ПИСЬМА БЕТХОВЕНА.

(1790–1826 гг.)

ИЗ СОБРАНИЯ ДОКТОРА ЛЮДВИГА НОЛЯ.

А ТАКЖЕ ЕГО

ПИСЬМА К ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ, КАРДИНАЛУ-АРХИЕПИСКОПУ ОЛОМУЦКОМУ, К.В., ИЗ СОБРАНИЯ ДОКТОРА ЛЮДВИГА РИТТЕРА ФОН КЁХЕЛЯ.

ПЕРЕВОД ЛЕДИ УОЛЛЕС.

С ПОРТРЕТОМ И ФАКСИМИЛЕ.

В ДВУХ ТОМАХ.

ТОМ I.

БОСТОН:

OLIVER DITSON & CO., 277 WASHINGTON STREET.

НЬЮ-ЙОРК: C.H. DITSON & CO.

ПРЕДИСЛОВИЕ ПЕРЕВОДЧИКА.

С тех пор как я взялась за перевод ценного издания «Писем Бетховена» доктора Людвига Ноля, доктором Людвигом Риттером фон Кёхелем было опубликовано дополнительное собрание, состоящее из множества интересных писем, адресованных Бетховеном своему прославленному ученику, Его Королевскому Высочеству эрцгерцогу Рудольфу, кардиналу-архиепископу Оломуцкому. Я включила их в хронологическом порядке и пометила буквой «К.», чтобы отличить от переписки, отредактированной доктором Нолем. Я опустила лишь несколько кратких записок, состоящих исключительно из извинений за невозможность присутствовать у эрцгерцога.

Художественная ценность этих вновь открытых сокровищ, несомненно, будет оценена в этой стране так же высоко, как и на родине великого маэстро.

Я также должна выразить свою благодарность доктору Т. Г. фон Караяну за разрешение сделать гравюру специально для этого труда с подлинного портрета Бетховена, находящегося в его владении, который впервые становится достоянием общественности. Это величественное и задумчивое лицо служит достойным вступлением к письмам, столь правдиво изображающим блестящий, переменчивый гений возвышенного мастера, а также трогательную печаль и мрак, пронизывающие его жизнь, которые лишь преданность искусству озаряла сквозь многие горькие испытания и тягостные заботы.

Любовь к музыке Бетховена стала в Англии настолько всеобщей, что я не сомневаюсь: его письма встретят радушный прием у всех тех, чей дух был возвышен и утешен гением этого прославленного человека.

ГРЕЙС УОЛЛЕС.

ЭЙНДЕРБИ-ХОЛЛ, 28 марта 1866 г.

ПРЕДИСЛОВИЕ ДОКТОРА ЛЮДВИГА НОЛЯ К ПИСЬМАМ ЛЮДВИГА ВАН БЕТХОВЕНА.

Сопровождая настоящее издание писем Людвига ван Бетховена несколькими вступительными замечаниями, я сразу признаю, что составление этих писем стоило мне немалых жертв. Однако я должен также упомянуть, что неожиданное рождественское пожертвование, великодушно предоставленное мне с целью содействия моим усилиям по развитию музыкальной науки, позволило мне предпринять одну из поездок, необходимых для моих целей, а также завершить редактуру писем и подготовку к печати в мягком климате и покое загородной резиденции, давно рекомендованной мне для восстановления здоровья, подорванного переутомлением.

То, что, несмотря на все усилия, мне не удалось увидеть оригинал каждого письма или даже обнаружить место, где он находится, вполне может быть оправдано, если принять во внимание ограниченные возможности одного человека и поразительный способ, которым письма Бетховена рассеяны по всему миру. В то же время я должен заявить, что мне были предоставлены не только доселе недоступные сокровища из «Наследия Бетховена» Антона Шиндлера, но и другие письма из частных источников благодаря различным счастливым случайностям, а также доброте и любезности коллекционеров автографов. Однако я лучше, чем большинство людей, зная, что нахожусь в соответствующем положении, понимаю, что в настоящем труде не может быть претензии на что-либо приближающееся к полному собранию писем Бетховена. Мастер, столь любивший писать, хотя он часто довольно забавно обвиняет себя в лени в переписке, весьма вероятно, отправил по меньшей мере вдвое больше писем, чем здесь приведено, и нет никаких сомнений в том, что гораздо большее их число до сих пор существует в оригиналах. Единственное, что можно сделать в данный момент, — это попытаться выявить, по крайней мере, те письма, которые удалось обнаружить в Германии. Масса тех, что я постепенно накопил и теперь предлагаю публике (за исключением некоторых незначительных записок), показалась мне достаточно многочисленной и важной, чтобы заинтересовать мир, а также сформировать существенное ядро для любых писем, которые могут быть обнаружены в будущем. С другой стороны, поскольку многие письма Бетховена дремлют в чужих краях, особенно в недоступных кабинетах редкостей, принадлежащих различным скупым английским коллекционерам, полное издание переписки могло быть осуществлено только при несоразмерных затратах времени и средств.

При редактировании текста писем мне казалось излишним постоянно портить удовольствие читателя сохранением орфографических ошибок; но стиль письма того времени соблюден в достаточной мере, чтобы его своеобразное очарование не было полностью разрушено. Как бы искаженно и неверно ни выражался иногда Бетховен, я не решился изменить его грамматику, или, скорее, синтаксис, ни в малейшей степени: кто осмелился бы сделать это с индивидуальностью, которая даже среди поразительной неуклюжести стиля проявляет те присущие интеллектуальные силы, что часто насиловали язык так же, как и его ближних? Циклопические глыбы скал здесь мечутся с циклопической силой; но, какими бы твердыми и массивными они ни были, не позавидуешь тому человеку, чье сердце не тронуто этими пылающими фрагментами, брошенными, казалось бы, наугад направо и налево, подобно метеорам, могучим интеллектуальным существом, как бы он ни обращался с языком.

Великая особенность этого странного способа выражения, однако, заключается в том, что даже такой несообразный язык верно отражает ум человека, чья натура была пророческой глубины и героической силы; и кто, зная что-либо о творческом гении Бетховена, может отказать ему в этих качествах?

Античное достоинство, пронизывающее всего человека, этическое созерцание жизни, составляющее основу его натуры, предотвратили даже минутное желание с моей стороны стереть хоть слово из часто повторяющихся выражений, столь болезненно резких, граничащих с неэстетичностью и даже отталкивающих, вызванных его гневом против низости людей. В последней части этих подлинных документов мы узнаем с чувством печали и почти трагическим ощущением, насколько низким был уровень моральных достоинств, или, скорее, насколько велика была подлинная недостойность окружавшего мастера близкого общества, и с каким трудом он мог поддерживать чистоту благороднейшей части своего существа в такой атмосфере. То, как он стремится делать это, колеблясь между вспышками резкости и почти слабой уступчивостью, пытаясь обуздать низкие мысли и поведение этих людей, хотя никогда полностью не преуспевая в этом, часто является скорее забавным, чем оскорбительным зрелищем. Тем не менее, по моему мнению, даже этот менее приятный аспект писем не должен быть ни в малейшей степени смягчен (как это делалось до сих пор из-за ложных представлений о приличиях и морали), ибо здесь не проявляется никакого морального уродства. Действительно, даже когда раздражительный мастер прибегает к выражениям, противным нашему чувству условности, и которые вполне можно назвать резкими и грубыми, все же гнев, охватывающий нашего героя, — это справедливый и праведный гнев, и мы не обращаем на него внимания, точно так же, как в природе, чье величие постоянно возвышает нас над неизбежными пятнами земной почвы. Грубость и невоспитанность, которые претендовали бы на снисхождение, потому что этот великий человек время от времени проявлял такие чувства, должны остерегаться этого, будучи уверенными в том, что потерпят кораблекрушение при столкновении с массивной скалой истинной морали, на которой, со всеми его ошибками и недостатками, несомненно, основывалось существо Бетховена. Часто, действительно, когда погружаешься в бесхитростные и подлинные высказывания этого великого человека, кажется, что эти особенности и странные шероховатости были результатом некоего таинственного закона природы, так что мы склонны принять парадокс, с помощью которого один остроумец однажды описал своеобразную основу нашей натуры: «Ошибки человека — это ночь, в которую он отдыхает от своих добродетелей».

Действительно, я думаю, что высокая мораль таких натур не вполне очевидна, пока мы не вынуждены с сожалением признать, что даже великие мира сего должны платить свою дань человечеству, и действительно платят ее (в чем и заключается отличие их от низких и мелочных характеров), никогда не будучи полностью сброшенными со своего пьедестала достоинства и добродетели. Душа того человека не может не возвыситься, кто способен уловить подлинный дух разрозненных страниц, которые счастливый случай сохранил для нас. Если он не скован мелочными чувствами, он быстро преодолеет случайные препятствия и камни преткновения, которые может показаться, что представляет первое прочтение этих писем, и быстро почувствует себя перенесенным одним шагом в поток, где слышен странный рев и шум, но над которым с магической и волнующей силой звучат более возвышенные тона. Ибо в этих строках дышит особая жизнь; через их, казалось бы, несвязанное содержание проходит подспудное течение, объединяющее их, словно электрической цепью, и более прочными звеньями, чем могла бы обеспечить любая простая связность тем. Я сам испытал это в самой замечательной степени, когда впервые предпринял попытку расположить в соответствии с их периодом и содержанием сотни отдельных страниц, не имеющих ни даты, ни адреса, и вскоре убедился, что связующий текст (какой есть у писем Моцарта, и какой должен быть) был бы здесь совершенно излишним, так как даже лучший биографический комментарий был бы здесь очень сухой работой, прерывающей электрический ток целого и тем самым разрушающей его своеобразный эффект.

А теперь, что это за дух, который для разумного ума связывает эти разрозненные фрагменты в единое целое, и какова его действительная сила? Я не могу сказать; но я чувствую по сей день точно так же, как чувствовал до самых глубин своего сердца в дни своей юности, когда впервые услышал симфонию Бетховена, — что из нее веет духом, возносящим нас с гигантской силой из гнетущей атмосферы чувственности, волнующим до самых сокровенных тайников сердце человека, приводящим его к полному осознанию своего более высокого существа и бессмертного внутри него. И даже отчетливее, чем когда новый мир был таким образом раскрыт его юношеским чувствам, человек полностью осознает, что это был не только новый мир для него, но и новый мир чувств сам по себе, открывающий духу его собственные фазы, которые до появления Бетховена никогда прежде не были постигнуты. Называйте это как хотите, когда звучит одно из великих произведений возвышенного мастера, будь то свидетельство гордого самосознания, свободы, весны, любви, бури или битвы, оно захватывает душу с необычайной силой и расширяет трудящуюся грудь. Понимает человек музыку или нет, каждый, у кого в груди бьется сердце, почувствует с очарованием, что здесь сконцентрировано все то, что обещано нам самыми воображаемыми из наших поэтов в ярких видениях счастья и свободы. Даже единственный великий герой действия, который в те памятные дни достоин стоять рядом с великим мастером гармонии, распространив среди человечества новые и бесценные земные сокровища, меркнет в сравнении, когда мы сопоставляем их с небесными сокровищами очищенного и более глубокого чувства, и более свободного, расширенного и возвышенного взгляда на мир, постепенно и отчетливо пробивающегося вверх из простой легкомысленности искусства, лишенного слов, чтобы выразить себя, и накладывающего свой отпечаток на дух времени. Они также передают знание об этой ярчайшей победе подлинно немецкого интеллекта тем, для кого сладкая Муза Музыки — как книга за семью печатями, и открывают, кроме того, более глубокое чувство существа Бетховена многим, кто уже через сладкие тона, которые они впитали, наслаждается некоторым зарождающимся убеждением в величии мастера, и кто теперь все более жадно прислушивается к интеллектуальным, ясно сформулированным мелодиям, столь искусно переплетенным, чтобы вскоре прийти к полному и блаженному пониманию этих великих излияний духа, и, наконец, добавить еще одно яркое наслаждение к удовольствию тех, кто уже знает и любит Бетховена. Все это можно рассматривать как цели, которые я преследовал, когда взялся за редактирование его писем, что также принесло мне самому лучшую награду за мои труды, в смиренном убеждении, что таким образом я, возможно, живо пробудил в памяти многих великую миссию, которую наш век призван выполнить для развития нашего рода, даже в области гармонии — особенно на нашем Отечестве.

ЛЮДВИГ НОЛЬ.

ЛЯ-ТУР-ДЕ-ПЕРЛЬ — ЖЕНЕВСКОЕ ОЗЕРО, март 1865 г.

СОДЕРЖАНИЕ ТОМА I.

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. РАДОСТИ И ПЕЧАЛИ ЖИЗНИ. 1783–1816 гг.

Курфюрсту Кёльнскому Фридриху Максимилиану.

Доктору Шаде, Аугсбург.

Курфюрсту Максимилиану Францу.

Элеоноре фон Бройнинг, Бонн.

Той же.

Герру Шенку.

Доктору Вегелеру, Вена.

Тому же.

Строки, написанные в альбоме Л. фон Бройнинга.

Барону Змескалю фон Домановецу.

Указ Змескалю, Шуппанцигу и Лихновскому.

Пастору Аменде, Курляндия.

Тому же.

Вегелеру.

Графине Джульетте Гвиччарди.

Маттиссону.

Фрау Франк, Вена.

Вегелеру.

Капельмейстеру Хофмейстеру, Лейпциг.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Посвящение доктору Шмидту.

Фердинанду Рису.

Герру Хофмейстеру, Лейпциг.

Карлу и Иоганну Бетховенам.

Уведомление.

Фердинанду Рису.

Герру Хофмейстеру, Лейпциг.

Предостережение.

Рису.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Композитору Лейдесдорфу, Вена.

Рису.

Тому же.

Тому же.

Господам Artaria & Co.

Княгине Лихтенштейн.

Герру Мейеру.

Рекомендательное письмо для К. Черни.

Герру Рёкелю.

Герру Коллину, придворному секретарю и поэту.

Герру Глейхенштейну.

Директорам придворного театра.

Графу Францу фон Опперсдорфу.

Уведомление о меморандуме эрцгерцогу Рудольфу, князю Кинскому и князю Лобковицу.

Меморандум тем же лицам.

Змескалю.

Фердинанду Рису.

Змескалю.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Фрайхерру фон Хаммер-Пургшталю.

Тому же.

Баронессе фон Дросдик.

Мадемуазель де Жерарди.

Змескалю.

Вегелеру.

Змескалю.

Беттине Брентано.

Той же.

Змескалю.

Тому же.

Эрцгерцогу Рудольфу.

Дорогому другу.

Драматическому поэту Трейчке.

Змескалю.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Каммерпрокуратору Варенне, Грац.

Змескалю.

Тому же.

Варенне, Грац.

Змескалю.

Варенне.

Эрцгерцогу Рудольфу.

Тому же.

Варенне, Грац.

Иосифу фрайхерру фон Швайгеру.

Варенне, Грац.

Строки, написанные в альбоме мадам Августы Зебальд.

Эрцгерцогу Рудольфу.

Беттине фон Арним.

Княгине Кинской.

Эрцгерцогу Рудольфу.

Тому же.

Тому же.

Княгине Кинской.

Той же.

Змескалю.

Герру Иосифу Варенне, Грац.

Тому же.

Змескалю.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Эрцгерцогу Рудольфу.

Тому же.

Тому же.

Фрайхерру Йозефу фон Швайгеру.

Герру фон Баумейстеру.

Змескалю.

Письмо с благодарностью.

Эрцгерцогу Рудольфу.

Тому же.

Тому же.

Трейчке.

Тому же.

Тому же.

Графу Лихновскому.

Тому же.

Эрцгерцогу Рудольфу.

Тому же.

Показания.

Доктору Кауке, Прага.

Обращение и призыв к лондонским артистам.

Доктору Кауке.

Графу Морицу Лихновскому.

Эрцгерцогу Рудольфу.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Доктору Кауке.

Тому же.

Тому же.

Членам ландрехта.

Барону фон Паскуалатти.

Доктору Кауке.

Эрцгерцогу Рудольфу.

ЧАСТЬ ВТОРАЯ. МИССИЯ ЖИЗНИ. 1815–1822 гг.

Музыка, написанная в альбоме Шпора.

Доктору Кауке.

Тому же.

Тому же.

Мистеру Саломону, Лондон.

Эрцгерцогу Рудольфу.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Мистеру Берчеллу, музыкальному издателю, Лондон.

Змескалю.

Эрцгерцогу Рудольфу.

Господам Берчеллам, Лондон.

Герру Рису.

Змескалю.

Мадемуазель Мильдер-Хауптман.

Рису.

Мистеру Берчеллу, Лондон.

Черни.

Тому же.

Рису, Лондон.

Джаннатазио дель Рио, Вена.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Фердинанду Рису, Лондон.

Тому же.

Доверенность.

Фердинанду Рису.

Джаннатазио дель Рио.

Тому же.

Эрцгерцогу Рудольфу.

Мистеру Берчеллу, Лондон.

Тому же.

Джаннатазио дель Рио.

Тому же.

Змескалю.

Доктору Кауке.

Запрос.

Джаннатазио дель Рио.

Тому же.

Вегелеру.

Мистеру Берчеллу, Лондон.

Змескалю.

Эрцгерцогу Рудольфу.

Фрайхерру фон Швайгеру.

Джаннатазио дель Рио.

Тому же.

Тому же.

Тому же.

Герру Чишке.

Мистеру Берчеллу.

Змескалю.

Фрау фон Штрайхер.

Той же.

Той же.

Той же.

Той же.

Эрцгерцогу Рудольфу.

Джаннатазио дель Рио.

Тому же.

Тому же.

Гофрату фон Мозелю.

С. А. Штайнеру, музыкальному издателю, Вена.

Тому же.

Тому же.

Змескалю.

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. РАДОСТИ И ПЕЧАЛИ ЖИЗНИ. 1783–1815 гг.

1. КУРФЮРСТУ КЁЛЬНСКОМУ ФРИДРИХУ МАКСИМИЛИАНУ. [1]

СВЕТЛЕЙШИЙ ПРИНЦ,—

Музыка с четырех лет была моим любимым занятием. Так рано приобщившись к сладкой Музе, которая настроила мою душу на чистую гармонию, я полюбил ее и иногда осмеливался думать, что она отвечает мне взаимностью. Мне исполнилось одиннадцать лет, и моя Муза часто шептала мне в часы вдохновения: «Попробуй записать гармонии, звучащие в твоей душе». «Всего одиннадцать лет! — думал я. — Подобает ли мне звание автора? И что сказали бы более зрелые художники?» Я чувствовал некоторое трепетание; но моя Муза желала этого — и я повиновался, и писал.

Могу ли я теперь, Светлейший Принц, осмелиться возложить первые плоды моих юношеских трудов к подножию вашего трона? И могу ли я надеяться, что вы соизволите бросить на них ободряющий и благосклонный взгляд? Вы сделаете это; ибо Искусство и Наука всегда находили в вас рассудительного покровителя и щедрого мецената, а восходящий талант всегда процветал под вашей отеческой заботой. Ободренный этим радостным убеждением, я осмеливаюсь обратиться к вам с этими моими юношескими усилиями. Примите их как чистое подношение детского почтения и милостиво соизвольте отнестись со снисхождением к ним и к их юному композитору,

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Посвящение, приложенное к этому труду: «Три сонаты для фортепиано, посвященные моему прославленному учителю, Максимилиану Фридриху, архиепископу и курфюрсту Кёльнскому, Людвигом ван Бетховеном на одиннадцатом году жизни», вероятно, написано не самим мальчиком, но приведено здесь как забавный контраст с его последующими идеями относительно почтения, причитающегося рангу.]

2. ДОКТОРУ ШАДЕ — АУГСБУРГ.

Бонн, 1787 г. Осень.

МОЙ ВЫСОКОУВАЖАЕМЫЙ ДРУГ,—

Я легко могу представить, что вы должны думать обо мне, и не могу отрицать, что у вас есть слишком веские основания для неблагоприятного мнения. Однако я не буду пытаться оправдываться, пока не объясню вам причины, по которым мои извинения должны быть приняты. Я должен сказать вам, что с того времени, как я покинул Аугсбург [1], мое настроение, как и здоровье, начало ухудшаться; чем ближе я был к родному городу, тем чаще приходили письма от отца, призывавшие меня ехать как можно быстрее, так как здоровье моей матери было в самом плачевном состоянии. Поэтому я спешил вперед, насколько мог, хотя сам был далеко не здоров. Мое стремление еще раз увидеть умирающую мать преодолело все препятствия и помогло мне справиться с величайшими трудностями. Я застал мать действительно еще живой, но в самом плачевном состоянии; ее болезнь была чахоткой, и около семи недель назад, после многих болей и страданий, она скончалась [17 июля]. Она была для меня действительно доброй, любящей матерью и моим лучшим другом. Ах! кто был счастливее меня, когда я еще мог произнести сладкое имя матери, и оно было услышано? Но кому я могу сказать его теперь? Только безмолвному образу, напоминающему ее, вызванному силой воображения. Я провел очень мало приятных часов с момента моего прибытия сюда, так как все это время страдал от астмы, которая, боюсь, может в конечном итоге перейти в чахотку; к этому добавляется меланхолия — почти такое же большое зло, как и сама моя болезнь. Представьте себя на моем месте, и тогда я буду надеяться получить ваше прощение за мое долгое молчание. Вы оказали мне крайнюю любезность и дружбу, одолжив мне три каролина в Аугсбурге, но я должен просить вашего снисхождения на некоторое время. Мое путешествие стоило мне очень дорого, и у меня нет ни малейших надежд заработать что-либо здесь. Судьба не благосклонна ко мне в Бонне. Простите, что так долго утомляю вас своими делами, но все, что я сказал, было необходимо для моего собственного оправдания.

Я очень прошу вас не лишать меня вашей ценной дружбы; ни о чем я не желаю так сильно, как в какой-то мере стать достойным вашего внимания. Я, со всем почтением, ваш покорный слуга и друг,

Л. В. БЕТХОВЕН, придворный органист Кёльна.

[Сноска 1: По возвращении из Вены, куда Макс Франц отправил его для дальнейшего развития его талантов.]

3. КУРФЮРСТУ МАКСИМИЛИАНУ ФРАНЦУ. [1]

1793 г.

СВЕТЛЕЙШИЙ И МИЛОСТИВЕЙШИЙ ПРИНЦ,—

Несколько лет назад Вашему Высочеству было угодно назначить пенсию моему отцу, придворному тенору Ван Бетховену, и далее милостиво постановить, что 100 рейнских талеров из его жалованья должны быть выделены мне для целей содержания, одежды и воспитания моих двух младших братьев, а также покрытия долгов, нажитых нашим отцом. Я намеревался представить этот указ казначею Вашего Высочества, но мой отец настоятельно умолял меня воздержаться от этого, чтобы он не был таким образом публично объявлен неспособным содержать свою семью, добавив, что он обязуется выплачивать мне 25 рейнских талеров ежеквартально, что он пунктуально и делал. Однако после его смерти (в декабре прошлого года), желая воспользоваться милостивым даром Вашего Высочества, представив указ, я был поражен, обнаружив, что мой отец уничтожил его.

Поэтому я со всем почтительным уважением умоляю Ваше Высочество возобновить этот указ и приказать казначею казначейства Вашего Высочества выдать мне последнюю четверть этой благотворительной прибавки к моему жалованью (причитающуюся в начале февраля). Имею честь оставаться,

Вашего Высочества покорнейший и верный слуга,

ЛЮД. В. БЕТХОВЕН, придворный органист.

[Сноска 1: Курфюршеский указ был издан в соответствии с этой просьбой 3 мая 1793 года.]

4. ЭЛЕОНОРЕ ФОН БРОЙНИНГ — БОНН.

Вена, 2 ноября 1793 г.

МОЯ ВЫСОКОУВАЖАЕМАЯ ЭЛЕОНОРА, МОЙ ДОРОГОЙ ДРУГ,—

Почти год моего пребывания в этой столице прошел, прежде чем вы получили от меня письмо, и все же самое яркое воспоминание о вас всегда со мной. Я часто беседовал в мыслях с вами и вашей дорогой семьей, хотя не всегда в том счастливом настроении, в каком мне хотелось бы, ибо то роковое недоразумение все еще висело передо мной, и мое поведение в то время теперь ненавистно мне. Но так оно было, и как много я бы дал за то, чтобы иметь силу полностью стереть из своей жизни образ действий, столь унизительный для меня самого и столь противоречащий обычному складу моего характера!

Многие обстоятельства, действительно, способствовали нашему отчуждению, и я подозреваю, что те сплетники, которые повторяли попеременно вам и мне наши взаимные высказывания, были главными препятствиями к любому доброму пониманию между нами. Каждый верил, что сказанное исходит из обдуманного убеждения, тогда как оно возникало только из гнева, раздуваемого другими; так что мы оба ошибались. Ваша добрая и благородная натура, мой дорогой друг, является достаточной гарантией того, что вы давно простили меня. Нам говорят, что лучшее доказательство искреннего раскаяния — это признание своих ошибок; и это то, что я хочу сделать. Давайте теперь опустим завесу над всем этим делом, извлекая из него один урок — что, когда друзья в ссоре, всегда лучше не использовать посредника, а общаться напрямую друг с другом.

С этим вы получите от меня посвящение [вариации на тему «Se vuol ballare»]. Мое единственное желание — чтобы работа была больше и достойнее вас. Мне предложили здесь опубликовать эту маленькую работу, и я пользуюсь возможностью, моя любимая Элеонора, дать вам доказательство моего уважения и дружбы к вам, а также знак моей неизменной памяти о вашей семье. Прошу вас, примите эту безделицу и не забывайте, что она предложена преданным другом. О! если бы она только доставила вам удовольствие, мои желания были бы исполнены. Пусть она в какой-то мере напомнит время, когда я проводил так много счастливых часов в вашем доме! Возможно, она послужит напоминанием обо мне, пока я не вернусь, хотя это, действительно, далекая перспектива. О! как мы тогда будем радоваться вместе, моя дорогая Элеонора! Вы, я надеюсь, найдете своего друга более счастливым человеком, все прежние запретные, изборожденные заботами морщины сглажены временем и лучшей судьбой.

Когда увидите Б. Кох [впоследствии графиня Бельдербуш], прошу сказать, что нехорошо с ее стороны ни разу не написать мне. Я писал ей дважды, и трижды Мальхусу (впоследствии вестфальскому министру финансов), но ответа нет. Скажите ей, что если она не желает писать сама, я прошу ее хотя бы побудить Мальхуса сделать это. В конце своего письма я осмеливаюсь сделать еще одну просьбу — я очень хочу снова иметь ангорский жилет, связанный вашей собственной рукой, мой дорогой друг. Простите мою нескромную просьбу; она исходит из моей большой любви ко всему, что исходит от вас; и я могу втайне признаться, что с этим связано немного тщеславия, а именно, чтобы я мог сказать, что обладаю чем-то от лучшей и самой восхитительной молодой леди в Бонне. У меня все еще есть тот, который вы были так добры подарить мне в Бонне; но смена моды сделала его таким старомодным, что я могу хранить его в своем гардеробе только как ваш подарок, и поэтому он все еще очень дорог мне. Вы сделали бы меня очень счастливым, если бы вскоре написали мне доброе письмо. Если мои письма доставляют вам хоть какое-то удовольствие, я обещаю вам делать так, как вы хотите, и писать так часто, как это в моих силах; действительно, все приемлемо для меня, что может служить доказательством того, как искренне я ваш восхищающийся и преданный друг,

Л. В. БЕТХОВЕН.

P.S. Вариации довольно трудны для исполнения, особенно трель в коде; но не пугайтесь этого, они устроены так, что вам нужно только играть трель и опускать другие ноты, которые также встречаются в партии скрипки. Я никогда не написал бы это таким образом, если бы не заметил случайно, что в Вене есть некий индивид, который, когда я импровизировал накануне вечером, нередко записывал на следующий день многие особенности моей музыки, принимая их за свои [например, аббат Гелинек]. Заключая, следовательно, что некоторые из этих вещей скоро появятся, я решил опередить это. Другой причиной также было озадачить некоторых фортепианных учителей здесь, многие из которых являются моими смертельными врагами; поэтому я хотел отомстить им таким образом, зная, что их иногда будут просить сыграть вариации, когда эти господа не будут выглядеть в выгодном свете.

БЕТХОВЕН.

5. ЭЛЕОНОРЕ ФОН БРОЙНИНГ — БОНН.

Красивый шейный платок, вышитый вашей собственной рукой, был для меня величайшим сюрпризом; однако, каким бы желанным ни был подарок, он пробудил во мне чувства печали. Его эффект заключался в том, чтобы напомнить о прежних днях и пристыдить меня вашим благородным поведением по отношению ко мне. Я, действительно, мало думал, что вы все еще считаете меня достойным вашей памяти.

О! если бы вы могли стать свидетелем моих эмоций вчера, когда произошел этот случай, вы бы не подумали, что я преувеличиваю, говоря, что такой знак вашего воспоминания вызвал слезы на моих глазах и заставил меня чувствовать себя очень грустно. Как бы мало я ни заслуживал расположения в ваших глазах, поверьте мне, мой дорогой друг (позвольте мне все еще называть вас так), я страдал и до сих пор тяжело страдаю от лишения вашей дружбы. Никогда не смогу я забыть вас и вашу дорогую мать. Вы были так добры ко мне, что вашу потерю ничем не заменить, и она не будет легко восполнена. Я знаю, что я утратил и чем вы были для меня, но чтобы заполнить этот пробел, я должен вернуться к сценам, столь же болезненным для вас, чтобы слышать, как и для меня, чтобы описывать.

В качестве небольшого возмещения за ваш добрый сувенир, я беру на себя смелость послать вам несколько вариаций и рондо со скрипичным сопровождением. У меня очень много дел, иначе я бы давно переписал сонату, которую обещал вам. Это пока лишь набросок в рукописи, и скопировать его было бы трудной задачей даже для ловкого и практикующего Паракена [контрабас в оркестре курфюрста]. Вы можете скопировать рондо и вернуть партитуру. То, что я сейчас посылаю, — единственное из моих произведений, хоть сколько-нибудь подходящее для вас; кроме того, поскольку вы собираетесь в Керпен [где жил дядя семьи], я подумал, что эти безделицы могут доставить вам удовольствие.

Прощайте, мой друг; ибо невозможно для меня дать вам какое-либо другое имя. Как бы безразличен я ни был к вам, поверьте мне, я всегда буду продолжать почитать вас и вашу мать, как всегда делал. Если я могу каким-либо образом способствовать исполнению вашего желания, не премините дать мне знать, ибо у меня нет другого способа засвидетельствовать мою благодарность за прошлую дружбу.

Желаю вам приятного путешествия и чтобы ваша дорогая мать вернулась полностью восстановившей здоровье! Думайте иногда о своем любящем друге,

БЕТХОВЕН.

6. ГЕРРУ ШЕНКУ.

Июнь 1794 г.

ДОРОГОЙ ШЕНК [1],—

Я не знал, что должен отправиться сегодня в Айзенштадт. Я хотел бы поговорить с вами снова. В то же время будьте уверены в моей благодарности за ваши любезные услуги. Я постараюсь, насколько это в моих силах, отплатить за них. Надеюсь скоро увидеть вас и еще раз насладиться удовольствием от вашего общества. Прощайте и не забывайте совсем своего

БЕТХОВЕНА.

[Сноска 1: Шенк, впоследствии прославившийся как композитор «Деревенского цирюльника», некоторое время был учителем Бетховена по композиции. Эта записка, по-видимому, была написана в июне 1794 года и впервые напечатана во «Фрайшютце», № 183, около 1836 года, во время смерти Шенка, когда упоминалась его связь с Бетховеном.]

7. ДОКТОРУ ВЕГЕЛЕРУ — ВЕНА. [1]

...В каком отвратительном свете вы выставили меня перед самим собой! О! я признаю это, я не заслуживаю вашей дружбы. Это была не преднамеренная или обдуманная злоба, которая побудила меня действовать по отношению к вам так, как я это сделал, а только непростительное легкомыслие.

Я больше ничего не скажу. Я еду, чтобы броситься в ваши объятия и умолять вас вернуть мне моего потерянного друга; и вы вернете его мне, своему раскаявшемуся, любящему и вечно благодарному

БЕТХОВЕНУ.

[Сноска 1: Доктор Вегелер в ответ на мою просьбу прислать мне все письмо ответил, что «пассажи, опущенные в письме, состояли главным образом из восхвалений его отца и восторженных выражений дружбы, которые не казались ему имеющими какой-либо ценности; но, кроме того, те же причины, которые побудили его отца дать только часть письма, были обязательными и для него». Я не хочу оспаривать этот момент с владельцем письма; все же я могу заметить, что все высказывания и письма великого человека принадлежат миру в целом, и что в таком случае, как настоящий, добросовестный биограф, который стремится верно изобразить такого человека, единственный имеет право решать, какая часть этих сообщений пригодна для публикации, а какая нет. Любые соображения личного характера кажутся мне очень тривиальными.]

8. ДОКТОРУ ВЕГЕЛЕРУ — ВЕНА.

Вена, май 1797 г.

Бог в помощь вам, мой дорогой друг! Я должен вам письмо, которое вы вскоре получите, а также мою новейшую музыку. У меня все идет хорошо; действительно, я могу сказать, что с каждым днем лучше. Приветствуйте от меня тех, кому это доставит удовольствие. Прощайте и не забывайте своего

БЕТХОВЕНА.

9. НАПИСАНО В АЛЬБОМЕ ЛЕНЦА ФОН БРОЙНИНГА.

Вена, 1 октября 1797 г.

Истина для мудрых, Красота для чувствующего сердца, И то и другое — друг для друга.

МОЙ ДОРОГОЙ, ХОРОШИЙ БРОЙНИНГ,—

Никогда не смогу я забыть время, проведенное с вами, не только в Бонне, но и здесь. Продолжайте вашу дружбу ко мне, ибо вы всегда найдете во мне того же верного друга,

Л. В. БЕТХОВЕН.

10. БАРОНУ ЗМЕСКАЛЛУ ФОН ДОМАНОВЕЦУ.

1800.

МОЙ ДЕШЕВЫЙ (НЕ ДОРОГОЙ) БАРОН,—

Попросите гитариста прийти ко мне сегодня. Аменда (вместо amende [штрафа], который он иногда заслуживает за то, что не соблюдает паузы должным образом) должен убедить этого популярного гитариста навестить меня, и, если возможно, прийти сегодня вечером в пять часов; если не получится, то завтра утром в пять или шесть часов; но он не должен будить меня, если я вдруг еще буду спать. Прощайте, mon ami à bon marché. Возможно, мы встретимся в «Лебеде»?

[Сноска 1: Поскольку из следующих писем видно, что Аменда снова был дома в 1800 году, дата этой записки установлена таким образом. Она, несомненно, адресована барону Змескаллу фон Домановецу, секретарю королевского двора, хорошему виолончелисту и одному из первых друзей Бетховена в Вене. «Гитаристом» был, вероятно, знаменитый Джулиани, живший в Вене.]

11.

Музыкальный граф отныне с позором уволен. Первая скрипка [Шуппанциг] безжалостно сослана в Сибирь. Барону [см. № 10] на целый месяц строго запрещено задавать вопросы; больше не быть таким поспешным и посвятить себя исключительно своему ipse miserum.

Б.

[Сноска 1: Написано гигантскими печатными буквами карандашом на большом листе бумаги. «Музыкальный граф» — это, вероятно, граф Мориц Лихновский, брат князя Карла Лихновского, в доме которого проводились те музыкальные представления, на которых впервые исполнялись произведения Бетховена. Даже в то время он вел себя очень диктаторски по отношению к этим господам, когда его сочинения исполнялись плохо. Отсюда и данное ему Гайдном прозвище «Великий Могол».]

12. ПАСТОРУ АМЕНДЕ — КУРЛЯНДИЯ.

Неужели Аменда думает, что я могу когда-нибудь забыть его, потому что не пишу? На самом деле, никогда ему не писал? — как будто память о наших друзьях может сохраняться только так! Лучший человек, которого я когда-либо знал, тысячу раз приходил мне на ум! Только двое когда-то владели всей моей любовью, один из которых все еще жив, а теперь вы — третий. Как может когда-нибудь угаснуть моя память о вас? Вскоре вы получите длинное письмо о моих нынешних обстоятельствах и обо всем, что может вас заинтересовать. Прощайте, любимый, добрый и благородный друг! Всегда сохраняйте свою любовь и дружбу ко мне, так же как я всегда буду вашим верным

БЕТХОВЕН.

13. ПАСТОРУ АМЕНДЕ.

1800.

МОЙ ДОРОГОЙ, МОЙ ДОБРЫЙ АМЕНДА, МОЙ СЕРДЕЧНЫЙ ДРУГ,—

Я получил и прочел ваше последнее письмо с глубоким волнением, со смешанным чувством боли и радости. С чем я могу сравнить вашу верность и преданность мне? Ах! это действительно восхитительно, что вы все еще продолжаете так сильно любить меня. Я умею ценить вас и отличать от всех остальных; вы не похожи на моих венских друзей. Нет! вы один из тех, кого привыкла порождать почва моего отечества; как часто я желаю, чтобы вы были со мной, ибо ваш Бетховен очень несчастен. Вы должны знать, что одна из моих самых драгоценных способностей, слух, стала очень слабой; даже когда вы были еще со мной, я чувствовал признаки этого, хотя ничего не говорил; но теперь стало гораздо хуже. Буду ли я когда-нибудь исцелен, еще предстоит увидеть; предполагается, что это происходит из-за состояния моих органов пищеварения, но в этом отношении я почти полностью поправился. Я действительно надеюсь, что мой слух может улучшиться, но едва ли думаю так, ибо приступы такого рода — самые неизлечимые из всех. Как печальна должна быть теперь моя жизнь! — вынужден избегать всего, что мне наиболее дорого и ценно, и жить с такими жалкими эгоистами, как ---- и т. д. Я могу с правдой сказать, что из всех моих друзей Лихновский [князь Карл] — самый искренний. В прошлом году он назначил мне 600 флоринов, что вместе с хорошей продажей моих работ позволяет мне жить, не заботясь о своем содержании. Все, что я сейчас пишу, я могу продать пять раз, да еще и получить хорошую плату в придачу. В последнее время я много писал, и, поскольку я слышу, что вы заказали несколько фортепиано у ----, я пришлю вам некоторые из своих сочинений в упаковочном ящике одного из этих инструментов, благодаря чему они обойдутся вам не так дорого.

К моему великому утешению, сюда вернулся человек, с которым я могу наслаждаться удовольствиями общества и бескорыстной дружбой, — один из друзей моей юности [Стефан фон Бройнинг]. Я часто говорил ему о вас и сказал, что с тех пор, как я покинул свое отечество, вы — один из тех, к кому мое сердце особенно привязано. З. [Змескалл?] не кажется, что он ему очень нравится; он есть и всегда будет слишком слаб для настоящей дружбы, и я смотрю на него и на ---- как на простые инструменты, на которых я играю, как хочу, но они никогда не смогут стать достойным свидетельством моих внутренних и внешних сил или почувствовать истинное сочувствие ко мне; я ценю их лишь постольку, поскольку их услуги того заслуживают. О! как счастлив я был бы сейчас, если бы у меня был полный слух; я бы тогда поспешил к вам; в то время как сейчас я должен уйти от всего. Мои лучшие годы пройдут таким образом, не осуществив того, что мои таланты и силы могли бы позволить мне совершить. Как меланхолична та покорность, в которой я должен искать убежища! Я решил подняться выше всего этого, но как это возможно? Если в течение шести месяцев мой недуг будет признан неизлечимым, тогда, Аменда! я обращусь к вам с просьбой оставить все остальное и приехать ко мне, когда я намерен путешествовать (мой недуг менее тягостен, когда я играю и сочиняю, и наиболее ощутим в общении с другими), и вы должны быть моим спутником. У меня есть убеждение, что удача не покинет меня, ибо на что я могу в настоящее время не претендовать? С тех пор как вы были здесь, я написал все, кроме опер и церковной музыки. Вы не откажете мне в моей просьбе, я знаю; вы поможете своему другу нести его бремя и его несчастье. Я также очень усовершенствовал свою игру на фортепиано, и я надеюсь, что путешествие такого рода, возможно, будет способствовать вашему собственному успеху в жизни, и вы с тех пор всегда останетесь со мной. Я должным образом получил все ваши письма, и хотя я не отвечал на них, вы постоянно присутствовали со мной, и мое сердце бьется так же нежно, как всегда, для вас. Я прошу вас хранить факт моей глухоты в глубокой тайне и не доверять его ни одному человеку. Пишите мне чаще; ваши письма, какими бы короткими они ни были, утешают и радуют меня; так что я скоро надеюсь услышать от вас.

Не отдавайте свой квартет никому [в фа-мажоре, соч. 18, № 1], так как я его очень сильно изменил, только сейчас преуспев в написании квартетов должным образом; вы сразу это заметите, когда получите его. Теперь прощайте, мой дорогой добрый друг! Если я чем-то могу вам здесь помочь, мне не нужно говорить, что вы должны только приказать мне.

Ваш верный и искренне привязанный Л. В. БЕТХОВЕН.

14. ВЕГЕЛЕРУ.

Вена, 29 июня 1800 г.

МОЙ ДОРОГОЙ И ЦЕННЫЙ ВЕГЕЛЕР,—

Как я благодарю вас за вашу память обо мне, хотя я мало этого заслуживаю или стремился заслужить; и все же вы так добры, что не позволяете ничему, даже моему непростительному пренебрежению, обескуражить вас, всегда оставаясь тем же верным, добрым и преданным другом. Не верьте ни на мгновение, что я могу когда-нибудь забыть вас или ваших, когда-то таких дорогих и ценных для меня. Бывают времена, когда я тоскую по тому, чтобы снова увидеть вас, и желаю, чтобы я мог поехать погостить у вас. Мое отечество, тот прекрасный край, где я впервые увидел свет, все еще так же отчетлив и прекрасен в моих глазах, как когда я покинул вас; короче говоря, я буду считать время, когда я снова увижу вас и снова поприветствую отца Рейна, одним из самых счастливых периодов моей жизни. Когда это может быть, я пока не могу сказать; но во всяком случае я могу сказать, что вы не увидите меня снова, пока я не стану выдающимся не только как художник, но и лучшим и более совершенным как человек; и если состояние нашего отечества будет тогда более процветающим, мое искусство будет полностью посвящено благу бедных. О, блаженный момент! — как счастлив я считаю себя, что могу ускорить его и осуществить!

Вы хотите знать что-то о моем положении; что ж! оно отнюдь не плохое. Как бы невероятно это ни казалось, я должен сказать вам, что Лихновский был и остается моим самым теплым другом (иногда между нами случались небольшие разногласия, и все же они только укрепляли нашу дружбу). В прошлом году он назначил мне сумму в 600 флоринов, которую я могу получать от него, пока не найду подходящее место. Мои сочинения очень прибыльны, и я действительно могу сказать, что у меня почти больше заказов, чем я могу выполнить. Я могу иметь шесть или семь издателей или больше на каждое произведение, если захочу; они больше не торгуются со мной — я требую, а они платят — так что вы видите, это очень хорошо. Например, у меня есть друг в беде, а мой кошелек не позволяет мне помочь ему сразу; но мне стоит только сесть и написать, и через короткое время он избавлен от нужды. Я также стал более экономным, чем раньше. Если я окончательно поселюсь здесь, я не сомневаюсь, что смогу обеспечить себе определенный день каждый год для концерта, несколько из которых я уже дал. Тот злой демон, однако, плохое здоровье, стал камнем преткновения на моем пути; мой слух за последние три года постепенно ухудшался. Главная причина этой немощи исходит из состояния моих органов пищеварения, которые, как вы знаете, раньше были достаточно плохими, но в последнее время стали гораздо хуже, и постоянная диарея привела к крайней слабости. Франк [директор Главного госпиталя] пытался восстановить тонус моего пищеварения тонизирующими средствами, а слух — миндальным маслом; но увы! они мне совсем не помогли; мой слух стал хуже, а пищеварение осталось в прежнем плачевном состоянии. Так продолжалось до осени прошлого года, когда я часто приходил в полное отчаяние. Тогда какой-то медицинский asinus порекомендовал мне холодные ванны, но более рассудительный врач — теплые ванны на Дунае, которые сотворили со мной чудеса; мое пищеварение улучшилось, но слух остался прежним или, по сути, стал даже хуже. Я действительно провел жалкую зиму; я страдал от ужаснейших спазмов и снова вернулся в свое прежнее состояние. Так продолжалось до месяца назад, когда я проконсультировался с Верингом [армейским хирургом], полагая, что мои болезни требуют хирургического совета; к тому же я имел полное доверие к нему. Ему удалось почти полностью остановить сильную диарею, и он прописал мне теплые ванны на Дунае, в которые я добавляю какую-то укрепляющую смесь. Он не давал мне никаких лекарств, кроме пищеварительных таблеток четыре дня назад, и лосьона для моих ушей. Я, безусловно, чувствую себя лучше и сильнее, но в моих ушах постоянно, днем и ночью, стоит гул и звон. Я могу с правдой сказать, что моя жизнь очень несчастна; почти два года я избегаю всякого общества, потому что нахожу невозможным сказать людям: «Я глухой!» В любой другой профессии это могло бы быть более терпимо, но в моей такое состояние поистине ужасно. К тому же, что сказали бы об этом мои враги? — а их немало.

Чтобы дать вам некоторое представление о моей необычайной глухоте, я должен сказать вам, что в театре я вынужден прислоняться вплотную к оркестру, чтобы понимать актеров, а когда нахожусь немного поодаль, я не слышу ни высоких нот инструментов, ни певцов. Самое удивительное, что в разговоре некоторые люди, кажется, никогда не замечают этого; будучи подвержены приступам рассеянности, они приписывают это той причине. Я часто едва могу слышать человека, если он говорит тихо; я могу различать тона, но не слова, и все же я чувствую невыносимость, если кто-то кричит на меня. Одному Небу известно, чем это должно закончиться! Веринг заявляет, что я обязательно поправлюсь, даже если не буду полностью восстановлен. Как часто я проклинал свое существование! Плутарх привел меня к покорности. Я буду стремиться, если возможно, бросить вызов Судьбе, хотя в моей жизни должны быть моменты, когда я не могу не быть самым несчастным из творений Божьих. Я умоляю вас никому не говорить о моем недуге, даже Лорхен [см. № 4 и 5]. Я доверяю секрет только вам и умоляю вас когда-нибудь переписываться с Верингом на эту тему. Если я останусь в том же состоянии, я приеду к вам следующей весной, когда вы должны будете снять для меня дом где-нибудь в деревне, среди красивых пейзажей, и я тогда стану сельским жителем на год, что, возможно, произведет перемену. Покорность! — какое жалкое убежище! и все же это мое единственное оставшееся. Вы простите меня за то, что я взываю к вашим добрым симпатиям в то время, когда ваше собственное положение достаточно печально. Стефан Бройнинг здесь, и мы вместе почти каждый день; мне так хорошо возрождать старые чувства! Он действительно стал отличным парнем, не лишенным таланта, и его сердце, как и у всех нас, в значительной степени на правильном месте. [См. № 13.]

У меня сейчас очень очаровательные комнаты, примыкающие к Бастею [крепостным валам], и особенно ценные для меня из-за моего здоровья [у барона Паскуалати]. Я действительно думаю, что смогу устроить так, чтобы Бройнинг пришел ко мне. Вы получите своего Антиоха [картину] и много моей музыки в придачу — если, конечно, это не обойдется вам слишком дорого. Ваша любовь к искусству искренне радует меня. Только скажите, как это сделать, и я пришлю вам все свои работы, которые сейчас составляют значительное число и ежедневно увеличиваются. Я прошу вас как можно скорее прислать мне портрет моего деда по почте, в обмен на который я посылаю вам портрет его внука, вашего любящего и привязанного Бетховена. Он был выпущен здесь Артарией, который, как и многие другие издатели, часто настаивал на этом. Я намерен скоро написать Штоффелю [Кристофу фон Бройнингу] и прямо увещевать его по поводу его угрюмого настроения. Я намерен пропеть ему в уши нашу старую дружбу и настоять на том, чтобы он пообещал мне больше не досаждать вам в ваших печальных обстоятельствах. Я также напишу любезной Лорхен. Никогда я не забывал никого из вас, моих добрых друзей, хотя вы и не слышали от меня; но вы хорошо знаете, что писательство никогда не было моей сильной стороной, даже мои лучшие друзья годами не получали от меня писем. Я живу полностью в своей музыке, и едва одна работа закончена, как начинается другая; действительно, я часто работаю над тремя или четырьмя вещами одновременно. Пишите мне чаще, и я буду стараться найти время, чтобы написать и вам. Передавайте мои приветы всем, особенно доброй фрау Гофратин [фон Бройнинг], и скажите ей, что я все еще подвержен случайному raptus. Что касается К----, я совсем не удивлен переменой в ней: Фортуна катится как шар и не всегда останавливается перед лучшими и благороднейшими. Что касается Риса [придворного музыканта в Бонне], которому, пожалуйста, сердечно передайте мой привет, я должен сказать одно слово. Я напишу вам более подробно о его сыне [Фердинанде], хотя я полагаю, что он скорее преуспел бы в Париже, чем в Вене, которая уже переполнена и где даже тем, кто обладает высочайшими достоинствами, трудно прокормиться. К следующей осени или зиме я смогу увидеть, что можно для него сделать, потому что тогда весь мир возвращается в город. Прощайте, мой добрый, верный Вегелер! Будьте уверены в любви и дружбе вашего

БЕТХОВЕН.

15. ГРАФИНЕ ДЖУЛЬЕТТЕ ГВИЧЧАРДИ. [1]

Утро, 6 июля 1800 г.

МОЙ АНГЕЛ! МОЕ ВСЕ! МОЕ ВТОРОЕ Я!

Только несколько слов сегодня, написанных карандашом (вашим собственным). Мое местожительство не может быть определено до завтра. Какая утомительная потеря времени! Почему эта глубокая скорбь, когда необходимость принуждает? — может ли наша любовь существовать без жертв и воздерживаясь от желания всего? Можете ли вы изменить тот факт, что вы не полностью моя, а я не полностью ваш? Ах! созерцайте красоты Природы и примирите свой дух с неизбежным. Любовь требует всего и имеет на это право, и именно так я чувствую по отношению к вам, а вы ко мне; но вы недостаточно помните, что я должен жить и для вас, и для себя. Если бы мы были полностью едины, вы чувствовали бы эту печаль так же мало, как и я. Мое путешествие было ужасным. Я не прибыл сюда до четырех часов вчерашнего утра, так как лошадей не было. Кучеры выбрали другой маршрут; но какой ужасный он был! На последнем этапе меня предупреждали не ехать ночью и остерегаться определенного леса, но это только побудило меня двигаться вперед, и я был неправ. Карета сломалась из-за отвратительных дорог, сплошь глубоких неровных проселочных путей, и если бы не почтальоны, я должен был бы остаться на обочине. Эстерхази, путешествующий по обычной дороге, постигла та же участь с восемью лошадьми, тогда как у меня было только четыре. Все же я чувствовал некоторую степень удовольствия, которую я неизменно испытываю, когда счастливо преодолеваю любую трудность. Но я должен теперь перейти от внешнего к внутреннему человеку. Мы, я верю, скоро снова встретимся; сегодня я не могу передать вам все размышления, которые я сделал за последние несколько дней о своей жизни; если бы наши сердца были тесно соединены навсегда, ни одно из них не пришло бы мне в голову. Мое сердце переполнено всем, что я должен сказать вам. Ах! есть моменты, когда я обнаруживаю, что речь — это на самом деле ничто. Наберитесь мужества! Продолжайте быть всегда моей истинной и единственной любовью, моим всем! как я ваш. Боги должны предрешить, что будет дальше и что должно быть!

Ваш верный ЛЮДВИГ.

Вечер понедельника, 6 июля.

Вы скорбите! самое дорогое из всех существ! Я только что услышал, что письма должны быть отправлены очень рано. Понедельники и четверги — единственные дни, когда почта идет отсюда в К. Вы скорбите! Ах! где я, там вы всегда со мной; как искренне я буду стремиться провести свою жизнь с вами, и что это будет за жизнь!!! В то время как сейчас!! без вас!! и преследуемый добротой других, которую я ни заслуживаю, ни пытаюсь заслужить! Рабство человека по отношению к своему ближнему причисляет меня, и когда я рассматриваю себя как составную часть вселенной, кто я, кто он, кого называют величайшим? — и все же здесь проявляются богоподобные чувства человечества! — я плачу, думая, что вы не получите от меня никаких известий, вероятно, до субботы. Как бы сильно вы ни любили меня, я люблю вас еще нежнее. Никогда не скрывайте от меня своих чувств. Доброй ночи! Как пациент на этих ваннах, я должен теперь пойти отдохнуть [несколько слов здесь стерты самим Бетховеном]. О, небеса! так близко, и все же так далеко! Не является ли наша любовь поистине небесным особняком, но твердым, как сам свод небес?

7 июля.

ДОБРОЕ УТРО!

Еще до того, как я встаю, мои мысли устремляются к вам, моя бессмертная возлюбленная! — иногда полные радости, а иногда снова печальные, ожидающие, услышит ли нас Судьба. Я должен жить либо полностью с вами, либо вообще не жить. Действительно, я решил странствовать далеко от вас [см. № 13], пока не наступит момент, когда я смогу прилететь в ваши объятия и почувствовать, что они — мой дом, и отправить свою душу в унисон с вашей в царство духов. Увы! так тому и быть! Вы наберетесь мужества, ибо вы знаете мою верность. Никогда никто другой не сможет обладать моим сердцем — никогда, никогда! О, небеса! Почему я должен бежать от той, которую так нежно люблю? и все же мое существование в В. было таким же жалким, как здесь. Ваша любовь сделала меня самым счастливым и в то же время самым несчастным из людей. В моем возрасте жизнь требует равномерного равенства; можно ли найти это в наших взаимных отношениях? Мой ангел! Я только что услышал, что почта ходит каждый день, поэтому я должен закончить, чтобы вы могли получить это письмо как можно скорее. Будьте спокойны! ибо мы можем достичь нашей цели жить вместе только путем спокойного созерцания нашего существования. Продолжайте любить меня. Вчера, сегодня, какие тоски по вас, какие слезы по вас! по вас! по вас! моя жизнь! мое все! Прощайте! О! любите меня вечно и никогда не сомневайтесь в верном сердце вашего возлюбленного, Л.

Всегда твоя. Всегда мой. Всегда друг друга.

[Сноска 1: Эти письма к его «бессмертной возлюбленной», которой посвящена соната до-диез минор, появляются здесь впервые в своей целостности, в соответствии с оригиналами, написанными карандашом на тонкой почтовой бумаге и приведенными в «Наследии Бетховена» Шиндлера. Было много дискуссий о дате. Во-первых, в церковной книге, которую Алекс. Тейер видел в Вене, заверено, что Джульетта вышла замуж за графа Галленберга в 1801 году; и, во-вторых, 6 июля в 1800 году приходится на понедельник. Другие причины, которые побуждают меня решительно зафиксировать этот последний год как дату письма, я намерен привести в полном объеме во втором томе «Биографии Бетховена». Я также могу заявить, что Бетховен в то время был на ваннах в Венгрии. Означает ли К---- во втором письме Коморн, я не могу сказать.]

16. МАТТИСОНУ.

Вена, 4 августа 1800 г.

ВЫСОКОУВАЖАЕМЫЙ ДРУГ,—

Вы получите с этим одно из моих сочинений, опубликованных несколько лет назад, и все же, к моему стыду, вы, вероятно, никогда о нем не слышали. Я не могу пытаться оправдаться или объяснить, почему я посвятил вам работу, которая шла прямо от моего сердца, но никогда не сообщал вам о ее существовании, если только не таким образом, что сначала я не знал, где вы живете, и отчасти также из-за робости, которая привела меня к мысли, что я мог быть преждевременным в посвящении вам работы, прежде чем убедился, что вы одобряете ее. Действительно, даже сейчас я посылаю вам «Аделаиду» с чувством робости. Вы сами знаете, какие перемены приносит течение нескольких лет в художнике, который продолжает прогрессировать; чем больших успехов мы достигаем в искусстве, тем меньше мы удовлетворены нашими работами более ранней даты. Мое самое горячее желание исполнится, если вы не будете недовольны тем, как я положил вашу небесную «Аделаиду» на музыку, и будете побуждены ею вскоре сочинить подобное стихотворение; и если вы не сочтете мою просьбу слишком нескромной, я бы попросил вас прислать его мне немедленно, чтобы я мог приложить все свои силы, чтобы приблизиться к вашей прекрасной поэзии по достоинству. Пожалуйста, рассматривайте посвящение как знак удовольствия, которое ваша «Аделаида» доставила мне, а также признательности и интенсивного восторга, который ваша поэзия всегда внушала и всегда будет внушать мне.

Когда будете играть «Аделаиду», иногда вспоминайте

Вашего искреннего поклонника, БЕТХОВЕН.

17. ФРАУ ФРАНК — ВЕНА

Октябрь 1800 г.

ДОРОГАЯ ЛЕДИ,—

При втором объявлении о нашем концерте вы должны напомнить своему мужу, что публика должна быть ознакомлена с именами тех, чьи таланты должны внести вклад в этот концерт. Таков обычай здесь; и действительно, если бы это было не так, что может привлечь большую аудиторию? что в конце концов является нашей главной целью. Пунто [знаменитый валторнист, для которого Бетховен написал Сонату 17] немало возмущен этим упущением, и я должен сказать, что у него есть основания быть таковым; но даже до встречи с ним у меня было намерение напомнить вам об этом, ибо я могу объяснить ошибку только большой спешкой или большой забывчивостью. Будьте так добры, дорогая леди, обратить внимание на мой намек, иначе вы, безусловно, подвергнете себя многим неприятностям. Будучи наконец убежденным в своем собственном уме и другими, что я не буду совсем лишним на этом концерте, я знаю, что не только я, но и Пунто, Симони [тенорист] и Гальвани потребуют, чтобы публика была извещена о нашем рвении к этой благотворительной цели; иначе мы все должны заключить, что мы не нужны.

Ваш, БЕТХОВЕН.

18. ГЕРРУ ФОН ВЕГЕЛЕРУ.

Вена, 16 ноября 1800 г.

МОЙ ДОРОГОЙ ВЕГЕЛЕР,—

Я благодарю вас за это свежее доказательство вашего интереса ко мне, особенно потому, что я так мало его заслуживаю. Вы хотите знать, как я и какие средства использую. Как бы я ни чувствовал нежелание обсуждать эту тему, все же я чувствую меньше нежелания делать это с вами, чем с любым другим человеком. В течение нескольких месяцев Веринг приказывал мне накладывать на обе руки пластыри из особого вида коры, с которой вы, вероятно, знакомы, — неприятное средство, независимо от боли, так как оно лишает меня свободного использования рук на пару дней за раз, пока пластыри не вытянут достаточно. Звон и гул в моих ушах, безусловно, несколько уменьшились, особенно в левом ухе, в котором недуг впервые начался, но мой слух совсем не улучшился; на самом деле я боюсь, что он стал даже хуже. Мое здоровье лучше, и после использования теплых ванн в течение некоторого времени я чувствую себя довольно хорошо в течение восьми или десяти дней. Я редко принимаю тонизирующие средства, но начал применять травы, согласно вашему совету. Веринг и слышать не хочет о погружных ваннах, но я очень недоволен им; он не так внимателен и не так снисходителен, как должен был бы быть к такому недугу; если бы я не ходил к нему, что нелегкое дело, я бы никогда его не видел. Каково ваше мнение о Шмидте [армейском хирурге]? Я не хочу делать никаких изменений, но мне кажется, что Веринг слишком большой практик, чтобы приобретать новые идеи путем чтения. В этом пункте Шмидт кажется совсем другим человеком и, вероятно, был бы менее небрежен в отношении моего случая. Я слышу чудеса о гальванизме; что вы скажете на это? Врач сказал мне, что он знал глухонемого ребенка, чей слух был восстановлен им (в Берлине), а также человека, который был глухим в течение семи лет и восстановил свой слух. Мне говорят, что ваш друг Шмидт в данный момент проводит эксперименты на эту тему.

Я сейчас веду несколько более приятную жизнь, так как в последнее время стал больше общаться с другими людьми. Вы едва ли могли бы поверить, какой печальной и тоскливой была моя жизнь последние два года; мой дефектный слух повсюду преследовал меня, как призрак, заставляя бежать от всех и казаться мизантропом; и все же никто в действительности не является менее таковым! Эта перемена была вызвана прекрасной очаровательной девушкой [несомненно, Джульеттой], которая любит меня и которую люблю я. У меня снова были некоторые блаженные моменты за последние два года, и это первый раз, когда я почувствовал, что брак может сделать меня счастливым. К несчастью, она не моего круга, и действительно, в данный момент я не могу ни на ком жениться; я должен сначала активно проявить себя в мире. Если бы не моя глухота, я бы уже объехал полмира, и это я все еще должен сделать. Для меня нет большего удовольствия, чем продвигать и преследовать свое искусство.

Не думайте, что я мог бы быть счастлив с вами. Что действительно могло бы сделать меня счастливее? Ваша забота только огорчила бы меня; я читал бы ваше сострадание каждый момент на вашем лице, что сделало бы меня только еще более несчастным. Каковы были мои мысли среди великолепных пейзажей моего отечества? Надежда только на более счастливое будущее, которое было бы моим, если бы не этот недуг! О! я мог бы охватить мир, если бы только был свободен от этого! Я чувствую, что моя юность только сейчас начинается. Разве я не всегда был немощным существом? В течение некоторого времени моя телесная сила увеличивалась, и то же самое с моими умственными способностями. Я чувствую, хотя не могу описать это, что ежедневно приближаюсь к цели, которую имею в виду, в которой одной может жить ваш Бетховен. Нет покоя для него! — я не знаю никакого, кроме как во сне, и я жалею, что вынужден жертвовать ему больше времени, чем раньше. [1] Если бы я был исцелен от своего недуга хотя бы наполовину, тогда я приехал бы к вам и, как более совершенный и зрелый человек, возобновил бы нашу старую дружбу.

Вы тогда увидели бы меня таким счастливым, каким мне суждено быть здесь, внизу, — не несчастным. Нет! этого я не мог бы вынести; я смело встречу свою судьбу, никогда она не преуспеет в том, чтобы сокрушить меня. О! это так славно — прожить свою жизнь тысячу раз! Я чувствую, что больше не создан для спокойного существования. Вы напишете мне как можно скорее? Пожалуйста, попробуйте убедить Стеффена [фон Бройнинга] искать назначение от Тевтонского ордена где-нибудь. Жизнь здесь слишком изнурительна для его здоровья; к тому же он так изолирован, что я не вижу, как он когда-нибудь сможет преуспеть. Вы знаете, какой здесь образ жизни. Я не берусь утверждать, что общество развеяло бы его уныние, но его нельзя убедить куда-либо пойти. Некоторое время назад у меня в доме была музыка, но наш друг Стеффен не пришел. Порекомендуйте ему быть более спокойным и сдержанным, чего я тщетно пытался добиться; иначе он не может ни наслаждаться здоровьем, ни счастьем. Скажите мне в своем следующем письме, заботит ли вас, чтобы я прислал вам большой выбор музыки; вы действительно можете распорядиться тем, что вам не нужно, и таким образом возместить расходы на перевозку, а мой портрет получить в придачу. Скажите все доброе и любезное от меня Лорхен, а также маме и Кристофу. Вы все еще питаете ко мне некоторое уважение? Всегда полагайтесь на любовь, а также на дружбу вашего

БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: «Слишком много сна вредно» отмечено толстой чертой в «Одиссее» (45, 393) рукой Бетховена. См. «Наследие Бетховена» Шиндлера.]

19. КАПЕЛЬМЕЙСТЕРУ ГОФМЕЙСТЕРУ — ЛЕЙПЦИГ. [1]

Вена, 15 декабря 1800 г.

МОЙ ДОРОГОЙ БРАТ ПО ИСКУССТВУ,—

Я часто намеревался ответить на ваши предложения, но ужасно ленив в отношении всякой переписки; поэтому обычно проходит немало времени, прежде чем я могу решиться писать сухие письма вместо музыки. Я, однако, наконец заставил себя ответить на ваше обращение. Pro primo, я должен сказать вам, как я сожалею, что вы, мой горячо любимый брат в науке музыки, не дали мне никакого намека, чтобы я мог предложить вам свои квартеты, а также многие другие вещи, которыми я теперь распорядился. Но если вы так же добросовестны, мой дорогой брат, как многие другие издатели, которые затирают до смерти нас, бедных композиторов, вы будете довольно хорошо знать, как извлечь достаточную прибыль, когда работы появятся. Я теперь кратко изложу, что вы можете получить от меня. 1-е. Септет, per il violino, viola, violoncello, contra-basso, clarinetto, corno, fagotto; — tutti obbligati (я не могу написать ничего, что не было бы obbligato, появившись на свет с аккомпанементом obbligato!) Этот септет очень нравится. Для более общего использования он может быть аранжирован для еще одного violino, viola и violoncello, вместо трех духовых инструментов, fagotto, clarinetto и corno. [2] 2-е. Большая симфония с полным оркестром [1-я]. 3-е. Фортепианный концерт [соч. 19], который я отнюдь не утверждаю как один из моих лучших, не более, чем тот, который Молло должен опубликовать здесь [соч. 15], (это для пользы лейпцигских критиков!), потому что я приберегаю лучшее для себя, пока не отправлюсь в свои путешествия; все же работа не опозорит вас при публикации. 4-е. Большая сольная соната [соч. 22]. Это все, с чем я могу расстаться в данный момент; немного позже вы можете получить квинтет для струнных инструментов и, вероятно, некоторые квартеты также, и другие пьесы, которые у меня в настоящее время не под рукой. В своем ответе вы можете сами установить цены; и так как вы не итальянец и не еврей, как и я, мы, несомненно, быстро договоримся. Прощайте и будьте уверены,

Мой дорогой брат по искусству, в уважении вашего

БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Письма к Гофмейстеру, ранее из Вены, который вел переписку с Бетховеном от имени фирмы «Гофмейстер и Кюнель, Музыкальное бюро», приведены здесь так, как они впервые появились в 1837 году в «Новой музыкальной газете». При обращении к нынешнему представителю этой фирмы мне сказали, что те, кто сейчас владеет этими письмами, отказываются выпускать их из своих рук и что нельзя найти переписчика, способного расшифровать или переписать их правильно.]

[Сноска 2: Эта последняя фраза не в копии передо мной, но в «Биографии» Маркса, который, по-видимому, видел оригинал.]

20. КАПЕЛЬМЕЙСТЕРУ ГОФМЕЙСТЕРУ.

Вена, 15 января (или около того) 1801 г.

Я прочел ваше письмо, дорогой брат и друг, с большим удовольствием, и я благодарю вас за ваше хорошее мнение обо мне и моих работах, и надеюсь, что смогу продолжать его заслуживать. Я также прошу вас передать всю должную благодарность герру К. [Кюнелю] за его вежливость и дружбу ко мне. Я, со своей стороны, радуюсь вашим начинаниям и рад, что когда произведения искусства оказываются прибыльными, они достаются на долю истинных художников, а не простых торговцев.

Ваше намерение опубликовать произведения Себастьяна Баха действительно радует мое сердце, которое бьется с преданностью к возвышенным и грандиозным произведениям этого нашего отца науки гармонии, и я верю, что скоро увижу их появление. Я надеюсь, когда будет провозглашен золотой мир и открыт ваш подписной лист, доставить вам много подписчиков здесь. [1]

Что касается наших собственных сделок, так как вы хотите знать мои предложения, они следующие. Я предлагаю вам в настоящее время следующие работы: — Септет (о котором я уже писал вам), 20 дукатов; Симфония, 20 дукатов; Концерт, 10 дукатов; Большая сольная соната, allegro, adagio, minuetto, rondo, 20 дукатов. Эта соната [соч. 22] вполне соответствует уровню, мой дорогой брат!

Теперь к объяснениям. Вы, возможно, будете удивлены, что я не делаю разницы в цене между сонатой, септетом и симфонией. Я делаю это потому, что нахожу, что септет или симфония не имеют такого большого спроса, как соната, хотя симфония должна, несомненно, быть наиболее ценной. (N.B. Септет состоит из короткого вступительного adagio, allegro, adagio, minuetto, andante, с вариациями, minuetto и еще одного короткого adagio, предшествующего presto.) Я прошу только десять дукатов за концерт, ибо, как я уже писал вам, я не считаю его одним из моих лучших. Я не могу думать, что, взятые в целом, вы сочтете эти цены непомерными; по крайней мере, я старался сделать их как можно более умеренными для вас.

Что касается банковского перевода, так как вы предоставляете мне выбор, я прошу вас сделать его оплачиваемым Гермюллером или Шюллером. Вся сумма за четыре работы составит 70 дукатов; я не понимаю никакой валюты, кроме венских дукатов, так что сколько долларов в золоте они составляют в ваших деньгах — не мое дело, ибо действительно я очень плохой делец и бухгалтер. Теперь это обременительное дело закончено; — я называю его так, сердечно желая, чтобы здесь, внизу, все могло быть иначе! Должен быть только один великий dépôt искусства в мире, куда художник мог бы прийти со своими работами и, представив их, получить то, что ему требовалось; но как сейчас, нужно быть еще наполовину торговцем — и как это можно вынести? Боже мой! Я вполне могу назвать это обременительным!

Что касается лейпцигских волов, [2] пусть говорят! — они, безусловно, не сделают ни одного человека бессмертным своей болтовней, и так же мало они могут лишить бессмертия тех, кому Аполлон суждено его достичь.

Теперь пусть Небо хранит вас и ваших коллег! Я был нездоров некоторое время; так что мне сейчас довольно трудно писать даже музыку, не говоря уже о письмах. Я верю, что у нас будет много возможностей заверить друг друга, как искренне вы мой друг, а я ваш.

Надеюсь на скорый ответ. Прощайте!

Л. В. БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: У меня в данный момент в руках это издание Баха, переплетенное в один толстый том, вместе с первой частью издания «Хорошо темперированного клавира» Негели, также тремя книгами упражнений (ре, соль и до минор), «Токкатой ре минор» и «Дважды пятнадцать инвенций».]

[Сноска 2: Именно так Шиндлер восполняет пробел. Это, вероятно, намек на «Всеобщую музыкальную газету», основанную около трех лет назад.]

21. ГЕРРУ ГОФМЕЙСТЕРУ.

Вена, 22 апреля 1801 г.

У вас действительно есть слишком веская причина жаловаться на меня немало. Мое оправдание в том, что я был болен и, кроме того, имел так много дел, что едва мог даже думать о том, что должен был прислать вам. Более того, единственное во мне, что напоминает гения, — это то, что мои бумаги никогда не находятся в очень хорошем порядке, и все же никто, кроме меня, не может преуспеть в их упорядочивании. Например, в партитуре концерта фортепианная партия, согласно моему обычному обычаю, еще не была записана; так что, из-за моей спешки, вы получите ее в моем собственном очень неразборчивом почерке. Чтобы работы могли следовать как можно ближе в своем надлежащем порядке, я отметил номера, которые должны быть помещены на каждой, следующим образом: —

Сольная соната, соч. 22. Симфония, соч. 21. Септет, соч. 20. Концерт, соч. 19.

Я пришлю вам их различные названия в ближайшее время.

Запишите меня в подписчики на произведения Себастьяна Баха [см. письмо 20], а также князя Лихновского. Аранжировка сонат Моцарта как квартетов сделает вам много чести и, несомненно, будет прибыльной также. Я хотел бы внести больший вклад в продвижение такого начинания, но я нерегулярный человек и слишком склонен, даже при самых лучших намерениях, забывать обо всем; я, однако, упомянул об этом деле различным людям, и я везде нахожу их хорошо расположенными к нему. Было бы хорошо, если бы вы аранжировали септет, который собираетесь опубликовать, как квинтет, с партией флейты, например; это было бы преимуществом для любителей флейты, которые уже докучали мне на эту тему и которые роились бы вокруг него, как насекомые, и пировали бы на нем.

Теперь, чтобы рассказать вам что-то о себе. Я написал балет [«Прометей»], в котором балетмейстер не выполнил свою часть так хорошо, как мог бы. Ф---- фон Л---- также одарил нас продукцией, которая отнюдь не соответствует идеям его гения, переданным газетными сообщениями. Ф----, кажется, взял герра М---- (Венцеля Мюллера?) за свой идеал в «Кусперле», но даже не поднявшись до его уровня. Таковы прекрасные перспективы перед нами, бедными людьми, которые стремятся бороться вверх! Мой дорогой друг, пожалуйста, не теряйте времени, чтобы представить работу вниманию публики, и напишите мне скорее, чтобы я мог знать, не утратил ли я из-за своей задержки полностью ваше доверие на будущее. Скажите все вежливое и доброе вашему партнеру Кюнелю. Все отныне будет прислано законченным и в быстрой последовательности. Так что теперь прощайте и продолжайте свое расположение к

Вашему другу и брату, БЕТХОВЕН.

22. ГЕРРУ ГОФМЕЙСТЕРУ.

Вена, июнь 1801 г.

Я несколько удивлен сообщением, которое вы пожелали, чтобы ваш деловой агент здесь сделал мне; я вполне могу чувствовать себя оскорбленным тем, что вы считаете меня способным на такую подлую уловку. Это было бы совсем другое дело, если бы я продал свои работы алчным лавочникам, а затем тайно сделал другую хорошую спекуляцию; но, от одного художника к другому, это довольно сильная мера — подозревать меня в таком действии! Все это кажется либо устройством, чтобы испытать меня, либо простым подозрением. В любом случае я могу сказать вам, что до того, как вы получили септет от меня, я отправил его мистеру Саломону в Лондон (чтобы он был сыгран на его собственном концерте, что я сделал исключительно из дружбы) с прямым предписанием остерегаться того, чтобы он попал в другие руки, так как у меня было намерение гравировать его в Германии, и, если хотите, вы можете обратиться к нему за подтверждением этого. Но чтобы дать вам дальнейшее доказательство моей честности: «Я настоящим даю вам верное заверение, что я не продавал септет, симфонию, концерт или сонату никому, кроме господ Гофмейстера и Кюнеля, и что они могут считать их своей исключительной собственностью. И в этом я даю свое слово чести». Вы можете сделать любое использование этой гарантии, какое пожелаете.

Более того, я считаю Саломона столь же неспособным к низости гравирования септета, как я — к продаже его ему. Я был так щепетилен в этом вопросе, что когда ко мне обращались различные издатели с просьбой санкционировать фортепианную аранжировку септета, я сразу отказывался, хотя я даже не знаю, предлагали ли вы использовать его таким образом. Здесь следуют давно обещанные названия работ. В них, несомненно, будет много чего изменить и исправить; но это я оставляю вам. Я скоро буду ждать от вас письма и, надеюсь, работы также, которые я хочу видеть гравированными, так как другие появились и собираются появиться в связи с этими номерами. Я смотрю на ваше заявление как основанное на простых слухах, в которые вы поверили с излишней легкостью, или основанное полностью на предположении, вызванном тем, что вы, возможно, услышали, что я отправил работу Саломону; я не могу, следовательно, не чувствовать некоторого охлаждения к такому доверчивому другу, хотя я все еще подписываюсь

Ваш друг, БЕТХОВЕН.

23. ПОСВЯЩЕНИЕ ДОКТОРУ ШМИДТУ. [1]

1801 г.

МСЬЕ,—

Я прекрасно понимаю, что известность Вашего имени, равно как и дружба, которой Вы меня удостаиваете, требовали бы от меня посвящения гораздо более значительного произведения. Единственная причина, по которой я решил предложить Вам именно это, заключается в том, что оно кажется мне более легким в исполнении и, следовательно, более способным доставить то удовлетворение, которым Вы наслаждаетесь в любезном кругу Вашей семьи. Я льщу себя надеждой, что эта цель будет достигнута, особенно когда счастливые таланты Вашей дорогой дочери разовьются еще больше. Буду счастлив, если мне это удалось и если в этом слабом знаке моего глубокого уважения и признательности Вы узнаете всю живость и сердечность моих чувств.

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Большое трио, соч. 38.]

24. СВОЕМУ УЧЕНИКУ ФЕРДИНАНДУ РИСУ. [1]

1801 г.

ДОРОГОЙ РИС,—

Препровождаю Вам четыре исправленные мною партии; пожалуйста, сверьте с ними остальные, уже выписанные. Также прилагаю письмо к графу Брауну. Я сообщил ему, что он должен выдать Вам аванс в пятьдесят дукатов, чтобы Вы могли приобрести себе все необходимое. Это совершенно необходимо, поэтому он не может обидеться; ибо, как только Вы будете экипированы, Вы отправитесь с ним в Баден в понедельник следующей недели. Однако я должен упрекнуть Вас за то, что Вы не обратились ко мне гораздо раньше. Разве я не Ваш верный друг? Почему Вы скрывали от меня свои нужды? Ни один мой друг никогда не будет нуждаться, пока у меня самого хоть что-то есть. Я бы уже послал Вам небольшую сумму, если бы не полагался на Брауна; если он подведет нас, то немедленно обращайтесь к своему

БЕТХОВЕНУ.

[Сноска 1: Рис называет 1801 год датой этого письма, и, несомненно, именно в то лето граф Браун был в Бадене. Отец Риса всячески помогал семье Бетховена во время смерти его матери.]

25. ГОСПОДИНУ ХОФМЕЙСТЕРУ — ЛЕЙПЦИГ.

Вена, 8 апреля 1802 г.

Вы что, господа, решили сломя голову отправиться к черту, предлагая мне написать такую сонату? Во время революционной лихорадки нечто подобное могло бы быть уместным, но теперь, когда все снова входит в привычную колею, а Бонапарт заключил конкордат с Папой — такая соната? Если бы это была missa pro Sancta Maria à tre voci или вечерня и т. д., тогда я бы немедленно взялся за перо и написал Credo in unum гигантскими целыми нотами. Но, боже мой! такая соната в эту новую зарю христианской эпохи. Нет, нет! — это не годится, и я не хочу иметь с этим ничего общего.

Теперь мой ответ в самом быстром темпе. Дама может получить от меня сонату, и я готов принять общие контуры ее плана с эстетической точки зрения, не придерживаясь указанных тональностей. Цена — пять дукатов; за эту сумму она может оставить произведение у себя на год для собственного развлечения, без права публикации для нас обоих. По истечении года соната возвращается ко мне — то есть я могу и буду ее публиковать, и тогда, если она сочтет это за честь, она может попросить меня посвятить ее ей.

Теперь, господа, вверяю вас милости Божьей. Моя соната [соч. 22] хорошо гравирована, но вы провозились с ней изрядно! Надеюсь, вы выпустите мой септет в свет немного быстрее, так как П---- ждет его, а вы знаете, что он у императрицы; и когда в этом имперском городе есть такие люди, как ----, я не могу отвечать за результат; так что не теряйте времени!

Господин ---- [Молло?] недавно опубликовал мои квартеты [соч. 18], полные ошибок и опечаток, как больших, так и малых, которые кишат в них, как рыба в море; то есть они бесчисленны. Questo è un piacere per un autore — вот что я называю гравировкой [stechen — жалить] в полной мере. [1] По правде говоря, моя кожа — сплошная масса уколов и царапин от этого прекрасного издания моих квартетов! А теперь прощайте и думайте обо мне так же, как я о вас. До самой смерти, ваш верный

Л. В. БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: В отношении музыкального пиратства, в то время очень распространенного в Австрии.]

26. [1] МОИМ БРАТЬЯМ КАРЛУ И ИОГАННУ БЕТХОВЕНАМ.

Хайлигенштадт, 6 октября 1802 г.

О вы, люди, которые считаете или объявляете меня враждебным, угрюмым и мизантропичным, как же вы несправедливы и как мало вы знаете тайную причину того, что кажется вам таковым! Мое сердце и разум с самого детства были склонны к самым нежным чувствам привязанности, и я всегда был готов совершить нечто великое. Но вы должны помнить, что шесть лет назад меня поразил неизлечимый недуг, усугубленный неумелыми врачами, из года в год обманываемый надеждой на облегчение и, наконец, вынужденный прийти к убеждению в неизлечимости моего страдания (исцеление которого может длиться годами и, возможно, в конце концов окажется невозможным).

Рожденный со страстным и возбудимым темпераментом, остро восприимчивый к радостям общества, я был вынужден рано уйти в себя и проводить свое существование в одиночестве. Если я когда-либо решался преодолеть все это, о, как жестоко я снова был отброшен назад опытом, более печальным, чем когда-либо, моего дефектного слуха! — и все же я находил невозможным сказать другим: говорите громче, кричите! ибо я глух! Увы, как мог я провозгласить недостаток чувства, которое должно было быть у меня более совершенным, чем у других людей, — чувства, которым я когда-то обладал в высшей степени совершенства, в такой мере, какой немногие в моей профессии когда-либо наслаждались! Увы, я не могу этого сделать! Простите меня поэтому, когда вы видите, что я удаляюсь от вас, с кем я так охотно общался бы. Мое несчастье вдвойне тяжело, потому что оно заставляет меня быть непонятым. Я больше не могу наслаждаться отдыхом в общении, утонченной беседой или взаимным излиянием мыслей. Полностью изолированный, я вхожу в общество только тогда, когда вынужден это делать. Я должен жить как изгнанник. В компании меня одолевают самые мучительные опасения из-за страха быть разоблаченным, что мое состояние будет замечено. Так было и в течение последних шести месяцев, которые я провел в деревне. Мой умный врач рекомендовал мне как можно больше беречь слух, что вполне соответствовало моему нынешнему расположению, хотя иногда, искушаемый своей естественной склонностью к обществу, я позволял себе увлечься им. Но какое унижение, когда кто-то рядом со мной слышал флейту в далекой дали, в то время как я не слышал ничего, или когда другие слышали пение пастуха, а я все еще не слышал ничего! Такие вещи доводили меня до грани отчаяния и едва не заставили меня покончить с собой. Искусство! Только искусство удерживало меня. Ах! как я мог покинуть мир, прежде чем произвести на свет все то, что, как я чувствовал, было моим призванием создать? [2] И так я пощадил эту жалкую жизнь — настолько совершенно жалкую, что любое внезапное изменение может в любой момент низвести меня из моего лучшего состояния в худшее. Суждено, чтобы я теперь избрал терпение своим проводником! Это я и сделал. Надеюсь, что решимость не покинет меня, стойко упорствовать, пока неумолимым Паркам не будет угодно перерезать нить моей жизни. Возможно, мне станет лучше, возможно, нет. Я готов к любому исходу. Вынужден стать философом на двадцать восьмом году жизни! [3] Это нелегкое испытание, и для художника оно тяжелее, чем для кого-либо другого. Бог заглядывает в мое сердце, Он исследует его и знает, что любовь к человеку и чувства доброжелательности обитают там! О вы, кто когда-нибудь прочтет это, подумайте, что вы поступили со мной несправедливо, и пусть любой, кто страдает подобным образом, утешится, найдя такого же, как он, кто вопреки всем препятствиям природы сделал все, что было в его силах, чтобы быть включенным в ряды достойных художников и людей. Мои братья Карл и Иоганн, как только меня не станет, если профессор Шмидт [см. № 18 и 23] будет еще жив, умоляйте его от моего имени описать мой недуг и приложить эти страницы к анализу моей болезни, чтобы мир, насколько это возможно, примирился со мной после моей смерти. Я также настоящим объявляю вас обоих наследниками моего небольшого состояния (если его можно так назвать). Разделите его поровну, живите в согласии и помогайте друг другу. Вы знаете, что все, что вы сделали, чтобы причинить мне боль, давно прощено. Я благодарю вас, особенно моего брата Карла, за привязанность, которую вы проявляли ко мне в последнее время. Мое желание — чтобы вы наслаждались более счастливой жизнью, более свободной от забот, чем моя. Рекомендуйте добродетель своим детям; только она, а не богатство, может обеспечить счастье. Я говорю по опыту. Именно добродетель поддерживала меня в моем несчастье; я обязан ей и искусству тем, что не покончил с собой. Прощайте! Любите друг друга. Я с благодарностью благодарю всех моих друзей, особенно князя Лихновского и профессора Шмидта. Я хочу, чтобы один из вас сохранил инструменты князя Л----; но я надеюсь, что это не вызовет раздоров между вами. Однако, если вы сочтете это более полезным, вам остается только распорядиться ими. Как я буду радоваться, если смогу служить вам даже из могилы! Да будет так! Я радостно спешу навстречу смерти. Если он придет раньше, чем я успею развить все свои художественные способности, тогда, несмотря на мою жестокую судьбу, он придет слишком рано для меня, и я пожелал бы его в более отдаленный период; но даже тогда я буду доволен, ибо его приход освободит меня от состояния бесконечных страданий. Приди он когда угодно, я встречу его с мужеством. Прощайте! Не забывайте меня совсем, даже после смерти; я заслуживаю этого от вас, потому что при жизни я так часто думал о вас и хотел сделать вас счастливыми. Аминь!

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

(Написано на обороте.)

Итак, я прощаюсь с вами, и притом с грустью. Светлая надежда, с которой я приехал сюда, на то, что я буду в некоторой степени исцелен, теперь окончательно покидает меня. Как осенние листья опадают и вянут, так и мои надежды увядают. Я уезжаю почти таким же, каким приехал. Даже высокое мужество, которое так часто воодушевляло меня в прекрасные летние дни, ушло навсегда. О Провидение! Даруй мне один день чистого счастья! Как долго я был отчужден от радостного эха истинной радости! Когда! О мой Бог! когда я снова почувствую его в храме природы и человека? — никогда? Ах! это было бы слишком тяжело!

(На обороте.)

Прочесть и исполнить после моей смерти моими братьями Карлом и Иоганном.

[Сноска 1: Сожалею, что не видел оригинала этого прекрасного письма, так как оно находится у скрипача-виртуоза Эрнста в Лондоне. Я придерживался версии, приведенной в лейпцигской Allgemeine Musikalische Zeitung, октябрь 1827 г.]

[Сноска 2: Большая часть «Героической» была написана в течение этого лета, но закончена только в августе 1804 г.]

[Сноска 3: Бетховен в то время не знал, в каком году он родился. См. последующее письмо от 2 мая 1810 г. Ему тогда было далеко за тридцать два года.]

27. УВЕДОМЛЕНИЕ.

Ноябрь 1802 г.

Я обязан перед публикой и перед самим собой заявить, что два квинтета в до-мажоре и ми-бемоль мажоре — один из них (переложение моей симфонии), опубликованный господином Молло в Вене, а другой (взятый из моего септета, соч. 20) господином Хофмейстером в Лейпциге — не являются оригинальными квинтетами, а лишь версиями вышеупомянутых произведений, сделанными издателями. Автор найдет тщетным бороться против переложений в наши дни (столь плодотворные на... переложения); но мы можем, по крайней мере, справедливо потребовать, чтобы этот факт был упомянут на титульном листе, чтобы не вредить репутации автора и не вводить в заблуждение публику. Это уведомление дается для предотвращения подобного в будущем. Также прошу объявить, что вскоре в издательстве Breitkopf & Härtel в Лейпциге выйдет новый оригинальный квинтет моего сочинения, до-мажор, соч. 29.

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

28. ФЕРДИНАНДУ РИСУ.

Лето 1803 г.

Вы, несомненно, знаете, что я здесь. Сходите к Штейну и спросите, может ли он дать мне инструмент напрокат. Я боюсь привозить свой сюда. Приходите ко мне сегодня вечером около семи часов. Я живу в Обердёблинге, на левой стороне улицы, № 4, спускаясь с холма в сторону Хайлигенштадта.

29. ГОСПОДИНУ ХОФМЕЙСТЕРУ — ЛЕЙПЦИГ.

Вена, 22 сентября 1803 г.

Настоящим объявляю все заказанные вами произведения вашей собственностью. Список их будет составлен и отправлен вам с моей подписью в качестве доказательства того, что они принадлежат вам. Я также согласен принять за них сумму в пятьдесят дукатов. Вы довольны?

Возможно, вместо вариаций для виолончели и скрипки [1] я пришлю вам вариации для фортепиано, переложенные как дуэт на мою песню; но стихи Гёте также должны быть выгравированы, так как я написал эти вариации в альбоме и считаю их лучше других. Вы довольны?

Переложения сделаны не мной, хотя я пересмотрел и значительно улучшил многие пассажи; но я не хочу, чтобы вы говорили, что я их переложил, ибо это будет неправдой, а у меня нет ни времени, ни терпения этим заниматься. Вы довольны?

А теперь прощайте! Я искренне желаю, чтобы у вас все было хорошо. Я бы с радостью подарил вам все свои произведения, если бы мог это сделать и при этом преуспевать в мире; но — помните, большинство людей обеспечены и знают, на что живут, в то время как, боже мой! где можно найти должность при Императорском дворе для такого parvum talentum com ego?

Ваш друг, Л. В. БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Это шесть вариаций ре-мажор на тему «Ich denke Dein», написанные в 1800 году в альбоме графинь Жозефины Дейм и Терезы Брунсвик.]

30. ПРЕДОСТЕРЕЖЕНИЕ.

Ноябрь 1803 г.

Господин Карл Цуленер, пиратствующий гравер из Майнца, анонсировал издание моих собраний сочинений для фортепиано, а также для струнных инструментов. Я считаю своим долгом публично уведомить всех любителей музыки, что не имею никакого отношения к этому изданию.

Я бы никогда ни в каком виде не санкционировал какое-либо собрание моих сочинений (которые, к тому же, считаю преждевременными), не посоветовавшись предварительно с издателями отдельных пьес и не обеспечив ту точность, которой так не хватает в изданиях моих отдельных работ. Должен также заметить, что это незаконное издание не может быть полным, так как несколько моих новых произведений вскоре должны появиться в Париже, а их господин Цуленер, будучи французским подданным, не осмелится пиратствовать. Я намерен воспользоваться другим случаем, чтобы перечислить детали собрания моих сочинений, которые будут выпущены под моим собственным руководством и тщательной редакцией.

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

31. ГОСПОДИНУ РИСУ. [1]

1804 г.

Будьте добры составить список ошибок и немедленно отправить его Зимроку, и скажите, что работа должна появиться как можно скорее. Я пришлю ему сонату [соч. 47] и концерт послезавтра.

БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Рис сообщает, что три следующих примечания относятся к фортепианной сонате, соч. 31, № 1, тщательно выгравированной Негели в Цюрихе, которую Бетховен, следовательно, немедленно отправил Зимроку в Бонн, желая, чтобы тот выпустил «une édition très-correcte» этого произведения. Он также утверждает, что Бетховен жил в Хайлигенштадте в то время, когда работа была впервые отправлена [см. № 26]. В «Skizzenbuch von Beethoven» Ноттебома он говорит (стр. 43), что первое уведомление о появлении этой сонаты было 21 мая 1803 г.; но Зимрок пишет мне, что дата документа о передаче сонаты ему — 1804 г.]

32. ГОСПОДИНУ РИСУ.

Я должен снова попросить вас взять на себя неприятную задачу сделать чистовую копию ошибок в Цюрихской сонате. У меня есть ваш список опечаток «auf der Wieden».

33. ГОСПОДИНУ РИСУ.

ДОРОГОЙ РИС,—

Знаки расставлены неправильно, и многие ноты перепутаны; так что будьте осторожны! иначе ваш труд будет напрасным. Ch' a detto l' amato bene?

34. ГОСПОДИНУ РИСУ.

ДОРОГОЙ РИС,—

Могу ли я попросить вас быть столь любезным, чтобы скопировать для меня это анданте [в Крейцеровой сонате], как бы плохо это ни вышло? Я должен отправить его завтра, и, поскольку одному Богу известно, какова будет его судьба, я хочу получить его переписанным. Но я должен получить его обратно завтра около часа дня. Причина, по которой я беспокою вас, заключается в том, что один из моих переписчиков уже очень занят различными важными делами, а другой болен.

35. КОМПОЗИТОРУ ЛЕЙДЕСДОРФУ — ВЕНА. [1]

ДОРФ ДЕС ЛЕЙДЕС [ДЕРЕВНЯ СКОРБИ — ЛЕЙДЕСДОРФ],—

Пусть податель сего, господин Рис, получит несколько легких дуэтов, а еще лучше — пусть получит их даром. Ведите себя в соответствии с реформированными доктринами. Прощайте!

БЕТХОВЕН Minimus.

[Сноска 1: Дата неизвестна. Лейдесдорф также был торговцем музыкой.]

36. ГОСПОДИНУ РИСУ.

Баден, 14 июля 1804 г.

ДОРОГОЙ РИС,—

Если вы сможете найти мне жилье получше, я буду очень рад. Скажите моим братьям, чтобы они не снимали это немедленно; у меня есть большое желание получить жилье на просторной, тихой площади или на Бастее. Это действительно непростительно со стороны моего брата, что он не позаботился о вине, так как оно для меня очень полезно и необходимо. Я постараюсь присутствовать на репетиции в среду. Мне неприятно слышать, что она будет у Шуппанцига. Он вполне может быть благодарен мне, если мои дерзости сделают его стройнее! Прощайте, дорогой Рис! У нас здесь плохая погода, и я не застрахован от посетителей; так что мне придется бежать, чтобы остаться одному.

Ваш верный друг, Л. В. БЕТХОВЕН.

37. ГОСПОДИНУ РИСУ.

Баден, июль 1804 г.

ДОРОГОЙ РИС,—

Поскольку Брейнинг [см. № 13, 14 и 18] своим поведением не постеснялся выставить мой характер перед вами и домоправителем как характер подлого, мелочного, низкого человека, я прошу вас немедленно передать мой ответ лично Брейнингу. Я отвечаю только на один пункт, первый в его письме, и делаю это исключительно потому, что это единственный способ оправдаться в ваших глазах. Скажите ему также, что у меня не было намерения упрекать его из-за задержки уведомления о выселении, и даже если бы Брейнинг был действительно виноват в этом, наши гармоничные отношения настолько дороги и ценны для меня, что ради нескольких сотен больше или меньше я никогда не стал бы подвергать кого-либо из своих друзей огорчению. Вы ведь знаете, что я в шутку обвинил вас в том, что уведомление пришло слишком поздно. Я совершенно уверен, что вы должны помнить это. Я совсем забыл обо всем этом, но за обедом мой брат начал говорить, что, по его мнению, Брейнинг виноват в этом деле, что я сразу же отрицал, сказав, что виноваты вы. Думаю, это достаточно ясно показывает, что я не приписывал никакой вины Брейнингу; но на это он вскочил, как сумасшедший, и настоял на том, чтобы послать за домоправителем. Такое поведение в присутствии всех тех, с кем я обычно общаюсь, и к которому я совершенно не привык, заставило меня потерять всякий самоконтроль; так что я тоже вскочил, опрокинул стул, вышел из комнаты и не вернулся. Такое поведение побудило Брейнинга выставить меня в неприглядном свете перед вами и домоправителем, а также послать мне письмо, на которое я ответил только молчанием. У меня нет больше ни слова для Брейнинга. Его образ мыслей и действий по отношению ко мне доказывает, что между нами никогда не должно было быть такой дружеской близости, и, безусловно, она никогда больше не может быть восстановлена. Я хотел ввести вас в курс дела, так как ваша версия случившегося унижала и мои слова, и мои действия. Я знаю, что если бы вы знали истинное положение дел, вы бы не сказали того, что сказали, и этим я удовлетворен.

Теперь я прошу вас, дорогой Рис, пойти к моему брату, аптекарю, как только вы получите это письмо, и сказать ему, что я намерен покинуть Баден в течение нескольких дней и что он должен снять жилье в Дёблинге, как только вы передадите ему это сообщение. Я почти уехал сегодня; я ненавижу быть здесь — мне это надоело. Ради всего святого, убедите его заключить сделку немедленно, ибо я хочу въехать немедленно. Не показывайте и не говорите никому о том, что написано на предыдущей странице этого письма. Я хочу доказать ему во всех отношениях, что я не так низко настроен, как он. Действительно, я написал ему, хотя моя решимость относительно разрыва нашей дружбы остается твердой и неизменной.

Ваш друг, БЕТХОВЕН.

38. ГОСПОДИНУ РИСУ.

Берлин, 24 июля 1804 г.

...Вы, несомненно, были немало удивлены делом с Брейнингом; поверьте мне, мой дорогой друг, что вспышка с моей стороны была лишь выплеском, вызванным многими предыдущими сценами неприятного характера. У меня есть дар уметь скрывать и подавлять свою восприимчивость во многих случаях; но если на меня нападают в то время, когда я случайно бываю особенно раздражительным, я взрываюсь сильнее, чем кто-либо. Брейнинг, безусловно, обладает многими замечательными качествами, но он считает себя совершенно безупречным; тогда как те самые недостатки, которые он обнаруживает в других, — это те, которыми он сам обладает в высшей степени. С самого детства я всегда презирал его мелочный ум. Моя способность к различению позволила мне предвидеть результат с Брейнингом, ибо наши способы мышления, действия и чувствования совершенно противоположны; и все же я верил, что эти трудности можно преодолеть, но опыт опроверг это. Так что теперь мне больше не нужна его дружба! Я нашел в мире только двух друзей, с которыми у меня никогда не было недопонимания; но что это были за люди! Один умер, другой все еще жив. Хотя почти шесть лет мы ничего не видели друг от друга, я знаю, что все еще занимаю первое место в его сердце, как и он в моем [см. № 12]. Истинная основа дружбы заключается в симпатии сердца и души. Я только хотел бы, чтобы вы могли прочитать письмо, которое я написал Брейнингу, и его письмо мне. Нет! он никогда не сможет быть восстановлен на своем прежнем месте в моем сердце. Человек, который мог приписать своему другу столь низкий образ мышления и сам мог прибегнуть к столь низкому образу действий по отношению к нему, больше не достоин моей дружбы.

Не забудьте дело с моими апартаментами. Прощайте! Не слишком увлекайтесь портняжным делом, [1] передавайте привет прекраснейшей из прекрасных и пришлите мне полдюжины иголок.

Я никогда не мог поверить, что могу быть таким ленивым, как здесь. Если за этим последует приступ трудолюбия, может быть произведено что-то стоящее.

Vale! Ваш БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Рис говорит в «Биографических заметках» Вегелера: — «Бетховен никогда не навещал меня чаще, чем когда я жил в доме портного с тремя очень красивыми, но совершенно добропорядочными дочерьми».]

39. ГОСПОДАМ АРТАРИЯ И КО. [1]

Вена, 1 июня 1805 г.

Должен сообщить вам, что дело о новом квинтете улажено между графом Фризом и мной.

Граф только что заверил меня, что намерен сделать вам подарок в виде него; сегодня уже слишком поздно для письменного соглашения по этому вопросу, но оно будет отправлено в начале следующей недели. Этого известия должно быть достаточно на данный момент, и я думаю, что во всяком случае заслуживаю вашей благодарности за это.

Ваш покорный слуга, ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Квинтет, вероятно, не тот, что в до-мажоре, соч. 29, посвященный графу фон Фризу, ранее опубликованный в 1803 г. издательством Breitkopf & Härtel [см. № 27]. Скорее всего, он намекает на новый квинтет, который граф, несомненно, заказал.]

40. КНЯГИНЕ ЛИХТЕНШТЕЙН И Т. Д. [1]

Ноябрь 1805 г.

Прошу прощения, прославленная княгиня, если податель сего вызовет у Вас неприятный сюрприз. Бедный Рис, мой ученик, вынужден из-за этой несчастной войны взять в руки мушкет и, более того, покинуть эти края через несколько дней, будучи иностранцем. У него ничего нет, буквально ничего, и он вынужден совершить долгое путешествие. Всякая возможность концерта в его пользу таким образом полностью исключена, и он должен прибегнуть к благосклонности других. Я рекомендую его Вам. Я знаю, Вы простите шаг, который я предпринял. Человек благородного склада прибег бы к таким мерам только в самой крайней необходимости. Уверенный в этом, я посылаю бедного юношу к Вам в надежде хоть немного улучшить его обстоятельства. Он вынужден обращаться ко всем, кто его знает.

Я, с глубочайшим уважением, Ваш, Л. ВАН БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Сообщено самим Рисом, который, к крайнему возмущению Бетховена, не доставил записку. См. работу Вегелера, стр. 134. Добавлено следующее замечание: — «Дата неизвестна; написано за несколько дней до входа французов в 1805 г.» (что произошло 13 ноября). Рис, уроженец Бонна, был теперь французским подданным и отозван по законам о призыве. Соната, соч. 27, № 1, посвящена княгине Лихтенштейн.]

41. ГОСПОДИНУ МЕЙЕРУ. [1]

1805 г.

ДОРОГОЙ МЕЙЕР,—

Пожалуйста, попробуйте убедить господина фон Зейфрида дирижировать моей оперой, так как я хочу по этому случаю видеть и слышать ее сам с расстояния; таким образом, мое терпение, во всяком случае, не будет подвергаться такому суровому испытанию, как когда я нахожусь достаточно близко, чтобы слышать, как мою музыку так портят. Я действительно верю, что это делается специально, чтобы досадить мне! Я ничего не скажу о духовых инструментах; но все pp., cresc., discresc. и все f. и ff. можно так же хорошо вычеркнуть из моей оперы, ибо никакого внимания к ним не уделяется. Я потеряю всякое удовольствие сочинять что-либо в будущем, если буду слышать это в таком исполнении. Завтра или послезавтра я приду за вами к обеду. Сегодня я снова нездоров.

Ваш друг, БЕТХОВЕН.

Если опера должна быть исполнена послезавтра, завтра должна быть еще одна частная репетиция, иначе каждый раз она будет исполняться все хуже и хуже.

[Сноска 1: Мейер, муж старшей невестки Моцарта, Жозефины (вдовы Хофера), пел партию Пизарро на первом представлении «Фиделио» 20 ноября 1805 г., а также в более поздний период. Зейфрид был в то время капельмейстером в театре «ан дер Вин».]

42. РЕКОМЕНДАЦИЯ ДЛЯ К. ЧЕРНИ.

Вена, 7 декабря 1805 г.

Я, нижеподписавшийся, рад засвидетельствовать, что юный Карл Черни достиг самых необычайных успехов на фортепиано, далеко превосходящих то, чего можно было ожидать в возрасте четырнадцати лет. Я считаю его заслуживающим всяческой поддержки, не только из-за того, о чем я уже упомянул, но и из-за его поразительной памяти, и, особенно, из-за того, что его родители потратили все свои средства на развитие таланта своего многообещающего сына.

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

43. ГОСПОДИНУ РЁКЕЛЮ. [1]

ДОРОГОЙ РЁКЕЛЬ,—

Будьте уверены, что вы уладите дела должным образом с мадемуазель Мильдер, и скажите ей заранее от меня, что я надеюсь, она не будет петь где-либо еще. Я намерен зайти к ней завтра, чтобы поцеловать край ее одежды. Не забудьте также Маркони и простите меня за то, что доставляю вам столько хлопот.

Ваш всецело, БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Рёкель, в 1806 году тенор в театре «ан дер Вин», пел партию Флорестана весной того же года, когда «Фиделио» был возобновлен. Мадемуазель Мильдер, впоследствии мадам Гауптман, играла Леонору; мадам Маркони также была примадонной.]

44. ГОСПОДИНУ КОЛЛИНУ, [1] СЕКРЕТАРЮ СУДА И ПОЭТУ.

МОЙ УВАЖАЕМЫЙ КОЛЛИН,—

Я слышал, что вы собираетесь исполнить мое величайшее желание и свою собственную цель. Как бы я ни хотел выразить вам свою радость лично, я не могу найти на это времени, будучи столь занят. Пожалуйста, не приписывайте это отсутствию должного внимания к вам. Я посылаю вам «Армиду»; как только вы полностью закончите с ней, пожалуйста, верните ее, так как она мне не принадлежит. Я, с искренним уважением,

Ваш, БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Коллин, секретарь суда, был автором «Кориолана», трагедии, для которой Бетховен в 1807 году написал знаменитую увертюру, посвященную этому поэту. Согласно Рейхардту, Коллин предложил либретто «Брадаманты» Бетховену в 1808 году, которое впоследствии сочинил Рейхардт. Эта записка, очевидно, относится к либретто.]

45. ГОСПОДИНУ ГЛЯЙХЕНШТЕЙНУ. [1]

Я бы очень хотел, мой добрый Гляйхенштейн, поговорить с вами сегодня до полудня между часом и двумя, или во второй половине дня, где вам будет угодно. Сегодня я слишком занят, чтобы зайти достаточно рано и застать вас дома. Дайте мне ответ и не забудьте назначить место нашей встречи. Прощайте и продолжайте хранить свое расположение к вашему

БЕТХОВЕНУ.

[Сноска 1: Вероятно, в связи с конференцией по поводу контракта на публикацию его произведений, соч. 58, 59, 60, 61 и 62, который Бетховен заключил 20 апреля 1807 г. с Муцио Клементи, основавшим крупную музыкальную фирму в Лондоне; он был также подписан бароном Гляйхеном.

Первоначальным намерением Бетховена было посвятить соч. 58 ему, что видно из большой страницы в работе Шиндлера, на которой написано жирными буквами рукой самого мастера: «Quatrième Concerto pour le Piano, avec accompagnement, etc., dédié à son ami Gleichenstein» и т. д. Имя эрцгерцога Рудольфа было написано ранее и в конечном итоге было принято, а Гляйхенштейн впоследствии получил посвящение Большой сонаты для виолончели, соч. 69.]

46. ДИРЕКТОРАМ ПРИДВОРНОГО ТЕАТРА. [1]

Вена, декабрь 1807 г.

Нижеподписавшийся имеет основания льстить себя надеждой, что за время своего пребывания в Вене он снискал некоторое расположение и одобрение высшей знати, а также публики в целом, поскольку его произведения были встречены почетным приемом как в этой, так и в других странах. Тем не менее, ему приходилось бороться с трудностями всякого рода, и до сих пор ему не посчастливилось занять положение, которое позволило бы ему жить исключительно ради искусства и развивать свои таланты до еще более высокой степени совершенства, что должно быть целью каждого художника, тем самым обеспечивая будущее независимое существование вместо простых случайных доходов.

Простое желание заработать на жизнь никогда не было ведущим ключом, который до сих пор направлял нижеподписавшегося на его пути. Его великой целью был интерес искусства и облагораживание вкуса, в то время как его гений, парящий к более высокому идеалу и большему совершенству, часто заставлял его жертвовать своими талантами и прибылью ради Музы. Тем не менее, произведения такого рода завоевали ему репутацию в далеких странах, обеспечив ему самый благоприятный прием в различных местах, заслуживающих внимания, и положение, соответствующее его талантам и приобретениям.

Нижеподписавшийся, однако, не колеблясь скажет, что этот город для него дороже и желаннее всех остальных, благодаря количеству лет, которые он здесь прожил, расположению и одобрению, которыми он пользовался как у знатных, так и у простых людей, и его желанию полностью реализовать ожидания, которые он имел счастье возбудить, но больше всего, он может поистине сказать, благодаря своему патриотизму как немца. Поэтому, прежде чем решиться покинуть место, столь дорогое для него, он просит сослаться на намек, который правящий князь Лихновский был так любезен сделать ему, о том, что директора театра были расположены нанять нижеподписавшегося на разумных условиях на службу в их театр и обеспечить его пребывание в Вене, обеспечив ему постоянную должность, более благоприятную для дальнейшего упражнения его талантов. Поскольку эта уверенность полностью соответствует желаниям нижеподписавшегося, он берет на себя смелость со всем должным уважением представить директорам свою готовность вступить в такое обязательство и просит изложить следующие условия для их милостивого рассмотрения.

1. Нижеподписавшийся обязуется и дает слово сочинять каждый год по крайней мере одну большую оперу, которая будет выбрана директорами и им самим; в обмен на это он требует фиксированную зарплату в 2400 флоринов в год, а также бесплатный бенефис на третьем представлении каждой такой оперы.

2. Он также соглашается ежегодно поставлять директорам небольшую оперетту или дивертисмент, с хорами или случайной музыкой такого рода, по мере необходимости, бесплатно; он чувствует уверенность, что, с другой стороны, директора не откажутся в обмен на эти различные труды предоставить ему бенефисный концерт во всяком случае раз в год в одном из театров. Конечно, вышеуказанные условия нельзя считать непомерными или неразумными, если принять во внимание затраты времени и энергии, связанные с постановкой оперы, так как это полностью исключает возможность любого другого умственного напряжения; в других местах, также, автор и его семья имеют долю в прибыли от каждого отдельного представления, так что даже одна успешная работа сразу обеспечивает будущее состояние композитора. Необходимо также учитывать, насколько неблагоприятен нынешний обменный курс для артистов здесь, а также высокая цена на предметы первой необходимости, в то время как проживание в зарубежных странах открыто для них.

Но в любом случае, согласятся ли директора или отклонят это настоящее предложение, нижеподписавшийся осмеливается просить, чтобы ему было разрешено дать концерт в свою пользу в одном из театров. Ибо если его условия будут приняты, нижеподписавшийся должен посвятить все свое время и таланты сочинению такой оперы и, таким образом, быть лишенным возможности работать каким-либо другим способом ради прибыли. В случае непринятия этих предложений, поскольку концерт, который он был уполномочен дать в прошлом году, не состоялся из-за различных препятствий, он просил бы, в качестве прощального знака благосклонности, оказанной ему до сих пор, чтобы обещание прошлого года могло быть теперь выполнено. В первом случае он просил бы предложить Благовещение [25 марта] для своего концерта, а во втором — день во время предстоящих рождественских каникул.

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН, M.P. [Manu propria.]

[Сноска 1: Это обращение было безрезультатным. См. «Vertraute Briefe» Рейхардта. «Эти двое (Лобковиц и Эстерхази) являются главами большой театральной дирекции, которая состоит исключительно из князей и графов, которые ведут все большие театры на свой собственный счет и на свой собственный риск». Конец этого письма показывает, что оно было написано в декабре.]

47. ГРАФУ ФРАНЦУ ФОН ОППЕРСДОРФУ. [1]

Vienna, Nov. 1, 1808 [sic!].

МОЙ ДОРОГОЙ ГРАФ,—

Боюсь, вы посмотрите на меня с неудовольствием, когда я скажу вам, что необходимость заставила меня не только распорядиться симфонией, которую я написал для вас, но и передать другую кому-то еще. Будьте уверены, однако, что вы скоро получите ту, которую я предназначаю для вас. Надеюсь, что и вы, и графиня, которой я прошу передать мои добрые пожелания, были здоровы с тех пор, как мы виделись. В данный момент я остановился у графини Эрдёди в апартаментах под теми, что принадлежат князю Лихновскому. Я упоминаю об этом на случай, если вы окажете мне честь навестить меня, когда будете в Вене. Мои обстоятельства улучшаются, без обращения к вмешательству людей, которые обращаются со своими друзьями оскорбительно. У меня также есть предложение стать капельмейстером у короля Вестфалии, и возможно, что я приму это предложение. Прощайте и иногда вспоминайте своего привязанного друга,

БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Четвертая симфония посвящена графу Опперсдорфу.]

48. [1]

Боюсь, я слишком поздно для сегодняшнего дня, но только сейчас смог получить обратно ваш меморандум от C----, потому что H---- хотел добавить различные пункты здесь и там. Я очень прошу вас остановиться главным образом на важности для меня адекватных возможностей упражняться в моем искусстве; делая это, вы напишете то, что наиболее соответствует моей голове и моему сердцу. В преамбуле должно быть изложено, что я должен иметь в Вестфалии — 600 дукатов золотом, 150 дукатов на путевые расходы; все, что я должен делать в обмен на эту сумму, — это дирижировать концертами короля [Жерома], которые коротки и немногочисленны. Я даже не обязан дирижировать какой-либо оперой, которую могу написать. Так что, освобожденный от всех забот, я смогу посвятить себя целиком самой важной цели моего искусства — писать великие произведения. Оркестр также должен быть предоставлен в мое распоряжение.

N.B. Как члену театральной ассоциации, на титуле не нужно настаивать, так как он не может произвести ничего, кроме раздражения. Что касается имперской службы, я думаю, что этот момент требует деликатного обращения, и не менее того ходатайство о титуле имперского капельмейстера. Однако должно быть совершенно ясно, что я должен получать достаточную зарплату от двора, чтобы позволить мне отказаться от аннуитета, который я в настоящее время получаю от вышеупомянутых господ [эрцгерцога Рудольфа, князя Кинского и князя Лобковица], что, я думаю, будет наиболее подходящим образом выражено моим заявлением о том, что это моя надежда и всегда было моим самым горячим желанием поступить на имперскую службу, когда я буду готов отказаться от такой части вышеуказанной зарплаты, которая равна сумме, которую я должен получать от Его Императорского Величества. (N.B. Мы должны иметь это завтра в двенадцать часов, так как мы идем к Кинскому тогда. Надеюсь увидеть вас сегодня.)

[Сноска 1: Эта заметка, публикуемая впервые, относится к предложению, которое получил Бетховен и о котором упоминалось в предыдущем номере. Однако набросок меморандума, который следует далее, написан не рукой Бетховена и, возможно, даже не им составлен [см. также № 46]. Хорошо известно, что эрцгерцог Рудольф, князь Кински и князь Лобковиц обеспечили маэстро жалованье в 4000 гульденов.]

49.

Цель и стремление каждого истинного художника должны состоять в том, чтобы занять такое положение, в котором он мог бы заниматься исключительно созданием великих произведений, не отвлекаясь на другие занятия или соображения экономии. Поэтому композитор не может иметь более горячего желания, чем полностью посвятить себя созданию значительных произведений, предназначенных для публичного исполнения. Он также должен иметь в виду перспективу старости, чтобы обеспечить себе достаточные средства на этот период.

Король Вестфалии предложил Бетховену пожизненное жалованье в 600 золотых дукатов и 150 дукатов на дорожные расходы, взамен чего его единственными обязанностями будут время от времени играть перед Его Величеством и дирижировать его камерными концертами, которые к тому же редки и непродолжительны. Это предложение в высшей степени выгодно как для искусства, так и для самого художника.

Бетховен, однако, гораздо больше предпочитает жить в этой столице, чувствуя такую благодарность за многие проявления доброты, полученные им здесь, и такой патриотизм по отношению к своему приемному Отечеству, что он никогда не перестанет считать себя австрийским художником и не поселится в другом месте, если здесь ему будут предоставлены хотя бы отдаленно схожие преимущества.

Поскольку многие лица высокого, даже самого высокого ранга просили его назвать условия, на которых он был бы готов остаться здесь, он, в соответствии с их пожеланием, заявляет следующее:--

1. Бетховен должен получить от какого-либо влиятельного дворянина гарантию пожизненного постоянного жалованья: различные уважаемые лица могли бы внести свой вклад в эту сумму, которая при нынешнем росте цен на все товары не должна составлять менее 4000 флоринов в год. Желание Бетховена состоит в том, чтобы жертвователи этой суммы рассматривались как соавторы в создании его будущих великих произведений, поскольку это позволит ему полностью посвятить себя данному труду, освободив от всех прочих занятий.

2. Бетховен должен всегда сохранять за собой право путешествовать в интересах искусства, ибо только так он может стать известным и составить себе некоторое состояние.

3. Его самое горячее желание и заветная мечта — быть принятым на императорскую службу, поскольку такое назначение позволило бы ему частично или полностью отказаться от предложенного жалованья. Тем временем титул императорского капельмейстера был бы ему весьма приятен; и если бы это желание могло осуществиться, ценность его пребывания здесь в его глазах значительно возросла бы.

Если его желание будет исполнено и Его Величество назначит Бетховену жалованье, он откажется от той части вышеупомянутых 4000 флоринов, которая будет покрываться императорским жалованьем; или, если это назначение составит 4000 флоринов, он откажется от всей прежней суммы.

4. Поскольку Бетховен желает время от времени представлять широкой публике свои новые великие произведения, он просит нынешних директоров театра, а также их преемников, дать ему гарантию того, что они разрешат ему ежегодно давать концерт в свою пользу в воскресенье перед Пасхой в театре «ан дер Вин». Взамен Бетховен соглашается организовывать и дирижировать ежегодным концертом в пользу бедных или, если это окажется невозможным, во всяком случае предоставить для такого концерта новое произведение собственного сочинения.

50. ЗМЕСКАЛЛУ.

Декабрь, 1808 г.

МОЙ ПРЕВОСХОДНЫЙ ДРУГ,--

Все было бы хорошо сейчас, если бы у нас была хотя бы занавеска, без нее ария [«Ah! Perfido»] провалится. [1] Я узнал об этом только сегодня от С. [Зейфрида], и это меня очень огорчает: подойдет любая занавеска, даже от кровати, или просто своего рода марлевая ширма, которую можно было бы мгновенно убрать. Что-то должно быть обязательно; ибо ария написана в драматическом стиле и больше подходит для сцены, чем для концертного зала. Без занавески или чего-то подобного ария будет лишена всякого смысла и погублена! погублена! погублена!! Черт возьми все это! Вероятно, будет присутствовать двор. Барон Швейцер [камергер эрцгерцога Антона] настоятельно просил меня подать прошение лично. Эрцгерцог Карл дал мне аудиенцию и обещал прийти. Императрица не обещала, но и не отказала.

Занавеску!!!! или арию, и меня вместе с ней, завтра повесят. Прощайте! Я обнимаю Вас так же сердечно в этом новом году, как и в старом. С занавеской или без! Ваш

БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Рейхардт в своих «Доверительных письмах» рассказывает, среди прочего, о концерте, данном Бетховеном в Королевском театре «ан дер Вин» 22 октября 1808 года, следующее: «Бедный Бетховен, который получил от этого концерта первую и единственную чистую прибыль за весь год, встретил большое сопротивление и очень слабую поддержку в его организации и проведении. Сначала шла «Пасторальная симфония», или «Воспоминания о сельской жизни»; затем, шестым номером, последовала длинная итальянская сцена, исполненная демуазель Килицки, прелестной богемкой с прекрасным голосом». Вышеупомянутая записка [Змескаллу?] определенно относится к этому концерту.]

51. ФЕРДИНАНДУ РИСУ. [1]

1809 г.

МОЙ ДОРОГОЙ ДРУГ,--

Ваши друзья, во всяком случае, дали Вам очень плохой совет; но я знаю о них все: это те самые люди, которым Вы прислали из Парижа те прекрасные новости обо мне; те самые, которые интересовались моим возрастом — сведения, которые Вы умудрились предоставить так точно! — те самые, которые и раньше часто вредили Вам в моем мнении, а теперь — окончательно. Прощайте!

БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Рис сам датирует эту записку 1809 годом, хотя не может припомнить, что послужило поводом для нее. Вероятно, она связана с фактом, упомянутым Вегелером на стр. 95, о том, что Рейхардт, находившийся в то время в Вене, посоветовал молодому ученику Бетховена, Рису, обратиться к королю Вестфалии с просьбой о назначении на должность капельмейстера, которую тот недавно освободил. Об этом доложили Бетховену, и это вызвало его гнев. Рис также писал из Парижа, что музыкальные вкусы там весьма посредственны; что произведения Бетховена мало известны или исполняются в этом городе. Бетховен также был очень чувствителен к своему возрасту. По просьбе некоторых друзей Бетховена Рис в 1806 году получил свидетельство о крещении Бетховена и отправил его в Вену. Но гнев маэстро по этому поводу прошел так же быстро, как обычно.]

52. ЗМЕСКАЛЛУ. [1]

7 марта 1809 г.

Все именно так, как я и ожидал! Что касается ударов, то это несколько притянуто за уши. История эта стара по меньшей мере на три месяца и сильно отличается от того, как он ее теперь представляет. Вся эта глупая история была затеяна торговкой и парой низких людей. Я теряю очень мало. Его, несомненно, развратили в том самом доме, где я сейчас живу.

[Сноска 1: [См. № 10.] Записки Змескаллу обычно имеют даты, написанные им самим. Эта датирована 7 марта 1809 года. Во всех вопросах, связанных с домашней жизнью, и особенно в бытовых делах и раздорах, Змескалл всегда был добрым и утешающим другом. Бетховен в то время жил в одном доме с графиней Эрдёди. [См. № 74.]]

53. ЗМЕСКАЛЛУ.

Мой самый превосходный, высоко- и благородный господин фон Змескалл, придворный секретарь и член Общества холостяцкого блаженства, — если я приду сегодня к Вам, припишите это тому факту, что один человек желает поговорить со мной у Вас дома, и я не мог отказать ему во встрече. Я приду без всякой записки от Вас, но надеюсь, что Вы не станете из-за этого отвергать меня.

Искренне Ваш — самый искренний, Л. В. БЕТХОВЕН.

54. ЗМЕСКАЛЛУ.

Мне кажется, дорогой Змескалл, если война действительно разразится, то, когда она закончится, Вы будете именно тем человеком, который подойдет для назначения в мирную миссию. Какая славная должность!!! Я полностью оставляю на Ваше усмотрение сделать все возможное с моим слугой, только впредь графиня Эрдёди не должна пытаться оказывать на него ни малейшего влияния. Она говорит, что подарила ему двадцать пять флоринов и давала по пять флоринов в месяц только для того, чтобы побудить его остаться со мной. Я не могу не верить в эту черту щедрости, но я не хочу, чтобы это повторилось. Прощайте! Благодарю Вас за дружбу и надеюсь вскоре Вас увидеть.

Всегда Ваш, БЕТХОВЕН.

55. ЗМЕСКАЛЛУ. [1]

16 апреля 1809 г.

Если я не смогу прийти сегодня, дорогой Змескалл, что вполне возможно, попросите баронессу фон ---- [имя неразборчиво] дать Вам партию фортепиано для трио и будьте так добры прислать их и другие партии мне сегодня.

В спешке, Ваш БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: 16 апреля 1809 г. Под терцетами он, несомненно, имеет в виду трио, соч. 70, посвященные графине Эрдёди.]

56. ЗМЕСКАЛЛУ.

17 апреля 1809 г.

ДОРОГОЙ З.,--

Для меня только что нашли подходящее жилье, но мне нужен кто-то, кто помог бы мне в этом деле. Я не могу воспользоваться помощью брата, потому что он рекомендует только то, что стоит меньше всего денег. Дайте мне знать, можем ли мы вместе пойти посмотреть дом. Он находится в Клеппершталле. [1]

[Сноска 1: На Мёлькер Бастай.]

57. ЗМЕСКАЛЛУ.

25 апреля 1809 г.

Я буду рад, очень рад поиграть. Посылаю Вам партию виолончели; если Вы обнаружите, что можете справиться с ней, играйте сами или пусть это сделает старый Крафт. [1] Я расскажу Вам о жилье, когда мы встретимся.

Ваш друг, БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Антон Крафт (а также его сын Николаус Крафт) был замечательным виолончелистом, с которым Бетховен с самых первых дней своего пребывания в Вене много играл у князя Лихновского. Крафт в то время был в оркестре князя Лобковица.]

58. ЗМЕСКАЛЛУ. [1]

14 мая 1809 г.

МОЙ ДОРОГОЙ МАЛЕНЬКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ СТАРЫЙ ГРАФ!--

Я думаю, в конце концов, было бы целесообразно позволить играть старому Крафту, так как трио будут исполняться впервые (в обществе), а Вы сможете сыграть их позже; но я оставляю все на Ваше усмотрение. Если Вы столкнетесь с какими-либо трудностями, одной из которых может быть то, что Крафт и С. [Шуппанциг] не очень хорошо ладят друг с другом, тогда господин фон Змескалл должен проявить себя не как простой музыкальный граф, а как энергичный музыкант.

Ваш друг, БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Крафт и Шуппанциг в то время каждый давали свои квартетные вечера.]

59. ФРАЙХЕРРУ ФОН ХАММЕР-ПУРГШТАЛЛЮ. [1]

1809 г.

Мне почти стыдно за Вашу любезность и доброту, позволившую мне увидеть рукопись Ваших еще неизвестных литературных сокровищ. Пожалуйста, примите мою искреннюю благодарность. Я также прошу вернуть обе Ваши оперетты. Полностью поглощенный своими профессиональными обязанностями, я не в состоянии высказать свое мнение, особенно в отношении индийской оперетты; как только позволит время, я зайду к Вам, чтобы обсудить этот вопрос, а также ораторию «Потоп». Пожалуйста, всегда причисляйте меня к числу горячих поклонников Ваших великих талантов.

Я, сэр, с искренним уважением, Ваш покорный БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Я вижу в «Бетховене» Шиндлера, что он хотел получить «индийский хор религиозного характера» от этого прославленного востоковеда, который, посылая свою «Персидскую оперетту», написанную «скорее с идеальной, чем с музыкальной целью», а также ораторию «Потоп», замечает: «Если Вы не найдете эти произведения во всех отношениях исполненными вполне по Вашему вкусу, я все же убежден, что только гений Бетховена может передать в музыке поднятие великого потопа и успокоение бушующих вод».]

60. ФРАЙХЕРРУ ФОН ХАММЕР-ПУРГШТАЛЛЮ. [1]

1809 г.

Простите меня, мой дорогой Х----, за то, что я не принес Вам письмо для Парижа. Я был и до сих пор настолько занят, что изо дня в день вынужден откладывать его написание, но завтра Вы его получите, даже если я сам не смогу прийти к Вам, чего я очень хочу.

Есть еще одно дело, о котором я хотел бы Вас очень просить; возможно, Вам удастся что-то сделать для одного бедного несчастного человека. Я имею в виду господина Штолля, сына знаменитого врача. Для многих вопрос в том, погубил ли себя человек по своей вине или по вине других, но это не так ни для Вас, ни для меня; достаточно того, что Штолль несчастен и рассматривает поездку в Париж как свой единственный выход, имея в прошлом году много влиятельных знакомых, которые, когда он туда приедет, постараются добыть ему профессорскую должность в Вестфалии. Штолль поэтому обратился к господину фон Нейману в Государственную канцелярию, чтобы тот отправил его с правительственным курьером в Париж, но последний отказывается везти его менее чем за двадцать пять луидоров. Теперь я прошу Вас, мой дорогой друг, поговорить с господином фон Нейманом, чтобы устроить, если возможно, чтобы курьер взял Штолля бесплатно или за небольшую сумму. Я убежден, что если нет ничего особенного против этого, Вы будете рады проявить участие к бедному Штоллю. Я возвращаюсь сегодня в деревню, но надеюсь вскоре иметь счастье насладиться часом Вашего общества. Тем временем я посылаю Вам свои наилучшие пожелания и прошу верить в искреннее уважение

Вашего покорного ЛЮДВИГА В. БЕТХОВЕНА.

[Сноска 1: Рейхардт утверждает, что Штолль был в Вене весной 1809 года, что определяет дату этого письма. Наполеон назначил пенсию молодому поэту (который, по-видимому, уехал в Париж), приняв его за отца, знаменитого врача.]

61. БАРОНЕССЕ ФОН ДРОССДИК.

МОЯ УВАЖАЕМАЯ ТЕРЕЗА,--

Вы получите с этим то, что я обещал. Если бы не возникло много серьезных препятствий, я прислал бы Вам больше, чтобы показать, что в отношении моих друзей я всегда делаю больше, чем обещаю. Я надеюсь и не сомневаюсь, что Вы приятно проводите время и наслаждаетесь обществом, но, надеюсь, не настолько, чтобы забыть о нас. Было бы слишком самонадеянно с моей стороны или слишком высоко оценивать свои собственные заслуги, если бы я приписал Вам чувство: «Что люди вместе не только тогда, когда они рядом, но что отсутствующие и умершие также живут с нами». Кто мог бы приписать такую мысль ветреной Терезе, которая так легко относится к миру? Среди Ваших многочисленных занятий не забывайте о фортепиано, или, скорее, о музыке в целом, к которой у Вас такой прекрасный талант: почему бы тогда серьезно не развивать его? Вы, у которой так много чувства к доброму и прекрасному, должны стремиться признать совершенства столь очаровательного искусства, которое в ответ всегда отбрасывает на нас такой яркий свет.

Я живу в полной тишине и одиночестве, и даже если случайные вспышки света пробуждают меня, все же с тех пор, как вы все уехали отсюда, я чувствую безнадежную пустоту, которую даже мое искусство, обычно столь верное мне, еще не преодолело. Ваше фортепиано заказано, и Вы скоро его получите. Какую разницу Вы, должно быть, обнаружили между трактовкой темы, на которую я импровизировал в тот вечер, и тем способом, которым я недавно записал ее для Вас? Вы должны объяснить это сами, только не ищите решения в пунше! Как Вы счастливы, что так скоро уезжаете в деревню! Я не могу позволить себе эту роскошь до 8-го числа. Я жду этого с восторгом ребенка. Какое счастье я буду чувствовать, бродя среди рощ и лесов, среди деревьев, растений и скал! Ни один человек на земле не может любить деревню так, как я! Заросли, деревья и скалы дают эхо, которого жаждет человек!

Вы скоро получите еще несколько моих сочинений, которые не заставят Вас так сильно жаловаться на трудности. Вы читали «Вильгельма Мейстера» Гёте и «Переводы Шекспира» Шлегеля? У людей в деревне так много досуга, что, может быть, Вы хотели бы, чтобы я прислал Вам эти произведения? Случается, что у меня есть знакомый в Ваших краях; так что, возможно, Вы увидите меня однажды утром рано на полчаса, после чего я должен буду снова уйти. Вы также заметите, что я намерен докучать Вам как можно меньше. [1]

Поручите меня вниманию Вашего отца и матери, хотя у меня пока нет права требовать этого. Вспомните обо мне также Вашей кузине М. [Матильде]. Прощайте, моя уважаемая Тереза; я желаю Вам всего доброго и очаровательного, что может предложить жизнь. Думайте обо мне по-доброму и забудьте мои глупости. Будьте уверены, что никто не порадовался бы больше, услышав о Вашем счастье, даже если бы Вы не проявляли никакого интереса к Вашему преданному слуге и другу,

БЕТХОВЕН.

P.S. Было бы очень мило с Вашей стороны написать мне несколько строк, чтобы сказать, могу ли я быть Вам чем-то полезен здесь.

[Сноска: Господин фон Мальфатти Роренбах, племянник знаменитого врача, который играл столь заметную роль во время последней болезни Бетховена, недавно рассказал мне в Вене следующее: Бетховен отправился навестить молодую фрау Терезу, баронессу Дроссдик, в Мёдлинг, но, не застав ее дома, вырвал лист нотной бумаги из книги, написал музыку на стихи Маттиссона, а на другой стороне крупными буквами начертал: «Моей дорогой Терезе». Упомянутая далее «Матильда» была, по словам Бермана, баронессой Глейхенштейн. [См. № 45.]]

62. МАДЕМУАЗЕЛЬ ДЕ ЖЕРАРДИ. [1]

ДОРОГАЯ МАДЕМУАЗЕЛЬ Г.,--

Я не могу по правде отрицать, что присланные Вами стихи значительно смутили меня. Странное ощущение — видеть и слышать, как тебя хвалят, и при этом осознавать свои собственные недостатки, как это делаю я. Я считаю такие случаи лишь побуждением стремиться приблизиться к недостижимой цели, поставленной перед нами Искусством и Природой, как бы трудно это ни было. Эти стихи поистине прекрасны, за исключением одного недостатка, который мы часто находим у поэтов, а именно: они введены в заблуждение Фантазией, полагая, что они действительно видят и слышат то, что хотят видеть и слышать, и все же даже это далеко ниже их идеала. Вы можете быть уверены, что я желаю познакомиться с поэтом или поэтессой; пожалуйста, примите также и Вы мою благодарность за доброе чувство, которое Вы проявляете к Вашему искреннему другу,

Л. В. БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: До сих пор ничего не удалось выяснить ни относительно даты этой записки, ни относительно дамы, которой она адресована.]

63. ЗМЕСКАЛЛУ. [1]

23 января 1810 г.

Что Вы делаете? Моя веселость вчера, хотя и была лишь притворной, не только рассердила, но и обидела Вас. Незваные гости, казалось, так мало заслуживали Вашего дурного настроения, что я попытался использовать все свое дружеское влияние, чтобы помешать Вам поддаться ему, своим притворным приливом бодрости. Я все еще страдаю от несварения желудка. Скажите, можете ли Вы встретиться со мной сегодня у «Лебедя».

Ваш верный друг, БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Причина, послужившая поводом для этой записки, неизвестна.]

64. ВЕГЕЛЕРУ.

Вена, 2 мая 1810 г.

МОЙ ДОРОГОЙ СТАРЫЙ ДРУГ,--

Эти строки, возможно, вызовут у Вас некоторое удивление, и все же, хотя у Вас нет письменного доказательства этого, я всегда сохраняю о Вас самую живую память. Среди моих рукописей есть одна, которая давно предназначалась Вам и которую Вы непременно получите этим летом. Последние два года моя уединенная и тихая жизнь закончилась, и я был насильно втянут в водоворот мира; хотя до сих пор я не достиг от этого никакого хорошего результата — нет, пожалуй, даже наоборот, — но кого не затронули бури вокруг нас? И все же я был бы не просто счастлив, а счастливейшим из людей, если бы демон не поселился в моих ушах. Если бы я где-то не прочитал, что человек не должен добровольно покончить с собой, пока он еще может совершить хотя бы одно доброе дело, я бы давно уже не был в живых, причем от собственной руки! Ах! как прекрасна жизнь; но для меня она навсегда отравлена!

Вы не откажете мне в одной дружеской услуге, а именно — достать мне мое свидетельство о крещении. Поскольку у Штеффена Бройнинга есть с Вами счет, он может оплатить любые расходы, которые Вы можете понести, а я возмещу ему здесь. Если Вы считаете, что стоит сделать запрос лично, и решите совершить поездку из Кобленца в Бонн, Вам нужно только отнести все на мой счет. Я должен, однако, предупредить Вас, что у меня был старший брат, которого тоже звали Людвиг, со вторым именем Мария, который умер. Чтобы узнать мой точный возраст, нужно сначала установить дату моего рождения, так как это обстоятельство уже вводило других в заблуждение и заставляло думать, что я старше, чем есть на самом деле. К несчастью, я некоторое время жил, сам не зная своего возраста [см. № 26 и 51]. У меня была книга, содержащая все семейные события, но она была утеряна, Бог знает как! Так что простите мою настоятельную просьбу попытаться обнаружить рождение Людвига Марии, а также нынешнего Людвига. Чем скорее Вы сможете прислать мне свидетельство о крещении, тем более я буду обязан. [1] Мне говорят, что Вы поете одну из моих песен в своей масонской ложе, вероятно, ту, что в ми-мажоре, которой у меня самого нет; пришлите ее мне, и я обещаю вознаградить Вас в три и четыре раза больше. [2] Думайте обо мне по-доброму, как бы мало я, по-видимому, этого заслуживал. Обнимите свою дорогую жену и детей, и всех, кого Вы любите, от имени Вашего друга,

БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Вегелер говорит: «Я обнаружил разгадку загадки (почему так настойчиво искали свидетельство о крещении) из письма, написанного мне три месяца спустя моим шурином, Стефаном фон Бройнингом, в котором он сказал: «Бетховен говорит мне по крайней мере раз в неделю, что собирается написать Вам; но я полагаю, что его предполагаемая помолвка расторгнута; поэтому он не чувствует горячего желания благодарить Вас за то, что Вы достали его свидетельство о крещении».»]

[Сноска 2: Бетховен ошибался; Вегелер предоставил только другую музыку на слова «Жертвенной песни» Маттиссона.]

65. ЗМЕСКАЛЛУ.

9 июля 1810 г.

ДОРОГОЙ З.,--

Вы собираетесь в путешествие, и я тоже по состоянию здоровья. Тем временем у меня все идет кувырком. Господин [1] хочет, чтобы я был с ним, и Искусство не менее настойчиво в своих требованиях. Я частично в Шёнбрунне, частично здесь; каждый день меня осаждают посланиями от незнакомцев и новых знакомых, и даже в том, что касается искусства, я часто бываю почти доведен до безумия своей незаслуженной славой. Удача ищет меня, и именно по этой причине я почти боюсь какой-то новой беды. Что касается Вашей «Ифигении», то факты таковы. Я не видел ее последние два с половиной года и, несомненно, одолжил ее кому-то; но кому? — вот в чем вопрос. Я посылал во все стороны и до сих пор не обнаружил ее, но все еще надеюсь найти. Если она потеряна, Вы будете вознаграждены. Прощайте, мой дорогой З. Я надеюсь, что когда мы встретимся снова, Вы обнаружите, что мое искусство за это время сделало некоторый прогресс.

Всегда оставайтесь моим другом, насколько я Ваш,

БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: «Господин» — это его ученик, эрцгерцог Рудольф.]

66. БЕТТИНЕ БРЕНТАНО. [1]

Вена, 11 августа 1810 г.

МОЙ САМЫЙ ДОРОГОЙ ДРУГ,--

Никогда не было более прекрасной весны, чем в этом году; я говорю так и чувствую это, потому что именно тогда я впервые узнал Вас. Вы сами видели, что в обществе я как рыба на песке, которая корчится и корчится, но не может уйти, пока какая-нибудь благожелательная Галатея не бросит ее обратно в могучий океан. Я действительно был выброшен на берег, дорогой друг, когда Вы застали меня в момент, когда угрюмость полностью овладела мной; но как быстро она исчезла при Вашем появлении! Я сразу почувствовал, что Вы пришли из другой сферы, нежели этот абсурдный мир, где, при всем моем желании, я не могу открыть свои уши. Я жалкое создание, и все же я жалуюсь на других!! Вы простите это благодаря доброте сердца, которая светит в Ваших глазах, и здравому смыслу, проявляющемуся в Ваших ушах; по крайней мере, они умеют льстить тем, как они слушают. Мои уши, увы! — это перегородка, через которую я с трудом могу поддерживать какое-либо общение со своими ближними. Иначе, возможно, я чувствовал бы себя увереннее с Вами; но я осознавал только полный, умный взгляд Ваших глаз, который подействовал на меня так глубоко, что я никогда не смогу его забыть. Мой дорогой друг! дорогая девушка! — Искусство! кто понимает его? с кем я могу обсудить эту могучую богиню? Как драгоценны были для меня те немногие дни, когда мы разговаривали вместе, или, я должен скорее сказать, переписывались! Я бережно сохранил маленькие записки с Вашими умными, очаровательными, самыми очаровательными ответами; так что я должен благодарить свой дефектный слух за то, что большая часть нашего мимолетного общения была записана. С тех пор как Вы уехали отсюда, у меня были несчастные часы — часы глубочайшего мрака, когда я ничего не мог делать. Я бродил три часа по аллее Шёнбрунна после того, как Вы оставили нас, но никакой ангел не встретил меня там, чтобы завладеть мной, как это сделали Вы. Пожалуйста, простите, мой дорогой друг, это отклонение от основной тональности, но мне нужны такие интервалы как облегчение для моего сердца. Вы, несомненно, писали Гёте обо мне? Я с радостью зарыл бы голову в мешок, чтобы не видеть и не слышать того, что происходит в мире, потому что я больше не встречу Вас там; но получу ли я от Вас письмо? Надежда поддерживает меня, как и половину мира; по жизни она была моим близким спутником, или что бы со мной стало? Я посылаю Вам «Kennst Du das Land», написанную моей собственной рукой, как напоминание о часе, когда я впервые узнал Вас; я посылаю Вам также другую, которую я сочинил с тех пор, как попрощался с Вами, моя дорогая, прекраснейшая возлюбленная! Herz, mein Herz, was soll das geben, Was bedränget dich so sehr; Welch ein neues fremdes Leben, Ich erkenne dich nicht mehr. Теперь ответьте мне, мой дорогой друг, и скажите, что со мной будет, раз мое сердце стало таким бунтарем. Пишите своему самому верному другу,

Herz, mein Herz, was soll das geben, Was bedränget dich so sehr; Welch ein neues fremdes Leben, Ich erkenne dich nicht mehr.

Теперь ответьте мне, мой дорогой друг, и скажите, что со мной будет, раз мое сердце стало таким бунтарем. Пишите своему самому верному другу,

БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Знаменитые письма к Беттине приведены здесь в точности так, как они были опубликованы в ее книге «Ilius Pamphilius und die Ambrosia» (Берлин, Арним, 1857) в двух томах. У меня самого никогда не было сомнений в их подлинности (за исключением, возможно, некоторых слов в середине третьего письма), и никто теперь не может им не доверять, особенно после публикации «Писем Бетховена». Но ради тех, для кого веса врожденного убеждения недостаточно в качестве доказательства, я могу здесь упомянуть, что в декабре 1864 года профессор Мориц Каррьер в Мюнхене, беседуя со мной о «Письмах Бетховена», прямо заверил меня, что эти три письма подлинны и что он видел их в Берлине у Беттины фон Арним в 1839 году и читал их очень внимательно и с глубочайшим интересом. Из-за их важного содержания он настаивал на их немедленной публикации; и когда это вскоре после этого произошло, никакие изменения вообще не показались ему внесенными в оригинальный текст; напротив, он все еще прекрасно помнил, что столь оспариваемая фразеология (и особенно инцидент с Гёте) была точно такой же, как в оригиналах. Это свидетельство кажется мне тем более весомым, что М. Каррьера в таких вопросах нельзя считать новичком, а компетентным судьей, который тщательно изучил все, что касается наших литературных героев, и который не позволил бы ничего ложно приписывать Бетховену, так же как и Гёте. Биография Бетховена, однако, является подходящим местом для более тесного обсуждения таких вещей, особенно его характера и его поведения в данном конкретном случае. В настоящее время мы лишь в общих чертах ссылаемся на первую главу «Юности Бетховена», которая дает все факты, связанные с этими письмами к Беттине и последующими — характерный портрет Бетховена таким образом запечатлелся в сознании биографа и был воспроизведен в нескольких смелых контурах в его «Биографии». Эти письма, однако, не могли быть даны in extenso во введении к всеобъемлющей биографии.]

67. БЕТТИНЕ БРЕНТАНО.

Вена, 10 февраля 1811 г.

ДОРОГОЙ И ЛЮБИМЫЙ ДРУГ,--

Я получил от Вас уже два письма, в то время как письма к Тони показывают, что Вы все еще помните меня, и даже слишком по-доброму. Я носил Ваше письмо с собой все лето, и оно часто делало меня очень счастливым; хотя я не часто пишу Вам, и Вы никогда не видите меня, все же я пишу Вам тысячи писем в своих мыслях. Я легко могу представить, что Вы чувствуете в Берлине, наблюдая всю вредоносную легкомысленность мировой черни, [1] даже если бы Вы сами не написали мне об этом. Такая болтовня об искусстве, и все же никаких результатов!!! Лучшее описание этого можно найти в стихотворении Шиллера «Реки», где предполагается, что говорит река Шпрее. Вы собираетесь выйти замуж, мой дорогой друг, или уже замужем, а у меня не было шанса увидеть Вас хотя бы раз до этого. Пусть все счастье, которое брак когда-либо даровал мужу и жене, сопровождает вас обоих! Что я могу сказать Вам о себе? Я могу только воскликнуть вместе с Иоанной: «Сжальтесь над моей судьбой!» Если я буду пощажен на несколько лет, я буду благодарить Всеведущего, Всемогущего за этот дар, как я благодарю за все другие блага и невзгоды. Если Вы упомянете меня, когда будете писать Гёте, постарайтесь найти слова, выражающие мое глубокое почтение и восхищение. Я собираюсь написать ему сам по поводу «Эгмонта», для которого я написал музыку исключительно из любви к его поэзии, которая всегда восхищает меня. Кто может быть достаточно благодарен великому поэту — самой драгоценной жемчужине нации! Теперь довольно, мой дорогой милый друг! Я пришел домой только сегодня утром в четыре часа с оргии, где от души смеялся, но сегодня мне кажется, что я мог бы плакать так же грустно; бурные удовольствия всегда яростно отдаются в моем духе. Что касается Клеменса [Брентано, ее брата], пожалуйста, поблагодарите его за любезность; что касается кантаты, тема недостаточно важна для нас здесь — в Берлине все иначе; а что касается моей привязанности, сестра занимает такую большую долю, что брату остается мало. Будет ли он доволен этим?

Теперь прощайте, мой дорогой, дорогой друг; я запечатлеваю печальный поцелуй на Вашем лбу, тем самым запечатлевая свои мысли на нем, как печатью. Пишите скорее, очень скоро, своему брату,

БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Выражение, которое, как и многие другие, он, несомненно, позаимствовал у Беттины и ввел, чтобы доставить ей удовольствие.]

68. ЗМЕСКАЛЛУ.

1811 г.

Я склонен нанять человека, который только что предложил мне свои услуги, — нотного переписчика. Его родители живут в Вене, что могло бы быть удобно во многих отношениях, но я сначала хочу поговорить с Вами об условиях; и так как Вы свободны завтра, что я,

БЕТХОВЕН.

69. ЗМЕСКАЛЛУ.

1811 г.

САМЫЙ ВЫСОКОРОДНЫЙ ИЗ ЛЮДЕЙ!--

Мы просим Вас пожаловать нам несколько гусиных перьев; мы в ответ пришлем Вам целую связку таких же, чтобы Вы не были обязаны выщипывать свои собственные. Вполне возможно, что Вы еще получите Большой крест ордена Виолончели. Мы остаемся Вашим самым любезным и дружелюбным из всех друзей,

БЕТХОВЕН.

70. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ. [1]

Весна 1811 г.

ВАШЕ КОРОЛЕВСКОЕ ВЫСОЧЕСТВО,--

Поскольку, несмотря на все усилия, я не могу найти переписчика, который писал бы у меня дома, я посылаю Вам свою собственную рукопись; все, что Вам нужно сделать, это пожелать Шлеммеру найти Вам эффективного переписчика, который, однако, должен переписать трио в Вашем дворце, иначе не будет никакой гарантии против пиратства. Я чувствую себя лучше и надеюсь иметь честь ожидать Вас в течение нескольких дней, когда мы должны будем постараться наверстать упущенное время. Я всегда чувствую беспокойство и тревогу, когда не посещаю Ваше Королевское Высочество так часто или так усердно, как мне бы хотелось. Это, безусловно, правда, когда я говорю, что потеря моя, но я надеюсь, что вскоре снова не буду так нездоров. Будьте милостивы помнить обо мне; время может еще прийти, когда я смогу показать Вам вдвойне и втройне, что я заслуживаю этого больше, чем когда-либо.

Я Ваш преданный слуга, ЛЮДВИГ В. БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Шлеммер был в течение многих лет переписчиком Бетховена.]

71.

МОЙ ДОРОГОЙ ДРУГ,-- [1]

Я взял на себя этот труд только для того, чтобы правильно считать и, таким образом, иметь возможность иногда вести за собой других. Что касается ошибок, мне почти никогда не требовалось, чтобы на них указывали, так как с самого детства у меня было такое быстрое восприятие, что я упражнял его, не осознавая, что оно должно быть таким, или, по сути, могло быть иначе.

[Сноска 1: Написано на листе нотной бумаги (продолговатый фолио) под номером 22 и, очевидно, вырвано из большой книги. На другой стороне (21) написано рукой Бетховена указание по использованию кварты в задержаниях, с пятью музыкальными примерами. Лист, несомненно, вырван из одной из книг, которые Бетховен составил из различных учебников для обучения эрцгерцога Рудольфа. Поэтому я поместил замечание Бетховена здесь.]

72. ДРАМАТИЧЕСКОМУ ПОЭТУ ТРЕЙЧКЕ.

6 июня 1811 г.

ДОРОГОЙ ТРЕЙЧКЕ,--

Вы читали книгу, и могу ли я надеяться, что Вы будете убеждены взяться за нее? Будьте добры дать мне ответ, так как я не могу прийти к Вам сам. Если Вы уже прочитали ее, то пришлите ее мне обратно, чтобы я тоже мог просмотреть ее еще раз, прежде чем Вы начнете над ней работать. Прежде всего, если будет Ваше доброе желание, чтобы я взлетел к небесам на крыльях Вашей поэзии, я умоляю Вас осуществить это как можно скорее.

Ваш покорный слуга, Л. В. БЕТХОВЕН.

73. ЗМЕСКАЛЛУ.

10 сентября 1811 г.

ДОРОГОЙ ЗМЕСКАЛЛ,--

Пусть репетиция пока подождет. Я должен снова увидеть своего врача сегодня, от чьего неумения я начинаю уставать. Спасибо за Ваш метроном; давайте попробуем, сможем ли мы измерить им Время в Вечность, ибо он так прост и удобен в обращении, что, кажется, нет никаких препятствий для этого! Тем временем мы проведем конференцию по этому вопросу. Математическая точность часового механизма, конечно, больше; однако раньше, наблюдая за маленькими экспериментами, которые Вы проводили в моем присутствии, я думал, что в Вашем метрономе есть что-то достойное внимания, и я надеюсь, что мы скоро добьемся успеха в том, чтобы привести его в полный порядок. Вскоре надеюсь Вас увидеть.

Ваш друг, БЕТХОВЕН.

74. ЗМЕСКАЛЛУ.

26 октября 1811 г.

Я буду сегодня у «Лебедя» и надеюсь встретить Вас там наверняка, но не приходите слишком поздно. Моя нога лучше; автор стольких поэтических стоп обещает главному автору здоровую ногу в течение недели.

75. ЗМЕСКАЛЛУ.

20 ноября 1811 г.

Мы чертовски обязаны Вам. Мы просим Вас быть осторожным, чтобы не потерять свою заслуженную славу. Вас призывают следовать тем же курсом, и мы остаемся еще раз Вашим чертовски привязанным

ЛЮДВИГОМ ВАН БЕТХОВЕНОМ.

76. ЗМЕСКАЛЛУ.

19 января 1812 г.

Я буду сегодня у «Лебедя», дорогой З. У меня, увы! слишком много досуга, а у Вас никакого! Ваш

БЕТХОВЕН.

77. ЗМЕСКАЛЛУ. [1]

1812 г.

ОШАРАШЕННЫЙ МАЛЕНЬКИЙ БЫВШИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ ГРАФ!

Какого черта с Вами стало? Вы будете сегодня у «Лебедя»? Нет? ... Да! Посмотрите из этого вложения, что я сделал для Венгрии. Когда немец берется за дело, даже не давая слова, он действует совсем иначе, чем один из тех венгерских графов, таких как Б. [Брунсвик], который позволил мне ехать одному — по какому мелкому, жалкому мотиву, кто может сказать? — и заставил меня ждать, хотя он не ждал меня!

Мой превосходный маленький бывший музыкальный граф,

Я сейчас, как и всегда, Ваш привязанный БЕТХОВЕРЛЬ.

Верните вложение, ибо мы хотим довести его, и кое-что еще, довольно настойчиво до сведения графа.

[Сноска 1: Дата этой и следующей записки определяется упоминанием его сочинений, написанных для Венгрии (Пешт). См. последующее письмо к Варенне.]

78. ЗМЕСКАЛЛУ.

Вы вызваны явиться сегодня в «Лебедь»; Брунсвик тоже придет. Если Вы не явитесь, Вы впредь исключены из всего, что нас касается. Оправдания per excellentiam не могут быть приняты. Повиновение предписано, зная, что мы действуем для Вашего блага и что наш мотив — уберечь Вас от искушений и неверности per excellentiam — dixi.

БЕТХОВЕН.

79. МАЭСТРО ЗМЕСКАЛЛУ.

ДОРОГОЙ ЗМЕСКАЛЛ,

К вам должен зайти известный часовщик, живущий недалеко от Фраянга. Мне нужны первоклассные часы с репетиром, за которые он просит сорок дукатов. Поскольку вы любите подобные вещи, прошу вас проявить участие и выбрать для меня действительно хорошие часы.

С самым восторженным восхищением перед таким человеком, как вы, который вскоре даст мне возможность проявить в его пользу мои особые познания в игре на валторне, остаюсь ваш

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

80. КАМЕР-ПРОКУРАТОРУ ВАРЕННЕ, ГРАЦ. [1]

1812 г.

Если бы желание помочь бедным не было столь очевидным в вашем письме, я был бы немало оскорблен тем, что вы сопроводили свою просьбу ко мне предложением оплаты. С самого детства, когда мое искусство могло послужить бедному страждущему человечеству, я никогда не позволял никаким иным мотивам влиять на меня и никогда не требовал ничего, кроме сердечного удовлетворения, которое это всегда мне приносило. Вместе с этим письмом вы получите ораторию (А), исполнение которой занимает половину вечера, а также увертюру и фантазию с хором (В). Если в вашем благотворительном учреждении имеется место для хранения подобных вещей, прошу вас поместить эти три произведения туда в знак моего сочувствия к нуждающимся; пусть они считаются их собственностью и исполняются на любых концертах, предназначенных исключительно для их пользы. В дополнение к ним вы получите вступление к «Руинам Афин», партитура которого будет переписана для вас как можно скорее. Также большую увертюру к «Первым благодетелям Венгрии».

Обе они являются частью двух произведений, которые я написал для венгров к открытию их нового театра [в Пеште]. Прошу вас, однако, дать мне письменное заверение в том, что эти произведения не будут исполняться в других местах, поскольку они не опубликованы и вряд ли будут опубликованы в ближайшее время. Последнюю большую увертюру вы получите, как только она будет возвращена мне из Венгрии, что произойдет в течение нескольких дней.

Гравированную фантазию с хором, несомненно, могла бы исполнить дама, любительница музыки, о которой мне здесь упоминал профессор Шнеллер. [2] Слова после хора № 4 в до мажоре были изменены издателями и теперь совершенно противоречат музыкальному выражению; поэтому следует петь те, что написаны карандашом на нотах. Если вы можете использовать ораторию, я могу прислать вам все выписанные партии, чтобы расходы для бедных были меньше. Напишите мне об этом.

Ваш покорный ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Переписка с Варенной, состоящая из четырнадцати писем и четырех записок, была несколько лет назад приобретена коллекционером автографов в Лейпциге и снова продана с публичного аукциона, вероятно, разным лицам. Попытка восстановить эти письма была бы подобна погоне за листьями, разносимыми ветром. Те, что приведены здесь, по большей части появлялись в газетах; поэтому я не могу нести ответственность за текст, за исключением того, что было опубликовано, хотя это, очевидно, было сделано умелой рукой. Дату первого письма можно почерпнуть из второго, и из них мы также узнаем, что «Руины Афин» и «Король Стефан» (или, во всяком случае, увертюра) были уже закончены в январе 1812 года.]

[Сноска 2: Этой дилетанткой была мадемуазель Мари Кошак, впоследствии жена доктора Пахлера, адвоката в Граце, от которой Шиндлер приводит два письма от 15 августа 1825 года и 5 ноября 1826 года, в которых она приглашает Бетховена посетить ее в Граце. Шиндлер считает применимыми к этой даме слова из записки, написанной рукой Бетховена, факсимиле которой он привел в своей «Биографии», I, 95; дата 1817 или 1818 год. Они гласят: «Только любовь, да! только любовь может сделать вашу жизнь счастливее. О Боже! даруй мне наконец найти ту, которая сможет укрепить меня в добродетели, которую я смогу законно назвать своей. 27 июля, когда она проезжала мимо меня в Бадене, она, казалось, смотрела на меня». Эта дама также играет дружескую роль в жизни Франца Шуберта. См. ее биографию, написанную доктором Крайсле.]

81. МАЭСТРО ЗМЕСКАЛЛУ.

2 февраля 1812 г.

Отнюдь не выдающийся, но весьма обыкновенный чинитель перьев! чей талант в данном случае подвел (ибо те, что я посылаю, требуют свежей починки), когда вы наконец намерены сбросить свои оковы? когда? Вы ни на миг не думаете обо мне; проклята мною жизнь среди этого австрийского варварства. Я буду ходить теперь главным образом в «Лебедь», так как в других трактирах не могу защититься от вторжений. Прощайте! то есть живите так хорошо, как я желаю вам жить без

Ваш друг, БЕТХОВЕН.

Самый удивительный из людей! Мы просим, чтобы ваш слуга нанял человека для обустройства моей квартиры; поскольку он знаком с жильем, он может сразу установить надлежащую цену. Сделайте это скорее, вы, карнавальный проказник!!!!!!!

Приложенная записка недельной давности.

82. МАЭСТРО ЗМЕСКАЛЛУ.

8 февраля 1812 г.

Самый необыкновенный и первый и главный человек маятника в мире, да еще и без рычага!!!

Я многим обязан вам за то, что вы передали мне некоторую часть вашей движущей силы. Я хочу выразить свою благодарность лично и поэтому приглашаю вас сегодня утром прийти в «Лебедь» — трактир, само название которого показывает, что это подходящее место, когда речь идет о таком предмете,

Ваш навсегда, БЕТХОВЕН.

83. ВАРЕННЕ, ГРАЦ.

Вена, 8 февраля 1812 г.

Герр Реттих уже получил партии оратории, и когда они вам больше не понадобятся, прошу вас вернуть их мне. Маловероятно, что чего-то не хватает, но даже в этом случае, поскольку у вас есть партитура, вы легко можете это исправить. Я только вчера получил увертюры из Венгрии и велю их переписать и переслать вам как можно скорее. Также посылаю марш с вокальным хором, тоже из «Руин Афин». В целом у вас теперь будет достаточно, чтобы заполнить время.

Поскольку эти пьесы существуют только в рукописи, я сообщу вам, когда буду отправлять их, какие меры предосторожности я хочу, чтобы вы приняли в отношении увертюр и марша с хором.

Поскольку я не публикую ни одного нового произведения до истечения года после его сочинения, а когда делаю это, то неизменно обязан дать издателю письменное заверение, что никто им не владеет, вы сами можете понять, что я должен тщательно остерегаться любых возможных случайностей или непредвиденных обстоятельств в отношении этих пьес. Однако я должен заверить вас, что всегда буду готов проявить самое горячее рвение в помощь вашей благотворительности, и здесь я обязуюсь ежегодно присылать вам произведения, существующие только в рукописи, или сочинения, написанные специально для этой благотворительной цели. Прошу вас также сообщить мне, каковы ваши дальнейшие планы в отношении вашего учреждения, чтобы я мог действовать соответственно.

Прощайте! Остаюсь с глубочайшим уважением,

Ваш покорный ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

84. МАЭСТРО ЗМЕСКАЛЛУ. [1]

19 февраля 1812 г.

ДОРОГОЙ З.,

Я только вчера получил письменное известие о том, что эрцгерцог выплачивает свою долю новыми бумажными деньгами по полной стоимости [ассигнациями]. Прошу вас выписать для меня, насколько сможете, суть того, что вы сказали в воскресенье и что мы сочли целесообразным отправить остальным двоим. Мне предлагают справку о том, что эрцгерцог должен платить ассигнациями, но я считаю это излишним, тем более что люди при дворе, несмотря на всю их показную дружбу ко мне, заявляют, что мои требования несправедливы!!!! О Небеса! помогите мне вынести это! Я не Геркулес, чтобы помогать Атласу нести мир или пытаться делать это вместо него. Только вчера я услышал подробности того, как барон фон Крафт судил обо мне и отзывался во мне перед Зизиусом! Но не беда, дорогой З.! Моя выдержка перед лицом этих позорных нападок не может продолжаться долго; гонимое искусство везде найдет убежище — Дедал, хотя и был заключен в лабиринт, нашел крылья, чтобы взлететь. О! я тоже найду крылья!

Ваш навсегда, БЕТХОВЕН.

Если у вас будет время, пришлите мне сегодня утром проект меморандума; — вероятно, за него ничего не дадут, и я ничего не получу! столько времени уже потеряно, и все только для того, чтобы оставаться в неизвестности из-за вежливых слов!

[Сноска 1: Финансовый патент появился в Австрии в 1811 году, в результате чего стоимость денег обесценилась на одну пятую. Это также повлияло на жалованье, которое Бетховен получал от эрцгерцога Рудольфа, князя Кинского и князя Лобковица. Первый из этих господ выплатил свою полную долю ассигнациями. Лобковиц по просьбе Бетховена вскоре сделал то же самое; трудности возникли впоследствии только с долей Кинского из-за его смерти.]

85. ВАРЕННЕ.

Великий пост, 1812 г.

Несмотря на мое стремление послужить делу вашей благотворительности, я был совершенно не в состоянии это сделать. У меня нет собственного переписчика, который писал бы для меня, как раньше, а ограниченное время делает невозможным для меня сделать это самому; таким образом, я вынужден прибегать к услугам посторонних переписчиков. Один из них обещал выписать для вас увертюры и т. д., но наступившая Страстная неделя, когда проходит так много концертов, помешала ему сдержать слово, несмотря на все мои усилия. Даже если бы увертюры и марш с хором были переписаны, их невозможно было бы отправить с этой почтой, а если мы будем ждать следующей, музыка прибудет слишком поздно к Пасхальному воскресенью. Дайте знать, есть ли какие-либо средства, которые вы могли бы предпринять, чтобы выиграть немного больше времени, или какая-либо случайная возможность отправить вам эти произведения, и я сделаю все, что в моих силах, чтобы помочь делу вашей благотворительности.

С уважением, ваш покорный ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

86. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ. [1]

1812 г.

ВАШЕ ИМПЕРАТОРСКОЕ ВЫСОЧЕСТВО,

Я был очень расстроен тем, что получил сообщение В.И.В. прийти к вам только очень поздно вчера вечером — действительно, почти в одиннадцать часов. Вопреки моему обычному обыкновению, я вообще не ходил домой днем, так как прекрасная погода искусила меня провести весь день в прогулках, а вечер в Банде, «auf der Wieden», и поэтому я не знал о вашем желании, пока не вернулся домой. Тем временем, когда бы В.И.В. ни пожелало, я готов в любой час или момент оказаться в вашем распоряжении. Поэтому я ожидаю ваших милостивых повелений.

Я покорнейший слуга Вашего Императорского Высочества ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Дата 1812 года отмечена на листе другой рукой, и окончание второй записки доказывает, что это было в начале этого года.]

87. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1812 г.

ВАШЕ ИМПЕРАТОРСКОЕ ВЫСОЧЕСТВО,

Я не мог до сегодняшнего дня, когда впервые встал с постели, ответить на ваше милостивое письмо. Мне будет невозможно прийти к вам завтра, но, возможно, послезавтра. Я много страдал в последние несколько дней и, могу сказать, вдвойне от того, что не был в состоянии посвятить вам большую часть своего времени, согласно моему сердечному желанию. Однако теперь я надеюсь, что покончил со всеми счетами на весну и лето (я имею в виду здоровье).

Я покорнейший слуга Вашего Императорского Высочества,

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

88. ВАРЕННЕ, ГРАЦ.

Вена, 8 мая 1812 г.

СУДАРЬ,

Все еще будучи нездоров и сильно занят, я не мог ответить на ваши письма. Как вам вообще пришла в голову такая беспочвенная мысль, будто я был недоволен? Конечно, было бы лучше, если бы вы вернули музыку, как только она была исполнена; ибо в тот период я мог бы представить ее здесь, тогда как теперь, к несчастью, она приходит слишком поздно; но я говорю «к несчастью» только потому, что это мешает мне избавить достойных дам от расходов на переписку. В любое другое время я ни за что не позволил бы им платить за переписку произведений, но так случилось, что в этот момент меня преследуют всякого рода неприятности, поэтому я не могу этого избежать. Возможно, герр О., хотя и с самыми лучшими намерениями, задержал сообщение вам об этом, что вынудило меня обратиться к нему за возмещением расходов на переписку; возможно, также, в спешке я не выразился достаточно ясно. Теперь вы можете, уважаемый сударь, снова получить увертюру и хор, если они вам нужны.

Я убежден, что в любом случае вы не допустите злоупотребления моим доверием; тем временем вы можете оставить увертюру на условиях, которые я изложил. Если я обнаружу, что могу оплатить переписку, я выкуплю ее для собственного пользования.

Партитура оратории — это подарок, а также увертюра к «Эгмонту». Держите партии оратории у себя, пока не сможете ее исполнить.

Выберите все, что пожелаете, для концерта, который, как я слышу, вы теперь намерены дать, и если вы решите взять хор и увертюру, они будут немедленно отправлены вам. Для будущего концерта в пользу почтенных урсулинок я обещаю вам во всяком случае совершенно новую симфонию, а возможно, и произведение для голосов, имеющее некоторое значение, и, поскольку у меня теперь есть благоприятная возможность, переписка не будет стоить вам ни гроша. Моя радость была бы безгранична, если бы концерт прошел успешно и я мог бы избавить вас от всех расходов; — во всяком случае, примите мою добрую волю как должное.

Передайте привет достойным учителям детей и скажите им, что я проливал слезы радости от счастливого результата моей скромной доброй воли и что, насколько мои скромные способности могут им послужить, они всегда найдут во мне самое теплое сочувствие.

Моя сердечная благодарность за ваше приглашение; я хотел бы познакомиться с интересными пейзажами Штирии, и, возможно, однажды я наслажусь этим удовольствием. Прощайте! Я искренне радуюсь тому, что нашел в вас друга для бедных и нуждающихся, и всегда к вашим услугам.

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН, М.П.

89. ИОСИФУ ФРАЙХЕРРУ ФОН ШВАЙГЕРУ, КАМЕРГЕРУ ЭРЦГЕРЦОГА РУДОЛЬФА. [1]

1812 г.

Самый ничтожный из смертных только что был, чтобы дождаться своего милостивого господина, когда обнаружил, что все закрыто; поэтому он пришел сюда, где, правда, все было открыто, но никого не оказалось, кроме верного слуги. У меня был с собой тяжелый пакет с музыкой, чтобы обеспечить хороший музыкальный вечер перед нашим расставанием; но тщетно. Мальфатти [2] решил, что я должен поехать в Теплице, что мне совсем не по душе. Однако, поскольку я должен подчиниться, я надеюсь, по крайней мере, что мой милостивый господин не будет веселиться без меня слишком сильно. O vanitas! ибо это ничто иное. Прежде чем я отправлюсь в Теплице, я либо поеду в Баден, чтобы увидеть вас, либо напишу. Прощайте! Прошу вас, засвидетельствуйте мое почтение моему милостивому господину и продолжайте хранить свое расположение к

Вашему другу [К.] БЕТХОВЕНУ.

[Сноска 1: Поездка в Теплице состоялась в 1812 году.]

[Сноска 2: Очень известный врач в Вене в то время, к которому обращался Бетховен.]

90. ВАРЕННЕ, ГРАЦ.

Теплице, 19 июля 1812 г.

Моя благодарность слишком запоздала за все те лакомства, которые достойные дамы прислали для моего удовольствия; будучи постоянно больным в Вене, я был наконец вынужден искать убежища здесь.

Однако лучше поздно, чем никогда; поэтому прошу вас сказать всевозможные добрые слова от моего имени достойным дамам-урсулинкам, хотя я и не заслужил такой благодарности; на самом деле, скорее мне следует благодарить Того, Кто позволяет мне время от времени делать мое искусство полезным для других. Когда вы в следующий раз пожелаете воспользоваться моими скромными способностями на благо почтенных дам, вам нужно только написать мне.

Новая симфония теперь готова для вас, и, поскольку эрцгерцог Рудольф велел ее переписать, она не будет стоить вам ничего. Возможно, однажды я смогу прислать вам что-нибудь вокальное. Я только желаю и надеюсь, что вы не припишете мое стремление служить этим почтенным дамам определенной степени тщеславия или желания славы, так как это огорчило бы меня чрезвычайно. Если эти добрые дамы желают оказать мне какую-либо услугу в ответ, прошу их включить меня вместе с их ученицами в свои благочестивые молитвы. Остаюсь с уважением,

Ваш друг ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

Я останусь здесь на несколько недель; так что если будет повод написать, адресуйте мне сюда.

91. НАПИСАНО В АЛЬБОМЕ ПЕВИЦЫ МАДАМ АВГУСТЫ СЕБАЛЬД.

Теплице, 8 августа 1812 г.

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН,

Который, даже если бы вы хотели, забыть вас никогда не должен.

92. ЕГО КОРОЛЕВСКОМУ ВЫСОЧЕСТВУ ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

Франценсбрунн, 12 августа 1812 г.

Моим долгом было давно напомнить о себе В.К.В., но отчасти мои занятия и состояние здоровья, а также моя собственная незначительность удерживали меня от этого. Я разминулся с В.К.В. в Праге всего на одну ночь; ибо, когда я собирался засвидетельствовать вам свое почтение утром, я обнаружил, что вы уехали в ту же ночь. В Теплице я четыре раза в день слышал военный оркестр — единственный музыкальный отчет, который я могу вам дать. Я много общался с Гёте. [1] Однако мой врач Штауденхайм приказал мне ехать в Карлсбад [2], а оттуда сюда, и, вероятно, мне придется вернуться отсюда в Теплице. Какие перелеты! И все же кажется весьма сомнительным, произошло ли до сих пор какое-либо улучшение моего состояния. Я получаю самые лучшие известия о здоровье В.К.В., а также о постоянной преданности, которую вы проявляете к музыкальной музе. В.К.В., несомненно, слышало о концерте, который я дал в пользу пострадавших от пожара в Штадт-Бадене [3] при содействии герра Полледро [4]. Выручка составила почти 1000 флоринов венской валюты, и если бы я не был ограничен в своих приготовлениях, мы могли бы легко собрать 2000 флоринов. Это был буквально бедный концерт для бедных. Я смог найти у издателя здесь только некоторые из моих ранних сонат со скрипичным сопровождением, и, поскольку Полледро положил глаз на них, я был вынужден довольствоваться исполнением старой сонаты [5]. Весь концерт состоял из трио, в котором играл Полледро, моей сонаты со скрипкой, затем снова что-то исполнил Полледро, и, наконец, я импровизировал. Тем временем я искренне радуюсь, что благодаря этому что-то досталось на долю бедных баденцев. Прошу вас принять мои наилучшие пожелания вашего благополучия и мою просьбу иногда вспоминать обо мне.

[К.]

[Сноска 1: Бетховен очень кратко говорит о своей встрече с Гёте. Гёте в своих «Tag- und Jahrschriften» 1812 года не упоминает о Бетховене во время своего пребывания в Теплице. Поэтому не похоже, чтобы кто-либо из этих великих умов нашел какое-либо особое удовольствие друг в друге при личной встрече. Бетховен, правда, посвятил «бессмертному Гёте» (1812) свое сочинение «Meeresstille und glückliche Fahrt», но написал ему лишь однажды в 1823 году, чтобы получить подписку от Великого герцога Веймарского на свою Большую мессу, и не получил от Гёте ответа. В полном собрании сочинений Гёте имя Бетховена упоминается Гёте лишь однажды, когда он ссылается на свои похоронные обряды.]

[Сноска 2: Доктор Штауденхайм был, как и Мальфатти, одним из самых знаменитых врачей в Вене. Бетховен также был хорошо знаком со Штауденхаймом, но в своем режиме он не следовал предписаниям ни Штауденхайма, ни Мальфатти.]

[Сноска 3: Штадт-Баден, недалеко от Вены, 16 июля посетил самый разрушительный пожар.]

[Сноска 4: Джов. Батт. Полледро, капельмейстер в Турине, родился в 1776 году, путешествовал по Германии как скрипач с 1809 по 1812 год. Он дал концерт в Вене в марте 1812 года.]

[Сноска 5: Скрипичная соната с фортепиано, вероятно, была соч. 47 (сочинена в 1803 году и опубликована в 1805 году, согласно Тейеру, № 111) или одно из его более ранних сочинений, соч. 30, 24 или 23.]

93. БЕТТИНЕ ФОН АРНИМ.

Теплице, 15 августа 1812 г.

МОЙ САМЫЙ ДОРОГОЙ ДОБРЫЙ ДРУГ,

Короли и принцы действительно могут создавать профессоров и тайных советников, жаловать титулы и ордена, но они не могут сделать великих людей — духов, которые парят над низменной суетой этого мира. Там их силы иссякают, и именно это заставляет их уважать нас. [1] Когда встречаются два таких человека, как Гёте и я, эти вельможи не могут не заметить, что такие, как мы, считают великим. Вчера, по пути домой, мы встретили всю императорскую семью; мы увидели, как они приближаются издалека, когда Гёте вынул свою руку из моей, чтобы отойти в сторону; и, что бы я ни говорил, я не мог убедить его сделать еще шаг вперед. Я плотнее нахлобучил шляпу на голову, застегнул сюртук и, скрестив руки за спиной, проложил себе путь через самую гущу толпы. Принцы и придворные образовали для меня коридор; эрцгерцог Рудольф снял шляпу, и императрица поклонилась мне первой. Эти сильные мира сего знают меня. К моему бесконечному веселью, я видел, как процессия проходит мимо Гёте, который стоял в стороне с обнаженной головой, отвешивая глубокие поклоны. Впоследствии я резко отчитал его за это; я не давал ему пощады и упрекал его во всех его грехах, особенно по отношению к вам, мой дорогой друг, так как мы только что говорили о вас. Небеса! если бы я мог жить с вами, как он, поверьте мне, я бы создал гораздо более великие вещи. Музыкант — это тоже поэт, он тоже может почувствовать себя перенесенным в более светлый мир парой прекрасных глаз, где более возвышенные духи играют с ним и возлагают на него тяжелые задачи. Какие мысли пронеслись в моей голове, когда я впервые увидел вас в обсерватории во время освежающего майского дождя, столь плодотворного и для меня! [2] Самые прекрасные темы прокрались из ваших глаз в мое сердце, которые еще очаруют мир, когда Бетховен уже не будет дирижировать. Если Бог сподобит даровать мне еще несколько лет жизни, я должен буду увидеть вас еще раз, мой дорогой, самый дорогой друг, ибо голос внутри, к которому я всегда прислушиваюсь, требует этого. Духи могут любить друг друга, и я всегда буду ухаживать за вашим. Ваше одобрение дороже мне всего на свете. Я высказал Гёте свои чувства относительно того, какое влияние похвала оказывает на таких людей, как мы, и что мы хотим, чтобы равные нам слушали нас своим разумом. Эмоции подходят только женщинам; (простите меня!) музыка должна высекать огонь из души мужчины. Ах! моя дорогая девочка, как долго наши чувства были идентичны во всех отношениях!!! Единственное настоящее благо — это какой-то светлый добрый дух, который сочувствует нам, которого мы полностью понимаем и от которого нам не нужно скрывать свои мысли. Тот, кто хочет казаться чем-то, должен в действительности быть чем-то. Мир должен признать нас, он не всегда несправедлив; но мне до этого нет дела, имея в виду более высокую цель. Надеюсь получить от вас письмо в Вене; напишите мне скорее и подробно, ибо через неделю я буду там. Двор уезжает отсюда завтра, а сегодня у них еще одно представление. Императрица тщательно изучила свою партию. Император и герцог хотели, чтобы я сыграл что-нибудь из своей музыки, но я отказался, ибо они оба помешаны на китайском фарфоре. Требуется немного снисходительности, ибо разум, кажется, потерял свою империю; но я не желаю потворствовать такому извращенному безумию — я не буду участвовать в таких абсурдных делах, чтобы угодить тем принцам, которые постоянно виновны в эксцентричностях такого рода. Адью! адью! дорогая; ваше письмо лежало всю ночь у моего сердца и радовало меня. Музыканты позволяют себе большую вольность. Небеса! как я люблю вас! Ваш самый верный друг и глухой брат,

БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Фрейлейн Джаннатазио дель Рио в журнале, который она отправила в «Grenz Boten» в 1857 году, утверждает, что Бетховен однажды заявил: «Очень приятно общаться с сильными мира сего, но нужно обладать каким-то качеством, которое внушает им уважение».]

[Сноска 2: Согласно Беттине (см. «Переписка Гёте с ребенком», II, 193), их первое знакомство состоялось в квартире Бетховена.]

94. КНЯГИНЕ КИНСКОЙ, ПРАГА

Вена, 30 декабря 1812 г.

ВАША СВЕТЛОСТЬ,

Ужасное событие, которое лишило вас мужа, князя фон Кинского, вырвав его из его отечества и от всех тех, кто любит его [1], а также от многих, кого он щедро поддерживал, наполнив каждое сердце, способное ценить доброту и величие, глубочайшей скорбью, поразило меня также в самой глубокой и болезненной степени. Суровый долг личного интереса вынуждает меня представить Вашей Светлости смиренное прошение, разумный смысл которого, надеюсь, может послужить оправданием моего вторжения к Вашей Светлости в то время, когда так много важных дел требуют вашего внимания. Позвольте мне изложить дело Вашей Светлости.

В.С. несомненно известно, что когда я получил вызов в Вестфалию в 1809 году, его светлость князь фон Кинский, ваш покойный муж, вместе с Е.И.В. эрцгерцогом Рудольфом и Е.С. князем фон Лобковицем, предложили назначить мне пожизненное ежегодное содержание в 4000 гульденов при условии, что я отклоню упомянутое предложение и решу остаться в Австрии. Хотя эта сумма была отнюдь не соразмерна той, что была обеспечена мне в Вестфалии, все же моя привязанность к Австрии, а также чувство признательности за это самое щедрое предложение побудили меня принять его без колебаний. Доля, внесенная Е.С. князем Кинским, составляла 1800 флоринов, которые я получал ежеквартально с 1809 года из личного кошелька князя. Хотя последующие события частично уменьшили эту сумму, я оставался удовлетворенным до появления Финансового патента, сводящего банкноты к ассигнациям. Я обратился к Е.И.В. эрцгерцогу Рудольфу с просьбой, чтобы часть аннуитета, вносимая Е.И.В., в будущем выплачивалась ассигнациями. Это было сразу же удовлетворено, и я получил письменное заверение в этом от Е.И.В. Князь фон Лобковиц согласился на то же самое в отношении своей доли — 700 флоринов [см. № 84]. Е.С. князь фон Кинский, находясь в то время в Праге, я направил свое почтительное прошение ему в мае прошлого года через герра Варнхагена фон Энзе, офицера полка Фогельзанга, чтобы вклад его светлости в мое жалованье — 1800 флоринов — выплачивался, как и остальное, ассигнациями. Герр фон Варнхаген написал следующее, и оригинал письма до сих пор существует: —

«Вчера у меня была желаемая аудиенция у князя Кинского. С высочайшей похвалой Бетховену он сразу же согласился на его требование и готов выплатить задолженность, а также все будущие суммы с даты введения ассигнаций в этой валюте. Кассир здесь получил необходимые инструкции, и Бетховен может получить всю сумму по пути через Прагу или, если он предпочитает, в Вене, как только князь вернется туда.

Прага, 9 июня 1812 г.»

Проезжая через Прагу несколько недель спустя, я воспользовался возможностью дождаться князя и получил от него полное подтверждение этого обещания. Е.С. также заверил меня, что полностью признает правильность моего требования и считает его вполне разумным. Поскольку я не мог оставаться в Праге до тех пор, пока это дело не будет окончательно улажено, Е.С. был так любезен, что выплатил мне шестьдесят дукатов в счет, которые, согласно расчетам Е.С., были эквивалентны 600 флоринам венской валюты. Задолженность должна была быть выплачена по моему возвращении в Вену, а кассиру дано распоряжение выплачивать мое жалованье в будущем ассигнациями. Такова была воля Е.С. Моя болезнь усилилась в Теплице, я был вынужден оставаться там дольше, чем первоначально намеревался. В сентябре я поэтому направил Е.С., который тогда находился в Вене, через одного из моих друзей здесь, герра Оливу, письменный меморандум, требуя выполнения его обещания, когда Е.С. милостиво повторил этому другу заверение, которое он уже дал мне, добавив, что в течение нескольких дней он даст необходимые инструкции по этому вопросу своему кассиру.

Вскоре после этого он покинул Вену. Когда я прибыл туда, я поинтересовался у секретаря князя, дал ли Е.С. указания относительно моего жалованья перед отъездом из Вены, когда, к моему удивлению, мне сказали, что Е.С. ничего не сделал в этом деле.

Мое право на ликвидацию моего требования подтверждается показаниями герров фон Варнхагена и Оливы, с которыми Е.С. говорил на эту тему, подтверждая свое согласие. Я чувствую уверенность, что прославленные наследники и семья этого князя будут в том же духе доброжелательности и щедрости стремиться выполнить его намерения. Поэтому я с уверенностью вверяю В.С. свое почтительное прошение, а именно: «выплатить задолженность по моему жалованью ассигнациями и поручить вашему кассиру переводить мне сумму в будущем в той же валюте». Полагаясь на ваше чувство справедливости в принятии благоприятного решения, остаюсь В.С.

Покорнейший слуга ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Князь Йозеф Фердинанд Кинский, родился в декабре 1781 года, погиб при падении с лошади 3 ноября 1812 года.]

95. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1813 г. [1]

Я был далеко не здоров с прошлого воскресенья, но страдал больше душой, чем телом. Прошу у вас прощения тысячу раз за то, что не прислал свои извинения раньше; каждый день у меня было сильнейшее желание дождаться вас, но Бог знает, что, несмотря на самую добрую волю, которую я всегда питаю к лучшему из господ, я был не в состоянии сделать это, как бы ни было мне тяжело не иметь возможности пожертвовать всем ради того, к кому я питаю высочайшее уважение, любовь и почитание. В.К.В. поступило бы, возможно, мудро, сделав сейчас паузу с концертами Лобковица; даже самый блестящий талант может потерять свое воздействие от слишком большого привыкания.

[К.]

[Сноска 1: Князь Франц Йозеф Лобковиц умер 25 декабря 1816 года. Его музыкальные собрания, безусловно, продолжались до 1813 года или дольше.]

96. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1813 г. [1]

Завтра на рассвете переписчик начнет последнюю часть. Поскольку я тем временем пишу несколько других произведений, я не очень торопился с этой последней частью только ради пунктуальности, особенно потому, что я должен писать это более обдуманно, с прицелом на игру Роде [2]; мы любим быстрые, полнозвучные пассажи в наших финалах, которые не подходят Р., и это меня несколько стесняет. Во всяком случае, все обязательно пройдет хорошо в следующий вторник. Я очень сомневаюсь, что смогу явиться к В.К.В. в тот вечер, несмотря на мое рвение в вашей службе; но чтобы восполнить это, я намерен прийти к вам завтра до полудня и завтра после полудня, чтобы полностью выполнить желания моего прославленного ученика.

[К.]

[Сноска 1: 1813 г. Январь — февраль.]

[Сноска 2: Пьер Роде, скрипач, прибыл в Вену в январе 1813 года и дал концерт в Редутензале 6 февраля, но не вызвал всеобщего удовлетворения (A.M.Z., 1813, стр. 114), и второй концерт, который он планировал, по-видимому, не состоялся. Он играл в Граце 20 и 27 февраля. Похоже, что Роде должен был играть с Бетховеном у эрцгерцога Рудольфа, для чего Бетховен подготовил сочинение для них обоих. Была ли это соната для фортепиано и скрипки, соч. 36, которую он впоследствии посвятил эрцгерцогу? Тейер утверждает, что она была написана Бетховеном в 1810 году и продана музыкальному издателю Штайнеру в Вене в апреле 1815 года. Никакое другое сочинение для скрипки и фортепиано не подходит на эту роль так, как это. Однако ошибкой в «Bibliothèque Universelle», tome xxxvi, стр. 210, является утверждение, что Бетховен во время пребывания Роде в Вене сочинил «délicieuse Romance», которая была исполнена с таким выражением Де Байо на скрипке. Известны только два романса для скрипки Бетховена: один в соль мажоре, соч. 40, в 1803 году, и второй в фа мажоре, соч. 50, опубликованный в 1805 году. (Тейер, 102 и 104.)]

97. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1813 г.

Я только что вышел вчера, когда ваше милостивое письмо достигло меня. Что касается моего здоровья, оно примерно такое же, особенно потому, что на него влияют моральные причины, которые, по-видимому, не скоро будут устранены; особенно потому, что я не могу прибегнуть ни к кому, кроме самого себя, за помощью, и могу найти помощь только в своей собственной голове; и особенно потому, что в наши дни ни слова, ни честь, ни письменные обязательства, кажется, никого не связывают. Что касается моих занятий, я закончил некоторые из них и, даже без вашего милостивого приглашения, намеревался явиться сегодня в обычный час. Что касается Роде [см. № 96], прошу В.К.В. быть столь любезным, чтобы передать мне партию через подателя сего, и я немедленно отправлю ее ему с вежливой запиской от себя. Он, конечно, не примет в штыки то, что я прислал ему партию. О! конечно, нет! Хотел бы я, чтобы я был обязан просить у него прощения по этому поводу! ибо в таком случае дела действительно были бы в лучшем положении. Будет ли вам угодно, чтобы я пришел к вам сегодня вечером в пять часов, как обычно, или В.К.В. желает другого часа? Я постараюсь договориться соответственно и пунктуально выполнить ваши желания.

[К.]

98. КНЯГИНЕ КИНСКОЙ.

Вена, 12 февраля 1813 г.

ВАША СВЕТЛОСТЬ!

Вы были столь милостивы, что заявили в отношении жалованья, назначенного мне вашим покойным мужем, что вы видите правильность получения мною его в венской валюте, но что сначала должно быть получено разрешение суда, который принял на себя опеку над имением. В убеждении, что власти, представляющие своих подопечных князей, не могут не руководствоваться теми же мотивами, которыми руководствовался покойный князь в своем поведении по отношению ко мне, я думаю, что вправе ожидать ратификации моего требования от вышеупомянутого суда, так как я могу доказать свидетельскими показаниями известных, уважаемых и честных людей обещание и намерения Е.С. в мою пользу, которые не могут не быть обязательными для его наследников и детей. Если, следовательно, представленные доказательства окажутся даже лишенными юридической формальности, я не могу сомневаться, что этот недостаток будет восполнен благородным образом мышления этого прославленного дома и их собственной склонностью к щедрым действиям.

Возможно, в настоящее время может возникнуть другой вопрос из-за состояния наследства, которое, несомненно, сильно обременено как из-за печальной и внезапной смерти покойного князя, так и из-за состояния времени, что делает одинаково справедливым и необходимым тщательно беречь все возможные ресурсы. По этой причине я отнюдь не желаю требовать больше, чем абсолютно необходимо для моего собственного существования, и основываюсь на самом контракте — законность такого требования к наследникам покойного князя никоим образом не оспаривается.

Прошу тогда, чтобы В.С. было угодно распорядиться выплатить задолженность по моему жалованью, причитающуюся с 1 сентября 1811 года, рассчитанную в венской валюте в соответствии со шкалой контракта, составляющую в венской валюте 1088 флоринов 42 крейцера, и в промежутке вопрос о том, должно ли это жалованье выплачиваться в венской валюте, может быть отложен до тех пор, пока дела не будут улажены, когда вопрос снова будет представлен на рассмотрение попечителей, а мои требования признаны справедливыми с их согласия и авторитета. Покойный князь дал мне шестьдесят дукатов только в счет моего жалованья, которое должно было выплачиваться по соглашению в венской валюте, и поскольку это соглашение (как проинформирует В.С. любой умный человек) должно быть принято в полном объеме или, во всяком случае, не причинять мне убытков, из этого следует, что В.С. не будет возражать против того, чтобы я считал шестьдесят дукатов только взносом в счет задолженности, причитающейся мне сверх обычной шкалы выплат, согласованной к выплате в венской валюте, так что сумма не должна вычитаться из суммы, все еще причитающейся мне.

Я уверен, что благородные чувства В.С. воздадут должное справедливости моего предложения, а также моему желанию вникнуть во все детали этого дела, насколько позволяют обстоятельства, и моей готовности отложить свои требования, чтобы соответствовать вашему удобству. Те же возвышенные чувства, которые побудили вас выполнить обязательство, принятое на себя покойным князем, также заставят В.С. понять абсолютную необходимость, возложенную на меня моим положением, снова просить о немедленной выплате задолженности по моему жалованью, которые необходимы для моего содержания.

С нетерпением ожидая благоприятного ответа на мое прошение, имею честь оставаться с глубоким уважением,

Покорный слуга В.К.В. ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

99. КНЯГИНЕ КИНСКОЙ.

ВЫСОКОПОЧТЕННАЯ КНЯГИНЯ!

Поскольку адвокат князя заявил, что мое требование не может быть рассмотрено до тех пор, пока не будет сделан выбор опекуна, и поскольку я теперь слышу, что В.С. было угодно самой принять эту должность, но вы отказываетесь принимать кого-либо, я представляю свое смиренное прошение в письменном виде, прося в то же время вашего скорейшего рассмотрения; ибо вы легко можете понять, что, полагаясь на что-то как на уверенность, больно быть так долго лишенным этого, особенно потому, что я обязан полностью содержать несчастного болезненного брата и всю его семью [1], что (не считая моих собственных нужд) полностью истощило мои ресурсы, так как я рассчитывал обеспечить себя выплатой моего жалованья. Вы можете понять справедливость моих требований из того факта, что я добросовестно называю получение шестидесяти дукатов, выданных мне покойным князем в Праге, причем сам адвокат князя заявляет, что я мог бы ничего не говорить об этой сумме, так как покойный князь не упоминал о ней ни ему, ни своему кассиру.

Простите, что я вынужден докучать Вам этим делом, но меня к тому принуждает необходимость. Через несколько дней я позволю себе навести справки по этому вопросу у адвоката князя или у любого другого лица, которое назначит Ваше Высочество.

Остаюсь, глубокоуважаемая и сиятельная принцесса,

Ваш преданный слуга, ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: См. письмо к Рису от 22 ноября 1815 г.: «Он несколько лет страдал чахоткой, и, чтобы облегчить его жизнь, я могу с уверенностью сказать, что дал ему 10 000 флоринов в венской валюте».]

100. ЗМЕСКАЛЛУ.

ДОРОГОЙ З., —

Перешлите сегодня непременно прилагаемое письмо в Брауншвейг, чтобы оно дошло как можно скорее и в целости. Простите за беспокойство, которое я Вам причиняю. Ко мне снова обратились с просьбой прислать некоторые из моих сочинений в Грац, в Штирии, для концерта в пользу монастыря урсулинок и его школ: в прошлом году они получили благодаря этому очень большой доход. Включая этот концерт и тот, что я дал в Карлсбаде в пользу пострадавших от пожара в Бадене, за один год мною и через меня было дано три концерта на благотворительные цели; и все же, если я прошу об одолжении, люди глухи, как пень. Ваш

БЕТХОВЕН.

I. Письмо к Скловоновичу (почтмейстеру) в Кассель. Я больше не могу обходиться без книг Тиге и фрау фон дер Рекке, так как от меня ожидают, что я выскажу о них свое мнение.

101. ГОСПОДИНУ ИОСИФУ ВАРЕННЕ, — ГРАЦ.

ДОБРЫЙ ГОСПОДИН, —

Роде был не совсем точен во всем, что говорил обо мне; мое здоровье не особенно хорошо, и не по моей вине — мое нынешнее положение самое несчастное в моей жизни. Но ни это, ни что-либо другое в мире не помешает мне помочь, насколько в моих силах, невинным и нуждающимся дамам вашего монастыря моими скромными сочинениями. Поэтому я предоставляю в ваше распоряжение две новые симфонии, бас-арию с хором и несколько небольших хоров; если вы пожелаете снова исполнить «Благодетелей Венгрии», которые вы давали в прошлом году, они также к вашим услугам. Среди хоров вы найдете «Дервишский хор» — отличная приманка для смешанной публики.

На мой взгляд, лучше всего было бы выбрать день, когда вы могли бы исполнить «Христа на Масличной горе», который исполнялся повсюду. Это заняло бы половину концерта, а вторую половину могли бы составить новая симфония, увертюры и различные хоры, а также вышеупомянутая бас-ария с хором; таким образом, вечер не был бы лишен разнообразия. Но вы можете уладить все это более удовлетворительно с помощью ваших собственных музыкальных авторитетов. Думаю, я догадываюсь, что вы имеете в виду под вознаграждением для меня от третьего лица. Будь я в прежнем положении, я бы сразу сказал: «Бетховен никогда ничего не принимает, когда речь идет о благе человечества»; но из-за моей собственной чрезмерной доброты я дошел до крайности, причина которой, однако, не вызывает у меня стыда, так как она связана с другими обстоятельствами, в которых виноваты лишь люди, лишенные чести и принципов; поэтому я без колебаний скажу, что не отказался бы от взноса того богатого человека, на которого вы намекаете. [1] Но здесь нет речи о каком-либо требовании. Если же дело с третьим лицом не выгорит, будьте уверены, что я буду столь же готов оказать ту же услугу, что и в прошлом году, моим друзьям — достопочтенным дамам-урсулинкам, и буду всегда готов помогать бедным и нуждающимся, пока жив. А теперь прощайте! Пишите скорее, и я буду усердно стараться принять все необходимые меры. Мои наилучшие пожелания монастырю.

С уважением, ваш друг, ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Рейхардт 1 марта 1809 г. пишет в своих «Доверительных письмах»: «Бетховен под «богатым третьим лицом», как доказывает следующее письмо, имел в виду Луи Бонапарта, который после отречения от голландского престола жил в Граце».]

102. ВАРЕННЕ.

МОЙ ПРЕВОСХОДНЫЙ В. [ВАРЕННА], —

Я получил ваше письмо с большим удовольствием, но с большим неудовольствием — 100 флоринов, выделенных мне нашими бедными монастырскими дамами; часть этой суммы я использую на оплату переписчикам — остаток и счета за переписку будут отправлены этим добрым дамам.

Я никогда ничего не принимаю для подобных целей. Я думал, что, возможно, третье лицо, на которое вы намекали, — это экс-король Голландии, и в таком случае у меня не было бы никаких сомнений в нынешних обстоятельствах принять от него вознаграждение, ведь он, несомненно, взял достаточно у голландцев менее законным путем; но в сложившейся ситуации я должен (хотя и со всей дружественностью) отклонить любое возобновление этой темы.

Дайте знать, если я сам приеду в Грац, смогу ли я дать концерт и каков будет вероятный доход; ибо Вена, увы! больше не может оставаться моим местом жительства. Возможно, сейчас уже слишком поздно? Но любая информация от вас по этому поводу будет весьма кстати.

Сочинения переписываются, и вы получите их как можно скорее. Вы можете делать с ораторией все, что угодно; там, где она принесет больше пользы, она лучше всего выполнит мои намерения.

С уважением, ваш покорный БЕТХОВЕН.

P.S. Передайте от меня все самое доброе достопочтенным дамам-урсулинкам. Я радуюсь, что могу им служить.

103. ЗМЕСКАЛЛУ.

Ошарашенный, приглашенный гость! Домановец! — не музыкальный граф, а граф-обжора! граф-обед! граф-ужин! и т. д., и т. д. Квартет должен быть опробован сегодня в десять или пол-одиннадцатого у Лобковица. [1] Его Светлость, чей ум обычно блуждает, еще не прибыл; так что присоединяйтесь к нам, если сможете сбежать от своего тюремщика из канцелярии. Герцог должен увидеться с вами сегодня. Он намерен занять место моего слуги; можете согласиться платить ему тридцать флоринов, с женой obbligata. Дрова, свет и утренняя ливрея предоставляются. Мне нужен кто-то, кто умеет готовить, ибо если моя еда будет оставаться такой же плохой, как сейчас, я всегда буду болен. Сегодня я обедаю дома, потому что там вино лучше. Если вы просто закажете то, что любите, я очень хочу, чтобы вы пришли ко мне. Вино получите gratis, и гораздо лучшего качества, чем то, что дают в мерзком «Лебеде».

Ваш совершенно незначительный БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Рейхардт в своих «Доверительных письмах» пишет: «Прекрасные квартеты и вечерние концерты для эрцгерцога Рудольфа все еще продолжаются у князя фон Лобковица, хотя сам князь собирается присоединиться к своему батальону в Богемии». Рейхардт, том I, стр. 182, называет Лобковица «неутомимым, ненасытным, подлинным энтузиастом искусства».]

104. ЗМЕСКАЛЛУ.

25 февраля 1813 г.

Я постоянно нездоров, дорогой Змескалл, с тех пор как в последний раз видел Вас; тем временем слуга, который жил у Вас до нынешнего, просится ко мне на место. Я его не помню, но он сказал мне, что был у Вас и что Вы не можете сказать о нем ничего плохого, кроме того, что он не стриг Вас так, как Вы хотели. Я дал ему задаток, хотя всего один флорин. Если у Вас нет других претензий к этому человеку (и если есть, прошу Вас откровенно об этом сказать), я намерен нанять его, ибо Вы знаете, что для меня не важно, чтобы меня стригли; было бы полезнее, если бы можно было подстричь или перекроить мои финансы. Надеюсь получить от Вас ответ сегодня. Если некому открыть дверь Вашему слуге, пусть оставит записку в прихожей слева, а если и там никого не найдет, пусть отдаст ее жене швейцара внизу. Да пошлет Вам Небо удачу в Ваших музыкальных начинаниях! Ваш

БЕТХОВЕН, Miserabilis.

105. ЗМЕСКАЛЛУ.

28 февраля 1813 г.

Оставим все как есть на сегодня, дорогой З., до нашей встречи [и так далее о слуге].

Прощайте! Тщательно охраняйте крепости королевства, которые, как Вы знаете, уже не девственны и приняли уже немало выстрелов.

Ваш друг, БЕТХОВЕН.

106. ЗМЕСКАЛЛУ.

ДОСТОПОЧТЕННЕЙШИЙ СОВЕТНИК, ВЛАДЕЛЕЦ ШАХТ И ГОСПОДИН КРЕПОСТЕЙ В БУРГУНДИИ И БУДЕ! —

Будьте добры, дайте мне знать, как обстоят дела, так как сегодня после обеда самое позднее я воспользуюсь Вашим ответом на мой вопрос, чтобы дать своему слуге расчет за две недели. Его жалованье и т. д. [Остальное касается его слуги.]

107. ЗМЕСКАЛЛУ.

19 апреля 1813 г.

МОЙ ДОРОГОЙ ЗМЕСКАЛЛ, —

Мне отказали в Университетском зале. Я узнал об этом два дня назад; но, будучи нездоров вчера, я не мог зайти к Вам, да и сегодня не могу. У нас теперь нет иного выхода, кроме театра Кернтнертор или театра «ан дер Вин». Полагаю, будет только один концерт. Если оба варианта не удадутся, нам придется прибегнуть к Аугартену, и в этом случае нам, безусловно, следует дать два концерта. Поразмыслите над этим, мой дорогой друг, и дайте мне знать Ваше мнение. Завтра симфонии, возможно, будут опробованы у эрцгерцога, если я смогу выйти, о чем я Вас извещу.

Ваш друг, БЕТХОВЕН.

108. ЗМЕСКАЛЛУ.

23 апреля 1813 г.

ДОРОГОЙ З., —

Все будет хорошо, эрцгерцог решил серьезно взяться за этого князя Физлипузли. Дайте знать, будете ли Вы обедать сегодня в таверне, или где? Прошу, скажите, правильно ли пишется «Сентивани», так как я хочу написать ему одновременно по поводу хора. Мы также должны посоветоваться, какой день выбрать. Кстати, будьте осторожны, не упоминайте о заступничестве эрцгерцога, ибо князь Физлипузли будет у него только в воскресенье, и если бы этот злонамеренный кредитор получил хоть какой-то намек на это дело раньше, он бы снова попытался уклониться от нас.

Всегда Ваш, БЕТХОВЕН.

109. ЗМЕСКАЛЛУ.

26 апреля 1813 г.

Лобковиц даст мне день 15 мая или после этой даты, что кажется мне едва ли лучше, чем ничего; так что я почти готов отказаться от всякой мысли о концерте. Но Всевышний, несомненно, не допустит, чтобы я был полностью разорен.

Ваш, БЕТХОВЕН.

110. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

Баден, 27 мая 1813 г.

Имею честь сообщить Вам о своем прибытии в Баден, который, правда, еще очень пуст, но природа сияет здесь с тем большей роскошью и полным блеском в своей очаровательной прелести. Где я ошибаюсь или когда-либо ошибался, будьте милостиво снисходительны ко мне, ибо столько тяжелых событий, следовавших одно за другим так быстро, действительно почти сбили меня с толку; все же я убежден, что блистательные красоты природы здесь и очаровательные окрестности постепенно восстановят мой дух, и двойная доля спокойствия станет моим уделом, поскольку своим пребыванием здесь я также исполняю желания Вашего Императорского Высочества. О, если бы мое желание поскорее услышать, что Ваше Императорское Высочество полностью поправились, исполнилось бы так же! Это действительно мое самое горячее желание, и как же я скорблю, что не могу в данный момент способствовать Вашему выздоровлению с помощью моего искусства! Это предназначено только богине Гигее, а я, увы! лишь бедный смертный, который вверяет себя Вашему Императорскому Высочеству и искренне надеется вскоре получить разрешение ожидать Вас.

[К.]

111. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

Вена, 24 июля 1813 г.

Я изо дня в день ожидал возвращения в Баден; тем временем раздоры, удерживающие меня здесь, возможно, разрешатся к концу следующей недели. Для меня пребывание в городе летом — это мучение, а когда я вспоминаю, что это мешает мне ожидать Ваше Императорское Высочество, это еще более досадно и неприятно. На самом деле, именно дела Лобковица и Кинского удерживают меня здесь. Вместо того чтобы размышлять над количеством тактов, я вынужден постоянно думать о количестве странствий, которые я вынужден совершать; если бы не это, я едва ли выдержал бы до конца. Ваше Императорское Высочество, несомненно, слышали о несчастьях Лобковица, [1] о которых можно только сожалеть; но, в конце концов, быть богатым — не такое уж большое счастье! Говорят, что один только граф Фрис выплатил 1900 золотых дукатов Дюпору, под залог старого дома Лобковица. Подробности выше всякого вероятия. Слышал, что граф Разумовский [2] намерен поехать в Баден и взять с собой свой квартет, который действительно очень хорош, и я не сомневаюсь, что Ваше Императорское Высочество останетесь им очень довольны. Я не знаю более очаровательного наслаждения в деревне, чем квартетная музыка. Прошу Ваше Императорское Высочество принять мои сердечные пожелания здоровья, а также посочувствовать мне, вынужденному проводить здесь время при столь неприятных обстоятельствах. Но я постараюсь вдвойне компенсировать в Бадене то, что Вы потеряли.

[К.]

[Сноска 1: «Несчастья» князя Лобковица, вероятно, относятся к огромным денежным трудностям, которые постигли этого любящего музыку и пышность князя за несколько лет до его смерти. Бетховен, по-видимому, предпринимал различные попытки побудить князя продолжать выплату его доли оговоренного жалованья, хотя эти усилия долгое время были бесплодными. Однако эта тема, по-видимому, была вновь поднята в 1816 году, ибо 8 марта этого года Бетховен пишет Рису, что его жалованье составляет 3400 флоринов в венской валюте, и эту сумму он получал до самой смерти.]

[Сноска 2: Те, кто играл в квартетах графа Разумовского, которым Бетховен посвятил различные сочинения, были виртуозы Шуппанциг (1-я скрипка), Сина (2-я скрипка), Линке (виолончель), Вайс (альт).]

112. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1813. [1]

Прошу узнать, могу ли я, будучи в некоторой степени поправившимся, ожидать Вас сегодня вечером? В то же время я беру на себя смелость обратиться с покорной просьбой. Я надеялся, что к этому времени мои печальные обстоятельства во всяком случае улучшатся, но все остается по-старому, поэтому я должен решиться дать два концерта. [2] Я обнаружил, что вынужден отказаться от своего прежнего решения никогда не давать концертов, кроме как на благотворительные цели; так как самообеспечение требует, чтобы я это сделал. Зал университета был бы наиболее выгодным и достойным для моей нынешней цели, и моя покорная просьба состоит в том, чтобы умолять Ваше Императорское Высочество быть столь милостивым и отправить несколько строк нынешнему Rector Magnificus университета через барона Швейгера, что, безусловно, обеспечило бы мне получение зала. В надежде на благоприятный ответ, остаюсь и т. д.

[К.]

[Сноска 1: Поздней осенью 1813 года.]

[Сноска 2: Упомянутые здесь концерты были даны в Университетском зале 8 и 12 декабря 1813 года, когда впервые были исполнены «Битва при Виттории» и симфония ля мажор. Бетховен дирижировал сам.]

113. ФРЕЙГЕРРУ ИОСИФУ ФОН ШВЕЙГЕРУ.

Поздней осенью 1813 года.

МОЙ ДОРОГОЙ ДРУГ, —

Я сегодня обратился (письменно) к моему милостивому господину с просьбой посодействовать в получении Университетского зала для двух концертов, которые я думаю дать, и, по правде говоря, должен дать, ибо все остается по-старому. Всегда считая Вас, как в доброй, так и в злой судьбе, моим лучшим другом, я предложил герцогу, чтобы Вы обратились от его имени с этой просьбой к нынешнему ректору университета. Каков бы ни был результат, дайте мне знать решение Его Императорского Высочества как можно скорее, чтобы я мог предпринять дальнейшие усилия, чтобы выбраться из положения, столь пагубного для меня и моего искусства. Сегодня вечером я приду к эрцгерцогу.

Ваш друг, БЕТХОВЕН. [К.]

114. ГОСПОДИНУ ФОН БАУМЕЙСТЕРУ. [1]

ДОРОГОЙ ГОСПОДИН, —

Прошу Вас прислать мне партии симфонии ля мажор, а также мою партитуру. Его Императорское Высочество может получить рукопись обратно, но она нужна мне сейчас для музыки в Аугартене завтра. Я только что получил два билета, которые посылаю Вам, и прошу Вас воспользоваться ими.

С уважением, Ваш Л. В. БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Личный секретарь эрцгерцога Рудольфа.]

115. ЗМЕСКАЛЛУ.

9 октября 1813 г.

МОЙ ДОРОГОЙ ДОБРЫЙ З., —

Не сердитесь на меня за то, что я прошу Вас правильно адресовать прилагаемое письмо; человек, для которого оно предназначено, постоянно жалуется, что не получает от меня писем. Вчера я сам отнес одно на почту, где меня спросили, куда письмо должно идти. Вижу, стало быть, что мое письмо понимают так же мало, как и меня самого. Отсюда моя просьба к Вам. Ваш

БЕТХОВЕН.

116. БЛАГОДАРСТВЕННОЕ ПИСЬМО.

Считаю своим долгом выразить благодарность за огромное рвение, проявленное всеми теми артистами, которые так любезно сотрудничали 8 и 12 декабря [1813 г.] в концертах, данных в пользу австрийских и баварских солдат, раненых в битве при Ханау. Это было редкое объединение выдающихся артистов, где все были вдохновлены желанием быть полезными своему Отечеству и внести свой вклад в выполнение этого дела, в то время как, не обращая внимания на всякую субординацию, они с радостью принимали подчиненные места. [1] В то время как такой артист, как господин Шуппанциг, стоял во главе первых скрипок и своим пламенным и выразительным способом дирижирования разжигал рвение всего оркестра, господин капельмейстер Сальери не погнушался отбивать такт для барабанов и пушечных залпов; господин Шпор и господин Майзедер, каждый из которых достоин по своим талантам занять высший пост, играли во втором и третьем рядах. Господин Сибони и господин Джулиани также занимали подчиненные места. Дирижирование всем было поручено мне только потому, что музыка была моего собственного сочинения; если бы это было чье-то другое, я бы охотно, подобно господину Гуммелю, занял свое место у большого барабана, так как единственным чувством, которое наполняло все наши сердца, была истинная любовь к нашему Отечеству и желание радостно посвятить свои силы тем, кто так многим пожертвовал ради нас. Особая благодарность причитается господину Мельцелю, поскольку именно он первым подал идею этого концерта, и самая хлопотная часть предприятия — необходимые приготовления, руководство и правила — легла на него. Я особенно благодарю его за то, что он дал мне возможность этим концертом исполнить желание, которое я давно лелеял, — сочинить для такой благотворительной цели (помимо произведений, уже переданных ему) обширное произведение, более соответствующее нынешним временам, чтобы возложить его на алтарь моего Отечества. [2] Поскольку должно быть опубликовано уведомление обо всех, кто помогал в этом случае, публика сможет судить о благородном самоотречении, проявленном массой величайших артистов, работающих вместе с одной и той же благотворительной целью.

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Были исполнены симфония ля мажор и «Победа Веллингтона при Виттории».]

[Сноска 2: «Устарело» написано карандашом рукой Бетховена.]

117. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ. [1]

1814.

Прошу Вас прислать мне партитуру «Заключительного хора» [2] на полдня, так как театральная партитура написана очень плохо.

[К.]

[Сноска 1: Весна 1814 года.]

[Сноска 2: Schlusschor, партитуру которого Бетховен просит эрцгерцога прислать ему, по всей вероятности, является финалом «Germania! Germania!», предназначенным для оперетты Трейчке «Добрая весть», которая относится к взятию Парижа союзниками и была впервые исполнена в Вене в театре Кернтнертор 11 апреля 1814 года. Тот же «Заключительный хор» был заменен другим произведением Бетховена («Es ist vollbracht») в оперетте Трейчке «Триумфальные ворота», впервые данной 15 июля 1815 года в театре Кернтнертор. Оба этих хора напечатаны в партитуре в издании сочинений Бетховена Breitkopf & Härtel.]

118. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1814.

Получив партитуру «Заключительного хора» так недавно, я должен просить Вас извинить то, что возвращаю ее так поздно. Лучшее, что может сделать Ваше Императорское Высочество, — это велеть переписать ее, ибо в нынешнем виде партитура никуда не годится. Я бы принес ее сам, но с прошлого воскресенья лежу с простудой, которая очень сильна и заставляет меня быть очень осторожным, так как я сильно нездоров. Я никогда не чувствую большего удовлетворения, чем когда Ваше Императорское Высочество получаете удовольствие через меня. Надеюсь очень скоро иметь возможность ожидать Вас лично, а тем временем молю, чтобы Вы сохранили меня в своей памяти.

[К.]

119. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1814.

Песня «Германия» принадлежит всему миру, который сочувствует этой теме, и Вам превыше всех остальных, точно так же, как я сам всецело Ваш. Желаю Вам доброго пути в Палермо.

[К.]

120. ТРЕЙЧКЕ.

Март 1814 г.

МОЙ ДОРОГОЙ, ДОСТОЙНЫЙ Т., —

Я с величайшим удовлетворением прочитал Ваши поправки к опере [«Фиделио», которая должна была снова исполняться]. Это решило меня еще раз восстановить пустынные руины древней крепости.

Ваш друг, БЕТХОВЕН.

121. ТРЕЙЧКЕ.

Дело с оперой — самое хлопотное в мире, и едва ли найдется хоть одна ее часть, которая меня сейчас вполне удовлетворяет и которую мне не пришлось бы исправлять чем-то более удовлетворительным. Но какая разница между этим и тем, чтобы отдаться свободно текущей мысли и вдохновению!

122. ТРЕЙЧКЕ.

1814.

Прошу, мой дорогой Т., прислать мне партитуру песни [в «Фиделио», «Деньги — хорошая вещь»], чтобы вставленные ноты могли быть переписаны во всех инструментальных партиях; хотя я нисколько не обижусь, если Вы предпочтете, чтобы Гировец или кто-то другой, возможно, Вайнмюллер [который пел партию Рокко], сделал это. Против этого я ничего не имею, но я не позволю, чтобы мое сочинение было изменено кем бы то ни было, кто бы он ни был.

С глубоким уважением, Ваш покорный БЕТХОВЕН.

123. ГРАФУ МОРИЦУ ЛИХНОВСКОМУ. [1]

МОЙ ДОРОГОЙ ГРАФ, —

Если Вы желаете присутствовать на нашем совете [по поводу изменений в «Фиделио»], сообщаю Вам, что он собирается сегодня после обеда в половине четвертого, в доме Шпильмана, на Грабене, № 188, 4-й этаж, у господина Вайнмюллера. Буду очень рад, если у Вас найдется время присутствовать.

[Сноска 1: Упоминание Вайнмюллера определяет дату этой записки, так как именно весной 1814 года он вместе с певцами Саалом и Фоглем добился возобновления «Фиделио».]

124. ГРАФУ МОРИЦУ ЛИХНОВСКОМУ. [1]

Мой дорогой, победоносный и все же иногда озадаченный (?) граф! Надеюсь, что Вы хорошо отдохнули, дражайший и очаровательнейший из всех графов! О! возлюбленнейший и бесподобный граф! очаровательнейший и феноменальнейший граф!

(Повторять по желанию.)

В котором часу мы зайдем сегодня к Вальтеру? Мой поход или непоход зависит целиком от Вас. Ваш

БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: В «Наследии Бетховена» Шиндлера есть также автограф канона Бетховена фа мажор, 6/8, на графа Лихновского, на слова «Bester Herr Graf, Sie sind ein Schaf» («Лучший господин граф, вы — овца»), написанный (по словам Шиндлера) 20 февраля 1823 года в кофейне «Золотая груша» на Ландштрассе, куда Бетховен обычно ходил каждый вечер, хотя чаще всего проскальзывал через черный ход.]

125. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1814.

Надеюсь, Вы простите меня за то, что я не пришел к Вам. Ваше недовольство было бы совершенно незаслуженным, и я с лихвой компенсирую потерянное время через несколько дней. Моя опера «Фиделио» [1] снова должна исполняться, что дает мне много работы; более того, хотя я выгляжу хорошо, на самом деле это не так. Приготовления к моему второму концерту [2] частично завершены. Я должен написать что-то новое для мадемуазель Мильдер. [3] Тем временем для меня утешение слышать, что Вашему Императорскому Высочеству стало намного лучше. Надеюсь, я не слишком оптимистичен, полагая, что скоро смогу внести свой вклад в это. Я взял на себя смелость известить моего лорда Фальстафа [4], что ему вскоре предстоит честь предстать перед Вашим Императорским Высочеством.

[К.]

[Сноска 1: Письма 125 и 126 относятся к возобновлению оперы «Фиделио», которая не давалась с 1806 года и не ставилась на сцене до 23 мая 1814 года в театре Кернтнертор. Бенефис Бетховена состоялся 8 июля, были вставлены два вновь сочиненных номера.]

[Сноска 2: Бетховен дал концерт 2 января 1814 года, когда была исполнена «Победа Веллингтона», и 26 марта — еще один в пользу Театрального фонда, на котором были даны увертюра к «Эгмонту» и «Победа Веллингтона» под управлением самого Бетховена.]

[Сноска 3: Анна Мильдер, королевская придворная оперная певица, ученица Фогля, которая первой исполнила партию Леоноры в «Фиделио».]

[Сноска 4: Под «моим лордом Фальстафом» он имеет в виду тучного скрипача Шуппанцига.]

126. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

Вена, 14 июля 1814 г.

Когда бы я ни спрашивал о Вас, я слышу только хорошие новости. Что касается меня самого, то я до сих пор безнадежно задержан в Вене и не могу приблизиться к Вашему Императорскому Высочеству; я также лишен наслаждения прекрасной природой, столь дорогой мне. Директора театра настолько добросовестны, что, вопреки своему верному обещанию, они снова дали мою оперу «Фиделио», не подумав предоставить мне какую-либо долю в доходах. Они проявили бы ту же похвальную добросовестность и во второй раз, если бы я не был начеку, как французский таможенник былых времен. Наконец, после множества утомительных дискуссий, было решено, что опера «Фиделио» будет дана в понедельник, 18 июля, в мой бенефис. Эти доходы в это время года можно скорее назвать «обманами»; но если произведение хоть в какой-то степени успешно, оно часто становится маленьким праздником для автора. На этот праздник мастер приглашает своего прославленного ученика и надеется — да! я надеюсь, что Ваше Императорское Высочество милостиво согласитесь прийти и тем самым добавите блеска всему своим присутствием. Было бы великим благом, если бы Ваше Императорское Высочество постарались убедить других членов Императорской семьи присутствовать на представлении моей оперы, а я со своей стороны не премину предпринять надлежащие шаги по этому вопросу, как велит долг. Болезнь Фогля [1] позволила мне удовлетворить мое желание отдать партию Пизарро Форти, [2] так как его голос лучше подходит для нее; но из-за этого идут ежедневные репетиции, которые не могут не оказать благоприятного влияния на исполнение, но которые делают невозможным для меня ожидать Ваше Императорское Высочество до моего бенефиса. Прошу, отнеситесь к этому письму благосклонно и думайте обо мне милостиво.

[К.]

[Сноска 1: Иоганн Михаэль Фогль, родился 10 августа 1768 года, был придворным оперным певцом (тенором) в Вене с 1794 по 1822 год; умер 19 ноября 1840 года.]

[Сноска 2: Форти, родился 8 июня 1790 года, артист Королевского придворного театра (баритон), вышел на пенсию в 1834 году.]

127. ПОКАЗАНИЯ.

1814.

Я добровольно подарил Мельцелю gratis «Битву» для его пангармоники. Подержав ее некоторое время, он вернул мне партитуру, которую уже начал гравировать, сказав, что хочет, чтобы она была гармонизована для полного оркестра. Идея битвы уже приходила мне в голову, что, однако, не могло быть исполнено на его пангармонике. Мы договорились выбрать это и еще несколько моих произведений [см. № 116] для исполнения на концерте в пользу раненых солдат. В то самое время я оказался в ужасающих денежных затруднениях. Брошенный всеми в Вене и в ежедневном ожидании денежных переводов и т. д., Мельцель предложил мне пятьдесят золотых дукатов, которые я принял, сказав, что либо верну их, либо позволю ему отвезти произведение в Лондон (при условии, что я сам не поеду туда с ним), направив его к английскому издателю для оплаты.

Я получил от него обратно партитуру, написанную для пангармоники. Затем состоялись концерты, и в это время замыслы и характер господина Мельцеля впервые полностью раскрылись. Без моего согласия он заявил на афишах концерта, что произведение является его собственностью. Возмущенный этим, я настоял на том, чтобы он уничтожил эти афиши. Затем он заявил, что я подарил ее ему как дружеский жест, потому что он собирался в Лондон. Я не возражал против этого, полагая, что сохранил за собой право указать условия, на которых произведение должно стать его собственностью. Помню, когда афиши печатались, я яростно возражал против них, но времени было слишком мало, так как я все еще писал произведение. В пылу вдохновения и поглощенный своим сочинением, я почти не думал об этом предмете. Сразу после первого концерта в Университетском зале мне со всех сторон говорили люди, на которых я мог положиться, что Мельцель повсюду разглашал, что заплатил мне 400 золотых дукатов за симфонию. Я отправил следующее в газету, но редактор не захотел это печатать, так как Мельцель в хороших отношениях со всеми ними. Как только первый концерт закончился, я вернул Мельцелю его пятьдесят дукатов, заявив, что, обнаружив его истинный характер, ничто не заставит меня путешествовать с ним; справедливо возмущенный тем, что, не посоветовавшись со мной, он заявил в афишах, что все приготовления к концерту были крайне дефектными. Его собственное презренное отсутствие патриотизма также доказывается следующими выражениями: «Мне совершенно наплевать на Л.; если только в Лондоне скажут, что люди платили здесь десять гульденов за вход, это все, что меня заботит; раненые для меня — ничто». Более того, я сказал ему, что он может отвезти произведение в Лондон на определенных условиях, о которых я сообщу ему. Затем он заявил, что это был дружеский подарок, и использовал эту фразу в газетах после второго концерта, не дав мне ни малейшего намека на этот предмет. Поскольку Мельцель — грубый, неотёсанный человек, совершенно лишенный образования или культуры, легко представить характер его поведения по отношению ко мне в это время, что еще больше раздражало меня. Кто мог бы вынести принуждение сделать дружеский подарок такому человеку? Мне предложили возможность отправить произведение принцу-регенту [впоследствии Георгу IV]. Поэтому мне было совершенно невозможно отдать произведение без всяких условий.

Затем он обратился к общему другу с предложениями. Ему сказали, в какой день вернуться за ответом, но он так и не появился, отправился в путешествие и исполнил произведение в Мюнхене. Как он его получил? Он не мог его украсть; но у господина Мельцеля несколько дней были на руках некоторые партии, и он заставил какого-то безвестного музыкального поденщика гармонизовать все произведение и теперь торгует им по всему миру. Господин Мельцель обещал мне слуховые трубки. Я гармонизовал «Битву» для его пангармоники из желания заставить его сдержать слово. Слуховые трубки наконец пришли, но не были для меня той пользой, на которую я рассчитывал. За этот небольшой труд господин Мельцель, после того как я аранжировал «Битву» для полного оркестра и сочинил в дополнение батальную пьесу, заявил, что я должен был передать эти произведения ему как его исключительную собственность. Даже допуская, что я в некоторой степени обязан ему за слуховые трубки, это полностью уравновешивается тем, что он заработал по меньшей мере 500 гульденов в Мюнхене на моей изуродованной или украденной батальной пьесе. Таким образом, он полностью оплатил себя. У него действительно хватило наглости сказать здесь, что он владеет батальной пьесой; на самом деле он показывал ее, выписанную, разным лицам. Я не верил в это, и, по правде говоря, с полным основанием, так как все это не мое, а скомпилировано кем-то другим. Действительно, кредит, который он присваивает себе за это произведение, должен быть достаточной компенсацией.

Секретарь Военного министерства не сделал никакого упоминания обо мне, и все же каждое произведение, исполненное на обоих концертах, было моего сочинения.

Господин Мельцель считает уместным сказать, что он отложил свой визит в Лондон из-за батальной пьесы, что является лишь уловкой. Он остался, чтобы закончить свою лоскутную работу, так как первая попытка не удалась.

БЕТХОВЕН.

128. ГОСПОДИНУ Д-РУ И. КАУКЕ, ДОКТОРУ ПРАВА В ПРАГЕ, В КОРОЛЕВСТВЕ БОГЕМИЯ.

Лето 1814 года.

Тысяча благодарностей, мой уважаемый Каука. Наконец я встречаю законного представителя и человека, который может и писать, и думать, не используя бессмысленных формул. Вы едва ли можете представить, как я жажду конца этого дела, так как оно не только мешает моим домашним расходам, но и вредит мне во многих отношениях. Вы сами знаете, что чувствительный дух не должен быть скован жалкими тревогами, и многое, что могло бы сделать мою жизнь счастливой, таким образом отнимается у нее. Даже мою склонность и долг, который я возложил на себя — служить страждущему человечеству с помощью моего искусства, — я был вынужден ограничить и должен продолжать это делать. [1]

Я ничего не пишу о наших монархах и монархиях, ибо газеты дают Вам всю информацию по этим предметам. [2] Интеллектуальное царство — самое драгоценное в моих глазах и стоит гораздо выше всех светских и духовных монархий. Напишите мне, однако, чего Вы желаете для себя от моих скромных музыкальных способностей, чтобы я мог, насколько это в моих силах, предоставить что-то для Вашего собственного музыкального чувства и ощущения. Не нужны ли Вам все бумаги, связанные с делом Кинского? Если да, я пришлю их Вам, так как они содержат важнейшие свидетельские показания, которые, я полагаю, Вы читали, когда были у меня. Думайте обо мне и не забывайте, что Вы представляете бескорыстного артиста в противовес скупому семейству. Как охотно люди удерживают от бедного артиста в одном отношении то, что платят ему в другом, и больше нет Зевса, с которым артист мог бы пригласить себя пировать амброзией. Стремитесь, мой дорогой друг, ускорить медленные шаги правосудия. Всякий раз, когда я чувствую себя вознесенным высоко и в счастливые моменты наслаждаюсь своей художественной сферой, обстоятельства снова тянут меня вниз, и ничто так, как эти два судебных процесса. У Вас тоже бывают неприятные моменты, хотя, зная Ваши взгляды и способности, особенно в Вашей профессии, я едва ли мог бы поверить в это; все же я должен вернуть Ваше внимание к себе. Я испил до дна чашу горькой печали и уже заслужил мученичество в искусстве через моих любимых учеников и коллег по искусству. Прошу Вас думать обо мне каждый день и представлять это как целый мир, ибо просить Вас думать о таком скромном человеке, как я, — это действительно слишком много.

С глубочайшим уважением и дружбой,

Ваш покорный ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Он содержал чахоточного брата, его жену и ребенка.]

[Сноска 2: На Венском конгрессе Бетховен был принят с большим почетом присутствующими властителями.]

129. ОБРАЩЕНИЕ И ПРИЗЫВ К ЛОНДОНСКИМ АРТИСТАМ ОТ Л. ВАН БЕТХОВЕНА.

Вена, 25 июля 1814 г.

Господин Мельцель, ныне находящийся в Лондоне, по пути туда исполнил мою «Битву» и «Победу Веллингтона при Виттории» в Мюнхене, и, несомненно, он намерен представить их на лондонских концертах, как хотел сделать во Франкфурте. Это побуждает меня заявить, что я никогда никоим образом не передавал и не переуступал указанные произведения господину Мельцелю; что никто не обладает их копией и что единственную, заверенную мной, я отправил Его Королевскому Высочеству принцу-регенту Англии. Исполнение этих произведений, таким образом, господином Мельцелем является либо обманом публики, поскольку вышеуказанное заявление доказывает, что он ими не владеет, либо, если он ими владеет, он виновен в нарушении верности по отношению ко мне, поскольку он должен был получить их тайным путем.

Но даже в последнем случае публика все равно будет введена в заблуждение, ибо произведения, которые господин Мельцель исполняет под названиями «Победа Веллингтона при Виттории» и «Битва», вне всякого сомнения, являются поддельными и изуродованными, так как он никогда не имел никакой части ни одного из этих моих произведений, кроме некоторых партий в течение нескольких дней.

Это подозрение становится уверенностью благодаря свидетельству различных артистов здесь, чьи имена я уполномочен назвать при необходимости. Эти господа заявляют, что господин Мельцель перед отъездом из Вены заявлял, что владеет этими произведениями, и показывал различные части, которые, однако, как я уже доказал, должны быть поддельными. Вопрос о том, способен ли господин Мельцель причинить мне такой вред, лучше всего решается следующим фактом: в публичных газетах он назвал себя единственным устроителем концерта в пользу наших раненых солдат, тогда как там исполнялись только мои произведения, и все же он не сделал никакого упоминания обо мне.

Поэтому я призываю лондонских музыкантов не позволить совершить столь тяжкую несправедливость по отношению к их коллеге-артисту посредством исполнения г-ном Мельцелем «Битвы при Виттории» и «Битвы симфоний», а также предотвратить столь постыдный обман лондонской публики.

130. ДОКТОРУ КАУКЕ.

Vienna, August 22, 1814

Вы проявили чувство гармонии и, если пожелаете, можете разрешить великий диссонанс в моей жизни, причиняющий мне много неудобств, в более приятную мелодию. Вскоре я ожидаю услышать что-либо о том, что, по Вашему разумению, должно произойти, ибо я с нетерпением жду результата этого крайне несправедливого дела с Кинскими. Когда княгиня была здесь, она, казалось, была расположена ко мне; все же я не знаю, чем это закончится. Тем временем я должен во всем себя ограничивать и с полной уверенностью ожидать того, что по праву принадлежит мне и законно переходит ко мне; и хотя непредвиденные обстоятельства вызвали изменения в этом деле, все же двое свидетелей недавно подтвердили желание покойного князя, чтобы мое назначенное жалованье в ассигнациях (Banco Zettel) выплачивалось в обесцененных бумажных деньгах (Einlösung Schein), составляя первоначальную сумму, и сам князь выдал мне шестьдесят золотых дукатов в счет моего требования.

Если дело обернется для меня плохо из-за поведения семьи Кинских, я опубликую его во всех газетах, к их позору. Если бы был наследник и факты были изложены ему во всей их истине, именно так, как я их поведал, я убежден, что он сразу же принял бы слова и дела своего предшественника. Показал ли Вам доктор Вольф [предыдущий адвокат] бумаги, или мне самому ознакомить Вас с ними? Поскольку я отнюдь не уверен, что это письмо дойдет до Вас в целости, я откладываю отправку Вам клавира моей оперы «Фиделио», который готов к отправке.

Надеюсь, в соответствии с Вашей обычной дружелюбностью, вскоре получить от Вас известие. Я также пишу доктору Вольфу (который, конечно, ни с кем не обращается по-волчьи), чтобы не возбуждать его страсти, дабы он мог проявить сострадание ко мне и не лишил меня ни кошелька, ни жизни.

С уважением, Ваш верный друг, ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

131. ГРАФУ МОРИЦУ ЛИХНОВСКОМУ.

Баден, 21 сентября 1841 г. [1]

ВЫСОКОУВАЖАЕМЫЙ ГРАФ И ДРУГ,—

К несчастью, я получил Ваше письмо только вчера. Тысяча благодарностей за то, что помните обо мне. Прошу выразить мою признательность также Вашей очаровательной княгине Кристиане [жене князя Карла Лихновского]. Вчера я совершил восхитительную прогулку с другом в Брюле, и в ходе нашей дружеской беседы Вы были особо упомянуты, и вот! по возвращении я нашел Ваше любезное письмо. Вижу, Вы полны решимости продолжать осыпать меня благодеяниями.

Поскольку я не хочу, чтобы Вы подумали, будто шаг, который я уже предпринял, продиктован Вашими недавними милостями или каким-либо подобным мотивом, я должен сказать Вам, что вскоре выходит моя соната [Op. 90], посвященная Вам. Я хотел сделать Вам сюрприз, так как это посвящение давно предназначалось Вам, но Ваше вчерашнее письмо побуждает меня сообщить об этом факте. Мне не требовалось никакого нового повода, чтобы таким образом публично засвидетельствовать свое чувство Вашей дружбы и доброты. Но что касается чего-либо, напоминающего ответный дар, Вы только огорчите меня, совершенно неверно истолковав мои намерения, и я сразу же решительно откажусь от подобной вещи.

Прошу поцеловать руку княгини за ее доброе послание и всю ее доброту ко мне. Никогда я не забывал того, чем обязан Вам всем, хотя досадное стечение обстоятельств помешало мне засвидетельствовать это так, как я хотел бы.

Из того, что Вы сообщаете мне о лорде Каслри, я думаю, что дело идет наилучшим образом. Если бы я высказал мнение по этому вопросу, я бы сказал, что лорду Каслри следует услышать произведение здесь, прежде чем писать Веллингтону. Скоро я буду в Вене, тогда мы сможем посоветоваться вместе насчет большого концерта. При дворе ничего не добиться; я подал прошение, но... но...

Silentium!!!

Прощайте, мой уважаемый друг; прошу продолжать считать меня достойным Вашей дружбы. Ваш,

БЕТХОВЕН.

Тысяча комплиментов прославленной княгине.

[1: Дата в обратном порядке, как ее написал Бетховен, приведена здесь.]

132. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1814 г.

Я вижу, что Е.И.В. желает испытать воздействие моей музыки даже на лошадях. [1] Посмотрим, заставит ли их влияние всадников совершить несколько ловких сальто. Ха-ха! Не могу удержаться от смеха, что Е.И.В. подумали обо мне по такому случаю; за что я останусь, пока жив, и т. д., и т. д., и т. д. Конная музыка, которую желает Е.И.В., отправится к Вам полным галопом.

[К.]

[1: Турнир состоялся 23 ноября 1814 года в Королевской школе верховой езды. Вероятно, эрцгерцог просил Бетховена сочинить для него музыку, которая, однако, не была найдена.]

133. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1814 г.

Сегодня я не могу явиться к Вам, как бы мне этого ни хотелось. Я отправляю работу о победе Веллингтона [1] в Лондон. У таких дел есть свое назначенное и твердое время, которое нельзя откладывать без окончательной потери. Завтра я надеюсь иметь возможность навестить Е.И.В.

[К.]

[1: Кантата «Славный миг» (Der glorreiche Augenblick) на стихи доктора Алоиса Вайссенбаха, положенная Бетховеном на музыку для хора и оркестра (Op. 136), была впервые исполнена в Вене 29 ноября 1814 года и повторена 2 декабря.]

134. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

(Другой рукой) Дек. 1814 г.

Я действительно чувствую, что никогда не смогу заслужить Вашу доброту ко мне. Прошу принести мою самую почтительную благодарность за милостивое вмешательство Е.И.В. в мои дела в Праге. Я пунктуально займусь партитурой кантаты. [1] Надеюсь, Е.И.В. простят мне, что я еще не был у Вас. После концерта для бедных следует концерт в театре, также в пользу импресарио в стесненных обстоятельствах (impresario in angustia), ибо они почувствовали некоторый справедливый стыд и отпустили меня с одной третью и половиной обычных сборов. У меня сейчас новая работа на руках, а затем предстоит начать новую оперу [2], тему которой я собираюсь выбрать. Более того, я снова далеко не здоров, но через несколько дней я явлюсь к Е.И.В. Если бы я мог быть чем-то полезен Е.И.В., самое горячее и страстное желание моей жизни было бы исполнено.

[К.]

[1: О каком концерте упоминает Бетховен, я не могу обнаружить, но поскольку в очень точной «Всеобщей музыкальной газете» (Allgemeine Leipziger Musikalische Zeitung) о нем не упоминается, по-видимому, он не состоялся.]

[2: Новая опера, над темой которой работал Бетховен, была, несомненно, «Ромул» Трейчке.]

135. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1814 г.

Моя самая теплая благодарность за Ваш подарок. [1] Я лишь сожалею, что Вы не смогли принять участие в музыке. Имею честь направить Вам партитуру кантаты [см. № 134]. Е.И.В. могут оставить ее у себя на несколько дней, а впоследствии я позабочусь о том, чтобы ее скопировали для Вас как можно скорее.

Я все еще чувствую себя совершенно изнуренным от усталости и беспокойства, удовольствия и восторга! — все вместе! Имею честь явиться к Вам в течение нескольких дней. Надеюсь услышать благоприятные известия о здоровье Е.И.В. Как охотно я пожертвовал бы многими ночами, если бы в моих силах было восстановить Вас полностью!

[К.]

[1: Подарок, о котором он говорит, вероятно, был сделан к концерту 29 ноября или 2 декабря 1814 года.]

136. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1814 г. [1]

Я с истинным удовольствием вижу, что могу отбросить все опасения за Ваше благополучие. Что касается меня, я надеюсь (всегда чувствуя себя счастливым, когда могу доставить Вам какое-либо удовольствие), что мое здоровье также быстро поправляется, и тогда я намерен немедленно восполнить и Вам, и себе те паузы, которые произошли. Что касается князя Лобковица, его паузы со мной все еще продолжаются, и я боюсь, что он никогда больше не вступит в нужном месте; а в Праге (боже мой! по поводу дела князя Кинского) они едва ли до сих пор знают, что такое генерал-бас, ибо поют медленными, протяжными хоровыми нотами; некоторые из них выдерживаются на протяжении шестнадцати тактов |======|. Поскольку все эти диссонансы, по-видимому, будут разрешаться очень медленно, лучше выдвигать только те, которые мы можем разрешить сами, а остальные предоставить неизбежной судьбе. Позвольте мне еще раз выразить свой восторг по поводу выздоровления Е.И.В.

[К.]

[1: 1814 или 1815 год. Князь Лобковиц был еще жив в то время (умер 21 декабря 1816 года).]

137. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1814 г.

Поскольку Вы были так добры, что дали мне знать через графа Тройера [1], что напишете несколько строк о моих делах в Праге обер-бургграфу графу Коловрату, я беру на себя смелость приложить свое письмо к графу К.; не думаю, что оно содержит что-либо, против чего Е.И.В. будут возражать. Нет шансов, что мне разрешат выплату в обесцененных бумажных деньгах (Einlösung Schein), ибо, несмотря на все доказательства, опекунов невозможно убедить согласиться на это; все же есть надежда, что благодаря дружеским шагам, к которым мы тем временем прибегли внесудебно, может быть достигнут более благоприятный результат — как, например, повышение ставки по шкале. Если, однако, Е.И.В. либо сами напишете несколько слов, либо распорядитесь сделать это от Вашего имени, дело, безусловно, будет значительно ускорено, что побуждает меня настоятельно просить Е.И.В. исполнить Ваше милостивое обещание мне. Это дело тянется уже три года и все еще... не решено.

[К.]

[1: Граф Фердинанд Тройер был одним из камергеров эрцгерцога.]

138. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1814 г.

Последние две недели я снова страдал от сильных головных болей, постоянно надеясь на улучшение, но тщетно. Теперь, однако, когда погода улучшилась, мой врач обещает мне скорое выздоровление. Хотя я каждый день ожидал, что он станет последним днем моих страданий, я не писал Вам об этом; к тому же я думал, что Е.И.В., вероятно, не нуждаются во мне, так как прошло много времени с тех пор, как Е.И.В. посылали за мной. Во время празднеств в честь принцессы Баденской [1] и травмы пальца Е.И.В. я начал работать очень усердно, и плодом этого, среди прочего, является новое фортепианное трио [2]. Будучи очень занят, я не подозревал, что навлек на себя неудовольствие Е.И.В., хотя теперь начинаю почти думать, что это так. Тем временем надеюсь вскоре иметь возможность предстать перед Вашим судом.

[К.]

[1: Празднества в честь принцессы Баденской, вероятно, проходили во время Конгресса в 1814 году.]

[2: Новое трио, если это то, что в си-бемоль мажоре для фортепиано, скрипки и виолончели, Op. 97, было впервые исполнено 11 апреля 1814 года в зале «Комишер Кайзер». Письмо 139 также упоминает это трио, сочиненное в 1811 году и опубликованное в июле 1816 года.]

139. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1814 г.

Прошу Вас быть столь добрым и позволить мне получить Трио в си-бемоль мажоре со всеми партиями, а также обе части скрипичной сонаты в соль мажоре [1], так как мне нужно, чтобы их как можно скорее переписали для меня, поскольку я не могу отыскать свои собственные партитуры среди множества других. Надеюсь, что эта отвратительная погода не оказала плохого влияния на здоровье Е.И.В.; должен признаться, что она меня несколько расстраивает. Через три или четыре дня я, по крайней мере, буду иметь честь вернуть оба произведения на их надлежащее место.

Музыкальные паузы все еще продолжаются?

[К.]

[1: Соната для фортепиано и скрипки в соль мажоре, Op. 96, была куплена Хаслингером 1 апреля 1815 года и опубликована в конце июля 1816 года. Она была сочинена в 1814 году — возможно, в 1813 году. Тейер полагает, что в 1810 году.]

140. ГОСПОДИНУ КАУКЕ.

Вена, 11 января 1815 г.

МОЙ ДОБРЫЙ, ДОСТОЙНЫЙ К.,—

Я получил сегодня письмо барона Паскуалатти, из которого вижу, что Вы хотите, чтобы я отложил любые новые меры. Тем временем все необходимые бумаги переданы Паскуалатти; так что будьте добры сообщить ему, что он должен повременить с принятием дальнейших шагов. Завтра здесь должен состояться совет, и Вы с П. узнаете результат, вероятно, завтра вечером. Тем временем я хочу, чтобы Вы просмотрели бумагу, которую я отправил в суд через Паскуалатти, и внимательно прочитали приложение. Вы тогда увидите, что Вольф и другие не предоставили Вам верной информации.

Одно несомненно: существуют достаточные доказательства для любого, кто желает быть убежденным. Как могло мне прийти в голову думать о письменных юридических свидетельствах с таким человеком, как Кинский, чья честность и великодушие были повсеместно признаны? Остаюсь с самой теплой привязанностью и уважением,

В спешке, Ваш друг, Б.

141. ГОСПОДИНУ КАУКЕ.

1815 г.

МОЙ ДОРОГОЙ И УВАЖАЕМЫЙ К.,—

Что я могу думать, или сказать, или чувствовать? Что касается В. [Вольфа], мне кажется, что он не только показал свои слабые стороны, но и не потрудился их скрыть. Невозможно, чтобы он составил свое заявление в соответствии со всеми фактическими доказательствами, которые у него были. Распоряжение казначейству относительно обменного курса было дано Кинским до того, как он согласился выплачивать мне жалованье в обесцененных бумажных деньгах (Einlösung Schein), как доказывают документы; действительно, достаточно изучить дату, чтобы показать это, так что первая инструкция имеет значение. Фактические обстоятельства (species facti) доказывают, что я отсутствовал в Вене более шести месяцев. Поскольку я не стремился получить деньги, я позволил делу оставаться без движения; так что князь забыл отозвать свое прежнее распоряжение казначейству, но то, что он не забыл ни своего обещания мне, ни Варнхагену [офицеру] от моего имени, очевидно из свидетельства г-на фон Оливы, которому незадолго до своего отъезда отсюда — и, действительно, в иной мир — он повторил свое обещание, назначив встречу, когда вернется в Вену, чтобы уладить дело с казначейством, чему, конечно, помешала его безвременная кончина.

Свидетельство офицера Варнхагена сопровождается документом (поскольку он в настоящее время находится в русской армии), в котором он заявляет, что готов принести присягу по этому делу. Свидетельство г-на Оливы также сводится к тому, что он готов подтвердить свои показания присягой перед судом. Поскольку я отправил свидетельство полковника графа Бентейма, я не уверен в его содержании, но полагаю, что граф также говорит, что готов в любое время дать письменное показание по этому делу в суде, и я сам готов присягнуть перед судом, что князь Кинский сказал мне в Праге: «он считает справедливым по отношению ко мне, чтобы мое жалованье выплачивалось в обесцененных бумажных деньгах (Einlösung Schein)». Это были его собственные слова.

Он сам дал мне шестьдесят золотых дукатов в Праге в счет (на сумму около 600 флоринов), так как из-за состояния здоровья я не мог больше оставаться и отправился в Теплице. Слово князя было священным в моих глазах, никогда не слышав о нем ничего, что побудило бы меня либо взять с собой двух свидетелей, либо просить его о каком-либо письменном обязательстве. Я вижу из всего этого, что доктор Вольф плачевно вел дело и не ознакомил Вас должным образом с бумагами.

Теперь о шаге, который я только что предпринял. Эрцгерцог Рудольф некоторое время назад спросил меня, завершено ли дело Кинского, вероятно, что-то о нем слышав. Я сказал ему, что дело выглядит очень плохо, так как я ничего, абсолютно ничего не знаю об этом. Он предложил написать сам, но попросил меня добавить меморандум, а также ознакомить его со всеми бумагами, связанными с делом Кинского. Ознакомившись с делом, он написал обер-бургграфу и приложил мое письмо к нему.

Обер-бургграф ответил и герцогу, и мне немедленно. В письме ко мне он сказал, «что я должен представить прошение в Земский суд в Праге вместе со всеми доказательствами, откуда оно будет переслано ему, и что он сделает все возможное, чтобы продвинуть мое дело». Он также написал в самых вежливых выражениях эрцгерцогу; действительно, он прямо сказал, «что он полностью осведомлен о намерениях покойного князя Кинского относительно меня и этого дела, и что я могу представить прошение» и т. д. Эрцгерцог немедленно послал за мной и попросил меня подготовить документ и показать его ему; он также считал, что я должен просить о выплате в обесцененных бумажных деньгах (Einlösung Schein), так как имелось достаточно доказательств, если не в строго юридической форме, намерений князя, и никто не мог сомневаться, что если бы он выжил, то придерживался бы своего обещания. Если бы он [эрцгерцог] был в этот день наследником, он не потребовал бы иных доказательств, кроме уже предоставленных. Я отправил эту бумагу барону Паскуалатти, который любезно представит ее лично в суд. Только после того, как дело зашло так далеко, доктор Адлерсбург получил письмо от доктора Вольфа, в котором тот упомянул, что подал требование на 1500 флоринов. Поскольку мы дошли до 1500 флоринов с обер-бургграфом, мы, возможно, сможем дойти до 1800 флоринов. Я не считаю это какой-либо милостью, ибо покойный князь был одним из тех, кто наиболее настоятельно побуждал меня отказаться от жалованья в 600 золотых дукатов в год, предложенного мне из Вестфалии; и он сказал в то время, «что он полон решимости, чтобы у меня не было шансов есть ветчину в Вестфалии». Другое приглашение в Неаполь несколько позже я также отклонил, и я имею право требовать справедливой компенсации за понесенный мною убыток. Если бы жалованье выплачивалось банкнотами, что бы я получил? Не 400 флоринов в конвенционной монете (Conventionsgeld)!!! вместо такого жалованья, как 600 дукатов! Существуют достаточные доказательства для тех, кто желает действовать справедливо; и чего сейчас стоят обесцененные бумажные деньги (Einlösung Schein)??!!! Это даже в данный момент не эквивалент того, от чего я отказался. Об этом деле помпезно объявляли во всех газетах, в то время как я был почти доведен до нищеты. Намерения князя очевидны, и, по моему мнению, семья обязана действовать в соответствии с ними, если они не хотят быть опозоренными. К тому же доходы скорее увеличились, чем уменьшились со смертью князя; так что нет достаточных оснований для сокращения моего жалованья.

Я получил Ваше дружеское письмо вчера, но слишком устал в этот момент, чтобы написать все, что я чувствую по отношению к Вам. Я могу лишь вверить свое дело Вашей проницательности. По-видимому, обер-бургграф — главное лицо; так что то, что он написал эрцгерцогу, должно храниться в глубокой тайне, ибо, возможно, нежелательно, чтобы кто-либо знал об этом, кроме Вас и Паскуалатти. У Вас достаточно оснований при просмотре бумаг, чтобы показать, как ненадлежащим образом доктор Вольф вел дело и что необходим другой образ действий. Я полагаюсь на Вашу дружбу, чтобы действовать так, как Вы считаете лучшим для моих интересов.

Будьте уверены в моей самой теплой благодарности и прошу извинить, что не пишу больше сегодня, ибо вещь такого рода очень утомительна — более, чем величайшее музыкальное предприятие. Мое сердце нашло для Вас нечто, на что Ваше откликнется, и это Вы скоро получите.

Не забывайте меня, бедное измученное создание, коим я являюсь! и действуйте за меня и добейтесь для меня всего, что возможно.

С глубоким уважением, Ваш верный друг, БЕТХОВЕН.

142. ГОСПОДИНУ КАУКЕ.

Вена, 14 января 1815 г.

МОЙ ДОБРЫЙ И ДОСТОЙНЫЙ К.,—

Длинное письмо, которое я прилагаю, было написано, когда мы были расположены требовать 1800 флоринов. Последнее письмо барона Паскуалатти, однако, снова заставило меня колебаться, и доктор Адлерсбург посоветовал мне придерживаться уже предпринятых шагов; но поскольку доктор Вольф пишет, что предложил от Вашего имени принять 1500 флоринов в год, я прошу Вас, по крайней мере, приложить все усилия, чтобы получить эту сумму. Для этой цели я посылаю Вам длинное письмо, написанное до того, как мы получили письмо барона П. с отговорами, так как Вы можете обнаружить в нем много причин требовать по крайней мере 1500 флоринов. Эрцгерцог также написал во второй раз обер-бургграфу, и мы можем заключить из его предыдущего ответа, что он, безусловно, приложит усилия и что мы, во всяком случае, преуспеем в получении 1500 флоринов.

Прощайте! Я не могу написать ни слога больше; такие вещи изматывают меня. Пусть Ваша дружба ускорит это дело! — если оно закончится плохо, тогда я должен покинуть Вену, потому что я никак не смог бы жить на свой доход, ибо здесь дела дошли до того, что все поднялось до высочайшей цены, и эту цену приходится платить. Последние два концерта, которые я дал, стоили мне 1508 флоринов, и если бы не щедрый подарок императрицы, я едва ли получил бы хоть какую-то прибыль.

Ваш верный друг, БЕТХОВЕН.

143. [1] УВАЖАЕМЫМ ЧЛЕНАМ ЗЕМСКОГО СУДА (LANDRECHT).

Вена, 1815 г.

ГОСПОДА,—

Совершенно не зная судебных процедур и полагая, что все требования по наследству не могут не быть удовлетворены, я отправил своему адвокату в Праге [доктору Кауке] контракт, подписанный эрцгерцогом Рудольфом, князем Лобковицем и князем фон Кинским, в котором эти прославленные особы согласились назначить мне ежегодное пособие в 4000 флоринов. Мои постоянные усилия добиться удовлетворения моего требования, а также, как я обязан признать, мои упреки доктору Кауке за то, что он не ведет дело должным образом (его обращение к опекунам оказалось безрезультатным), несомненно, побудили его прибегнуть к суду.

Никто, кроме тех, кто полностью осознает мое уважение к покойному князю, не может сказать, насколько противно моим чувствам выступать в качестве истца против моего благодетеля.

В этих обстоятельствах я прибегаю к более короткому пути, в убеждении, что опекуны имущества князя будут расположены отметить свою признательность искусству, а также свое желание выполнить обязательства покойного князя. Согласно условиям контракта, о котором идет речь, эрцгерцог Рудольф, князь Лобковиц и князь фон Кинский предоставили мне эти 4000 флоринов до тех пор, пока я не получу должность равной стоимости; и далее, если по несчастью или старости я буду лишен возможности заниматься своим искусством, эти выдающиеся договаривающиеся стороны обеспечили мне эту пенсию пожизненно, в то время как я, в свою очередь, обязался не покидать Вену.

Это обещание было великодушным, и столь же великодушным было его выполнение, ибо никогда не возникало никаких трудностей, и я находился в мирном пользовании своей пенсией до появления Императорского финансового патента. Последовавшее изменение в валюте не внесло никакой разницы в выплаты эрцгерцога Рудольфа, ибо я получал его долю в обесцененных бумажных деньгах (Einlösung Schein), как я ранее получал ее в банкнотах, без какой-либо привязки к новой шкале. Покойный прославленный князь фон Кинский также сразу заверил меня, что его доля (1800 флоринов) также будет выплачиваться в обесцененных бумажных деньгах (Einlösung Schein). Поскольку, однако, он упустил дать распоряжение своему казначею, возникли трудности по этому вопросу. Хотя мои обстоятельства не блестящи, я не осмелился бы довести это требование до сведения опекунов имущества, если бы уважаемые, честные люди не получили того же заверения из уст самого покойного князя, а именно, что он будет выплачивать мои прошлые, а также будущие требования в венской валюте, что доказано бумагами B, C, D, приложенными к ходатайствам. В этих обстоятельствах я оставляю опекунам судить, не имею ли я после столь безоговорочного доверия к обещанию покойного князя повод жаловаться на то, что моя деликатность была уязвлена возражением, выдвинутым кураторами против свидетелей, из-за того, что они не присутствовали вместе в то время, когда было дано обещание, что является крайне тягостным для моих чувств.

Чтобы избавить себя от этого крайне неприятного судебного процесса, я беру на себя смелость дать заверение опекунам, что я готов, как в отношении прошлого, так и будущего, довольствоваться 1800 флоринами в венской валюте; и я льщу себя надеждой, что эти господа признают, что я со своей стороны приношу таким образом немалую жертву, так как именно из моего уважения к этим прославленным князьям я выбрал Вену своим постоянным местом жительства в то время, когда мне делались самые выгодные предложения в других местах.

Поэтому я прошу суд представить это предложение опекунам имущества Кинских для их мнения и быть столь добрыми и сообщить мне результат.

Л. В. БЕТХОВЕН.

[1: См. № 94. 18 января 1815 года Пражский суд постановил, что попечители имущества князя Кинского должны выплатить Л. в. Бетховену сумму в 1200 флоринов венской валюты с 3 ноября 1812 года вместо первоначального письменного соглашения на 1800 флоринов. Доктор Констант фон Вурцбах в своем «Австрийском биографическом словаре» утверждает, что Бетховен посвятил свою великолепную песню «К надежде» (An die Hoffnung), Op. 94, княгине Кинской, жене князя Фердинанда Кинского, который умер в 1812 году.]

144. БАРОНУ ФОН ПАСКУАЛАТТИ.

Январь 1815 г.

МОЙ УВАЖАЕМЫЙ ДРУГ,—

Прошу Вас любезно прислать мне с подателем сего надлежащую форму для расписки Кинского (но запечатанную) на 600 флоринов полугодовых с месяца апреля. Я намерен немедленно отправить расписку доктору Кауке в Прагу [1], который в прошлый раз так быстро добыл для меня деньги. Я вычту Ваш долг из этого, но если возможно получить деньги здесь до того, как придет перевод из Праги, я сам немедленно принесу их Вам.

Остаюсь с глубочайшим уважением,

Ваш искренний друг, БЕТХОВЕН

[1: Этот человек, которому сейчас девяносто четыре года и который совершенно слеп, был в то время адвокатом Бетховена в Праге. Паскуалатти был тем благодетелем Бетховена, который всегда держал для него комнаты в своем доме на Мёлькер Бастай и чья добрая помощь никогда не покидала его до конца жизни.]

145. ГОСПОДИНУ КАУКЕ.

Вена, 24 февраля 1815 г.

МОЙ ВЕСЬМА УВАЖАЕМЫЙ К.,—

Я неоднократно благодарил Вас через барона Паскуалатти за Ваши дружеские усилия от моего имени, и теперь прошу выразить тысячу благодарностей лично. Вмешательство эрцгерцога не могло быть очень приятным для Вас и, возможно, настроило Вас против меня. Вы уже сделали все, что было возможно, когда эрцгерцог вмешался. Если бы это случилось раньше и мы не наняли этого одностороннего, или многостороннего, или слабостороннего доктора Вольфа, то, согласно заверениям самого обер-бургграфа, дело могло бы иметь еще более благоприятный результат. Поэтому я всегда и во веки веков буду благодарен Вам за Ваши услуги. Суд теперь вычитает шестьдесят дукатов, о которых я упоминал по собственной воле и о которых покойный князь никогда не упоминал ни своему казначею, ни кому-либо еще. Там, где правда могла повредить мне, она была принята, так почему же отвергать ее, когда она могла принести мне пользу? Как несправедливо! Барон Паскуалатти требует от Вас информации по различным пунктам.

Я снова очень устал сегодня, будучи вынужден обсуждать многие вещи с бедным П.; такие дела изматывают меня больше, чем величайшие усилия в композиции. Это новое поле, почву которого от меня не должны требовать возделывать. Это болезненное дело стоило мне многих слез и большой печали. Приближается время, когда нужно написать княгине Кинской. Теперь я должен закончить. Как я буду радоваться, когда смогу снова написать Вам чистые излияния моего сердца; и я намерен сделать это, как только буду избавлен от всех этих неприятностей. Прошу принять снова мою сердечную благодарность за все, что Вы сделали для меня, и продолжать Ваше расположение к

Вашему привязанному другу, БЕТХОВЕН.

146. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1815 г.

Я услышал вчера, и это было действительно подтверждено встречей с графом Тройером, что Е.И.В. сейчас здесь. Поэтому я посылаю посвящение Трио [в си-бемоль мажоре] Е.И.В., чье имя начертано на нем; но все мои произведения, которым я придаю какое-либо значение, хотя имя и не фигурирует, в равной степени предназначены для Е.И.В. Надеюсь, однако, что Вы не подумаете, будто у меня есть мотив говорить это, — люди высокого ранга склонны подозревать корысть в таких выражениях, — и я намерен в этом случае рискнуть подозрениями, насколько это касается внешних приличий, сразу же попросив об одолжении Е.И.В. Мои обоснованные причины для этого Вы, несомненно, сразу поймете и милостиво соизволите удовлетворить мою просьбу. Я был очень нездоров в Бадене с начала прошлого октября; действительно, с 5 октября я был полностью прикован к постели или к своей комнате до примерно недели назад. У меня была очень серьезная воспалительная простуда, и я все еще могу выходить очень мало, что также было причиной того, что я не писал Е.И.В. в Кромержиж. Пусть все благословения, которые Небеса могут излить на землю, сопутствуют Вам.

[К.]

ВТОРАЯ ЧАСТЬ. МИССИЯ ЖИЗНИ. 1815–1822 ГГ.

147. НАПИСАНО В АЛЬБОМЕ ШПОРА. [1]

Вена, 3 марта 1815 г.

Всякий раз, дорогой Шпор, когда Вам случится встретить истинное искусство и истинных артистов, прошу Вас по-доброму вспоминать

Вашего друга, ЛЮДВИГА ВАН БЕТХОВЕНА.

[1: По факсимиле в «Автобиографии» Шпора, том I.]

148. ГОСПОДИНУ КАУКЕ.

Вена, 8 апреля 1815 г.

Кажется едва ли допустимым быть в дружеских отношениях, в которых я считаю себя с Вами, и при этом в таких недружеских, что мы должны жить рядом друг с другом и никогда не встречаться!!!!! [1] Вы пишете «tout à vous» (весь Ваш). О! Вы обманщик! сказал я. Нет! нет! это действительно слишком плохо. Я хотел бы поблагодарить Вас 9000 раз за все Ваши усилия от моего имени и упрекнуть 20 000 раз за то, что Вы пришли и ушли так, как Вы это сделали. Так все — иллюзия! дружба, королевство, империя; все — лишь пар, который каждый ветерок развевает в иную форму!! Возможно, я поеду в Теплице, но это не точно. Я мог бы воспользоваться этой возможностью, чтобы дать людям в Праге что-то услышать — что Вы думаете? если, конечно, Вы вообще еще думаете обо мне! Поскольку дело с Лобковицем теперь также подошло к концу, мы можем написать Finis (конец), хотя для меня это далеко не fine (прекрасно).

Барон Паскуалатти, несомненно, скоро снова навестит Вас; он также приложил много усилий от моего имени. Да, действительно! легко говорить о справедливости, но получить ее от других — дело нелегкое. Чем я могу быть полезен Вам в своем собственном искусстве? Скажите, предпочитаете ли Вы, чтобы я воспел монолог беглого короля, или клятвопреступление узурпатора — или истинных друзей, которые, будучи близкими соседями, никогда не видели друг друга? В надежде вскоре услышать от Вас — ибо, будучи теперь так далеко друг от друга, легче поддерживать общение, чем когда мы были ближе! — остаюсь с глубочайшим уважением,

Ваш вечно преданный друг, ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

[1: Каука, очевидно, недавно был в Вене, не навестив Бетховена.]

149. ГОСПОДИНУ КАУКЕ.

1815 г.

МОЙ ДОРОГОЙ И ДОСТОЙНЫЙ К.,—

Я только что получил от синдика Байера в Р. добрую весть, что Вы сами говорили ему о князе Ф.К. Что касается остального, Вы будете вполне удовлетворены.

Беру на себя смелость снова просить Вас присмотреть за моими интересами в семье Кинских, и я прилагаю необходимую расписку для этой цели [см. № 144]. Возможно, может быть найден какой-то другой способ, хотя мне он пока не приходит в голову, с помощью которого мне не нужно будет докучать Вам в будущем. 15 октября [1815 г.] я был атакован воспалительной простудой, от последствий которой я все еще страдаю, как и мое искусство; но есть надежда, что я теперь постепенно поправлюсь и, во всяком случае, смогу снова показать богатства моего маленького царства сладких звуков. Однако я очень беден во всем остальном — из-за времени? из-за бедности духа? или чего???? Прощайте! Все вокруг располагает нас к глубокому молчанию; но этого не должно быть в отношении уз дружбы и души, которые объединяют нас. Я громко объявляю себя, теперь как и всегда,

Ваш любящий друг и почитатель, БЕТХОВЕН.

150. ГОСПОДИНУ КАУКЕ.

1815 г.

МОЙ ВЕСЬМА ДОСТОЙНЫЙ ДРУГ,—

Мое второе письмо следует за письмом от вчерашнего дня, 2 мая. Паскуалатти говорит мне сегодня, спустя месяц и шесть дней, что дом Баллабене слишком высокомерен, чтобы помочь мне в этом деле. Я должен поэтому апеллировать к Вашей незначительности (поскольку я сам не колеблюсь быть настолько низким, чтобы служить другим людям). Моя арендная плата составляет 550 флоринов и должна быть выплачена из суммы, о которой идет речь.

Как только выйдут недавно гравированные фортепианные пьесы, Вы получите экземпляры, а также «Битву» и т. д., и т. д. Простите меня, простите меня, мой великодушный друг; должны быть найдены другие средства, чтобы продвинуть это дело с должной оперативностью.

В спешке, Ваш друг и почитатель, БЕТХОВЕН.

151. Г-НУ САЛОМОНУ — ЛОНДОН. [1]

Вена, 1 июня 1815 г.

МОЙ ДОБРЫЙ СООТЕЧЕСТВЕННИК,—

Я всегда надеялся однажды встретить Вас в Лондоне, но многие препятствия помешали исполнению этого желания, и поскольку теперь, кажется, нет шансов на подобное, я надеюсь, Вы не откажете в моей просьбе, а именно: быть столь любезным обратиться к какому-либо лондонскому издателю и предложить ему следующие мои произведения. Большое трио для фортепиано, скрипки и виолончели [Op. 97], 80 дукатов. Фортепианная соната со скрипичным сопровождением [Op. 96], 60 дукатов. Большая симфония в ля мажоре (одна из моих самых лучших); короткая симфония в фа мажоре [8-я]; квартет для двух скрипок, альта и виолончели в фа-миноре [Op. 95]; большая опера в партитуре, 30 дукатов. Кантата с хорами и соло [«Славный миг»], 30 дукатов. Партитура «Битвы при Виттории» и «Победы Веллингтона», 80 дукатов; также фортепианное переложение того же, если оно еще не опубликовано, что, как мне здесь говорят, имеет место. Я назвал цены на некоторые из этих произведений в масштабе, который я считаю подходящим для Англии, но оставляю на Ваше усмотрение, какую сумму следует просить как за них, так и за остальные. Я слышал, действительно, что Крамер [Джон, чья фортепианная игра высоко ценилась Бетховеном] также является издателем, но мой ученик Рис недавно написал мне, что Крамер не так давно публично выразил свое неодобрение моим произведениям: надеюсь, не по иному мотиву, кроме как быть полезным искусству, и если так, то я не имею права возражать против того, что он это делает. Если, однако, Крамер пожелает обладать какими-либо из моих «пагубных» произведений, я буду так же доволен им, как и любым другим издателем; но я оставляю за собой право отдать эти произведения для публикации здесь, чтобы они могли появиться в один и тот же момент в Лондоне и Вене.

Возможно, Вы также сможете указать мне, каким образом я могу взыскать с принца-регента [впоследствии Георга IV] расходы на переписку «Битвы симфоний» о победе Веллингтона при Виттории, которая должна быть посвящена ему, ибо я давно оставил всякую надежду получить что-либо с той стороны. Меня даже не сочли достойным ответа, уполномочен ли я посвятить произведение принцу-регенту; и когда я наконец предлагаю опубликовать его здесь, мне сообщают, что оно уже появилось в Лондоне. Какая фатальность для автора!!! В то время как английские и немецкие газеты заполнены сообщениями об успехе произведения, исполненного в Друри-Лейн, и этот театр получает от него большие доходы, автор не имеет ни одной дружеской строки, чтобы показать, даже оплаты расходов на копирование произведения, и таким образом лишен всякой прибыли. [2] Ибо если верно, что фортепианное переложение вскоре будет опубликовано немецким издателем, скопированное с лондонского, тогда я теряю и свою славу, и свой гонорар. Хорошо известное великодушие Вашего характера побуждает меня надеяться, что Вы проявите некоторый интерес к этому делу и активно приложите усилия от моего имени.

Низкосортные бумажные деньги этой страны теперь обесценились до одной пятой своей стоимости, и мне платят согласно этой шкале. После многих трудностей и значительных потерь мне наконец удалось получить полную стоимость; но в данный момент старые бумажные деньги снова поднялись далеко за пределы пятой части, так что очевидно, что мое жалованье становится во второй раз почти ничем, и нет надежды на какую-либо компенсацию. Весь мой доход происходит от моих произведений. Если бы я мог рассчитывать на хорошие продажи в Англии, это, несомненно, было бы очень полезно для меня. Прошу быть уверенным в моей безграничной благодарности. Надеюсь вскоре, очень скоро, получить от Вас известие.

С глубоким уважением, ваш искренний друг, ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

[Приложение 1: Дж. П. Саломон также был уроженцем Бонна и одним из самых выдающихся скрипачей своего времени. Он был капельмейстером у принца Генриха Прусского, а затем отправился в Лондон, где активно способствовал распространению немецкой музыки. Именно благодаря ему началось сотрудничество Бетховена с музыкальным издателем Бирхоллом, которому адресован ряд его писем.]

[Приложение 2: Несомненно, это верное прочтение последних слов, которые в имеющейся у меня копии помечены как «трудноразличимые».]

152. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1815.

Прошу простить мою просьбу к Е.И.В. прислать мне две сонаты со скрипичным obbligato[1], которые я велел переписать для Е.И.В. Они нужны мне всего на несколько дней, после чего я немедленно их верну.

[К.]

[Приложение 1: Если имеются в виду две сонаты для фортепиано с виолончельным obbligato, соч. 102, то они были сочинены в июле-августе 1815 года и опубликованы 13 января 1819 года. Дата письма также, по-видимому, 1815 год.]

153. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1815.

Покорнейше прошу Вас прислать мне сонату ми минор[1], так как я хочу ее исправить. В понедельник я лично навещу Е.И.В. Недавние события[2] делают необходимым как можно скорее завершить многие мои произведения, подготовленные к гравировке; к тому же мое здоровье восстановилось лишь частично. Я настоятельно прошу Е.И.В. распорядиться, чтобы кто-нибудь написал мне несколько строк о состоянии Вашего здоровья. Надеюсь услышать лучшие — нет, самые лучшие — известия о нем.

[К.]

[Приложение 1: В письмах 152 и 153 иногда прямо говорится о фортепианной сонате ми минор, соч. 90, поскольку она гравировалась или находилась на доработке, а иногда они лишь указывают на нее. Эта соната, посвященная графу Лихновскому, была сочинена 14 августа 1814 года и опубликована в июне 1815 года.]

[Приложение 2: Какие именно «недавние события» имеет в виду Бетховен, если не считать его хорошо известных неприятностей с жалованьем и опекунством, мы установить не можем.]

154. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1815.

Вы, должно быть, считаете мою болезнь вымыслом, но это, безусловно, не так. Я вынужден всегда возвращаться домой рано вечером. В первый раз, когда Е.И.В. милостиво изволили послать за мной, я сразу после этого вернулся домой, но, чувствуя себя с тех пор намного лучше, я попытался позавчера вечером задержаться подольше. Если Е.И.В. не отменит, я намерен иметь честь явиться к Вам сегодня вечером в пять часов. Я принесу с собой новую сонату, только на сегодняшний день, ибо она вскоре будет гравироваться, так что нет смысла ее переписывать.

[К.]

155. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1815.

Я намеревался передать Вам это письмо лично, но мое присутствие могло бы оказаться некстати; поэтому я беру на себя смелость еще раз напомнить Е.И.В. о просьбе, содержащейся в нем. Я был бы также рад, если бы Е.И.В. вернули мне мою последнюю рукописную сонату, ибо, поскольку я должен ее опубликовать, переписывание было бы напрасной тратой труда, и вскоре я буду иметь удовольствие представить ее Вам уже в гравированном виде. Я зайду снова через несколько дней. Надеюсь, что эти радостные времена окажут благотворное влияние на Ваше драгоценное здоровье.

[К.]

156. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

Вена, 23 июля 1815 г.

Когда Вы недавно были в городе, мне пришел на ум этот хор[1]. Я поспешил домой, чтобы записать его, но задержался дольше, чем предполагал, и поэтому, к моему великому огорчению, разминулся с Е.И.В. Дурная привычка, которой я следую с детства — немедленно записывать свои первые мысли, иначе они нередко теряются, — сослужила мне плохую службу в этом случае. Поэтому я посылаю Е.И.В. свое покаяние и оправдание и надеюсь найти милость в Ваших глазах. Надеюсь вскоре предстать перед Е.И.В. и осведомиться о здоровье, столь драгоценном для всех нас.

[К.]

[Приложение 1: В 1815 году Бетховеном был сочинен хор «Морская тишь». Был ли это тот самый хор, который пришел ему на ум? Стиль письма оставляет его смысл совершенно неясным.]

157. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

1815.

Не самомнение и не претензия на то, чтобы отстаивать чье-либо дело, и тем более не желание приписать себе пользование какой-либо особой милостью Е.И.В. побуждают меня внести предложение, которое само по себе очень просто. Старик Крафт[1] был у меня вчера; он хотел узнать, возможно ли ему поселиться в Вашем дворце, взамен чего он был бы к услугам Е.И.В. так часто, как Вы пожелаете. Он двадцать лет прожил в доме князя Лобковица, и в течение большей части этого времени не получал жалованья; теперь он вынужден освободить свои комнаты, не получив никакой компенсации. Положение бедного, достойного старика тяжело, и я счел бы себя столь же жестоким, если бы не осмелился представить Вам его дело. Граф Тройер попросит ответа у Е.И.В. Поскольку цель состоит в том, чтобы скрасить участь ближнего, прошу простить Вашего и т. д., и т. д.

[К.]

[Приложение 1: Старик Крафт был искусным виолончелистом, состоявшим в капелле князя Лобковица, но когда в делах князя наступил финансовый кризис, он потерял свое место и был вынужден оставить жилье.]

158. НАПИСАНО НА АНГЛИЙСКОМ ЯЗЫКЕ Г-НУ БИРХОЛЛУ, МУЗЫКАЛЬНОМУ ИЗДАТЕЛЮ, ЛОНДОН.

Г-н Бетховен передает г-ну Бирхоллу, что несколько дней назад он отправил в Лондон «Веллингтоновскую симфонию» и что г-н Б[ирхолл] может забрать ее у Томаса Куттса. Г-н Бетховен желает, чтобы г-н Б. как можно скорее гравировал упомянутую симфонию и вовремя сообщил ему день ее публикации, чтобы он мог заранее предупредить издателя в Вене.

Что касается 3-й сонаты, которую г-н Бирхолл получит позже, в ней нет такой большой спешки, и г-н Б. возьмет на себя смелость назначить день, когда они должны быть опубликованы.

Г-н Б[ирхолл] сказал, что у г-на Саломона есть много чего сказать по поводу симфонии в соль [? ля].

Г-н Б[етховен] желает получить ответ как можно скорее относительно дней публикации.

159. ЗМЕСКАЛЛУ.

16 октября 1815 г.

Я просто хочу дать вам знать, что я здесь, а не где-то еще, и хочу в ответ услышать, где вы — где-то еще или здесь. Я был бы рад поговорить с вами несколько минут, когда буду знать, что вы дома и один. Прощайте — но не слишком хорошо — возвышенный комендант-паша различных полуразрушенных крепостей!!!

В спешке, ваш друг, БЕТХОВЕН.

160. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

16 ноября 1815 г.

Со вчерашнего дня я лежу в состоянии истощения из-за сильного душевного расстройства, вызванного внезапной смертью моего несчастного брата. Вчера я не мог отправить ответ Е.И.В. и надеюсь, что Вы милостиво примете мое нынешнее объяснение. Однако я рассчитываю непременно явиться к Е.И.В. завтра.

[К.]

161. Г-НАМ БИРХОЛЛАМ — ЛОНДОН.

Вена, 22 ноября 1815 г.

Вы получите при сем фортепианное переложение симфонии ля мажор. «Веллингтоновская симфония» и «Победа при Виттории» были отправлены месяц назад через г-на Неймана на имя г-д Куттс; так что вы, несомненно, получили их уже давно.

В течение двух недель вы получите трио и сонату, и тогда вас просят передать в руки г-д Куттс сумму в 130 золотых дукатов. Прошу вас не медлить с выпуском этих произведений, а также сообщить мне, в какой день должна выйти «Веллингтоновская симфония», чтобы я мог принять соответствующие меры здесь. С уважением, ваш покорный ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

Ваш покорный ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

162. РИСУ.

Вена, среда, 22 ноября 1815 г.

МОЙ ДОРОГОЙ РИС,

Спешу сообщить вам, что сегодня я отправил по почте фортепианное переложение симфонии ля мажор на имя г-д Куттс. Поскольку двор отсутствует, курьеры отсюда почти не ездят; к тому же почта — самый надежный способ. Симфонию следует выпустить примерно в марте; точный день я назначу сам. В этот раз было потеряно так много времени, что я не мог раньше сообщить о сроке публикации. Трио в [??] и скрипичная соната могут подождать, и оба будут в Лондоне через несколько недель. Я настоятельно прошу вас, дорогой Рис, взять на себя эти дела, а также проследить, чтобы я получил деньги; они мне нужны, и мне стоит немалых затрат, прежде чем все будет отправлено.

Я потерял 600 флоринов своего ежегодного жалованья; во времена ассигнаций потерь не было, но затем появились ассигнации (обесцененные бумажные деньги), которые лишают меня этих 600 флоринов после того, как доставили мне несколько лет неприятностей, а теперь — полная потеря жалованья. В настоящее время мы дошли до того, что ассигнации стоят даже дешевле, чем когда-либо стоили банкноты. Я плачу 1000 флоринов за наем жилья: вы можете представить себе все бедствие, вызванное бумажными деньгами.

Мой бедный несчастный брат [Карл ван Бетховен, кассир в Вене] только что скончался [15 ноября 1815 г.]; у него была плохая жена. Последние несколько лет он страдал чахоткой, и, исходя из моего желания сделать его жизнь менее тягостной, я могу подсчитать, что дал ему 10 000 флоринов (венской валютой). Англичанину это, конечно, покажется немного, но для бедного немца, или, скорее, австрийца, это очень много. Несчастный человек в последнее время сильно изменился, и я должен сказать, что оплакиваю его от всего сердца, хотя и радуюсь мысли, что не оставил ничего не сделанным, что могло бы способствовать его комфорту.

Скажите г-ну Бирхоллу, чтобы он возместил почтовые расходы по моим письмам к вам и г-ну Саломону, а также ваши ко мне; он может вычесть это из суммы, которую он мне должен; я хочу, чтобы те, кто работает на меня, теряли на этом как можно меньше. «Веллингтоновская победа при Виттории»[1] должна была прибыть давным-давно через г-д Куттс. Г-ну Бирхоллу не нужно присылать оплату, пока он не получит все произведения; только не забудьте сообщить мне, когда будет назначен день публикации фортепианного переложения. На сегодня я лишь еще раз настоятельно рекомендую свои дела вашему попечению; я буду столь же к вашим услугам в любое время. Прощайте, дорогой Рис.

Ваш друг, БЕТХОВЕН.

[Приложение 1: «Это также должно быть заглавием фортепианного переложения». (Примечание Бетховена.)]

163. ЗМЕСКАЛЛУ.

Январь 1816 г.

МОЙ ДОБРЫЙ ЗМЕСКАЛЛ,

Я был потрясен, обнаружив сегодня, что забыл ответить на предложение «Общества друзей музыки в Австрийских землях» написать для них ораторию.

Смерть моего брата два месяца назад, которая из-за того, что опека над моим племянником перешла ко мне, вовлекла меня во всякого рода неприятности и затруднения, стала причиной этой задержки с ответом. Тем временем поэма г-на фон Зейфрида уже начата, и я намерен вскоре положить ее на музыку. Мне не нужно говорить вам, насколько лестным я считаю такое поручение, ибо как я мог думать иначе? И я постараюсь выполнить его так достойно, насколько позволят мои скромные таланты.

Что касается наших художественных ресурсов, то, когда придет время исполнения, я, безусловно, приму во внимание те, что обычно находятся в нашем распоряжении, не ограничиваясь, однако, строго ими. Надеюсь, я ясно выразился по этому пункту. Поскольку меня просят сказать, какое вознаграждение я требую взамен, прошу узнать, сочтет ли Общество 400 золотых дукатов надлежащим вознаграждением за такую работу? Я еще раз прошу прощения у Общества за задержку с ответом, но меня в некоторой степени утешает знание того, что, во всяком случае, вы, мой дорогой друг, уже устно уведомили Общество о моей готовности написать произведение такого рода.[1]

Всегда, мой достойный З., ваш БЕТХОВЕН.

[Приложение 1: В рукописи Фишофа нам сообщается: «Упоминание о «наших художественных ресурсах» требует некоторых пояснений. Г-н фон Змес-калл в то время получил инструкции дать намек великому композитору (который мало заботился о трудности исполнения своих произведений), что он должен обязательно принять во внимание размер оркестра, который на больших концертах достигал 700 исполнителей. Общество оговаривало лишь исключительное право на произведение в течение одного года и не покупало авторских прав; они взяли на себя и оплату за поэму, поэтому были вынуждены сообразовываться со своими финансовыми ресурсами и сообщили композитору, что готовы дать ему 200 золотых дукатов за использование произведения в течение года, как они и предлагали. Бетховен был вполне удовлетворен и не высказал никаких возражений; он получил аванс из этой суммы согласно своему желанию, получение которого подтвердил в 1819 году. Бетховен отверг первую выбранную поэму и пожелал получить другую. Общество предоставило ему полную свободу выбора. Г-н Бернхард взялся предоставить новую. Бетховен и он советовались вместе при выборе сюжета, но г-н Бернхард, перегруженный другими делами, мог присылать поэму только по частям. Бетховен, однако, не хотел начинать, пока все не будет у него в руках».]

164. МАДЕМУАЗЕЛЬ МИЛЬДЕР-ГАУПТМАН.[1]

Вена, 6 января 1816 г.

МОЯ ВЫСОКОЦЕНИМАЯ МАДЕМУАЗЕЛЬ МИЛЬДЕР, МОЙ ДОРОГОЙ ДРУГ,

Я слишком долго медлил с письмом к вам. Как бы я хотел лично разделить тот восторг, который вы вызываете в Берлине в «Фиделио»! Тысяча благодарностей с моей стороны за то, что вы так верно придерживались моего «Фиделио». Если вы попросите барона де ла Мотт-Фуке от моего имени найти хороший сюжет для оперы, подходящий также и вам, вы окажете реальную услугу и мне, и немецкой сцене; я также желаю написать ее специально для Берлинского театра, так как ни одна новая опера никогда не сможет быть должным образом поставлена здесь при этой весьма скупой дирекции. Ответьте мне скоро, очень скоро — быстро, очень быстро — как можно скорее — быстро, как молния — и скажите, осуществимо ли такое дело. Г-н капельмейстер Б. превозносил вас до небес передо мной, и он прав; счастлив тот, кто имеет привилегию наслаждаться вашей музой, вашим гением и всеми вашими великолепными дарованиями и талантами; — именно так я чувствую. Как бы то ни было, окружающие могут называть себя лишь вашими ближними [Nebenmann], тогда как я один имею право претендовать на почетное звание капитана [Hauptmann].

В глубине сердца, ваш истинный друг и поклонник, БЕТХОВЕН.

Мой бедный несчастный брат умер, что и было причиной моего долгого молчания. Как только вы ответите на это письмо, я сам напишу барону де ла Мотт-Фуке. Несомненно, ваше влияние в Берлине легко добьется для меня заказа на написание большой оперы (в которой вы будете особенно изучены) на выгодных условиях; но ответьте мне скорее, чтобы я мог соответствующим образом устроить свои другие занятия.

Долой всех других ложных капитанов [Hauptmänner]!

[Приложение 1: Мадемуазель Мильдер вышла замуж за Гауптмана, ювелира из Мюнхена, в 1810 году, путешествовала в 1812 году и была ангажирована в Берлине в 1816 году.]

165. РИСУ

Вена, 20 января 1816 г.

ДОРОГОЙ РИС,

Симфония должна быть посвящена императрице России. Фортепианная партитура симфонии ля мажор, однако, не должна появляться раньше июня, ибо здешний издатель не может быть готов раньше. Прошу, дорогой Рис, сообщите об этом г-ну Бирхоллу немедленно. Соната со скрипичным сопровождением, которая будет отправлена отсюда следующей почтой, может быть также опубликована в Лондоне в мае, но трио — в более поздний срок (оно последует следующей почтой); я сам назову время для его публикации. А теперь, дорогой Рис, примите мою сердечную благодарность за вашу доброту и особенно за исправление корректур. Да благословит вас Небо все больше и больше и способствует вашему прогрессу, в котором я принимаю самое искреннее участие. Мой сердечный привет вашей жене. Теперь, как и всегда,

Ваш искренний друг, ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

166. Г-НУ БИРХОЛЛУ — ЛОНДОН.

Вена, 3 февраля 1816 г.

ВЫ ПОЛУЧИТЕ ПРИ СЕМ —

Большое трио для фп., скр. и виолончели. Сонату для фп. и скрипки — которые составляют остаток того, что вы изволили мне заказать. Прошу вас выплатить сумму в 130 голландских дукатов, как указано в письме г-ну Т. Куттсу и Ко. в вашем городе, и верить мне со всем почтением и уважением

Ваш покорный слуга, ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

167. ЧЕРНИ.[1]

МОЙ ДОРОГОЙ ЧЕРНИ,

Прошу передать приложенное вашим родителям за обеды, которые мальчик недавно имел у вас дома; я категорически не приму их бесплатно. Более того, я очень далек от желания, чтобы ваши уроки остались без вознаграждения — даже те, что уже даны, должны быть подсчитаны и оплачены; только прошу вас набраться терпения на некоторое время, так как с вдовы ничего нельзя требовать, а у меня были и есть большие расходы; — но я занимаю у вас только на данный момент. Мальчик должен быть у вас сегодня, а я приду позже.

Ваш друг, БЕТХОВЕН.

[Приложение 1: Карл Черни, знаменитый пианист и композитор, для которого Бетховен написал рекомендацию в 1805 году (см. № 42). Он давал уроки племяннику Бетховена в 1815 году и, естественно, протестовал против любой оплаты, что породило выражения на эту тему во многих его записках к Черни, которых, по-видимому, великое множество.]

168. ЧЕРНИ.[1]

Вена, 12 февраля 1816 г.

ДОРОГОЙ ЧЕРНИ,

Я не могу увидеться с вами сегодня, но зайду завтра, так как хочу поговорить с вами. Вчера я высказался так прямо, что потом сильно сожалел об этом. Но вы должны простить это автору, который предпочел бы слышать свое произведение так, как он его написал, как бы очаровательно вы его ни играли. Я, однако, сполна искуплю это виолончельной сонатой.[2]

Будьте уверены, что я питаю к вам величайшее уважение как к артисту, и я всегда буду стараться доказать это.

Ваш истинный друг, БЕТХОВЕН.

[Приложение 1: Черни в «A.M. Zeitung» за 1845 год рассказывает: «Однажды (в 1812 году), на концерте Шуппанцига, исполняя квинтет Бетховена с духовыми инструментами, я позволил себе, по своей юношеской легкомысленности, сделать много изменений — например, вводить трудности в пассажи, использовать верхние октавы и т. д. Бетховен сурово и заслуженно упрекнул меня за это в присутствии Шуппанцига, Линке и других исполнителей».]

[Приложение 2: Соч. 69, которое Черни (см. «A.M. Zeitung») должен был исполнить с Линке на следующей неделе.]

169. РИСУ — ЛОНДОН.

Вена, 28 февраля 1816 г.

...В последнее время я был далеко не здоров; потеря брата повлияла и на мое настроение, и на мои работы. Смерть Саломона очень огорчает меня, так как он был превосходным человеком, которого я знал с детства. Вы — его душеприказчик по завещанию, в то время как я — опекун ребенка моего покойного бедного брата. Вы вряд ли испытали столько досады от смерти Саломона, сколько я от смерти брата! — но у меня есть сладкое утешение, что я спас бедного невинного ребенка из рук недостойной матери. Прощайте, дорогой Рис; если я могу чем-то служить вам, считайте меня

Вашим истинным другом, БЕТХОВЕН.

170. ДЖИАННАТАЗИО ДЕЛЬ РИО — ВЕНА.

Февраль 1816 г.

СУДАРЬ,

Мне доставляет большое удовольствие сказать, что наконец я намерен завтра вверить вашему попечению дорогой залог, доверенный мне. Но я должен внушить вам не позволять никакому влиянию со стороны матери решать, когда и где она должна видеть своего сына. Мы можем, однако, обсудить все это более подробно завтра... Вы должны внимательно следить за своим слугой, ибо мой был подкуплен ею однажды. Больше об этом устно, хотя это тема, о которой я предпочел бы молчать; но будущее благополучие юноши, которого вы должны воспитывать, делает это неприятное сообщение необходимым. Остаюсь с уважением,

Ваш верный слуга и друг, БЕТХОВЕН.

171. Г. ДЕЛЬ РИО.

1816.

Вашу почтенную супругу, г-жу А. Г. [Джианнатазио], вежливо просят сообщить нижеподписавшемуся как можно скорее (чтобы я не был обязан держать все это в голове), сколько пар чулок, брюк, туфель и кальсон требуется, и сколько ярдов казимира на пару черных брюк для моего высокого племянника; и ради «Кастальского источника» я прошу, без дальнейших напоминаний с моей стороны, получить ответ на это.

Что касается госпожи настоятельницы [прозвище их единственной дочери], то сегодня вечером состоится совещание по делу Карла, а именно: будут ли дела продолжаться так, как они идут.

Ваш благо- (и неблаго-) рожденный БЕТХОВЕН.

172. Г. ДЕЛЬ РИО.

1816.

Я услышал вчера вечером, к несчастью, в слишком поздний час, что у вас есть что-то для меня; если бы не это, я бы зашел к вам. Прошу, однако, прислать это, так как не сомневаюсь, что это письмо для меня от «Царицы ночи».[1] Хотя вы уже дважды давали мне разрешение забрать Карла, я должен просить вас позволить ему прийти ко мне, когда я пришлю за ним завтра в одиннадцать часов, так как хочу взять его с собой послушать интересную музыку. Также я намерен заставить его поиграть мне завтра, так как прошло уже некоторое время с тех пор, как я слышал его. Надеюсь, вы побудите его заниматься сегодня более усердно, чем обычно, чтобы он в некоторой степени восполнил свой выходной. Обнимаю вас сердечно и остаюсь,

Искренне ваш, ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

[Приложение 1: «Царица ночи» — так Бетховен называл мать Карла. Она была человеком крайне легкомысленного поведения и дурной репутации, и Бетховен приложил все усилия, чтобы оградить сына от ее влияния, по какой причине он немедленно забрал его из-под ее опеки и поместил в это заведение. Она, следовательно, обратилась в суд против него — первый шаг в долгом ряду судебных разбирательств самого болезненного характера.]

173. Г. ДЕЛЬ РИО.[1]

1816.

Посылаю вам, дорогой сударь, плащ, а также школьный учебник моего Карла и прошу составить список его одежды и вещей, чтобы я мог сделать копию для себя, будучи обязанным, как его опекун, тщательно следить за его имуществом. Я намерен заехать за Карлом завтра около половины первого, чтобы взять его на небольшой концерт, и хочу, чтобы он пообедал со мной после этого, и сам привезу его обратно. Что касается его матери, я желаю, чтобы под предлогом того, что мальчик очень занят, вы не позволяли ей видеть его; никто на земле не может знать или судить об этом деле лучше меня, и при любом другом образе действий все мои хорошо продуманные планы благополучия ребенка могут быть существенно нарушены. Я сам обсужу с вами, когда матери впредь иметь доступ к Карлу, ибо я стремлюсь по всем причинам предотвратить повторение вчерашнего случая. Я беру всю ответственность на себя; действительно, что касается меня, Суд наделил меня полными полномочиями и властью немедленно противодействовать всему, что идет вразрез с благополучием мальчика. Если бы они могли видеть в ней достойную мать, они, безусловно, не исключили бы ее из опеки над своим ребенком. Что бы она ни считала нужным утверждать, ничего не было сделано тайком против нее. В совете был только один голос по этому вопросу. Надеюсь не иметь дальнейших хлопот в этом деле, ибо бремя и без того достаточно тяжело.

Из разговора, который я имел вчера с Адлерсбургом [его адвокатом], следует, что еще много времени должно пройти, прежде чем Суд сможет решить, что действительно принадлежит ребенку. В дополнение ко всем этим тревогам, должен ли я также терпеть преследование, подобное тому, которое я недавно испытал и от которого, как я думал, я был полностью спасен вашим заведением? Прощайте!

Остаюсь с уважением, ваш покорный Л. В. БЕТХОВЕН.

[Приложение 1: Произвольная власть Бетховена была ранее санкционирована указом Суда, а мать лишена всякой власти над своим сыном.]

174. ФЕРДИНАНДУ РИСУ — ЛОНДОН.

Вена, 8 марта 1816 г.

Мой ответ слишком долго задерживался; но я был болен и имел большой наплыв дел. Ни единого фартинга еще не пришло из десяти золотых дукатов, и теперь я почти начинаю думать, что англичане щедры только тогда, когда находятся в чужих странах. То же самое с принцем-регентом, который даже не прислал мне стоимость переписки моей «Веллингтоновской симфонии», ни одного устного или письменного выражения благодарности. Весь мой доход состоит из 3400 флоринов в бумажных деньгах. Я плачу 1100 за наем жилья и 900 моему слуге и его жене; так что вы можете сами подсчитать, что остается. Помимо этого, все содержание моего юного племянника ложится на меня. В настоящее время он в школе, которая стоит 1100 флоринов, и отнюдь не хорошая; так что я должен устроить надлежащее хозяйство и иметь его при себе. Сколько денег нужно зарабатывать, чтобы вообще жить здесь! и все же этому, кажется, нет конца — потому что! — потому что! — потому что! — но вы хорошо знаете, что я имею в виду.

Некоторые заказы от Филармонического общества были бы очень приемлемы для меня, кроме того, концерт. Теперь позвольте сказать, что мой дорогой ученик Рис должен взяться за работу и посвятить мне что-то ценное, на что его учитель может ответить и отплатить ему той же монетой. Как я могу прислать вам свой портрет? Мой сердечный привет вашей жене. У меня, увы, нет никакой! Одну-единственную я желал иметь, но никогда не назову ее своей![1] Это, однако, не сделало меня женоненавистником.

Ваш истинный друг, БЕТХОВЕН.

[Приложение 1: См. заявление фрейлейн дель Рио в «Grenzboten». Мы читаем: «Идея моего отца заключалась в том, что только брак может исправить печальное состояние домашних дел Бетховена; поэтому он спросил его, знает ли он кого-нибудь и т. д. Наше давнее предчувствие тогда осуществилось». Его любовь была несчастной. Пять лет назад он познакомился с человеком, с которым счел бы высшим счастьем своей жизни вступить в более близкие узы; но думать об этом было тщетно, будучи почти невозможностью! химерой! и все же его чувства оставались такими же, как в самый первый день, когда он увидел ее! Он добавил, «что никогда прежде не находил такой гармонии! но никакого признания никогда не было сделано, не будучи в состоянии заставить себя сделать это». Этот разговор состоялся в сентябре 1816 года в Хеленентале, в Бадене, и человеком, на которого он намекал, была, несомненно, Мари Л. Пахлер-Кошак в Граце. (См. № 80.)]

175. Ф. РИСУ.

Вена, 3 апреля 1816 г.

Нит[1], несомненно, уже в Лондоне к этому времени. Он взял с собой несколько моих произведений и обещал сделать все возможное для меня.

Эрцгерцог Рудольф [ученик Бетховена, см. № 70] также играет ваши произведения со мной, мой дорогой Рис; из них «Il Sogno» особенно порадовало нас. Прощайте! Вспомните меня перед вашей очаровательной женой и перед любыми прекрасными английскими дамами, которые хотят принять мои приветствия.

Ваш истинный друг, БЕТХОВЕН.

[Приложение 1: Чарльз Нит, лондонский артист, как называет его Шиндлер в своей «Биографии» (II. 254), несколько раз в разное время проживал в Вене и был очень близок с Бетховеном, которого пытался убедить приехать в Лондон. Он также оказал большую услугу в содействии продаже его произведений. Ряд писем Нита, хранящихся в Берлинской государственной библиотеке, свидетельствуют о его верной и активной преданности и привязанности к мастеру.]

176. ДОВЕРЕННОСТЬ.

Вена, 2 мая 1816 г.

Я уполномочиваю г-на фон Кауку, доктора права в королевстве Богемия, полагаясь на его дружбу, получить для меня квитанцию на 600 флоринов венской валютой, подлежащих выплате в казначействе князя Кинского, от дома Баллабене в Праге, и после получения денег переслать их мне как можно скорее.

В удостоверение чего прилагаю руку и печать. ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

177. Ф. РИСУ.

Вена, 11 июня 1816 г.

МОЙ ДОРОГОЙ РИС,

Я очень сожалею, что обременяю вас почтовыми расходами за мой счет; как бы я ни помогал и ни служил каждому, я всегда неохотно сам прибегаю к другим. Я до сих пор не видел ничего из десяти дукатов, откуда делаю вывод, что в Англии, так же как и у нас, есть пустые болтуны, которые нарушают свое слово. Я вовсе не виню вас в этом деле. Я не слышал ни слова от Нита; поэтому я хочу, чтобы вы спросили его, распорядился ли он концертом фа минор. Мне почти стыдно упоминать другие произведения, которые я доверил ему, и так же стыдно за себя, что отдал их ему так доверчиво, без всяких условий, кроме тех, что были продиктованы его собственной дружбой и рвением к моим интересам.

Мне прислали перевод статьи в «Morning Chronicle» об исполнении симфонии. Вероятно, будет то же самое с этим и всеми другими произведениями, которые Нит взял с собой, что и с «Веллингтоновской симфонией»; единственная прибыль, которую я извлеку, — это чтение заметки об их исполнении в газетах.

178. Г. ДЕЛЬ РИО.

1816.

МОЙ ДОСТОЙНЫЙ Г.,

Прошу вас прислать Карла ко мне с подателем этого письма; иначе я не смогу видеть его весь день, что было бы вопреки его собственным интересам, так как мое влияние, кажется, требуется; в том же духе прошу вас дать ему несколько строк с отчетом о его поведении, чтобы я мог немедленно приступить к любому пункту, где необходимо улучшение.

Я уезжаю в деревню сегодня и не вернусь до довольно позднего часа; будучи всегда не желающим нарушать ваши правила, прошу вас прислать с Карлом кое-какие ночные вещи, чтобы, если мы вернемся слишком поздно, чтобы привести его к вам сегодня, я мог оставить его на всю ночь и сам привезти его обратно к вам рано на следующее утро.

В спешке, всегда ваш, Л. В. БЕТХОВЕН.

179. Г. ДЕЛЬ РИО.

1816.

Я должен извиниться перед вами, мой добрый друг, за то, что Карл пришел домой в столь поздний час. Мы были вынуждены ждать человека, который прибыл так поздно, что это задержало нас, но я не скоро повторю это нарушение ваших правил. Что касается матери Карла, я теперь решил, что ваше желание не видеть ее больше в вашем доме будет удовлетворено. Этот путь гораздо более безопасен и разумен для нашего дорогого Карла, так как опыт научил меня, что каждый визит его матери оставляет корень горечи в сердце мальчика, который может навредить, но никогда не может принести ему пользы. Я буду стараться устраивать случайные встречи у меня дома, что, вероятно, приведет к тому, что все будет полностью разорвано с ней. Поскольку мы полностью согласны по вопросу о матери Карла, мы можем совместно решить способ его воспитания.

Ваш истинный друг, БЕТХОВЕН.

180. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

Вена, 11 июля 1816 г.

Ваша доброта ко мне побуждает меня надеяться, что Вы не припишете никакому эгоистичному замыслу с моей стороны несколько дерзкое (хотя только в отношении сюрприза) посвящение, приложенное здесь. Произведение[1] было написано для Е.И.В., или, скорее, оно обязано своим существованием Вам, и об этом мир (музыкальный мир) должен знать. Я скоро буду иметь честь явиться к Е.И.В. в Баден. Несмотря на все усилия моего врача, который не позволяет мне покинуть это место, слабость в груди не лучше, хотя мое общее состояние здоровья улучшилось. Надеюсь услышать все самое обнадеживающее о Вашем собственном здоровье, о котором я всегда так сильно беспокоюсь.

[К.]

[Приложение 1: Намекает ли здесь Бетховен на посвящение сонаты для фортепиано и скрипки соль мажор, соч. 96, которая, хотя и была продана издателю в апреле 1815 года, была обозначена как совершенно новая в «Allgemeine Zeitung» 29 июля 1816 года?]

181. НАПИСАНО НА АНГЛИЙСКОМ ЯЗЫКЕ Г-НУ БИРХОЛЛУ.

1816.

Получено в марте 1816 года от г-на Роберта Бирхолла, торговца музыкой, 133 Нью-Бонд-стрит, Лондон, сумма в сто тридцать золотых голландских дукатов, стоимостью в английской валюте шестьдесят пять фунтов, за все мои авторские права и интересы, настоящие и будущие, закрепленные или условные, или иным образом в пределах Соединенного Королевства Великобритании и Ирландии в четырех следующих композициях или музыкальных произведениях, сочиненных или переложенных мной, а именно:

1-е. Большая батальная симфония, описывающая битву и победу при Виттории, адаптированная для фортепиано и посвященная Его Королевскому Высочеству принцу-регенту — 40 дукатов.

2-е. Большая симфония в тональности ля мажор, адаптированная для фортепиано и посвященная —

3-е. Большое трио для фортепиано, скрипки и виолончели в тональности си-бемоль мажор.

4-е. Соната для фортепиано с сопровождением скрипки в тональности соль мажор, посвященная —

И в знак такой оплаты я настоящим, за себя, своих исполнителей и администраторов, обещаю и обязуюсь оформить надлежащую передачу прав на них ему, его исполнителям и администраторам или правопреемникам, по его или их требованию и за их счет, как он или они укажут. И я также обещаю и обязуюсь, как указано выше, что ни одно из вышеперечисленных не будет опубликовано ни в какой иностранной стране до наступления времени и дня, установленных и согласованных для такой публикации между Р. Бирхоллом и мной.

Л. ВАН БЕТХОВЕН.

182. НАПИСАНО НА ФРАНЦУЗСКОМ ЯЗЫКЕ Г-НУ БИРХОЛЛУ — ЛОНДОН.

Вена, 22 июля 1816 г.

СУДАРЬ,

Я получил декларацию о собственности на мои произведения, полностью уступленные Вам, чтобы приложить к ней свою подпись. Я вполне готов поддержать ваши пожелания, как только это дело будет полностью в порядке, в отношении небольшой суммы в 10 золотых #, которая причитается мне еще за переписку, почтовые расходы и т. д., как я имел честь объяснить вам в подробной записке по этим объектам. Я приглашаю вас, сударь, любезно передать мне эти небольшие суммы, чтобы поставить меня в состояние отправить вам вышеупомянутый документ. Примите, сударь, заверение в совершеннейшем уважении, с которым я имею честь называть себя

ЛУИ ВАН БЕТХОВЕН.

Переписка . . . . 1. 10. 0. Почтовые расходы до Амстердама 1. 0. 0. ---- Трио . . . 2. 10. -- ----------- £5. 0. 0.

183. Г. ДЕЛЬ РИО.

28 июля 1816 г.

МОЙ ДОБРЫЙ ДРУГ,

Различные обстоятельства вынуждают меня взять Карла к себе; в связи с этим позвольте мне приложить сумму, причитающуюся за приближающийся квартал, по истечении которого Карл должен покинуть вас. Прошу вас, не приписывайте это ничему предосудительному по отношению к вам или вашему уважаемому заведению, но лишь другим неотложным мотивам, связанным с благополучием Карла. Это лишь эксперимент, и когда он будет осуществлен, я буду просить вас поддержать меня своим советом, а также позволить Карлу иногда посещать ваше заведение. Я всегда буду испытывать к вам самую искреннюю благодарность и никогда не смогу забыть вашу заботу и доброе попечение вашей превосходной супруги, которые были полностью равны заботе лучших из матерей. Я бы прислал вам по меньшей мере в четыре раза большую сумму, если бы мое положение позволяло это; но, во всяком случае, я воспользуюсь в будущем, и, надеюсь, в более светлый день, любой возможностью, чтобы выразить признательность и воздать должное тому фундаменту, который вы заложили для нравственного и физического блага моего Карла. Что касается «Царицы ночи», наша система должна оставаться прежней; и поскольку Карлу предстоит операция в вашем доме, из-за которой он будет чувствовать недомогание, а следовательно, станет раздражительным и восприимчивым, вы должны быть осторожнее, чем когда-либо, чтобы предотвратить ее доступ к нему; в противном случае она могла бы легко ухитриться оживить в его сознании все те впечатления, которых мы так стремимся избежать. Какое доверие можно питать к любым обещаниям исправиться с ее стороны, лучше всего докажет дерзкая мазня, которую я прилагаю [вероятно, имеется в виду приложенная записка]. Я посылаю ее лишь для того, чтобы показать вам, насколько я оправдан в мерах предосторожности, которые я уже принял в отношении нее. В этом случае, однако, я ответил не как Зарастро, а как султан. Я бы с радостью избавил вас от беспокойства по поводу операции Карла, но так как она должна состояться в вашем доме, я прошу вас сообщить мне о расходах, вызванных этим делом, и сопутствующих тратах, которые я с благодарностью возмещу. А теперь прощайте! Передайте все самое доброе от меня вашим милым детям и вашей превосходной супруге, чьей дальнейшей заботе я вверяю моего Карла. Я покидаю Вену завтра в пять часов утра, но буду часто приезжать из Бадена.

Всегда с искренним уважением, ваш Л. В. БЕТХОВЕН.

184. Г. ДЕЛЬ РИО.

Г-жу А. Г. просят заказать несколько пар хороших полотняных кальсон для Карла. Я вверяю Карла ее доброте и полностью полагаюсь на ее материнскую заботу.

185. ЗМЕСКАЛЛУ.

Баден, 5 сентября 1816 г.

ДОРОГОЙ З.,

Не знаю, получили ли вы записку, которую я недавно оставил у порога вашей двери, ибо времени было слишком мало, чтобы я мог вас увидеть. Поэтому я должен повторить свою просьбу о другом слуге, так как поведение нынешнего таково, что я никак не могу его оставить. Он был нанят 25 апреля, так что 25 сентября будет пять месяцев, как он у меня, и он получил 50 флоринов в счет жалованья. Деньги на его сапоги будут считаться с третьего месяца (моей службы), и с того времени из расчета 40 флоринов в год; его ливрея также с третьего месяца. С самого начала я решил не оставлять его, но откладывал увольнение, так как хотел вернуть стоимость своих флоринов. Тем временем, если я смогу найти другого, я позволю этому покинуть мою службу 15-го числа месяца, а также дам ему 20 флоринов на сапоги и 5 флоринов в месяц на ливрею (и то, и другое считается с третьего месяца), что в сумме составит 35 флоринов. Следовательно, я должен был бы получить еще 15 флоринов, но я готов от них отказаться; таким образом, я во всяком случае получу некий эквивалент за свои 50 флоринов. Если вы сможете найти подходящего человека, я буду давать ему 2 флорина в день, пока я в Бадене, и если он умеет готовить, он может пользоваться моими дровами на кухне. (У меня есть кухня, хотя я на ней не готовлю.) Если нет, я добавлю несколько крейцеров к его жалованью. Как только я устроюсь в Вене, он будет получать 40 флоринов в месяц, а также стол и ливрею, как обычно, считая с третьего месяца моей службы, как и другие слуги. Было бы хорошо, если бы он немного понимал в портняжном деле. Итак, вы знаете мои предложения, и я прошу об ответе не позднее 10-го числа этого месяца, чтобы я мог уволить нынешнего слугу 2-го числа, с обычным двухнедельным предупреждением; иначе я буду вынужден держать его еще месяц, а я хочу избавиться от него каждую минуту. Что касается нового, вы довольно хорошо знаете, что мне нужно — хорошее, устойчивое поведение, хорошая репутация и чтобы он не был кровожадным, чтобы я мог чувствовать, что моя жизнь в безопасности, так как ради различных негодяев в этом мире я хотел бы пожить еще немного. Поэтому к 10-му числу я буду ждать от вас известий по этому делу. Если вы не будете упрямиться, я скоро пришлю вам свой трактат о четырех струнах виолончели, изложенный весьма глубоко; первая глава посвящена исключительно кишкам вообще, вторая — кошачьим кишкам в частности. Мне вряд ли нужно давать вам дальнейшие предостережения, так как вы, кажется, вполне начеку против ран, наносимых перед определенными крепостями. Повсюду царит глубочайший мир!!! Прощайте, мой добрый Змескалльхен! Я, как всегда, un povero musico и ваш друг,

БЕТХОВЕН.

P.S. Мне, вероятно, потребуется новый слуга лишь на несколько месяцев, так как ради моего Карла я должен вскоре нанять экономку.

[Сноска 1: Во время ссоры слуга расцарапал Бетховену лицо.]

186. ГЕРРУ КАУКЕ.

Баден, 6 сентября 1816 г.

МОЙ ДОСТОЙНЫЙ К.,

Посылаю вам при сем расписку, согласно вашей просьбе, и прошу вас любезно устроить так, чтобы я получил деньги к 1 октября и без каких-либо удержаний, как это было до сих пор; также особо прошу вас не назначать деньги барону П. (Я скажу вам почему, когда мы встретимся; пока пусть это останется между нами.) Пошлите их либо прямо мне, либо, если они должны прийти через другое лицо, пусть это будет не барон П. В будущем было бы лучше, поскольку арендная плата за большой дом, принадлежащий Кинскому, здесь оплачивается, чтобы мои деньги выплачивались в то же время. Это лишь моя собственная идея. Терцет, о котором вы слышали, скоро будет гравирован, что бесконечно предпочтительнее всей рукописной музыки; поэтому вы получите гравированную копию, а также еще кое-что из моего непокорного потомства. Тем временем прошу вас видеть в них только то, что действительно хорошо, и смотреть снисходительным взором на человеческие слабости этих бедных невинных созданий. К тому же я полон забот, будучи в действительности отцом ребенку моего покойного брата; право, я мог бы выпустить в свет вторую часть «Волшебной флейты», также вступив в контакт с «Царицей ночи». Обнимаю вас от всего сердца и надеюсь вскоре преуспеть настолько, чтобы вы могли быть чем-то обязаны моей музе. Мой дорогой, достойный Каука, я навсегда ваш истинно преданный друг,

БЕТХОВЕН.

187. ВОПРОС?

Каков был бы результат, если бы я покинул это место и вообще королевство Австрия? Останется ли в силе свидетельство о жизни, если оно подписано властями неавстрийского места?

На обороте.

Прошу вас сообщить мне, во сколько вам обошлась пересылка всех моих писем.

188. Г. ДЕЛЬ РИО.

Воскресенье, 22 сентября 1816 г.

Некоторые вещи невозможно выразить полностью. Таковы мои чувства, и особенно моя благодарность, когда я услышал от вас подробности операции Карла. Вы извините меня за попытку хотя бы отдаленно облечь их в слова. Я уверен, однако, что вы не откажетесь от той дани, которую я с радостью вам приношу; но я больше ничего не скажу. Вы легко можете представить мое беспокойство, чтобы узнать, как поживает мой дорогой сын; не забудьте дать мне ваш точный адрес, чтобы я мог писать вам напрямую. После того как вы уехали отсюда, я писал Бернарду [Бернарду], чтобы навести справки в вашем доме, но ответа еще не получил; так что, возможно, вы сочли меня своего рода полубеспечным варваром, поскольку г-н Б., несомненно, пренебрег тем, чтобы навестить вас, как и написать мне. Я не могу испытывать беспокойства за Карла, когда ваша замечательная супруга с ним: это совершенно исключено. Вы можете хорошо понять, как меня огорчает невозможность принять участие в страданиях моего Карла, и что я, по крайней мере, желаю часто слышать о его успехах. Поскольку я отрекся от такого бесчувственного, несимпатизирующего друга, как г-н Б. [Бернард], я должен прибегнуть к вашей дружбе и любезности и в этом вопросе, и буду надеяться вскоре получить от вас несколько строк. Прошу передать мои наилучшие пожелания и тысячу благодарностей вашей замечательной супруге.

В спешке, ваш БЕТХОВЕН.

Желаю, чтобы вы выразили Сметане [хирургу] мое почтение и высокое уважение.

189. Г. ДЕЛЬ РИО.

Если вы не возражаете, прошу вас позволить Карлу прийти ко мне с подателем сего. Я забыл в спешке сказать, что вся любовь и доброта, которые г-жа А. Г. [Джаннатазио] проявила к моему Карлу во время его болезни, вписаны в список моих обязательств, и я надеюсь однажды показать, что они всегда присутствуют в моем сознании. Возможно, я увижу вас сегодня с Карлом.

В спешке, ваш искренний друг, Л. В. БЕТХОВЕН.

190. ВЕГЕЛЕРУ.

Пользуюсь случаем через И. Зимрока напомнить вам о себе. Надеюсь, вы получили мою гравюру [работы Летронна], а также богемское стекло. Когда я в следующий раз совершу паломничество по Богемии, вы получите что-то еще в том же роде. Прощайте! Вы муж и отец; я тоже, но без жены. Моя любовь вашим близким — нашим близким.

Ваш друг, Л. В. БЕТХОВЕН.

191. НАПИСАНО ПО-АНГЛИЙСКИ Г-НУ БЕРЧОЛЛУ, МУЗЫКАЛЬНОМУ ТОРГОВЦУ, ЛОНДОН.

Вена, 1 октября 1816 г.

МОЙ ДОРОГОЙ СЭР,

Я должным образом получил 5 фунтов стерлингов и ранее думал, что вы не увеличите число англичан, пренебрегающих своим словом и честью, так как я имел несчастье встретить двоих такого рода. В ответ на другие темы вашего письма, я не возражаю против написания вариаций согласно вашему плану, и надеюсь, вы не сочтете 30 фунтов слишком большой суммой, аккомпанемент будет для флейты, скрипки или виолончели; вы либо решите это, когда пришлете мне одобрение цены, либо оставите это на мое усмотрение. Я ожидаю получить песни или стихи — чем скорее, тем лучше, и вы также окажете мне любезность, сообщив вероятное количество опусов вариаций, которые вы склонны получить от меня. Соната в соль мажоре с аккомпанементом скрипки для Его Императорского Высочества эрцгерцога Рудольфа Австрийского — это опус 96. Трио в си-бемоль мажоре посвящено тому же и является опусом 97. Фортепианное переложение симфонии в ля мажоре посвящено императрице России — имея в виду супругу императора Александра — опус 98.

Что касается расходов на переписку и упаковку, невозможно установить их заранее, они во всяком случае не значительны, и, пожалуйста, примите во внимание, что вы имеете дело с человеком чести, который не возьмет ни на 6 пенсов больше, чем с него самого взяли. Г-да Фрис и Ко будут вести расчеты с г-дами Куттс и Ко. Почтовые расходы могут быть уменьшены, как мне сказали. Я предлагаю вам из моих произведений следующие новые. Большая соната для фортепиано соло — 40 фунтов. Трио для фортепиано с аккомпанементом скрипки и виолончели за 50 фунтов. Возможно, кто-то предложит вам купить другие мои произведения, например, партитуру Большой симфонии в ля мажоре. Что касается переложения этой симфонии для фортепиано, прошу вас не забывать, что вы не должны публиковать его, пока я не назначу день его публикации здесь, в Вене. Иначе нельзя, не сделав себя виновным в бесчестном поступке — но соната со скрипкой и трио в си-бемоль мажоре могут быть опубликованы без всякого промедления.

Со всеми новыми произведениями, которые вы получите от меня или которые я вам предлагаю, вам предоставляется право назначить день их публикации по вашему собственному выбору: я умоляю вас почтить меня как можно скорее ответом, имея много заказов на композиции, чтобы вы не задержались. Мой адрес или направление:

Monsieur Louis van Beethoven No. 1055 & 1056 Sailerstette 3d. Stock. Vienna.

Вы можете прислать свое письмо, если угодно, прямо вашему покорнейшему слуге

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

192. ЗМЕСКАЛЛУ.

24 октября 1816 г.

БЛАГОРОДНЫЙ, И ВСЕ ЖЕ ЗЛОРОДНЫЙ! (КАК МЫ ВСЕ!)

Мы сегодня в Бадене и намерены принести знаменитому натуралисту Рибини коллекцию сухих листьев. Завтра мы намерены нанести вам не просто визит, а визитацию.

Ваш преданный ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

193. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

Ноябрь 1816 г. [1]

Мне снова стало гораздо хуже, так что я могу лишь немного выходить днем; однако мне становится лучше, и я надеюсь теперь иметь честь ожидать Е. И. В. три раза в неделю. Тем временем у меня много великих забот в эти ужасные времена (которые превосходят все, что мы когда-либо испытывали), и которые еще более усугубляются тем, что с прошлого ноября я стал отцом бедного сироты. Все это способствует замедлению моего полного выздоровления. Желаю Е. И. В. всего вообразимого добра и счастья и прошу вас милостиво принять и не истолковывать превратно

Ваш и т. д., и т. д. [К.]

[Сноска 1: Через год после смерти Карла ван Бетховена (15 ноября 1815 г.).]

194. ФРЕЙГЕРРУ ФОН ШВАЙГЕРУ.

ЛУЧШИЙ! САМЫЙ ЛЮБЕЗНЫЙ! ПЕРВЫЙ И ГЛАВНЫЙ ТУРНЕР-МАЙСТЕР ЕВРОПЫ!

Податель сего — бедный дьявол! (как и многие другие!!!) Вы могли бы помочь ему, спросив своего милостивого господина, не расположен ли он купить одно из его маленьких, но аккуратных пианино. Также прошу вас порекомендовать его кому-либо из камергеров или адъютантов эрцгерцога Карла, чтобы узнать, возможно ли, что Е. И. В. купит один из этих инструментов для своей герцогини. Поэтому мы просим введения от прославленного Турнер-Майстера для этого бедного дьявола [1] к камергерам и адъютантам двора.

Также 1 бедный дьявол, [К.] Л. В. БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Имя «бедного дьявола» сейчас найти невозможно.]

195. Г. ДЕЛЬ РИО.

16 ноября 1816 г.

МОЙ ДОРОГОЙ ДРУГ,

Мое хозяйство, кажется, готово потерпеть кораблекрушение, или что-то очень похожее. Вы знаете, что меня обманом заставили взять этот дом под ложными предлогами; к тому же мое здоровье вряд ли скоро улучшится. Нанимать в таких обстоятельствах наставника, чей характер и даже самый внешний вид мне неизвестны, и таким образом вверять образование моего Карла случаю, совершенно исключено, независимо от того, сколь велики жертвы, на которые я снова буду призван пойти. Поэтому прошу вас оставить Карла на следующий квартал, начинающийся 9-го числа. Я пойду навстречу вашему предложению относительно развития науки музыки настолько, что Карл может приходить ко мне два или три раза в неделю, покидая вас в шесть часов вечера и оставаясь со мной до следующего утра, когда он может вернуться к вам к восьми часам. Для Карла было бы слишком утомительно приходить каждый день, да и для меня тоже слишком большое усилие и обуза, так как уроки должны даваться в один и тот же установленный час.

В течение этого квартала мы можем более детально обсудить наиболее подходящий план для Карла, принимая во внимание как его интересы, так и мои собственные. Я должен, увы! упомянуть и свои собственные в эти времена, которые с каждым днем становятся все хуже. Если бы ваше садовое жилище соответствовало моему здоровью, все можно было бы легко уладить. Что касается моего долга вам за текущий квартал, прошу вас быть столь любезным зайти ко мне, чтобы я мог его погасить; податель сего имеет счастье быть наделенным Провидением огромным количеством глупости, в чем я нисколько не завидую ему, при условии, что другие от этого не страдают. Что касается остальных расходов, понесенных на Карла, либо во время его болезни, либо связанных с ней, я должен лишь на несколько дней просить вашего снисхождения, имея в настоящее время большие требования ко мне со всех сторон. Я также хочу знать, какой гонорар я должен дать Сметане за успешную операцию, которую он провел; будь я богат или не в том же печальном положении, в котором находятся все, кто связал свою судьбу с этой страной (всегда за исключением австрийских ростовщиков), я бы не задавал вопросов на эту тему; и я лишь хочу, чтобы вы дали мне приблизительную оценку надлежащего гонорара. Прощайте! Я сердечно обнимаю вас и всегда буду смотреть на вас как на друга моего и Карла.

Я с уважением, ваш Л. В. БЕТХОВЕН.

196. Г. ДЕЛЬ РИО.

Хотя я бы с радостью избавил вас от всех ненужных неприятных хлопот, я, к несчастью, не могу сделать этого в данном случае. Вчера, разыскивая некоторые бумаги, я нашел эту стопку, которая была прислана мне относительно Карла. Я не совсем понимаю их, и вы очень обязали бы меня, поручив кому-нибудь составить регулярную ведомость всех ваших затрат на Карла, чтобы я мог прислать за ней завтра. Надеюсь, вы не поняли меня превратно, когда я вчера упомянул великодушие, которое, конечно, предназначалось не вам, а исключительно «Царице ночи», которая никогда не устает поднимать паруса своей мстительности против меня; поэтому по этой причине мне нужны ваучеры, скорее для удовлетворения других, чем ради нее (так как я никогда не соглашусь отчитываться перед ней в своих действиях). Марка не требуется, и должна быть указана только сумма за каждый квартал, ибо я полагаю, что большинство счетов в наличии; так что все, что вам нужно сделать, это приложить их к вашему проспекту [заключение неразборчиво].

Л. В. БЕТХОВЕН.

197. Г. ДЕЛЬ РИО.

14 ноября 1816 г.

МОЙ ДОБРЫЙ ДРУГ,

Прошу вас позволить Карлу прийти ко мне завтра, так как это годовщина смерти его отца [15 ноября], и мы хотим вместе посетить его могилу. Я, вероятно, приду забрать его между двенадцатью и часом дня. Я хочу знать результат моего обращения с Карлом после ваших недавних жалоб. Тем временем меня чрезвычайно тронуло, что он оказался столь восприимчив к своей чести. Перед тем как мы покинули ваш дом, я дал ему несколько намеков на его недостаток прилежания, и во время совместной прогулки в более серьезном, чем обычно, настроении, он сильно сжал мою руку, но не встретил ответа с моей стороны. За обедом он почти ничего не ел и сказал, что чувствует себя очень меланхолично, причину чего я не смог из него извлечь. Наконец, во время нашей прогулки он признался, что был расстроен, потому что не был так прилежен, как обычно. Я сказал то, что должен был по этому поводу, но в более доброй манере, чем прежде. Это, однако, доказывает определенную деликатность чувств, и такие черты заставляют меня предвещать все самое хорошее. Если я не смогу прийти к вам завтра, надеюсь, вы дадите мне знать несколькими строками о результате моей беседы с Карлом.

Я еще раз прошу вас дать мне счет, причитающийся за последний квартал. Я думал, что вы неправильно поняли мое письмо, или даже хуже того. Я горячо вверяю моего бедного сироту вашему доброму сердцу, и с добрыми пожеланиями всем, я остаюсь

Ваш друг, Л. В. БЕТХОВЕН.

198. Г. ДЕЛЬ РИО.

МОЙ ДОБРЫЙ ДРУГ,

Прошу простить меня за то, что я позволил приложенной сумме быть готовой для вас в течение последних двенадцати дней или более, и не отправил ее. Я был очень занят и только начинаю поправляться, хотя, право, слово «выздоровление» еще не было произнесено.

В спешке, с большим уважением, всегда ваш, Л. В. БЕТХОВЕН.

199. ГЕРРУ ЧИШКЕ.

СЭР,

Для меня, безусловно, важно не предстать в ложном свете, что должно объяснить, почему прилагаемое заявление столь многословно. Что касается будущей системы образования, я, во всяком случае, могу поздравить себя с тем, что сделал все, что мог, для лучшего, и верю, что будущее будет соответствовать этому. Но если благополучие моего племянника потребует перемен, я буду первым, кто не только предложит такой шаг, но и осуществит его. Я не корыстный опекун, но я хочу воздвигнуть новый памятник своему имени через своего племянника. Я не нуждаюсь в племяннике, но он нуждается во мне. Праздные разговоры и клевета ниже достоинства человека с надлежащим самоуважением, и что можно сказать, когда они распространяются даже на предмет белья!!! Это могло бы причинить мне большое беспокойство, но справедливый человек должен быть способен переносить несправедливость, ни в малейшей степени не отклоняясь от пути правды. В этом убеждении я буду стоять твердо, и ничто не заставит меня дрогнуть. Лишить меня племянника действительно повлекло бы за собой тяжелую ответственность. Как с точки зрения политики, так и морали, такой шаг привел бы к злым последствиям для моего племянника. Я настоятельно рекомендую его интересы вашему вниманию. Что касается меня, мои действия ради его блага (а не ради моего собственного) должны говорить за меня.

Я остаюсь с уважением, ваш покорный БЕТХОВЕН.

Будучи очень занят и несколько нездоров, я должен просить вашего снисхождения за написание меморандума.

200. НАПИСАНО ПО-АНГЛИЙСКИ Г-НУ БЕРЧОЛЛУ, ЛОНДОН.

Вена, 14 декабря 1816 г. — 1055 Зайлерштетте.

ДОРОГОЙ СЭР,

Даю вам честное слово, что я подписал и доставил расписку дому Фрис и Ко в августе прошлого года, которые, как говорят, передали ее г-дам Куттс и Ко, куда вы будете иметь любезность обратиться. Могла произойти ошибка, что вместо того, чтобы г-да К. отправили ее вам, им было указано хранить ее до востребования. Извините за эту нерегулярность, но это не моя вина, и у меня никогда не было мысли удерживать ее из-за того, что 5 фунтов не были включены. Если расписка не появится у г-д К., я готов подписать любую другую, и вы получите ее немедленно с обратной почтой.

Если вы находите вариации — в моем стиле — слишком дорогими по 30 фунтов, я уступлю ради вашей дружбы одну треть — и вы имеете предложение таких вариаций, как установлено в наших прежних письмах, по 20 фунтов за каждую арию.

Пожалуйста, опубликуйте симфонию в ля мажоре немедленно — так же как сонату — и трио — они готовы здесь. Большая опера «Фиделио» — моя работа. Переложение для фортепиано было опубликовано здесь под моим присмотром, но партитура самой оперы еще не опубликована. Я дал копию партитуры г-ну Ниту под печатью дружбы, и которому я прикажу вести переговоры от моего имени в случае, если поступит предложение.

Я с нетерпением надеюсь, что ваше здоровье улучшается, позвольте мне подписаться

Дорогой сэр, ваш очень покорный слуга ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

201. ЗМЕСКАЛЛУ.

16 декабря 1816 г.

С этим, дорогой Змескалл, вы получите мое дружеское посвящение [струнный квартет, опус 95], которое, надеюсь, послужит приятным воспоминанием о нашей долгой дружбе здесь; прошу, примите его как доказательство моего уважения, а не просто как самый конец давно спряденной нити (ибо вы один из моих самых ранних друзей в Вене).

Прощайте! Остерегайтесь разрушающихся крепостей! ибо атака на них будет более утомительной, чем на те, что в лучшем состоянии сохранности! Как всегда,

Ваш друг, БЕТХОВЕН.

P.S. Когда у вас будет минута досуга, дайте мне знать вероятную стоимость ливреи, без белья, но включая шляпу и сапоги. Странные перемены произошли в моем доме. Мужчина отправился к черту, чему я благодарен, тогда как его жена, кажется, более решительна пустить здесь корни.

202. ФРАУ ФОН ШТРЕЙХЕР — УРОЖДЕННОЙ ШТЕЙН.

28 декабря 1816 г.

Н. должна была дать вам новогодние билеты вчера, но, кажется, она этого не сделала. Позавчера я был занят с Мельцелем, чьи дела были неотложными, так как он уезжает отсюда так скоро; иначе вы можете быть уверены, что я бы поспешил снова, чтобы увидеть вас. Ваша дорогая добрая дочь была у меня вчера, но я едва ли помню, чтобы мне было так плохо; мои драгоценные слуги были заняты с семи часов до десяти вечера, пытаясь натопить печь. Горький холод, особенно в моей комнате, вызвал у меня озноб, и весь вчерашний день я едва мог пошевелить конечностью. Весь день я кашлял и имел самую сильную головную боль, какая когда-либо была у меня в жизни; так что к шести часам вечера я был вынужден лечь в постель, где до сих пор нахожусь, хотя чувствую себя несколько лучше. Ваш брат обедал со мной вчера и проявил ко мне большую доброту. Вы знаете, что в тот же день, 27 декабря, я уволил Б. [Баберль]. Я не могу терпеть ни одно из этих мерзких созданий; интересно, будет ли Нанни вести себя немного лучше после ухода своей коллеги? Сомневаюсь — но в таком случае я вышвырну ее без всяких церемоний. Она слишком необразованна для экономки, право, сущий зверь; но другая, несмотря на свое миловидное лицо, даже ниже зверей. Поскольку Новый год приближается, я думаю, пяти флоринов будет достаточно для Нанни; я не заплатил ей за изготовление ее спенсера из-за ее плохого поведения по отношению к вам. Другая, безусловно, не заслуживает новогоднего подарка; к тому же у нее на руках девять моих флоринов, и когда она уйдет, я не ожидаю получить больше четырех или пяти флоринов из этой суммы. Я хочу знать ваше мнение обо всем этом. Прошу принять мои наилучшие пожелания вашего благополучия, которые предлагаются со всей искренностью. Я ваш должник во многих отношениях, что мне действительно часто становится очень стыдно. Прощайте; надеюсь, я всегда смогу сохранить вашу дружбу.

Теперь, как всегда, ваш друг, Л. В. БЕТХОВЕН.

203. ФРАУ ФОН ШТРЕЙХЕР.

Благодарю вас за интерес, который вы проявляете ко мне. Мне немного лучше, хотя сегодня снова мне пришлось многое вытерпеть от Нанни; но я запустил в ее голову полдюжины книг в качестве новогоднего подарка. Мы оборвали листья (отправив прочь Баберль) и обрубили ветви, но мы должны выкорчевать корни, пока не останется ничего, кроме самой почвы.

204. ФРАУ ФОН ШТРЕЙХЕР.

Нанни не совсем честна, да к тому же отвратительно глупое животное. Такими людьми нужно управлять не любовью, а страхом. Теперь я ясно это вижу. Одна ее бухгалтерская книга не может показать вам все ясно; вы должны часто заходить неожиданно во время обеда, как ангел мщения, чтобы увидеть своими глазами, что у нас на самом деле есть. Я никогда не обедаю дома сейчас, если у меня нет друга в качестве гостя, ибо у меня нет желания платить за одного человека столько, сколько хватило бы на четверых. У меня скоро будет мой дорогой сын Карл, так что экономия необходима больше, чем когда-либо. Я не могу заставить себя пойти к вам; я знаю, вы простите это. Я очень чувствителен и не привык к таким вещам, поэтому тем меньше я должен подвергать себя им. В дополнение к двенадцати крейцерам на хлеб, Нанни получает по булке белого хлеба каждое утро. Это обычно? — и то же самое с кухаркой. Ежедневная булка на завтрак обходится в восемнадцать флоринов в год. Прощайте и работайте хорошо для меня. Мадемуазель Нанни удивительно изменилась к лучшему с тех пор, как я запустил полдюжины книг ей в голову. Вероятно, они случайно столкнулись с ее тупым мозгом или ее злым сердцем; во всяком случае, теперь она играет роль раскаивающейся мошенницы!!!

В спешке, ваш БЕТХОВЕН.

205. ФРАУ ФОН ШТРЕЙХЕР.

Нанни вчера отчитала меня в вульгарной манере, обычной для людей ее низкого класса, за то, что я жаловался вам; так что она, очевидно, знала, что я писал вам на эту тему. Вся чертовщина началась снова вчера утром, но я быстро с ней покончил, бросив тяжелое кресло, стоявшее рядом с моей кроватью, в голову Б., что обеспечило мне покой на остаток дня. Они всегда мстят мне, когда я пишу вам или когда они обнаруживают какое-либо общение между нами.

Я благодарю Небеса, что повсюду нахожу людей, которые интересуются мной; один из самых выдающихся профессоров этого университета самым любезным образом взял на себя все, что касается образования Карла. Если вы случайно встретите кого-либо из Джаннатазио у Черни, вам лучше ничего не знать о том, что происходит с Карлом, и сказать, что это противоречит моей обычной привычке раскрывать свои планы, так как когда проект рассказан другим, он уже не является исключительно вашим собственным. Они хотели бы вмешаться в это дело, а я не хочу, чтобы эти заурядные люди делали это, как ради меня самого, так и ради Карла. Над их портиком золотыми буквами начертано «Образовательное учреждение», тогда как «Необразовательное учреждение» было бы более уместным.

Что касается слуг, то существует только один голос об их аморальности, к которой можно отнести все остальные неприятности здесь.

Прошу принять мое благословение вместо благословения клостернойбургцев. [1]

В спешке, ваш друг, БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Фрау фон Штрейхер в то время была в Клостернойбурге.]

206. ФРАУ ФОН ШТРЕЙХЕР.

Сегодня был исполнен приговор над печально известной преступницей! Она перенесла его почти в том же духе, что Цезарь кинжал Брута, за исключением того, что в первом случае истина составляла основу, тогда как в ее — только злая злоба. Кухонная служанка кажется более расторопной, чем прежняя дурно воспитанная красавица; она больше не показывается — знак того, что она не ожидает хорошей характеристики от меня, хотя я действительно подумывал дать ей ее. Кухонная служанка поначалу сделала довольно кислое лицо по поводу ношения дров и т. д.

207. ЭРЦГЕРЦОГУ РУДОЛЬФУ.

Последний день декабря 1816 г.

Я снова был вынужден не выходить из своей комнаты со времени бюргерского концерта [1], и, несомненно, должно пройти некоторое время, прежде чем я смогу отбросить все меры предосторожности в отношении своего здоровья. Год подходит к концу; и с этим новым годом мои самые теплые пожелания возобновляются для благополучия Е. И. В.; но, право, у них нет ни начала, ни конца у меня, ибо каждый день я лелею те же стремления для Е. И. В. Если я осмелюсь добавить пожелание для себя к вышесказанному, то оно таково: чтобы я ежедневно все более процветал и преуспевал в милостях Е. И. В. Мастер всегда будет стремиться не быть недостойным благосклонности своего прославленного господина и ученика.

[К.]

[Сноска 1: Бетховен дирижировал своей симфонией ля мажор на бюргерском концерте в Королевском Редутензаале 25 декабря 1816 г.]

208. Г. ДЕЛЬ РИО.

... Что касается его матери, она настоятельно просила увидеть Карла в моем доме. Вы иногда видели меня искушаемым проявить больше доверия к ней, и мои чувства побуждали бы меня остерегаться суровости по отношению к ней, особенно потому, что она не в силах причинить вред Карлу. Но вы можете хорошо представить, что для того, кто обычно так независим от других, неприятности, которым я подвергаюсь из-за Карла, часто совершенно невыносимы, и прежде всего в отношении его матери; я только рад ничего не слышать о ней, что является причиной того, что я избегаю ее имени. Что касается Карла, прошу вас установить строжайшую дисциплину для него, и если он отказывается подчиняться вашим приказам или выполнять свой долг, я верю, вы немедленно накажете его. Обращайтесь с ним так, как если бы он был вашим собственным ребенком, а не просто учеником, ибо я уже говорил вам, что при жизни отца он подчинялся только дисциплине побоев, что было плохой системой; все же это был факт, и мы не должны забывать об этом.

Если вы не часто видите меня, прошу приписать это исключительно моей малой склонности к обществу, которая иногда более развита, а иногда менее; и вы могли бы приписать это перемене в моих чувствах, но это не так. Только то, что хорошо, живет в моей памяти, а не то, что болезненно. Прошу поэтому приписать исключительно этим тяжелым временам то, что я не более практически проявляю свою благодарность вам по поводу Карла. Бог, однако, направляет все вещи; так что мое положение может претерпеть благоприятную перемену, когда я поспешу показать вам, как истинно я являюсь, с искренним уважением, вашим благодарным другом,

Л. В. БЕТХОВЕН.

Прошу вас прочитать это письмо Карлу.

209. Г. ДЕЛЬ РИО.

Карл должен быть у Г. Б. сегодня до четырех часов; поэтому я должен просить вас попросить его профессора отпустить его в половине четвертого; если это невозможно устроить, он вообще не должен идти в школу. В последнем случае я приду сам и заберу его; в первом — я встречу его в проходе университета. Чтобы избежать всякой путаницы, прошу дать четкий ответ относительно того, что вы решите. Поскольку вас громко обвиняли в проявлении большой партийности, я заберу Карла сам. Если вы не увидите меня, припишите это моему душевному расстройству, ибо я только сейчас начинаю чувствовать всю силу этого ужасного инцидента. [1]

В спешке, ваш БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Вероятно, отмена первого декрета в судебном процессе с матерью Карла, которая, чтобы добиться вердикта, более благоприятного для ее претензий, указала австрийскому «Ландрехту», где до сих пор велся судебный процесс, на ошибку в их действиях: приставка «ван» к имени Бетховена была сочтена ими признаком дворянства. Бетховен был вызван в суд, и в назначенный день, указывая на свою голову и свое сердце, он сказал: «Мое дворянство здесь и здесь». Затем дело было передано «магистрату», который пользовался всеобщей дурной славой из-за своего способа ведения дел.]

210. Г. ДЕЛЬ РИО.

Утверждения этой злой женщины произвели на меня такое болезненное впечатление, что я никак не могу ответить на каждый пункт сегодня; завтра вы получите подробный отчет обо всем этом; но ни под каким предлогом не позволяйте ей иметь доступ к Карлу и придерживайтесь своего правила, что она может видеть его только раз в месяц. Поскольку она была уже один раз в этом месяце, она не может прийти снова до следующего.

В спешке, ваш БЕТХОВЕН.

211. ГОФРАТУ ФОН МОЗЕЛЮ.

1817 г.

СЭР,

Я искренне радуюсь, что мы придерживаемся одного и того же взгляда на термины, используемые для обозначения надлежащего темпа в музыке, которые дошли до нас из варварских времен. Например, что может быть более иррациональным, чем общий термин allegro, который означает лишь «живо»; и как часто мы далеки от понимания реального темпа, так что само произведение противоречит обозначению. Что касается четырех главных движений — которые, впрочем, далеки от обладания истиной или точностью четырех сторон света — мы охотно соглашаемся обойтись без них, но совсем другое дело со словами, которые указывают на характер музыки; от них мы не можем согласиться отказаться, ибо в то время как темп является, так сказать, неотъемлемой частью произведения, слова обозначают дух, в котором оно задумано.

Что касается меня самого, я давно намеревался отказаться от этих непоследовательных терминов allegro, andante, adagio и presto; и метроном Мельцеля предоставляет нам лучшую возможность сделать это. Я здесь даю обязательство больше не использовать их ни в одном из моих новых произведений. Другой вопрос, можем ли мы этим путем достичь необходимого всеобщего использования метронома. Я едва ли думаю, что мы сможем! Я не сомневаюсь, что нас громко провозгласят деспотами; но если бы само дело извлекло из этого пользу, это было бы по крайней мере лучше, чем навлечь на себя упрек в феодализме! В нашей стране, где музыка стала национальной потребностью и где использование метронома должно быть предписано каждому сельскому учителю, лучшим планом было бы для Мельцеля попытаться продать определенное количество метрономов по подписке, по нынешним более высоким ценам, и как только количество покроет его расходы, он сможет продавать метрономы, требуемые национальными потребностями, по столь дешевой цене, что мы, безусловно, можем ожидать их всеобщего использования и распространения. Конечно, некоторые лица должны взять на себя инициативу, чтобы дать толчок предприятию. Вы можете смело полагаться на то, что я сделаю все, что в моих силах, и я буду рад услышать, какой пост вы намерены назначить мне в этом деле.

Я, сэр, с уважением, ваш покорный ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

212. С. А. ШТЕЙНЕРУ, МУЗЫКАЛЬНОМУ ИЗДАТЕЛЮ — ВЕНА.

ВЫСОКОРОЖДЕННЫЙ! САМЫЙ ДОСТОЙНЫЙ! И ЧУДЕСНЫЙ ГЕНЕРАЛ-ЛЕЙТЕНАНТ! [1]

Мы просим вас дать нам банкноты на двадцать четыре золотых дуката по вчерашнему курсу обмена и прислать их нам сегодня вечером или завтра, чтобы мы могли немедленно перевести и передать их. Я был бы рад и счастлив, если бы ваш доверенный адъютант принес мне их, так как у меня есть кое-что особенное сказать ему. Он должен забыть всю свою обиду, как добрый христианин; мы признаем его заслуги и не оспариваем его недостатки. Короче говоря, и раз и навсегда, мы хотим видеть его. Сегодняшний вечер подошел бы нам лучше всего.

Имеем честь оставаться, самый изумительный генерал-лейтенант! ваш преданный

ГЕНЕРАЛИССИМУС.

[Сноска 1: Бетховен называл себя «Генералиссимусом», г-на А. Штейнера — «генерал-лейтенантом», а его партнера, Тобиаса Хаслингера, — «адъютантом» и «генерал-адъютантом».]

213. ГЕНЕРАЛ-ЛЕЙТЕНАНТУ ФОН ШТЕЙНЕРУ — ЛИЧНО.

PUBLICANDUM,

После должного рассмотрения и по совету нашего Совета мы определили и постановили, что отныне во всех наших произведениях, публикуемых с немецкими названиями, слово Pianoforte должно быть заменено на Hammer Clavier, и наш достойный генерал-лейтенант, его адъютант и все, кого это касается, обязаны исполнением этого приказа.

Вместо Pianoforte — Hammer Clavier.

Такова наша воля и удовольствие.

Дано 23 января 1817 г. Генералиссимусом.

Manu propria.

214. ШТЕЙНЕРУ.

Мне пришло на ум следующее посвящение моей новой сонаты:

«Соната для фортепиано, или Hammer Clavier. Сочинена и посвящена фрау баронессе Доротее Эртманн — урожденной Грауманн, Людвигом ван Бетховеном».

Если название уже гравировано, у меня есть два следующих предложения; а именно, что я оплачу одно название — я имею в виду, что это должно быть за мой счет, или зарезервировано для другой моей новой сонаты, для каковой цели должны быть открыты шахты генерал-лейтенанта (или pleno titulo, генерал-лейтенанта и первого советника штата), чтобы вывести ее на свет дня; название должно быть предварительно показано хорошему лингвисту. Hammer Clavier — безусловно, немецкое, как и устройство. Честь тому, кому честь принадлежит! Как же так, что я до сих пор не получил отчетов об исполнении моих приказов, которые, однако, несомненно, были выполнены?

Всегда и вечно ваш привязанный Amicus ad Amicum de Amico.

P.S. Прошу вас соблюдать глубочайшее молчание о посвящении, так как я хочу, чтобы это был сюрприз!

215. ЗМЕСКАЛЛУ.

30 января 1817 г.

ДОРОГОЙ З.,

Вы, кажется, ставите меня на один уровень с Шуппанцигом и др. и исказили ясный и простой смысл моих слов. Вы не мой должник, но я ваш, и теперь вы делаете меня таковым больше, чем когда-либо. Я не могу выразить вам боль, которую причинил мне ваш подарок, и должен откровенно сказать, что не могу дать вам ни одного дружеского взгляда в ответ. Хотя вы ограничиваетесь практикой музыки, все же вы часто прибегаете к силе воображения, и мне кажется, что это нередко приводит к ненужному капризу с вашей стороны; по крайней мере, так мне показалось из вашего письма после моего посвящения. Как бы ни были любящи мои чувства к вам, и как бы я ни ценил всю вашу доброту, все же я чувствую себя спровоцированным! — сильно спровоцированным! — ужасно спровоцированным!

Ваш должник снова, который, однако, ухитрится отомстить, Л. ВАН БЕТХОВЕН.