АНГЛИЙСКАЯ КНИЖНАЯ ИЛЛЮСТРАЦИЯ СЕГОДНЯШНЕГО ДНЯ

Английская книжная иллюстрация сегодняшнего дня

ОЦЕНКА ТВОРЧЕСТВА СОВРЕМЕННЫХ АНГЛИЙСКИХ ИЛЛЮСТРАТОРОВ С ПЕРЕЧНЕМ ИХ КНИГ. Р. Э. Д. Скетчли. С введением Альфреда У. Полларда

ЛОНДОН. KEGAN PAUL, TRENCH, TRÜBNER AND CO., Ltd. PATERNOSTER HOUSE, CHARING CROSS ROAD, W.C. 1903

CHISWICK PRESS: CHARLES WHITTINGHAM AND CO. TOOKS COURT, CHANCERY LANE, LONDON.

ПРИМЕЧАНИЕ.

Четыре статьи и библиографии, вошедшие в этот том, первоначально были опубликованы в журнале «The Library».

В связи с составлением библиографий я хотела бы выразить сердечную благодарность руководству и сотрудникам Британского музея, без чьей любезности и помощи, оказываемой на протяжении многих недель, было бы невозможно собрать необходимые сведения. Большинство художников также любезно проверили и дополнили записи, касающиеся их работ, однако даже с полученной помощью я не могу надеяться, что составила исчерпывающие списки. Я также благодарю издателей, с которыми были достигнуты договоренности об использовании клише.

Р. Э. Д. Скетчли.

СОДЕРЖАНИЕ.

| PAGE
Note | v
Introduction | xi
I. Some Decorative Illustrators | 1
II. Some Open-Air Illustrators | 30
III. Some Character Illustrators | 56
IV. Some Children's-Books Illustrators | 94
BIBLIOGRAPHIES.
I. Some Decorative Illustrators | 121
II. Some Open-Air Illustrators | 132
II. III. Some Character Illustrators | 144
II. IV. Some Children's Books Illustrators | 158
Index of Artists | 174

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

FROM |  | PAGE
"Les Quinze Joies de Mariage" |  | xii
The "Dialogus Creaturarum" |  | xiii
A Venetian Chapbook |  | xvii
The "Rappresentazione di un Miracolo del Corpo di Gesù" |  | xviii
The "Rappresentazione di S. Cristina" |  | xix
"La Nencia da Barberino" |  | xxi
The "Storia di Ippolito Buondelmonti e Dianora Bardi" |  | xxii
Ingold's "Guldin Spiel" |  | xxiv
The Malermi Bible |  | xxv
A French Book of Hours |  | xxvii
FROM | BY |
"A Farm in Fairyland." | Laurence Housman | xxx
Grimm's "Household Stories." | Walter Crane | 5
"Undine." | Heywood Sumner | 7
"Keats' Poems." | R. Anning Bell | 9
"Stories and Fairy Tales." | A. J. Gaskin | 11
"The Field of Clover." | Laurence Housman | 20 and 21
"Cupide and Psyches." | Charles Ricketts | 22
"Daphnis and Chloe." | Charles Ricketts and C. H. Shannon | 23
"The Centaur." | T. Sturge Moore | 25
"Royal Edinburgh." | Sir George Reid | facing 35
"The Warwickshire Avon." | Alfred Parsons | 37
"The Cinque Ports." | William Hyde | 42
"Italian Journeys." | Joseph Pennell | facing 45
"The Holyhead Road." | C. G. Harper | 49
"The Formal Garden." | F. Inigo Thomas | 51
"The Natural History of Selborne." | E. H. New | 53
"British Deer and their Horns." | J. G. Millais | 55
"Death and the Ploughman's Wife." | William Strang | 61
"The Bride of Lammermoor." | Fred Pegram | 71
"Shirley." | F. H. Townsend | 73
"The Heart of Midlothian." | Claude A. Shepperson | 75
"The School for Scandal." | E. J. Sullivan | 78
"The Ballad of Beau Brocade." | Hugh Thomson | 82
"The Essays of Elia." | C. E. Brock | 85
"The Talk of the Town." | Sir Harry Furniss | 89
"Hermy." | Lewis Baumer | 100
"To tell the King the Sky is falling." | Alice B. Woodward | 105
"Fairy Tales of the Brothers Grimm." | Arthur Rackham | 109
"Indian Fairy Tales." | J. D. Batten | 111
"The Pink Fairy Book." | H. J. Ford | 113
"Fairy Tales by Q." | H. R. Millar | 115

ВВЕДЕНИЕ.

НЕКОТОРЫЕ УРОКИ СТАРИННОЙ КСИЛОГРАФИИ ДЛЯ СОВРЕМЕННОСТИ.

Альфред У. Поллард.

По-видимому, требуется некоторое объяснение того, почему в книге, посвященной творчеству иллюстраторов наших дней, зашла речь о ксилографии XV века; и это объяснение, хотя оно, несомненно, не делает мне чести, довольно просто. Именно простому библиографу пришла в голову мысль, что списки современных иллюстрированных книг с оценками представленных в них работ могли бы стать полезным свидетельством состояния английской книжной иллюстрации в конце столетия, в котором она впервые (если мы немного растянем век, чтобы включить в него Бьюика) на равных конкурировала с работами иностранных художников. К счастью, скудное свободное время библиографа было уже сильно ограничено, и поэтому идея была передана специалисту, гораздо лучше подготовленному для этой задачи. Но отчасти из удовольствия поучаствовать в интересном деле, а отчасти потому, что у него был наготове «конек», на которого хотелось вскочить, библиограф договорился, что ему позволят написать введение, где он сможет дать волю своему увлечению, и читатель, получивший гораздо лучшую книгу, чем предполагалось, должен либо смириться с этим вмешательством, либо воспользоваться своим естественным правом и пропустить этот раздел.

FROM 'LES QUINZE JOIES DE MARIAGE,' PARIS, TREPEREL, C. 1500. FROM 'LES QUINZE JOIES DE MARIAGE,'

PARIS, TREPEREL, C. 1500.

Хорошо ездить на своем «коньке» хотя бы с подобием умеренности, и тезис, ради которого написано это введение, вовсе не утверждает, что ксилографии XV века лучше современных иллюстраций, а лишь то, что наши современные художники, если они соизволят, могут извлечь из них полезные уроки. С самого начала можно откровенно признать, что диапазон первых иллюстраторов был ограничен. У них не было пейзажной живописи, не было таких иллюстраций на открытом воздухе, какие составляют предмет одной из самых интересных глав книги мисс Скетчли. Кроме того, у них было мало юмора, по крайней мере, добровольного, хотя это вряд ли было их собственной виной, ибо, как только это признаешь, сразу приходит мысль, что из всех многочисленных недостатков литературы XV века отсутствие юмора — один из самых примечательных. Грубые шутки в «Жизни Эзопа», предваряющей издания басен, вряд ли можно считать исключением; остроумные перепалки Соломона и Маркольфа породили лишь заставку с изображением короля и шута, и, кроме «Dialogus Creaturarum», я могу припомнить только одно веское исключение, само по себе скорее сатирическое, чем смешное — любопытную картинку с изображением семьи в пути из французского трактата о радостях брака. На самом «Dialogus» стоит остановиться, ибо, несомненно, представленная здесь картина со Львом и Зайцем, претендующим на должность его секретаря, вполне может убедить нас в том, что в двух других областях иллюстрации, от которых они также были отстранены — карикатуре (ради которой нам приходится возвращаться к молитвенникам XIII века) и детских рождественских книгах, — художник XV века не остался бы незамеченным. Действительно, именно наши детские подарочные книги ближе всего и к его чувствам, и к его стилю.

FROM THE 'DIALOGUS CREATURARUM.' GOUDA, 1480. FROM THE 'DIALOGUS CREATURARUM.' GOUDA, 1480.

Что нам остается здесь рассмотреть, так это достижения ранних рисовальщиков и резчиков по дереву в области декоративных и характерных иллюстраций, которыми мисс Скетчли занимается в своих первой и третьей главах. Здесь следует прежде всего отметить, что благодаря изобретению последних двадцати лет они стали ближе к возможным работам нашего времени, чем к работам любого предыдущего периода. Часто отмечалось, что искусство ксилографической иллюстрации началось на совершенно неверных путях не из предпочтения, а из-за неспособности придумать лучший план. Начиная, как это было неизбежно, с цветных работ иллюминированных рукописей, иллюстраторы не могли придумать иного способа упрощения, кроме сведения картин к их контурам. Имея в качестве материала доску, распиленную не поперек, а вдоль волокон, и обладая лишь острым ножом, а возможно, и стамеской, резчик должен был воспроизводить эти контуры как мог, и неудивительно, что его линии часто были колючими и угловатыми, а многие хорошие рисунки — прискорбно плохо исполненными. Через некоторое время в качестве альтернативы дереву стали использовать мягкий металл, по-видимому, олово, который, возможно, был немного легче в обработке, хотя и требовал больше времени. Но, за исключением некоторых флорентийских картин и нескольких рисунков Джеффри Тори, работа мастера заключалась не в том, чтобы прорезать линии, нарисованные художником, а в том, чтобы вырезать все остальное. Этот инвертированный метод работы сохранялся и после изобретения перекрестной штриховки для передачи теней и, несомненно, стал причиной быстрого вытеснения ксилографии медной гравюрой в XVI веке, поскольку более естественный метод работы компенсировал неудобства, возникавшие, когда иллюстрации уже не выступали рельефно, как шрифт, а должны были печататься как углубленные пластины — либо на отдельных листах, либо путем пропускания листа через другой пресс. Изобретение в XVIII веке торцовой гравюры, в противовес продольной ксилографии, вновь позволило печатать изображения вместе с текстом, а поразительная ловкость сменявших друг друга школ граверов позволила им создавать, пусть и ценой огромного труда, работы, которые, казалось, на равных конкурировали с гравюрами на меди. В своих лучших проявлениях торцовая гравюра XIX века была почти чудодейственно хороша; в худших — в коммерческой гравюре, в еженедельных газетах, для которых рисунок художника мог поступить во вторник, чтобы его разрезали на маленькие квадратики и работали над ним всю ночь, а также весь день в мастерских граверов, — она была однозначно и прискорбно, но вряд ли удивительно, плохой.

На эту странную смесь чудодейственно хорошего и извинительно ужасного пришло изобретение цинкографии, и проблема, которая ставила в тупик столь многих резчиков XV века — как сохранить красоту простых контуров, — была решена одним махом. Воспользовались ли наши современные художники этим превосходным изобретением в должной мере? Мой ответ был бы таков: они использовали его достаточно умело, чтобы облегчить себе задачу, но художественные возможности этого метода остались почти неисследованными. Что касается облегчения труда — а облегчение труда не только законно, но и похвально, — то фотокамера является самым услужливым мастером. Достаточно оставить свою работу достаточно открытой, и вы можете рисовать в любом масштабе и с любыми грубыми линиями, а камера уменьшит рисунок до точного размера, который должна занимать иллюстрация, и принесет вам незаслуженную славу за деликатность и тонкость штриха. Облегчать труд таким образом хорошо, но создавать прекрасные работы — лучше, и как была использована та точность, с которой теперь можно воспроизводить красивые и изящные линии? Карикатуристы, правда, увидели свою возможность. Изобретательность вряд ли можно довести дальше, чем это сделал мистер Фил Мэй, а карикатурист другого рода, покойный мистер Обри Бёрдслей, каким бы вырожденным и презренным ни было почти каждое нарисованное им лицо, все же увидел и использовал возможности, которыми пренебрегли художники с более счастливым темпераментом. Несмотря на все недостатки, с которыми они сталкивались при воспроизведении тонких линий, мастера Венеции и Флоренции пытались и достигали большего. Вспомните прекрасную передачу чистой линией картины Джентиле Беллини с изображением высокого проповедника, за которым следует его маленький крестоносец, в «Doctrina» Лоренцо Джустиниани, напечатанной в Венеции в 1494 году, или, опять же, впечатляющую, сохранившую даже легкий оттенок гротеска, фигуру вооруженного воина, коленопреклоненного у ног папы, которую я откопал в любимом томе венецианских народных книжек в Британском музее. Флорентийская картина с изображением Якопоне да Тоди на коленях перед видением Пресвятой Девы (из издания «Laude» Бонакорси, 1490 г.) дает еще один пример того, что можно сделать простой линией в другом стиле. У нас есть и другие примеры во многих иллюстрациях к знаменитому роману «Гипнэротомахия Полифила», напечатанному в Венеции в 1499 году. Образец подобных гравюр в гораздо меньшем масштабе будет приведен позже. Здесь, чтобы никто не презирал эти усилия XV века, я хотел бы еще раз напомнить, что в то время выполнение таких ксилографий требовало величайшей ловкости при вырезании с обеих сторон, чтобы оставить линию такой, какой ее нарисовал художник, сохранив хотя бы подобие ее первоначальной грации. Во многих дошедших до нас иллюстрированных книгах то, что должно было быть прекрасными рисунками, было полностью испорчено, превращено в гротеск из-за того, что тонкие изгибы рисунка переводились в колючую угловатость. Но как бы тонко ни рисовал художник в наши дни, ему не нужно бояться, что его работа станет колючей или угловатой из-за фотографического процесса. Только когда он теснит линии вместе из-за неспособности работать просто, цинкография усугубляет его недостатки.

La Lega Facta Nouamente a Morte e Destructione de li Franzosi & suoí Seguaci. VENICE. C. 1500. La Lega Facta Nouamente a Morte e Destructione de li Franzosi & suoí Seguaci.

VENICE. C. 1500.

FROM THE RAPPRESENTAZIONE DI UN MIRACOLO DEL CORPO DI GESÙ, 1572. JAC. CHITI. FROM THE RAPPRESENTAZIONE DI UN MIRACOLO DEL CORPO DI GESÙ, 1572. JAC. CHITI.

FROM THE RAPPRESENTAZIONE DI S. CRISTINA, 1555. FROM THE RAPPRESENTAZIONE DI S. CRISTINA, 1555.

Я перехожу к другому моменту, в котором, как мне кажется, флорентийские резчики могут нас кое-чему научить. Если мы помещаем в наши книги картинки, почему бы их не обрамить? Твердая одинарная линия вокруг края ксилографии — плохое дополнение, часто конфликтующее с линиями самой картины и иногда недостаточно выразительное в качестве рамки, чтобы мы смирились с тем, что кажется простым вырезанием части из большего целого. Наши флорентийские друзья знали лучше. Вот, например (стр. xiv-xv), две сцены из какого-то неопознанного романа, которые в 1572 и 1555 годах соответственно (к тому времени им должно было быть около пятидесяти и шестидесяти лет) появились во флорентийских религиозных народных книжках, к которым они не имеют никакого отношения. Маленькие рамки довольно просты, но они достаточно тяжелы, чтобы выдержать черные пятна, которые художник (согласно истинному методу ксилографии) оставил на своей картине, и мы гораздо меньше склонны ворчать на то, что окно разрезано пополам, чем если бы разрез был сделан простой линией, а не вполне твердо и решительно — рамкой.

FROM LORENZO DE' MEDICI'S LA NENCIA DA BARBERINO, S.A. FROM LORENZO DE' MEDICI'S LA NENCIA DA BARBERINO, S.A.

Я привел эти две флорентийские гравюры, пусть и сильно изношенные, с особым удовольствием, потому что считаю их точными эквивалентами картинок в наших иллюстрированных романах сегодняшнего дня, несколько примеров которых мисс Скетчли приводит в своей третьей статье. Это хорошие примеры того, что можно назвать диффузной характеристикой, в которой преуспевают наши современные иллюстраторы. Каждая отдельная фигура хороша и обладает своей индивидуальностью, но нет попытки проиллюстрировать центрального персонажа в решающий момент. Можно возразить, что решающие моменты не случаются (за исключением эпикурейцев) на светских званых обедах или во время «неприятной четверти часа», которая вполне могла бы стать сюжетом нашей первой картины. Но мне кажется, что современные иллюстраторы часто намеренно избегают решающих моментов, предпочитая изображать своих персонажей в более обыденном настроении, и, возможно, флорентийцы тоже так делали. Там, где иллюстратор не является великим художником, эта осмотрительность, несомненно, мудра. Что, например, может быть более очаровательным, более совершенным, чем эта маленькая картинка с посланником, приносящим даме цветок, несомненно, с приятным посланием? На следующей гравюре художник был гораздо более амбициозен. В сопровождении солдат с длинными копьями, за которыми следуют ужасно замаскированные «Battuti», служившие осужденным, Ипполито ведут на казнь. Проходя мимо ее двери, Дианора бросается к нему в последнем объятии. Поза дамы хороша, но резчик, увы, сделал любовника просто скучающим. В книжной иллюстрации, как и в жизни, тот, кто хочет избежать неудачи, должен знать свои ограничения.

FROM THE STORIA DI IPPOLITO BUONDELMONTI E DIANORA BARDI, S.A. FROM THE STORIA DI IPPOLITO BUONDELMONTI E DIANORA BARDI, S.A.

Какими бы недостатками ни обладали эти флорентийские картины сами по себе или что бы они ни теряли при взгляде глаз, привыкших только к современным работам, я надеюсь, будет признано, что как характерные иллюстрации они далеко не презренны. Тем не менее, истинной родиной характерной иллюстрации в XV веке была скорее Германия, чем Италия. Уступая итальянским мастерам в деликатности и создании общего впечатления изящества (отчасти, возможно, потому, что их работы предназначались для печати вместе с гораздо более тяжелым шрифтом), немецкие художники и резчики часто проявляли необычайную силу в передаче выражения лица. Мой любимый пример — маленькая картинка из «De Claris Mulieribus» Боккаччо, напечатанной в Ульме в 1473 году, на одной стороне которой римский полководец Сципион показан с поднятым пальцем, приказывающим трусливому Массиниссе отослать свою карфагенскую жену, в то время как на другой стороне Софонисбу наблюдает охваченный ужасом посланник, когда она выпивает яд, присланный ей мужем. Но в фигуре Сципиона есть наивность, которая часто вызывала смех у аудитории на лекциях с фонарем, так что моим читателям придется самим поискать эту иллюстрацию в Британском музее или где-либо еще. Я вернусь к картине с карточной игрой из «Guldin Spiel», напечатанной в Аугсбурге в 1472 году, где нерешительность женщины, чья очередь ходить, довольно высокомерный интерес ее визави и спокойная уверенность третьего игрока, готового не только сыграть в свою лучшую силу, но и уверенного, что его лучшей силы будет достаточно, — все это показано с абсолютной простотой, но поистине мастерски. Выражение лица, подобное этому, в современных работах, кажется, полностью ограничено детскими книгами и карикатурой, но многие пожертвовали бы изрядной долей нашей современной миловидности ради нескольких подобных штрихов.

FROM INGOLD'S 'GULDIN SPIEL.' AUGSBURG, 1472. FROM INGOLD'S 'GULDIN SPIEL.' AUGSBURG, 1472.

Последний момент, на который я хотел бы обратить внимание, заключается в том, что можно было бы гораздо чаще использовать совсем небольшие иллюстрации. Полностраничные иллюстрации, несомненно, впечатляющи и солидны, но мне всегда кажется, что на их обороте написан контракт художника на поставку стольких-то рисунков такого-то размера по столько-то гиней за штуку, и я слышу, как он стонет, просматривая текст в попытке подобрать полный комплект сюжетов. Маленький набросок более популярен во Франции, чем в Англии, и в нем есть намек на радостную свободу, которая очень пленяет. Такие маленькие картинки не подходили довольно тяжелой манере немецких резчиков; в Италии они были гораздо популярнее. В Венеции целая серия больших фолиантов была проиллюстрирована таким образом в последнее десятилетие XV века: два издания перевода Библии Малерми, «Жития святых», итальянский Ливий, «Декамерон» Боккаччо, «Новеллы» Мазуччо и другие произведения, все на народном языке. В Ферраре, под венецианским влиянием, в 1497 году было напечатано издание «Посланий св. Иеронима» с более чем ста восьмидесятью такими маленькими гравюрами, многие из которых иллюстрируют эпизоды монашеской жизни. И в Венеции, и в Ферраре гравюры выполнены в основном контурно, и когда они хорошо вырезаны и две или три из них встречаются вместе на странице, эффект получается восхитительным. Во Франции мода на маленькие гравюры приняла очень специфическую форму. Безусловно, самая известная серия ранних французских иллюстрированных книг — это «Часословы Пресвятой Девы» (к которым прилагались другие молитвы, составляя довольно полные молитвенники для мирян), которые были в расцвете около пятнадцати лет, начиная с 1488 года. Эти часословы обычно содержали около пятнадцати больших иллюстраций, но их наиболее примечательные черты можно найти в бордюрах, окружающих каждую страницу. На внешних и нижних полях эти бордюры, как правило, имеют ширину около дюйма, иногда больше, так что на них могут поместиться четыре или пять маленьких картинок размером около дюйма на полтора на внешнем поле и одна, чуть побольше, в нижней части страницы. Разнообразие картинок, предназначенных для заполнения этих пространств, почти бесконечно. Фигуры святых и их эмблемы, а также иллюстрации игр или занятий, соответствующих каждому месяцу, заполняют поля календаря. Чтобы окружить текст книги, существует длинная серия картинок с эпизодами из жизни Христа, с параллельными сценами из Ветхого Завета, сценами из жизни Иосифа и Иова, изображениями добродетелей, смертных грехов, побеждаемых противоположными благодатями, «Пляской смерти», а для приятного разнообразия — лесными и пасторальными сценами и даже гротесками. Популярность этих молитвенников была огромной, новые издания печатались почти каждый месяц, в результате чего иллюстрации быстро изнашивались и их часто приходилось заменять. Я часто желал, хотя бы ради маленьких детей во время проповеди, чтобы наши английские молитвенники были проиллюстрированы подобным образом. Попытка сделать это была предпринята в середине прошлого века, но она была претенциозной и неудачной. Главная трудность на пути нового опыта заключается в популярности очень маленьких молитвенников с такими узкими полями и напечатанных на такой тонкой бумаге, что они едва ли допускают использование бордюрных гравюр. Трудность реальна, но она не должна быть непреодолимой, и я надеюсь, что какой-нибудь смелый иллюстратор вскоре попробует свои силы заново.

FROM THE MALERMI BIBLE. VENICE, GIUNTA, 1490. FROM THE MALERMI BIBLE. VENICE, GIUNTA, 1490.

FROM A FRENCH BOOK OF HOURS. PARIS, KERVER, 1498. FROM A FRENCH BOOK OF HOURS. PARIS, KERVER, 1498.

Я не был бы искренен, если бы закончил эту статью, не признав, что мои друзья из XV века предвосхитили современных издателей в одном из их худших грехов — втискивании иллюстраций там, где они не нужны. В XV веке одни и те же гравюры повторялись снова и снова в одной и той же книге для разных сюжетов. Современные издатели не так простодушны, но они увеличивают стоимость своих книг неприятными автотипиями ненужных портретов и видов, и я не думаю, что покупатели книг хоть сколько-нибудь им благодарны. Мисс Скетчли, я рад видеть, не занималась иллюстраторами, чьи рисунки требуют воспроизведения методом автотипии. Осуждать этот процесс без оговорок было бы абсурдно. Он дает нам иллюстрации, которые действительно необходимы для понимания текста, когда их трудно было бы создать каким-либо иным способом, и пока он это делает, его приходится терпеть. Но, требуя использования мелованной бумаги — неприятной на ощупь, тяжелой в руке, обреченной, если только все химики не ошибаются, быстро сгнить, — он представляет собой величайшую угрозу для совершенства нашей английской книжной продукции, с которой приходится сталкиваться в настоящее время, в то время как, утомляя читателей бесконечными механически созданными картинками, он также вредит лучшим интересам художественной иллюстрации.

FROM MR. HOUSMAN'S "A FARM IN FAIRYLAND." BY LEAVE OF MESSRS. KEGAN PAUL. FROM MR. HOUSMAN'S "A FARM IN FAIRYLAND."

BY LEAVE OF MESSRS. KEGAN PAUL.

АНГЛИЙСКАЯ КНИЖНАЯ ИЛЛЮСТРАЦИЯ СЕГОДНЯШНЕГО ДНЯ.

I. НЕКОТОРЫЕ ДЕКОРАТИВНЫЕ ИЛЛЮСТРАТОРЫ.

О знаменитых «Стихотворениях Альфреда Теннисона», опубликованных в 1857 году Эдвардом Моксоном, мистер Глисон Уайт писал в 1897 году: «Вся современная школа декоративных иллюстраторов справедливо считает их генезисом современного движения». Это утверждение, возможно, нуждается в некоторой корректировке, чтобы быть абсолютно точным, ибо «современное движение» — это не однолинейное, прямолинейное движение. «Келмскотт», «Япония», «Желтая книга», искусство черной и белой графики в Германии, Франции, Испании, Америке, влияние Блейка, стиль таких художников, как Уолтер Крейн, — все это повлияло на нынешнюю форму декоративной книжной иллюстрации. Такое полное единодушие мнений, которое здесь приписывается большой и довольно неопределенно связанной группе людей, вряд ли существует даже среди самой маленькой и самой высмеиваемой группы художников. И все же, делая скидку на невозможность рассказать всю правду о любой современной и эклектичной форме искусства в одном предложении, здесь содержится констатация факта. То, чего Россетти, Милле и Холман Хант достигли в рисунках к «Теннисону» 1857 года, было жизненно важным изменением в намерениях английского иллюстративного искусства, и какую бы форму ни принимала декоративная иллюстрация, их идеал эффективен, пока личная интерпретация духа текста является творческим импульсом. Влияние технического мастерства сильно и достаточно долговечно. Оно постоянно на виду и постоянно в уме. Но именно в обнаружении и прояснении принципа в искусстве влияние духа на дух становится одной из безграничных сил.

Для Россетти иллюстрация литературы означала придание прекрасной формы выражению восторга, проникновения, которые зажгли его воображение, когда он читал. Он иллюстрировал «Дворец искусства» в том духе, который побудил его к ритмичному переводу в слова тихой музыки «Сельского концерта» Джорджоне или немеркнущего движения «Парнаса» Мантеньи. Не слова текста, не те вещи, которые точно утверждены писателем, но очарование значимости и красоты, которые удерживали его ум, исключая другие образы, давали ему вдохновение для рисунков. Как говорит мистер Уильям Майкл Россетти: «Он рисовал то, что хотел, беря из текста автора не более чем намек и возможность». Говорят, действительно, что Теннисон никогда не мог понять, какое отношение рисунок святой Цецилии имеет к его поэме. И это достаточно странно, чтобы быть правдой.

Ясно, что такой идеал иллюстрации доступен лишь немногим. Обычный иллюстратор, делающий рисунки для дешевого воспроизведения в обычной книге, не может работать в этом настроении, так же как журналист не может моделировать свой стиль по прозе Мильтона. Но журналистика — это не литература, а иллюстрированная констатация фактов — не иллюстрация, хотя удобно и принято называть ее таковой. Впрочем, здесь об этом можно не задумываться, ибо у декоративного иллюстратора обычно есть литература для иллюстрации и заказ быть прекрасным и изобретательным в своей работе. У него есть возможность Россетти, возможность для значимого искусства.

«Классика» и детские книги дают наибольшие возможности декоративным иллюстраторам. Тех, кто иллюстрировал преимущественно детские книги или чьи лучшие работы были созданы для игривой классики литературы, удобно рассматривать в отдельной главе, хотя есть случаи, когда это разделение невозможно поддерживать: Уолтер Крейн, например, чье влияние на школу декоративного дизайна делает его положение во главе последователей обязательным.

Представляя «архитектурное» чувство в оформлении книг за много лет до того, как величайшие достижения Уильяма Морриса добавили этот идеал к общепризнанным мотивам книжного декора, Уолтер Крейн является предтечей большой и плодовитой школы декоративных иллюстраторов. Многие факторы, как он сам рассказывает, повлияли на формирование его искусства. Родился в 1846 году в Ливерпуле, в 1857 году приехал в Лондон, где через два года стал «учеником» мистера У. Дж. Линтона, известного резчика по дереву. Его работа началась с «шестидесятых», в контакте с энтузиазмом и вдохновением, которые эти годы принесли в английское искусство. Иллюстрированный «Теннисон» и «Элементы рисования» Раскина были в его мыслях до того, как он вошел в мастерскую мистера Линтона, а школа «Once a Week» оказала сильное влияние на его ранние вклады в «Good Words», «Once a Week» и другие известные журналы. В 1865 году издательство Warne опубликовало первую игрушку-книжку, а к 1869-70 годам «игрушка-книжка Уолтера Крейна» стала фактом искусства. Вид некоторых японских цветных гравюр в эти годы подсказал более тонкое декоративное качество, которое можно получить с помощью оттенка и контура, и в использовании черного цвета, а также в более деликатной простоте цвета, поздние игрушки-книжки показывают первое влияние японского искусства на декоративное искусство Англии. Итальянское искусство в Англии и Италии, гравюры Дюрера, скульптуры Парфенона — вот влияния, которые сильно на него воздействовали. «Детская опера» (1877) и «Детский букет» (1879) — это классика, которую почти невозможно критиковать, классика, знакомая от корки до корки еще до того, как человек узнал какое-либо искусство, кроме искусства на их страницах. Так что если эти восхитительные рисунки кажутся менее выразительными для Греции, Германии и Италии величайших художников, чем для «крейновских» стран, вдоль берегов которых корабли «из-за моря» плывут с диковинными грузами и диковинными экипажами, то это не в их упрек. Как декоративный рисовальщик мистер Крейн лучше всего проявляет себя, когда использование цвета придает ясность композиции, но некоторые из его самых «серьезных» работ находятся на черно-белых страницах «Трех сирен», «Календаря пастуха» и особенно «Королевы фей». Количество книг, которые он проиллюстрировал — более семидесяти, — делает подробный отчет невозможным. Книги с детскими стишками и сказками, детские рассказы, Спенсер, Шекспир, мифы Греции, «книги-зрелища», такие как «Пир Флоры» или «Королева Лето», или только что опубликованная «Маска дней», его собственные сочинения, серьезные или веселые, дали ему темы, так как великое искусство всех времен затронуло идеалы его искусства.

FROM MR. WALTER CRANE'S 'GRIMM'S HOUSEHOLD STORIES.' BY LEAVE OF MESSRS. MACMILLAN. FROM MR. WALTER CRANE'S 'GRIMM'S HOUSEHOLD STORIES.'

BY LEAVE OF MESSRS. MACMILLAN.

Но какой бы ни была тема, какими бы сильными ни были его художественные восхищения, он всегда Уолтер Крейн, узнаваемый с первого взгляда. Рыцари и дамы, феи и сказочные существа, аллегорические фигуры, дети из детских и школьных комнат выполняют его декоративную цель без отклонений, хотя и не всегда без ущерба для их комфорта, свободы и жизни в их конечностях. Индивидуальное восприятие, которое видит каждую ситуацию как условную «композицию», иногда не попадает в цель при передаче реальной жизни. Но когда его тема затрагивает воображение и не является его высшим выражением — ибо тогда, как в иллюстрациях к «Королеве фей», необычное чувство подчинения, кажется, притупляет его дух, — его юмористическая фантазия не знает ни усталости, ни однообразия приемов.

Работы большинства последователей мистера Крейна относятся к «девяностым», когда движение «Искусства и ремесла», «Гильдия века», Бирмингемская и другие школы привлекли или породили художников, работающих по канонам Келмскотта. Мистер Хейвуд Самнер был раньше на этом поприще. Рисунки к «Синтраму» (1883) и «Ундине» (1888) показывают его искусство как иллюстратора. Ундина — дух ветра и воды, цветущая в радости, — стремящаяся завоевать бессмертную душу через подчинение формам жизни, реализована в изящно оформленных фигурах фронтисписа и титульного листа. Там, где мистер Самнер иллюстрирует действие, он «фактичен», не будучи приземленным. Воспроизведенный маленький рисунок вряд ли является репрезентативным для его искусства, но большинство его работ адаптировано к более квадратной странице, чем эта, и по этой причине их пришлось отклонить. Некоторые из наиболее удачных декораций в «The English Illustrated» принадлежали мистеру Самнеру, и в то время, когда искусство было представлено в журнале, мистер Райленд и мистер Луи Дэвис также были частыми авторами. Изящные фигуры мистера Райленда, не интересующиеся деятельностью, садовый мир, окруженный статуями, и грация, подобная рождественским гимнам, в рисунках мистера Дэвиса в этом журнале представляют их лучше, чем одна или две книги, которые они проиллюстрировали.

FROM MR. HEYWOODSUMNER'S 'UNDINE.' BY LEAVE OF MESSRS. CHAPMAN AND HALL. FROM MR. HEYWOOD SUMNER'S 'UNDINE. BY LEAVE OF MESSRS. CHAPMAN AND HALL.

Среди тех, кто связан с «Искусствами и ремеслами» и кто отдал больше своего искусства книжному декору, мистер Аннинг Белл стоит на первом месте. Он заслужил одобрение даже самых требовательных критиков как художник, понимающий рисование для процесса. С 1895 года, когда появился «Сон в летнюю ночь», его привлекательное искусство хвалили с разбором и без разбора, но всегда хвалили. Обученный в архитектурном бюро, широко известный как воссоздатель цветного рельефа для архитектурного декора, иллюстрации мистера Аннинга Белла показывают конструктивную силу не меньше, чем тот сказочный дар казаться импровизирующим без труда и без колебаний, что является одним из его особых очарований. По настроению и во многих своих декоративных формах его рисунки напоминают искусство флорентийского барельефа, когда Агостино ди Дуччо, Росселлино или Мино да Фьезоле создавали формы деликатной сладости, чистые, грациозные — настолько грациозные, что их сила едва осознается. Сказочная игра «Сона в летнюю ночь» в точности соответствует вкусу мистера Аннинга Белла. Он знает, что не стоит пытаться истолковать этот сон, и вряд ли в руки детей или кого-либо еще когда-либо попадет более восхитительное издание, чем это, в бело-золотой обложке, придуманной художником.

Об его иллюстрациях к «Стихотворениям Джона Китса» (1897) и к «Английской лирике от Спенсера до Мильтона» следующего года — как об иллюстрациях — нельзя сказать так много, какими бы выдающимися и удачными многие из них ни были. Простой профиль, скромный тип красоты, который он предпочитает, едва ли подходит Изабелле, когда она слышит, что Лоренцо ушел от нее, или Ламии у чистого пруда

"Wherein she passionëd
To see herself escaped from so sore ills,"

или Мадлен, «очарованной деве св. Агнес». Рисунки мистера Аннинга Белла к «Пути паломника» (1898) открывают его в другом настроении, как и те, что были в «Христианском годе» тремя годами ранее. Его видение едва ли достаточно энергично, его энергия веры достаточна, чтобы сделать его сильным иллюстратором Баньяна, с его многими настроениями, его великим настроением. Немного эти рисунки напоминают Говарда Пайла, а Аннинг Белл лучше в манере красоты, не готической.

FROM MR. ANNING BELL'S 'KEATS.' BY LEAVE OF MESSRS. GEORGE BELL. FROM MR. ANNING BELL'S 'KEATS.'

BY LEAVE OF MESSRS. GEORGE BELL.

Так что, если мистер Аннинг Белл представляет движение «Искусств и ремесел» в разнообразии декоративных искусств, которыми он занимался, и в архитектурном смысле, лежащем в основе всего его искусства, его работа не согласуется с формой, в которой влияние Уильяма Морриса на декоративную иллюстрацию проявилось главным образом. Эта форма, конечно, готическая, так как идеал Келмскотта был готическим. Работы художников «Гильдии века» как декоративных иллюстраторов находятся главным образом на страницах «The Hobby Horse». Мистера Селвина Имиджа и мистера Герберта Хорна вряд ли можно включить в число книжных иллюстраторов, поэтому в этой связи нельзя останавливаться на рассмотрении декоративной силы их идеала в искусстве. Бирмингемская школа представляет готические идеалы с решительностью и жесткостью. Моррис обратился к студентам школы и предварял издание «Доброго короля Венцеслава», украшенное, выгравированное и напечатанное мистером А. Дж. Гаскином «в прессе Гильдии ремесел в городе Бирмингеме», сердечными словами признательности за картинки. Эти иллюстрации — одни из лучших, что сделал мистер Гаскин. Заказ на двенадцать полностраничных рисунков к «Календарю пастуха» (Келмскотт-пресс, 1896) отмечает удовольствие Морриса от работы мистера Гаскина — особенно от иллюстраций к «Сказкам и историям» Андерсена. Если не совсем в тон елизаветинской идиллии Спенсера, эти рисунки характерны для определенных убеждений художника.

FROM MR. GASKIN'S 'HANS ANDERSEN.' BY LEAVE OF MR. GEORGE ALLEN. FROM MR. GASKIN'S 'HANS ANDERSEN.'

BY LEAVE OF MR. GEORGE ALLEN.

Эти убеждения представляют собой великолепную традицию. Они выразительны в своем внимании к единству страницы, к гармонии между шрифтом и декором, к универсальной истине во всем прекрасном книгоиздании. Только временами бирмингемская работа кажется довольно тяжелой по духу, слишком жесткой для развития. Тем не менее, судя по результатам, кодекс, который, казалось бы, направлен против индивидуального выражения, вдохновляет отдельных художников. Некоторые из них — как мистер Э. Х. Нью — обратили свое внимание на архитектурную и «пленэрную» иллюстрацию, в связи с чем их работы будут рассмотрены, и многие иллюстрировали детские книги. Их причудливая и наивная фантазия там временами создавала поразительное воплощение «старомодного» ребенка из художественной литературы. Мистер Гер, хотя он мало занимался книжной иллюстрацией, является одним из самых сильных художников школы. Его оригинальные ксилографии безошибочно показывают его декоративную силу и мастерство. Вместе с мистером К. Фэрфаксом Макли он отвечал за «The Quest» (1894-96). Мистер Фэрфакс Макли проиллюстрировал и украсил трехтомное издание «Королевы фей» (1897), в котором лесные ветви и извилистые пути леса и равнины более удачно стилизованы, чем фигуры Спенсера. Некоторые заставки особенно удачны. Художник использует «смешанную конвенцию» сплошного черного и линии с меньшей путаницей, чем многие современные рисовальщики. Однажды ее опасности должны были быть очевидны, но теперь узор-головоломка со сплошными черными пятнами на переднем, заднем и среднем планах — только в этих рисунках нет дистанции — является обычной формой черной и белой графики.

Мисс Селия Леветус, мистер Генри Пейн, мистер Ф. Мейсон и мистер Бернард Слей также делают честь школе. Мисс Леветус в своих поздних работах показывает, что склонность к более гибкому стилю несовместима с обучением готической конвенции. Иллюстрации мистера Мейсона к древним рыцарским романам свидетельствуют о добросовестном мастерстве и духе, сочувствующем таким темам, как «Рено де Монтобан». Оригинальные ксилографии мистера Бернарда Слея хорошо известны и по праву оценены. Сильная в традиции и логике, как и работа этих дизайнеров, она для многих слишком последовательна в конвенции, чтобы быть восхитительной. Возможно, лучший результат бирмингемской школы вряд ли будет достигнут, пока формальный эффект ее обучения не станет менее очевидным.

«Шестидесятые» могли бы быть лишены искусства, насколько это касается этих дизайнеров, если бы не то, что в те дни Моррис, Берн-Джонс и Уолтер Крейн, а также Милле, Хоутон и Сэндис были заняты своей работой. Совсем другое дело с такими художниками, как мистер Байам Шоу, или со многими рисовальщиками, включая господ П. В. Вудроффа, Генри Осповата, Филипа Коннарда и Герберта Коула, чье искусство черпает свою форму и намерение из шестидесятых. Различаясь в технической силе и тонкости изобретения, во всем, что отличает хорошее от менее хорошего, у них есть общее — форма их искусства была бы совсем иной, если бы иллюстрированные книги того периода были среди вещей невидимых. Мистер Байам Шоу начал свою работу как иллюстратор в 1897 году с тома «Стихотворений Браунинга», отредактированного доктором Гарнеттом. Он проявил себя в этих рисунках, как и в своих картинах и более поздних иллюстрациях, художником с определенной памятью на формы и искренним сочувствием к целям прерафаэлитского искусства. Очевидно, также, что он восхищается черно-белой графикой мистера Эбби. У него есть дар драматической концепции, он видит ситуацию на высоком уровне и имеет приятный способ давать боковые освещения, живописные отступления, с помощью декоративных заставок и концовок. Его иллюстрации к маленьким зеленым и золотым томам «Чизикского Шекспира» более выразительны, чем его ранняя работа, и в декоре его способность суммировать главный мотив хорошо используется. Нет нужды в его подписи, чтобы отличить работу Байама Шоу, хотя он показывает себя под влиянием различных мастеров. Вероятно, он только иллюстратор книг по пути, но тем временем, как показывают рисунки к «Боккаччо», «Браунингу» и «Шекспиру», он работает в черном и белом с энергичным намерением.

Иллюстрации мистера Осповата к «Сонетам Шекспира» и «Стихотворениям Мэтью Арнольда» интересны, если не очень заметно его собственные. Он иллюстрирует сонеты как прославление страсти поэта к своей возлюбленной. Как и в них, так и в рисунках к Мэтью Арнольду он показывает некоторую подлинную творческую силу и склонность к иллюстративному декору. Мистер Филип Коннард сделал одушевленные и хорошо реализованные иллюстрации в несколько похожем роде; мисс Амелия Бауэрле и мистер Булкок, который начал с иллюстрации «Благословенной девы» в память о Россетти, появились в серии «Цветы Парнаса», а мистер Герберт Коул с тремя из этих маленьких зеленых томов подготовил один для более важной работы в «Путешествиях Гулливера» (1900).

Работа мистера Вудроффа, я думаю, впервые была увидена в «Quarto» — органе школы Слейд, — где также мистер А. Гарт Джонс, мистер Сирил Голди и мистер Роберт Спенс дали безошибочное свидетельство индивидуальности. Ксилографии мистера Вудроффа в «Quarto» показали силу, которая очевидна также в деликатно охарактеризованных фигурах к «Песням из пьес Шекспира» (1898), с их бордюрами из легко нанизанных полевых цветов. Его рисунки к «Исповеди св. Августина», выгравированные мисс Клеменс Хаусман, соответствуют тексту, не дерзки. Мистер А. Гарт Джонс в «Quarto» казался сильно под влиянием японских гротесков; но в иллюстрациях к «Малым поэмам» Мильтона (1898) он показал развитие к выражению красоты более строгой, классической, контролируемой представлением высокой мысли Мильтона. Его недавние «Очерки Элии» напоминают о сильной работе мистера Э. Дж. Салливана в «Sartor Resartus». Нужно упомянуть «Sartor» и «Сон прекрасных женщин» мистера Салливана. Его мастерство в напористом использовании линии и сплошного черного, единство его эффектов, юмор и воображение его декоративных дизайнов вряд ли будут забыты, хотя баланс его работы в иллюстрациях к Шеридану, Марриету, сэру Вальтеру Скотту обязывает классифицировать его с «характерными» иллюстраторами, и так оставить пробел в этой статье.

Мистер Лоуренс Хаусман стоит особняком среди современных иллюстраторов, хотя можно, если угодно, говорить о нем как о представителе преемственности шестидесятых или как о связанном с группой художников, чье примечательное развитие датируется публикацией «The Dial» Чарльзом Рикеттсом и Чарльзом Шенноном в 1889 году. Взглянуть на искусство мистера Хаусмана в любой связи или записать эффект Дюрера, Блейка, Эдварда Калверта на его технику — значит только вернуться к оценке всего, что является его собственным. Как иллюстратор он едва ли превзошел дух «сорока четырех дизайнов, нарисованных и написанных Лоуренсом Хаусманом», которые выражают его идею «Прыжка к славе Джейн» Джорджа Мередита (1890). Эти дизайны были результатом признательности, которую редактор, мистер Гарри Килтер, чувствовал к рисункам мистера Хаусмана к «Зеленому Гафферу» в «The Universal Review». Джейн — деревенская женщина с «тоскливыми глазами на трогательном, но костлявом лице», прыгающая с собранным лицом, руками и ногами «как у тех, кто вешается», прыгающая в грубом выражении единства души и тела, делающая своих новообращенных, не сумев тронуть епископа, умирающая наконец, хотя и не бесславно, у дороги — эта самая сложная концепция не имеет «бурлескного контура» в работе мистера Хаусмана, неопытной и неакадемической, как рисунок.

«Странные сказки северных морей» Йонаса Ли были следующей книгой, проиллюстрированной мистером Хаусманом. «Базар гоблинов» Кристины Россетти (1893) предложил больший простор для причудливого воображения, чем «Джейн». Гоблины, бледноглазые, с лицами крота, крысы и ласки; сестры, чью простую жизнь они окружают отвратительной фантазией, реализованы в гармонии с уникальным эффектом поэмы — эффектом простоты, наивного воображения, силы, вещей более странных, чем те, что рассказаны в крике торговцев-гоблинов, когда они вечером вторгаются в тихие места, чтобы торговать своими злыми плодами за души девиц. Хрупкие эльфы из «Конца эльфийского города», движущиеся и спящие среди белых грибов и тонких стеблей полевых цветов, из другой земли, чем та, что у народа торговцев-гоблинов. Иллюстрации к «Подражанию Христу», к «Чувствительному растению» и рисунки к «Оборотню» мисс Клеменс Хаусман завершают список иллюстраций мистера Хаусмана к сочинениям не его собственным, за исключением рисунков фронтисписа к нескольким книгам.

MERCURY GOD OF MERCHANDISE LOOK ON WITH FAVOURABLE EYES BY LEAVE OF MESSRS. KEGAN PAUL. MERCURY GOD OF MERCHANDISE LOOK ON WITH FAVOURABLE EYES

BY LEAVE OF MESSRS. KEGAN PAUL.

Объяснить видение мистера Хаусмана «Чувствительного растения» было бы так же излишне, как и неэффективно. В примечании к иллюстрациям он рассказал, как формальная красота, изысканные служения, звуки и аромат и сладкие ветры закрытого сада кажутся ему «формой красоты, которая возникает из моды и стилей», слишком грациозной, чтобы длиться. В своих картинах он реализовал идеальный ансамбль сада, его солнечные лужайки и розовые шпалеры, его фонтаны, статуи и сладкие цветочные пути; реализовал также дух Чувствительного растения, леди сада, и Пана, великого бога, который никогда не умирает, который ждет только вне сада, пока через некоторое время он не войдет, «стирая и заменяя своим собственным образом и надписью, парентетическую грацию... садового божества».

О таланте, который всегда повествует о заколдованных местах, где «реальность» — это долгий дневной путь по пыльной дороге, трудно говорить, не предполагая, что все это просто очаровательное заигрывание с красивыми фантазиями, лишенное силы. О силе воображения мистера Хаусмана, однако, говорит его работа. Его иллюстрации к собственным сочинениям, сказкам и стихам не могут быть обсуждены сами по себе с какой-либо силой. Слова принадлежат картинкам, картинки — словам. Рисунки к «Полю клевера» видны в полном преимуществе в ксилографиях мисс Хаусман. Только так, или в воспроизведении фотогравюрой, очевидно полное намерение перовых рисунков мистера Хаусмана.

THE FIELD OF CLOVER By Laurence Housman, Engraved by Clemence Housman BE KINDLY TO THE WEARY DROVER & PIPE THE SHEEP INTO THE CLOVER BY LEAVE OF MESSRS. KEGAN PAUL. THE FIELD OF CLOVER By Laurence Housman, Engraved by Clemence Housman

BE KINDLY TO THE WEARY DROVER
& PIPE THE SHEEP INTO THE CLOVER

BY LEAVE OF MESSRS. KEGAN PAUL.

Можно сгруппировать имена Чарльза Рикеттса, К. Х. Шеннона, Т. Стерджа Мура, Люсьена Писсарро и Реджинальда Сэвиджа вместе в память о «The Dial», где деятельность пяти оригинальных художников впервые стала очевидной, хотя, за исключением мистера Рикеттса и мистера Шеннона, продолжение классификации невозможно. Первый номер «The Dial» (1889) имел дизайн обложки, вырезанный на дереве мистером К. Х. Шенноном, — позже замененный дизайном мистера Рикеттса. Двенадцать дизайнов мистера Рикеттса можно сказать, представляют переходную — или переходную — фазу его искусства, от более ранней работы в журналах, которой он пренебрегает, к сдержанному выражению иллюстраций «Vale Press». В 1891 году появилась первая книга, украшенная этими художниками, — «Гранатовый домик» Оскара Уайльда. Однако в этой книге не было ничего, что предполагало бы форму, которую должен был принять их совместный талант. Многие восхитительные дизайны мистера Рикеттса, несколько испорченные тяжестью линии, и полностраничные иллюстрации мистера Шеннона, напечатанные почти невидимым, неопределенным цветом, не содержали никакого намека на «Дафниса и Хлою».

Второй выпуск «Дайла» (1892) содержал первую работу г-на Рикеттса в качестве его собственного ксилографа, а в следующем году результат одиннадцатимесячной совместной работы г-на Рикеттса и г-на Шеннона был представлен в публикации «Дафнис и Хлоя» с тридцатью семью ксилографиями художников. Пятнадцать рисунков были набросаны г-ном Шенноном, а затем доработаны и перенесены на дерево г-ном Рикеттсом, который также вырезал инициалы. Это законченное достижение индивидуальности, подчиненной идеалу. Кое-где можно утверждать, что эту фигуру нарисовал г-н Шеннон, а эту сцену сочинил г-н Рикеттс, или наоборот, но в целом рука мастера не угадывается. Идеал их вдохновения — бессмертная «Гипнэротомахия» — кажется в равной степени принадлежащим им обоим, в равной степени влияющим на их индивидуальность. Высказываясь с осторожностью, можно предположить, что представление г-на Шеннона об идиллии было более наивным и юмористическим. Эпизоды, сопутствующие основной теме пасторальной любви юных Дафниса и Хлои — домашние животные, другие пастухи — затронуты с юмористическим подтекстом. Г-н Рикеттс демонстрирует больше мягкости и, как в очаровательном разворотном рисунке свадебного пира, более лирическое воплощение восторга и пастушеских радостей.

«Геро и Леандр» 1894 года — менее сложная и, в целом, более изящная работа. Я должен говорить только об иллюстрациях, иначе рассмотрение изданий «Вейл-пресс» займет все оставшееся в моем распоряжении место. Очевидно, что утонченный тип этих фигур отражает идеал г-на Рикеттса: человеческая форма как украшение страницы текста. Строгая сдержанность, которую он налагает на себя, необходима для поддержания баланса между иллюстрациями и текстом. Стоит лишь обратиться к иллюстрациям к «Стихотворениям» лорда де Тейбли, опубликованным в 1893 году, чтобы увидеть, с каким пылким воображением он воплощает сюжет, каким сильным даром драматического выражения он обладает. То, что более убедительная красота формы была когда-то его обыкновением, подтверждает многое из его ранних и переходных работ. Но я не думаю, что его способность достигать красоты нуждается в защите. После публикации «Геро и Леандра» г-н Шеннон практически перестал заниматься ксилографией для книжной иллюстрации, хотя, как показала серия круглых рисунков на недавней выставке его работ, он не оставил это искусство и не прекратил двигаться вперед.

FROM MR. RICKETTS' 'CUPIDE AND PSYCHES.' REPRODUCED BY HIS PERMISSION. FROM MR. RICKETTS' 'CUPIDE AND PSYCHES.'

REPRODUCED BY HIS PERMISSION.

OF THE APPARITION OF THE THREE NYMPHS TO DAPHNIS IN A DREAM. FROM MESSRS. RICKETTS AND SHANNON'S 'DAPHNIS AND CHLOE.' (MATHEWS AND LANE.) REPRODUCED BY THEIR LEAVE AND THE PUBLISHERS'. OF THE APPARITION OF THE THREE NYMPHS TO DAPHNIS IN A DREAM.

FROM MESSRS. RICKETTS AND SHANNON'S 'DAPHNIS AND CHLOE.' (MATHEWS AND LANE.)

REPRODUCED BY THEIR LEAVE AND THE PUBLISHERS'.

«Сфинкс», поэма Оскара Уайльда, «созданная, украшенная и переплетенная» г-ном Рикеттсом — но без ксилографий — была опубликована в 1894 году, сразу после «Геро и Леандра», и были начаты эскизы для великолепного издания «Книги короля» (The King's Quhair). Некоторые из них есть в «Дайле», как и эскизы к переводу Уильяма Адлингтона «Купидон и Психея» в «Пейдженте», «Дайле» и «Мэгэзин оф Арт». Издание этой работы, выпущенное новым «Вейл-пресс» в 1897 году, не то, что планировалось в то время. Оно содержит круглые рисунки вместо квадратных, задуманных изначально. Эти круги, я думаю, — лучшее достижение г-на Рикеттса как оригинального ксилографа. Воспроизведенная гравюра показывает, какого качества линия и форма, насколько успешно расположение фигуры внутри круга. На странице они именно такие, какими хотел видеть их художник. С началом серии поздних книг «Вейл-пресс» — книг, напечатанных шрифтами, разработанными г-ном Рикеттсом, — последовательное описание становится невозможным, но фронтиспис к «Мильтону», а также бордюры и инициалы, разработанные г-ном Рикеттсом, должны быть упомянуты. Как дизайнер книжных обложек г-н Рикеттс потерпел лишь одну неудачу, и это было десять лет назад, в обложке к «Гранатовому домику».

Иллюстрации г-на Реджинальда Сэвиджа к некоторым сказкам Вагнера лишены силы рисунков в «Пейдженте» и ксилографий в изданиях «Эссекс-хаус». О г-не Люсьене Писсарро в статье, переполненной английскими иллюстраторами, я говорить не могу. Его слава — во Франции, как предтечи своего искусства, а мы в Англии знаем его цветные ксилографии, его рисунки к «Книге Руфи и Есфири» и к «Королеве рыб», напечатанные в его типографии в Эппинге, но включенные в число книг «Вейл-пресс».

FROM MR. STURGE MOORE'S 'THE CENTAUR.' REPRODUCED BY PERMISSION OF MR. RICKETTS. FROM MR. STURGE MOORE'S 'THE CENTAUR.'

REPRODUCED BY PERMISSION OF MR. RICKETTS.

«Кентавр», «Вакханка», «Метаморфозы Пана», «Зигфрид» — юный Зигфрид, вскормленный лесом, необузданный, противопоставляющий свою мощную силу силе зверей, слышащий зов птиц и следующий за белой птицей к исходам, далеким от дикой жизни, — это сюжеты, воплощенные воображением г-на Т. Стерджа Мура. Немногие художники, иллюстрирующие книги сегодня, имеют столь цельное, в художественном и техническом отношении, творчество. Прошло несколько лет с тех пор, как ксилографии г-на Мура впервые привлекли внимание в «Дайле» и «Пейдженте», и последняя работа его резца — пусть более тонкая и ритмичная в композиции — не показывает никаких изменений в идеалах или направлении его таланта. Он сказал, кажется, что самая легкая линия для художника является истинной основой его работы, и, по-видимому, немало раздумий над поиском этой линии предшествовало любой из работ, по которым он известен. Ксилография г-на Стерджа Мура имеет определенное значение. Всегда истинное понимание материала, немедленное воплощение сюжета сочетаются, создавая эффект неизбежной линии и формы, неизбежного изложения форм в выражении внутренней мысли. Только это дает идею формальности, и искусство г-на Мура передает сильный импульс диких существ земли, одиноких существ, могучих и страшных, обитающих в пустынных местах и боящихся порядка, который люди создают ради безопасности. Рисунки к «Стихотворениям» Вордсворта, еще не опубликованные, с врожденной проницательностью представляют дух земли таким, каким его знал Вордсворт, когда великое настроение «страстного созерцания» находило на его внимательный дух, когда его сердце подпрыгивало или когда, блуждая под гонимыми ветром мартовскими облаками, при виде нарциссов он терял свое одиночество.

«Эвергрин», этот «Северный сезонник», представлял художественные взгляды интересной группы художников — например, Роберта Бернса, Эндрю К. Уомрата, Джона Дункана и Джеймса Кейденхеда, — а расовый элемент, наряду с их собственной индивидуальностью, отличает работы г-на У. Б. Макдугалла и г-на Дж. Дж. Гатри из «Эльфа». Г-н Макдугалл известен как книжный иллюстратор с 1896 года, когда появилась «Книга Руфи» с украшенными бордюрами, демонстрирующими плодовитость его дизайнерского таланта, и иллюстрациями, которые не менее ярко представляли уникальное использование материала. Условные пейзажные фоны, длинные, прямо ниспадающие одежды женщин казались довольно странным прочтением еврейской пасторали с ее близким родством с естественной жизнью свободных детей земли. Их бесстрастные лица, неспонтанные жесты, искусственность всего впечатления, несомненно, были новым прочтением древнего очарования истории. Две книги в 1897 году, а также «Изабелла» и «Тень любви» 1898 года вне всякого сомнения показали, что эта манера не была напускной, что она была выражением чувства красоты г-на Макдугалла. Декорации к «Изабелле» более сложны, чем к «Руфи», и изобретательное обращение с природными формами столь же заметно. Опять же, лица дехарактеризованы в соответствии с желанием сделать всю фигуру символом страсти, причем без акцента. Г-н Дж. Дж. Гатри вряд ли относится к книжным иллюстраторам, поскольку «Свадебные колокола» 1895 года не представляют г-на Гатри, как и детская книга следующего года, в то время как иллюстрации к «Стихотворениям» Эдгара Аллана По, я думаю, до сих пор выпускаются издательством «Пир-три-пресс» отдельными номерами. Его трактовка пейзажа изобретательна, его ритмические построения, эффекты белой линии на черном основаны на реальном чувстве красоты земли, высоких деревьев и лесистых холмов, таинственного лунного света и тени в лиственных глубинах лесов.

Г-н Гранвилл Фелл прославился в 1896 году своими иллюстрациями к «Книге Иова». В тщательных деталях, нарисованных с верностью, никогда не навязчивых, его искусство — прерафаэлитское. Он касается японских идеалов в передаче роста цветов и животных, но общий эффект его декоративных иллюстраций достаточно далек от искусства Японии. В «Книге Иова» у него был сюжет, достаточный, чтобы затмить своим величием очень живое воображение. По мнению компетентных критиков, г-н Гранвилл Фелл доказал больше, чем техническое своеобразие своей работы, тем, как он выполнил свою задачу. Плотный черный и белый цвета, четкая линия этих рисунков были отложены в сторону ради симпатичного карандашного медиума в «Песни Песней» (1897). Опять же, его концепция неизменно драматична, и никогда не грубо драматична, крепка, без следа болезненной или сентиментальной мысли. Сад, богатство виноградника и королевского увеселительного сада используются как фон для красивых и грациозных фигур. Его другие работы, иллюстрирующие детские книги и легенды, обложка и титульный лист к «Стихотворениям» г-на У. Б. Йейтса, показывают то же определенное, но сдержанное воображение.

Г-н Паттен Уилсон несколько сродни г-ну Гранвиллу Феллу в энергии и основательности своих концепций. Каждый из этих художников, как мы знаем, колорист, наслаждающийся яркими и переливающимися цветовыми схемами, однако в черно-белой графике они не стремятся передать цвет. Иллюстрации г-на Паттена Уилсона к «Стихотворениям» Кольриджа обладают тщательной полнотой рисунков, хорошо продуманных и проработанных с идеей, полностью реализованной в воображении. Он внимательно наблюдал за жизнью для целей своего искусства. Но именно в передаче обстоятельств поэм, таких как «Старый мореход», или в иллюстрации к Чосеру — Констанция на одиноком корабле — он показывает свое понимание предмета, а не через выражение духовного ужаса или одиночества одного живого человека среди мертвых, одинокой женщины на странных морях.

Немногие декоративные художники обычно используют «отмывку» вместо линии. Среди них, однако, г-н Вегелин, который иллюстрировал Анакреонта таким образом, чтобы заслужить признание греческих ученых, а его иллюстрации к Гансу Андерсену получили более широкое и не менее признательное восприятие. Его рисунки обладают движением и атмосферой. Г-н У. Э. Ф. Бриттен также использует этот медиум с беглостью, что показывают его успешные иллюстрации к «Песням года» г-на Суинберна в «Мэгэзин оф Арт» в 1892-3 годах. С того времени его версия «Ундины» и иллюстрации к «Ранним стихотворениям» Теннисона показали ту же способность к грациозной композиции и сочувствие к своему предмету.

II. НЕКОТОРЫЕ ИЛЛЮСТРАТОРЫ ПРИРОДЫ.

Иллюстрация природы в меньшей степени подвержена влиянию традиции Россетти и романтиков «шестидесятых», чем любая другая ветвь иллюстративного искусства. Причина очевидна. Из всех иллюстраторов иллюстратор книг о природе меньше всего заботится об интерпретации литературы и больше всего — о фиксации фактов, полученных в результате наблюдений. Это правда, что обычно он следует туда, куда идет писатель, и изучает сад, деревню или город в соответствии с чужой склонностью. Но дорога, по которой они идут, города и придорожные места столь же очевидны для одного, как и для другого. Художнику не нужно осознавать личную значимость красоты, задуманной другим разумом; он должен запечатлеть в черно-белом цвете облик неоспоримых городов, дворцов и церквей, реальных шоссе и садов земли. Не мимолетный свет, а свет обычного дня показывает ему его предмет. Поэтому, хотя слова Стивенсона о том, что, достигая романтического искусства, начинаешь осознавать фон, полностью верны в применении к рисункам Россетти, Милле, Сэндиса и Хоутона, эти «фоны» не оказали заметного влияния на современную иллюстрацию природы. Не являются пейзажные рисунки в таких работах, как «Придорожные стихи» или «Картины английского пейзажа», началом стиля или стилей — формальных или живописных, — наиболее популярных в настоящее время. У Биркета Фостера нет последователей; задумчивый пейзаж не подходит для книг о праздничных экскурсиях; и, хотя г-н Дж. У. Норт находится среди художников наших дней, как книжный иллюстратор он, к сожалению, мало добавил к своему прекрасному послужному списку пейзажных рисунков, сделанных между 1864 и 1867 годами. Нельзя включить его работу в исследование современной иллюстрации, хотя это удовольствие — оставить без внимания рисунки, которые по «цвету», по эффектам зимней погоды, по свету и тени, отбрасываемым листвой среди летних лесов и над зелеными переулками английской деревни, восхитительно далеки от очевидных и параграфических привычек передачи фактов.

За немногими исключениями, иллюстраторы природы наших дней начали свою работу и заняли свое место в общественном мнении и в оценке критиков после 1890 года. Г-н Джозеф Пеннелл, правда, делал наброски в Англии, Франции и Италии в течение нескольких лет; г-н Рейлтон сделал несколько предварительных иллюстраций; г-н Альфред Парсонс иллюстрировал «Старые песни» вместе с г-ном Эбби в 1889 году; а г-н Фаллилав внес вклад в «Живописное Средиземноморье» и опубликовал свои рисунки «Оксфорда» в том же году. Тем не менее, с небольшой гибкостью, «девяностые» охватывают прошлую деятельность этих людей. Единственным важным исключением является сэр Джордж Рид, президент Королевской шотландской академии, большая часть иллюстративных работ которого относится к годам до 1890-го. Единственный повод для сожаления в связи с пейзажными иллюстрациями сэра Джорджа Рида заключается в том, что глава закрыта. Он больше не делает рисунков пером и тушью, и чем больше довольствуешься теми, что он сделал, тем меньше количество кажется достаточным. Те, кто знает только портреты, на которых твердо основана репутация сэра Джорджа Рида, найдут в его пейзажных иллюстрациях новую сторону его искусства. Здесь, как и в портретной живописи, он видит отчетливо и записывает без предубеждения характеристики своего предмета. Он передает то, что видит, и знает, как видеть. Его концепция ясна ему самому, он избегает расплывчатости и неясности, находя с кажущейся легкостью простые способы выражения. Прямой наблюдатель людей и сельской местности, в его работе есть эта прямота и ясность, пишет ли он портрет, или делает рисунки пером деревенских достопочтенных прихода «Пайкетиллим», или рисует церковь Пайкетиллим, маленькую, белую и простую, с редкими деревьями рядом с ней, или великую реку или город своей родной земли.

Но в этих пейзажах, выполненных пером, в то время как наблюдается тот же ясноглазый обзор, та же логическая фиксация фактов, что и в его работе как портретиста, есть, кроме того, очарование манеры, которое привносит неопределимый элемент в оценку отличной работы. Конечно, это не значит ставить эти рисунки выше портретов сэра Джорджа Рида. Это было бы абсурдно. Но он рисует страну, знакомую ему всю жизнь, и бессознательно, по интимной памяти, он предполагает больше, чем обнаружило бы фактическое наблюдение. Эта идентификация прошлого знания со специальным изучением предмета, который нужно передать, обычно невозможна в портретной живописи. «Портрет во времени» — это вопрос случая, а также гения.

Первая книга, в которой можно должным образом изучить его неподражаемый рисунок пером, — это иллюстрированное издание «Джонни Гибб из Гашетнюка в приходе Пайкетиллим», опубликованное в 1880 году. Здесь иллюстрации представляют собой факсимильные репродукции, выполненные методом гелиогравюры Амана-Дюрана, и их деликатность видна идеально. Эти рисунки — о сельских жителях и сельской местности Абердиншира, родной земли художника; хотя, будучи мальчиком в Абердине, практикующим литографию днем и использующим возможности для независимого искусства, когда работа была закончена, дела и поступки Гашетнюка, Смиддиварда, Пайкетиллима или тишина Беначи, когда снег лежит нетронутым на его склонах, были вещами вне города работы.

Так же трудно похвалить эти рисунки вразумительно для тех, кто их не видел, как и излишне подчеркивать их очарование для тех, кто видел. К сожалению, воспроизведение одного из них невозможно, и, как бы ни был восхитителен рисунок из «Королевского Эдинбурга», он по сюжету и по трактовке отличается от иллюстраций к «Гашетнюку» и «Северу Шотландии». «Двенадцать эскизов пейзажей и древностей на Великой Северной железной дороге Шотландии», выпущенные в 1883 году, были сделаны в 1881 году и имеют те же характеристики, что и пейзажи «Гашетнюка». Оригинальные рисунки для гравированных иллюстраций в «Жизни шотландского натуралиста», относящиеся к 1876 году — рисунки, сделанные потому, что художник был «очень заинтересован» историей Томаса Эдварда, — должны были быть той же деликатной силы, и великолепные тома гравюр, иллюстрирующие «Реку Клайд» и «Реку Твид», выпущенные Королевской ассоциацией по продвижению изящных искусств в Шотландии, содержат больше его прекрасных работ. Именно это общество в трудные дни, последовавшие за тем, как художник оставил Абердин и литографию ради Эдинбурга и живописи, дало ему возможность, купив два его ранних пейзажа, учиться в Голландии и Париже. Есть что-то от Босбома в передаче церковного интерьера, такого как «Вест-Кирк», но от Исраэлса, который был его учителем в Гааге, в иллюстрациях сэра Джорджа Рида ничего не видно. Они никогда не бывают просто живописными, и когда слишком много людей «причудливы» в своей передаче архитектуры, рисунки замков Северной Шотландии — хорошо основанных, чтобы выдержать погоду и суровые времена войны, — кажутся такими же реальными и верными шотландскому романтизму, как «приятное место», облюбованная стрижами кладка замка Макбета, расположенного среди угрюмой дикости Инвернесса, согласно прекрасным словам Дункана и Банко.

Черный цвет голых ветвей на фоне бледного неба, покрытая снегом страна, где крыши белы, а укрытие лесов тонко после прохождения осенних ветров — это черное и белое — это черное и белое большинства этюдов северного пейзажа сэра Джорджа Рида. Назвать это черным и белым — значит растянуть октаву и пропустить все ноты гаммы. Чисто белый цвет оштукатуренной кладки, или покрытой снегом крыши или поля в суровом зимнем свете, чисто черный в каком-нибудь глубоко посаженном окне, в фигуре прохожего или в голых деревьях используются с тонкостью колориста. Посмотрите на рисунок «Церковь Пайкетиллим» в «Джонни Гиббе». Между белым цветом длинной церковной стены и черным цветом маленьких групп деревенских жителей на церковном дворе, как тих и легок переход, и как верен цвету результат. О рисунках Эдинбурга можно сказать то же самое; но, за исключением факсимильного воспроизведения, нужно знать шкалу тонов, используемую сэром Джорджем Ридом, чтобы увидеть оригинальный эффект там, где печатная страница показывает немодифицированный черный и белый цвета. В «Замке Холируд» значения сохранены довольно хорошо, и передача древнего здания в глубоком снегу, без ложного акцента, но не теряя ничего из эмфатического эффекта, показывает доминирующее интеллектуальное качество работы художника.

HOLYROOD CASTLE. BY SIR GEORGE REID. FROM MRS. OLIPHANT'S "ROYAL EDINBURGH." BY LEAVE OF MESSRS. MACMILLAN. HOLYROOD CASTLE. BY SIR GEORGE REID. FROM MRS. OLIPHANT'S "ROYAL EDINBURGH."

BY LEAVE OF MESSRS. MACMILLAN.

Не похоже, чтобы у сэра Джорджа Рида как иллюстратора были последователи. У него вряд ли могли быть подражатели. Если бы у человека была деликатность и терпение наблюдения и руки, чтобы создавать рисунки в этом «стиле», его стиль был бы его собственным, а не имитацией. Количество художников в черно-белой графике, которых невозможно правдоподобно имитировать, невелико. Сэр Джордж Рид — один из них, г-н Альфред Парсонс — другой. Неизбежно существуют точки сходства в работах художников, основой черно-белой графики которых является цвет и которые передают сельскую местность с пониманием уроженца, пониманием, которое выше знания. Разница между ними только доказывает существенное сходство в элементах их искусства; но это, как и большинство парадоксов, является трюизмом. Г-н Парсонс, конечно, глубоко английский художник. Он обладает особенностью английских поэтов-природоведов. Пасторальная страна дорога ему, и усадьбы, и цветущие сады, или деревни с церковной башней, наполовину скрытой вязами, — часть его родной страны, страны, которую он рисует лучше всего. Интересно сравнить его рисунки к «Уорикширскому Эйвону» с рисунками шотландского художника к северным рекам. Рисунки реки Шекспира показывают весенние деревья в дымке зеленого, лиственные летние деревья, таволгу и сенокосы, зеленую землю и голубое небо, и реку удовольствия, орошающую приятную страну. Если человек может рисовать английское лето в цвете с помощью черного и белого, он должен занимать высокое место как пейзажный рисовальщик пером. Г-н Альфред Парсонс проиллюстрировал около дюжины книг, и его работы можно найти в «Харперс Мэгэзин» и «Инглиш Иллюстрейтед» в ранние дни. Две книги, «Старые песни» и «Тихая жизнь», опубликованные в 1887 и 1890 годах, были проиллюстрированы Э. А. Эбби и Альфредом Парсонсом. Рисунки пейзажа, фруктов и цветов г-на Парсонса, люди и комнаты в стиле Чиппендейл г-на Эбби наполняют два очаровательных тома картин, чья приятность и счастливое искусство согласуются с изящными стихами сентиментальности восемнадцатого века. «Уорикширский Эйвон» и другая речная книга, «Дунай от Шварцвальда до моря», иллюстрированная в сотрудничестве с автором, г-ном Ф. Д. Милле, относятся к 1892 году. Легкие эскизы — эскизы мимоходом — в этих книгах являются одними из удачных примеров краткости, которую немногие находят совместимой с грацией и значимостью. Эскизы, в основном в технике отмывки, более далекой и украшенной страны — «Япония, Дальний Восток, Страна цветов и Восходящего солнца, страна, которую годами было моей мечтой увидеть и нарисовать» — иллюстрируют «Заметки в Японии» художника, 1895 года. В письменных заметках есть памятки о фактическом цвете, о зеленой гармонии японского лета — гармонии, кульминацией которой является яркий оттенок рисовых полей — о закате и бабочках, о нежных массах азалии и сугробах вишневого цвета и глицинии, в то время как на рисунках есть все цветы, зеленые холмы и серые деревушки, и храмы, святилища и мосты, которые делают нетронутую Японию одним из вечных мотивов декоративного искусства. Иллюстрации к Вордсворту — к избранному Вордсворту — дали художнику удачные возможности передать Англию английской описательной поэзии.

ELMS BY BIDFORD GRANGE. BY ALFRED PARSONS. REPRODUCED FROM QUILLER COUCH'S 'THE WARWICKSHIRE AVON.' BY LEAVE OF OSGOOD, McILVAINE AND CO. ELMS BY BIDFORD GRANGE. BY ALFRED PARSONS. REPRODUCED FROM QUILLER COUCH'S 'THE WARWICKSHIRE AVON.'

BY LEAVE OF OSGOOD, McILVAINE AND CO.

Удобно сначала поговорить об этих художниках-иллюстраторах, потому что, в некотором смысле, они стоят особняком среди иллюстраторов. Очевидно, это не значит, что их работа стоит больше, чем работа иллюстраторов, которые, подчиняясь законам «процесса», делают свои рисунки мозгом и рукой, знающими, как получить прибыль путем уступки. Но популяризаторы эффективного топографического или архитектурного стиля косвенно ответственны за большое количество работ, помимо своих собственных. В одном смысле лидер не стоит особняком и не может рассматриваться в одиночку. Прежде чем перейти к такому рисовальщику, как г-н Джозеф Пеннелл, снова к г-ну Рейлтону или к г-ну Нью, чьи успешные и незабываемые работы вдохновили многие рисунки в книгах, с помощью которых авторы оплачивают свои праздничные путешествия, можно рассмотреть других художников, чей стиль не является удобством для прилежного подражателя. Другой художник, известный своей работой в черно-белой графике, — г-н Джон Фаллилав, чьи «Картины классического греческого пейзажа» и рисунки «Оксфорда» показывают, что он один из немногих людей, которые видят архитектуру устойчиво и в целом, и которые рисуют красивые здания как часть земли, которую они помогают украсить. Сравните греческие рисунки с обычными археологическими изображениями колонных храмов, и разница в красоте и интересе очевидна. В рисунках г-на Фаллилава связь между пейзажем и архитектурой никогда не забывается, и он рисует и то, и другое со структурными знаниями пейзажиста, который также по обучению является архитектором. По своей цели его работа согласуется с классическими традициями; он различает классический дух, который строил храмы и вырезал статуи в красивых местах на открытом воздухе, дух, в котором нет ничего от музейной обстановки. Рисунки «Оксфорда» показывают, что г-н Фаллилав может рисовать готику.

Хотя он не художник, г-н Уильям Хайд работает «в цвете» в своих иллюстрациях и, как правило, успешно передает как цвет, так и атмосферу. Он мало что сделал пером, и именно в рисунках отмывкой, воспроизведенных фотогравюрой, его лучше всего изучать. О его раннем обучении как гравера мало что можно увидеть в его работе, хотя его понимание диапазона тонов, существующих между черным и белым, могло развиться из работы в рамках ограничений монохрома, когда чувство цвета росло в нем. Во всяком случае, он может градировать от черного к белому с удивительной тщательностью и легкостью. Его самая ранняя работа, имеющая какое-либо значение после того, как он оставил гравировку, была иллюстрацией к «L'Allegro» и «Il Penseroso» 1895 года и показывает его талант уже хорошо контролируемым. Есть тринадцать иллюстраций, и возможности для передачи аспектов света, от момента утреннего полета жаворонка на фоне пятнистого неба рассвета до прохождения шепчущих ночных ветров над затемненной страной, данные в стихах поэта, чувствительного, как никто другой, к градациям светлости и тьмы, реализованы. Так же как и боярышники в долине, и башенные города. Но именно как иллюстратор другого башенного города, чем тот, что вообразил Мильтон, была создана некоторая наиболее индивидуальная работа г-на Хайда. В офортах и картинах в фотогравюре, опубликованных вместе с «Лондонскими впечатлениями» г-жи Мейнелл, Лондон под странным великим небом, которое дым и погода создают над серыми крышами, Лондон, когда рассвет низок в небе, или когда сияние ламп и освещенных лампами окон превращает уличную тьму в золотую дымку, нарисован человеком, который сам увидел, как красив великий город в «сумерках». Его другая работа поверхностно контрастирует с этими этюдами городского света и тьмы; но та же любовь к «большим» небесам, к большим аспектам меняющихся огней и движений облаков выражена в рисунках широкой страны, которая находится вокруг и за пределами Пяти портов, и в иллюстрациях к «Стихотворениям о природе» г-на Джорджа Мередита. Репродукция сделана с рисунка пером в книге г-на Хьюффера «Пять портов». В ней нет мелочности, и «фразировка» замка, деревьев и неба показывает художника.

SALTWOOD CASTLE. BY WILLIAM HYDE. FROM F. M. HUEFFER'S 'THE CINQUE PORTS.' BY LEAVE OF MESSRS. BLACKWOOD. SALTWOOD CASTLE. BY WILLIAM HYDE.

FROM F. M. HUEFFER'S 'THE CINQUE PORTS.'

BY LEAVE OF MESSRS. BLACKWOOD.

Г-н Д. И. Кэмерон проиллюстрировал книгу или две офортами — в частности, «Селборн» Уайта 1902 года, — но считать его книжным иллюстратором было бы натяжкой. Несколько его офортов можно увидеть в книгах, и хотелось бы сделать их текстом для рассмотрения других его офортов, но это было бы отступлением. Он не среди художников-иллюстраторов, а среди художников, которые иллюстрировали, и это привнесло бы в эту главу больше имен, чем она могла бы вместить, кроме как в каталожном порядке.

Переходя к художникам, которые являются иллюстраторами не по случаю, а всегда, нет вопроса, с кого начать. Это правда, что г-н Пеннелл — американец, но он настолько важная фигура в английской иллюстрации, что оставить его в стороне было бы невозможно. Он иллюстрирует Европу уже более пятнадцати лет, и сильный стиль его работы, и все, что он представляет, повлияли на черно-белых художников в этой стране, как его учитель Рико повлиял на него. По диапазону и легкости, и по умению добраться до сути и оставаться там, нет иллюстратора природы, которого можно было бы поставить рядом с г-ном Пеннеллом. Всегда заинтересованный и всегда интересный, он, по-видимому, никогда не бывает сбит с толку, всегда готов и способен рисовать. Конечно, никогда не было ума с большей способностью к быстрому изучению; и он может применить эту силу к реализации архитектурной детали, или собора, миль страны с речными изгибами и замками, деревьями, холмами и полями, и полосой неба над всем этим; или великой городской улицы, переполненной движением, новых или старых зданий, Тосканы или Фондовой биржи, с равной легкостью. Попытка записи работы г-на Пеннелла не оставила бы места для ее оценки. Что касается английской публики, она началась в 1885 году с публикации «Кентерберийского паломничества», и с тех пор каждый год добавлял к заметкам г-на Пеннелла о мире со скоростью два или три тома. Шоссе и проселочные дороги Англии — восток, запад, юг и север — Франция от Нормандии до Прованса, города и пространства Италии, Сона и Темза, «настоящие» Альпы и Альпы Новой Зеландии, Лондон и Париж, соборы Европы, цыганский лагерь и гетто, Челси и Альгамбра — г-н Пеннелл был везде и видел большинство вещей по пути, и это можно увидеть в его рисунках.

Он рисует архитектуру, не упуская ничего осязаемого, и его здания принадлежат городам, которые имеют жизнь — и индивидуальную жизнь — на своих улицах. Но где он недосягаем, или, во всяком случае, не достигнут среди рисовальщиков пером, так это в рисовании великой схемы страны с высоты. Если бы можно было воспроизвести рисунок, такой как рисунок страны Ле-Пюи в «Аквитании» г-на Уикхэма Флауэра, или, что еще лучше, офорт той же удивительной страны, не нужно было бы больше говорить об искусстве г-на Пеннелла в этом роде. К несчастью, страница слишком мала. Этот странный и прекрасный пейзаж, где извилистая дорога, река и окаймленные деревьями поля доминируют над двумя увенчанными изображениями скалами, застроенными плотно стоящими домами, выглядит как дизайн из фантазии сна, разработанный мастером определенного воображения. Знаешь, что это не так. Г-н Пеннелл озабочен тем, чтобы дать факты в живописном порядке, и здесь у него есть тема, которая влияет на нас поэтически, как бы она ни повлияла на г-на Пеннелла. Его глаз измеряет пейзаж, который кажется вне меры наблюдения, и его способность схватывать и передавать характеристики реальности служит ему, как всегда. Это незабываемый рисунок, хотя мастерство, проявленное в упрощении и связи фактов, не больше, чем в других рисунках художника. Эта сила почти никогда не подводит его. «Дьяволы Нотр-Дам» снова выделяются в памяти, когда думаешь в целом о рисунках г-на Пеннелла. И снова, хотя кажется, будто он работал выше своего обычного уровня концепции, это только потому, что он использует свою остроту зрения, свое логическое понимание формы и силу выражения на материале, который выражает ментальную страсть. Человек, который вырезал дьяволов, как те, кто увенчал скалы Ле-Пюи нимбовыми фигурами, создавал факты. Возмутительная страсть, которая создала эти злые вещи, создала их в камне. Вы можете измерить их. Они прозаичны. Г-н Пеннелл нарисовал их такими, какие они есть, с такой остротой, таким утверждением их отвратительной декоративности, их изоляции над современным Парижем, что лучше рисунков быть не могло, а любые другие были бы излишними. Невозможно перечислить все, что г-н Пеннелл сделал и может сделать в черно-белой графике. Он мастер стольких методов. От чисто черных чернил и белой бумаги «Дьяволов» до легкой прерывистой линии, которая предполагает мавританскую фантастическую архитектуру под жарким солнцем в рисунках «Альгамбры», нет ничего, что он не мог бы сделать пером. И не только пером он может делать то, что хочет и чем мы должны восхищаться. Он охватывает всю область черно-белого рисунка.

THE HARBOUR, SORRENTO. BY JOSEPH PENNELL. FROM HOWELL'S "ITALIAN JOURNEYS." BY LEAVE OF MR. HEINEMANN. THE HARBOUR, SORRENTO. BY JOSEPH PENNELL. FROM HOWELL'S "ITALIAN JOURNEYS."

BY LEAVE OF MR. HEINEMANN.

После г-на Пеннелла идет г-н Герберт Рейлтон. Никакие архитектурные рисунки не популярнее его, и никакой стиль не известен лучше или не «принят» более широко иллюстраторами маленьких путеводителей или журнальных статей. Архитектурное образование и знание структуры лежат в основе живописной ветхости, преобладающей в его версии англо-готической архитектуры. Его первые прослеживаемые книжные иллюстрации относятся к 1888 году, хотя в «Инглиш Иллюстрейтед», в «Портфолио» и в других местах он начал еще до этого формулировать стиль, который так восхитительно послужил ему в более поздней работе пером. Иллюстрации к «Вестминстерскому аббатству» г-на Лофти (1890) показывают его манеру почти такой, какой она есть в его последних рисунках пером. Не хватает покоя. Хотелось бы убрать украшения с некоторой кладки, чтобы выявить строгие линии под преобладанием узора. В то же время понимаешь, что здесь стиль, необходимый в иллюстрации живописно написанных книг о живописных местах, и что каменный узор Вестминстера, или старый кирпич и плитка Иннов суда интереснее многим людям в таких рисунках, чем в действительности. Но «прерывистая линия» Рико ответственна за многое, и не каждый рисовальщик, который принимает ее напрямую или через смешанную традицию, обладает архитектурными знаниями г-на Рейлтона, чтобы поддерживать свои отклонения от стабильности. Г-н Рейлтон — художник путеводителя по собору; он нарисовал Вестминстер, собор Святого Павла, Винчестер, Глостер, Питерборо и многие другие соборы, внутри и снаружи, за последние десять лет. В иллюстрациях к книгам, где нить истории проходит через исторический факт, книгам, таким как те, что написаны мисс Мэннинг о Мэри Пауэлл и доме сэра Томаса Мора, художник сотрудничал с г-ном Джеллико, который поместил фигуры на улицах и сельских переулках.

В списке тех, кто вначале воспользовался инициативой г-на Пеннелла или г-на Рейлтона, так много имен, что в целом их можно отбросить. Среди художников, которые заняли определенное положение, достаточно тех, чтобы заполнить эту главу. Г-н Холланд Трингем и г-н Хедли Фиттон одно время были безошибочно узнаваемы в своем «рейлтонизме». Г-н Фиттон иллюстрировал книги о соборах, и в более поздних рисунках г-на Трингема преувеличение его копии уступило место более прямому описанию красивых зданий. Мисс Нелли Эрихсен и мисс Хелен Джеймс [1] — две художницы, чьи работы пользуются большим спросом для иллюстрированных серий, таких как «Средневековые города» Дента. Рисунки мисс Джеймс к «Прогулкам по земле Диккенса» (1899) показали изучение г-на Рейлтона, что также наблюдается в других книгах, таких как «История Руана». В то же время она выполняет свою работу на основе индивидуального наблюдения и получает эффект, который принадлежит изучению предмета, будь то с реальности или с фотографий. Мисс Джеймс и мисс Эрихсен сотрудничали в некоторых книгах об итальянских городах, но архитектурный рисунок — лишь часть иллюстративной работы мисс Эрихсен, хотя и важная часть, как показывают иллюстрации к недавно опубликованным «Флорентийским виллам» г-жи Росс. Иллюстрируя истории, она работает с грациозной отчетливостью, и многие рисунки в «Истории Рима» — хотя помнишь, что Рим находится в ведении г-на Пеннелла — показывают, что она может сделать.

Г-н К. Г. Харпер и г-н К. Р. Б. Барретт — наиболее видные среди тех авторов книг о путешествиях, которые также являются своими собственными иллюстраторами. Они принадлежат, хотя и со всей разницей во времени и развитии, к преемственности г-на Августа Хэра. Г-н Хиссей также сделал много книг из своих поездок на автомобиле по Англии и может считаться первым, кто специализировался на теме, которую г-н Харпер и г-н Барретт сделали своей собственной. Ясно, что вид книги не имеет ничего общего с видом искусства, которое используется при ее создании. Знаменитые «Прогулки» г-на Хэра могут быть прототипами более поздних книг, но каждый человек делает все, что может, из идеи, которая имеет очевидные возможности. Г-н Харпер взялся за древние шоссе Англии и изучил их исторические и легендарные, прошлые, настоящие и воображаемые аспекты. О них он написал; в то время как его иллюстрации ставят его скорее среди иллюстраторов, которые пишут, чем среди писателей, которые иллюстрируют. С 1889 года он опубликовал дюжину книг и более. В «Королевском Винчестере» — первой из них — он только иллюстратор. «Брайтонская дорога» 1892 года — первая из дорожных книг, и иллюстрации дороги, какой она была и есть, города и страны имеют цвет и открытый воздух в своем черно-белом цвете. С тех пор г-н Харпер был от Паддингтона до Пензанса, следовал за Диком Терпином вдоль Эксетерской дороги и ушедшей модой из Лондона в Бат, в то время как отчеты о Дуврской дороге от моста Саутуарк до Дуврского замка, через страну Диккенса и хмелевые сады, и о Великой Северной дороге, о которой мечтал написать Стивенсон, написаны и нарисованы с живым наблюдением. Его рисунок не так живописен, как его письмо. Он обладает сдержанностью и точностью выражения, которые не послужили бы в рассказывании историй о дороге, но которые вместе с чувством цвета и того, что является живописным, объединяются, чтобы сформировать эффективный и часто отличительный стиль иллюстрации. Воспроизведенный рисунок, выбранный художником, взят из недавней книги г-на Харпера о Холихедской дороге.

DUNCHURCH. BY C. G. HARPER. FROM 'THE HOLYHEAD ROAD.' BY HIS PERMISSION. DUNCHURCH. BY C. G. HARPER.

FROM 'THE HOLYHEAD ROAD.'

BY HIS PERMISSION.

Г-н Барретт описал и проиллюстрировал «шоссе, проселочные дороги и водные пути» различных английских графств, а также опубликовал том о полях сражений Англии и исследования древних зданий, таких как Лондонский Тауэр. Он всегда хорошо информирован и иллюстрирует свой предмет полностью рисунками пером и тушью. Г-н Ф. Г. Киттон также пишет и иллюстрирует, хотя он написал больше, чем нарисовал. Сент-Олбанс — его особый город, и старые гостиницы и причудливые улицы маленького красного города с его длинным собором правдиво и ловко переданы в его рисунках пером и офортах. Г-н Александр Анстед также, как рисовальщик английских соборов и городских церквей, создал устойчивую репутацию с 1894 года, когда его офорты и рисунки пейзажей Ривьеры показали амбиции передать тон и как можно больше цвета и атмосферы с помощью пера и туши. С тех пор он упростил свой стиль для общих целей, хотя в таких книгах, как «Лондонские прибрежные церкви» (1897) или «Романтика наших древних церквей» двумя годами позже, многие рисунки более сложны, чем это принято в современной иллюстрации. Имена г-на К. Э. Мэллоуза и г-на Раффлза Дэвисона должны быть упомянуты среди архитектурных рисовальщиков, хотя они вне рамок исследования книжной иллюстрации. Некоторые работы г-на Раффлза Дэвисона были перепечатаны из «Бритиш Архитект», но я не думаю, что кто-либо из них иллюстрирует книги. Расширение архитектурного искусства заключается в рассмотрении сада в отношении к дому, который он окружает, и «Формальный сад» г-на Реджинальда Бломфилда рассматривает первые принципы дизайна сада, отличные от садоводства. Рисунки г-на Иниго Томаса, рассматриваете ли вы их как иллюстрирующие принципы или сады, стоит посмотреть, как достаточно показывает «Тисовая аллея».

THE YEW WALK; MELBOURNE DERBYSHIRE BY F. INIGO THOMAS. FROM BLOMFIELD'S 'THE FORMAL GARDEN.' BY LEAVE OF MESSRS. MACMILLAN. THE YEW WALK; MELBOURNE DERBYSHIRE

BY F. INIGO THOMAS.

FROM BLOMFIELD'S 'THE FORMAL GARDEN.'

BY LEAVE OF MESSRS. MACMILLAN.

Трезвость и благопристойность архитектурных и пейзажных рисунков г-на Нью являются антитезой вопиюще живописного. Я не знаю, изобрел ли г-н Гер или г-н Нью этот порядок рисования пейзажа и дома, но г-н Нью является главным его представителем и поместил его среди популярных стилей наших дней. Он имеет эффект искренности и уважительного отношения к древним зданиям. Г-н Нью не отступает от перпендикуляра, его рука не дрожит и не прерывается, когда нужно нарисовать стены дома или гребень крыши. Его конвенция откровенно условна, она ограничивает природу в благопристойных рамках и делает формальность функцией искусства. Но хотя большая часть работы г-на Нью механична и сделана по шаблону, так что иногда маленькие перпендикулярные штрихи, изображающие траву, заполняют половину изображенного пространства, в то время как маленькие горизонтальные штрихи, изображающие кирпичную кладку, вместе с «штрихами», изображающими листву, заполняют остальное, за исключением угла, оставленного пустым для неба; все же, в своих лучших проявлениях, он достигает эффективного и достойного способа трактовки пейзажа для украшения книг. Сенсационные небеса, которые повторяют одну сенсацию до монотонности, разбросанные черные цвета и подчеркнутые банальности отброшены теми, кто следует за г-ном Нью. Когда они банальны и неразборчивы, они бесхитростно утомительны, и это почти приятно после избитого блеска низшего живописного.

Репутация г-на Нью как книжного иллюстратора была впервые создана в 1896 году, когда появилось издание «Искусного рыболова» со многими его рисунками. Домашняя архитектура эссекских деревень и маленьких городов, низкие луга и тихие ручьи дали ему возможность для рисунков, которые приятны на странице. Две садовые книги, или, строго говоря, одна — ибо за «В саду мира» последовало «Вне сада» — содержат рисунки по естественной истории, подобные рисункам рыб в «Искусном рыболове» и птиц в «Селборне» Уайта. Иллюстрации к «Оксфорду и его колледжам» и «Кембриджу и его колледжам» менее репрезентативны для лучшего, что может сделать г-н Нью, чем книги, где деревенская архитектура или нерегулярный фасад сельских главных улиц являются его предметом. Иллюстрирование страны Шекспира, «Сассекса» и «Уэссекса Томаса Харди» привело его в регионы сельских городов; но самые важные из его недавних рисунков — те, что в «Естественной истории Селборна», опубликованной в 1900 году. Рисунок «Селборн-стрит» взят из этого тома.

Selborne Street BY E. H. NEW. FROM WHITE'S 'SELBORNE.' BY LEAVE OF MR. LANE. Selborne Street

BY E. H. NEW.

FROM WHITE'S 'SELBORNE.'

BY LEAVE OF MR. LANE.

Вместе с г-ном Нью, г-н Р. Дж. Уильямс и г-н Х. П. Клиффорд иллюстрировали две книги г-на Эймера Вэлланса о Уильяме Моррисе. Их иллюстрации — подходящие записи домов и рабочих мест великого человека, который одобрил их искусство. Г-н Фредерик Григгс, который с 1900 года проиллюстрировал три или четыре садовые книги, также следует принципам г-на Нью, но с большим разнообразием в деталях, меньшей формальностью в рисовании деревьев и в передаче дорожек, дорог, ручьев и солнечного света, короче говоря, с большим искусством вне школы, чем г-н Нью позволяет себе.

Открытый воздух охватывает так много, что у меня мало места, чтобы уделить его другому аспекту иллюстрации открытого воздуха — рисункам жизни птиц и животных. Работа г-на Харрисона Вейра, начатая так много лет назад, в основном в детских книгах; но г-н Чарльз Уимпер, который имеет старую репутацию среди современных репутаций, иллюстрировал птиц, зверей и рыб Великобритании в книгах, хорошо известных спортсменам и натуралистам, а также книгах о путешествиях и спорте в тропических и скованных льдом землях. Работа г-на Джона Гилла Милле не менее известна. Никто другой не рисует животных в действии, будь то британский олень или африканский дикий зверь, на основе более умного и тщательного наблюдения, и его искусству грациозная передача игры оленей в лесу Кавдор дает доказательство, которое не нуждается в словах. Птицы в полете, звери в действии — г-н Милле бесспорно мастер своего предмета. Многие рисунки показывают юмор, который является одним из очарований его работы.

FIGURE-OF-EIGHT RING IN CAWDOR FOREST. BY J. G. MILLAIS. FROM HIS 'BRITISH DEER AND THEIR HORNS.' BY LEAVE OF MESSRS. SOTHERAN. FIGURE-OF-EIGHT RING IN CAWDOR FOREST. BY J. G. MILLAIS.

FROM HIS 'BRITISH DEER AND THEIR HORNS.'

BY LEAVE OF MESSRS. SOTHERAN.

СНОСКИ:

[1] С тех пор как эта книга была набрана, я с сожалением узнал о смерти мисс Хелен Джеймс.

III. НЕКОТОРЫЕ ИЛЛЮСТРАТОРЫ ХАРАКТЕРОВ.

До сих пор при описании декоративных иллюстраторов и иллюстраторов, работающих на пленэре, разница в схеме между исследованием книжной иллюстрации и искусства «черно-белой графики» не слишком сильно влияла на масштаб и порядок изложения фактов. Интеллектуальная идея иллюстрации как личностной интерпретации духа текста находит выражение, по крайней мере формально, в рисунках большинства декоративных художников-графиков. Сознательный и изобретательный характер их искусства, тот факт, что подобные качества не являются журналистскими и неэффективны при освещении «повседневных» событий, сохраняет интерпретаторский идеал, привнесенный в английскую иллюстрацию Россетти и художниками, чей дух он зажег, в числе рабочих идеалов для этих иллюстраторов. По этой причине, за исключением книжных украшений, подобных работам мистера Эдгара Уилсона, предмет декоративной иллюстрации почти совпадает с предметом декоративной черно-белой графики. Иллюстратор-пленэрист представляет собой другой аспект иллюстрации. Интерпретация духа текста зачастую не дает его искусству никакой возможности проявиться. Большая часть его текста — это путевые заметки. Его предмет находится у него перед глазами в действительности или на фотографиях, а не в какой-то словесной фразе, магической благодаря предлагаемым формам, создающей своим даром наслаждения желание воспеть ее красоту. И все же, если художник независим от интеллектуальных и творческих качеств книги, его форма черно-белой графики не является независимой. Это иллюстрация; предмет автора — это предмет художника. Факты пленэра, те, что красивы и приятны, слишком лишены событий, чтобы стать «новостной иллюстрацией». Если они не служат фоном для какого-либо события, они для большинства людей не представляют непосредственного интереса. Так случается, что рисунки на пленэре обычно являются иллюстрациями к тексту — тексту практического путеводителя, или тексту, имеющему археологический интерес, или же тексту болтливого, интимного рода, повествующему о владениях, путешествиях и развлечениях, или, опять же, иллюстрациями к классике пленэра в прозе и стихах.

Но при обращении к работам тех рисовальщиков, чей предмет — изображение характера, «каждого человека в его собственном настроении», иллюстрация литературы является лишь частью того, что заслуживает внимания. У этих художников есть предмет, который делает возможности книжного иллюстратора кажущимися формальными; предмет, очаровательный, пронзительный, великолепный или ужасный, содержащий все «ситуации» комедии, трагедии или фарса; единственный предмет, одновременно осознаваемый каждым, но возможности которого никто никогда не постигал. Сочинения романистов и драматургов — жизнь, суженная до восприятия индивидуума, — являются ограниченными представлениями о предмете по сравнению с безграничным разнообразием характеров и происшествий, которые можно найти в мире, меняющемся изо дня в день. И «реальная» жизнь, очищенная от монотонности остроумием, проницательностью или экстравагантностью художника, или — на более низком уровне — лишь сочетанием одобренных комических, сентиментальных или мелодраматических элементов, является самым популярным и востребованным из всех предметов. Завершенность произведения искусства для одних — убежище от незавершенности действительности; для других эта завершенность более неполна, чем любой случай из их собственного опыта. Первый склад ума — если предположить, что художник, который иллюстрирует, чтобы «выразить себя», — делает из рисовальщика иллюстратора, второй заставляет литературу казаться художнику не более чем la reste, возможностью для живописной характеристики.

Таким образом, иллюстрация характеров — это предмет внутри предмета, и если невозможно рассматривать ее, не упуская из виду ограничения, все же иная точка зрения дает иной порядок впечатлений. Карикатуристы, политические карикатуристы, новостные иллюстраторы и графические юмористы, художники, которые изображают общество, сцену, трущобы или какой-либо другой вид жизни, интересный зрителю, находятся вне схемы этой статьи — если только они не являются также иллюстраторами. Например, иллюстрации сэра Гарри Фёрнисса — лишь часть его оживленной деятельности, а мистер Бернард Партридж является иллюстратором музы восемнадцатого века мистера Остина Добсона, а также «Дж. Б. П.» «светских хроник» в «Панче».

Мистер Уильям Стрэнг, иллюстратор многих книг, чьи иллюстрации обладают необычайной важностью как в качестве интерпретаций литературы, так и благодаря своей художественной силе, настолько не вписывается в круг современных черно-белых художников наших дней, что его следует рассматривать в первую очередь и отдельно. Ибо традиции искусства и расы, которые находят фокус в иллюстративных офортах этого художника, творческие традиции и инстинктивные способы мышления, представленные в формах и становлении его искусства, являются силами интеллекта, страсти и проницательности, которые ранее, да и сейчас, не ассоциировались с практикой иллюстрации более чем у одного этого художника. Рассматривать его работы в связи с современной иллюстрацией — значит говорить о контрастах. Они не представляют ничего из того, что представляет собой картинка в подарочном издании, ни в технических навыках, основанных на требованиях процесса репродукции, ни в декоративных идеалах, ни как выражение удовольствий литературы. Одна фаза иллюстративного искусства мистера Стрэнга, действительно, отличается от основной массы его работ, с которыми офортные иллюстрации гармонируют, а линейные рисунки к трем шедеврам воображаемых приключений — к Лукиану, барону Мюнхгаузену и Синдбаду — показывают, возможно, некоторое вливание духа фантазии Обри Бёрдслея в убеждения, из которых соткано искусство мистера Стрэнга. Но эти рисунки представляют собой отступление от серьезной цели работ художника. Элементу в литературе, выраженному эпитетом «странный» — изгнанному из власти на общую службу, — не хватает экстравагантностей этих voyages imaginaires, и, лишаясь теней, отбрасываемых невыразимым, интеллектуальное chiaroscuro воображения мистера Стрэнга теряет свою силу. Эти путешественники слишком бойки для художника, хотя его понимание гротескного и экстравагантного, а также его юмор делают рисунки выразительными по отношению к тексту, если не к полной личности рисовальщика. «Типы, тени и метафоры» «Пути паломника» с его пронзительностью ментального опыта и конфликта, его трансцендентными пассажами, его теологическими и наивными настроениями дали художнику возможность для более реализованного воображения. Офорты в этом томе, опубликованном в 1894 году, мало что представляют из аллегорических реалий текста. Не встречи в пути, не столкновение ударов, не «романтика», а «человек, одетый в лохмотья и с великим бременем на спине», или Кристиана, его жена, когда «ее мысли начали работать в ее уме», — вот реальности для художника. Паломники реальны и правдоподобны, бедные люди на внешний вид, изнуренные трудом, ограниченные, оскорбленные обстоятельствами своей жизни; и эти крестьянские фигуры для мистера Стрэнга, как и для его учителя в офорте, профессора Легро, являются символами выносливости, значимыми протагонистами в драме человеческой воли и сил, которые стремятся подавить ее мощь. Для обоих художников крестьянин, противостоящий смерти, — это кульминация драмы. В офортах профессора Легро смерть валит дровосека, смерть встречает путника на большой дороге. Нет возможности противостоять угрозе смерти. Но для мистера Стрэнга возвышенность «бедного человека» Баньяна, который преодолевает все влияния смертности силой своей веры, — возможный факт. Его балладные иллюстрации прекрасно раскрывают различные аспекты этой темы. В «Земном демоне», балладе, написанной и проиллюстрированной офортами мистером Стрэнгом в 1892 году, крестьянин подчиняет и заставляет служить себе дух разрушения. Он поддерживает свои планы по возделыванию, покоряет неблагоприятную дикость природы, делает ее силу продуктивной для процветания и порядка; затем, в полдень жатвы, засыпает, и «земной демон», находя своего тирана беззащитным, подкрадывается к нему и убивает его, пока тот лежит. «Смерть и жена пахаря» (1894) имеет более храбрый финал. В впечатляющей серии офортов интерпретируется, как «Смерть, которая побеждает всех», побеждена матерью, чьего ребенка он вырвал из игры. Офорт на титульном листе показывает маленького голого ребенка, пинающего череп в воздух, в то время как крестьянка-мать, терпеливая, бдительная, несет стражу неподалеку. В «Христе на холме» следующего года, балладе Космо Монкхауса с офортами мистера Стрэнга, художник, конечно, следует концепции писателя; но и здесь его работа выражает провидческую веру, которая распознает смерть как одну из тех «низких вещей», что «предваряют вещи Божественные».

FROM WILLIAM STRANG'S BALLAD, 'DEATH AND THE PLOUGHMAN'S WIFE' (REDUCED FROM THE ORIGINAL ETCHING). BY LEAVE OF MR. A. H. BULLEN. FROM WILLIAM STRANG'S BALLAD, 'DEATH AND THE PLOUGHMAN'S WIFE' (REDUCED FROM THE ORIGINAL ETCHING).

BY LEAVE OF MR. A. H. BULLEN.

Двенадцать офортов к «Потерянному раю» (1896), как мне кажется, не представляют воображение мистера Стрэнга в его лучшем виде. Именно в изображении грубых форм жизни, подверженных неизмеримым влияниям страсти, любви, печали, образы искусства мистера Стрэнга, одновременно расплывчатые и обладающие интенсивной реальностью, примитивные и сложные, имеют наибольшую силу. Адам и Ева, изгнанные из Рая ангелом с пылающим мечом, созданы художником не напрямую. Они напоминают Мазаччо и погублены этим воспоминанием. Ева, встающая в темноте сада, где спит Адам, речь змея с женщиной, сбор плодов — традиционны в своих живописных формах, и традиция слишком велика, она встает между версией мистера Стрэнга и нашим восхищением. Но в тридцати офортах, иллюстрирующих произведения мистера Киплинга, как и в балладных офортах, воображение художника не сковано традицией. Истории, которые он изображает, при всей их ловкости и определенности, имеют дело с темами, которые, будучи переведены со слов мистера Киплинга в большое воображение мистера Стрэнга, имеют мощную цель. Как обычно, художник создает свою картину не из фактов — а офорт под названием «Дело факта» особенно далек от любого такого дела, — а из более целенаправленных, более подавляющих реальностей, чем показал бы любой конкретный пример жизни. Он пытается осознать ценность не примера эмоции или стремления, а самого качества. Он настраивает свой ум, например, на то, чтобы осознать силу западного милитаризма на востоке или отношение импульсов жизни к созерцанию, и его солдаты, его «Пурун Бхагат» выражают его наблюдения или воображения этих тем. Конечно, «любовь страны» никогда не изливалась на такого рода Томми Аткинса, и Индия мистера Стрэнга — это не та Индия, которая содержит Гадсби, или о которой можно рассказать простые истории. Но он вообразил страну, которая связывает контрасты жизни вместе в активном взаимодействии друг с другом, и в тридцати примерах этих продуманных реальностей или драматических событий, возникающих в результате столкновения расовых, национальных и хронологических характеристик, он достиг, возможно, своего наиболее полного выражения проницательности в отношении сущностей. Офорты мистера Стрэнга в недавно опубликованном издании «Искусного рыболова», проиллюстрированном им и мистером Д. Ю. Кэмероном, менее успешны. Очарование его предмета, кажется, не вошло в его воображение, тогда как формы искусства, по-видимому, подавили его. Результат гнетущий, и это фатально для ценности его офортов как иллюстраций к книге, которую «в любое время подсластит характер человека, если ее прочитать». Интенсивность и крупное изложение темного и светлого; тонкие драматизации линии; непрекращающийся конфликт с излишним и невыразительным в форме и мысли; искусство, основанное на реалиях жизни и без завершенности выражения, неэлегантное, как будто грация — это аффектация, неискренность в обращении с важными делами: вот качества, которые отделяют иллюстрации мистера Стрэнга от общей массы иллюстраций. За исключением того, что мистер Роберт Брайден в своих «Ксилографиях литераторов» и в портретных иллюстрациях к «Поэтам младшего поколения» показывает следы изучения портретных фронтисписов мистера Стрэнга, нет никакой связи между его искусством и традициями, которые оно представляет, и любыми другими книжными иллюстрациями наших дней.

Переходя теперь к иллюстраторам, которые являются представителями тенденций и характеристик современной книжной иллюстрации и поэтому менее заметны в общем обзоре предмета, чем мистер Стрэнг, возникает мало вопросов, с кого начать. Мистер Эбби представляет в лучшем виде качества, присущие иллюстрации подарочных книг. Было бы, пожалуй, правильнее сказать, что иллюстрация подарочных книг представляет качества черно-белой графики мистера Эбби с большей или меньшей точностью, настолько эффективен пример его техники в формах живописной иллюстрации характеров. Прошло почти четверть века с тех пор, как художник, тогда еще молодой человек, только что пришедший из чертежного бюро «Харперс» в Нью-Йорке, приехал в Англию. Тот первый визит, проведенный в изучении реальности английской пасторальной жизни при подготовке к его иллюстрациям к «Геррику», длился два года, и после нескольких месяцев перерыва в Штатах он вернулся в Англию. Проживая здесь почти все годы своей работы, будучи членом Королевской академии, его искусство выражает традиции английской литературы и английской деревни, в которую он пришел как в реальность своих воображений, можно включить мистера Эбби в число английских книжных иллюстраторов с более чем видимым основанием. В 1882 году, когда были опубликованы «Избранные стихотворения Роберта Геррика», мало кто из людей, чьи работы рассматриваются в этой главе, был известен. Хронологически мистер Эбби — первый из современных иллюстраторов характеров, и нигде, кроме как на первом месте, он не был бы на своем подобающем месте, ибо нет никого, кого можно было бы поставить рядом с ним в его особой манере искусства и в эффекте его иллюстративной работы на современников. В рисунках пером мистера Эбби есть неизбежная легкость и элегантность, и по этой причине легко недооценить их интеллектуальное качество. Он изобретателен. Дух музы Геррика, или «Она побеждает, уступая», или комедий Шекспира — это не то качество, для которого он принимает какую-либо формулу. Он находит формы для своих фантазий, отвергая как чуждое своей цели все, что не является ясным результатом его собственного понимания поэта. Соответственно, во всех его работах есть выражение интеллектуальной концепции. Он также видит с терпением. Если он выделяет фигуру, чувствуешь, что эта фигура шагнула вперед в ясное место его воображения, когда он следовал за ее путем сквозь толпу. Если он помещает на страницу зрелище, или какой-то кусок бурного действия, или момент решения, актеры имеют свою индивидуальную ценность. Он прокладывает свой путь через процессы постепенной реализации к окончательной картине персонажей в пьесе или поэме. Сейчас пишут с особым упоминанием иллюстраций к комедиям Шекспира — пока что иллюстративной работы, наиболее требовательной к интеллектуальным силам художника. Стихи Геррика, полные сладких звуков и вызывающие счастливые видения, «Она побеждает, уступая», где все ошибки — лишь на одну ночь, чтобы посмеяться над ними утром, ритм и размер «Старых песен» и очаровательных стихов в «Тихой жизни» требовали чуткой оценки настроений, лирических, причудливых, юмористических, идиллических, но — интеллектуально — не более чем этого. Что касается техники мистера Эбби, любопытного в использовании древности как части удовольствия от свежей реализации, одевающего своих персонажей в ткани великих времен ткачества или изящной простоты, студента архитектуры и пейзажа, предметов домашнего обихода, оружия, каждого красивого аксессуара к делу жизни, его ловкое перо редко не справляется с тем, чтобы передать в рамках конвенции черного и белого дополнительный момент интереса и очарования, которые эти вещи привносят в реальность. Правда текстуры, атмосферы и тона, живость зрения, выраженная наиболее изящно, — эти качества принадлежат всем работам мистера Эбби, и в шекспировских рисунках он показывает с большей силой, чем когда-либо, свою силу «режиссера» и правильность и красоту своего «монтажа». Рисунки драматичны: женщины обладают красотой и индивидуальностью, в то время как мужчины соответствуют им или контрастируют с ними, как в пьесах; мошенники — бродяги в душе, а мудрецы имеют вес; мир Шекспира был вовлечен художником. Но в тексте есть жесты, моменты радостной грации, страсти, внезапного изумления перед реалиями личного опыта, которые делают этих активных, достойных фигур мистера Эбби «просто игроками», его Изабеллу в крайности сцены с Клаудио — не более чем образом монастырской добродетели, его Гермиону — неспособной на свое неустрашимое красноречие и молчание, его Пердиту, Миранду и Розалинду — меньше, чем они сами.

Как иллюстрации, рисунки мистера Эбби представляют традиции, привнесенные в английское иллюстративное искусство прерафаэлитами и развитые более свободной школой шестидесятых годов. Но как рисунки они представляют идеи, не эффективные ранее в практике английских рисовальщиков пером; идеи, заимствованные из изучения черно-белой графики Испании, Франции и Мюнхена американскими студентами-художниками в те дни, когда английские иллюстраторы не были склонны смотреть за границу. Технически он предложил много вещей, особенно иллюстраторам костюмов, и многие имена могли бы последовать за ним в представлении места, которое он занимает по отношению к современному искусству. Но прорабатывать эффект техники человека на тех, кто обретает силу выражения, — значит трудиться напрасно. Это ничего не добавляет к внутренней ценности работ художника, равно как и не представляет истинных отношений между ним и теми, на кого он повлиял. Ибо если они — лишь имитаторы, они не имеют отношения ни к какой форме искусства, в то время как настаивать на производных качествах в работе, которая имеет надписание индивидуальности, — не истинный путь постижения. То, чем человек обязан самому себе, — это существенный факт, факт, который связывает его с другими людьми. Ценность его работы, ее существование — в том малом, или в том многом, что он сам добавляет к сумме своих направленных индустрий, своих направляемых достижений. И оценить это, попытаться выразить что-то из этого должно быть главной целью исследования не одного художника и его «времен», а многих художников, практикующих популярное искусство.

Так что если при рассмотрении их «отправной точки» можно сгруппировать большинство иллюстраторов характеров, особенно сюжетов с париками и пудрой, как приверженцев либо мистера Эбби и «американской школы», либо мистера Хью Томсона и традиции Калдекотта-Гринуэй, такая группировка также является не более чем отправной точкой, и все, что касается достижений отдельного художника, еще предстоит сказать.

Учитывая намерение их техники, можно допустимо сгруппировать имена мистера Фреда Пеграма, мистера Ф. Х. Таунсенда, мистера Шепперсона, мистера Сидни Пэджета и мистера Стивена Рида как представляющих в разной степени эффект американской черно-белой графики на английскую технику, хотя в случае мистера Пэджета речь идет только о рисунках пером, таких как в «Старой смертности», а не о его выступлениях в «Шерлоке Холмсе» и «Мартине Хьюитте». Искусство мистера Пеграма и мистера Таунсенда сродни. Мистер Пеграм, возможно, имеет больше чувства красоты, и его работа предполагает более полное видение своего предмета, чем реализовано в рисунках мистера Таунсенда, в то время как мистер Таунсенд временами более успешен с действиями истории; но различия между ними кажутся едва ли большими, чем показала бы работа одной руки. Они действительно сотрудничают в иллюстрации, хотя, за исключением обзора «Живого Лондона» Касселла, они, я думаю, никогда не делали рисунков для одной и той же книги.

Мистер Пеграм прошел обычное ученичество в книжной иллюстрации. Он был новостным иллюстратором, прежде чем обратился к иллюстрации литературы; но он — художник, для которого реальность, приобретенная предметом после его изучения, более привлекательна, чем реальность фактических впечатлений. Ни сенсационные, ни светские события его не привлекают. Необходимость составить какое-то впечатление из голых фактов факта, без времени, чтобы извлечь из него лучшее, не была вдохновляющей необходимостью. То, что мистер Пеграм — книжный иллюстратор по склонности своего искусства, а также по профессии, доказывают иллюстрации к «Сибил», опубликованные в 1895 году. В этих рисунках он показал себя не только наблюдательным к выражению лица и жесту, но и способным интерпретировать взгляды и жесты общества Дизраэли. Из полноты реализации рисовальщиком своего предмета иллюстративные ситуации развиваются с правдоподобием, а его грациозные женщины и вдумчивые мужчины представляют события романа с отличием. С «Сибил» можно упомянуть иллюстрации к «Ормонду», где пять лет спустя то же понимание путей и деятельности ушедшего, но не отдаленного общества нашло столь же удовлетворительное выражение, в то время как техника художника приобрела полноту. В «Последнем из баронов» (1897) мистер Пеграм имел живописный предмет с большим количеством странной человечности в нем, несмотря на условную пародию лорда Литтона на события и характер. Имена Ричарда и Уорика, Гастингса и Маргариты Анжуйской — это имена, которые прорываются сквозь условный роман, но иллюстратор должен поддерживать вымысел автора, и, за исключением того, что фальшивое средневековье романа не помешало правильному изучению костюмов и аксессуаров на картинках, художник должен был довольствоваться «Бульверизацией». Иллюстрации к «Арабским ночам» дали ему возможность для передачи текстур и атмосферы, а также движений, очаровательных или серьезных, а рисунки к «Невесте Ламмермура» показывают Люси Эштон с милым лицом и Равенсвуда, который больше, чем меланхоличен и живописен. Рисунки мистера Пеграма справедливо драматичны в пределах, предписанных несколько составным идеалом поведения. Катастрофа находится вне этих пределов, и обнаружение Люси после свадьбы лишено реальной иллюстрации в версии художника, искусной, тем не менее, как и все его рисунки, и выраженной без колебаний. Питая отвращение к карикатуре и оставаясь в рамках идей жизни, которые допускают непрерывное выражение, романы Марриэта, где действие настолько суетливо, что только карикатуры на человечество могут выдержать его требования, и сентиментальные эпизоды вопиющей неискренности, подавляют прорисовку характера, едва ли подходят искусству мистера Пеграма. И все же он выбирает, и его выбор верен времени и обстоятельствам работы Марриэта. Сам по себе он всегда является выражением связной и определенной концепции истории.

FROM MR. PEGRAM'S 'THE BRIDE OF LAMMERMOOR.' BY LEAVE OF MESSRS. NISBET. FROM MR. PEGRAM'S 'THE BRIDE OF LAMMERMOOR.'

BY LEAVE OF MESSRS. NISBET.

Мистер Таунсенд иллюстрировал Готорна и Пикока, а также Шарлотту Бронте и Скотта. Мужчины и женщины Готорна — воплощения всегда какого-то существенного качества, а не комбинации качеств, которые составляют «характер», — поддаются тонкой иллюстрации в отношении жеста, и рисунки мистера Таунсенда представляют, не без чувствительности, движение и внушение «Романа на Блайтдейле» и «Дома о семи шпилях». В иллюстрациях к Пикоку художник должен был идти в ногу с по существу неанглийским юмором, воображением, полным форм, которые являются мнениями, теориями и сарказмами, маскирующимися под фантастические человеческие подобия. Мистер Таунсенд придерживался человечности и находил поводы для изображения эксцентриков, занятых веселыми занятиями на открытом воздухе и в обществе в паузах парадоксальной дискуссии. В рисунках осознаешь приятный аспект жизни в Грилль-Грейндж и в Кротчет-Касл, любезности и развлечения на открытом воздухе и внутри, в то время как предметы «Майской Мэриан», «Несчастий Элфина» и «Рододафны» заявляют о себе в отличных терминах романтики и приключений. Мистер Таунсенд обладает юмором, и он сочувствует энергичному духу в жизни; будь то энергия интеллектуальная, как в «Джейн Эйр» и в Ширли Килдар, или мускульная, как в «Роб Рое», в рисунках к руководству по фехтованию и в «Королевском собственном» Марриэта, или эксцентричная, как в фантазиях Пикока. Его работа никогда не бывает вялой и никогда не бывает формальной; и если в технике он иногда экспериментален и часто довольствуется неэффективными аксессуарами к своим фигурам, его концепция ситуации и персонажей, которые выполняют ситуацию, достаточно пряма и эффективна.

FROM MR. TOWNSEND'S 'SHIRLEY.' BY LEAVE OF MESSRS. NISBET. FROM MR. TOWNSEND'S 'SHIRLEY.'

BY LEAVE OF MESSRS. NISBET.

Как иллюстратор текущей художественной литературы, мистер Таунсенд также имеет значительное количество ловких работ на своем счету, но запись рисунков, внесенных в иллюстрированные журналы, не может быть даже предпринята в нынешних пределах пространства.

Мистер Шепперсон в своих книжных иллюстрациях обычно представляет дела с живописностью и с нервной энергией, которая выбирает наименее механический способ выражения форм и субстанций. Иллюстрируя современный приключенческий роман, он счастлив в своих интригах и заговорах, в то время как в книгах большего веса, таких как «Эдинбургская темница» или «Лавенгро», он выражает более серьезные проблемы жизни с несложным и внушительным эффектом. Энергия его линии, драматическое качество его воображения делают его в своей стихии как иллюстратора событий, но энергия, которая проецирует себя в такие предметы, как убийство сэра Джорджа Стонтона, или драка с Пылающим Тинманом, или тревоги и уловки мистера Стэнли Веймана, информирует также его представление моментов, когда нет действия. Технически мистер Шепперсон представляет очень мало того, что является традиционным в английской черно-белой графике, хотя традиция, кажется, будет там для будущих поколений английских иллюстраторов.

"Ye are ill, Effie," were the first words Jeanie could utter; "ye are very ill." FROM MR. SHEPPERSON'S 'THE HEART OF MIDLOTHIAN.' BY LEAVE OF THE GRESHAM PUBLISHING COMPANY. "Ye are ill, Effie," were the first words Jeanie could utter; "ye are very ill."

FROM MR. SHEPPERSON'S 'THE HEART OF MIDLOTHIAN.'

BY LEAVE OF THE GRESHAM PUBLISHING COMPANY.

В недавней работе, иллюстрациях к «Старому придворному пригороду» Ли Ханта, мистер Шепперсон сотрудничает с мистером Э. Дж. Салливаном и мистером Гербертом Рейлтоном, чтобы реализовать ассоциации, литературные, исторические и сплетнические, которые имеют Кенсингтонский дворец и Холланд-хаус своими главными центрами. В целом, из трех художников предмет кажется наименее внушительным мистеру Шепперсону. Мистер Салливан вносит много портретов и несколько предметных рисунков, которые показывают его в его самой легкой и ловкой жилке. Эти рисунки beaux и belles столь же отличны в своей счастливой лести факту от жесткого утверждения «Прекрасных женщин» художника, как они отличны от невосхитительного стиля репортажа, который в начале повредил иллюстрациям мистера Салливана. Можно описать это как стиль «Дейли График», хотя это значит признать только основу удобства, на которой обучение школы «Дейли График» было неизбежно основано. Ранняя работа мистера Салливана, новостная иллюстрация и иллюстрации к текущей художественной литературе мистера Реджинальда Кливера и его брата мистера Ральфа Кливера, черно-белая графика мистера А. С. Бойда и мистера Кроутера показывают это журналистское обучение и показывают также, что такое обучение в сообщении фактов напрямую не является помехой для более позднего достижения индивидуального пути искусства. Мистер А. С. Хартрик также должен быть упомянут как художник, чья отличительная черно-белая графика развилась из основы живописного репортажа, и насколько отличительным и хорошо наблюдаемым является это искусство, знают читатели «Пэлл Мэлл Мэгэзин». Как книжный иллюстратор, однако, его пейзажные рисунки к «Дикому Уэльсу» Борроу представляют другое искусство, чем искусство иллюстратора характеров. Нельзя также пройти мимо рисунков мистера Мориса Грейффенхагена, также автора «Пэлл Мэлл Мэгэзин», хотя он более известен в иллюстрациях к художественной литературе в «Ледис Пикториал», хотя в статье о книжной иллюстрации он не имеет ничего похожего на свое правильное место. Как восхитительный и оригинальный техник и рисовальщик общества, быстрый в зрении, отличный в выражении, он занимает высокое место среди черно-белых художников, в то время как как живописец его репутация, если основана на других качествах, не сомнительна.

FROM MR. E. J. SULLIVAN'S 'SCHOOL FOR SCANDAL.' BY LEAVE OF MESSRS. MACMILLAN. FROM MR. E. J. SULLIVAN'S 'SCHOOL FOR SCANDAL.'

BY LEAVE OF MESSRS. MACMILLAN.

Рисунки мистера Салливана к «Школьным годам Тома Брауна» (1896) механичны и по большей части лишены очарования обращения, имея вид робости, который необъясним, когда думаешь о энергичных новостных рисунках, которые им предшествовали. Проволочная линия рисунков появляется в «Искусном рыболове» и в других книгах, включая «Соперников» и «Школу злословия», «Лавенгро» и «Ньютон Форстер», проиллюстрированные художником в 96-м и 97-м годах; но декоративная цель более поздней работы мистера Салливана во всех этих книгах эффективна в модификации ее извращенности. Возрастающая проработка манеры в пределах этой цели отмечает переход между голодной реальностью «Тома Брауна» и иллюстрациями к «Sartor Resartus» (1898). Эти эмфатические декорации и те, что иллюстрируют «Мечту о прекрасных женщинах и другие стихи» Теннисона, опубликованные два года спустя, являются рисунками, наиболее репрезентативными для интеллектуальных идеалов мистера Салливана. Они показывают его, если несколько равнодушным к очарованию и способным противостоять красоте, внушенной в словах, утверждениями крайней определенности его собственной концепции факта, но сильно ценящим субстанцию и цель текста. Карлайл дает ему смелые возможности, и догматизм линии и формы художника, его спекулятивный юмор, работающий до определенной уверенности в вещах, делают эти рисунки необычайно интересными. «Мечта» Теннисона и его стихи на женские имена не так подходят для упражнения таланта мистера Салливана. Он навязывает себя с слишком большой силой формам, которые предлагает поэт. В рисунках нет деликатности и нет тайны. Они не согласуются с вдохновением Теннисона, вдохновением, которое заменяет изысканные реальности памяти и сна реальностями опыта. Доля мистера Салливана в иллюстрациях к «Селборну» Уайта и к «Садовому календарю» технически более сродни рисункам Карлайла и Теннисона, чем другим примерам его работы. В этих томах он делает удачное использование основы точности, на которой основана его работа, точности, которая включает портретную живопись среди функций иллюстратора. Нет сохранившегося портрета Гилберта Уайта, но представление его предпринимается в конструктивном духе, и, как в «Искусном рыболове» и «Старом придворном пригороде», портреты тех, чьи имена и личности связаны с книгами, перерисованы мистером Салливаном.

За исключением мистера Эбби, ни один иллюстратор характеров современной школы не имеет такого долгого послужного списка работ и такого видимого влияния на английскую современную иллюстрацию, как мистер Хью Томсон. В популярности он на первом месте. Легкая и по-видимому игривая манера его искусства, выводящая свое намерение из неотразимых веселостей Калдекотта, — это манера, которая нравится как тем, кто любит красивые вещи, так и тем, кто может оценить более серьезные качества, которые находятся под ними. Ибо мистер Томсон — студент литературы. Он останавливается на своем предмете, и хотя его изобретение всегда отвечало на предложения текста, легкость его более поздней работы является результатом выбирающего суждения, которое научилось, что опускать, изучая детали и факты вещей. В передаче выражения лица мистер Томсон, возможно, слишком сильно следует Калдекотту, но он идет гораздо дальше своего первоначального учителя в реализации форм и манер ушедших времен. Некоторые моды жизни, по мере того как они выходят из употребления, откладываются в лаванду. Моды восемнадцатого века были так отложены, и мистер Эбби и мистер Томсон одинаково успешны в предоставлении версии факта, которая имеет дальнейшее очарование лавандово-ароматной древности.

Когда были опубликованы «Дни с сэром Роджером де Коверли», проиллюстрированные Хью Томсоном, в 1886 году, молодой художник был уже известен своими рисунками в «Инглиш Иллюстрейтед» и признан как серьезный студент истории и литературы, и восхитительный иллюстратор времен, которые он изучал. Его способности реализовывать характер, время и место были показаны в этой самой ранней работе. Сэр Роджер — достойная фигура; мистер Спектейтор, в облике Стила, имеет подобие наблюдения; и если Уиллу Уимблу не хватает его собственного уникального качества, он представлен как должным образом занятый своими «джентльменскими мануфактурами и обязывающими маленькими юморами». Мистер Томсон может рисовать животных, если не с собственническим пониманием Калдекотта, то с правдой к виду, знанием движения. Сельская местность вокруг дома сэра Роджера — как, в более поздней книге, та, где стоит викариатство Уэйкфилда, — часто восхитительно нарисована, в то время как неспешный и любезный дух эссе представлен с оценкой его красоты. «Дни коучинга и способы коучинга» (1888) — живописная книга, где типы и суетливое действие, живописно обработанные, были предметами художника. Заселение большой дороги и сельских исследований живыми фигурами — одно из успешных достижений мистера Томсона, как он показал в рисунках кавалерских подвигов истории западной страны, иллюстративных к «Шоссе и проселочным дорогам Девона и Корнуолла», и в эпизодах романтики, войны и юмора в подобных томах о Донеголе, Северном Уэльсе и Йоркшире. Здесь представление типов и действия, а не характера, является целью, но в рисунках к «Крэнфорду» (1891), к «Нашей деревне» и к романам Джейн Остин поведение, а не действие, благовоспитанность и приличия жизни и шляпного дела должны быть выражены как часть художественного смысла книг. Это, возможно, почему Джейн Остин так трудно иллюстрировать. Иллюстратор не должен быть ни формальным, ни живописным. Он должен понимать «гостиную» как декорацию для деликатной человеческой комедии. Мистер Томсон лучше в «Крэнфорде», где у него есть деревня как фон для двух старых дам, или в «Нашей деревне», где грациозные удовольствия прозы мисс Митфорд подсказали восхитительные фигуры фантазии иллюстратора, чем в иллюстрировании мисс Остин, чье пренебрежение местным колоритом лишает художника фонового материала, такого как интересует его. Три книги стихов мистера Остина Добсона, «Баллада о Бо Брокаде» (1892), «История Розины» и «Песня Коридона» последующих лет, вместе с иллюстрациями к «Пег Уоффингтон», показывают в сочетании живописные и интеллектуальные интересы, которые мистер Томсон находит в жизни. Восемь пьес, которые составляют первый из этих томов, были, действительно, выбраны для перепечатки из-за их соответствия во времени и настроении искусству мистера Томсона. И конечно, он работает в согласии с мерой стихов мистера Остина Добсона. И автор, и художник несут свое обучение восемнадцатого века так легко, как будто опыт жизни дал им его без всякого труда в библиотеках.

FROM MR. HUGH THOMSON'S 'BALLAD OF BEAU BROCADE.' BY LEAVE OF MESSRS. KEGAN PAUL. FROM MR. HUGH THOMSON'S 'BALLAD OF BEAU BROCADE.'

BY LEAVE OF MESSRS. KEGAN PAUL.

Мистер К. Э. Брок и мистер Х. М. Брок — два художника, которые в некоторой степени могут рассматриваться как последователи методов мистера Томсона, хотя работа мистера К. Э. Брока в «Панче» и юмористические характеристики мистера Х. М. Брока в «Живом Лондоне» показывают, насколько отличны от элегантной фантазии искусства мистера Томсона последние разработки их художественной индивидуальности. Иллюстрации мистера К. Э. Брока к «Юмористическим стихам» Гуда (1893) доказали его задолженность мистеру Томсону и его способность выполнять идеи Калдекотта-Томсона с духом и с изобретением. Активное чувство веселья и легкость в организации и выражении своего предмета сделали его дополнением к школе, которую он представлял, и, как в более поздней работе, его собственные качества и качества, которые он принял, объединились, чтобы произвести одухотворенное и грациозное искусство. Но в работе, предшествующей рисунку пером 1893 года, и во многих книгах, проиллюстрированных с тех пор, мистер Брок временами показывал себя иллюстратором, для которого материя, а не особое очарование манеры, кажется первостепенного интереса. В иллюстрированном «Гулливере» 1894 года мало следов изящества и живости иллюстративного искусства Калдекотта. Он дает много подробностей и никогда не теряется в формах и деталях, представляя с равной фактичностью толпы, города и флоты Лилипутии, большие детали существования Бробдингнега и церемонии и зрелища Лапуты. В книгах более реальных приключений, таких как «Робинзон Крузо» или «Вествард Хо», или тихой частности, таких как «Анналы прихода» Галта, используются та же прямота и невычурное выражение, прямота, которая имеет больше журналистского, чем игриво-изобретательного качества. Рисунки Джейн Остин, те, что к «Векфилдскому священнику» и к недавнему изданию «Эссе Элии», показывают грациозного восемнадцатого-вековца, в то время как, сообщает ли он или украшает, действие или поведение, приключение или сентиментальность — его тема, мистер Брок всегда иллюстратор, который реализует возможности в тексте и работает из готового и наблюдательного интеллекта.

FROM MR. C. E. BROCK'S 'THE ESSAYS OF ELIA.' BY LEAVE OF MESSRS. DENT. FROM MR. C. E. BROCK'S 'THE ESSAYS OF ELIA.'

BY LEAVE OF MESSRS. DENT.

Мистер Генри М. Брок также является эффективным иллюстратором, и его работа возрастает в индивидуальности и в свободе организации. За «Джейкобом Фейтфулом» (1895) последовали «Хэнди Энди» и «Песни и баллады» Теккерея в 1896 году. Менее подверженный влиянию мистера Томсона, чем его брат, живые рисунки Теккерея, с их универсальностью и легким изобретением, тем не менее имеют много общего с работой мистера Чарльза Брока. В целом, время развило различия, а не сходства в работе этих художников. В рисунках «Уэверли» и в тех, что к «Пути паломника», мистер Х. М. Брок представляет действие в более живописном настроении, чем обычно поддерживает мистер Чарльз Брок, подчеркивая с более драматическим эффектом действие и необходимость действия.

Иллюстрации мистера Уильяма К. Кука, особенно те, что к «Популярным британским балладам» (1894), и, с меньшей ценностью, те, что к «Джону Галифаксу, джентльмену», могут быть упомянуты в связи с традицией Калдекотта, хотя скорее об искусстве Кейт Гринуэй вспоминаешь в этих тонированных иллюстрациях. Рисунки тушью мистера Кука к романам Джейн Остин, к «Эвелине» и «Человеку чувства», а также рисунки пером к «Британским балладам» имеют больше силы и представляют с некоторым отличием волнение балладной романтики, тонко организованные ситуации мисс Остин и сентиментальность жизни, как Эвелина и Харли понимали ее.

В исследовании английского черно-белого искусства, не ограниченного книжной иллюстрацией, «Панч» является почти неизбежным и бесценным центром для фактов. Немногие рисовальщики значимости находятся вне схемы искусства, связанного с «Панчем», и в этой связи художники, различающиеся так широко, как сэр Джон Тенниел и мистер Фил Мэй, или мистер Линли Самборн и мистер Рэйвен Хилл, образуют связную группу. Но в этом томе «Панч» сам по себе находится вне пределов предмета, и, за исключением мистера Бернарда Партриджа в настоящем и сэра Гарри Фёрнисса в прошлом, остроумцы карандаша, которые собираются вокруг «красного дерева», не входят в число иллюстраторов характеров литературы. Мистер Партридж рисовал для «Панча» с 1891 года и был в штате почти все это время. Его рисунки театральных типов в «Сценической стране» мистера Джерома (1889) — которые, по мнению некоторых критиков, сделали, по дедукции, репутацию автора как юмориста — и к первой серии «Voces Populi» мистера Энсти, а также работа во многих иллюстрированных газетах, были существенной причиной приглашения «Панчем» художника. От вырезки «Епископ и чистильщик обуви» 1891 года до «светских хроник» и карикатур наших дней, рисунки мистера Партриджа, вместе с рисунками мистера Фила Мэя и мистера Рэйвена Хилла, блестяще поддерживали репутацию «Панча» как экспонента форм и юморов современной жизни. Его фактическое и интимное знание сцены и его актерское наблюдение значимых поз и выражений оживляют его интерпретацию среднего класса и отдыхающих в банковские праздники, «артиста» и такого особого типа, как «Бабу Джабберджи» из беглого воображения мистера Энсти. Если его «светские хроники» не имеют престижа искусства мистера Дю Морье, если его женщинам не хватает очарования, а детям — восхитительности, он в проницательности и диапазоне наблюдения — живописный юморист необычайной способности. Как книжный иллюстратор, его самая «литературная» работа — на страницах «Пословиц в фарфоре» мистера Остина Добсона. Изученная с модели, рисовальная техника столь же способна и ищет, как если бы эти фигуры были эскизами для «важной» работы, в каждом рисунке есть полнота и удачный эффект воображения. Легкость реального общества — в позе и группировке костюмированных фигур, в то время как в представлении их граций и галантности художник реализует ce superflu si nécessaire, который отличает драматическое действие от наблюдаемого действия модели. Проблемы атмосферы, тона, текстур, а также представление жизни в характере, действии и отношении занимают рассмотрение мистера Партриджа. Он, как и мистер Эбби, имеет видение колориста, и хотя очарование людей, обстоятельств, аксессуаров и ассоциаций часто меньше его интереса, чем характерные факты, в неконвенциональной технике, в стиле, который столь же несамосознателен, сколь и индивидуален, мистер Эбби и мистер Партридж имеют много общего.

Сэр Гарри Фёрнисс, единственный из карикатуристов, в многогранной деятельности своей карьеры применил свои способности характеристики к персонажам художественной литературы, хотя он иллюстрировал больше книг с бессмыслицей и книг чудес, чем книг серьезного повествования. Сэр Джон Тенниел и мистер Линли Самборн среди карикатуристов, сэр Гарри Фёрнисс, мистер Э. Т. Рид и мистер Каррутерс Гулд среди карикатуристов отмечают сильную связь между политикой и политическими индивидуальностями, а также безответственными разработками и существами бессмысленных приключений как темой для искусства. Резюмировать карьеру сэра Гарри Фёрнисса — значит уделить мало места его работе как иллюстратора характеров, но его иллюстрация характеров настолько репрезентативна для других направлений его мастерства, что заслуживает рассмотрения в случае рисовальщика, столь же эффективного и вездесущего в популярном искусстве, как «Лика Джоко». Рисунки пером к «Разговору города» мистера Джеймса Пэйна, проиллюстрированные сэром Гарри Фёрниссом в 1885 году, имеют в сдержанной мере качества гибкости, воображения, настолько живого, что оно конторционистично, акцента и драчливости выражения, пантомимического веселья и драмы, которые были отмечены в его парламентских выходках в «Панче» в течение предыдущих пяти лет. Его связь с «Панчем» длилась с 1880 по 1894 год, и «Парламентские виды», две серии «Членов парламента на сессии» и «Парламент Солсбери» представляют опыт, полученный как иллюстратор «Тоби М.П.». Его высокое настроение и энергия зрения также нашли простор в карикатурировании академического искусства, «Картины в игре» (1888), за которыми последовали «Академические выходки» не менее сатирической и блестящей цели. Как карикатурист, иллюстратор, лектор, журналист, путешественник, стиль и идиосинкразии сэра Гарри Фёрнисса настолько публичны и знакомы, и настолько невозможны для подчеркивания, что краткое упоминание его ненасытных энергий, возможно, столь же адекватно, как было бы более подробное описание.

FROM SIR HARRY FURNISS' 'THE TALK OF THE TOWN.' BY LEAVE OF MESSRS. SMITH, ELDER. FROM SIR HARRY FURNISS' 'THE TALK OF THE TOWN.'

BY LEAVE OF MESSRS. SMITH, ELDER.

Другие книжные иллюстраторы, чья связь с «Панчем» является фактом в записи их работы, — мистер А. С. Бойд и мистер Артур Хопкинс. Мистер Джалланд также в рисунках к Уайт-Мелвиллу использовал свое спортивное знание на подходящем предмете. Эскизы «Дейли График» мистера А. С. Бойда подготовили путь для «осторожных» рисунков шотландских типов в «Утре субботы в Лоудене» Стивенсона, в «Днях старого доброго времени» и в «Горации в домотканом», а также для других наблюдательных иллюстраций к книгам приятных впечатлений, написанным миссис Бойд. Мистер Артур Хопкинс и его брат мистер Эверард Хопкинс — тщательные рисовальщики некоторого отличия. Без особой спонтанности или очарования манеры, хорошенькие девушки мистера Артура Хопкинса и его хорошо воспитанные мужчины занимают место на страницах «Панча», в то время как иллюстрации к «По доверенности» Джеймса Пэйна, еще в 1878 году, показывают, что несложный стиль его недавней работы основан на прошлой практике, которая имеет более раннюю и более верную технику Дю Морье как свой стандарт тщательности. Мистер Э. Дж. Уилер, постоянный автор «Панча» с 1880 года, иллюстрировал издания Стерна и «Мастермена Реди», другие книги также содержат характерные примеры его довольно точной, но не неинтересной работы.

Если не связывать имена художников нитью их сотрудничества с тем или иным иллюстрированным изданием или журналом, было бы невозможно упомянуть в этой главе об огромном количестве качественной графики, созданной для иллюстрации «серийной» художественной литературы. Подобное перечисление имен в связи, скажем, с «Иллюстрированным лондонским вестником» (The Illustrated London News), «Графикой» (The Graphic) или «Пэлл-Мэлл мэгэзин» (The Pall Mall Magazine), заняло бы страницу-другую и ничего не сказало бы о качестве работ или достижениях художников. Также невозможно обобщить иллюстрации к современной художественной литературе. Можно лишь попытаться дать некоторое представление об иллюстрированной литературе, за исключением тех случаев, когда текущие иллюстрации художника затрагивают тему «попутно». Мистера Фрэнка Брэнгвина можно выделить из группы выдающихся живописцев, включая мистера Джакомба Худа, мистера Сеймура Лукаса и мистера Р. У. Макбета, которые иллюстрируют для «Графики», благодаря его иллюстрациям к классическим художественным произведениям, таким как «Дон Кихот» и «Тысяча и одна ночь», а также к двум знаменитым морским рассказам Майкла Скотта. В некоторой степени его иллюстрации репрезентативны для широкомасштабной манеры живописи мистера Брэнгвина, особенно в рисунках, изображающих роскошный ориентализм «Тысячи и одной ночи» с его тысячей и одной возможностью для яркого искусства. Восток мистера Брэнгвина — это не расплывчатый восток домоседа-художника или обычного путешественника; его воображение работает на фактах памяти, а и память, и воображение обладают сильным цветом и концентрацией в уме, склонном к приключениям. Не следует, однако, сужать сферу искусства мистера Брэнгвина до рамок его работ в черно-белой графике, и то, что является не более чем отступлением в выражении его индивидуальности, нельзя, по справедливости к художнику, рассматривать отдельно. Другие иллюстраторы «Графики» — мистер Фрэнк Дадд, мистер Джон Чарльтон, мистер Уильям Смолл и мистер Г. М. Пэджет, если назвать лишь некоторых, — представляют различные качества своего искусства в черно-белых рисунках событий и художественной литературы, а «Иллюстрированный» (Illustrated), с такими художниками, как мистер Кейтон Вудвилл, мистер Сеппингс Райт, мистер С. Бегг, мсье Амеде Форестье и мистер Ральф Кливер, занимает место в современном искусстве, на которое могут претендовать немногие из более недавно основанных журналов. Мистер Фрэнк Дадд и мистер Г. М. Пэджет создавали рисунки для «Драйбургского» издания романов Вейверли. В этом же издании представлены работы известных художников, таких как мистер Уильям Хоул, чьи иллюстрации к Скотту и Стивенсону демонстрируют его врожденное понимание северного романтизма и, наряду с характерными офортами к Барри, проницательными и ценными, с некоторой справедливостью представляют энергию его искусства; мистера Уолтера Пэджета, превосходного иллюстратора «Робинзона Крузо» и многих книг для мальчиков и приключенческих книг, мистера Локхарта Богла и мистера Гордона Брауна. В том же издании мистер Пол Харди, мистер Джон Уильямсон и мистер Овеленд продемонстрировали более серьезное отношение к черно-белой графике, заслужившее признание публики, критически относящейся к любому недостатку энергии и реализации, — публики, которая следит за огромной активностью пера мистера Хенти и для которой пишут доктор Гордон Стейблс, мистер Мэнвилл Фенн и мистер Сидни Пикеринг. О мсье Амеде Форестье, чьи иллюстрации столь же популярны среди читателей «Иллюстрированного» и широкой публики любителей романов, как и среди студентов, изучающих технику, нельзя справедливо говорить как об английском иллюстраторе. Он и мистер Роберт Саубер внесли вклад в издание Скотта от Уорд Лок, иллюстрированное французскими художниками. Их работы — мсье Форестье, столь восхитительные в реализации эпизода и романтики, и мистера Саубера, живые вплоть до уровня «Наглого комедианта», как показали его иллюстрации к версии Фрэнкфорта Мура о прелестях Нелл Гвин, — не нуждаются в представлении английской публике. Черно-белая графика мистера Саубера и мистера Дадли Харди — когда мистер Харди находится в настроении, кульминацией которого стали его театральные плакаты, — имеет много подражателей, но это не тот стиль, который может повлиять на иллюстраторов литературы. Мистер Хэл Херст демонстрирует нечто подобное, хотя он, и в большей степени мистер Макс Каупер, также напоминают незабываемую технику Чарльза Даны Гибсона.

IV. НЕКОТОРЫЕ ИЛЛЮСТРАТОРЫ ДЕТСКИХ КНИГ.

Ли Хант — один из многих авторов, с благодарностью отзывающихся о самом восхваляемом издателе всех времен, мистере Ньюбери, который в лавке «Библия и Солнце» на церковном дворе Святого Павла раздавал детям давних лет «Гуди Два Ботинка», «Красавицу и Чудовище» и другие менее известные книжечки, переплетенные в золоченую бумагу и богатые множеством картинок. Очаровательные воспоминания побуждают Ли Ханта упоминать маленькие грошовые книжки, «сияющие золотом», которые «никогда не выглядели так хорошо, как в украшении литературы», и если сияние его оценки этих детских томов исходит из реального воспоминания о переплете из золоченой бумаги, его слова служат примером того духа, который делает правильную оценку новейших книжек с картинками столь сложной.

Ни в одной другой части темы книжной иллюстрации книги вчерашнего дня не обладают таким очарованием, враждебным наслаждению книгами сегодняшнего дня. Современная детская книга — за исключением, будем надеяться, самого ребенка-владельца — является просто книгой, как и другие книги. Ее качества столь же очевидны, как ее размер или количество иллюстраций. Картинки — к чести или бесчестию известного и состоявшегося художника; они, кроме того, как правило, ясно видны как развитие идей какой-либо «школы» или «движения». О них знают как об образцах английской книжной иллюстрации сегодняшнего дня. Но картинки между изношенными обложками других детских книг были известны с другим видом знания, открытым в долгой близости и связанным не с каким-либо художником или модой в искусстве, а со всеми видами неразумных и восхитительных вещей.

Поэтому, возможно, хорошо, что разрыв между предметом, полным захватывающих ассоциаций, и предметом, чьи ассоциации лишены сентиментальности, должен, согласно порядку фактов, произойти до надлежащего начала изучения современной иллюстрации в детских книгах. По той или иной причине мало работ художников, чья репутация старше сегодняшнего дня, подпадает под нынешние рамки темы. Некоторые, как Рэндольф Калдекотт и Кейт Гринуэй, умерли, некоторые перестали рисовать или больше не рисуют для детей. К счастью, завораживающие рисунки Артура Хьюза все еще встречаются среди детских картинок в переизданиях «За спиной Северного ветра» и других подобных книгах — хотя иллюстратор этих книг, а также «Мальчика в сером» и «Школьных лет Тома Брауна», давно перестал вплетать свои счастливые сны в картинки, чтобы радовать ребенка. Рисунки Роберта Барнса, миссис Аллингем и мисс М. Э. Эдвардс — иллюстраторов крепкой традиции — известны нынешнему детскому поколению; так же как и контурные и тонированные рисунки «Т. Пима», который еще в семидесятых годах разработал наивный и симпатичный стиль иллюстрации, приятно неизменный в недавних детских книгах, таких как «Нежное наследие» (1893) и «Мастер Бартеми» (1896). Позднее творчество Уолтера Крейна настолько направлено на декоративные и аллегорические цели, что создатель лучших картинок к детским стишкам, когда-либо напечатанных в цвете — картинки Рэндольфа Калдекотта скорее балладные, чем детские, — занимает свое место среди декоративных иллюстраторов, а не в этой связи. Аккуратная, бессмертная маленькая Алиса сэра Джона Тенниела, в туфлях с ремешками на щиколотках и фартуке с карманами, до сих пор следует в Страну чудес за таким же количеством детей, как и в 1866 году, когда она и великолепные прототипы сегодняшних дегенеративных жаргонных зверей впервые привлекли внимание. Рисунки этих художников, а возможно, и «Э. В. Б.» — ибо «Детская игра», хотя и опубликованная в 1858 году, знакома нынешним детям по переизданию, — упомянуты из-за места, которое они до сих пор занимают на полках детских книг. Но от такой краткой записи о некоторых из книг, «сияющих золотом», которые «никогда не выглядели так хорошо, как в украшении литературы», нужно обратиться к работе, которая не имеет такого сияния чувств и ассоциаций над своими достоинствами и недостатками.

С восьмидесятых годов мистер Гордон Браун находится в авангарде иллюстраторов, популярных среди издателей сборников рассказов и читателей таких книг. Он сын Хэблота Брауна, но в работах мистера Гордона Брауна нет и следа «карикатурности» «Физа». Вероятно, его самая ранняя опубликованная работа появилась в журнале «Тетя Джуди» где-то в семидесятых годах. Эти не оживляющие рисунки не дают представления о живописном и решительном изобретательстве, которое сформировало его стиль для нынешней полезности в быстром создании эффективных иллюстраций. Диапазон и количество его работ лучше всего осознаются в библиографическом списке, который фиксирует его иллюстрации к Шекспиру и Хенти, к сказкам и рассказам для мальчиков, рассказам для девочек и книжкам-игрушкам, «Гулливеру», Сервантесу и воскресным школьным книгам, со скоростью шесть или семь томов в год. Кроме того, нужно помнить о бесчисленных иллюстрациях в домашних журналах. И, в целом, рассказы, проиллюстрированные Гордоном Брауном, проиллюстрированы адекватно. Правда, как правило, он иллюстрирует рассказы, план которых находится в пределах привычного, такие как рассказы миссис Юинг, миссис Л. Т. Мид или, в другом ключе, рассказы для мальчиков Хенти, Мэнвилла Фенна или Аскотта Хоупа. Романтика и звон мечей занимали художника на страницах «Синтрама», Фруассара, сэра Вальтера Скотта и — прежде всего — в иллюстрациях к «Шекспиру Генри Ирвинга», насчитывающих почти шестьсот и представляющих работу пяти лет. Иллюстрируя эти темы, хотя и в разной степени, жизненность и важность концепции жизни и искусства художника подвергаются испытанию. Насколько быстрое и определенное представление лиц, мест и встреч, а также неутомимая легкость в изобретении эффективных форм композиции составляют интерпретацию, художник поддерживал уровень предприятия. Иллюстрирование рассказов, таких как собранные братьями Гримм, или тех, что Андерсен открыл в своем изгнании грез среди фактов жизни, требует качества мысли, отличающегося от мысли, необходимой для интерпретации Шекспира, но едва ли менее редкого. Тонкая способность различать и передавать «таинственное лицо обычных вещей», воображение, полное форм, восприятие логики магии необходимы писателю или художнику, который решает направить свою фантазию вслед за неуловимыми формами страны фей. Недавние рисунки к Андерсену, том сказок братьев Гримм, опубликованный в 1894 году, и иллюстрации к современным изобретениям, таким как «Вниз по снежным лестницам» (1886) и «Принц Приджио» мистера Эндрю Лэнга, показывают, что идеи мистера Гордона Брауна о стране фей, древней и современной, не менее оживленны и живописны, чем его идеи о повседневности и романтике. Его техника настолько знакома, что, безусловно, нет необходимости даже в кратком рассуждении о ее достоинствах в выражении фактов, существующих в популярной схеме реальности и воображения. Это здоровый стиль, идеалы красоты и силы никогда не бывают грубыми, распутными или вялыми, юмор дружелюбен, и если пафос иногда граничит с сентиментальностью, то, возможно, ответственность лежит скорее на писателе, чем на художнике.

Мистер Гордон Браун рисует обычного ребенка и представляет веселье, фантазию и приключения так, как их понимает обычный ребенок. Его искусство бесхитростно. Для него ребенок — не мотив в декоративной фантазии, не причудливая диаграмма, фигурирующая в элементах дизайна детской готики, и не смелое изобретение среди монстров из книжек с картинками. Художников, чьей основой искусства является неадаптированный ребенок, можно, пожалуй, классифицировать как «реалистов» среди детских иллюстраторов. Среди этих реалистов — иллюстраторы миссис Моулсворт, за исключением Уолтера Крейна, первого и главного из них.

Мистер Лесли Брук сменил мистера Крейна в 1891 году в качестве иллюстратора рассказов миссис Моулсворт, и тщательная, лишенная самосознания манера его рисунка, его понимание детской жизни и домашней жизни, известной детям, таким как те, о которых и для которых пишет миссис Моулсворт, делают эти рисунки пером истинными иллюстрациями текста. Его рисунки являются результатом индивидуального наблюдения и чувства того, что уместно и приятно, хотя ни в заполнении страницы, ни в концепции красоты нет ничего определенно изобретательного, что можно было бы отметить. В целом, его дети и молодые люди скорее представляют класс, который поддерживает стандарт привлекательности среди других желаемых вещей, чем тип красоты; и если они не являются художественными типами, то они также не сильно индивидуализированы. В своих «повседневных» иллюстрациях мистер Лесли Брук не идеализирует, но то, что его талант обладает диапазоном фантазии, доказано в иллюстрациях к «Школе в стране фей» (1896) и к некоторым воображениям Ромы Уайт. Грациозные, внимательные к неиспорченному идеалу фей, эльфов и цветочных духов, в этих рисунках также часто встречаются намеки на юмор, который находит более полное выражение в «Книге детских стишков» 1897 года и в счастливой экстравагантности «Джамбли» и «Пеликаньего хора» (1900). Вне сферы рисунков для книжек с картинками находятся изящные тонированные дизайны к «Весенней песне» Нэша и искусные рисунки пером к «Пиппа проходит».

Рисунки детей мистера Льюиса Бомера, будь то в «Мальчики и я» и других рассказах миссис Моулсворт или в менее известных детских рассказах, обладают отличием, которое отчасти является развитием восхищения Дю Морье, хотя мистер Бомер слишком проницателен и ценит очарование, чтобы оставаться верным какой-либо модели в искусстве, имея модель в жизни перед глазами. Дети мистера Бомера — сегодняшнего дня. Влияние более раннего художника «Панча» на работу молодого человека едва ли больше, чем намек на определенные удачные позы и выражения, добавленные к тем, которые восхитительный тип ребенка открывает наблюдателю, необычайно чувствительному к ярким и привлекательным качествам своего предмета. Эти дети быстры в движении и духе, и энергия стиля художника редко бывает натянутой и еще реже неадекватной случаю.

FROM MR. LEWIS BAUMER'S 'HERMY.' BY LEAVE OF MESSRS. CHAMBERS. FROM MR. LEWIS BAUMER'S 'HERMY.'

BY LEAVE OF MESSRS. CHAMBERS.

Принятие формулы, а не выражение доселе невыраженного порядка формы, является основой оформления страниц членами Бирмингемской школы, чья работа в более широком аспекте уже рассматривалась. Оригинальность находит упражнение в изменении деталей, но, преобладая над различиями в стиле, существует сходство стиля, которое предполагает «Бирмингем» прежде, чем вариации в деталях предполагают работу отдельного художника. Влияние Кейт Гринуэй сильно заметно в работах многих из этих дизайнеров детских книг. Действительно, рисунки мисс Уинифред Грин к «Поэзии для детей» Чарльза и Мэри Лэмб и к «Школе миссис Лестер» содержат фигуры, которые, если допустить некоторое утверждение, необходимое для оправдания их появления, могли бы прийти прямо из «Под окном».

Типичное иллюстративное искусство Бирмингема, однако, иного рода. Причудливая уместность «старомодного» детства, которую нежный карандаш Кейт Гринуэй впервые представил в его художественной ценности, сродни концепции ребенка, преобладающей на страницах, оформленных миссис Артур Гаскин, но работа миссис Гаскин не показывает ничего от стотардовского идеала, который, кажется, был предполагаемой причиной «гринуэевских» игровых картинок. В арабесках цветов и листьев, которые украшают многие страницы, разработанные миссис Гаскин, видишь свободу и плавность линии, которые сдерживаются до причудливости и наивной угловатости, когда предметом является ребенок. Ее концепция живописного ребенка очень определенна, и в ее более поздних работах, надо признаться, это концепция, едва ли подтверждаемая наблюдением фактов. «Джинглы рожка» и «Путешественники» 1897 и 1898 годов показывают кульминацию стиля, который имел больше симпатичного очарования в тонированных страницах «Азбуки» (1895) или «Божественных и моральных песен» следующего года. Книжная иллюстрация для миссис Гаскин, как и для многих членов школы, — лишь часть мастерства.

Пленительные рисунки мисс Калверт в «Детских песенках» и «Еще детских песенках» очевидно связаны с рисунками миссис Гаскин, хотя наблюдение за реальными младенцами, кажется, встало между жестким следованием модели. Декоративные иллюстрации мисс Холден к «Джеку и бобовому стеблю» (1895) и к «Настоящей принцессе» показывают свидетельство фантазии, которая находит выражение, в то время как ничто из учения мистера Гаскина не забыто.

Столь же отличающиеся по духу от рисунков бирмингемских дизайнеров, как «Поэзия для детей» Лэмбов от «Детского сада стихов», пленительные иллюстрации мистера Чарльза Робинсона кажутся прямым живописным воплощением настроения детских стишков Стивенсона или колыбельных Юджина Филда. Знакомые теперь и преувеличенные в подражаниях и в некоторых более поздних работах художника, дети и детские фантазии мистера Робинсона, какими они были реализованы в первой неиспорченной свежести импровизации, являются одними из восхитительных сюрпризов современной книжной иллюстрации. На страницах «Детского сада стихов» (1896), «Детского мира» и «Страны колыбельных» Филда резвящиеся младенцы его фантазии играют в прятки везде, где текст оставляет для них место, буйствуя или позируя с бойкой церемонностью, от обложки до обложки. Настроение творческой игры, дневного притворства с его реалистическими и романтическими излишествами и притворства, вызванного мерцающим светом огня и тенями в затемненном доме, выражено в рисунках мистера Робинсона. Не дети, а детская игра и неисследованные тени и тайны, которые лежат «вверх по горному склону снов», являются мотивами фантазий, которые он помещает на страницу рядом со стихами Стивенсона о старых радостях и стихами страны покрывала, где Винкин, Блинкин и Нод, леди Рокаби с улицы Хашаби и все добрые сонные фантазии смыкаются вокруг и закрывают кривые тени в ночь за пределами детской.

Три упомянутые книги представляют, как я думаю, работу художника в ее истинной ценности. Существует разнообразие штриха и метода, и более тяжелая, подчеркивающая факты линия «Детских голосов», «Лилипутской лирики» или цветных картинок к «Мастеру на все руки» используется так же, как и причудливая линия попутных рисунков, а также арабески и тонкие детали фантазийных и сновидческих картинок. Схема сплошного черного и белого, связанная и сделанная полностью ценной путем переплетения с линией, белые линии, выделяющиеся на черных массах, и черные линии, рельефные на белом, с узором как ресурсом для заполнения пространств, когда простой черный или простой белый кажутся неинтересными, — это, конечно, схема большинства декоративных иллюстраторов. Но этой схемой мистер Чарльз Робинсон воспользовался индивидуально. Будь то его линии, прослеживающие прозрачное крыло феи на фоне ночного неба, дрейфующего облака или горного склона снов, или делающие ребенка видимым среди зданий снов, или сидящим на мире фантазии в необъятности ночи, или проходящим на корабле сна через сказочные моря, они обладают качеством воображения, воображения в их расположении для формирования декоративного эффекта и в формах, которые они выражают. Полностраничные рисунки к «Королю Длиннобороду» обладают этим качеством, и едва ли найдется рисунок к какой-либо теме фантазии, будь то в старых или новых сказках, или в стихах, который не был бы результатом видения очарования и отличия.

Казалось бы, воображение мистера Чарльза Робинсона реализует предмет с большим наслаждением, когда текст наводящий, а не впечатляющий определенными концепциями. Могучие формы «Одиссеи», рыцарский символизм «Синтрама и Аслауги», даже магическая конкретность Ганса Андерсена, по-видимому, не являются высшими в его воображении, как его видение детства, видящего фей. Непросвещенным остаешься после изящных рисунков к «Приключениям Одиссея» или романам Де ла Мотт Фуке.

То, что мисс Элис Вудворд по случаю стала одним из многих иллюстраторов, которые воспользовались примером мистера Чарльза Робинсона, показывают различные рисунки, но немногие из этих иллюстраторов обладают оригинальностью и целью, которые позволяют мисс Вудворд расширить диапазон своего выражения, не аннулируя спонтанность своей работы. Она проиллюстрировала более дюжины книг, начиная с «Банбери Кросс» в 1895 году, и в основном она относится к своему предмету с юмором и разнообразием и с последовательной идеей живописного аспекта вещей. Она быстро оценивает бессознательный юмор в позе и выражении, хотя кажется, что иногда слишком полагается на память, тем самым уменьшая яркость. Когда она наиболее успешна, она может нарисовать приятного ребенка линиями, почти такими же немногими, как те, что использует любой современный художник. Мисс Гертруда Брэдли — еще один приятный иллюстратор. Ее более поздние рисунки детей изменены от свежести печатного фартука тех, что в «Песнях для кого-то» (1893), до типа, который имеет очевидные сходства с ребенком Чарльза Робинсона, хотя в «Всего сорок подмигиваний» (1897) мисс Брэдли доказывает свое индивидуальное чувство юмора. Захватывающая простота иллюстраций мисс Мэрион Уоллес-Данлоп к эльфам-младенцам в «Феях, эльфах и цветочных младенцах» и к человеческим близнецам, которые приключаются в «Волшебном фруктовом саду», также предполагает влияние удачливого изобретателя восхитительного ребенка.

FROM MISS WOODWARD'S 'TO TELL THE KING THE SKY IS FALLING.' BY LEAVE OF MESSRS. BLACKIE. FROM MISS WOODWARD'S 'TO TELL THE KING THE SKY IS FALLING.'

BY LEAVE OF MESSRS. BLACKIE.

Большая часть работ мистера Бедфорда для детей состоит из цветных иллюстраций к детским книгам, и, когда юмор газетной журналистики по полпенни считается развлечением для младенцев, можно быть благодарным за приятные и мирные рисунки этого художника. Маленькая мисс Маффет, Ви Уилли Винки и деятельность города и деревни — это облегчение от золотой молодежи и летаргии Военного министерства как тем для книжек-игрушек, в то время как «Битва лягушек и мышей» — хотя версия Аристофана мисс Барлоу с эффективными декорациями мистера Бедфорда едва ли является детской книгой — является лучшим детским предметом, чем наказуемые претензии других наций.

В работах, замеченных до сих пор, ребенка можно рассматривать как центральную фигуру дизайна, независимо от того, факт или фантазия окружает его маленькую личность. Помимо иллюстраторов, чьим предметом является детство в том или ином аспекте, и тех детских иллюстраторов, которые изображают широкие воображения национальных сказок, есть другие, в чьих работах ребенок фигурирует случайно, но не как центральный факт. В этой связи можно рассмотреть тех рисовальщиков, которые иллюстрируют современные книги чудес с Занкиванками, Крабами и Уоллипагами.

Мистера Арчи Макгрегора следует, пожалуй, классифицировать среди художников ребенка в стране чудес, но личности Томакина и его сестер, хотя судья Пэрри излагает их в прозе и стихах со своим обычным хорошим настроением, не являются первой заботой иллюстратора. «Катавампус», «Первая книга Краба» и «Баттерскотия» сделали крепкие и четко определенные рисунки мистера Макгрегора знакомыми, и в пределах сердечного воображения автора его забавные и неутомимые представления приключений, церемоний и юморов чрезвычайно уместны. Дети, гоблины, животные и странные монстры нарисованы с нерешительным духом и юмором, а также с декоративным изобретением, которое было бы еще более успешным, если бы оно было менее плодовитым в придумывании деталей. Более удачливый в передаче действия, чем выражения лица, без тайны, которая является атмосферой волшебной страны фей, факт и фантазия мистера Макгрегора настолько восхитительно иллюстрируют текст судьи Пэрри, что почти склоняешься приписать отсутствие гламура сильной концепции художника о функции иллюстратора.

Работа мистера Алана Райта, опять же, неизбежно связана с изобретением автора, хотя книги мистера Фэрроу о «Уоллипаге» не все были проиллюстрированы одним художником. Рисунки мистера Райта являются доказательством энергичной и полезной концепции всевозможных необычных вещей. Его юмор несложен, он идет прямо к факту и, выразив его необычайные и фантастические характеристики, не задерживается, чтобы развить свой рисунок в декоративную схему. По-видимому, он рисует «из головы», будь то его предмет факт или экстравагантность. Три маленьких человека, которые фигурируют в «Додо маленького Панджандрума», и сын посла в «Воздушном змее мандарина» набросаны так же кратко, как и причуды, с которыми они общаются.

Иллюстрации мистера Артура Рэкхема к «Двум старым дамам, двум глупым феям и коту» (1897) и к «Занкиванку и Блетервитч» показывают вдохновляющий талант к детской экстравагантности. Дети, закрученные из реальности в фантасмагорию приключений, нарисованы ловко и счастливо, феи обладают сказочной грацией, а толпа хобгоблинов и гротесков выполняют свои роли. Рисуя реальных животных, мистер Рэкхем одинаково быстро отмечает то, что характерно, и его легкость в реализации факта и магии находит выражение в иллюстрациях к «Сказкам братьев Гримм» (1900). Это самая важная работа мистера Рэкхема как детского иллюстратора, и если рисунки несколько рассчитаны на то, чтобы произвести ужас ведьм и лесных чар на беспокойные умы, очарование принцесс и крестьянских девушек, проницательный юмор говорящих животных и гротескное оживление кобольдов и гномов представлены не менее ярко. То, что мистер Рэкхем восхищается схемой декоративной черно-белой графики мистера Э. Дж. Салливана, очевидно в этих рисунках, но не в ущерб их изобретательской ценности.

FROM MR. ARTHUR RACKHAM'S 'GRIMM'S FAIRY TALES.' BY LEAVE OF MESSRS. FREEMANTLE. FROM MR. ARTHUR RACKHAM'S 'GRIMM'S FAIRY TALES.'

BY LEAVE OF MESSRS. FREEMANTLE.

Мистер Дж. Д. Баттен, мистер Г. Дж. Форд и мистер Г. Р. Миллар представляют, по-разному, современное искусство сказочной иллюстрации в лучшем виде. Связь мистера Баттена с сокровищницами сказок мистера Джозефа Джейкобса, долгая история работы мистера Форда в разноцветных книгах сказок и правдивых историй, отредактированных мистером Лэнгом, и рисунки мистера Миллара в различных сборниках сказок дают им право на первое место среди современных иллюстраторов бессмертных историй чудес мира.

Мистер Баттен знает правила рыцарства, чувств, юмора и ужаса, как они существуют в магической конвенции настоящих сказок, и независимо от того, является ли их цель веселой или грустной, героической или гротескной, он иллюстрирует старые сказки кельтов и саксов, Индии, Аравии и Греции с пониманием широты и великолепия их концепции. Можно было бы пожелать больше жизненности в его женщинах и подумать, что представление печальной красоты Дейрдре, страсти Цирцеи или Медеи должно отличаться от безмятежной сладости королевской дочери из страны фей. Тем не менее, ценишь достоинство этих женщин с гладким лбом, и, в конце концов, страстные фигуры греческих и кельтских эпосов нуждаются в переводе, прежде чем они смогут фигурировать в книгах сказок. Идеи мистера Баттена никогда не бывают банальными и никогда не бывают болезненными. Его гиганты гигантские, его монстры истинной разрушительной породы, и его рисунки — особенно более поздние — технически столь же способны, сколь и уместны случаю.

FROM MR. BATTEN'S 'INDIAN FAIRY TALES.' BY LEAVE OF DAVID NUTT. FROM MR. BATTEN'S 'INDIAN FAIRY TALES.'

BY LEAVE OF DAVID NUTT.

Едва ли существует сказка среди сотен, рассказанных до создания книг, которую мистер Форд не проиллюстрировал бы в той или иной версии. Дом рассказов каждой нации предоставил истории для ежегодных томов мистера Лэнга; и с момента появления «Синей книги сказок» в 1888 году мистер Форд, один или в сотрудничестве с мистером Джакомбом Худом, мистером Ланселотом Спидом и другими известными художниками, иллюстрировал истории, собранные мистером Лэнгом. Более того, в дополнение к семи томам сказок и многим книгам правдивых историй и историй о животных, мистер Форд сделал рисунки для Эзопа, для «Тысячи и одной ночи» и для «Ранних итальянских любовных историй». Его декоративный и иллюстративный идеал никогда не испытывал недостатка в отличии, и его недавняя работа является связным развитием того, что было четырнадцать лет назад, хотя он приобрел свободу и разнообразие концепции и качество выражения. Искусство мистера Форда очевидно основано на искусстве Уолтера Крейна, но он смотрит на предмет с большим интересом к его драматическим возможностям и к фактам места и времени, чем допускает более поздняя конвенция «Крейна». Обильная фантазия, знакомство с фактами легендарной, романтической и животной жизни на широком пространстве страны и на протяжении долгих веков времени наполняют декоративные страницы художника множеством грациозных, энергичных и убедительных форм. Хорошо продуманные страницы «Сказок славянских крестьян и пастухов» мисс Эмили Дж. Хардинг сродни по форме рисункам мистера Баттена и мистера Форда, хотя внимание к национальному тону историй придает этим иллюстрациям индивидуальность и интерес.

FROM MR. FORD'S 'PINK FAIRY BOOK.' BY LEAVE OF MESSRS. LONGMANS. FROM MR. FORD'S 'PINK FAIRY BOOK.'

BY LEAVE OF MESSRS. LONGMANS.

Принципы искусства, представленные рисунками мистера Форда, имеют мало общего с теми, которые определяют схему многих иллюстраций мистера Миллара. Вьерж и Жигу, мастер Вьержа, являются несомненными вдохновителями его стиля, и антитезы чистого черного и белого, дерзости, уклонения и акцентуации этих жонглеров с линией и формой ловко используются мистером Милларом. Он не изобрел свою конвенцию, он принял ее и начал оригинальную работу в принятых пределах. Менее оригинальный художник тем самым обрек бы себя на исчезновение, но мистер Миллар обладает живым пониманием романтики, особенно в восточном окружении, и интерес к предмету несовместим с чисто имитационной работой. Иллюстрации к «Хаджи-Бабе» (1895) и к «Эотену» показывают, насколько драматичны и верны живописным представлениям Востока концепции, и та же энергия проецируется в темы западных приключений в «Фрэнке Милдмее» и «Снарлиоу». Но его право считаться здесь определяется быстрыми видениями сказочной романтики, реализованными на страницах «Сказок от Q.» (1895), «Золотой книги сказок» с ее спутниками, и на более конкретных, но не менее достаточных рисунках к «Книге драконов» и «Девяти невероятным сказкам для детей».

FROM MR. MILLAR'S 'FAIRY TALES BY Q.' BY LEAVE OF MESSRS. CASSELLS. FROM MR. MILLAR'S 'FAIRY TALES BY Q.'

BY LEAVE OF MESSRS. CASSELLS.

Рисунки пером мистера Т. Х. Робинсона в «Андерсене», иллюстрированном братьями-художниками, показывают способность реализовать не только инциденты и идеи историй, но и нечто от национального вдохновения, которое является элементом всех сказок. Порой решительно декоративная, его работа в целом находится в более тесном союзе с действительностью, чем типичная работа мистера Чарльза или мистера У. Х. Робинсона. Характер, действие, костюм, живописные факты жизни и пейзажа предложены, и предложены с интересом к фактическим географическим и хронологическим обстоятельствам историй, будь то Дания поэта, Аравия Шехерезады, Греция «Героев» Кингсли или реки и горы историй Кармен Сильвы, определяющие схему фактов для его декоративного изобретения. В дополнение к этим энергичным и в целом гармоничным иллюстрациям, рисунки художника к «Крэнфорду», «Алой букве», «Лихтенштейну», «Сентиментальному путешествию» и «Эсмонду» доказывают, что его интерес и изобретательское чувство эффективны в реализации фактических исторических и местных условий. Если мистер У. Х. Робинсон также является способным иллюстратором легенд и народных сказок, чья обстановка требует внимания к фактам жизни, какими они были для рассказчиков в далеких странах «однажды», то более индивидуальная сторона его таланта обнаруживается в работе более дикой и интенсивной фантазии. «Дочь болотного царя» Андерсена, Снежная королева с ее замерзшими глазами, плутовское настроение Маленького Клауса или судьба гордой Ингер — по его душе, и в иллюстрациях к «Дон Кихоту» (1897), к «Пути паломника» и особенно в полностью украшенном томе «Стихотворений» По, силовые концепции текста находят живописное выражение.

Мистер А. Г. Уокер, хотя и скульптор по профессии, претендует на внимание как иллюстратор различных детских книг, в частности «Потерянной принцессы» (1895), «Историй из Королевы фей» (1897) и «Книги короля Артура». Его рисунки пером выразительны вдумчивой реализации предмета в его фактической и моральной красоте. Благородство концепций Спенсера, отдаленная красота артуровской легенды привлекают его, и тщательная передача костюма, пейзажа и аспекта вещей — лишь часть схемы исполнения, которая имеет своей полной целью передачу «настроения» повествования. Эти рисунки являются скорее реализациями, чем иллюстрациями текста, и ценишь их основательность, ясность и достоинство.

Мисс Хелен Страттон опубликовала несколько приятных, но не очень энергичных рисунков детей в «Песнях для маленьких людей» (1896), а иллюстрации к подборке из Андерсена подсказали более позднее направление ее способностей. Это, как показывают обильно иллюстрированные «Сказки Ганса Христиана Андерсена» (1899) и большое количество рисунков, внесенных в издание «Тысячи и одной ночи» братьев Ньюнс, заключается в реализации тем, менее фактических, чем темы «Детской лирики». Чувство драмы в позе и группировке множества фигур на страницах датских и арабских историй и достаточное внимание к фону, каким поэт мог видеть его за фигурами снов, проходившими между ним и реальностью, — это качества, которые придают компетентной работе мисс Страттон творческую ценность.

Работа мисс Р. М. М. Питман подпадает под тему в ее иллюстрациях к сказке леди Джерси «Морис и красная банка» и к «Волшебным орехам» миссис Моулсворт. Но хотя их декоративное намерение и техника представляют формы работы художника, дух фантазии, который наполняет ее иллюстрации к «Ундине», находит лишь измененное выражение. Символизм «Ундины» вплетен в декорации изобретательной сложности. Технический идеал мисс Питман предполагает изучение рисунка пером Дюрера, и хотя порой в ее представлении красоты слишком много сладости и роскоши, в своих лучших проявлениях она выражает свободную фантазию с отличием, нечастым в современной книжной иллюстрации.

Лишь краткое упоминание — там, где рисунки более определенно иллюстративного назначения переполняют доступное пространство — можно сделать о многочисленных книгах о животных, серьезных и комических. Полностраничные дизайны мистера Перси Дж. Биллингхерста к «Ста басням Эзопа», «Ста басням Лафонтена» и «Ста анекдотам о животных» заслуживают большего, чем мимолетного упоминания за их декоративные и наблюдательные качества и их оживляющий юмор. Еще один декоративный рисовальщик животных для детских книг — мистер Картон Мур Парк, который с 1899 года, когда появились «Азбука животных» и «Книга птиц», опубликовал семь или восемь томов своих сильно разработанных дизайнов. Едва ли можно закончить без ссылки на мистера Луиса Уэйна, художника кошек с двадцатилетним стажем, и на мистера Дж. А. Шеперда, главного карикатуриста животных; но в то время как художники книжек-игрушек, такие как миссис Перси Дирмер, миссис Фармило, мисс Розамонд Прегер, мистер Алдин и мистер Хассалл (чей предмет — ребенок — имеет приоритет над зоологическими предметами), должны быть оставлены без рассмотрения, юмористов Зоопарка едва ли можно включить.

БИБЛИОГРАФИЯ.

БИБЛИОГРАФИЯ.

(По сентябрь 1901 года.)

Некоторые декоративные иллюстраторы.

Амелия Бауэрле.

Happy-go-Lucky. Исмэй Торн. 8-я доля листа. (Innes, 1894.) 3 полностраничные иллюстрации.

A Mere Pug. Немо. 8-я доля листа. (Long, 1897.) 6 полностраничных иллюстраций.

Allegories. Фредерик В. Фаррар. 8-я доля листа. (Longmans, 1898.) 20 полностраничных иллюстраций.

Sir Constant. У. Э. Кул. 8-я доля листа. (Melrose, 1899.) 6 полностраничных иллюстраций.

Glimpses from Wonderland. 8-я доля листа. Дж. Инголд. (Long, 1900.) 6 полностраничных иллюстраций.

The Day-Dream. Альфред Теннисон. 8-я доля листа. (Lane, 1901. 'Flowers of Parnassus'.) 7 иллюстраций (5 полностраничных).

Р. Эннинг Белл.

Jack the Giant-Killer and Beauty and the Beast. Под редакцией Грейс Рис. 32-я доля листа. (Dent, 1894. Banbury Cross Series.) 35 иллюстраций (13 полностраничных).

The Sleeping Beauty and Dick Whittington and his Cat. Под редакцией Грейс Рис. 32-я доля листа. (Dent, 1894. Banbury Cross Series.) 35 иллюстраций (13 полностраничных).

The Christian Year. 8-я доля листа. (Methuen, 1895.) 5 полностраничных иллюстраций.

A Midsummer Night's Dream. 4-я доля листа. (Dent, 1895.) 59 иллюстраций и декораций (15 полностраничных).

The Riddle. Уолтер Рэли. 4-я доля листа. (Частное издание, 1895.) 2 иллюстрации (1 полностраничная).

An Altar Book. Фолио. (Merrymount Press, США, 1896.) 7 полностраничных иллюстраций.

Keats' Poems. Под редакцией Уолтера Рэли. 8-я доля листа. (Bell, 1897. Endymion Series.) 65 иллюстраций и декораций (23 полностраничные).

The Milan. Уолтер Рэли. 4-я доля листа. (Частное издание, 1898.) 1 полностраничная иллюстрация.

English Lyrics from Spenser to Milton. 8-я доля листа. (Bell, 1898. Endymion Series.) 57 иллюстраций и декораций (20 полностраничных).

Pilgrim's Progress. 8-я доля листа. (Methuen, 1898.) 39 иллюстраций (26 полностраничных).

Lamb's Tales from Shakespeare. 8-я доля листа. (Fremantle, 1899.) 15 полностраничных иллюстраций.

У. Э. Ф. Бриттен.

The Elf-Errant. Мойра О'Нил. 8-я доля листа. (Lawrence and Bullen, 1895.) 7 полностраничных иллюстраций.

Undine. Перевод с немецкого барона де ла Мотт Фуке Эдмунда Госса. 4-я доля листа. (Lawrence and Bullen, 1896.) 10 полностраничных иллюстраций, фотогравюра.

The Early Poems of Alfred Lord Tennyson. Под редакцией Джона Чёртона-Коллинза. 8-я доля листа. (Methuen, 1901.) 10 полностраничных иллюстраций, фотогравюра.

Перси Булкок.

The Blessed Damozel. Данте Габриэль Россетти. 8-я доля листа. (Lane, 1900. 'Flowers of Parnassus'.) 8 иллюстраций (6 полностраничных).

Герберт Коул.

Gulliver's Travels. Дж. Свифт. 8-я доля листа. (Lane, 1900.) 114 иллюстраций (20 полностраничных).

The Rubaiyat. 8-я доля листа. (Lane, 1901. 'Flowers of Parnassus'.) 9 иллюстраций (6 полностраничных).

The Nut-Brown Maid. Новая версия Ф. Б. Мани-Куттса. 8-я доля листа. (Lane, 1901. 'F. of P.'.) 9 иллюстраций (6 полностраничных).

A Ballade upon a Wedding. Сэр Джон Саклинг. 8-я доля листа. (Lane, 1901. 'F. of P.'.) 9 иллюстраций (6 полностраничных).

The Rime of the Ancient Mariner. С. Т. Кольридж. 8-я доля листа. (Gay and Bird, 1900.) 6 полностраничных иллюстраций.

Филип Коннард.

The Statue and the Bust. Роберт Браунинг. 8-я доля листа. (Lane, 1900. 'Flowers of Parnassus'.) 9 иллюстраций (6 полностраничных).

Marpessa. Стивен Филлипс. 8-я доля листа. (Lane, 1900. 'F. of P.'.) 7 иллюстраций (5 полностраничных).

Уолтер Крейн.

The New Forest. Дж. Р. Уайз. 4-я доля листа. (Smith, Elder, 1863.) 63 иллюстрации, гравированные У. Дж. Линтоном. (Новое издание, опубликованное Генри Сотераном в 1883 году, с оригинальными иллюстрациями и 12 офортами Хейвуда Самнера.)

Stories from Memel. Миссис Де Хавиленд. 12-я доля листа. (William Hunt, 1864.) 6 полностраничных иллюстраций.

Книжки-игрушки Уолтера Крейна. Выпускались отдельными номерами с 1865 по 1876 год.

---- Собрания сочинений, все опубликованы в 4-й доле листа издательством George Routledge и полностью напечатаны в цвете.

Walter Crane's Picture Book. (1874.) 64 стр. The Marquis of Carabas' Picture Book. (1874.) 64 стр. The Blue Beard Picture Book. (1876.) 32 стр. Song of Sixpence Toy-Book. (1876.) 32 стр. Chattering Jack's Picture Book. (1876.) 32 стр. The Three Bears Picture Book. (1876.) 32 стр. Aladdin's Picture Book. (1876.) 24 стр.

The Magic of Kindness. Г. и А. Мэйхью. 8-я доля листа. (Cassell, Petter and Galpin, 1869.) 8 полностраничных иллюстраций.

Sunny Days, or a Month at the Great Stowe. Автор 'Our White Violet'. 8-я доля листа. (Griffith and Farran, 1871.) 4 полностраничные иллюстрации в цвете.

Our Old Uncle's Home. 'Mother Carey'. 8-я доля листа. (Griffith and Farran, 1871.) 4 полностраничные иллюстрации.

The Head of the Family. Миссис Крэйк. 8-я доля листа. (Macmillan, 1875.) 6 полностраничных иллюстраций.

«Муж Агаты» (Agatha's Husband). Миссис Крейк. 8°. (Macmillan, 1875.) 6 полностраничных иллюстраций.

«Расскажи мне сказку» (Tell me a Story). Миссис Моулсворт. 8°. (Macmillan, 1875.) 8 иллюстраций (7 полностраничных).

«Колчан любви» (The Quiver of Love). Сборник валентинок, древних и современных. 4°. (Marcus Ward, 1876.) Совместно с Кейт Гринуэй. 8 цветных полностраничных иллюстраций.

«Морковки» (Carrots). Миссис Моулсворт. 8°. (Macmillan, 1876.) 8 иллюстраций (7 полностраничных).

«Песни многих времен года» (Songs of Many Seasons). Джемметт Браун. 4°. (Simpkin, Marshall, 1876.) Совместно с другими авторами. 1 полностраничная иллюстрация Уолтера Крейна.

«Детская опера» (The Baby's Opera). 4°. (Routledge, 1877.) 55 иллюстрированных страниц в цвете (11 полностраничных).

«Часы с кукушкой» (The Cuckoo Clock). Миссис Моулсворт. 8°. (Macmillan, 1877.) 8 иллюстраций (7 полностраничных).

«Дорогая бабушка» (Grandmother Dear). Миссис Моулсворт. 8°. (Macmillan, 1878.) 8 иллюстраций (7 полностраничных).

«Гобеленовая комната» (The Tapestry Room). Миссис Моулсворт. 8°. (Macmillan, 1879.) 8 иллюстраций (7 полностраничных).

«Детский букет» (The Baby's Bouquet). 4°. (Routledge, 1879.) 53 иллюстрированные страницы в цвете (11 полностраничных).

«Рождественское дитя» (A Christmas Child). Миссис Моулсворт. 8°. (Macmillan, 1880.) 8 иллюстраций (7 полностраничных).

«Ожерелье принцессы Фиоримонды» (The Necklace of Princess Fiorimonde). Миссис Де Морган. 8°. (Macmillan, 1880.) 25 иллюстраций.

«Малыш Герр» (Herr Baby). Миссис Моулсворт. 8°. (Macmillan, 1881.) 8 иллюстраций (7 полностраничных).

«Первое мая» (The First of May). Сказочная маска. Дж. Р. Уайз. Фолио. (Henry Sotheran, 1881.) 56 декорированных страниц (1 полностраничная).

«Бытовые сказки» (Household Stories). Перевод с немецкого братьев Гримм, выполненный Люси Крейн. 8°. (Macmillan, 1882.) 120 иллюстраций (11 полностраничных).

«Рози» (Rosy). Миссис Моулсворт. 8°. (Macmillan, 1882.) 8 иллюстраций (7 полностраничных).

«Пан-Пайпс» (Pan-Pipes). Книга старинных песен. Тео. Марциалс. Продолговатое фолио. (Routledge, 1883.) 52 иллюстрированные страницы в цвете.

«Страна рождественских елок» (Christmas Tree Land). Миссис Моулсворт. 8°. (Macmillan, 1884.) 8 иллюстраций (7 полностраничных).

«Новая серия книжек с картинками Уолтера Крейна» (Walter Crane's New Series of Picture Books). 4°. (Marcus Ward, 1885-6.)

«Сланцевая Пенсильвания» (Slate and Pencilvania). — «Маленькая королева Анна» (Little Queen Anne). — «Прописи и упорство» (Pothooks and Perseverance). По 24 страницы, в цвете.

«Золотой букварь» (The Golden Primer). Дж. М. Д. Мейклджон. 8°. (Blackwood, 1885.) Часть I и Часть II. По 14 декорированных страниц в цвете в каждой части.

«Народные и волшебные сказки» (Folk and Fairy Tales). К. К. Харрисон. 8°. (Ward and Downey, 1885.) 24 полностраничные иллюстрации.

«Мы» (Us). Миссис Моулсворт. 8°. (Macmillan, 1885.) 8 иллюстраций (7 полностраничных).

«Три сирены» (The Sirens Three). Уолтер Крейн. 4°. (Macmillan, 1886.) 41 иллюстрированная страница.

«Эзоп для малышей» (The Baby's Own Æsop). 4°. (Routledge, 1886.) 56 иллюстрированных страниц в цвете.

«Эхо Эллады» (Echoes of Hellas). Сказание о Трое и история Ореста по Гомеру и Эсхилу. С вступительным очерком и сонетами профессора Джорджа К. Уорра. Фолио. (Marcus Ward, 1887.) 82 декорированные страницы.

«Ферма четырех ветров» (Four Winds Farm). Миссис Моулсворт. 8°. (Macmillan, 1887.) 8 иллюстраций (7 полностраничных).

«Легенды для Лайонела» (Legends for Lionel). 4°. (Cassell, 1887.) 40 иллюстрированных страниц в цвете.

«Рождественский букет» (A Christmas Posy). Миссис Моулсворт. 8°. (Macmillan, 1888.) 8 иллюстраций (7 полностраничных).

«Счастливый принц и другие сказки» (The Happy Prince, and other tales). Оскар Уайльд. 4°. (Nutt, 1888.) 14 иллюстраций и декоративных элементов совместно с Дж. П. Джакомб-Худом. 3 полностраничные иллюстрации Уолтера Крейна.

«Книга свадебных дней» (The Book of Wedding Days). Цитаты на каждый день года, составители К. Э. Дж. Рид и др. 4°. (Longmans, 1889.) 100 иллюстрированных страниц.

«Дети пастората» (The Rectory Children). Миссис Моулсворт. 8°. (Macmillan, 1889.) 8 иллюстраций (7 полностраничных).

«Пир Флоры» (Flora's Feast). Цветочная маска. Уолтер Крейн. 4°. (Cassell, 1889.) 40 иллюстрированных страниц в цвете.

«Гнездо горлицы» (The Turtle Dove's Nest). 8°. (Routledge, 1890.) 87 иллюстраций (8 полностраничных). Совместно с другими авторами.

«Двойные палаты» (Chambers Twain). Эрнест Рэдфорд. 4°. (Elkin Matthews, 1890.) 1 полностраничная иллюстрация.

«Сицилийская идиллия» (A Sicilian Idyll). Доктор Тодхантер. 4°. (Elkin Matthews, 1890.) 1 полностраничная иллюстрация.

«Возрождение» (Renascence). Книга стихов. Уолтер Крейн. Включает «Три сирены» и «Пир Флоры». 4°. (Elkin Mathews, 1891.) 39 иллюстраций и декоративных элементов, некоторые выгравированы на дереве Артуром Левереттом.

«Книга чудес для девочек и мальчиков» (A Wonder Book for Girls and Boys). Натаниэль Готорн. (Osgood, 1892.) 60 иллюстраций и декоративных элементов в цвете (19 полностраничных).

«Королевское лето, или Турнир лилии и розы» (Queen Summer, or the Tourney of the Lily and the Rose). Уолтер Крейн. 4°. (Cassell, 1892.) 40 иллюстрированных страниц в цвете.

«Буря» (The Tempest). 8 иллюстраций к «Буре» Шекспира. Гравировка и печать Дункана К. Далласа. (Dent, 1893.)

«Под боярышником» (Under the Hawthorn). Августа де Груши. 8°. (Mathews and Lane, 1893.) 1 полностраничная иллюстрация.

«Старый сад» (The Old Garden). Маргарет Деланд. 8°. (Osgood, 1893.) 96 декорированных страниц.

«Два веронца» (The Two Gentlemen of Verona). 8 иллюстраций к «Двум веронцам» Шекспира. Гравировка и печать Дункана К. Далласа. (Dent, 1894.)

«Сказание о блестящей равнине» (The Story of the Glittering Plain). Уильям Моррис. 4°. (Kelmscott Press, 1894.) 23 иллюстрации. Бордюры, заголовки и инициалы Уильяма Морриса.

«История Рейнеке-Лиса» (The History of Reynard the Fox). Английский стихотворный перевод Ф. С. Эллиса. 4°. (David Nutt, 1894.) 53 иллюстрации и декоративных элемента (1 полностраничная).

«Виндзорские насмешницы» (The Merry Wives of Windsor). 8 иллюстраций к «Виндзорским насмешницам» Шекспира. Гравировка и печать Дункана К. Далласа. 4°. (George Allen, 1894.)

«Видение Данте» (The Vision of Dante). Мисс Харрисон. 8°. 1894. 4 полностраничные иллюстрации.

«Королева фей» (The Faerie Queene). Под редакцией Томаса Дж. Уайза. 3 тома. 4°. (George Allen, 1895.) 231 иллюстрация и декоративный элемент (98 полностраничных).

«Книга рождественских стихов» (A Book of Christmas Verse). Составитель Г. К. Бичинг. 8°. (Methuen, 1895.) 10 иллюстраций (5 полностраничных).

«Пастуший календарь» (The Shepheard's Calendar). Эдмунд Спенсер. 4°. (Harper, 1898.) 16 иллюстраций и декоративных элементов (12 полностраничных).

«Книги для чтения Уолтера Крейна» (The Walter Crane Readers). Нелли Дэйл. 3 тома. 8°. (Dent, 1898.) 109 иллюстрированных страниц в цвете (8 полностраничных).

«Цветочная фантазия в старом английском саду» (A Floral Fantasy in an Old English Garden). Уолтер Крейн. 8°. (Harper, 1899.) 40 иллюстрированных страниц в цвете.

Г. Грэнвилл Фелл.

«Наш Богоматери жонглер» (Our Lady's Tumbler). Легенда XII века, переложенная к Благовещению 1894 года. 4°. (Dent, 1894.) 4 полностраничные иллюстрации.

«Герои Вагнера» (Wagner's Heroes). Констанс Мод. 8°. (Arnold, 1895.) 8 полностраничных иллюстраций.

«Золушка» (Cinderella) и «Джек и бобовый стебель» (Jack and the Beanstalk). 32°. (Dent, 1895. Серия «Банбери-Кросс».) 38 иллюстраций (14 полностраничных).

«Али-Баба» (Ali Baba) и «Сорок разбойников» (The Forty Thieves). 32°. (Dent, 1895. Серия «Банбери-Кросс».) 38 иллюстраций (11 полностраничных).

«Волшебные дары» (The Fairy Gifts) и «Том Хикатрифт» (Tom Hickathrift). 32°. (Dent, 1895. Серия «Банбери-Кросс».) 38 иллюстраций (16 полностраничных).

The Book of Job. 4o. (Dent, 1896.) 43 illust. and decorations. (24 f. p., 3 double pages.)

«Песнь песней» (The Song of Solomon). 4°. (Chapman and Hall, 1897.) 29 иллюстраций и декоративных элементов (12 полностраничных).

«Чудесные истории из Геродота» (Wonder Stories from Herodotus). Пересказ К. Х. Бодена и У. Баррингтона Д'Алмейды. 8°. (Harper, 1900.) 19 цветных иллюстраций (12 полностраничных).

А. Дж. Гаскин.

«Книга иллюстрированных колядок» (A Book of Pictured Carols). Оформлена членами Бирмингемской школы искусств под руководством А. Дж. Гаскина. 4°. (George Allen, 1893.) 13 иллюстраций и декоративных элементов совместно с К. М. Гиром, Генри Пейном, Бернардом Слей, Фредом Мейсоном и другими. (1 полностраничная иллюстрация А. Дж. Гаскина).

«Рассказы и сказки» (Stories and Fairy Tales). Ганс Андерсен. 8°. (George Allen, 1893.) 100 иллюстраций (11 полностраничных).

«Книга сказок» (A Book of Fairy Tales). Пересказ С. Бэринг-Гулда. 8°. (Methuen, 1894.) 20 иллюстраций (5 полностраничных).

«Добрый король Венцеслав» (Good King Wenceslas). Доктор Нил. 4°. (Cornish Brothers, Бирмингем, 1895.) 6 полностраничных иллюстраций.

«Пастуший календарь» (The Shepheard's Calendar). Э. Спенсер. 8°. (Kelmscott Press, 1896.) 12 полностраничных иллюстраций.

К. М. Гир.

«Русские народные сказки» (Russian Fairy Tales). Р. Нисбет Бейн. 8°. (Lawrence and Bullen, 1893.) 6 полностраничных иллюстраций.

«Вести ниоткуда» (News from Nowhere). Уильям Моррис. 8°. (Kelmscott Press, 1893.) 1 полностраничная иллюстрация.

«О подражании Христу» (The Imitation of Christ). Томас Кемпийский. Вступление Ф. У. Фаррара. 8°. (Methuen, 1894.) 5 полностраничных иллюстраций.

«Книга иллюстрированных колядок» (A Book of Pictured Carols). См. А. Дж. Гаскин.

Дж. Дж. Гатри.

«Свадебные колокола» (Wedding Bells). Новая старая детская песенка А. Ф. С. и Э. де Пассмор. 4°. (Simpkin, Marshall, 1895.) 7 декорированных страниц.

«Маленькие люди в алом» (The Little Men in Scarlet). Фрэнсис Х. Лоу. (Jarrold, 1896.) 42 иллюстрации (8 полностраничных).

«Сад времени» (The Garden of Time). Миссис Дэвидсон. 8°. (Jarrold, 1896.) 40 иллюстраций (8 полностраничных).

«Альбом рисунков» (An Album of Drawings). Фолио. (The White Cottage, Шорн, Кент, 1900.) 24 полностраничные иллюстрации из различных журналов.

Лоуренс Хаусман.

«Джейн, прыгающая к славе» (Jump-to-Glory Jane). Джордж Мередит. 8°. (Swan, Sonnenschein, 1892.) 44 иллюстрации (8 полностраничных).

«Базар гоблинов» (Goblin Market). Кристина Россетти. 8°. (Macmillan, 1893.) 42 иллюстрации и декоративных элемента (12 полностраничных).

«Странные сказки северных морей» (Weird Tales from Northern Seas). Из датского сборника Йонаса Ли. 8°. (Kegan Paul, 1893.) 12 полностраничных иллюстраций.

«Конец эльфийского городка» (The End of Elfin-town). Джейн Барлоу. 8°. (Macmillan, 1894.) 15 иллюстраций и декоративных элементов (8 полностраничных).

«Ферма в стране фей» (A Farm in Fairyland). Лоуренс Хаусман. 8°. (Kegan Paul, 1894.) 14 полностраничных иллюстраций.

«Дом радости» (The House of Joy). Лоуренс Хаусман. 8°. (Kegan Paul, 1895.) 10 полностраничных иллюстраций.

«Стихотворения» (Poems). Фрэнсис Томпсон. 8°. (Mathews and Lane, 1895.) 1 полностраничная иллюстрация.

«Сестринские песни» (Sister Songs). Фрэнсис Томпсон. 8°. (Lane, 1895.) 1 полностраничная иллюстрация.

«Зеленый аррас» (Green Arras). Лоуренс Хаусман. 8°. (Lane, 1896.) 6 полностраничных иллюстраций.

«Все товарищи» (All-Fellows). Лоуренс Хаусман. 8°. (Kegan Paul, 1896.) 7 полностраничных иллюстраций.

«Оборотень» (The Were-Wolf). Клеменс Хаусман. 8°. (Lane, 1896.) 6 полностраничных иллюстраций.

«Чувствительное растение» (The Sensitive Plant). П. Б. Шелли. 4°. (Aldine House, 1898.) 12 полностраничных фотогравюр.

«Поле клевера» (The Field of Clover). Лоуренс Хаусман. 8°. (Kegan Paul, 1898.) 12 полностраничных иллюстраций, гравированных Клеменс Хаусман.

«Цветочки святого Франциска» (The Little Flowers of Saint Francis). Перевод Т. У. Арнольда. 12°. (Dent, 1898, Temple Classics.) 1 полностраничная иллюстрация.

«О подражании Христу» (Of the Imitation of Christ). Томас Кемпийский. 8°. (Kegan Paul, 1898.) 5 полностраничных иллюстраций.

«Маленькая страна» (The Little Land). Лоуренс Хаусман. 8°. (Grant Richards, 1899.) 4 полностраничные иллюстрации.

«На спине северного ветра» (At the Back of the North Wind). Дж. Макдональд. 8°. (Blackie, 1900.) 1 полностраничная иллюстрация.

«Принцесса и гоблин» (The Princess and the Goblin). Дж. Макдональд. 8°. (Blackie, 1900.) 1 полностраничная иллюстрация.

А. Гарт Джонс.

«Турнир любви» (The Tournament of Love). У. Т. Питерс. 8°. (Brentano, 1894.) 3 иллюстрации (2 полностраничные).

«Малые поэмы Джона Мильтона» (The Minor Poems of John Milton). 8°. (Bell, 1898. Серия «Эндимион».) 46 иллюстраций и декоративных элементов (28 полностраничных).

«Сказки высокого переплетения» (Contes de Haute-Lisse). Жером Дусе. (Bernoux and Cumin, 1899.) 56 иллюстраций и декоративных элементов.

«Сказки пряхи» (Contes de la Fileuse). Жером Дусе. (Tallandier, 1900.) 163 иллюстрации и декоративных элемента.

Селия Леветус.

«Турецкие сказки» (Turkish Fairy Tales). Перевод Р. Нисбета Бейна. 8°. (Lawrence and Bullen, 1896.) 10 иллюстраций (9 полностраничных).

«Стихотворные фантазии» (Verse Fancies). Эдвард Л. Леветус. 8°. (Chapman and Hall, 1898.) 8 иллюстраций (7 полностраничных).

«Песни невинности» (Songs of Innocence). Уильям Блейк. 32°. (Wells, Gardner, and Darton, 1899.) 25 иллюстраций (14 полностраничных).

У. Б. Макдугалл

«Хроники Стратерна» (Chronicles of Strathearn). 8°. (David Philips, 1896.) 15 полностраничных иллюстраций.

«Падение Нибелунгов» (The Fall of the Nibelungs). В двух книгах. Перевод Маргарет Армор. 8°. (Dent, 1897.) По 8 полностраничных иллюстраций в каждой книге.

«Темзские сонеты и подобия» (Thames Sonnets and Semblances). Маргарет Армор. 8°. (Elkin Mathews, 1897.) 12 полностраничных иллюстраций.

«Книга Руфи» (The Book of Ruth). Вступление Эрнеста Риса. 4°. (Dent, 1896.) 8 полностраничных иллюстраций.

«Изабелла, или Горшок с базиликом» (Isabella, or the Pot of Basil). Джон Китс. 4°. (Kegan Paul, 1898.) 8 полностраничных иллюстраций.

«Тень любви и другие стихотворения» (The Shadow of Love and other Poems). Маргарет Армор. 8°. (Duckworth, 1898.) 2 полностраничные иллюстрации.

Фред Мейсон.

«Книга иллюстрированных колядок» (A Book of Pictured Carols). См. А. Дж. Гаскин.

«История Александра» (The Story of Alexander). Роберт Стил. 4°. (David Nutt, 1894.) 27 иллюстраций (5 полностраничных).

«Юон Бордоский» (Huon of Bordeaux). Роберт Стил. 8°. (George Allen, 1895.) 22 иллюстрации (6 полностраничных).

«Рено Монтобанский» (Renaud of Montauban). Роберт Стил. 8°. (George Allen, 1897.) 12 полностраничных иллюстраций.

Т. Стердж Мур.

«Кентавр» (The Centaur). «Вакханка» (The Bacchant). Перевод с французского Мориса де Герена, выполненный Т. Стерджем Муром. (Vale Press, 1899.) 4°. 5 ксилографий.

«Плоды уединения» (Some Fruits of Solitude). Уильям Пенн. 8°. (Essex House Press, 1901.) Ксилография на титульном листе.

Л. Фэрфакс Макли.

«Королева фей» (The Faerie Queene). Э. Спенсер. Вступление профессора Хейлса. 3 тома. 4°. (Dent, 1897.) 42 иллюстрации и декоративных элемента (24 полностраничные, 10 разворотных).

«Зяблик» (Fringilla). Р. Д. Блэкмор. 8°. (Elkin Mathews, 1895.) 21 иллюстрация и декоративный элемент (11 полностраничных). 3 работы Джеймса Линтона.

Генри Осповат.

«Сонеты Шекспира» (Shakespeare's Sonnets). 8°. (Lane, 1899.) 14 иллюстраций (10 полностраничных).

«Стихотворения» (Poems). Мэтью Арнольд. 8°. Под редакцией А. К. Бенсона. (Lane, 1900.) 65 иллюстраций и декоративных элементов (16 полностраничных).

Чарльз Рикеттс.

«Гранатовый домик» (A House of Pomegranates). Оскар Уайльд. 4°. (Osgood, 1891.) 17 иллюстраций совместно с Ч. Х. Шенноном. 13 работ Ч. Рикеттса.

«Стихотворения, драматические и лирические» (Poems, Dramatic and Lyrical). Лорд де Тейбли. 8°. (Mathews and Lane, 1893.) 5 полностраничных фотогравюр.

«Дафнис и Хлоя» (Daphnis and Chloe). Лонг. Перевод Джорджа Торнли. 4°. (Mathews and Lane, 1893.) 37 иллюстраций, выполненных на дереве Чарльзом Рикеттсом по эскизам Чарльза Рикеттса и Чарльза Шеннона. Гравировка обоих художников.

«Сфинкс» (The Sphinx). Оскар Уайльд. 4°. (Ballantyne Press, 1894.) 10 иллюстраций (9 полностраничных).

«Геро и Леандр» (Hero and Leander). Кристофер Марло и Джордж Чепмен. 8°. (Vale Press, 1894.) 7 иллюстраций, бордюр и инициалы, выполненные на дереве, гравировка Чарльза Рикеттса и Чарльза Шеннона.

«Нимфидия и Музы Элизиума» (Nymphidia and the Muses Elizium). Майкл Дрейтон. 8°. (Vale Press, 1896.) Фронтиспис, бордюр и инициалы, ксилография.

«Духовные стихотворения» (Spiritual Poems). Т. Грей. 8°. (Vale Press, 1896.) Фронтиспис и бордюр, ксилография.

«Ранние стихотворения Мильтона» (Milton's Early Poems). 8°. (Vale Press, 1896.) Фронтиспис, бордюр и инициалы, ксилография.

«Песни невинности» (Songs of Innocence). У. Блейк. 8°. (Vale Press, 1897.) Фронтиспис, бордюр и инициалы, ксилография.

«Священные стихотворения Генри Воэна» (Sacred Poems of Henry Vaughan). 8°. (Vale Press, 1897.) Фронтиспис и бордюр, ксилография.

«Превосходное повествование о браке Купидона и Психеи» (The Excellent Narration of the Marriage of Cupide and Psyches). Перевод с латыни Луция Апулея, выполненный Уильямом Адлингтоном. 8°. (Vale Press, 1897.) 5 ксилографий.

«Книга Тэль» (The Book of Thel), «Песни невинности» (Songs of Innocence) и «Песни опыта» (Songs of Experience). Уильям Блейк. 4°. (Vale Press, 1897.) Фронтиспис, инициалы и бордюр, ксилография.

«Поэтические наброски Блейка» (Blake's Poetical Sketches). 4°. (Vale Press, 1899.) Фронтиспис и инициалы, ксилография.

Реджинальд Сэвидж.

«Кольцо Нибелунга» (Der Ring des Nibelungen). Описание Р. Фаркуарсона Шарпа. 4°. (Marshall, Russell, 1898.) 5 полностраничных иллюстраций.

Essex House Press. «Путь паломника» (The Pilgrim's Progress). «Венера и Адонис» (Venus and Adonis). «Канун святой Агнессы» (The Eve of St. Agnes). «Дневник Джона Вулмана» (The Journal of John Woolman). «Эпиталама» (Epithalamium). (1900-1.) Фронтиспис, ксилография к каждому тому.

Чарльз Шеннон.

См. Чарльз Рикеттс.

«Гранатовый домик», «Геро и Леандр», «Дафнис и Хлоя».

Байам Шоу.

«Стихотворения Роберта Браунинга» (Poems by Robert Browning). 8°. (Bell, 1897. Серия «Эндимион».) 67 иллюстраций (22 полностраничные).

«Сказки Боккаччо» (Tales from Boccaccio). Джозеф Джейкобс. 4°. (George Allen, 1899.) 20 полностраничных иллюстраций.

«Чизикский Шекспир» (The Chiswick Shakespeare). 8°. (Bell, 1899 и др.) 11 иллюстраций и декоративных элементов (6 полностраничных) в каждом томе.

Бернард Слей.

«Дочь морского короля и другие стихотворения» (The Sea-King's Daughter, and other Poems). Эми Марк. Отпечатано в типографии Бирмингемской гильдии ремесленников. (Г. Нейпир, Бирмингем, 1895.) 39 декорированных страниц (4 полностраничные), гравировка совместно с Л. А. Тэлботом.

«Книга иллюстрированных колядок» (A Book of Pictured Carols). См. А. Дж. Гаскин. 2 полностраничные иллюстрации Бернарда Слей.

Хейвуд Самнер.

«Долина Итчен» (The Itchen Valley). Фолио. (Seeley, Jackson and Halliday, 1881.)

«Эйвон от Нэксби до Тьюксбери» (The Avon from Naxby to Tewkesbury). Фолио. (Seeley, Jackson and Halliday, 1882.) 21 офорт.

«Золушка» (Cinderella): Сказочная опера. Джон Фармер и Генри Ли. 4°. (Novello, Ewer, 1882.) 17 иллюстраций.

«Эппинг-Форест» (Epping Forest). Э. М. Бакстон. 8°. (Stamford, 1884.) 36 иллюстраций (5 полностраничных).

«Синтрам и его спутники» (Sintram and his Companions). Перевод с немецкого Де ла Мотт Фуке. 4°. (Seeley, Jackson and Halliday, 1883.) 22 иллюстрации (1 полностраничная).

«Нью-Форест» (The New Forest). Дж. Р. Уайз. См. Уолтер Крейн.

«Ундина» (Undine). 4°. (Chapman and Hall, 1888.) 16 иллюстраций (2 полностраничные).

«Мастер метелок и другие народные песни» (The Besom Maker, and other country Folk Songs). Собрал Хейвуд Самнер. 4°. (Longmans, 1888.) 26 декорированных страниц. 1 полностраничная иллюстрация.

«Джейкоб и ворон» (Jacob and the Raven). Фрэнсис М. Пирд. 8°. (George Allen, 1896.) 40 иллюстраций и декоративных элементов (9 полностраничных).

Дж. Р. Вегелин.

«Песни Древнего Рима» (Lays of Ancient Rome). Лорд Маколей. 8°. (Longmans, 1881.) 41 иллюстрация (7 полностраничных).

«Кот из Бубастиса» (The Cat of Bubastes). Г. А. Хенти. 8°. (Blackie, 1889.) 8 полностраничных иллюстраций.

«Анакреон» (Anacreon): с переводом Томаса Стэнли. Под редакцией А. Х. Буллена. 8°. (Lawrence and Bullen, 1892.) 11 полностраничных иллюстраций.

«Русалочка и другие истории» (The Little Mermaid and other Stories). Ганс Андерсен. Перевод Р. Нисбета Бейна. 4°. (Lawrence and Bullen, 1893.) 61 иллюстрация (36 полностраничных).

«Катулл» (Catullus): с «Pervigilium Veneris». Под редакцией С. Г. Оуэна. 8°. (Lawrence and Bullen, 1893.) 8 полностраничных иллюстраций.

«Ухаживание Малкатун» (The Wooing of Malkatoon); «Коммод» (Commodus). Льюис Уоллес. 8°. (Harper, 1898.) 12 полностраничных иллюстраций совместно с Дю Мондом. 6 работ Дж. Р. Вегелина.

Паттен Уилсон.

«Миракли» (Miracle Plays). «Пришествие и детство Господа нашего» (Our Lord's Coming and Childhood). Кэтрин Тайнан Хинксон. 8°. (Lane, 1895.) 6 полностраничных иллюстраций.

«Дом, полный бунтарей» (A Houseful of Rebels). Уолтер К. Роудс. 8°. (Archibald Constable, 1897.) 10 полностраничных иллюстраций.

«Избранное из Кольриджа» (Selections from Coleridge). Эндрю Лэнг. 8°. (Longmans, 1898.) 18 полностраничных иллюстраций.

«Король Иоанн» (King John). Под редакцией Дж. У. Янга. 8°. (Longmans, 1899. Серия «Лебединый Шекспир».) 9 полностраничных иллюстраций.

Пол Вудрофф.

«Песни Шекспира» (Shakespeare's Songs). Под редакцией Э. Риса. 4°. (Dent, 1898.) 12 полностраничных иллюстраций.

«Цветочки святого Франциска» (The Little Flowers of St. Francis). 8°. (Kegan Paul, 1899.) 8 полностраничных иллюстраций.

«Исповедь святого Августина» (The Confessions of St. Augustine). 8°. (Kegan Paul, 1900.) 4 полностраничные иллюстрации. Титульный лист Лоуренса Хаусмана.

«Цветочки святого Бенедикта» (The Little Flowers of St. Benet). 8°. (Kegan Paul, 1901.) 8 полностраничных иллюстраций.

Некоторые иллюстраторы пейзажей.

Александр Анстед.

«Реки Девона» (The Rivers of Devon). Дж. Л. Уорден-Пейдж. 8°. (Seeley, 1893.) 17 иллюстраций (4 офорта).

«Ривьера» (The Riviera). Заметки художника. Фолио. (Seeley, 1894.) 64 иллюстрации (20 офортов).

«Побережья Девона» (The Coasts of Devon). Дж. Л. Уорден-Пейдж. 8°. (H. Cox, 1895.) 21 иллюстрация.

«Епископские дворцы Англии» (Episcopal Palaces of England). Каноник Венейблс и другие. 4°. (Isbister, 1895.) Фронтиспис-офорт и 104 иллюстрации (7 полностраничных).

«Мастер музыкантов» (The Master of the Musicians). Эмма Маршалл. 8°. (Seeley, 1896.) 8 полностраничных иллюстраций.

«Лондонские церкви на набережной» (London Riverside Churches). А. Э. Дэниелл. 8°. (Constable, 1897.) 84 иллюстрации (27 полностраничных).

«Серия английских соборов» (English Cathedral Series). 8°. (Isbister, 1897-8.)

«Собор в Солсбери» (Salisbury Cathedral). Преподобный декан Бойл. 15 иллюстраций (10 полностраничных).

«Йоркский собор» (York Minster). Преподобный декан Пьюри-Каст. 14 иллюстраций (11 полностраничных).

«Норвичский собор» (Norwich Cathedral). Преподобный декан Лефрой. 9 полностраничных иллюстраций.

«Илийский собор» (Ely Cathedral). Преподобный каноник Диксон. 10 полностраничных иллюстраций.

«Карлайлский собор» (Carlisle Cathedral). Канцлер Р. С. Фергюсон. 11 полностраничных иллюстраций.

«Романтика наших древних церквей» (The Romance of our Ancient Churches). Сара Уилсон. 8°. (Constable, 1899.) 180 иллюстраций (15 полностраничных).

«Жизнь Джонсона» Босуэлла (Boswell's Life of Johnson). Под редакцией Огастина Биррелла. (Constable, 1899.) 6 томов. Фронтиспис к каждому тому.

Ч. Р. Б. Барретт.

«Тауэр» (The Tower). Ч. Р. Б. Барретт. Фолио. (Catty and Dobson, 1889.) 26 иллюстраций (13 офортов).

«Эссекс: шоссе, проселочные дороги и водные пути» (Essex: Highways, Byways and Waterways). Ч. Р. Б. Барретт. 8°. (Lawrence and Bullen, 1892-3.) Серия I. 99 иллюстраций (13 офортов). Серия II. 128 иллюстраций (13 офортов).

«Тринити-хаус в Дептфорд-Стронге» (The Trinity House of Deptford Strond). Ч. Р. Б. Барретт. 4°. (Lawrence and Bullen, 1893.) 18 иллюстраций (1 офорт).

«Иллюстрированные путеводители Барретта» (Barrett's Illustrated Guides). 8°. (Lawrence and Bullen, 1892-3.) 9 выпусков.

«Сомерсетшир: шоссе, проселочные дороги и водные пути» (Somersetshire: Highways, Byways and Waterways). Ч. Р. Б. Барретт. 4°. (Bliss, Sands and Foster, 1894.) 167 иллюстраций (6 офортов).

«Визит Шелли во Францию» (Shelley's Visit to France). Чарльз Дж. Элтон. 8°. (Bliss, Sands, 1894.) 16 иллюстраций (2 офорта).

«Чартерхаус в перо и тушь» (Charterhouse, in Pen and Ink). Ч. Р. Б. Барретта. Предисловие Джорджа Э. Смайта. 4°. (Bliss, Sands and Foster, 1895.) 43 иллюстрации (1 полностраничная).

«Суррей: шоссе, проселочные дороги и водные пути» (Surrey: Highways, Byways and Waterways). Ч. Р. Б. Барретт. 4°. (Bliss, Sands and Foster, 1895.) 140 иллюстраций (5 офортов).

«Битвы и поля сражений Англии» (Battles and Battlefields of England). Ч. Р. Б. Барретт. 8°. (Innes, 1896.) 102 иллюстрации (2 полностраничные).

Д. И. Кэмерон.

«Чартерхаус, старый и новый» (Charterhouse, Old and New). Э. П. Эрдли-Уилмот и Э. К. Стритфилд. 4°. (Nimmo, 1895.) 4 офорта.

«Ученые цыгане» (Scholar Gipsies). Джон Бьюкен. 8°. (Lane, 1896. Библиотека «Аркадия».) 7 офортов.

Нелли Эрихсен.

«Романы Сьюзен Эдмонстоун Ферриер» (The Novels of Susan Edmonstone Ferrier). Вступление Р. Бримли Джонсона. 8°. (Dent, 1894.) 6 томов. 17 полностраничных иллюстраций.

«Земля обетованная» (The Promised Land). Перевод с датского Хенрика Понтоппидана, выполненный миссис Эдгар Лукас. 8°. (Dent, 1896.) 29 иллюстраций (14 полностраничных).

«Эммануил, или Дети почвы» (Emanuel, or Children of the Soil). Перевод с датского Хенрика Понтоппидана, выполненный миссис Эдгар Лукас. 8°. (Dent, 1896.) 29 иллюстраций (17 полностраничных).

«Средневековые города» (Mediæval Towns). 8°. (Dent, 1898-1901.)

«История Ассизи» (The Story of Assisi). Лина Дафф Гордон. 50 иллюстраций совместно с другими авторами. 25 работ (3 полностраничные) Нелли Эрихсен.

«История Рима» (The Story of Rome). Норвуд Янг. 48 иллюстраций совместно с другими авторами. (10 полностраничных) Нелли Эрихсен.

«История Флоренции» (The Story of Florence). Эдмунд Г. Гарднер. 45 иллюстраций совместно с другими авторами. 20 полностраничных работ Нелли Эрихсен.

Хедли Фиттон.

«Серия английских соборов» (English Cathedral Series). 8°. (Isbister, 1899-1901.)

«Вустерский собор» (Worcester Cathedral). Преподобный каноник Тинмут Шор. 9 полностраничных иллюстраций.

«Рочестерский собор» (Rochester Cathedral). Преподобный каноник Бенхэм. 11 иллюстраций (10 полностраничных).

«Херефордский собор» (Hereford Cathedral). Преподобный декан Ли. 11 иллюстраций (10 полностраничных).

«Эсхил» (Æschylos). Перевод Г. Х. Пламтри. 2 тома. 8°. (Isbister, 1901.) 1 полностраничная иллюстрация.

Джон Фаллилав.

«Генри Ирвинг» (Henry Irving). Остин Бреретон. 8°. (Bogue, 1883.) 17 полностраничных иллюстраций. Совместно с другими авторами.

«Живописное Средиземноморье» (The Picturesque Mediterranean). 4°. (Cassell, 1899.) Совместно с другими авторами. 68 иллюстраций Джона Фаллилава.

«Оксфорд» (Oxford). С заметками Т. Хамфри Уорда. Фолио. (Fine Art Society, 1889.) 40 иллюстраций (30 листов).

«По следам Чарльза Лэма» (In the Footprints of Charles Lamb). См. Герберт Рейлтон.

«Картины классического греческого пейзажа и архитектуры» (Pictures of Classic Greek Landscape and Architecture). С пояснительным текстом Генри У. Невинсона. 4°. (Dent, 1897.) 40 листов.

«Камни Парижа» (The Stones of Paris). Б. Э. и К. М. Мартин. 2 тома. 8°. (Smith, Elder, 1900.) 62 иллюстрации. 40 работ (16 полностраничных) Дж. Фаллилава.

Фредерик Л. Григгс.

«Семь садов и дворец» (Seven Gardens and a Palace). Э. В. Б. 8°. (Lane, 1900.) 9 иллюстраций совместно с Артуром Гордоном. 5 работ Фредерика Л. Григгса.

«Разрозненные листы из пограничного сада» (Stray Leaves from a Border Garden). Мэри Памела Милн-Хоум. 8°. (Lane, 1901.) 8 полностраничных иллюстраций.

«Хроника корнуоллского сада» (The Chronicle of a Cornish Garden). Гарри Робертс. 8°. (Lane, 1901.) 7 полностраничных иллюстраций.

Чарльз Г. Харпер.

«Королевский Винчестер» (Royal Winchester). Преподобный А. Г. Л'Эстрендж. 8°. (Spencer, 1889.) 37 иллюстраций (22 полностраничные).

«Брайтонская дорога» (The Brighton Road). Ч. Г. Харпер. 8°. (Chatto and Windus, 1892.) 90 иллюстраций. 60 работ (29 полностраничных) Ч. Г. Харпера.

«От Паддингтона до Пензанса» (From Paddington to Penzance). Ч. Г. Харпер. 8°. (Chatto and Windus, 1893.) 104 иллюстрации (34 полностраничные).

«Марки Уэльса» (The Marches of Wales). Ч. Г. Харпер. 8°. (Chapman and Hall, 1894.) 114 иллюстраций. 95 работ (24 полностраничные) Ч. Г. Харпера.

«Дуврская дорога» (The Dover Road). Ч. Г. Харпер. 8°. (Chapman and Hall, 1895.) 57 иллюстраций. 48 работ (12 полностраничных) Ч. Г. Харпера.

«Портсмутская дорога» (The Portsmouth Road). Ч. Г. Харпер. 8°. (Chapman and Hall, 1895.) 77 иллюстраций. 44 работы (12 полностраничных) Ч. Г. Харпера.

«Некоторые английские места для зарисовок» (Some English Sketching Grounds). Ч. Г. Харпер. 8°. (Reeves, 1897.) 44 иллюстрации (18 полностраничных).

«Истории лондонских улиц» (Stories of the Streets of London). Г. Бартон Бейкер. 8°. (Chapman and Hall, 1899.) 38 иллюстраций. 30 работ (15 полностраничных) Ч. Г. Харпера.

«Эксетерская дорога» (The Exeter Road). Ч. Г. Харпер. 8°. (Chapman and Hall, 1899.) 69 иллюстраций. 51 работа (20 полностраничных) Ч. Г. Харпера.

«Батская дорога» (The Bath Road). Ч. Г. Харпер. 8°. (Chapman and Hall, 1899.) 75 иллюстраций. 64 работы (19 полностраничных) Ч. Г. Харпера.

«Великая северная дорога» (The Great North Road). Ч. Г. Харпер. 2 тома. 8°. (Chapman and Hall, 1900.) 132 иллюстрации. 100 работ (30 полностраничных) Ч. Г. Харпера.

Уильям Хайд.

«Изображенный мир» (An Imaged World). Эдвард Гарнетт. 8°. (Dent, 1894.) 5 полностраничных иллюстраций.

«L'Allegro» и «Il Penseroso» Мильтона. 8°. (Dent, 1896.) 13 полностраничных иллюстраций.

London Impressions. Alice Meynell. Fol. (Constable, 1898.) 3 etchings, 23 photogravures. (13 f. p.)

Стихотворения о природе Джорджа Мередита. 4о. (Constable, 1898.) Гравюры на фронтисписе и 20 гелиогравюр.

The Cinque Ports. Ford Madox Hueffer. 4o. (Blackwood, 1900.) 33 illust. (20 f. p., 14 in photogravure.)

Викторианская история графств Англии. Гэмпшир; Норфолк. 8о. (Constable, 1901.) 1 полностраничная иллюстрация.

Фредерик Г. Киттон.

Чарльз Диккенс и сцена. Т. Эдгар Пембертон. 8о. (Redway, 1888.) 3 полностраничные иллюстрации, гелиогравюра.

Чарльз Диккенс в описании пером и карандашом. Ф. Г. Киттон. 4о. (Sabini and Dexter, 1889–90.) С участием других авторов. 15 иллюстраций работы Ф. Г. Киттона.

В краях Теннисона. Дж. Кьюминг Уолтерс. 8о. (Redway, 1890.) 12 полностраничных иллюстраций.

Недельная пешая прогулка по краям Диккенса. У. Р. Хьюз. 8о. (Chapman and Hall, 1891.) 100 иллюстраций, главным образом работы Ф. Г. Киттона (12 полностраничных).

Загородные дома графства Хартфордшир. (Издано по подписке, 1892.) 40 полностраничных иллюстраций.

Сент-Олбанс, исторический и живописный. К. Х. Эшдаун. 4о. (Elliot Stock, 1893.) 70 иллюстраций, главным образом работы Ф. Г. Киттона (15 полностраничных).

Аббатство Сент-Олбанс. Преподобный канонник Лидделл. 8о. (Isbister, 1897. Серия английских соборов.) 9 иллюстраций (7 полностраничных).

Цыганский бродяга. Джордж Борроу. (Murray, 1900.) 8 полностраничных иллюстраций.

Джон Гилл Милле.

Фауна Сазерленда, Кейтнесса и Уэст-Кромарти. Дж. Харви Браун и Т. Э. Бакли. 8о. (Douglas, 1887.) 12 иллюстраций, с участием других авторов. 2 (1 полностраничная) работы Дж. Г. Милле.

Охота. Лорд Уолсингем и сэр Р. Пейн-Голвей. (Бадминтонная библиотека.) 8о. (Longmans, 1887.) С участием других авторов. 3 иллюстрации (1 полностраничная) работы Дж. Г. Милле.

Монография о бекасовых (Charadriidae). Генри Сибом. 4о. (Sotheran, 1888.) 28 иллюстраций.

Фауна Внешних Гебридских островов. Дж. Харви Браун и Т. Э. Бакли. 8о. (Douglas, 1888.) 12 иллюстраций, с участием других авторов. 1 работы Дж. Г. Милле.

Фауна Оркнейских островов. Дж. Харви Браун и Т. Э. Бакли. 8о. (Douglas, 1891.) 13 иллюстраций, с участием других авторов. 3 полностраничные гелиогравюры работы Дж. Г. Милле.

Фауна Аргайла и Внутренних Гебридских островов. Дж. Харви Браун и Т. Э. Бакли. 8о. (Douglas, 1892.) 9 иллюстраций, с участием других авторов. 1 гелиогравюра работы Дж. Г. Милле.

Game-Birds and Shooting Sketches. J. G. Millais. 4o. (Sotheran, 1892.) 64 illust., 33 plates.

Дуновение с велда. Дж. Г. Милле. 4о. (Sotheran, 1895.) 149 иллюстраций (24 вклейки).

Письма к юным стрелкам. 3-я серия. Сэр Р. Пейн-Голвей. (Longmans, 1896.) 46 иллюстраций.

Охота на слонов в Восточной Экваториальной Африке. Артур Ньюманн. 8о. (Ward, 1897.) 3 полностраничные иллюстрации.

Британские олени и их рога. Дж. Г. Милле. 4о. (Sotheran, 1897.) 185 иллюстраций, главным образом работы автора (20 вклеек).

Фазаны. У. Б. Тегетмейер. 8о. (Cox, 1897.) 16 иллюстраций (1 полностраничная работы Дж. Г. Милле). С участием других авторов.

Энциклопедия спорта. Под редакцией графа Беркшира. (Lawrence and Bullen, 1898.) 31 иллюстрация (2 полностраничные в гелиогравюре).

The Wildfowler in Scotland. J. G. Millais. 4o. (Longmans, 1901.) 60 illust., 10 plates. (13 f. p.)

Эдмунд Х. Нью.

Искусный рыболов. Айзек Уолтон и Чарльз Коттон. Под редакцией Ричарда Ле Галльена. 4о. (Lane, 1896.) 200 иллюстраций (47 полностраничных).

В саду умиротворения. Хелен Милман. 8о. (Lane, 1896. Библиотека Аркадии.) 24 иллюстрации.

Оксфорд и его колледжи. Дж. Уэллс. 8о. (Methuen, 1897.) 27 рисунков с фотографий.

Кембридж и его колледжи. А. Гамильтон Томпсон. 8о. (Methuen, 1898.) 23 рисунка с фотографий.

Жизнь Уильяма Морриса. Дж. В. Маккейл. 2 тома. 8о. (Longmans, 1899.) 15 иллюстраций (14 полностраничных).

Шекспировский край. Бертрам К. А. Уиндл. 8о. (Methuen, 1899.) 14 полностраничных иллюстраций. Рисунки с фотографий.

Естественная история Селборна. Гилберт Уайт. Под редакцией Гранта Аллена. 4о. (Lane, 1900.) 178 иллюстраций (43 полностраничные).

За пределами сада. Хелен Милман. 8о. (Lane, 1900.) 30 иллюстраций и украшений.

Сассекс. Ф. Г. Брабант. 8о. (Methuen, 1900.) 12 полностраничных иллюстраций. Рисунки с фотографий.

Край Малверн. Бертрам К. А. Уиндл. 8о. (Methuen, 1901.) 11 полностраничных иллюстраций. Рисунки с фотографий.

Альфред Парсонс.

Прекрасный Божий участок. У. Робинсон. 8о. (Редакция «Garden», 1880.) 8 полностраничных иллюстраций.

Избранные стихотворения Роберта Херрика. 4о. (Sampson Low, 1882.) 59 иллюстраций (2 полностраничные). Совместно с Э. А. Эбби.

Спрингхейвен. Р. Д. Блэкмор. 8о. (Sampson Low, 1888.) 64 иллюстрации (35 полностраничных). Совместно с Ф. Барнардом.

Старинные песни. 4о. (Macmillan, 1889.) 102 иллюстрации. Совместно с Э. А. Эбби.

Тихая жизнь. Стихотворения разных авторов: пролог и эпилог Остина Добсона. 4о. (Sampson Low, 1890.) 82 иллюстрации. Совместно с Э. А. Эбби. 42 работы Альфреда Парсонса (9 полностраничных).

Избранные сонеты Уильяма Вордсворта. 8о. (Osgood, 1891.) 55 иллюстраций и украшений (24 полностраничные).

Эйвон в Уорикшире. Заметки А. Т. Куиллера-Коуча. 8о. (Osgood, 1892.) 96 иллюстраций (25 полностраничных).

Дунай от Шварцвальда до моря. Ф. Д. Миллет. 8о. (Osgood, 1892.) 133 иллюстрации. Совместно с Ф. Д. Миллетом. 61 работа Альфреда Парсонса (41 полностраничная).

Дикий сад. У. Робинсон. 8о. (Murray, 1895.) 90 торцовых гравюр (14 полностраничных).

Бамбуковый сад. А. Б. Фриман-Мидфорд. 8о. (Macmillan, 1896.) 11 иллюстраций и украшений (7 полностраничных).

Японские заметки. Альфред Парсонс. 8о. (Osgood, 1896.) 119 иллюстраций (36 полностраничных).

Вордсворт. Эндрю Лэнг. 8о. (Longmans, 1897. Избранные поэты.) 17 иллюстраций и инициалы к каждому стихотворению (9 полностраничных).

Джозеф Пеннелл.

Паломничество в Кентербери. Элизабет Робинс Пеннелл. 8о. (Seeley, 1885.) 30 иллюстраций (7 полностраничных).

Тосканские города. У. Д. Хоуэллс. 4о. (Ticknor, Бостон, 1886.) 67 иллюстраций, главным образом работы Джозефа Пеннелла (11 полностраничных).

Сона. П. Г. Хамертон. 4о. (Seeley, 1887.) 148 иллюстраций. Совместно с автором. 102 работы Джозефа Пеннелла; 24 работы Дж. Пеннелла по карандашным рисункам П. Г. Хамертона (16 полностраничных).

Итальянское паломничество. Элизабет Робинс Пеннелл. 8о. (Seeley, 1887.) 30 полностраничных иллюстраций.

Наше сентиментальное путешествие по Франции и Италии. Элизабет Робинс Пеннелл. 8о. (Longmans, 1888.) 122 иллюстрации (21 полностраничная).

Старый Челси. Бенджамин Эллис Мартин. 8о. (Fisher Unwin, 1889.) 23 иллюстрации (20 полностраничных).

Наше путешествие на Гебриды. Элизабет Робинс Пеннелл. 8о. (Fisher Unwin, 1889.) 43 иллюстрации (29 полностраничных).

Под личным руководством. Ф. Р. Стоктон. 4о. (Sampson Low, 1889.) 48 иллюстраций. С участием других авторов.

От Черинг-Кросс до собора Святого Павла. Джастин Маккарти. Фолио. (Seeley, 1891.) 36 иллюстраций (12 полностраничных).

Поток удовольствий. Джозеф и Элизабет Робинс Пеннелл. С практической главой Дж. Г. Легге. 4о. (Fisher Unwin, 1891.) 90 иллюстраций (16 полностраничных).

Забавы в Провансе. Джозеф и Элизабет Робинс Пеннелл. 8о. (Fisher Unwin, 1892.) 92 иллюстрации (29 полностраничных).

Еврей на родине. Джозеф Пеннелл. 8о. (Heinemann, 1892.) 27 иллюстраций (15 полностраничных).

Английские соборы. Миссис Скайлер Ван Ренсселер. 8о. (Fisher Unwin, 1892.) 154 иллюстрации (18 полностраничных). С участием других авторов.

В страну цыган. Элизабет Робинс Пеннелл. 8о. (Fisher Unwin, 1893.) 82 иллюстрации (35 полностраничных).

Демоны Нотр-Дам. 18 иллюстраций с описательным текстом Р. А. М. Стивенсона. Фолио. («Pall Mall Gazette», 1894.)

Велоспорт. Граф Албемарл и Г. Лейси Хиллиер. 4о. (Longmans, 1894. Бадминтонная библиотека.) 49 иллюстраций. Совместно с графом Албемарлом и Джорджем Муром. 21 работа Джозефа Пеннелла (12 полностраничных).

Замок Танталлон. Элизабет Робинс Пеннелл. 8о. (Constable, 1895.) 33 иллюстрации (7 полностраничных). С участием других авторов. 24 работы Джозефа Пеннелла.

Создатели современного Рима. Миссис Олифант. 8о. (Macmillan, 1895.) 71 иллюстрация. Совместно с Генри П. Ривьером и по старинным гравюрам. 53 работы Джозефа Пеннелла (7 полностраничных).

Альгамбра. Вашингтон Ирвинг. Вступительное слово Элизабет Робинс Пеннелл. 8о. (Macmillan, 1896.) 288 иллюстраций (24 полностраничные).

На Бродс. Анна Боуман Додд. 8о. (Macmillan, 1896.) 29 иллюстраций (24 полностраничные).

Восхождения в Новозеландских Альпах. Э. А. Фицджеральд. 8о. (Fisher Unwin, 1896.) 25 иллюстраций. С участием других авторов (8 полностраничных по живописным произведениям Джозефа Пеннелла).

Дороги и тропы Девона и Корнуолла. Артур Х. Норвей. 8о. (Macmillan, 1897.) 66 иллюстраций (18 полностраничных). Совместно с Хью Томсоном. 58 работ Джозефа Пеннелла.

Аквитания, рассказы путешественника. Уикхем Флауэр. 4о. (Chapman and Hall, 1897.) 24 иллюстрации (22 полностраничные).

Через Альпы на велосипеде. Элизабет Робинс Пеннелл. 8о. (Fisher Unwin, 1898.) 34 иллюстрации (18 полностраничных).

Дороги и тропы Северного Уэльса. А. Г. Брэдли. 8о. (Macmillan, 1898.) 96 иллюстраций (13 полностраничных). Совместно с Хью Томсоном. 87 работ Джозефа Пеннелла.

Дороги и тропы Йоркшира. Артур Х. Норвей. 8о. (Macmillan, 1899.) 110 иллюстраций (14 полностраничных). Совместно с Хью Томсоном. 102 работы Джозефа Пеннелла.

Дороги и тропы Нормандии. Перси Дирмер. 8о. (Macmillan, 1900.) 153 иллюстрации (17 полностраничных).

Небольшое путешествие по Франции. Генри Джеймс. 8о. (Heinemann, 1900.) 94 иллюстрации (44 полностраничные).

Фондовая биржа в 1900 году. У. Эден Хупер. 4о. (Spottiswoode, 1900.) Совместно с Дадли Харди. 7 иллюстраций работы Джозефа Пеннелла. 3 оттиска.

Дороги и тропы Озерного края. А. Г. Брэдли. 8о. (Macmillan, 1901.) 86 иллюстраций.

Восточный Лондон. Уолтер Бесант. 8о. (Chatto, 1901.) 54 иллюстрации (17 полностраничных). С участием других авторов. 36 работ Джозефа Пеннелла.

Дороги и тропы Восточной Англии. Уильям А. Датт. 8о. (Macmillan, 1901.) 150 иллюстраций (15 полностраничных).

Итальянские путешествия. У. Д. Хоуэллс. 8о. (Heinemann, 1901.) 103 иллюстрации (39 полностраничных).

Герберт Рейлтон.

Эпоха дилижансов. 4о. (Macmillan, 1888.) 213 иллюстраций. Совместно с Хью Томсоном. 140 работ Герберта Рейлтона.

Эссе Элии. Чарльз Лэм. Под редакцией Огастина Биррелла. 8о. (Dent, 1888. Библиотека Темпла.) 3 офорта.

Избранные эссе доктора Джонсона. Под редакцией Джорджа Биркбека Хилла. 8о. (Dent, 1889. Библиотека Темпла.) 2 тома. 6 офортов. Фигуры работы Джона Джеллико.

Стихотворения и пьесы Оливера Голдсмита. Под редакцией Остина Добсона. 8о. (Dent, 1889. Библиотека Темпла.) 2 тома. 6 офортов совместно с Джоном Джеллико. 3 работы Герберта Рейлтона.

Перикл и Аспасия. У. С. Ландор. 8о. (Dent, 1890. Библиотека Темпла.) 2 тома. 2 офорта.

Вестминстерское аббатство. У. Дж. Лофти. Фолио. (Seeley, 1890.) 75 иллюстраций.

Гражданин мира. Оливер Голдсмит. Под редакцией Остина Добсона. 8о. (Dent, 1891. Библиотека Темпла.) 2 тома. 6 офортов.

Собрание стихотворений Томаса Лавелла Беддоуза. Под редакцией и с жизнеописанием Эдмунда Госса. 8о. (Dent, 1891. Библиотека Темпла.) 2 тома. 2 офорта.

По следам Чарльза Лэма. Бенджамин Эллис Мартин. 8о. (Bentley, 1891.) 11 полностраничных иллюстраций. Совместно с Джоном Фаллейловом. 6 работ Герберта Рейлтона.

Собрание сочинений Томаса Лава Пикока. Под редакцией Ричарда Гарнетта. 8о. (Dent, 1891.) 10 томов. 4 офорта.

Эссе и стихотворения Ли Ханта. Отобранные и отредактированные Р. Бримли Джонсоном. 8о. (Dent, 1891.) 2 тома. 5 офортов.

Страна грёз в истории. Достопочтенный декан Спенс. 8о. (Isbister, 1891.) 59 иллюстраций (7 полностраничных). Гравюры Л. Шефдевиля.

Пик-Дистрикт в Дербишире. Джон Лейленд. 8о. (Seeley, 1891.) 20 иллюстраций (8 полностраничных). Совместно с Альфредом Доусоном. 16 работ Герберта Рейлтона.

Празднование тысячелетия Рипона. 4о. (W. Harrison, Рипон, 1892.) 140 иллюстраций. С участием других авторов, а также по старинным гравюрам. 32 работы Герберта Рейлтона (10 полностраничных).

Судебные инкорпорации и суды адвокатов. У. Дж. Лофти. Фолио. (Seeley, 1893.) 57 иллюстраций (10 полностраничных). 42 работы Герберта Рейлтона.

Дом сэра Томаса Мора. Энн Мэннинг. 8о. (Nimmo, 1896.) 26 иллюстраций (9 полностраничных). Совместно с Джоном Джеллико. 12 работ Герберта Рейлтона, фигуры работы Джона Джеллико.

Дом с привидениями. Томас Гуд. Вступительное слово Остина Добсона. (Lawrence and Bullen, 1896.) 63 иллюстрации (21 полностраничная).

Вишня и фиалка. Энн Мэннинг. 8о. (Nimmo, 1897.) 26 иллюстраций. Совместно с Джоном Джеллико.

Хэмптон-корт. Уильям Холден Хаттон. 8о. (Nimmo, 1897.) 43 иллюстрации (32 полностраничные).

Серия английских соборов. 8о. (Isbister, 1897–9.)

Вестминстерское аббатство. Достопочтенный декан Фаррар. 12 полностраничных иллюстраций. Собор Святого Павла. Преподобный канонник Ньюболт. 12 полностраничных иллюстраций. Уинчестерский собор. Преподобный канонник Бенхэм. 7 полностраничных иллюстраций. Уэллский собор. Преподобный канонник Чёрч. 15 иллюстраций (14 полностраничных). Глостерский собор. Достопочтенный декан Спенс. 13 полностраничных иллюстраций. Питербороский собор. Достопочтенный декан Инграм. 9 полностраничных иллюстраций. Линкольнский собор. Преподобный канонник Винейблз. 9 полностраничных иллюстраций. Даремский собор. Преподобный канонник Фаулер. 9 полностраничных иллюстраций. Честерский собор. Достопочтенный декан Дарби. 9 полностраничных иллюстраций. Рипонский собор. Достопочтенный архидиакон Данкс. 16 иллюстраций (14 полностраничных).

Жизнь Мэри Пауэлл до и после замужества и «Дневник Деборы». Энн Мэннинг. 8о. (Nimmo, 1898.) 26 иллюстраций. Совместно с Джоном Джеллико.

Булочная в Старом Челси. Энн Мэннинг. 8о. (Nimmo, 1899.) 10 иллюстраций. Совместно с Джоном Джеллико.

Путешествия по Англии. Ричард Ле Галльен. 8о. (Grant Richards, 1900.) 6 полностраничных иллюстраций.

Естественная история и древности Селборна и Садовый календарь. Гилберт Уайт. 8о. (Freemantle, 1900.) 2 тома. 176 иллюстраций (23 полностраничные). С участием других авторов. 59 работ Герберта Рейлтона.

История Брюгге. Эрнест Гиллиат-Смит. 8о. (Dent, 1901. Средневековые города.) 57 иллюстраций (9 полностраничных). С участием других авторов. 23 работы Герберта Рейлтона.

Жизнь Джонсона работы Босвелла. Под редакцией А. Гловера. Вступительное слово Остина Добсона. 8о. (Dent, 1901.) 100 иллюстраций и портретов.

Сэр Джордж Рид.

Избранные сочинения Джона Рамзи. Александр Уокер. 8о. (Blackwood, 1871.) Портрет и 9 иллюстраций.

Жизнь шотландского натуралиста. Самюэл Смайлс. 8о. (Murray, 1876.) Портрет и 25 иллюстраций (18 полностраничных).

Джордж Пол Чалмерс. А. Гибсон. 4о. (David Douglas, 1879.) 5 гелиогравюр.

Джонни Гибб из Гашетнеука в приходе Пайкетиллим. У. Александер. 8о. (David Douglas, 1880.) Портрет, титульный лист и 18 гелиогравюр.

Двенадцать зарисовок пейзажей и древностей вдоль линии Великой северной железной дороги Шотландии. 12 гелиогравюр с пояснительным текстом У. Фергюсона из Кинманди. 8о. (David Douglas, 1882.)

Естественная история и спорт в Норвегии. Чарльз Сент-Джон. 8о. (Douglas, 1882.) 10 полностраничных гелиогравюр.

Река Твид от истока до устья. Фолио. (Королевская ассоциация содействия изящным искусствам в Шотландии, 1884.) 16 полностраничных гелиогравюр.

Джордж Джеймсон, шотландский Ван Дейк. Джон Баллох. 4о. (David Douglas, 1885.) 2 гелиогравюры.

Река Клайд. Фолио. (Королевская ассоциация содействия изящным искусствам в Шотландии, 1886.) 12 полностраничных гелиогравюр.

Ловля лосося на Ристигуше. Дин Сейдж. 4о. (Douglas, 1888.) 2 иллюстрации (1 полностраничная фотогравюра).

Базиликальные своды церкви Святого Макария в Абердине. 4о. (Новый клуб Сплдинга, Абердин, 1888.) 2 полностраничные фотогравюры.

Картулярий церкви Святого Николая в Абердине. 2 тома. 4о. (Новый клуб Сплдинга, Абердин, 1888–92.) 2 полностраничные фотогравюры.

Церковь, коллегия и собор Святого Эгидия в Эдинбурге. Дж. Кэмерон Лис. 4о. (Chambers, 1889.) 3 полностраничные гелиогравюры.

Королевский Эдинбург. Миссис Олифант. 8о. (Macmillan, 1890.) 60 иллюстраций (22 полностраничные).

Задушевные письма сэра Вальтера Скотта. Под редакцией Д. Дугласа. 2 тома. 8о. (Douglas, 1894.) 2 виньетки, фотогравюра.

Ф. Иниго Томас.

Регулярный сад в Англии. Реджинальд Бломфилд и Ф. Иниго Томас. 8о. (Macmillan, 1892.) 74 иллюстрации (19 полностраничных). 46 работ Ф. Иниго Томаса.

Чарльз Уимпер.

Дикий спорт в нагорьях. Чарльз Сент-Джон. 8о. (Murray, 1878.) 30 иллюстраций.

Домашний быт егеря. Ричард Джефферис. 8о. (Smith, Elder, 1880.) 41 иллюстрация.

Сибирь в Европе. Генри Сибом. 8о. (Murray, 1880.) 47 иллюстраций.

Страна матабеле и водопад Виктория. Фрэнк Оутс. 8о. (Kegan Paul, 1881.) 50 иллюстраций (13 полностраничных). С участием других авторов.

Сибирь в Азии. Генри Сибом. 8о. (Murray, 1882.) 67 иллюстраций.

Охотник на птиц в Ирландии. Сэр Р. Пейн-Голвей. 8о. (Van Voorst, 1882.) 88 иллюстраций (17 полностраничных).

Горский сбор. Э. Леннокс Пил. 8о. (Longmans, 1885.) 35 иллюстраций.

Горский сбор. Э. Леннокс Пил. 8о. (Longmans, 1885.) 31 иллюстрация, гравированная на дереве Э. Уимпером (6 полностраничных).

Наши более редкие птицы. Чарльз Диксон. 8о. (Bentley, 1888.) 20 иллюстраций (1 полностраничная).

История арьергарда экспедиции по спасению Эмина. Дж. С. Джеймсон. 8о. (Porter, 1890.) 97 иллюстраций.

Путешествия и приключения в Южной Африке. Ф. С. Селус. 8о. (Ward, 1893.) 37 иллюстраций (23 полностраничные). С участием других авторов. 3 работы Чарльза Уимпера.

Птицы прибоя и вересковых пустошей. П. Робинсон. 8о. (Isbister, 1894.) 44 иллюстрации (18 полностраничных). С участием других авторов.

Спортивные дни в Южной Индии. Подполковник Поллок. 8о. (Cox, 1894.) 27 иллюстраций (19 полностраничных).

Охота на крупную дичь. Клайв Филлипс-Волли и другие авторы. 8о. (Longmans, 1895. Бадминтонная библиотека.) 2 тома. 150 иллюстраций. С участием других авторов (22 полностраничные). 67 работ Чарльза Уимпера.

Отцы-пилигримы из Новой Англии и их преемники-пуритане. Джон Браун. 8о. (Religious Tract Society, 1895.) 15 иллюстраций (9 полностраничных).

Во льдах Колгуева. А. Тревор-Батти. 8о. (Constable, 1895.) 70 иллюстраций. С участием других авторов. 5 полностраничных работ Чарльза Уимпера.

Заяц. Преподобный Г. А. Макферсон и другие авторы. 8о. (Longmans, 1896. Серия «Мех, перо и плавник».) 9 иллюстраций. С участием других авторов. 2 полностраничные работы Чарльза Уимпера.

На крыше мира. Дж. Макдональд Окли. 8о. (Nisbet, 1896.) 4 полностраничные иллюстрации.

В местах обитания дичи. Фредерик Воган Кирби. 8о. (Blackwood, 1896.) 39 иллюстраций (15 полностраничных).

В Гималаях и за их пределами. С. Дж. Стоун. 8о. (Arnold, 1896.) 16 полностраничных иллюстраций.

Солнце и буря в Родезии. Ф. С. Селус. 8о. (Ward, 1896.) 18 иллюстраций (6 полностраничных). С участием других авторов. 3 работы Чарльза Уимпера.

Письма к юным стрелкам. Сэр Р. Пейн-Голвей. (Longmans, 1896.) 246 иллюстраций, совместно с Дж. Г. Милле.

Искусство охоты на водоплавающую дичь. Абель Чепмен. 8о. (Cox, 1896.) 39 иллюстраций (23 полностраничные). Совместно с автором.

Дикая Норвегия. Абель Чепмен. 8о. (Arnold, 1897.) 63 иллюстрации (13 полностраничных). С участием других авторов.

Путешествия и крупная дичь. Перси Селус и Х. А. Брайден. 8о. (Bellairs, 1897.) 6 полностраничных иллюстраций.

Утраченные и исчезающие птицы. Чарльз Диксон. 8о. (John Macqueen, 1898.) 10 полностраничных иллюстраций.

На Клондайк. Гордон Стейблс. 8о. (Nisbet, 1898.) 8 полностраничных иллюстраций.

Кролик. Джеймс Эдмунд Хартинг. 8о. (Longmans, 1898. Серия «Мех, перо и плавник».) 10 иллюстраций. С участием других авторов. 2 полностраничные работы Чарльза Уимпера.

Исследования и охота в Центральной Африке. А. Ст. Х. Гиббонс. 8о. (Methuen, 1898.) 8 полностраничных иллюстраций работы Чарльза Уимпера.

Лосось. Достопочтенный А. Э. Гаторн-Харди. 8о. (Longmans, 1898. Серия «Мех, перо и плавник».) 8 иллюстраций работы Чарльза Уимпера.

Дома и места пребывания отцов-пилигримов. Александр Макеннал. 4о. (The Religious Tract Society, 1899.) 94 иллюстрации по оригинальным рисункам и фотографиям (20 полностраничных).

Жизнь птиц в южном графстве. Чарльз Диксон. (Scott, 1899.) 10 полностраничных иллюстраций.

Плавание «Марчезы» на Камчатку и в Новую Гвинею. Ф. Х. Х. Гиллемард. 8о. (Murray, 1899.) 139 иллюстраций. С участием других авторов. Гравюры Э. Уимпера.

Среди птиц в северных графствах. Чарльз Диксон. 8о. (Blackie, 1900.) 41 иллюстрация (1 полностраничная).

Охота. Лорд Уолсингем и сэр Ральф Пейн-Голвей. 8о. (Longmans, 1900. Бадминтонная библиотека.) 103 иллюстрации. С участием других авторов. 26 работ Чарльза Уимпера.

Некоторые иллюстраторы нравов.

Эдмунд Э. Эбби.

Избранные стихотворения Роберта Херрика. 4о. (Sampson Low, 1882.) 59 иллюстраций. Совместно с Альфредом Парсонсом (2 полностраничные).

Соперники и Школа злословия. Р. Б. Шеридан. Под редакцией Брандера Мэтьюса. 8о. (Chatto and Windus, 1885.) 13 иллюстраций. С участием других авторов. 3 полностраничные работы Э. А. Эбби.

Зарисовочные странствия по Голландии. Джордж Х. Ботон. 8о. (Macmillan, 1885.) 89 иллюстраций (25 полностраничных). С участием других авторов. 26 работ Э. А. Эбби.

Старинные песни. 4о. (Macmillan, 1889.) 102 иллюстрации (32 полностраничные). Совместно с Альфредом Парсонсом. 61 работа Э. А. Эбби.

Тихая жизнь. Стихотворения разных авторов. Пролог и эпилог Остина Добсона. 4о. (Sampson Low, 1890.) 82 иллюстрации (21 полностраничная). Совместно с Альфредом Парсонсом. 40 работ Э. А. Эбби.

Комедии Шекспира. 4 тома. 8о. (Harper, 1896.) 131 гелиогравюра на отдельных листах.

Ночь ошибок, или Унижение паче гордости. Оливер Голдсмит. 8о. (Harper, 1901.) 67 иллюстраций (17 полностраничных).

А. С. Бойд.

Питер Стоннор. Чарльз Блэйзервик. 8о. (Chapman, 1884.) 15 иллюстраций. Совместно с Джеймсом Гатри. 6 работ А. С. Бойда.

Книга дней Соломона Гранди. Уилл Робертс. 12о. (Gowan and Gray, 1884.) 371 иллюстрация (6 полностраничных).

Новеллистические заметки. Дж. К. Джером. 8о. (Leadenhall Press, 1893.) 90 иллюстраций. С участием других авторов. 15 работ А. С. Бойда.

При восходе луны. Фрэнк Мэтью. 8о. (McClure, 1893.) 27 иллюстраций. Совместно с Ф. Пеграмом. 4 работы А. С. Бойда.

Гетто-трагедии. И. Зангвилл. 12о. (McClure, 1894.) 3 полностраничные иллюстрации.

Воспитанница Джека Хэмлина. Брет Харт. 8о. (Chatto, 1894.) 26 иллюстраций. С участием других авторов. 18 работ А. С. Бойда.

Звонарь из Анджелса. Брет Харт. 8о. (Chatto, 1894.) 39 иллюстраций. С участием других авторов. 5 работ А. С. Бойда.

Джон Инджерфилд. Джером К. Джером. 12о. (McClure, 1894.) 9 полностраничных иллюстраций совместно с Джоном Гулихом.

Альбом рисунков Севера. Джордж Эйр Тодд. 8о. (Morrison, 1896.) 16 иллюстраций. С участием других авторов. 5 полностраничных работ А. С. Бойда.

Картинки из «Панча». Том VI. 4о. (Bradbury, Agnew, 1896.) С участием других авторов. 14 иллюстраций работы А. С. Бойда.

Рабби Сондерсон. Иэн Макларен. 12о. (Hodder, 1898.) 12 полностраничных иллюстраций.

Лауденское субботнее утро. Р. Л. Стивенсон. 8о. (Chatto and Windus, 1898.) 27 полностраничных иллюстраций.

Дни былых лет. Иэн Макларен. 8о. (Hodder and Stoughton, 1898.) 10 полностраничных иллюстраций.

Гораций на родной почве. Хью Халибертон. 8о. (Blackwood, 1900.) 26 полностраничных иллюстраций.

Наше украденное лето. Мэри Стюарт Бойд. 8о. (Blackwood, 1900.) 170 иллюстраций.

Рождество в Версале. М. С. Бойд. 8о. (Chatto and Windus, 1901.) 53 иллюстрации (6 полностраничных).

Фрэнк Брэнгвин.

Коллингвуд. У. Кларк Расселл. 8о. (Methuen, 1891.) 12 иллюстраций. 10 полностраничных работ Фрэнка Брэнгвина.

Захваченный крейсер. К. Дж. Хайн. 8о. (Blackie, 1893.) 6 полностраничных иллюстраций.

Сказания нашего побережья. С. Р. Крокетт и др. 8о. (Chatto and Windus, 1896.) 12 полностраничных иллюстраций.

Тысяча и одна ночь. 8о. (Gibbings, 1897.) 36 полностраничных иллюстраций.

История Дон Кихота. В переводе Томаса Шелтона. Вступительное слово Дж. Х. Маккарти. 4 тома. 8о. (Gibbings, 1898.) 24 иллюстрации.

Бортовой журнал Тома Крингла. Майкл Скотт. 8о. (Gibbings, 1898.) 2 тома.

Плавание «Мидджа». Майкл Скотт. 8о. (Gibbings, 1898.) 2 тома.

Связанный линь. Дж. Капплз. 8о. (Gibbings, 1899.) 5 полностраничных иллюстраций.

Морские байки. Собрано и отредактировано У. Х. Лонгом. 8о. (Gibbings, 1899.) 1 полностраничная иллюстрация.

Чарльз Э. Брок.

Парашют и другие промахи. Дж. Р. Джонсон. 4о. (Routledge, 1891.) 44 иллюстрации (4 полностраничные).

Юмористические стихотворения Гуда. Предисловие Альфреда Айнджера. 8о. (Macmillan, 1893.) 130 иллюстраций (3 полностраничные).

Сцены в стране фей. Канонник Аткинсон. 8о. (Macmillan, 1893.) 34 иллюстрации (5 полностраничных).

Юмор Америки. Под редакцией Дж. Барра. 8о. (Scott, 1893.) 78 иллюстраций (32 полностраничные).

Юмор Германии. Под редакцией Ханса Мюллера-Касенова. 8о. (Scott, 1893.) 54 иллюстрации (15 полностраничных).

Английские волшебные и народные сказки. Под редакцией Э. С. Хартленда. 8о. (Scott, 1893.) 13 полностраничных иллюстраций.

Путешествия Гулливера. Предисловие Генри Крейка. 8о. (Macmillan, 1894.) 100 иллюстраций (18 полностраничных).

Книги для чтения по истории. Книга II. 8о. (Macmillan, 1894.) 20 иллюстраций. Совместно с Х. М. Броком. 10 работ К. Э. Брока.

Нема и другие рассказы. Хедли Пик. 8о. (Chapman and Hall, 1895.) 35 иллюстраций (26 полностраничных, 6 гелиогравюр).

Летопись прихода и Легаты из Эйршира. Джон Галт. 8о. (Macmillan, 1895.) 40 иллюстраций (32 полностраничные).

Книга В. В. и разные стихи. Уильям Кантон. 8о. (Isbister, 1896.) 2 полностраничные иллюстрации.

Вперед, на запад! Чарльз Кингсли. 2 тома. 8о. (Macmillan, 1896.) 84 иллюстрации (51 полностраничная).

Поэзия спорта. Под редакцией Хедли Пика. 8о. (Longman, 1896.) 32 иллюстрации. С участием других авторов (19 полностраничных работы К. Э. Брока).

Гордость и предубеждение. Джейн Остин. 8о. (Macmillan, 1896. Иллюстрированные стандартные романы.) 40 иллюстраций (38 полностраничных).

Скачки и погони. См. работы Х. М. Брока.

Айвенго. Сэр Вальтер Скотт. 8о. (Service and Paton, 1897. Иллюстрированная английская библиотека.) 16 полностраничных иллюстраций.

Незримый товарищ и Книга В. В. Уильям Кантон. 8о. (Isbister, 1897.) 2 полностраничные иллюстрации.

Дева озера. Сэр Вальтер Скотт. 8о. (Service and Paton, 1898.) 24 полностраничные иллюстрации.

Робинзон Крузо. Дэниел Дефо. 8° (Service and Paton, 1898. Ill. Eng. Lib.) 16 полностраничных иллюстраций.

Второй французский язык для учащихся Дента. 8° (Dent, 1898.) 3 полностраничные иллюстрации.

Романы Джейн Остин. Под редакцией Р. Бримли Джонсона. 8° (Dent, 1898.) 10 т. В каждом по 6 полностраничных иллюстраций работы К. Э. и Х. М. Брок. 30 иллюстраций К. Э. Брока. В красках.

Уэйкфилдский священник. Оливер Голдсмит. 8° (Service and Paton, 1898. Ill. Eng. Lib.) 16 полностраничных иллюстраций.

Джон Гилпин. Уильям Купер. 4° (Dent, 1898. Illustrated English Poems.) 25 иллюстраций (11 полностраничных).

Храбрейший из всех. Миссис Эдвин Холер. 8° (Macmillan, 1899.) 8 полностраничных иллюстраций.

М. или Н. Г. Дж. Уайт-Мелвилл. 8° (Thacker, 1899.) 14 полностраничных иллюстраций. Цветной фронтиспис.

Сочинения Джейн Остин. 8° (Dent, 1899. Temple Library.) 10 т. 10 полностраничных иллюстраций в красках. Совместно с Х. М. Броком. 5 иллюстраций К. Э. Брока.

Айвенго. Сэр Вальтер Скотт. 8° (Dent, 1899.) 12 полностраничных иллюстраций в красках.

Веселое семейство. 8° (Dent's Modern Language Series, 1900.) 4 полностраничные иллюстрации.

Следопыт. Прерия. Фенимор Купер. 2 т. 8° (Macmillan, 1900. Illustrated Standard Novels.) По 25 полностраничных иллюстраций в каждом.

Английские впечатления Пенелопы. Кейт Дуглас Виггин. 8° (Gay and Bird, 1900.) 53 иллюстрации (14 полностраничных).

Шотландские впечатления Пенелопы. Кейт Дуглас Виггин. 8° (Gay and Bird, 1900.) 56 иллюстраций (14 полностраничных).

Айвенго. Сэр У. Скотт. 8° (Dent, 1900. Temple Classics for Young People.) 2 т. 24 полностраничные иллюстрации. Совместно с Х. М. Броком. 12 иллюстраций К. Э. Брока воспроизведены из издания 1899 года.

Оссеяния и последние эссе Элии. Под редакцией Огюстина Биррелла. 8° (Dent, 1900.) 2 т. 163 иллюстрации (32 полностраничные).

Гостиница «Падуб» и Семеро бедных путников. Чарльз Диккенс. 8° (Dent, 1900.) 49 иллюстраций (12 полностраничных, 2 листы фотогравюры).

Генри М. Брок.

Исторические чтения Макмиллана. См. К. Э. Брок.

Джейкоб Фейтфул. Капитан Марият. Вступительное слово Дэвида Ханнея. 8° (Macmillan, 1895. Illustrated Standard Novels.) 40 иллюстраций (37 полностраничных).

Сказания о ковенантерах. Роберт Поллок. 8° (Oliphant Anderson, 1895.) 12 иллюстраций (7 полностраничных).

Скачки и погони. А. Г. Т. Уотсон. 8° Longmans, 1867. С другими авторами. 10 иллюстраций (8 полностраничных) работы Х. М. Брока.

Сцены из детской жизни. Миссис Дж. Г. Фрейзер. 8° (Macmillan, 1898.) 29 иллюстраций (1 полностраничная).

Сцены из привычной жизни. Миссис Дж. Г. Фрейзер. 8° (Macmillan, 1898.) 8 полностраничных иллюстраций.

Дядя Джон. Г. Дж. Уайт-Мелвилл. 8° (Thacker, 1898.) 14 иллюстраций. Совместно с Э. Колдуэллом. 10 полностраничных иллюстраций работы Х. М. Брока.

Песни и стихи. Г. Дж. Уайт-Мелвилл. 8° (Thacker, 1899.) 13 иллюстраций (1 полностраничная).

Маленькие Брауны. Мейбл Е. Уоттон. 4° (Blackie, 1900.) 80 иллюстраций (9 полностраничных).

Азинет. Миссис Дж. Г. Фрейзер. 8° (Dent, 1900.) 208 иллюстраций (8 полностраничных в красках).

Фенимор Купер. 8° (Macmillan, 1900. Illustrated Standard Novels.) Зверобой, 40 полностраничных иллюстраций; Последний из могикан, 25 полностраничных иллюстраций; Пионеры, 25 полностраничных иллюстраций.

Дигби Гранд. Г. Дж. Уайт-Мелвилл. 8° (Thacker, 1900.) 8 полностраничных иллюстраций.

Лавка древностей. Чарльз Диккенс. 8° (Gresham Pub. Co., 1901.) 8 полностраничных иллюстраций.

Джафет в поисках отца. Капитан Марият. 8° (Macmillan, 1895. Ill. Stan. Nov.) 40 иллюстраций (12 полностраничных).

Ловкий Энди. Сэмюэл Лавер. 8° (Macmillan, 1896. Ill. Stan. Nov.) 40 иллюстраций (33 полностраничные).

Баллады и песни. У. М. Теккерей. 8° (Cassell, 1896.) 111 иллюстраций (6 полностраничных).

Крэнфорд. Миссис Гаскелл. 8° (Service and Paton, 1898. Ill. Eng. Lib.) 16 полностраничных иллюстраций.

Романы Джейн Остин. 1898. См. К. Э. Брок.

Уэверли. Сэр Вальтер Скотт. 8° (Service and Paton, 1899. Ill. Eng. Lib.) 16 полностраничных иллюстраций.

Сочинения Джейн Остин. 1899. См. К. Э. Брок.

Черна, да мила. Г. Дж. Уайт-Мелвилл. 8° (Thacker, 1899.) 10 полностраничных иллюстраций.

Пальто барабанщика. Достопочтенный Дж. У. Фортескью. 4° (Macmillan, 1899.) 4 полностраничные иллюстрации.

Король Ричард II. Под редакцией У. Дж. Абеля. 8° (Longmans, 1899. Swan Edition.) 11 полностраничных иллюстраций.

Айвенго. 1900. См. К. Э. Брок.

Путь пилигрима. Джон Баньян. 8° (Pearson, 1900.) 8 полностраничных иллюстраций.

Бен-Гур. Генерал Лью Уоллес. 8° (Pearson, 1901.) 8 полностраничных иллюстраций.

Сестра Луиза и Розина. Кейт Ковентри. Сериза. Г. Дж. Уайт-Мелвилл. 8° (Thacker, 1901.) По 10 полностраничных иллюстраций в каждом томе. Цветной фронтиспис.

У. Кабитт Кук.

Эвелина. Фрэнсис Бёрни. 2 т. 8° (Dent, 1893.) 6 листов фотогравюры и портрет.

Сесилия. 3 т. В том же оформлении. 9 полностраничных иллюстраций.

Человек чувств. Генри Маккензи. 8° (Dent, 1893.) 3 листа фотогравюры и портрет.

Огонь в моем очаге. Х. У. Мэби. 8° (Dent, 1893.) 3 полностраничные иллюстрации в технике фотогравюры.

Уэйкфилдский священник. О. Голдсмит. 8° (Dent, 1893.) 6 полностраничных иллюстраций.

Грезы холостяка. Д. Г. Митчелл. 8° (Dent, 1894.) Фронтиспис.

Великие нищие. Коуп Корнфорд. 8° (Dent, 1897.) 8 полностраничных иллюстраций.

Певица из Марли. Ида Хупер. 8° (Methuen, 1897.) 4 полностраничные иллюстрации.

Чарльз Диккенс. 8° (Dent, 1899. The Temple Dickens.) Очерки Боза, 2 т.; Дом и сыновья, 3 т.; Мартин Чезлвит, 3 т.; Рождественская песнь, 1 т. По 1 полностраничной иллюстрации в каждом томе.

Романы Джейн Остин. Под редакцией Р. Бримли Джонсона. 10 т. 8° (Dent, 1894.) По 3 листа фотогравюры в каждом томе.

Популярные британские баллады. Выборка Р. Бримли Джонсона. 4 т. 8° (Dent, 1894.) 219 иллюстраций (22 полностраничные).

Ударом меча. Эндрю Бальфур. 8° (Methuen, 1897.) 4 полностраничные иллюстрации.

Джон Галифакс. Миссис Крейк. 8° (Dent, 1898.) 12 иллюстраций в красках и другие. 4 полностраничные иллюстрации работы У. К. Кука.

Сэр Гарри Фёрнисс.

Тристрам Шенди. Лоренс Стерн. 8° (Nimmo, 1883.) 8 офортов по рисункам Гарри Фёрнисса.

Речной отдых. 8° (Fisher Unwin, 1883.) 15 иллюстраций (3 полностраничные).

Предмет всеобщих разговоров. Джеймс Пейн. 2 т. 8° (Smith, Elder, 1884.) 14 полностраничных иллюстраций.

Все в прекрасном саду. Уолтер Безант. 8° (Chatto and Windus, 1884.) 6 полностраничных иллюстраций.

Проделки на морском берегу и Проделки в городе. Стихи Хораса Леонарда. 4° (Routledge, 1885.) 28 страниц с иллюстрациями в красках.

Парламентские виды. 4° (Bradbury, Agnew, 1885.) 28 полностраничных иллюстраций.

Жертва Хью. К. М. Норрис. 8° (Griffith, Farran, 1886.) 4 полностраничные иллюстрации.

Новые проделки. Стихи Е. Дж. Милликена. 4° (Routledge, 1886.) 52 страницы с иллюстрациями в красках.

Комический Блэкстоун. Артур У. О’Беккет. 8° (Bradbury, Agnew, 1886.) 9 частей. 28 иллюстраций (10 полностраничных в красках).

Путешествие во внутренние районы. Л. Т. Куртеней. 8° (Ward and Downey, 1887.) 17 иллюстраций (3 полностраничные).

Неискусный рыболов. Ф. К. Бёрнанд. 8° (Bradbury, Agnew, 1887.) 29 иллюстраций (6 полностраничных).

Как он это сделал. Гарри Фёрнисс. 8° (Bradbury, Agnew, 1887.) 50 иллюстраций (4 полностраничные).

Умеренный человек и другие стихи. Эдвин Гамильтон. 4° (Ward and Downey, 1888.) 12 полностраничных иллюстраций.

Живые картины. 8° (Bradbury, Agnew, 1888.) 18 иллюстраций (5 полностраничных).

Сильвия и Бруно. Льюис Кэрролл. 8° (Macmillan, 1889.) 46 иллюстраций (9 полностраничных).

Одержимый. Джон Дэвидсон. 8° (Ward and Downey, 1890.) 23 иллюстрации (5 полностраничных).

Депутаты на заседании. Альбомный 4° (Bradbury, Agnew, 1890.) 500 иллюстраций.

Требуется король. Мэгги Браун. 8° (Cassell, 1890.) 76 иллюстраций (8 полностраничных).

Брейхард. Ф. М. Аллен. 8° (Ward and Downey, 1890.) 37 иллюстраций (7 полностраничных).

Шутки в Академии. 8° (Bradbury, Agnew, 1890.) 60 иллюстраций.

Быстрые визиты. Х. Фёрнисс. 8° (Simpkin, 1892.) 192 иллюстрации (6 полностраничных).

Сон Ольги. Норли Честер. 8° (Skeffington, 1892.) 24 иллюстрации (4 полностраничные). Совместно с Ирвингом Монтегю. 6 иллюстраций Гарри Фёрнисса.

Дневник Солсберийского парламента. Генри В. Люси. 8° (Cassell, 1892.) 89 иллюстраций (1 полностраничная).

Сильвия и Бруно: окончание. Льюис Кэрролл. 8° (Macmillan, 1893.) 46 иллюстраций (9 полностраничных).

Великая старинная тайна разгадана. 8° (Simpkin, 1894.) 20 иллюстраций (12 полностраничных).

Уоллипаг из страны Почему. Дж. Е. Фарроу. 8° (Hutchinson, 1895.) 62 иллюстрации. Совместно с Дороти Фёрнисс. 20 иллюстраций Гарри Фёрнисса (17 полностраничных).

Гольф. Хорас Г. Хатчинсон. 8° (Longmans, 1895. Badminton Library.) 87 иллюстраций. С другими авторами. 9 полностраничных иллюстраций работы Гарри Фёрнисса.

Пропавший принц. Дж. Е. Фарроу. 8° (Hutchinson, 1896.) 51 иллюстрация. Совместно с Д. Фёрнисс. 13 полностраничных иллюстраций работы Гарри Фёрнисса.

Этюды о крикете. Е. Б. В. Кристиан. 8° (Simpkin, 1896.) 100 иллюстраций.

Перо и карандаш в парламенте. Гарри Фёрнисс. 8° (Sampson Low, 1897.) 173 иллюстрации (50 полностраничных).

Мисс секретарша Этель. Элинор Д. Адамс. 8° (Hurst and Blackett, 1898.) 6 иллюстраций (5 полностраничных).

Австралийские зарисовки. Гарри Фёрнисс. 8° (Ward, Lock, 1899.) 86 иллюстраций (1 полностраничная).

Уильям Б. Хоул.

Владетель Баллантре. Р. Л. Стивенсон. 8° (Cassell, 1891.) 10 полностраничных иллюстраций.

Окно в Трамсе. Дж. М. Барри. 8° (Hodder and Stoughton, 1892.) 14 офортов (13 полностраничных).

Эдинбургская темница. Сэр Вальтер Скотт. 8° (Black, 1893. Dryburgh edition.) 10 ксилографий (9 полностраничных).

Маленький министр. Дж. М. Барри. 8° (Cassell, 1893.) 9 полностраничных ксилографий.

Идиллии старого света. Дж. М. Барри. 8° (Hodder and Stoughton, 1895.) 13 офортов (12 полностраничных).

Катриона. Р. Л. Стивенсон. 8° (Cassell, 1895.) 16 ксилографий.

Похищенный. Р. Л. Стивенсон. 8° (Cassell, 1895.) 16 ксилографий.

Возле куста душистого вереска. Иэн Макларен. 8° (Hodder and Stoughton, 1896.) 12 офортов.

Сенчурийское издание поэзии Роберта Бёрнса. 4 т. 4° (Jack, 1896.) 20 полностраничных офортов.

Х. М. Пейджет.

Кенилворт. Сэр Вальтер Скотт. 8vo. (Black, 1893. Dryburgh edition.) 10 ксилографий (9 полностраничных).

Квентин Дорвард. Сэр Вальтер Скотт. 8vo. (Black, 1894. Dryburgh edition.) 10 ксилографий (9 полностраничных).

Картины по произведениям Диккенса. 4° (Nister, 1895.) 12 цветных иллюстраций и другие.

Анналы Вестминстерского аббатства. Е. Т. Брэдли. 4° (Cassell, 1895.) 163 иллюстрации. С другими авторами.

Уэйкфилдский священник. Оливер Голдсмит. 8vo. (Nister, 1898.) 25 иллюстраций (12 полностраничных, 5 листов гелиогравюры).

А также иллюстрации к книгам для мальчиков авторства Дж. А. Хенти и др.

Сидни Пейджет.

Приключения Шерлока Холмса. Конан Дойл. 8° (Newnes, 1892.) 104 иллюстрации.

Родни Стоун. Конан Дойл. 8° (Smith Elder, 1896.) 8 полностраничных иллюстраций.

Трагедия «Короско». Конан Дойл. 8° (Smith Elder, 1898.) 40 полностраничных иллюстраций.

Пуритане. Сэр Вальтер Скотт. 8° (Service and Paton, 1898. Illustrated English Library.) 16 полностраничных иллюстраций.

Теренс. Б. М. Крокер. 8° (Chatto and Windus, 1899.) 6 полностраничных иллюстраций.

Клуб убежища. Л. Т. Мид и Роберт Юстас. 8° (Ward, Lock, 1900.) 6 полностраничных иллюстраций.

Уолтер Пейджет.

Черный карлик. Сэр Вальтер Скотт. 8° (Black, 1893. Dryburgh edition.) 4 полностраничные иллюстрации.

Замок Опасный. Сэр Вальтер Скотт. 8° (Black, 1894. Dryburgh edition.) 6 иллюстраций (5 полностраничных).

Талисман. Сэр Вальтер Скотт. 8° (Ward, Lock, 1895.) 68 иллюстраций. С другими авторами.

Легенда о Монтрозе. Сэр Вальтер Скотт. 8° (Ward, Lock, 1895.) 76 иллюстраций. Совместно с А. де Пари.

Робинзон Крузо. Дэниел Дефо. 8° (Cassell, 1896.) 120 иллюстраций (13 полностраничных).

Остров сокровищ. Р. Л. Стивенсон. 8° (Cassell, 1899.) 46 иллюстраций (15 полностраничных).

Рассказы по Шекспиру. Чарльз и Мэри Лэм. 4° (Nister, 1901.) 76 иллюстраций (18 полностраничных, 6 напечатаны в красках).

Дж. Бернард Партридж.

Стейджленд. Джером К. Джером. 8° (Chatto and Windus, 1889.) 63 иллюстрации (14 полностраничных).

Голоса народа. Ф. Ансти. 8° (Longmans, 1890.) 20 иллюстраций (9 полностраничных).

Голоса народа. Вторая серия. 1892. 25 иллюстраций (17 полностраничных).

Мои флирты. Маргарет Уинман. 8° (Chatto and Windus, 1892.) 13 иллюстраций (11 полностраничных).

Попутчики. Ф. Ансти. 8° (Longmans, 1892.) 26 иллюстраций (1 полностраничная).

Карманный Ибсен мистер Панча. Ф. Ансти. 8° (Heinemann, 1893.) 14 полностраничных иллюстраций.

Человек из Бланкли. Ф. Ансти. 4° (Longmans, 1893.) 25 иллюстраций (9 полностраничных).

Пока человек холост. Окно в Трамсе. Маленький министр. Моя любимая крошка. Дж. М. Барри. 8° Scribner, 1896. По 1 полностраничной иллюстрации в каждом.

Томми и Гризел. Дж. М. Барри. 8° (Copp, Toronto, 1901.) 11 полностраничных иллюстраций.

Пословицы в фарфоре. Остин Добсон. 8° (Kegan Paul, 1893.) 25 полностраничных иллюстраций.

Под покровом тайны. Ф. Ансти. 8° (Bradbury, Agnew, 1894.) 15 полностраничных иллюстраций.

Лира и ланцет. Ф. Ансти. 8° (Smith, Elder, 1895.) 24 полностраничные иллюстрации.

Куклы на свободе. Ф. Ансти. 8° (Bradbury, Agnew, 1897.) 16 полностраничных иллюстраций.

Бабу Джаберджи, бакалавр искусств. Ф. Ансти. 8° (Dent, 1897.) 29 полностраничных иллюстраций.

Подкрашенная Венера. Ф. Ансти. 8° (Harper, 1898.) 15 полностраничных иллюстраций.

Маленькие народцы, добрые народцы. Л. Аллен Харкер. 8° (Duckworth, 1899.) 5 полностраничных иллюстраций.

Фред Пеграм.

При восходе луны. См. А. С. Бойд.

Мичман Изи. Капитан Марият. Вступительное слово Дэвида Ханнея. 8° (Macmillan, 1896. Illustrated Standard Novels.) 38 полностраничных иллюстраций.

Сибилла, или Две нации. Бенджамин Дизраэли. Вступительное слово Х. Д. Трейлла. 8° (Macmillan, 1895. Ill. Stan. Nov.) 40 иллюстраций (29 полностраничных).

Последний из баронов. Лорд Литтон. 8° (Service and Paton, 1897. Illustrated English Library.) 16 полностраничных иллюстраций.

Мастерман Риди. Капитан Марият. Вступительное слово Дэвида Ханнея. 8° (Macmillan, 1897. Ill. Stan. Nov.) 40 иллюстраций (39 полностраничных).

Бедняга Джек. Капитан Марият. Вступительное слово Дэвида Ханнея. 8° (Macmillan, 1897. Ill. Stan. Nov.) 40 иллюстраций (39 полностраничных).

Книга сказок Тысячи и одной ночи. 8° (Service and Paton, 1898. Ill. Eng. Lib.) 16 полностраничных иллюстраций.

Ламмермурская невеста. Сэр Вальтер Скотт. 8° (Service and Paton, 1898. Ill. Eng. Lib.) 16 полностраничных иллюстраций.

Девушка из Оранжа. Уолтер Безант. 8° (Chatto and Windus, 1899.) 8 полностраничных иллюстраций.

Ормонд. Мария Эджуэрт. Вступительное слово Остина Х. Джонсона. 8° (Gresham Publishing Company, 1900.) 6 полностраничных иллюстраций.

Об Изабель Карнаби. Э. Торникрофт Фаулер. 8° (Hodder and Stoughton, 1900.) 8 полностраничных иллюстраций.

Широкий, широкий мир. Мисс Уэтерелл. 8° (Pearson.) 8 полностраничных иллюстраций.

Мартин Чезлвит. 8° Ч. Диккенс. (Blackie.) 10 полностраничных иллюстраций.

Клод А. Шепперсон.

Шрусбери. Стэнли Дж. Вейман. 8° (Longmans, 1898.) 24 иллюстрации (14 полностраничных).

Венецианский купец. Под редакцией Джона Бидгуда. 8° (Longmans, 1899. Swan edition.) 10 полностраничных иллюстраций.

Эдинбургская темница. Сэр Вальтер Скотт. Вступительное слово Уильяма Кейта Лиска. 8° (Gresham Publishing Company, 1900.) 6 полностраничных иллюстраций.

Лавенгро. Джордж Борроу. Вступительное слово Чарльза Е. Бекетта. 8° (Gresham Publishing Company, 1900.) 6 полностраничных иллюстраций.

Конингсби. Бенджамин Дизраэли. Вступительное слово Уильяма Кейта Лиска. 8° (Gresham Publishing Company, 1900.) 6 полностраничных иллюстраций.

Как вам это понравится. Под редакцией У. Дайча. 8° (Longmans, 1900. Swan edition.) 10 полностраничных иллюстраций.

Уильям Стрэнг.

Земной демон. Уильям Стрэнг. 4° (Elkin Mathews and John Lane, 1892.) 11 офортов.

Правдивая история Лукиана. Перевод Фрэнсиса Хикса. 8° (Частное издание, 1894.) 16 иллюстраций. С другими авторами. 7 полностраничных иллюстраций работы Уильяма Стрэнг.

Смерть и жена пахаря. Баллада Уильяма Стрэнг. Fol. (Lawrence and Bullen, 1894.) 12 офортов.

Натан Мудрый. Г. Е. Лессинг. Перевод Уильяма Джекса. 8° (Maclehose, 1894.) 8 офортов.

Путь пилигрима. Джон Баньян. 8° (Nimmo, 1895.) 14 офортов.

Христос на холме. Космо Монкхауз. Fol. (Smith, Elder, 1895.) 9 офортов.

Удивительные приключения барона Мюнхгаузена. Вступительное слово Томаса Секкомба. 8° (Lawrence and Bullen, 1895.) 50 иллюстраций (15 полностраничных). Совместно с Дж. Б. Кларком. 25 иллюстраций Уильяма Стрэнг.

Потерянный рай. Джон Мильтон. Fol. (Nimmo, 1896.) 12 офортов.

Синдбад-мореход, Али-Баба и сорок разбойников. 8° (Lawrence and Bullen, 1896.) 50 иллюстраций (15 полностраничных). Совместно с Дж. Б. Кларком. 25 иллюстраций Уильяма Стрэнг.

Книга баллад. Элис Саргант. 4° (Elkin Mathews, 1898.) 5 офортов.

Книга великанов. Уильям Стрэнг. 4° (Unicorn Press, 1898. Unicorn Quartos.) 12 полностраничных торцовых гравюр в красках.

Западная Фландрия. Лоуренс Биньон. Fol. (Unicorn Press, 1899.) 10 офортов.

Серия из тридцати офортов, иллюстрирующих произведения из сочинений Редьярда Киплинга. Fol. (Macmillan, 1901.)

Похвала глупости. Эразм. Перевод сэра Томаса Чалонера. Под редакцией Джанет Е. Эшби. (Arnold, 1901.) 8 торцовых гравюр по рисункам Уильяма Стрэнг и резцом Бернарда Слейя.

Эдмунд Дж. Салливан.

Соперники и Школа злословия. Р. Б. Шеридан. Вступительное слово Огюстина Биррелла. 8° (Macmillan, 1896.) 50 полностраничных иллюстраций.

Лавенгро. Джордж Борроу. Вступительное слово Огюстина Биррелла. 8° (Macmillan, 1896. Illustrated Standard Novels.) 45 иллюстраций (37 полностраничных).

Искусный рыболов. Айзек Уолтон. Под редакцией Эндрю Лэнга. 8° (Dent, 1896.) 89 иллюстраций (42 полностраничные).

Школьные годы Тома Брауна. 8° (Macmillan, 1896.) 79 иллюстраций (20 полностраничных).

Пират и Трое спасенных. Капитан Марият. 8° (Macmillan, 1897. Ill. Stan. Nov.) 40 полностраничных иллюстраций.

Ньютон Форстер. Капитан Марият. 8° (Macmillan, 1897. Ill. Stan. Nov.) 40 полностраничных иллюстраций.

Sartor Resartus. Томас Карлейль. 8° (Bell, 1898.) 77 иллюстраций (12 полностраничных).

Пират. Сэр Вальтер Скотт. 8° (Service and Paton, 1898. Illustrated English Library.) 16 полностраничных иллюстраций.

Естественная история и древности Селборна и Садовый календарь. Гилберт Уайт. 8° (Freemantle, 1900.) 2 т. 176 иллюстраций (20 полностраничных). С другими авторами. 45 иллюстраций Э. Дж. Салливана.

Сон о прекрасных женщинах. Лорд Теннисон. 4° (Grant Richards, 1900.) 40 полностраничных иллюстраций, 4 листа фотогравюры.

Хью Томсон.

Дни с сэром Роджером де Каверли. 4° (Macmillan, 1886.) 51 иллюстрация (1 полностраничная).

Времена дилижансов и дорожных поездок. У. Отрам Тристрам. 4° (Macmillan, 1888.) 213 иллюстраций. Совместно с Гербертом Рейлтоном. 73 иллюстрации Хью Томсона.

Крэнфорд. Миссис Гаскелл. Предисловие Анны Теккерей Ричи. 8° (Macmillan, 1891.) 111 иллюстраций.

Уэйкфилдский священник. Оливер Голдсмит. Предисловие Остина Добсона. 8° (Macmillan, 1891.) 182 иллюстрации (1 полностраничная).

Баллада о Бо-Брокад. Остин Добсон. 8° (Kegan Paul, 1892.) 50 иллюстраций (27 полностраничных).

Наша деревня. Мэри Расселл Митфорд. Вступительное слово Анны Теккерей Ричи. 8° (Macmillan, 1893.) 100 иллюстраций.

Крысолов из Гамельна. Фантастическая опера. Роберт Бьюкенен. 8° (Heinemann, 1893.) 12 листов.

Источник Сент-Ронана. Сэр Вальтер Скотт. 8° (Black, 1894. Dryburgh edition.) 10 ксилографий (9 полностраничных).

Гордость и предубеждение. Джейн Остин. Предисловие Джорджа Сейнтсбери. 8° (Allen, 1894.) 101 иллюстрация (1 полностраничная).

Песня Коридона и другие стихи. Остин Добсон. 8° (Macmillan, 1894.) 76 полностраничных иллюстраций.

История Розины и другие стихи. Остин Добсон. 8° (Kegan Paul, 1895.) 49 иллюстраций (32 полностраничные).

Чувство и чувствительность. Джейн Остин. Вступительное слово Остина Добсона. 8° (Macmillan, 1896. Illustrated Standard Novels.) 40 полностраничных иллюстраций.

Эмма. Джейн Остин. Вступительное слово Остина Добсона. 8° (Macmillan, 1896. Ill. Stan. Nov.) 40 полностраничных иллюстраций.

Псовая охота. Уильям Сомервилл. 8° (George Redway, 1896.) 9 полностраничных иллюстраций.

Бедняки в больших городах. Роберт А. Вудс и другие. 8° (Kegan Paul, 1896.) 105 иллюстраций (8 полностраничных). С другими авторами. 21 иллюстрация Хью Томсона.

Дороги и тропинки Девона и Корнуолла. Артур Х. Норвей. 8° (Macmillan, 1897.) 66 иллюстраций. Совместно с Джозефом Пеннеллом. 8 полностраничных иллюстраций Хью Томсона.

Мэнсфилд-парк. Джейн Остин. Вступительное слово Остина Добсона. 8° (Macmillan, 1897. Ill. Stan. Nov.) 40 иллюстраций (38 полностраничных).

Нортенгерское аббатство и Доводы рассудка. Джейн Остин. Вступительное слово Остина Добсона. 8° (Macmillan, 1897. Ill. Stan. Nov.) 40 иллюстраций (38 полностраничных).

Крэнфорд. Миссис Гаскелл. Предисловие Анны Теккерей Ричи. 8° (Macmillan, 1898.) 100 иллюстраций, из них 40 в красках.

Воспоминания о конной езде. Г. Дж. Уайт-Мелвилл. (Thacker, 1898.) 12 полностраничных иллюстраций. Цветной фронтиспис.

Дороги и тропинки Северного Уэльса. Артур Г. Брэдли. 8° (Macmillan, 1898.) 66 иллюстраций совместно с Джозефом Пеннеллом. 9 полностраничных иллюстраций Хью Томсона.

Дороги и тропинки Донегола и Антрима. Стефен Гвинн. 8° (Macmillan, 1899.) 87 иллюстраций (20 полностраничных).

Дороги и тропинки Йоркшира. Артур Х. Норвей. 8° (Macmillan, 1899.) 96 иллюстраций. Совместно с Джозефом Пеннеллом. 8 полностраничных иллюстраций Хью Томсона.

Пег Вoффингтон. Чарльз Рид. Вступительное слово Остина Добсона. 8° (Allen, 1899.) 75 иллюстраций (30 полностраничных).

То и другое. Миссис Молсуорт. 8° (Macmillan, 1899.) 8 полностраничных иллюстраций.

Рэй Фарли. Джон Моффат и Эрнест Друс. 8° (Fisher Unwin, 1901.) 6 полностраничных иллюстраций.

Кентуккийский кардинал и Последствия. Джеймс Лейн Аллен. 8° (Macmillan, 1901.) 48 иллюстраций и заставок (34 полностраничные).

Ф. Х. Таунсенд.

Социальный отъезд. Сара Джанетт Данкан. 8° (Chatto and Windus, 1890.) 111 иллюстраций (12 полностраничных).

Американская девушка в Лондоне. Сара Джанетт Данкан. 8° (Chatto and Windus, 1891.) 80 иллюстраций (19 полностраничных).

Простые приключения мэмсахиб. Сара Джанетт Данкан. 8° (Chatto and Windus, 1893.) 37 иллюстраций (12 полностраничных).

Иллюстрированные стандартные романы. 8° (Macmillan, 1895-7.)

Романы Томаса Лава Пикока. Под редакцией Джорджа Сейнтсбери.

Мейд Мариан и Крочет-Касл. 40 иллюстраций (37 полностраничных).

Грилл-Грейндж. 40 полностраничных иллюстраций.

Мелинкорт. 40 иллюстраций (39 полностраничных).

Несчастья Эльфина и Рододафна. 40 иллюстраций (39 полностраничных).

Королевский корабль. Капитан Марият. Вступительное слово Дэвида Ханнея. 8° 40 иллюстраций (38 полностраничных).

Иллюстрированная английская библиотека. 8° (Service and Paton, 1897-8.)

Джейн Эйр. Шарлотта Бронте. 16 полностраничных иллюстраций.

Ширли. Шарлотта Бронте. 16 полностраничных иллюстраций.

Роб Рой. Сэр Вальтер Скотт. 16 полностраничных иллюстраций.

Бладис из Стьюпони. С. Бери Гулд. 8° (Methuen, 1897.) 5 иллюстраций совместно с Б. Маннсом. 3 полностраничные иллюстрации работы Ф. Х. Таунсенда.

Собрание сочинений Натаниэля Готорна. Под редакцией Монкьюра Д. Конвея. 8° (Service and Paton, 1897-9.)

Алая буква. 8 полностраничных иллюстраций.

Дом о семи фронтонах. 8 полностраничных иллюстраций.

Блайтдейлская романтическая история. 8 полностраничных иллюстраций.

Путь звезды. Сара Джанетт Данкан. 8° (Methuen, 1899.) 12 полностраничных иллюстраций.

Некоторые иллюстраторы детских книг.

Джон Д. Баттен.

Крушение Эдипа, или «Разыскать жулика». Оуэн Симан. 8° (F. Johnson, Cambridge, 1888.) 18 иллюстраций (5 полностраничных). Совместно с Ланселотом Спидом.

Английские волшебные сказки. Собрал Джозеф Джейкобс. 8° (Nutt, 1890.) 60 иллюстраций и заставок. 2 иллюстрации Генри Райланда (8 полностраничных).

Кельтские волшебные сказки. Отобрал и отредактировал Джозеф Джейкобс. 8° (Nutt, 1892.) 70 иллюстраций и заставок (8 полностраничных).

Индийские волшебные сказки. Отобрал и отредактировал Джозеф Джейкобс. 8° (Nutt, 1892.) 65 иллюстраций и заставок (9 полностраничных).

Волшебные сказки из Тысячи и одной ночи. Под редакцией и составительством Е. Диксона. 8° (Dent, 1893.) 50 иллюстраций и заставок (5 полностраничных в технике фотогравюры).

«Больше английских сказок» (More English Fairy Tales). Собрал и отредактировал Джозеф Джейкобс. 8°. (Nutt, 1894). 50 илл. и декоративных элементов. (8 полностраничных).

«Больше кельтских сказок» (More Celtic Fairy Tales). Отобрал и отредактировал Джозеф Джейкобс. 8°. (Nutt, 1894). 67 илл. и декоративных элементов. (8 полностраничных).

«Больше сказок из „Тысячи и одной ночи“» (More Fairy Tales from the Arabian Nights). Под редакцией и в обработке Э. Диксона. 8°. (Dent, 1895). 40 илл. и декоративных элементов. (5 полностраничных в технике фотогравюры).

«Маска мертвых флорентийцев» (A Masque of Dead Florentines). Морис Хьюлетт. Облив. фолио. (Dent, 1895). 15 илл. (4 полностраничные).

«Книга удивительных путешествий» (The Book of Wonder Voyages). Под редакцией Джозефа Джейкобса. 8°. (Nutt, 1896). 26 илл. (7 полностраничных в технике фотогравюры).

«Сага о морской ласточке и подменыше Зеленоперышке» (The Saga of the Sea-Swallow and Greenfeather the Changeling). 8°. (Innes, 1896). 33 илл. и декоративных элемента. (4 полностраничные). Совместно с Хильдой Фэрбэрн.

Льюис Бомер.

«Всякая всячина» (Jumbles). Льюис Бомер. 8°. (Pearson, 1897). 50 иллюстрированных страниц. (24 полностраничные, в цвете).

«Худи» (Hoodie). Миссис Моулсворт. 8°. (Chambers, 1897). 17 илл. (8 полностраничных).

«Элси и волшебник» (Elsie's Magician). Фред Уишоу. 8°. (Chambers, 1897). 10 илл. (5 полностраничных).

«Маленький философ» (The Baby Philosopher). Рут Берридж. 8°. (Jarrold, 1898). 13 илл. (4 полностраничные).

«История искателей сокровищ» (The Story of the Treasure Seekers). Э. Несбит. 8°. (Fisher Unwin, 1899). 17 полностраничных илл.; 15 из них работы Гордона Брауна.

Автор: миссис Моулсворт. 8°. (Chambers, 1898–1900). «Херми» (Hermy), «Мальчики и я» (The Boys and I), «Три ведьмы» (The Three Witches). По 17 илл. (12 полностраничных) в каждой.

Ф. Д. Бедфорд.

«Старая сельская жизнь» (Old Country Life). С. Бэринг-Гулд. 4°. (Methuen, 1890). 37 илл. и декоративных элементов.

«Пустыни Южной Франции» (The Deserts of Southern France). С. Бэринг-Гулд. 2 тома. 4°. Methuen, 1894. 144 илл. и диаграммы; 37 из них работы Ф. Д. Бедфорда. (14 полностраничных).

«Война мышей и лягушек» (The Battle of the Frogs and Mice). Перевод на английский Джейн Барлоу. (Methuen, 1894). 147 иллюстрированных страниц. (5 полностраничных).

«Старинные английские сказки» (Old English Fairy Tales). С. Бэринг-Гулд. 8°. (Methuen, 1895). 19 илл.

«Книга детских стишков» (A Book of Nursery Rhymes). 8°. (Methuen, 1897). 66 иллюстрированных страниц. (21 полностраничная, в цвете).

«Векфильдский священник» (The Vicar of Wakefield). О. Голдсмит. 8°. (Dent, 1898). 12 полностраничных илл. в цвете.

«История Генри Эсмонда» (The History of Henry Esmond). У. М. Теккерей. 8°. (Dent, 1898). 12 полностраничных илл. в цвете.

«Книга магазинов» (The Book of Shops). Э. В. Лукас. Облив. 4°. (Grant Richards, 1899). 28 илл. и декоративных элементов. (26 полностраничных, в цвете).

«Двадцать четыре труженика» (Four and Twenty Toilers). Э. В. Лукас. Облив. 4°. (Grant Richards, 1900). 28 илл. и декоративных элементов. (26 полностраничных, в цвете).

«Вестминстерское аббатство» (Westminster Abbey). Г. Э. Траутбек. 8°. Methuen, 1900. 28 илл. (13 полностраничных).

Перси Дж. Биллингхерст.

«Сто басен Эзопа» (A Hundred Fables of Æsop). По английской версии сэра Роджера Л'Эстранжа. Вступление Кеннета Грэма. 8°. (Lane, 1899). 101 полностраничная илл.

«Сто басен Лафонтена» (A Hundred Fables of La Fontaine). 8°. (Lane, 1900). 101 полностраничная илл.

«Сто анекдотов о животных» (A Hundred Anecdotes of Animals). 8°. (Lane, 1901). 101 полностраничная илл.

Гертруда М. Брэдли.

«Песни для кого-то» (Songs for Somebody). Долли Рэдфорд. 8°. (Nutt, 1893). 33 иллюстрированные страницы. (7 полностраничных).

«Рыжая курица и другие сказки» (The Red Hen and other Fairy Tales). Агата Ф. 8°. (Wilson, Дублин, 1893). 4 полностраничные илл.

«Новые картины в старых рамах» (New Pictures in Old Frames). Гертруда М. Брэдли и Эми Марк. 4°. (Mark and Moody, Стаурбридж, 1894). 37 иллюстрированных страниц. (6 полностраничных).

«Всего сорок подмигиваний» (Just Forty Winks). Хэмиш Хендри. 8°. (Blackie, 1897). 80 илл. и декоративных элементов. (11 полностраничных).

«Том без ограничений» (Tom, Unlimited). М. Л. Уорборо. 8°. (Grant Richards, 1897). 56 илл. (1 полностраничная).

«Детские стишки» (Nursery Rhymes). 8°. (Review of Reviews, 1899). 95 иллюстрированных страниц. Совместно с Бринсли Ле Фаню. (1 полностраничная в цвете).

«Пых-пых» (Puff-Puff). Гертруда Брэдли. Облив. фолио. (Sands, 1899). 18 полностраничных илл. в цвете.

«Подушечные истории» (Pillow Stories). С. Л. Говард и Гертруда М. Брэдли. (Grant-Richards, 1901). 41 илл.

Л. Лесли Брук.

«Амбиции Мириам» (Miriam's Ambition). Эвелин Эверетт-Грин. 8°. (Blackie, 1889). 4 полностраничные илл.

«Торндайк-Мэнор» (Thorndyke Manor). Мэри К. Роуселл. 8°. (Blackie, 1890). 6 полностраничных илл.

«Тайна старого дома» (The Secret of the Old House). Эвелин Эверетт-Грин. 8°. (Blackie, 1890). 6 полностраничных илл.

«Легкомысленная принцесса» (The Light Princess). Джордж Макдональд. 8°. (Blackie, 1890). 3 полностраничные илл.

«Брауни и розовые лепестки» (Brownies and Rose Leaves). Рома Уайт. 8°. (Innes, 1892). 19 илл. (9 полностраничных).

«Баб» (Bab). Исмэй Торн. 8°. (Blackie, 1892). 3 полностраничные илл.

«Мэриэн» (Marian). Энни Э. Армстронг. 8°. (Blackie, 1892). 4 полностраничные илл.

«Попадание и промах» (A Hit and a Miss). Достопочтенная Ева Нэтчбулл-Хьюджессен. 8°. (Innes, 1893. Серия «Dainty Books»). 10 илл. (5 полностраничных).

«Лунные лучи и брауни» (Moonbeams and Brownies). Рома Уайт. 8°. (Innes, 1894. Серия «Dainty Books»). 12 илл. (5 полностраничных).

«Пенелопа и остальные» (Penelope and the Others). Эми Уолтон. 8°. (Blackie, 1896). 2 полностраничные илл.

«Школа в стране фей» (School in Fairy Land). Э. Х. Стрейн. 8°. (Fisher Unwin, 1896). 7 полностраничных илл.

«Книга детских стишков» (The Nursery Rhyme Book). Под редакцией Эндрю Лэнга. 8°. (Warne, 1897). 109 илл. и декоративных элементов. (9 полностраничных).

«Весенняя песня» (A Spring Song). Т. Нэш. 8°. (Dent, 1898). 16 иллюстрированных страниц, в цвете.

«Пиппа проходит мимо» (Pippa Passes). Роберт Браунинг. 8°. (Duckworth, 1898). 7 полностраничных илл. в технике лемерсьегравюры.

«Пеликан-хор и другие нелепые стихи» (The Pelican Chorus and other Nonsense Verses). Эдвард Лир. 4°. (Warne, 1900). 38 илл. и декоративных элементов. (8 полностраничных, в цвете).

«Джамбли и другие нелепые стихи» (The Jumblies and other Nonsense Verses). Эдвард Лир. 4°. (Warne, 1900). 36 илл. и декоративных элементов. (14 полностраничных, в цвете).

Автор: миссис Моулсворт. 8°. (Macmillan, 1891–1897). «История няни Хизердейл» (Nurse Heatherdale's Story), «Девочки и я» (The Girls and I), «Мэри» (Mary), «Мой новый дом» (My New Home), «Тайна Шейлы» (Sheila's Mystery), «Резные львы» (The Carved Lions), «Окно-эркер» (The Oriel Window), «Мисс Мышка и ее мальчики» (Miss Mouse and her Boys). По 8 илл. (7 полностраничных) в каждой.

Гордон Браун.

«Истории старой славы» (Stories of Old Renown). Эскотт Р. Хоуп. 8°. (Blackie, 1883). 96 илл. (8 полностраничных).

«Подкидыш моря» (A Waif of the Sea). Кейт Вуд. 8°. (Blackie, 1884). 4 полностраничные илл.

«Неудачи мисс Фенвик» (Miss Fenwick's Failures). Эсме Стюарт. 8°. (Blackie, 1885). 4 полностраничные илл.

«Брошенные на произвол судьбы» (Thrown on the World). Эдвин Ходдер. 8°. (Hodder, 1885). 8 полностраничных илл.

«Секрет Винни» (Winnie's Secret). Кейт Вуд. 8°. (Blackie, 1885). 4 полностраничные илл.

«Робинзон Крузо» (Robinson Crusoe). Даниэль Дефо. 8°. (Blackie, 1885). 103 илл. (8 полностраничных).

«Мельница Кирка» (Kirke's Mill). Миссис Роберт О'Рейли. 8°. (Hatchards, 1885). 3 полностраничные илл.

«Чемпион Одина» (The Champion of Odin). Дж. Ф. Ходжеттс. 8°. (Cassell, 1885). 8 полностраничных илл.

«Этот ребенок» ('That Child'). Автор книги «L'Atelier du Lys». 8°. (Hatchards, 1885). 2 полностраничные илл.

«Рождественский ангел» (Christmas Angel). Б. Л. Фарджон. 8°. (Ward, 1885). 22 илл.

«Легенда о сэре Ювенисе» (The Legend of Sir Juvenis). Джордж Халс. Облив. 8°. (Hamilton, 1886). 6 полностраничных илл.

«Мэри-мидоу» (Mary's Meadow). Джулиана Горация Юинг. 8°. (S.P.C.K., 1886). 23 илл.

«Фриц и Эрик» (Fritz and Eric). Джон К. Хатчесон. 8°. (Hodder, 1886). 8 полностраничных илл.

«Сон Мельхиора» (Melchior's Dream). Джулиана Горация Юинг. 8°. (Bell, 1886). 8 полностраничных илл.

«Ученик отшельника» (The Hermit's Apprentice). Эскотт Р. Хоуп. 8°. (Nimmo, 1886). 4 илл. (3 полностраничные).

«Путешествия Гулливера» (Gulliver's Travels). Джонатан Свифт. 8°. (Blackie, 1886). 101 илл. (8 полностраничных).

«Рип ван Винкль» (Rip van Winkle). Вашингтон Ирвинг. 8°. (Blackie, 1887). 46 илл. (42 полностраничные).

«Девонские мальчишки» (Devon Boys). Джордж Мэнвилл Фенн. 8°. (Blackie, 1887). 12 полностраничных илл.

«Журнал „Летучей рыбы“» (The Log of the 'Flying Fish'). Гарри Коллингвуд. 8°. (Blackie, 1887). 12 полностраничных илл.

«Вниз по снежной лестнице» (Down the Snow-stairs). Элис Коркран. 8°. (Blackie, 1887). 60 илл. (5 полностраничных).

«Часы из одуванчиков» (Dandelion Clocks). Джулиана Горация Юинг. 4°. (S.P.C.K., 1887). 13 илл. работы Гордона Брауна и др. (4 полностраничные).

«Пасхальное яйцо» (The Peace-Egg). Джулиана Горация Юинг. 4°. (S.P.C.K., 1887). 13 илл. (4 полностраничные).

«Семь мудрых ученых» (The Seven Wise Scholars). Эскотт Р. Хоуп. 8°. (Blackie, 1887). 93 илл. (4 полностраничные).

«Чириканье и болтовня» (Chirp and Chatter). Элис Бэнкс. 8°. (Blackie, 1888). 54 илл. (4 полностраничные).

«Шекспир Генри Ирвинга». Сочинения Уильяма Шекспира. Под редакцией Генри Ирвинга и Фрэнка А. Маршалла. 4°. (Blackie, 1888 и др.). 8 томов. 642 илл. работы Гордона Брауна, У. Х. Марджетсона и Мейнарда Брауна. (37 полностраничных офортов). 552 илл. работы Гордона Брауна. (32 офорта).

«Львиный зев» (Snap-dragons). Джулиана Горация Юинг. 8°. (S.P.C.K., 1888). 14 илл. (4 полностраничные).

«Золотой век» (A Golden Age). Исмэй Торн. 8°. (Hatchards, 1888). 6 полностраничных илл.

«Сказки графини д'Онуа» (Fairy Tales by the Countess d'Aulnoy). Перевод Дж. Р. Планше. 8°. (Routledge, 1888). 60 илл. (11 полностраничных).

«Гарольд, мальчик-граф» (Harold the Boy-Earl). Дж. Ф. Ходжеттс. 8°. (Religious Tract Society, 1888). 11 полностраничных илл. Совместно с Альфредом Пирсом.

«Банти и мальчики» (Bunty and the Boys). Хелен Аттеридж. 8°. (Cassell, 1888). 4 полностраничные илл.

«Самородок Тома» (Tom's Nugget). Дж. Ф. Ходжеттс. 8°. (Sunday School Union, 1888). 13 илл. (6 полностраничных).

«Наконец-то нашлись» (Claimed at Last). Сибелла Б. Эджкамб. 8°. (Cassell, 1888). 4 полностраничные илл.

«Двоюродный дедушка Ху-Тут» (Great-Uncle Hoot-Toot). Миссис Моулсворт. 4°. (S.P.C.K., 1889). 24 илл. (4 полностраничные).

«Мой друг Смит» (My Friend Smith). Тэлбот Бэйнс Рид. 8°. (Religious Tract Society, 1889). 16 илл. (6 полностраничных).

«Происхождение сливового пудинга» (The Origin of Plum Pudding). Фрэнк Хадсон. 8°. (Ward, 1889). 9 илл. (4 полностраничные, в цвете).

«Принц Приджио» (Prince Prigio). Эндрю Лэнг. 8°. (Arrowsmith, Бристоль, 1889). 24 илл. (9 полностраничных).

«Стайка из четырех» (A Flock of Four). Исмэй Торн. 8°. (Wells, Gardner, 1889). 7 полностраничных илл.

«Яблочный пирог» (A Apple Pie). 8°. (Evans, 1890). 12 иллюстрированных страниц.

«Сид Белтон» (Syd Belton). Дж. Мэнвилл Фенн. 8°. (Methuen, 1891). 6 полностраничных илл.

«Прабабушка» (Great-Grandmamma). Джорджина М. Синг. 8°. (Cassell, 1891). 19 илл. (3 полностраничные).

«Путешествие мастера Рокафеллара» (Master Rockafellar's Voyage). У. Кларк Рассел. 8°. (Methuen, 1891). 27 илл. (6 полностраничных).

«Красная усадьба» (The Red Grange). Миссис Моулсворт. 8°. (Methuen, 1891). 6 полностраничных илл.

«Щепотка опыта» (A Pinch of Experience). Л. Б. Уолфорд. 8°. (Methuen, 1892). 6 полностраничных илл.

«Доктор с „Джульетты“» (The Doctor of the 'Juliet'). Г. Коллингвуд. 8°. (Methuen, 1892). 6 полностраничных илл.

«Юный мятежник» (A Young Mutineer). Л. Т. Мид. 8°. (Wells, Gardner, 1893). 3 полностраничные илл.

«Грэм и Сирил» (Graeme and Cyril). Барри Пэйн. 8°. (Hodder, 1893). 19 полностраничных илл.

«Две Дороти» (The Two Dorothys). Миссис Герберт Мартин. 8°. (Blackie, 1893). 4 полностраничные илл.

«Едины в милосердии» (One in Charity). Сайлас К. Хокинг. 8°. (Warne, 1893). 4 полностраничные илл.

«Книга добрых советов» (The Book of Good Counsels). «Хитопадеша». Перевод сэра Эдвина Арнольда. 8°. (W. H. Allen, 1893). 20 илл. и декоративных элементов. (7 полностраничных).

«Берилл» (Beryl). Джорджина М. Синг. 8°. (Skeffington, 1894). 3 полностраничные илл.

«Сказки братьев Гримм» (Fairy Tales from Grimm). С вступлением С. Бэринг-Гулда. 8°. (Wells, Gardner, 1895). 169 илл. и декоративных элементов. (16 полностраничных).

«Принц Буху и Маленькие Смуты» (Prince Boohoo and Little Smuts). Гарри Джонс. 8°. (Gardner, Darton, 1896). 93 илл. и декоративных элементов. (27 полностраничных).

«Синтрам и его спутники» и «Ундина» (Sintram and his Companions and Undine). Барон де ла Мотт Фуке. 8°. (Gardner, Darton, 1896). 80 илл. (12 полностраничных).

«Удивительные приключения сэра Тоди Лайона» (The Surprising Adventures of Sir Toady Lion). С. Р. Крокетт. 8°. (Gardner, Darton, 1897). 127 илл. и декоративных элементов. (18 полностраничных).

«Африканский миллионер» (An African Millionaire). Грант Аллен. 8°. (Grant Richards, 1897). 66 илл.

«Бабочкины баллады и рассказы в стихах» (Butterfly Ballads and Stories in Rhyme). Хелен Аттеридж. 8°. (Milne, 1898). 63 илл. (4 полностраничные). Совместно с Луисом Уэйном и другими. 32 илл. работы Гордона Брауна.

«Бледнолицый и краснокожий и другие истории» (Paleface and Redskin and other Stories). Ф. Энсти. 8°. (Grant Richards, 1898). 73 илл. и декоративных элементов. (10 полностраничных).

«Азбука доктора Джоллибоя» (Dr. Jollyboy's A. B. C.). 4°. (Wells, Gardner, 1898). 43 иллюстрированные страницы. (21 полностраничная).

«Пол Кара, корнуоллец» (Paul Carah Cornishman). Чарльз Ли. 8°. (Bowden, 1898). 4 полностраничные илл.

«Макбет» (Macbeth). Уильям Шекспир. 8°. (Longmans, 1899. Издание «Swan»). 10 полностраничных илл.

«Приключения мисс Кейли» (Miss Cayley's Adventures). Грант Аллен. 8°. (Grant Richards, 1899). 79 илл. (2 полностраничные).

«История искателей сокровищ» (The Story of the Treasure Seekers). (См. «Бомер»).

«Рассказы из Фруассара» (Stories from Froissart). Генри Ньюболт. 8°. (Wells, Gardner, 1899). 32 илл. (17 полностраничных).

«Эрик, или Мало-помалу» (Eric, or Little by Little). Ф. У. Фаррар. 8°. (Black, 1899). 78 илл.

«Хильда Уэйд» (Hilda Wade). Грант Аллен. 8°. (Grant Richards, 1900). 98 илл. (1 полностраничная).

«Святая Уинифред» (St. Winifred's). Ф. У. Фаррар. 8°. (Black, 1900). 152 илл.

«Папина дочка» (Daddy's Girl). Л. Т. Мид. 8°. (Newnes, 1901). 37 илл. (2 полностраничные).

«Серия старых сказок Гордона Брауна» (Gordon Browne's Series of Old Fairy Tales). 4°. (Blackie, 1886–1887).

«Мальчик-с-пальчик» (Hop o' my Thumb). 28 иллюстрированных страниц. (4 полностраничные).

«Красавица и чудовище» (Beauty and the Beast). 34 иллюстрированные страницы. (4 полностраничные).

«Айвенго», «Гай Мэннеринг», «Граф Роберт Парижский». Вальтер Скотт. 8°. (Black. Издание «Dryburgh»). 10 ксилографий по рисункам Гордона Брауна.

Автор: Г. А. Хенти. 8°. (Blackie, 1887 и др.).

«Красавчик принц Чарли» (Bonnie Prince Charlie), «С Вулфом в Канаде» (With Wolfe in Canada), «Верный старому флагу» (True to the Old Flag), «За свободу» (In Freedom's Cause), «С Клайвом в Индии» (With Clive in India), «Под флагом Дрейка» (Under Drake's Flag). По 12 полностраничных илл. в каждом томе.

«С Ли в Вирджинии» (With Lee in Virginia), «Лев святого Марка» (The Lion of St. Mark). По 10 полностраничных илл. в каждом томе.

«Оранжевые и зеленые» (Orange and Green), «За дом и славу» (For Home and Fame), «Святой Георгий за Англию» (St. George for England), «Держись за Англию» (Hold fast for England), «Встречая смерть» (Facing Death). По 8 полностраничных илл. в каждом томе.

Эдит Калверт.

«Детские песенки» (Baby Lays). А. Стоу. 8°. (Elkin Matthews, 1897). 16 илл. (15 полностраничных).

«Еще детские песенки» (More Baby Lays). А. Стоу. 8°. (Elkin Matthews, 1898). 14 илл. (13 полностраничных).

Мэрион Уоллес-Данлоп.

«Феи, эльфы и цветочные младенцы» (Fairies, Elves and Flower Babies). М. Риветт-Карнак. Облив. 8°. (Duckworth, 1899). 55 иллюстрированных страниц. (4 полностраничные).

«Волшебный фруктовый сад» (The Magic Fruit Garden). Мэрион Уоллес-Данлоп. 8°. (Nister, 1899). 48 илл. (5 полностраничных).

Г. Дж. Форд.

«Басни Эзопа» (Æsop's Fables). Артур Брукфилд. 4°. (Fisher Unwin, 1888). 29 илл.

«Голубая книга сказок» (The Blue Fairy Book). Под редакцией Эндрю Лэнга. 8°. (Longmans, 1899). 137 илл. (8 полностраничных). Совместно с Дж. П. Джакомб-Худом.

«Красная книга сказок» (The Red Fairy Book). Под редакцией Эндрю Лэнга. 8°. (Longmans, 1890). 99 илл. (4 полностраничные). Совместно с Ланселотом Спидом.

«Когда мама была маленькой» (When Mother was little). С. П. Йорк. 8°. (Fisher Unwin, 1890). 13 полностраничных илл.

«Потерянный бог» (A Lost God). Фрэнсис У. Бурдийон. 8°. (Elkin Matthews, 1891). 3 фотогравюры.

«Голубая книга поэзии» (The Blue Poetry Book). Под редакцией Эндрю Лэнга. 8°. (Longmans, 1891). 98 илл. (12 полностраничных). Совместно с Ланселотом Спидом.

«Зеленая книга сказок» (The Green Fairy Book). Под редакцией Эндрю Лэнга. 8°. (Longmans, 1892). 101 илл. (12 полностраничных).

«Книга правдивых историй» (The True Story Book). Под редакцией Эндрю Лэнга. 8°. (Longmans, 1893). 64 илл. (8 полностраничных). Совместно с Л. Боглом и др.

«Желтая книга сказок» (The Yellow Fairy Book). Под редакцией Эндрю Лэнга. 8°. (Longmans, 1894). 104 илл. (22 полностраничные).

«Книга сказок о животных» (The Animal Story Book). Под редакцией Эндрю Лэнга. 8°. (Longmans, 1896). 66 илл. (29 полностраничных).

«Голубая книга правдивых историй» (The Blue True Story Book). Под редакцией Эндрю Лэнга. 8°. (Longmans, 1896). 22 илл. (8 полностраничных). Совместно с Люсьеном Дэвисом и др. Некоторые иллюстрации взяты из «Книги правдивых историй».

«Красная книга правдивых историй» (The Red True Story Book). Под редакцией Эндрю Лэнга. 8°. (Longmans, 1897). 41 илл. (10 полностраничных).

«Розовая книга сказок» (The Pink Fairy Book). Под редакцией Эндрю Лэнга. 8°. (Longmans, 1897). 68 илл. (33 полностраничные).

«Сказки „Тысячи и одной ночи“» (The Arabian Nights' Entertainment). Отобрал и отредактировал Эндрю Лэнг. 8°. (Longmans, 1898). 66 илл. (33 полностраничные).

«Ранние итальянские истории любви» (Early Italian Love Stories). Взято из оригинала Уной Тейлор. 4°. (Longmans, 1899). 12 илл. и фронтиспис в технике фотогравюры.

«Красная книга историй о животных» (The Red Book of Animal Stories). Отобрал и отредактировал Эндрю Лэнг. 8°. (Longmans, 1899). 67 илл. (32 полностраничные).

«Серая книга сказок» (The Grey Fairy Book). Под редакцией Эндрю Лэнга. 8°. (Longmans, 1900). 59 илл. (32 полностраничные).

The Violet Fairy Book. Edited by Andrew Lang. 8o. (Longmans, 1901.) 66 illust. (33 f. p., 8 in colours.)

Миссис Артур Гаскин.

«Азбука» (A. B. C.). Миссис Артур Гаскин. 8°. (Elkin Matthews, 1896). 56 иллюстрированных страниц.

«Божественные и нравственные песни для детей» (Divine and Moral Songs for Children). Исаак Уоттс. 8°. (Elkin Matthews, 1896). 14 илл. (13 полностраничных). В цвете.

«Стишки из азбуки» (Horn-book Jingles). Миссис Артур Гаскин. 8°. (Leadenhall Press, 1896–1897). 70 иллюстрированных страниц.

«Девочки и мальчики» (Little Girls and Little Boys). Миссис Артур Гаскин. 12°. (Dent, 1898). 27 иллюстрированных страниц, в цвете.

«Путешественники и другие истории» (The Travellers and other Stories). Миссис Артур Гаскин. 8°. (Bowden, 1898). 61 иллюстрированная страница, в цвете.

Уинифред Грин.

«Поэзия для детей» (Poetry for Children). Чарльз и Мэри Лэм. Предисловие Израэля Голланца. 8°. (Dent, 1898). 56 илл. и декоративных элементов. (30 полностраничных, в цвете).

«Школа миссис Лестер» (Mrs. Leicester's School). Чарльз и Мэри Лэм. Облив. 8°. (Dent, 1899). 41 илл. и декоративных элементов. (13 полностраничных, в цвете).

Эмили Дж. Хардинг.

«Дело чести» (An Affair of Honour). Элис Вебер. 4°. (Farran, 1892). 19 илл. (6 полностраничных).

«Несносный герцог» (The Disagreeable Duke). Эллинор Дэвенпорт Адамс. 8°. (Джордж Аллен, 1894). 8 полностраничных илл.

«Сказки славянских крестьян и пастухов» (Fairy Tales of the Slav Peasants and Herdsmen). С французского Алекса Ходско. Перевод Эмили Дж. Хардинг. (Аллен, 1896). 56 илл. (33 полностраничные).

«Гимн на утро Рождества Христова» (Hymn on the Morning of Christ's Nativity). (См. «Т. Х. Робинсон»).

Вайолет М. и Э. Холден.

«Настоящая принцесса» (The Real Princess). Бланш Аткинсон. 8°. (Innes, 1894). 19 илл. (5 полностраничных).

«Дом, который построил Джек» (The House that Jack Built). 32°. (Dent, 1895. Серия «Banbury Cross»). 39 илл. и декоративных элементов. (14 полностраничных).

Арчи Макгрегор.

«Катавампус: его лечение и исцеление» (Katawampus: Its Treatment and Cure). Судья Пэрри. 8°. (Nutt, 1895). 31 илл. и декоративных элементов. (7 полностраничных).

«Баттерскотия, или Дешевая поездка в Страну фей» (Butterscotia, or A Cheap Trip to Fairyland). Судья Пэрри. 8°. (Nutt, 1896). 35 илл. (5 полностраничных).

«Первая книга Краба» (The First Book of Krab). Судья Пэрри. 8°. (Nutt, 1897). 25 илл. и декоративных элементов. (3 полностраничные).

«Чудесный мир» (The World Wonderful). Чарльз Сквайр. 8°. (Nutt, 1898). 35 илл. и декоративных элементов. (10 полностраничных).

Х. Р. Миллар.

«Испанский юмор» (The Humour of Spain). Отобрано, со вступлением и примечаниями Сьюзан М. Тейлор. 8°. (Scott, 1894). 52 илл. (39 полностраничных).

«Золотая книга сказок» (The Golden Fairy Book). Джордж Санд и др. (Hutchinson, 1894). 110 илл. (11 полностраничных).

«Сказки ближние и дальние» (Fairy Tales Far and Near). 8°. (Cassell, 1895). 28 илл. (7 полностраничных).

«Приключения Хаджи-Бабы из Исфахана» (The Adventures of Hajji Baba of Ispahan). Джеймс Мориер. 8°. (Macmillan, 1895). 40 илл. (25 полностраничных).

«Серебряная книга сказок» (The Silver Fairy Book). Сара Бернар и др. 8°. (Hutchinson, 1895). 84 илл. (7 полностраничных).

«Корабль-призрак» (The Phantom Ship). Капитан Марриет. 8°. (Macmillan, 1896. Серия «Иллюстрированные классические романы»). 40 полностраничных илл.

«Хедлонг-Холл» и «Аббатство кошмаров» (Headlong Hall, and Nightmare Abbey). Т. Лав Пикок. С предисловием Джорджа Сэйнтсбери. 8°. (Macmillan, 1896). 40 полностраничных илл.

«Фрэнк Милдмэй» (Frank Mildmay). Капитан Марриет. Предисловие Дэвида Хэннэя. 8°. (Macmillan, 1897. Серия «Иллюстрированные классические романы»). 40 илл. (27 полностраничных).

«Снарли-Йо» (Snarleyyow). Капитан Марриет. Предисловие Дэвида Хэннэя. 8°. (Macmillan, 1897. Серия «Иллюстрированные классические романы»). 40 илл. (33 полностраничных).

«Бриллиантовая книга сказок» (The Diamond Fairy Book). Изабель Беллерби и др. 8°. (Hutchinson, 1897). 83 илл. (12 полностраничных).

«Нерассказанные истории прошлого» (Untold Tales of the Past). Беатрис Харраден. 8°. (Blackwood, 1897). 39 илл. (31 полностраничная).

«Эотен» (Eothen). А. У. Кинглейк. 8°. (Newnes, 1898). 40 илл. (17 полностраничных).

«Фрозо» (Phroso). Энтони Хоуп. 8°. (Methuen, 1897). 8 полностраничных илл.

«Книга драконов» (The Book of Dragons). Э. Несбит. 8°. (Harper, 1900). 15 полностраничных илл. Оформление Г. Грэнвилла Фелла.

«Девять невероятных сказок для детей» (Nine Unlikely Tales for Children). Э. Несбит. 8°. (Fisher Unwin, 1901). 27 полностраничных илл.

Книжки графа Толстого. 8°. (Walter Scott, 1895-7). По 2 полностраничные илл. в каждом томе.

«Чем люди живы» (Master and Man). «Иван-дурак» (Ivan the Fool). «Чем люди живы» (What Men Live By). «Где любовь, там и Бог» (Where Love is there God is also). «Два странника» (The Two Pilgrims).

Картон Мур Парк.

«Азбука животных» (An Alphabet of Animals). Картон Мур Парк. 4°. (Blackie, 1899). 52 иллюстрированные страницы. (26 полностраничных).

«Книга птиц» (A Book of Birds). Картон Мур Парк. Фолио. (Blackie, 1900). 27 полностраничных илл.

«Детский Лондон» (A Child's London). Хэмиш Хендри. 4°. (Sands, 1900). 46 илл. и декоративных элементов. (14 полностраничных).

«Признания Гарри Лоррекера» (The Confessions of Harry Lorrequer). Чарльз Левер. С предисловием У. К. Лиска. 8°. (Gresham Publishing Co., 1900). 6 полностраничных илл.

«Книга эльфийских стихов» (A Book of Elfin Rhymes). Норман. 4°. (Gay and Bird, 1900). 40 илл., цветные.

«Детская иллюстрированная естественная история» (The Child's Pictorial Natural History). 4°. (S.P.C.K., 1901). 12 илл. (9 полностраничных).

Рози М. М. Питман.

«Морис, или Красный кувшин» (Maurice, or the Red Jar). Графиня Джерси. 8°. (Macmillan, 1894). 9 полностраничных илл.

«Ундина» (Undine). Барон де ла Мотт Фуке. 8°. (Macmillan, 1897). 63 илл. и декоративных элемента. (32 полностраничные).

«Волшебные орехи» (The Magic Nuts). Миссис Моулсворт. 8°. (Macmillan, 1898). 8 илл. (7 полностраничных).

Артур Рэкхем.

«Диалоги Долли» (The Dolly Dialogues). Энтони Хоуп. 8°. («Westminster Gazette», 1894). 4 полностраничные илл.

«Страна восхода» (Sunrise-Land). Миссис Альфред Берлин. 8°. (Jarrold, 1894). 136 илл. (2 полностраничные).

«Сказки путешественника» (Tales of a Traveller). Вашингтон Ирвинг. 2 тома. 4°. (Putman, 1895. Издание «Бакторн»). 25 илл., с рамками и инициалами. 5 фотогравюр Артура Рэкхема.

«Книга эскизов» (The Sketch Book). Вашингтон Ирвинг. 2 тома. 4°. (Putman, 1895. Издание «Ван Тассел»). 32 илл. и другие. Рамки. 4 фотогравюры Артура Рэкхема.

«Добытчик денег и другие заметки о характерах» (The Money Spinner and other Character Notes). Генри Сетон Мерриман и С. Г. Таллинтайр. 8°. (Smith, Elder, 1896). 12 полностраничных илл.

«Занкиванк и Блетервитч» (The Zankiwank and the Bletherwitch). С. Дж. Адэйр Фицджеральд. 8°. (Dent, 1896). 41 илл. (17 полностраничных).

«Две старые дамы, две глупые феи и кот» (Two Old Ladies, Two Foolish Fairies and a Tom Cat). Мэгги Браун. 8°. (Cassell, 1897). 23 илл. (14 полностраничных, 4 цветные).

«Чарльз О'Мэлли» (Charles O'Malley). Чарльз Левер. 8°. (Service and Paton, 1897). 16 полностраничных илл.

«Серая леди» (The Grey Lady). Генри Сетон Мерриман. 8°. (Smith, Elder, 1897). 12 полностраничных илл.

«Эвелина» (Evelina). Фрэнсис Берни. 8°. (Newnes, 1898). 16 полностраничных илл.

«Легенды Инголдсби» (The Ingoldsby Legends). Г. Р. Бархэм. 8°. (Dent, 1898). 102 илл. (40 полностраничных). 12 напечатаны в цвете.

«Подвиги на фьордах» (Feats on the Fjords). Харриет Мартино. 8°. (Dent, 1899. Серия «Храмовая классика для юношества»). 12 полностраничных илл.

«Сказки Шекспира» (Tales from Shakespeare). Чарльз и Мэри Лэм. 8°. (Dent, 1899. Серия «Храмовая классика для юношества»). 12 полностраничных илл.

«Сказки братьев Гримм» (Fairy Tales of the Brothers Grimm). Перевод миссис Эдгар Лукас. 8°. (Freemantle, 1900). 102 илл. (32 полностраничные, цветные).

Чарльз Робинсон.

«Басни Эзопа» (Æsop's Fables). 32°. (Dent, 1895. Серия «Банбери-Кросс»). 45 илл. и декоративных элементов. (15 полностраничных).

«Животные не на своем месте» (Animals in the Wrong Places). Эдит Каррингтон. 16°. (Bell, 1896). 14 илл. (11 полностраничных).

«Детский мир» (The Child World). Гэбриел Сетун. 8°. (Lane, 1896). 104 илл. и декоративных элемента. (11 полностраничных).

«Притворство» (Make-believe). Г. Д. Лоури. 8°. (Lane, 1896). 53 илл. и декоративных элемента. (4 полностраничные).

«Детский цветник стихов» (A Child's Garden of Verses). Роберт Льюис Стивенсон. 8°. (Lane, 1896). 173 илл. и декоративных элемента. (14 полностраничных).

«Маленький хозяин Добби» (Dobbie's Little Master). Миссис Артур Белл. (Bell, 1897). 8 илл. (3 полностраничные).

«Король Длинная Борода, или Летописи Золотой страны грез» (King Longbeard, or Annals of the Golden Dreamland). Баррингтон Макгрегор. 8°. (Lane, 1898). 116 илл. и декоративных элементов. (12 полностраничных).

«Страна колыбельных» (Lullaby Land). Юджин Филд. Составитель Кеннет Грэм. 8°. (Lane, 1898). 204 илл. и декоративных элемента. (14 полностраничных).

«Лилипутские стихи» (Lilliput Lyrics). У. Б. Рэнд. Под редакцией Р. Бримли Джонсона. 8°. (Lane, 1899). 113 илл. и декоративных элементов. (9 полностраничных, 1 цветная).

«Сказки Ганса Христиана Андерсена» (Fairy Tales from Hans Christian Andersen). Перевод миссис Э. Лукас. 8°. (Dent, 1899). 107 илл. и декоративных элементов. (40 полностраничных, 1 цветная). Совместно с Т. Х. и У. Х. Робинсонами.

«Пьеретта» (Pierrette). Генри де Вер Стакпул. 8°. (Lane, 1900). 21 илл. и декоративный элемент. (14 полностраничных).

«Детские голоса» (Child Voices). У. Э. Кул. 8°. (Melrose, 1900). 17 илл. и декоративных элементов. (13 полностраничных).

«Жития святых для детей» (The Little Lives of the Saints). Преподобный Перси Дирмер. 8°. (Wells, Gardner, 1900). 64 илл. и декоративных элемента. (13 полностраничных).

«Приключения Одиссея» (The Adventures of Odysseus). Пересказ на английском Ф. С. Мэрион, Р. Дж. Г. Мэйора и Ф. М. Стоуэлл. 8°. (Dent, 1900). 28 илл. и декоративных элементов. (14 полностраничных, 1 цветная).

«Истинные летописи страны фей. Царствование короля Херлы» (The True Annals of Fairy Land. The Reign of King Herla). Под редакцией Уильяма Кантона. 8°. (Dent, 1900). 185 илл. и декоративных элементов. (22 полностраничные, 1 цветная).

«Синтрам и его спутники» и «Рыцарь Аслауги» (Sintram and his Companions and Aslauga's Knight). Барон де ла Мотт Фуке. 8°. (Dent, 1900. Серия «Храмовая классика для юношества»). 12 полностраничных илл., 1 цветная.

«Мастера мозаики» (The Master Mosaic-Workers). Джордж Санд. Перевод Шарлотты К. Джонстон. 8°. (Dent, 1900. Серия «Храмовая классика для юношества»). 12 полностраничных илл., 1 цветная.

«Поклонники Априль» (The Suitors of Aprille). Норман Гарстин. 8°. (Lane, 1900). 18 илл. и декоративных элементов. (15 полностраничных).

«Мастер на все руки» (Jack of all Trades). Дж. Дж. Белл. 4°. (Lane, 1900). 32 полностраничные илл., цветные.

Т. Х. Робинсон.

«Япония старого мира» (Old World Japan). Фрэнк Риндер. 8°. (Allen, 1895). 34 илл. (14 полностраничных).

«Крэнфорд» (Cranford). Миссис Гаскелл. 8°. (Bliss, Sands, 1896). 17 илл. (16 полностраничных).

«Легенды рек и гор» (Legends from River and Mountain). Кармен Сильва и Альма Стреттелл. 8°. (Allen, 1896). 41 илл. (10 полностраничных).

«История Генри Эсмонда» (The History of Henry Esmond). У. М. Теккерей. 8°. (Allen, 1896). 72 илл. и декоративных элемента, (1 полностраничная).

«Алая буква» (The Scarlet Letter). Натаниэль Готорн. 8°. (Bliss, Sands, 1897). 8 полностраничных илл.

«Сентиментальное путешествие по Франции и Италии» (A Sentimental Journey through France and Italy). Лоренс Стерн. 8°. (Bliss, Sands, 1897). 89 илл. и декоративных элементов. (13 полностраничных).

«Гимн на утро Рождества Христова» (Hymn on the Morning of Christ's Nativity). Джон Мильтон. 8°. (Allen, 1897). 15 полностраничных илл. Совместно с Эмили Дж. Хардинг.

«Книга святых для детей» (A Child's Book of Saints). У. Кантон. 8°. (Dent, 1898). 19 полностраничных илл. (1 цветная).

«Герои, или Греческие сказки для моих детей» (The Heroes, or Greek Fairy Tales for my Children). Чарльз Кингсли. 8°. (Dent, 1899. Серия «Храмовая классика для юношества»). 12 полностраничных илл., 1 цветная.

Fairy Tales from the Arabian Nights. 11 f. p., 1 in colours.

«Сказки Ганса Христиана Андерсена» (Fairy Tales from Hans Christian Andersen). 8°. (Dent, 1899). (См. Чарльз Робинсон).

«Книга французских песен для молодежи» (A Book of French Songs for the Young). Бернар Минссен. 8°. (Dent, 1899). 55 илл. и декоративных элементов. (9 полностраничных).

«Лихтенштейн» (Lichtenstein). Адаптация с немецкого Вильгельма Гауфа, выполненная Л. Л. Уидон. 8°. (Nister, 1900). 20 илл. и декоративных элементов. (8 полностраничных).

«Шотландские вожди» (The Scottish Chiefs). Джейн Портер. 8°. (Dent, 1900). 65 илл. (19 полностраничных).

У. Х. Робинсон.

«Дон Кихот» (Don Quixote). Перевод Чарльза Джарвиса. 8°. (Bliss, Sands, 1897). 16 полностраничных илл.

«Путь паломника» (The Pilgrim's Progress). Джон Баньян. Под редакцией Джорджа Оффера. 8°. (Bliss, Sands, 1897). 24 полностраничные илл.

«Гигантский краб и другие сказки Древней Индии» (The Giant Crab and Other Tales from Old India). Пересказ У. Х. Д. Рауса. 8°. (Nutt, 1897). 52 илл. и декоративных элемента. (7 полностраничных).

«Датские сказки и легенды» (Danish Fairy Tales and Legends). Ганс Христиан Андерсен. 8°. (Bliss, Sands, 1897). 16 полностраничных илл.

«Тысяча и одна ночь» (The Arabian Nights' Entertainments). 4°. (Newnes, по договоренности с Messrs. Constable, 1899). 546 илл. Совместно с Хелен Стрэттон, А. Д. Маккормиком, А. Л. Дэвисом и А. П. Норбери. (38 полностраничных).

«Говорящий дрозд и другие индийские сказки» (The Talking Thrush and other Tales from India). Собрал У. Кук. Пересказ У. Х. Д. Рауса. 8°. (Dent, 1899). 84 илл. и декоративных элемента. (8 полностраничных).

«Сказки Ганса Христиана Андерсена» (Fairy Tales from Hans Christian Andersen). (См. Чарльз Робинсон).

«Стихотворения Эдгара Аллана По» (The Poems of Edgar Allan Poe). Предисловие Г. Ноэля Уильямса. 8°. (Bell, 1900. Серия «Эндимион»). 103 илл. и декоративных элемента. (2 разворота, 26 полностраничных).

«Сказки для Тоби» (Tales for Toby). Эскотт Р. Хоуп. 8°. (Dent, 1900). 29 илл. и декоративных элементов. (5 полностраничных). Совместно с С. Джейкобсом.

Хелен Стрэттон.

«Песни для маленьких людей» (Songs for Little People). Норман Гейл. 8°. (Constable, 1896). 119 илл. и декоративных элементов. (8 полностраничных).

«Сказки Ганса Андерсена» (Tales from Hans Andersen). 8°. (Constable, 1896). 58 илл. и декоративных элементов. (6 полностраничных).

«За границей» (Beyond the Border). Уолтер Дуглас Кэмпбелл. 8°. (Constable, 1898). 167 илл. (40 полностраничных).

«Сказки Ганса Христиана Андерсена» (The Fairy Tales of Hans Christian Andersen). 4°. (Newnes, по договоренности с Messrs. Constable, 1899). 424 илл. Некоторые перепечатаны из «Сказок Ганса Андерсена».

«Тысяча и одна ночь» (The Arabian Nights' Entertainments). (См. У. Х. Робинсон).

А. Г. Уокер.

«Потерянная принцесса, или Мудрая женщина» (The Lost Princess, or the Wise Woman). Джордж Макдональд. 8°. (Wells, Gardner, 1895). 22 илл. (6 полностраничных).

«Истории из „Королевы фей“» (Stories from the Faerie Queene). Мэри Маклеод. С предисловием Дж. У. Хейлса. 8°. (Gardner, Darton, 1897). 86 илл. (40 полностраничных).

«Книга о короле Артуре и его благородных рыцарях» (The Book of King Arthur and his Noble Knights). Истории из «Смерти Артура» сэра Томаса Мэлори. Мэри Маклеод. 8°. (Wells, Gardner, 1900). 72 илл. (35 полностраничных).

Элис Б. Вудворд.

«Эрик, принц Лорлонии» (Eric, Prince of Lorlonia). Графиня Джерси. 8°. (Macmillan, 1895). 8 полностраничных илл.

«Банбери-Кросс и другие детские стишки» (Banbury Cross and other Nursery Rhymes). 32°. (Dent, 1895. Серия «Банбери-Кросс»). 62 иллюстрированные страницы. (23 полностраничные).

«Сказать королю, что небо падает» (To Tell the King the Sky is Falling). Шейла Э. Брейн. 8°. (Blackie, 1896). 85 илл. и декоративных элементов. (8 полностраничных).

«Бон-мо XVIII века» (Bon-Mots of the Eighteenth Century). 16°. (Dent, 1897). 64 гротеска. (7 полностраничных).

«Бон-мо XIX века» (Bon-Mots of the Nineteenth Century). 16°. (Dent, 1897). 64 гротеска. (9 полностраничных).

«Брауни» (Brownie). Элис Сарджент. Музыка Лилиан Маккензи. Обливное фолио. (Dent, 1897). 44 иллюстрированные страницы, в цвете.

«Красное яблоко и серебряные колокольчики» (Red Apple and Silver Bells). Хэмиш Хендри. 8°. (Blackie, 1897). 152 иллюстрированные страницы. (21 полностраничная, в цвете).

«Приключения в стране игрушек» (Adventures in Toyland). Эдит Холл Кинг. 4°. (Blackie, 1897). 78 илл. и декоративных элементов. (8 полностраничных, в цвете).

«Беды Таттерса и другие истории» (The Troubles of Tatters and other Stories). Элис Талвин Моррис. 8°. (Blackie, 1898). 62 илл. и декоративных элемента. (8 полностраничных).

«Принцесса сердец» (The Princess of Hearts). Шейла Э. Брейн. 4°. (Blackie, 1899). 69 илл. и декоративных элементов. (4 полностраничные, в цвете).

«Кот и мышь» (The Cat and the Mouse). Обливное 4°. (Blackie, 1899). 24 иллюстрированные страницы. (6 полностраничных, в цвете).

«Извинение слона» (The Elephant's Apology). Элис Талвин Моррис. 8°. (Blackie, 1899). 35 илл.

«Золотой корабль и другие сказки» (The Golden Ship and other Tales). Перевод с суахили. 8°. (Universities' Mission, 1900). 36 илл. и декоративных элементов, совместно с Лилиан Белл. (19 полностраничных, 4 работы А. Б. Вудворд).

«Дом, который вырос» (The House that Grew). Миссис Моулсворт. 8°. (Macmillan, 1900). 8 илл. (7 полностраничных).

Алан Райт.

Queen Victoria's Dolls. Frances H. Low. 4o. (Newnes, 1894.) 73 illust. and decorations. (36 f. p., 34 in colours.)

«Уоллипаг в Лондоне» (The Wallypug in London). Г. Э. Фэрроу. 8°. (Methuen, 1898). 56 илл. (13 полностраничных).

«Приключения в стране Уоллипага» (Adventures in Wallypug Land). Г. Э. Фэрроу. 8°. (Methuen, 1898). 55 илл. (18 полностраничных).

«Додо маленького Панджандрума» (The Little Panjandrum's Dodo). Г. Э. Фэрроу. 8°. (Skeffington, 1899). 72 илл. (4 полностраничные).

«Воздушный змей мандарина» (The Mandarin's Kite). Г. Э. Фэрроу. 8°. (Skeffington, 1900). 57 илл.

УКАЗАТЕЛЬ ХУДОЖНИКОВ.

Эбби, Э. Э., 36, 64, 87, 144. Аллингем, миссис, 95. Анстед, Александр, 50, 132. Барнс, Роберт, 95. Барретт, К. Р. Б., 47, 48, 132. Баттен, Дж. Д., 109, 110, 158. Бауэрле, Амелия, 14, 121. Баумер, Льюис, 99, 159. Бедфорд, Ф. Д., 106, 159. Белл, Р. Аннинг, 7, 121. Биллингхерст, П. Дж., 117, 160. Бойд, А. С., 76, 90, 145. Брэдли, Гертруда М., 106, 160. Брэнгвин, Фрэнк, 91, 146. Бриттен, У. Э. Ф., 29, 122. Брок, К. Э., 83, 146. Брок, Х. М., 83, 84, 148. Брук, Л. Лесли, 99, 160. Браун, Гордон, 96, 161. Брайден, Роберт, 64. Булкок, Перси, 14, 122. Бернс, Роберт, 26. Кейденхед, Джеймс, 26. Калверт, Эдит, 102, 165. Кэмерон, Д. И., 41, 64, 133. Кливер, Ральф, 76. Кливер, Реджинальд, 76. Клиффорд, Х. П., 53. Коул, Герберт, 13, 14, 122. Коннард, Филип, 13, 14, 122. Кук, У. Кабитт, 84, 149. Каупер, Макс, 93. Крейн, Уолтер, 3, 96, 98, 122. Дадд, Фрэнк, 92. Дэвис, Луис, 7. Дэвисон, Раффлз, 50. Данкан, Джон, 26. Данлоп, Мэрион Уоллес, 106, 165. Эдвардс, М. Э., 95. Эрихсен, Нелли, 46, 133. Фиттон, Хедли, 46, 133. Фелл, Х. Грэнвилл, 27, 126. Форд, Х. Дж., 109, 110, 165. Форестье, Амеде, 92, 93. Фаллилав, Дж., 31, 39, 134. Фёрнесс, сэр Гарри, 58, 86, 88, 150. Гаскин, А. Дж., 10, 126. Гаскин, миссис Артур, 101, 166. Гер, К. М., 12, 50, 126. Голди, Сирил, 14. Гулд, Ф. Каррутерс, 88. Грин, Уинифред, 101, 166. Грейффенхаген, Морис, 76. Григгс, Ф. Л., 54, 134. Гатри, Дж. Дж., 26, 27, 127. Хардинг, Эмили Дж., 112, 166. Харди, Дадли, 93. Харди, Пол, 92. Хэр, Огастес, 47. Хартрик, А. С., 76. Харпер, К. Г., 47, 134. Хилл, Л. Рэйвен, 86, 87. Холден, Вайолет М. и Э., 102, 167. Хоул, Уильям Б., 92, 151. Худ, Г. П. Джакомб, 91. Хопкинс, Артур, 90. Хопкинс, Эдвард, 90. Хорн, Герберт, 10. Хаусман, Лоренс, 15, 127. Хьюз, Артур, 95. Херст, Хэл, 93. Хайд, Уильям, 39, 135. Имидж, Селвин, 10. Джалланд, Г. П., 90. Джеймс, Хелен, 46. Джонс, А. Гарт, 14, 15, 128. Киттон, Ф. Г., 48, 135. Леветус, Селия, 12, 128. Макдугалл, У. Б., 26, 128. Макгрегор, Арчи, 107, 167. Мэллоус, К. Э., 50. Мейсон, Фред, 12, 128. Мэй, Фил, 86, 87. Милле, Дж. Г., 54, 135. Миллар, Х. Р., 109, 112, 167. Милле, Ф. Д., 36. Мур, Т. Стердж, 18, 24, 129. Макли, Л. Фэрфакс, 12, 129. Нью, Э. Х., 10, 38, 50, 136. Норт, Дж. У., 31. Осповат, Генри, 13, 14, 129. Пэджет, Х. М., 92, 152. Пэджет, Сидни, 68, 152. Пэджет, Уолтер, 92, 152. Парк, Картон Мур, 118, 168. Парсонс, Альфред, 31, 35, 137. Партридж, Дж. Бернард, 58, 86, 153. Пэйн, Генри, 12. Пеграм, Фред, 68, 69, 153. Пеннелл, Джозеф, 31, 38, 41, 137. Писсарро, Люсьен, 18, 24. Питман, Рози М. М., 117, 168. «Пим, Т.», 95. Рэкхем, Артур, 108, 168. Рейлтон, Герберт, 31, 38, 45, 74, 139. Рид, Э. Т., 88. Рид, сэр Джордж, 31, 141. Рид, Стивен, 68. Рикеттс, Чарльз, 18, 129. Робинсон, Чарльз, 102, 114, 169. Робинсон, Т. Х., 114, 170. Робинсон, У. Х., 114, 116, 171. Райленд, Генри, 7. Самборн, Линли, 86, 88. Саубер, Роберт, 93. Сэвидж, Реджинальд, 18, 24, 130. Шеннон, Ч. Х., 18, 130. Шоу, Байам, 13, 130. Шеперд, Дж. А., 118. Шепперсон, К. А., 68, 74, 154. Слей, Бернард, 12, 130. Спид, Ланселот, 110. Спенс, Роберт, 14. Стрэнг, Уильям, 58, 154. Стрэттон, Хелен, 116, 172. Салливан, Э. Дж., 15, 74, 77, 155. Самнер, Хейвуд, 6, 130. Тенниел, сэр Джон, 86, 88, 96. Томас, Ф. Иниго, 50, 142. Томсон, Хью, 68, 79, 156. Таунсенд, Ф. Х., 68, 69, 72, 157. Трингем, Холланд, 46. Уэйн, Луис, 118. Уокер, А. Г., 116, 172. Вегелин, Дж. Р., 29, 131. Вейр, Харрисон, 54. Уилер, Э. Дж., 91. Уимпер, Чарльз, 54, 142. Уильямс, Р. Дж., 53. Уилсон, Эдгар, 56. Уилсон, Паттен, 28, 131. Вудрофф, П. В., 13, 14, 131. Вудворд, Элис Б., 104, 172. Райт, Алан, 107, 173.

CHISWICK PRESS: CHARLES WHITTINGHAM AND CO. TOOKS COURT, CHANCERY LANE, LONDON.

Примечания транскрибатора: Кварто (обычно 4to) обозначено как 4°, а октаво (обычно 8vo) — как 8°. Иллюстрации были вынесены за пределы абзацев и размещены ближе к соответствующим абзацам. Хотя в списке иллюстраций указаны оригинальные номера страниц, они связаны с самими иллюстрациями. Были внесены незначительные исправления пунктуации и следующие изменения: Стр. vii: Содержание, Библиографии: «Book» заменено на «Books», а «Illustrations» на «Illustrators». Ориг.: Some Children's-Book Illustrations. Стр. 55: Иллюстрация: «HOMES» заменено на «HORNS». Ориг.: FROM HIS 'BRITISH DEER AND THEIR HOMES.' Стр. 130: Essex House Press перенесено под автора Реджинальда Сэвиджа. «Woolam» заменено на «Woolman». Ориг.: Essex House Press ... The Journal of John Woolam. Стр. 141: «Tho» заменено на «The». Ориг.: Ripon Cathedral. Tho Ven. Archdeacon Danks. Стр. 170: «Ohe» заменено на «The», а «Hesla» на «Herla». Ориг.: The True Annals of Fairy Land. Ohe Reign of King Hesla. Примечание: Остальная часть текста соответствует оригинальной публикации, которая может содержать дополнительные ошибки в названиях, именах авторов или опечатки.