СМИТСОНОВСКИЙ ИНСТИТУТ — БЮРО ЭТНОЛОГИИ ДРЕВНЯЯ КЕРАМИКА ДОЛИНЫ МИССИСИПИ. АВТОР УИЛЬЯМ Г. ХОЛМС. СОДЕРЖАНИЕ.   Page. Introductory 367 Ceramic groups 369 Middle Mississippi province 369 Distribution 369 How found 370 Age 371 Use 371 Construction 372 Material 372 Color 373 Form 373 Finish 373 Ornament 373 Modification of shape 373 Relief ornament 374 Intaglio designs 374 Designs in color 374 Classification of forms 375 Origin of form 376 Bowls 376 Form 376 Ornament 377 Illustrations 378 Ordinary forms 378 Eccentric forms 380 Life forms 383 Pot-shaped vessels 392 Material 393 Form 393 Handles 393 Origin of handles 393 Ornament 394 Illustrations 394 Wide-mouthed bottles or jars 398 Form 399 Ornament 399 Illustrations 399 Ordinary forms 399 Eccentric forms 403 Life forms 404 High-necked bottles 411 Form 411 Ornament 412 Illustrations 413 Ordinary forms 413 Eccentric forms 420 Life forms 422 Upper Mississippi province 426 Gulf province 431 Résumé 434 ИЛЛЮСТРАЦИИ.   Page. Fig. 361.—Scale of forms 376 362.—Forms of bowls 376 363.—Rim modification 377 364.—Bowl: Arkansas 378 365.—Bowl: Arkansas 378 366.—Cup: Arkansas 379 367.—Bowl: Arkansas 379 368.—Bowl: Arkansas 380 369.—Cup: Arkansas 380 370.—Cup: Arkansas 380 371.—Rectangular bowl: Arkansas 381 372.—Burial casket: Tennessee 381 373.—Trough-shaped vessel: Arkansas 382 374.—Clay vessels imitating shell 384 375.—Bowl imitating a conch shell 384 376.—Frog-shaped bowl: Arkansas 385 377.—Frog-shaped bowl: Arkansas 385 378.—Animal-shaped bowl: Arkansas 385 379.—Bird-shaped bowl: Arkansas 386 380.—Bird-shaped bowl: Arkansas 386 381.—Bird-shaped bowl: Arkansas 387 382.—Bowl with grotesque heads: Arkansas 387 383.—Heads of birds 388 384.—Grotesque heads 388 385.—Bowl with grotesque head: Arkansas 389 386.—Bowl with grotesque head: Arkansas 389 387.—Bowl with grotesque handle: Arkansas 390 388.—Animal-shaped bowl: Arkansas 390 389.—Animal-shaped bowl: Arkansas 391 390.—Bowl with bat's head: Arkansas 392 391.—Bowl: Arkansas 392 392.—Forms of pots 393 393.—Handles 393 394.—Pot: Arkansas 394 395.—Pot: Arkansas 395 396.—Pot: Tennessee 395 397.—Pot: Arkansas 395 398.—Pot: Arkansas 395 399.—Pot: Alabama 396 400.—Pot: Arkansas 396 401.—Pot: Arkansas 396 402.—Pot: Arkansas 396 403.—Pot: Arkansas 397 404.—Pot: Tennessee 397 405.—Pot: Arkansas 398 406.—Forms of jar-shaped bottles 399 407.—Bottle: Arkansas 399 408.—Bottle: Arkansas 400 409.—Bottle: Arkansas 400 410.—Engraved bottle: Arkansas 401 411.—Engraved bottle: Arkansas 401 412.—Engraved design 402 413.—Teapot-shaped vessel: Arkansas 403 414.—Vessel of eccentric form: Arkansas 403 415.—Vessel of eccentric form: Arkansas 404 416.—Animal-shaped vase: Arkansas 404 417.—Sun-fish vase: Arkansas 405 418.—Opossum vase: Arkansas 405 419.—Animal-shaped vase: Arkansas 406 420.—Head-shaped vase: Arkansas 407 421.—Engraved figures 408 422.—Head covering 408 423.—Head-shaped vase: Arkansas 409 424.—Head-shaped vase: Arkansas 410 425.—Scale of forms 411 426.—Tripods 411 427.—Stands 412 428.—Compound forms of vessels 412 429.—Adaptation of the human form 412 430.—Bottle: Tennessee 413 431.—Gourd-shaped vessel: Tennessee 413 432.—Bottle: Arkansas 414 433.—Bottle: Arkansas 414 434.—Bottle: Arkansas 415 435.—Engraved bottle: Arkansas 416 436.—Bottle: Arkansas 417 437.—Bottle: Arkansas 417 438.—Bottle: Arkansas 418 439.—Fluted bottle: Arkansas 419 440.—Engraved bottle: Arkansas 419 441.—Tripod bottle: Arkansas 420 442.—Tripod bottle: Arkansas 421 443.—Tripod bottle: Arkansas 421 444.—Bottle of eccentric form: Arkansas 422 445.—Owl-shaped bottle: Arkansas 422 446.—Bear-shaped bottle: Tennessee 423 447.—Bear-shaped bottle: Arkansas 423 448.—Bottle with human head: Arkansas 424 449.—Bottle with human head: Arkansas 424 450.—Bottle with human head: Arkansas 424 451.—Bottle with human head: Arkansas 424 452.—Bottle with human head: Arkansas 425 453.—Position of feet 425 454.—Bottle with human form: Arkansas 426 455.—Bottle with human form: Arkansas 426 456.—Vase: Iowa 428 457.—Vase: Wisconsin 429 458.—Vase: Illinois 430 459.—Cup: Alabama 431 460.—Bowl: Alabama 432 461.—Bottle: Mississippi 432 462.—Bottle: Alabama 433 463.—Painted design 434 ДРЕВНЯЯ КЕРАМИКА ДОЛИНЫ МИССИСИПИ. Автор Уильям Генри Холмс . ВВЕДЕНИЕ. Настоящая работа является третьей в серии предварительных исследований первобытного керамического искусства, которые предполагается включить в итоговый труд обобщающего характера. Группы реликвий, выбранные для этих исследований, во всех случаях имеют ограниченный объем и могут претендовать на значительную степень полноты. Верно, что ни одна серия археологических объектов не может считаться полностью завершенной, однако в исключительных случаях источники поступления материала могут быть исследованы настолько тщательно, что обнаружения новых важных особенностей уже нельзя обоснованно ожидать. Если какая-либо серия американских керамических изделий и достигла такого состояния, то это изделия из средних частей долины Миссисипи; тем не менее, и в данном случае я считаю нецелесообразным предпринимать монографическое исследование и предпочитаю выделить конкретную коллекцию, сделав ее предметом детального изучения. Когда идея подготовки такой работы только зарождалась, коллекцией, представляющей наибольшие преимущества, было собрание Академии естественных наук в Дейвенпорте, штат Айова, которое поэтому и было выбрано. Другие музеи, особенно в Кембридже, Сент-Луисе и Вашингтоне, были богаты материалом из этого региона, но ни одна из этих коллекций не была столь гомогенной и удовлетворительной. Национальный музей недавно получил важные поступления из долины Миссисипи благодаря деятельности Бюро этнологии и до публикации этой работы, вероятно, превзойдет все остальные по количеству и разнообразию реликвий из курганов. Часть его материалов уже была опубликована доктором Чарльзом Рау, профессором К. К. Джонсом, доктором Джозефом Джонсом и мной, а в настоящей работе приводится несколько дополнительных примеров. Профессор Ф. В. Патнем описал и проиллюстрировал множество экспонатов, принадлежащих Музею Пибоди, а профессор В. Б. Поттер и доктор Эдвард Эверс выпустили важный труд о коллекциях Сент-Луиса в издании «Вклады в археологию Миссури» (Contributions to the Archæology of Missouri). Данное исследование призвано проложить путь к детальной классификации множества реликвий и к выработке методики, пригодной для широкого и исчерпывающего рассмотрения керамического искусства. Я не намерен обсуждать этнографические вопросы, хотя изучение керамики со временем окажет помощь в определении распространения и миграций народов, а также в установлении хронологии весьма отдаленных событий в истории народов, изготавливавших керамику. Некоторые результаты моих исследований эволюционного аспекта данной темы воплощены в сопутствующей статье «Происхождение и развитие формы и орнамента» (Origin and Development of Form and Ornament), за которой вскоре последует вторая статья. Перед выходом итогового труда я надеюсь детально изучить все основные коллекции, как государственные, так и частные. В такого рода работе значение большого количества примеров невозможно переоценить. Факты можно почерпнуть из нескольких экземпляров, но взаимосвязи и принципы могут быть выведены только из изучения множества объектов. У меня, вероятно, еще будет повод изменить многие взгляды, высказанные в этих предварительных статьях, но только выдвигая такие передовые отряды можно достичь конечной цели. С момента первой публикации этой работы в «Процедурах Дейвенпортской академии наук» (Proceedings of the Davenport Academy of Sciences) текст был тщательно пересмотрен, в него было добавлено много дополнительных материалов и ряд иллюстраций. Здесь я хотел бы выразить свою признательность руководству и членам Дейвенпортской академии наук, и особенно миссис М. Л. Д. Патнем и профессору В. Х. Пратту, чья щедрая помощь сослужила мне огромную службу. КЕРАМИЧЕСКИЕ ГРУППЫ. Изучая коллекции из долины Миссисипи, я считаю удобным классифицировать керамические изделия по трем крупным группам, которые принадлежат к стольким же довольно четко очерченным районам; для удобства изложения я назвал их провинциями Верхней Миссисипи, Средней Миссисипи и Нижней Миссисипи, или Прибрежной (Галф) провинции. Другая керамика встречается в пределах этих областей, но экземпляры, обнаруженные в музеях, столь немногочисленны, что извлечь из них что-либо весьма важное не представляется возможным. Перечисленные три группы представлены неравноценно. Основная масса наших коллекций происходит из средней провинции. Изделия округа Нижней Миссисипи, или побережья Мексиканского залива (Галф), которых у нас имеется лишь небольшое число, имеют много общего с керамикой среднего округа и в то же время по большинству параметров идентичны изделиям с побережья Мексиканского залива на востоке. Между ними нельзя провести четкую линию; однако северная утварь совершенно отлична и ее никогда не следует путать с другими группами. СРЕДНЕМАССИСИПСКАЯ ПРОВИНЦИЯ. Распространение. — Не следует делать вывод о полной идентичности керамики в этом или любом другом обширном регионе; местные особенности обнаруживаются всегда. Продукция сопредельных округов, например округа Миссисипи в штате Арканзас и округа Нью-Мадрид в штате Миссури, имеет много общего и сразу узнается как принадлежащая к одному семейству, однако различия настолько заметны, что неискушенный наблюдатель может указать на них без труда. Судя по ярко выраженному сходству семейств, изделия этой группы распространены на большей части штатов Миссури, Арканзас и Теннесси, охватывают значительные территории Миссисипи, Кентукки и Иллинойса и отчасти заходят в Айову, Индиану, Алабаму, Луизиану и Техас. Типы выражены лучше, а изделия более многочисленны в центре этого ареала, который можно приблизительно определить как включающий сопредельные части Миссури, Арканзаса и Теннесси, с довольно четким фокальным центром, по крайней мере по обилию реликвий, в Пекан-Пойнте, штат Арканзас. Границы района закономерно не имеют четких очертаний. Характеристики художественных изделий в большей или меньшей степени смешиваются с характеристиками соседних регионов. Это обычное явление, которое, вероятно, объясняется самыми разными причинами. Само соприкосновение народов ведет к обмену идеями и, следовательно, к сходству в продукции промыслов. Изменение среды обитания и связанное с ним изменение окружения способны в значительной степени модифицировать искусство. Группы реликвий и остатков, приписываемые археологами различным человеческим общностям, в некоторых случаях могут быть творением одного и того же народа, созданным под влиянием различных условий окружающей среды и в широко разделенные периоды времени. Смешанный характер остатков в какой-либо местности часто обусловлен присутствием различных народов, синхронным или нет. Это наблюдается во многих местах на окраинах данного района; прекрасным примером служит Восточный Теннесси, где переплетены три или четыре различные группы утвари. Как и следовало ожидать, распространение в некоторой степени подчинено крупным водным артериям, и керамика этой провинции встречается далеко вверх по рекам Огайо, Теннесси и Арканзас. Способ обнаружения. — Все народы на определенном этапе своей истории прибегали к обычаю погребения предметов обихода или ценности вместе с умершими. Именно этому обычаю мы обязаны сохранением столь многих целых экземпляров этой хрупкой утвари. Их выкапывают из погребальных курганов в огромных количествах и, пожалуй, в равной степени из простых, ничем не отмеченных могил, которые постоянно обнажаются лемехом плуга. Фрагментарная утварь также находит в мусорных кучах, на местах поселений и жилищ, а также рассеяна повсеместно по поверхности земли. Эта керамика в своем лучшем исполнении, вероятно, ненамного превосходила по твердости нашу собственную мягкую глиняную посуду, и разрушающие факторы почвы часто приводили ее в крайне хрупкое состояние. Какой-то из авторов высказывал мнение, что значительная часть утвари этой провинции подвергалась лишь сушке на солнце. Однако эта точка зрения вряд ли безопасна, поскольку глина, не смешанная с известью или другим подобным твердеющим ингредиентом, как бы долго ни подвергалась воздействию солнечных лучей, от многовекового контакта с влажной землей несомненно вернулась бы в свое первоначальное состояние. Я видел лишь немногие экземпляры, которые даже после многовекового выцветания не обнаруживали следов темных пятен, возникающих в результате неравномерного обжига. Вероятно, существовал период использования сырой глины, предшествовавший эпохе терракоты, но мы не можем рассчитывать на обнаружение четких следов ее существования, за исключением, пожалуй, тех случаев, когда применялись крупные массы материала, такие как курганы или укрепления. Взаимосвязь различных керамических изделий с погребенными с ними телами представляется весьма разнообразной. Положение каждого сосуда определялось его содержимым, его символическим назначением или волей того, кто его оставлял. Единообразия здесь ожидать не приходится, как и в других особенностях погребения. В других частях страны керамические изделия, как говорят, разбивали до совершения окончательного погребения, но в этой провинции такой практики определенно не существовало. Возраст. — Нет никаких разумных сомнений в том, что производство этой утвари началось за много веков до появления белой расы, но столь же достоверно и то, что это ремесло широко практиковалось вплоть до совсем недавнего времени. Ранние исследователи Луизианы видели ее в употреблении, а процессы производства описаны Дюмоном и другими. Возможно, Дю Пратц имел в виду некоторые из тех самых сосудов, которые сейчас стоят на полках наших музеев, когда говорил, что «женщины делают горшки необычайного размера, кувшины с горлышком среднего размера, чаши, двухпиптовые бутыли с длинными горлышками, горшки или кувшины для хранения медвежьего жира емкостью до сорока пинт, и наконец тарелки и блюда на французский манер». Сноска 1: Du Pratz: Histoire de la Louisiane, Vol. II, p. 179. Сосуды определенно изготавливались в больших количествах натчезами и другими племенами в нашу эпоху, и разумно предположить, что они принадлежали к той великой группе, которая здесь обсуждается. Если нет, то придется искать причину их полного исчезновения, поскольку, как я уже говорил, керамика этого округа, судя по реликвиям, представляет собой практически единое целое. Внедрение металлических изделий стало смертельным ударом для туземного ремесла, хотя некоторые южные племена, например чероки, по-видимому, продолжали заниматься этим искусством кустарным способом вплоть до настоящего времени. Имеется лишь мало свидетельств влияния культуры белых на керамическую продукцию этой провинции, хотя иногда считается, что формы навевают ассоциации с европейскими образцами. Тем не менее несомненно, что это искусство достигло высшей стадии без помощи цивилизованных рук, и при изучении его многочисленных интересных черт мы можем быть уверены, что имеем дело с сугубо аборигенными идеями. Керамика этой провинции отличается замечательной гомогенностью характера, и мы имеем основания отнести ее к единому периоду культуры и сделать вывод, что народы, развившие и практиковавшие это искусство, принадлежали к группе тесно связанных между собой племен. Мы также можем заявить без опасения вызвать споры, что люди, изготовившие эту керамику, были «строителями курганов». В то же время они необязательно принадлежали к тому же народу, что и строители курганов Висконсина, Огайо или Джорджии, и необязательно были с ними современниками. Назначение. — Трудно определить функции различных форм сосудов. Мы можем с уверенностью утверждать, что в очень примитивные времена почти все они предназначались для использования в домашнем хозяйстве, а со временем сферы применения дифференцировались, и форма, как следствие, претерпела множество изменений. Ранние авторы, писавшие о южных штатах, упоминают ряд обычных видов использования: варка пищи, перенос и кипячение воды, производство сахара и соли, а также хранение меда, масла и краски. Лишь небольшой процент сосудов — и обычно это горшкоподобные разновидности — обнаруживает следы использования на огне. Хорошо известно, что у большинства народов определенные формы предназначались для особых ритуальных нужд. Изготовление ваз исключительно для погребальных целей, вероятно, не было широко распространено, хотя несколько примеров, особенно те, что проиллюстрированы на рис. 372 и 420, решительно указывают именно на это. Простые условия жизни этих людей обозначаются отсутствием определенных форм. Лампы, свистки, игрушки, кирпичи, черепица и другие предметы, широко используемые у многих варварских народов, в этой провинции не встречаются. Курительные трубки, столь искусно оформленные другими строителями курганов, здесь имеют весьма грубый характер, что указывает на четкие различия между племенами данной провинции и племенами соседних областей. Изготовление .— Методы производства явно носили примитивный характер. Гончарный круг или станок не использовались. При появлении белых было замечено, что туземцы строят свои сосуды методом, известным как «лепка жгутами», а также путем формовки по тыквам, деревянным блокам и специально оформленным массам уплотненной глины. Вероятно, во многих случаях опорой служила не форма в обычном смысле, а просто небольшой округлый предмет, удерживаемый в одной руке, в то время как основание сосуда формировалось на нем другой рукой. Округлые гальки или грибовидные глиняные предметы, иногда находимые в курганах, идеально подходили для этой цели. При отделке использовались лопаточки, гладилки, штампы, полировочные камни и другие инструменты. В качестве форм также использовались корзины, а в некоторых регионах — гибкие изделия, такие как сети и грубые ткани. Методы обжига, по-видимому, не были подробно описаны ранними авторами, но сама утварь несет на себе следы тех простых процессов, которые известны нашим современным племенам. Весьма вероятно, что эту работу выполняли женщины и что в каждой общине были свои искусные горшечники, которые лепили и обжигали посуду под открытым небом, выполняя те простые магические действия, которые сопровождают эту работу у большинства примитивных народов. Материал .— Используемый материал обычно представлял собой глину умеренно мелкозернистого состава, в подавляющем большинстве случаев с добавлением в качестве отощения измельченных раковин. Использовавшиеся раковины, несомненно, добывались в близлежащих реках. Во многих сосудах частицы крупны, достигая в ширину четверти или даже половины дюйма, но в более изящных вазах раковина измельчена в тонкий порошок. Также использовалась толченая битая керамика. Глина, судя по всему, часто была нечистой или глинистой. Вероятно, временами ее добывали из недавних аллювиальных отложений проток — осадков паводков, подобно тому как добывали гончарную глину Нила. Нет оснований полагать, что были известны более тонкие процессы измельчения и отмывки. На поверхность сосуда иногда наносился ангоб или тонкий слой очень мелко измельченной глины. Стенки сосудов часто толстые и неровные, и они всегда довольно пористые, что имеет немаловажное значение для хранения питьевой воды, но является результатом скорее случайности, чем замысла. Цвет .— Черепок этой утвари представлен двумя выраженными разновидностями цвета: темным и светлым. В большинстве случаев он темный: от насыщенного черного до всех оттенков коричневого и серого. Более светлые тона обычно представляют собой теплые охристо-серые оттенки, редко приближаясь к красноватым или терракотовым цветам. Весьма вероятно, что различия в цвете в некоторой степени создавались намеренно и что состав материала или режимы обжига регулировались так, чтобы получать тот или иной оттенок по желанию. Эта теория подтверждается тем фактом, что определенные формы ваз являются в целом темными, в то время как некоторые другие формы столь же единообразно светлые — причем последние почти во всех случаях используются для нанесения цвета или цветных узоров. Форма .— Эта утварь демонстрирует огромное разнообразие форм, многие из которых чрезвычайно приятны глазу. В этом отношении она намного превосходит другие доисторические группы восточной части Соединенных Штатов. Очертания столь же разнообразны и изящны, как и у древней керамики пуэбло, но уступают изделиям Мексики, Центральной Америки и Перу. Они занимают более высокое положение, чем доисторическая утварь центральной и северной Европы, но, разумеется, лишены симметрии и изысканности контуров, которые характеризуют изделия средиземноморских стран, выполненные на гончарном круге. Поскольку классификацию по форме я приведу далее и буду обсуждать происхождение форм по мере представления каждой группы форм, здесь я больше не буду возвращаться к этой теме. Отделка .— Отделка по сравнению с изделиями цивилизованных наций грубая. Поверхность часто просто разглажена рукой или лопаткой. Однако обычно она более или менее тщательно полировалась путем протирки инструментом из камня, раковины, кости или другого подходящего материала, причем следы этих инструментов отчетливо видны. Ничего похожего на глазурь на изделиях, достоверно признанных древними, не обнаружено. Поверхность иногда промывали или покрывали ангобом либо пленкой из тонкой глины, что облегчало полировку, а в очень многих случаях наносился слой густой красной охры. Орнамент .— Древний гончар средней провинции находил особое удовольствие в украшении своих изделий, и использовавшиеся приемы разнообразны и интересны. Они включают: во-первых, причудливые модификации формы; во-вторых, рельефный орнамент; в-третьих, инталио (углубленные фигуры); и в-четвертых, цветные узоры. Модификация формы .— Едва ли можно утверждать, что древние народы этого региона обладали сильно развитым чувством изящества очертаний, однако простые, основные формы чаш и горшков их отнюдь не удовлетворяли. Существует множество модификаций формы, которые указывают на вкус к более высоким типам красоты и постоянную попытку воплотить их. Эстетическое чувство было развито значительно. Наблюдается также явная склонность к гротеску. Требования фантазии в этом отношении следовали столь далеко, что полезность, истинное назначение утвари, часто отходили на второй план, хотя из виду они никогда не упускались полностью. Чаши оформлялись в виде птиц, рыб и рептилий, а вазы и бутыли — в множество животных и растительных форм без видимого внимания к удобству. Все эти модификации основных форм, несомненно, рассматривались как в некотором роде орнаментальные. Насколько я могу судить, они ни в коем случае не задумывались как юмористические. Рельефный орнамент. — Декоративные мотивы сугубо условного характера часто разрабатываются как в низком, так и в высоком рельефе. Обычно это достигается путем добавления наплывов и валиков из глины к гладким поверхностям сосуда. Валики накладываются на тулово различными способами, образуя горизонтальные, косые и вертикальные полосы или ребра. При размещении вокруг венчика или основания эти валики часто бывают надсечены пальцем или инструментом так, чтобы грубо имитировать толстый крученый шнур — черта, очевидно заимствованная из корзиноплетения. Наплывы также прикрепляются различными способами к горлышку и тулову сосуда. В некоторых случаях вся поверхность крупных сосудов разнообразится путем защипывания мелких кусочков глины ногтями пальцев руки. Для достижения похожего результата иногда используется инструмент. Инталио-дизайны (углубленные узоры). — Эстетические склонности этих гончаров хорошо демонстрируются их опытами в гравировке. Они работали остриями как по пластичной, так и по высохшей на солнце глине, а также порой по обожженной на огне поверхности. Получаемые таким образом фигуры демонстрируют широкий спектр художественных достижений. Они иллюстрируют все стадии прогресса: от архаичнейшего типа орнамента — использования точек и прямых линий — до изящнейших комбинаций кривых и, наконец, до изображения живых существ и фантастических концепций. Обычно, когда применяется тупой инструмент, линия создается движением, которое я назову трейлингом (протаскиванием), в противовес гравированию , при котором используется острый конец, и выемке или выдалбливанию , чего проще добиться с помощью конца полой тростины или кости. Оттиснутый или штампованный орнамент встречается редко, а что-либо вроде чеканки ( repoussée ) практически неизвестно. Обычай отпечатков шнуров и тканей был распространен среди многих северных племен, а сети использовались при изготовлении и орнаментации ваз в самых разных точках этой провинции. Использование специально подготовленных штампов было в ходу в большинстве южных штатов и в ограниченной степени в северных районах. Цветные узоры. — Цвета, используемые в росписи: белый, красный, коричневый и черный; обычно они представляли собой густую непрозрачную глинистую пасту, белую или окрашенную охрой. Иногда применявшиеся цвета казались простыми потеками. Все они, вероятно, наносились грубыми кистями из волос, перьев или растительного волокна. Фигуры в большинстве случаев просты и наносятся широкими, смелыми линиями, свидетельствующими о сильном декоративном таланте. Формы в значительной степени криволинейные и включают меандры, завитки, круги и разнообразные комбинации и группировки изогнутых линий. Из прямолинейных форм наиболее известны ромбы, гирлянды (гильоши), зигзаги и шахматный узор. Заслуживает внимания решительное преобладание криволинейных форм. При всей своей изощренности изобретательности, жители этой долины, судя по всему, никогда не достигали прямоугольного сцепленного меандра или чего-либо более близкого к нему, чем бегущий завиток или угловатый гильош, в то время как другие народы, такие как пуэбло юго-запада и древние нации Мексики и Перу, находили в нем один из главных ресурсов. Причины этого, равно как и других особенностей декоративного искусства строителей курганов, воплощенного в керамике, следует искать в предшествующих и сосуществующих искусствах этих племен. Эти народы определенно не были искусны в ткачестве и не испытывали влияния развитой архитектуры вроде мексиканской. Влияние таких искусств неизбежно порождает угловатые геометрические фигуры. В целом остатки материальной культуры строителей курганов, кажется, указывают на гиперборейское происхождение как самих людей, так и их искусств. Происхождение декоративных идей, процессы их усвоения различными видами искусств, а также их последующие мутации формы и значения представляют собой вопросы величайшей важности, и их рассмотрению будет посвящена отдельная статья. Классификация форм. — Форма не может быть положена в основу удовлетворительной классификации, однако в рамках определенной группы изделий, определяемой общими признаками, классификация по очертаниям помогает облегчить описание. При создании такой классификации мы должны отличать существенные признаки от несущественных, то есть, например, чаши должны помещаться с чашами, бутыли с бутылками и т. д., не принимая во внимание различные причудливые модификации венчиков, горлышек и туловов, сделанные ради украшения. Учет этих привнесенных особенностей, почти бесконечных по своему разнообразию, значительно затруднил бы классификацию по форме. Существует и другая трудность при использовании формы в классификации — номенклатура весьма несовершенна. Мы не можем использовать греческие названия, так как наши формы лишь в очень редких случаях соответствуют высокоразвитым формам классического искусства. Наши собственные простые термины, хотя и несовершенны, лучше и гораздо уместнее. Все необходимые сопоставления форм можно легко осуществить, когда будет предпринято сравнительное изучение мировой керамики. Если мы возьмем полный набор этих примитивных сосудов и расположим их в порядке возрастающей сложности, то получим непрерывный ряд, простирающийся от простейшей чашки до бутыли с высоким горлом на перфорированной ножке или триподе. Частичный ряд показан в верхней строке на рис. 361. Обнаруживается множество вариаций этих очертаний, некоторые из которых намечены в нижней строке. Рис. 361. — Шкала форм. Составные, эксцентричные и зооморфные (жизненные) формы приведены в других местах. Определяя порядок расположения различных групп форм, я буду руководствоваться тем, что представляется естественным порядком эволюции — движением от простого к сложному. Во-первых, мы имеем сосуды чашеобразной формы, такие как блюда , чашки и чаши . Во-вторых, вазы с широкими горлышками и несколько шаровидным туловом, более крупные из которых общепризнанно называют горшками . В-третьих, вазы с полным туловом и узкими горлышками, которые часто называют кувшинами , но которые с тем же успехом можно назвать бутылями . В-четвертых, сосуды с высокими узкими горлышками, повсеместно именуемые бутылями . Сосуды, которые нельзя отнести ни к одному из этих классов, придется описывать в подгруппах, расположенных в порядке их сложности или важности. Происхождение формы. — Происхождение и последующие мутации форм будут рассмотрены несколько подробно по мере появления различных форм, а в последующей статье эта тема будет освещена довольно пространно. ЧАШИ. Сосуды чаше- или блюдообразной формы демонстрируют большое разнообразие очертаний и орнаментов. По размеру они варьируются от менее чем одного дюйма в диаметре и глубине до более чем двадцати дюймов в диаметре и фута в глубину. По цвету и отделке они однородны с сосудами других классов. Их назначение, несомненно, было главным образом бытовым. Рис. 362. — Формы чаш. Форма. — Формы весьма разнообразны, как видно на рис. 362. Многие из них представляют собой просто сегменты сфер и варьируются от неглубокого блюдца до полого перфорированного шара. Другие имеют удлиненное, сжатое или коническое тулово с круглым или уплощенным основанием. Иногда встречаются прямоугольные и нерегулярные формы. Подставки и ножки прикрепляются крайне редко, а ручки, за исключением ручек гротескного характера, представляют собой исключение. Вероятно, будет безопасным предположить, что первой созданной искусственной формой была какая-то разновидность неглубокого сосуда — блюдо, чашка или миска. Такой сосуд легче всего было изготовить из глины, и он мог быть подсказано случайно, либо естественными или искусственными сосудами. Каким бы ни было происхождение или метод изготовления, трудности, с которыми приходилось сталкиваться, поначалу препятствовали производству чего-либо иного, кроме простейших форм. Орнамент. — Орнаментация чаш выполнялась различными способами. Они уже были описаны в общем виде в разделе, посвященном орнаменту. Важной особенностью являются модификации венчика. Края или губа могут быть квадратными, косыми, округлыми или желобчатыми, как показано на рис. 363 a , b , c и d . Может использоваться фестончатый край, как на e и f , а также добавляться рельефный орнамент, такой как валики и наплывы, и различные горизонтальные выступы, как показано во второй строке на рис. 363, не говоря уже об incised линиях и вдавлениях, которые достались в наследство от плетения. Рис. 363. — Модификация венчиков. Не удовлетворяясь этими простыми идеями орнаментации, фантазия гончара побуждала его добавлять украшения самого разнообразного и часто необычайного характера. Наплывы и ребра были увеличены, удлинены и оформлены в тысячу естественных и фантастических форм. Раковины, рыбы, птицы, звери, человеческие и невозможные создания использовались самым разнообразным образом. Множество иллюстраций этого приведено на последующих страницах. Тулово чаши орнаментировано несколько менее обильно, чем венчик. Как внутренняя, так и внешняя поверхности покрыты нарисованными, рельефными и заглубленными (intaglio) узорами. В расписных изделиях излюбленным мотивом для внутренней поверхности является серия волют из широких линий, расходящихся от центра чаши. Группы фестончатых линий, нарисованных или выгравированных и расположенных так, чтобы создать эффект черепицеподобных чешуек, также составляют излюбленный мотив. Внешняя поверхность загнутых внутрь венчиков шаровидных сосудов представляет собой соблазнительное поле для художника и часто со вкусом декорируется во всех стилях. Иллюстрации. — Обычные формы. — Я не счел необходимым приводить много рисунков простых недекорированных сосудов, так как их очертания бесчисленное количество раз повторяются в усложненных формах. Грубые экземпляры ничего не говорят об уровне культуры. Они принадлежат к тому же времени и тому же народу, что и более изящные образцы. Рис. 364. — Чаша: Арканзас. — ⅓. Небольшая чаша, приведенная на рис. 364, изготовлена необычайно качественно и отличается тем, что ее внутренняя поверхность украшена довольно изящным гравированным узором, состоящим из фестончатых линий. Это была излюбленная идея древних гончаров, которую можно увидеть как на внешней, так и на внутренней поверхностях разнообразных сосудов. Венчик скошен по внутреннему краю и имеет окруженный валиком или вдавленный валик, окаймляющий внешний край. Дно несколько уплощено. Этот образец происходит из Арканзаса. Рис. 365. — Чаша: Арканзас. — ⅓. На рис. 365 представлен хороший пример темной, прекрасно отделанной утвари из Арканзаса. Широко расходящийся венчик аккуратно фестонирован по краю и отделан изнутри узором из выгравированных линий. Эти линии, по-видимому, были вырезаны по затвердевшей глине. Форма придается изящной с помощью неглубокого охватывающего углубления или желобка у основания венчика. Дно несколько уплощено. Иногда мы находим очень глубокие чаши с наклонными стенками и плоским дном, напоминающие наши обычные цветочные горшки. Один экземпляр из Арканзаса имеет диаметр семь дюймов сверху и четыре у основания, а глубину — пять дюймов. К внешнему краю венчика добавлена массивная полоса глины, оставляющая желобок сверху и снизу. В этом венчике имеется несколько перфораций, как будто сделанных для продевания ремешков или нитей. Подобный экземпляр больших размеров можно увидеть в Национальном музее. У нас есть ряд чаш с загнутыми внутрь венчиками. Эта форма более характерна для юга и часто встречается вдоль побережья Мексиканского залива. Очень небольшой экземпляр показан на рис. 366. Нижняя часть тулова почти полусферическая, в то время как венчик слегка сужается, создавая довольно изящный контур. Внешняя поверхность украшена простой фигурой, состоящей из четырех связанных свитков, которые были прорисованы тупым концом по влажной глине. Рис. 366. — Чашка: Арканзас. — ⅓. Гораздо более крупный сосуд, похожий на предыдущий по форме, приведен на рис. 367. Он изготовлен из темной коричневатой утвари с примесью ракушки, характерной для Арканзаса. Губа сильно загнута внутрь, а основание значительно уплощено, так что форма представляет собой сильно сплюснутый сплюснутый сфероид. Внешняя поверхность отполирована умеренно хорошо и орнаментирована весьма эффективным образом с помощью серии фигур, очерченных выгравированными линиями, причем альтернативные пространства заполнены миниатюрными точками-наколами. Рис. 367. — Чаша: Арканзас (?). — ⅓. Излюбленной формой является чаша с полным глубоким туловом и загнутой внутрь губой. Сосуд этого класса проиллюстрирован на рис. 368. Венчик загнут внутрь лишь незначительно, в то время как тулово значительно сужено ниже наибольшей окружности. Это уникальный и красивый экземпляр. Цвет ангоба бледно-красновато-серый, немного темнее обычного телесного оттенка. Черепок выглядит желтоватым там, где поверхность была повреждена. Орнамент представляет собой простой меандр, состоящий из трех выгравированных линий. Говорят, что он был найден в Арканзасе. Другие чаши подобной формы и элегантной отделки встречаются в коллекции. Они обычно темного цвета и имеют большие отверстия, низкие стенки и уплощенные основания. Меандр, в основном в своих более простых формах, является излюбленным украшением. Рис. 368. — Чаша: Арканзас. — ⅓. Имеется много красных сосудов рассматриваемого класса, но большинство из них менее сужены у отверстия и потому несколько напоминают горшки. Они изготовлены и отделаны довольно грубо и, если бы не цвет, казалось бы, предназначались для обычных целей приготовления пищи. Я замечаю, что в ряде случаев вокруг венчика были установлены круглые украшения, подобные медальонам. Они имеют диаметр от половины до одного дюйма и обычно просверлены или наколоты в двух или трех местах, по-видимому, с идеей изображения лица. Эффект очень похож на небольшие перфорированные диски, приклепанные снаружи к медным или оцинкованным чайникам для прикрепления ручек. Иногда к нижней стороне этих дисковидных головок добавляется хвостоподобный отросток, что напоминает фигурки головастиков на священных сосудах для воды индейцев пуэбло. Одно крупное блюдо с чуть загнутым внутрь венчиком имеет серию треугольных фигур красного и коричневого цветов как на внутренней, так и на внешней поверхностях. Оно грубо отделано и имеет большие размеры: одиннадцать дюймов в диаметре и семь с половиной в высоту. Эксцентричные формы. — Прежде чем перейти к обсуждению зооморфных форм (life-forms), представленных в чашах, я должен представить несколько уникальных очертаний. Рис. 369. Рис. 370. Чашки: Арканзас (?). — ⅓. Они состоят из сосудов в форме черпаков и чаш или блюд с прямоугольными, овальными или асимметричными контурами. Черпаки встречаются редко. В Третьем ежегодном отчете Бюро этнологии я проиллюстрировал лучший образец, попавшийся мне на глаза. Коллекция Дейвенпорта содержит лишь один экземпляр — грубую неглубокую чашку с короткой толстой ручкой. Форма наводит на мысль о деревянных и роговых ложках современных племен и могла произойти от их архаичных прототипов. На рис. 369 проиллюстрирована крошечная чашечка, грубо слепленная из грубой глины. Контур овальный и слегка заостренный на одном конце, как будто предназначенный для слива жидкостей. На рис. 370 у нас есть еще один маленький сосуд грубой отделки с двумя заостренными губами. Гораздо более крупный сосуд схожей формы можно увидеть в коллекции Дейвенпорта. Выступающая заостренная губа редко встречается в аборигенной керамике, хотя я не вижу причин, почему такая особенность не могла легко прийти в голову дикарю из-за удлиненных краев его сосудов из раковин. Прямоугольные сосуды выполнены из грубой утвари с добавлением ракушки и, хотя редки, распространены широко. На рис. 371 проиллюстрирован экземпляр из Пекан-Пойнта, штат Арканзас. Поверхность грубо отделана и не имеет полировки. Цвет темно-серый, сильно испещренный крупными частицами белых ракушек. Другой пример имеет квадратный венчик, но закругленное дно и покрыт слоем или ангобом из темно-красной глины. Рис. 371. — Прямоугольная чаша: Пекан-Пойнт, штат Арканзас. — ⅓. Маленький сосуд из того же региона, что и предыдущий, имеет венчик, продавленный с четырех сторон, оставляя острые выступающие углы. Один из наиболее примечательных сосудов в коллекции проиллюстрирован на рис. 372. Это тяжелый ящик, состоящий из двух частей: тулова и крышки, изготовленный, как обычно, из глины с крупно измельченной раковиной. Он буровато-серго цвета и несет некоторые следы обжига. Он был добыт капитаном У. П. Холлом из невысокого кургана в Хейлс-Пойнте, штат Теннесси, и описан г-ном В. Х. Праттом в следующих выражениях: «Он имеет грубую, нерегулярную четырехугольную форму, изготовлен в двух частях. Нижняя часть, или собственно футляр, имеет длину 12 дюймов, ширину 7 дюймов и глубину 5 дюймов по внутренним измерениям, причем верхний край слегка загнут внутрь по всему периметру. Верхняя часть, или крышка, имеет аналогичную форму и размеры, будучи совсем немного больше, так что она закрывает другую часть примерно на полтора дюйма, и несколько более мелководна. Поскольку крышка прилегает не очень плотно, стык по краю был замазан глиной. При обнаружении он содержал останки очень маленького ребенка, превратившиеся в пыль, за исключением того, что некоторые кости черепа, челюстей и конечностей сохранили форму, быстро разрушаясь, впрочем, при извлечении и воздействии воздуха. Также было найдено две-три дюжины маленьких бусин из ракушек. За исключением описанных останков, футляр был совершенно пустым. Футляр весит шесть с четвертью фунтов, а крышка — ровно шесть фунтов». Это один из очень немногих сосудов, которые, по-видимому, были созданы специально для погребальных целей. Рис. 372. — Погребальная урна (склеп): Хейлс-Пойнт, штат Теннесси. — ¼. Я хочу добавить к списку эксцентричных форм единственный в своем роде пример из коллекции Ж. Р. Тибо из Литл-Рока, штат Арканзас. Как показано на рис. 373, это продолговатый корытообразный сосуд с плоскими выступающими крыльями на концом. Он чрезвычайно хорошо отделан, с тонкими стенками, симметричной формой и высокой полировкой. Цвет довольно темный, а материал обычный. Выгравированный узор состоит из вырезанных линий, образующих ряд прямоугольных отсеков, тянущихся по внешней поверхности тулова. Крылья перфорированы. Форма этого сосуда наводит на мысль о деревянных подносах некоторых современных племен. Подобный экземпляр, проиллюстрированный в Третьем ежегодном отчете Бюро этнологии, представляет гораздо меньший интерес, будучи простым и грубым. Зооморфные формы (Life forms). — Очень большой процент чаш этого округа видоизменен таким образом, чтобы более или менее точно напоминать форму какого-либо живого существа — птицы, зверя или рептилии. Особое внимание уделялось головам. Они смоделированы объемно и прикреплены к венчику или боку, в то время как другие части животного появляются на различных участках сосуда. Рис. 373. — Корытообразный сосуд: Арканзас. — ⅓. [ Национальный музей. ] Трудно определить происхождение этой любопытной практики. Мы не сможем сказать, что она произошла из усовершенствования ручек исключительно ради прихоти, по той причине, что сосуды этого класса редко имели простые ручки; или из модификации простых орнаментов, так как таковые использовались мало. Еще менее вероятно, что животные формы сначала моделировались независимо, а затем изменялись так, чтобы служить сосудами. Нет примеров животных форм из глины, независимых от сосудов. Это не соответствовало бы примитивным методам работы — копировать природу напрямую, по крайней мере до тех пор, пока используемой форме не придавали мистическое значение. Возможно, однако, что истоки этой практики следует искать не в самом пластическом искусстве, а в формах предшествующих и сосуществующих сосудов из других материалов, в которых использовались животные формы; или в использовании самих природных объектов в качестве утвари, причем первоначальные формы не были забыты и со временем подсказали применение других природных форм. Можно привести примеры последнего класса. Раковины были примитивными сосудами. Твердые оболочки семян и плодов также широко использовались. Они несомненно предшествовали глиняным сосудам. Они были естественными образцами для гончара, резчика по дереву или камню, и их использование в качестве таковых постепенно приводило к более реалистичному и общему использованию природных форм в произведениях искусства, для которых они не являлись обязательными элементами. Значение различных животных форм возрастало благодаря их связи с религиозными идеями. Почти все сосуды этого класса, представленные на следующих иллюстрациях, происходят из окрестностей Пекан-Пойнта, штат Арканзас. Глиняные сосуды, имитирующие раковины как морских, так и пресноводных моллюсков, периодически добываются из курганов и могил долины Миссисипи. Раковина стромбуса (conch) представлялась излюбленным образцом, особенно в ее измененном виде, рис. 374, a и b . Раковина моллюска-клима (clam) также имитируется на c и d . Более условные формы этих сосудов чрезвычайно интересны, так как они указывают на тенденции и возможности модификации. Поучительный пример, проиллюстрированный на e , имеет четыре группы наплывов, каждая из которых состоит из крупного центрального наплыва с четырьмя или пятью меньшими вокруг него, расположенных вокруг венчика; концепция представляет собой четыре раковины, объединенные в один сосуд, с усеченными вершинами, обращенными наружу, а основаниями — внутрь. Еще более условная форма показана на f . Чашка асимметрична по контуру и имеет несколько несовершенных наплывов возле одного угла, но ее сходство с раковиной вряд ли узнает тот, кто не знаком с более реалистичными изображениями подобных предметов. В g мы имеем имитацию чаши-раковины, помещенной внутрь простой чаши. Рис. 374. — Глиняные сосуды, имитирующие раковины. Хорошая иллюстрация этого класса сосудов приведена на рис. 375. Он явно предназначен для имитации обрезанной раковины стромбуса. Вершина и несколько окружающих наплывов показаны справа, в то время как основание или шпиль образуют выступающую губу слева. Спираль из глины образует вершину. Она уходит наружу по левосторонней спирали к плечу с наплывами. Мы имеем здесь намек на происхождение излюбленного декоративного мотива — завитка (scroll); ключ, однако, который из-за скудости примеров трудно проследить удовлетворительным образом. Рис. 375. — Чаша, имитирующая видоизмененную раковину стромбуса. — ⅓. Хотя мы, возможно, не сможем прийти к какому-то определенному выводу относительно происхождения и значения практики моделирования зооморфных форм в глине, мы уверены в одном: она стала важной чертой гончарного искусства и со временем освободилась от оков рождения и традиции, заявив о своей свободе в создании любой формы, которую суеверие или фантазия случайно выбирали. Художник, вероятно, не следовал природе с большой точностью во всех деталях видов и разновидностей, но какая-то определенная модель должна была находиться перед глазами почти во всех случаях, и те характеристики, которые стали считаться существенными для данного создания, никогда не выпускались из виду, причем последовательность (согласованность) является наиболее заметной характеристикой искусства дикого или варварского народа. Рис. 376. — Чаша в форме лягушки: Крейгсхед-Пойнт, штат Арканзас. — ⅓. Рис. 377. — Чаша в форме лягушки: Пекан-Пойнт, штат Арканзас. — ⅓. Рис. 378. — Чаша в форме животного: Арканзас. — ⅓. Солнечная рыба была излюбленной моделью, но ее форма обычно использовалась в сосудах с вертикальными горлышками. Ряд примеров встречается в следующем разделе. Среди рептильных форм фаворитом, по-видимому, была лягушка. Рис. 379. — Чаша в форме птицы: Арканзас. — ⅓. Рис. 380. — Чаша в форме птицы: Арканзас. — ⅓. Однако в более мелких сосудах примеры встречаются редко. В чаше, проиллюстрированной на рис. 376, различные части тела смоделированы рельефно и появляются в наиболее расширенной части сосуда. Венчик украшен серией выемок, а две небольшие петли соединяют венчик с головой и хвостом существа. Ноги характерны, а длинные пальцы ног простираются под туловищем. Дно сосуда плоское. Изготовление и отделка обычные, но поверхность окрашена в красный цвет. Подобный сосуд показан на рис. 377, вид снят спереди. Он хорошо отполирован и имеет закругленное дно. Цвет темный. Рис. 381. — Чаша в виде птицы: Арканзас. — ⅓. Рис. 382. — Чаша с гротескными головами: Арканзас. — ⅓. Другой примечательный пример такого использования животных форм представлен сосудом на рис. 378. Глубокая шарообразная чаша из темной, хорошо отполированной керамики изображает голову животного. Длинная морда с зубами и ноздрями, сопровождаемая парой бугорков, обозначающих глаза, украшает правую сторону (если смотреть на рисунок); уши расположены спереди и сзади, а круговой узел, символизирующий, возможно, отрезанную шею, находится слева. Голова имеет явно свиноподобный вид, однако она вполне могла предназначаться для изображения енота или опоссума. На рис. 379 изображена большая неглубокая чаша или сковорода обычной формы и отделки. К одной ее стороне прикреплена птичья голова, напоминающая индейку, с клювом, повернутым внутрь. На противоположной стороне имеется небольшой выступ, напоминающий ручку, который изображает хвост птицы. Сосуд несколько необычной формы показан на рис. 380. Чаша меньше и глубже предыдущей и служит телом птицы, голова и хвост которой имеют необычные пропорции. Шея очень длинная, толстая и изящно изогнутая, но голова смоделирована без достаточной тщательности, чтобы можно было точно определить задуманный вид. Сосуд, показанный на рис. 381, также отделан под птицу. В данном случае птица лежит на спине, причем шея и голова образуют петлю, служащую подобием ручки с одной стороны, в то время как лапы выполняют аналогичную функцию на противоположной стороне. Крылья представлены несколькими линиями, грубо вырезанными на боках сосуда. Сходство этой чаши с деревянными мисками, изготовленными индейцами Северо-Западного побережья, весьма поразительно. Сосуд, показанный на рис. 382, является одним из самых уникальных среди обнаруженных. Это тяжелая чаша с довольно грубой отделкой, к ободу которой прикреплены две гротескные головы, по-видимому, неопределенного характера. Одна из них во многих своих чертах напоминает часто встречающегося пернатого змея аборигенного американского искусства. Другая имеет двойной гребень, несколько напоминающий гребень домашней птицы. Никакое описание не может передать столь ясное представление об этих уродливых созданиях, как прилагаемая иллюстрация. Рис. 384. — Гротескные головы. В моделировании различных видов птиц проявляется изрядное мастерство. Смутное представление о точности этих гончаров в данном направлении дает серия голов, показанных на рис. 383. На них, по-видимому, различимы несколько видов уток: одна из них, тесно напоминающая каролинскую утку, приведена под буквой a, в то время как голова под буквой b, хотя, возможно, также задуманная как утка, очень похожа на тетерева или куропатку. Голубь или горлица видны под буквой c, стервятник или орел — под буквой d, а сова — под буквой e. Рис. 385. — Чаша с гротескной головой: Пекан-Пойнт, Арканзас. — ⅓. Рис. 386. — Чаша с гротескной головой: Пекан-Пойнт, Арканзас. — ½. Было бы трудно вообразить более гротескные и диковинные головы, чем те, что прикреплены к чашам, изображенным на рис. 385 и 386. Сами сосуды имеют обычный тип, грубо смоделированы, отделаны и очень тяжелы. Первая — темного цвета, другая — красная. Странное животное, представленное здесь, безусловно, не является точной копией какого-либо существа из природы. Оно характеризуется торчащими ушами, высокой выпуклой мордой и скалящимся ртом. Зубы в некоторых случаях напоминают клыки змеи. Глаза состоят из округлых узлов; часто от них или от рта по бокам шеи тянутся изогнутые линии, выгравированные или рельефные. Хвост на противоположном конце сосуда загнут вверх и свернут в спираль. Типовые экземпляры этой формы происходят из Пекан-Пойнта, штат Арканзас. Рис. 387. — Чаша с гротескной ручкой: Скэнлонс-Лендинг, Арканзас. — ⅓. Рис. 388. — Чаша в виде животного: Арканзас. — ⅓. Своеобразный характер этого класса голов хорошо показан в серии на рис. 384. Мои наблюдения заставили меня заподозрить, что они могут быть результатом попыток смоделировать из глины мифического пернатого змея, столь наглядно изображенного на гравировке маленькой вазы на рис. 407. Тот факт, что в одном случае к основанию туловища были добавлены ноги, противоречит этой теории. Их сходство с головами горгулий средневековой архитектуры наводит на мысль о возможном раннем европейском влиянии. Если возможно, еще более новая идея воплощена в ручке сосуда, показанного на рис. 387. Ее нельзя уподобить ничему в природе более точно, чем рогу лося. Этот сосуд имеет темно-коричневый цвет и лишь слегка отполирован. Дублирующий экземпляр меньшего размера и худшей отделки был недавно передан в Национальный музей из погребения в Пекан-Пойнте. По своему общему виду с предыдущими схожи несколько чаш или глубоких сковород, украшенных головами животных. Очень хороший пример приведен на рис. 388. Голова имеет решительное сходство с головой самки оленя или олененка. Хвост появляется на противоположной стороне чаши и свисает вниз, как в природе. К основанию чаши были добавлены ноги; они заканчиваются под туловищем раздвоенными копытами. Маленькая чаша, показанная на рис. 389, имеет почти полусферическую форму. Рис. 389. — Чаша в виде животного: Арканзас. — ⅓. К ободу была прикреплена небольшая голова, изображающая какое-то животное. Внешняя поверхность покрыта несколькими группами грубо обработанных концентрических гребней, которые могут означать имитацию шерсти. Эти гребни, по-видимому, были сделаны путем сщипывания глины между ногтями пальцев руки. Фигуры схожей формы обычно выгравированы. Этот сосуд, вероятно, происходит из окрестностей Пекан-Пойнта. Существо, изображенное головой на рис. 390, не было бы узнано по рисунку или, возможно, даже с уверенностью по какому-либо отдельному экземпляру, но при наличии ряда примеров колебаний быть не должно. Задуманное животное — летучая мышь. В ряде черт сходство поразительно. Высокая макушка головы, угловатые уши и маленькие глаза, прижатые к роту, являются характерными. Хвост плоский, немного изогнутый вверх и ребристый посередине в имитации истонченного хвостового отдела. Общая закономерность этой работы подтверждается тем фактом, что данная конкретная форма хвоста сопровождает эту форму головы во всех случаях и не связана ни с какой другой. Лицо летучей мыши всегда повернуто к сосуду; в имитации других разновидностей животных оно почти всегда повернуто наружу. Рис. 390. — Чаша с головой летучей мыши: Пекан-Пойнт, Арканзас. — ⅓. В одном случае (рис. 391) мы имеем нечто похожее на человеческую голову, прикрепленную к боку чаши. Эта голова снабжена треугольным гребнем, зазубренным по краям и расширенным наверху. Этот случай вызывает недоумение, тем более что хвост, подобный тому, что прикреплен к чашам в виде птиц, встречается на стороне, противоположной голове. Рис. 391. — Чаша: Арканзас. — ⅓. СОСУДООБРАЗНЫЕ ИЗДЕЛИЯ. Нет четкой границы разграничения между рассматриваемым сейчас классом сосудов и уже описанными. Различие проводится главным образом для удобства изложения. Материал и т. д. — Как правило, сосудообразные изделия изготовляются из более грубых материалов и имеют более грубую отделку, чем другие формы, что, возможно, указывает на их исключительное использование в кулинарии, где изящная отделка не была обязательной. Во многих случаях они имеют следы использования на огне. По размерам они имеют широкий диапазон. Более крупные часто достигают пятнадцати дюймов в диаметре и двадцати в высоту. В Дейвенпортском музее имеется около двух десятков или более предметов очень большого размера. Форма. — Характеристиками формы являются полное шарообразное тело (иногда вытянутое, иногда вертикально сжатое), низкая шейка и широкое отверстие. Дно в основном округлое. Некоторые из модификаций формы показаны на рис. 392. Обод или шейка всегда короткие, вертикальные или слегка отогнутые наружу. Многие сосуды, напоминающие представленные здесь формы, отнесены к следующей группе, так как они кажутся функционально отличными от данной. Примеров с ножками или подставками нет. Рис. 392. — Формы горшков. Ручки. — Петлевидные ручки свойственны почти исключительно этому классу сосудов. Они обычно располагаются вокруг венчика или шейки. В большинстве случаев на сосуде имеется четыре ручки. Реже мы находим меньшее число, но часто большее. Обычным делом является размещение пятнадцати или двадцати ручек вокруг венчика. Первоначально ручки могли носить исключительно функциональный характер; по крайней мере, таковыми они были в предшествующих формах. Эти гончары определенно временами использовали их в целях украшения. В некоторых случаях они слишком хрупки для использования, в других — расплющены о шейку сосуда и соединены с ней по всей длине. С другой стороны, они выродились в простые ребра, снабженные насечками и видоизмененные по вкусу мастера. Во многих случаях их место занимают выгравированные линии или углубления, образующие эффективные и подходящие декоративные фигуры. Серия сосудов, демонстрирующая постепенный переход от идеальных ручек к их атрофированным аналогам, показана на рис. 393. Рис. 393. — Ручки. Происхождение ручек. — Несомненно, ручки первоначально прикреплялись для облегчения подвешивания и переноски сосудов и других предметов. Вероятно, они получили свое типичное развитие в корзинном плетении, и есть веские основания полагать, что определенные формы ручек на керамике обязаны своим появлением контакту с этим родственным ремеслом. Эта идея подтверждается их формами и тем фактом, что большой процент ручек керамики бесполезен в качестве средств для подвешивания или транспортировки. Орнамент. — Край венчика изменяется в декоративных целях почти так же, как и у чаш. См. рис. 363. Тела этих сосудов часто тщательно орнаментированы, главным образом посредством выгравированных фигур, но часто также с помощью проколов, узлов и ребер. Выгравированные линии располагаются в основном группами прямых линий, образующих угловатые фигуры (весьма архаичный стиль), и группами фестончатых линий, расположенных так, чтобы напоминать чешую. Проколы делаются острым кончиком и образуют охватывающие линии и различные небрежно выполненные узоры. Грубый вид орнаментации создается путем сщипывания мягкой глины поверхности между ногтями пальцев руки. Рельефный орнамент состоит главным образом из наложенных полосок глины, расположенных так, чтобы образовывать вертикальные ребра. Иногда видны ряды узлов, а в некоторых случаях все тело покрыто грубыми узлами. Иллюстрации. — Экземпляры, выбранные для иллюстрации, призваны отразить формы и орнаменты очень большого числа сосудов и не всегда являются самыми эффектными примерами из найденных. Сосуд довольно исключительной формы приведен на рис. 394. Его можно с равным успехом отнести как к чашам, так и к горшкам. Керамика относится к грубому типу, обычно используемому на огне. Тело высокое и цилиндрическое, венчик раструбообразный, а дно довольно плоское. Форма напоминает нашу домашнюю кухонную утварь. Рис. 394. — Горшок: Арканзас (?). — ⅓. Другой горшок чашеобразной формы проиллюстрирован на рис. 395. Он принадлежит к темной разновидности с грубой ручной полировкой. Тело шарообразное, шейка очень короткая и украшена зубчатой полосой. Ниже находятся две пары отверстий, вероятно, использовавшихся для подвешивания сосуда. Имеется ряд сосудов этой разновидности, в основном меньших размеров, чем представленный экземпляр. Сосуд, показанный на рис. 396, еще более похож на горшок. Шейка выше, чем у предыдущего, и слегка сужена. Он имеет очень грубую конструкцию и отделку. Венчик снабжен двумя небольшими горизонтальными выступами, а тело несколько неясно разделено на дольки. Он представляет весьма многочисленный класс, особенно распространенный на юго-востоке Миссури. Рис. 395. — Горшок: Арканзас (?). — ⅓. Рис. 396. — Горшок: Уэверли, Теннесси. — ⅓. Маленький горшок, представленный на рис. 397, имеет тело, покрытое грубыми узлами. Шейка окружена массивной полосой с косыми насечками, имитирующими скрученный шнур. Также были прикреплены четыре грубые ручки. Рис. 397. — Горшок: Арканзас (?). — ⅓. Рис. 398. — Горшок: Арканзас. — ⅓. На рис. 398 представлен один из самых грубых примеров в коллекции. Шейка снабжена четырьмя ручками, которые чередуются с четырьмя вертикальными ребрами. Тело обезображено и грубо, оно украшено серией почти вертикальных гребней — довольно обычный прием, который иногда исполняется очень аккуратно. Тело аккуратно отделанного горшка, показанного на рис. 399, украшено короткими насечками, расположенными вертикальными линиями. Шейка снабжена массивной полосой с углублениями и четырьмя прочными ручками. Указанное местонахождение: «Фур-Майл-Байю, Алабама». Экземпляр, приведенный на рис. 400, иллюстрирует использование большого количества ручек. В данном случае их шестнадцать. Они изящно сформированы и сильно улучшают внешний вид сосуда, который на самом деле представляет собой чашу с широким раструбообразным венчиком. По большинству своих характеристик он напоминает горшки. Рис. 399. — Горшок: Алабама (?). — ⅓. Рис. 400. — Горшок: Арканзас (?). — ⅓. Другая любопытная вариация формы ручек показана в маленькой чашке на рис. 401. Это вряд ли можно назвать обычной особенностью, хотя она и встречается у сосудов из различных местностей. Я видел экземпляр из долины Миссури, в котором вокруг венчика было расположено множество перфорированных ручек, а также другой, в котором имелся сплошной, частично свободный воротник, перфорированный через определенные промежутки. В коллекции Дейвенпортской академии имеется экземпляр этого класса, в котором сплюснутые ручки расположены вокруг шейки так, что образуют серию арок. Я полагаю, что это частично атрофированные формы. Тело орнаментировано чешуйчатым узором из выгравированных линий — излюбленным методом декорирования древнего гончара. Рис. 401. — Горшок: Арканзас (?). — ⅓. Рис. 402. — Горшок: Арканзас (?). — ⅓. На рис. 402 мы имеем иллюстрацию полной атрофии. Ручки представлены простыми выгравированными линиями. Рельеф полностью отсутствует. Во многих случаях форма ручек показана в низком рельефе, причем внешняя поверхность является гладкой или украшена выгравированными линиями либо проколами. Тело упомянутого последним сосуда покрыто грубо выгравированными узорами в виде волют. Еще одна хорошая иллюстрация этого класса сосудов показана на рис. 403. Рисунок взят из моей статьи в Третьем ежегодном отчете Бюро этнологии. Ручки обозначены выгравированными линиями. Тело было украшено путем сщипывания глины между ногтями большого и указательного пальцев. Местонахождение: Пекан-Пойнт, Арканзас. Рис. 403. — Горшок: Пекан-Пойнт, Арканзас. — ⅓. [Национальный музей] Рис. 404. — Горшок: Хейлс-Пойнт, Теннесси. — ⅓. Хороший пример более крупных горшков проиллюстрирован на рис. 404. Он запечатлен в масштабе чуть менее одной четверти от размеров оригинала. Высота составляет семнадцать дюймов, а наибольший диаметр — восемнадцать дюймов. Он изготовлен очень хорошо. Стенки ровные и лишь умеренно толстые. Темная неполированная поверхность обильно испещрена фрагментами белых ракушек. Имеются четыре широкие мощные ручки. Венчик и шейка украшены опоясывающими линиями из отпечатков ногтей. Рис. 405. — Горшок: Пекан-Пойнт, Арканзас. — ⅓. Шедевр этого вида работ показан на рис. 405. Он был получен в Пекан-Пойнте. Он не совсем симметричен по форме, но тщательно отделан. Цвет серый, с разводами темных пятен, появившихся в результате обжига. Высота составляет одиннадцать дюймов, а диаметр отверстия — десять дюймов. Имеется десять прочных, хорошо пропорциональных ручек, каждая из которых имеет у верхнего конца бугорок, напоминающий шляпку заклепки. Края венчика имеют круг из углублений. Существует несколько красных сосудов такой формы, к шейкам которых прикреплены фигуры рептилий. ШИРОКОГОРЛЫЕ БУТЫЛИ ИЛИ КУВШИНЫ. Сосуды этого класса, вероятно, не предназначались для обычных целей приготовления и подачи пищи. Они красивы по форме, имеют утонченный декор и, как правило, небольшие размеры. Они обнаруживаются, как и все прочие формы, захороненными вместе с мертвыми, помещенными у головы или ног либо в пределах досягаемости рук. Их внешний вид не наводит на мысль об их первоначальном назначении, так как отсутствуют признаки износа или использования на огне. Форма. — Я включаю в эту категорию ряд форм, простирающихся от широкогорлого горшка до хорошо развитой бутыли. По сути, они тесно соответствуют бутылям с высоким горлом во всех аспектах, кроме высоты шейки, поэтому их разделение проводится исключительно для удобства изложения. Следующая иллюстрация (рис. 406) дает хорошее представление о включенных формах. Рис. 406. — Формы бутылеобразных кувшинов. В эту группу также входит множество эксцентричных и чрезвычайно интересных зооморфных форм. Ряд ваз, смоделированных по образу человеческой головы, по своим общим очертаниям правомерно включен сюда. Орнаментация. — Венчики, тела и основания украшены во многом на манер уже описанных сосудов, за тем исключением, что ручки, подобные ручкам придатки или орнаменты появляются редко. Расписные узоры выполнены в одном, двух или трех цветах, а гравированные фигуры исполнялись как по мягкой, так и по тщательно высушенной глине. Стиль исполнения часто отличается очень высоким качеством, особенно у некоторых более южных экземпляров, ряд которых происходит из курганов Миссисипи и Луизианы. Мы отмечаем тот факт, что в некоторых узорах прослеживается легкий намек на мексиканские формы. Иллюстрируя эту группу, я вынужден из-за недостатка места опустить множество интересных примеров. Я представляю только те, которые кажутся мне особенно поучительными. Рис. 407. — Бутыль: Пекан-Пойнт, Арканзас. Иллюстрации. — Обычные формы. — Сосуд, показанный на рис. 407, может служить типом очень большого класса. Его проще всего описать как короткогорлую широкогорлую бутыль. Он симметричен по форме и очень красиво отделан. Губа снабжена узким горизонтальным венчиком. Тело несколько резко расширяется от основания вертикальной шейки к квадратным плечам и сужается книзу плавным изгибом, образуя полусферическое основание. Существует множество отклонений от этих очертаний, некоторые из которых намечены на рис. 406. Все эти сосуды изготовлены почти из темной серовато-коричневой глины со следами обжига. Немногие имеют желтоватый оттенок, и такие экземпляры часто окрашены в красный цвет либо декорированы узорами в красных и белых тонах. Рис. 408. — Бутыль: Арканзас. — ⅓. Рис. 409. — Бутыль: Арканзас. — ⅓. Две очаровательные вазы показаны на рис. 408 и 409. Отделка поверхности в обоих случаях очень высокого качества. Линии узоров тщательно прочерчены и, по-видимому, были получены путем проведения при равномерном нажиме гладким, довольно тупым кончиком. Столь аккуратно отделанную и ровную линию трудно получить простой гравировкой или выборкой глины. Узор на рис. 408 состоит из восьми групп изогнутых линий, расположенных парами, которые разделены простыми вертикальными полосами. Его можно считать прерванной или не полностью соединенной формой бегущей волюты. Эта группировка линий часто встречается в декоративных узорах Южных штатов. Узор на другой вазе, рис. 409, еще более характерен для Юга. Он состоит из опоясывающего ряда круглых мелких углублений, вокруг которых связаны серии выгравированных волют, а также из двух дополнительных рядов углублений, один из которых расположен выше, а другой ниже, и сквозь них прочерчены параллельные линии. Можно было бы привести множество других интересных иллюстраций более простых форм, но почти все они очень похожи своими важнейшими чертами на предшествующие или последующие примеры. Сколь бы искусны ни были эти народы в моделировании живых форм и в гравировке геометрических узоров, они, судя по всему, редко пытались передавать живые формы линейным способом. Тем не менее у нас есть два весьма хороших примера. Рис. 410. — Гравированная бутыль: Арканзас. Первый из них показан в контурах на рис. 410. Это большая бутыль, украшенная четырьмя грубыми рисунками человеческой фигуры, выполненными острым кончиком по мягкой глине. Высота сосуда — восемь дюймов. Эта работа характерна для очень ранней стадии искусства. Фигуры могли бы найти дубликаты в творчестве древних пуэбло и в пиктографическом искусстве многих наших племен дикарей. Вероятно, они восходят к символическому искусству и, возможно, относятся к хранителям четырех сторон света или к каким-то схожим мифическим персонажам. Рис. 411. — Гравированная бутыль: Арканзас. — ¾. Рис. 412. — Гравированный узор. — ½. Работа на изящной маленькой бутыли, представленной на рис. 411, относится к тому же классу, что и предыдущая, но имеет гораздо более высокое качество как по исполнению, так и по замыслу. Выгравированный узор является одним из самых примечательных из всех, когда-либо извлеченных из курганов. Он состоит из двух крылатых и хохлатых гремучих змей, опоясывающих наиболее расширенную часть сосуда, и двух чередующихся с ними подсолнухоподобных фигур. Эти узоры очень тщательно выгравированы игольчатым кончиком и подогнаны к форме вазы так, что это наводит на мысль о предусмотрительности и понимании декоративной ценности фигур. При помощи растирок, фотографий и набросков я получил полный рисунок различных фигур, которые приведены на рис. 412 в масштабе одной второй от оригинала. Змея, особенно гремучая, всегда занимала ведущее место в мифологии и искусстве более цивилизованных американских рас, и хохлатые перья и крылья часто рассматривались как ее неотъемлемые атрибуты. Конвенциональный метод изображения также характерен для аборигенов. Перья, фигура, связанная с глазом, полосы на шее, ступенчатые фигуры на теле и полукруглые пятна на крыльях — все это черты, которые вновь и вновь появляются в древнем искусстве Соединенных Штатов. Своеобразная эмблематическая обработка сердца почти универсальна для умеренной Северной Америки. И как раз здесь мне будет позволено высказать предположение, что примечательная особенность великого земляного сооружения — змеи в округе Адамс, штат Огайо, которую расценивали как «символическое яйцо» и которая на своей последней стадии превратилась в потомство лягушки и добычу змеи, возможно, предназначена для изображения сердца змеи, где так называемая лягушка является головой. Розеткоподобные фигуры нечасто дублируются в индейском искусстве. Почти не вызывает сомнений то, что фигуры этого узора происходят из мифологии. Эксцентричные формы. — Форма сосуда, которой цивилизованные люди пользуются своеобразным образом, изображена на рис. 413. Заметно сильное сходство с обычным чайником. Было найдено совсем немного экземпляров, два из которых проиллюстрированы в Третьем ежегодном отчете Бюро этнологии. Приведенный здесь экземпляр хорошо сделан и тщательно отделан. Шейка низкая и широкая, а тело представляет собой сплюснутую сферу. Носик расположен с одной стороны, а низкий выступ — с другой. Отсутствие ручки для захвата указывает на то, что сосуд, вероятно, не предназначался для кипячения воды. Эти особенности единообразны во всех экземплярах, попавших в поле моего зрения. На боках сосуда имеются два малых круглых углубления, чередующихся с носиком и выступом, и вместе с этими элементами они образуют центры для четырех розеток из свернутых спиралью выгравированных линий. Происхождение этой формы сосуда подсказывается прекрасным красным изделием из «Миссисипи», хранящимся ныне в национальной коллекции. Выступ представляет собой голову черепахи или другой массивной рептилии, а носик занимает место хвоста создания. Многие вазы в форме животных сильно напоминал бы эту форму, если бы в верхней части туловища и сквозь хвост было проделано отверстие. Рис. 413. — Сосуд в форме чайника: Арканзас. — ⅓. Рис. 414. — Сосуд эксцентричной формы: Арканзас. — ⅓. В связи с чайникоподобными сосудами будет уместно описать другую новую форму, внешне не совсем чуждую им, пример которой показан на рис. 414. Плечо вытянуто с противоположных сторон в два изогнутых роговидных конуса, которые придают телу несколько серповидный контур. Он выполнен из обычной гладкой темной керамики и имел низкую подставку или основание, которое ныне обломано. Экземпляр, приведенный на рис. 415, значительно поврежден, но очевидно принадлежит к тому же классу, что и предыдущий. Вероятно, он также напоминал следующий за ним сосуд; по крайней мере, он служит связующим звеном между ними. Тело украшено небрежно прочерченными, глубоко выгравированными свернутыми спиралью узорами. Рис. 415. — Сосуд эксцентричной формы: Пекан-Пойнт, Арканзас. — ⅓. Рис. 416. — Ваза в виде животного: Пекан-Пойнт, Арканзас. — ⅓. Живые формы. — Дальнейшее развитие предыдущих форм проиллюстрировано на рис. 416. С одной стороны конический выступ сильно вытянут и оформлен так, чтобы напоминать голову какого-то гротескного зверя с рогами, раздутыми ноздрями и скалящимся ртом. Противоположная точка вытянута и закруглена в петлю, образуя хвост, в то время как основание туловища снабжено четырьмя лапами. На боках сосуда выгравированы фигуры, состоящие из скоплений закрученных линий, как и в только что приведенном экземпляре. Он изготовлен из обычной темной керамики и был получен в Пекан-Пойнте. Столь же примечательны в качестве пластических изображений два следующих примера. Сосуд, показанный на рис. 417, смоделирован в подражание солнечной рыбе. Тело сильно уплощено и аккуратно отполировано. Голова хорошо смоделирована, как и плавники с хвостом. Обнаружено множество экземпляров этой формы, некоторые из которых отделаны сложным образом, с детально прорисованной чешуей. Тело рыбы иногда помещается в естественное вертикальное положение, причем шейка сосуда поднимается из спины, создавая чечевицеобразную форму. Рис. 417. — Ваза в виде солнечной рыбы: Арканзас. — ⅓. Животное, столь тщательно смоделированное в сосуде на рис. 418, напоминает енота или опоссума. Горлышко сосуда широкое, а шейка вертикальная и короткая. Тело украшено узором, составленным из треугольных групп выгравированных линий, которые могут предназначаться или не предназначаться для имитации шерсти. Рис. 418. — Ваза в виде опоссума: Арканзас. — ⅔. Любовь к моделированию живых форм вновь проявляется в маленькой вазе, проиллюстрированной на рис. 419. Голова какого-то животного, переданная грубо, выступает с одной стороны, в то время как изогнутый хвост на другой развивает идею целостного существа. Круглое тело декорировано широкими вертикальными линиями темно-красного цвета. Красная линия опоясывает венчик. Рис. 419. — Ваза в виде животного: Арканзас. — ⅓. Неудивительно, что народ, который успешно занимался моделированием живых форм и особенно голов животных, попытался изобразить человеческую голову. Их выдающийся успех в этом направлении показан в ряде ваз, одна из которых приведена на рис. 420. Этот и родственные ему народы добились значительного прогресса в резьбе по камню и другим материалам, проявляя явный талант к скульптуре; однако глина поддается обработке гораздо легче, чем дерево, камень или ракушка, поэтому мы не удивляемся тому, что их лучшие работы выполнены из этого материала. Интересен тот факт, что при всем этом искусстве обращения с глиной и в передаче разнообразных моделей это ремесло не освободилось от своего родительского ствола — сосуда — и не вышло на самостоятельное поле. В редких случаях подобная цель, по-видимому, достигалась определенными группами строителей курганов, в особенности теми, чьи памятники в Мэдисоне, штат Огайо, недавно исследовал профессор Патнем. Моделирование из глины, вероятно, ограничивалось сосудами по той причине, что именно благодаря этому скромному средству данное ремесло и развилось. До настоящего времени я встретил лишь восемь таких любопытных ваз в виде голов. Все они были получены из окрестностей Пекан-Пойнта, штат Арканзас, и, как и другие сосуды, находились в ассоциации с человеческими останками в могилах или курганах. Правда, не во всех случаях удавалось обнаружить кости умерших, но это указывает лишь на их полную степень распада. Вопрос о том, изготавливались ли эти вазы исключительно для погребальных целей, должен остаться без ответа; нет никаких источников информации на этот счет. Впрочем, подобное назначение предполагается в данном случае сходством лиц с выражением смерти. Самый прекрасный из найденных экземпляров показан на рис. 420. По форме он представляет собой простую голову высотой пять дюймов и шириной пять дюймов от уха до уха. Отверстие вазы находится на макушке и окружено низким вертикальным венчиком, слегка отогнутым наружу. Полость отделана грубо и довольно точно повторяет контур внешней поверхности, за исключением выступающих элементов, таких как уши, губы и нос. Стенки обычно имеют толщину от одной восьмой до одной четверти дюйма, а основание — около трех восьмых. Дно плоское и находится на одном уровне с подбородком и челюстями. Материал ничем не отличается от материала других сосудов из той же местности. Присутствует большой процент ракушек, причем некоторые частицы довольно крупны. Тесто имеет желтовато-серый цвет и довольно грубую текстуру. Ваза была смоделирована из простой глины и высушена до твердого состояния перед тем, как были выгравированы узоры. После этого на лицо был нанесен толстый слой тонкой желтовато-серой глины, частично заполнивший выгравированные линии. Остальная часть поверхности, включая губы, получила толстый слой темно-красной краски. Затем вся поверхность была тщательно отполирована. Рис. 420. — Ваза в виде головы: Пекан-Пойнт, Арканзас. — ½. Иллюстрация передаст более яркое представление об этой поразительной голове, чем любое описание, которое можно дать. Нельзя сказать, чтобы на лице была хоть одна черта, строго характерная для индейской физиономии. Вместо этого мы видим круглый лоб и выступающий рот африканца. Нос, однако, мал, а ноздри узкие. Лицо производит впечатление принадлежащего молодому человеку, возможно, женщине. Черты лица хорошо смоделированы и обладают настолько ярко выраженными индивидуальными особенностями, что у художника должно было сложиться весьма определенное представление как о создаваемом лице, так и о подобающем ему выражении еще до начала работы. Тем не менее доказать, что имелся в виду портрет конкретного человека, невозможно. Закрытые глаза, несколько запавший нос и приоткрытые губы определенно должны были передать эффект смерти. Уши большие, расположены правильно и хорошо смоделированы; они перфорированы по всему краю, что раскрывает практику народа, к которому они принадлежали. Носовая перегородка, по-видимому, была проколота, а горизонтальное углубление поперек верхней губы может указывать на прежнее присутствие подвесного украшения. Рис. 421. — Выгравированные фигуры. Рис. 422. — Головной убор. Пожалуй, самой уникальной и поразительной особенностью является узор из выгравированных линий, покрывающий большую часть лица. Линии выгравированы глубоко и несколько «царапающе», они, по-видимому, выполнялись по затвердевшей глине до нанесения ангоба. Левая сторона лица гладкая, за исключением фигуры, отчасти напоминающей по контуру кошку-гарпун, частично окружающей глаз. Правая сторона покрыта гребнеподобным узором, расположенном вертикально, зубцами вверх. Середина лба имеет ряд вертикальных линий и несколько коротких горизонтальных прямо над основанием носа. Вблизи угла рта также находятся три изогнутые линии, не показанные на рисунке. Представленная здесь диаграмма (рис. 421) пунктирными линиями передает правильный контур анфас и показывает спроецированными сплошными линиями выгравированные фигуры. О значении этих отметин можно гадать лишь самым общим образом. Их функция, вероятно, та же, что и у татуированных и раскрашенных фигур на лицах живущих народов. Стоит заметить, что на лбу, вверху, имеется небольшой перфорированный бугорок или петля. Похожие придатки можно увидеть на многих глиняных человеческих головах из этой долины. Мексиканская терракотовая голова, хранящаяся ныне в музее в Мехико, имеет аналогичную особенность и в то же время закрытые глаза и открытый рот. Следует обратить внимание на головной убор. Он, судя по всему, смоделирован в подражание матерчатой или кожаной шапке. Он простирается по лбу, спускается назад на затылок и заканчивается позади заострениями, как видно на рис. 422. Представлены два слоя материала: один широкий, другой узкий и заостренный, причем оба слегка приподняты над поверхностью, на которой они лежат. Эта ваза-голова несколько меньше средней человеческой головы. Рис. 423. — Ваза в виде головы: Пекан-Пойнт, Арканзас. — ½. [Национальный музей.] Другая очень похожая по характеру голова, находящаяся ныне в Дейвенпортском музее, составляет примерно половину размера этой. Лицо сильно повреждено. Третья несколько крупнее проиллюстрированной, но почти такая же по отделке и цвету. Лицо также имеет видимость смерти, но черты иные, обладающие весьма отчетливыми индейскими характеристиками. Татуировка отсутствует. Все эти головы, включая также некоторые экземпляры из Национального музея, очень похожи по замыслу и исполнению. Этот факт мощно запечатлеется в сознании при изучении рис. 423, на котором изображен экземпляр, недавно извлеченный из земли в Пекан-Пойнте агентами Бюро этнологии. По размеру, форме, цвету, отделке, моделированию черт и выражению эта голова тесно напоминает описанную первой. Работа выполнена не столь тщательно, и голова, вероятно, не обладает столь ярко выраженной индивидуальностью. Любопытное устройство, которое в другом примере появлялось возле левого глаза, здесь встречается с обеих сторон. Нижняя часть лица сложно выгравирована. Три линии пересекают верхнюю губу и щеки, доходя до уха; полоса из меандроподобных элементов простирается через рот до основания ушей, а другая полоса, заполненная косыми сетчатыми линиями, проходит вокруг подбородка и вдоль челюстей. Уши перфорированы, как и в другом случае, а носовая перегородка частично обломана, как будто в ней когда-то держалось кольцо. Перфорированный бугорок занимал макушку лба, как и в другом случае. Лицо покрыто светлым желтовато-серым ангобом, а остальная поверхность — красная. Рис. 424. — Ваза в виде головы: Арканзас. — ⅓. [Коллекция Тибо.] На рис. 424 проиллюстрирован весьма интересный образец красной керамики Арканзаса. Он принадлежит коллекции г-на Тибо из Литл-Рока и был получен из кургана в окрестностях этого города. Тело слегка чечевицеобразное, а человеческое лицо, которое смоделировано на одной стороне, почти не нарушает контур. Лицо слегка рельефно и простирается от шейки вазы до наиболее широкой части туловища, а в ширину занимает примерно одну треть окружности. Средняя часть лица отделана светлым телесным ангобом, остальная поверхность сосуда окрашена в ярко-насыщенный красный цвет. Подобно предыдущему примеру, выражение лица призвано передавать вид смерти или сна. Другие вазы с лицами, представляющие не меньший интерес, обнаруживаются в коллекции Тибо. БУТЫЛИ С ВЫСОКИМ ГОРЛОМ. Бутыли с высоким горлом и полным туловом составляют отличительную особенность керамики этой провинции. Подобные сосуды редко встречаются в других регионах Соединенных Штатов, но появляются в Мексике и Южной Америке. Нигде больше формы не выражены столь отчетливо. Они напоминают хорошо известные бутыли для воды восточных стран. По материалу, отделке и декоративному оформлению они не слишком сильно отличаются от ваз, описанных в предыдущем разделе. Форма. — Их формы сильно и часто удачно варьируются, как видно из серии контуров, приведенных на рис. 425. Рис. 425. — Шкала форм. Рис. 426. — Триподы. Яркой особенностью является наличие ножек и подставок. Первые демонстрируют шарообразные, конические, цилиндрические и ступенчатые формы (рис. 426). Ни один из примеров не имеет поразительного сходства с европейскими формами. Все они являются триподами и прикреплены к обычным формам сосудов таким образом, что это наводит на мысль об их вторичном характере, который, вероятно, был приобретен относительно недавно; в то же время ножки несомненно использовались доколумбовыми народами. Известно, что это справедливо для Мексики, а также Центральной и Южной Америки. Нет никаких причин, почему строители курганов Миссисипи не могли открыть для себя использование такого приспособления, легко подсказываемого применением опор при изготовлении, обжиге или использовании сосудов, и оно неизбежно должно было следовать за моделированием живых форм. Правда, четвероногие животные не подсказали бы трипод напрямую, но птиц, смоделированных из глины, заставляли опираться на лапы и хвост, давая тем временем три опоры; к тому же легко было бы обнаружить, что более трех опор не требуется. Подставки, прикрепленные к этим бутылям, по сути не отличаются от описанных в предыдущем разделе. Они принимают форму простых полок, как видно на a (рис. 427); двойных полок, как показано на b и c; либо перфорированных ножек, как видно на d. Рис. 427. — Подставки. Составные сосуды довольно редки, почти все разновидности приведены в контурах на рис. 428. Некоторые из них образованы путем объединения двух или даже трех простых форм в одну. Другие являются лишь частично составными и напоминают аскоидные формы греческого искусства. Внимание к вероятному происхождению всех этих форм будет привлечено в другом месте. Рис. 428. — Составные формы. Живые формы встречаются во всех группах керамики, но различаются способом их использования. На рис. 429 показаны обычные методы адаптации человеческой формы к бутылям с высоким горлом. Четвероногие, рыбы и птицы обрабатываются схожим образом. Сосуды, представленные на этой и четырех предыдущих иллюстрациях, принадлежат различным музеям страны. Рис. 429. — Адаптация человеческой формы. Орнамент. — Стили декора не отличаются от таковых у других классов сосудов. Выгравированные узоры из волют порой весьма сложны, а цветные узоры исполнены, пожалуй, с большей тщательностью, чем в других группах. Рис. 430. — Бутыль: Теннесси. — ⅓. Рис. 431. — Сосуд в форме тыквы: Арканзас. — ⅓. [Национальный музей.] Иллюстрации. — Обычные формы. — Я счел нецелесообразным иллюстрировать много экземпляров простых бутылей, так как все вариации очертаний повторяются в более усложненных или украшенных предметах. На рис. 430 представлена ​​простая бутыль из обычной темной пористой керамики. Шейка сужается вверху и резко расширяется внизу. Тело шарообразное. Глядя на этот сосуд с точки зрения возможного происхождения, мы замечаем его сходство с обычной формой тыквы. Пересматривая коллекцию, мы обнаруживаем множество аналогичных сосудов, действительно смоделированных в подражание тыквам. Хорошие примеры приведены в Третьем ежегодном отчете Бюро этнологии, откуда заимствован рис. 431, а также в статье Эдварда Эверса в сборнике «Материалы по археологии Миссури». Метки оригинала часто отображаются с большой степенью достоверности в глиняных репродукциях. Рис. 432. — Бутыль: Арканзас. — ⅓. Рис. 433. — Бутыль: Арканзас. — ⅓. [Национальный музей.] Совершенно отличной по контуру от предыдущих форм является бутыль, показанная на рис. 432. Шейка высокая и цилиндрическая, а тело напоминает слегка сплюснутый шар. Вокруг плеча расположены четыре медальоноподобных лица, черты которых грубо смоделированы в низком рельефе. Керамика относится к обычной темной, слегка отполированной разновидности. На рис. 433 мы имеем хороший пример бутылеобразных сосудов, шейка которых широкая и короткая, а тело сильно сжато по вертикали. В Музее имеется ряд ее дубликатов. Проиллюстрированный экземпляр находится в национальной коллекции и был получен в Арканзасе. Это красивая ваза, симметричная по форме, довольно темного цвета и высокополированная. Верхняя поверхность туловища украшена воротником, образованным широкой глиняной лентой, вернее, двумя лентами, заостренные концы которых соединяются на противоположных сторонах вазы. Рис. 434. — Бутыль: Арканзас. — ½. [Национальный музей.] Красивая ваза, показанная на рис. 434, относится к несколько иному типу, чем предыдущие. Она была получена вместе со многими другими прекрасными образцами из курганов близ Литл-Рока, Арканзас. Она изготовлена из темной полированной глины с обычными следами от обжига. Форма симметрична и изящна. Шейка украшена полосой гравированных шевронов, а на скошенной верхней поверхности тулова, если смотреть сверху, крестообразно расположены ступенчатые фигуры, вырезанные на сырой глине. Один из наиболее примечательных сосудов бутылевидной формы показан на рис. 435. Он имеет симметричную форму, хорошие пропорции и качественную отделку. Цвет в настоящее время довольно темный, а поверхность шероховата из-за множества ямок, образовавшихся в результате разрушения частиц ракушек. При ударе или сильном нажатии черепок рассыпается в буроватую пыль. Рис. 435. —Гравированная бутыль: Арканзас.—⅓. [Национальный музей.] Самой примечательной особенностью этого изделия является широкий выпуклый воротник капюшонообразной формы, который опоясывает шейку и распростирается по тулову наподобие перевернутого блюдца. Этот воротник затейливо украшен вырезанными линиями и невысокими валиками, образующими два гротескных лица. Глаза легко различимы: они обозначены небольшими бугорками с центральными ямками, каждое из которых окружено тремя концентрическими кругами. Они расположены парами на противоположных сторонах. Между глазами каждой пары можно разглядеть зачаточные нос и рот. Контуры лица очерчены снизу нижним краем воротника, а сверху — низким валиком с насечками, пересекающим воротник по касательной к основанию шейки. Наиболее расширенную часть тулова опоясывает гравированный узор, состоящий из пяти комплектов частично сцепленных свитков — орнамента, характерного для керамики Арканзаса. Модификации простых контуров бутылей обнаруживают множество интересных особенностей. Составные формы встречаются нередко и обычно состоят из имитаций двух сосудов, один из которых наложен на венчик другого или вставлен в него. Хороший пример из обычной гладкой темной глины приведен на рис. 436. Похожие формы напоминают дольчатые очертания тыквы. Рис. 436. —Бутыль: Арканзас.—⅓. Можно встретить и другие образцы, в которых наблюдается лишь плавное утолщение шейки, однако между этим состоянием и тем, в котором отчетливо проявляются формы двух сосудов, существуют все промежуточные варианты. Рис. 437. —Бутыль: Пекан-Пойнт, Арканзас.—⅓. Очень распространенная форма проиллюстрирована на рис. 437. Ниже нависающего венчика шейка сужается, затем расширяется до полноты, а у основания снова сужается. Эта особенность соответствует верхнему сосуду, упоминавшемуся в предыдущем случае. Вокруг верхней части шейки расположены четыре уплощенные ручки, а самую расширенную часть опоясывают три ряда мелких конических ямок. Тулово гладкое и сильно сжатое по вертикали. К основанию прикреплена невысокая широкая подставка. Несколько хороших экземпляров, хранящихся ныне в Национальном музее, были найдены в Арканзасе. Ваза, показанная на рис. 438, также имеет двойное тулово, причем скопированные сосуды смоделированы несколько более тщательно, чем в предыдущих случаях. Бутыль помещена внутрь горла горшка. Шейка высокая, широкая, раструбом и покоится на спине грубо вылепленной лягушки, которая распростерта на верхней поверхности тулова. Окружающий валик с насечками под лапами рептилии представляет собой венчик нижнего сосуда, представляющего собой горшок с приплюснутым шаровидным туловом и коротким широким горлом. Эта ваза изготовлена из темной глины с матовой поверхностью и совершенно лишена украшений. Четыре вертикальных валика заменяют ручки. Я наблюдал другие примеры, когда два сосуда, объединенных таким образом, служили моделями для гончара: один, представляющий собой раковину, помещенную внутрь чаши, проиллюстрирован в Третьем ежегодном отчете Бюро этнологии; другой приведен в издании «Материалы по археологии Миссури». Рис. 438. —Бутыль: Арканзас.—⅓. На рис. 439 проиллюстрирована довольно изящная форма бутыли. Она снабжена сравнительно высокой перфорированной подставкой или ножкой, а тулово украшено вертикальными желобками с узкими, широко расставленными бороздками. Шейка высокая, с раструбом, у основания имеет узкий воротник с насечками. Рис. 439. —Желобчатая бутыль: Арканзас.—⅓. Рис. 440. —Гравированная бутыль: Арканзас. (?)—⅓. Имеется много прекрасных образцов гравированных геометрических узоров на бутылевидных сосудах. Один из самых сложных представлен на рис. 440. Этот сосуд имеет полное, широкое горло, массивное уплощенное тулово и широкую рудиментарную ножку. Цвет довольно темный, а поверхность хорошо отполирована. Гравированный узор состоит из четырех сложных, связанных между собой свитков, включающих множество линий и окаймленных крыловидными треугольными фигурами, заполненными сетчатыми линиями. Последняя особенность часто ассоциируется с изображениями мифических рептилий у коренных народов, и вполне возможно, что этот узор из свитков представляет собой сильно стилизованную форму какого-то подобного замысла. Четыре центра волют слегка вогнуты. Три превосходных образца триподов-бутылей проиллюстрированы на сопутствующих рисунках. Первый из них (рис. 441) представляет собой крупногорлый, довольно неуклюжий сосуд обычной выделки, который покоится на трех шаровидных ножках. Они полые, и их полости соединяются с полостью тулова сосуда. Вся поверхность хорошо отполирована и имеет очень темный цвет. Рис. 441. —Трипод-бутыль: Арканзас.(?)—⅓. Сосуд, изображенный на рис. 442, обладает рядом примечательных особенностей. По форме он напоминает предыдущий, за исключением ножек, которые являются плоскими и имеют ступенчатые или террасированные края. Вся поверхность сосуда украшена характерными узорами красного и белого цветов на теплом сером фоне. Ступенчатая фигура, напоминающая эмблематический «край неба» пуэбло, опоясывает шейку, а полукруглые фигуры белого цвета появляются на противоположных сторонах в верхней и нижней частях. Тулово покрыто завитками из широких красных линий, причем промежутки заполнены белым цветом в виде густой глинистой пасты. Каждая ножка наполовину красная, наполовину белая. Сосуд, проиллюстрированный на рис. 443, изготовлен из обычной темной полированной глины и полностью лишен орнамента. Он отличается необычной формой окончаний. Шейка напоминает длинный усеченный конус, а ножки массивные и конические, весьма похожие на ножки обычного чугунного котелка. Необычные формы. —Здесь я могу привести лишь один пример того, что я назвал необычными формами. Другие были отмечены на предыдущих страницах. Ваза, представленная на рис. 444, имеет плоское яйцевидное тулово, от противоположных концов которого поднимается полая арка — своего рода двойная шейка. Она перфорирована в высшей точке, и к ней прикреплен низкий отогнутый венчик, служащий горлышком сосуда. Рис. 442. —Трипод-бутыль: Арканзас.—⅓. Рис. 443. —Трипод-бутыль: Арканзас.—⅓. Рис. 444. —Бутыль необычной формы: Пекан-Пойнт, Арканзас.—⅓. Другой экземпляр такой формы недавно поступил в Дейвенпортский музей. Он находится в фрагментах, но изначально был прекрасно отделан и расписан. Иллюстрации других можно увидеть в Третьем ежегодном отчете Бюро этнологии и в «Материалах по археологии Миссури». Описываемый экземпляр был найден у ног скелета в погребении в Пекан-Пойнте. Эта форма встречается в искусстве многих стран и была очень популярна в древнем Перу. Рис. 445. —Бутыль в виде совы: Арканзас.—⅓. Зооморфные формы. —В введении к этому разделу я указал на множество способов использования человеческого образа при украшении или усложнении формы бутылей. Птицы, звери, рыбы и рептилии трактуются аналогичным образом. Сова была излюбленным сюжетом гончаров, вероятно, из-за вертикальной, компактной фигуры тулова или, возможно, из-за какого-то особого почитания этой птицы. Довольно красивый экземпляр показан на рис. 445. Моделировка выполнена более чем успешно, а поверхность тщательно отделана. Крылья решены в приятной, но весьма условной манере. Оперение обозначено чередующимися полосами бледно-красного и желтовато-серого цветов, причем последний является фоновым. Эти полосы очерчены тонкими гравированными линиями. Остальная часть тулова окрашена в красный цвет. Сосуд опирается на лапы и хвост, образующие естественный трипод. Во многих случаях голова птицы венчает горлышко бутыли, а само тулово сосуда остается простым и шаровидным. Рис. 446. —Хейлс-Пойнт, Теннесси.—⅓. Рис. 447. —Арканзас (?).—⅓. Головы животных трактуются аналогичным образом, в чем можно убедиться, обратившись к рис. 446 и 447. Голова на рис. 446 несомненно принадлежит медведю. Весь сосуд окрашен в красный цвет. На рис. 447 проиллюстрирована небольшая темная бутыль, увенчанная головой неопределенного характера. Отверстие в этих сосудах обычно находится на затылке. Рыбы и рептилии появляются несколько реже в сочетании с бутылями с длинным горлом. В Дейвенпортском музее недавно появился прекрасный экземпляр, расписанный красным и белым цветами, на боках и дне которого рельефно смоделированы голова и другие элементы рыбы. Небольшой темный сосуд аналогичного характера проиллюстрирован в Третьем ежегодном отчете Бюро этнологии. В примере, представленном на рис. 448 и 449, верхняя часть шейки была изменена таким образом, чтобы вместить любому медальоноподобный рельеф человеческого лица, тогда как на рис. 450 и 451 шейка заменена гротескными головами, причем последняя, судя по всему, изображает сову. Эти гончары обращались с человеческой фигурой весьма смело для дикарей. Они, очевидно, были способны изображать многих существ с точностью, но предпочитали гротескные или условные формы. Мужчина или женщина обычно моделируются с крупным туловом и странной горбатой спиной, причем позвоночник выступает в виде заметного гребня. Лопатки обычно показаны с анатомической отчетливостью, если не с точностью; руки длинные и тонкие, кисти лежат на коленях или по бокам. Принятая поза — преимущественно коленопреклоненная или сидячая на корточках, причем стопы подогнуты под тулово и сливаются с его дном. Рис. 448. —Бутыль: Арканзас.—⅓. Рис. 449. —Бутыль: Арканзас.—⅓. Рис. 450. —Бутыль: Арканзас.—⅓. Рис. 451. —Бутыль: Арканзас.—⅓. Эти фигурные вазы многочисленны и сильно различаются по размеру и цвету. Большинство из них изготовлено из темной глины, но встречаются и окрашенные в ровный красный цвет либо украшенные красными и белыми фигурами, некоторые из которых изображают элементы одежды, а другие — эмблематические знаки. Самый крупный известный мне экземпляр проиллюстрирован на рис. 452. Он хорошо сляпирован, причем немало внимания уделено деталям анатомии. Спина сильно горбатая, а позвоночник представлен ряды бугорков. Положение стоп под туловом, пожалуй, заслуживает внимания. Это показано на рис. 453 b . Как видно, колени, икры, лодыжки и различные части стопы обозначены с приближением к точности. Выступающая спина видна снизу. Дно сосуда почти плоское, и ноги смоделированы на нем в низком рельефе. Другие позы показаны на рис. 453. Рис. 452. —Фигурная бутыль: Арканзас.—⅓. На рис. 454 проиллюстрирован характерный профиль. Рис. 453. —Положения стоп. На груди изображенного персонажа одной из таких ваз нарисован крест. Коленопреклоненная поза в сочетании с крестом наводит на мысль, что, возможно, гончар жил во времена французского миссионера и попытался слепить его из глины. Тем не менее, нет никаких признаков одежды, а роспись, за исключением креста, выполнена в чисто аборигенном стиле орнаментации. Основной цвет вазы, как обычно, умеренно темно-серо-коричневый, а нарисованные фигуры нанесены густой черневатой краской. Линии частично опоясывают глаза и спускаются по щеке к шейке, а линия проходит вокруг рта и спускается по подбородку, шейке и груди до основания тулова. Горизонтальная перекладина креста соединяет соски. Лопатки и кисти рук также окрашены в черный цвет. Спина смоделирована и расписана весьма причудливо. Рис. 454. —Фигурная бутыль: Арканзас.—⅓. Рис. 455. —Фигурная бутыль: Арканзас.—⅓. В коллекции имеется ряд экземпляров, которые не подпадают ни под одну из упомянутых выше категорий. Из них следует упомянуть три небольшие фигурки из Падьюки, Кентукки, изображающие змею, человека и оленя. Они выполнены очень грубо и, возможно, являются современной работой. Следует обратить внимание на несколько мелких предметов, напоминающих по форме поганки или грибы, некоторые из которых могли служить пробками для бутылей, тогда как другие могли использоваться в качестве орудий в каких-либо ремеслах. Один из этих предметов имеет отчетливо остеклованную поверхность. Однако его возраст определить невозможно. Имеется несколько грубых курительных трубок обычной формы, не представляющих особого интереса. Относительная редкость этих изделий, столь многочисленных в некоторых курганных районах, безусловно заслуживает внимания археологов. ВЕРХНЕМИССИСИПСКАЯ ОБЛАСТЬ: Я уже указывал на тот факт, что большая часть керамики Верхнемиссисипского региона принадлежит к отдельному семейству. Она никогда не была столь обильной, как керамика более южных частей страны, и представлена в наших музеях слабо. В коллекции Дейвенпорта имеется лишь несколько экземпляров, и все они находятся в более или менее фрагментарном состоянии. Большинство происходит из кургана близ города Дейвенпорт, но небольшое количество поступило из Висконсина. В настоящее время невозможно с какой-либо точностью определить географические границы этой категории изделий. Племена, изготовившие ее, очевидно, в разное время занимали большую часть бассейна Миссисипи к северу от устья реки Миссури. Сходство материалов, формы, методов изготовления и орнаментации свидетельствует о том, что мы должны включить бóльшую часть штатов Айова, Висконсин, Мичиган, Иллинойс, Индиана и Огайо в ареал, охватываемый этой или тесно связанными с ней группами керамики, а признаки ее присутствия обнаруживаются далеко за пределами этих границ. В курганах Манитобы недавно были найдены образцы этого типа изделий, и они имеют определенные родственные связи с керамикой восточных и северо-восточных штатов. Проводить детальные разграничения пока рано, поскольку еще не выполнены достаточно подробные исследования изделий из различных районов. На полках наших музеев различия между двумя великими семействами Средней и Верхней Миссисипи бросаются в глаза. Керамика первого из названных регионов, как уже показано, демонстрирует разнооттеночные глиняные массы, отощенные крупно измельченными ракушками или битой керамикой; сосуды, как правило, имеют полное тулово, хорошо закругленные основания и, очень часто, узкие шейки. Они отличаются огромным разнообразием декора и немалой тщательностью отделки. Северное семейство демонстрирует темную массу, отощенную песком, часто по виду граничным; грубый излом и, как правило, грубую отделку. Формы сравнительно простые, часто удлиненные, сужающиеся книзу и с плоским дном. Орнаментация совершенно не похожа на южную разновидность. Она состоит из отпечатков шнура, вырезанных линий и углублений от орудий, образующих характерные для этого района узоры. Имеется множество других особенностей, которые, подобно неуловимым чертам человеческого лица, трудно поддаются описанию, но имеют первостепенное значение в качестве показателей родства или его отсутствия. Лучше всего сохранившийся дейвенпортский экземпляр был описан и проиллюстрирован в первом томе трудов Дейвенпортской академии. Этот сосуд (рис. 456) был найден в кургане близ Дейвенпорта вместе с человеческими останками и в тесной связи с другими реликвиями, среди которых было несколько медных орудий, покрытых грубыми ткаными материалами. Его высота составляет одиннадцать дюймов, ширина отверстия — семь с половиной дюймов, а диаметр основания — четыре дюйма. По оценкам, он вмещает чуть более галлона. У шейки наблюдается широкое мелкое сужение. Стенки имеют толщину от одной четвертой до трех восьмых дюйма, а край венчика срезан под прямым углом, демонстрируя всю толщину, что является ярким признаком северной керамики. Форма почти симметрична, а поверхность сглажена вручную, но не отполирована. Глиняная масса ныне темная, крошащаяся и имеет грубый излом. При отощении использовался большой процент песка. Цвет — темно-серо-коричневый. Вся поверхность, за исключением узкой полосы у основания, покрыта орнаментом. Он выполнен с изрядной тщательностью и демонстрирует немалую изобретательность и некоторый вкус. Каких-либо элементов, скопированных с природы или из идеографического искусства, по-видимому, нет. Использовалось два или три различных орудия. Часть орнамента шейки была выполнена путем прокатывания взад и вперед круглого инструмента — зубчатого колесика (roulette), край которого имел насечки. На внешней поверхности шейки образован ряд вдавленных бугорков путем вдавливания с внутренней стороны концом тростника или полой кости диаметром около одной четвертой дюйма. Узоры из смелых, довольно небрежно проведенных линий покрывают тулово и, судя по всему, были сделаны путем проведения с довольно сильным нажимом гладкого кончика стилоса — вероятно, упомянутой выше кости или тростника. Некоторые из более крупных углублений на нижней части шейки могли быть сделаны тем же инструментом, удерживаемым в наклонном положении. Назначение этого сосуда вряд ли можно угадать. Он был найден с останками своего владельца и, вероятно, содержал пищу или питье. Рис. 456. —Ваза: Дейвенпорт, Айова.—⅓. Другой сосуд меньшего размера из той же местности, найденный в аналогичных условиях, демонстрирует те же характеристики материала, формы и орнамента. Имеется также несколько других фрагментов той же керамики из этой группы курганов. Один из них показывает, что орнаментация путем вдавливания крученых шнуров практиковалась здесь так же, как и в других местах. Подобная ваза, со вкусом украшенная вдавленными линиями вокруг шейки и декоративной полосой из широких, простых, извилистых лент на тулове, происходит из кургана в округе Скотт, штат Айова. Высота — шесть дюймов, диаметр — такой же. Венчики всех этих сосудов имеют квадратный срез на краю, демонстрируя полную толщину стенок. Рис. 457. —Ваза: Висконсин.—½. [Национальный музей.] Весьма интересный сосуд, добытый капитаном Холлом из кургана в Висконсине, представлен несколькими крупными фрагментами, составляющими, вероятно, около половины стенок. Он должен был быть несколько крупнее вазы, представленной на рис. 456, и в общих чертах тесно напоминает ее. Он кажется более заостренным книзу, чем другой, и имеет слегка отогнутый венчик. Стенки имеют толщину в одну четвертую дюйма. Глиняная масса грубая и отощена песком, как и в описанных ранее случаях. Нижняя часть тулова покрыта почти вертикальными следами шнура. Верхняя часть была сглажена, довольно грубо, для нанесения дополнительного орнамента, состоящего из нескольких полос вдавленных фигур. Главным использовавшимся орудием был, по-видимому, жесткий шнур или тонкий прут ивняка, обмотанный тонкой нитью, который накладывали и вдавливали пальцами, образуя почти непрерывные опоясывающие линии. Встречаются также полосы из коротких косых линий, выполненных тем же способом. Сразу под краем проходит линия кольцевых углублений, сделанных снаружи, оставляя бугорки на внутренней стороне — что противоположно обработке, отмеченной у уже проиллюстрированного сосуда. Фрагменты идентично украшенной керамики из окрестностей Прери-дю-Шен можно увидеть в Национальном музее. Крупный фрагмент из округа Барабу, штат Висконсин, демонстрирует полное тулово и слегка отогнутый венчик. Верхняя часть украшена горизонтальными линиями кольцевых углублений, а тулово покрыто довольно грубыми узорами, выполненными путем прокатывания зубчатого колесика (roulette) взад и вперед зигзагообразными линиями. Два красивых изделия из этой керамики были недавно получены Бюро этнологии из кургана в округе Вернон, штат Висконсин. Самое прекрасное из них, показанное на рис. 457, имеет высоту шесть с половиной дюймов и по симметрии и отделке соперничает с лучшими работами юга. Глиняная масса темная, плотная и мелкозернистая, судя по всему, отощена песком. Цвет поверхности — насыщенный коричневый с разводами. Самая поразительная особенность декора заключается в нескольких полированных полосах, тянущихся в различных направлениях по поверхности, причем промежутки между ними заполнены вдавленными фигурами. Губа гладкая, а край закругленный. Внешняя поверхность узкого воротника украшена косыми линиями, выполненными с помощью зубчатого колесика (roulette) и пересеченными через определенные интервалы тонкими гравированными линиями. Шейка слегка сужена и опоясана полированной зоной шириной в один и одну четвертую дюйма, имеющей линию углублений вдоль верхнего края. Тулово разделено на четыре доли четырьмя вертикальными вдавленными полированными полосами шириной около одного дюйма. Две из этих долей пересечены наискось аналогичными полированными полосами. Все эти полосы были отделаны полирующим инструментом и несколько вдаром вдаль, вероятно, в результате сильного нажима этим инструментом. Они окаймлены широкими гравированными линиями. Промежуточные пространства испещрены отпечатками зубчатого колесика (roulette). Рис. 458. —Ваза; Иллинойс.—¾. Красивый небольшой сосуд, добытый из кургана у Олбани, округ Уайтсайд, штат Иллинойс, проиллюстрирован на рис. 458. Он, по-видимому, относится к кремнистой керамике севера. Форма и орнаментация в некоторой степени новы. На тулове имеются четыре большие уплощенные доли, на каждой из которых вырезом или вдавливанием широких неглубоких линий создана фигура, отдаленно напоминающая мальтийский крест. Остальная часть тулова покрыта следами, напоминающими отпечатки грубой ивовой корзины. Этот экземпляр был собран г-ном К. А. Доджем, а краткое описание было опубликовано проф. У. Х. Праттом в третьем томе трудов Дейвенпортской академии. ОБЛАСТЬ МИНИАТЮРНЫХ... СТОП (ошибка источника: ОБЛАСТЬ ПОБЕРЕЖЬЯ МИНИАТЮРНЫХ ИЛИ ГУЛФ / GULF PROVINCE — ПРОИНДЕКСИРОВАНО КАК ОБЛАСТЬ ГУЛФ / ИЛИ ЗАЛИВА) Наши музеи содержат лишь немногочисленные образцы керамики из Нижней Миссисипи, а в коллекции Дейвенпортской академии насчитывается, вероятно, не более дюжины типичных образцов ведущих разновидностей керамики штатов побережья Залива. Луизиана и Миссисипи предоставили несколько прекрасных образцов керамики средней области, более изысканных, возможно, по форме, материалу и отделке, чем керамика Арканзаса и Миссури, но все же решительно отличающихся от типичной керамики Алабамы и Джорджии. Не желая в настоящее время вдаваться в детальное изучение последней категории изделий, я представлю лишь немногие экземпляры, содержащиеся в коллекции Дейвенпорта. Южная керамика характеризуется утонченностью очертаний, цвета, отделки и орнамента и отличается от керамики Средней Миссисипи своим материалом, представляющим собой мелкозернистую глиняную массу, отощенную очень мелким кремнистым материалом вместо измельченных ракушек. Рис. 459. —Чаша: Алабама.—⅓. Маленькая чаша, представленная на рис. 459, происходит из Мобила, штат Алабама. Она заострена на противоположных концах и, вероятно, была отформована по образцу или внутри какой-то корзины или фруктовой скорлупы, отпечатки которой видны на поверхности. Глиняная масса не содержит заметного отощающего материала. Самый крупный и приятный сосуд этого класса происходит из Алабамы и показан на рис. 460. Отверстие имеет диаметр десять с половиной дюймов, а высота составляет девять с половиной дюймов. Форма полная вверху и несколько коническая книзу. Стенки тонкие и ровные, а поверхность хорошо отполирована. Цвет темный и демонстрирует обычные следы от обжига. Вместо примеси ракушечного материала присутствует мелко измельченная слюдистая субстанция. Орнаментация проста, но нанесена так, что значительно усиливает красоту сосуда. Она состоит из одной широкой зоны гравированных фигур. Три зигзагообразные линии петляют посреди полосы, а промежуточные треугольники заполнены группами прямых линий. Все линии выполнены четко и, судя по всему, были процарапаны острым концом по сухой глине. Рис. 460. —Чаша: Алабама.—⅓. Бутылевидные вазы встречаются не слишком часто за пределами долины Миссисипи и довольно редки в Алабаме, Джорджии и Флориде. Рис. 461. —Бутыль: Миссисипи.—⅓. Изделие, проиллюстрированное на рис. 461, происходит из Миссисипи и по большинству параметров идентично керамике области Залива. Глиняная масса кремнистая, мелкозернистая и довольно твердая. Цвет слегка железистый и затуманен подпалинами от обжига. Тулово украшено гравированным изображением птицы, по-видимому, орла. Голова с ее зубчатым и сильно изогнутым клювом и стилизованным хохолком занимает одну сторону. Крылья видны справа и слева, а хвост находится на стороне, противоположной голове. Уплощенное основание сосуда занимает место тулова. Линии процарапаны острым концом по отвердевшей глине. Определенные участки перьев, крыльев и хвоста заполнены сетчатыми линиями. Рис. 462. —Бутыль: Алабама.—⅓. Бутыль, представленная на рис. 462, украшена довольно примечательным цветным узором. Материал мелкозернистый, без примеси ракушек. Цвет глинистой массы — бледно-лососево-серый. Поверхность покрыта толстым слоем ангоба или эмали из беловатой глины, очень мелкозернистой и гладкой; поверх него был нанесен узор, причем не густой земляной краской, применявшейся дальше на севере, а темной пурпуровато-серой краской, судя по всему. Узор на тулове совершенно не похож ни на что из описанного ранее. Он прорисован на светлом фоновом оттенке путем заполнения промежутков темным цветом. Своеобразный характер этого узора склоняет меня к мнению, что он, вероятно, имел идеографическое происхождение, хотя здесь, возможно, трактуется как чистый декор. Открытая ладонь иногда встречается как в декоративных, так и в символических работах племен побережья Залива и не чужда другим культурам. Фигуры, чередующиеся с ладонями, наводят на мысль о сильно стилизованном лице, причем глаза обозначены волютами, а рот и зубы — нижней частью фигуры, как видно на полностью развернутом узоре на рис. 463. На шейке имеются две нечеткие полосы треугольных зубчатых фигур, по-видимому, нарисованных темной краской. Дно уплощенное и лишено покрытия из светлой глины. И массу, и ангоб можно легко поцарапать ногтем. Эта ваза была найдена в округе Франклин, штат Алабама, близ границы с Миссисипи. Рис. 462. —Расписной узор. ОБЗОР. Было обращено внимание на огромное количество глиняной посуды, извлеченной из курганов и могил средней области долины Миссисипи. В определенных районах — как заметил один из наших сборщиков — стоит лишь начать копать, чтобы заполнить музеи. Такие районы должны были в течение долгого времени быть заселены многочисленным народом, который признавал долг живых перед своими усопшими. Захоронения многих других регионов Американского континента столь же богаты керамическими остатками. Сосуды в массе своей не носили цинератного характера и, вероятно, даже не являлись погребальными в том смысле, что они изготавливались специально для захоронения вместе с умершими. Они представляли собой вместилища для еды, питья, краски и тому подобного, помещаемые в могилу вместе с прочим имуществом усопшего в соответствии с требованиями почти всеобщего обычая. Использовавшийся в производстве материал включал глину всех степеней очистки: от грубых глинистых почв до тонких ангобов, применявшихся для отделки поверхности. Отощающие материалы — использовавшиеся в больших или меньших количествах в зависимости от характера изготавливаемого сосуда — состояли из ракушек, песка и битой керамики, измельченных до различной степени дисперсности. Стадия развития ремесла, представленная этой керамикой, является исключительно ручной лепкой. Ни гончарный круг, ни какие-либо другие вращающиеся приспособления не были известны, хотя часто использовались разнообразные импровизированные формы — корзины, тыквы и тому подобное, известные практически всем народам, изготавливающим глиняную посуду. Высшая степень отделки достигалась нанесением ангоба или поливки из тонкой глины, которой придавали хорошую степень механического блеска с помощью гладкого инструмента, удерживаемого в руке. Орнамент создавался как плоскими, так и пластическими методами. Цвета, использовавшиеся в росписи, представляли собой белые, черные и красные минеральные земли. Пластические сюжеты гравировались, штамповались, выполнялись в рельефе и объемной лепке. Этот период характеризовался обжигом на открытом воздухе, при котором достигалась умеренная степень твердости. Текстура была пористой, и сосуды не обладали звонкостью. Глиняная масса демонстрирует две четкие разновидности цвета, которые можно грубо охарактеризовать как светлые и темные. Определенный спектр темных оттенков — черные, коричневые и серые — вероятно, получался в результате «безвоздушного обжига». Другой набор цветов, включающий светлые красноватые и желтоватые серые тона, стал результатом изменений в глине, вызванных простым обжигом на открытом воздухе. Особенностью, заслуживающей особого внимания, является огромное разнообразие форм, свидетельствующее о долгой практике ремесла, высокой специализации применения и значительном разнообразии скопированных оригиналов. Продемонстрированное ручное мастерство находится на весьма высоком уровне. Симметрия формы в сочетании с изрядным изяществом очертаний была достигнута без использования гончарного круга — результат, достигнутый в еще большей степени совершенства другими американскими расами. Несмотря на огромное разнообразие форм сосудов, весьма примитивное состояние ремесла обозначается отсутствием кирпичей, черепицы, свистулек, светильников, пряслиц, игрушек и статуэток. Модели, с которых копировались сосуды, должны были быть весьма разнообразными, включая раковины моллюсков — морских и пресноводных, тыквы различной формы, а также изделия из плетенки, коры, рога и дерева, подобные тем, что находятся в повседневном употреблении у наших западных и северных племен. Выполнение декоративных узоров свидетельствует о сравнительно невысоком уровне мастерства. Особенно это касается работы с цветом, которая производит впечатление недавно освоенного искусства. Интилья и рельефная работа обнаруживают гораздо большее мастерство — причем гравированные формы особенно явно свидетельствуют о многолетнем опыте. По своему сюжету применяемый орнамент не говорит ни о чем более высоком, возможно, чем то, чего можно было ожидать от наших исторических племен. Основная масса орнаментов является геометрической и включает мотивы, которые могли развиться внутри самого ремесла или быть заимствованными из тесно связанных ремесел. Небольшой процент гравированных линейных узоров происходит, по-видимому, из мифологических источников и в грубой форме изображает как людей, так и животных. Моделирование зооморфных форм в сочетании с глиняными сосудами представляет собой весьма интересный аспект, причем высшее известное достижение представлено серией ваз, имитирующих человеческие головы. Фигурки животных обычно смоделированы грубо, поскольку подражание природе было, по-видимому, второстепенным соображением, тогда как сопутствующая идея или склонность к гротеску выступали более сильным мотивом. Формы животных уступают тем, что вырезаны из камня некоторыми племенами строителей курганов. Мысль о том, что какое-то из этих изображений было идолом в обычном понимании этого слова, совершенно неприемлема. Они всегда напрямую связаны с сосудами и не могут быть чем-то бóльшим, нежели изображениями покровительственных божеств, которые, как предполагалось, были заинтересованы в назначении сосудов или отправляемых с ними обрядах. В форме наблюдается множество намеков на характерную утварь севера, а в орнаменте изредка прослеживаются отзвуки юга — карибского и мексиканского искусства. С народом пуэбло, несмотря на их близость, нет практически никакого намека на какое-либо родство. В отличие от пуэбло, этническое окружение народов долины Миссисипи, судя по всему, было значительно более разнообразным; здесь было меньше изоляции, однако имеются веские указания на то, что это искусство по большей части имеет местное происхождение, поскольку во всех его чертах прослеживается единство и последовательность. Что касается культурного периода, представленного этой керамикой, можно добавить несколько слов. В нем нет ни одной особенности, которую нельзя было бы с полным основанием ожидать от более развитых исторических племен долины. Она указывает на культуру, во многом отличающуюся от культуры пуэбло, как древних, так и современных, но в целом несколько уступающую ей. Произведения Мексики, Центральной и Южной Америки решительно превосходят ее по каждому существенному признаку. При сопоставлении этой работы с примитивными изделиями Старого Света возникает множество трудностей. Я не стану останавливаться на их изложении здесь. В самых общих чертах можно сказать, что керамическое искусство Средней Миссисипи, по-видимому, превосходит европейское искусство каменного века, однако на основе этого трудно сделать какие-либо выводы относительно относительных уровней культуры. В классических странах трудно найти его истинный эквивалент. Чтобы достичь столь же низкого этапа развития искусства, нам придется заглянуть за героический век — пройти сквозь более чем пять доисторических городов холма Гисарлык и спуститься в самый глубокий археологический пласт. Даже это, если только оно не представляет собой первые достижения данного уровня искусства на континенте, предоставило бы недостоверные данные для сравнительного изучения. Данный уровень керамического мастерства настолько широко варьируется по шкале культуры, что само по себе его свидетельство имеет малую ценность для определения культурного статуса. Указатель Округ Адамс, Огайо, Змеевидный земляной вал в 402 Возраст керамики в долине Миссисипи 371 Alabama, Pottery from 395, 396, 431, 434 Олбани, Иллинойс, Керамика из 430 Древняя керамика долины Миссисипи, Уильям Генри Холмс 361-436 Зооморфные формы в керамике 383-392 Arkansas, Pottery from 378-392, 394-398, 399-410, 413-426 Округ Барабу, Висконсин, Керамика из 430 Корзинные формы для лепки керамики 372 Бутыли или широкогорлые кувшины 398-411 Burial grounds, Pottery in 434 курганы, Керамика в 370 Обжиг керамики 434-435 Группы керамического искусства 369 Изменение среды обитания изменяет представления 370 Керамика чероки 371 Color in Mississippi Valley pottery 373, 374 Классификация форм керамики долины Миссисипи 375 Составные сосуды 412 Контакты между людьми изменяют представления 370 Изготовление керамики в долине Миссисипи 372 Contributions to the Archæology of Missouri 367, 414, 418, 422 Культура, представленная в керамике 430 Изогнутые формы 375 Davenport, Iowa, Pottery from vicinity of 427, 428 Differences in pottery of different regions 427, 431 Додж, К. А., сбор керамики 431 Дю Пратц описывает керамику 371 Evers, Dr. Edward, Publication by 367, 414 Отделка керамики долины Миссисипи 373 Форма в керамике долины Миссисипи 373 Округ Франклин, Алабама, Керамика в 434 Область Залива в керамике 431 Среда обитания изменяет представления, Изменение 370 Hall, Captain, Pottery obtained by 381, 429 Холмс, У. Г.; Древняя керамика долины Миссисипи 361-436 Представления, изменяемые под воздействием определенных факторов 370 Иллинойс, Керамика из 430 Iowa, Pottery from 427, 428, 429 Кувшины, широкогорлые бутыли или 398-411 Джонс, д-р Джозеф, Публикация 367 Кентукки, Керамика из 426 Little Rock, Ark., Collection of pottery at (See Thibault). Керамика из кургана возле 415 Louisiana, Pottery from 399, 431 Мэдисонвилл, Огайо, Курганы в 406 Mexican pottery head 409, 411 Среднемиссисипская область в керамике 369-426 Mississippi, Pottery from 399, 403, 431, 432 область в керамике, Средняя 369-426 [область в керамике], Верхняя 426-431 Долина, Древняя керамика (У. Г. Холмс) 361-436 Missouri, Pottery from 395, 396 Мобил, Керамика из 431 Модификация формы в керамике 373 Mound-builders 406, 435 Mounds, Pottery from 370, 415, 429, 430 Керамика натчезов 371 Ohio, Mounds at Madisonville 406 Змеевидный земляной вал в округе Адамс 402 Падьюка, Керамика из 426 Коллекции Музея Пибоди 367 Pecan Point, Pottery from 369, 381, 390, 391, 392, 396, 397, 398, 399, 404, 408-409, 410, 417, 422 Горшковидные сосуды 392-398 Поттер, проф. У. Б., Публикация 367 Pottery buried with the dead 370, 434 из Арканзаса 394-398 долины Миссисипи, Древняя 361-436 Pratt, Prof. W. H., Aid of 368, 381, 431 Прери-дю-Шен, Керамика из окрестностей 430 Патнем, миссис М. Л. Д., Помощь 368 Округ Скотт, Айова, Керамика из. (См. Дейвенпорт). Змея в керамике 402 Shells as primitive vessels 383 используемые в керамике 372 Южноамериканская керамика 411 Хозяйственные сосуды из керамики 371 Техника влияет на орнамент 400-465 Tennessee, Pottery from 381-382, 395, 397, 413, 423 Thibault, J. H., Pottery collection of 382, 410 Tripod bottles 420, 421 Верхнемиссисипская область в керамике 426-430 Округ Вернон, Висконсин, Керамика из 430 Округ Уайтсайд, Иллинойс, Керамика из 430 Wisconsin , Pottery from 429, 430 Примечание переписчика Опечатки Пропущенная и неразборчивая/поврежденная пунктуация была восстановлена. Страница 366: «420» исправлено на «422»: «445.—Бутыль в виде совы: Арканзас (стр.) 422 Страница 434: «enployed» исправлено на «employed»: "known to nearly all pottery-making peoples—were frequently employed." Также были исправлены некоторые номера страниц в Указателе. back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back back