буду рад, если мои сочинения станут более широко распространены, и, возможно, во время вашего нынешнего пребывания в Висбадене представится возможность продирижировать одним или двумя номерами симфонических поэм, в соответствии с вашими прежними намерениями.

В конце следующей недели самое позднее я отправляюсь в Гран, чтобы продирижировать своей мессой 31 августа (в празднование освящения базилики). К середине сентября я еду в Цюрих, где, если мне не помешают какие-либо особые препятствия, к которым я всегда должен быть готов, я думаю провести пару недель с Вагнером.

Будьте здоровы, дорогой Рафф, и пришлите вскоре какие-нибудь известия о себе

Ваш искренне преданный,

Ф. Лист

Веймар, 31 июля 1856 г.

Ганс фон Бюлов был у меня пару дней и послезавтра уезжает в Баден-Баден. Винтербергер одерживает необычайный триумф своей игрой на органе в Голландии и исполнил «Пророка» и фугу BACH [фуга на имя Баха] перед аудиторией в две тысячи человек с огромным успехом.

Не забудьте передать мой дружеский привет Генасту [знаменитый веймарский актер, впоследствии тесть Раффа] и мое почтение мадемуазель Дорис [впоследствии жена Раффа, превосходная актриса].

159. Антону Рубинштейну

Мне очень жаль, мой дорогой Рубинштейн, что я пропущу ваш визит послезавтра, о котором вы сообщили мне через г-на Халльбергера. Вы знаете, какое искреннее удовольствие мне всегда доставляет снова видеть вас и какой живой интерес я проявляю к вашим новым работам. В этот раз, в частности, я в высшем напряжении по поводу завершения вашего «Потерянного рая». Если продолжение и конец соответствуют началу, которое вы мне показали, у вас есть основания быть по-настоящему и искренне довольным собой, и вы можете спать спокойно, сознавая, что написали великое и прекрасное произведение.

К сожалению, как бы мне ни было любопытно убедиться в этом, я не могу оставаться здесь дольше и должен завтра утром отправиться в Гран, где, несмотря на множество бесполезных разговоров, нить которых вы, возможно, проследили в газетах, они в конце концов исполнят мою мессу 31 августа (в день освящения базилики). Вы видите, что у меня есть время только на то, чтобы запустить дело, и я не могу, не рискуя неприятностями, отложить свой приезд далее того дня, который, к тому же, я официально назначил около недели назад.

Пожалуйста, извините меня тогда, мой дорогой Рубинштейн, за мою невольную фугу и позвольте мне наверстать упущенное без лишних промедлений. По возвращении из Венгрии я буду проезжать через Штутгарт (около середины сентября). Возможно, я застану вас еще там, что было бы огромным удовольствием. Мы бы вместе спели хоры, соло и оркестр вашей новой партитуры изо всех сил! И Винтербергер (который только что имел баснословный успех в Роттердаме, Харлеме и т. д., где он дал несколько органных концертов при большом стечении публики) мог бы также быть в нашей компании, ибо я рассчитываю совершить путешествие из Цюриха с ним, и по пути мы исследуем органы Ульма, Штутгарта, Фрайбурга и Винтертура.

Не дадите ли вы мне знать несколькими строками, каковы ваши планы на конец лета и осень? Вернетесь ли вы в Лейпциг? Удобно ли вам будет попробовать вашу ораторию сначала в Веймаре? В этом последнем случае, который, можете быть уверены, будет наиболее приятным для меня, я постараюсь облегчить приготовления, которые необходимо сделать в отношении копий, и избавить вас от расходов на переписку. К концу октября, самое позднее, я буду снова здесь; и если мы не встретимся раньше, я рассчитываю на то, что вы не позволите этому году пройти, не приехав снова на несколько дней в свою комнату в Альтенбурге, где вы всегда будете уверены в самом сердечном приеме, ибо мы не будем делать никаких изменений.

Если у вас есть четверть часа свободного времени, напишите пьесу в несколько страниц для Халльбергера, не заставляя его ждать дольше, ибо я особенно хочу, чтобы одна из ваших свободных работ появилась в первом экземпляре «Фортепиано».

Княгиня просит меня передать вам ее лучшие комплименты, к которым я добавляю выражение откровенной и сердечной дружбы вашего очень преданного

Ф. Лист

6 августа 1856 г.

Получили ли вы мои вещи в партитуре? Продолжайте адресовать мне в Веймар.

160. Иоахиму Раффу

Вы совершили бы большую ошибку, если бы проявили хоть какое-то недоверие к моему поведению, и я могу заверить вас с совершенно чистой совестью, что для меня нет ничего более приятного и желанного, чем полностью полагаться на своих друзей. Что касается висбаденского дела, я должен обязательно дождаться определенного приглашения от концертных директоров, прежде чем смогу дать определенный ответ. Думаю, я слишком часто показывал, что готов и желаю, чтобы мне нужно было говорить больше по этому поводу. В прошлое воскресенье я снова был в Зондерсхаузене и обещал приехать туда снова в течение следующей зимы. Оркестр там, под управлением дирижера Штейна (с которым я до сих пор не был знаком), исполнил две мои симфонические поэмы — «Les Preludes» и «Мазепа» — с действительно необычайным духом и мастерством. Если будет подобная готовность в Висбадене, мне, конечно, будет приятно принять приглашение концертных директоров; так же я очень обязан вам за то, что вы так помогаете распространению и сочувственному пониманию моих работ. Но из вашего письма я вижу, что вы не будете оставаться в Висбадене намного дольше, а так как я не знаком с нынешними обстоятельствами там, я не могу заранее рассчитывать на дружеский прием, без которого публичные выступления всегда оказываются очень бесплодными для композиторов. Поэтому, в зависимости от того, покажутся ли эти обстоятельства благоприятными или неблагоприятными для моих честных стремлений, я приеду или останусь дома.

Я шлю вам свои самые сердечные пожелания по поводу исполнения вашего «Короля Альфреда» [опера Раффа]. Ваши две «Танцевальные каприччио» (болеро и вальс) были присланы мне Халльбергером, и я уже рекомендовал скорейшее издание обеих.

Сегодня после обеда я отправляюсь в Гран. В середине сентября я буду в Штутгарте и поеду в Цюрих. Письма всегда можно адресовать мне в Веймар, и до конца октября я буду снова здесь.

С лучшими пожеланиями и благодарностью, ваш искренне,

Ф. Лист

Weymar, August 7th, 1856

161. Антону Рубинштейну

Мне очень жаль, дорогой Рубинштейн, что я пропустил ваш визит в Веймар, и, искренне благодаря вас за ваше любезное намерение, я собираюсь просить вас предоставить мне полное возмещение вторым визитом, когда я вернусь.

Из новостей, которые доходят до меня из Альтенбурга, я узнаю, что вы думаете провести часть зимы в Берлине и там исполните свой «Потерянный рай», который, несомненно, будет хорошо принят и от которого вы получите пользу. Пожалуйста, не забудьте сообщить мне заблаговременно, в какой день он будет исполнен, ибо я твердо намерен присутствовать на этом первом исполнении и обязательно приеду в Берлин, если только что-то абсолютно неизбежное не помешает мне.

Я рассчитываю вернуться в Веймар к концу октября и серьезно взяться за работу снова, что невозможно в других местах. Репетиции моей мессы идут здесь восхитительно, и я ожидаю, что у нас будет очень хорошее исполнение в Гране 31-го числа, где, к тому же, можно будет увидеть и услышать так много других вещей и людей совершенно иного значения, что они едва ли услышат три такта моей мессы. К счастью, моему произведению повезло иметь две общие предварительные репетиции, публичные, в Пеште на следующей неделе, и заключительную репетицию в самом Гране. Целльнер, вероятно, будет там, и вы услышите об этом от него. Возможно также, что та же месса будет дана 28 сентября (в день святого Вацлава, покровителя Богемии) в Праге, откуда мне только что написали об этом. Вы доставите мне большое удовольствие, мой дорогой Рубинштейн, если напишете мне что-нибудь о ваших планах на осень и зиму; и если случайно я смогу быть вам полезен в чем-либо, проявите дружбу, полностью распорядившись мной, как человеком, который является вашим искренне любящим и преданным

F. Liszt Pest, August 21st, 1856

Адресуйте всегда в Веймар.

Я все еще рассчитываю поехать через Штутгарт в Цюрих к середине сентября, но возможно, что Прага может вызвать у меня задержку на две недели.

162. Эдуарду Листу

[Pest,] Friday, September 5th, 1856

Дорогой Эдуард,

Вчерашнее исполнение моей мессы было совершенно в соответствии с моими намерениями и было гораздо успешнее и эффектнее всех предыдущих. Без преувеличения и со всей христианской скромностью я могу заверить вас, что было пролито много слез и что очень многочисленная аудитория (церковь Штатпфаррай [т.е. приходская церковь] была переполнена), а также исполнители, вознеслись душой и телом в мое созерцание священных таинств мессы… и все было лишь смиренной молитвой Всевышнему и Искупителю! — Я думал о вас в глубине своего сердца и искал вас — ибо вы действительно так близки и дороги мне в духе! — В следующий понедельник, 8 сентября, при освящении капеллы Эрмины (которую освятит кардинал-примас Венгрии), будет спета моя месса для четырех мужских голосов. Винтербергер будет аккомпанировать на фисгармонии органного типа. В тот же вечер (понедельник) в театре состоится концерт в пользу пенсионного фонда: Зингер и Прюкнер будут играть на нем, и будут даны две мои симфонические поэмы — «Les Preludes» и «Hungaria» (№ 3 и 9).

14 сентября самое позднее я прибуду в Вену, и я напишу Хаслингеру более определенно об этом. Тем временем, пожалуйста, скажите Хаслингеру, так как я не могу написать ему, пока не закончится концерт в венгерском театре.

— Я рассчитываю уехать отсюда до конца следующей недели.

Бог с вами и с вашим

Ф. Л.
На репетиции сегодня утром мне сказали, что у вас вышла такая превосходная статья о мессе в «Wanderer». Полагаю, вы послали номер в Веймар? Если возможно, пришлите мне один экземпляр и сюда.

163. Луи Кёлеру

Браво, дорогой друг, за три очень грациозных и прелестно задуманных мелодических диалога! Я получаю от них удовольствие и уверен в успехе этого очаровательного селама [означает музыкальный букет]. Как старый лаборант [работник в лаборатории] в фортепианной музыке, позвольте мне лишь предложить вам небольшое изменение в двух тактах перед возвращением мотива (№ I). По моему замыслу, один такт там имел бы благотворный эффект, вот так:—

[Здесь Лист выписывает 5-тактовый отрывок фортепианной музыки]

Если вы согласны с этой версией, напишите мне просто «Да» на адрес Рихарда Вагнера, Zeltweg, Цюрих. Я буду там в следующее воскресенье и пробуду несколько дней у нашего великого друга. В начале ноября я буду снова в Веймаре.

Сердечный привет от вашего во всей дружбе,

Ф. Лист

Штутгарт, 8 октября 1856 г.

В № 3 (в первых двух тактах) фа кажется мне правильным звуком в басу, и это было то, что вы написали сначала:—

[Здесь Лист иллюстрирует отрывком из партитуры]

вместо:—

[Здесь Лист иллюстрирует другим отрывком из партитуры]

Вы оставите эти маленькие изменения мне в корректуре?

164. Д-ру Гилле, советнику юстиции в Йене

[Пламенный друг Листа, покровитель музыкальных начинаний, соучредитель и член Комитета (генеральный секретарь) Всеобщего немецкого музыкального союза, возглавляет музей Листа в Веймаре и живет в Йене, где он княжеский советник и советник юстиции.]

Zurich, November 14th, 1856

Мой очень дорогой друг,

Я сердечно радуюсь почетному доказательству сочувствия и привязанности нашего Circulus harmonicus Academiae Jenensis, которое было подготовлено для меня к 22 октября вашей любезностью, и приношу вам свою самую теплую благодарность за это, прося вас быть столь добрым передать их также нашим друзьям Стаде и г-ну Шеферу, чьи имена укрепляют диплом.

Меня глубоко трогает, что вы объединяете Гранскую базилику и мою «Missa Solemnis» в этом дипломе. Можете быть уверены, дорогой друг, что я не сочинял свое произведение, как можно надеть церковное облачение вместо пальто, но что оно возникло из истинно пламенной веры моего сердца, такой, какой я чувствовал ее с детства. «Genitum, non factum» — и поэтому я могу поистине сказать, что моя месса была скорее вымолена, чем сочинена. К Пасхе произведение будет опубликовано Королевской государственной типографией за счет правительства, благодаря любезным указаниям Его Превосходительства министра фон Баха, и я с нетерпением жду удовольствия представить один из первых экземпляров Circulus harmonicus. Месса была исполнена второй раз в Праге с тех пор, как я уехал, и, как пишет капельмейстер Шкрауп, «с возрастающим интересом»; пара других исполнений, в Вене и т. д., ожидается.

Прошу извинить меня, дорогой друг, за то, что не прислал вам благодарность раньше. Ваше письмо застало меня в постели, к которой я все еще прикован из-за несколько затянувшейся болезни, которая задержит мое возвращение в Веймар на несколько недель. На следующей неделе я должен начать выходить на воздух снова, и я надеюсь, что смогу уехать примерно через десять дней. В начале декабря я буду в Веймаре и тогда вскоре приеду к вам в Йену.—

У меня будет много чего рассказать вам устно о Вагнере. Конечно, мы видимся каждый день и проводим вместе весь день напролет. Его «Нибелунги» — это совершенно новый и славный мир, к которому я часто стремился и которым самые вдумчивые люди будут еще восхищаться, даже если мера посредственности окажется неадекватной ему!—

Дружеский привет и преданно ваш

Ф. Лист

165. Д-ру Адольфу Штерну в Дрездене

[Поэт и литератор, ныне профессор Политехникума в Дрездене, член Комитета Всеобщего немецкого музыкального союза с 1867 года.]

Очень дорогой господин и друг,

Долгая и затянувшаяся болезнь держала меня в постели последние две недели — и я в долгу перед вами за задержку с отправкой моей самой теплой благодарности за очень любезное воспоминание, которым вы украсили 22 октября. Прекрасное стихотворение, такое полное смысла и парящее ввысь своим нежно-мощным полетом, глубоко проникает в мое сердце, и мои сны слышат очарование вашей поэзии сквозь волшебные звуки рога Лехеля! Возможно, я вскоре смогу рассказать вам, что я слышал, когда разрозненные звуки объединятся, гармонично складываясь в художественное целое, из которого вполне могла бы сформироваться вторая часть моей симфонической поэмы «Hungaria».

Тем временем я рискнул послать ваше стихотворение паре моих друзей в Пешт, которые будут восхищены им, как и я.

Несмотря на свою болезнь, я провожу здесь славные дни с Вагнером и насыщаюсь его миром «Нибелунгов», о котором наши деловые музыканты и критики, молотящие мякину, пока не имеют никакого подозрения. Будем надеяться, что это огромное произведение удастся исполнить в 1859 году, и я, со своей стороны, не упущу ничего, чтобы ускорить это исполнение как можно скорее — исполнение, которое, конечно, предполагает много трудностей и усилий. Вагнеру требуется для этой цели специальный театр, построенный для него, и неординарный актерский и оркестровый состав. Само собой разумеется, что произведение может предстать перед миром только под его собственным дирижированием; и если, как очень желательно, это произойдет в Германии, его прощение должно быть получено прежде всего. — Я утешаю себя поговоркой: «Что должно быть, то будет!» И таким образом я рассчитываю вскоре снова стоять на ногах и вернуться в Веймар в первых числах декабря. Будет очень любезно с вашей стороны, если вы не позволите слишком долгому времени пройти, не приехав повидаться со мной. Сегодня примите еще раз мою сердечную благодарность и заверение в искренней дружбе вашего

Ф. Лист

Zurich, November 14th, 1856

166. Луи Кёлеру

Прилагаю, дорогой друг, черновую копию прелюдии к «Золоту Рейна», которую Вагнер передал мне для вас и которая обязательно доставит вам большое удовольствие.

После того как я был вынужден пролежать в постели пару недель, что затянуло мое пребывание здесь, я теперь готовлюсь ехать с Вагнером послезавтра в Санкт-Галлен, чтобы продирижировать там парой моих симфонических поэм с очень достойным оркестром (двадцать скрипок, шесть контрабасов и т. д.). К середине декабря я буду снова в Веймаре и продолжу писать свои вещи!—

Тысяча дружеских приветов.

Ф. Лист

Zurich, November 21st, 1856

167. Эдуарду Листу

St. Gall, November 24th, 1856

— Вчера в Санкт-Галлене состоялся действительно значительный концерт. Вагнер дирижировал «Героической симфонией», а я дирижировал в его честь двумя моими симфоническими поэмами. Последние были превосходно исполнены — и приняты. В газете Санкт-Галлена есть несколько статей на эту тему, которые я посылаю вам.

К Рождеству я пришлю вам новые копии моей мессы (которую, я думаю, я значительно улучшил в последней редакции, особенно заключительной фугой Gloria и возносящейся к небесам кульминацией темы.

[Здесь Лист иллюстрирует отрывком из вокальной партитуры в том месте, где певец поет: «et u-nam sanctam catho-li-cam et a-po - sto - - - - li-cam»]

Вероятно, произведение будет готово к выходу к Пасхе. Если вы напишете с обратной почтой, вы можете прислать мне сюда министерский ответ на мое письмо Баху. Содержание, о котором вы мне рассказали, очень радует меня, и я с уверенностью рассчитываю, что публикация партитуры закрепит смысл и значение моего произведения в общественном мнении. Произведение поистине «чистой музыкальной воды (не в смысле обычного разбавленного церковного стиля, а как бриллиантовая вода) и живое католическое вино».

— Прощайте, дорогой Эдуард, и оставайтесь верны мне сердцем и духом, как и вам ваш

Ф. Лист

168. Александру Риттеру, музыкальному директору в Штеттине

Munich, December 4th, 1856

Дорогой друг,

Я получил ваше письмо в день, когда снова очень скучал по вашему присутствию. Мы были вместе с Вагнером в Санкт-Галлене, и Музыкальное общество там отличилось созданием оркестра из десяти первых, десяти вторых скрипок, восьми альтов, шести виолончелей и контрабасов. Вагнер дирижировал «Героической», а я — двумя моими симфоническими поэмами: «Орфей» и «Les Preludes». Исполнение и прием моих работ были вполне по моему удовлетворению, и «Прелюдии» пришлось повторить (как это было в Пеште). Возможно ли такое исполнение в Штеттине, я очень сомневаюсь, несмотря на ваши дружеские предложения. Открытое, прямое чувство публики везде так сильно сдерживается часто повторяемым мусором людей «но» и «однако», которые питаются критикой и, кажется, ставят себе задачей раздавить всякое живое стремление, чтобы тем самым увеличить свою собственную репутацию и значимость, что я должен рассматривать быстрое распространение моих работ почти как неосторожность. Вы желаете «Орфея», «Тассо» и «Праздничные звуки» от меня, дорогой друг! Но задумывались ли вы, что «Орфей» не имеет надлежащего раздела разработки и парит совершенно просто между блаженством и горем, выдыхая примирение в искусстве? Пожалуйста, не забывайте, что «Тассо» не празднует никакого психического триумфа, что уже осудил один изобретательный критик (вероятно, памятуя о «внутреннем верблюде», которого Гейне обозначает как непременную необходимость немецкого эстетизма!), а «Праздничные звуки» звучали слишком сумбурно-шумно даже для нашего друга Поля! И что же все эта сволочь имеет общего с ударными инструментами, тарелками, треугольником и барабаном в священной области симфонии? Это, поверьте мне, не только путаница и расстройство идей, но и проституция самого вида!

Если вы придерживаетесь иного мнения, позвольте мне хотя бы уберечь вас от того, чтобы вы слишком сильно скомпрометировали себя, находясь так близко к дверям непогрешимых берлинских критиков, и не увлекать вас за собой в пучину порочности моих собственных жонглерских симфонических поэм. Ваша дорогая супруга (которой я прошу вас передать мой самый сердечный привет) могла бы рассердиться на меня за это, а я ни в коем случае не хотел бы попасть к ней в немилость. Вместо того чтобы дирижировать моими симфоническими поэмами, лучше читайте дома лекции о надежном паспорте «Haus-Musik» Риля и примите близко к сердцу предостережение:

«Rückkehr zum Mass» («Возвращение к мере»). [Далее следует примечание Листа: «При этом, разумеется, под мерой понимается мера посредственности как единственно определяющая». Игра слов: «Mass» (мера), «Massigkeit» (умеренность/посредственность) и «Massgebend» (определяющий/авторитетный).]

Только на этом пути вы вскоре сможете получить должность дирижера и заслуженное «уважение» как музыкальный руководитель — как со стороны музыкантов, так и со стороны высокопоставленных лиц.

В остальном вы совершенно превратно истолкуете мой добрый совет, если подумаете, что видите в нем лишь предлог для того, чтобы не сдержать свое прежнее обещание приехать к вам в Штеттин. Я непременно приеду к вам при первой же возможности и буду рад провести пару дней в кругу таких замечательных друзей. Но прежде всего мне необходимо задержаться на некоторое время в Веймаре, чтобы закончить несколько начатых работ и окончательно забыть о своей затянувшейся болезни в Цюрихе.

Я провел несколько великолепных дней с Вагнером; «Золото Рейна» и «Валькирия» — невероятно чудесные произведения.

К моему великому огорчению, я видел вашего брата Карла [Музыкант, друг Вагнера.] всего пару раз в первые дни моего пребывания в Цюрихе. Я расскажу вам лично, как это произошло, совершенно вопреки моему желанию и ожиданиям, из-за досадной сверхчувствительности вашего брата. Уверен, вам не нужны никакие заверения в том, что я никоим образом не давал к этому повода. Но в будущем мне остается лишь спокойно ждать, пока Карл не начнет думать об этом более здраво и справедливо.

Прощайте, дорогой друг, и дайте о себе знать в скором времени.

Ваш, со всей дружбой,

Ф. Лист

Бронзар вскоре отправляется в Париж, где пробудет некоторое время. Корнелиус работает над комической оперой [Вероятно, «Багдадский цирюльник». — Прим. переводчика.] в «Бернхардс-Хютле». Рафф должен закончить своего «Самсона» для Дармштадта. Таузиг дает концерты в Варшаве. Прюкнер проведет зиму в Вене и выступит на нескольких концертах. Дамрош недавно сочинил увертюру и антракт к «Орлеанской деве». Штор погрузился в обязанности генерального музыкального директора. Вот все, что я узнал о нашем «Neu-Weymar-Verein».

169. Профессору Л. А. Целлнеру в Вене

[Генеральный секретарь Общества любителей музыки (Gesellschaft der Musikfreunde) в Вене; композитор и музыкальный писатель.]

К моему вчерашнему письму я должен добавить постскриптум, мой дорогой друг, касающийся информации в вашем новом «Abonnement» [«Blätter für Musik, Theater und Kunst» («Листки музыки, театра и искусства»), под редакцией Целлнера.], где меня поразило имя Бертини среди классиков, что кажется мне неуместным. Насколько мне известно, Бертини еще жив [Он скончался лишь в 1876 году.], а согласно общепринятому представлению, которого следует твердо придерживаться, только умершие могут считаться классиками и провозглашаться таковыми. Так, Шуман, романтик, и Бетховен, этот славный, святой безумец, стали классиками. Если Бертини уже скончался, я беру свои слова обратно, хотя популярность его этюдов не является для меня достаточным основанием, чтобы сделать его имя классическим. Этюды и «Методы» Мошелеса и Черни имели бы гораздо больше прав на это, и ваша газета должна поставить перед собой задачу — принципиально и последовательно противодействовать путанице идей, из которой проистекают неразбериха и крах дел. Придерживайтесь же этого принципа как в великом, так и в малом, для более легкого понимания публикой того, что лишь признание потомков ставит печать «классического» на произведениях, подобно тому как устанавливаются факты и история; ибо несомненно то, что всех великих классиков в их время поносили как новаторов и даже романтиков, если не как неумех и сумасбродов, и вы сами неоднократно комментировали и исследовали этот вопрос.

В сегодняшнем номере я прочел отрывок из моего письма Эркелю [Известный венгерский композитор («Ласло Хуньяди»)], в котором, однако, отсутствуют важные моменты. Эркель покажет вам это письмо при первой же возможности, ибо он не оставил его лежать без дела в своем столе. Разумеется, публичному использованию оно не подлежит.

Всегда ваш, Ф. Л.

January 2nd, 1857

170. Господину фон Турани, музыкальному дирижеру города Ахена

[Опубликовано в «Allgemeine Musikzeitung», 11 июля 1890 г.]

Weymar, January 3rd, 1857

Дорогой господин капельмейстер,

Хотя я все еще прикован к постели затянувшимся недомоганием, я не хочу медлить с выражением вам моей глубочайшей благодарности за активные усилия, которые вы так любезно предприняли, чтобы представить мои старания на благо искусства в лучшем свете, чем я мог бы ожидать в ваших краях.

Результат моего избрания дирижером музыкального фестиваля в Ахене в этом году — результат, о котором мне вчера сообщил комитет Нижнерейнского музыкального фестиваля, — является для меня желанным знаком постепенного признания, которое может встретить в разных местах открытое, честно выраженное, последовательное и совершенно бескорыстное убеждение. Чувствуя себя особенно обязанным вам за достижение этого результата, я в то же время хотел бы выразить свою готовность ответить на ваши весьма лестные пожелания в меру своих сил и устранить любые препятствия, стоящие на пути к выполнению доверенной мне задачи, если следующие замечания будут доведены до сведения комитета, поскольку я считаю их существенными для успеха и значимости музыкального фестиваля.

Мое дирижирование в Ахене может иметь лишь то значение, которое придается менее известным и новым произведениям, а также тем, что ближе к интересам современного искусства; его оправдание было бы подкреплено превосходным исполнением таких сочинений. По этой причине я был полностью согласен с программой, которую вы так любезно прислали мне (с добавлением одного или двух номеров), в отличие от другой программы, полученной вчера в письме комитета. Последняя выглядит следующим образом:

Первый день: «Мессия» Генделя. — Второй день: Месса (ре мажор) Бетховена.

Первая же — следующим образом:

Первый день: Месса Бетховена (предваряемая одним из коротких произведений Генделя — или, возможно, кантатой Баха [?]).

Второй день: Симфония Шуберта (до мажор); одно из крупных хоровых произведений Шумана (скажем, «Паломничество розы» — или одна из баллад), и, как я предлагаю, одна из длинных сцен из «Фауста» Берлиоза и одна или другая из моих симфонических поэм.

Вы не ожидаете от меня, дорогой господин капельмейстер, что я пущусь в пространные панегирики Генделю, и, если бы вы застали меня за этим, вы могли бы немедленно остановить меня словами древнего грека, который не хотел больше слышать похвал Гомеру: «Ты хвалишь его, но кто думает его порицать?» Полнота и величие этого музыкального величия столь же неоспоримы, как и приятное, доступное исполнение «Мессии», шедевра, который годами был, так сказать, «хлебом насущным» для больших и малых вокальных обществ как в Англии, так и в Германии. За исключением «Сотворения мира» Гайдна, вряд ли найдется другое подобное произведение, которое могло бы похвастаться столь бесчисленными исполнениями. Я, со своей стороны, выбрал «Мессию» для исполнения в Веймаре (в августе 1850 года) — отчасти потому, что Гердер интересовался подготовкой немецкого текста, — а в предыдущем августе с ним праздновали Среднерейнский музыкальный фестиваль в Дармштадте. Это последнее обстоятельство усиливает мои общие соображения относительно художественной целесообразности повторного исполнения «Мессии» в контексте Ахенского фестиваля, и поэтому я хотел бы, чтобы комитету был задан вопрос: «считают ли они, что в интересах “более свежей жизни музыкального фестиваля” выгодно для Нижнего Рейна повторять его после Среднего Рейна?»

Фраза в письме комитета, в которой выражается надежда, что «знаменитая фрау Линд-Гольдшмидт может быть ангажирована», приводит меня к еще более серьезным размышлениям.

Не пугайтесь, дорогой сэр, и нисколько не бойтесь, что я собираюсь бороться, в обычном стиле наших нерыцарственных дон кихотов музыкальной критики, с ветряными мельницами виртуозности. Вы не могли справедливо ожидать этого от меня, ибо я никогда не скрывал, что, поскольку виноград виртуозности не мог быть для меня кислым, я не нахожу никакого удовольствия в том, чтобы находить его кислым в чужих устах.

Фрау Линд-Гольдшмидт стоит в своем блестящем признании как певица так же несравненно, как Гендель как композитор, с той разницей — которая к тому же в пользу фрау Линд, — что произведения Генделя утомляют многих людей и не всегда преуспевают в наполнении кассы, тогда как одно лишь появление фрау Линд обеспечивает величайший восторг публики, а также кассира. Если, следовательно, мы ставим дела музыкального фестиваля просто на удовлетворяющую коммерческую основу дебета и кредита, то, безусловно, ни один артист, и тем более ни одно произведение искусства, не могло бы рискнуть конкурировать с высоким и прославленным именем фрау Линд. Не высказывая ни малейшего возражения против этого, я должен выразить свое здравомыслящее мнение, что при наличии этого магнита все остальные были бы совершенно излишни, что, однако, не может быть для меня столь безразличным; ибо, как Людовик XIV олицетворял государство, так фрау Линд составила бы собой музыкальный фестиваль. Это признание (за которое я заслуживаю, по меньшей мере, побивания камнями обычными средствами нашего цивилизованного века, если бы я не молил о милости саму божественную Диву) — это признание я уже сделал в прошлом году по случаю Дюссельдорфского музыкального фестиваля моему давнему уважаемому другу Фердинанду Хиллеру. К чему оркестр и певцы, репетиции и приготовления, пьесы и программы, когда публика хочет только слушать Линд и снова слушать ее — или, точнее говоря, когда они должны иметь возможность сказать, что слышали ее, чтобы иметь возможность вволю предаться своему восторгу перед искусством? То, что я предвидел тогда, подтвердилось до мельчайших деталей, ибо оказалось, как всем известно, что вся симпатия публики была на стороне всего, что делала фрау Линд, так что так называемый концерт артистов на третий день был наиболее посещаемым, потому что в нем в качестве особого аттракциона были ария из «Беатриче ди Тенда» и шведские песни — для исполнения которых, несомненно, было достаточно самого простого фортепианного сопровождения. Если комитет Ахена намерен принять близко к сердцу девиз симфонии Хиллера «Es muss doch Frühling werden» («Весна непременно придет») во всех своих художественных начинаниях и, как вы пишете, держать курс к цели «более свежего возрождения музыкального фестиваля», нам придется, увы, обойтись без шведского соловья и европейской королевы песни.

Короче говоря, суть дела нынешнего музыкального фестиваля в Ахене, что касается меня, заключается в следующем:

Если они решат исполнять «Мессию», я должен просить прощения за то, что вынужден отказаться от приезда. [Лист в конечном итоге отказался от своих возражений против «Мессии». Он исполнил его на музыкальном фестивале под своим управлением.]

Если комитет примет составленную мной программу (симфония Шуберта и т. д., включая последние номера) на второй день, то для меня будет приятным долгом принять честь приглашения, при условии, что средства для блестящего исполнения мессы Бетховена и других произведений будут в наличии, в чем, как нельзя сомневаться, будет случай в Ахене, — если мое участие в фестивале никоим образом не вызовет недовольства соседних городов, в каковом случае я, конечно, с радостью и спокойно удалюсь, чтобы не вызывать никаких беспорядков или неудовлетворительно подготовленного разлада в обычаях музыкальных Рейнских земель. Думаю, мне нет нужды подчеркивать тот факт, что музыкальный дирижер не может слепо подписываться под каждой программой, которую ему предлагают, и я надеюсь, что уважаемый комитет не сочтет за самоуверенность мое предложение привести ахенскую программу в большее соответствие с моими собственными коллективными начинаниями.

Я пишу несколько строк благодарности с ближайшей почтой президенту господину Ван Хутену за оказанное мне внимание по поводу соображений, содержащихся в этом письме, которые я прошу вас передать ему устно.

Ожидая дальнейших сообщений от комитета, я остаюсь, дорогой господин капельмейстер, с теплыми признаниями и высоким уважением,

Искренне ваш,

Ф. Лист

171. И. В. фон Василевскому в Дрезден

Дорогой друг,

Ваше письмо дошло до меня с некоторым опозданием в Цюрих, где мне пришлось провести в постели несколько недель, — и сегодня я пишу вам все еще из постели, сердясь на то, что географическая перемена, которую я совершил, не принесла никакого улучшения моего патологического состояния (которое, впрочем, совершенно не опасно).

Как вы поживаете, дорогой Василевский? Устроились ли вы приятно в Дрездене? Занимаетесь ли вы музыкой усердно и методично? Как далеко вы продвинулись в своей биографии Р. Шумана? Что касается этой работы, публикации которой я ожидаю с большим интересом, мне жаль, что я не могу выполнить ваше любезное пожелание. Многие письма, адресованные мне Шуманом в ранние годы, утеряны, и с момента моего пребывания в Веймаре (с 1848 года) мы, конечно, время от времени переписывались, но только когда театральные или концертные исполнения его произведений давали своего рода деловой повод для этого. Веймар не заслуживает упрека в том, что в этом отношении он держался слишком в тени. На праздновании юбилея Гёте в 1849 году я поставил великую заключительную сцену ко второй части «Фауста», которая позже была повторена; в начале 1852 года музыка к «Манфреду» Байрона, со сценическим представлением драмы, как он того желал, была дана несколько раз, и, насколько мне известно, до сих пор ни один другой театр не предпринимал такой попытки. [Лист был фактически первым.] Веймарский театр также является единственным, в репертуаре которого есть «Геновева» Шумана (которая, действительно, была дана здесь впервые в апреле 1855 года). Само собой разумеется, что за годы моей работы здесь большинство его камерных произведений — квартеты, трио, сонаты, — а также его симфонии, увертюры и песни были окружены особой любовью и предпочтением и часто звучали в различных концертах, за исключением одного из самых важных; но весьма незначительная общественная активность нашего вокального союза до сих пор препятствовала исполнению «Пери», которая, однако, уже частично разучена и вскоре наконец будет представлена.

В качестве вклада в ваши биографические исследования, дорогой Василевский, я хотел бы искренне рассказать вам, с каким глубоким, сердечным и полным почтением я следовал за гением Шумана в течение двадцати лет и верно придерживался его. Хотя я уверен, что у вас и у всех, кто знает меня ближе, нет сомнений на этот счет, в этот момент меня охватывает чувство — чувство, которому я не могу сопротивляться, — рассказать вам более подробно о моих отношениях с Р. Шуманом, которые начались с 1836 года, и изложить их вам здесь полностью. Наберитесь, пожалуйста, терпения при чтении этого письма, которое у меня нет времени сделать короче.

После шума и гама, вызванного моей статьей в парижской «Gazette Musicale» о Тальберге (смысл которой, к слову, был совершенно искажен), нашедшей отклик в немецких газетах и салонах, Морис Шлезингер, тогдашний владелец «Gazette Musicale», воспользовался случаем, чтобы попросить меня поместить в его газете весьма хвалебную статью о чем-либо новом, что появилось в мире искусства. В течение нескольких месяцев Шлезингер присылал мне с этой целью всевозможные новинки, среди которых, однако, я не мог найти ничего, что казалось бы мне достойным похвалы, пока наконец, когда я был на озере Комо, мне в руки не попали «Impromptu» до мажор (собственно вариации), «Etudes symphoniques» и «Concert sans orchestre» [Концерт без оркестра] (опубликованная позже, во втором издании, под более подходящим названием «Соната фа минор») Шумана. Проигрывая эти пьесы, я сразу почувствовал, какой музыкальный дух в них заключен; и, не слышав ранее ничего о Шумане, не зная, как и где он живет (ибо я в то время не был в Германии, а в Италии и Франции он не имел имени), я написал критическую статью, которая была опубликована в «Gazette Musicale» к концу 1837 года и стала известна Шуману.

Вскоре после этого, когда я давал свои первые концерты в Вене (апрель-май 1838 года), он написал мне и прислал рукопись под названием «Gruss an Franz Liszt in Deutschland» («Приветствие Ференцу Листу в Германии»). Я забыл в этот момент, под каким названием она была впоследствии опубликована; начальные такты выглядят следующим образом:

[Здесь Лист от руки записывает партитуру начальных тактов. Это начало второй Новеллетты соч. 21, но процитировано Листом не совсем точно.]

Примерно в то же время последовала публикация великой «Фантазии» (до мажор) в трех частях, которую он посвятил мне; мое посвящение ему в ответ на это славное и благородное произведение было сделано лишь три года назад в моей сонате си минор.

В начале зимы 1840 года я ехал из Вены обратно в Париж через Прагу, Дрезден и Лейпциг. Шуман оказал мне дружеское внимание, приветствовав меня сразу по прибытии в Дрезден, и мы затем вместе отправились в Лейпциг. Вик, впоследствии тесть Шумана, вел в то время судебный процесс против него, чтобы предотвратить его брак с Кларой. Я знал Вика и его дочь еще со времен Вены и был дружен с обоими. Тем не менее я отказался видеться с Виком в Дрездене, так как он повел себя столь недружелюбно по отношению к Шуману; и, разорвав с ним всякие дальнейшие отношения, я полностью принял сторону Шумана, что казалось мне единственно правильным и естественным. Вик без промедления щедро отплатил мне за это после моего первого выступления в Лейпциге, где он излил свои горькие чувства против меня в нескольких газетах. Один из моих прежних учеников по имени Герман Коэн — уроженец Гамбурга, который в более поздние годы вызвал много внимания во Франции и который, став монахом, принял имя брат Августин (босоногий кармелит) — стал в Лейпциге козлом отпущения за публично раздутый Виком скандал, так что Коэн был вынужден подать иск о возмещении ущерба за клевету против Вика, который Герман выиграл с помощью адвоката доктора Фридеричи.

В Лейпциге мы с Шуманом были вместе каждый день и весь день напролет — и мое понимание его произведений стало благодаря этому более близким и глубоким. С момента моего первого знакомства с его сочинениями я играл многие из них в частных кругах в Милане, Вене и т. д., но без возможности склонить слушателей на их сторону. Они, к счастью, лежали гораздо дальше от безвкусного стиля, который в то время абсолютно доминировал, чтобы кто-либо мог втиснуть их в обывательский круг одобрения. Публика не интересовалась ими, а большинство пианистов не понимали их. Даже в Лейпциге, где я играл «Карнавал» на своем втором концерте в Гевандхаусе, мне не удалось добиться обычных аплодисментов. Музыканты, вместе с теми, кто считался знатоками музыки, имели (за редким исключением) уши, все еще слишком плотно заткнутые, чтобы быть в состоянии постичь этот очаровательный, со вкусом написанный «Карнавал», различные номера которого гармонично объединены в такой художественной фантазии. Я не сомневаюсь, что позже это произведение займет свое естественное место во всеобщем признании рядом с «Тридцатью тремя вариациями на вальс Диабелли» Бетховена (которым, на мой взгляд, оно превосходит даже в мелодическом изобретении и значимости). Частые неудачи моих исполнений сочинений Шумана, как в частных кругах, так и на публике, обескуражили меня от включения и удержания их в программах моих концертов, которые следовали так быстро один за другим, — программ, которые, отчасти из-за нехватки времени, а отчасти из-за небрежности и пресыщения «Glanz-Periode» («Периода блеска») моей фортепианной игры, я редко, за редчайшими случаями, планировал сам, а отдавал их то в одни руки, то в другие, чтобы они выбирали, что им нравится. Это была ошибка, как я обнаружил позже и глубоко сожалел, когда научился понимать, что для артиста, который хочет быть достойным имени артиста, опасность не понравиться публике гораздо меньше, чем опасность позволить себе быть ведомым ее настроениями

— и этой опасности подвержен каждый исполнитель, если он не наберется мужества решительно и принципиально стоять твердо и последовательно на своих убеждениях и исполнять те произведения, которые он знает как лучшие, нравятся они людям или нет.

Не имеет значения, насколько мое малодушие в отношении фортепианных сочинений Шумана могло бы быть оправдано всевластным вкусом дня, но я, не задумываясь об этом, подал тем самым плохой пример, который едва ли могу исправить снова. Поток обычаев и рабство артиста, который направлен на поощрение и аплодисменты толпы для поддержания и улучшения своего существования и своей славы, — это такое препятствие, что даже для более мыслящих и мужественных, к числу которых я горжусь причислять себя, чрезвычайно трудно сохранить свое лучшее «я» перед лицом всех алчных, рассеянных и — несмотря на их большое число — отсталых в оплате «Мы».

В искусстве есть пагубный проступок, в котором большинство из нас виновны из-за небрежности и непостоянства; я мог бы назвать его проступком Пилата. Классическое делание и классическое исполнение, которые вошли в моду в последние годы и которые можно рассматривать как улучшение в целом нашего музыкального положения, скрывают во многих этот недостаток, не искореняя его: я мог бы сказать больше по этому поводу, но это завело бы меня слишком далеко.

Со своей стороны я, по крайней мере, не должен упрекать себя в том, что когда-либо отрицал свою симпатию и почтение к Шуману; и сотня молодых товарищей по искусству во всех странах могли бы засвидетельствовать, что я всегда прямо направлял их к тщательному изучению его произведений и сам укреплялся и освежался ими.

Если эти подробности не утомили вас, дорогой Василевский, я с радостью продолжу их и расскажу вам обо всем, начиная с моего второго визита в Лейпциг (в конце 1841 года), который был вызван Шуманом, вплоть до моей последней встречи с ним в Дюссельдорфе (в 1851 году). Дружеские приветы

От искренне вашего,

Ф. Лист

Веймар, 9 января 1857 г.

172. Генералу Алексею фон Львову в Санкт-Петербург

[1799-1877; помимо своей военной должности, он был знаменитым скрипачом и дирижером Императорских придворных певчих в Санкт-Петербурге.]

Ваше Превосходительство и мой уважаемый друг,

Позвольте мне думать, что я не совсем стерся из вашей памяти, и воспользоваться посредничеством мадемуазель Марты де Сабинин, чтобы напомнить о себе более конкретно. Поскольку она желает найти приятные отношения с главными представителями музыки в Санкт-Петербурге, было естественно, что я представлю ее в первую очередь вам и порекомендую ее вам прежде всего как протеже Ее Императорского Величества Великой княгини Марии Павловны, а также правящей Великой княгини Саксен-Веймарской (у которой она состоит на службе уже несколько лет в качестве придворной пианистки и профессора в Институте для благородных девиц), — и, во-вторых, как умную женщину и превосходного музыканта и пианистку, которая, пройдя самое добросовестное обучение, совершенно приспособлена обучать других самым приятным образом. Она особенно преуспевает в исполнении классической музыки и ансамблей; и, поскольку эта сторона музыки, как я слышу, все больше культивируется в Санкт-Петербурге, особенно благодаря вашей заботе, я рад думать, что мадемуазель де Сабинин легко найдет возможность выгодно проявить себя в этом направлении. Я очень сожалею, что вы до сих пор пренебрегали Веймаром с тех пор, как я здесь обосновался. Мне было бы приятно предоставить в ваше распоряжение музыкальный персонал, о котором справедливо отзывались с похвалой, для исполнения вашего «Stabat Mater» и других ваших сочинений, которым мы были бы очень рады аплодировать. Позвольте надеяться, что вы не всегда будете столь строги к нам, и прошу принять выражения высокого уважения и почтения, с которыми я всегда буду, дорогой и уважаемый друг,

Вашего Превосходительства покорнейший слуга,

Ф. Лист

Weymar, January 10th, 1857

173. Иоганну фон Гербеку в Вену

[Придворный капельмейстер и превосходный дирижер (1831-1877). — Вышеуказанное письмо, как и более позднее, адресованное тому же музыканту, было опубликовано в «Johann Herbeck. Ein Lebensbild von seinem Sohne Ludwig». Вена, Гутманн, 1885. — Дата написана рукой Гербека.]

[Получено 12 января 1857 г.]

Дорогой сэр,

По моему несколько запоздалому возвращению в Веймар я нахожу ваше дружеское письмо, за которое я шлю вам мои

искренние и теплые благодарности. Мне очень приятно узнать от вас, что вам удалось, благодаря вашей тщательной и разумной подготовке, добиться такого хорошего эффекта с хором «Фауст» (Студенческий хор). [Это было первое хоровое произведение, которым дирижировал Лист в Вене, и с тем же самым «Männergesangverein», которым дирижировал Гербек.] Эта легкая маленькая пьеса довольно успешно исполнялась несколько раз мужскими вокальными обществами в Кельне, Берлине и т. д., и даже в Париже. Когда я опубликовал ее пятнадцать лет назад, я не особо задумывался о том, чтобы сделать скидку на возможную неточность в интонации певцов; но сегодня, когда мой опыт научил меня лучшему, я, вероятно, написал бы несколько крутой и скользкий пассаж следующим образом:

[Здесь Лист иллюстрирует вокальной партитурой музыкальный отрывок в том месте, где певец поет «Die Köchin hat ihr Gift gestellt, da ward zu eng ihr in der Welt, etc.»]

Вероятно, эта версия была бы также более эффективной — с изменением в последнем куплете (в честь просодии!):

[Здесь Лист иллюстрирует вокальной партитурой музыкальный отрывок в том месте, где певец поет «ha, sie pfeift auf dem letzten Loch.»]

Я рискну вскоре прислать вам (через господина Хаслингера), мой дорогой сэр, пару других квартетов для мужских голосов для ознакомления. Если после этого вы решите, что можете рискнуть публичным исполнением их, я оставляю это дело полностью в ваших руках.

С мессой [Для мужских голосов. По случаю фестиваля Моцарта в Вене в 1856 году, которым дирижировал Лист, он сыграл части этой мессы Гербеку, и последний почувствовал себя, как он писал Листу, «электризованным духом этого произведения и его творца» и поставил перед собой «в то же время художественную задачу достойного исполнения этой Песни хвалы».] нет ни малейшей спешки, и я боюсь, что подготовка этого произведения будет стоить вам и вашим певцам некоторых усилий. Прежде всего, она требует предельной точности в интонации, чего можно достичь только путем разучивания партий по отдельности (особенно средних партий, второго тенора и первого баса) — а затем, превыше всего, религиозного погружения, медитации, расширения, экстаза, тени, света, парения — одним словом, католической преданности и вдохновения. «Credo», как будто построенное на скале, должно звучать так же непоколебимо, как и сам догмат; мистическая и экстатическая радость должна пронизывать «Sanctus»; «Agnus Dei» (как и «Miserere» в «Gloria») должно быть акцентировано в нежной и глубоко элегической манере, с самым горячим сочувствием к Страстям Христовым; а «Dona nobis pacem», выражающее примирение и полное веры, должно улетать, как благоухающий фимиам. Церковный композитор — это и проповедник, и священник, и то, что слово не может донести до наших способностей восприятия, звук делает окрыленным и ясным.

Вы знаете все это по крайней мере так же хорошо, как и я, и я должен извиниться за то, что повторяю это вам. Если состав хора позволяет, возможно, было бы желательно добавить еще несколько духовых инструментов (кларнеты, фагот, валторны, даже пару тромбонов), чтобы больше поддержать голоса. Если вы тоже так считаете, пожалуйста, черкните мне пару строк, и я немедленно пришлю вам небольшую партитуру для духовых инструментов. [Гербек сам взялся, по желанию Листа (которое, как он писал, наполнило его радостью и гордостью), написать инструментальное сопровождение к мессе.] Вокальные партии вы получите из Йены немедленно. На сегодня примите еще раз мою лучшую благодарность вместе с заверением в высочайшем уважении

Всегда ваш,

Ф. Лист

174. Профессору Францу Гётце в Лейпциг

[Знаменитый певец в Лейпциге (1814-88); был учеником Шпора и первой скрипкой в Веймарской придворной капелле, затем перешел на сцену и как лирический тенор, и как исполнитель песен (Lieder) был несравненен. Он был первым, кто публично взялся за песни Листа, в чем ему подражали его ученики.]

Дорогой друг,

Вследствие приглашения дирекции я буду иметь честь исполнить несколько моих произведений на концерте 26 февраля в пользу Пенсионного фонда оркестра в Лейпциге, и очень хочу, чтобы вы оказали мне любезность спеть две мои песни («Kling leise, mein Lied» и «Englein du mit blondem Haar») и порадовали публику вашим пылким и прекрасно художественным исполнением этих маленьких вещей.

Фрейлейн Ризе любезно принесет вам новое издание моих шести первых песен (среди которых «Englein» в ля мажоре) — пара номеров вскоре последует.

Выполните мою просьбу, дорогой друг, и будьте заранее уверены в моей лучшей благодарности, с которой я остаюсь,

Ваш в самой искренней дружбе, Ф. Лист

Weymar, February 1st, 1857

175. Дионису Прюкнеру в Вену

Weymar, February 11th, 1857

Со всех сторон, дорогой Дионисий, я слышу самые лучшие и блестящие отзывы о вас. Не будучи удивлен этим, я чрезвычайно доволен. Завоевать прочное положение в Вене в качестве пианиста — задача не из легких, особенно при нынешних обстоятельствах! Если это удается, можно с полной уверенностью сделать себе имя по всей Европе. Для вас, дорогой друг, очень важно часто выступать публично, чтобы чувствовать себя с ними как дома. В творчестве публика гораздо больше должна заботиться об артисте, чем он должен заботиться о ней или, тем более, позволять себе смущаться ею. Дома, всю нашу жизнь, мы должны учиться и придумывать, как созреть нашей работе и достичь как можно ближе нашего идеала искусства. Но когда мы входим в концертный зал, нас не должно покидать чувство, что именно благодаря нашему добросовестному и упорному стремлению мы стоим несколько выше публики и что мы должны представлять свою долю «Menschheits-Würde» («достоинства человечества»), как говорит Шиллер. Не будем ошибаться из-за ложной скромности и будем держаться истинного, что гораздо труднее практиковать и гораздо реже встретить. Артист — в нашем смысле — не должен быть ни слугой, ни господином публики. Он остается носителем прекрасного в неисчерпаемом разнообразии, которое предназначено человеческой мысли и восприятию, — и одно лишь это незыблемое сознание обеспечивает его авторитет.

Через вашего отца я узнаю, что вы подумываете о поездке в Мюнхен в течение весны. Я, со своей стороны, также имел намерение назначить вам там свидание. Но вчера я окончательно принял руководство музыкальным фестивалем Нижнего Рейна, который состоится в этом году в Ахене на Троицу, 31 мая, и не мог предпринять дальнюю поездку до этого времени, чтобы не слишком прерывать свою работу.

В начале сентября у нас здесь будут грандиозные торжества в честь столетия Карла Августа. Группа Шиллера и Гёте работы Ричеля будет тогда установлена, и по этому случаю в театре будет много музыки, к которой я должен подготовиться. Надеюсь, мы увидимся до этого.

Бронзар в Париже. Его трио вы получите очень скоро. Бюлов играет в Ростоке, Бремене и Гамбурге. Ахенский комитет также пригласил его на музыкальный фестиваль. Зингер на следующей неделе едет в Роттердам, а 26 февраля пара моих симфонических поэм будет исполнена в Гевандхаусе (под моим управлением). Вчера я закончил партитуру еще одной новой, «Die Hunnenschlacht» («Битва гуннов»), которую я хотел бы представить в Вене, когда представится возможность.

Ваш со всей дружбой,

Ф. Лист

176. Иоахиму Раффу

[Февраль 1857 г.]

Можете быть уверены, дорогой друг, что мне было очень против шерсти, что я не смог принять любезное приглашение концертного комитета Висбадена, за которое я должен благодарить ваше вмешательство; и ваше письмо, в котором вы объясняете мне некоторые другие обстоятельства, усиливает мое искреннее сожаление. Но на эту зиму для меня, откровенно говоря, невозможно принять какие-либо приглашения такого рода, и я думаю, что уже говорил вам ранее, что мне пришлось извиняться перед несколькими городами (Вена, Роттердам и т. д.). Даже для Лейпцига, который так близко от меня (хотя я мог бы показаться несколько надуманным многим там!), было трудно найти день, который бы мне подошел. 26-го числа этого месяца «Прелюды» и «Мазепа» должны быть даны в Гевандхаусе под моим управлением (для концерта Пенсионного фонда оркестра). Возможно, это исполнение послужит определенным предостережением для другого концертного дирижирования, о котором можно было бы подумать, чтобы поставить под сомнение мою «неспособность как композитора», столь часто демонстрируемую (см. пробный номер «Illustrirte

Monatsheft» Вестерманна, Брауншвейг, «National Zeitung» и «тысячу и одного» компетентного судью, которые давно уже совершенно ясны в этом вопросе!).

Как далеко вы продвинулись в своей опере? Когда можно будет увидеть и услышать что-то из нее? Насколько я слышал, вы намерены исполнить «Самсона» сначала в Дармштадте. Если это не случится в слишком неудобное для меня время, я приеду.

После того как я дважды отказался от чести дирижировать предстоящим музыкальным фестивалем Нижнего Рейна (который пройдет в этом году в Ахене), вчера сюда прибыла делегация комитета. В знак уважения к их любезности я поэтому поеду в Ахен на Троицу, и, возможно, вы позволите соблазнить себя посетить меня там. К тому времени месса [Гранская фестивальная месса] также, вероятно, уже выйдет, и вы должны немедленно получить ее копию. Благодаря многим исполнениям, которые были очень полезны мне в этой работе, мне пришли в голову многие дополнения, расширения и детали исполнения, которые усилят эффект целого и облегчат некоторые вещи при исполнении. Совершенно новая заключительная фуга «Gloria» с таким мотивом:

[Здесь Лист иллюстрирует вокальной партитурой музыкальный отрывок в том месте, где певец поет «Cum sanc-to spi-ri-tu, in Gloria.»]

может быть, не покажется вам неприятной.

Очень скоро я пришлю вам также три недостающих номера (1, 8 и 9) симфонических поэм, чтобы у вас снова было какое-то (для вас) легкое чтение в качестве отдыха от вашей работы. Симфония «Berg» была исполнена в своем нынешнем виде некоторое время назад на прощальном концерте Бронзара. Бронзар сыграл в тот же вечер трио собственного сочинения в четырех частях, которое я ценю как успешное и весьма достойное произведение.

Еще раз лучшая благодарность за новое доказательство вашей дружеской привязанности, которое дает мне ваше письмо, и не позволяйте слишком долгому времени пройти без отправки хороших новостей

Искренне ваш,

Ф. Лист

177. Концертмейстеру Фердинанду Давиду в Лейпциг

[Напечатано в «F. David and the Mendelssohn Family» Эккардта, Лейпциг, Dunker & Humblot, 1888.]

Leipzig, February 26th, 1857, 10 o'clock

[Перед основным текстом письма Лист иллюстрирует вокальной партитурой музыкальный отрывок со словами «Away! Away!», написанными Листом по-английски. Это цитата из симфонической поэмы Листа «Мазепа», которой он дирижировал в лейпцигском Гевандхаусе в тот же день, что и «Прелюды», и с которой у него была неудача. Давид, присутствовавший в качестве лидера оркестра, «не одобрял» — согласно Эккардту — композиторскую тенденцию Листа, но продолжал до конца своей жизни, «преисполненный восхищения несравненным артистом и гениальным человеком», поддерживать самые дружеские отношения с Листом.]

Прежде чем я лягу спать, позвольте мне выразить вам мою самую искреннюю и сердечную благодарность, мой очень дорогой друг, которую я должен вам за этот вечер. Вы снова проявили себя таким настоящим джентльменом [Gentleman, написано Листом по-английски] и высококлассным артистом на сегодняшнем вечернем концерте.

Это не ново для вас, но мне, как вашему старому другу, приятно повторять старые вещи вам и оставаться всегда вашим самым благодарным,

Франц Лист

178. Владимиру Стасову в Санкт-Петербург

[Русский писатель, музыкальный и художественный критик, в настоящее время директор Императорской публичной библиотеки в Санкт-Петербурге.]

Болезнь, нисколько не опасная, но очень неудобная, поскольку она вынуждает меня довольно часто соблюдать постельный режим (как в этот момент), лишила меня удовольствия ответить раньше на ваше очень любезное письмо, во-первых, чтобы поблагодарить вас за него, а также сказать, как я буду рад познакомиться с рукописями господина Серова, которые вы любезно представляете мне в столь убедительной манере. Многие люди, имеющие преимущество знать господина Серова, среди прочих господин де Ленц и принц Евгений Витгенштейн, отзывались о нем мне с большой похвалой, как об артисте, который соединяет в себе настоящий талант с самой добросовестной интеллигентностью. Мне будет очень интересно оценить работу, которой он посвятил себя с такой похвальной настойчивостью, и таким образом воспользоваться предоставленной мне возможностью услышать те возвышенные произведения ПОСЛЕДНЕГО ПЕРИОДА (я намеренно откладываю в сторону

неуместное слово МАНЕРА, и даже термин СТИЛЬ) Бетховена — произведения, которые, что бы ни говорили господин Улыбышев и другие ученые мужи, которым легче ИЗЛИВАТЬСЯ в этих вопросах, нежели быть в них сведущими [Игра слов: verser — изливаться, verse — стих.], останутся венчающим пунктом величия Бетховена.

Что касается издания этих партитур господина Серова для двух фортепиано, я охотно сделаю то, что вы желаете, хотя в то же время признаюсь вам, что мой кредит у издателей стоит не намного больше, чем мой кредит у вышеупомянутых ученых мужей, поскольку последние делают все возможное, чтобы поддерживать всякого рода небылицы, которые мешают издателям идти на какой-либо риск в безумных предприятиях, на которые им так безапелляционно указывали! И, более того, вы прекрасно знаете, что переложения для двух фортепиано — единственные, приспособленные для того, чтобы показать замысел и группировку идей определенных произведений, — мало пользуются спросом у торговцев нотами и очень плохо продаются, так как огромная масса пианистов едва ли способна ИГРАТЬ НА фортепиано и мало заботится (за исключением, пожалуй, соблюдения формы и приличий) об интересе интеллекта и чувства, которые могли бы быть связаны с прогулками их пальцев. Несмотря на все это, будьте уверены, сударь, что я не упущу ничего, что может оправдать доверие, которое вы мне оказываете, и прошу принять самые искренние заверения в моем уважении.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Weymar, March 17th, 1857

Я с нетерпением жду посылку, которую вы мне обещали, и прошу вас сделать ее как можно более объемной, чтобы я мог основательно ознакомиться с работой господина Серова. Особенно прошу вас не забыть переложение поздних квартетов Бетховена.

179. Вильгельму фон Ленцу в Санкт-Петербург

Ради всего святого, дорогой друг, не обращайтесь со мной как Мошелес; не думайте, что я умер, хотя я дал вам некоторое право так думать своим долгим молчанием. Но есть так много «полу»-людей и полуумных людей (которые, по крайней мере, так же опасны для Искусства, как полусвет для морали, согласно Александру Дюма), которые говорят такие полные глупости обо мне в газетах и в других местах, что я действительно не хотел бы еще умирать, хотя бы для того, чтобы не мешать их прекрасному делу. Вы даже жаловались на одного-единственного свистящего дрозда [Merle; означает также свистящего или шипящего субъекта.], пасторально примостившегося на вашей книге, — что же тогда мне сказать о кваканье той стаи воронов и «косых сов» [Oblique owls; термин повторяется впоследствии и, очевидно, относится к какой-то шутке или замечанию Ленца. — Прим. переводчика.], которое распространяется подобно «эпидемическому кордону» по всем партитурам моих симфонических поэм? К счастью, я не из того теста, чтобы позволить легко сбить себя с толку их «концертом», и я буду неуклонно продолжать свой путь до конца, не заботясь ни о чем, кроме того, чтобы делать то, что должен, — и это будет сделано, я могу вам обещать. Остальная часть вашего «Бетховена», о которой вы говорите, до меня не дошла, и уже полгода у меня нет никаких известий от Б., который, боюсь, столкнулся с довольно сложными издательскими обстоятельствами, но из которых, я полагаю, у него хватит духа удовлетворительно выбраться. Кстати о Бетховене, вот Улыбышев, который только что разразился томом, который я вполне мог бы сравнить с драконами и другими священными чудовищами из папье-маше, которыми храбрые китайцы пытались напугать англичан во время последней войны. — Англичане просто ответили бомбами, что было лучшим способом действий. Если я найду время в течение лета, я отвечу Улыбышеву весьма почтительно в брошюре, которая может оказаться довольно увесистой. В данный момент я все еще прикован к постели множеством фурункулов, которые процветают на моих ногах и которые я считаю дверями исхода для болезни, мучающей меня довольно сильно с конца октября.

Господин Стасов, написав мне о господине Серове, получил от меня совсем недавно ответ, что я буду искренне рад ознакомиться с переложением для двух фортепиано поздних квартетов Бетховена и т. д. Как только он предоставит их мне, я изучу их со всем вниманием, которого заслуживает такая работа, и напишу ему свое мнение, каково бы оно ни было, со всей искренностью. Что касается вопроса об издании, то его решить не так просто, как вам кажется. Я писал господину Стасову, что переложения для двух фортепиано, которые являются единственными, дающими подходящее представление о некоторых произведениях, имеют очень мало хождения у публики, так как у большинства любителей редко можно найти два инструмента. Несмотря на это, если, как я склонен думать, работа господина Серова соответствует тем похвалам, которые вы ей расточаете, я постараюсь найти ему издателя и прошу вас только узнать у господина Серова, какую сумму он ожидает.

Почему, дорогой друг, вы не решитесь совершить поездку в Германию и приехать навестить меня в Веймар? Я просил вас об этом три года назад и снова уверяю вас, что такая поездка была бы для вас не бесполезна. Напрасно вы и Улыбышев перечисляете преимущества и улучшения России в музыкальных делах; люди, которые хоть что-то понимают в этом деле, остерегутся принимать вас буквально. Искусство в Петербурге еще долгое время может быть лишь аксессуаром и излишеством, несмотря на весьма реальное отличие и, если хотите, даже превосходство некоторых лиц, которые занимаются им с пристрастием и которые там проживают. Доказательств в поддержку этого мнения предостаточно, и они не могут быть так скоро изменены.

Поверьте мне, мой дорогой Ленц, если вы хотите узнать суть музыкального вопроса, приезжайте в Германию и приезжайте навестить меня.

Тем временем не беспокойтесь больше меня ни о «дроздах», ни о «косых совах»; продолжайте знакомиться с улыбками и взглядами вашей «химеры» и верьте мне, ваш самый искренне привязанный и преданный

Ф. Лист

Weymar, March 24th, 1857

180. Эдуарду Листу

Лучший и превосходный Эдуард,

Наконец я посылаю вам фортепианное издание Мессы, которое я не мог привести в порядок раньше, как бы мне того ни хотелось, отчасти из-за избытка дел, писем и забот, которые навалились на меня, а отчасти также из-за моей болезни, которая вынудила меня не вставать с постели уже более трех недель. Что касается издания, которое может быть выполнено в двух стилях, в зависимости от того, хотят ли сделать его экономичным или роскошным, я сообщаю вам все необходимое в прилагаемом нотном листе (первая страница партитуры, написанная моей рукой), и прошу вас, лучший друг, использовать свое влияние, чтобы корректурные оттиски были присланы мне и чтобы работа была опубликована как можно скорее. [Гранская месса.]

Ваше последнее письмо снова доставило мне огромное удовольствие благодаря вашему любящему пониманию моих произведений. То, что, сочиняя их, я работаю не совсем наугад и не блуждаю в темноте, как упрекают меня мои противники во многих кругах, постепенно будет признано теми из них, кто окажется достаточно честным, чтобы не желать полностью перекрывать правильное понимание дела предвзятыми взглядами. Поскольку я уже много лет осознаю стоящую передо мной художественную задачу, ни последовательного упорства, ни спокойного размышления не будет недоставать для ее выполнения. Да почиет на моей работе Божье благословение, без которого ничто не может процветать и приносить плоды!

Я с вниманием и интересом прочитал дискуссии в венских газетах, которые вызвали исполнение «Прелюдий» и концерт. Как я уже говорил вам ранее, доктринер Ганслик не мог быть ко мне благосклонен; его статья вероломна, но в целом пристойна. Более того, мне было бы легко свести его аргументы к нулю, и я думаю, он достаточно проницателен, чтобы знать это. При более удобном случае это можно было бы показать и ему, не создавая видимости исправления его. Я полагаю, инициалы C. D. в венской газете означают Дёрфль — или Дрекслер? Неважно, кем написана критика, автор обличает в ней такую крайнюю ограниченность, что он будет весьма желанным для многих других людей, менее ограниченных, чем он сам. Подобные ему существовали часто, но они постоянно востребованы. Музыкант в наши дни не может уклониться от всего этого жужжания. Двадцать лет назад в Европе было едва ли пара музыкальных газет, а политические газеты лишь в самых редких случаях, и то очень кратко, касались музыкальных вопросов. Теперь все совсем иначе, и с моими «Прелюдиями», например (которые, кстати, являются лишь прелюдией к моему композиторскому пути), многие десятки критиков по профессии уже набросились на них, чтобы погубить меня как композитора насквозь. Я отнюдь не говорю, что нынешние условия в целом более неблагоприятны для музыканта, чем прежние, ибо все эти разговоры в сотне газет приносят и много хорошего, чего иначе было бы не так легко достичь; — но просто мыслящий и творческий художник не должен позволять вводить себя в заблуждение этим и должен идти своим путем спокойно и невозмутимо, как, говорят, делает бегемот, несмотря на все стрелы, которые отскакивают от его толстой кожи. Один оригинальный мыслитель говорит: «В качестве эмблемы и герба я показываю дерево, яростно продуваемое бурей, которое, тем не менее, показывает свои красные плоды на всех ветвях, с девизом: Dum convellor mitescunt; или также: Conquassatus sed ferax».

При случае прошу вас передать мою искреннюю благодарность моему старому другу Леви за письмо, которое он написал мне сразу после исполнения «Прелюдий». Я знаю, что он желает мне добра, по-своему, что, к сожалению, не может быть моим, потому что для меня дружба без сердца и пламени — нечто чуждое; и я не могу понять, например, почему на упомянутом концерте он не занял свое обычное место, а забился в угол, как он мне пишет. Умоляю, когда я давал ему повод стыдиться меня? Разве я не выступаю во всем мире Искусства как честный малый, который, верный своему убеждению, презирая все низкие средства и лицемерные уловки, доблестно и достойно стремится к высокой цели? Допустим, что я, обманутый своим многосторонним опытом (который действительно нельзя оценить как очень малый, поскольку я прожил и проработал через периоды — столь важные для музыки — Бетховена, Шуберта, Мендельсона, а также Россини и Мейербера), сбитый с толку моими семилетними непрестанными трудами, совсем свернул не на ту дорогу, было бы ли делом моего близкого друга, перед лицом оппозиции, которая воздвигается против меня, потому что я привношу нечто новое, краснеть, прятаться в угол и отрекаться от меня? Вы поступили иначе и лучше в этом, дорогой Эдуард, и ваше поведение с Кастелли было, как всегда, совершенно правильным. Мои немногие друзья могут взять с вас хороший пример, ибо им, безусловно, не нужно позволять пугать себя концертом, который задиры и болваны поднимают против моих вещей. Я, как обычно, обдумал ваши музыкальные замечания и размышления. Четвертая часть Концерта [№ 1, ми-бемоль мажор.], начиная с Allegro marziale,

[здесь приводится партитура]

соответствует второй части, Adagio:—

[здесь приводится партитура]

Это лишь срочная рекапитуляция более раннего тематического материала с ускоренным, более живым ритмом и не содержит нового мотива, как станет ясно вам при взгляде на партитуру. Этот вид связывания и закругления целого произведения в его конце несколько свойственен мне, но он вполне выдержан и оправдан с точки зрения музыкальной формы.

Тромбоны и басы

[здесь приводится партитура]

подхватывают вторую часть мотива Adagio (си-мажор):—

[здесь приводится партитура] Фортепианная фигура, которая следует

[здесь приводится партитура]

есть не что иное, как воспроизведение мотива, который был дан в Adagio флейтой и кларнетом,

[здесь приводится партитура]

точно так же, как заключительный пассаж является Variante [вариантом] и разработкой в мажоре мотива скерцо,

[здесь приводится партитура]

пока, наконец, первый мотив

[здесь приводится партитура]

на доминантовом педальном си-бемоле, с аккомпанементом трели,

[здесь приводится партитура]

вступает и завершает целое.

Скерцо в ми-бемоль миноре, с того места, где начинается треугольник, я использовал для эффекта контраста.

[здесь приводится партитура] Что касается треугольника, я не отрицаю, что он может вызвать нарекания, особенно если ударять слишком сильно и неточно. Предубежденная неприязнь и возражение против ударных инструментов преобладают, отчасти оправданные частым их злоупотреблением. И немногие дирижеры достаточно осмотрительны, чтобы выявить ритмический элемент в них без грубого добавления шумливости в произведениях, в которых они намеренно используются согласно замыслу композитора. Динамическое и ритмическое приправление и усиление, которые осуществляются ударными инструментами, в большинстве случаев были бы гораздо эффективнее произведены тщательным опробованием и дозированием вставок и добавлений такого рода. Но музыканты, которые хотят казаться серьезными и солидными, предпочитают относиться к ударным инструментам en canaille, которые не должны появляться в пристойной компании Симфонии. Они также горько сожалеют в душе, что Бетховен позволил соблазнить себя на использование большого барабана и треугольника в финале Девятой симфонии. Что касается Берлиоза, Вагнера и меня, вашего покорного слуги, то неудивительно, что «подобное тянется к подобному», и, поскольку с нами обращаются как с бессильной canaille среди музыкантов, вполне естественно, что мы должны быть в хороших отношениях с canaille среди инструментов. Конечно, здесь, как и во всем остальном, главное — ухватить и крепко держать массу гармонии. Перед лицом мудрейшего запрета ученых критиков я, однако, буду продолжать использовать ударные инструменты и думаю, что еще добьюсь для них эффектов, мало кому известных.

Я слышу из Парижа, что на всех углах улиц там продают маленькую брошюру за су под названием «Le seul moyen de ne pas mourir le 13 Juin a 1'apparition de la Comete». [«Единственное средство, как не умереть 13 июня при появлении кометы».] Единственное средство — утопиться 12 июня. Многие из добрых советов, которые дают мне критики, очень похожи на это seul moyen. И все же мы не утопимся — даже в тепловатых водах критики — и будем также в будущем твердо стоять на своих ногах с чистой совестью.

Мне еще многое нужно было сказать вам, но письмо стало таким длинным, что я не хотел бы отнимать у вас больше времени. Будем надеяться, что мы увидимся в течение этого лета, когда сможем снова обо всем поговорить вволю. Тем временем я еще раз горячо благодарю вас за вашу дружбу и остаюсь ваш от всего сердца.

Ф. Лист

То, что вы говорите мне о вашей идее относительно Даниэля [сына Листа], очень приятно и утешительно. Я должен попросить Княгиню переписываться с вами по этому вопросу. Мое решение отправить Д. в Вену, чтобы он закончил там свое юридическое образование, и вверить его вашей защите, остается почти неизменным.

Weymar, March 26th, 1857

В следующем номере газеты Бренделя выходит длинное письмо Р. Вагнера о моей индивидуальности как композитора, которое будет вам интересно.

181. Георгу Шарьезеру, вице-президенту Церковного музыкального общества при Коронационной церкви Святого Мартина в Пресбурге

[С копии господина Штадтхауптмана Иоганна Батки в Пресбурге. — Церковное музыкальное общество, существующее с 1833 года и берущее на себя исполнение классических инструментальных месс во время службы каждое воскресенье и в праздничные дни, исполнило Торжественную мессу Бетховена еще в 1835 году и много раз с тех пор, а Гранскую мессу Листа дает каждый год с 1872 года.]

Милостивый государь,

Дружеское намерение высокоизвестного Пресбургского Kirchenmusikverein [Церковного музыкального общества] дать исполнение моей «Missa Solemnis» доставляет мне необычайное удовольствие, и я приношу Вашей Милости особую благодарность за любезное письмо, которым вы удостоили меня от имени Kirchenmusikverein. Как бы мне ни хотелось пойти навстречу вашим пожеланиям без всяких церемоний и немедленно прислать вам партитуру и партии, я все же вынужден просить о долгой отсрочке по той причине, что партитура вместе с фортепианным переложением должна оставаться еще несколько месяцев в Королевской государственной типографии в Вене, и я не могу заказать переписку партий заново до публикации произведения в сентябре следующего года. Экземпляры, которые использовались в Гране и Праге, были утеряны, а несколько существенных изменений, которые я окончательно внес в партитуру, требуют создания совершенно новой копии.

Я надеюсь, однако, что вы, милостивый государь, а также K.-M.-V, сохраните свое любезное намерение в отношении меня, благодаря чему у меня может появиться перспектива того, что моя Месса будет исполнена вами позже. Если я не совсем ошибаюсь, церковный элемент, а также музыкальный стиль этого произведения будут лучше поняты и более духовно прочувствованы после частых исполнений, чем это может быть вначале перед лицом преобладающего предубеждения против моих поздних сочинений и систематического противодействия рутины и обычая, с которыми мне приходится сталкиваться с самых разных сторон. Столь многое я могу со всей добросовестностью утверждать, что сочинил это произведение от первого до последнего такта с глубочайшим пылом как католик и с величайшей тщательностью как музыкант, и поэтому могу с полным спокойствием оставить времени сформировать соответствующий вердикт о нем.

Как только партитура выйдет, я буду иметь удовольствие прислать Вашей Милости экземпляр; и если ваш нынешний замысел, возможно, осуществится весной, я буду рад присутствовать на исполнении и лично продирижировать заключительными репетициями.

Примите, милостивый государь, мою лучшую благодарность вместе с выражением моего глубокого уважения.

Искренне ваш,

Ференц Лист

Weymar, April 25th, 1857

182. Эдуарду Листу

Дорожайший Эдуард,

Я обдумывал вопрос о поддержке голосов некоторыми духовыми и медными инструментами в моей Мессе для мужских голосов, не будучи в состоянии решиться выписать этот аккомпанемент. Мне следовало бы должным образом услышать венский хор, чтобы попасть в правильную пропорцию, которая очень различна в зависимости от размера церкви, а также класса инструментов и меньшей или большей способности музыкантов. Мне было бы очень приятно, если бы Гербек, который, по-видимому, проявляет интерес к моей работе, взял решение на себя в соответствии с тем, что он считает лучшим, и либо оставил напечатанный органный аккомпанемент, либо написал небольшую дополнительную партитуру в качестве поддержки голосам. В последнем случае я думаю, что без валторн, кларнетов, гобоев и фаготов не обойтись и что, вероятно, тромбоны также произвели бы хороший эффект в Kyrie и Credo.

Передайте Гербеку мой самый любезный привет и расскажите ему мою идею, а также мою просьбу. При изучении Мессы он лучше всего установит, какие пассажи больше всего требуют дополнительного аккомпанемента.

Из-за моей продолжительной болезни, которая вынуждает меня по большей части не вставать с постели, я еще не смог услышать его Квартет, который он был так добр прислать мне; но вскоре я передам его нашему превосходному Квартетному обществу (Зингер, Коссман, Штор, Вальбрюль) для исполнения.

С сегодняшней почтой я посылаю вам изменение в Agnus Dei моей Гранской мессы, которое прошу передать наборщику. Голосовые партии остаются прежними, но в паузах я делаю так, чтобы первая тема снова вступала в басах, что делает часть более цельной. Наборщик должен работать по этой корректуре для всего Agnus Dei и возвращаться к общей партитуре только там, где вступает «Dona nobis pacem» (Allegro moderato).

Письмо Вагнера было опубликовано в отдельном виде, и вы получите несколько его экземпляров, так как я полагаю, что вы проявляете к нему интерес и сделаете из него хорошее употребление.

Княгиня уже более трех недель прикована к постели и страдает от острого ревматизма. Княгиня Мария тоже была нездорова, так что во всем доме было очень мрачно. Последние несколько дней я взял себя в руки и исполнил свои хоры к «Прометею» Гердера, которые неожиданно произвели очень хорошее впечатление и были встречены с необычайным сочувствием. В течение лета я напечатаю всю работу целиком. Восемь хоров вместе с [разговорным] текстом, который был искусно составлен по Гердеру и Эсхилу [Рихардом Полем], и предварительной Симфонической поэмой (№ 5 из опубликованных Хартелем) занимают около полутора часов исполнения. Если я не ошибаюсь, работа позже найдет признание в более крупных концертах.

Около 15 мая я отправлюсь в Ахен, чтобы продирижировать там Музыкальным фестивалем на Троицу. Это будет еще одна хорошая возможность для многих газет оскорбить меня и выпустить свою желчь! — Если программа, которую я предложу, будет реализована на сентябрьском фестивале, вы должны приехать сюда и послушать ее со мной.

Моя мать пишет из Парижа, что Бландина живет у графини д'А. с 20-го числа этого месяца. Свадьба Козимы с Г. фон Бюловом, вероятно, состоится до сентября. О Даниэле Княгиня напишет вам подробно, когда ей станет лучше.

Бог с вами и вашими. Ваш от всего сердца,

Ф. Лист

Weimar, April 27th, 1857

183. Фрау фон Каульбах

[Письмо, вместе со следующим, написанным Каульбахом Листу в пятидесятых годах, было опубликовано в Tagliche Rundschau [Ежедневное обозрение], а затем в Neue Berline Musikzeitung [Берлинская новая музыкальная газета] от 19 марта 1891 года. Хорошо известно, что Лист черпал вдохновение для написания «Битвы гуннов» из знаменитой картины Каульбаха на лестнице Нового музея в Берлине. Он намеревался разработать шесть картин Каульбаха, которые там находятся, в подобной симфонической манере, вероятно, для театрального исполнения в Веймаре. Дингельштедт, по-видимому, также планировал послесловие в стихах. Письмо Каульбаха своему другу гласит: «Ваша оригинальная и одухотворенная идея — музыкальная и поэтическая форма исторических картин в Берлинском музее — овладела мной полностью. Я очень хочу услышать ваши и Дингельштедта идеи об этом исполнении. Представление этих мощных сюжетов в поэтической, музыкальной и художественной форме должно составлять гармоничное произведение, закругленное в одно целое. Оно будет звучать и сиять во всех землях!! — Поэтому я поспешу в Веймар, как только моя работа здесь отпустит меня. — С самыми теплыми приветами Княгине, этому истинно вдохновенному другу Искусства, и ее очаровательной дочери, от меня и моей жены, я остаюсь в неизменном уважении и дружбе, ваш верный, В. Каульбах».]

Милостивая государыня,

Меня побудили прислать вам то, что действительно принадлежит вам, но что, увы! я должен прислать в таком потрепанном виде, что должен просить у вас всего того снисхождения, которое вы так часто любезно проявляли ко мне. Одновременно с этими строками вы получите рукопись переложения для двух фортепиано моей Симфонической поэмы «Битва гуннов» (написанной для большого оркестра и завершенной к концу прошлого февраля), и я прошу вас, милостивая государыня, оказать мне честь принять эту работу как знак моего великого почтения и самой преданной дружбы к Мастеру мастеров. Возможно, позже представится случай, в Мюнхене или Веймаре, когда я смогу исполнить эту работу перед вами с полным оркестром и смогу дать голос метеорному и солнечному свету, который я позаимствовал из картины и который в финале я сформировал в одно целое путем постепенной разработки католического хорала «Crux fidelis» и смешанных с ним метеорных искр. Как я уже намекал Каульбаху в Мюнхене, я был вынужден музыкальными требованиями материала отдать пропорционально больше места солнечному свету христианства, олицетворенному в католическом хорале «Crux fidelis», чем это представляется в славной картине, чтобы тем самым завоевать и выразительно представить завершение Победы Креста, без которого я, как католик и как человек, не мог обойтись.

Любезно извините этот несколько туманный комментарий о двух противоположных потоках света, в которых движутся гунны и Крест; исполнение сделает дело ярким и ясным — и если Каульбах найдет что-то забавное в этом несколько рискованном отражении его фантазии, я буду по-королевски восхищен.

Через Дингельштедта, которого наш Великий герцог забирает из Мюнхена, вы услышали последние новости из Веймара, а у меня, увы! есть только плохие новости для вас о Княгине В. Уже много недель она прикована к постели острым ревматизмом, и вряд ли она поправится до моего отъезда в Ахен к середине мая. Позвольте мне, милостивая государыня, просить вас передать Каульбаху мою самую теплую и сердечную благодарность за чудесный эскиз Орфея, которым он почтил и порадовал меня; и еще раз прося вас простить меня за ужасную каракулю моей рукописи, я остаюсь ваш со всем уважением и преданной дружбой,

Ф. Лист

Weymar, May 1st, 1857

184. Федору фон Мильде, камерному певцу

[Певец на службе у принца] в Веймаре [Превосходный вагнеровский певец. Первый Тельрамунд в «Лоэнгрине».]

Дорогой друг,

Я не могу отказать себе в удовольствии сообщить вам о действительно необычайном успехе, не выдуманном, а вполне реальном и блестящем, вашей супруги. [Роза, урожденная Агте, ученица Франца Гётце.] Кельн, Дюссельдорф, Бонн, Эльберфельд и вся округа согласны с Ахеном в том, что ваша жена сделала праздник Музыкального фестиваля; и хотя успех, как правило, нельзя считать критерием художественной ценности, все же если он засвидетельствован так истинно и de bon aloi [добросовестно], как в этом случае, и следует за этой художественной ценностью, он имеет нечто освежающее и укрепляющее, чему мы, в трио, можем полностью радоваться.

Скорой встречи нам, и дружеские приветы и благодарности от

Вашего всегда,

Ф. Лист

Aix-La-Chappelle, Wednesday, June 3rd, 1857

185. Иоганну фон Гербеку

Weymar, June 12th, 1857

Милостивый государь и друг,

По возвращении с Ахенского музыкального фестиваля — который можно считать успешным в целом, уже по тому факту, что противники не скрывают своего недовольства, — я нахожу здесь ваше любезное письмо, за которое приношу вам свою самую теплую благодарность. Мой превосходный кузен и друг, доктор Эдуард Лист, уже сообщил мне о вашей любезной готовности взяться за инструментовку моей Вокальной мессы: я полностью согласен с различными эскизами, которые вы так любезно излагаете мне в своем письме, и только прошу вас, милостивый государь, завершить эту работу по вашему собственному лучшему суждению, без всяких мелких соображений. Я, конечно, не хотел бы, чтобы орган отсутствовал в ней, но это совершенно правильная идея — отдать те пассажи в Kyrie, Suscipe deprecationem, Crucifixus и других,

[здесь приводится партитура]

исключительно духовым. Когда я выразил своему кузену свое желание передать инструментовку Мессы в ваши руки, это было потому, что я был заранее убежден в превосходстве вашей работы. Примеры, которые вы привели мне в своем письме, показывают мне, что я не ошибся, и я буду искренне рад, когда наступит момент, чтобы мы вместе просмотрели всю партитуру. Эдуард намерен навестить меня здесь к концу августа, и если для вас возможно приехать в Веймар в то же время, что и он, и остаться на несколько дней в моем доме, это будет мне очень приятно.

3, 4 и 5 сентября здесь состоятся юбилейные торжества Великого герцога Карла Августа, по случаю которых я предлагаю исполнить несколько моих поздних оркестровых сочинений, а также хор «An die Kiinstler» [«Художникам»]. Эдуард даст вам более подробную программу фестиваля позже. Если же вы будете лишены возможности присутствовать на нем, то не требуется особого заверения, что ваш визит будет мне желанным в любой день, и я сделаю все возможное, чтобы вы не страдали от скуки в Веймаре. [Гербек принял приглашение.]

Могу ли я также просить вас прислать мне при случае, и если возможно, очень скоро, партии вашего Квартета [ре минор, неопубликованный], который мне так нравится и который как по настроению, так и по письму разных партий столь возвышенно благороден и тонко выдержан. В случае, если вы не смогли договориться о переписке партий, мне будет приятно заказать их переписку здесь. Наш Веймарский квартет, господа Зингер, Штор, Вальбрюль и Коссман, компетентен для этой работы, и вы, я надеюсь, будете удовлетворены исполнением. К сожалению, болезнь Коссмана препятствовала нашим обычным квартетным постановкам последние несколько месяцев, и Коссман также не смог принять участие в Ахенском музыкальном фестивале. Но вчера он сказал мне, что через несколько дней сможет снова взяться за смычок, и поэтому я хочу, чтобы они немедленно приступили к работе над вашим Квартетом.

До нашей скорой встречи, и еще раз лучшая благодарность от вашего со всей дружбой,

Ф. Лист

186. Графине Розалии Зауэрма, урожденной Шпор

Ваше письмо доставило мне огромное удовольствие, дорогая графиня и восхитительная артистка, и, хотя я все еще вынужден не вставать с постели (которую я так мало мог покидать всю зиму), я спешу полностью успокоить вас относительно состояния моего здоровья. На самом деле, я никогда не оказывал своей упрямой болезни чести считать ее серьезной, а теперь тем более, ибо надеюсь полностью избавиться от нее к концу недели. Так что давайте больше не будем говорить об этом, и позвольте мне сразу сказать вам, как искренне я радуюсь вашим планам быть, так сказать, в окрестностях Дрездена, ибо мне кажется, что среди городов Германии это тот, в котором вы найдете больше всего очарования. Я обязательно приеду нанести вам визит в течение зимы, и надеюсь также, что вы не совсем забудете своих друзей из Веймара.

Когда вы вернетесь сюда, вы найдете очень мало изменений, но просто тремя веймарцами больше — Гёте, Шиллером и Виландом, — чьи статуи будут открыты в сентябре следующего года по случаю празднования юбилейных торжеств Великого герцога Карла Августа. Они также планируют музыку по этому случаю; и я предсказываю вам заранее, что вы сможете прочитать всякие нелестные вещи на этот счет, так как музыка, о которой идет речь, будет в значительной части моей композицией. Как бы то ни было, я постараюсь всегда иметь что-то лучшее, чем беспокоиться о том, что говорят или пишут обо мне.

Как я буду рад снова услышать вас и покачиваться, как в гамаке, под звук ваших арпеджио. Вы, я уверен, не оставили своих хороших привычек к работе, и ваш талант наверняка будет более великолепным, чем когда-либо. Совсем недавно мадам Поль, которая очаровательно играла «Фантазию на темы Оберона» Пэриш-Алварса, очень живо напомнила воспоминание о восхитительных часах в Эйльзене и Веймаре, которые я надеюсь скоро возобновить в Дрездене… Будьте так добры передать мои лучшие комплименты вашему мужу и всем вашим близким, и прошу принять, дорогая графиня, выражение самого нежного почтения от вашего искренне преданного,

Ф. Лист

Weymar, June 22nd, 1857

Княгиня В. очень серьезно больна уже более двух месяцев; она только что выздоравливает и просит меня передать вам ее лучшие воспоминания.

187. Людмиле Шестаковой, урожденной Глинке, в Санкт-Петербург

[сестре знаменитого русского композитора Глинки]

Милостивая государыня,

Я хотел бы иметь возможность сказать вам, как сильно меня тронуло письмо, которое вы удостоили чести адресовать мне. Благодарю вас за то, что вы подумали обо мне как об одном из самых искренних и ревностных почитателей прекрасного гения вашего брата, столь достойного благородной славы именно по той причине, что он был выше вульгарных успехов. И снова благодарю вас за милость, которая побуждает вас пожелать вписать мое имя на одно из его оркестровых произведений, которые наверняка будут оценены и получат симпатическое предпочтение у людей со вкусом.

Я принимаю с истинной благодарностью посвящение, которым вы меня удостаиваете, и для меня будет одновременно удовольствием и долгом сделать все возможное для распространения произведений Глинки, к которым я всегда питал самую открытую и восхищенную симпатию. В этом, прошу вас, милостивая государыня, принять вновь мое заверение и принять самое почтительное почтение от

Искренне ваш,

Ф. Лист

Weymar, October 7th, 1857

Я пишу с той же почтой господину Энгельгардту в Берлин, чтобы поблагодарить его за письмо и сказать ему, что я чувствую себя весьма польщенным, видя свое имя приложенным к партитуре Глинки.

188. Карлу Хаслингеру

[автограф без адреса во владении господина Альфреда Бове в Валантенье — вышеупомянутый, по-видимому, был адресатом.]

Дорогой друг,

Написание нот [музыки] все больше отвлекает меня от написания писем, и мои друзья уже многое должны простить мне в этом отношении. При всем желании выполнить свои обязательства, мне, тем не менее, невозможно, из-за бесчисленных требований, которые ко мне предъявляются, найти на это время. Так что не ругайте меня, дорогой друг, за то, что я оставил ваше последнее письмо без ответа. Я задал себе много работы с некоторыми рукописями; окончательные корректуры симфоний «Фауст» и «Данте», в частности, которые теперь скоро будут гравироваться, занимали меня гораздо дольше, чем я ожидал. Оба произведения теперь закончены настолько, насколько я в состоянии их сделать, и будут, я надеюсь, держать свою ПОЗИЦИЮ.

Я горячо поздравляю вас с исполнением вашей оперы. Вы можете смело ожидать различных неприятностей в связи с этим, которые неотделимы от музыкальной работы. Главное — оставаться бодрым и делать что-то стоящее. Кукушка возьми остальное! —

Позвольте мне поговорить с вами о деле Целлнера в Вене, если, как кажется вероятным, мне придется ехать туда в конце мая для исполнения моей Мессы. Тем временем большое спасибо за труды, которые вы взяли на себя с корректурными листами этой долго затянувшейся работы, и я был бы рад, если бы все было готово к выходу к тому времени, как я прибуду в Вену.

Таузиг, который должен выступить в Берлине в начале января, вероятно, поедет со мной. Там снова настоящий «браво» [буквально: железоед], как сказал обо мне Гуммель, когда услышал меня в Париже в двадцатых годах.

Будьте так добры передать прилагаемые письма Винтербергеру и Рубинштейну? Как поживает наш друг Винтербергер в не очень подходящей атмосфере Вены? Дайте мне знать что-нибудь о нем в ближайшее время. Ваш всегда,

Ф. Лист

Веймар, 5 декабря 1857 г.

189. Гофкапельмейстеру Штейну в Зондерсхаузене.

[Автограф во владении господина Альфреда Бове в Валантенье. — Адресат, первоклассный дирижер (родился в 1818 г.), жил с 1853 г. в Зондерсхаузене; умер в 1864 г.]

Позвольте мне еще раз принести вам мою сердечную благодарность, дорогой друг, за восхитительный день, который вы подарили мне в Зондерсхаузене, который продолжает так ярко и приятно жить в моих воспоминаниях. Редкое совершенство, с которым ваш оркестр решил одну из самых трудных задач и донес «то, что слышится на горах» [Симфония Листа «Горы»] до впечатляющего понимания ушей в долине (если не под водой и того хуже), укрепляет меня в моих высших стремлениях, — и вы, дорогой друг, должны будете нести некоторую ответственность, если я продолжу писать еще такие «запутанные», «бесформенные» и для повседневного критика совершенно «бездонные» вещи.

Зингер [Письмо от этого первоклассного скрипача находится на том же листе, что и у Листа.] не нуждается в дальнейших рекомендациях от меня, так как он уже известен вам как выдающийся виртуоз. Особенно на придворных концертах его собственные утонченные и блестящие качества предстают в самом благоприятном свете.

Если для вас возможно воспользоваться случаем и представить моего дорогого и необычайного подающего надежды гения Карла Таузига [«Последний из виртуозов», как называл его Вейцман; родился в Варшаве в 1841 г.; умер в Лейпциге в 1871 г.] при дворе, я обещаю вам, что он сделает честь вашей рекомендации.

Со всем уважением и преданностью, ваш всегда,

Ф. Лист

Weymar, December 6th, 1857

190. Александру Риттеру в Штеттин.

Дорогой друг,

Ваши известия звучат так же невероятно, как и приятно. И я должен признать, что давно доказано мне, что вы доблестный и превосходный друг, и блестяще доказываете свою дружбу успехом вашего рискованного предприятия. Особенно я приношу вам свою лучшую благодарность за выразительную и поэтическую форму, которую вы придали программе «Тассо». Позже, так как вы так удачно пробили лед, мы можем продвинуться с

[Здесь Лист иллюстрирует музыкальным отрывком партитуры начало Симфонической поэмы «Праздничные звуки».

и другими подобными развратными вещами в Штеттине! —

Я не мог заняться вашим письмом по поводу партий «Летучего голландца» до моего возвращения в Веймар. Господин фон Дингельштедт говорил со мной об идее относительно гонорара для Вагнера (от Штеттинских директоров), и ответ вам от секретаря Якоби будет в этом духе. Если, как я полагаю, вы сможете устроить так, чтобы эта идея была осуществлена и Вагнер получил свой гонорар, партии будут присланы вам отсюда.

Я много раз навещал ваших дорогих сестер в Дрездене и имел с ними несколько восхитительных бесед.

В сонатах Карла [Карла Риттера], которые я прочитал с большим интересом, есть определенно музыкальное зерно; только я надеюсь, что постепенно из него могут вырасти более сочные плоды.

Корнелиус привозит свою законченную оперу обратно в Веймар в конце этого месяца. [Несомненно, «Севильский цирюльник из Багдада».] Лассен, который прекрасно продвигается со своей («Frauenlob»), сочинил между делом несколько изысканных песен. «Landgraf Ludwig's Brautfahrt» [«Свадебное путешествие ландграфа Людвига», неопубликованная опера Лассена.] снова будет дана в следующее воскресенье, и с Нового года (1858) Лассен будет выступать в качестве Великогерцогского музыкального дирижера Веймара. Гётце уходит от дел, и ваш друг Штор берет на себя его пост Первого музыкального дирижера. Дамрош, ваш преемник, сочинил совершенно замечательный Скрипичный концерт с финалом-полонезом, который вам понравится.

Напомните обо мне самым любезным образом вашей жене, как о том, кто остается всегда

Ваш со всей привязанностью и преданностью,

Ф. Лист

Weymar, December 7th, 1857

191. Капельмейстеру Максу Зейфрицу в Лёвенберг

[Автограф во владении господина Александра Мейера Кона в Берлине. Адресат (1827-85) был после 1854 г. дирижером у принца Гогенцоллерн-Гехингенского в Лёвенберге в Силезии, до смерти последнего в 1869 г., когда он стал придворным дирижером в Штутгарте.]

Дорогой господин капельмейстер,

Сердечно благодарю Вас за Ваше любезное письмо и, согласно Вашему желанию, посылаю Вам партитуру хоров из «Прометея». В настоящее время она мне не требуется, и я с большим удовольствием отправляю её Вам, чтобы Вы могли спокойно с ней ознакомиться. Боюсь, увы, что трудности интонации в некоторых первых хорах могут сделать её изучение довольно кропотливым делом для Вас. Подобная досадная сложность, к сожалению, присуща всем моим произведениям, не исключая «Ave Maria», которое я, тем не менее, рискнул бы рекомендовать Вам в дальнейшем, если у Вас возникнет намерение исполнить вокальное сочинение моего авторства. Оно было опубликовано издательством Breitkopf & Härtel (партитура и партии) и было довольно благосклонно встречено на различных концертах.

Вчера я написал Его Королевскому Высочеству и выразил особую благодарность за любезное внимание, проявленное при приглашении господина фон Бюлова во время моего пребывания в Л. Я бесконечно радуюсь мысли об этих днях, в которые нам, безусловно, не будет недостатка в музыкальных темах. Тем временем передавайте мой самый сердечный привет Вашему оркестру, который так успешно поддерживает свою высокую репутацию, и примите, дорогой сударь, заверения в моём глубоком уважении, с которым я остаюсь

Ваш во всех отношениях дружески расположенный,

Ф. Лист

Weymar, December 24th, 1857

В начале апреля Вы узнаете, когда я приеду в Лёвенберг.

192. Александру Серову

Милостивый государь,

Из того, что я написал в «Neue Zeitschrift für Musik» [1858, № 1, в статье «Улыбышев и Серов»] в день Нового года о Ваших замечательных статьях об Улыбышеве, Вы могли заметить, до какой степени я принимаю во внимание Ваши идеи и как близко мы сходимся в наших музыкальных убеждениях. К искренним похвалам, которые я с большим удовольствием адресовал Вам публично, мне остаётся добавить те, что я обязан принести Вам за добросовестную работу, которую Вы имели любезность сообщить мне, прислав клавир квартета Бетховена до-диез минор. Без малейшего преувеличения, я не думаю, что что-либо подобное могло быть сделано лучше — как благодаря разумному распределению партий между двумя фортепиано, так и благодаря мастерству, с которым Вы приспособили для фортепиано стиль этого квартета, ничего не исказив и не изуродовав.

В этой последней задаче, без сомнения, есть некоторые невозможности, которые нельзя не признать, и, какие бы усилия мы ни прилагали, нам никогда не удастся передать на нашем инструменте ни интенсивность, ни деликатность смычка скрипки. Точно так же колорит и тонкие нюансы скрипки, альта и виолончели всегда будут ускользать от нас, но, несмотря на это, по справедливости следует признать, что Ваша работа максимально отождествляется с чувством и мыслью оригинала и что Вам часто удавалось восполнить бедность и недостатки, присущие подобным переложениям.

Около шести недель назад я отправил Вашу рукопись господину Шотту, издателю в Майнце, порекомендовав ему опубликовать Ваше переложение. До настоящего времени я не получил ответа, что, впрочем, кажется мне добрым знаком. Как только я узнаю его решение, я дам Вам знать. Возможно, в течение лета Вы найдете несколько недель досуга, чтобы совершить поездку в эти края и привезти нам полное собрание Ваших переложений поздних инструментальных произведений Бетховена. В таком случае позвольте мне просить Вас, дорогой сударь, не забывать обо мне и быть заранее уверенным в живом интересе, который я проявлю к Вашей работе, которую мне было бы вдвойне интересно просмотреть вместе с Вами. Имея перед глазами оригинал, мы, вероятно, нашли бы вместе некоторые детали, которые стоит изменить перед окончательной публикацией.

А сегодня позвольте мне ещё раз сердечно поблагодарить Вас, дорогой сударь, за то, что Вы мысленно приобщили меня к Вашей прекрасной работе, и прошу принять выражение самого искреннего и дружеского расположения от

Вашего покорного слуги,

Ф. Лист

Weymar, January 8th, 1858

193. Василию фон Энгельгардту

[Очень интеллигентный музыкальный любитель, друг Глинки и издатель нескольких его произведений]

Милостивый государь,

Выражая Вам самую искреннюю благодарность за любезную присылку партитур Глинки, изданных Вашими друзьями, я с большим удовольствием сообщаю Вам одновременно, что Каприччио на тему «Арагонской хоты» только что было исполнено (в день Нового года) на большом придворном концерте с самым полным успехом. Ещё на репетиции интеллигентные музыканты, которых я горжусь числить среди членов нашего оркестра, были поражены и восхищены живой и пикантной оригинальностью этой прелестной пьесы, так тонко выточенной и пропорциональной, завершённой с таким вкусом и искусством! Какие восхитительные эпизоды, искусно присоединённые к главной теме (буквы А и B)! Какие тонкие нюансы и колорит, распределённые между различными тембрами оркестровки (буквы C и D)! Какая живость в ритмическом движении от начала до конца! Как самые счастливые сюрпризы постоянно возникают из логических разработок! И как всё находится на своём месте, постоянно держа ум в напряжении, лаская и щекоча слух по очереди, без единого момента тяжести или усталости! Вот что мы все почувствовали на этой репетиции; и на следующий день после исполнения мы дали себе слово услышать её снова в скором времени и как можно быстрее познакомиться с другими произведениями Глинки.

Будьте так добры, дорогой музыкант, передать ещё раз выражение моей благодарности госпоже Шестаковой за честь, которую она оказала мне, посвятив это произведение мне? А когда у Вас будет время, приезжайте и послушайте его своими собственными ушами в Веймаре. Могу Вас заверить, что у Вас не будет повода пожалеть о трудностях небольшого путешествия; и если бы только ритм

[РИСУНОК: Музыкальный пример на двух нотоносцах, верхний — «духовые», нижний — «струнный квартет»]

этого было бы достаточно, чтобы с лихвой вознаградить за них. Прошу Вас, сударь, принять заверения в моём искреннем уважении.

Ф. Лист

Weymar, January 8th, 1858

P.S. Буду очень признателен, если Вы пришлете мне по две дополнительные партии квартета (первая и вторая скрипка, альт и бас) каждого из произведений Глинки.

194. Феликсу Дрезеке

[Ныне профессор Дрезденской консерватории, известный композитор, имеющий значение, а также музыкальный писатель (родился в 1835 г.)]

Ваши статьи [Опубликованы в газете, основанной Бренделем, «Anregungen» («Подсказки» или «Предложения»)], которые были столь повсеместно наводящими на размышления, мой дорогой и доблестный друг, доставили нам большое удовольствие в Альтенбурге. Надеюсь, у меня будет возможность выразить Вам свою благодарность прочным и постоянным образом. Тем временем будьте довольны чистой совестью от того, что укрепили и поддержали честного человека в его лучших намерениях.

Я получил через Бренделя приглашение в Прагу, которое, вероятно, приму на начало марта. Я в восторге от мысли снова увидеть Вас, дорогой друг, проездом через Дрезден, и, возможно, Вы могли бы найти возможность сопровождать меня в Прагу. Там снова будут исполнены «Данте-симфония» и «Идеалы», и, если я не ошибаюсь, Вам скорее понравится это первое произведение в его нынешнем виде. Дрезденское исполнение было необходимо мне, чтобы осознать его эффект. Пока имеешь дело только с безжизненной бумагой, легко допустить описку. Музыка требует звука и резонанса! Я не могу поначалу претендовать на эффективные результаты, потому что встречаю слишком большое сопротивление. Главное, чтобы мои нынешние работы доказали, что они прочно обосновываются в музыкальных делах и способствуют тому, чтобы покончить с тем, что развращено…

Что делает Рубке [Ученик Листа] и как ему нравится Дрезден? Передайте ему от меня самые дружеские приветы. Кстати, попросите его также как можно скорее сообщить мне (через господина Менерта) о переписке оркестровых партий оратории Рубинштейна «Потерянный рай» и сделать так, чтобы господин Менерт прислал мне эти партии в Веймар не позднее конца этого месяца. Будем надеяться, что Рубке не оставил партитуру в своём сундуке, как Поль! Но если он случайно совершил такое прегрешение, прошу его исправиться как можно скорее.

Фишер (органист) недавно писал мне, прося дать ему рекомендацию о его музыкальных способностях, так как он хочет предъявить её в Хемнице. Пожалуйста, принесите ему мои дружеские извинения за то, что я не выполняю его желание — возможно, ввиду вражды, которую мне приходится терпеть со всех сторон, такой документ принёс бы ему больше вреда, чем пользы; не говоря уже о том, что я очень неохотно берусь за составление подобных рекомендаций. Он, однако, не должен превратно истолковывать эту мою несклонность и может быть уверен в моей готовности быть ему полезным.

Я хотел бы ещё обратить Ваше внимание на концерт Бронзарта в Лейпциге. Он состоится через несколько дней, и если Вы сможете освободиться, я приглашаю Вас на него. Бронзарт — мой очень дорогой друг; я ценю его как личность и как музыканта. Если поедете в Лейпциг, навестите его; он Вам понравится и примет Вас самым дружеским образом. Он друг Бюлова. У обоих имён одинаковые инициалы, и долгое время Бронзарт подписывался в письмах ко мне «Ганс II».

В виртуозном плане мы в последнее время слышали здесь Сивори и Баццини несколько раз. Последний сейчас в Дрездене; я сказал ему, что Рубке, возможно, навестит его. Попросите Рубке сделать это и заверьте его, что он будет принят самым дружеским образом. Известная пьеса Баццини «Хоровод эльфов» (La Ronde des Lutins) из-за опечатки была названа «Хоровод идиотов» (Ronde des Crétins)! Какая неизмеримо большая публика для такого «Хоровода»! Если бы только половина из них стала подписчиками «Anregungen» (Подсказок)!

Ещё раз тысяча благодарностей, дорогой друг, за Вашу мужественную борьбу; я со своей стороны постараюсь не допустить, чтобы нам пришлось смириться со слишком подавляющей скромностью! [Непереводимая игра слов на словах «bescheiden» (скромный) и «Bescheidenheit» (скромность)]

Всегда Ваш,

Ф. Лист

[Weimar,] Sunday, January 10th, 1858

195. Луи Кёлеру

Мой очень дорогой друг,

Несколько дней назад я получил письмо из Кёнигсберга, подписанное неизвестным мне джентльменом. Случайно это письмо затерялось, и я сам не могу вспомнить точное имя. Но, поскольку Ваше имя упоминалось в нём, я прошу Вас быть столь любезным и дать знать господину ***, что я не владею переложением второй части моей «Фауст-симфонии», сделанным Целлнером в Вене для фортепиано, скрипки, арфы и фисгармонии, и что, следовательно, я не могу передать его ему. Кроме того, я считаю такое фрагментарное исполнение этого моего произведения, которое находится в таком плохом кредите у критиков, довольно неуместным и не советовал бы ни одному концертанту, а тем более ни одному концертному директору, контрабандой вставлять в программу моё имя, столь оспариваемое как композитора. Как долго продлится эта любопытная комедия критики, я определить не могу; во всяком случае, я решил не забивать себе голову криками об убийстве, которые поднимаются против меня, и идти своим путём последовательно и неустрашимо. Буду ли я отвечать за скандал или мои противники запутаются в скандале — покажет время. Тем временем они могут шипеть и строчить сколько им угодно. В течение лета мои «Фауст» и «Данте» симфонии будут опубликованы у Гэртеля вместе с парой новых симфонических поэм. «Фауст-симфония» посвящена Берлиозу, а «Данте» — Вагнеру. Я посылаю их Вам, дорогой друг, вместе с двумя фортепианными переложениями, с риском, что в них Вам ничего не понравится, что, однако, не помешает нам оставаться добрыми друзьями. Вы можете быть уверены, что я всегда буду благодарен Вам за дружелюбие, которое Вы проявляли ко мне в прошлые годы, и что я никогда не попытался бы скомпрометировать Вас своим будущим. О последнем я один могу и должен заботиться.

Пожалуйста, принесите мои лучшие извинения господину ***, чьё любезное письмо, увы, стоило мне много бесполезных поисков, и продолжайте Ваше личное благожелательство к Вашему вечно верному другу (хотя и павшему в музыкальном уважении и под Вашим запретом),

Ф. Лист

Weymar, February 1st, 1858

196. Профессору Л. А. Целлнеру в Вене

Вы можете мне поверить, дорогой друг, когда я говорю Вам, что все неприятности и досады, которые доставляют Вам приготовления к исполнению моей Мессы [Гранская фестивальная месса], я ощущаю наиболее остро. Действительно ли Вы считаете желательным идти против пустяков такого рода и открыто бороться с ними? Я не хотел бы решать это «на расстоянии»; но обещаю Вам, что не оставлю Вас в беде, если в конце концов последует необходимое приглашение ко мне. Концерт в Праге должен состояться 12 марта, и я приглашаю Вас на него. Затем после этого я могу поехать с Вами 14-го в Вену или вернуться в Веймар. Но надеюсь на первое. Я не имею ровным счетом ничего против приглашения пештских певцов, потому что эти четыре человека остались в моей дружеской памяти. Однако я должен заметить, что исполнение сольных партий в моей Мессе не представляет особых трудностей и что, следовательно, оно могло бы быть вполне достойно и удовлетворительно исполнено венскими певцами, что кажется и проще, и приятнее. Господин доктор Гюнц, господин Панцер и фрейлейн Хубер вполне устраивают меня как солисты, как и фрейлейн Фридловски, о которой я слышал самые высокие похвалы как об Элизабет. Тенор и альт — главные действующие лица, так как у них основная тема в Kyrie и Benedictus. Если у нас будет две репетиции с фортепиано, которые я с большим удовольствием проведу с дамами и господами сам, мы досконально во всём разберемся; и если у певцов хватит стойкости произвести эффект своей партией, дело пойдет само собой.

Что касается хора и оркестра, я оставляю за собой право выразить свою благодарность Хельмесбергеру и хормейстерам письменно, как только получу определённые известия. Но Вам, дорогой друг, я могу лишь повторить, что тот, кто хочет понять меня, тот и любит меня — и что я остаюсь

Ваш во всех отношениях дружески расположенный,

Ф. Лист

Weymar, February 8th, 1858

197. Петеру Корнелиусу в Майнц

[Weimar,] February 19th, 1858

Очень плохо, дорогой Корнелиус, что Вы так долго нас покидали! Как бы я ни одобрял Ваше решение закончить написание Вашей оперы [«Севильский цирюльник из Багдада»], всё же мне ужасно жаль быть без Вас столько месяцев. Я надеялся, что Вы будете с нами 18 февраля наверняка; теперь Вы объявляете о своём приезде на середину марта, в то время, когда я, вероятно, здесь не буду. 12 марта я дирижирую концертом в Праге, на котором будут исполнены «Идеалы» и «Данте-симфония». Оттуда я направляюсь в Вену, а позже в Лёвенберг (в Силезии) к моему благородному и любезнейшему покровителю принцу Гогенцоллерн-Гехингену, который, несмотря на политические перемены, не только сохранил свой Гехингенский оркестр, но и увеличил его новыми членами.

Хотелось бы мне сообщить Вам лучшие вести о моей работе, лучший друг, чем я могу это сделать. Последние несколько месяцев прошли без того, чтобы я мог заниматься сколько-нибудь постоянной работой над своими сочинениями. Я лишь набрасывал и латал.

К маю выйдет новое издание «Künstler-Chor» (с некоторыми важными упрощениями и улучшениями), а вскоре после этого том моих «Gesammelte Lieder» [«Собрание песен»] (около тридцати), одна или две из которых Вам не будут неприятны. Я не смогу приступить к разработке моей «Элизабет» до возвращения из Вены.

Три песни [Корнелиуса] (посвящённые принцессе Марии) [Принцесса Витгенштейн, ныне принцесса Гогенлоэ в Вене] прелестны и превосходны. В них есть такая утончённая и верная пропорция в сочетании с таким пылким и страстным настроением, что другие люди, помимо автора, должны полюбить их.

Чтобы не делать перерыва в моём привычном критиканстве, замечу, что в пятом такте первой песни ля-бемоль более приятен, чем соль.

[Рисунок: Музыкальный пример, показывающий обсуждаемый отрывок.] Разработка мотива во второй песне:

[Рисунок: Здесь Лист пишет 2 такта музыки для иллюстрации.]

(страница 2, последняя строка, и страница 3) Вы сделали очень удачно — также и лунное завершение её,

[Рисунок: Здесь Лист пишет 3 такта музыки для иллюстрации.]

и поэтическое изображение последнего стиха в третьей песне (в котором паузы в вокальной партии и мотив в аккомпанементе, оживлённые ритмом [Здесь в оригинале следует неразборчивый знак. В песне здесь приходят, вместо восьмого движения, которое преобладало до сих пор, некоторые длинные выдержанные аккорды в аккомпанементе, которые снова прерываются восьмым движением], производят отличный эффект):-

«Wenn mein Lied zu Ende geht, Sing ich's weiter in Gedanken, Wie's im Wald verschwiegen weht, Wie die Rosen sich umranken!»

[«Когда моя песня совсем закончилась, Но в мыслях я всё ещё пою, Как в лесу в тихую ночь Эхо приносит из дня!»]

Хорошо и ладно, дорогой Корнелиус, а теперь поскорее ещё что-нибудь, прошу Вас! Не делайте слишком долгих пауз в своём отшельничестве и позвольте нам сказать Вам и доказать Вам, как искренне мы Вас любим.

Ф. Лист

P.S. Около двух месяцев назад я наконец отправил Шотту корректуры второго года «Годов странствий» вместе с рукописью переложения Серова для двух фортепиано квартета Бетховена до-диез минор. Будьте так добры, узнайте у Шотта о судьбе квартета до-диез минор? Хотя переложения для двух фортепиано являются несколько неблагодарными предметами продажи, всё же, возможно, Шотту удастся выпустить этот квартет, чему я был бы очень рад.

Не забудьте, дорогой друг, напомнить ему, что он оставил моё письмо по этому вопросу до сих пор без ответа — а я был бы рад сообщить Серову что-то определённое.

198. Дионисию Прюкнеру в Мюнхен

Слава «Лоэнгрину», что я снова слышу что-то от Вас, дорогой Дионисий, и я приношу Вам свою лучшую благодарность за то, что Вы написали мне сразу после первого исполнения и тем самым дали мне свежие добрые вести [А именно после первого исполнения «Лоэнгрина» в Мюнхене 28 февраля 1858 года]. Что критика извергнет по этому поводу в качестве дополнения, меня мало беспокоит — в наших нынешних обстоятельствах её сила заключается главным образом в страхе, который люди испытывают перед ней; и, поскольку аугсбургские господа отказываются от всяких претензий «учить нас мыться», нам не остаётся ничего другого, как учиться самим лучше, чем они могут это сделать.

Ad vocem строгих аугсбургских господ, я пришлю Вам через несколько дней брошюру Бронзарта «Musikalische Pflichten» [«Музыкальные обязанности». Лейпциг, Маттес, 1858] (в ответ на «Musikalische Leiden» [«Музыкальные страдания». В №№ 353-55 приложения к «Augsburger Allgemeine Zeitung», 1857] и т. д.). A[llgemeine] Z[eitung] сделала из неё лишь пару выдержек в своих колонках, и из них выпала суть. Бронзарт изысканно обвиняет наших противников в недоброжелательстве, несправедливости и клевете. Поскольку им не удалось заставить нас замолчать заметным образом, они хотели бы убить нас незначительно, для чего, однако, потребовалось бы другое оружие, нежели то, которое есть в их распоряжении.

Тем временем форма аргументации Бронзарта доставит Вам приятный час, и если, как Вы мне говорите, Вы нашли в Мюнхене несколько единомышленников, пусть «Musikalische Pflichten» будут рекомендованы в их кругу.

Среди прочего, предположение репортёра A. Z., что Вагнер сам никогда не дирижировал своим «Лоэнгрином» лучше, чем Франц Лахнер, показалось мне очень забавным. Хорошо известно, что Вагнер никогда не слышал этого произведения, не говоря уже о том, чтобы дирижировать им! Подобное невежество, более того, не самое худшее на той стороне, где намеренное и ненамеренное невежество и ложь (не будем стесняться в выражениях) постоянно направляются против нас.

Но довольно об этом. Давайте продолжать идти своим путём просто и достойно, и пусть прирученные или дикие звери справа и слева от нас ведут себя как хотят!

Я не сохранил Ваше последнее письмо (во время моего пребывания в Дрездене). Адресуйте до 25-го числа этого месяца Хаслингеру в Вене. Я буду там к началу следующей недели и буду дирижировать Гранской мессой в Редутен-зале [Бальный зал] 22-го и 23-го. В следующий четверг здесь будут исполнены «Данте-симфония» и «Идеалы» — а в воскресенье «Тассо» (на консерваторском концерте). Таузиг и Пфлюгаупт [Ученик Гензельта и Листа (1833-71)] играют мои два концерта.

В ми-бемоль мажорном (№ 1) я теперь пришёл к уловке ударять в треугольник (который вызвал такой гнев и такое оскорбление) совсем легко камертоном — а в финале (Marcia) я почти совсем вычеркнул его, потому что обычные треугольные виртуозы, как правило, вступают не вовремя и бьют слишком сильно.

Рубинштейн и Дрейшок заходили ко мне в Веймар перед отъездом. Последний собирается в Мюнхен. Навестите его и передайте ему привет от меня.

Напишите мне, дорогой Дионисий, могу ли я быть Вам чем-то полезен, и Вы всегда можете располагать Вашим во всех отношениях дружески расположенным,

Ф. Лист

Prague, March 9th, 1858

P.S. Сообщите мне что-нибудь о Вашем пребывании в Мюнхене. С кем Вы больше всего общаетесь? Видите ли Вы там многих моих друзей — Каульбаха, фрау Пахер и т. д.? Даёте ли Вы уроки? Думаете ли Вы обосноваться там или намерены совершить концертное турне, и если да, то где? Пришлите мне также Ваш точный адрес.

199. Эдуарду Листу

Дорогой Эдуард,

Сердечное спасибо за Ваши несколько строк.

Письмо-приглашение ещё не пришло. Само собой разумеется, что я приму его; и как только я узнаю, в какой форме и кому я должен ответить, я напишу сразу. Тем временем я намерен прибыть в Вену в понедельник или, самое позднее, во вторник. После завтрашнего концерта (с «Данте» и «Идеалами») предстоит ещё консерваторский концерт в воскресенье в полдень, на котором я буду дирижировать «Тассо», а также мой первый концерт будет исполнен господином Пфлюгауптом. Я либо отправлюсь в Вену сразу в тот же вечер, либо во вторник рано утром. Будьте так добры, закажите мне комнаты, как и раньше, в отеле «Kaiserin von Österreich» [Императрица Австрии]? Я везу с собой Таузига, с которым Вам будет приятно познакомиться.

Ваш духом, а также узами плоти и крови,

Ф. Лист

Prague, Wednesday early, March 10th, 1858

Я получил пятьсот гульденов в порядке — а также большой счёт, что стало для меня приятным сюрпризом, ибо, когда я покидал Веймар, я твёрдо решил отказаться от всяких претензий на него. Теперь, когда он пришёл, однако, это должно быть что-то хорошее! Я обещаю Вам, что мы не опозоримся и даже превзойдём ожидания наших очень немногих друзей!

200. Фрау доктор Штехе в Лейпциг

Vienna, March 20th, 1858

Сколько извинений я должен Вам, моя дорогая дама и любезный друг, за все хлопоты и неприятности, которые доставили Вам «Прелюды»! Я действительно едва могу простить себе то, что написал эту пьесу! Когда принцесса сообщила мне о Вашем любезном намерении, я написал ей, что исполнение моих вещей в Лейпциге кажется мне несвоевременным и что я решил позволить им кануть в забвение, нежели докучать ими своим друзьям. Отсюда неоднородность писем и телеграмм Вам, дорогая мадам, которые я прошу Вас любезно извинить. Откровенно говоря, я по-прежнему считаю, что лучше не исполнять «Прелюды» сейчас в Лейпциге [Поскольку исполнение этого произведения уже было 26 февраля 1857 года, это может относиться только к исполнению на концертах «Euterpe»]; но я не менее тепло благодарю Вас за любезный интерес, который Вы проявляете к моим сочинениям — несмотря на их дурную славу — и пользуюсь случаем, чтобы повторить Вам выражение высокого уважения и дружеской преданности, с которыми я остаюсь

Ф. Лист

201. Профессору Л. А. Целлнеру в Вене

Pest, April 6th, 1858

Дорогой друг,

С

[Здесь Лист пишет музыкальный отрывок партитуры: целая нота ля, переходящая в четвертную ноту ре, в октаве ниже до первой октавы, со словом «Cre - do» под нотами]

Cre-do мы закончим в этот раз в Вене! Мы не должны давать определённым господам повода воображать, что я беспокоюсь о них больше, чем это есть на самом деле. «Фауст» и «Данте» могут спокойно ждать своего должного понимания. Я должен отправить их следом Гэртелю, чтобы они были опубликованы к концу этого года. Передайте мою самую лучшую благодарность Хельмесбергеру за любезный способ, которым он идёт мне навстречу; он простит меня, если я не смогу пока этим воспользоваться. При существующих обстоятельствах для меня мудро и уместно «стремиться с искренней последовательностью к моей высокой цели, невзирая на неблагоприятные обстоятельства и ограниченных людей».

В конце следующей недели я еду в Лёвенберг, а оттуда обратно в Веймар. Поэтому в этом сезоне концерта в Вене не будет — что может произойти позже, пока остаётся нерешённым.

Пештский концерт также не состоялся; но, возможно, мои симфонические поэмы могут получить слушание в Пеште раньше, чем в Вене, потому что я могу ожидать здесь гораздо большей восприимчивости к ним. Когда я закончу свою оперу [Это должна быть «Сарданапал»], я должен в любом случае остаться здесь на пару месяцев — и по этому случаю, возможно, я смогу включить свои симфонические вещи в три или четыре концерта. Но никакой спешки в этом нет; «Элизабет» и опера должны быть закончены первыми…

Моё намерение состояло в том, чтобы добраться до Вены вчера и ограничиться тем, чтобы навестить только наших четырёх солистов и графа Радая в Пеште, чтобы выразить свою благодарность. Но меня со всех сторон так любезно просили дать снова услышать мою Гранскую фестивальную мессу, что я охотно согласился. Статьи в австрийской газете и Ваша брошюра сделали больше всего для того, чтобы разжечь общее желание. Публика такова, что они знают, что они должны думать о произведении, только когда видят это напечатанным чёрным по белому! Вы поэтому несёте ответственность за то, что Месса исполняется здесь второй раз — в пятницу днём в Музейном зале (в пользу консерватории) и в воскресенье в приходской церкви. В понедельник вечером я буду в Вене. Я написал вчера Таузигу, что мы решим об вечере нашей музыкальной встречи у Вас дома после того, как графиня Банффи выберет вечер для своего вечера (на котором Таузиг будет играть). Если я услышу что-то ещё по этому поводу, Таузиг даст Вам знать сразу, чтобы Вы могли сделать свои приглашения заранее. В четверг или, самое позднее, в субботу я покидаю Вену. Все дальнейшие подробности viva voce.

Всегда Ваш,

Ф. Лист

Нет никакой правды в идее частного концерта. Я скажу Вам, каким образом я мог бы осуществить это в другой раз — и буду советоваться и соглашаться об этом с Вами.

202. Эдуарду Листу

Дорогой Эдуард,

Недостаточно того, что я уже был во всех видах неприятностей здесь в связи с двумя исполнениями Гранской мессы, которые состоятся в следующую пятницу и воскресенье (для которых необходимы по меньшей мере четыре-пять репетиций) — но теперь почта из Вены приносит мне дурные вести, к которым я, правда, был готов, но которые, тем не менее, отнюдь не желательны для меня. Вчера я получил длинное письмо от нашего друга З., на которое я отвечаю решительным отказом относительно почти предстоящего исполнения моих симфонических поэм в Вене. На этот раз мы остановимся на двух исполнениях Гранской мессы — ни нотой больше, ни меньше. Позже мы обдумаем, как мы будем стоять в следующий раз, и я посоветуюсь с Вами об этом, потому что у меня есть убеждение, что Вы не только намереваетесь и действуете наилучшим и добрейшим образом в отношении меня, но и наиболее рассудительно!

В понедельник вечером я буду обратно в Вене — и буду ждать Вас, как только приеду домой. Если возможно, я отправлюсь из Вены в четверг вечером — но самое позднее в субботу рано утром. Я написал Таузигу, чтобы он занял для меня мои старые комнаты. Как бы я ни хотел прийти к Вам, всё же в этот раз мне проще остановиться в отеле.

До нашей скорой встречи, которая, увы, будет изрядно омрачена для нас этими различными препятствиями. Но в Вене иначе быть не может. По этой причине Вы должны скоро снова приехать в Веймар, где мы можем принадлежать самим себе.

Сердечные приветы в искренней дружбе и любящей преданности от

Ф. Лист

Pest, April 7th, 1858

203. Адольфу Рубке, органных дел мастеру в Хауснейнсдорфе в Гарце.

[Написано по случаю смерти его сына Юлиуса Рубке (умер 3 июня 1858 г.), любимого ученика Листа.]

Милостивый государь,

Позвольте мне добавить эти несколько строк глубочайшего сочувствия к стихотворению Корнелиуса [«При смерти Юлиуса Рубке»], которое придаёт столь подходящие слова нашим чувствам скорби. Поистине никто не мог бы чувствовать глубже утрату, которую понесло Искусство в Вашем Юлиусе, чем тот, кто следил с восхищённым сочувствием за его благородными, постоянными и успешными стремлениями в эти последние годы и кто будет вечно хранить его дружбу в верной памяти — тот, кто подписывается с большим уважением

Ваш покорный слуга,

Ф. Лист

Weymar, June 10th, 1858

204. Принцу Константину фон Гогенцоллерн-Гехингену

[Автограф во владении господина Александра Мейера Кона в Берлине. — Этот очень музыкальный принц был в течение многих лет покровителем Листа и часто приглашал последнего погостить у него в его силезской резиденции в Лёвенберге, где он содержал оркестр.]

Монсеньор,

Когда Ваше Высочество были столь любезны, что выразили мне свои взгляды относительно Вашего благородного замысла поощрять исключительным образом прогресс музыкального Искусства и спросили меня о наилучшем способе использования определённой суммы денег для этой цели, я, кажется, упомянул Вам господина Бренделя, редактора «Neue Zeitschrift für Musik», как лучшего человека, чтобы сделать Ваши либеральные намерения приносящими плоды. Как ввиду безупречной прямоты его характера, свободной от всякого упрёка, так и за важные и постоянные услуги, которые его газета и другие его работы оказали доброму делу в течение многих лет, я считаю господина Бренделя полностью достойным Вашего доверия.

Нелегко я выдвигаю это мнение — и я смею льстить себя надеждой, что мои предшествующие дела будут достаточной гарантией для Вашего Высочества, что в этом вопросе, как и в любых других, в которых я имею честь представлять Вам какое-либо предложение, я не мог следовать никаким другим влияниям, никаким другим советам, кроме советов скрупулёзной совести. Отбрасывая все соображения тщеславия или личной выгоды, чуждые поставленной цели, моё искреннее и единственное желание — сделать намерения и капитал Вашего Высочества максимально продуктивными. Именно с этой целью я открыто говорил об этом деле с Бренделем, чьё письмо, которое я смею приложить к сему, соответствует, как мне кажется, рассматриваемой программе.

Я смею просить Вас, Монсеньор, внимательно рассмотреть это и дать мне знать, предоставите ли Вы разрешение Бренделю войти в эти дела более подробно, написав Вам напрямую. В случае, если предложения, содержащиеся в его письме, встретят одобрение Вашего Высочества, как я надеюсь, они могут встретить, было бы желательно, чтобы Вы дали ему знать без лишнего промедления, каким образом Вы желали бы, чтобы Ваши любезные намерения были осуществлены.

Чтобы выполнить свою задачу прогресса, «Neue Zeitschrift für Musik» не жалела своего редактора ни в усилиях, ни в жертвах. Тот факт, что она представляет талантливым и добросовестным образом мнения и симпатии моих друзей и мои собственные, ставит её в самое передовое и, следовательно, самое опасное положение в нашей музыкальной ситуации; поэтому наши противники не упускают возможности создавать для неё трудности. Наши мнения и симпатии будут поддержаны, я не сомневаюсь, их достоинством и убеждённостью; но если Ваше Высочество соизволит прийти нам на помощь, мы будем и горды, и счастливы — и именно распространяя наши идеи через прессу, мы можем наилучшим образом укрепить наше положение.

Иными словами, я убеждён, что, оказывая доверие господину Бренделю, сумма, которую Ваше Высочество изволит посвятить этому делу, будет использована самым честным образом и самым полезным для прогресса Искусства — и что вся честь и благодарность, которых заслуживает Ваша щедрость, проистекут из этого — как того искренне желает тот, кто имеет честь быть, Монсеньор, Вашего Высочества самым преданным и покорным слугой,

Ф. Лист

Weymar, August 18th, 1858

205. Фрау Розе фон Мильде

[Придворная оперная певица в Веймаре, урождённая Агте; первая Эльза в «Лоэнгрине»; утончённая и поэтичная артистка]

Weymar, August 25th, 1858

Мой уважаемый и дорогой друг,

Если внешние обстоятельства, о которых Вы упоминаете в своём любезном письме, не совсем такие, каких я мог бы пожелать для Вас, всё же я достаточно эгоист, чтобы быть очень довольным его дружеским содержанием по отношению ко мне. Примите мою самую тёплую благодарность за них — и позвольте мне сказать Вам, как я беспокоюсь о том, чтобы я Вам очень нравился, и как я желаю заслужить это — насколько это может быть заслужено; ибо лучшая часть гармоничной близости всегда должна оставаться свободным даром.

«Развратные, рваные одежды Музы», которые Вы покидаете со строгой щедростью, производят впечатление и нравятся почти везде. Её чувственное очарование мне не чуждо; всё же я думаю, что могу сказать, что мне было дано ухватиться за более высокий и чистый идеал и посвятить ему все свои старания на многие годы. Вы, дорогой друг, своим пением часто вели меня к этому наилучшим образом, не думая об этом. Более того, мне всегда так хорошо, когда мы встречаемся в единстве на одном пути.

Из-за кучи визитов (среди которых были несколько глубоко интересных, таких как Каульбах, Варнхаген, Карус и т. д.), я был сильно прерван в завершении «Элизабет». Всё же я надеюсь быть готовым с ней к февралю. Вы тогда снова сделаете лучшую часть для неё и должны практиковать дела художественного милосердия! Какая польза от всего, что написано на бумаге, если оно не постигнуто душой и не передано живым образом? Но среди дел милосердия я не желаю, чтобы Вам пришлось хоронить мертворождённую ораторию!

Мои сердечные, двойные приветы Мильде, как другу и как артисту. Я пишу партию ландграфа Людвига для него — и, поскольку ландграф очень быстро убирается со сцены, я попрошу его взять на себя, в дополнение, две другие партии (венгерского магната и епископа).

Послезавтра я сопровождаю принцессу к горам и каскадам Тироля. На обратном пути мы проведём пару дней в Мюнхене и будем обратно здесь к концу сентября. Позволите ли Вы мне дирижировать «Альцестой» 2 октября? «Комала» Соболевского [Опера Соболевского] назначена на 12-е. Я передам нашему общему другу Лассену (которому, пожалуйста, передайте мой тёплый привет) фортепианные репетиции во время моего отсутствия.

Надеюсь, Вы совсем окрепнете и получите много удовольствия на морском берегу, дорогой друг, и вернётесь в хорошем настроении к нам в Веймар, где Вы совершенно незаменимы для

Вашего самого искреннего и преданного Ф. Листа

P.S. Возможно, фрейлейн *** (чьё имя в этот момент я забыл) приедет из Берлина в Веймар во время моего отсутствия. Я рекомендую её снова Мильде и Вам. Преллер представит её Вам, и я прошу, чтобы Мильде помог ей хорошим обучением. Если я не ошибаюсь, она хорошо справилась бы с партиями меццо-сопрано.

У меня есть достоверные известия о блестящем успехе первого исполнения «Лоэнгрина» в Вене (19-го числа этого месяца). «Риенци» также был возобновлён в эти дни, как и прежде.

206. Доктору Францу Бренделю

Дорогой уважаемый друг,

Меморандум превосходен, и я согласен с ним во всех пунктах. Я отметил это, согласно Вашему желанию, в конце словами vu et approuvé [Видено и одобрено] (совершенно правильная формула на французском). Адрес принца следующий:

Его Высочеству принцу Константину Гогенцоллерн-Гехингену, Лёвенберг, Силезия. Я не смог бы в настоящее время найти Вам парижского корреспондента. Но, насколько я понимаю, Бюлов намерен поехать в Париж в течение этой зимы и тогда лучше всего смог бы рассказать Вам о коллеге там. Нет никакой спешки со статьёй о театральных занавесах. Как только я несколько разберусь с массой задолженностей в переписке, я воспользуюсь случаем, чтобы отправить её Вам, но будет ли она вовремя, чтобы появиться в первом номере «Anregungen», я сказать не могу.

Я сказал вчера Полю, что желаю, чтобы дрезденская история с концертом Вебера тем временем не упоминалась в газете. Вся история на данный момент произвела необычайный шум, и я расскажу Вам об этом позже. На данный момент с нашей стороны сказать об этом нечего, даже если другие газеты вмешиваются в это некомпетентным образом. Очень вероятно, что зима пролетит до того, как состоится задуманный концерт.

Соболевский (который был задержан в этот раз своей театральной работой в Бремене) приедет сюда на второе исполнение «Комалы». Я дам Вам знать об этом.

Произведение стоит того, чтобы Вы его услышали и заинтересовались им. Из-за игры двух Шмидтов (мужа и жены) в качестве гостей здесь, второе исполнение было отложено до середины этого месяца.

Я отправлю Риделю фортепианное издание моей Мессы в самое ближайшее время.

С сердечным приветом,

Ваш,

Ф. Лист

November 2nd, 1858

207. Иоганну фон Гербеку

Дорогой друг,

Ваши три великолепных молодца, мои благородные и почтенные цыгане [«Три цыгана» на стихи Ленау для голоса с фортепианным сопровождением], прекрасно устроились в Альтенбурге. Сначала эту песню исполнили на скрипке, затем на виолончели, в другой раз я пробовал играть ее один, а вчера Каспари спел мне ее — такую полную смысла, красоты и внутренней ценности — к восторгу всех нас и моему личному. Она останется в нашем репертуаре как блестящая пьеса, и я очень скоро представлю ее Тичачеку, который, несомненно, исполнит ее с вдохновением и сделает широко известной. Пожалуйста, простите меня, дорогой друг, за то, что не выразил вам свою горячую благодарность раньше. Я вернулся домой лишь несколько недель назад из поездки в Тироль и Мюнхен и едва ли мог сесть за письмо из-за всех дел, которые давили на меня со всех сторон. Если Лессинг говорит: «Нельзя должно», то все же изречение из «Kladderadatsch» — «Bien muss» [«Пчела должна» — отсылка к шутке в немецком журнале «Kladderadatsch»] — для обычных смертных гораздо более применимо, и от этого «пчела должна» в конце концов становишься совершенно праздным от чистой усталости.

При первой же возможности я отправлю вам в Вену рукопись партитуры Мессы для мужских голосов. «Gloria», которая исполнялась на юбилейном фестивале Йенского университета в августе прошлого года, прозвучала весьма эффектно благодаря вашей превосходной инструментовке. Вы заметите небольшое изменение в заключении (шесть тактов вместо пяти и чуть менее рискованная модуляция), которое я прошу вас соблюсти при любом исполнении, если таковое случится в Вене.

Что касается хоров к «Прометею», то признаюсь вам откровенно: как бы я ни был благодарен вам за мысли о них, я считаю более разумным немного подождать. Я ничуть не спешу навязывать себя публике и могу спокойно позволить распространяться еще некоторому количеству вздора о моих неудачах в композиции. Лишь в той мере, в какой я способен создать что-то долговечное, я могу придавать этому хоть какую-то скромную ценность. Это может и будет решено только временем. Но я не хотел бы заранее обременять кого-либо из своих друзей теми неприятностями, которые влечет за собой исполнение моих произведений при столь распространенных предубеждениях и предрассудках против них. Надеюсь, через несколько лет дела с музыкой пойдут лучше, разумнее и справедливее.

А до тех пор мы будем двигаться вперед спокойно и созерцательно! Еще раз примите мою глубокую благодарность и приветы от вашего преданного друга,

Ф. Лист

Weymar, November 22nd (St. Cecilia's Day), 1858

208. Феликсу Дрезеке

Мой очень дорогой друг,

Направляю вам клавир первых двух актов «Сигурда» [Опера Дрезеке]. Полагая, что вам может понадобиться и партитура первого акта, которая оставалась здесь, я посылаю и ее, хотя мне и жаль расставаться с этим монументальным трудом. При нынешних обстоятельствах, которые с моей стороны носят пассивный и негативный характер, как я намекал вам после исполнения оперы Корнелиуса, перспектив поставить «Сигурда» на сцене сейчас нет. Но я предвкушаю удовольствие и удовлетворение от того, что дам услышать все ваши «Тамти» и «Беки», когда снова возобновлю активную работу в Веймарском театре, для чего, вероятно, представится возможность в следующем сезоне.

После вашего отъезда из Веймара нам пришлось проглотить своего рода вторую часть или дополнение к исполнению «Цирюльника из Багдада» по случаю гастролей мадам Виардо. Но я не буду утомлять вас рассказами о наших местных невзгодах и грубых неприличиях. Скажу лишь одно: при нынешнем режиме интендантства, к моему огорчению, приглашение фрау Шрёдер-Девриент выступить здесь в качестве гостьи встречает почти непреодолимые внутренние препятствия. Передайте это нашему превосходному другу Бронзару, а заодно скажите ему, что концерт (в зале Ратуши), в котором он и фрау Шрёдер-Девриент выступили бы без какой-либо другой помощи, был бы, безусловно, очень тепло встречен публикой, и я рассматривал бы это в любом случае как практическое вступление к гастрольному выступлению. Это дело лежит вне сферы моего нынешнего влияния, но само собой разумеется, что я не премину приложить свои скромные усилия для благоприятного решения вопроса.

Позавчера в Готе я во второй раз слушал новую оперу вашего соотечественника («Диана из Соланжа»). Произведение было встречено с большим одобрением и вскоре будет поставлено в Дрездене, где вы сможете судить о нем лучше всего. У Миттервурцера и фрау Ней в нем есть очень эффектные моменты.

Концерты объединенных веймарского и готского оркестров (вопрос, который я поднял давно) снова обсуждались, и, возможно, в марте будет предпринята попытка их организовать. А пока давайте позаботимся о нашем сердечном [Magen-Starkung — укрепление желудка] «mentre che il danno e la vergogna dura» [«Пока длятся ущерб и позор»], как говорит Микеланджело.

Дружеский привет от вашего верного и преданного

Ф. Лист

January 12th, 1859

Не передадите ли вы вложенное письмо Бронзару?

209. Генриху Поргесу в Прагу

[Ныне королевский музыкальный директор и дирижер первоклассного певческого союза в Мюнхене, где он живет с 1867 года. Родился в 1837 году. Также является музыкальным критиком.]

Дорогой сэр и друг,

Благодаря вашему чуткому пониманию того, к чему я стремился в «Данте-симфонии» и «Идеалах», вы имеете особое право на оба этих произведения. Позвольте мне предложить их вам в знак моей искренней привязанности, а также благодарной памяти, которую я храню о пражском исполнении [По инициативе Поргеса студенты-медики пригласили Листа в 1858 году на концерт, где исполнялись его «Данте-симфония» и «Идеалы». В 1859 году по приглашению Поргеса был приглашен и Бюлов]. Полагаясь на вашу доброту, прошу вас передать два других экземпляра господину профессору Мильднеру и господину доктору Амбросу с моей глубокой благодарностью.

Следует надеяться, что «медицинский» концерт в этом году принесет благоприятные результаты. Мой доблестный зять Г. фон Бюлов не может не быть признан среди вас выдающимся музыкантом и благородным человеком. Я благодарю вас и господина Музиля (которому прошу передать мой самый сердечный привет) за то, что предложили Бюлову эту возможность сделать что-то в Праге. Нет сомнений, что он оправдает все ваши ожидания.

Для следующего «медицинского» концерта я охотно предоставляю себя в ваше распоряжение. Возможно, мы могли бы по этому случаю рискнуть исполнить симфоническую поэму № 1 «Что слышится на горе», хор «К художникам» и «Фауст-симфонию»? Уважаемые медики таким образом взяли бы на себя инициативу в новой музыкальной патологии!

На собрание музыкантов в Лейпциге в начале июня доктор Брендель ожидает вас, и я радуюсь мысли о новой встрече с вами там. Если делу не помешают слишком сильно местные невзгоды и злоба, оно может сделать многое для улучшения нашего страдающего музыкального положения. В любом случае мы не преминем внести свою лепту.

С глубоким уважением, ваш искренне,

Ф. Лист

Weymar, March 10th, 1859

210. Капельмейстеру Максу Зейфрицу в Лёвенберг

[Автограф находится у господина Александра Мейера Кона в Берлине.]

Дорогой друг,

Я чувствую самое сердечное сочувствие к вам в ваши печальные дни в Лёвенберге и верю вместе с вами, что они продлятся недолго. При удобном случае выразите нашему князю мою сердечную, благодарную преданность. Затем скажите мне совершенно открыто и откровенно, будет ли мой визит в Лёвенберг в течение следующего месяца желанным и не доставит ли он хлопот. Я планировал провести там пасхальную неделю и жду от вас предварительных вестей, чтобы известить Его Высочество письмом. Доктор Брендель хотел бы в то же время засвидетельствовать свое почтение князю. Навалившаяся на него работа позволит ему остаться у вас лишь на пару дней; но я со своей стороны, если буду уверен, что мой визит не будет некстати, хотел бы продлить свое пребывание. Возможно, поскольку вы так любезно намереваетесь пригласить Дамроша, можно было бы устроить так, чтобы он приехал в то же время. Мне было бы большим удовольствием снова увидеть доблестного друга и товарища по искусству у вас.

Еще раз приношу вам свою глубокую благодарность за то внимание, которое вы уделили моим произведениям. Многие нападки, которые мне приходится терпеть, лишь повышают ценность сочувствия и поддержки моих друзей.

С сегодняшней почтой я посылаю вам партитуры «Данте-симфонии», «Идеалов» и «Гёте-марша», которые только что вышли — первую просто для ознакомления (как напоминание о дрезденском исполнении, которое послужило мне репетицией, после чего в партитуре возникло несколько изменений), но две другие могли бы быть вполне подходящими для исполнения вашим доблестным оркестром, которому прошу передать мой самый сердечный привет.

Пусть эти вещи будут вам приятны, дорогой друг, как знак глубокого уважения

Вашего во всей дружбе,

Ф. Лист

Weymar, March 22nd, 1859

211. Эдуарду Листу

Самая горячая благодарность за все, что ты сделал, сказал и почувствовал, дорогой Эдуард. Надеюсь, что я лишь на несколько шагов впереди тебя и что через пару лет такая же честь выпадет на твою долю, чему я буду рад так же, как ты сегодня [Речь идет о пожаловании дворянского титула Листу, который, однако, как известно, никогда им не пользовался].

Направляю мое благодарственное письмо Его Превосходительству фон Баху [Австрийский министр внутренних дел]. Возможно, ты сочтешь правильным доставить письмо лично. Воспользуйся случаем, чтобы передать привет Вурцбаху, который всегда был очень дружелюбен ко мне. На днях я напишу Даниэлю. Княгиня завтра едет в Мюнхен, где Каульбах пишет портрет княгини Марии. 30-го числа этого месяца я снова нанесу визит князю Гогенцоллерну в Лёвенберг (Силезия), а затем вскоре обоснуюсь в Лейпциге, где нам предстоит пережить довольно жаркие дни 1, 2 и 3 июня. В остальном там для нас хорошие перспективы; и даже если нечестность и злоба приложат максимум усилий (как мы можем ожидать), это может причинить нам лишь очень малый вред (там, где это не помогает нам).

Ты, возможно, уже слышал, что Шиллеровский фестиваль в Веймаре был сорван из-за неосторожности Дингельштедта. Несмотря на это, я сочиняю Вступление к фестивалю на стихи Хальма, которое может найти применение здесь или в другом месте. С сердечной благодарностью и приветом, твой

Ф. Лист

[Weimar,] April 5th, 1859

212. Н. Н., музыкальному директору в Веймаре

[Автограф находится у господина Гилле, тайного советника в Йене.]

Уважаемый господин музыкальный директор,

Сегодня я случайно узнал о мерах, принятых задним числом в отношении концерта, дирижируемого и организованного господином Гётце [Карл Гётце, хорист, впоследствии музыкальный директор], и искренне сожалею, что веймарский музыкальный директор и придворный музыкант могли счесть подобное уместным.

Я, при моих исключительных и лишь эпизодических отношениях с местным оркестром, могу лишь обратить ваше внимание на то, как прискорбно подобные случаи противоречат тонкому чувству приличия, и еще более — благородному чувству художника.

С почтением,

Ф. Лист

April 17th, 1859

213. Петеру Корнелиусу в Вену

May 23rd, 1859

Дорогой друг,

С радостью узнаю из вашего письма (которое только что разминулось с моим из Лёвенберга), что в Вене у вас все идет хорошо и удобно. Легко понять, что ваше пребывание там, как только вы твердо встанете на ноги, станет очень выгодным — и во всем, что я могу сделать для помощи в этом, вы можете быть уверены. Направляю несколько строк господину фон Виллерсу, секретарю саксонского посольства (где вы узнаете его адрес). Он один из моих старых друзей, который остался мне очень дорог. В его утонченном поэтическом и музыкальном чувстве для вас прозвучит много родственных тонов. Расскажите ему все о Веймаре и сыграйте что-нибудь из «Цирюльника» [Опера Корнелиуса]. Хотя он живет несколько обособленно, он может оказаться приятным для вас во многом — во-первых, своим личным общением, а затем и своими связями с бароном Штокхаузеном (ганноверским послом), в доме которого часто бывает действительно хорошая музыка и т. д. Поэтому не откладывайте визит к Виллерсу.

На сегодня я должен также попросить вас как можно скорее подготовить Пролог для лейпцигских дней [Лейпцигское собрание музыкантов, из которого вырос Всеобщий немецкий музыкальный союз]. Я обоснуюсь в конце этой недели (суббота) в Лейпциге — отель «de Pologne». Было бы очень хорошо, если бы вы смогли прислать мне Пролог в Лейпциг в течение восьми дней. Адрес: Бренделю, Mittelstrasse, 24. У меня до сих пор нет ни одного экземпляра моей Мессы, потому что два или три, которые были присланы мне ранее, я сразу же отправил музыкальному директору Риделю для изучения произведения. Но мой кузен, доктор Эдуард Лист, конечно, будет рад немедленно передать вам ваш экземпляр. Вам нужно только сказать Даниэлю принести его вам, если у вас нет времени зайти к Эдуарду.

Фрау фон Мильде, Бюлов, Бронзар, Дрезеке, Лассен и т. д., и т. д., и т. д. приезжают в Лейпциг с понедельника, 30 мая, по воскресенье, 4 июня. Вы не должны нас подвести, дорогой друг, мы ждем вас с распростертыми объятиями и любящими сердцами. Ваш

Ф. Лист

Княгиня остается в Мюнхене еще немного и приедет в Лейпциг только к концу этого месяца. Передайте мой самый почтительный и теплый привет Хеббелю.

Лучшие пожелания Катинелли.

Еще раз, пожалуйста, пришлите «Пролог».

214. Доктору Францу Бренделю

[Автограф находится у господина А. О. Шульца, книготорговца в Лейпциге.]

Направляю ответ на девять пунктов вашего сегодняшнего письма, мой дорогой друг [Относится к собранию музыкантов в Лейпциге в июне 1859 года].

1. Мильде получили отпуск с понедельника, 30 апреля, по пятницу, 3 июня включительно. Ваша программа остается в том виде, как была утверждена. Дуэт из «Летучего голландца», ария из «Челлини», песни Франца и Шумана (и т. д. по желанию).

2. Я привезу с собой все имеющиеся оркестровые партии, или, что еще лучше, завтра отправлю вам все сразу. Для «Тассо» весь комплект полон, но для дуэта из «Голландца», арии из «Челлини» и увертюры придется заново переписать пару экземпляров квартета в Лейпциге.

3. У меня нет «Увертюры к Корсару» [Берлиоза] (и я бы не рекомендовал ее к исполнению), а о «Прелюдии к Тристану» позаботится Бюлов.

4. Ожидаю более подробных сведений от Бюлова в течение недели.

5. Сегодня я пишу Корнелиусу по поводу дела с Прологом.

6. Направляю немецкий текст Мессы [Гранская торжественная месса Листа], который должен быть напечатан в Лейпциге так же, как в Вене — а именно, с добавлением латинского текста — и который относится к общей программе фестиваля. Эту программу мы утвердим и пересмотрим вместе в следующее воскресенье.

7. Вопрос об отпуске для фрау Поль будет решен.

8. Я оставляю за собой право решать, какие пианисты будут аккомпанировать в балладах, и беру на себя фортепианную партию в «Трио», которые будут исполняться. Если возможно, я хочу, чтобы Бронзар принял в этом участие.

9. Окончательные приглашения знати я разошлю в следующее воскресенье (самое позднее) из Лейпцига в Готу и Майнинген. Я приеду к вам в субботу днем, 21 мая [Должно быть 28 мая, так как письмо датировано 23-м], и останусь в Лейпциге до конца фестиваля. На данный момент меня устроит подходящая комната (без гостиной), и я прошу вас забронировать ее для меня в отеле «de Pologne» на субботу. Мой помощник должен иметь комнату рядом с моей, потому что искать его и звать для меня крайне неприятно.

До свидания до субботы. Ваш

Ф. Лист

Monday, May 23rd, 1859

P.S. Исполнение «Иуды Маккавея» (к Генделевскому фестивалю) анонсировано здесь на следующую среду, 25 мая. Завтра, во вторник, состоится подобное празднование Генделя в Эрфурте с исполнением «Мессии». Фрау фон Мильде будет петь там партию сопрано. Сообщите об этом Полю — возможно, он захочет послушать «Иуду».

Репетиции маленькой оперы Ритца идут полным ходом, и Паске (написавший к ней либретто) сказал мне вчера, что первое исполнение состоится на следующей неделе. Вероятно, Ритц возьмет на себя дирижирование, как я и предлагал.

215. Феликсу Дрезеке

Откуда, мой дорогой, превосходный друг, у вас взялась эта необычайная идея, что я могу сердиться на вас? Как начать такое, я действительно не знаю. Вы слишком добры и дороги мне, чтобы я не оставался добр к вам во всем! Направляю несколько строк для Вагнера, которые, впрочем, вам совсем не нужны. Я рад, что вы не откладываете эту поездку. Но прежде чем отправиться в путь, НАПИШИТЕ Вагнеру (вы можете добавить мои строки к своему письму) и узнайте, будет ли он еще в Люцерне, чтобы ваше швейцарское паломничество не оказалось напрасным. Вы наверняка получите ответ от Вагнера с обратной почтой и таким образом будете уверены в своей цели.

Шуберт говорит мне, что «Король Хельге» почти немедленно въедет в его магазин… к Сигрун, вечно цветущей восхитительной печали! — Как презрительно, «без привета и благодарности», будет «Король Хельге» смотреть сверху вниз на все остальные товары в магазине Шуберта. Примерно так, как бегемот смотрит на жаб и лягушек. — Но это совершенно правильно — выпустить балладу, и я с нетерпением жду свой экземпляр [Лист впоследствии создал из песни Дрезеке одноименную мелодраму].

Надеюсь, мне удастся приехать в Люцерн в конце августа. Но пришлите какие-нибудь вести о себе до того времени

Вашему искреннему и верному

Ф. Лист

[Weimar,] July 19th, 1859

216. Петеру Корнелиусу в Вену

Дорогой друг,

Вы совершенно правы, придавая значение выбору и объединению трех сонат. Идея превосходная, и вы можете быть уверены в моей готовности помочь в реализации вашего намерения, а также в моем молчании, пока все не будет окончательно решено. Если бы Бронзар мог решиться на поездку в Вену, его сотрудничество в этом деле было бы, безусловно, очень желательно. Напишите об этом ему в Данциг, где он сейчас гостит у отца (генерал-коменданта Данцига). Таузиг, который проводит несколько недель в Бад-Графенберге (у Ее Высочества княгини фон Хатцфельд), также хорошо адаптировал бы это дело и, вероятно, смог бы лучше соответствовать вашим взглядам, чем вам кажется. Что касается Дитриха, я почти боюсь, что он не обладает достаточным блеском для Вены — но при определенных обстоятельствах это могло бы стать преимуществом. Он играет сонату ор. 106 и сонату Шумана великолепно — как и «Приглашение к шипению и топоту», как Гумпрехт называет это произведение с дурным запахом — мою сонату. Дитриха всегда можно найти в доме князя Турн-и-Таксиса в Регенсбурге. Он, несомненно, с удовольствием и энтузиазмом примет участие в вашем проекте, а небольшое расстояние от Регенсбурга делает это не слишком трудным для него. Вам нужно только устроить так, чтобы лекции шли быстро одна за другой.

Где прячется Саш Винтербергер, я не слышал. При определенных предположениях он мог бы так же послужить вашей цели.

Чтобы сэкономить вам время и хлопоты, я при первой же возможности пришлю вам ваш анализ моей сонаты, который вы оставили в Альтенбурге.

Дрезеке вскоре проезжает через Веймар из Люцерна. Я сообщу ему ваше желание по секрету. Очень возможно, что он захотел бы поехать в Вену на время. У меня нет ни малейшего сомнения в успехе ваших лекций в сочетании с музыкальным исполнением произведений. Я бы лишь посоветовал вам включить в программу общеизвестные произведения — например, несколько фуг Баха (из «Хорошо темперированного клавира»), Девятую симфонию, великие мессы Бетховена и Баха, которые вы так внимательно изучали, и т. д. [Предложенные лекции не состоялись].

Что ж, все это придет постепенно. Прежде всего нужно начать, и это будет вполне блестящее начало с тремя сонатами. Позже мы соберем квартеты, симфонии, мессы и оперы — все в свое время!

Кстати об операх, как у вас дела с «Цирюльником» и публикацией клавира? Шуберт сказал мне наверняка, что печать начнется, как только они получат рукописи. Не откладывайте слишком долго, дорогой друг, и поверьте мне, когда я еще раз заверяю вас, что произведение столь же выдающееся, сколь подлой была интрига, которой оно на мгновение поддалось.

Шуберт, несомненно, сказал вам, что я хочу сделать транскрипцию «Саламалейкума». Но не забывайте, что другая увертюра НЕИЗБЕЖНО НЕОБХОДИМА, несмотря на утонченный, мастерский контрапункт и орнаментику первой. Главная тема

[Рисунок: Музыкальный пример главной темы.]

должна начинаться, а «Саламалейкум» — завершать ее. Если возможно, сведите две темы вместе немного (в конце). В случае, если вы не будете расположены писать это, я сделаю это для вас с удовольствием — но сначала пришлите мне полный клавир для Шуберта. Новая опера может подождать некоторое время, как «хорошая вещь» — только пусть скука [Непереводимая игра слов: Weile — время, Langeweile — скука] долго остается в стороне! — Чтобы у вас не случился приступ скуки при чтении этого письма, я сразу назову вам волшебное имя Розы [Роза фон Мильде, артистка и подруга Корнелиуса, который писал о ней стихи]…

Вследствие вкрадчивого намека нашей общей покровительницы, я должен еще добавить извинения нашего доброго друга Бренделя перед вами. Когда представится возможность, я лично расскажу вам о беспорядках с Прологом на Лейпцигском собрании музыкантов. Поль тоже предоставил один — но выбор был передан фрау Риттер, и она выбрала свою добрую «Звезду», чей пролог был действительно вполне успешным и произвел хороший эффект. Но окажите мне любезность, не держите зла на Бренделя, и давайте всегда высоко ценить автора «Листа как симфонического писателя»!

Тысяча сердечных приветов от вашего верного

Ф. Лист

Weymar, August 23rd, 1859

Княгиня Мария сама поблагодарит вас за сонет и заодно расскажет о музыкальных выступлениях 15 августа. Песня Лассена «Ave Maria», стихотворение для которой вы дали ему давно, имела особый успех. Квартет:

«Эльфы, малютки,
Хотят вас приветствовать,
Хотят появиться
У ваших ног»

[«Мир эльфов приветствие
Тебе посылает,
Сказочные формы смиренно
У ног твоих склоняются».]

(сочиненный Лассеном), и

«Меняющийся цветок, пульсирующая звезда,
Благоухающий цветок на древе жизни»

[«Быстро меняющиеся цветы, пульсирующая звезда,
Сладко пахнущие цветы на живом древе жизни».]

(сочиненный Дамрошем), который мы пели вместе два года назад, порадовал нас снова и в этот раз по-настоящему.

217. Доктору Францу Бренделю

[В этом письме программа относится к некоторым театральным концертам, которые должны были быть организованы по замыслу Бренделя. Эскиз был следующим:

«1-й концерт: Рай и Пери.
2-й концерт: Героическая, Прометей.
3-й концерт: Увертюра Вагнера. Соло (Бронзар). Увертюра Бетховена.
2-я часть: Детство Христа Берлиоза.
4-й концерт: Праздничная песнь Листа. Соло. Дрезеке. Хор для мужских голосов из его оперы.
2-я часть: Вальпургиева ночь Мендельсона.
5-й концерт: Увертюра Берлиоза, Вагнера или Бетховена.
Соло. Прелюдии.
2-я часть: Манфред.
6-й концерт: Увертюра. Соло. Тассо.
2-я часть: Симфония си-бемоль мажор».

К этому Лист добавляет, помимо некоторых замечаний о получении партий для № 5:

«Оркестровое произведение Ганса фон Бюлова (возможно, увертюра «Цезарь») подошло бы для этого концерта. Я бы также рекомендовал включить в одну из программ «Весеннюю фантазию» Бронзара».

«Из произведений Берлиоза я бы рекомендовал следующие как наиболее приемлемые для исполнения: —

Праздник в доме Капулетти (Ромео),
Марш паломников (из Гарольда),
Хор и танец сильфов (Фауст),
Терцет и хор (из Челлини) с клятвой художников,
Увертюра к Лиру.

«N.B. — Мы можем исполнить терцет из «Челлини» на следующем собрании музыкантов. Это очень важное и эффектное произведение».]

Дорогой друг,

Эскиз вашей программы превосходен, и хотя у меня есть некоторые сомнения относительно всего проекта, предложенная вами программа кажется мне в любом случае наиболее подходящей как по выбору произведений, так и по их порядку и группировке. Что касается сомнений, о которых я так часто упоминал, я сделаю лишь общее замечание, что конкуренция с Гевандхаусом в Лейпциге несет с собой немалый риск, и для этой зимы пассивная позиция с нашей стороны не повредила бы нашему делу (по крайней мере, по моему мнению). Смогут ли Вирзинг и Риччиус оказать необходимую поддержку театральным концертам или захотят ли они этого, я не могу сказать, так как почва Лейпцига во многом слишком далека от меня. В этом я полностью полагаюсь на вашу проницательность и осмотрительность, дорогой друг. В случае, если вы в конце концов решите утвердительно, я охотно сделаю что-то, чтобы помочь — например, возьму на себя дирижирование «Прометеем». Я предпочел бы не ввязываться в нечто большее, потому что дирижирование в целом становится для меня с каждым годом все более обременительным, и я ничуть не желаю предлагать дальнейшее активное сопротивление дурной славе, которой я пользуюсь как дирижер. Действительно, я многим обязан своему другу Дингельштедту за то, что он (возможно, не совсем желая того) дал мне шанс освободиться от оперного отбивания такта здесь, и я твердо решил не брать в руки дирижерскую палочку где-либо еще, кроме самых неизбежных случаев! Бюлов должен теперь часто подниматься на дирижерский пульт. У него есть ум, склонность, талант и призвание к этому. Если театральные концерты будут организованы, обязательно обеспечьте его частое участие. Он, безусловно, вдохнет новую жизнь во все дело и обладает необходимым опытом и апломбом [Использовано Листом на французском], чтобы быть их солидным представителем.

Я только что написал Кличу [Музыкальный дирижер в Цвиккау] и пообещал ему дирижировать «Прометеем» в Цвиккау. Концерт состоится в конце октября (возможно, в мой день рождения, 22-го). Хотя вы слышали хоры «Прометея» в Дрездене, я очень хочу, чтобы вы могли приехать в Цвиккау в этот раз. Я снова очень тщательно поработал над ними, расширил некоторые вещи и переделал другие в более простой и удобной для пения манере и т. д. Теперь я надеюсь, что они полностью удержатся на своих позициях и выдержат проверку. Так что приезжайте в Цвиккау.

У меня есть еще одна просьба к вам сегодня, дорогой друг. П. Ломан [Музыкальный коллега из «Neue Zeitschrift für Musik», живущий в Лейпциге] был так любезен, что прислал мне свою драму несколько недель назад. Я прочитал «Победу любви» с большим интересом, но еще не смог добраться до другой, и так же мало смог выразить ему свою благодарность письменно. Пожалуйста, возьмите на себя мои извинения перед ним и скажите, что я чрезвычайно обязан ему за его письмо и то, что он прислал. По случаю моей поездки в Цвиккау я зайду к Ломану в Лейпциг и лично скажу ему, какое впечатление производят на меня его драмы. Я особо отмечаю его статью в газете.

Я искренне благодарю вас за доброту, которую вы проявили к Б. Он во многом несколько неловок, непрактичен — и почти выглядит так, будто не может посвятить себя какой-либо продуктивной и последовательно проводимой форме деятельности. Тем не менее, в нем есть определенная способность и ценность, которые в несколько более регулярном положении, чем то, которого он смог достичь, сделали бы его более ценным. Более частое применение нескольких принадлежностей, таких как зубная щетка и щетка для ногтей, также можно было бы ему порекомендовать! — Я ожидаю много хорошего от вашего влияния на дальнейшую работу и судьбу Б. и надеюсь, что ваш запас терпения не будет слишком сильно испытан им.

С сердечным приветом, ваш

Ф. Лист

Weymar, September 2nd, 1859

Направляю схему программы с двумя или тремя небольшими замечаниями. Взвесьте еще раз все «за» и «против» этого дела и сохраняйте правильный баланс между риском и возможной выгодой. Девиз: «Сначала взвесь, потом рискни!»

—.— У меня было так много нот [музыкальных] писать в последнее время, что мое написание букв [алфавита] стало еще хуже. Но там, где вы не можете прочитать то, что я написал, вы можете догадаться об этом тем легче.—

218. Луи Кёлеру

Дорогой друг,

Ваше письмо было для меня настоящей радостью, за что я сердечно благодарю вас. Вы слишком благородный, храбрый и замечательный музыкант, чтобы наши пути оставались долго разделенными. Именно по той причине, что люди не могут (как вы так остроумно заметили) немедленно «правильно наклеить на меня ярлык, каталогизировать и поместить в уже существующий ящик», я надеюсь, что мои усилия и работа в конечном итоге окажутся в соответствии с духом времени и принесут плоды. Я обещаю вам также, что не жалею сил и труда в честь моих друзей. Но я, конечно, не могу признать слабаков и трусов таковыми. Только с благородными, храбрыми и верными товарищами мы движемся вперед, пусть даже число их остается небольшим. В вопросах интеллекта большинство всегда следует за меньшинством, когда последнее достаточно сильно, чтобы постоять за себя. — Добро пожаловать, поэтому, дорогой друг, добро пожаловать от всей души. Если нам еще предстоит терпеть много скандалов спокойно и без унижения, мы ни в коем случае не позволим сбить себя с толку!

Я сразу же написал Хертелю, чтобы он прислал вам переложения для двух фортепиано симфонических поэм, которые вы хотели. Но есть лучший путь для партитур, чем через книготорговца. Фрейлейн Ингеборг Старк едет в Санкт-Петербург 20-го числа этого месяца и остановится на день в Кёнигсберге. Она привезет вам «Данте-симфонию» и т. д., и если представится возможность, она сыграет эти вещи с Бронзаром (который также едет в Кёнигсберг в то же время). Я очень привязался к фрейлейн Старк, так как у нее очень одаренная художественная натура. То же самое случится и с вами, если вы услышите ее поразительную сонату. Ингеборг в придачу сочиняет всякие фуги, токкаты и т. д. Я заметил ей недавно, что она совсем не выглядит так. «Ну, я вполне довольна тем, что у меня нет лица фуги», — был ее поразительный ответ.

Поли все еще в Баден-Бадене (откуда я слышу восторженные отзывы об отрывках из рукописной оперы Берлиоза «Троянцы»). Мадам Виардо спела грандиозную сцену и дуэт из нее в концерте под управлением Берлиоза — а фрейлейн Эмилия Генаст остается еще на пару недель со своей сестрой фрау Рафф в Висбадене. По ее возвращении я передам ей ваши приветы, и Эмилия, конечно, будет рада представить концертную песню, которую вы упоминаете. В ее исполнении отражается прекрасная и симпатичная «мелодия речи». Когда я пишу это слово, я не могу не пожелать одновременно, чтобы вы нашли в моих «Gesammelte Lieder» что-то, что обращается к вашим чувствам, которые вы так ловко представили в «мелодии речи». Вы получите пробный экземпляр шести номеров одновременно с «Данте-симфонией». Я хотел посвятить последний номер, «Ich möchte hingehn» (стихотворение Гервега), специально вам, и когда в следующий раз у вас будет случай приехать в Веймар, я поищу для вас рукопись, на которой стоит ваше имя. Но так как я опустил все другие посвящения в этом полном издании, я предлагаю посвятить вам что-то другое позже — вероятно, более крупное и длинное произведение.

Только что вышла баллада Дрезеке «Король Хельге», которая мне чрезвычайно нравится. Вы должны внимательно изучить этот замечательный опус 1.

В заключение еще одна просьба, дорогой друг. Окажите мне любезность быть совершенно свободным, открытым и не заботиться о последствиях в обсуждении моих произведений. Не думайте, что малейшее тщеславие овладевает мной или движет мной. Я давно покончил со всем этим. Пока вы допускаете, что я обладаю необходимым музыкальным оснащением для свободного творчества в искусстве, как я заключаю из вашего письма, я могу быть только благодарен вам за все остальное, даже если это будет суровое порицание. Я часто высказывал свое мнение друзьям, что даже если бы все мои композиции не имели успеха (чего я не утверждаю и не отрицаю), они не были бы на этом основании совсем бесполезными из-за того волнения и импульса, которые они дали бы дальнейшему развитию искусства. Это сознание настолько полностью удовлетворяет меня, что я могу последовательно упорствовать и продолжать сочинять.

Со всем уважением и привязанностью я остаюсь,

Ваш искренне,

Ф. Лист

Weymar, September 3rd, 1859

Если Кёнигсбергская академия не испугается моего имени (как это действительно было в других местах из-за глупой болтовни критиков), они могли бы попробовать хоры «Прометея» там со временем. Они должны быть исполнены почти сразу (в конце октября) в Цвиккау и, вероятно, позже в Лейпциге, где я тогда же их опубликую.

В вопросах конкурсной темы мы подождем и увидим, что будет. Вы очень справедливо заметили, что теперь все зависит от энгармоники.

Жаль, что вы ничего не приносите. Возможно, вы все еще найдете время сделать это.

219. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Прошу вас прислать мне с обратной почтой экземпляр запутанной биографии («Жизнь и творчество Листа» — если я не ошибаюсь) Густава Шиллинга. Зигель и Штолль в Лейпциге взяли эту работу у штутгартского издателя, и наверняка найдется способ получить экземпляр в Лейпциге. Попросите Канта быть столь любезным позаботиться об одном и немедленно прислать мне его по почте, ибо мне нужна эта работа в связи с особым и неотложным вопросом, на который я лучше всего могу ответить цитатой из книги Шиллинга.

С дружеским приветом, ваш

Ф. Лист

Weymar, September 8th, 1859

Почему Шуберт не присылает мне мой экземпляр баллады Дрезеке «Король Хельге» с посвящением?

220. Иоганну фон Гербеку

Дорогой друг,

Самая горячая благодарность за ваше упорное и доброжелательное сочувствие. Мне очень приятно, что вы организуете исполнение Мессы для мужских голосов 23 октября, и я надеюсь, что, поскольку вы однажды «пробились через нее», мы также не потерпим неудачи.

«Подлая свора» (как вы хорошо называете этих людей) может отныне рычать сколько угодно. Какое нам до этого дело, пока мы остаемся верными и преданными своей задаче? На прошлогоднем исполнении в Йене (на праздновании светского юбилея университета) я имел возможность убедиться, как капитально звучит ваша инструментовка Мессы, и я особенно прошу вас не опускать ни йоты из нее в гобоях или тромбонах. Одного органа недостаточно, особенно если есть большой хор, и завершение сопровождения не могло быть выполнено лучше, чем сделали это вы.

N.B. — На йенском исполнении я пришел к следующим изменениям в заключении Gloria:

[Здесь Лист иллюстрирует музыкальным отрывком из вокальной партитуры]

Если вы согласны с этим, пусть это упрощение послужит для Вены. Я могу прислать вам партитуру и партии хоров «Прометея» только к середине ноября, так как Клич (в Цвиккау) организовал исполнение этого произведения с 12 по 14 ноября, и я уже предоставил партии в его распоряжение. Если эта задержка не помешает вашему доброму намерению исполнить хоры «Прометея» в Вене, я пришлю весь пакет партий на ваш адрес в Вену, бесплатно, сразу после концерта в Цвиккау. Для стихотворения, которое я также пришлю с остальным, желательно, чтобы вы нашли адекватного трагического декламатора. В Дрездене это взял на себя Дэвисон, а в Цвиккау декламировать будет фрау Риттер. Я пишу сегодня господину фон Бюлову, но сомневаюсь, сможет ли он принять ваше приглашение на эту зиму. Согласно тому, что он сказал мне недавно, он думает поехать в Варшаву и Париж во второй половине зимы. Что касается возможного выбора произведения, вы можете, кроме того, успокоить строгих господ из комитета. В случае, если Бюлов появится на филармоническом концерте, он, по моему совету, будет играть не мой концерт ля мажор (и не любую другую мою композицию), а просто один из концертов Баха или Бетховена. Мои близкие друзья прекрасно знают, что я ни в коем случае не желаю навязываться в какую-либо концертную программу… Что касается партитур и партий, которые вы хотите, я отметил на отдельном листе, какие из них есть в моем распоряжении и где вы можете получить остальные. В заключение позвольте мне еще раз попросить вас любезно прислать мне пару строк об исполнении Мессы. Возможно, вам придут в голову некоторые вещи, которые можно было бы еще изменить и упростить. Не лишайте меня, дорогой друг, вашего доброго совета, которым я буду рад воспользоваться в издании партитуры Мессы, которое должно вскоре последовать. Естественно, ваше имя будет стоять на титульном листе, и ответственность за инструментовку будет возложена на вас.

С дружеской благодарностью и глубочайшим уважением, я

Искренне Ваш,

Ф. Лист

Weymar, October 11th, 1859

221. Феликсу Дразеке

Дорогой, превосходный друг,

Ваше предположение о том, что я не могу сейчас покинуть Веймар, было совершенно верным. Альтенбург действительно очень опустел, так как княгиня Мария уехала сразу после своей свадьбы 15 октября, а княгиня вчера отправилась в Париж на несколько дней — и все же я не покину свой очаг так скоро, даже если моя внешняя деятельность отныне будет сильно ограничена (как я уже намекал Вам) как здесь, так и в других местах. — Мне требуется все мое время для дальнейших работ, которые должны продолжаться непрерывно, — следовательно, я решил держаться в стороне от всех прелестей дирижирования и дать палочке отдохнуть наравне с фортепиано. —

9 ноября здесь будет дана праздничная пьеса Хальма «Сто лет назад» с музыкой, которую я к ней сочинил, — а 11-го «Хор художников» должен представить праздничную орацию Куно Фишера в Йене. Дамрош также пишет мне из Берлина, что намерен включить «Хор художников» в программу Шиллеровского фестиваля там. Концерт в Цвиккау назначен на 15 ноября — и я с радостью думаю о встрече там с Риттерами. Кстати, я придерживаюсь мнения, что Заш [Заш, т.е. Александр, имя Риттера] возьмет на себя два номера программы и в тот же вечер исполнит желание Клича с «Чаконой», а также мое — с оригинальным Концертом. Цвиккау случайно оказался в числе немногих городов, где «Чакону» (как пишет мне Клич) никогда не слышали публично. Заш может принять этот факт во внимание и, не делая ничего предосудительного, доставить публике удовольствие услышать «Чакону». Тот гарантированный успех, который он с ней будет иметь, может также благотворно повлиять на восприимчивость аудитории в связи с его Концертом. Передайте это нашему дорогому другу с той оговоркой, что если он возьмет на себя только один номер программы, я в любом случае советую ему выбрать свой Концерт. В этом произведении много интересного и эффектного самого по себе, и Зашу будет полезно проверить отношение оркестра к сольной партии при публичном исполнении. Поэтому, если необходимо, заставьте его сделать это моим приказом.

Что касается причин и оправданий Вашего мнения о моей «упрямости, догматизме» и воображаемом «высокомерии», я прошу Вас, дорогой друг, быть уверенным, что Вы никогда не найдете во мне подобных подозрений. То, что Вы думаете, чувствуете, сочиняете, — благородно и велико, поэтому я принимаю в этом живое участие. — В следующий раз, когда мы будем вместе, я просто постараюсь сделать «ампутацию» более терпимой для Вас с помощью хлороформа! —

С глубочайшим почтением остаюсь,

Ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

[Weimar,] October 20th, 1859

222. Генриху Поргесу в Прагу.

Дорогой друг,

Ваше письмо от 22 октября доставило мне сердечное удовольствие, и Вам не следует сомневаться в правильности того нежного и глубокого восприятия моих стремлений, которые «проистекают как из человеческой потребности в свободе, так и в любви» и которые, с Божьей помощью, были побуждены возвыситься к «Божественному». — Я не могу много сказать на эту тему; но пусть мои произведения не останутся немыми свидетелями, и пусть Ваше глубокое понимание их доставит Вам некоторое удовлетворение.

Посылаю Вам вместе с этим Праздничную песню Дингельштедта к празднованию Шиллера, которую я намеренно сочинил в очень простой, народной манере. Возможно, представится случай исполнить эту вещь во время Шиллеровского фестиваля в Праге. Не спросите ли Вы Апта, не был бы он расположен сделать это? Разучивание не доставило бы ни малейшего труда. Требуется только баритон или бас для сольной партии и обычный мужской хор без какого-либо сопровождения. —

Оставляя полностью в Ваших руках решение о том, как поступить, и либо способствовать исполнению, либо оставить это, я остаюсь, с лучшими благодарностями и высоким почтением,

Искренне Ваш,

Ф. Лист

October 30th, 1859

Мое сочинение к праздничной пьесе Хальма было отправлено через Г. фон Дингельштедта господину Томе и, вероятно, будет исполнено 9 или 10 ноября. [Праздничная пьеса была дана в Праге под управлением театрального дирижера Томе. Музыка к ней никогда не была опубликована. В Веймарских архивах, вероятно, хранится партитура.] Напишите и сообщите мне, как решилось дело.

223. Ингеборг Старк

[Ученица Листа, которая впоследствии вышла замуж за ученика Листа Ганса фон Бюлова, ныне генерального директора Веймарского придворного театра: она была также известна как композитор.]

Очень мило и грациозно с Вашей стороны, дорогая мадемуазель Инга, так любезно помнить о 22 октября, и я поблагодарил бы Вас раньше за Ваше письмо, которое доставило мне искреннее удовольствие, если бы меня не приковало к постели почти на неделю вследствие сильного волнения и усталости.

Через нашего друга Бронсарта я получил некоторые предварительные добрые вести о Вас; Вы исполнили свою роль очаровательницы наилучшим образом, и Бронсарт полон восторга о Вас. Но все это для Вас уже древняя история, нечто вроде главы из Роллена об истории мидян, — за которыми следуют персы, греки и римляне…

В настоящее время настала очередь России, которую Вы на пути к завоеванию, и я вижу отсюда очарование Ваших поклонников в Санкт-Петербурге, которые все — слух и зрение вокруг фортепиано, где Вы восседаете.

Не напомните ли Вы обо мне с нежностью князю Одоевскому и передадите дружеское рукопожатие от меня господину Мартынову. Что касается нашего дорогого татарина, [Композитор Александр Серов] скажите ему, как сильно я привязан к нему; он будет тем более приятно убежден в этом, если Вы ему скажете. Попросите его также написать мне после Вашего первого концерта, ибо я не рискнул бы оскорбить Вашу скромность настолько, чтобы умолять Вас прислать мне точный отчет о Ваших несомненных успехах. Но я не намерен из-за этого позволить Вам остановиться в написании писем, и Вы доставите мне большое удовольствие, если, например, продолжите свою историю музыкальных подвигов Рубинштейна (которую Вы так хорошо начали).

Вы знаете, что я искренне интересуюсь тем, что он делает, учитывая, что у него есть все необходимое, чтобы сочинять хорошие и красивые вещи, при условии, что он не будет упорствовать в том, чтобы писать сразу слишком поспешно, и будет немного остерегаться излишеств в самом проявлении этих великих качеств.

«Океан», который воспел Рубинштейн, мог бы послужить ему моделью в этом; он знает, как сдерживать свои волны в их свободе и силе — и я надеюсь, что Рубинштейн не обиделся бы на это сравнение! — Дайте мне знать о его художественных действиях и позициях, которыми, я полагаю, он будет иметь все основания быть довольным и гордиться. Наш маленький Веймар оставался, как обычно, довольно тихим с тех пор, как Вы уехали; но через неделю мы будем праздновать здесь столетие со дня рождения Шиллера со всем энтузиазмом, на который мы способны (что не так уж много).

9 ноября музыка, которую я сочинил для праздничной пьесы Хальма «Сто лет назад», будет дана в театре, а Йена включила в свою праздничную программу мой хор «К художникам», который завершит церемонию 11-го (в следующую пятницу).

Кроме того, Вы найдете в шиллеровском номере лейпцигской «Illustrirte Zeitung», который выйдет 12 ноября, праздничную песню «в народном духе» моего сочинения. Не шокируйтесь крайней простотой этой песни; это был не тот случай, чтобы демонстрировать музыкальные знания, — а просто написать сорок тактов или около того, которые могли бы быть легко спеты и запомнены всеми. Чтобы сделать это, мне пришлось одеть мою Музу в блузу, или, если Вы предпочитаете более немецкое сравнение, «ich habe der Dame eine bayrische Joppe angezogen!» [«Я одел даму в баварскую куртку»].

Как у Вас продвигаются дела с Вашими поистине самсоническими вариациями — и с Вашей фугой «Марта»? Не делайте из себя слишком большую мученицу из-за этого и оставьте для себя также лучшую часть… часть Марии. [Она написала фугу на музыкальные буквы имен Марта и Мария — имена ее подруг, сестер фон Сабинин.]

Раз уж я упомянул это имя, скажу Вам, что княгиня Мария Гогенлоэ проведет свою зиму в Вене.

Я же, со своей стороны, не сдвинусь с Альтенбурга, где рассчитываю закончить свою «Елизавету» и жить все больше как отшельник — право, даже немного как медведь — но не в стиле тех почтенных обитателей лесов, которых импресарио мелких удовольствий унижают, заставляя их танцевать на рыночных площадях под звуки своих флейт и барабанов! Я скорее выберу идеальную модель медведя — будьте уверены в этом — и флейты и барабаны, которые могли бы привести меня к малейшему будущему искушению выкидывать коленца, еще должны быть изобретены.

Будьте так добры, дорогая мадемуазель Инга, передать мои самые нежные поклоны Вашей госпоже матери, а также мои лучшие воспоминания и комплименты la Sagesse Olivia — [Имя Листа для сестры Ингеборг Старк] и поверьте мне неизменно

Ваш преданный

Ф. Лист

Weymar, November 2nd, 1859

224. Иоганну фон Гербеку.

Дорогой друг,

Я вернулся всего несколько часов назад из Цвиккау и нашел здесь Ваше дружеское письмо, в ответ на которое должен извиниться за то, что не смог выполнить Ваше желание так скоро, как намеревался, в отношении маршей Шуберта. Эта задержка, которая была очень неприятна мне, была вызвана недомоганием, которое вынудило меня пролежать в постели целую неделю в конце октября. Веймарский и Йенский Шиллеровские фестивали, последовавшие за этим, сделали для меня совершенно невозможным продолжение инструментовки маршей. Но я обещаю Вам, что Вы получите партитуру не позднее Рождества.

«Прометей» представится Вам к концу этого месяца. Если после просмотра партитуры, дорогой друг, Вы сочтете произведение подходящим для исполнения в Вене, я буду рад. Если нет, я прошу Вас сказать мне об этом с полной откровенностью и без малейших угрызений совести, что это ранит мое тщеславие. Сможет ли желудок критиков и публики переварить такую печень, вырезанную из стервятника, как этот мой «Прометей», или же с самых первых тактов все не будет потеряно, я не могу определить; но еще меньше я хотел бы готовить Вам лишние неприятности исполнением моей «звуковой мазни»; [Tonschmiererei] с таким дурным запахом с самого начала!

Решайте поэтому полностью согласно Вашему собственному рассудительному мнению — и, каким бы оно ни было, будьте уверены в искренней признательности и уважении, с которыми я остаюсь

Ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

November 18th, 1859

225. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Из трех конкурсных эссе (которые я возвращаю Вам вместе с этим) то, что с девизом «Все испытывайте, лучшего держитесь», является, по моему мнению, очень значительным и подходящим для окончательного решения вопроса. Автор развивает свой тезис с такой уверенной, так верно схватывающей и так далеко охватывающей логикой, что это убедительно показывает, что ныне незаменимая практика находится в полном единстве с результатами теории. Следует надеяться, что наш превосходный коллега и друг Лобе также выскажет свое веское суждение в пользу этого конкурсного эссе и также научно объяснит свои мотивы для этого — ибо я не могу предположить, что Лобе согласен с противниками энгармонической системы, чья теория заставила бы нас нести музыкальное покаяние.

В двух других эссе с девизами «Наши глаза видят, но им требуется свет, чтобы делать это» и «Смотри, вот что сделал человек!» есть много верного и достойного внимания (особенно в первом), что можно было бы выделить после прочтения всех присланных эссе.

Договоритесь затем с Лобе об окончательном деле о причинах присуждения премии и дайте мне проект этого. Это не может быть иначе как полезным, если дело будет рассмотрено несколько исчерпывающе и основательно, что Вы, дорогой друг, в сочетании с Лобе и Вейцманом, гораздо лучше способны сделать, чем мой покорный слуга, поскольку я, как справедливо замечает Гауптман, казался бы слишком предвзятым из-за моей собственной практики. В вопросах гармонии, как и в других более важных делах, я также верю, что Природа находится в вечном союзе с Гением.

«Что один обещает, другой наверняка исполняет». И Бетховен был совершенно прав, отстаивая свое право позволять то, что было запрещено Кирнбергером, Марпургом, Альбрехтсбергером и т.д.! — Наука должна только все больше и больше исследовать природу вещей и свободу гения и становиться опытной в их дальнейшем развитии. ——— ———

Всегда преданный Вам,

Ф. Лист

[Weimar,] December 1st, 1859

Я полностью согласен с Вашим проектом о присуждении двух премий. Первая премия будет присуждена вышеупомянутому трактату, если только, в чем я сомневаюсь, не будет прислан еще более успешный.

226. Антону Рубинштейну

Конечно, мой глубокоуважаемый друг, я не перестану принимать самое искреннее и лояльное участие в развертывании карьеры, которую Вы преследуете с такой редкой доблестью, и все, что Вы можете рассказать мне о своих делах в сочинении и музыкальном дирижировании, всегда будет находить во мне живой интерес. Спасибо Вам, поэтому, за Ваше милое письмо, которое содержит также обещание, которое я буду очень рад видеть исполненным, — а именно, Ваш визит следующей весной в компании с Вашей оперой в четырех актах — и, вероятно, также с Вашей «Песней песней», о которой Вы не упоминаете мне, но которую я, тем не менее, желаю знать.

Вы хорошо подумали, чтобы дать своего «Потерянного рая» в Санкт-Петербурге? Я настоятельно призывал Вас сделать это, ибо это капитальное произведение, которое делает Вам большую честь и место которому, кажется, определено в Ваших концертах. И по этому поводу позвольте мне очень искренне поздравить Вас с идеей (тем менее частой, чем она справедлива), которая преобладала при распределении программы этих концертов. Если она продолжит преобладать, и если в самом деле им придет в голову в Санкт-Петербурге воздать должное (как Вы мне говорите) «всем мастерам всех школ и всех времен» (не исключая и наших!), знаменитый стих

«С Севера свет приходит к нам сегодня»

будет оправдан, и даже Музыкой! Во Франции и Германии мы далеки от этого — и классическое фарисейство раздувает там свой голос, чтобы сделать диверсию к меркантилизму, тому богатому позорному, который преуспевает вполне хорошо в том, чтобы заставлять главные газеты и их многочисленных читателей танцевать под звуки своей резкой флейты, в то время как его антагонист (фарисейство) заканчивается только «Improperias» и «Иеремиадами»… не сочиненными Палестриной!

Ваш выбор вступления ко второму акту «Летучего голландца» кажется мне отличным, и я достану партитуру (этой сцены), скопированную для Вас, так как очень трудно достать полную партитуру Оперы, и так как я владею только автографом, с которым мне было бы делом совести расстаться. Примерно через две недели я пришлю Вам то, что Вы хотите для Вашей программы.

Княгиня Мария Гогенлоэ в настоящее время находится в Санкт-Петербурге и будет очень рада снова Вас увидеть. Ее муж делает многое в музыкальном плане и играет несколько «Песен без слов» собственного сочинения очень мило. Он и его жена, безусловно, будут рады быть в числе первых, кто будет аплодировать во время исполнения Вашей оперы в Вене.

До встречи, мой дорогой Рубинштейн, весной — и всегда Ваш в искреннем уважении и привязанности,

Ф. Лист

Weymar, December 3rd, 1859

P.S. — Когда увидите мадемуазель Ингеборг Старк, пожалуйста, передайте ей мои самые нежные воспоминания. Если ее путешествие из Парижа вернет ее через Веймар, она наверняка найдет меня там; ибо, несмотря на то, что говорят газеты, которые, среди прочих фантазий, взяли себе в голову заставлять меня путешествовать туда и сюда, я не сдвинусь отсюда несколько месяцев, а буду продолжать работать изо всех сил — хотя бы для того, чтобы доказать «доброму критику» и бездельникам, что очень жаль, что мне пришло в голову стать композитором! — Это напоминает пословицу: «On devient cuisinier, mais on nait rotisseur!»

[По-видимому, нет эквивалента этой пословице в английском языке: ближайшее приближение к ней, возможно, «Поэтами рождаются, а не становятся».]

227. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Для меня имеет большое значение не откладывать дольше публикацию моих «Gesammelte Lieder». Простите меня, поэтому, если сегодня я несколько обременителен для Вашей дружбы.. —.

Мне кажется, что лучший план был бы, если бы перед тем, как Вы посоветуетесь с господином Шульце, Вы сначала провели консультацию с Клеммом и пришли к полному пониманию дела с ним. [Лист, очевидно, желал, чтобы песни были сначала гравированы за его собственный счет, и позволить Клемму взять на себя продажу на комиссионных началах.] Попросите его также, от моего имени, проявить дружеское сочувствие к работе. Песни могут удержаться в своей нынешней форме (несмотря на критику наших удушающих и ссорящихся противников, которая неизбежно последует!); и если бы можно было найти несколько певцов, не сырого и поверхностного типа, которые смело рискнули бы петь песни пресловутого не-композитора Ференца Листа, они, вероятно, нашли бы для них публику.

Я думаю, я говорил Вам, что пара из них произвела фурор в определенных салонах, которые очень настроены против меня, как посмертные песни Шуберта, и были исполнены на бис! — Конечно, я попросил певца продолжать эту шутку дальше.

Клемму поэтому не нужно нисколько стыдиться того, чтобы взять на себя публикацию работы в дружеском духе.

Лучшие благодарности заранее за Ваше любезное беспокойство в этом деле — и всегда преданный Вам,

Ф. Лист

Weymar, December 6th, 1859

P.S. — Я только что получил Ваше письмо. Двум К. — Компелю и Канту — будет оказан самый радушный прием. Поль уже говорил мне о приезде Канта; мне будет приятно не verlangweilen [заставить время тянуться медленно] его визит сюда (если это слово не совсем немецкое, все же я считаю, что оно понятно!). Юлиус Шуберт также имел намерение спасти что-то [А именно, сочинение Листа] от Кюна. [Музыкальный издатель] Ваша идея дать Бронсарту дирижирование концертами «Эвтерпы» — самая отличная. Я полагаю, письмо, которое я написал об этом П. Фишеру (на Ваш адрес), дошло (?). Позавчера я также дал знать Бронсарту, что, возможно, могут открыться некоторые благоприятные возможности для него в Лейпциге, и рекомендовал ему не пренебрегать ими. Бронсарт был бы как раз на своем месте в Лейпциге, и я не сомневаюсь, что он во всех отношениях поддерживал бы его самым почетным образом. В дополнение к этому, мне было бы особенно приятно начать постоянное общение с ним как с моим ближайшим соседом. Он сейчас работает над своей оперой и прислал мне некоторое время назад либретто, которое он сам сочинил к ней и которое кажется мне очень успешным в самых важных сценах, а также в диалогах. [Впоследствии она была сочинена его женой («Король Хиарне»).]

Адресуйте Ваши письма: «Herr von Bronsart, c/o Herr General von Bronsart, Commandant of Dantzig, Dantzig».

Вследствие исполнения моей Мессы в Мюнхене (в день рождения короля, в конце ноября), которая, как мне говорят со многих сторон, была хорошо дана и — что кажется удивительным — была признана многими музыкантами там произведением важности — так что даже Лахнер отозвался о ней благоприятно — «Allgemeine Zeitung» снова извергает яд и желчь (приложение от 3 декабря), не забывая при этом «Neue Zeitschrift für Musik». Я хотел бы воспользоваться случаем, чтобы дать понять этой своре критиков, таких как У., Б., Г., Б., и как там еще называются помощники помощников, следующие мысли в качестве Ксении: — [Эпиграмма]

«Вы ломаете свой посох надо мной, но ваш посох уже давно сгнил от всей пыли и грязи, которые к нему прилипли, и он едва ли служит дольше, чтобы разрезать воздух!»

Передайте эту идею Ломану — возможно, он будет вдохновлен счастливой рифмой для нее.

Я не могу сказать Вам ничего лучшего о Поле, чем то, что Вы говорите мне. —

Вместе с этим, для Вашего личного удовольствия, копия нескольких строк из моего письма господину Густаву Эггерсу (в Берлине), брату известного художественного журнала Эггерса, ныне очень озабоченного прусской газетой. Густав Э. был здесь на сентябрьском фестивале (1857), когда он слышал симфонию «Фауст», и прислал мне недавно очень хорошую книгу песен, умоляя меня рекомендовать их Хартелю. — Верните мне маленькую бумажку поскорее.

228. Эдуарду Листу

Любящей дружбой, которую Вы проявили ко мне, особенно в течение последнего десятилетия, в котором на меня было возложено так много испытаний, наша тесная связь в сердце и характере была навсегда прочно запечатлена, дорогой Эдуард. Вы есть и всегда будете для меня опорой и ободряющим утешителем в битвах и невзгодах моей жизни. Да дарует мне Бог благодать пройти через них, не колеблясь, как верный слуга истины во Христе!

Вы решили именно то, что наиболее правильно и подходит в организации похоронной церемонии моего сына. [Он умер в Вене, где изучал право.] Выбор Реквиема Терциани был очень подходящим при существующих условиях. Я благодарю Вас за все из глубины моей души!

Я напишу пару строк Гербеку завтра и пришлю ему в то же время партитуру и партии «Прометея», а также два марша Шуберта, которые я инструментовал для него. Отправка этой посылки была задержана тем обстоятельством, что необходимо было заново переписать всю партитуру «Прометея» и внести некоторые изменения в партии. Прежняя партитура была, правда, достаточна для меня — но любой чужой дирижер едва ли нашел бы в ней дорогу. Я надеюсь, Гербек будет доволен инструментовкой маршей Шуберта. Мне кажется, я преуспел в этой небольшой работе, и я продолжу ее дальше, так как она предлагает много привлекательного для меня. Четыре других марша последуют вскоре, что должно сделать полдюжину полной.

Корнелиус прибыл сюда позавчера. Его дружеская привязанность к Вам — очень теплая и искренне преданная. На меня чистый ум и совершенно благородный нрав Корнелиуса всегда оказывают самое благотворное влияние; но мне особенно приятно именно сейчас слышать больше о Вас от него и, таким образом, быть больше с Вами.

Будьте так же добры ко мне, как Вы дороги моему сердцу!

Ф. Лист

Weymar, December 28th, 1859

229. Йозефу Дессауэру

[Автограф в собственности господина фон Ханнена, художника в Венеции. — Адресат («Maitre Favilla», как Жорж Санд называла своего друга) был известен как композитор утонченных песен (1798-1876). Три из них Лист транскрибировал (1847, Берлин, Шлезингер).]

Дорогой уважаемый друг,

Возможно, что деликатность Вашего восприятия могла доставить Вам много хлопот, но она обеспечивает Вам мягкое место в лучшей области сердца Ваших друзей. Это я снова почувствовал, читая Ваше дорогое письмо.

Примите, поэтому, сердечную благодарность Вашего старого друга, чья «мужественно сформированная природа» должна далее доказать себя; у него еще много обязанностей, которые нужно выполнить, и более чем одна битва, которую нужно сразить. Да останется Крест его опорой, его силой и его щитом!

Какая бы фатальность также ни висела надо мной, будьте уверены в верной привязанности Вашего

Ф. Лист

Weymar, December 30th, 1859

Распятие от Вас (после Гранской мессы) стало мне еще дороже! —

Когда я закончу с некоторыми работами, которые нельзя отложить дольше, Даниэль получит свой Реквием.

230. Вилкошевскому, секретарю концертов «Hofcapelle» в Мюнхене.

[Из копии, написанной рукой самого Листа (среди писем к Бренделю)]

Дорогой сэр,

Исполнение новых произведений со стороны такого прославленного оркестра, как мюнхенский, должно всегда оставаться знаком особого внимания для композиторов. Но я должен оценить еще выше то, что перед лицом сильного предубеждения против моего имени одна из моих печально известных симфонических поэм была включена в программу концертов мюнхенской Hofcapelle.

Плохо проповедовать глухим ушам, и хорошо известно, что нет худшей глухоты, чем у людей, которые не хотят слышать. Вот почему «Festklange», а также Месса и все, что я и другие, лучше моего покорного слуги, смогли сочинить, предубеждены. Но чем более непристойно и злобно может проявляться фракционность против новых работ, тем более я обязан благодарным обязательством тем, кто не принимает в качестве своего художественного критерия несправедливость, причиненную мне.

Время уравнивает все вещи, и я могу спокойно ждать, пока люди будут больше заняты изучением и слушанием моих партитур, чем их осуждением и шипением. Мелочные, подлые трюки, даже когда они разыгрываются в концертных залах и газетных отчетах, не являются аргументами, достойными длительного значения.

Я прошу Вас, дорогой сэр, передать генеральному музыкальному директору Лахнеру мою лучшую благодарность за его благонамеренные чувства ко мне, и я остаюсь, с высоким почтением, Ваш очень искренне,

Ф. Лист

Веймар, 15 января 1860 г.

231. Иоганну фон Гербеку.

[Получено, по его словам, 26 января 1860 г.]

Дорогой друг,

Вернувшись из Берлина вчера вечером, я нахожу Ваше письмо, которое доставило мне особое удовольствие заверением, что хоры «Прометея» и инструментовка «Маршей Шуберта» оправдывают Ваши ожидания. Вы очень скоро получите еще два «Марша Шуберта» («Траурный марш» в ми-бемоль миноре и «Венгерский марш» в до миноре из «Венгерского дивертисмента». [Op. 40, No. 5, и «Marcia» из Op. 54] Их можно было бы играть один сразу после другого.

Хоры «Прометея» вместе с «Симфонической поэмой», которая идет перед ними (и которая была опубликована Хартелем как № 5), были сочинены в июле 1850 года для фестиваля Гердера и были исполнены в театре здесь накануне этого фестиваля. Мой пульс тогда бился лихорадочно, и трижды повторенный крик горя Океанид, Дриад и Инферналов отдавался в моих ушах со всех деревьев и озер нашего парка.

В своей работе я стремился к идеалу античности, который должен был быть представлен не как древний скелет, а как живая и движущаяся форма. Прекрасная строфа Андре Шенье,

«Sur des pensers nouveaux faisons des vers antiques», [«На современные мысли давайте создавать стихи античные»]

послужила мне наставлением и показала путь к музыкальному пластическому искусству и симметрии.

Благоприятное мнение, которое Вы сформировали о работе при ее прочтении, является для меня знаком того, что я не совсем потерпел неудачу — я надеюсь, что исполнение не испортит Вашу симпатию к ней. Я оставляю руководство с величайшим доверием полностью в Ваших руках. — Вы всегда попадаете в точку и удовлетворительно управляете всеми своими силами случайными трудностями диссонирующих вступлений и патетической подачи, которая абсолютно необходима в нескольких местах. Для меня, конечно, было бы большим удовольствием, дорогой друг, если бы я мог присутствовать на исполнении в Вене 26 февраля, чтобы насладиться Вашим умным и вдохновенным исполнением, но мне мешают различные обстоятельства (объяснение которых завело бы меня слишком далеко).

Я прошу Вас поэтому не побуждать директоров приглашать меня, потому что я мог бы не быть в состоянии принести свои извинения. Так что, пожалуйста, возьмите на себя обязанность освобождения Прометея в Вене; этот труд Геркулеса будет Вам к лицу [Сноска ниже]. Конечно, нет могучих орлов, чтобы рубить и разрывать на куски печень Титана, — но есть целая стая воронов и ползающих паразитов, готовых сделать это. — Еще раз лучшие благодарности и приветы от Вашего самого высокоуважающего и очень преданного

Ф. Лист

[Это произошло 26 февраля 1860 года. Гербек отмечает следующее об этом в своем дневнике: «Прометей, симфоническая поэма, понравился довольно. Хор Тритонов понравился чрезвычайно. Хоры виноградарей и жнецов и заключительный хор понравились, но, конечно, была формально организованная оппозиция, шикающая. Они поклялись свергнуть эту музыку, даже не зная ни одной ноты ее».]

232. Доктору Францу Бренделю.

Итак, хорошо случилось, что редактор «Neue Zeitschrift» также стал редактором моих «Gesammelte Lieder». Лучшие благодарности, дорогой друг, за средства, которые Вы предприняли, чтобы способствовать этому. Канту остается только прийти к пониманию со Шлезингером; я со своей стороны не желаю накладывать никаких ограничений на его права. Будет ли сделана транскрипция той или иной песни, я не знаю; если это случится, я только попрошу Канта сообщать мне о любых таких случайных транскрипциях, прежде чем позволять им появиться, главным образом потому, что мне было бы неприятно, если бы вышли какие-то действительно слишком глупые аранжировки. Это только вопрос художественного соображения — помимо этого у меня нет ни ограничений, ни оговорок к предложенному изданию. Как только Кант будет в порядке со Шлезингером, я доволен всем. Та или иная песня может тогда появиться отдельно или в транскрипции для гитары или цитры; тем лучше, если Кант сможет этим окупить расходы. N.B. — Я был бы рад, если бы при выпуске песен по отдельности использовалась та же внешняя обложка, что и в полном издании, из-за указателя. Вероятно, Кант ничего не скажет против этого, так как обратная сторона обложки служит рекламой всей коллекции песен.

Вчера вечером фрейлейн Бергхаус (дочь потсдамского профессора) спела два номера, «Freudvoll und leidvoll» и «Es muss ein Wunderbares sein» (из шестой части), на концерте, данном Зингером и Коссманом. Я действительно запретил это, потому что этой зимой я не хочу, чтобы мое имя вообще ставили в какую-либо концертную программу, — но ее изысканное исполнение этих песен, которые также были встречены с одобрением, примирило меня с этим.

На последнем придворном концерте в Берлине фрейлейн Генаст [Высокоодаренная певица, впоследствии фрау доктор Мериан в Веймаре] выбрала «Лорелею» в качестве своей заключительной песни, и фрау принцесса Виктория высказалась очень благоприятно об этом, заметив, что шубертовский дух веял в композиции. На днях фрейлейн Генаст снова поет «Лорелею» на филармоническом концерте в Гамбурге. Оттен специально умолял ее сделать это. Тот же джентльмен написал около восемнадцати месяцев назад фрау фон Мильде, что он должен просить заметить, «что в отношении выбора композиций для исполнения Роберт Шуман — это крайний предел, до которого могла бы простираться его программа!»

Я не совсем помню, посылал ли я Гётце копию моих песен. Пожалуйста, спросите его, и если я еще этого не сделал, дайте мне знать. Гётце имеет особое право на них, ибо в прежние годы у него хватило мужества спеть несколько моих ничтожеств — и я позабочусь, чтобы он получил копию немедленно. В то же время спросите также фрейлейн Гётце, получила ли она копию баллады «Леонора». [Лист сочинил эту мелодраму для Августы Гётце и часто исполнял ее, а также свои более поздние мелодрамы, с ней.] Из нескольких мест (и совсем недавно из Карлсруэ и Брауншвейга) ко мне поступали заказы на эту балладу, которые — между нами — мне не удобны. Моему переписчику уже пришлось сделать по крайней мере девять копий ее, что является довольно хорошим расходом. Тем не менее, десятая будет охотно сделана, если та, которая предназначалась для фрейлейн Гётце, не дошла до нее, в чем я несколько сомневаюсь из-за многих требований, которые принесла с собой «Леонора» и которые привели меня в некоторое замешательство.

Для меня было бы действительно лучше всего, если бы Кант или Шуберт избавили меня от хлопот по изготовлению дальнейших копий, опубликовав «Леонору». Но я не хотел бы никоим образом стеснять издателя и, конечно, не предлагать что-либо, не зная, что это будет приветствоваться. При нынешних обстоятельствах очень выраженная сдержанность стала моим правилом. Мое дело — просто продолжать работать без устали и спокойно ждать остального.

Соответственно, я без труда подчиняюсь Вашему опыту как редактора в отношении моего мюнхенского письма [Вилкошевскому] — хотя я мог бы привести веские основания для его публикации. Конечно, всегда по-джентльменски — полностью игнорировать определенные вещи и людей. Вы, поэтому, можете быть совершенно правы, отложив все другие соображения; и так как я убежден в Вашей самой искренней дружбе, я охотно оставляю Вам решать, полезно ли мое выступление в таких делах или нет. В случае, если бы Вы сочли целесообразным напечатать мое письмо в «Neue Zeitschrift» (что я оставил на Ваше усмотрение), оно должно было бы по необходимости быть напечатано без малейшего изменения, потому что я намеренно написал его так ясно господину У., и любое изменение в нем могло бы быть принято за трусость (которая далека от меня). Но, вероятно, лучше оставить дело на некоторое время и быть несколько более строгим в другой раз. Свора оборванцев вполне заслужила, чтобы с ними обращались как с оборванцами!

Сегодня вечером первый концерт Вагнера в Париже. Я ожидаю мало хорошего для него от этого и считаю такой шаг со стороны Вагнера ошибкой. Вследствие этого мнения наша переписка на время приостановлена. Больше об этом viva voce — так же как о «Тристане и Изольде». Исполнение оперы было желаемо — то есть, приказано на 8 апреля (день рождения Великой Герцогини). Но фрау фон Мильде не может взять на себя главную партию — и по этой причине партии и партитура, присланные нам из Карлсруэ, будут отправлены обратно немедленно!

Высказал ли Вагнер свое мнение более решительно об исполнении «Тристана» в Лейпциге? Можете ли Вы сообщить мне содержание его письма?

С сердечными приветами, Ваш

Ф. Лист

Weymar, January 25th, 1860

Если Вы увидите Шуберта, скажите ему, что у меня есть нечто сообщить ему, что, возможно, окупило бы ему хлопоты приехать повидать меня здесь на пару часов. У меня нет намерения приезжать в Лейпциг в настоящее время. Скажите ему, что задержки такого рода делают меня «nervos» [нервным] (Он знает, что значит слово «nervos» у меня.)

233. Фридриху Хеббелю

[Сообщено доктором Феликсом Бамбергом, из оригинала]

Слова, которые Вы пишете мне, несут двойное красноречие достойного человека в первых рядах Искусства и друга, нежно любимого и высоко уважаемого мною. Примите мою самую теплую благодарность за это, и, пожалуйста, извините меня за то, что не сказал Вам раньше, какое укрепляющее и исцеляющее действие оказало на меня Ваше письмо. Работа всякого рода и долгое отсутствие отсюда вызвали эту задержку. В промежутке я часто был с Вами в мыслях; только позавчера я читал Княгине Ваши два славных сонета «К художнику», «Ob Du auch bilden magst, was unverganglich» — «Und ob mich diese Zweifel brennen müssen?» [«Можешь ли ты создать то, что нетленно»: «И должны ли эти сомнения жечь меня?»] —

Из Веймара мне нечего рассказать Вам интересного или особенно приятного. Эта зима пройдет довольно тихо и незначительно в театре, с репертуарными работами и пьесами, которые принесут деньги, и в обществе с обычными удовольствиями. Новая драма Роста «Людвиг Железный» произвела некоторый фурор, как это свойственно очень популярным произведениям этого автора, который достиг здесь питейной известности. Дворяне должны были появиться в ней запряженными в плуг, но по совету Дингельштедта Рост смягчил эту сцену! — Перевод фрау Шуселка (которая иногда выступала здесь) «Pere prodigue» Дюма-сына должен был выйти на подмостки; но кажется, что есть сомнения в том, чтобы делать такие очень зловещие требования к обычным способностям пищеварения наших не-расточительных отцов семейств! Среди прочих неудобств пьеса также содержит логарифмы, до которых почтенный немецкий филистер не может дотянуться.

Что касается меня, я спокойно жду весны, когда я, по всей вероятности, двинусь дальше — конечно, не для того, чтобы возобновить свое занятие дирижированием, как говорят, я буду делать это в Мюнхене, Берлине или где-то еще, — занятие, которое я с радостью оставил; — но для того, чтобы иметь возможность продолжать свою работу дальше, чем я могу делать это в Веймаре, что для меня является более важным делом.

Вспомните обо мне самым добрым образом Вашей жене и будьте уверены, что я остаюсь всегда в истинной преданности Ваш самый верный,

Ф. Лист

Веймар, 5 февраля 1860 г.

234. Доктору Францу Бренделю

[Февраль 1860]

Дорогой друг,

Хотя как общее правило я считаю, что не дело «Neue Zeitschrift» заниматься полемикой, все же мне кажется, что маленькое уведомление, которое Ганслик поместил в № 49 венской «Presse», в субботу, 18 февраля, такого рода, что его нельзя игнорировать.

«Presse» — это газета с огромным тиражом в монархии, и Ганслик считается одним из лидеров наших противников; поэтому стоило бы сделать исключение, выступив по этому случаю, если только (во что я пока не могу поверить) Ваш венский корреспондент не был виновен в озорном поведении, о котором так сурово сообщает Ганслик. Этот момент должен быть сначала прояснен — произошел ли в третьем (или, возможно, более раннем) концерте господина Босковица обмен пьесы Шумана на пьесу Листа. [Вместо пьесы Листа «Au bord d'une source», которая стояла в программе, Босковиц сыграл «Jagdlied» из «Waldscenen» Шумана, что не помешало корреспонденту (а именно, корреспонденту «Deutsche Musikzeitung», как дала знать «Neue Zeitschrift» от 24 февраля 1860 года) громко придираться к предполагаемой композиции Листа.] Возможно также, Ваш корреспондент использовал выражение «Венская пресса» в общем смысле и не ссылался специально на газету «Die Presse» [Это было на самом деле так] или ссылался на другие замечания Ганслика…

Это лишь второй раз за многие годы, дорогой друг, когда я обращаю ваше внимание на газетные заметки. В первый раз, когда «Augsburger Allgemeine» опубликовала ту позорную корреспонденцию о продажности «Neue Zeitschrift», ваш яркий ответ стал самым убедительным доказательством того, какую роль стремятся играть наши противники! — Надеюсь, удастся подобным же образом расправиться с заметкой Ганслика (которую прилагаю). Но необходимо докопаться до самой сути, прежде чем обрушиваться на них, — ибо Ганслик не из легких противников, и если уж нападать на него, то с подходящим оружием и без пощады. Слова «процесс о доносе», «гесслеровские шляпы партии будущего» и особенно заключительная фраза «Пока господин Брендель» и т. д. — это вызов, который заслуживает большего, чем робкий упрек! Я бы также посоветовал вам отправить копию вашего ответа в венскую «Presse» одновременно с его публикацией в «Zeitschrift». Редакторы «Presse», несомненно, отвергнут его, следуя привычному методу клики — «беспристрастию» этих господ. Но скандальные примеры последнего пополнятся еще одним.

Легко предвидеть, что Ганслик не остановится на этой первой заметке и продолжит дискуссию.

Сердечный привет.

Ф. Л. P.S. — Если ваш венский корреспондент окажется совершенно неправ, лучше просто промолчать и дождаться более подходящего случая.

235. Доктору Францу Бренделю

[Март или апрель 1860 г.]

Дорогой друг,

Не вините меня, если в этот раз я последую примеру Поля и заставлю вас ждать обещанную статью. Я довольно непрерывно работал над ней всю прошлую неделю, и набросок уже готов; но я не вполне им доволен, а о Берлиозе и Вагнере я должен сказать верные вещи верным образом. [В «Neue Zeitschrift» за указанный год нет статьи Листа подобного рода; вероятно, она осталась незаконченной.] Этот долг требует от меня уделить ей больше времени, а у меня, к несчастью, на этой неделе так много дел, что заниматься полемикой едва ли возможно. Завтра снова большой придворный концерт; Бронзар и фрейлейн Штарк прибыли вчера; фрау фон Бюлов приезжает сегодня, а Ганса я жду в субботу. Кроме того, у меня есть еще более важная работа, которая займет все мое время до конца этого месяца.

Что ж, я позабочусь о том, чтобы, если возможно, Берлиоз и Вагнер не остались забытыми! —

Позвольте мне прежде всего ответить на ваши вопросы.

Желательно ли проводить вторую Tonkunstler-Versammlung в этом году — это я еще на нашей последней встрече оставил на ваше усмотрение. На мой взгляд, мы могли бы подождать до следующего года без ущерба для дела. [Так и было сделано.] Пока я сам не обрету прочную и твердую почву в Веймаре, я не могу пригласить вас созвать собрание здесь. Если вы настаиваете на датах 17, 18 и 19 июня, мы связаны Лейпцигом, где я тогда смогу с уверенностью сказать вам, подойдет ли Веймар для следующего собрания.

Само собой разумеется, что вы, дорогой друг, должны организовать все, что я могу предпринять и сделать для Tonkunstler-Versammlung. Исключение составляет лишь моя личная помощь в качестве дирижера. На нашей следующей консультации мы легко придем к согласию относительно того, желателен ли один дирижер или несколько.

Я бы указал и подчеркнул как абсолютно необходимое исполнение новых произведений Бюлова, Дразеке, Бронзара, Зингера, Зейфрица и др. Мне кажется, я понимаю и могу мастерски управлять искусством составления программ. Как только дела продвинутся настолько, я согласую с вами программу трех выступлений.

Я согласен с выбором «Прометея», а для духовного исполнения, если последнее не будет заполнено одним большим произведением, я бы предложил, возможно, «Блаженства» или 13-й псалом (первый длится около десяти минут, второй — двадцать пять).

Решите, пожалуйста, окончательно, где будет проводиться Tonkunstler-Versammlung в этом году и какова будет дата, о чем мне больше нечего сказать? Остальное мы обсудим и уладим вместе.

Мои замечания по проекту устава вы найдете на его последней странице.

С сердечным приветом, ваш

Ф. Лист

P.S. —
А. Пересмотр «Леоноры» будет выполнен немедленно.

Б. Я буду очень рад видеть фрейлейн Брауэр.

В. Я снова рекомендую вам рукописи Паске и советника Мюллера. Вы ответили Мюллеру?

При сем прилагаю письмо от Вейцмана (14 июня 1859 г.), в котором вы найдете много достойного внимания и использования.

Важно! N.B. — Когда будете созывать Tonkunstler-Versammlung, добавьте к этому сразу следующее: «Для основания Всеобщего немецкого музыкального союза». Это главная цель, ради достижения которой мы должны работать.

[Лист был, как княгиня Витгенштейн определенно сказала редактору, фактическим основателем «Всеобщего немецкого музыкального союза». Он задумал идею и план, и только по его желанию Брендель дал ему свое имя и взял на себя обязанности президента и т. д.]

236. Луи Кёлеру.

Мой дорогой, превосходный друг,

Вы доставили мне редкое удовольствие. Ваши статьи о моих «Gesammelte Lieder» — это исполненное духа и ума воспроизведение того, что я, увы, должен чувствовать и нести гораздо больше, чем осмеливаюсь записать! Подобные рецензии — не дело повседневных рецензентов, и не следует позорить вас таким званием.

Примите мою самую горячую благодарность за них и позвольте представить вам при сем пару маленьких певучих вещиц в рукописи. Они были набросаны после прочтения ваших статей, и, если я не ошибаюсь, они проистекают из мелодии речи. В любом случае, дорогой друг, вы имеете на них особое право — так же, как и на искреннее уважение и верную привязанность, с которыми я остаюсь ваш

Ф. Лист

Weymar, July 5th, 1860

К концу октября две симфонические поэмы, № 10 и 11, которые еще должны быть опубликованы — «Гамлет» и «Битва гуннов» — выйдут у Гертеля; и когда они выйдут, все двенадцать чудовищ будут опубликованы. Вскоре после этого последуют «Фауст», хоры к «Прометею», пара псалмов и новая тетрадь песен. Я пришлю вам все это. Но, если возможно, устройте так, чтобы мы могли вскоре снова встретиться — самое позднее на следующей Tonkunstler-Versammlung в будущем году, на которой мы никак не можем обойтись без вас.

237. Эдуарду Листу

Дорогой Эдуард,

Вы неизменно пребываете в обители моего сердца, вовсе не в бесчисленной компании, но тем более в избранной. Когда я думаю, что сделал что-то довольно хорошее, я думаю о вас и радуюсь, что сделанное мною доставит вам удовольствие, — а в часы, когда печаль и скорбь овладевают мной, вы снова становитесь моим утешением и силой благодаря вашему любящему проникновению в мои сокровенные желания и стремления! Моя благодарность, моя самая теплая и искренняя благодарность вам за всю ту поддерживающую и успокаивающую дружбу, которую вы мне оказываете. Это для меня особый знак небесной милости, и я молю Бога, чтобы Он навеки соединил нас в Себе! —

Корнелиус пишет мне, что вы, вероятно, приедете в Веймар ближе к концу лета. Это доставит мне огромную радость; я часто чувствую, что должен поговорить с вами от всего сердца, ибо с письмом, как вы знаете, у меня не очень ладится. Княгиню я жду к середине августа. Тем временем я получаю добрые и удовлетворительные вести из Рима. Надеюсь, все обернется к лучшему.

В последние недели я был полностью поглощен своими сочинениями. Если я не ошибаюсь, моя творческая сила существенно возросла, в то время как некоторые вещи во мне прояснились, а другие стали более концентрированными. К концу октября выйдут последние две симфонические поэмы («Гамлет» и «Битва гуннов»). Затем последуют псалмы, которых вы еще не знаете и которые я очень хочу, чтобы вы узнали, а также новая тетрадь песен, которая вам понравится. Затем я буду работать исключительно над ораторией «Святая Елизавета» и закончу ее полностью до конца года. Да примет Бог в Своей милости мои старания! —

Я должен заранее выразить свое несогласие с вашим планом относительно сына, хотя я отнюдь не считаю ваш взгляд на нынешнее положение вещей неверным. Я также убежден, что, когда дело дойдет до окончательного решения, таланты и способности, а также склад ума вашего ребенка будут вас удовлетворять. Если у юноши есть склонность к мундиру — что ж, пусть будет так. Пробивать себе путь в жизни саблей, по правде говоря, по большей части приятнее, чем любым другим способом… Деловую бумагу для княгини я придержу до ее возвращения, если только вы не напишете мне переслать ее ей в Рим.

Могу ли я побеспокоить вас поручением насчет провизии? Простите меня за то, что я постоянно пользуюсь вами, но мне так хочется подшутить над Бюловом, а у меня сейчас нет в Вене никого, кто мог бы мне в этом помочь, кроме вас. Речь идет о том, чтобы прислать довольно значительное количество венгерской паприки [венгерский, турецкий или испанский перец из Венгрии] и бочонок пепперони (маленькие зеленые венгерские перчики, консервированные в уксусе). Пожалуйста, спросите капельмейстера Допплера, где можно достать эти вещи в настоящем виде, и пришлите их мне как можно скорее в Веймар. Не скрою от вас, что я намерен разделить их с Бюловом, так как я особенно люблю паприку и пепперони. Так что позаботьтесь, чтобы было прислано достаточно и чтобы все прибыло в хорошем состоянии. — А раз уж это даст вам повод увидеться с Допплером, передайте ему мою горячую благодарность за инструментовку «Пештского карнавала» (в котором музыкальные паприка и пепперони не отсутствуют). Он снова преуспел в этом, и я намерен осенью ускорить публикацию шести рапсодий для оркестра, для чего мне, правда, придется получить разрешение или согласие трех отдельных издателей (Шотта, Зенффа, Хаслингера) — обстоятельство, которое само по себе может вызвать некоторую задержку, особенно если господа поведут себя в отношении моего желания так же неприятно и удивительно, как Шпина в отношении инструментовки маршей Шуберта. Расскажу вам этот случай вкратце: я написал Дахсу и попросил его от моего имени просить Шпину либо самому издать три марша в партитуре — без какого-либо вознаграждения мне! — либо дать мне разрешение выпустить их через другого издателя. Ответ Шпины, как дал мне понять Дахс, заключался в том, что он не может согласиться ни на одно, ни на другое из моих предложений (которые были, безусловно, достаточно разумными)! И так я должен ждать, пока Шпина не придумает план получше! Когда представится возможность, я рискну обратиться к нему напрямую.

На данный момент, учитывая, что от паприки и пепперони очень хочется пить, бочонок гумпольдскирхерского (с легким острым, цветочным послевкусием) был бы мне очень кстати, если вы случайно сможете найти хороший сорт и недорого. — Простите меня за все эти лукулловы излишества! —

Я скоро напишу Корнелиусу. Передайте ему мои сердечные приветы. Также, пожалуйста, передайте мой добрый привет доктору Кульке. Я при первой возможности поблагодарю его письмом за его статьи о «Прометее», как я уже сделал бы через Корнелиуса, если бы он не уехал так внезапно. —

А теперь прощайте, дорогой Эдуард. Берегите себя и заботьтесь о своем здоровье. Заверьте свою дорогую жену в моей сердечной привязанности и поцелуйте детей за вашего верного

Ф. Лист

Weymar, July 9th, 1860

238. Ингеборг Штарк

[Лето 1860 г.]

Если бы меня не удерживала своего рода идиосинкразия к письмам, я бы давно сказал вам, какое удовольствие доставило мне ваше очаровательное письмо из Парижа и какое искреннее участие я принимал в ваших недавних успехах, дорогая волшебница. Но вы должны знать все это гораздо лучше, чем я мог бы написать.

Так что давайте поговорим о чем-нибудь другом — например, об увертюре барона Фитингофа [Он взял псевдоним Борис Шеель, а в 1885 году поставил в Санкт-Петербурге свою оперу «Демон», которая возникла за двадцать лет до оперы Рубинштейна.], которую вы были так добры прислать мне и которую я просмотрел с Б[ронзаром] во время его короткого пребывания в Веймаре — слишком короткого, чтобы порадовать меня, но, несомненно, слишком длинного для вас! — Упомянутой увертюре не занимать ни воображения, ни духа. Это работа музыкально одаренного человека, который, однако, еще недостаточно овладел своим предметом. Когда представится возможность, передайте мои наилучшие комплименты автору, а также дайте ему маленькую гамму аккордов, которую я прилагаю? Это не что иное, как очень простое развитие гаммы, ужасающее для всех длинных и торчащих ушей [Рисунок, демонстрирующий нисходящую целотоновую гамму], которые господин де Фитингоф использует в финальном presto своей увертюры (страница 66 партитуры).

Таузиг довольно неплохо использует ее в своем «Geisterschaff»; а в классах консерватории, где должным образом преподается высокое искусство бешеной собаки, существующие элементарные упражнения фортепианных методов [Рисунок: музыкальный пример; пятипальцевое упражнение], которые по своей звучности столь же неприятны, сколь и неполны, должны быть заменены этим, которое таким образом сформирует уникальную основу метода гармонии — все остальные аккорды, используемые или нет, не могут быть применены иначе, как путем произвольного сокращения того или иного интервала.

На самом деле скоро необходимо будет дополнить систему допущением четвертей и получетвертей тонов, пока не появится что-то получше! —

Взгляните на бездну прогресса, в которую низвергают нас отвратительные «Музыканты будущего»!

Берегитесь, чтобы вы не позволили себе заразиться этой чумой Искусства!

Последнюю неделю здесь только и делают, что дожди, и я был вынужден топить камины и печи в доме. Если вам случайно повезло с такой температурой в Швальбахе, я приглашаю вас воспользоваться этим, чтобы написать несколько новых фуг и восполнить, благодаря усердной работе для педалей, пешие прогулки, которых вы неизбежно лишены.

Б., которому я прошу вас передать мои сердечные и добрые воспоминания, подал мне надежду, что вы пробудете пару дней в Веймаре после вашего лечения. Если бы это можно было устроить, я со своей стороны был бы в восторге и затеял бы с вами ссору (пусть даже немецкую!), если бы вы не были полностью в этом убеждены!

Передайте мои самые нежные приветы la Sagesse и окажите мне любезность рассчитывать при любых обстоятельствах на

Вашего искренне преданного

Ф. Лист

239. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Ваше последнее предложение — лучшее. Приезжайте ко мне в Веймар, совсем просто. Поскольку я сейчас дома совсем один, мы можем провести нашу конференцию и устроить дела наиболее удобно в Альтенбурге. Я пишу одновременно Бюлову в Висбаден (где он дает концерт завтра, в пятницу), чтобы попросить его договориться с вами о дне, когда будет проведена встреча здесь. Вы двое должны решить это. Конечно, вы остановитесь у меня. Также будет готова комната для Канта.

Что касается помилования Вагнера [Вагнер был изгнан из Германии по политическим причинам.], я ожидаю достоверную информацию в ближайшее время. Странно, что дрезденские газеты не первыми дали официальное объявление и что акт помилования Его Величества короля Саксонии стал известен через «Bohemia» (в Праге). Вагнер мне еще не писал.

До нашей скорой встречи. Сердечно ваш

Ф. Лист

August 9th, 1860

240. Княгине Каролине Сайн-Витгенштейн.

[Части вышеизложенного были опубликованы в «Neue Zeitschrift fur Musik» 4 мая 1887 г.]

Weymar, September 14th, 1860

Я записываю это 14 сентября, в день, когда Церковь празднует Воздвижение Честного Креста. Название этого праздника — также название того пылкого и таинственного чувства, которое пронзило всю мою жизнь, словно священная рана.

Да, «Иисус Христос на Кресте», тоскливое стремление к Кресту и воздвижение Креста — это всегда было моим истинным внутренним призванием; я чувствовал это в глубине своего сердца с семнадцати лет, когда я со смирением и слезами умолял позволить мне поступить в Парижскую семинарию; в то время я надеялся, что мне будет даровано жить жизнью святых и, возможно, даже умереть смертью мученика. Этого, увы, не случилось — однако, несмотря на прегрешения и ошибки, которые я совершил и в которых чувствую искреннее раскаяние и сокрушение, святой свет Креста никогда не покидал меня полностью. Порой, действительно, сияние этого Божественного света переполняло всю мою душу. — Я благодарю Бога за это и умру с душой, устремленной к Кресту, нашему искуплению, нашему высшему блаженству; и, в знак признания моей веры, я желаю перед смертью принять святые таинства Католической, Апостольской и Римской Церкви и тем самым достичь прощения и отпущения всех моих грехов. Аминь.

Я благодарю мою мать с благоговением и нежной любовью за ее постоянные доказательства доброты и любви. В юности люди называли меня хорошим сыном; это, конечно, не было особой заслугой с моей стороны, ибо как было возможно не быть хорошим сыном с такой верно самопожертвующей матерью? — Если я умру раньше нее, ее благословение последует за мной в могилу.

Я обязан своему кузену Эдуарду Листу (доктору и королевскому окружному советнику юстиции в Вене) повторить здесь мою теплую и благодарную привязанность к нему и поблагодарить его за его верность и стойкую дружбу. Своими достоинствами, талантами и характером он делает честь имени, которое я ношу, и я молю Бога о Его благословении на него, его жену и его детей.

Среди наших товарищей по искусству того времени есть одно имя, которое уже стало славным и которое будет становиться таковым все больше и больше — Рихард Вагнер. Его гений был для меня светом, за которым я следовал, — и моя дружба с Вагнером всегда носила характер благородной страсти. В определенный период (около десяти лет назад) я грезил о новом периоде искусства для Веймара, подобном периоду Карла Августа, в котором Вагнер и я были бы ведущими духами, как Гёте и Шиллер прежде, — но неблагоприятные обстоятельства свели эту мечту на нет.

Моей дочери Козиме я завещаю эскиз Штейнле, изображающий святого Франциска из Паолы, моего святого покровителя; он идет по волнам, расстелив свой плащ под ногами, держа в одной руке раскаленный уголь, другая поднята, чтобы либо утихомирить бурю, либо благословить угрожаемых лодочников, его взгляд обращен к небу, где в сиянии светит искупительное слово «Caritas». — Этот эскиз всегда стоял на моем письменном столе. Рядом с ним — старинные песочные часы из резного дерева с четырьмя стеклами, которые также предназначены моей дочери Козиме. Две другие вещи, которые принадлежали мне, должны быть отданы на память моему кузену Эдуарду Листу и моему горячо любимому и храброму зятю Гансу фон Бюлову.

Некоторые из членов нашего Союза «Новонемецкой школы» — к которым я остаюсь глубоко привязан — также должны получить какое-то воспоминание обо мне; Ганс фон Бронзар, Петер Корнелиус (в Вене), Э. Лассен (в Веймаре), доктор Франц Брендель (в Лейпциге), Рихард Поль (в Веймаре), Алекс. Риттер (в Дрездене), Феликс Дразеке (в Дрездене), профессор Вейцман (в Берлине), Карл Таузиг (из Варшавы) — будь то кольцо с моей подписью, портрет или герб. — Пусть они продолжают дело, которое мы начали, — честь Искусства и внутренняя ценность художника обязывают их к этому. Наше дело не может потерпеть неудачу, хотя в настоящее время у него мало сторонников. —

Один из моих драгоценных камней в кольце должен быть отправлен мадам Каролине д'Артиго, урожденной графине де Сен-Крик (в По, Франция). Княгине Константин Гогенлоэ (урожденной княгине Марии Витгенштейн) я завещаю распятие из слоновой кости (cinque-cento), которое было подарено мне моим добрым покровителем принцем Гогенцоллерн-Гехингенским, — также пару запонок с пятью различными камнями, которые образуют пять инициалов моего имени.

А теперь я преклоняю колени еще раз, чтобы помолиться: «Да приидет Царствие Твое; да будет воля Твоя на земле, как на небе; прости нам долги наши, как и мы прощаем должникам нашим; и не введи нас во искушение, но избавь нас от лукавого. Аминь».

Ф. Лист

Написано 14 сентября 1860 года, в праздник Воздвижения Честного Креста.

ДОПОЛНЕНИЕ:
Господину Гроссу, члену Веймарского великогерцогского королевского оркестра (исполнителю на тромбоне и контрабасе), который в течение ряда лет следил за перепиской моих произведений и аранжировкой их оркестровых и вокальных партий в библиотеке Альтенбурга, я завещаю подарок в сто талеров за верную, преданную службу, которую он мне оказал.

К именам моих друзей из Новонемецкой школы нужно добавить еще одно, или, вернее, я должен был упомянуть его первым; это имя господина Гаэтано Беллони (в Париже). — Он был моим секретарем в период моих концертных турне по Европе, с 1841 по 1847 год, и всегда был моим верным и преданным слугой и другом. Его нельзя забывать. Более того, хочет он того или нет, он принадлежит к Новонемецкой школе благодаря своей привязанности ко мне, а также благодаря участию, которое он принимал позже в концертах Берлиоза и Вагнера. Я желаю быть похороненным просто, без помпы, и, если возможно, ночью. — Да озарит свет вечный мою душу!

241. Доктору Францу Бренделю

September 20th, 1860

Дорогой друг,

Я посылаю вам с моим другом Лассеном [Родился в 1830 г., стал придворным музыкальным директором в 1858 г. и придворным дирижером в Веймаре после ухода Листа (1861 г.); прославился как композитор песен] маленькую посылку с песнями (восемь номеров), которые я прошу вас передать Канту. От нескольких из них у меня не осталось копии — и поэтому я прошу Канта не потерять их. Что касается их нумерации (порядка следования), они должны быть сохранены так, как я отметил некоторое время назад (на клочке бумаги, который я дал Канту, когда он был здесь).

Я также добавляю квартет для мужских голосов. Это песня Союза «Frisch auf zu neuem Leben» [«Воспряньте к новой жизни»], написанная для Нового Веймарского союза Гофманом фон Фаллерслебеном. Пассаж «von Philister Geschrei» [«От филистерского крика»] вас, вероятно, позабавит, и все это выдержано в довольно популярном и легком для исполнения духе. Если это не составит труда, пусть его попробуют в Лейпциге, когда у вас будет возможность.

N.B. — Если вы считаете, что обозначение на титульном листе «Написано и сочинено для Нового Веймарского союза» вызовет недовольство, его можно опустить, а заголовок может звучать просто: «Vereins Lied» Гофмана фон Фаллерслебена, сочинено для мужского хора Ф. Л. В любом случае я буду рад, если Кант сможет вскоре выпустить эту маленькую вещь и сделает какой-нибудь иллюстрированный титульный лист, выражающий смысл стихотворения.

Замечания, которые я добавил карандашом, должны быть выгравированы вместе с ним. Надеюсь, печатник сможет прочитать мой плохой почерк — если нет, не будете ли вы так любезны прояснить ему?

Я пишу сегодня в Вену. Партии и партитура «Прометея» будут отправлены вам немедленно.

Я жду Бронзара здесь в конце этого месяца. —.

Ваш набросок устава во всех существенных пунктах столь же разумен, сколь и практичен. Он предлагает верную основу для действий для следующей Tonkunstler-Versammlung, где, несомненно, подавляющее большинство членов согласятся с вашими предложениями. Тогда дело будет за тем, чтобы энергично работать над достижением цели и отбросить многое, что «подгнило в Датском королевстве».

До начала концертов «Эвтерпы» я в любом случае увижусь с вами. В следующее воскресенье я еду в Зондерсхаузен, где будут исполнены «Гарольд» Берлиоза, новый концерт для гобоя Штейна, увертюра к «Геновеве» Шумана, вступление к «Тристану и Изольде» и мой «Мазепа». Последняя пьеса популярна, заметьте… в Зондерсхаузене! —

Очень «зондерхаузенски» [Игра слов: Зондерсхаузен и sonderbar = странный], не правда ли?

Сердечный привет вашей жене от вашего

Ф. Лист

P.S. — Девятой песни Корнелиуса все еще не хватает. [Песня «Wieder mocht' ich Dir begegnen» («Снова хотел бы я встретить тебя»)] Но тем временем печать может продолжаться. Девять номеров составляют седьмую часть «Gesammelte Lieder». Если Кант пожелает, каждая песня может быть опубликована отдельно, особенно «Цыган», «Нонненверт» и т. д.

Дразеке был у меня пару дней и скоро приедет к вам. Его работы пленяют меня в особой степени, и лично я очень к нему привязан, что, впрочем, было и раньше, но в этот раз еще больше. Способности и характер в изобилии.

242. Эдуарду Листу

Weymar, September 20th, 1860

Истинный и любящий характер всего вашего существа, как и вашего письма, дорогой Эдуард, всегда трогает меня радостью и укрепляет меня; но с вашим сегодняшним письмом примешивается и некоторая грусть. Вполне понятно, что отток миланских и венгерских государственных служащих с его влиянием на Вену послужил сдерживающим фактором для ваших вполне оправданных и обоснованных перспектив продвижения по службе. Это тем более прискорбно, что годы назад меня многократно заверяли из достоверного официального источника, что ваша пригодность и заслуги были гораздо выше официальной должности, которую вы занимаете. Не желая читать вам неуместные нотации, позвольте заверить вас в моем искреннем сочувствии к разочарованиям, которые вы столь незаслуженно вынуждены терпеть, и напомнить вам также, как вообще плохо обстоят дела в этом мире у лучших и самых лучших людей. Нельзя позволять себе ожесточаться от горького опыта, и нужно переносить всякого рода унижения без унижения.

Я также повторю для вашего развлечения забавное изречение генерала Врангеля: «Человек никогда не должен досадовать на себя; — если уж где-то должна быть досада, пусть лучше он досадит кому-то другому!» — Лучший способ, в случае крайней необходимости досадить другим, — это невозмутимо переносить многие обиды и неприятности — без ущерба для любой защиты или помощи, которая может представиться, когда появится возможность, — ибо мы рождены не для того, чтобы проспать свою жизнь! —

При данных обстоятельствах нельзя поступить иначе, как согласиться с вашим решением отдать сына в Военную академию, когда ему исполнится одиннадцать лет. Пусть этот юный Франц принесет вам все то счастье, которое ваш старший Францискус желает вам от самого сердца. — [Он не стал военным, но стал известным профессором права, ныне преподающим в Университете Галле.]

В ожидании этого мы утешимся, поглощая пепперони и паприку вместе с гумпольдскирхерским. Я когда-нибудь рассказывал вам, как превосходно оно, которое вы выбрали как раз правильно, было на вкус?

Почти невозможно продвинуть дела Б. Вы думаете, было бы правильно дать его драму на рассмотрение «компетентному органу». Несомненно; но это не поможет ему, пока этот компетентный орган, которым здесь мог быть никто иной, как Дингельштедт, не в состоянии помочь ему дальше. Насколько я знаю нашего интенданта, он НЕ снизойдет до постановки «Короля Альфонсо»; но тем не менее я поговорю об этом с Дингельштедтом и убежу его прежде всего написать несколько строк Б., как того требуют правила вежливости. Я едва ли надеюсь добиться большего, чем это, как бы я ни был рад, если бы это случилось, ибо вы знаете, что я рад показать себя услужливым. Сомнительно также, будут ли у Б. шансы намного лучше с другими интендантами — ибо, как кажется, у этого доброго человека решительно плохая удача. Пожалуйста, извините меня перед ним, если я не отвечаю на его письмо иначе, как молчаливым соболезнованием (по-немецки Beleidsbezeugung!). — Стало ужасно трудно в наши дни закрепиться на подмостках — «которые значат мир» — особенно для авторов классических трагедий, чья доля — скорее трагическая, чем игровая! — Дела, безусловно, не намного лучше у большинства оперных композиторов, хотя этот жанр — самый благодарный из всех. Без сильной дозы упрямства и смирения ничего не поделаешь. Несмотря на утешительную пословицу «Geduldige Schafe gehen viele in den Stall» [Английский эквивалент, по-видимому, «Терпение и усердие все преодолеют»], для большинства и самых терпеливых овец в загоне больше нет места, не говоря уже о корме! — Таким образом, проблема литературного и художественного пролетариата становится с каждым годом все более насущной.

Ваш план оркестрового концерта очень удивил меня, и я от всего сердца благодарю вас за это новое доказательство вашей энергии и доброй воли. Однако в этом году я считаю более разумным сделать паузу по нескольким причинам, объяснение которых завело бы меня слишком далеко и которые я поэтому предпочитаю приберечь для разговора viva voce. Они касаются (А) моего личного положения и чего-то связанного с ним в социальном плане; (Б) положения музыкальных дел среди артистов и в прессе, которые не только влияют, но и запугивают публику, сбивают ее с толку и подсовывают ей уши, которыми она не может слышать. Это временное очень плохое положение вещей, я думаю, я, увы, во все времена признавал совершенно верно, и, если я не сильно ошибаюсь, оно должно вскоре заметно измениться в нашу пользу. Наши противники «торжествуют гораздо больше, чем побеждают нас», как говорит Тацит. Они не смогут долго удерживать свой узкий, злобный, негативный и непродуктивный тезис против нашего спокойного, уверенного, позитивного прогресса в произведениях искусства. Утешительным и значимым симптомом этого является то, что они больше не могут поддерживать своих приверженцев среди живущих и работающих композиторов, но пожирают их критически, пока публика так безразлична. Резюме всей критики оппозиции можно суммировать следующими словами: «Все герои искусства прошлых времен, увы, не находят достойных преемников в наши дни». Но наше время не откажется от своих прав — и законные преемники докажут, что они таковы!

Больше об этом, когда представится возможность. Вы, несомненно, слышали, что подобный вашему план находится в процессе реализации в Лейпциге. Мой друг Бронзар берет на себя руководство концертами «Эвтерпы» на эту зиму, и из-за этого будут некоторые споры. Мы будем ждать результата; если он не будет удовлетворительным, все же дело устроено так, что оно не может причинить нам большого вреда. Что касается Вены, я думаю, было бы мудрее позволить этой зиме пройти, не беспокоясь об этом. Господа Б., В.Б. и их соратники могут мирно исполнять там симфонии и другие произведения и взаимно трубить в свои трубы.

У меня есть еще одна просьба к вам сегодня, дорогой Эдуард. Убедите Гербека немедленно отправить партитуру, а также хоровую и оркестровую партии моего «Прометея» К. Ф. Канту, музыкальному издателю в Лейпциге. Произведение назначено к исполнению на одном из концертов «Эвтерпы», которые состоятся до Рождества этого года; поэтому необходимо, чтобы хоры были разучены вовремя. Кант уже писал Гербеку, а также Шпине — но пока он не получил ни ответа, ни партий и партитуры «Прометея», которые ему нужны.

Воспользуйтесь тем же случаем, чтобы сказать Гербеку, что я хотел бы однажды услышать четыре марша Шуберта, которые я инструментовал для него, и я прошу его прислать мне их партитуру в Веймар.

Простите, что я всегда беспокою вас всякого рода поручениями — но мои венские знакомые настолько ленивы и ненадежны, что у меня нет другой альтернативы, кроме как задействовать вас повсюду. —.

Сердечный привет вашей жене и детям от вашего верного и благодарного

Ф. Лист

P.S. — Я написал кое-что Корнелиусу о моих последних сочинениях, о чем он вам расскажет.

Я жду княгиню здесь только в октябре. Я расскажу вам позже многое о ее пребывании в Риме, кое-что из чего приятно.

243. Гофману фон Фаллерслебену

Мой дорогой, уважаемый друг,

Печальное известие было сообщено мне Графе в понедельник вечером (в Новом Веймарском союзе). [Гофман, после того как в мае 1860 года получил должность библиотекаря у герцога Ратиборского в замке Корвей, близ Хёкстера на Везере, потерял жену.] Это поразило нас всех самым скорбным образом, и поистине не нужно дальнейших слов, чтобы заверить вас в моем сердечном сочувствии к вашему горю! — Спасибо, что подумали обо мне. Княгиня, которая всегда была так привязана к вашей дорогой доброй жене, еще не вернулась из Рима — и я не жду ее до конца ноября. К сожалению, я должен оставаться здесь полностью до тех пор — иначе я бы непременно приехал к вам немедленно… Простите меня поэтому, что только издалека я могу сказать вам, как искренне и верно я остаюсь вашим преданно привязанным другом,

Ф. Лист

October 30th, 1860

Я отправил ваш очаровательный подарок ко дню рождения 22 октября (текст и музыка) княгине.

244. Профессору Францу Гётце в Лейпциг

Дорогой, уважаемый друг,

Не сочтите меня нескромным, если я скажу вам нечто, о чем вы сами должны знать лучше всего. Художественные дарования вашей дочери столь же редки, сколь и ярко выражены. Я слышал, как она поет и декламирует несколько раз за последние несколько дней, и каждый раз с возрастающим интересом. Не дадите ли вы ей carte blanche и не дадите ли свое согласие на артистическую карьеру, которая присуща ей по природе и которую вряд ли можно отбросить? [Лист, как и другие, заблуждался (по причинам, которые здесь не могут быть обсуждены), что Гётце не намеревался позволить своей дочери сделать карьеру артистки, хотя он дал ей образование как певицы и драматической актрисы.] Я знаю, что это может быть не очень легким решением для вас, — но, как бы я обычно ни воздерживался от советов такого рода, все же я не могу поступить иначе, как сделать исключение в этом случае и заступиться за вас, чтобы позволить вашей дочери выступить публично, — потому что я убежден, что вы не пожалеете о том, что поддержали ее с отцовской уступчивостью в этом.

Доктор Гилле очень хочет заполучить вашу дочь для следующего концерта в Йене. Я думаю, что дебют там в любом случае не повредит ей. Позже я спрошу вас, позволите ли вы Августе вскоре выступить здесь на придворном концерте.

Извините мое вмешательство в столь деликатное дело по причине искреннего интереса, который я питаю к вашей дочери, и верной дружбы, с которой я остаюсь Вашим неизменно искренне привязанным

Ф. Лист

Weymar, November 4, 1860

Отправьте телеграмму Гилле в ответ — по возможности «Да», так как концерт состоится в следующее воскресенье.

245. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

—. Я принимаю искреннее участие в прогрессе концертов «Эвтерпы» — прогрессе, который до сих пор был благоприятным в целом; у вас главная заслуга в этом, именно потому, что от вас зависит нейтрализовать трудные и противоборствующие элементы.

Я очень радуюсь, что Бронзар так основательно оправдывает мои ожидания. Он — директор-джентльмен [«Gentleman» вписано Листом по-английски]. Я услышу больше о концертах через Вайсхаймера [Композитор; некоторое время был вторым дирижером концертов «Эвтерпы»], который заявлен здесь на послезавтра; до сих пор я слышал о них только от фрейлейн Хундт [Композитор, в то время в Веймаре; с тех пор умерла] вчера.

С наилучшими пожеланиями, ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

Weymar, November 16th, 1860

Не будете ли вы так любезны прислать мне сразу пару экземпляров новой брошюры Мюллера?

—. Если возможно ускорить выпуск моей седьмой книги песен, я буду рад. Также «Vereins-Lied».

Передайте мой самый дружеский привет Гётце — и в то же время скажите ему, что его дочь (в великих артистических силах которой нет сомнений) пела и декламировала в прошлое воскресенье в Йене с величайшим успехом. Вокальными номерами были «две песни Шумана», одна из которых была исполнена на бис — и в конце концерта она декламировала балладу «Леонора» (с моим мелодраматическим фортепианным аккомпанементом).

Вы слышали что-нибудь о Вагнере? «Риенци» разучивается здесь, и я взял на себя руководство репетициями. Что касается исполнения, я сразу определенно заявил, что ничто не заставит меня сделать исключение и дирижировать им — следовательно, дирижировать будет музыкальный директор Штор.

246. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Поскольку у меня снова была конференция относительно Tonkunstler-Versammlung в Веймаре в августе следующего года, я счастлив сообщить вам, что не только не будет никаких препятствий к этому, но что мы можем ожидать, что многое будет сделано для содействия делу здесь. В вашем следующем объявлении в «Neue Zeitschrift» о Tonkunstler-Versammlung вы, следовательно, полностью уполномочены заявить о готовности артистов, как вокальных, так и инструментальных, здесь и в окрестностях (Йена, Эйзенах, Зондерсхаузен и т. д.), а также о благоприятном расположении Его Королевского Высочества Великого герцога к этому делу. Этот последний пункт должен быть упомянут с некоторой формальностью, чтобы я мог представить вашу статью моему милостивому господину.

По моему мнению, было бы хорошо, если бы в этой связи вы коснулись музыкальных предшественников Веймара (исполнения Вагнера, Берлиоза, Шумана), а также основания Академии живописи Великим герцогом, которое произошло недавно, а также протектората, который Его Королевское Высочество взял на себя над «Allgemeine deutsche Schiller-Stiftung» [Всеобщий немецкий Шиллеровский фонд] (первым местом которого в следующем году должен быть Веймар).

Ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

December 2nd, 1860

P.S. — С следующей Tonkunstler-Versammlung я связываю три главные вещи: —

(1) Основание и утверждение Tonkunstler-Verein.

(2) Чтобы государства принимали участие (согласно вашей идее) в основных музыкальных интересах, которые должны поддерживаться.

(3) Представление и предложение о создании музыкальной школы. [В то время Лист стремился основать музыкальную школу в Веймаре.]

247. К. Ф. Канту, музыкальному издателю в Лейпциге

[Кант был издателем «Neue Zeitschrift für Musik» более тридцати лет (начиная с 1855 года); также издателем нескольких сочинений Листа, соучредителем и многолетним казначеем Всеобщего немецкого музыкального союза, а после 1873 года — комиссионным советником в Веймаре.]

Милостивый государь,

Направляю Вам корректурные листы седьмой тетради моих песен и «Vereins-Lied» для мужского хора. Я полностью согласен с новым титульным листом, который также можно использовать для каждой отдельной песни. Он лучше прежнего, только я буду признателен, если на обороте не будет никаких других рекламных объявлений и он останется чистым.

17-го числа этого месяца «Neu-Weymar-Verein» намерен провести небольшой фестиваль Бетховена, и «Vereins-Lied» включена в программу. Поэтому прошу Вас прислать мне несколько корректурных экземпляров к 12 декабря — если, конечно, издание невозможно подготовить раньше.

Три шансона и переложение трех квартетов для мужских голосов (опубликованные в Базеле) уже полностью сложились у меня в голове; в конце недели Вы получите их в виде новой рукописи. С публикацией шансонов и квартетов спешки нет (вероятно, я назову их «Aus dem Zelt» или «Aus dem Lager», три песни и т. д.). [«Из палатки» или «Из лагеря». В конечном итоге они получили название «Geharnischte Lieder» («Песни в доспехах»).] Но поскольку Вы любезно доверяете моим песням, я хотел бы доверить Вам еще одну свою маленькую просьбу — а именно, чтобы моя «Шиллеровская песня» (которая появилась в «Illustrirte» в ноябре прошлого года) была вскоре опубликована, а также довольно выгодный (довольно милый!) квартет для мужских голосов с теноровым соло — «Hüttelein, still und klein». Его уже с успехом исполняли Венское певческое общество (Männer-Gesangverein) и некоторые другие хоровые общества (Liedertafeln). Я прилагаю обе рукописи к пакету с корректурой — возможно, у Вас будет возможность опробовать обе эти вещицы в узком кругу. Если бы господин профессор Гётце имел любезность взять на себя сольную партию в «Hüttelein», я был бы ему очень обязан. Господин Валленрайтер мог бы хорошо исполнить баритоновую сольную партию в «Шиллеровской песне».

Если Вы будете расположены согласиться с моим пожеланием и взяться за публикацию двух или трех мужских хоров, я предложил бы Вам выпустить их в качестве начальных номеров небольшой серии «Сочинений для мужских голосов», а также, как и в случае с песнями, дать им титульный лист (с указанием различных номеров — к которым можно было бы добавить и базельские квартеты; таким образом, на данный момент получилось бы шесть номеров). Не бойтесь, милостивый государь, чрезмерной продуктивности в этом жанре с моей стороны! Но если случайно тот или иной номер из этих квартетов получит некоторое распространение, я был бы не прочь написать еще пару, светских или духовных. Среди последних, надеюсь, псалом «Небеса поведают», который будет исполнен следующим летом на большом Певческом фестивале, произведет хороший эффект.

Прошу прощения за многословие — обычно я не склонен злоупотреблять лишними словами; примите же, милостивый государь, заверения в моих неизменных чувствах, с которыми я остаюсь,

Вашим покорным слугой,

Ф. Лист

Weymar, December 2nd, 1860

Первое представление «Риенци» анонсировано на второй день рождественских праздников. Я обязался проводить репетиции, но в то же время категорически отказался дирижировать спектаклями. Это берет на себя господин музыкальный директор Штор. [После противодействия клики, враждебно настроенной к Листу, жертвой которой, как известно, стал «Багдадский цирюльник» Корнелиуса, Лист окончательно сложил с себя обязанности дирижера театра.]

248. Музыкальному издателю К. Ф. Канту

— Что касается публикации моих песен для мужских голосов, я нисколько не хочу Вас торопить, милостивый государь, — однако я был бы рад, если бы Вы могли прорекламировать их в ближайшее время — возможно, на обороте титульного листа моих песен (?), если это не покажется Вам невыполнимым. Оба сборника (песни и мужские песни) имеют определенную связь, поэтому я и вношу это предложение, о котором Вам предстоит решить. Пару месяцев назад Луи Кёлер написал мне в своей остроумной, дружеской манере: «Вы действительно задолжали нам несколько квартетов для мужских голосов, которые Bierbrüder [«пивовары», «братья по бокалу»] превратили в полубогов!», и когда песни были опубликованы, я уже намеревался вскоре выпустить мужские песни. Поскольку большинство последних довольно коротки, я думаю, что партитура двенадцати из них потребует не более сорока, или, самое большее, пятидесяти досок (малого формата). При публикации партий можно было бы сэкономить, сделав качественные копии. Конечно, гравировка всегда лучше, но я не хочу ввергать Вас в слишком разорительные расходы — а если копирование выполнено опытным переписчиком, это выглядит очень хорошо и вполне удобно для чтения.

С ближайшей почтой я пишу Шуберту, чтобы сообщить ему (что он мог бы знать и без того), как неохотно и как редко я занимаюсь посвящениями — особенно посвящениями людям и обществам, которых я совсем не знаю, как он хотел бы, чтобы я делал! В довольно многочисленных моих работах, появившихся в последние годы, Вы найдете очень мало посвящений. У двенадцати симфонических поэм их нет. Гранская месса также без посвящения — а в песнях я опустил прежние посвящения. Поэтому, прежде чем я опробую в Америке метод, от которого почти отказался в Европе, может пройти еще немало времени. Шуберт искренне ко мне расположен, за что я ему признателен, — но он расположен по-своему, что не всегда может совпадать с моим.

Могу ли я попросить Вас еще об одной маленькой услуге? На придворном концерте 1 января я хотел бы исполнить «Reiter-Marsch» Ф. Шуберта (не Юлиуса!), который я инструментовал, но у меня больше нет ни партитуры, ни партий. Вы бы очень меня обязали, если бы могли быстро прислать их мне. Я никогда не слышал это произведение; и поскольку оно уже с успехом исполнялось в Вене и Лейпциге, я почти смею надеяться, что здешнее общество наберется смелости пойти наполовину в том же направлении!

Возможно, в тот же вечер я также попробую исполнить «Мефисто-вальс», а также пару моих оркестрованных песен. (Кстати, могу упомянуть, что я оркестровал шесть песен Шуберта — «Лесной царь», «Гретхен», «Молодая монахиня», «Двойник», «Миньона» и «Прощание» — и три своих собственных — «Лорелея», «Миньона» и три «Цыганские песни». Позже, если на Вас найдет слабость, я был бы рад навязать Вам эти три последние в партитуре — но сначала Вы их услышите.)

Тысяча извинений за все эти случайные разговоры о сочинениях, и наилучшие пожелания от Вашего искреннего друга,

Ф. Лист

Weymar, December 19th, 1860

249. Д-ру Францу Бренделю

Дорогой друг,

Ваша статья «К Новому году» просто великолепна и достойна Вас. В трех местах я рискнул бы предложить на Ваше рассмотрение некоторые незначительные изменения. Вы найдете их отмеченными знаком + и буквами A, B, C.

В пункте + A было бы уместнее сказать следующее: «Концертные залы и театры, арена самой явной спекуляции, личных страстей и раздирающих противоречий». Или, если Вы считаете слово «самой явной» слишком сильным, давайте поставим другое, например, «самой вульгарной» или «самой меркантильной спекуляции» и т. д.

+ B, вместо мнения, «самое напускное допущение». Здесь скорее идет речь о допущении, чем о мнении. Если «angenommen» (напускное) звучит слишком похоже на «Anmassung» (самонадеянность), давайте поставим «широко распространенное допущение».

+ C, вместо «внешних сил» я предпочел бы другое слово, например, «мощи», «факторы», «рычаги» или любое другое, которое лучше. Не знаю, почему «Mächte» (силы) кажутся мне здесь не совсем уместными.

Наконец, + D, я думаю, было бы целесообразно безжалостно вычеркнуть следующее короткое предложение: «Действительно, не будет преувеличением утверждать, что во многих кругах она занимает место религии», — независимо от того, насколько это точно, потому что по большей части государственные мужи наверняка усмотрят в этом оскорбление. «Как, — скажут они, — вы хотите, чтобы мы поддерживали движение, которое не стремится ни к чему иному, как к упразднению религии?» — и вот, новое пугало готово, и самые здоровые и справедливые начинания тормозятся на многие годы!

Я полностью согласен со всем остальным, за исключением скобки, отмеченной *, — «не впадая при этом, как это часто бывало до сих пор, в непрактичную ошибку уступок публике в том, чего она не хочет, и уменьшения доходов». Ибо, кстати, позвольте мне также в скобках заметить, что если бы я не делал этого с самой решительной целью в течение многих лет, Вагнер не смог бы искренне сказать в своем письме к Вилло (стр. 40 французского издания его перевода четырех опер): «Tout à coup mes relations avec le public prirent un autre tour, sur lequel je n'avais pas compté le moins du monde: mes opéras se répandaient». [«Внезапно мои отношения с публикой приняли иной оборот, на который я ни в малейшей степени не рассчитывал: мои оперы стали распространяться».]

Как по этой, так и по другим причинам я считаю эту скобку опасной и ни в коем случае не могу под ней подписаться!

С дружеским приветом, Ваш искренний

Ф. Лист

December 19th, 1860

Сегодня я написал длинное письмо Канту. Если он не сможет разобрать мой почерк, не будете ли Вы так добры помочь ему с этим?

250. Феликсу Дразеке

Вы снова воодушевили и порадовали меня, мой превосходный друг, своим чутким пониманием моих намерений и усилий в симфонии «Данте».

Еще раз сердечно благодарю Вас за это. Позже, когда «Гамлет» и «Битва гуннов» будут опубликованы, пожалуйста, не откажите мне в особом удовольствии опубликовать все Ваши статьи о симфонических поэмах в виде брошюры. Мы поговорим об этом подробнее при личной встрече, и, возможно, к прежним примерам можно будет добавить несколько музыкальных.

Как далеко Вы продвинулись с «Лорелеей»? — Только возьмитесь за ведьму с нежной силой. — Гейбель недавно выпустил свой оперный текст к «Лорелее», и несколько композиторов уже принимаются за работу над ним (или под ним). В нынешнем положении дел от излияний и слабых попыток такого рода ожидать нечего. С другой стороны, я ожидаю чего-то великого, прекрасного и волшебного от симфонической формы, в которую Вы облечете эту историю — историю, которая так же легко становится сухой и утомительной, как, с другой стороны, может быть трогательной. Позаботьтесь о том, чтобы мы представили Вашу работу на ближайшем собрании музыкантов (Tonkünstler-Versammlung) (в июле-августе) здесь.

«Исчезнувший идеал» О. Зингера полон музыки; благороден по замыслу и мощно проработан. Я вскоре напишу ему об этом и пришлю свою седьмую тетрадь песен, так как Вы говорили мне, что ему довольно понравились предыдущие.

Перед нами снова лежит превосходная небольшая работа нашего друга Вайтцмана: «Новая наука о гармонии в противоречии со старой». «Альбомные листки для эмансипации квинт» в качестве приложения волнуют; а «Антология классических последовательных квинт» с цитатами из Хиллера и Гауптмана особенно поучительна. В гармонии, как и в других вещах, речь идет уже не о реформировании того, что было отложено в сторону, а скорее об исполнении закона.

В любой день, мой дорогой друг, Вы будете сердечно желанны для

Вашего весьма признательного

Ф. Лист

December 30th, 1860

К середине января я собираюсь в Париж на пару недель, чтобы навестить свою мать (которая по-прежнему постоянно больна).

251. Д-ру Францу Бренделю.

[Начало января 1861 г.]

Дорогой друг,

Тысяча благодарностей за Ваше письмо и еще больше извинений за то, что я так долго задержался с ответом. В день Нового года у нас был грандиозный придворный концерт, а после него — банкет у наследного принца, который длился до четырех часов утра; в другие дни — постоянные обеды и ужины, на которых я также был обязан присутствовать. Помимо всего этого, меня сильно занимала окончательная редакция моего второго концерта (и пара небольших фортепианных пьес). Шотт взялся за их публикацию, и я не хотел досаждать ему, заставляя ждать исправления довольно многочисленных изменений, которые необходимо было внести, до тех пор, пока не будут напечатаны корректуры и т. д., и т. д.

От всех переходов и связей частей (которые я сейчас самым тщательным образом прорабатываю в концерте) я перехожу сразу, без перехода, к ответам на Ваши вопросы.

1. Я считаю целесообразным ангажемент Бронсарта на следующий год за четыреста талеров.

2. Если Вайсхаймер действительно сделал себя невозможным, Дамрош должен быть следующим, о ком стоит подумать в качестве коллеги Бронсарта. С этим делом спешки нет, и мы обсудим его еще раз лично (viva voce).

3. Оставшиеся четыреста талеров для X. я пришлю Вам в конце этого месяца. Если они понадобятся Вам раньше, напишите мне пару строк.

4. Вопрос об отпуске решить нелегко, пока не назначена точная дата концерта. Фрау Поль, например, уже один раз получала отпуск, но затем дата концерта изменилась, и из-за ее отсутствия он не принес пользы. В остальном я не сомневаюсь, что фрау Поль может получить отпуск еще раз — я лишь прошу Вас сообщить мне точно день, чтобы я мог уведомить об этом Дингельштедта.

5. Что касается участия господ фон Мильде и Зингера, то здесь есть свои трудности. У обоих есть сомнения по поводу «Эвтерпы», которые, хотя они и не говорят об этом прямо, можно суммировать следующим образом: «Если мы будем сотрудничать в «Эвтерпе», мы закроем перед собой золотые двери Гевандхауса и навредим себе также в других городах, где царит правление Гевандхауса. Ergo, для нас более желательно, благоразумно(!), действовать…» Остальное Вы можете добавить сами. Мильде жалуется на неблагодарность партии в «Проклятии певца» [Шумана], ужасный холод зимнего сезона, все неприятности, связанные с получением отпуска и т. д. Зингер не знает, какое произведение выбрать, к тому же ми-струна на его скрипке не совсем надежна, и тому подобное.

6. Фрейлейн Генаст находится в еще худшем положении, ибо она не совсем независима от запугивания (на классической почве) своего отца и, кроме того, ангажирована на следующий концерт в Гевандхаусе (для партии Розы в «Паломничестве Розы» Шумана). Тем не менее, она с самого начала сказала мне, что полностью готова сделать все, что я сочту целесообразным. Ввиду этого предположения я, естественно, должен быть еще более осторожным. Она поет 22-го в Цвиккау, 24-го (вероятно) в Гевандхаусе и 31-го в Ахене. Поэтому я посоветовал ей самой лично договориться с Вами в Лейпциге 23-го числа и выступить с Вами предпочтительно как певица песен (с фортепианным сопровождением) на вечере «Эвтерпы» 29-го. Вчера вечером я отметил для нее следующие три песни как наиболее подходящие для этой цели:

A. «Паломничество в Кевелар» (сочинено для Э. Генаст недавно Хиллером и все еще в рукописи).

B. Песня Рубинштейна: например, «Ах! если бы это могло остаться навсегда!» (Нежный намек на Гевандхаус!)

C. Три «Цыганские песни» (мои).

Эти три песни составили бы два номера программы.

Я особенно прошу Вас, дорогой друг, не протестовать против песни Хиллера. Совершенно честная и справедливая вещь, которая не имеет ничего общего с «возвышенным правом», дарованным исключительно капельмейстеру Ритцу и его соратникам (как выразился Лейпцигский университет), заключается просто в том, чтобы не закрывать перед кем-либо дверь к публичности или злобно и исподтишка не бросать в него камни и грязь. Несмотря на то, что мы не должны ожидать, что они со своей стороны будут поступать так же с нами, мы должны последовательно и верно осуществлять и выполнять эту простую справедливость и честность, и тем самым показать господам, как ведут себя люди более благородного ума и более надлежащего воспитания. Вы, возможно, помните мнение, которое я много раз высказывал и доказывал действиями — особенно на собрании (Versammlung), когда фрау д-р Реклам пела псалом Хиллера (довольно посредственный) и… и т. д. После этого я особенно голосую за исполнение одного из крупных произведений Рубинштейна, такого как предложенная симфония, и прошу Вас назначить для этого Бронсарта. — Это завело бы меня слишком далеко, если бы я стал подробно объяснять свои взгляды; то, что я не преследую в этом деле никаких уступок или фаворитизма, само собой разумеется.

7. Участие скрипача, рекомендованного Шубертом, должно быть рассмотрено и даже квалифицировано в соответствии с его талантом.

8. «Тассо» вполне может быть исполнен без арфы. Пианино вполне подойдет, и я настоятельно прошу Вас не доставлять себе никаких неудобств из-за моих вещей. В своих оркестровых произведениях я использовал более широкий масштаб инструментовки (Париж, Вена, Берлин, Дрезден — или, если Вы предпочитаете личные имена, Мейербер, Мендельсон, Вагнер, Берлиоз); но, несмотря на это, большинство из них могут быть исполнены в меньших пропорциях, что было наиболее поразительно показано, например, в Зондерсхаузене. Главное прежде всего — это дирижер; если он хороший и надежный музыкант, то дела могут быть устроены по-разному — и в «Тассо», в частности, арфа почти не нужна. Так что не беспокойтесь больше об этом и успокойте Бронсарта.

Если я не ошибаюсь, думаю, что теперь я ответил на все основные вопросы Вашего письма. Что касается личных дел, мы поговорим об этом в ближайшее время. В один из этих дней я напишу Шуберту (как только закончу свои редакции для Шотта). Он сделал мне предложение, на которое я склонен согласиться. [Остальная часть письма отсутствует.]

252. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Я настоятельно желаю, чтобы Вайсхаймер аккомпанировал песням, которые фрейлейн Генаст исполнит на вечере «Эвтерпы». Я специально поручил ему, в случае необходимости, еще яснее разъяснить Вам мотив этого моего пожелания. Что касается выбора песен, Вы легко придете к согласию с любезной певицей. Я же, со своей стороны, придерживаюсь мнения, что «Паломничество в Кевелар» Хиллера вполне подходит для программы.

Симфонию «Фауст» необходимо еще раз переписать начисто, прежде чем я отправлю ее Шуберту. К 15 февраля он получит рукопись вместе с парой строк для Дёрффеля, который как корректор этого произведения для меня почти незаменим. В ближайшие несколько недель я буду по горло занят работой, чтобы успеть сделать все необходимое до отъезда в Париж, в который я, вероятно, отправлюсь 20 февраля.

Сердечно благодарю за все сведения в Вашем последнем письме. Некоторые вещи, а по правде говоря, большинство вещей, все еще идут очень плохо — и мы не можем и не должны питать на этот счет никаких иллюзий; но если мы устоим перед лицом этих обстоятельств, то выйдем из них победителями.

До и после Лёвенберга (в середине февраля) я приеду повидаться с Вами в Лейпциг.

Между тем, сердечный привет и благодарность от Вашего

Ф. Л.
January 20th, 1861

Небольшую сумму для X. Вы получите в течение недели.

253. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг.

Вчерашней почтой я отправил Вам —

А. Партитуру второго акта «Летучего голландца» и две оркестровые партии дуэта (последние для того, чтобы переписчик при работе руководствовался ими и не добавлял окончание терцета, как оно стоит в партитуре — Вайсхаймер сообщит Тюмлеру точный темп). Попросите Тюмлера поскорее вернуть мне партитуру, так как она, возможно, понадобится в театре к Пасхе.

Б. Последнюю часть (Мефистофель и заключительный хор) симфонии «Фауст» в партитуре и полное переложение этой же симфонии для двух фортепиано.

Будьте добры, передайте эти рукописи Шуберту? Надеюсь, он сдержит свое обещание и не задержит публикацию произведения. В конце этой недели я пришлю Шуберту партитуру и переложение для фортепиано в четыре руки двух фаустовских эпизодов («Ночное шествие» и «Мефисто-вальс»). Был бы рад, если бы эти две вещи вышли в свет в течение этого года.

В. Для Канта — партитуру хора «Блаженства» («Die Seligkeiten»), который, надеюсь, также скоро будет опубликован. Его здесь уже пару раз исполняли в придворном оркестре и приходской церкви, и, как мне многократно говорили, отзывались о нем исключительно благоприятно. Я написал немного вещей, которые так же глубоко исходили бы из самой моей души.

Думаю, к следующей субботе я закончу пересмотр партитуры «Прометея». Я уже сделал два переложения (для двух и четырех рук, а не для двух фортепиано) Хора жнецов, которые отдаю Канту бесплатно. Весь пакет он получит самое позднее в начале следующего понедельника. Вайсхаймер говорит мне, что издание партитуры будет готово к середине июля. Если Кант предпочтет отдать «Прометея» переписчику, я не имею ничего против; прошу лишь в этом случае нанять очень толкового и аккуратного переписчика и, как я уже говорил ему, сохранить формат других симфонических поэм.

N.B. — Распределение и разметку партитуры — чтобы было как можно меньше ненужных пауз и чтобы там, где это возможно (как, например, в начале Хора тритонов, Хора жнецов и т. д.), на одной странице печатались две системы нотоносцев — прошу поручить господину Дёрффелю. Также я не хочу, чтобы внешне работа выглядела как дирижерская партитура! — и прежде чем она попадет в руки гравера или переписчика, необходимо четко обозначить места, где на одну страницу приходятся две системы нотоносцев. Мой здешний переписчик сделал очень небрежную и неразборчивую партитуру «Прометея», поэтому я отобрал у него другую работу и хорошенько его отчитал. Но времени на переписывание новой партитуры нет, поэтому Дёрффелю придется во многом помочь с этим делом.

N.B. — Фортепианное переложение должно быть помещено под партитурой, как это сделано в рукописи.

Кант может опубликовать переложение Хора жнецов раньше или позже, как ему угодно. Дату Съезда музыкантов можно оставить на 15 августа. Думаю, было бы целесообразно, если бы Вы вскоре приехали в Веймар (возможно, к Пасхе) и пришли к прямому соглашению с Дингельштедтом, музыкальным директором Монтагом и некоторыми другими лицами, которые в основном занимаются этим вопросом.

Я бы предложил Вам доктора Гилле из Йены в качестве юриста и усердного помощника в этом деле. Он очень готов помочь и надежен.

Вы действительно думаете еще исполнить «Прометея» на Съезде музыкантов? Это, конечно, не было бы несовместимо с симфонией «Фауст» (которую я в любом случае желаю видеть) — но я боюсь, что это повлечет за собой слишком много досады и неприятностей.

Мы поговорим об этом подробнее.

Вайсхаймер расскажет Вам кое-что по поводу программ.

Ридель должен дирижировать мессой Бетховена.

С сердечным приветом, Ваш

Ф. Л.
Weymar March 4th, 1861

P.S. — Еще раз посоветуйте Шуберту немедленно выпустить сборник песен Лассена — как он мне обещал.

254. Петеру Корнелиусу в Вену

Ваши письма, дорогой друг, всегда радуют мое сердце, как и в этот раз, 2 апреля [день тезоименитства Листа]. Хотя в тот день я острее всего ощущал отсутствие княгини, и в Альтенбурге мне было столь же тревожно, все же любящая привязанность немногих друзей тронула меня и наполнила утешением. Оставайтесь всегда верным и стойким, уповая на Бога, как и я остаюсь верным Вам!

К сожалению, этой зимой мне удалось сделать очень мало работы. Редактирование и корректура отняли почти все мое время. Две последние симфонические поэмы, «Гамлет» и «Битва гуннов», выйдут в свет в ближайшее время. Я пришлю их Вам вместе с дюжиной квартетов для мужских голосов, которые публикует Кант. К концу июля выйдут также хоры к «Прометею» и симфонии «Фауст». Если мы не увидимся раньше, я твердо рассчитываю на то, что Вы будете здесь на Съезде музыкантов (5, 6, 7 августа), на который я, дорогой Корнелиус, приглашаю Вас особо. Надеюсь, что приедут Эдуард, Таузиг, Поргес, Лоренцин, Кульке, Доплер — и я прошу Вас заранее известить их о моем приглашении. В следующем номере газеты Бренделя будет опубликована программа — за исключением третьего дня, который можно будет определить позже. Возможно, Вы дадите нам фрагмент Вашего «Сида». В любом случае я хочу, чтобы Ваше имя не отсутствовало; и если у Вас не будет готово ничего другого, можно исполнить пару номеров из «Цирюльника Абуль-Гассана Али-Эбера». Очаровательный канон в начале второго акта подошел бы лучше всего.

Я в восторге от мысли, что Вы на время полностью погрузились в «Тристана». В этом произведении и в «Кольце нибелунга» Вагнер определенно достиг своего зенита! Надеюсь, Вы получили фортепианное переложение «Золота Рейна», которое выпустил Шотт. Если нет, я пришлю его Вам. Вы могли бы оказать огромную услугу, написав статью об этом чудесном произведении. Позвольте мне подтолкнуть Вас к этому. Летние дни теперь дают Вам больше рабочих часов; используйте некоторые из них для «Золота Рейна». Задача для Вас не трудная и не неблагодарная; как только Вы ухватите основные темы, представляющие различных персонажей, их применение и развитие, большая часть работы будет сделана. Давайте же споем вместе с Петером Корнелиусом —

«О радость на Рейне, на родном берегу! В солнечном сиянии пылают земли; смеются рощи, скалы в лучезарном убранстве на родном берегу, на волнующемся Рейне!»

[Вольный перевод —

«О радость Рейна и его родного берега! Где яркое солнце золотит пейзаж; где леса зеленеют, небеса безмятежны, в том доме моем на дружелюбном берегу волнующегося Рейна!»]

30-го числа этого месяца я уезжаю в Париж на пару недель — а ближе к концу мая встречусь с моей дочерью Козимой в Райхенхалле, где она должна пройти курс лечения сывороткой. Слава Богу, она снова на пути к выздоровлению! Вы можете представить, какая скорбь овладела мною, когда я увидел Козиму прошлой зимой страдающей от того же недуга, что и Даниэль! —

У меня есть обнадеживающие известия от княгини из Рима. Климат очень благотворно влияет на ее нервы, и в этом отношении она чувствует себя там гораздо более дома, чем в Германии…

Она пишет мне чудеса о последних картонах Корнелиуса, и ее личные отношения с великим мастером оказались самыми дружескими.

Что будет со мной во второй половине лета, пока неясно. Но давайте твердо договоримся о нашей встрече здесь в начале августа.

Ваш от всего сердца,

Ф. Лист

April l8th, 1861

Тысяча сердечных приветов Таузигу.

255. Гофману фон Фаллерслебену

Дорогой, превосходный друг,

Я получил для Вас прилагаемую записку от княгини. Она доходит до Вас вместе с моими самыми сердечными приветствиями. Пожалуйста, простите меня за то, что в этот раз я не прислал Вам свои добрые пожелания 2 апреля; но пока длится отсутствие княгини, я признаю только скорбные годовщины, а не праздники радости. Между тем будьте уверены, что я всегда думаю о Вас с верной дружбой и остаюсь всегда искренне преданным Вам.

Ф. Лист

April 18th, 1861

P.S. — Посылаю Вам при сем «Vereins-Lied» и три другие Ваши песни.

256. Петеру Корнелиусу

[Автограф в коллекции Констанс Баш.]

Дорогой Корнелиус,

Не подпишете ли Вы быстро прилагаемое объявление о Съезде музыкантов своим добрым, прекрасным именем? Вы не должны подвести меня в этом случае в Веймаре!

И еще одна просьба, дорогой друг. Не сходите ли Вы к Ф. Доплеру и не скажете ли ему, что я очень хотел бы, чтобы он прибыл вместе с Вами не позднее 4 августа? Надеюсь, он не откажет мне в этом удовольствии — и если ему не будет в тягость, не привезет ли он с собой свою флейту и не возьмет ли на себя партию в «Фаусте»?

Что касается дорожных расходов, я уже написал своему кузену Эдуарду; он должен предоставить в Ваше распоряжение пару сотен флоринов; ибо само собой разумеется, что ни Вам, ни Доплеру не придется тратить ни гроша из собственного кошелька на поездку.

Вы встретите здесь Эдуарда — а также Вагнера, Ганса, Дразеке, Дамроша, Таузига, Лассена и мою дочь (мадам Оливье).

До скорой встречи, мой лучший Корнелиус!

Привезите с собой своего «Сида» в том виде, в каком он готов, и любезно посвятите несколько дней Вашему сердечно преданному

Ф. Листу

Weymar, July 12th, 1861

P.S. — Вскоре после Съезда музыкантов я надолго уеду из Веймара.

256A. Петеру Корнелиусу

[Автограф в коллекции Констанс Баш. Это письмо было пропущено Ла Марой, но вставлено переводчиком.]

Дорогой Корнелиус,

Мне только что сказали, что партитуры «Цирюльника из Багдада» нет в здешней театральной библиотеке, как я думал, а что она осталась у Вас.

Поэтому я больше не могу скрывать от Вас, что намерен исполнить терцет [канон] из начала второго акта на третьем концерте (7 августа) Съезда музыкантов, и у меня нет ни малейшего сомнения в том, какой великолепный эффект произведет это изысканное музыкальное произведение.

Но пришлите мне с обратной почтой партитуру Вашего «Цирюльника».

Терцет является необходимой неотъемлемой частью нашей программы, которая будет состоять из «исполнения рукописных произведений наших дней».

С сердечным приветом, Ваш

Ф. Лист

July 14th, 1861

257. Альфреду Дёрффелю

Милостивый государь,

Выражая Вам самую горячую благодарность за огромные усилия, которые Вы приложили к партитуре «Фауста» [как корректор партитуры], я имею в заключение еще одну просьбу.

Я хочу изменить просодию пассажа в теноровом соло,

[Здесь Лист пишет нотный отрывок из 4 тактов для скрипичного ключа в том месте, где поются слова «das Ewig Weibliche».]

каждый раз так, как я написал это на прилагаемом нотном листке. Если я не ошибаюсь, так это будет более певуче и «weiblicher» [более женственно]. [Ссылаясь на слова Гёте «Das ewig Weibliche» («Вечно женственное»)]

Примите, милостивый государь, заверения в моем глубоком уважении и самой дружеской признательности.

Ф. Лист

Weyar, July 18th, 1861

P.S. — Симфония «Фауст» будет исполнена здесь 6 августа. Возможно, Вам удастся присутствовать на этом концерте и доставить мне удовольствие своим визитом.

258. Придворному концертмейстеру Эдмунду Зингеру в Штутгарт

Дорогой друг,

Статья в «Allgemeine Zeitung» о Съезде музыкантов (12 августа) — это событие, и я искренне благодарю Вас за участие в ней. [Она была написана Зингером.]

Хотя, как Вы знаете, я должен принципиально оставаться в стороне от критики, поскольку не могу позволить ей иметь решающее слово в вопросах искусства, все же я давно желал, чтобы «систематическая оппозиция» нынешней неоспоримой тенденции (или, лучше сказать, «развитию») музыки не была представлена исключительно в «Allgemeine Zeitung». Именно потому, что эта газета является не просто местной, а европейской и историко-интеллектуальной, местные предубеждения и диатрибы острова «Борнео» казались мне гораздо более недопустимыми, чем в других газетах. Репортер Съезда музыкантов сделал важный шаг к согласию; пусть он продолжает работать с нами и дальше!

Альтенбург закрыт и заперт с прошлого воскресенья — и через несколько часов я надолго покидаю Веймар. Прежде всего я проведу несколько недель у моего покровителя, принца Гогенцоллерна (который очень музыкально расположен!), в Лёвенберге. Я намерен возобновить там и спокойно продолжать свою работу, которая была слишком долго прервана. Мои обещанные вклады в «Фортепианную школу» господина Старка также должны быть скоро начаты. Между тем, передавайте мой самый любезный привет господину Леберту [профессора Штутгартской консерватории. Для большой «Фортепианной школы», изданной Лебертом и Старком, Лист написал концертные этюды «Шум леса» и «Хоровод гномов»] и заверьте его, что я очень стремлюсь выполнить возложенную на меня задачу удовлетворительным образом.

Поль обещал мне, что скоро пришлет Вам нужные Вам заметки о «Прометее» и «Фаусте». В остальном Вам не требуется никаких дополнительных объяснений, чтобы успешно просвещать публику в этих вопросах. Поскольку я ограничен во времени, сегодня я должен лишь еще раз выразить Вам свою лучшую благодарность и остаюсь

Ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

August 17th, 1861

Мой лучший привет Вашей жене.

259. Музыкальному издателю К. Ф. Канту

Не пугайтесь, дорогой сударь! К Вам снова идет моя рукопись. «Ich glaube, die Wellen verschlingen, Am Ende Schiffer und…Kahnt!» [Цитата из стихотворения Гейне «Лорелея», положенного на музыку Листом:

«Я боюсь, что волны поглощают, увлекая лодочника вниз; это Лорелея своим чарующим голосом манит его на смерть!»

Лист обыгрывает слова Kahn (лодка) и Kahnt (издатель).]

Фортепианная транскрипция «Лорелеи» стоила мне больше труда, чем я ожидал. Но надеюсь, что она удалась неплохо. Пусть чистую и правильную копию сделает надежный музыкант (может быть, Корно?) [Август Хорн в Лейпциге, которого Лист считал «очень точным и надежным»], прежде чем Вы отдадите эту маленькую пьесу в руки гравера. N.B. — Слова должны быть выгравированы вместе с ней, как в венском издании моей транскрипции песен Шуберта.

Что касается публикации партитур моих трех песен — «Лорелея», «Миньона» и «Цыганская» — я оставляю их полностью на Ваше усмотрение или наоборот, как и формат издания (больше или меньше — но в любом случае не совсем полный размер).

Я пробуду в Лёвенберге до 8 сентября.

Прошу Вас прислать окончательную корректуру «Лорелеи» господину фон Бюлову — а также вовремя второе издание «Миньоны», которое должно быть выгравировано с партитуры, оставленной Бренделем — для голоса и фортепианного сопровождения (без инструментовки) в первую очередь — как Вы были любезны мне обещать.

С лучшими пожеланиями, Ваш обязанный

Ф. Лист

Lowenberg, August 27th, 1861

260. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Музыкальная мазня, которую я обещал и которую хотел закончить здесь, а также различные небольшие экскурсии по окрестностям помешали мне ответить на Ваше письмо раньше.

Принц [Гогенцоллерн-Хехингенский] продолжает оказывать мне ту же любезную дружбу, что и всегда, так что мне трудно покидать Лёвенберг. Зейфриц напишет Вам за пару недель, к какому концерту Ваш приезд сюда был бы наиболее выгоден. Концертный сезон начинается только в ноябре, и, за исключением зимних месяцев, когда проходят музыкальные представления, большая часть оркестрантов отсутствует. Его Высочество всегда твердо и верно придерживается стремлений «Новогерманской школы» и желает поддерживать ее и впредь. В связи с этим я считаю желательным избрать Зейфрица членом Комитета Всеобщего немецкого музыкального союза. Я также голосую, в частности, за Штайна (из Зондерсхаузена), Эдуарда Листа, Гербека, Амброса, Давида — не имея ни слова против остальных имен, которые Вы предложили.

Что касается других пунктов Вашего письма, пишу следующее:

1. Я считаю, что надежность Н. и его широкое влияние в делах Моцартовского общества несколько гипотетичны. Выясните точнее, чего он может добиться.

2. Я с удовольствием возьму на себя рассмотрение рукописей и решение о том, какие произведения будут исполнены на общем собрании — но, пожалуйста, не давайте мне титул президента, а просто имя репортера или главы музыкальной секции.

3. Я полностью согласен с намерением бесплатно распространить брошюру Поля [«О Съезде музыкантов в Лейпциге в 1859 году»] среди членов Общества.

Конечно, две речи — Ваша и Дразеке — должны быть включены в нее. Если потребуется, я с радостью внесу несколько талеров на публикацию.

4. По моему мнению, Общество не следует ставить под покровительство Великого герцога, «пока все не будет готово». Судя по тому, что он мне сказал, в его согласии нет сомнений, но все же необходимо, чтобы Вы написали об этом Его Королевскому Высочеству. Поль и Гилле лучше всего помогут Вам в составлении письма Великому герцогу, и, возможно, они также подпишут его. Позже нам предстоит обсудить, в какой форме и каким образом приглашать других немецких принцев оказать поддержку Обществу — или нет.

5. Фотография Вагнера, к сожалению, была заперта в Альтенбурге против моего желания. Поэтому я не могу ничем помочь с ней — и могу лишь посоветовать Вам написать самому Вагнеру, чтобы узнать, какой из его портретов был бы наиболее подходящим для публикации в «Modenzeitung».

Я буду в Берлине к вечеру послезавтрашнего дня и, вероятно, пробуду там до 24–26-го числа этого месяца. Могу ли я также попросить Вас напомнить Полю о его обещании прислать мне мое переложение «Танца сильфов» (из «Фауста» Берлиоза)? Мне сейчас нужна эта маленькая пьеса, копии которой я не сохранил. То же самое с моим переложением увертюры к «Тангейзеру», которую я оставил у Пфлюгаупта. Пусть Поль пришлет мне «Танец сильфов» и увертюру к «Тангейзеру» как можно скорее на адрес Бюлова в Берлине. Я тогда письменно поблагодаря его и буду спокойно ждать каталог музыки, находящейся у него из моей библиотеки (который он хотел прислать мне через несколько дней после моего отъезда!).

Как обстоят дела с руководством оркестром в Веймаре Дамрошем? Поль должен мне все рассказать.

Состоялась ли уже свадьба Бронсарта?

Если это не доставит Вам слишком много хлопот, я был бы рад получить брошюры, отмеченные красным карандашом, Бронсарта, Лоренцина, Вагнера и Амброса, пока я буду в Берлине. Публикацию брошюры Целлнера о «Фаусте» тем временем следует оставить на усмотрение гениальности и щедрости Шуберта. По поводу песен Лассена (которыми Шуберт хвастался, что выпустит их так быстро, когда был у Вас в последний раз!), вышла только первая тетрадь — скажем, три песни! — а не вторая, хотя Шуберт преподнес мне две тетради, полагаясь на мою рассеянность и озабоченность! Но у него такой необычайный талант к подобным трюкам, что было бы почти жаль, если бы он не упражнялся в них то тут, то там!

С дружеским приветом Вашей жене,

Самый преданный,

Ф. Лист

Lowenberg, September 16th, 1861

[Вскоре после этого Лист уехал из Лёвенберга. Он отправился по пути, которым до него проследовала княгиня Витгенштейн, и через Париж поехал в Рим.]

КОНЕЦ ПЕРВОГО ТОМА ПИСЕМ ФЕРЕНЦА ЛИСТА.

ИНФОРМАЦИЯ ОБ ЭТОМ ЭЛЕКТРОННОМ ИЗДАНИИ

Этот том «Писем Ференца Листа» является первым томом двухтомного собрания. Письма были отобраны Ла Марой и переведены на английский язык Констанс Баш. Использовалось оригинальное издание Чарльза Скрибнера 1893 года, напечатанное в Америке. Каждая страница была вырезана и пропущена через автоматический сканер документов для создания этого электронного текста; следовательно, оригинальная книга была фрагментирована, чтобы сохранить ее.

При форматировании для электронного текста были внесены некоторые адаптации из оригинального текста. Курсив в оригинальной книге был проигнорирован при создании этого электронного текста, если только он не относился к именам собственным, и в этом случае они заключены в кавычки в электронном тексте. Курсив трудно передать в ASCII-тексте, и в оригинальной книге он, как правило, не добавляет многого к выразительности Листа.

Также специальные немецкие символы, такие как U с умлаутом, и французские символы, такие как a и e с различными знаками над ними, были проигнорированы и заменены их ближайшими однобуквенными эквивалентами. U с умлаутом — это U, A с крышечкой — это A и так далее. Среди измененных слов — Gotze, Tonkunstler, Gluck, Handel и Bulow и другие.

Кроме того, английское написание слов, таких как «honour», «colour», «humour» и «theatre», было изменено на американские эквиваленты, такие как «honor», «color», «humor» и «theater».

Этот электронный текст был подготовлен Джоном Мамуном с помощью многочисленных других корректоров, включая тех, кто связан с веб-сайтом Чарльза Фрэнкса Distributed Proofreaders. Особая благодарность С. Моррисону, Р. Циммерману, К. Макгуайру, А. Монтегю, М. Фонгу и Н. Харрису за корректуру, а также спасибо Б. Шаку, Д. Мэддоку, К. Вейанту, М. Тейлору, К. Риффу, Дж. Робертсу, К. Петерсону и другим.

Этот электронный текст является общественным достоянием, свободно копируемым и распространяемым для любых некоммерческих целей, и может быть включен без роялти или разрешения на продукт массового хранения данных, такой как CD-ROM, который содержит не менее 50 электронных текстов, являющихся общественным достоянием, независимо от того, предлагаются ли они для некоммерческих или коммерческих целей. Любое другое коммерческое использование требует разрешения. Биографический очерк был подготовлен для этого электронного текста, также не защищен авторским правом и является общественным достоянием.

Использование товарного знака Project Gutenberg требует отдельного разрешения.