Данный текст содержит символы, требующие кодировки файла UTF-8 (Юникод), главным образом дроби, используемые в подписях к иллюстрациям: ⅙ ⅕ ⅔ все редкие ⅓ (1/3) Если какой-либо из этих символов отображается некорректно или если апострофы и кавычки в этом абзаце выглядят как «кракозябры», возможно, у вас несовместимый браузер или отсутствуют необходимые шрифты. Сначала убедитесь, что для параметра «набор символов» или «кодировка файла» в браузере выбран Юникод (UTF-8). Возможно, вам также потребуется изменить шрифт по умолчанию в вашем браузере. Раздел о музыкальных инструментах включает фрагменты музыки в формате MIDI. В зависимости от вашего браузера они будут либо воспроизводиться, либо загружаться. Каталог «music», связанный с этим файлом, содержит все музыкальные образцы в формате lilypond, пригодном для конвертации в несколько других программ музыкальной нотации. Пропорции (½, ⅓) в подписях к рисункам взяты из оригинального текста; реальные размеры могут быть больше или меньше в зависимости от вашего монитора. Размеры соответствуют разрешению монитора 100 точек на дюйм (dpi). Оглавление Список иллюстраций Древнее искусство Указатель ДРЕВНЕЕ ИСКУССТВО ПРОВИНЦИИ ЧИРИКИ, КОЛУМБИЯ. АВТОР: УИЛЬЯМ ГЕНРИ ХОЛМС. СОДЕРЖАНИЕ. Несоответствия между оглавлением и основным текстом отмечены в конце электронного текста. Page. Introduction 13 Geography 13 Literature 14 Peoples 15 The cemeteries 16 The graves 17 Human remains 20 Placing of relics 21 Objects of art 21 Stone 21 Pictured rocks 21 Columns 22 Images 23 Mealing stones 25 Stools 27 Celts &c. 29 Spearheads 34 Arrowpoints 34 Ornaments 34 Metal 35 Gold and copper 35 Bronze 49 Clay: Pottery 53 Preliminary 53 How found 55 Material 55 Manufacture 56 Color 57 Use 57 Forms of vessels 58 Decoration 62 Unpainted ware 66 Terra cotta group 67 Black incised group 80 Painted ware 84 Scarified group 87 Handled group 90 Tripod group 97 Maroon group 107 Red line group 109 White line group 111 Lost color group 113 Alligator group 130 Polychrome group 140 Unclassified 147 Clay: Miscellaneous objects 149 Spindle whorls 149 Needlecases 150 Figurines 151 Stools 154 Musical instruments 156 Rattles 156 Drums 157 Wind instruments 160 Life forms in vase painting 171 Résumé 186 ИЛЛЮСТРАЦИИ. Ссылки ведут на сам рисунок, а не на его исходную страницу. По возможности иллюстрации размещались непосредственно перед абзацем, в котором они обсуждаются, или после него. Page. Plate   I. Карта Чирики 13 Fig. 1. Разрез овальной могилы 17 2. Разрез четырехугольной могилы 18 3. Могила с опорами-столбами 18 4. Составная циста 19 5. Юго-западный фасад камня с изображениями 22 6. Божество женского пола древних жителей Чирики 23 7. Божество мужского пола древних жителей Чирики 24 8. Фрагмент человеческой фигуры из серой базальтовой породы 25 9. Метате (зернотерка) с большой плитой, украшенной головами животных 26 10. Метате (зернотерка) в форме пумы 27 11. Предмет в форме табурета 28 12. Табурет на колонновидном основании 28 13. Табурет с перфорированным основанием 29 14. Крупный частично отполированный сельт (каменный топор) 30 15. Сельт (каменный топор) шестиугольного сечения 31 16. Маленький сельт (каменный топор) с широким лезвием 31 17. Сельт (каменный топор) с массивной рукоятью 31 18. Сельт (каменный топор) или топор с сужением у верхнего конца 31 19. Оббитый и частично отполированный сельт (каменный топор) 32 20. Хорошо отполированный сельт (каменный топор) 32 21. Узкий заостренный сельт (каменный топор) 32 22. Узкий заостренный сельт (каменный топор) 32 23. Цилиндрический сельт (каменный топор) с узким острием 33 24. Предметы листовидной формы, напоминающие наконечники копий 34 25. Наконечники стрел 34 26. Человеческая фигура из сплава меди и золота 41 27. Гротескная человеческая фигура из золота 42 28. Грубо выполненная человеческая фигура из золота 42 29. Гротескная человеческая фигура почти из чистой меди 43 30. Гротескная человеческая фигура почти из чистого золота 43 31. Грубо выполненное изображение птицы из золота 44 32. Изображение птицы из золота 45 33. Фигура в форме пумы из золота 45 34. Фигура в форме пумы из неблагородного металла 45 35. Четвероногое животное с гротескным лицом из неблагородного металла 46 36. Фигура рыбы из золота 46 37. Крупная фигура лягушки из неблагородного металла, плакированная золотом 47 38. Маленькая фигура лягушки из неблагородного металла, плакированная золотом 47 39. Фигура аллигатора из золота 48 40. Фигура животного из неблагородного металла, плакированная золотом 48 41. Бронзовые колокольчики, плакированные или покрытые золотом 50 42. Бронзовый колокольчик с человеческими чертами 50 43. Тройной колокольчик или погремушка, найденные на Рио-Гранде 51 44. Древний мексиканский колокольчик 51 45. Основные формы сосудов — выпуклые очертания 58 46. Основные формы сосудов — угловатые очертания 59 47. Сосуды со сложными очертаниями — исключительные формы 59 48. Сосуды составных форм 59 49. Сосуд с квадратным венчиком 59 50. Варианты форм горловин и венчиков 60 51. Расположение ручек 60 52. Типы кольцевых оснований или ножек 61 53. Формы ножек 61 54. Гротескная фигура, образующая ручку небольшого сосуда 63 55. Гротескная фигура, образующая ручку небольшого сосуда 63 56. Гротескная фигура, образующая ручку небольшого сосуда 63 57. Чудовищная фигура с конечностями в форме змей 63 58. Чудовищная фигура с конечностями в форме змей 63 59. Гротескная фигура 64 60. Гротескная фигура 64 61. Гротескная фигура 64 62. Фигура обезьяны 64 63. Фигура обезьяны 64 64. Фигура обезьяны 64 65. Формы животных с длинным хоботом 65 66. Сосуд, иллюстрирующий орнаментальное использование фигур животных 65 67. Сосуд, иллюстрирующий орнаментальное использование фигур животных 65 68. Сосуд, иллюстрирующий орнаментальное использование фигур животных 66 69. Сосуд, иллюстрирующий орнаментальное использование фигур животных 66 70. Серия чаш и кубков из неокрашенной глины 67 71. Сосуд изящной формы 68 72. Сосуд изящной формы 68 73. Сосуд прекрасной формы, украшенный гротескными головами 68 74. Сосуд прекрасной формы, украшенный гротескными головами 69 75. Сосуд с орнаментом из налепленных бугорков и валиков 69 76. Сосуд с туловищем, покрытым вырезанными фигурами 70 77. Сосуд с фризом из гротескных голов 70 78. Сосуды с раскидистыми венчиками и разнообразным орнаментом 71 79. Сосуды со сложными очертаниями и разнообразным орнаментом 71 80. Крупный сосуд с двумя горловинами и аккуратно декорированными шейками 72 81. Крупный сосуд с высокими ручками 72 82. Вид сверху на сосуд с высокими ручками 73 83. Сосуд с ручками 73 84. Сосуд с ручками 73 85. Сосуд с ручками 73 86. Маленький кубок с одной ручкой, украшенный гротескной фигурой 74 87. Маленький кубок с одной ручкой, украшенный гротескной фигурой 74 88. Сосуд эксцентричной формы 74 89. Сосуд, иллюстрирующий формы ножек 75 90. Сосуд, иллюстрирующий формы ножек 75 91. Сосуд с крупными ножками, украшенный звездчатыми проколами 75 92. Сосуды разнообразной формы с гладкими ножками и ножками в форме животных 75 93. Крупный сосуд поразительной формы 76 94. Кубок с ножками, имитирующими формы животных 76 95. Кубок с ножками, имитирующими форму гротескного животного 77 96. Кубок с ножками, имитирующими броненосца 77 97. Кубок с ножками, имитирующими броненосца 77 98. Кубок с ножками в форме лягушек 77 99. Кубок с ножками, имитирующими животное и его детеныша 77 100. Кубки, поддерживаемые гротескными головами 77 101. Крупный кубок, поддерживаемый двумя гротескными фигурами 78 102. Кубок с двумя головами животных, прикрепленными по бокам 78 103. Кубок с двумя головами животных, прикрепленными по бокам 78 104. Сосуд, смоделированный в форме животного 79 105. Сосуд, смоделированный в форме животного 79 106. Сосуд, смоделированный в форме животного 79 107. Сосуд в форме рыбы 79 108. Вид сверху на сосуд в форме рыбы 80 109. Кубок с гротескной головой, прикрепленной к венчику 80 110. Черный кубок с вырезанными фигурами рептилий 81 111. Черный кубок с вырезанными фигурами рептилий 81 112. Черный сосуд с условным резным узором 81 113. Маленький кубок с условным резным узором 82 114. Маленький треногий кубок с вертикальными стенками 82 115. Сосуд с раскидистым венчиком и ножками, имитирующими головы животных 82 116. Сосуд, вылепленный в виде головы животного 83 117. Узор на тыльной стороне сосуда 83 118. Треногая чаша из красной штрихованной глиняной посуды 87 119. Треногая чаша из красной штрихованной глиняной посуды 87 120. Продолговатая чаша со штрихованным узором 88 121. Крупная штрихованная чаша с ручками, имитирующими головы животных 88 122. Кувшин с плоским дном и вертикальными полосами резного орнамента 89 123. Сосуд на подставке с вертикальными резными полосами 89 124. Сосуд с ручками, ножками и вертикальными ребрами 89 125. Треножник с головами, напоминающими совиные, в местах крепления ножек 90 126. Треножник с ножками, грубо напоминающими формы животных 90 127. Массивный красный сосуд с четырьмя горловинами 90 128. Сосуд с горизонтально расположенными ручками и грубыми узорами красного цвета 91 129. Неполированный сосуд с массивными ручками, покрытый сажей 92 130. Сосуд с округлым туловом, уникальными ручками и резным орнаментом 92 131. Сосуд с гротескными фигурами, прикрепленными к ручкам 93 132. Сосуд с вертикальными ручками и крыловидным венчиком 93 133. Вид сверху на сосуд с крыловидным венчиком 94 134. Сосуд с ручками в форме гротескных животных 94 135. Сосуд с ручками, изображающими диковинных животных 95 136. Сосуд с ручками, изображающими гротескные фигуры 95 137. Сосуд с ручками, изображающими головы животных 96 138. Сосуд с арочными ручками, украшенными зооморфными изображениями в высоком рельефе 96 139. Сосуд с арочными ручками, украшенными зооморфными изображениями в высоком рельефе 97 140. Треногий сосуд с неглубокой чашей и эксцентричными ручками 99 141. Треногий сосуд с неглубокой чашей и эксцентричными ручками 99 142. Треногий сосуд с неглубокой чашей и эксцентричными ручками 99 143. Треногий сосуд изящной формы и аккуратной отделки 100 144. Массивный треногий сосуд с широко расходящимися опорными ножками 100 145. Аккуратно вылепленный сосуд, украшенный зооморфными изображениями и рисунками красного цвета 101 146. Высокий треногий сосуд с резными узорами и грубыми фигурами красного цвета 101 147. Красивый треногий сосуд с волютообразным орнаментом 102 148. Сосуд с ножками в форме ящериц 102 149. Сосуд с волютообразным орнаментом 103 150. Крупный сосуд с раскидистым венчиком и широко расходящимися ножками 103 151. Фрагмент треножного сосуда, украшенный фигурой аллигатора 104 152. Сосуд, поддерживаемый гротескными человеческими фигурами 105 153. Сосуд с округлым туловом, украшенный изображениями чудовищ 106 154. Кубок с вогнутым внутрь венчиком и зооморфным орнаментом 107 155. Кубок с широко расширенным венчиком и суженной шейкой 107 156. Маленький треногий кубок с чертами животных в высоком рельефе 108 157. Красивый сосуд, поддерживаемый тремя гротескными фигурами 108 158. Сосуд, декорированный изображениями лягушек и узорами красного цвета 110 159. Сосуд уникальной формы с зооморфным орнаментом 110 160. Двуручный сосуд с зооморфным и линейным декором 110 161. Маленький треногий сосуд с фигурами животных, выполненными белой краской 111 162. Складный сосуд с узорами, выполненными белой краской 112 163. Маленькая красная бутыль с горизонтальными орнаментальными полосами 115 164. Маленькая красная бутыль с опоясывающими геометрическими узорами 115 165. Бутыль с поясом, заполненным геометрическими узорами 116 166. Бутыль с широким поясом, содержащим геометрические фигуры 116 167. Бутыль с орнаментом из извилистых линий 117 168. Бутыль с арочными панно и геометрическими узорами 117 169. Бутыль с арочными панно и сложными узорами 118 170. Сосуд с розеткоподобными панно 118 170a. Орнамент с предыдущего сосуда 118 171. Сосуд с розеткоподобными панно 119 172. Сосуд с розеткоподобными панно 119 173. Теоретическое происхождение арочных панно 120 174. Теоретическое происхождение арочных панно 120 175. Теоретическое происхождение арочных панно 120 176. Сосуд, украшенный условными изображениями аллигаторов 120 177. Часть декорированного пояса, иллюстрирующая трактовку зооморфных форм 121 178. Часть декорированного пояса, иллюстрирующая трактовку зооморфных форм 121 179. Сосуд, украшенный высокостилизованными зооморфными формами 121 179a. Узор с предыдущего сосуда 122 180. Сосуд, украшенный высокостилизованными зооморфными формами 122 181. Сосуд, украшенный высокостилизованными зооморфными формами 123 182. Декорированное панно с узорами, напоминающими растительные побеги 124 183. Сосуд необычной формы 124 184. Сосуд необычной формы 124 185. Сосуд необычной формы 124 186. Двойной сосуд с высокой арочной ручкой 125 187. Двойной сосуд с арочной ручкой 125 188. Сосуд, украшенный зооморфными изображениями в цвете и в рельефе 126 189. Сосуд, вылепленный в виде пекари 127 190. Нижняя поверхность сосуда в виде пекари 127 191. Небольшой сосуд с человеческими фигурами в высоком рельефе 127 192. Треногий кубок с изображениями аллигатора 128 193. Крупный неглубокий треногий сосуд с геометрическим орнаментом 129 194. Крупный бутылевидный сосуд на высоком треножнике с изображением аллигатора 130 195. Крупная бутыль с узким поясом, содержащим изображения аллигатора 132 196. Сосуд с декорированным поясом, содержащим четыре арочных панно 133 197. Сосуд с четырьмя круглыми выступами, на которых нарисованы изображения животных 133 198. Сосуды разнообразной формы и декора 134 199. Сосуд в виде аллигатора с условными отметками 135 200. Сосуд в виде аллигатора с изображениями аллигатора, нарисованными по бокам 135 201. Сосуд со змеиным орнаментом 136 202. Сосуд, изображающий пуму, с изображениями аллигатора, нарисованными по бокам 137 203. Неглубокий сосуд с чертами рептилий в рельефе и цвете 137 204. Сосуд с воронкообразным горлышком 138 205. Вид сверху на сосуд на рис. 204 139 206. Вид сбоку на сосуд на рис. 204 139 207. Крупный сосуд с орнаментом в красных и черных тонах 140 208. Узоры декорированного пояса сосуда на рис. 207, вид сверху 141 209. Красивый сосуд с четырьмя ручками и орнаментом в черных, красных и пурпурных тонах 142 210. Нарисованный узор сосуда на рис. 209, вид сверху 143 211. Сосуд необычной формы с орнаментом в черных, красных и пурпурных тонах 144 212. Орнамент на внутренней поверхности чаши сосуда на рис. 211 144 213. Крупный сосуд прекрасной формы с простым орнаментом 145 214. Сосуд с необычными декоративными узорами 146 215. Нарисованный узор сосуда на рис. 214, вид сверху 147 216. Сосуд уникальной формы и декора 148 217. Нарисованный узор сосуда на рис. 216 148 218. Пряслице с кольцевыми выступами 149 219. Пряслице, украшенное фигурами животных 149 220. Пряслице с отверстиями и резным орнаментом 149 221. Игольник 150 222. Игольник 150 223. Игольник с крашеным геометрическим орнаментом 151 224. Игольник с резным геометрическим орнаментом 151 225. Игольник с резным геометрическим орнаментом 151 226. Статуэтка 152 227. Статуэтка 152 228. Статуэтка 152 229. Статуэтка 152 230. Табурет из обычной терракоты 154 281. Табурет из обычной глины, с гротескными фигурами 155 232. Табурет из обычной терракоты 155 233. Погремушка 157 234. Разрез погремушки 157 235. Погремушка с гротескными фигурами 157 236. Барабан из серой неокрашенной глины 158 237. Барабан с расписным орнаментом 159 238. Нарисованный узор барабана на рис. 237 159 239. Двойной свисток 161 240. Разрез двойного свистка 161 241. Трубчатый инструмент с двумя пальцевыми отверстиями 162 242. Разрез свистка 162 243. Маленький свисток в форме животного 162 244. Маленький свисток в форме животного 162 245. Свисток в форме волчка 163 246. Виды свистка в разрезе, сверху и снизу 164 247. Свисток в форме барабана 165 248. Свисток в форме сосуда 165 249. Свисток в форме краба 166 250. Свисток в форме аллигатора 166 251. Свисток в форме кошки 167 252. Свисток с четырьмя головами, похожими на головы оцелота 168 253. Свисток в форме птицы 169 254. Свисток в форме птицы 169 255. Свисток в форме птицы 170 256. Свисток в виде гротескного живого существа 170 257. Условное изображение аллигатора 173 258. Условное изображение аллигатора 173 259. Условное изображение аллигатора 174 260. Условное изображение аллигатора 174 261. Условное изображение аллигатора 174 262. Условное изображение аллигатора 175 263. Условное изображение аллигатора 175 264. Условное изображение аллигатора 176 265. Условная фигура, производная от аллигатора 176 266. Условная фигура, производная от аллигатора 176 267. Условная фигура, производная от аллигатора 176 268. Условная фигура, производная от аллигатора 177 269. Условная фигура, производная от аллигатора 177 270. Условная фигура, производная от аллигатора 177 271. Условная фигура, производная от аллигатора 178 272. Условная фигура, производная от аллигатора 178 273. Условная фигура, производная от аллигатора 178 274. Условные фигуры, производные от аллигатора 179 275. Условная фигура, производная от аллигатора 179 276. Условная фигура, производная от аллигатора 180 277. Условные фигуры, производные от аллигатора 180 278. Условные фигуры, производные от аллигатора 181 279. Условные фигуры, производные от аллигатора 182 280. Условные фигуры, производные от аллигатора 182 281. Условные фигуры, производные от аллигатора 182 282. Условные фигуры, производные от аллигатора 182 283. Условные фигуры, производные от аллигатора 183 284. Сосуд с декорированным поясом, содержащим примечательные узоры 185 285. Серия узоров 185     БЮРО ЭТНОЛОГИИ ШЕСТОЙ ЕЖЕГОДНЫЙ ОТЧЕТ, ИЛЛ. I. ДРЕВНЕЕ ИСКУССТВО ПРОВИНЦИИ ЧИРИКИ. Сочинение Уильяма Генри Холмса. ВВЕДЕНИЕ. ГЕОГРАФИЯ. До сравнительно недавнего времени провинция Чирики оставалась практически неизвестной широкому миру. Перешеек неоднократно пересекали конкистадоры, которые публиковали отчеты о своих открытиях, но достоверные сведения о его характере и жителях появились лишь в эпоху изысканий под прокладку железных дорог и каналов. Расположение Чирики уникально. Будучи политически частью Южной Америки, оно на самом деле принадлежит североамериканскому континенту. Оно занимает часть южного изгиба перешейка в точке, где береговая линия окончательно начинает поворачивать на север. Карта, прилагающаяся к настоящей работе (Илл. I), дает четкое представление о расположении и главных топографических особенностях провинции. Границы, отделяющие ее от Верагуа на востоке и Коста-Рики на западе, проходят почти точно с севера на юг. Береговая линия со стороны Атлантического океана имеет северо-западное и юго-восточное направление и изрезана бухтой, или лагуной, Чирики. Залив Давид вдается в сушу с юга, а залив Гольфо-Дульсе образует часть западной границы. Горная цепь, состоящая главным образом из продуктов вулканической деятельности, тянется посередине провинции, образуя континентальный водораздел. 1 Дренажная система включает две системы коротких рек, текущих соответственно на север и на юг, в противолежащие океаны. Полосы низменностей окаймляют береговые линии. Южная полоса имеет ширину от двадцати до тридцати миль и постепенно поднимается на плато высотой в две-три тысячи футов, пересеченное холмами и изрезанное каньонами. Эта полоса представляет собой естественный путь для народов, мигрирующих с континента на континент, и, несомненно, во все периоды привлекала людей для заселения. Именно в средней части этой полосы низменностей, особенно в водосборном бассейне залива Давид, обнаруживаются наиболее многочисленные свидетельства древнего заселения. Впрочем, разрозненные остатки обнаруживаются повсеместно, связывая искусство Коста-Рики с искусством Верагуа, Панамы и южноамериканского континента. Острова побережья содержат некоторые фрагментарные памятники и реликвии, и нет сомнений, что в пределах провинции все еще скрывается огромное количество материалов, которые послужат наградой за усердные поиски будущим исследователям. ЛИТЕРАТУРА. Литература по древностям провинции крайне скудна и сводится к кратким очеркам, составленным проезжими посетителями или основанным главным образом на свидетельствах золотоискателей и правительственных исследователей, которые почти не обращали внимания на незатейливые реликвии прошлых эпох. Поскольку здесь мало бросающихся в глаза памятников, внимание археологов не привлекала история первобытного человека в этом регионе, и до недавнего времени считалось, что перешеек практически не был заселен той группой цивилизованных наций, чьи творения в Перу и Мексике вызывают изумление всего мира. Однако мало-помаду было обнаружено, что в какой-то период прошлого провинция была густо населена расами, обладавшими отнюдь не низким уровнем культуры. Наиболее важными вкладами в литературу по этому региону, насколько они стали мне известны, являются следующие: статья г-на Мерритта, опубликованная Американским этнологическим обществом; 2 статья Боллаэрта, опубликованная тем же обществом, а также изданная в виде книги в Лондоне; 3 ценная брошюра с фотографическими иллюстрациями за авторством М. де Зельтнера, французского консула в Панаме в 1860 году; 4 короткая статья г-на А. Л. Пинара, опубликованная в журнале Bulletin de la Société de Géographie (Париж, 1885 г., стр. 433), в которой он приводит ценные сведения о народах, древних и современных; а также случайные заметки ряда других авторов, на некоторые из которых будут даны ссылки на последующих страницах. Довольно полный список авторитетных источников приводит г-н Х. Х. Бэнкрофт в своей работе «Коренные расы» (т. V, стр. 16). Одно из важнейших пополнений наших знаний о провинции и ее археологических сокровищах содержится в рукописных заметках г-на Дж. А. Макнила, который собрал бо́льшую часть коллекции, ныне хранящейся в Национальном музее. Этот исследователь лично руководил раскопками многих тысяч могил и переправил основную часть своих коллекций в Соединенные Штаты. Его изыскания продолжались ряд лет, в течение которых он претерпел немало лишений и проявил огромный энтузиазм, следуя тернистыми путями научных изысканий. При подготовке этой работы его заметки использовались столь свободно, насколько позволял их довольно разрозненный характер, и после возвращения г-на Макнила в Соединенные Штаты в июле 1886 года мне посчастливилось провести с ним серию бесед, благодаря чему была получена масса важных сведений. НАСЕЛЕНИЕ. В настоящее время этот район населен преимущественно индейцами и метисами, которые в ограниченной степени занимаются скотоводством и сельским хозяйством, но в значительной мере существуют за счет природных богатств страны. Принято считать, что эти народы не имеют ни знаний, ни заслуживающих доверия преданий о древних обитателях и якобы совершенно равнодушны к диковинным кладбищам, среди которых они живут, за исключением того, что те служат источником дохода. Тем не менее г-н А. Л. Пинар утверждает, что у определенных племен по обе стороны континентального водораздела сохранились предания, указывающие на строителей древних могил как на их предков. Вероятно, нет веских оснований приписывать памятникам этого региона очень высокую древность. Высшая ступень культуры здесь могла быть как более ранней или более поздней по сравнению с периодом наивысшего расцвета цивилизаций Мексики и Южной Америки, так и современней им. На самом деле нет никаких оснований полагать, что племена, построившие эти могилы, не владели страной или ее частями во время конкисты. О родственных связях древних племен среднего перешейка с народами к северу и к югу от них мы не можем узнать ничего определенного на основании свидетельств их искусства. Судя по гончарному ремеслу, насколько я мог наблюдать, оно указывает на несколько более тесную связь с древними народами Коста-Рики, чем с народами континентальной Южной Америки; однако по своим погребальным обычаям, отсутствию долговечных жилищ и храмов, а также по использованию золота они походили на древние народы центральной и южной Новой Гранады. 5 Реликвии, сохранившиеся в наших музеях, по-видимому, указывают лишь на один главный период заселения или культуры; однако содержимое почвы в разрезах, обнаженных при современных земляных работах, не подвергалось квалифицированному изучению, поскольку исключительной целью собирателей обычно было добывание золота или эффектных музейных экспонатов. Реликвии очень примитивных эпох, если таковые представлены, естественно, остались незамеченными. Г-н Макнил упоминает о присутствии керамики в грунте, в котором были выкопаны могилы, но, посчитав ее идентичной той, что находилась внутри могил, он не стал сохранять образцы. В одном случае, во время визита в Лос-Ремедиос, пуэбло близ восточной границы Чирики, он заметил возделываемое поле, вокруг которого была выкопана канава глубиной около 8 или 9 футов. Прогуливаясь по ней, он обнаружил сплошной слой битой керамики и каменных орудий. Некоторые крупные урны были разрезаны поперек или разбиты в соответствии с крутизной склона канавы и обнажились в разрезе. Хотя различные группы реликвий, по-видимому, не охватывают очень широкий диапазон культур или четко разграниченные культурные периоды, они демонстрируют значительное разнообразие в замысле и исполнении, что, несомненно, объясняется различиями в расовой принадлежности и культурном наследии. КЛАДБИЩА. Древние кладбища, или уакас, как их называют по всей Испанской Америке, разбросаны по большей части тихоокеанского склона Чирики. Говорят, что их редко находят в непосредственной близости от моря, но они встречаются в речных долинах, на холмах, плато, горах и в самых густых лесах. Они очень многочисленны, но обычно малы по площади. Самое крупное из описанных, как утверждается, занимает площадь около двенадцати акров. Вероятно, они располагались в непосредственной близости от селений, следы которых, однако, исследователями не описаны; но нет сомнений, что усердные поиски выведут на свет места расположения жилищ и поселений. Отсутствие следов домов или монументов указывает либо на то, что архитектура этого региона тогда, как и сейчас, состояла из недолговечных материалов, либо — что маловероятно — на то, что над ними прошло столько веков, что все следы незахороненных изделий из дерева, камня или глины поддались «точащему зубу времени». Одно из самых подробных описаний этих мест захоронения дает г-н Мерритт, который также первым открыл их для науки. 6 Г-н Мерритт был директором золотого рудника в Верагуа и летом 1859 года провел несколько недель в исследованиях могил Чирики; следовательно, он говорит на основании личного опыта. Осенью 1858 года два местных земледельца из прихода Бугаба (или Бугава) обнаружили золотую фигурку, обнажившуюся при выкорчевывании растения. Они тайком приступили к раскопкам могил, существование которых было известно уже много лет. Следующей весной об их деятельности стало известно жителям, и в течение месяца более тысячи человек занимались разработкой этих необычайных золотых рудников. Удачливым первооткрывателям удалось собрать около ста тридцати фунтов золотых фигур, большинство из которых были в большей или меньшей степени сплавлены с медью. По оценкам, всего с этого кладбища, занимавшего площадь в двенадцать акров, было собрано ценностей на пятьдесят тысяч долларов. Хотя на поверхности редко встречаются признаки, указывающие на расположение могил, многолетний опыт сделал их обнаружение сравнительно простым делом. Могильщик носит с собой легкий железный прут, которым протыкает землю и таким образом, если присутствует какое-либо твердое вещество, обнаруживает наличие захоронения. Один-два автора упоминают, что могилы во многих случаях отмечены камнями, либо лежащими свободно, либо установленными в земле в виде прямоугольных и круглых композиций. Похоже, могилы часто не имели единообразного расположения по отношению друг к другу или к сторонам света. В некоторых случаях они группируются вокруг центральной гробницы, приобретая при этом несколько лучеобразное расположение; с другой стороны, по словам г-на Макнила, они иногда располагаются в ряд торцом к торцу, занимая длинные траншеи. МОГИЛЫ. Утверждается, что могилы определенной формы иногда встречаются группами, занимая отдельные участки кладбища, однако эти наблюдения недостаточно определенны, чтобы представлять ценность. Могилы значительно различаются по форме, конструкции и глубине и по-разному классифицируются исследователями. На кладбище Бугаба г-н Мерритт обнаружил две четко выраженные разновидности — овальную и четырехугольную, если иметь в виду горизонтальное сечение. Овальные могильные ямы имели глубину от 4½ до 6 футов и наибольший диаметр от 3 до 4 футов. Нижнюю часть ямы выстилала кладка из обкатанных речных камней высотой от 2½ до 3 футов, а от ее верха все пространство было плотно заполнено обкатанными камнями. Внутри этой облицованной части цисты были помещены останки усопшего, золотые фигуры, керамика и орудия труда. Эта форма проиллюстрирована на рис. 1 вертикальным разрезом, составленным по описанию г-на Мерритта.   Рис. 1. Разрез овальной могилы. Четырехугольные могилы строились двумя несколько различающимися способами. Одна разновидность в большинстве аспектов была идентична описанной выше овальной форме. Иногда их глубина достигала 6 футов, а горизонтальные размеры часто составляли 4 на 7 футов. В другой форме яма размерами 4 на 6½ футов выкапывалась на глубину около 3 футов. Под ней выкапывалась еще одна яма глубиной около 2 футов, так что по всему периметру оставался уступ, или терраса, шириной 8 или 10 дюймов. Меньшая яма была облицована плоскими камнями, поставленными на ребро. В эту цисту помещались человеческие останки и реликвии и накрывались плоскими камнями, которые опирались на террасу и не давали вышележащей массе, состоявшей из плотно уложенных речных камней, раздавить содержимое. Разрез этой гробницы приведен на рис. 2, также нарисованном по описанию г-на Мерритта.   Рис. 2. Разрез четырехугольной могилы, показывающий поверхностную засыпку из речных камней и расположение каменных плит и предметов искусства. Г-н Мерритт и другие упоминают, что в некоторых могилах для поддержки перекрытия цисты используются столбы. Эти столбы вкратце упоминаются де Зельтнером, по описанию которого выполнены следующие иллюстрации. Этот автор не заявляет, что проводил собственные изыскания, и если его сведения были получены от местных жителей, их абсолютная достоверность вполне может быть поставлена под сомнение. Первые две формы, упомянутые им, похожи на уже приведенные. Третья описывается как имеющая по углам квадратные каменные столбы для поддержки перекрытия, которое, однако, не описано. Четвертая имеет четыре столба, установленных по углам ямы. Они служат для поддержки свода из плитняка. Стены между столбами облицованы галькой, как и в описанных ранее случаях. Рис. 3 позволяет сразу понять эту форму. Пятая разновидность, описанная де Зельтнером, имеет весьма необычную конструкцию. Его рассказ в ряде отношении несколько запутан, и разрез, приведенный на рис. 4, может претендовать лишь на приблизительную точность в деталях и измерениях. Близ поверхности была обнаружена мостовая, возможно, из речных камней, покрывающая площадь примерно 10 на 13 футов. Эта мостовая, судя по всему, представляла собой поверхность слоя толщиной около 2 футов и покрывала устье главной ямы глубиной около 6 или 7 футов. Столбы излыжков диаметром около 10 дюймов занимали углы ямы и, вероятно, в некоторой степени служили для поддержания мостовой. В дне этой выемки была выкопана вторая яма, устье которой также было покрыто мостовой с горизонтальными размерами 2½ на более чем 3 фута. Эта нижняя яма представляла собой шахту глубиной в несколько футов, по которой осуществлялся спуск в камеру в форме перевернутой пирамиды. Эта камера имела горизонтальные размеры примерно 6 на 9 футов и глубину около 4 или 5 футов. На дне этой цистерны были помещены человеческие останки и большинство реликвий. Шахта была заполнена землей и описанными мостовыми. Общая глубина, рассчитанная по приведенным цифрам, составляет около 18 футов, что является поистине выдающимся достижением для варварского народа; однако этому не уступают древние племена материковой части Новой Гранады, где, по-видимому, преобладали схожие погребальные обычаи. Г-н Уайт, 7 много путешествовавший по северо-западной части штата, говорит: В качестве кладбища выбирался сухой возвышенный грелок, сложенный из легко поддающегося раскопкам материала. Выкапывалась яма диаметром всего в ярд или около того — иногда вертикально, иногда под углом, а иногда ее уклон варьировался от вертикального до наклонного. Ее углубляли на глубину от 15 до 60 футов, а на дне в земле формировалась камера. Здесь усопшего хоронили вместе с его оружием, орудиями труда, кухонной утварью, украшениями и имуществом в целом, а также с маисом и ферментированным напитком из маиса. Затем камера и проход туго набивались землей, причем иногда создавалось впечатление, что использовалась какая-то особая земля, отличная от той, что была выкопана на месте. Нередко в земле улавливается специфический ароматный запах, и в ней всегда обнаруживаются в большем или меньшем количестве примеси кусочков древесного угля.     Fig. 3. Grave with pillars, described by De Zeltner. Fig. 4. Compound cist, described by De Zeltner. М. де Зельтнер описывает другие, весьма простые могилы, которые засыпаются землей, за исключением поверхностной мостовой из гальки. Г-н Макнил, исследовавший больше образцов, чем любой другой белый человек, причем на обширной территории с центром в Давиде, опровергает утверждения де Зельтнера относительно формы, проиллюстрированной на рис. 4, и заявляет, что в целом могилы не слишком сильно отличаются по форме и отделке от обычных могил сегодняшнего дня. Он описывает ямы как овальные и четырехугольные, имеющие глубину от нескольких футов до 18 футов. Мостовая или засыпка состоит из земли и обкатанных водой камней, причем последние брошены без всякого порядка и составляют лишь небольшой процент засыпки. Он никогда не видел, чтобы такие камни использовались для облицовки стен ямы или при возведении столбов. Плоские камни, покрывающие цисту, часто находятся на глубине 10 или 15 футов от поверхности и в некоторых случаях очень тяжелы — весят 300 фунтов или более. Один-единственный камень в ряде случаев достаточно велик, чтобы покрыть все пространство, но чаще всего две или более плоские плиты укладываются бок о бок поперек полости. Они поддерживаются речными камнями длиной в фут или более, установленными по краю цисты. Он придерживается мнения, что как плиты, так и валуны во многих случаях доставлялись издалека. Ни одна из исследованных ям не имела той необычной формы, которая подробно описана де Зельтнером и другими. ЧЕЛОВЕЧЕСКИЕ ОСТАНКИ. Часто отмечалось почти полное отсутствие человеческих останков, и выдвигается теория, что могла практиковаться кремация. Однако у нас нет свидетельств такого обычая среди исторических племен этого региона, к тому же столь сложные гробницы едва ли стали бы строить для помещения туда пепла. И все же, учитывая глубину могил, их примечательное устройство и характер почвы, выбранной для захоронений, поистине удивительно, что находят столь скудные следы человеческих останков. Пинар предполагает, ссылаясь на аналогии с современными погребальными обычаями на северном побережье, что в могилы помещались только кости, а плоть давали истлеть за долгое время пребывания на открытом воздухе. Это, однако, вероятно, не слишком ускорило бы разрушение костей. Г-н Мерритт утверждает, что человеческие волосы были добыты из могил в Бугабе и что он сам раздобыл там же эмаль коренного зуба. Де Зельтнер сообщает, что в трех разновидностях могил находят останки скелетов, однако они неизменно находятся в крайне хрупком состоянии. Был добыт один череп достаточной сохранности, чтобы сделать с него гипсовый слепок, однако де Зельтнер не уверен, что он принадлежал людям, построившим эти гробницы. Г-н Макнил сообщает о том, что кости находят изредка, и некоторое количество их связок включено в его коллекцию. Он сообщает, что черепов нет и ничто не может прояснить положение тел при первичном захоронении. Пинар отмечает, что в некоторых случаях тела или останки тел были распределены по краю дна ямы, а различные орудия — в центре, а в других случаях останки были уложены в нишах, выкопанных в стенках главной ямы. Эти разрозненные наблюдения послужат для получения общего представления о способах погребения, практиковавшихся в этом регионе, однако необходима более тщательная фиксация мест находок и аккуратная соотнесенность различающихся феноменов ингумации, прежде чем этнология или археология смогут извлечь из этого значительную пользу. ПОМЕЩЕНИЕ РЕЛИКВИЙ. Гончарные изделия, орудия и украшения хоронили вместе с усопшими примерно так же, как и подобные предметы в других частях Америки. Почти полное исчезновение человеческих останков делает невозможным определение точного относительного расположения. Тем не менее все свидетельства сходятся на том, что не все предметы помещались вместе с телом, но некоторые добавлялись по мере заполнения могилы — их вкладывали в трещины стен или столбов либо бросали на насыпаемую землю и поверхностную галечную мостовую. Тяжелые каменные орудия редко оказываются очень глубоко под поверхностью. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА. Из вышеизложенного очевидно, что наши знания об искусстве древнего Чирики пока должны черпаться почти исключительно из содержимого гробниц. Жители были искусны в использовании и обработке камня, глины, золота и меди; и совершенство их работ с этими материалами в сочетании с возведением их примечательных гробниц свидетельствует о культуре долгого становления и способностях отнюдь не заурядных. Об их архитектуре, сельском хозяйстве или текстильном искусстве мы можем узнать мало или вообще ничего. Реликвии, представленные в коллекции Национального музея, состоят главным образом из изделий из камня, золота, меди и глины. STONE. 8 Изделия из камня, за исключением гробниц, можно разделить на следующие классы: петроглифы, резные колонны, изваяния, метате (зернотерки), сиденья (табуреты), сельты, наконечники стрел, наконечники копий (?), полировальники и украшения. Петроглифы.— Наши сведения об этих объектах весьма скудны. Единственный предмет, описанный подробно, — это «piedra pintal» (расписной камень). Несколько высеченных на нем фигур приводит Зееман, из работы которого я цитирую следующий абзац: В Кальдере, в нескольких лигах [к северу] от города Давид, лежит гранитный валун, известный местным жителям как piedra pintal, или расписной камень. Он имеет высоту 15 футов, около 50 футов в окружности и плоскую вершину. Каждая его часть, особенно восточная сторона, покрыта фигурами. Одна из них изображает лучистое солнце; за ней следует серия голов, причем все они, с некоторыми вариациями, представляют собой скорпионов и фантастические фигуры. На вершине и другой стороне имеются знаки круглой и овальной формы, пересеченные линиями. Создание рельефов приписывают дорачо (дораскам), но для какой цели использовался камень, не сообщают ни исторические свидетельства, ни предания. 9 Эти надписи расположены беспорядочно и сильно рассредоточены. Считается, что первоначально их глубина составляла почти дюйм, но местами они почти стерлись под воздействием выветривания, что наводит на мысль об их глубокой древности. Я видел сделанные недавно А. Л. Пинаром зарисовки этих фигур, которые демонстрируют заметные различия в деталях, а Дж. Макнил приводит еще одну копию. На рис. 5 я представляю эскиз юго-западной стороны камня, выполненный Дж. Макнилом, так как он передал значительно больше деталей, чем любой другой посетитель. Эскизы Дж. Макнила показывают семнадцать фигур на противоположной стороне камня. Зееман приводит лишь двенадцать, в то время как зарисовки А. Л. Пинара демонстрируют более сорока на той же стороне. Эти три копии нельзя было бы узнать как относящиеся к одному и тому же оригиналу. Копия А. Л. Пинара кажется результатом наиболее тщательного изучения и, вероятно, точна. Хорошие фотографии помогли бы устранить нежелательный субъективный фактор, который всегда присутствует при зарисовке подобных предметов. Эти фигуры имеют мало общего с теми, что нарисованы на вазах этого региона.   Рис. 5. Юго-западная сторона петроглифа. Говорят, что другие фигуры высечены на валунах и камнях, использованных при строительстве погребальных цист. А. де Зельтнер утверждает, что «часто встречаются камни, покрытые грубыми аллегорическими изображениями, представляющими людей, пум (tigre?) и птиц. Именно в таких уакасах, имеющих столбы и свод, обнаруживаются эти любопытные образцы индейского искусства». 10 Колонны.— Ряд авторов вскользь упоминают резные каменные колонны, ни одна из которых не была найдена на своем первоначальном месте. Зееман говорит, что их можно увидеть в Давиде, где они используются в строительных целях, но это не подтверждается другими исследователями. Сообщается, что рельефы выполнены в майяском и перуанском стиле, подобно изваяниям Юкатана и Перу. Каллен говорит, что колонны встречаются на острове Муэрто в заливе Давид. Другие упоминаются как замеченные в Верагуа. Изваяния.— Объекты, которые можно с полным правом классифицировать как статуэтки или идолы, встречаются сравнительно редко. Около полудюжины таких образцов имеется в коллекциях Дж. Макнила. Наиболее важный из них представляет собой полноростовую женскую фигуру высотой двадцать три дюйма. Она выполнена круглой скульптурой, со значительной проработкой деталей (рис. 6). В качестве ярких характерных особенностей можно упомянуть уплощенное темя, охваченное узкой лентой наподобие тюрбана, несколько угловатое лицо с выступающим носом и фронтальную позу рук и кистей. Помимо головной повязки, единственным другим намеком на костюм является пояс на талии.   Рис. 6. Божество древних чириканцев. Серая базальтовая порода — ⅙. Материалом служит плотная, слабопузыристая оливково-серая базальтовая порода. Я видел несколько дополнительных экземпляров этой фигуры и на основании идентичности типа и деталей заключил, что изображенное лицо, вероятно, играло важную роль в мифологии чириканцев. По общему стилю наблюдается довольно близкое соответствие со скульптурами государств Центральной Америки. Некоторые пластические особенности, проявившиеся в этой работе, также присутствуют в различных изделиях из глины, золота и меди, описываемых далее. Имеется также меньшая по размеру, грубо вырезанная поясная человеческая фигура, выполненная в том же стиле. Помимо этих фигур, существуют два крупных плоских камня, на одном из которых выбито грубое изображение обезьяны, а на другом представлена фигура рептилии, напоминающей ящерицу или крокодила. Работа крайне грубая и производит впечатление незавершенной. Похоже, все эти предметы были найдены на поверхности земли. На рис. 7 и 8 я представляю два образца скульптуры, также собранные Дж. Макнилом и находящиеся ныне во владении Дж. Б. Стернса из Шорт-Хиллз, штат Нью-Джерси. Экземпляр, показанный на рис. 7, был добыт возле залива Дуэко (Гольфо-Дульсе), на 82°55′ западной долготы. Представлены три вида: в профиль, анфас и сзади. Он вырезан из того, что представляется плотным серовато-оливковым туфом или базальтом, и изображает мужской персонаж, отличный по стилю от первой представленной женской фигуры. Голова сверху закруглена, руки прижаты к бокам, а стопы сложены в непривычном положении под телом. Высота составляет 9 дюймов.   Рис. 7. Божество древних чириканцев. Серая вулканическая порода — ½. Другой образец, рис. 8, происходящий примерно из той же местности, вырезан из серовато-желтого базальта, искрящегося многочисленными крупными кристаллами роговой обманки. Он близок по стилю к предыдущему, но вырезан более рельефно: черты лица выступают отчетливее, а члены тела проработаны в более высоком рельефе. Ноги утрачены. Высота — 5¼ дюйма.     a   b Fig. 8. Fragmentary human figure in gray basaltic rock—½. Замечательная фигура крупного размера, находящаяся ныне в Национальном музее, была добыта с острова Исла-де-Канья или Кано Дж. Макнилом. Ее высота составляет почти три фута, и она очень тяжелая. Лицо повреждено. По общему стилю она ближе к скульптуре государств Центральной Америки, чем к искусству Чирики. Метате.— Метате, или ручная мельница, состоящая из вогнутой плиты и растирающего камня, являлась важным элементом домашней утвари практически всех более развитых американских народов. Она встречается не только в тех простых, массивных формах, которые наиболее пригодны для измельчения зерна, семян и пряностей ручным способом, но во многих случаях превращена в произведение искусства, потребовавшее долгого и квалифицированного труда для своего изготовления. В провинции Чирики эти зернотерки должны были быть многочисленными; но, поскольку они до сих пор востребованы жителями региона, многие древние экземпляры были уничтожены в процессе использования. Судя по всем отзывам, их нечасто хоронили вместе с умершими, а оставляли на поверхности земли или вблизи нее, благодаря чему они были доступны современным племенам, которым оказалось намного проще переносить их в свои жилища, чем изготавливать новые. Метате Чирики отличаются большим разнообразием форм и, возможно, представляют различные народы или разные ступени культуры. Они высечены из вулканических пород нескольких тесно связанных между собой разновидностей, текстура которых грубая и временами слегка ноздреватая, что дает неровную или ячеистую поверхность, хорошо приспособленную для помола маиса. Для удобства описания можно выделить три класса, хотя определенные признаки являются общими для всех, и одна форма более или менее полно переходит в другую. Мы имеем простую плиту или грубо обтесанную массу камня, в верхней поверхности которой выдолблено неглубокое углубление; мы имеем тщательно обтесанную овальную плиту, опирающуюся на короткие ножки различной формы; и мы имеем большое количество изделий, искусно вырезанных в виде животных. Первая разновидность распространена почти по всей умеренной и тропической Америке и не требует здесь дальнейшего рассмотрения. Вторая разновидность демонстрирует значительное разнообразие форм. Плита овальная, сверху вогнутая, одинаковой толщины. Периферия часто имеет прямоугольную форму сечения и во многих случаях украшена резными фигурами: либо геометрическими узорами, либо грубо вырезанными головами животных. Ножек обычно три, но четыре — тоже не редкость. Преимущественно они имеют коническую или цилиндрическую форму и довольно коротки. Лучший образец второго класса имеет овальную пластину длиной 37 дюймов, шириной 29 и толщиной 2 дюйма, которая почти симметрична и сверху довольно глубоко вогнута. Центральные части чаши стерты до совершенно гладкого состояния. Близ концов, внутри чаши, вырезаны две пары небольших фигур, напоминающих животных, а вдоль нижнего края периферии выстроены восемьдесят семь аккуратно вырезанных голов животных. Имеются четыре короткие цилиндрические ножки. Это превосходное произведение изображено на рис. 9.   Рис. 9. Метате с большой плитой, украшенной головами животных, из Гуалаки — 1/9. Экземпляры третьего класса сплошь вырезаны в виде пумы или оцелота. Само животное часто искусно выполнено круглой скульптурой из единого массивного блока камня. Тонкая плита, изображающая туловище, опирается на четыре ноги. Голова, выступающая с одного конца плиты, как правило, довольно условна по стилю, но высечена с достаточной силой, чтобы вполне живо напомнить оригинал. Хвост появляется на другом конце и загибается вниз, соединяясь с одной из задних лап, вероятно, для большей надежности против повреждений. Голова, край туловища и внешние поверхности ног богато украшены изящной резьбой. Фигуры геометрические и, несомненно, отсылают к пятнам на шкуре животного. Почти идентичные экземпляры добываются в Коста-Рике и других частях Центральной Америки. Прекрасный образец среднего размера представлен на рис. 10. Материалом служит серая мелконоздреватая базальтовая порода. Верхняя поверхность плиты отполирована в ходе использования. Общая длина составляет 17 дюймов.   Рис. 10. Метате в форме пумы из серого андезита, от реки Хока — ¼. Самый крупный экземпляр в коллекции Дж. Макнила имеет длину 2 фута, ширину 18 дюймов и высоту 12 дюймов. Аналогичное изделие проиллюстрировано А. де Зельтнером. Обычным назначением этих метате считается помол маиса, какао и тому подобного. Высокая степень проработки, наблюдаемая у некоторых экземпляров, наводит на мысль, что они, возможно, предназначались исключительно для подготовки материалов (муки или иных веществ), предназначенных для священных ритуалов. Высокая степень художественной отделки изделий во многих случаях проистекает из их связи с суеверными обычаями. Рассуждая об использовании этих предметов, А. де Зельтнер упоминает ступку, «пестиком которой служил не кто иной, как круглый камень, на котором и поныне кое-где видны следы золота. Очевидно, с помощью этого грубого орудия индейцы растирали золото в порошок перед его плавкой». 13 Орудие или пестик, использовавшееся вместе с этими зерновыми плитами для дробления и растирания, часто представляет собой простую окатанную речную гальку, как отмечалось выше, но чаще является цилиндрическим куском вулканической породы, обработанным до почти симметричной формы. Табуреты.— Табуретоподобный вид некоторых предметов, описанных как метате, побуждает поместить здесь группу объектов, которые до выяснения обстоятельств следует классифицировать как табуреты или сиденья, хотя их истинная или полная функция мне неизвестна. От зернотерок они отличаются круглой пластиной, четко очерченным вертикальным краевым ободком и отсутствием следов использования.   Рис. 11. Предмет в форме табурета, вырезанный из серого мелконоздреватого базальта — ⅓. Два из этих предметов происходят из окрестностей Давида. Самый крупный и интересный проиллюстрирован на рис. 11. Он вырезан из куска ноздреватого базальтового туфа и находится в идеальном состоянии сохранности. Высота составляет 6 дюймов, диаметр верха — 10 дюймов, а диаметр основания — чуть меньше. Слегка вогнутая верхняя поверхность опущена примерно на полдюйма ниже вертикальной краевой полосы. Периферия имеет ширину чуть более дюйма и украшена простым плетеным орнаментом в виде гирлянды в рельефе. Дискообразная шляпка соединена ажурной решетчатой работой с кольцом, образующим основание. Внутренняя часть аккуратно выдолблена. Ажурная резьба боков состоит из двух искусно вырезанных фигур обезьян, чередующихся с двумя очень аккуратно выполненными секциями решетчатой работы. Другой экземпляр несколько проще по своему резному орнаменту.   Рис. 12. Табурет с колонновидным основанием, вырезанный из серой базальтовой породы — ⅓. Контуры еще двух примеров таких объектов приведены на рис. 12 и 13. Плиты круглые, толстые, сверху слегка вогнутые и окаймленные рядами резных голов. Опорная колонна в первом случае представляет собой гладкий стержень, а основание узкое и снизу несколько вогнутое. Во втором случае колонна выдолблена и перфорирована.   Рис. 13. Табурет с перфорированным основанием, вырезанный из серой базальтовой породы — ⅓. Говоря о возможном назначении этих экземпляров, следует отметить, что аналогичные предметы табуретоподобной формы изготавливаются из глины, мягкость и хрупкость которой сделали бы их непригодными для использования в качестве зерновых плит или ступок; кроме того, очевидно, что они слишком хрупки для использования в качестве сидений. Я бы предположил, что они могли служить подставками для таких предметов, как вазы или идолы, задействованные в религиозных обрядах, либо, возможно, в качестве алтарей для подношений. Сельты.— Класс орудий, обычно называемых сельтами, представлен несколькимистами экземплярами, почти все из которых находятся в идеальной сохранности. Они исключительно хорошо сделаны и прекрасно отполированы, оставляя впечатление, что должны представлять самую высокую ступень искусства каменного века. Хотя они сильно различаются по форме и отделке, им присуще большое сходство характеристик, причем выраженное семейное сходство указывает на единый народ и единый период или этап культуры. Они наряду с другими реликвиями обнаруживаются в цистах и распространены очень повсеместно, причем в одной могиле находят ограниченное число, редко превышающее три. Их можно классифицировать по форме на несколько групп, каждая из которых, впрочем, оказывается плавно переходящей в остальные. Они демонстрируют все степени отделки: от свежесколотой до равномерно выбитой и полностью полированной поверхности. Края или острия почти всех несут на себе контур и лоск, возникающие в результате долгого, хотя и аккуратного использования. Все они сделаны из плотного темного вулканического туфа, очень напоминающего мелкозернистый сланец. Приводимые ниже иллюстрации включают все наиболее важные типы форм. Экземпляров очень большого размера немного. Представленный на рис. 14 имеет длину 8¼ дюйма, ширину 4 дюйма и толщину в семь восьмых дюйма. Лезвие широкое у режущей кромки, округлое по контуру и хорошо отполированное. Верхний конец завершается довольно острым концом, на котором видна шероховатая сколотая поверхность первоначальной грубой обрубки. Средняя часть демонстрирует равномерно выбитую поверхность. Горная порода представляет собой темный туф сланцеватого вида, на поверхности которого видны кольцевидные или розетковидные отметины, напоминающие отполированную поверхность среза ископаемого коралла. Эти отметины, вероятно, происходят от разложения минеральных составляющих породы.   Fig. 14. Large partially polished celt of mottled volcanic tufa—½. Орудие, приведенное на рис. 15, может служить типом обширного класса прекрасно отполированных сельтов. Оно также изготовлено из темного туфа, очень мелкозернистого и плотного, похожего на сланец. Скошенные поверхности лезвия хорошо отполированы, остальная часть поверхности равномерно выбита. Шестигранное сечение характерно для этого класса, но оно не столь выражено здесь, как на некоторых других изделиях, у которых вся поверхность свежезашлифована.     Fig. 15. Celt of hexagonal section made of dark compact tufa—½. Fig. 16. Small wide bladed celt made of dark tufa—½. Сужение бокового контура и внезапное расширение при достижении режущей кромки, замеченные у этого экземпляра, более отчетливо выражены на других примерах. Маленький селт, показанный на рис. 16, узок сверху и довольно широк по направлению к лезвию. Широкий массивный экземпляр приведен на рис. 17. Совершенно исключительный для Чирики образец показан на рис. 18. Дж. Макнил заявляет, что за многолетние исследования это единственный предмет, демонстрирующий сужение контура, характерное для топоров с желобком.     Fig. 17. Celt with heavy shaft made of dark speckled tufa—½. Fig. 18. Celt or ax with constriction near the top.     Fig. 19. Flaked and partially polished celt of dark tufa—½. Fig. 20. Well polished celt of dark tufa—½. Два превосходных орудия проиллюстрированы на рис. 19 и 20: одно — в черновом виде, за исключением режущего края, где оно сошлифовано до желаемой формы, а другое — аккуратно отполированное почти по всей поверхности. Поверхности несколько побелели от разложения, но внутри порода почти черная, и глаз не смог бы отличить ее от темного сланца. Микроскопический анализ показывает, что материалом является вулканический туф. Эти экземпляры явно предназначались для более тонкой работы, чем предыдущие. Формы предметов, проиллюстрированных на рис. 21 и 22, указывают на совершенно иное назначение. Верхний конец орудия крупный и грубый, как будто предназначенный для облегчения удержания в руке или насаживания на рукоять, тогда как стержень книзу уменьшается в размерах, завершаясь узким, симметричным, высоко отполированным лезвием — форма, прекрасно рассчитанная на то, чтобы сочетать утонченность и прочность. Высшее механическое мастерство едва ли могло придать камню формы, более идеально приспособленные для обработки камня, металла или других твердых или плотных веществ. Материал представляет собой очень темный, плотный, мелкозернистый туф.     Fig. 21. Narrow pointed celt of dark tufa—½. Fig. 22. Narrow pointed celt of dark tufa—½. Дополнительный пример приведен на рис. 23. Стержень цилиндрический и заканчивается коническим острием на одном конце и очень узкой, резкой режущей кромкой на другом. Вся поверхность отполирована. Материал тот же — темный туф.   Fig. 23. Cylindrical celt with narrow point, of dark tufa—½. Класс объектов, проиллюстрированных на этом и двух предыдущих рисунках, составляет лишь небольшой процент долотоподобных орудий. Наконечники копий (?).— Другой класс предметов, изготовленных из того же мелкозернистого туфа сланцеватого вида, проиллюстрирован на рис. 24. Они напоминают наконечники копий, но тем не менее могли предназначаться для совершенно иного использования. Они представляют собой длинные листовидные сколы треугольного в сечении профиля, слегка доработанные скалыванием, заостренные шлифовкой на конце и с небольшими выемками в верхней части, возможно, для насаживания на древко.   Fig. 24. Leaf shaped objects suggesting spearpoints, of dark tufa—½. Наконечники стрел.— Уникальный характер наконечников стрел из Чирики уже известен археологам. Наиболее поразительной особенностью является треугольное сечение, наблюдаемое почти во всех случаях и показанное на рисунках (рис. 25). Качество изготовления крайне грубое. Материалом обычно служит кремнистая яшма красноватых и желтоватых оттенков. Количество найденных экземпляров сравнительно невелико. Представленные образцы имеют средний размер.   Fig. 25. Arrowpoints of jasper—1/1. Украшения.— Изучение наших коллекций показывает, что каменные украшения жителями Чирики использовались редко. Имеются несколько бусин среднего размера из агата и одна подвеска из темного зеленоватого камня, грубо оформленная в виде человеческой головы. Украшения из золота и меди, судя по всему, ценились значительно выше. МЕТАЛЛ. ЗОЛОТО И МЕДЬ. Чириканцы, подобно многим своим соседям в тропических частях Американского континента, были искусны в обработке металлов. Золото, серебро, медь и олово — последнее в сплавах с медью образует бронзу — находят в могилах. Золото является важнейшим металлом и ассоциируется со всеми остальными в сплавах или в качестве поверхностного покрытия. Жители перешейка ко времени открытия были богаты изделиями из этого металла, главным образом украшениями, и экспедиции, отправленные под началом Бальбоа, Писарро и других, безжалостно грабили туземцев. Когда индейская деревня Дарьен была захвачена Бальбоа (1510 г.), он добыл «пластины из золота, подобные тем, что они вешают на грудь и другие части тела, и прочие вещи, и все вместе это составило десять тысяч песо чистого золота». 14 Из экспедиции в Никарагуа те же авантюристы привезли в Панаму ценность в «112 524 пиастра золота низкой пробы и 145 [пиастров] жемчугом». 15 Ранняя испано-американская история изобилует подобными рассказами. Среди прочего мы читаем, что Колумб обнаружил туземцев вдоль атлантического побережья Чирики и Верагуа столь богатыми изделиями из золота, что назвал этот округ Кастилья-дель-Оро (Золотая Кастилия). Говорят, что иллюзорные рассказы об Эльдорадо где-то внутри континента Южной Америки возникли из-за обильного использования золотых украшений туземцами, с которыми столкнулись испанцы, и что Коста-Рика получила свое название благодаря тому же обстоятельству. Также зафиксировано, что туземцы различных частей Центральной и Южной Америки ко времени конкисты имели обыкновение вскрывать древние могилы с целью завладеть погребальными вещицами. Белые последовали их примеру с величайшим рвением. Еще в 1642 году испанцы приняли закон, объявлявший все золото, найденное в погребениях Испанской Америки, собственностью короны, 16 причем все дело рассматривалось исключительно как источник доходов. Золотые изделия, которыми справедливо знамениты гробницы Чирики, общепринято считаться простыми личными украшениями, ювелирными изделиями первобытных обитателей, хотя весьма вероятно, что многие фигуры, по крайней мере в их первоначальном употреблении, имели эмблематическое значение. Вне сомнений, они во все времена считались обладающими мощными чарами и, следовательно, способными защищать интересы своих владельцев и способствовать им. За последние двадцать пять лет они были обнаружены в огромных количествах, но по большей части даже в столь поздний период ценились исключительно за их денежную стоимость. Очень многие экземпляры попали в эту страну, где их либо продавали как диковинки, либо после долгого ожидания покупателя — прямо в тени наших музеев — отправляли в плавильный котел. Мне рассказывали множество историй на этот счет. Вашингтонский ювелир выставлял в своем окне на Пенсильвания-авеню примерно в 1860 году замечательную серию этих вещиц, большинство из которых впоследствии были отправлены в Нью-Йорк на переплавку. Примерно в тот же период джентльмен при входе в магазин в Сан-Франциско был окликнут незнакомцем, чьи карманы были доверху набиты этими любопытными реликвиями и который желал сбыть их за наличные. У ряда моих знакомых имеются изящные, но гротескные образцы этих маленьких золотых фигурок, прикрепленные к их часовым цепочкам, что одобряет вкус наших доисторических соотечественников и в то же время демонстрирует тождество представлений об украшении себя во все времена и у всех народов. Украшения обнаруживаются лишь в небольшом проценте могил — вероятно, принадлежавших лицам, достаточно состоятельным, чтобы владеть ими при жизни; большинство же могил не содержит их вовсе. Их часто находят на дне ям, и вероятно, почти в том же положении, какое они занимали, будучи еще прикрепленными к телам умерших. Говорят, что иногда их находят в нишах по бокам могил, как будто их положили туда во время засыпки ямы. Как ни странно, золото очень часто сплавлено с медью, причем составной металл варьирует от чистого золота до чистой меди. В некоторых исследованных экземплярах также присутствует небольшой процент серебра, но это, вероятно, природный сплав. В редких случаях самые простые фигуры, по-видимому, были сформированы из самородков или масс самородных металлов; однако это не поддается доказательству. Работа выполнена весьма искусно, так что нам трудно установить точные методы обработки. Общий эффект в более претенциозных изделиях напоминает нашу филигрань, в которой детали изготавливаются путем ковки и соединяются пайкой; тем не менее налицо множество свидетельств литья, и к ним следует отнестись с осторожностью. Как правило, простые фигуры и некоторые части составных фигур демонстрируют весьма определенные признаки того, что они были отлиты в формах, однако никаких следов этих форм обнаружено не было, и отсутствуют те характерные следы, которые возникают при использовании составных или разъемных форм. Проволока широко использовалась при формировании деталей анатомии и отделки, и ее присутствие на первый взгляд не кажется совместимым с обычным литьем. Эта проволока, или псевдопроволока, как ее можно назвать, обычно имеет в диаметре около одной двадцать пятой дюйма. Способ, которым соединены между собой многочисленные части или секции сложных фигур, представляет интерес и вызывает недоумение. Свидетельства использования припоя искали тщетно, и если такое связующее вещество когда-либо применялось, оно было тождественно по роду с телом объекта или находилось в столь малом количестве, что избегло обнаружения. В местах соединения деталей часто наблюдаются явные признаки ковки или, по крайней мере, сильного давления орудия; но при дальнейшем рассмотрении мы обнаруживаем удивительное совершенство соединения, которое доходит до срастания металлов двух соприкасающихся частей. Нет никакой хрупкости или тенденции к разделению вдоль контактных поверхностей, равно как нет ничего похожего на расхождение параллельных проволок в спиралях или там, где ряд проволок соединен бок о бок и проведен через различные извивы. В ряде случаев я делал срезы спиралей и деталей, состоящих из нескольких проволок, в надежде обнаружить следы индивидуальности отдельных нитей, но металл на срезе всегда однороден, ломается с шероховатым зернистым изломом и не более легко вдоль видимых линий соединения, чем поперек них; более того, изучая в деталях поверхность не полированных или защищенных от износа при обращении частей, мы повсюду находим зернистую и ячеистую неровность, характерную для литых поверхностей. Это справедливо как для проволочных форм, так и для массивных деталей, и вдобавок к этому в проволоках встречаются такие дефекты, которые едва ли были бы возможны, если бы они были из кованого золота. Принимая во внимание все обстоятельства, я склонен полагать, что объекты были отлиты, причем отлиты целиком. Тем не менее очевидно, что первоначальная модель состояла из отдельно сконструированных деталей из проволоки или проволокоподобных нитей, а также из эксцентричных и зачастую довольно массивных частей, и что все они были собраны вместе при помощи давления, причем признаки указывают на то, что использованный материал был достаточно пластичным, чтобы с ним можно было работать на манер глины, теста или воска. В одном случае, например, туловище змеи, состоящее из двух аккуратно скрученных вместе проволок, держится в руке гротескной фигуры. Рука состоит из четырех пальцев, сделанных путем складывания пополам двух коротких кусочков проволоки. Спираль была уложена поверх руки и вдавлена в нее до наполовину погруженного состояния, а концы пальцев загнуты вокруг нее вверх без каких-либо следов ударов молотка. Действительно, эффект в точности такой, какой получился бы, если бы художник работал из воска. Еще одним хорошим примером служит моделирование глаз. Глаз представляет собой крошечный шарик, просеченный по всему диаметру острым орудием, что создает эффект полураскрытых век. Теперь, если бы материал был золотом или медью, как в образцах, шарик разделился бы на две части или полушария, которые не обнаруживали бы больших искажений; но в том виде, в каком мы видим их здесь, детали уплощены и сильно вытянуты давлением режущей кромки, точно так же, как если бы материал был решительно пластичным. Мне кажется, что процессы изготовления должны были быть аналогичны тем, что применяются более примитивными мастерами по металлу в наши дни. В восточных странах деликатные предметы из бронзы и других металлов изготавливаются следующим образом: модель конструируется из какого-либо материала вроде воска или смолы, и поверх нее наносятся слои глины или иного вещества, способного выдерживать сильный нагрев. Эти слои при достаточной толщине и правильной сушке образуют форму, из которой первоначальная модель извлекается посредством нагревания. Впоследствии заливается расплавленный металл. Само собой разумеется, и форма, и модель в каждом случае уничтожаются, и точных дубликатов ожидать не приходится. Г-н Джордж Ф. Кунц из Нью-Йорка, с которым я обсуждал этот вопрос, утверждает, что видел, как живые объекты, такие как насекомые, использовались в качестве моделей подобным образом. Будучи покрыты обмазками из глины или подобного вещества до надежной защиты, а затем покрыты толстым слоем формовочной массы, они помещались в печь. Таким образом, животная материя превращалась в пепел и извлекалась через небольшие отверстия, сделанные для этой цели. В связи с этим следует упомянуть, что из могил Чирики время от времени добываются небольшие фигурки из тонкой красноватой смолы. По стилю моделирования они идентичны объектам из золота и меди, происходящим из того же источника. Обсуждая возможные процессы, г-н Уильям Хэллок из отдела химии и физики Геологической службы США высказал предположение, что если различные секции металлического украшения вдвить в поверхность массы огнеупорной глины в их надлежащих взаимосвязях и соприкосновениях, их можно было бы полностью заключить в эту массу и подвергнуть нагреву до тех пор, пока металл не расплавится и не соединится. После остывания цельную фигуру можно было бы извлечь, разломав глиняную матрицу. Полагаю, что при такой работе немало трудностей возникало бы с обеспечением правильного контакта и подгонки частей сложных фигур. Заметим также, что в этом случае отсутствовали бы свидетельства пластичности моделирующего материала. Я не должен обходить вниманием предположение Надальяка, 17 которое предлагает возможное решение проблемы обработки. Ссылаясь на утверждение ранних испанских исследователей о том, что плавка была неизвестна жителям Перу, он заявляет, что для народа, находящегося на низкой ступени культуры, было бы возможно обнаружить, что амальгама золота с ртутью весьма пластична, и что после того, как фигура смоделирована из этого составного металла, ртуть можно улетучить посредством нагревания, оставляя форму в золоте, которое затем нуждается лишь в полировке. Однако нет никаких свидетельств того, что эти люди обладали какими-либо знаниями о ртути. В чириканских изделиях отсутствуют признаки резьбы или гравировки. При отделке некоторые конечности, по-видимому, формировались ковкой. Это было не более чем сплющивание стоп или частей вспомогательных элементов, не требовавшее особой квалификации и могшее быть выполненным относительно грубыми каменными молотками. Замечательным фактом является то, что многие, если не большинство, предметы кажутся покрытыми плакировкой или омытыми чистым золотом, в то время как тело или основа сделаны из низкопробного золота или почти чистой меди. Этот факт в сочетании с наличием в реликвиях изделий из бронзы заставляет нас тщательно исследовать возможности европейского влияния или вмешательства. Я замечаю, что недавние авторы, по-видимому, не ставили под сомнение подлинность описываемых ими предметов, но в то же время не упоминают о плакировке или нанесении покрытия. Последнее обстоятельство наводит на мысль, что находящиеся в моем распоряжении изделия, демонстрирующие это явление, могли подвергаться вмешательству со стороны белых. В этой связи следует обратить внимание на то, что история не умалчивает о деле плакировки. Индейцы Новой Гранады, как утверждается, были не только поразительно искусны в обращении с металлами, но, согласно Боллаерту, Акоста заявляет, что у этих народов было много позолоченной меди, «и медь золотилась путем растирания по ней сока растения, после чего ее помещали в огонь, где она приобретала золотой цвет». 18 Что именно это означает, мы не можем с легкостью определить, но можем с уверенностью заключить, что, каков бы ни был процесс, на который намекают эти слова, тонкое поверхностное отложение чистого золота или тесное сходство с ним действительно достигалось. Не исключено, что могла применяться кислота, которая способствовала разрушению меди сплава, оставляя на поверхности отложение золота, которое впоследствии можно было загладить лощением. Мне высказывали предположение, что золотая пленка в некоторых случаях может являться результатом простого разрушения меди в составе сплава, причем золото остается в виде оболочки на поверхности все еще не разрушенной части составного металла; однако поверхность в таком случае не была бы лошеной, тогда как лицевые поверхности извлеченных экземпляров во всех случаях аккуратно отполированы. Если бы мы пришли к выводу, что древние американцы, вероятно, были способны тем или иным образом получать тонкую золотую пленку, остается выяснить, не существовало ли каких-либо чисто механических способов плакировки. На некоторых чириканских экземплярах основа из весьма низкопробного металла оказывается плакированной толстым листовым золотом, которое по мере разрушения меди отслаивается чешуйками. Отдельные предметы в результате имеют вздутый вид. Были ли эти люди способны при помощи своих грубых приспособлений расплющивать золото в очень тонкие листы? И открыли ли они процессы, с помощью которых их можно было бы наносить на поверхности металлических предметов? — на эти вопросы, вероятно, следует ответить утвердительно. Чешуйки в некоторых случаях указывают на очень высокую степень тонкости. Образцы украшений из листового золота, найденные в гробницах, толще, но достаточно тонки, чтобы показать, что при их фактическом изготовлении этими людьми могла быть достигнута почти любая степень тонкости. Вероятно, было бы несложно наложить тонкое листовое золото на сравнительно гладкие поверхности этих украшений и закрепить его лощением. Г-н Кунц предлагает еще один метод, с помощью которого можно было бы осуществить плакировку. Если фигуру из воска покрыть листовым золотом, а затем заключить в глиняную матрицу, воск можно вытопить, оставив внутри оболочку из золота. Затем полость можно было заполнить сплавом, глину удалить, а золото, которое пристало бы к металлу, надлежащим образом залощить. Из этого беглого обзора видно, что, хотя мы можем заключить, что литье и плакировка этими народами определенно практиковались, мы остаемся в неведении относительно точных применявшихся методов. Возвращаясь к вопросу об аутентичности самих экземпляров, я могу отметить, что наблюдения, касающиеся непосредственного обнаружения конкретных предметов в гробницах, к сожалению, отсутствуют. Дж. Макнил признает, что при всем его опыте раскопок ни один предмет не был извлечен из земли его собственными руками, и он не может сказать, что когда-либо был свидетелем эксгумации другими, хотя и присутствовал, когда их поднимали со дна ям. Как правило, рабочие скрывают их, а впоследствии предлагают на продажу. Тем не менее у него нет ни тени сомнения в том, что все добытые им вещи происходят из могил, как то сообщали его сборщики. Вопрос об аутентичности золочения не будет разрешен удовлетворительно или окончательно до тех пор, пока какой-нибудь ответственный коллекционер не извлечет позолоченные предметы собственными руками из их нетронутых мест в гробницах, которые, как известно, имеют доколумбову конструкцию. Существует однако множество доказательств аутентичности самих объектов. Ряд ранних авторов утверждает, что к моменту прибытия испанцев американские туземцы были весьма искусны в металлургии; что они работали с паяльными трубками и отливали изделия в формах; что производимые предметы отличались высоким уровнем мастерства; и что туземный талант с необычной силой и последовательностью был направлен на имитацию живых форм. Говорится, что завоеватели были «поражены изумлением» при виде их искусства в этом последнем отношении. Весомый аргумент в пользу подлинности этих предметов заключается и в том, что представляется крайне маловероятным, будто европейцы стали бы использовать богатые золотые сплавы для основы, когда медь, бронза или даже свинец подошли бы не хуже. Мы также замечаем, что полностью отсутствуют следы специфически европейских материалов или методов обработки — ситуация едва ли возможная, если бы масштабные репродукции изготавливались белыми. Нет здесь и следов европейских идей, воплощенных в формах или орнаментации предметов, — обстоятельство, которое убедительно свидетельствует в пользу их туземного происхождения. Не менее убедительный аргумент кроется в том факте, что все сплавы, подверженные коррозии, демонстрируют явные следы разрушения, как если бы они в течение долгого периода подвергались воздействию почвенных агентов. Во многих случаях основа из медного сплава рассыпается в черный порошок, оставляя лишь чешуйки плакировки. Наконец, что наиболее важно, странные существа, представленные здесь, во многих случаях идентичны тем, что воплощены в глине и камне, а в отношении этих последних никто и на мгновение не станет утверждать их заморское происхождение. Рассмотрев все эти аргументы, я прихожу к выводу, что украшения в массе своей являются подлинными древностями и что если какое-либо надувательство вообще имело место, то оно лежит на совести современных ювелиров и спекулянтов, которые, по словам Дж. Макнила, как известно, в редких случаях «подправляли» изделия из сплавов золотыми смывками с целью продажи их как чистого золота. Я представляю следующие экземпляры с разумной долей уверенности в том, что все они или почти все имеют чисто американское происхождение, и искренне надеюсь, что в недалеком будущем компетентные археологи получат возможность лично наблюдать подобные реликвии на месте их нахождения. Предметы в значительной степени состоят из изображений живых форм, во многих случаях более фантастических, чем реальных, и часто крайне гротескных. Они включают человеческую фигуру и большое разнообразие местных птиц и зверей в стилях, напоминающих глиняные и каменные изделия того же региона. Мои иллюстрации показывают реальные размеры объектов.   Fig. 26. Human figure with ridged crown, formed of copper-gold alloy. Человеческая фигура.— Изобилуют статуэтки мужчин и женщин, а также множество антропоморфных фигур различной степени проработки. На рис. 26 проиллюстрирован простой, грубый экземпляр из коллекции Дж. Б. Стернса. Он был добыт Дж. Макнилом неподалеку от южного подножия горы Чирики. Тело массивное, а поверхность шероховатая и ячеистая, словно из-за разрушения. Во многих отношениях он напоминает каменные скульптуры перешейка. Металл представляет собой почти чистую медь. Изделие с более тонкой проработкой, проиллюстрированное Боллаертом, 19 показано на рис. 27. Другой примечательный экземпляр проиллюстрирован А. де Зельтнером, но опубликованная с его брошюрой фотография слишком нечеткая, чтобы позволить сделать удовлетворительную репродукцию. Он описывает его следующими словами: Самый любопытный предмет в моей коллекции — золотая фигура человека высотой 7 сантиметров. Голова украшена диадемой, заканчивающейся с каждой стороны головой лягушки. Тело обнажено, за исключением пояса, также выполненного в виде плетения, поддерживающего плоскую пластину, предназначенную для прикрытия срамных мест, и двух круглых украшений с каждой стороны. Руки отведены от туловища; хорошо прорисованные кисти держат: одна — короткую круглую дубинку, другая — музыкальный инструмент, один конец которого находится во рту, а другой образует расширение наподобие того, что бывает у флейты, сделанной из человеческой кости. Маловероятно, что это свирель. Оба бедра имеют утолщение, и пальцы ног на этой маленькой статуэтке не обозначены. 20     Fig. 27. Grotesque human figure in gold, from Bollaert. Fig. 28. Rudely shaped and finished human figure in gold. In Fig. 28 we have a rather rudely made and finished piece collected by Mr. McNiel, and now owned by Mr. Stearns. It exhibits features corresponding with a number of those referred to by De Zeltner. The foundation is thin and is of base metal coated with pure gold. I present two additional examples of the human figure from the collection of Mr. Stearns.   Рис. 29. Гротескная человеческая фигура из почти чистой меди, частично покрытая желтым золотом. One of them (Fig. 29) is an interesting little statuette in dark copper that still retains traces of the former gilding of yellow gold. The crown is flat and is surrounded by a fillet of twisted wire. The face is grotesque, the nose being bulbous, the mouth large, and the lips protruding. The hands are represented as grasping cords of wire which connect the waist with the crown of the figure and seem to be intended for the bodies of serpents, the heads of which project from the sides of the headdress. Similar serpents project from the ankles. The feet are flattened out as if intended to be set in a crevice. The extremities—excepting the feet—and the ornaments are all formed of wire. The various parts of the figure have been modeled separately and set together while the material was in a plastic or semiplastic condition. This is clearly indicated by the sinking of one part into another at the points of contact. Прекрасный образец более сложных фигур показан на рис. 30. Он выполнен из красноватого золота, по-видимому, слегка сплавленного с медью, и при отделке получил очень тонкий слой или плакировку из желтого золота, которая на выступающих частях стерта. Центральным элементом этой довольно сложной структуры является гротескная человеческая фигура, весьма похожая на предыдущую и имеющая аналоги как в глине, так и в камне. Фигура подкреплена и усилена сзади двумя изогнутыми и сплющенными золотыми полосами — верхней и нижней, как видно на рисунке. Фигура украшена и почти скрыта изобилием причудливых деталей, выполненных по большей части из проволоки и изображающих змей и птиц. Три стервятникоподобные головы выступают из темени и нависают над лицом. Две змеи, тела которых сформированы из плетеной проволоки, исходят из рта фигуры и удерживаются руками вокруг шеи. Головы змей образованы сложенной в треугольной форме проволокой и снабжены двойными проволочными спиралями по бокам, как бы для ушей, и маленькими золотыми шариками вместо глаз. Аналогичные головы выступают по бокам головы и от стоп изваяния.   Рис. 30. Гротескная человеческая фигура из почти чистого золота. Особенности конструкции хорошо видны на этом экземпляре. Фигура состоит из огромного количества отдельных частей, соединенных, по-видимому, давлением или ковкой в то время, когда материал был в некоторой степени пластичен. Можно насчитать более восьмидесяти деталей. Крупные части, формирующие туловище и конечности, полые или вогнутые сзади. Почти все второстепенные детали изготовлены из проволоки. Птица.— Изображения птиц многочисленны и сильно различаются по размеру и проработке. Обычно они представлены с распростертыми крыльями и хвостом, причем нижняя сторона туловища отделана для показа. Спина оставлена вогнутой и шероховатой, как после отливки, и снабжена кольцом для подвешивания или крепления, что видно на профильном виде (рис. 31). Узнаются сова, орел, попугай и различные другие птицы, хотя определение разновидностей невозможно, так как в ряде случаев формы грубы или сильно затушеваны посторонними деталями. Образец, показанный на рис. 31, относится к простейшему типу и грубейшей работе и, по-видимому, предназначен для какого-то хищного вида, возможно, стервятника. Туловище, крылья и хвост выкованы довольно тонко, а по краям оставлены растрепанными и неровными. Материал представляется почти чистой медью, плакированной желтым золотом. Экземпляры этого класса очень многочисленны. Один из них, представленный в публикации Общества северных антиквариев и находящийся ныне в музее Копенгагена, как полагают, изображает скопу, поскольку он держит в клюве рыбу. А. де Зельтнер упоминает золотую статуэтку попугая-ара, голова которого украшена двумя крылатыми пучками. Такой экземпляр можно увидеть в коллекции г-на Стернса.   Fig. 31. Rudely executed image of a bird in gold. Рис. 32 воспроизведен из Боллаерта. На нем изображен попугай, выполненный с большим искусством.   Рис. 32. Изображение птицы из золота, из работы Боллаерта. Пума.— Изображения четвероногих обычны; хороший пример, скопированный у Боллаерта, приведен на рис. 33. Предполагаемым животным является, по-видимому, пума — излюбленный сюжет чириканских мастеров, работавших с глиной и камнем, а также с золотом. Туловище полое, снизу открытое, а передние лапы снабжены петлями для подвешивания. Похожее изделие с головой, запрокинутой назад на туловище, показано на рис. 34. Металл в данном случае представляется почти чистой медью.     Fig. 33. Puma shaped figure in gold. Fig. 34. Puma shaped figure in base metal.   Рис. 35. Четвероногое с гротескным лицом из неблагородного металла. Гротескная фигура. — Еще один предмет, собранный г-ном Макнилом, изображен на рис. 35. Металл довольно низкопробный, а поверхность была покрыта золотом, которое теперь почти полностью стерто. Форма представляет собой четвероногое животное. Лицо имеет довольно гротескное, если не сказать сатанинское, выражение. Детали весьма схожи с другими примерами, приведенными ранее. Рыба. — Рыба была излюбленным сюжетом у древних народов Южной Америки и с поразительной свободой воплощалась в глине, ткатях и металле. Она пользовалась большой популярностью в Чирики и, должно быть, имела важное значение в мифологии этого края. Чаще всего она встречается в гончарных изделиях, где исполняется в цвете и моделируется в круглой скульптуре. Весьма гротескный экземпляр из золота, показанный на рис. 36, скопирован из журнала «Harper’s Weekly» от 6 августа 1859 года, где он является одной из многочисленных иллюстраций этих диковинных украшений. Статья, как я полагаю, принадлежит д-ру Ф. М. Отису, который только что вернулся из Панамы. Весьма любопытный предмет, принадлежащий миссис Филип Филлипс из Вашингтона, изображает существо, имеющее некоторое сходство с рыбной фигурой Отиса. Из пасти выступает тот же раздвоенный язык, каждый конец которого заканчивается змеиной головой. Тело имеет длину около двух дюймов, а на спине имеется пять треугольных отверстий. Хвост раздвоенный, а четыре похожих на ноги отростка заканчиваются стилизованными змеиными головами. Металл представляет собой чистое или почти чистое золото.   Рис. 36. Фигура рыбы из золота. Из журнала «Harper’s Weekly», 1859 г. Лягушка. — Лягушка встречается в пластическом искусстве Чирики, пожалуй, чаще, чем любое другое пресмыкающееся. Ее форма воспроизводится с большим воодушевлением и в самых разных размерах, степенях проработки и стилях исполнения. Вероятно, здесь представлен ряд видов. На рис. 37 изображен крупный, довольно простой экземпляр, находящийся ныне в Национальном музее. Тело и конечности вогнуты снизу, толщина металла составляет около одной шестнадцатой дюйма. Зубы обозначены рядом отверстий, окружающих челюсти, а глаза представляют собой крошечные бубенцы ястребиной охоты, содержащие металлические шарики. Ноги расположены в характерных положениях, а задние лапы представляют собой широкие пластинки без указания пальцев, что является характерной особенностью этих золотых лягушек. Каркас или основа выполнена из меди, судя по всему, почти чистой, а поверхность покрыта тонким листовым золотом, которое имеет тенденцию отслаиваться по мере коррозии медной основы.   Рис. 37. Крупная фигура лягушки из низкопробного металла, плакированного золотом. Крошечный, изящно выполненный экземпляр, представленный на рис. 38, резко контрастирует с предыдущим. Он также изготовлен из низкопробного металла, плакированного чистым золотом, и принадлежит коллекции г-на Стернса.   Fig. 38. Small figure of a frog, in base metal plated with gold. Аллигатор. — Аллигатор, столь часто встречающийся в керамике Чирики, в изделиях из золота обнаруживается лишь изредка. Яркий экземпляр, проиллюстрированный в журнале «Harper’s Weekly» от 6 августа 1859 года, приведен на рис. 39. Похожий предмет из низкопробного металла находится в коллекции г-на Стернса.   Рис. 39. Фигура аллигатора из золота, опубликованная в журнале «Harper’s Weekly», 1859 г. Речной рак(?). — На рис. 40 представлен прекрасный экземпляр, по-видимому, изображающий речного рака или некое подобное ракообразное. Голова снабжена сложными, но изящными усикоподобными придатками, изготовленными из проволоки, аккуратно свернутой в кольца и скрепленной давлением или ковкой. Глаза шаровидные, они окружены концами двойной проволочной петли, которая тянется вдоль спины и заключает в себе ряд мелких шариков или узелков. Своеобразные крылья и хвост лучше всего понять по иллюстрации. Базовый металл сильно подвержен коррозии, он темный и хрупкий, а покрытие из красноватого золота, по-видимому, было покрыто тонкой пленкой желтого золота. Вид в профиль дает хорошее представление о толщине металла и рельефе деталей. К самому концу носа прикреплены два кольца или петли из сдвоенной проволоки, а с нижней стороны головы закреплено массивное кольцо для подвешивания.   Fig. 40. Animal figure, in base metal plated with gold. Разное. — Золото, как чистое, так и в обычных сплавах, также использовалось при изготовлении других изделий, таких как бубенцы, бусины, диски, шарики, кольца, свистульки, предметы в форме наперстка и амулеты различной формы. Бубенцы чаще изготавливаются из бронзы, возможно, из-за большей степени ее резонанса. Тонкие пластинки, или, скорее, круглые листы сусального золота, многочисленны. Один из них, упомянутый Боллаертом, имел диаметр 7¼ дюйма. Они бывают гладкими или с рифлеными краями, с различными вдавлениями, а иногда перфорированными, очевидно, для подвешивания или крепления. Мерритт упоминает экземпляры с отверстиями, которые обнаруживали следы износа только с одной стороны, что указывает на крепление в фиксированном положении к какому-либо предмету или к части костюма. Под рукой имеется лишь один экземпляр — тонкий лист диаметром три дюйма с аккуратно рифлеными или вдавленными краями. Его толщина примерно равна толщине обычной станиоли. БРОНЗА. Бубенцы. — Бубенцы, судя по всему, были довольно широко распространены среди более развитых американских рас до завоевания. Наиболее известная форма — это ястребиный бубенец, или обычный бубенец северных народов. Шаровидный корпус подвешивается за петлю наверху и имеет прорезь с нижней стороны, так что звон мелких свободных металлических шариков становится слышным. Такие бубенцы обнаруживаются в значительных количествах в могилах Чирики, хотя у меня нет полной уверенности в том, что какие-либо из имеющихся у меня экземпляров были действительно взяты из погребений, содержащих типичные для Чирики реликвии других категорий. Экземпляры, хранящиеся ныне в Национальном музее (рис. 41), в большинстве случаев, если не во всех, изготовлены из бронзы, как определил г-н Р. Б. Риггс из химической лаборатории Геологической службы США. Все они отлиты в формах. В большинстве случаев заметны следы золочения. Самый крупный имеет высоту 1¼ дюйма и диаметр три четверти дюйма. Он увенчан грубой фигурой животного, сквозь тело или под телом которого имеется отверстие для прикрепления шнура. Другие имеют простые петли наверху. Маленький перфорированный экземпляр принадлежит г-ну Стернсу. Дополнительный предмет, представленный на рис. 42, уникален по своему замыслу. Он изображает человеческую голову, которая принимает перевернутое положение при подвешивании бубенца. Нижняя часть бубенца образует коническую корону головы, а подвесное кольцо прикреплено к подбородку. Двойные завитки проволоки заменяют уши, а остальные черты лица сформированы путем налепа кусочков материала, используемого при моделировании. Этот экземпляр принадлежит коллекции г-на Стернса. Множество изделий более сложной работы были извлечены из гробниц и ныне находятся в собраниях Америки и Европы.     Fig. 41. Bronze bells plated or washed with gold. Fig. 42. Bronze bell with human features. Экземпляр, найденный много лет назад на Рио-Гранде близ Панамы и изображенный в журнале «Harper’s Weekly», был выполнен из золота и демонстрировал специфические отличия от изделий из Чирики. Как видно из контурного рисунка на рис. 43, три очень аккуратно оформленных и изящно орнаментированных бубенца смонтированы на круглой пластине, к которой прикреплена короткая рукоять. Очевидно, он предназначался не для подвешивания, а для того, чтобы держать его в руке в качестве погремушки.   Рис. 43. Тройной бубенец или погремушка, найденные на Рио-Гранде. Совершенно естественно возникает вопрос об аутентичности этих бубенцов как произведений коренного населения, и может оказаться сложным доказать к удовлетворения скептиков, что какой-то конкретный экземпляр не имеет европейского происхождения или вдохновения. В то же время мы располагаем весомыми свидетельствами того, что такие бубенцы использовались американцами до появления белых людей. Исторические свидетельства не заставляют себя ждать, однако я остановлюсь лишь на указании некоторых внутренних признаков туземного искусства. Самый веский аргумент заключается в наличии аналогичных черт в других отраслях искусства и в других ремеслах. Глаза золотых фигур рептилий во многих случаях представляют собой крошечные ястребиные бубенцы, а в глиняных изделиях, чьто чисто аборигенный характер не вызывает сомнений, обнаруживаются сходные черты. Следовательно, американское происхождение бубенца не подлежит сомнению. Эта форма, без сомнения, восходит к погремушке, первоначально представлявшей собой ореховую скорлупу или тыкву; позже ее стали моделировать из глины, и со временем эта же идея получила воплощение в ножках и орнаментах сосудов, а также в головах и других частях фигур животных, которые делались полыми и снабжались звенящими шариками. Учитывая признанное мастерство этих людей в обработке металлов, нет никаких причин полагать, что описанные бубенцы не могли производиться независимо от европейской помощи и влияния, при условии наличия под рукой необходимого металла.   Рис. 44. Древний мексиканский бубенец. Следует отметить, что если бы эти ранние американские бубенцы копировались с испанских оригиналов или создавались на их основе, они, вероятно, не слишком сильно различались бы по типу в зависимости от различных регионов, где их находят, однако наблюдаются заметные и устойчивые различия. Общеизвестный мексиканский бубенец, пример которого обрисован на рис. 44, хотя и сделан из бронзы, кардинально отличается по форме и конструкции. В кратком обзоре я могу напомнить наиболее существенные моменты, касающиеся использования металлов в древнем Чирики. Представлены золото, серебро, медь и, по-видимому, олово. Золото и медь были очень широко распространены среди перешейковых рас, однако у нас мало сведений об источнике их поступления. Самородное золото встречается в руслах рек во многих местах, и медь, вероятно, находилась в самородном состоянии в какой-либо удобной местности; тем не менее, не исключено, что эти металлы доставлялись из отдаленных регионов, поскольку жители Чирики, должно быть, поддерживали значительные контакты с жителями Центральной Америки на севере и с жителями Гранады на юге. Серебро и олово встречаются в сплавах с золотом и медью, но не в качестве самостоятельных металлов. Серебряно-золотой сплав представляет собой, вероятно, природное соединение. Ни в одном случае содержание серебра не превышало 6 процентов от массы композитного металла. Олово искусственно сплавлялось с медью, образуя бронзу. Последний металл напоминает нашу обычную бронзу по цвету и твердости, но я не могу добиться ничего большего, чем качественный анализ, из-за нехватки образцов, пригодных для этой цели. У нас нет сведений о происхождении олова. Оно не встречается в самородном состоянии, и поскольку представляется маловероятным, что чириканцы понимали плавку руд, мы остаемся в неведении относительно того, было ли оно получено от более развитых народов севера или юга, либо из трансокеанских стран. Сплавы золота и меди, судя по всему, варьируются от чистого золота до чистой меди. Если бронза имеет европейское происхождение, то мы должны сделать вывод, что все предметы из этого металла изготовлены в послеколумбов этот период. Этот вопрос, вероятно, будет окончательно решен в ближайшем будущем. Большинство предметов изготавливалось путем литья в формы. Ковка практиковалась мало, за исключением, по-видимому, получения листового золота, которое, вероятно, являлось местным продуктом. Рельефная чеканка не встречается, за исключением случаев рифления и нанесения вмятин на сусальное золото. Гравировка и резьба не применялись. Можно считать установленным, что золочение, по крайней мере в виде плакирования, было освоено. Предметы извлекаются из древних могил, от которых не сохранилось ни записей, ни достоверных преданий. Все они являются украшениями, причем мне не попадалось ни одной монеты, оружия, орудия или утвари. Отсутствие утвари и кованых изделий любого рода кажется мне довольно необычным, поскольку в народном сознании бытует мнение, что в ходе нормального развития событий ковка должна предшествовать литью, а утварь — созданию сложных украшений. Эта работа обнаруживает тесные аналогии с изделиями материковой части Южной Америки, но эти аналогии проявляются скорее в материале, обработке и сфере применения, нежели в сюжетах замыслов. Представленные персонажи и зооморфные образы носят сугубо чириканский характер и, без сомнения, происходят из местной мифологии. Эти произведения перекликаются с различными изделиями из камня и глины, благодаря чему художественные изделия провинции образуют довольно однородное целое и совершенно свободны от следов европейского влияния. Металлы не входят в употребление на ранних этапах истории народа, поскольку они не встречаются в форме или состоянии, пригодных для немедленного использования, да и в найденном виде они недостаточно эффектны, чтобы представлять особую ценность в качестве украшений. Должен был пройти долгий период, прежде чем было открыто использование металлов, и еще более долгий период — прежде чем их начали обрабатывать; и, судя по нашим знаниям о древних племенах Соединенных Штатов, может показаться, что значительная степень культуры может быть достигнута еще до того, как будет освоено литье металлов; однако в обычном ходе прогресса открытие способов получения сплавов редких металлов должно было быть сильно отдалено от простого плавления и литья единичного металла, такого как золото. Чириканские племена не только обладали знаниями о методах сплавления золота с медью и, по-видимому, меди с оловом, но, если наши данные верны, они умели покрывать неблагородные металлы и сплавы листовым золотом и, что гораздо удивительнее, золотить их путем нанесения раствора, добиваясь эффекта, идентичного нашим гальваническим процессам. Характер замыслов, воплощенных в искусстве, в сочетании со свидетельствами технического мастерства доказывают нам, что американская культура, представленная золотыми украшениями Чирики, была продуктом не одного дня, а долгих периодов экспериментов и прогресса. КЕРАМИКА. Введение. — Важность гончарного искусства для археологии отмечалась неоднократно. Обожженная глина является одним из самых долговечных материалов, используемых в искусстве, а ее применение человеческими расами было едва ли не всеобщим. Творения этого благороднейшего из искусств — архитектуры — и предшествующие ей формы домостроения неизбежно остаются там, где были воздвигнуты, на съедение безжалостным стихиям природы, однако менее претенциозная глиняная утварь сопровождает своего владельца в могилу, где она веками остается практически неизменной. Многие проблески ранней истории американских рас и развития искусства в доколумбовы времена открываются благодаря этим извлеченным из земли реликвиям, и ни в одном случае мы не имеем столь ясной и исчерпывающей картины, какую дает представленная здесь серия. Могилы Чирики принесли одному только исследователю свыше 10 000 керамических изделий, причем в основном с территории площадью, вероятно, не более пятидесяти квадратных миль. Эти сосуды составляют по меньшей мере 90 процентов известного искусства древних обитателей провинции, и хотя они не столь красноречиво говорят о прошлом, как таблички с клинописью Ассирии или расписные вазы Греции, они повествуют об искусстве и народах, которые без их помощи оставались бы неведомыми до скончания веков. Тщательное изучение глиняной посуды этой провинции приводит к выводу, что для Америки она представляет собой очень высокую ступень развития, и ее история поэтому полна интереса для исследователя искусства. Ее продвинутое развитие по сравнению с другими американскими гончарными изделиями проявляется в совершенстве техники, высокой специализации форм и конвенциональном использовании широкого спектра декоративных мотивов. Нет ни одной группы американских изделий, которая свидетельствовала бы о более высоком мастерстве в обращении с глиной или указывала бы на более тонкое понимание красоты формы, и ни одна другая не представляет столь явных аналогий с классическими формами Средиземноморья. Как ни странно, несмотря на хорошо установленный факт, что были известны лишь примитивные методы производства, здесь наблюдается параллелизм с посудой, изготовленной на гончарном круге, который не может не поразить исследователя. Говоря таким образом обо всей совокупности керамических изделий, я не хотел бы создавать впечатление о ее полной однородности, будто все они являются творением единого народа, развивавшегося изнутри и потому свободного от эксцентричностей, проистекающих от иноземного влияния. Напротив, имеются веские свидетельства смешанного состояния рас и искусств, анализ которого при наших нынешних несовершенных данных будет чрезвычайно сложен. Эти свидетельства смешанного характера обнаруживаются в заметном разнообразии и индивидуальности облика различных групп керамики. Без помощи тщательных полевых наблюдений невозможно прийти к какому-либо выводу об относительной датировке различных разновидностей утвари. Внешние признаки древности обманчивы: более новые на вид разновидности могут оказаться более древними, а те, что выполнены в наиболее примитивном стиле, могут принадлежать к более позднему периоду, поскольку ступени культуры не совпадают с хронологическими. Что касается основных групп реликвий, мы не можем сделать ничего лучше, как принять утверждения коллекционеров о том, что все они погребены одинаковым образом и в сходных гробницах, причем в ряде случаев в одной и той же гробнице встречаются различные разновидности. Тем не менее, в нескольких мелких группах существуют столь резкие различия в качестве изготовления и стиле, что мы вынуждены относить их к разным периодам или к отдельным общностям. Наиболее отчетливо отделенной от других группой является утварь с насечками, представленная первой в серии расписной керамики, следующая за ней бордовая группа, а также другие разновидности, представленные единичными экземплярами. Последние могли попасть в Чирики из соседних провинций. Существуют определенные изделия, которые решительно свидетельствуют о влиянии Коста-Рики, и другие, нахожущие свои аналоги в колумбийских штатах на юге. В искусстве работы с глиной в большинстве стран сосуд является ведущей идеей, центром, вокруг которого объединяется практически все керамическое ремесло. В Чирики это проявляется в наибольшей степени, и поэтому сосудам в данной работе отведено первое место. К числу менее распространенных форм относятся барабаны, свистульки, погремушки, табуреты, пряслица, футляры для иголок и игрушечные изображения, и все они представляют особый интерес. Эти категории предметов рассматриваются в отдельных разделах. Имеются лишь немногие указания на стремление моделировать природные формы или мифологические фигуры отдельно от сосудов и полезных предметов, и, как ни странно, не найдено ни одного изделия, которое изображало бы человеческое лицо и фигуру хотя бы с умеренной степенью приближения к натуре. Способ захоронения. — Описывая могилы и гробницы в предыдущем разделе, я упоминал о том, каким образом размещалась керамика. По-видимому, ее хоронили вместе с покойным или бросали в могилу вместе с землей и камнями, которыми засыпали яму. В расположении или положении сосудов не наблюдалось особого порядка, и многие из них при обнаружении оказались разбитыми. Точное назначение сосудов, характер их содержимого или отношение конкретных предметов к остаткам умерших определить невозможно. Хотя человеческие останки почти полностью исчезли и не осталось никаких следов утвари из дерева, кости, рога или ракушек, глиняное тесто, ангоб и краски сохранились удивительно хорошо, а поверхность не изменена в цвете даже от соприкосновения с землей. При обнаружении каждая трещина и полость полностью забиты землей, а глиняное тесто часто бывает настолько хрупким, что сосуды приходится сушить с большой осторожностью, прежде чем с ними можно будет свободно обращаться. Количество предметов, найденных в могиле, иногда достигает двадцати, но в среднем составляет, пожалуй, не более трех или четырех. Материал. — Материал, использовавшийся для изготовления этой утвари, на редкость однороден во всей провинции, незначительно варьируясь в зависимости от местности, группы и характера создаваемого сосуда. Как правило, глиняное тесто состоит из матрицы тонкой глины, смешанной с мелко измельченным песком, в котором можно обнаружить зерна кварца, полевого шпата, роговой обманки, авгита, частицы оксида железа и т. д. Глинистое вещество использовалось экономно, причем песок во многих случаях составляет не менее 75 процентов массы. Многие неокрашенные экземпляры, с которых был удален полированный ангоб, при растирании рукой осыпаются мелким песком, и обнаружить присутствие какой-либо тонко измельченной матрицы вообще затруднительно. Тонкий ангоб, применяемый для отделки поверхности, более глинистый, чем само глиняное тесто. Использовавшаяся глина, вероятно, была в основном светлого тона, поскольку глиняное тесто теперь довольно равномерно имеет именно такой цвет. Обжиг производился, судя по всему, без очень высокой температуры и теми методами, которые оставляли на сосудах мало следов или цветовых изменений. По твердости и долговечности глиняное тесто весьма близко к нашей красной пористой глиняной посуде. Более мягкие изделия можно поцарапать или даже вырезать ножом. Вода проникает сквозь любой из этих сосудов за несколько минут, но разрушение, вероятно, способствовало тому, что стенки стали еще более пористыми. Изготовление. — Нет ни одного изделия этой утвари, которое не свидетельствовало бы о высокой степени мастерства гончара; и тем не менее, из-за тщательности отделки изделий точные методы формовки обнаруживаются с трудом. Симметрия столь велика, а формы настолько изящны, что невольно возникает подозрение об использовании механических приспособлений высокого уровня. Случайный наблюдатель сразу придет к выводу, что использовались гончарный круг или формы, однако обнаружить применение каких-либо подобных приспособлений невозможно. Мы замечаем, что нерегулярные и сложные формы, при создании которых механические устройства не могли быть использованы с выгодой, смоделированы с такой же грацией контура и совершенством поверхности, как и более простые очертания, которые можно было бы выточить на гончарном круге, и мы приходим к выводу, что у этого замечательного народа рука и глаз были настолько развиты, что механические помощники не были обязательными. Я не нахожу никаких свидетельств того, что лепка из глиняных жгутов практиковалась систематически, но очевидно, что части сложных форм моделировались раздельно, а затем соединялись. Различные рельефные украшения (головы и другие части животных), а также ручки, ножки и основания сосудов изготавливались отдельно, а затем прилеплялись, причем с таким мастерством, что тончайшие стенки и самые сложные и хрупкие формы не повреждались в процессе. Неровности в местах соприкосновения затем сглаживались, и каждая часть поверхности, включая наиболее важные украшения, делалась гладкой в ходе подготовки к нанесению тонкого поверхностного слоя, или ангоба. После нанесения ангоба и некоторого затвердевания глины поверхность полировалась гладкими гальками, следы которых можно увидеть на менее доступных частях сосуда. На открытых поверхностях определенных групп посуды полировка во многих случаях настолько совершенна, что случайные наблюдатели и неопытные люди принимают ее за глазурь. Гравированные фигуры и расписные украшения обычно выполнялись после завершения полировки. Детали процессов будут приведены по мере рассмотрения различных категорий посуды. Методы обжига были, судя по всему, более высокого уровня, чем те, что практиковались во многих частях Америки. Редко можно обнаружить следы темных пятен, возникающих в результате примитивных способов обжига, но в то же время отсутствуют и следы соприкосновения, которые возникают при обжиге в печах испано-американских гончаров. Цвет. — Цвета посуды и поверхностных покрытий заметно различаются у разных групп. Преобладающие цвета глиняного теста можно определить как варьирующиеся от очень светлых желтовато-серых до различных охристо-желтых и очень бледных красно-терракотовых оттенков. В одной-двух группах наблюдается приближение к лососевым и оранжевым тонам, а в другой цвет черный или темно-коричневый. Цвет внутри массы в некоторых случаях темнее, чем на поверхности — этот эффект создается при обжиге, а не за счет использования разных глин. Ангоб обычно светлее поверхности глиняного теста. Цвета, используемые для отделки и декорирования, ограничиваются красным, черным и пурпурно-серым. В одной большой группе посуды внешний вид изображений таков, что наводит на вывод о том, что главный пигмент или жидкость, использовавшиеся для прорисовки, полностью исчезли, унеся с собой все подлежащие цвета, не обладавшие исключительной стойкостью или не проработанные полировочным инструментом. Ацтеки и другие народы тропической Америки использовали глинистый белый пигмент для украшения своей утвари, который во многих случаях частично или полностью исчез, увлекая за собой значительные части цветов, поверх которых он был наложен, в то время как в других случаях, а также в этой чириканской утвари, не осталось никаких следов цвета, и нам остается лишь предполагать, что использовавшаяся кисть, вероятно, содержала лишь «вымывающий» состав. Красный цвет использовался щедро и варьируется от светлого киноварного до глубокого бордового. В определенных классах сосудов он наносился наспех мазками, покрывая выступающие части поверхности либо образуя нерегулярные пятна, полосы и грубые фигуры. В двух группах посуды он применялся в качестве основного рисующего цвета. В некоторых случаях он использовался в качестве смывки или ангоба и прорабатывался полировочным камнем, и в таком виде рассматривался как фон для выполнения узоров в других цветах. Он является неизменно стойким цветом и, вероятно, имеет минеральную природу. Черные цвета бывают двух видов, которые применяются в разных группах посуды: один, вероятно, минеральный пигмент, несколько пастообразный при нанесении и весьма стойкий, всегда используется для прорисовки декоративных фигур; другой, возможно, растительный краситель, всегда применяется в качестве фона для исполнения узоров в других техниках. Он ограничен одной-единственной группой посуды. Во многих случаях он исчез полностью, а там, где сохранился, легко удаляется путем растирания. Светлый пурпурный оттенок со вкусом и экономно применяется в одной группе посуды. Коричневые и другие оттенки встречаются редко и во всех случаях являются результатом изменения других цветов, происходящего при обжиге. Цветовые эффекты этой керамики, хотя, очевидно, и сильно изменились от времени, достаточно богаты, чтобы радовать глаз. Назначение. — Цели, для которых применялись большинство видов керамических изделий, определяются легко. Свистульки, барабаны, погремушки и пряслица имеют определенные функции, а сосуды, судя по общему кругу их применения, говорят сами за себя; однако когда мы переходим к выяснению конкретного назначения различных групп сосудов, мы часто заходим в тупик. Большинство предметов не имеют следов износа от обращения или изменения цвета от огня или содержимого, и я склонен полагать, что значительная часть была взята прямо из печи и помещена в гробницы. Это подразумевает изготовление исключительно в погребальных целях. Две важные группы — высокие треножники и двуручные чаши или горшки — обычно имеют следы изменения цвета от использования на огне, однако мы не можем с уверенностью сказать, было ли это использование бытовым или церемониальным. Небольшой размер и сложная моделировка большинства предметов делают маловероятным то, что они предназначались для использования в обычном приготовлении пищи или даже при подготовке напитков. Находятся несколько крупных простых котлов, и они, вероятно, служили бытовыми емкостями. Учитывая все обстоятельства, представляется весьма вероятным, что большая часть сосудов, извлеченных из могил, предназначалась для использования в религиозных и погребальных целях. Предыдущие абзацы относятся главным образом ко всей совокупности глиняных изделий, однако на протяжении остальной части этого раздела я буду говорить только о сосудах, за исключением вопросов орнаментации, которая в равной степени относится ко всем категориям предметов.     a   b   c   d   e   f Fig. 45. Fundamental forms of vases—convex outlines.     a   b   c   d   e Fig. 46. Fundamental forms of vases—angular outlines.     a   b Fig. 47. Vases of complex outlines—exceptional forms. Формы сосудов. — Очистив утварь от посторонних элементов, таких как венчики, ручки и ножки, мы получаем следующую серию очертаний, которая демонстрирует довольно полную градацию силуэтов от крайности до крайности. Начиная с простейшей фундаментальной формы — неглубокой чаши (рис. 45, a), — мы постепенно переходим к более сложным контурам, таким как полушаровидная чаша (b), глубокая миска с чуть вовнутрь загнутым венчиком (c), шаровидная форма (d) и вытянутая форма (e). Время от времени мы наблюдаем эксцентричную вариацию, показанную на f. Плоские днища нехарактерны; коническое основание является правилом. Силуэты не всегда демонстрируют эти ровные выпуклые кривые, многие из них имеют в профиль прямую или вогнутую форму, как показано на рис. 46. Сложные формы показаны на рис. 47 (a и b), а составные формы — на рис. 48 (a и b). Примеры этих категорий многочисленны и важны. Составные формы получаются путем объединения двух или более простых форм. Эксцентричные формы многочисленны и в большинстве случаев возникают в результате использования какого-либо животного в качестве модели. Так, если аллигатор или почти любое четвероногое воплощается в сосуде, форма имеет тенденцию удлиняться; если имитируется краб или рыба, наблюдается склонность к уплощению и т. д. Основание почти повсеместно более или менее коническое, редко бывает плоским и никогда не вогнуто, за исключением случаев добавления кольцевого основания или подставки. Радикальные формы не претерпевают значительных изменений при добавлении венчиков, шей, ручек, ножек и других придатков. Венчик или губа во многих случаях загнуты внутрь, но, как правило, вывернуты наружу. Край ровный, симметричный и часто значительно утолщенный. В редких случаях контур прямоугольный или фестончатый, как показано на рис. 49, а прикрепление ручек часто приводит к своеобразным очертаниям, о чем будет сказано далее.     a   b   Fig. 48. Vases of compound forms. Fig. 49. Square lipped vessel. Шейка в своей простейшей форме представляет собой узкую вертикальную ленту, окружающую устье (рис. 50, a), и не отделена от венчика. Вариации по размеру и форме показаны на остальных рисунках серии. В b это узкая суженная полоса под нависающим венчиком, в c она вертикальная и значительно удлиненная, а в d расширяется, образуя воронкообразное устье. Внешняя поверхность почти повсеместно украшена рельефными или расписными элементами. Бутыли с высоким горлом и сосуды кувшиноподобной формы неизвестны.     a   b   c   d Fig. 50. Variations in the forms of necks and rims—various groups of ware. Ручки представляют собой весьма интересную особенность этой керамики и сильно различаются по форме и расположению. В некоторых случаях ручка представляет собой единую дугу, перекинутую через устье, как видно на рис. 51, a. В других случаях ручка прикреплена с одной стороны, как в b, но, как правило, ручки располагаются по две на плечеках: по одной с каждой стороны отверстия. Они прикреплены горизонтально, как в c, или размещены вертикально, как в d, соединяя венчик с плечиком, либо располагаются низко на тулове, как в e. В редких случаях имеется четыре ручки, которые расположены так, как показано на f, или насажены парами. В усложнении ручек использование форм животных является, пожалуй, наиболее примечательной особенностью. Гротескные фигуры ставятся на место ручек либо прикрепляются к ним или размещаются рядом с ними. Обработка настолько разнообразна, что мне придется направить читателя к последующей серии иллюстраций.     a   b   c   d   e   f Fig. 51. Arrangement of handles—various groups of ware. Кольцевые основания или ножки не получили широкого распространения в Чирики, хотя в некоторых случаях они смоделированы с большим изяществом. Форма варьируется от простого кольца, едва достаточного для того, чтобы обеспечить устойчивую поддержку сосуду при установке на ровную поверхность, до длинной утонченной колонны с раскидистым основанием. Последнее представляет собой, пожалуй, одно из наиболее близких приближений, которые дала Америка к тонкой ножке, характерной для посуды Средиземноморских стран, изготовленной на гончарном круге.     a   b   c   d Fig. 52. Types of annular bases or feet—various groups of ware. Сосуд, показанный на рис. 52, a, имеет несколько рудиментарную ножку; другой, b, — прочное широкое основание, которое перфорировано для придания легкости; предмет в форме песочных часов показан в c, а длинная ножка колоколообразной формы видна в d. Ни в одной части мира глиняные сосуды не демонстрируют столь замечательного развития ножек, как в Южной Центральной Америке. Треножник является излюбленной опорой, и в Чирики эти формы изящнее, чем в соседних провинциях. В нескольких случаях, когда тулово моделировалось как близкое подражание формам животных, использовались четыре ножки, но трем отдавалось предпочтение даже для сосудов прямоугольной или неправильной формы. В простейшем варианте они представляют собой маленькие конические выступы, расположенные довольно близко друг к другу вокруг основания сосуда (рис. 53, a), но от них размеры увеличиваются, пока не достигают несоразмерных пропорций. Максимальное развитие в отношении расширения наблюдается в b, а наибольшая высота — в c. Они часто моделируются по мотивам живых существ. В некоторых случаях используются кольца или петли, как показано в d. Более крупные формы, и особенно те, которые имитируют животных, являются полыми и содержат круглые глиняные шарики, которые звенят при перемещении сосуда. Способ крепления ножек к тулову сосуда заставляет меня заметить, что сам по себе сосуд представляет собой совершенную утварь, и по всей вероятности, треножник был элементом, приобретенным поздно в ходе развития чириканской культуры в результате каких-то изменений в окружении народа или в функциях, которым служил сосуд. Кольцевые основания и треножники не имели бы большой пользы до тех пор, пока не вошли в обиход ровные полы из прочного материала.     a Biscuit ware.   b Biscuit ware.   c Tripod group.   d Red line group. Fig. 53. Forms of legs—various groups of ware. Орнаментация. — В декоре керамика этой провинции демонстрирует много замечательных особенностей. Эта работа в ряде своих черт довольно тесно напоминает изделия определенных районов, расположенных к северу и югу, но в то же время обладает весьма ярко выраженной индивидуальностью. Исходя из анализа узоров, я делаю вывод, что они представляют собой период культуры, значительно уступающий некоторым более северным областям, хотя сама утварь нигде не превзойдена по изяществу формы и тонкости отделки. Орнаментация примерно поровну делится на пластическую и плоскую формы. Первая включает рельефные и интаглиозные элементы, выполненные на пластичной глине, а вторая охватывает цветные фигуры, нарисованные или расписанные на поверхности. Каждый стиль работы воплощает свой собственный особый круг концепций. Рельефная работа обычно реалистична или гротескна; гравированная работа почти исключительно геометрическая и включает сочетания линий, обычно признаваемые архаичными. Время от времени встречающиеся экземпляры легко распознаются как имитативные. Расписные фигуры бывают как геометрическими, так и имитативными, причем обе формы плавно переходят друг в друга. Более важные пластические украшения состоят из объемных фигур животных. Растительные формы не использовались. Жгуты глины, имитирующие скрученные веревки, экономно используются в отделке шей и ручек, и аналогичным образом применяются ряды и группы мелких узелков. Человеческая фигура всегда трактуется условно и обычно в гротескной манере. Имитируемые животные включают очень большое число видов. Крокодилы, пумы, броненосцы, обезьяны, крабы, ящерицы, скорпионы, лягушки и рыбы появляются очень часто. Многих животных из-за условной трактовки или небрежности моделировщика трудно идентифицировать. Эти пластические формы встречаются почти во всех группах посуды, а аналогичные формы в ограниченном объеме обнаруживаются в золоте, меди и камне, как видно из уже приведенных иллюстраций. Их изучение, я полагаю, даст некоторое представление об умственных особенностях чириканцев. То, что их искусство, по крайней мере в отношении этих фигур, не было серьезным, обозначается эскизным, несистематичным характером работы и, более того, гротескным и порой забавным изображением людей и животных.     Fig. 54.     Fig. 55.     Fig. 56. Grotesque figures forming the handles of small vases—terra cotta group. Фигуры обычно размещаются на плечеке сосуда либо прикрепляются к ножкам и ручкам или составляют их часть. Излюбленными сюжетами являются унылые человеческие или получеловеческие фигурки, закрепленные на сосуде в сидячем положении, со скрещенными и прижатыми ногами и руками и с выражениями лиц, которые, по-видимому, отражают целую гамму утрированных эмоций (рис. 54, 55, 56).     Fig. 57.     Fig. 58. Monstrous figures, with serpent-shaped extremities—handled group.     Fig. 59.     Fig. 61.     Fig. 60. Grotesque figures—terra cotta group.   Рис. 62. Фигура обезьяны — терракотовая группа     Fig. 63.     Fig. 64. Figures of monkeys—terra cotta group. Пылкость фантазии часто находила выход в создании уродливых монстров, подобных тем, что мы видим на рис. 57 и 58, где руки и ноги фигур представляют собой извивающихся змей, а лица выражают величайшее страдание; в других случаях фигуры являются сдвоенными; а иногда два тела, соединенные на талии, имеют лишь одну пару ног. Необычайно гротескное существо можно увидеть на рис. 59 и 60, а другое приведено на рис. 61. Подобные фигуры выполняются в золоте, и одна из них ныне носится г-ном Дж. Б. Стернсом в качестве амулета. Фигуры обезьян показаны на рис. 62, 63 и 64. Одно существо, изображенное с длинным хоботообразным рылом, повторяется часто. Такое создание, обнаруженное в первые дни археологических исследований, вероятно, породило бы множество догадок о синхронном существовании человека и слона в Чирики. В действительности же прототипом, скорее всего, был какой-то непритязательный маленький обитатель перешейковых джунглей. Это существо показано в профиль на рис. 65, a, а виды спереди даны в b и c. Можно было бы привести бесчисленные примеры, охватывающие большинство наиболее важных животных Чирики, однако в большинстве случаев идентификация затруднена или невозможна, так как не было предпринято почти никаких усилий воспроизвести природу с точностью. Но главный интерес, окружающий эти фигуры, заключается не в разнообразии показанных существ или характере прорисовки, а в манере их использования для украшения керамических форм. Древний гончар должен был обладать тонким чувством грации формы и правильной компоновки деталей. Самый искушенный вкус едва ли смог бы улучшить линии ваз, представленных на рис. 66 и 67, где используется лягушка, и на рис. 68 и 69, где задействованы другие создания. Множество столь же приятных примеров проиллюстрировано далее. Совершенно естественным образом возникает вопрос о том, имели ли эти маленькие фигурки какое-либо значение или выполняли ли они какую-либо функцию помимо простого украшения. Я склонен придерживаться мнения, что в своем нынешнем состоянии они являются пережиткам идеографских первоисточников; что если бы их прошлое можно было раскрыть, мы обнаружили бы, что в первобытные эпохи они использовались не исключительно для украшения. Животные, к которым прибегали изначально, были воплощением мифологических представлений, и их изображения почитались либо служили фетишами или амулетами, благодаря чему они заняли постоянное место в искусстве. Их наносили на сосуд потому, что его назначение было связано с ними, или потому, что они считались способными оказывать благотворное влияние на его функции. Очевидно, что их применение подчинялось устоявшимся правилам и они занимали те места и встречались в таком количестве и тех соотношениях, которые не целиком зависели от усмотрения отдельного гончара. Мы можем предполагать, что они встречаются парами, потому что ручки, с которыми они были связаны, встречались парами; или же, если они служат заменой конечностей животных форм, по подобию которых вазы моделировались изначально, их позиции могут быть связаны с изначальным положением голов и хвостов этих форм. Не исключено, что условные гравированные и рельефные украшения, меандры, узелки и разнообразные метки также относятся к существам или отметинам существ, с которыми был соотнесен сосуд.     a   b   c Fig. 65. Animal forms exhibiting a long proboscis—handled group.     Fig. 66.     Fig. 67. Vases illustrating ornamental use of animal figures—terra cotta group. Из вышеприведенных замечаний будет видно, что мы не можем полностью определить, до какой степени эти древние декораторы следовали традиционным путям раннего идеографического использования или в какой мере они руководствовались теми способностями эстетического восприятия, которые известны нам как вкус.     Fig. 68.     Fig. 69. Vases illustrating ornamental use of animal figures—terra cotta group. НЕОКРАШЕННАЯ УТВАРЬ. Для удобства описания я разделяю керамику Чирики на две большие категории: неокрашенную утварь и расписную утварь. К первой категории относятся две важные группы. Первая из них — терракотовая, или бисквитная, посуда — включает большее количество предметов, чем любая другая группа, и легко отличается по своим цветам, которые включают лишь бледные серовато-желтые и красноватые оттенки обожженной глины. Вторая ограничена небольшим числом предметов и имеет черный или очень темный цвет на поверхности и темный внутри массы. Терракотовая группа. — Эта бисквитная керамика ни в чем не уступает расписным разновидностям. Она свидетельствует о большой свободе обращения и служит, пожалуй, лучше любой другой категории изделий для иллюстрации мастерского умения и изысканного вкуса древнего гончара. Утверждается, что она встречается на тех же кладбищах и в тех же могилах, что и более важные разновидности расписной утвари. Назначение этих красивых сосудов определить невозможно. Вряд ли оно было бытовым, поскольку они не обнаруживают никаких следов изменения цвета или износа, и нам остается лишь строить догадки о возможности чисто церемониального использования. Глиняное тесто умеренно тонкое, но содержит чрезвычайно большую долю песчанистого песка; ангоб тонок и подвергся лишь незначительной полировке, поэтому поверхность имеет матовый, несколько зернистый вид. Как правило, вазы имеют небольшой размер и очень тонкие стенки. Формы симметричны и исключительно изящны. Орнаментация включает гравированные фигуры (в основном геометрические), рельефный декор (аналогичного характера) и объемные фигуры животных. Следующие иллюстрации призваны обобщить множество форм, так как о сколько-нибудь полном представлении не может быть и речи.   Рис. 70. Серия чаш и кубков из неокрашенной утвари. Чаши, составляющие важнейшую особенность утвари большинства первобытных народов, здесь встречаются редко, за исключением случаев установки на треножники или кольцевые основания. В коллекции имеется ряд небольших чашечек полушаровидной формы, которые могли служить ложками, черпаками или сосудами для питья. Некоторые из них обрисованы на рис. 70. Две из них имеют крошечные выступы, напоминающие ручки, прикрепленные к венчику. В редких случаях они настолько удлинены, что оказываются полезными при обращении с чашкой; однако ни в одном случае нет и намека на длинные цилиндрические ручки, встречающиеся в глиняной посуде других районов.   Рис. 71. Ваза изящной формы — ½.   Рис. 72. Ваза изящной формы — ½.   Рис. 73. Ваза прекрасной формы, украшенная гротескными головами — ½. Продвигаясь по шкале форм вверх от этих простых очертаний, мы обнаруживаем, что устье становится более суженным, а шейка — более выраженной. Края вертикальные, загнутые внутрь или раскидистые, что придает очертаниям разнообразие и изящество. Тенденция к усложнению декора сопровождает развитие формы. Полосы гравированных или рельефных фигур опоясывают шейку, плечико и ручки и добавляются таким образом, чтобы значительно усилить красоту сосуда. Формы этих сосудов столь изящны, а отделка настолько совершенна, что возникает искушение представить расширенную серию, но необходимо ограничить иллюстрации небольшим числом типовых экземпляров. На рис. 71 показана несколько неглубокая форма исключительной простоты и изящества. Ваза на рис. 72 более глубокая, с узким горлышком и более ярко выраженной конической формой. На плечике примостились две крошечные гротескные фигуры. Рис. 73 представляет собой более крупный сосуд хорошей формы, с аккуратным гравированным узором, охватывающим слегка загнутую внутрь шейку. На плечике насажены гротескные головы. Несколько более утонченная форма показана на рис. 74. Шейка снабжена рельефным орнаментом, состоящим из извилистой и вдавленной ленты, сопровождаемой двумя рядами мелких вдавленных узелков. Головы, вероятно, призваны изображать броненосца. Они полые и содержат подвижные шарики. Ленточные орнаменты всегда трактуются со вкусом и во многих случаях изображают скрученные и плетеные веревки. Некоторые помечены „елочкой“, а другие имеют поперечные вдавления. Маленькие глиняные шарики широко использовались и с отличным результатом. Они легко накладывались пальцами и плотно прижимались миниатюрными заостренными инструментами или инструментами с краями, а также полыми соломинками или тростинками (рис. 75 и 76). Некоторые из этих узелков отделаны так, чтобы изображать головы животных. Это делается с легкостью и простотой, которые вызывают наше восхищение (рис. 77).   Рис. 74. Ваза прекрасной формы, украшенная гротескными головами — ½.   Рис. 75. Ваза с орнаментом из налепленных узелков и лент — ½.   Рис. 76. Ваза с туловом, покрытым резными фигурами — ½.   Рис. 77. Ваза с фризом из гротескных голов — ½. На рис. 78 представлена серия ваз с раскидистыми венчиками, в остальном оформленных так же, как и предыдущие. В этих сосудах мы замечаем явную тенденцию к усложнению очертаний. Три экземпляра, показанные на рис. 79, имеют двухъярусный характер; верхняя часть, возможно, является развитием орнамента на шейке, встречающегося во многих случаях. Крупный экземпляр в центре представляет собой красивое изделие с прямоугольным уступом на плечиках и отчетливо коническим основанием. Изящный рельефный орнамент опоясывает шейку, а на противоположных сторонах плечиков восседают две гротескные фигуры. У вазы слева два отверстия, расположенных на большом расстоянии друг от друга. Тулово продолговатое и слегка уплощенное сверху. В коллекции имеется ряд сосудов такой формы, причем у некоторых горлышки находятся настолько близко друг к другу, что их края или губы частично сливаются. Великолепный образец этого типа проиллюстрирован на рис. 80. Форма исключительно приятна для глаза, обладая изысканностью линий, редко достигаемой в работах коренного населения Америки. Ее симметрия наводит на мысль об использовании гончарного круга, однако самый тщательный осмотр не позволяет обнаружить ни малейших следов механических приспособлений, за исключением тех, что оставлены полировочным камнем. Декор прост и эффективен и состоит из мелких узелков с кольцевыми вдавливаниями вокруг шейки и двух гротескных фигур, с безупречным вкусом помещенных в углах, образованных соприкосновением двух горлышек.   Рис. 78. Вазы с раскидистыми венчиками и разнообразным орнаментом — ⅕.   Рис. 79. Вазы со сложными очертаниями и разнообразным орнаментом — ⅓.   Рис. 80. Большая ваза с двумя горлышками и аккуратно украшенными шейками — ½. Лишь очень небольшой процент этих сосудов имеет настоящие ручки, но некоторые из таких экземпляров заслуживают высшего восхищения. Экземпляр, представленный на рис. 81, сразу привлекает внимание своим сходством с хорошо известными классическими формами. Изучение этого предмета показывает, что гончарам оставалось сделать лишь один шаг, чтобы встать вровень с величайшими мастерами этого искусства. Резкий высокий изгиб и уширение ручек в месте их соединения с венчиком являются примечательными особенностями. Последнее более наглядно показано на рис. 82, представляющем собой вид сверху парного предмета. Здесь мне хочется обратить внимание на одну особенность этих ручек, которая повторяется и на сосудах других категорий. На изгибе каждой ручки мы находим рельефное изображение со ««елочными»» вдавливаниями, которое, по-видимому, представляет собой некое подобие текстильного крепления — как будто в прежние времена и, возможно, в более ранней форме сосуда вертикальная и горизонтальная части ручек были сшиты или связаны вместе в этой точке. И все же отнюдь не очевидно, что эта деталь не является пережитком какой-то черты животной формы, в подобие которой — как видно на других примерах — эта деталь имеет тенденцию переходить.   Рис. 81. Большая ваза с высокими ручками — ⅓.   Рис. 82. Вид сверху на вазу с высокими ручками — ⅓. Эти сосуды немногочисленны, но приобретают значимость благодаря своим крупным размерам: высота наиболее крупных превышает восемь дюймов. Несколько изделий почти идентичной формы, но небольшого размера встречаются среди расписной керамики. Дополнительные формы приведены на рис. 83, 84 и 85 и служат для иллюстрации степени вариативности, представленной в этой группе ваз. Небольшое плоское изделие исключительно изящно, а его ручки снабжены зооморфными элементами весьма условного типа. Расширение ручек, отчасти похожее на это, часто встречается у сосудов других категорий, особенно в группе изделий с ручками.     Fig. 83.     Fig. 84.     Fig. 85. Examples of handled vases—½. Одиночные ручки аналогичного характера в ряде случаев встречаются на миниатюрных кубках, пример которых приведен на рис. 86. По-видимому, в таких случаях венчик расширяли и удлиняли с целью поддержать животных, украшавших плечики. Такое расширение, вероятно, является следствием использования зооморфных фигур в сочетании с простыми ручками.     Fig. 86.     Fig. 87. Small cup with single handle ornamented with grotesque figure—½. У нас имеется ряд сосудов этой группы, тулово которых имитирует формы животных, однако почти во всех случаях они снабжены ножками. Редко встречаются составные или эксцентричные формы. Интересный экземпляр последней категории показан на рис. 88. Такие формы обычны в Перу и изредка встречаются в Центральной Америке. Две прочные ручки украшены миниатюрными изображениями птиц, а дно вогнутое, что является исключительной особенностью для чирикийских изделий.   Рис. 88. Ваза эксцентричной формы — ½. Иллюстрация этой группы сосудов была бы неполной без серии треножных ваз. По форме тулова эти вазы мало отличаются от уже представленных безногих форм, за исключением тех случаев, когда использование живых форм привело к эксцентричным модификациям. Чрезвычайный интерес представляет моделирование треножных опор, на которые гончары потратили много времени и изобретательности.     Fig. 89.     Fig. 90.     Fig. 91. Vessels illustrating forms of legs—½. Vessel with large legs ornamented with stellar punctures—½. Приводимые здесь иллюстрации выбраны из огромного числа образцов и призваны дать представление о диапазоне форм как самих сосудов, так и их опор. На рис. 89 и 90 показаны простые формы ножек, все они полые и содержат маленькие глиняные шарики. Отверстия обычно представляют собой широкие вертикальные щели и располагаются спереди, как показано на рис. 89, или сбоку, как на рис. 90; но в исключительных случаях они принимают иные формы и разбросаны по поверхности, как видно на рис. 91. Ножки часто поражают своей формой: они сильно раздуты в верхней части и заканчиваются внизу небольшими округлыми кончиками. Чаши имеют симметричные очертания и изящный силуэт. На рис. 92 я представляю группу, иллюстрирующую некоторые из наиболее эксцентричных форм чаш и разнообразие их опор. Весьма превосходное изделие и одно из самых крупных в этом стиле показано на рис. 93.   Рис. 92. Вазы разнообразной формы с простыми и зооморфными ножками — ⅓.   Рис. 93. Большая ваза поразительной формы — ½.   Рис. 94. Кубок с ножками, имитирующими формы животных — ½. Как видно, в ряде случаев ножкам придают форму животных. Эта особенность более отчетливо проявляется на последующих рисунках. Изображаемые существа часто имеют гротескный вид, как показано на рис. 94 и 95. Человеческий облик редко изображается так, чтобы его можно было четко отличить от фигур обезьян и других животных. Броненосец является излюбленным мотивом. Образец небольших размеров проиллюстрирован на рис. 96, где это животное представлено в характерном стиле, а более претенциозное изделие показано на рис. 97. Особенности существа выражены очень просто, но живо. В первом случае твердый ребристый панцирь с узором передан налепленными лентами и узелками, а в другом — резными линиями. Лягушка также широко используется (рис. 98). Довольно примечательная концепция проиллюстрирована на рис. 99. На передней части каждой ножки находится любопытная маленькая фигурка, похожая на животное, к передней части которой привязаны два крошечных детеныша. На изделии, представленном на рис. 100, ножками служат перевернутые гротескные головы с широко открытыми ртами и сверкающими глазами. Работа над этой вазой выполнена на очень высоком уровне.     Fig. 95.     Fig. 96.     Fig. 97. Cup with legs imitating a grotesque animal form—½. Cups with legs imitating the armadillo—½.     Fig. 98. Cup with frog shaped legs—½. Fig. 99. Cup with legs imitating an animal and its young—½.   Рис. 100. Кубок, поддерживаемый гротескными головами — ½. Замечательный экземпляр, проиллюстрированный на рис. 101, снабжен уникальными опорами. К нижней поверхности чаши прикреплены две грубо смоделированные получеловеческие гротескные фигуры, поддерживающие ее своими спинами.   Рис. 101. Большой кубок, поддерживаемый двумя гротескными фигурами — ⅓.     Fig. 102. Cup with two animal heads attached to the sides—¼. Fig. 103. Cup with two animal heads attached to the sides—¼. Ножки этих фигур широко раскинуты в стороны, благодаря чему достигается прочная опора. Периферия тулова этого сосуда опоясана рядами узелков и узелковых выступов, которые представляют головы, хвосты и шипы двух крабоподобных животных. Головы с прикрепленными руками появляются справа и слева, а хвосты располагаются спереди и сзади прямо над головами поддерживающих фигур. Подобное использование краба встречается довольно часто. Рыбы, птицы и самые разные четвероногие оформляются аналогичным образом. Обнаружено несколько очень интересных примеров двуглавых сосудов с изображениями животных. Контуры двух из них приведены на рис. 102 и 103, причем первый имеет одно отверстие, а второй — пару отверстий. Во многих случаях чаша сосуда претерпевает значительные изменения, чтобы сильнее напоминать тело существа. Это хорошо видно на рис. 104–106. Первый, вероятно, предназначен изображать птицу; второй напоминает броненосца; а третий изображает существо с ушами и тремя рогами. Продолговатый сосуд, показанный на рис. 107, смоделирован по образу диковинной рыбы, которой чирикийцы, по-видимому, придавали немалое значение. Она изображена с широким ртом, демонстрирующим зубы, двумя шипами или рогами на конце морды и плавниками на спине и боках. На рис. 108 дан вид сверху на другой сосуд в виде рыбы, который, как и остальные, опирается на три ножки. Тулово плоское и опоясано хорошо смоделированными плавниками. Голова довольно плоская, глаза и нос находятся на верхней поверхности. Я завершаю эту серию иллюстраций контурным рисунком прекрасной вазы (рис. 109), венчик которой украшен единственной головой крайне гротескного и отталкивающего характера.     Fig. 104. Vase imitating an animal form—⅓. Fig. 105. Vase imitating an animal form—⅓.   Рис. 106. Ваза, сформованная подражающей форме животного — ⅓.   Рис. 107. Сосуд в форме рыбы — ⅓.   Рис. 108. Вид сверху на сосуд в форме рыбы — ⅓.   Рис. 109. Кубок с гротескной головой, прикрепленной к венчику — ½. Черная резная группа. — Эта керамика, хотя и тесно связана с другими разновидностями в своих главных чертах, имеет ярко выраженные отличия. Количество найденных экземпляров сравнительно невелико. Самое крупное изделие имеет емкость, пожалуй, около кварты. Некоторые формы идентичны формам из других групп, но несколько из них присущи исключительно этому изделию. Цвет — черный, коричневый или темно-серый, и в большинстве случаев вся масса глины довольно темная. Орнаментация выполнена в двух несколько различающихся стилях: в одном линии процарапывались или гравировались после затвердевания глины; в другом они глубоко вырезались острым конструментом, пока глина была еще влажной. Линии обычно очень глубокие и заполнены белым веществом, что делает узор отчетливо видимым на поверхности. Представляется вероятным, что линии вырезались глубоко именно с целью произвести такой эффект. Типичные образцы показаны на рис. 110 и 111. Это небольшие шаровидные бутыли с короткими шейками и широкими отверстиями, с ручками на противоположных сторонах губы, которая удлинена навстречу им. Рисунок покрывает большую часть тулова и разделен на две части ручками и неокрашенными панно, спускающимися от них. Фигуры, по-видимому, представляют собой чрезвычайно условные формы животных, вероятнее всего, змей. Свернутые спиралью концы лентообразных полос с точками явно призваны наводить на мысль о головах рептилий. Фигуры принимают разнообразные очертания и постепенно переходят от узнаваемых живых форм к чисто геометрическим узорам. Примеры последнего стиля приведены на рис. 112 и 113. Используемые мотивы, несмотря на столь условную трактовку, почти наверняка имеют то же происхождение, что и предыдущие.     Fig. 110.     Fig. 111. Black cups with incised reptilian figures—½.   Рис. 112. Черная ваза с условным резным узором — ½.     Fig. 113. Small cup with conventional incised patterns—½. Fig. 114. Small tripod cup with upright walls and legs imitating animal heads—½. В этой группе имеется ряд треножников, причем одни из них украшены глубоко вырезанными орнаментами, а другие — мелкими. Формы сильно варьируют, несколько экземпляров явно относятся к коста-риканскому типу. Изделия с округлым туловом имеют конические ножки, характерные для большей части чирикийских изделий, однако сосуды с неглубокими чашами и угловатыми, загнутыми внутрь, вертикальными или раскидистыми венчиками снабжены коста-риканским треножником. Эту разновидность иллюстрируют рис. 114 и 115. Первый — это кубок с вертикальными стенками и толстым венчиком, украшенный резным геометрическим узором. Второй выглядит гораздо более поразительно. Цвет поверхности имеет коричневато-серый оттенок, а простой геометрический узор был процарапан до более светлого слоя под ним после затвердевания глины. Ножки изображают головы животных в условной манере; они полые и содержат подвижные шарики. Этот экземпляр происходит из местности с координатами 8° 42′ северной широты и 82° 52′ западной долготы. Другие изделия этого класса происходят из разных частей провинции.   Рис. 115. Ваза с раскидистым венчиком и ножками, имитирующими головы животных — ½. К этому же классу относится небольшая темная ваза особой формы и с интересным орнаментом, проиллюстрированная на рис. 116. У нее большая шейка и широко раскидистая губа, а тулово смоделировано в подражание голове какого-то животного, возможно пекари. Сторона, изображающая морду, удлинена, что создает асимметричный профиль, как видно на втором рисунке. Глаза расположены посередине между ушами (находящимися по бокам) и ноздрями; они заключены в диковинные гравированные фигуры, на которые, вероятно, натолкнули особенности окраски изображаемого животного. Дугообразный гребень, обозначающий брови, соединяет переносицу с ушами. Самой новой чертой этого предмета является полоса резного орнамента, пересекающая тыльную часть головы и служащая, вероятно, для поддержания замысла цельного существа. Как можно видеть при обращении к рисунку, это гильошированное переплетение лент, окаймленное и, по-видимому, удерживаемое на месте продольными полосами, за пределы которых выступают углы орнамента. Узор представляет собой видоизмененную форму мотива, часто встречающегося на краях более крупных каменных метате, и, хотя в керамике Чирики он встречается редко, был излюбленным мотивом у гончаров Коста-Рики. Этот сосуд происходит из пункта, расположенного в 30 милях к северо-северо-западу от Давида.   Рис. 116. Ваза, смоделированная в виде головы животного — ½.   Рис. 117. Узор на тыльной стороне вазы, представленной на рис. 116. Описанная здесь нерасписная керамика является типично чирикийской и в могилах тесно связана с большинством ведущих групп художественных изделий провинции. Следует признать, что они занимают первое место среди перешеекских государств, если не во всей Америке, по простоте и изысканности форм, совершенству приемов изготовления и чистоте стиля. РАСПИСНАЯ КЕРАМИКА. Расписные вазы Чирики включают по меньшей мере десять легко различимых разновидностей изделий. Признаки, на которых основана классификация, несколько разнородны и включают материал, цвет, форму, отделку, орнаментацию, способ изготовления и следы использования. Ни один отдельный признак и ни одна группа признаков не могут служить надежным основанием для различения разных групп. Поэтому мы должны полагаться на совокупность признаков либо на один признак в одном месте и другой в другом. Заметив ряд поразительных различий у двух групп изделий, мы приходим к выводу, что эти группы должны были быть работой разных общин; однако мы находим весьма заметные различия в изделиях, которые (благодаря наличию общей какой-то конкретной черты) несомненно созданы одними и теми же мастерами. Следовательно, мы можем мало что определить в отношении причастных к этому народов. Я не считаю присутствие в одной могиле двух или более разновидностей достаточным доказательством их общего происхождения, поскольку целый ряд различных изделий может попасть в распоряжение одной общины через торговлю, завоевание или разграбление гробниц; однако постоянное совместное нахождение одних и тех же форм служит весомым доказательством того, что эти предметы были созданы народом, в могилах которого они были погребены. К сожалению, наши полевые наблюдения недостаточно точны, чтобы позволить нам использовать ассоциации или способы нахождения в могилах в качестве средства классификации. При сложившихся обстоятельствах следующая классификация является наилучшей из тех, что я могу предложить, и полезна главным образом как средство для облегчения описания. Выбранное название обычно указывает на главную или поразительную характеристику группы. царапанная группа, резко отличающаяся от всех остальных разновидностей; группа с ручками и треножная группа, судя по всему, созданные одной общиной и предназначенные для тех же или аналогичных целей; темно-бордовая группа; группа с красными линиями; группа с белыми линиями; группа с исчезающим цветом; группа с аллигатором; и полихромная группа, ни одна из которых не похожа на другую настолько, чтобы без внешних доказательств утверждать, что они изготовлены одной и той же общиной, но все они явно принадлежат к одному великому семейству. Эти группы представлены в указанном порядке. Однако прежде чем перейти к описаниям, следует упомянуть о некоторых вопросах общего характера. Технические вопросы уже получили значительное внимание, и здесь мне нужно лишь коснуться расписной орнаментации, причем в объеме, достаточном для обеспечения четкого понимания ее трактовки и круга ее сюжетов. Расписные сосуды в некоторой степени также украшаются резьбой и лепкой, и эти методы применяются примерно так же, как и на описанной выше нерасписной керамике. Роспись выполнена с большой свободой и во многих случаях с изрядным мастерством. Она отличается большим разнообразием приемов обработки и охватывает широкий спектр мотивов. Геометрические узоры встречаются в огромном разнообразии, но обнаруживают типы, специфичные для Перешеекской Америки. Условные меандры, греческие узоры и завитки, столь широко используемые в других регионах, здесь практически неизвестны. Декоративные мотивы, заимствованные из природных форм, многочисленны и предоставляют прекрасную возможность изучить процессы условной модификации. Эти узоры часто наносятся так, что это свидетельствует об остром чувстве требований сосуда у декоратора, хотя сама трактовка, возможно, не столь повсеместно удовлетворительна, как трактовка пластических украшений. Гончар, подготавливая сосуд для мастера по росписи, обычно отделывал его ангобом или обмазкой из тонкой глины, оттенки которой варьировали от серовато-белого до бледно-оранжевого. Также широко использовался ангоб ярко-красного цвета. Более нежные оттенки образовывали прекрасный фон для работы. Покрытая ангобом поверхность обычно полировалась, часто до блеска, обычными полировочными орудиями, следы которых видны на менее тщательно отделанных поверхностях. Наблюдатели, не знакомые с аборигенными методами, склонны принимать эту полировку за глазурь, и некоторые авторы объявляли ее стекловидной глазурью. Это более заметно на экземплярах, которые часто брали в руки, как, например, свистульки, футляры для игл и тому подобное. Цвета, использовавшиеся в орнаментации, в той мере, в какой они сохранились, представляют собой фоновые оттенки, описанные выше, и обводящие цвета, причем последние состоят из черного, белого, красного различных оттенков и тускло-пурпурного. Дополнительный цвет (или, возможно, раствор без определенного цвета), широко применявшийся в узорах, исчез полностью. Природа различных цветов не определена, но вполне вероятно, что одни из них имели минеральное, а другие — растительное происхождение. Красный цвет часто применялся в качестве фонового, как указано выше, и порой покрывал всю поверхность, но чаще занимал зоны или панно. При таком использовании он наносился и заглаживался вместе с ангобом. Красный также широко применялся для очерчивания декоративных фигур в нескольких группах изделий и во всех случаях является стойким цветом. Оттенки решительно варьируют в зависимости от групп изделий, что наводит на мысль о различиях в людях или в среде обитания. Белый цвет, возможно, использовался свободно, но сохранился лишь в нескольких случаях, где применялся для создания простых декоративных узоров, и судя по всему, был довольно густым или пастообразным. Черный цвет использовался широко и был двух принципиально разных видов: густой стойкий пигмент, применявшийся для обводки узоров, и жидкий цвет, не столь стойкий и использовавшийся исключительно в качестве фона, на котором выполнялись узоры другими средствами. Последний, возможно, имеет растительное происхождение. Его использование ограничивалось лишь одной разновидностью керамики — группой с исчезающим цветом. Первый применялся во всех остальных группах, за одним исключением — группы с красными линиями. Светло-пурпурный оттенок используется весьма экономно и только в полихромной группе. Он очень эффектен в сочетании с красными и черными тонами на оранжевом фоне этой керамики. Вероятно, он имеет минеральную природу. То, что я назвал исчезающим цветом, представляло собой пигмент или ««вытравливающий»» раствор, который широко и исключительно применялся в орнаментации одной из основных групп изделий. О его прежнем существовании свидетельствует его воздействие на фоновые цвета и на глиняное тесто или ангоб в пределах участков, покрытых им. Там, где он накладывался поверх черного, этот цвет во всех случаях удалялся, обнажая лежащие под ним оттенки ангоба, на фоне которых теперь проявляются узоры, в то время как промежутки между ними остаются черными. В некоторых случаях исчезающий цвет не только удалял черный фон, но и затрагивал лежащий под ним ангоб, также удаляя его, причем до такой степени, что полированная поверхность разрушалась и возникали неглубокие линии интальо, оставляя промежутки выступающими в рельефе. Это обстоятельство подкрепляет мысль о том, что, возможно, ««исчезающий цвет»» на самом деле вовсе не был цветом, а являлся кислотой, которая мгновенно воздействовала на фоновые цвета, полностью уничтожая черный и создавая наблюдаемый ныне эффект. Этот вопрос пока остается нерешенным. Фигуры во всех случаях, судя по всему, очерчивались обычными кистями и чисто от руки. Степень мастерства сильно варьирует. Исполнение в основной массе работ довольно посредственное и свидетельствует о недостатке умения и тщательности, однако на ограниченном числе изделий работа выполнена мастерски. Узоры ограничены экспонируемыми пространствами: снаружи на сосудах с узким горлом и, как правило, внутри на чашах. При расположении на поверхностях этот орнамент демонстрирует некоторые новые черты. Слабая степень однообразия в расположении указывает на отсутствие каких-либо механических приспособлений, вроде гончарного круга, устройство которого привело бы к сведению всего декора к ряду горизонтальных зон. Мы действительно наблюдаем присутствие горизонтальных построений, но не в большей степени, чем это естественным образом проистекает из формы сосуда. Часто встречаются вертикальные, косые и арочные построения, и все они уверенно объясняются заполнением предназначенных для этого пространств или влиянием предшествующих форм. Примеры и детали будут приводиться по мере их появления в различных разделах. Царапанная группа. — Эта группа представлена примерно сорока экземплярами и заслуживает особого внимания. Она происходит из могил в двух местностях: одна находится возле гасиенды К. Э. Тейлора к северу от Давида на склонах горы Чирики, а вторая — в Аланхе к юго-западу от Давида. Как разновидность керамики она стоит настолько особняком, что, если бы она поступила без этикеток, никто бы не признал ее родства с чирикийским искусством. Она несколько уступает по материалу, изяществу форм и отделке поверхности, а ее орнаментация кажется принадлежащей к более низкой ступени культуры, чем у остальных групп. Возможно, это работа более отсталого племени относительно недавнего времени. Почти все сосуды представляют собой треножники, но у некоторых округлое или плоское дно, а у нескольких имеются кольцевые подставки. Стенки толстые, а формы неказистые или неуклюжие. Глиняное тесто грубое, плохо обожженное и рыхлое; у поверхности оно теплого красновато- или желтовато-серого цвета, а в толще — темно-серго. Создатели этой керамики, подобно своим собратьям-ремесленникам, испытывали особую склонность к моделированию живых форм. Однако работа, представленная в этих экземплярах, исключительно груба. В некоторых случаях к венчикам чаш прикреплены гротескные головы; в других на периферии вазы появляются голова, хвост и лапы животных; а в ряде случаев ножки треножников смоделированы так, чтобы изображать формы живых существ. Как правило, стопы имеют неуклюжую форму и по три пальца, напоминая ноги тапира. Эти сосуды украшены росписью, резьбой или царапанием, а также рельефной лепкой. Цвет не использовался для создания узоров, однако на ту часть поверхности, которая не была занята резным орнаментом, наносился мазками темно-индийский красный пигмент. Ангоб почти не использовался или не использовался вовсе, а грубые геометрические узоры выполнялись заостренными инструментами крайне бессистемным образом.   Рис. 118. Треножная чаша из красной царапанной керамики — ⅓.   Рис. 119. Треножная чаша из красной царапанной керамики — ⅓. Чаши здесь встречаются чаще, чем в любой другой группе чирикийской керамики, но, как и в других группах, они снабжены опорами — треножниками, оформленными подобно лапам четвероногих, либо грубыми кольцевыми основаниями. В большинстве случаев венчик постепенно расширяется снизу, как видно на рис. 118, или отогнут наружу, как показано на рис. 119. В нескольких случаях чаша имеет продолговатую или ладьевидную форму со заостренными концами, как указано на рис. 120.   Рис. 120. Продолговатая чаша с царапанным узором — ⅓. Интересный экземпляр проиллюстрирован на рис. 121. На противоположных концах чаши участки венчика подняты вверх и внутрь, образуя отростки наподобие ручек, грубо смоделированные в виде голов животных. Детали формы и орнамента хорошо выявлены на рисунке.   Рис. 121. Большая чаша с ручками, имитирующими головы животных — ⅓. На рис. 122 представлена высокая цилиндрическая форма с плоским дном, поверхность которой испещрена вертикальными царапанными полосами. Небольшой горшок с кольцевым основанием и орнаментом, аналогичным предыдущему, приведен на рис. 123. На рис. 124 вместо вертикальных линий мы видим серию массивных ребер. Две прочные вертикальные петли зафиксированы на противоположных сторонах плечиков, а основание снабжено привычными ножками.   Рис. 122. Кувшин с плоским дном и вертикальными полосами резного орнамента — ⅓.     Fig. 123. Vase with stand and vertical incised bands—⅓. Fig. 124. Vase with handles, legs, and vertical ribs—⅓. Треножники, показанные на рис. 125 и 126, несколько повреждены, но они представляют интерес своими новыми формами и уникальными зооморфными фигурами, которыми украшены ножки. Каждая ножка представлена в виде целого животного, спина или грудь которого поддерживает сосуд, а цилиндрический нижний конец опирается на землю. Голова в первом примере напоминает сову, а во втором вызывает в памяти какое-то ракообразное. Еще один весьма интересный экземпляр показан на рис. 127. Это массивный треножник с четырьмя независимыми горлышками, открывающимися в одну общую камеру. Форма неудовлетворительна: она тяжелая и несимметричная. Внешняя поверхность покрыта обычными царапанными фигурами, а промежутки между ними и вся внутренняя поверхность сосуда окрашены в красный цвет и довольно тщательно отполированы.     Fig. 125. Tripod with owl-like heads at insertion of legs—⅓. Fig. 126. Tripod with legs rudely suggesting animal forms—⅓.   Рис. 127. Массивная красная ваза с четырьмя горлышками — ⅓. Группа с ручками. — Серия сосудов, получивших это название, включает большое количество изделий с на редкость однородными характеристиками. Они происходят из довольно обширного района к северу и западу от Давида и встречаются в сочетании с другими группами. Они примечательны своей однородностью по размеру, форме и отделке, а также несомненными следами использования на огне, которые обнаруживают по меньшей мере три четверти из них. За исключением нескольких крупных котлов, пока не отнесенных к конкретной группе, они сильнее других групп чирикийской керамики напоминают обычную кухонную утварь. Размер, однако, поразительно мал: средняя емкость составляет около пинты. Более крупные изделия вмещают кварту или три пинты. Тулово обычно сильно сжато по вертикали, уплощено сверху и более или менее коническое снизу, что придает ему очень изящный силуэт. Поверхность отполирована довольно грубо, а роспись выполнена с заметной небрежностью, словно предполагаемое использование не благоприятствовало сохранению орнамента. С помощью толстой кисти на желтовато-серую поверхность были нанесены красные фигуры, состоящие из пятен, полос, арок и опоясывающих полос, и иногда, на что указывает затертый вид, они заглаживались инструментом. Не похоже, чтобы ангоб из обычной белой глины использовался повсеместно. В редких случаях на некоторых из наиболее широких участков появляется серовато-голубой оттенок. Ручки — пожалуй, самая примечательная черта этой керамики; обычно на сосуде их две, редко встречается лишь одна ручка, а в нескольких случаях их четыре. Эту группу можно разделить как минимум на четыре подраздела по стилям ручек. Сосуды двух наиболее важных подразделов имеют по две ручки, которые в одной разновидности располагаются вертикально, а в другой — горизонтально (имеется в виду положение точек крепления). Эти различия в положении привели к заметному различию в форме отверстия и венчика. Ручка представляет собой простую петлю, которая в одной разновидности располагается так, как показано на рис. 128, а в другой — как на рис. 132. В последнем случае один конец петли крепится к плечику, а другой — к венчику, который закономерно удлинен в месте соприкосновения, а также расширен по всему периметру; в результате получается любопытный крыловидный контур, показанный на рис. 133.   Рис. 128. Ваза с горизонтально расположенными ручками и грубыми рисунками красного цвета — ½. Третья разновидность ручки представляет собой единую арку, которая перекинута через отверстие и прикреплена к противоположным сторонам расширенного венчика. В четвертой разновидности петлевидные ручки заменены головами животных, которые помещены на плечиках вазы, подобно аналогичным деталям в других группах керамики.   Рис. 129. Неполированная ваза с массивными ручками, покрытая сажей — ½. Типичный экземпляр с горизонтальной петлей показан на рис. 128. Венчик и широкая полоса вокруг тулова окрашены в красный цвет, а на плечиках располагаются грубо выполненные арочные мазки того же цвета. Гораздо менее обычная форма приведена на рис. 129, который демонстрирует некоторые контурные особенности, напоминающие нам хорошо известные греческие формы. Еще одно новое отклонение от типа видно на рис. 130, где дуга каждой петли разделена вертикальной деталью. Аккуратный резной орнамент занимает плечики этого сосуда, а остальная часть тулова отделана в бледно-красных тонах.   Рис. 130. Красновато-коричневая ваза с округлым туловом, уникальными ручками и резным орнаментом — ½. Можно заметить, что ручки редко бывают абсолютно гладкими. Каждая петля снабжена одним или несколькими кольцами либо кольцеобразными лентами, либо маленькими узелками, как правило, в районе наиболее выступающей части изгиба или арки. Изучив большое количество экземпляров, я смог проследить происхождение этих озадачивающих особенностей. Они представляют собой пережитки живых форм, которые изначально моделировались во всех деталях и во многих случаях продолжают моделироваться именно так. Узелки и подобные им детали — это атрофированные головы, руки или ноги, и в некоторых случаях они отмечены вдавливаниями, указывающими на глаза, пальцы рук или ног, а круглые ленты обозначают руки и ноги животных или, если они снабжены особыми насечками, могут отсылать к другим первообразам, таким как рты рыб или шипы крабов. Можно было бы привести примеры, демонстрирующие все этапы процесса упрощения.   Рис. 131. Ваза с гротескными фигурами, прикрепленными к ручкам — ½. На рис. 131 я представляю прекрасный пример горизонтальной петли, у которой противоположные концы поддерживаются гротескными зооморфными фигурами, наложенными, впрочем, так, что это не нарушает изящества и простоты сосуда.   Рис. 132. Ваза с вертикальными ручками и крыловидным венчиком — ½. Пример, показанный на рис. 132, представляет особый интерес в данной связи. Орнамент на ручке служит связующим звеном между реалистичной живой формой и условными узелками и лентами. В данном случае узелок снабжен глазами и ртом, а лежащий под ним двойной валик глины явно предназначен для обозначения рук, в то время как сама ручка символизирует тулово. Петля стоит вертикально и соединяет плечики с венчиком. Крыловидный характер, возникающий из-за расширения в месте соприкосновения ручки и венчика, хорошо виден на виде сверху (рис. 133). В некоторых случаях это расширение настолько велико, что при взгляде сверху тулово вазы полностью скрывается.   Рис. 133. Вид сверху на вазу с крыловидным венчиком — ½.   Рис. 134. Ваза с ручками в форме гротескных животных — ½. На рис. 134 и 135 приведены примеры с четко очерченной живой формой. В первом случае перед нами человекоподобная фигура, лицо которой полностью закрыто руками. Во втором мы наблюдаем любопытную маленькую фигурку животного с длинным изогнутым хоботком и туловом, покрытым кольцевыми вдавливаниями. По общей форме и орнаментации эти вазы не отличаются от предыдущих. Примечательное изделие с двумя парами ручек представлено на рис. 136. К внешней поверхности петель прикреплены гротескные фигуры, причем одна в каждой паре находится в перевернутом положении. Две фигуры, видимые на рисунке, просты, но те, что находятся на противоположной паре ручек, составные — раздвоенные выше пояса. Лица, руки и ноги этих фигур тронуты красной краской, а венчик и тулово вазы украшены небрежно нарисованными красными полосами. В другом случае четыре простые ручки расположены на одинаковом расстоянии друг от друга вокруг шейки сосуда.   Рис. 135. Ваза с ручками, изображающими диковинных животных — ½.   Рис. 136. Ваза с двумя парами ручек, украшенными гротескными фигурами — ½. В третьей разновидности петля полностью отсутствует, а ее место на плечиках вазы занимает фигура животного. Эта деталь появляется на экземпляре, приведенном на рис. 137, и изображает переднюю часть рептилии, причем голова полая и содержит крупный подвижный шарик. Это красивое изделие, хорошо отделанное и украшенное в обычной широкой манере.   Рис. 137. Ваза с ручками, изображающими головы животных, которые являются полыми и содержат глиняные шарики — ½.   Рис. 138. Ваза с арочными ручками, украшенными живыми формами в высоком рельефе — ½. Четвертая разновидность показана на рис. 138 и 139, где ручка перекинута через отверстие подобно ручке обычной корзины. Венчик раскидистый и удлинен по бокам навстречу ручке. В одном случае внешняя поверхность ручки украшена объемно смоделированными и довольно несовершенно прикрепленными фигурами лягушек и змей (или тех существ, что задумывались как змеи), а в другом — парами гротескных человеческих фигур, прислоненных к основанию каждого конца ручки.   Рис. 139. Ваза с арочными ручками, украшенными живыми формами в высоком рельефе — ½. Типичные сосуды этого класса во многих случаях установлены на треножники, но для удобства описания они отнесены к следующей группе, которая состоит в основном, если не полностью, из той же разновидности керамики. Резюмируя, отметим, что яркими характеристиками этой группы являются одинаковый размер, форма и ручки, грубая отделка и еще более грубая орнаментация, а также весьма заметные следы использования на огне. Треножная группа. — С только что описанной группой керамики во многом тесно связана представленная здесь поразительная серия сосудов. На первый взгляд сходство неочевидно, но внимательное изучение дает понять, что сами сосуды в обеих группах тесно сопоставимы. Чаши по большей части выполнены в том же тяжелом, грубо отделанном стиле, орнаментация почти столь же груба, а размеры и следы использования на огне одинаковы. Резкий контраст во внешнем виде обусловлен главным образом наличием в этой группе треножных опор. Ножки, составляющие столь яркую особенность, являются лишь привесками к и без того совершенным туловам ваз и явно представляют собой приобретенный признак, наведенный каким-то изменением функции или привычек людей. Этим мы можем объяснить несколько неказистый вид, наблюдаемый во многих случаях: ножки слишком длинны и тяжелы для изысканного вкуса; однако во многих случаях части подогнаны так, что производят впечатление прочности и силы в сочетании с изрядной долей изящества линий. Ножки очень часто смоделированы так, чтобы изображать формы животных. В большинстве случаев выбиралась рыба, возможно, потому, что ее форма подходила или потому что рыба имела какое-то отношение к назначению сосуда. Также встречаются ящерицы и млекопитающие, а изредка появляется и человеческий облик. В некоторых случаях фигура животного прикреплена к верхней части ножки или восседает на бедрах, если эта часть ярко выражена. Тело, или стержень, полое и содержит глиняные шарики (иногда всего один, а порой дюжину или больше), и для того, чтобы их можно было увидеть и услышать, в боках или спереди ножек прорезаны щели различной формы. Если изображаемое животное — рыба или ящерица, моделируется все тело целиком: голова помещается наверху, нижняя челюсть или шея соединяется с туловом сосуда, хвост покоится на земле, а плавники или лапы идут по бокам стержня. Следует отметить, что если в Чирики для создания опоры обычно используется все тело существа, то в Центральной Америке и Мексике очень часто задействуют исключительно голову, причем носом на землю опирается именно она. В менее затейливых формах ножки сделаны простыми или имеют лишь намек на зооморфную форму в виде узелка, ребристой полосы с насечками или слегка измененного конца. Ручки присутствуют в большинстве случаев и, как и в предыдущей группе, имеют форму петель либо изображают животных. Петли обычно прикрепляются в вертикальном положении, соединяя плечики с венчиком сосуда, и представляют собой простые круглые жгуты глины либо состоят из двух или трех скрученных или сплетенных вместе шнуров. Встречается несколько эксцентричных форм, проиллюстрированных в начале этого раздела. Зооморфные формы зачастую весьма проработаны и, судя по всему, не имеют никакого отношения к существам, воплощенным в ножках сосуда; положение ручек также никак не связано с расположением ножек — это еще одно указание на то, что последние детали являются недавними приобретениями, поскольку признаки, развивающиеся совместно, неизменно хорошо согласованы друг с другом. Венчик или губа обычно массивные и раскидистые, а шейка, короткая и довольно резко суженная, украшена резными узорами и различными накладными орнаментами в рельефе. Тулово обладает изящным силуэтом и более или менее коническое снизу. Как правило, поверхность неровная и лишь слегка отполирована, а красные фигуры выполнены грубо, однако на более претенциозных изделиях отделке и росписи уделено много внимания. Большинство сосудов использовалось на огне и до сих пор сохранили сажистые налеты. Эта керамика происходит из обширного региона к северу и западу от Давида. Следующие иллюстрации представляют некоторые из наиболее важных изделий и служат для того, чтобы дать частичное представление о диапазоне форм, размеров и орнаментации.     Fig. 140.     Fig. 141.     Fig. 142. Tripod vases with shallow basins and eccentric handles—⅓. Сначала я представляю три вазы довольно эксцентричных форм, чаши которых неглубоки, а в двух случаях имеют плоское дно. Ручки имеют необычные формы и представляют собой видоизменения венчика, как видно на иллюстрациях (рис. 140–142). Зооморфные элементы присутствуют во всех случаях в связи с ручками и ножками, если таковые сохранились, но они весьма скудны и настолько редуцированы, что опознаются с трудом. Резные метки на концах ручек обозначают кисти рук или стопы, а на верхней части ножек закреплены глаза. Керамика идентична изделиям из предыдущей группы.   Рис. 143. Треножная ваза изящной формы и аккуратной отделки — ⅓. Типичный экземпляр сосуда с ножками в виде рыб представлен на рис. 143. Это одна из самых изящных форм в серии, аккуратно отделанная и украшенная, но полностью закопченная сажей. Ручки сформированы из скрученных лент или жгутов глины, а узкая резная веревочная полоса опоясывает нижнюю часть шейки. На шейке вперемежку с ручками установлены два завитка, аккуратно сформированных из маленьких круглых жгутов глины. Рыбы, образующие ножки, решены очень просто. Рот на вершине образован наложением продолговатой глиняной петли, а глаза представлены двумя круглыми шариками, вдавленными в мягкую глину головы со щелью, которая придает им точный вид головок шурупов. Пара плавников — небольших резных или желобчатых конусов — помещена по бокам головы, а другая — по бокам тулова. Полость содержит единственный глиняный шарик, а щель длинная и широкая.   Рис. 144. Массивная треножная ваза с широко расходящимися ножками — ⅓. В других примерах форма рыбы смоделирована гораздо сложнее. Широкий рот демонстрирует ряд зубов, а тулово обильно снабжено плавниками. Голова на рис. 144 неудержимо напоминает сома. Морда снабжена двумя роговидными отростками; зубоподобные элементы сформированы вдавленными глиняными шариками, а жабры обозначены проткнутым выростом сбоку от рта. В других случаях на середине головы установлен высокий острый конус (рис. 145). Он прорезан желобками по бокам, словно задуманный как плавник.   Рис. 145. Аккуратно смоделированная ваза, украшенная изображениями живых существ и орнаментальными элементами в красных тонах — ⅓. Процесс моделирования этих голов выглядел примерно следующим образом: верхний конец ножки — голова рыбы — сначала закруглялся для придания общей формы; затем делались параллельные надрезы, изображающие зубы, а вокруг них накладывался глиняный валикообразный жгут, образующий губы, которые затем прорабатывались желобками с помощью острого инструмента. Налепы или уплощенные шарики глины, изображающие жабры, морду и глаза, накладывались сверху и оформлялись в виде насечек-вдавлений. Ручки выполнены в виде птицевидных голов с выступающими глазами и длинными клювами, которые загибаются вниз и соединяются с плечиком вазы. Корпус грубо испещрен красными пятнами. Крупный нескладный экземпляр показан на рис. 146. Ножки массивные и неаккуратно подогнаны к сосуду. Меандровый узор из процарапанных линий опоясывает горлышко, а тулово грубо декорировано широкими красными полосами.   Рис. 146. Высокая ваза на трех ножках с процарапанным орнаментом и грубыми фигурами в красных тонах — ⅓. Стоит отметить общую последовательность в использовании зооморфных мотивов. Рыбы и другие животные, хотя и трактуются по-разному, никогда не смешиваются. Когда используется образ рыбы, не появляется никаких черт, намекающих на других животных, а когда верхнюю часть ножки занимают головы иных существ, все детали с неизменной последовательностью относятся именно к ним. На рис. 147 представлена необычайно изящная форма, украшенная вокруг горлышка волютами и рельефными валиками с насечками. Ножки изображают некоторую рептилию, напоминающую ящерицу. Голова выступает из области бедра и имеет условную трактовку. Круглый валик, прикрепленный своей средней частью к морде существа, завит по сторонам головы и свернут в спирали, образующие глаза. Передние ножки прикреплены по бокам ближе к верхней части, а загнутая назад концевая точка окаймлена кольцами, обозначающими свернутый хвост.     Fig. 147. Handsome tripod vase with scroll ornament—⅓. Fig. 148. Vase with lizard shaped legs—⅓. Остается мало сомнений относительно того, какое именно существо изображено на ножках вазы, приведенной на рис. 148. Голова, ноги и общая форма характерны для ящерицы. Сосуд небольшой, простой и аккуратно отделанный. На рис. 149 ножки сосуда, в остальном вполне простые, увенчаны головами, которые, по-видимому, представляют собаку или какое-то похожее животное. Горлышко опоясывает серия аккуратных вертикально расположенных спиралей, образованных круглыми валиками, а ниже проходит рельефный поясок, имитирующий скрученный шнур.   Рис. 149. Ваза со спиралевидным орнаментом — ⅓. Ваза необычайно яркого внешнего вида представлена на рис. 150. Это один из крупнейших треножников в коллекции, отличающийся высоким широко раскидистым венчиком, длинным коническим туловом и ножками необычного размера и конфигурации. На выступающих бедрах примостились мелкие фигурки животных. Поверхность сосуда отделана грубо и сильно закопчена дымом в верхней части ножек и тулова.   Рис. 150. Крупная ваза с раскидистым венчиком и широко расставленными ножками — ⅓. Уникальное использование животной формы проиллюстрировано на рис. 151, где показан крупный фрагмент одного из таких треножников. Фигура аллигатора, смоделированная с большой экспрессией, прикреплена к боку сосуда, покоясь отчасти на ножке и поднимаясь вверх по косой к венчику. Аналогичная фигура на противоположной стороне той же вазы изображена сжимающей в своих устрашающих челюстях фигуру человека или мальчика.   Рис. 151. Фрагмент вазы-треножника, украшенный фигурой аллигатора. Аллигатор, редко используемый в этой группе керамики, широко применяется в других группах и, вероятно, был важным существом в мифологии Чирики. Лишь в одном случае, насколько мне доводилось видеть, человеческая форма используется в опорах этих сосудов, и в этом случае, как видно на рис. 152, результат получается крайне гротескным. Форма чаши хороша, а толстый округлый венчик и большая часть поверхности тщательно отполированы. Несвязный меандр из процарапанных линий опоясывает довольно высокое горлышко, а части тулова и прикрепленные к нему элементы окрашены в красный цвет. Как обычно, этот цвет наносился вместе с ангобом и при полировке сильно смешался с ним, создавая мутный эффект. Ручки принимают форму любопытных человекоподобных фигур, которые прислонены к суженному горлышку, их головы поддерживают ободок, а стопы покоятся на плечике сосуда. В одном случае руки крепко прижаты к нижней части лица, а в другом — связаны вместе у подбородка змеевидным глиняным шнуром. Полые фигуры, образующие ножки вазы, столь гротескны, насколько это вообще можно вообразить. Голова как таковая отсутствует, а диковинные черты помещены на передней части верхней зоны тулова. Руки и кисти принимают условную позу, характерную для скульптуры истмийских штатов, и единмиственными следами одежды являются браслеты на запястьях и пояс, опоясывающий нижнюю часть тулова.   Рис. 152. Ваза на опорах в виде гротескных человеческих фигур — ⅓. Я добавляю на рис. 153 еще один пример — крупную вазу с полным туловом, которая, пожалуй, более решительно, чем любая из предыдущих, заявляет о своем родстве с предшествующей группой. Если бы три довольно неуклюжих ножки были отбиты, осталась бы большая, прекрасно оформленная и отделанная ваза с суженным, но расширяющимся венчиком, ничем не отличающаяся от сосудов предыдущей группы. Ножки в данном случае менее идеально адаптированы к сосуду, чем в других примерах, как будто гончар, искусный в моделировании самого сосуда, лишь недавно взялся за добавление треножника. Прорезь на внешней стороне ножки необычайно широка, а заключенный внутри шарик имеет диаметр три четверти дюйма. Самой примечательной особенностью этого сосуда является пара уникальных фигур, прикрепленных к верхней поверхности тулова возле венчика и, судя по всему, призванных изображать получеловеческих чудищ. Руки и ноги искажены и змеевидны по своему внешнему виду и в большинстве случаев заканчиваются змеиными головами вместо кистей и стоп. Поза выражает агонию или ужас. Мне представляется вероятным, что, вопреки правилу в примитивном искусстве, эти странные фигуры не воплощают какого-либо четкого или серьезного замысла, а скорее являются проявлением фантазии гончара. Они занимают небольшие неокрашенные поля, отделанные аккуратными процарапанными узорами. Остальная поверхность имеет ярко-красный цвет.   Рис. 153. Круглобокая ваза, украшенная фигурами чудищ — ⅓. В качестве итога можно отметить, что эти вазы, хотя и тщательно смоделированы и часто хорошо отделаны, декорированы грубо и очень повсеместно носят следы использования на огне; ножки, хотя зачастую изящны и пропорциональны, во многих случаях неуклюже подогнаны к тулову, что дает в целом весьма неудовлетворительный результат. Эта утварь предназначалась для домашнего использования или, если иначе, по всей вероятности, для воскурения благовоний. Зооморфные формы используются широко, но довольно грубо. Образ рыбы применяется чаще остальных и во всех случаях воплощен в ножках сосуда: голова соединяется с туловом сосуда, а хвост опирается на землю. Эти изображения демонстрируют все степени проработки: от вполне качественно смоделированных до едва уловимого намека на животный характер, причем любой отдельный признак — рот, глаз, плавники или хвост — сам по себе служит достаточным намеком на существо, чтобы удовлетворить гончара и поддержать идею рыбы. Другие животные формы используются при лепке ножек и демонстрируют столь же варьирующиеся степени проработки, причем заслуживает особого внимания то обстоятельство, что существа не смешиваются и не путаются, насколько мне удалось обнаружить, ни на каком этапе процесса упрощения: рыба остается чистой рыбой, даже если от нее не осталось ничего, кроме налепа или насечки. Какая-либо видимая связь между животными формами, образующими ножки, и теми, что прикреплены к тулову или венчику сосуда, отсутствует. Керамика двух уже представленных групп обнаруживает настолько единообразные признаки на всем протяжении, что мы без колебаний можем объединить их как работу одной общины и одного периода практики ремесла; однако между этими группами и теми, что следуют далее, лежит глубокий разрыв. Различия столь заметны, что если бы они происходили из широко разделенных местностей, это не дало бы оснований предполагать столь тесные взаимосвязи.   Рис. 154. Чаша с вогнутым внутрь венчиком и зооморфным орнаментом — ½.   Рис. 155. Чаша с широко расставленным венчиком и суженным горлышком — ½. Бордовая группа.— За неимением лучшего названия я назвал первую из представляемых групп бордовой группой из-за ее цвета. Наша коллекция насчитывает не более десятка предметов этой утвари. Местность, откуда они происходят, названа г-ном Макнилом Лос-Тенахос, однако он никак не отделил их от прочих разновидностей, и я поэтому не могу сказать, встречаются ли они вместе с другими или в идентичных условиях. По симметрии очертаний, разнообразию форм и искусности лепки эта утварь занимает высокое положение, но полихромный орнамент на ней отсутствует. Поверхности обычно хорошо отполированы, а все открытые части покрыты слоем краски пурпурно-бордового оттенка. Глиняное тесто содержит большое количество мелкого песка, желтовато на поверхности и в целом довольно темное в массе. Учитывая малочисленность предметов, диапазон форм поразительно разнообразен. Здесь представлены простые чаши с вогнутыми внутрь венчиками и с раскидистыми венчиками, вазы с круглыми основаниями, на кольцевых поддонах и треножниках, а также совершенно уникальные зооморфные формы. Пожалуй, наиболее обычна форма, показанная на рис. 154, которая представляет собой небольшую чашу с вогнутым внутрь венчиком и узким кольцевым основанием. Плечик украшен тремя группами мелких налепов по четыре штуки в каждой, отсылающими к какому-то животному образу. В других аналогичных вазах форма существа передана в более реалистичной манере. Более крупная ваза, во многом похожая на эту, имеет округлый контур и вогнутый внутрь ободок. Периферия снабжена четырьмя простыми налепами. Другой экземпляр, показанный на рис. 155, имеет широкий отогнутый назад венчик — особенность, с равным успехом наблюдаемую на некоторых последующих рисунках. В небольшой вазе, представленной на рис. 156, трактовка животных форм в связи с туловом сосуда продемонстрирована с наилучшей стороны. Голова, ноги и хвост животного, которое, вероятно, должно изображать аллигатора, смоделированные объемно, прикреплены к периферии чаши, а для ножек использованы головы какого-то млекопитающего.   Рис. 156. Небольшая чаша-треножник с элементами животного облича в высоком рельефе — ½. Весьма интересный треножник показан на рис. 157. Чаша прекрасно смоделирована, симметрична и имеет раскидистый венчик, закругленный и отполированный на верхней поверхности и слегка свисающий по внешнему краю. Тулово полусферическое и поддерживается тремя гротескными антропоморфными фигурами, которые сильно напоминают маски «грязевых голов», используемые в одном из танцев индейцев зуни. Голова представляет собой округлый шарик, на который налеплены кусочки глины для передачи черт лица. Руки прижаты к бокам тулова, как и в других истмийских образцах, бедра чрезмерно велики, ноги прямые, а ступни мелкие и объединены, образуя опору сосуда. Почти вся поверхность отделана темно-пурпурно-красной краской, которая, судя по всему, была заглажена наподобие ангоба. Парный предмет значительно меньше по размеру, а поддерживающие фигуры весьма гротескны и несколько соггнуты, словно несут очень тяжелый груз.   Рис. 157. Красивая ваза на трех гротескных фигурах-опорах — ½. Ряд крупных чаш или котлов, собранных в Чирики, и фрагменты сосудов необычайных размеров напоминают эту утварь по материалу, цвету и отделке. Венчики более крупных предметов имеют толщину свыше дюйма, а стенки в некоторых случаях достигают трех четвертей дюйма в толщину. Несколько крупных сосудов из аналогичной утвари, находящихся ныне в Национальном музее, были собраны в Коста-Рике и Никарагуа. Краснолинейная группа.— Группа сосудов, которой я дал это название, представлена примерно дюжиной экземпляров, указывающих на широкий диапазон форм и демонстрирующих ряд уникальных особенностей. Местности, откуда они происходят, простираются от 8° 20′ до 8° 40′ северной широты и от 82° 40′ до 82° 50′ западной долготы. Глиняное тесто имеет примерно обычный состав, но при обжиге приобретает различные оттенки, среди которых преобладает светло-серовато-оранжевый. Отделка поверхности примерно такая же, как и в других группах. Орнаментация состоит из живых форм и их условных представителей в рельефе, а также из небрежно выполненных геометрических мотивов; в качестве пигмента используется яркий красно-сиенский цвет. Как видно из иллюстраций, формы разнообразны и приятны для глаза, но по большей частью повторяют контуры, общие для других групп. Ручки, одиночные или парные, представляют собой вертикальные петли, а треножники почти во всех случаях имеют петлевые или кольцевые опоры, что является необычной чертой для других групп. Я представляю три иллюстрации, две из которых были приведены в виде контуров на вводных страницах. Первая (рис. 158) имеет пропорциональное, несколько шаровидное тулово, поддерживаемое тремя ножками, образованными петлевидными глиняными лентами. На плечике находятся две небольшие фигурки животных, вероятно, задуманные как лягушки. Пространства между ними заняты панелеподобными композициями из красных линий. Поверхность имеет желтовато-серый цвет, за исключением мест, где она закоптилась при обжиге. Тесто при обжиге потрескалось — особенность, наблюдаемая у ряда предметов, принадлежащих к этой группе.     Fig. 158. Vase decorated with figures of frogs and devices in red—½. Fig. 159. Vase of unique shape and life form ornamentation—½. Уникальный предмет представлен на рис. 159. Единственная ручка представляет собой высокую выступающую петлю и соединяется с краем устья, которое приподнимается ей навстречу, а также с нижней частью плечика. В этот сосуд внедрена животная форма, по-видимому, антропоморфная. Верхняя часть сосуда, отделенная от собственно тулова небольшим сужением, изображает голову существа: нос, рот и глаза видны на передней стороне, а уши — по бокам. Несколько процарапанных линий на внутренней поверхности ручки обозначают волосы. На плечике находятся два острых налепа, обозначающих грудь, а между ними проходят отметки, изображающие ожерелье. Грубый узор из красных линий покрывает верхнюю поверхность тулова.   Рис. 160. Двуручная ваза с зооморфным и линейным декором — ½. Изящная форма проиллюстрирована на рис. 160. Глиняное тесто на поверхности серовато-оранжевое и довольно темное в более толстых частях стенок. Нижняя поверхность сильно закопчена от использования на огне. Интересная особенность заметна на ручках в высшей точке петли. Вместо единого поперечного валика с насечками, наблюдаемого у схожих форм в других группах, мы имеем две такие детали, расположенные примерно на расстоянии дюйма друг от друга, а между ними находятся два насеченных налепа, обозначающие глаза, и несколько вдавлений в этом пространстве, отсылающих к другим чертам предполагаемого животного. На плечике и шейке сосуда небрежно нарисованы геометрические узоры красными линиями. Белолинейная группа.— Одна группа ваз, насчитывающая всего четыре предмета, характеризуется использованием белесоватого пигмента в орнаментации. Ни одна из виденных мною коллекций не изобилует этим классом утвари, и поэтому мало что можно сказать о разнообразии ее форм и орнаментов. Все они являются треножниками, но формы сосудов значительно варьируются. Два небольших предмета происходят из района 8° 40′ северной широты и 82° 32′ западной долготы. Один из них показан на рис. 161. Это небольшие, довольно небрежно отделанные треножники с узкими горлышками и уплощенными туловами. Внутренняя поверхность устья и нижняя сторона тулова окрашены в тускло-красный цвет. Остальная часть поверхности имеет теплый красновато-серый цвет — цвет ангоба и глиняного теста. Ножки на изображенном предмете представляют некое мелкое существо с кроликовидной мордочкой и туловом, постепенно сужающимся к основанию. Две стопы расположены ближе к середине тулова, которое покрыто поперечными полосами белых линий. Белый воротник пересекает горлышко, а глаза отмечены белыми точками. Верхняя поверхность вазы украшена двумя фигурками животных, выполненными белым землистым пигментом. Они могут отсылать к аллигатору, но рисунок слишком условен для полной идентификации. Парный предмет немного крупнее, а его верхняя поверхность декорирована тремя группами широких белых полос, окаймленных рядами точек, которые тянутся от основания горлышка до периферии тулова. Ножки схожи с ножками другого предмета. Маленькая фигурка животного, прикрепленная к верхнему концу или бедру, идентична той, что видна на следующей иллюстрации.   Рис. 161. Небольшая ваза-треножник с фигурками животных, выполненными белым цветом — ½. Крупная ваза-треножник, представленная на рис. 162, во многом отлична от всего остального в коллекции и примечательна симметричностью формы и аккуратностью отделки. Тулово представляет собой длинный симметричный конус, а ножки — длинные прямые цилиндры, аккуратно закругленные книзу в острие. Толстый венчик выступает под резким углом и закруглен вверх к краю. Ножки полые, и через две пары боковых прорезей видны несколько мелких шариков, которые гремят при перемещении вазы. Грубо смоделированные зверушки с торчащими ушами, крупными лапами и коническими хвостами прикреплены к верхнему концу ножек. Основной цвет, ангоб и тесто имеют красновато-серый оттенок. Большая часть поверхности, по-видимому, была окрашена в красный цвет, но ваза использовалась на огне до такой степени, что от первоначального цвета осталось мало что. Тулово и ножки были украшены геометрическими узорами из белесоватого пигмента, который соскабливается подобно отвердевшей глине. Маленькие фигурки животных также были окрашены в белый цвет. Очень похожая ваза, с которой были удалены ножки и поверхность которой заглажена, имеет более длинное, изящное тулово и аналогичный венчик. Другой предмет, демонстрирующий схожие, но даже более ярко выраженные особенности формы, принадлежит коллекции г-на Дж. Б. Стернса.   Рис. 162. Статная ваза с узорами белой краской — ½. Группа с утраченным цветом.— По количеству экземпляров эта группа уступает лишь той, что приведена под рубрикой терракотовой утвари, если уступает вообще. Девять десятых предметов можно классифицировать как бутыли, имеющие довольно короткие широкие горлышки и шаровидные тулова, слегка конические снизу и в ряде случаев уплощенные сверху. По размеру они варьируются от одного дюйма до почти фута в высоту, но средняя вместимость не превышает пинты. Помимо бутылей, существует широкий спектр форм. Здесь есть неглубокие чаши и различные сложные и составные формы. Животные мотивы ассоциируются со всеми классами сосудов. Опоры-треножники ограничены довольно скромными пропорциями, а ручки, хотя часто присутствуют и сильно разнятся по стилю, не составляют важного признака. Эти сосуды удивительно хорошо сохранились и несут мало следов истирания от использования или закопчения на огне. Глиняное тесто мелкозернистое и обычно имеет светло-желтовато-серый оттенок по всей массе. Поверхность отделывалась либо светлым ангобом, либо насыщенным красным пигментом. В некоторых случаях светлый оттенок применялся исключительно, в других — красный покрывал всю поверхность, но чаще оба цвета использовались совместно, занимая отдельные участки одного и того же сосуда и образуя основу для декоративных узоров в других цветах. Обычно их полировали с очень большой тщательностью, создавая блестящую поверхность, на которой до сих пор видны следы от инструмента. Я уже описывал методы орнаментации, но могу вкратце напомнить их здесь. Яркий красный цвет, составляющий столь заметную и приятную особенность, служит, как указано выше, лишь фоновым тоном и ни в коем случае не используется для прорисовки узора. Сами узоры, столь разнообразные и интересные, выполнялись пигментом или жидкостью, ныне полностью утраченной, но оставившей следы своего прежнего существования через воздействие на фоновые цвета. В начале нанесения орнамента на обрабатываемую область наносился тонкий черный цвет, вероятнее всего, растительного происхождения, и поверх него фигуры прочерчивались утраченным цветом. Когда этот цвет (если это действительно был пигмент, а не просто кислота или «вытравливающее» средство) исчезал, он утягивал за собой подлежащий черный тон, обнажая светло-серый и красный тона фона и оставляя промежутки черными. Промежуточные фигуры, образующиеся таким образом, часто имеют такой характер, что их ошибочно принимают за истинный узор. При изучении орнаментации этой утвари крайне важно помнить об этом обстоятельстве, иначе возникнет великая путаница. Природа использованных материалов не поддается определению. Нанесенные на отполированную поверхность, они легко удалялись. Черный фоновый тон ныне легко стирается и в большинстве случаев сильно поврежден от обращения или контакта с грунтом. Утраченный цвет мог быть схож с белым аргиллитовым пигментом, используемым ацтеками, который во многих случаях частично или полностью исчез, оставляя следы на фоне либо путем приглушения полировки, либо за счет удаления участков ангоба и теста, на которые он был нанесен, представляя орнамент в виде инталия. Узоры бесконечно разнообразны по внешнему виду и компоновке, однако далеки от того, чтобы носить смешанный или гетерогенный характер. Вероятно, именно наше незнание происхождения и истории элементов и их производных порождает путаницу. Геометрические и имитативные элементы изобилуют и переплетаются в идеально упорядоченных сериях. Трактовка геометрических фигур присуща именно Чирики и во многом специфична для этой группы утвари. Классические формы, такие как меандр, спираль и греческий орнамент, встречаются редко и едва узнаваемы. Из детального изучения всех работ следует, что мотивы, почерпнутые из природы, сильно преобразили весь массив орнаментации. Этот вопрос будет рассмотрен по мере представления примеров и более подробно разобран в последующем разделе. Пластический декор, за исключением живых форм, столь обычно сопряженных с туловом вазы, ручками и ножками, не играет большой роли. Высокая степень полировки, требуемая для этой утвари, способствовала сглаживанию и упрощению всех рельефных элементов. Присутствие живых форм в рельефе привело к важным модификациям внешнего вида и компоновки живописных мотивов, и во многих случаях наблюдается явная корреляция между пластическими и расписными формами: как, например, когда тулово вазы мыслилось как тулово животного, конечности которого помещались на его боках, цветные фигуры развивали идею существа, имитируя более или менее условным образом отметины на теле. Это станет понятным при обращении к примерам, представленным на последующих страницах. Сначала я представлю серию бутылей, выбрав в начале те из них, которые декорированы в более чисто геометрическом стиле, и постепенно переходя к тем, на которых животные формы трактованы буквальным образом. Несколько предметов, отобранных для иллюстрации, совершенно недостаточны для надлежащего представления группы и должны рассматриваться лишь как средние экземпляры, более или менее типичные по своему характеру.   Рис. 163. Небольшая красная бутыль с горизонтальными поясами орнамента, состоящими из простых и фестончатых линий — ½. Сначала я приведу ряд примеров, в которых декоративные элементы организованы в горизонтальные зоны. На рис. 164 [прим. переводчика: в оригинале ошибочно перекрестные ссылки на рис. 163] широкие орнаментальные полосы, состоящие из фестончатых и простых линий, опоясывают горлышко и тулово сосуда. При отделке этого предмета вся поверхность была окрашена в насыщенный красный цвет и тщательно отполирована; затем нанесен черный слой, покрывающий тулово от венчика до основания узора; и наконец была нанесена прорисовывающая жидкость, удаляющая черный цвет, как это видно на узких линиях, резко зубчатых полосах и широкой простой полосе между ними. Второй пример (рис. 164) несколько отличается по форме и узору, но идентичен по цвету и приёмам обработки. Темные фигуры являются лишь межпространствами, хотя на первый взгляд кажется, будто они предназначались для самого узора.   Рис. 164. Небольшая красная бутыль с опоясывающими геометрическими элементами — ½. В многочисленной серии сосудов декорированные полосы разделены на компартименты или поля, часто в количестве четырех, каковые пространства заполнены линиями и фигурами самого разного характера. В примере, показанном на рис. 165, основной цвет главной зоны выполнен в светло-желтовато-сером тоне ангоба, а остальная часть — красная. Это придаёт изображению особую выразительность.   Рис. 165. Бутыль с зоной, заполненной геометрическими элементами — ½.   Рис. 166. Бутыль с широкой зоной, содержащей геометрические фигуры — ½. В вазе, показанной на рис. 166, трактовка в общих чертах та же, но компартименты имеют треугольную форму и разделены линиями, образующими несвязный меандр. Дополнительный пример приведен на рис. 167. Здесь главная зона расширена до охвата всей верхней поверхности вазы, которая для этого была отделана светлым ангобом. Основные линии расположены так, чтобы при взгляде сверху создавать эффект лучей, но на гравюре они производят впечатление небрежно соединенного меандра. Группы линий окаймлены рядами точек. Огромное количество предметов расписано в этом стиле. Эффект варьируется за счет изменения формы межпространств или модификации количества и взаимосвязей линий, точек и фигур.   Рис. 167. Бутыль с орнаментом из меандрирующих линий — ½.   Рис. 168. Бутыль с арочными полями и геометрическими элементами — ½. Несколько схожа по общему эффекту с последним примером и работа на другой важной серии ваз. Вместо простого меандрирующего или зигзагообразного расположения деталей две из разделяющих линий зоны идут по касательной к горлышку вазы с противоположных сторон, образуя арочные поля и оставляя между ними вертикальные поля. В примере, представленном на рис. 168, арочные пространства заполнены решетчатыми композициями из линий. В других мы видим точки, шашечный узор и разнообразные геометрические комбинации, причем очень часто фигуры происходят от живых форм. То же самое можно сказать об элементах, занимающих пространства между арками. Предмет, показанный на рис. 169, демонстрирует несколько более сложную проработку, но мотивы и компоновка во многом те же. Эти сосуды своеобразны в трактовке фона. Вся поверхность красная, за исключением узких полос светлого фонового цвета, которые очерчивают арки и опоясывают периферию. В других случаях эти полосы красные, а остальной фон — светлый. Серии линий проведены от нижнего края зоны к центру основания тулова.   Рис. 169. Бутыль с арочными полями и сложными элементами — ½.     Fig. 170. Vase with rosette-like panels—½. Fig. 170a. Ornament from vase shown in Fig. 170. В небольшой группе ваз мы видим лучевой орнамент внутри арок, а в нескольких случаях арочные линии спускаются вокруг основания сосуда, образуя вертикальные круги, в которых розеткоподобные узоры формируются путем повторения лучевых фигур в перевернутом положении ниже периферийной линии. Проработка внутри этих кольцевых замкнутых пространств весьма примечательна, как видно при обращении к трем примерам, приведенным на рис. 170, 171 и 172. В первом случае периферийная линия представляет собой красную полосу шириной почти в полдюйма, а лучи появляются группами выше и ниже нее. Внутри четырех более широких черных лучей (рис. 170 a), которые представляют собой межпространства или остатки фона, прорисованы группы линий, в большинстве случаев изогнутых на внутренних концах наподобие распускающегося побега папоротника и повсеместно сопровождаемых рядами точек. Изучение ряда сосудов обнаруживает различные степени условности. Тем не менее очевидно, что эти элементы, демонстрирующие изгибы, крючки и точки, имеют не техническое или механическое происхождение, а отсылают к изобразительным прототипам, пережитками которых они являются; однако мы остаемся в неведении относительно того, какими были эти прототипы или каков был точный характер идеи, сопряженной с ними в сознании мастера. Другой вопрос касается компоновки частей узора на пяти предыдущих рисунках. Распределение узоров представляет собой предмет огромного интереса, и многое можно почерпнуть из тщательного изучения этих экземпляров.     Fig. 171. Vase with rosette-like panels—½. Fig. 172. Vase with rosette-like panels—½. Горизонтальные зоны присутствуют в керамической орнаментации всех стран и проистекают, несомненно, из технических причин; однако разделение зон на компартименты причудливой формы обусловлено иными влияниями. Я полагаю, что наблюдаемое здесь специфическое арочное расположение возникает в результате использования пластических элементов, таких как ручки или живые формы. Древние народы привыкли мыслить сосуд как тулово животного — идея, восходящая к связи мифологических представлений с искусством. Голова и хвост конкретного задуманного существа прикреплялись к противоположным сторонам вазы и, следовательно, нарушали первоначальное зональное расположение узора там, где оно существовало, либо, если его не было, бока заполнялись элементами, изображающими отметины на теле существа. Теперь орнамент состоял из четырех частей: двух объемных или рельефных и двух цветных, причем первые занимали небольшие участки, а вторые — широкие, как видно на рис. 173. Тот же результат проистекал бы из использования двух ручек, столь распространенного признака в этой утвари. Боковые пространства простирались от периферии до основания горлышка и наиболее легко и естественно отделялись от пластических элементов линиями, проходящими через плечик по касательной к горлышку и образующими арки (рис. 174). Со временем пластические элементы, будучи сложными в исполнении, должны были постепенно утрачивать рельефность и в конце концов исчезнуть, оставляя пространство, на котором животная форма могла быть символически передана в цвете (рис. 175). Теперь же оказывается, что в нашей коллекции есть серия примеров, иллюстрирующих все этапы этого изменения: начальная, средняя и финальная ступени показаны на вышеуказанных рисунках.     Fig. 173.     Fig. 174.     Fig. 175. Theoretical origin of the arched panels. При тиражировании этих сосудов первоначальные формы и ассоциации декоративных элементов неизбежно до некоторой степени упускаются из виду; панели меняются по форме, количеству и взаимосвязям; а узоры, изначально уместные для определенных пространств, применяются без разбора, так что непосвященные видят лишь путаницу. Все элементы суть изображения или имеют более или менее определенное отношение к существу или духу, сопряженному с сосудом.   Рис. 176. Ваза, украшенная условными фигурами аллигаторов — ½. Теперь я охарактеризую те сотни предметов с узорами, слишком условными, чтобы дать ключ к исходным животным формам, но всё же намекающими на их существование, перейдя к тем, на которых живые формы прослеживаются с легкостью или же изображены гораздо ближе к натуре. Способ введения живых форм в панели опоясывающих зон проиллюстрирован на следующих рисунках. На вазе, показанной на рис. 176, имеются четыре панели, две короткие и две длинные, разделенные вертикальными полосами. Короткие панели черные, а длинные заняты грубо нарисованными фигурами аллигаторов, некоторые из которых весьма причудливо сокращены. Справа на гравюре мы видим просто голову с ее мощными загнутыми челюстями и зазубренным гребнем. Главная фигура слева представляет собой двуглавого аллигатора с прямым туловом, снабженным двумя ногами. Фоновая отделка декорированной полосы выполнена в светло-сером тоне, и фигуры аллигаторов и вертикальные перегородки выступают теперь в этом цвете. Фон остальной поверхности красный. Как видно, в данном случае контуры панелей довольно сложны, а горлышко и основание испещрены полосами так, чтобы значительно усилить красоту сосуда. Дополнительные примеры животных мотивов приведены на рис. 177 и 178. Значение любопытной фигуры, видимой на первом из них, определить непросто, хотя мы без колебаний относим ее к животному происхождению. Между вертикальными зубчатыми линиями прослеживается намек на две сидящие фигуры, обращенные спинами друг к другу. На втором предмете, происходящем с другого сосуда, пространство между зубчатыми линиями занято схематичной фигурой, которую на языке геральдики можно уподобить вздыбленной обезьяне.     Fig. 177.     Fig. 178. Portions of decorated zones illustrating treatment of life forms.   Рис. 179. Ваза, украшенная высоко условными живыми формами — ½.   Рис. 179 a. Орнамент с вазы, показанной на рис. 179. На рис. 179 и 180 я представляю весьма интересные примеры, в которых используются арочные панели. В первом случае компартименты заняты излюбленным чирикийским мотивом, состоящим из групп линий, завитых на одном конце подобно распускающимся побегам папоротника. Вся группа представляет собой весьма высоко условленную фигуру животного (рис. 179 a). Элементы, занимающие вертикальные панели, занимают место голов животных, показанных на нескольких предыдущих рисунках. В арочных панелях, показанных на рис. 180, мы видим мотив в виде побегов папоротника, трактованный так, что становится вполне очевидным замысел рептилиевидной формы. Эти фигуры исчерпывающе и систематически представлены в последующем разделе.   Рис. 180. Ваза, украшенная высоко условными живыми формами — ½. Многие из этих шаровидных ваз необычайно красивы. Отполированный фон имеет красный цвет либо разнообразен полосами или панелями из белесоватого ангоба. Поверх этого фона вся поверхность была окрашена в черный цвет, а затем утраченный цвет был использован для проработки узора. Свернутые фигуры получались путем прорисовки линий утраченным цветом. Затем промежутки грубо прорабатывались тем же пигментом так, чтобы оставить фигуры заключенными в довольно неровные черные границы. Представление этих орнаментов естественным образом подводит меня к рассмотрению ряда крайне загадочных форм, которые, если рассматривать их изолированно, неизбежно должны быть отнесены к растительным первообразам. На рис. 181 мы видим сосуд красивой формы, отделанный по полированному красному фону и декорированный обычным образом. В главной зоне — здесь она расположена довольно высоко на вазе — имеется серия вертикальных фигур, напоминающих стебли или стволы с волютообразными ветвями, отходящими от боков. Стебли, вероятнее всего, представляют собой перегородки панелей, а листья — обычные символы рептилий. Вокруг наиболее широкой части тулова вазы проходит полоса орнамента, вероятно, изображающая животное.   Рис. 181. Ваза, украшенная высоко условными живыми формами — ½.   Рис. 182. Декорированная панель с элементами, напоминающими растительные побеги, но вероятнее всего животного происхождения — ½. Еще более примечательный орнамент показан на рис. 182. Декорированная зона сосуда, с которого он взят, разделена на три панели, каждая из которых содержит стеблевидные фигуры, заканчивающиеся цветистыми головками и удивительным образом объединяющие животные производные и растительные формы. Я склонен придерживаться мнения, что здесь, как и в предыдущем случае, сходство с растительным побегом является чисто случайным.   Рис. 183. Пример вазы необычной формы — ½.     Fig. 184.     Fig. 185. Examples of vases of unusual shapes—½. В резком контрасте с только что приведенными шаровидными формами находятся угловатые очертания, представленные на следующих иллюстрациях. Первая уплощена сверху, тулово сильно расширено по горизонтали и имеет острый периферийный угол. На плечике, занимая места голов животных и, вероятно, обозначая их, находятся два крестообразных налепа, вокруг которых завиваются спиралевидные украшения верхней поверхности. Отсюда мы видим, что в сознании гончара существовала корреляция между пластическими и расписными элементами даже в этих условных орнаментах. Вторая иллюстрация представляет аккуратно отделанную бутыль с вертикальными стенками и коническим основанием, на плечике которой примостились крошечные фигурки животных. Расписной узор почти стерт. Третий пример уникален. Стенки вертикальные, а дно плоское. Орнамент занимает всю поверхность и разделен на две секции или зоны красной полосой посредине. Сложные и составные формы встречаются сравнительно редко. Двойной сосуд показан на рис. 186, а второй, несколько отличающийся от первого по форме и орнаментации, представлен на следующем рисунке. Сосуды такой формы всегда невелики, но аккуратно сконструированы и отделаны с большой тщательностью. Прочные ручки более или менее изогнуты и соединяют внутренние края двух устьев. Тулова сдвоенных чаш тесно соединены, но два отделения между собой не сообщаются.     Fig. 186. Double vessel with high arched handle—½. Fig. 187. Double vessel with arched handle—½. Представить удовлетворительную серию пластических признаков, характерных для этой группы изделий, представляется невозможным без чрезмерного расширения данной работы. Ручки, ножки и живые формы разнообразны и интересны; однако они не столь рельефно трактованы, как в некоторых других группах. Это, возможно, является результатом необычайной степени полировки, придаваемой всем частям поверхности перед нанесением цветовых узоров, поскольку эти процессы имеют тенденцию сглаживать и упрощать выступающие детали.   Рис. 188. Ваза, украшенная живыми формами, с головами в рельефе и прочими деталями в цвете — ½. Что касается живых форм, то уже отмечалось, что расписные фигуры обычно имитируют или символизируют животных, и важно заметить, что эти фигуры в очень многих случаях используются как вспомогательные средства к пластическим элементам при разработке конкретных замыслов. Это наглядно показано на рис. 188, где иллюстрируется небольшая хорошо сформированная бутыль с двумя крупными человекоподобными головами, прикрепленными к противоположным сторонам тулова. Никаких других пластических элементов нет, но головы снабжены руками и ногами, грубо выраженными черными линиями, которые в действительности являются межпространствами линий, проведенных утраченным цветом. Эти окрашенные части занимают зону, обычно отводимую под орнаментацию, и, как видно при обращении к гравюре, сильно напоминают лучевые или меандрирующие фигуры, видимые на вазах класса, показанного на рис. 167. Руки соединены с нижней частью головы и тянутся вверх к горлышку сосуда, где заканчиваются грубо намеченными пальцами. Поднимаясь вправо и влево от рук, идут ноги, заканчивающиеся так же, как и руки. Двойной ряд точек тянется вдоль каждой конечности, и таким образом мы получаем намек на отношение точек и точечных линий, видимых в более высоко условленных формах, к отметинам на теле изображаемого или символизируемого существа. Гротескные лица покрыты линиями, которые повторяют формы, словно имитируя отметины на коже. Другой пример, столь же показательный и также использующий животную форму, показан на рис. 189. Это чаша на трех ножках, к одной из сторон которой прикреплена голова пекари, смоделированная с большей, чем обычно, искусностью. Уши животного выступают по бокам сосуда, а хвост находится напротив головы. Линии и точки, видимые на голове, тянутся вдоль боков сосуда до самых ушей и несомненно представляют отметины на шкуре животного. Позади ушей отметины имеют иной характер и сугубо геометрический. Вид нижней стороны сосуда показан на рис. 190 и иллюстрирует прием, характерный для ваз-треножников этого класса. В других случаях вместо прикрепления головы животного на одной стороне, а прочих частей тела — на других, две головы или два полных существа помещаются напротив друг друга.   Рис. 189. Ваза, смоделированная в виде пекари — ½.   Рис. 190. Нижняя поверхность вазы, показанной на рис. 189.   Рис. 191. Небольшой сосуд с человеческими фигурами в высоком рельефе и геометрическим цветовым декором — ½. Затем я представляю (рис. 191) предмет, в котором нет узнаваемой связи между расписными и пластическими элементами. Это небольшая чаша-треножник с вертикальными стенками, на которых закреплены две характерные чирикийские человеческие фигуры — мужская и женская. Расписные фигуры на боках сосуда геометрические, но возможно отсылают к какому-то свойству или атрибуту смоделированных фигур либо представляют собой пережитки узоров, принадлежавших сосудам этой формы или стиля до того, как с ними были соединенны живые формы. Ножки же, однако, насколько можно определить, не связаны с человеческим мотивом, поскольку они смоделированы и расписаны подражающими головам аллигаторов. Теперь я представлю несколько неглубоких чаш или блюд на треножниках. По размерам они варьируются от нескольких дюймов в диаметре до фута или более и отличаются прочностью конструкции, симметричностью форм и аккуратностью отделки. Отполированные поверхности по большей части красные. Узоры выполнялись обычным образом утраченным цветом по черному фону и сосредоточены главным образом на внешней поверхности. Аллигатор выступает излюбленным мотивом и в ряде случаев передан весьма наглядно, хотя по-прежнему условно. Как и в предыдущих примерах, головы животных на ножках не всегда соответствуют существам, воплощенным в живописном орнаменте. На рис. 192 мы имеем типичный пример умеренного размера и ординарной отделки. Декорированная полоса разделена на панели, три из которых длинные и содержат фигуры аллигатора. Другие три короткие и заполнены условными элементами, возможно имеющими отношение к этому животному. Ножки, по-видимому, призваны напоминать головы аллигаторов. Крупный предмет диаметром почти двенадцать дюймов очень похож по форме и орнаментации, но его ножки напоминают головы пумы.   Рис. 192. Чаша-треножник с фигурами аллигатора — ½. Экземпляр, показанный на рис. 193, выполнен чрезвычайно хорошо и решительно отличается от предыдущего. Стенки вертикальные, венчик отогнут назад и утолщен. Ножки изображают некоторую животную форму с толстым туловом, глазами наверху и хвостоподобным отростком снизу, который загибается вверх и соединяется с боком тулова. Форма чаши симметрична, а поверхность тщательно отделана и отполирована. Внешний узор разделен на панели, как и в предыдущем случае; фигуры простые и геометрические. Внутренняя сторона вертикальной части стенки украшена вертикальными линиями и полосами, а дно покрыто фигурой, напоминающей осьминога, ныне частично стертой.   Рис. 193. Крупная неглубокая ваза-треножник с геометрическим декором — ½. Примечательный экземпляр, показанный на рис. 194, иллюстрирует целый ряд моментов, о которых говорилось на предыдущих страницах. Это крупная бутыль обычных контуров и цвета, установленная на трех высоких ножках, которые имеют прорези на внутренней поверхности и содержат подвижные глиняные шарики. Две ручки, расположенные на противоположных сторонах горлышка, изображают человеческие или антропоморфные фигуры. Эти фигуры, а также горлышко и основание сосуда были отделаны красным ангобом. Широкая зона, простирающаяся от горлышка до некоторого расстояния ниже периферии, была отделана серым ангобом, за исключением обрамлений двух панелей под ручками и опорных линий двух крупных фигур аллигаторов, выполненных в красном цвете. Поверхность при такой обработке была хорошо отполирована, после чего на нее наносился слой черного цвета, по которому прорисовывались детали узоров утраченным цветом. Фигуры аллигаторов обнаруживают некоторые поразительные особенности. Крючковатая морда, свисающая челюсть, ряд точечных зазубренных выступов вдоль спины и особенно общий изгиб тулова заслуживают внимания. Эти черты лучше прослеживаются в серии ваз, представленной в следующем разделе.   Рис. 194. Крупная бутылевидная ваза на высоком треножнике, с изображением аллигаторов — ½. К этой группе относится множество свистулек, игольниц и погремушек, каждая из которых описана под отдельным заголовком на последующих страницах. Группа аллигатора. Группа керамики, которую я называю вышеуказанным именем, пожалуй, наиболее интересна в коллекции, хотя и уступает по количеству некоторым из уже представленных. Ее орнаментация отличается весьма поразительным характером и может пролить много света на происхождение и эволюцию определенных линейных мотивов, поскольку она с более чем обычной ясностью иллюстрирует процессы трансформации. Сначала я представлю репрезентативную серию сосудов, чтобы они в некоторой степени сами поведали свою историю; однако без прямой помощи полной серии самих предметов невозможно передать четкое и всеобъемлющее представление о метаморфозах, через которые проходят формы и орнаменты. Эта группа, как и последняя из описанных, состоит главным образом из бутылевидных ваз с шаровидными туловами и короткими широкими горловинами; однако опасности путаницы нет. Если поставить рядом серии из обеих групп, можно отметить ряд заметных различий. В группе с утраченным цветом горловина имеет четкую форму, тулово обычно несколько уплощено сверху и отчетливо коническое снизу, а преобладающий цвет — насыщенный темно-красный. В группе аллигатора тулово более шаровидное, а изгибы всего очертания более плавные; преобладающий цвет — светло-желтовато-серый. Красный и черный цвета, которые используются главным образом в фигурах, ограничены довольно небольшими областями. Помимо бутылевидных ваз, имеется ограниченная серия сосудов привычных форм, а несколько предметов демонстрируют уникальные особенности. Работа с образами живых существ представляет особый интерес. Ручки редки, а ножки обычно не представляют особого интереса, так как они представляют собой простые конусы или, в крайнем случае, грубые имитации конечностей животных. Мелкие сосуды неизменно устанавливаются на треножники, и некоторые из более глубоких форм также снабжены ими. Обычно размеры сравнительно небольшие, но изредка встречаются бутыли емкостью в галлон или более. Материалы не слишком отличаются от тех, что применялись в других группах керамики. Глиняное тесто мелкозернистое и светлого цвета, иногда красноватое у поверхности, а в довольно толстых слоях — более темное внутри массы. Ангоб светлого желтоватого оттенка в большинстве случаев наносился на всю поверхность. Красный охристый пигмент в некоторых случаях использовался при отделке венчика и основания тулова, а иногда красный пигмент наносился в качестве основы, некоего эскизного фундамента для собственно орнаментации. Например, когда аллигатор должен был появиться на боковой стороне сосуда, основные формы намечались широкими линиями красного цвета, которые затем заглаживались ангобом. Когда процесс полировки завершался, детали фигуры прорисовывались черным, а в некоторых случаях частично красным цветом. Черный был основным обводящим цветом, в то время как красный ограничивался широкими областями, контурами и обрамлением панно. Таким образом, в исполнении наблюдается решительный контраст с предыдущей группой, и следует добавить, что существует столь же сильный контраст как в трактовке, так и в тематике орнамента. Мотивы происходят почти исключительно от живых существ и по большей части сохраняют черты, указывающие на их происхождение. Сюжеты носят преимущественно рептильный характер, причем в большинстве случаев фигурирует аллигатор, откуда и произошло название группы. Сначала я представляю несколько примеров простых бутылей, не имеющих посторонних пластических элементов. Орнаменты располагаются двумя способами: в виде поясов в верхней части тулова или в виде круглых участков, обычно в количестве четырех, равномерно размещенных вокруг плечика сосуда.   Рис. 195. Крупная бутыль с узким поясом, содержащим изображения аллигатора — ⅓. Пример первого стиля приведен на рис. 195, на котором изображен самый крупный предмет в этой группе керамики. Форма симметрична и очень приятна для глаза. Поверхность отполирована не слишком сильно и отчетливо сохраняет следы полировочного инструмента по всей площади. Две черные линии опоясывают плоскую верхнюю поверхность венчика, а внешний край окрашен в красный цвет. Горловина и узкий пояс в верхней части тулова покрыты кремовым ангобом, а тулово ниже окрашено в красный цвет. Узкая орнаментальная полоса занимает нижний край светлой зоны и состоит из пяти опоясывающих черных линий, три из которых находятся выше, а две ниже полосы шириной в полдюйма, на которой прорисованы пять сильно упрощенных фигур аллигаторов. Помимо этих фигур, имеются две вертикальные перегородкоподобные полосы. Каждая из них состоит из трех линий, окаймленных точками, которые, вероятно, имеют какое-то отношение к аллигатору. Орнаментированная зона этих сосудов различными способами разделена на панно, некоторые из которых треугольные, в то время как другие прямоугольные или арочные. Последняя форма видна на рис. 196. Пять арок, не имеющих ограничительной линии сверху, заполнены сокращенными изображениями аллигаторов. Количество отделений в других экземплярах варьируется от двух до дюжины и более. Они заполнены различными узорами, которые будут подробно описаны далее.   Рис. 196. Ваза с орнаментированной зоной, содержащей четыре арочных панно — ½. Весьма своеобразная форма орнаментации состоит из круговых или розетоподобных украшений, подобных тем, что показаны на рис. 197. На плечике сосуда расположены четыре слегка выступающих узелка диаметром в дюйм или более. Они окружены красными линиями, каждая из которых заключает в себе по две черные линии, а внутри них находятся специфические узоры черного цвета. Другие сосуды предоставляют изображения самого разнообразного характера, большинство из которых явно отсылают к живым существам. Полная серия таких изображений приведена в следующем разделе настоящей работы, где будет полностью изложено происхождение узелков и то, каким образом нарисованные фигуры, вероятно, оказались связаны с ними.   Рис. 197. Ваза с четырьмя круглыми узелками, на которых нарисованы узоры в виде животных — ½. В серии контуров, представленной на рис. 198, мы видим некоторые варианты формы и орнаментации как обычных бутылей, так и более простых чаш на треножниках. Каждый экземпляр обладает определенными чертами, представляющими особый интерес. Красивая маленькая бутылочка (d) с пластическим орнаментом вокруг горловины и поясом геометрического узора из черных и красных линий уникальна. Бутыль с двумя горловинами — необычная форма, и ее орнаментация представляет собой странно задуманное изображение аллигатора. Вазы на треножниках заслуживают внимательного изучения: у предмета, проиллюстрированного под буквой b, имеется полоса орнамента, разделенная на три части вертикальными промежутками, причем каждая часть обрамлена черным цветом. Секции разделены красными линиями на три панно, каждое из которых содержит условную фигуру аллигатора, выполненную черным цветом. Предмет, показанный под буквой a, уникален по своей орнаментации. Четыре угловатых меандровых звена черного цвета заключены в соответствующее число панно, окаймленных красным цветом и разделенных пустыми промежутками. Эти меандровые звенья, как я покажу далее, вероятно, отсылают к аллигатору или символизируют его. Ножки чаш конические и отмечены короткими черными поперечными линиями, которые имеют прямое отношение к отметинам животного, которому была посвящена ваза. Тщательное изучение предыдущих иллюстраций приводит к выводу, что в сознании гончаров существовала тесная и важная связь между сосудом и образами рептилий, воплощенными как в пластическом, так и в поверхностном убранстве. Следующая за этим серия примеров имеет отношение к данному вопросу. Я начну с того, в котором существо передано наиболее реалистично.     a   b   c   d   e Fig. 198. Vases of varied form and decoration. На рис. 199 вся конфигурация сосуда существенно изменена в результате попытки максимально точно воспроизвести подобие аллигатора, голова, хвост и ноги которого переданы наглядно. Тулово, голова и хвост покрыты узелками, каждый из которых окружен черным кольцом и имеет черную точку на вершине. Промежутки заполнены точечными кольцами и короткими черными штрихами. Эти элементы представляют шипы и чешую кожи существа. Ноги отмечены горизонтальными полосами, а овальные пространства наверху содержат по три точки. Общий цвет сосуда — темно-коричневый. Этот предмет следует сравнить со свистулькой в виде аллигатора, показанной на рис. 250.   Рис. 199. Ваза-аллигатор с условными отметинами — ½.   Рис. 200. Ваза-аллигатор с условными изображениями аллигатора, нарисованными по бокам — ½.   Рис. 201. Ваза, у которой голова и хвост змеи выступают с противоположных сторон тулова и соединены извилистым узором, обозначающим рисунок кожи тулова — ½. Несколько иная тракровка показана на рис. 200. Здесь форма животного претерпела значительные изменения. Нога всего три — это дань условному треножнику — и тулово демонстрирует вместо узелков и отметин кожи существа два условных рисунка всего животного. Теперь, через все более высокие степени условности, мы подходим к длинной серии измененных результатов, которые приходится опускать из-за недостатка места. Мы обнаруживаем, что пластические детали постепенно редуцируются до тех пор, пока на месте головы и хвоста не появляются простые узелки, и наконец в низших формах остается лишь пустое панно или нарисованный узор, как уже было показано в предыдущем разделе. Нарисованные узоры также постепенно редуцируются до тех пор, пока все сходство с природой не утрачивается и не остаются исключительно геометрические мотивы. Я наблюдаю в этом сочетании пластических и живописных элементов отсутствие той безупречной последовательности, которую я привык ожидать от работ первобытных народов. Легко понять, как от изображения отметин кожи существа на тулове сосуда художник постепенно перешел к прорисовке частей создания или даже всего существа целиком, но мы никак не ожидаем от него изображения существа, отличного по роду от того, которое было вылеплено, что приводит к смешению или полному разделению замыслов; по-видимому, именно это было сделано в вазе, проиллюстрированной на рис. 202, где пластическая форма изображает пуму, а роспись по бокам, судя по всему, предназначена для аллигатора. Из приведенных рисунков видно, что узоры на панно или боках не обязательно представляют собой отметины кожи животного, как на рис. 201, но могут относиться ко всему существу в целом (рис. 200) или даже к тому, что выглядит как совершенно отдельное создание (рис. 202).   Рис. 202. Ваза с изображением пумы и рисунками аллигатора, выполненными по бокам — ½. Если реалистичные или полуреалистичные изображения смешиваются подобным образом, то вполне естественно ожидать, что высоко условные производные фигуры, столь многочисленные и разнообразные, будут различаться гораздо менее отчетливо; что, поистине, не будет никакой уверенности в отсылках к первоисточникам. Трудно сказать о каком-то конкретном условном мотиве, что он возник из фигуры животного в целом, а не из какой-то части или особенности этого животного либо какого-то другого животного.   Рис. 203. Мелкая ваза с рептильными чертами объемной формы и узорами в красных и черных тонах, изображающими отметины кожи существа — ½. Весьма поучительный пример, имеющий отношение к этой теме, показан на рис. 203. К одной из сторон чаши прикреплена свисающая голова, напоминающая голову змеи или черепахи. Нечто вроде капюшона нависает над головой и тянется в виде гребня вокруг боков сосуда, соединяясь с хвостом существа, который также свисает и снабжен капюшоном. Сосуд поддерживают четыре ноги, помеченные поперечными полосами красной и черной краски. Верхняя поверхность головы покрыта сетчатыми линиями черного цвета, а полосы условного орнамента того же цвета тянутся вокруг боков сосуда, соединяя голову с хвостом животного. Единая полоса орнамента проходит под туловом, также соединяя эти части. Очевидно, что эти окрашенные полосы служат для завершения изображения рептилии. Но, как я только что показал, они с равным успехом могут обозначать все существо в целом или быть сокращенным представителем всего существа, а не просто изображать отметины кожи. Эти узоры, расположенные в виде зоны, удивительно напоминают условный бегущий завиток.   Рис. 204. Ваза с воронкообразным горлышком и квадратным туловом, поддерживаемая двумя гротескными фигурами и украшенная изображениями аллигаторов и обезьян — ½. У меня остался лишь один пример ваз с аллигаторами, но он, пожалуй, является самым примечательным предметом в коллекции (рис. 204). Он во всей красе иллюстрирует как мастерство, так и странную фантазию этих архаичных гончаров. Большая ваза с высоким раскидистым венчиком и полукубическим туловом опирается на две гротескные человекоподобные фигуры, спины которых прислонены к противоположным концам сосуда. Ноги расставлены широко, обеспечивая тем самым устойчивую опору. Головы двух фигур выступают вперед от плечика вазы и уплощены таким образом, что образуют длинные овальные очертания макушек, которые усечены и снабжены длинными щелевидными отверстиями, соединяющимися через голову с основной камерой сосуда. Отверстия имеют длину около двух с половиной дюймов и ширину одну восьмую дюйма и окружены неглубоким желобком на плоской, хорошо отполированной верхней поверхности. Необычная конфигурация этой части сосуда напоминает хорошо известные сосуды-свистунки Южной Америки; однако этот предмет слишком сильно разбит, чтобы проводить эксперименты для проверки его возможностей. Его обычно уподобляют копилке для денег. Чтобы передать четкое представление о форме верхней поверхности, я представляю вид сосуда сверху (рис. 205).     Fig. 205. Top view of vase in Fig. 204, showing the main orifice and the oblong openings. Fig. 206. End view of vase in Fig. 204, showing front view of grotesque figure. The red portions of the painted figures are outlined with dots. Вид спереди одной из поддерживающих фигур показан на рис. 206. Хотя она, конечно, не предназначена для точного воспроизведения человеческой фигуры, она снабжена короной, как и фигуры из золота и камня, и покрыта узорами, которые, судя по всему, относятся к костюму. Черты лица крайне гротескны: нос напоминает птичий клюв, а рот представляет собой простой гребень без каких-либо признаков губ. Лицо и грудь раскрашены диковинными узорами красного цвета. Воронка и тулово вазы украшены сюжетами, которые кажутся никак не связанными с пластическими элементами и не имеют смыслового отношения друг к другу. Верхнее панно, окруженное обрамлением из черных и красных линий, содержит фигуру аллигатора, сильно упрощенную и принимающую особую позу из-за формы пространства, в которое она втиснута. Фигура, занимающая панно на тулове, представляет собой весьма странно стилизованную двуглавую (двухвостую) обезьяну и обрамлена широкой красной линией. На плечике сосуда находится орнамент, состоящий из ряда угловатых крючков, прикрепленных к прямой линии. Эффект напоминает узор в виде гребенки или меандра, но эта фигура, вероятно, происходит от измененной формы животного. Глиняное тесто этой вазы песчанистое, серовато-красное у поверхности и довольно темное внутри массы. Моделировка выполнена безупречно, а поверхность, имеющая мрачный желтовато-серый оттенок, тщательно отполирована. Фигуры нарисованы главным образом черным цветом, в то время как красный ограничен широкими линиями и областями. Де Зельтнер опубликовал фотографические иллюстрации аналогичной вазы в своей брошюре о могилах Чирики. Этот экземпляр, насколько мне известно, находится сейчас у проф. О. К. Марша из Нью-Хейвена. Он очень точно соответствует практически во всех отношениях описанному здесь экземпляру.   Рис. 207. Большая ваза с орнаментом в красных и черных тонах — ¼. Полихромная группа. Коллекция Национального музея содержит всего три экземпляра этой наиболее художественной из разновидностей керамики Чирики. Ее претензия на превосходство основывается на определенной смелости и утонченности исполнения в сочетании с благородством очертаний и типом дизайна, значительно опережающим прочий перешечный орнамент. Вероятно, она наиболее близка к керамике группы аллигатора и обладает некоторыми характеристиками лучших центральноамериканских изделий. В отличие от другой керамики Чирики, эта посуда имеет глиняное тесто ярко-лососево-красного цвета, а сам ангоб представляет собой нежный оттенок того же цвета. Почти во всех случаях неокрашенные участки поверхности отделаны красным цветом, который, судя по всему, был заглажен в качестве ангоба. Узоры выполнены в трех цветах — черном, насыщенном красном и изысканном серовато-пурпурном, — которые в сочетании с ярким красноватым фоном создают очень богатый эффект. Первый пример, показанный на рис. 207, представляет собой крупную, почти симметричную бутыль с короткой горловиной и толстым раскидистым венчиком. Внутренняя поверхность устья и нижняя половина тулова отделаны красным цветом, а горловина и плечико покрыты лососево-красным ангобом. Широкая полоса орнамента опоясывает верхнюю поверхность тулова. Узоры выполнены с большим мастерством в красном и черном цветах и включают две сильно условные фигуры, вероятное происхождение которых связано с рептилиями. Способ их включения в орнаментальную зону показан на рис. 208. Овальные лица расположены на противоположных сторонах, занимая позиции, обычно отводимые под смоделированные головы. Каждое лицо дополнено парой рук, которые заканчиваются причудливыми условными кистями, а два хвостовых отростка помещены посередине между лицами, заполняя треугольные участки. Тулово вазы служит туловом для обоих существ. На иллюстрации красный цвет узора, который покрывает всю поверхность одного лица, за исключением глаз и рта, и служит для подчеркивания черт другого лица, обозначен вертикальными линиями тонировки, а черный цвет передан сплошной заливкой. Высота этой вазы составляет двенадцать дюймов.   Рис. 208. Узоры декорированной зоны вазы, показанной на рис. 207.   Рис. 209. Красивая ваза с четырьмя ручками и орнаментом в черных, красных и пурпурных тонах — ⅔. Второй пример, проиллюстрированный на рис. 209, представляет собой прекрасное изделие несколько необычной формы. Устье имеет трубчатую форму и несколько широковато для хороших пропорций. Тулово уплощено сверху и коническое снизу, оно поддерживается довольно скромной кольцевидной ножкой. Глиняное тесто имеет светло-кирпично-красный цвет, а ангоб, видимый на фоне орнаментированного пояса, имеет бледно-серо-оранжевый оттенок. Неокрашенные участки поверхности окрашены в красный цвет. Орнаментированная зона прерывается двумя парами ручкоподобных отростков, расположенных на внешней части плечика. Эти выступы вполне могли служить ручками, так как они просверлены как по горизонтали, так и по вертикали, но в то же время они несомненно представляют собой стилизованные формы животных, где существо изображено четырьмя уплощенными, отмеченными поперечными черточками руками или лучами и глазоподобным узором, нарисованным на вершине каждой фигуры. Нарисованные узоры видны на плане на рис. 210, где четко показаны взаимосвязи рельефных элементов с зоной расписного орнамента. Эта зона разделена на панно неравных размеров, внутри которых нанесено множество необычных узоров тремя цветами: красным, черным и пурпурным. Они различаются на плане с помощью особой штриховки. Рисунки имеют такой характер, что оставляют мало сомнений в их идеографическом происхождении, хотя в настоящее время невозможно угадать природу связанных с ними идей. Кольцевидная ножка, наблюдаемая у этого экземпляра, иллюстрирует первый шаг в развитии признака, финальная стадия которого показана на рис. 211. Последняя форма получается в результате переворачивания предыдущей формы, удаления конического основания тулова и использования воронкообразного устья в качестве подставки. Эта высокоразвитая форма подразумевает долгую практику гончарного искусства. Такая форма является обычной для Мексики и Центральной Америки. Чаша неглубокая и изящно установлена на подставку, причем вся форма сильно напоминает простые образцы классического килика. Цвет глиняного теста бледно-кирпично-красный, а цвет ангоба приближается к оранжевому. Стенки толстые и ровные, а поверхность очень тщательно отполирована.   Рис. 210. Нарисованные узоры вазы с рис. 209 при взгляде сверху. Расписной орнамент представляет необычайный интерес. Цвета настолько насыщенны, исполнение столь превосходно, а замысел столь странен, что мы задерживаемся на нем с удивлением и изумлением. Центральная часть чаши занята изображением, судя по всему, рыбы, нарисованным сильными, уверенными, поразительно выписанными линиями в совершенно уникальном стиле стилизации. Контуры выполнены черным цветом, а промежутки заполнены красным и пурпурным либо оставлены в оранжевом тоне фона. Представление о превосходном стиле исполнения можно получить из рис. 212. Описать детали рисунка словами невозможно. Однако странное положение и форму головы, причудливо расположенные глаза и рот, а также совершенно непостижимую трактовку тулова можно оценить, обратившись к иллюстрации. Тщательное изучение неизбежно приводит к выводу, что это была не рядовая орнаментация, не простая игра линий, а серьезная проработка замысла, каждая часть которого имела свое значение или свой raison d’être.   Рис. 211. Ваза необычной формы с орнаментом в черных, красных и пурпурных тонах — ⅓.   Рис. 212. Орнамент, занимающий внутреннюю поверхность чаши вазы, показанной на рис. 211. Фигуры, занимающие окаймляющую зону чаши, заслуживают внимательного осмотра. Можно видеть, что гончар, даже при столь высокоспециализированном состоянии утвари, не упустил из виду ту мысль, что сосуд является телом животного, как мы так часто видели на более простых формах, и что символы этого существа должны появляться на нем и опоясывать его. Зона разделена на две равные секции небольшими узелками, раскрашенными, подобно ручкоподобным отросткам в предыдущем экземпляре, так, чтобы представлять какую-то особенность животного. Боковые секции заняты глазоподобными фигурами, которые обозначают отметины на тулове символизируемого существа. Они фактически занимают пространства, оставляемые непрерывной волнистой линией тулова или «жизненной линией», которую они помогают очертить. Мотивы этого класса чаще всего встречаются в связи с изображениями аллигатора. Однако они могут символизировать и змею, как это изредка наблюдается в группе аллигатора. Столь примечательные декоративные концепции могли возникнуть только по одному каналу — каналу мифологии. Суеверия людей навязали искусству ряд концепций, фиксированных по характеру и ограниченных особыми положениями, взаимосвязями и формами выражения. Бессмысленно спекулировать на природе мифологических представлений с надеждой постичь религию этого народа; тем не менее, мы узнаем кое-что об этапе развития, кое-что о состоянии философии.   Рис. 213. Большая ваза прекрасной формы с простым орнаментом. Из собрания де Зельтнера — около ¼. Я не должен завершать этот раздел без упоминания некоторых прекрасных ваз, которые, по-видимому, принадлежат к этой группе и были собраны де Зельтнером и проиллюстрированы фотографиями, прилагаемыми к его брошюре. Они, как я полагаю, сейчас находятся во владении проф. О. К. Марша. Приведенные здесь зарисовки скопированы с фотографий де Зельтнера и, вероятно, в некоторых деталях рисунка несовершенны. Предмет, проиллюстрированный на рис. 213, не описан автором, но явно представляет собой красивый сосуд и украшен очень простым способом. Полоса из узоров, символизирующих тулово животного, опоясывает среднюю часть вазы. Высота составляет около фута.   Рис. 214. Ваза с необычайными декоративными узорами. Из собрания де Зельтнера — около ¼. Второй предмет (рис. 214), два вида которого приведены тем же автором, во многих отношениях тесно соответствует вазе, проиллюстрированной на рис. 211, и описывается следующими словами: Моя коллекция включает чашу (или кубок) из обожженной глины диаметром 25 сантиметров, установленную на полой подставке, которая обеспечивает ей высоту 18 сантиметров, причем ее узоры очень богаты и исполнены в безупречном вкусе. Основание полое и окрашено в красный, белый, черный и пурпурный цвета; в нем имеются четыре узких отверстия или щели, а рисунок представляет собой спирально расположенные жгуты. Нижняя сторона чаши разделена на четыре отделения, каждое из которых заключает в себе дракона, нарисованного черной и красной краской на белом фоне; бордюры бывают то красными, то пурпурными. Тулово дракона могло быть расписано в Китае, до того аккуратен и сложен этот рисунок. Узор на внутренней стороне чаши, кажется, напоминает египетское искусство. Видно тулово человека, нарисованное красным цветом, руки и ноги разведены, а на плечах покоится голова дракона с зубами и гребнем. Цветовая гамма аналогична остальной части предмета — пурпурный, белый и черный. Промежуточные пространства заполнены сложнейшими узорами. Этот необычайный рисунок показан на рис. 215, и можно видеть, что он во многом совпадает с фигурами, представленными в группах с утраченным цветом и аллигатора. Однако по своему характеру он составной: голова отсылает к аллигатору, а тулово и конечности, возможно, к человеку или обезьяне. Намек на восточного дракона в этом, как и в других примерах, сразу же очевиден, и сходство с некоторыми условными формами, дошедшими до нас от самого раннего известного периода китайского искусства, поистине поразительно. Мы не можем, конечно, утверждать тождественность происхождения даже на основании абсолютного внешнего сходства, но подобные соответствия заслуживают внимания, поскольку со временем они могут накопиться в таком количестве, что вера в общее происхождение навяжется нам сама собой.   Рис. 215. Расписной узор вазы с рис. 214 при взгляде сверху; по мнению де Зельтнера, изображает дракона, но вероятнее всего представляет собой композитное изображение аллигатора и обезьяны либо человека. Неклассифицированные. Небольшое число ваз не поддается классификации ни под одну из предшествующих категорий. Однако в большинстве случаев они не представляют особого интереса и могут быть пропущены. Они представляют ряд разновидности керамики и, возможно, не все относятся к культуре Чирики, поскольку их сходство скорее прослеживается с гончарными изделиями Коста-Рики и Никарагуа. Один примечательный предмет, зарисовка которого дана на рис. 50, c, имеет крупные размеры и по форме несколько напоминает песочные часы, а из-за своей специфической формы и отметок может считаться похожим на корсет. Верхний конец несколько меньше, а перегородка, образующая дно сосуда, расположена примерно на дюйм выше основания ножки. Внутренняя поверхность гладко отполирована и окрашена в тусклый темно-красный цвет. Внешняя сторона неокрашена и аккуратно исчерчена желобками. Серия вертикальных ребрышек верхнего конца отделена от ребер основания поясом горизонтальных желобков, а от верха до основания тянется широкое гладкое пространство, нижний участок которого занят рядом пуговица-подобных вдавленных узелков. Назначение этой утвари, возможно, не было специфическим, но ее форма совершенно уникальна. Она наиболее близка к керамике бордовой группы. Ее высота составляет двенадцать дюймов. Пожалуй, наиболее интересной среди этих неклассифицированных ваз является несколько фрагментарный предмет, очертания которого приведены на рис. 216. Керамика тесно напоминает изделия группы аллигатора по цвету теста и ангоба, но основание было снабжено кольцевидной подставкой — признак, не наблюдаемый в той группе, а цвета орнамента, за исключением черного, не похожи на те, что использовались в вазах Чирики.   Рис. 216. Ваза уникальной формы и орнаментации — ⅓. Как видно из рис. 217, нарисованные фигуры частично носят изобразительный характер, а условные сцены включают солнце, луну и звезды. Более условные части узора весьма любопытны и без сомнения являются символическими. Бордюр из меандрового орнамента выполнен в мексиканском стиле. Солнце, которое лишь частично показано над горизонтом, обведено красным контуром и окружено красными лучами. Фигуры, предположительно представляющие луну и звезды, выполнены черным цветом. На иллюстрации красный цвет оригинала представлен вертикальной штриховкой, а коричневато-серые тона — горизонтальной штриховкой. Черный цвет передан сплошной заливкой.   Рис. 217. Расписной узор вазы с рис. 216 в черных, красных и серых тонах. РАЗНЫЕ ИЗДЕЛИЯ ИЗ ГЛИНЫ. По мере того как первобытные народы продвигаются в своем развитии и различные ветви искусства дифференцируются, каждый из используемых материалов начинает охватывать все более широкую сферу применения. Глина, поначалу применявшаяся для изготовления сосудов и использовавшаяся, возможно, в качестве вспомогательного материала во многих ремеслах, в которых она не приобретала определенных или индивидуальных форм, постепенно расширяла свои владения до тех пор, пока практически каждое искусство в той или иной мере не стало зависеть от нее или использовать ее. Степень этого расширения доступности в общих чертах является мерой прогресса соответствующих рас. Жители Чирики использовали глину при создании ткацких принадлежностей, о чем свидетельствует наличие пряслиц, а ряд небольших вместилищ, вероятнее всего игольниц, изготовлен из этого материала. Она применялась в производстве сидений, статуэток, барабанов, погремушек и свистулек. У менее развитых народов, таких как пуэбло и строители курганов севера, подобные изделия изготовлялись редко, в то время как у более развитых наций Мексики и Перу охват был шире, а качество работы — значительно выше. ПРЯСЛИЦА. Искусство ткачества было доведено до высокой степени совершенства многими американскими расами, однако применявшиеся процессы были простейшими. Нити прялись на деревянных веретенах, утяжеленных пряслицами из обожженной глины. Эти пряслица не многочисленны в могилах Чирики, но те из них, что были собраны, весьма схожи по стилю с мексиканскими и перуанскими. На рис. 218, 219 и 220 представлены три примера, смоделированные со значительным вниманием к деталям, но сравнительно грубые по отделке. Они имеют естественный цвет обожженной глины и лишь грубо отполированы. Первая опоясана линией грубых вдавленных узелков, вторая украшена незатейливыми фигуристками животных, а третья — резными узорами и грубыми насечками.       Fig. 218. Spindle whorl in gray clay decorated with annular nodes—1/1. Fig. 219. Spindle whorl of gray clay with animal figures—1/1. Fig. 220. Spindle whorl of dark clay with perforations and incised ornament—1/1. ИГОЛЬНИЦЫ (?). Я дал это название довольно большому классу небольших продолговатых или овальных сосудиков, которые могли служить для хранения игл или любых других мелких предметов домашнего обихода или туалета. Они состоят из двух частей: сосуда (или тулова) и крышки. Первая имеет разнообразные цилиндрические, полуцилиндрические и двоякоконические формы, а вторая — коническую и во многих случаях снабжена на макушке узелком для захвата пальцами. Крышка крепится или удерживается на месте с помощью шнурков, пропущенных через маленькие отверстия, проделанные для этой цели в соответствующих краях обеих частей. Эти предметы находили довольно широкое применение в провинции, поскольку они обнаруживаются среди различных групп керамики, будучи отделанными и украшенными так же, как и обычные сосуды этих категорий. Несколько типичных экземпляров приведены на следующих рисунках. Прекрасный образец, относящийся к неокрашенной керамике, показан в контурах на рис. 221. Его высота составляет пять дюймов, а диаметр — три, и он имеет приятную форму. Экземпляр, очерченный на рис. 222, относится к группе с утраченным цветом, но на нем почти не осталось следов декоративного узора.     Fig. 221. Needlecase of unpainted clay with conical lid—½. Fig. 222. Needlecase, lost color group of ware—½. Прекрасный экземпляр с высокой полировкой и сложным орнаментом представлен на рис. 223. Крышка приподнята, чтобы показать расположение отверстий. Два интересных экземпляра, относящихся к темной резной керамике, показаны на рис. 224 и 225. Глубоко вырезанный узор первого носит чисто геометрический характер, но, вероятно, имеет графическое происхождение, в то время как узор второго, довольно грубо процарапанный сквозь темную поверхность в серое глиняное тесто, судя по всему, представляет собой менее условную трактовку того же мотива.     Fig. 224. Needlecase of gray clay with angular incised geometric ornament—½.   Fig. 223. Needlecase with painted geometric ornament, belonging to the lost color group of ware—½. Fig. 225. Needlecase of gray clay with black polished surface and incised ornament—½. СТАТУЭТКИ. Я уже обращал внимание на тот факт, что в керамическом искусстве Чирики не существует такого понятия, как хорошо смоделированная человеческая фигура, и по всей видимости нет никаких признаков попытки передать человеческую физиономию с точностью. Весьма вероятно, что персонажи, воплощенные в мифологии этого народа, принимали формы животных либо были антропоморфными и породили те специфические концепции, которые нашли отражение в их искусстве. Странные предметы, представленные здесь, становятся отчасти понятными при принятии этой гипотезы. Эти статуэтки ограничены группой керамики аллигатора и довольно многочисленны. Они невелики, тщательно отделаны и аккуратно расписаны линиями и узорами в красных и черных тонах. Они получеловеческие и, судя по всему, облачены в костюмы. Голова каждой статуэтки имеет треугольную форму с острым выступающим профилем, причем рот смещен назад под подбородок, что напоминает мордочку белки или какого-либо подобного грызуна. Фигуры находятся в сидячем положении. Ноги широко расставлены по горизонтали, обеспечивая устойчивую опору, и заканчиваются тупыми конусами, которые в некоторых случаях слегка загнуты вверх, изображая стопы. Руки покоятся на боках или бедрах либо сжимают небольшую фигурку, по-видимому, предназначенную для младенца, которая, однако, не имеет человеческих черт. В одном случае эта фигурка помещена на спину статуэтки и, кажется, удерживается на месте с помощью четырех ног, вооруженных когтями (рис. 226); в другом — она удерживается спереди (рис. 227). Шея обычно проткнута для облегчения подвешивания, а нижняя сторона тулова — поверхность сидения — имеет тройную перфорацию или углубления, если она сплошная, как будто для закрепления фигуры в вертикальном положении на какой-то подвижной подставке. Центральное отверстие круглое, а боковые, на нижней стороне ног, — овальные. Самый крупный экземпляр имеет высоту шесть дюймов, а самый маленький — около полутора дюймов. Они довольно сложно расписаны черными и красными узорами, которые благодаря своему специфическому геометрическому характеру несомненно призваны обозначать костюм. Волосы переданы черными полосами, спускающимися на шею, а лицо расчерчено красными полосами. Они встречаются в могилах в ассоциации с другими реликвиями и, возможно, являлись лишь игрушками, но скорее были покровительственными изображениями или служили в каких-то неизвестных религиозных целях. Пол обычно женский. Два дополнительных экземпляра, демонстрирующих виды сбоку и сзади, очерчены на рис. 228 и 229.   Рис. 226. Статуэтка, группа аллигатора — 1/1.   Рис. 227. Статуэтка, группа аллигатора — 1/1.     Fig. 228. Statuette of small size—1/1. Fig. 229. Statuette of largest size—½. СИДЕНЬЯ. Я дал это название классу каменных изваяний, представленных в предыдущем разделе, и за неимением лучшего названия применяю его также к серии аналогичных предметов, смоделированных из глины. Они принадлежат к числу наиболее сложных изделий искусства Чирики. Во всех случаях они выполнены из желтоватой неокрашенной керамики и свидетельствуют о большой свободе и искусности в обращении с глиной. Они не несут никаких четких следов использования, а поскольку они слишком легки и хрупки для применения в качестве обычных сидений, нам остается лишь предполагать, что они могли служить каким-то целям в религиозных обрядах древних народов. Они однотипны по конструкции и общей конфигурации и состоят из круглой пластины, поддерживаемой вертикальными круглыми стенками или фигурами, которые покоятся на массивном кольцеобразном основании. Пластина или диск несколько вогнуты сверху, имеют толщину менее дюйма, а диаметр их варьируется от десяти с четвертью дюймов у самого крупного предмета до семи с половиной у самого маленького. Край закруглен и обычно украшен бусинчатым орнаментом, состоящим из гротескных голов, как правило, рептилий. Вариации в деталях моделирования хорошо видны на иллюстрациях. В примере, приведенном на рис. 230, вертикальная часть представляет собой полый цилиндр с четырьмя вертикальными щелями, с которыми чередуются косые полосы орнамента из резных линий и углублений. Выступающий край пластины опоясан рядом гротескных обезьяноподобных голов, обращенных вниз.   Рис. 230. Сиденье из простой терракоты, украшенное гротескными головами и резными узорами — ⅓. На рис. 231 проиллюстрирован экземпляр, в котором три гротескные фигуры с отталкивающими лицами чередуются с таким же количеством плоских колонн, украшенных грубыми изображениями аллигаторов. Восемнадцать гротескных обезьяноподобных голов занимают нижний край сиденья-пластины в пространствах между головами поддерживающих фигур. Этот экземпляр иллюстрирует излюбленный метод изготовления, принятый у жителей Чирики. Различные части моделировались по отдельности в грубом виде, а затем устанавливались на место в порядке их значимости. Когда это было сделано и все вставки аккуратно прорабатывались пальцами вместе, для отделки применялось множество мелких инструментов: острый стилос для обозначения деталей костюма, а также тупые кончики и небольшие трубчатые штампы для добавления интаглио-деталей анатомии, таких как пупок, зрачки глаз и прорехи между пальцами рук и ног.   Рис. 231. Сиденье из простой глины с гротескными фигурами — ½. Дисковидная пластина другого экземпляра поддерживается четырьмя нелепо гротескными обезьянами, создавая общий эффект, очень похожий на предыдущий.   Рис. 232. Сиденье из простой терракоты со странными фигурами — ⅓. Весьма примечательный предмет показан на рис. 232. Пластина поддерживается шестью гротескными фигурами, отчасти человеческого вида, конечности которых переплетены со змеями, что наводит на мысль о знаменитой группе Лаокоона. Работа выполнена грубо, и детали проработаны не слишком последовательно, так как руки и ноги фигур сливаются со змеями и с равным успехом могут заканчиваться змеиной головой, а не кистью или стопой. Грубо оформленные туловища покрыты вдавленными окружностями или короткими резными линиями. Материал, цвет и отделка — стандартные. Высота составляет четыре с половиной дюйма, а диаметр пластины — десять дюймов. В Национальном музее имеются дополнительные экземпляры. В одном случае, представляющем собой самый крупный предмет серии, пластина поддерживается пятью вертикальными женскими человеческими фигурами, а край опоясан карнизом из сорока шести аккуратно смоделированных голов рептилий. Небольшой экземпляр значительно отличается по общей форме от проиллюстрированных: его основание намного меньше круглой пластины. Поддерживающие фигуры представляют собой два грубо смоделированных оцелота и две обезьяноподобные фигуры, причем все они помещены в перевернутом положении. Аналогичные предметы добываются в соседних государствах Центральной и Южной Америки. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ. Кое-что уже известно о музыкальных инструментах древних жителей Чирики благодаря разрозненным экземплярам, попавшим в коллекции по всей Европе и Америке. Свидетельства глиняных реликвий — поскольку никакие другие до нас не дошли — показывают, что музыкальное искусство в его зачаточной форме практиковалось весьма усердно и, вероятно, составляло у этих, как и у большинства первобытных общин, серьезную и важную часть различных церемониальных обрядов. Глина естественным образом ограничена производством лишь небольшого процента музыкальных инструментов любого народа, поскольку различные формы древесных материалов гораздо лучше подходят для их изготовления. Мы имеем примеры как ударных, так и духовых инструментов: к первому классу относятся барабаны и погремушки, а ко второму — свистульки и кларнетоподобные дудочки. Погремушки. Помимо обычных погремушек, прикрепленных к сосудам и составляющих их часть, как уже описывалось, существует ряд небольших предметов, которые, судя по всему, служили исключительно погремушками, в то время как некоторые представляют собой погремушку и свистульку, объединенные в одном предмете. Однако ни в одном случае они не покажутся неискушенному наблюдателю чем-то большим, чем простые игрушки, поскольку они имеют небольшие размеры, а издаваемые ими звуки слишком слабы, чтобы быть слышными на каком-либо значительном расстоянии. В то же время верно и то, что они могли выполнять церемониальные функции, имеющие немаловажное значение для первобытного жречества. Простые погремушки имеют форму тыкв-горлянок: тулово шарообразное, а горловина или ручка длинная и прямая. Подобно уже описанным изделиям, они отделаны и украшены, причем большинство относится к группе с утраченного цвета. Длина варьируется от трех до шести или семи дюймов. Множество крошечных щелевидных отверстий или перфораций для выхода звука находится в верхней части тулова (рис. 233). Перегородка помещена в нижней части горловины, так что ручка, которая является полой и открытой на верхнем конце, может служить свистулькой. В некоторых случаях нижняя часть горловины перфорирована для подвешивания в точке, занимаемой перегородкой, как нечетко показано на разрезе (рис. 234). Самый интересный экземпляр в коллекции показан на рис. 235; он особенно примечателен благодаря своей конструкции, которая четко указывает на тыкву-горлянку в качестве прототипа. Тулово имеет обычную шарообразную форму, слегка вытянутую сверху. Горловина представлена в виде отдельной детали, привязанной веревками с помощью сделанных для этого отверстий, точно так же, как ручки аналогичных инструментов, изготавливаемых из тыкв и тростника в странах Центральной Америки. Камеры ручки и тулова разделены, а звук, производимый маленькими овальными камешками, исходит через щели обычной формы. Вершина ручки увенчана парой гротескных человеческих фигур, мужской и женской, поставленных спина к спине и соединенных затылками, как видно на рисунке. Этот предмет имеет серый цвет и шероховатую зернистую поверхность, образовавшуюся в результате длительного воздействия атмосферных явлений.       Fig. 233. Rattle decorated in the style of the lost color group—½. Fig. 234. Section of rattle shown in Fig. 233. Fig. 235. Rattle of plain ware surmounted by two grotesque figures—½. Барабаны. Барабан был любимым инструментом коренных американских музыкантов. Ранние исследователи обнаружили, что его использование было практически всеобщим, а «тамбурин» и поныне остается характерной принадлежностью музыкального арсенала испано-американцев. Примитивный инструмент изготавливался путем натягивания тонкого слоя шкуры животного на отверстие крупного сосуда из тыквы-горлянки либо сосуда из дерева или глины. Использование глины было, вероятно, исключением, поскольку в нашей коллекции изделий Чирики имеется всего три экземпляра. Форма отчасти напоминает песочные часы, однако верхняя часть значительно крупнее основания или подставки. Во всех случаях основной венчик отделан с особым расчетом на прикрепление вибрирующей мембраны. Пример, представленный на рис. 236, имеет глубоко исчерченный пояс шириной в дюйм, опоясывающий венчик, а ниже него находится узкий гребень, предназначенный, возможно, для облегчения привязывания или приклеивания мембраны. Два рельефных пояса, призванных имитировать скрученные веревки, опоясывают наиболее суженную часть тулова, а одиночный пояс с аналогичной отметкой опоясывает основание. Поверхность имеет серый цвет и лишь грубо отполирована. Стенки имеют толщину около трех восьмых дюйма, высоту — шестнадцать с половиной дюймов, а наибольший диаметр — семь с половиной дюймов.     Fig. 236. Drum of gray unpainted clay—¼. Fig. 237. Drum with painted ornament in the style of the lost color group—1/9. Украшенный экземпляр, проиллюстрированный на рис. 237, несовершенен, так как несколько дюймов основания были утеряны. Форма несколько более изящна, чем у другого экземпляра, а поверхность аккуратно отделана и отполирована. Основной цвет или ангоб имеет теплый желтовато-серый оттенок, а орнамент выполнен в красном и черном цветах. Венчик или верхний край отделан довольно грубо и окрашен в красный цвет, а с внешней стороны сделан слегка вогнутым и снабжен рельефным поясом для облегчения крепления мембраны. Расписной орнамент опоясывает тулово четырьмя зонами: двумя на верхней части и двумя на основании. Узоры, занимающие зоны тулова, уникальны и в свете их вероятного происхождения чрезвычайно интересны. В другом месте далее в этой работе я покажу, что они, вероятно, являются весьма высокоусловными производными от мотива аллигатора, причем извилистая линия представляет тулово существа, а фестончатые крючки — конечности (рис. 238). Две полосы на основании состоят из геометрических фигур, происхождение которых невозможно определить точно, хотя они также, вероятно, отсылают к аллигатору.   Рис. 238. Условный мотив на барабане, показанном на рис. 237, составленный из производных элементов аллигатора. В коллекции имеется миниатюрный игрушечный барабан той же общей формы; эта же форма встречается у некоторых свистулек, причем в одной из них (рис. 247) кожаная мембрана и ее крепления тщательно воспроизведены в миниатюре. Непосредственным прообразом этой конкретной формы барабана, вероятно, служило изделие из дерева. Барабан, недавно привезенный из Коста-Рики, был изготовлен путем выборки сердцевины из цилиндрического куска дерева и натягивания кусочка змеиной кожи на верхнюю часть. Его форма практически идентична форме этих глиняных экземпляров. Духовые инструменты.— Глиняные духовые инструменты встречаются в значительном количестве и обнаруживаются в гробницах вместе с другими реликвиями. Почти все они очень просты по конструкции и обладают ограниченными музыкальными возможностями, поэтому заслуживают названия не лучшего, чем свистульки или игрушки, и таковыми, возможно, в целом и являются. Лишь немногие изделия более сложны, издают несколько нот и при исполнении искусными музыкантами или при правильном подборе способны производить приятные мелодии. Определить возможности отдельных инструментов не трудно, однако мы не можем сказать, в какой степени эти возможности осознавались их первоначальными владельцами, равно как не можем утверждать, предназначались ли они для игры в унисон таким образом, чтобы воспроизводить определенную желаемую последовательность интервалов. Тем не менее, у большого числа этих инструментов наблюдается однородность конструкции и определенное тесное соответствие в количестве и высоте звуков, что указывает на существование хорошо устоявшихся стандартов. Мне не кажется абсолютно достоверным, что система интервалов соответствовала какой-либо известной шкале; однако при попытке определить этот момент возникает трудность, так как большинство изделий в большей или меньшей степени повреждены. Мы также обнаруживаем, что нота, извлекаемая с помощью того или иного отверстия, не имеет фиксированной высоты, а варьируется в зависимости от силы выдоха на два или даже три полных интервала. В результате искусный исполнитель может делать плавный переход (глиссандо) от ноты к ноте и брать любую желаемую высоту. По материалу, отделке и орнаментации эти предметы не отличаются от обычной керамики. Большинство принадлежит к группе аллигатора. Размеры обычно невелики, самый крупный экземпляр имеет в длину около восьми дюймов. Формы поразительно разнообразны и свидетельствуют об оживленной фантазии гончара. Решительно преобладают животные мотивы, причем птица пользуется особой любовью. Во многих случаях изображенных животных удается опознать, но в некоторых — нет; возможно, из-за нашего незнания фауны провинции, возможно, из-за небрежности художника или из-за склонности к моделированию гротескных и сложных форм. Можно распознать следующих существ: людей, пум, оцелотов, броненосцев, орлов, сов, уток, попугаев, несколько разновидностей мелких птиц, аллигаторов, крабов и скорпионов. Растительные формы, за исключением случаев их использования в качестве инструментов или утвари, таких как тростник и тыквы-горлянки, не копировались. В коллекции Национального музея имеются две трубчатые курительные трубки, вероятно, с моделями из тростника, а другая по форме напоминает тыкву-горлянку. Конструкция свистящего приспособления во всех случаях идентична и соответствует таковой у наших флажолетов (см. сечения на рис. 240 и 242). Простые трубки, несомненно, также использовались в качестве свистулек, и любая утварь малого размера, например футляры для иголок и игрушечные сосуды, может издавать более или менее пронзительный звук в зависимости от объема камеры. Простейшая форма свистульки производит две пронзительные ноты одинаковой высоты. Форма двойная, что наводит на мысль о примитивном состоянии парных большеберцовых костей (tibiæ pares) римлян. Части имеют грушевидную или тычковидную форму, соединены вверху и внизу и имеют отверстие между шейками. Два мундштука расположены так близко друг к другу, что дуть обязательно приходится в оба одновременно. Издаваемая нота имеет очень высокую тональность и чрезвычайно пронзительна, если не сказать оглушительна, что делает такой инструмент отличным средством подачи сигналов в джунглях и тропических лесах. Небольшой экземпляр представлен в натуральную величину на рис. 239, а на разрезе на рис. 240 показано относительное расположение мундштуков, воздушных каналов, голосовых отверстий и камер.     Fig. 239. Double whistle, lost color ware—1/1. Fig. 240. Section of double whistle. Воспроизвести Инструменты тростникообразной формы снабжены каналами и отверстиями, соответствующими другим формам. Камера имеет трубчатую форму, нижний конец открыт, а пальцевые отверстия, если они имеются, располагаются на верхней стороне цилиндра. Один образец без пальцевых отверстий имеет две ноты, отличающиеся почти на октаву: более высокая извлекается при открытой трубке, а более низкая — при закрытой. Пожалуй, самым удачным инструментом во всей коллекции с точки зрения диапазона является тот, который показан на рис. 241, а его разрез приведен на рис. 242. Он способен издавать ноты, указанные в прилагаемой шкале: во-первых, нормальный ряд из восьми звуков, производимых так, как показано на диаграмме, и, во-вторых, ряд, получаемый при продувании с большей силой, причем одна нота звучит на две октавы выше своего основного тона, а остальные — на три октавы выше. Эти ноты трудны для извлечения и удержания, и коренные исполнители, вероятно, ими не пользовались.   Рис. 241. Трубчатый инструмент с двумя пальцевыми отверстиями, группа аллигатора — 1/1.   Рис. 242. Разрез свистульки. Воспроизвести Two little instruments of remarkable form and unusual powers stand quite alone among their fellows. One only is entire. It is made of dark clay and represents a creature not referable to any known form, so completely is it conventionalized. A fair idea of its appearance can be gained from Figs. 243 and 244. Воспроизвести The first gives the side view and the second the top view. The mouthpiece is in what appears to be the forehead of the creature. The vent hole is beneath the neck and there are four minute finger holes, one in the middle of each of four flattish nodes, which have the appearance of large protruding eyes. A suspension hole passes through a node upon the top of the head. The capacity of this instrument is five notes, clear in tone and high in pitch. It is notable that the pitch of each stop, when open alone, is identical, the holes being of exactly the same size. In playing it does not matter in what order the fingers are moved. The lower note is made with all the holes closed and the ascending scale is produced by opening successively one, two, three, and four holes. The fragmentary piece is much smaller and the holes are extremely small.     Fig. 243.     Fig. 244. Small animal shaped whistle of blackish ware, with four finger holes—1/1. К совершенно особому типу формы, хотя и не содержащему новых принципов конструкции, относятся два волчкообразных или репчатых инструмента, один из которых показан на рис. 245. Форма симметрична, орнаментация изящна, а поверхность высокополирована. Изделие относится к группе аллигатора и украшено красными и черными фигурами. Разрез приведен на рис. 246, a, а виды сверху и снизу — в b и c. Обратившись к ним, можно получить четкое представление об этом предмете. Парный предмет идентичен по размеру, форме и строению и, как ни странно, по нотам тоже. Тон не фиксирован, так как каждый звук можно варьировать на два или три деления, изменяя силу выдоха. Тона, производимые при дыхании средней силы, указаны насколько возможно точно в прилагаемой шкале. Можно заметить, что они находятся ближе к нижнему, чем к верхнему пределу своего диапазона. Следует отметить, что способность к вариации, которой обладает каждая из этих нот, позволяет искусному исполнителю плавно переходить от одной к другой без перерыва. Следовательно, этот инструмент в пределах своего небольшого диапазона способен подстраиваться к любой последовательности интервалов не хуже тромбона или скрипки. Однако я не предполагаю, чтобы аборигенный исполнитель пользовался этой способностью систематически или чтобы инструмент был намеренно так сконструирован. Из шкалы видно, что закрывание отверстия на конце, противоположном мундштуку, изменяет ноты на полтона или, возможно, при точных измерениях, чуть меньше того.   Рис. 245. Волчкообразный инструмент с тремя пальцевыми отверстиями, керамика группы аллигатора — 1/1.     a   b   c Fig. 246. Section and vertical views of instrument shown in Fig. 245. Воспроизвести Наша коллекция содержит несколько дюжин трехнотных свистулек или дудок. Большинство из них воспроизводят формы животных, которые трактуются более или менее реалистично, но с явным уклоном в гротеск. Почти все они небольшого размера, причем самая крупная, в форме аллигатора, имеет длину около восьми дюймов. У фигурок животных воздушная камера находится внутри тела, но не повторяет точно внешнюю форму. Мундштуки и отверстия располагаются по-разному, по прихоти мастера, но конструкция и возможности практически везде одинаковы. Имеются два пальцевых отверстия, расположенных в некоторых случаях на одинаковом, а в других — на разном расстоянии от мундштука, но они всегда одинакового размера и издают идентичные ноты. Поэтому диапазон составляет три ноты. Нижняя нота извлекается, когда все отверстия открыты, более высокая — когда все закрыты, а средняя — когда закрыто одно отверстие, независимо от того, какое именно. Besides the animal forms there are a number of shapes copied from other musical instruments or from objects of art, such as vases. A very interesting specimen, illustrated in Fig. 247, modeled in imitation of a drum, has not only the general shape of that instrument, but the skin head, with its bands and cords of attachment, is truthfully represented. Воспроизвести A curious conceit is here observed in the association of the bird—a favorite form for the whistles—with the drum. A small figure of a bird extends transversely across the body of the drum chamber, the back being turned from the observer in the cut. The tail serves for a mouthpiece, while the finger holes are placed in the breast of the bird, the position usually assigned to them in simple bird whistles; its three notes are indicated in the accompanying scale:     Fig. 247. Drum shaped whistle of plain ware, with bird figure attached—1/1. Fig. 248. Vase shaped whistle, lost color ware—½. Воспроизвести Один образец имеет форму вазы или кувшина с основанием, вытянутым в мундштук, и изящной ручкой (рис. 248). Основной цвет — тускло-красный, на нем видны следы нарисованных фигур. Его ноты следующие: A novel conceit is exhibited in the crab shaped instrument presented in Fig. 249, which gives a back view of the animal. On the opposite side are four small conical legs, upon which the object rests as does a vase upon its tripod. Воспроизвести The mouthpiece is in the right arm, beneath which is the sound hole. The two finger holes are in the back behind the eyes of the creature and a suspension hole is seen in the left arm. The painted designs are in red and black lines upon a yellowish gray ground. The following scale indicates its capacity:   Рис. 249. Свистулька в форме краба, керамика группы аллигатора — 1/1. Воспроизвести Самый крупный экземпляр в коллекции, показанный на рис. 250, изображает аллигатора и отделан в обычном условном стиле группы аллигатора. Воздушная камера велика, издаваемые звуки — полнозвучны и мелодичны, а по высоте они ниже, чем у любого другого инструмента в коллекции. Полость в пасти и голове отделена от камеры тела и, судя по всему, служила погремушкой благодаря добавленным глиняным шарикам. Мундштук находится в хвосте, а пальцевые отверстия — по бокам туловища.   Рис. 250. Свистулька в форме аллигатора, керамика группы аллигатора — ½. Воспроизвести Млекопитающие воспроизводятся в этих инструментах очень часто. Излюбленным сюжетом является то, что по виду напоминает оцелота или ягуара. Типичный экземпляр показан на рис. 251. Мундштук находится в хвосте, одно из звуковых отверстий — в левом плече, а другое — под туловищем. Голова повернута в сторону, и выражение морды решительно кошачье. Орнаментация выполнена в черном и красном цветах и может считаться характерным примером условной передачи узоров на телах таких животных. Кончики ушей, лап и хвоста красные. Ряды красных штрихов, чередующихся с черными, тянутся широкой полосой от кончика носа до основания шеи. Красные панно, заключающие в себе ряды красных точек и обрамленные черными линиями, пересекают спину. По бокам расположены прямоугольные пространства, заполненные условными мотивами, столь распространенными в других изображениях животных. Ноги покрыты полосками и точками обычным образом.   Рис. 251. Свистулька в форме кошачьего, керамика группы аллигатора — 1/1. A unique form, and one that will be looked at with interest by comparative ethnologists on account of the treatment of the tongues, is given in Fig. 252. The instrument consists of an oblong body to which four ocelot heads are fixed, one at each end and the others at the sides. Воспроизвести It rests upon four feet, in one of which the mouthpiece is placed. The finger holes are in the side of the body near the legs, as seen in the cut. The decoration, which consists of more or less conventional representations of the skin markings of the animal, is in black and red. Its notes are three, as follows:   Рис. 252. Свистулька с четырьмя головами, похожими на головы оцелота, керамика группы аллигатора — 1/1. Распространенность птичьих форм объясняется, несомненно, сходством звучания примитивных свистулек с голосами птиц. Форма птицы также исключительно удобна, так как в теле помещается воздушная камера, хвост служит мундштуком, а голова удобна для привязывания подвесного шнура. Моделировалось большое разнообразие форм, начиная с микроскопических пропорций крошечного колибри и заканчивая размерами дрозда. Более крупные экземпляры изображают хищных птиц, таких как ястребы, орлы и стервятники, а более мелкие предназначены для попугаев и певчих птиц. Обработка всегда отличается высокой условностью, однако во многих случаях характерные черты вида переданы выразительно. Нарисованные узоры в большинстве случаев отсылают к особенностям оперения, но в то же время имеют геометрический характер, свойственный орнаментам обычной вазописи. Фон имеет обычный желтовато-серый цвет ангоба, и почти все изделия относятся к группам исчезающего цвета и аллигатора. Воспроизвести Характерный пример проиллюстрирован на рис. 253. Голова крупная и плоская, а нарисованные узоры выполнены в красном и черном цветах группы исчезающего цвета. Три ноты следующие:   Рис. 253. Свистулька в форме птицы с черной орнаментацией, керамика группы исчезающего цвета — 1/1. Воспроизвести Изделие, представленное на рис. 254, имеет форму и узоры ястреба или орла. Оно принадлежит к керамике группы аллигатора и тщательно отделано полугеометрическими узорами в красном и черном цветах. Все эти элементы в большей или меньшей степени отсылают к рисунку оперения.   Рис. 254. Свистулька в форме птицы с условным орнаментом в красном и черном цветах, керамика группы аллигатора — 1/1. Воспроизвести Экземпляр, показанный на рис. 255, представляет птицу с двумя головами, форма и узоры которой наводят на мысль об одной из мелких певчих птиц.   Рис. 255. Двуглавая свистулька в форме птицы с условным орнаментом в черном цвете, керамика группы исчезающего цвета — 1/1. Я не могу утверждать, что свистульки моделировались и настраивались с расчетом на имитацию голосов конкретных птиц, но практикующийся исполнитель вполне способен с немалой точностью воспроизводить простые птичьи трели и крики.   Рис. 256. Свистулька в виде гротескного живого существа с черно-красным орнаментом, керамика группы аллигатора — ⅔. Время от времени использовалась и человеческая фигура. Однако трактовка ее крайне груба и условна, а черты лица имеют ту самую специфическую «беличью» выразительность, которая наблюдалась у уже упомянутых статуэток. Уникальное изделие на рис. 256 изображает приземистую, неуклюжую женскую фигуру с беличьей мордочкой, которая несет на спине сосуд с помощью налобной ленты, удерживаемой руками. Мундштук свистульки расположен в правом локте, одно звуковое отверстие — посередине груди, а другое — на левом боку. Костюм и некоторые анатомические детали обозначены на оригинале красными и черными линиями. Его ноты совпадают с нотами с рис. 249. ЖИВЫЕ ФОРМЫ В ВАЗОПИСИ. Этот раздел посвящен краткому изучению декоративной системы древних чирикийцев и, в частности, рассмотрению трактовки живых форм в вазописи. Многие из лучших образцов этих узоров с точки зрения исполнения и декоративного эффекта уже были приведены выше; однако теперь желательно отобрать и скомпоновать серию для иллюстрации истоков и процессов развития или модификации. Элементы орнамента проникают в керамическое искусство из ряда источников, но главным образом по двум основным руслам: одно — из сферы искусства, состоящее в основном из технических или механически воспроизводимых явлений и потому геометрическое, а другое — из природы, несущее элементы первично изобразительные и потому негеометрическое. Попадая в сферу орнаментации, различные мотивы или элементы подвергаются модификации под влиянием двух классов сил или определяющих факторов: технических ограничений самого ремесла и эстетических сил человеческого разума. Механические и геометрические элементы, хотя и зародились внутри искусства или связанных с ним ремесел, видоизменяются в процессах адаптации к меняющимся требованиям и условиям производства, а также под воздействием тенденции к усложнению под руководством эстетических сил; предоставленные самим себе, они остаются, во всех изменениях своего использования и модификациях формы, чисто геометрическими. Изобразительные элементы под влиянием тех же сил стремятся в сторону нереального или геометрического. Таким образом претерпевают заметные изменения реалистичные формы, постепенно приобретая геометрический характер и в конце концов утрачивая всякое сходство с природой. Теперь необходимо отметить, что украшения любой группы изделий могут воплощать оба класса элементов или же быть довольно строго ограничены одним из них. Этот факт позволяет нам объяснить многие ярко выраженные различия, наблюдаемые в орнаментальных системах разных общностей, рас и эпох. В недавнем исследовании древнего искусства пуэбло я проследил происхождение орнамента до механических истоков, главным образом в плетении корзин, и тем самым объяснил его ярко выраженный геометрический характер. Чирикийское искусство представляет собой резкий контраст к этому, поскольку основная масса элементов явно заимствована из природы путем изобразительной имитации. Далее было замечено, что в искусстве пуэбло по мере течения времени в орнамент постепенно внедрялись живые формы и что в более поздние эпохи они делили лавры поровну с примитивными геометрическими формами. В чирикийском искусстве мы находим лишь скудные следы примитивной геометрической системы и приходим к выводу, что либо раннее искусство этого народа не породило такой системы, либо изобразительные мотивы, проникая постепенно и неуклонно множась, вытеснили архаичные формы, захватив в итоге почти всю область. Как отмечалось в предыдущих разделах, в компоновке и обрамлении узоров всегда присутствует определенная доля геометризма, равно как и некоторая степень условности в трактовке даже самых наглядных изобразительных мотивов; однако эти черты могут быть обусловлены сдерживающими факторами самого ремесла, а не выживанием исходных или предковых признаков и особенностей. Приступая к изучению чирикийского декоративного искусства, я счел невозможным подходить к предмету с выгодной стороны со стороны геометрии, как это делалось в исследовании пуэбло, поскольку живые элементы насквозь пронизывают каждую его часть. Поэтому я изменил подход и в последующем исследовании представляю сначала более реалистичные изображения природы, выстраивая длинные ряды производных форм, которые спускаются через возрастающие степени условности к чисто геометрическим очертаниям. Эти замечания относятся исключительно к плану или линейному расположению мотивов. С точки зрения способа воплощения керамический орнамент можно разделить на два класса: пластический, или рельефный, и непластический, или плоский. Живые формы свободно воспроизводятся как пластическими, так и непластическими методами, и в любом стиле могут варьироваться от высокореалистичных до чисто геометрических. Как показано в предыдущем разделе, пластические живые формы в чирикийском искусстве, судя по всему, подчинялись двум противоположным направлениям мысли: легкомысленному и серьезному. Благодаря первому мы имеем гротескные и, возможно, даже юмористические изображения людей и животных. Фигурки прикрепляются к сосудам с целью — возможно, исключительно с целью — украшения, и часто с превосходным успехом, если судить по нашим собственным стандартам вкуса. Второе направление имеет дело с пластическими изображениями, по-видимому, серьезного характера, хотя они также использовались для украшения. Применяемые формы животных трактуются так, что это наводит на мысль: по мнению художника, существо имело определенное отношение к сосуду или его назначению — отношение, восходящее к суевериям и сохранившееся при всех изменениях формы. Их функция носила символический характер, и гончар, вероятно, не всегда упускал эту функцию из виду, даже если под воздействием условности формы животных сводились к простым выступам, валикам или даже к нарисованным знакам. В цветовых изображениях, хотя в значительной степени используются те же сюжеты, неизбежно присутствуют большие ограничения — в передаче природных форм наблюдается меньше свободы и меньше выразительности. Попыток передать гротеск или комизм, по-видимому, не предпринимается. Варианты практически бесконечны. Работа носит более чисто декоративный характер и, пожалуй, в меньшей степени скована ограничениями сопутствующих идей и использования с конкретными сосудами или в определенной связи с другими особенностями сосуда. В то же время очевидно, что не все эти расписные фигуры являются просто бессмысленными украшениями, но многие из них на всех уровнях модификации с большей или меньшей ясностью отсылают к природным прообразам, к идеям, связанным с этими прообразами, или к связи этих прообразов с сосудом и его назначением. Тем не менее, очевидно, что значительный массив элементов природного происхождения — как пластических, так и расписных — используется в качестве простых украшений, не имеющих никакой другой функции. Это наводит на мысль разделить все орнаменты на две большие категории в зависимости от круга связанных с ними мыслей. Эти категории можно обозначить как значимые и незначимые, причем термин «значимый» относится не к простому отождествлению узора с исходной формой или к его роли в качестве украшения, а к его символизму, к его мистической связи с сосудом и его назначением. Однако меня здесь интересуют формы, принимаемые мотивами, их морфология, а не их значение, поскольку последнее в отношении археологического материала неизбежно носит в значительной степени умозрительный характер. При применении живых форм в вазописи наличествуют несколько классов модифицирующих и сдерживающих факторов технического характера, и следующие примеры сгруппированы с расчетом на то, чтобы определить эти классы сил и удержать их в известной мере раздельными.   Рис. 257. Наглядное изображение аллигатора с вазы группы исчезающего цвета. Из всех животных форм, использовавшихся чирикийцами, аллигатор лучше всего подходит для целей данного исследования, так как он представлен наиболее часто и в самых разнообразных формах. На рис. 257 и 258 я воспроизвожу рисунки с внешней поверхности треножной чаши группы исчезающего цвета. При всей простоте и формальности этих фигур характерные черты существа — извивающееся тело, мощные челюсти, вздернутая морда, лапы и чешуя — выражены весьма выразительно. Не следует полагать, что эти примеры представляют собой лучшие художественные навыки чирикийского художника. Местный живописец, должно быть, выполнял гораздо более превосходные работы на более привычных поверхностях для рисунков, таких как древесная кора и шкуры. Приведенные здесь примеры уже претерпели определенные изменения из-за ограничений керамического искусства, но они представляют собой наиболее наглядные изображения из дошедших до нас. Это продукты свободной руки, выполненные рядовыми декораторами, возможно женщинами, которые были рабскими копиистами форм, применявшихся мастерами сакрального искусства.   Рис. 258. Наглядное изображение аллигатора с вазы группы исчезающего цвета. Третья иллюстрация из той же группы керамики, приведенная на рис. 259, демонстрирует в некоторых отношениях более высокую степень условности. Чешуя здесь представлена треугольными зубцами, которые занимают всю длину спины. Эти зубцы заполнены круглыми точками, которые в предыдущих случаях стоят поодиночке.   Рис. 259. Условный аллигатор из керамики группы исчезающего цвета. В другой группе керамики — группе аллигатора — трактовка совершенно иная: она решительно более неуклюжа и воплощена с помощью иных процессов, но акцент сделан на ряде соответствующих признаков. Сильный изгиб спины, зубцы и точки, а также морда и пасть явно отсылают к тому же существу. Любопытно оформленное панно на теле последнего экземпляра — уникальная черта, которая, впрочем, встречается еще в нескольких случаях.   Рис. 260. Стиль условности в керамике группы аллигатора. Эти рисунки встречаются на боках ваз, чередуясь с пластическими элементами, и, пожалуй, обычно связаны с такими элементами в выражении какой-либо мифической идеи.   Рис. 261. Стиль условности в керамике группы аллигатора. Слепленное существо часто изображается с двумя головами вместо головы и хвоста, а расписные формы во многих случаях обнаруживают ту же особенность, как показано на рис. 262. Я предполагаю, что использование двух голов продиктовано необходимостью достижения идеального баланса частей, а не является первоначальным порождением фантазии.   Рис. 262. Двуглавая форма аллигатора. При рассмотрении дополнительных примеров будет интересно отметить эффект модификации на отдельные черты животного, проследить, как одни выступают на первый план, представляя существо и идею, в то время как другие выходят из употребления и исчезают. В природе линия тела является, пожалуй, наиболее ярко выраженной характерной чертой, и в искусстве она оказывается самой устойчивой. Она сохраняется в стеблях многих условных мотивов, из которых все остальные намеки на животное уже исчезли.   Рис. 263. Сильно упрощенная фигура аллигатора. Следующие примеры уходят от природы еще дальше, приближаясь к рубежу между четко имитационными и чисто условными или геометрическими фазами. В первом случае (рис. 263) все главные черты узнаваемы, но сильно упрощены. Челюсти лишены зубов, голова — глаз, а туловище — указаний на чешую. Другой пример (рис. 264) относится к несколько иному типу и, возможно, отсылает к какой-то другой рептилии, однако между ними обнаруживается множество связующих звеньев. Форма более угловата и еще дальше отстоит от природы. От столь условных форм мы легко скатываемся к чисто геометрическим очертаниям, как будет показано далее. Эти и предыдущие рисунки выполнены на широких поверхностях, где фантазия могла дать полный простор. Модифицирующие или условные силы поэтому весьма неопределенны. Отклонение от природных форм объясняется частично недостатком мастерства со стороны художника, частично специфическими требованиями керамического декора и частично традиционным стилем обработки, приобретенным на еще более примитивных стадиях культуры и в других, не опознанных ветвях искусства.   Рис. 264. Аллятор, сильно измененный под влиянием керамики.     Fig. 265.     Fig. 266.     Fig. 267. Illustrations of the influence of the shape of spaces upon the delineation of animal forms. Теперь я обращу внимание на некоторые важные индивидуализированные или четко определенные факторы условности. Во-первых, и это наиболее действенно, можно упомянуть неизбежные ограничения заполняемых пространств, которые принимают форму независимо от изображаемого предмета. Когда фигурам приходится занимать узкую полосу, они вытягиваются; когда они должны занять квадрат, они сжимаются по продольной оси; а когда они должны занимать круг, они неизбежно сворачиваются в кольцо. На рис. 265 иллюстрируется эффект, производимый вклиниванием прямоугольной фигуры в короткое прямоугольное пространство. Голова закинута назад на тело, а хвост опущен вдоль боковой стороны пространства. На рис. 266 фигура занимает круг и вследствие этого плотно свернута в кольцо, производя впечатление скорее змеи, чем аллигатора. На рис. 267 пространство имеет полукруглую форму, и мы наблюдаем здесь своеобразные условные условия, некоторые из которых могут быть обусловлены другими причинами. Например, такие пространства изначально могли быть заполнены чисто геометрическими фигурами, которые стремились передать свои собственные характеристики вытеснившим их зооморфным формам.   Рис. 268. Изображение, сохраняющее лишь слабые следы живой формы.   Рис. 269. Изображение, сохраняющее лишь слабые следы живой формы.   Рис. 270. Изображение, сохраняющее лишь слабые следы живой формы. Теперь часто случается так, что, как и в последнем приведенном примере, животная форма в буквальном исполнении заполняет панно неудовлетворительно. Голова и хвост не соответствуют друг другу, и ощущается дисбаланс. В таких случаях предпочтение отдавалось двум головам. Телу придается равномерный двойной изгиб, а головы опущены вниз, как показано на рис. 268 и 269, либо одна может быть повернута вверх, а другая вниз, как видно на рис. 270. Двуглавая форма также может возникать в результате подражания пластическим формам, как я уже показал. Пример, приведенный на рис. 268, чрезвычайно интересен благодаря своей сложности и новому подходу к трактовке различных деталей. Обе стопы расположены близко друг к другу в районе середины изогнутого тела, а по обе стороны от них находятся нижние челюсти, отогнутые назад и вооруженные зубчатыми выступами вместо зубов. Характерные символы чешуи встречаются через определенные интервалы вдоль спины; причем весьма любопытно, что в одном месте, где мало места, используются простые точки, что показывает тождественность этих двух знаков. Для заполнения краевых пространств применяются некоторые любопытные вспомогательные приемы, происхождение которых неясно. Форма, представленная на рис. 269, изменена настолько сильно, что ее невозможно распознать как форму животного иначе как через ряд связей, соединяющих ее с более реалистичными изображениями. Она абсолютно симметрична и состоит из составного изгиба для тела с крючками на концах и двумя приставленными крючками для ног. Пятна, символизирующие чешую, здесь помещены внутрь тела, что демонстрирует еще один шаг к полному уничтожению естественных форм и соотношений. Три дополнительных примера, демонстрирующих еще более высокие степени условности, представлены на рис. 271, 272 и 273. Эту серию можно было бы дополнить и продолжить до бесконечности, связав все семейство приемов, в которых присутствуют зубцы, крючки, пятна и круги, с радикалом аллигатора или с другими рептилоидными формами, смешанными с аллигатором по небрежности или незнанию декоратора.   Рис. 271. Сильно условная производная форма аллигатора.     Fig. 272. Highly conventionalized alligator derivative. Fig. 273. Highly conventionalized alligator derivative. При рассмотрении большой серии ваз можно заметить, что тенденция орнаментации направлена на зональное расположение: пространства получаются узкими и длинными, даже когда они разделены на привычное количество панно. Вследствие этого мотивы тяготеют к линейным формам. Части повторяются или сильно вытягиваются для заполнения пространств. Эта фаза условной эволюции может быть проиллюстрирована множеством примеров.     a   b   c   d   e   f Fig. 274. Series of forms showing modification through use in narrow zones. Начав с обычной формы на рис. 274, a, мы продвигаемся под сдерживающим влиянием параллельных линий рамки сквозь всю серию, завершая ее простым меандром, f, пространства вокруг которого, однако, заполнены традиционными символами чешуи — треугольниками, заключающими в себе точки. Таким образом, мы наблюдаем превращение зооморфной формы в линейный орнамент, в котором изгибы тела подчеркнуты и многократно усилены без отсылки к натуре, и нет почти никаких сомнений в том, что серия продолжается дальше, заканчиваясь простыми изогнутыми линиями и даже прямыми линиями без вспомогательных элементов.   Рис. 275. Бегущие орнаменты, состоящие из элементов живой природы. Сразу после линии тела важнейшим из производных элементов аллигатора является зубчатый или точечный крючок, который в группе вытращенных цветов означает иногда все создание целиком, но чаще — один или несколько элементов его тела: морду, хвост или лапы. Он используется поодиночке или в различных композициях, соответствующих форме заполняемого пространства, либо встречается в связи с линией тела или стеблем, где путем систематического повторения служит для заполнения треугольных промежутков. Возьмем, к примеру, орнамент (рис. 275), опоясывающий плечи красивой вазы из группы вытращенных цветов. Пространство аккуратно заполнено группировками, в которых простые элементы свитков живой природы соединены друг с другом таким образом, что создается эффект обычного бегущего орнамента. Тот же мотив принимает другую форму на рис. 276, представляющем собой часть декорированной зоны глиняного барабана (см. рис. 235). Здесь тело существа представлено широкой меандровой линией, к которой с абсолютной регулярностью прикреплены зубчатые или фестончатые крючки — по одному на каждый изгиб меандрирующего тела. В других примерах угловатый геометрический характер распространяется на каждую деталь, а изогнутые крючки утрачивают последние намеки на природу и полностью отбрасываются либо используются отдельно.   Рис. 276. Бегущие орнаменты, состоящие из зооморфных мотивов. Кольца, штрихи, пятна и зубчатые фигуры, служащие для изображения отметин и чешуи пресмыкающегося, относятся к числу важнейших производных мотивов и встречаются в самых разных соотношениях с другими классами производных элементов. Они также появляются независимо — поодиночке или в группировках. Таким образом, мы видим, что аллигатор в росписи чирикийских ваз представлен бесконечным перечнем орнаментальных элементов, и интересно отметить, что среди них есть несколько фигур, хорошо знакомых цивилизованному миру как в символике, так и в орнаменте.     a   b   c   d Fig. 277. Series of derivatives of the alligator showing stages of simplification. Я представляю пять серий фигур, призванных проиллюстрировать те стадии, через которые проходят зооморфные формы при переходе от реалистичных к высокоспециализированным условным формам. В первой серии (рис. 277) мы начинаем со скупого, но выразительного эскиза аллигатора; вторая фигура не менее характерна, но значительно упрощена; в третьей мы все еще видим три главных признака существа: линию тела, пятна и штрих на затылке; а в четвертой не остается ничего, кроме составного дугообразного изгиба, обозначающего тело существа, и одной точки.   Рис. 278. Серия, показывающая этапы упрощения признаков животного. Фигуры второй серии (рис. 278) почти все нарисованы на низких круглых бугорках, расположенных вокруг туловища ваз с изображением аллигатора, и потому заключены в круги (см. рис. 197). Фигура животного в первом примере свернута подобно змее, но все же сохраняет некоторые хорошо известные черты аллигатора. Во втором примере возле центра пространства мы видим двойной крючок, заменяющий тело, однако треугольники с точками помещены отдельно у обрамляющей линии. В следующем примере символ тела опущен, а для представления животного остаются три треугольника. В четвертой фигуре треугольников четыре, а знак тела, будучи восстановленным в красном цвете, приобретает форму креста. В пятой фигуре два замыкающих треугольника опущены, а исходная идея сохраняется благодаря простым точкам. В шестой фигуре точки помещены внутрь перекладин креста, а треугольники превращаются в простые промежутки; в седьмой же точки образуют линию между двумя концентрическими окружностями. Эту серию можно было бы дополнить другими примерами, демонстрируя тем самым, с помощью каких мельчайших шагов происходят трансформации. Круглые бугорки, на которых нарисованы эти медальоноподобные фигуры, являются рудиментами голов или других частей животных, изначально вылепленных объемными, но в процессе изготовления частично или полностью атрофировавшихся. Была предпринята попытка сохранить образ существа с помощью прорисовки деталей, однако они, как мы видели, со временем также редуцировались до формальных знаков — несомненно, во многих случаях символов того понятия, на которое указывала первоначальная пластическая форма.     a   b   c   d Fig. 279. The scroll and fret derived from the body line of the alligator.     a   b   c   d Fig. 280. Devices derived from drawings of parts of the life form. Происхождение узора в виде греческой линии (прета) и завитка — наиболее почитаемых декоративных мотивов многочисленных народов — служило благодатным источником для дискуссий. Вазовая роспись Чирики помогает пролить новый свет на этот вопрос. Из серии этапов, проиллюстрированных на прилагаемых рисунках, мы узнаем, что радикал аллигатора под воздействием особых ограничений и влияний принимает условные формы, которые незаметно сливаются с этими классическими мотивами. В третьей представленной серии (рис. 279) первая фигура далека от реалистичной стадии изображения, но она представляет собой один из обычных условных облик аллигатора. Другие, еще более условные формы видны в трех последующих фигурах, последняя из которых представляет собой типичный прямоугольный претовый завиток, известный и используемый большинством народов умеренной культуры. Производные формы почти во всех предыдущих фигурах можно проследить вплоть до тела существа как первоосновы, однако есть много примеров, которые, по-видимому, произошли от изображения какой-то отдельной части существа, например головы, стопы, глаза или чешуи, — сокращенных представителей всего существа. Такие части, беря на себя роль радикалов, также проходят через ряд модификаций, заканчивающихся чисто геометрическими мотивами в манере, указанной в следующей, четвертой серии примеров (рис. 280). На первом рисунке мы видим то, что представляется ногой и стопой любимого пресмыкающегося, за чем следуют другие формы, которые, по-видимому, отсылают к той же детали. Дополнительные примеры показаны на рис. 281 и 282, которые, хотя они, несомненно, возникли более или менее прямо из зооморфной формы, не столь легко прослеживаются через менее условные предшествующие формы. Первый составляет часть резного орнамента небольшой вазы или игольницы, а второй представляет собой участок зонального орнамента треногой чаши, проиллюстрированной на рис. 203, обратившись к которому можно увидеть, что полоса орнамента служит для соединения головы и хвоста пресмыкающегося, которые смоделированы как часть вазы; следовательно, эти орнаментальные элементы изображают отметины на теле существа, хотя изначально они могли происходить от фигуры животного целиком или его части, а не от рисунка кожи. В других примерах еще более высоко условные фигуры обнаруживают ту же связь с пластическим изображением конечностей существа. К ним относятся меандр, завиток, прет и гильош. Мы находим, что в каменных метате многих частей Центральной Америки, почти каждое из которых вырезано в виде пумы, голова и хвост существа соединены полосами аналогичных мотивов, опоясывающих край зернотерки (см. рис. 9). Следовательно, форма аллигатора не обязательно является первоисточником всех подобных мотивов. Весьма вероятно, что любая форма животного, широко использовавшаяся такими любителями украшений, как древние обитатели Центральной Америки, оказалась бы столь же переплетена с орнаментом. Эти соображения послужат расширению наших взглядов на происхождение и развитие конкретных мотивов. В нынешнем виде мы абсолютно уверены в том, что ни одна раса, ни одно искусство, ни один мотив или элемент природы или искусства не могут претендовать на исключительное авторство какого-либо из известных или стандартных условных мотивов, и что любая раса, любое искусство или индивидуальный мотив способны породить любой из таких мотивов и все они вместе взятые. Ничто не может быть более абсурдным, чем предположение, будто значение или символика, приписываемые определенной форме, одинаковы во всем мире, поскольку идеи, связанные с каждой из них, неизбежно варьируются в зависимости от путей, через которые они развивались.     Fig. 281. Devices incised in a needlecase. Fig. 282. Devices representing the markings of a reptile’s body. Другие классы геометрических фигур, происходящих главным образом от чешуйчатых или кожных отметин, приведены в пятой серии. На более реалистичных стадиях изображения зубчатые и точечные мотивы располагаются вдоль тела существа, как в природе, но по мере развития условности они используются независимо для заполнения пространств, формирования перегородок панно и т. д. Множество иллюстраций приведено на предшествующих страницах, а дополнительные примеры даны на рис. 283. Возможно, эти мотивы происходят от изображений целого ряда различных форм животных; однако на высших стадиях условности путаницы избежать невозможно, и она несомненно существовала в определенной степени в сознании декоратора; тем не менее они служат для иллюстрации этапов упрощения, через которые должны пройти все формы, долгое время широко использовавшиеся в орнаменте. Законы происхождения, модификации и применения в искусстве везде одинаковы.     a   b   c   d   e   f   g Fig. 283. Conventional figures derived from the markings of the bodies of animals. Теперь было показано, что живые формы и их разнообразные производные составляют основную массу чирикийских декоративных мотивов; что при первоначальном появлении изображения являются более или менее реалистичными в зависимости от мастерства художника или требований ремесла; но что со временем, в результате длинной цепи сокращений и изменений, они нисходят до простых геометрических форм, в которых всякая видимая связь с оригиналами утрачивается. Силы, посредством которых достигается этот результат, суть главным образом механические ограничения самого искусства, действующие независимо от добровольной модификации и без прямого проявления эстетического стремления. Возможно, действуют и такие силы, четких указаний на которые мы не находим. Некоторые из условных форм, в которые переходят живые формы, могут быть рудиментами форм, зародившихся в других регионах и принадлежащих к иным культурам, которые в силу случайных контактов навязали себя чирикийскому искусству (таковы завиток, прет и гильош); однако то тщательное изящество, с которым эти формы вплетены в чисто чирикийские представления, делает невозможным обоснование подобной теории. Самый простой и естественный вывод заключается в том, что все они, вероятно, являются автохтонными для Чирики, откуда и проистекает поразительное умозаключение о том, что процессы модификации, присущие этому искусству по самой его природе, таковы, что любая форма животного, широко используемая в орнаментации, способна трансформироваться в любую из высокоусловных орнаментальных форм или породить любую из них либо их все. В ходе этого исследования неоднократно поднимался вопрос о том, в какой степени в сознании декоратора сохранялась память о животном-оригинале или о его символике в период их первоначального использования. Общепризнанным фактом является то, что первобытные народы по привычке наделяют неодушевленные предметы атрибутами живых существ. Так, сосуд с того момента, как он принимает индивидуальную форму и обретает способность выполнять функцию, воспринимается как живое существо, а посредством добавления пластических или расписных деталей он становится конкретным созданием — аллигатором, рыбой или пумой, каждое из которых в большинстве случаев является символом какой-то мифологической концепции. Когда в результате условных изменений при бесконечном повторении всякое сходство с конкретными существами утрачивалось и поверхность сосуда занимали лишь бугорки или простые геометрические фигуры, нет почти никаких сомнений в том, что многие из этих элементов по-прежнему вызывали в сознании гончара изначальные прототипы и те понятия, представителями которых они являлись, в то время как другие выражали идеи, являющиеся отпрысками или развитием первичных идей, а третьи приобрели совершенно новые идеи извне. Нельзя отрицать, однако, что в истории вазовой росписи наступает момент, когда подобные сопутствующие идеи становятся расплывчатыми и утрачиваются, а некогда значимые элементы добавляются и их комбинации создаются ради одного лишь украшения, без отсылки к смыслу или уместности; однако я склонен относить этот период очень далеко от начальных стадий развития искусства. Возможно, обнаружить свидетельства наступления этого периода не удастся, поскольку он необязательно сопровождается какой-либо утратой единства или последовательности — поразительных характеристик древнеамериканского искусства; ибо таков консервант туземных методов, что, если не происходит насильственного вторжения чужеродного искусства, первоначальные формы и группировки могут увековечиваться до бесконечности и оставаться практически неизменными по внешнему виду даже после того, как связанные с ними идеи видоизменяются или утрачиваются.   Рис. 284. Ваза с декорированной зоной, содержащей примечательные мотивы — ⅓.   Рис. 285. Серия из двенадцати условных мотивов из декорированной зоны вазы. При изучении форм и значений этих мотивов не следует забывать, что смежные ветви искусства также одновременно используют те же мотивы и сводят их через аналогичные классы условных сил к соответствующим формам. Фиксирующие искусства — пиктография, иероглифическая и фонетическая письменность — проводят зооморфные формы через все степени сокращения и изменения, и все ритуальные и бытовые искусства, с которыми эти формы связаны, делают то же самое; и вовсе не исключено, что многие условные формы, обнаруженные на керамике, заимствованы напрямую из других искусств. Выявить эти заимствованные элементы будет невозможно, если только они не перенесены совершенно буквально из какого-либо искусства, стиль которого хорошо известен. Было бы сравнительно легко идентифицировать буквальные заимствования из фонетического искусства или даже из иероглифического, поскольку форма и расположение мотивов совершенно не похожи на те, что наблюдаются в чистом орнаменте. Мы не знаем, достигла ли чирикийская культура иероглифической или фонетической системы письменности, но стоит обратить внимание на форму и манеру использования некоторых мотивов, обнаруженных на керамике. На рис. 284 я представляю контурный рисунок вазы, плечо которой опоясано широкой зоной орнамента. Эта зона разделена на панно косыми линиями. Ряд прямоугольных отделений тянется вдоль середины ленты, а по бокам располагаются ряды треугольных пространств. Каждое пространство занято мотивом, имеющим одну или несколько черт, напоминающих живописный оригинал и несомненно происходящих от него. В основном ряду двенадцать фигур, причем нет двух идентичных. Хотя мы не можем доказать, что любой из этих знаков имел какое-либо иное, кроме чисто декоративного, назначение, мы видим, сколь богатым арсеналом мотивов, которые могли бы использоваться в качестве идеограмм и букв там, где таковые требовались, были наделены древние народы благодаря условным силам искусства, причем мотивами, которые в силу своего происхождения и применения в искусстве в большинстве случаев должны были иметь связанные с ними идеи. РЕЗЮМЕ. Краткое изложение наиболее ярких моментов, рассмотренных в данной работе, весьма уместно привести именно здесь. Мы обнаруживаем, что ограниченная территория — небольшая и глухая провинция перешейкового региона — обладает удивительным богатством художественных изделий, характер которых указывает на долгий период заселения народами с довольно высокой культурой. Художественные остатки, возможно, в целом уступают таковым из северных и южных районов, но они имеют много общих черт с искусством соседних провинций. Тем не менее в то же время наблюдается ярко выраженная индивидуальность. По замыслу и исполнению эти произведения являются чисто туземными и, насколько это позволяют определить имеющиеся данные, доколумбовыми, а возможно, в значительной степени и глубоко доколумбовыми. Находки изделий из бронзы, появление которой мы не можем доказать как продукт местного производства, служат единственным внутренним свидетельством, указывающим на продолжение древней эпохи культуры в постколумбовые времена. Реликвии извлекаются из гробниц, в которых почти все следы человеческих останков исчезли. Камнерезное искусство охватывает область, обычно занимаемую работами по этому материалу в других странах Центральной Америки, за исключением архитектуры, следы которой в этом искусстве весьма скудны. Здесь встречаются наскальные надписи, довольно грубые статуэтки и статуи, изящные зернотерки, искусно вырезанные сиденья или табуреты, множество сельтов крайне аккуратной работы, наконечники копий и стрел уникальной формы, а также совсем немного бусин и подвесных украшений. Следы орудий войны, по-видимому, отсутствуют. Среди металлических изделий имеются многочисленные и весьма примечательные произведения. Они выполнены из золота, золотно-медного сплава, меди и бронзы. Объекты имеют небольшие размеры, редко достигая фунта веса, и почти исключительно представляют собой подвесные украшения. По большей части они отливались в формах, и в девяти случаях из десяти изображают фигуры животных. Обнаружено несколько колокольчиков, все из которых изготовлены из бронзы. Предметы из сплавов обычно вымыты или покрыты пластом чистого золота. Основная масса реликвий выполнена из глины, и демонстрируемое мастерство зачастую заслуживает восхищения. Вазы встречаются в огромном количестве, как правило, они невелики по размеру, обладают красивыми формами и украшены столь тщательно и детально, что это позволяет сделать вывод об их преимущественно ритуальном назначении. Они занимают высокое место среди американских керамических изделий благодаря изяществу форм и красоте декора. Здесь нет ни глазури, ни следов использования гончарного круга. Помимо ваз, мы располагаем несколькими другими категориями предметов, включающими гротескные статуэтки, похожие на игрушки, небольшие закрытые емкости, напоминающие игольницы, искусно смоделированные сиденья, пряслица и музыкальные инструменты. Наличие многочисленных образцов двух последних категорий свидетельствует о том, что искусство ткачества и музыка усердно практиковались. Изучение эстетических особенностей керамического искусства оказалось исключительно поучительным. Мы находим много заслуживающего внимания как в формах ваз, так и в пластических или рельефных элементах убранства, а еще более богатое поле открывает изучение резных и расписных — плоских — украшений. Я показал, что элементы орнаментации проникают в керамическое искусство главным образом по двум каналам: один идет из искусства, а другой из природы. Элементы из искусства имеют преимущественно механическое происхождение и, следовательно, не подражательны и геометричны. Элементы из природы имитируют природные формы и потому первоначально негеометричны. Элементы из искусства, будучи механическими, бессмысленны или неидеографичны; элементы же из природы на ранних стадиях искусства обычно ассоциируются с мифологическими концепциями и поэтому идеографичны. Следовательно, все декоративные элементы могут быть разделены по четырем двойным классификациям: во-первых, по способу воплощения — как пластические и плоские; во-вторых, по происхождению — как механические и имитативные; в-третьих, по плану проявления — как геометрические и негеометрические; и, в-четвертых, по ассоциации идей — как значащие и незначащие. Я обнаружил, что керамическое искусство, приобретя различные элементы орнамента, переносит их собственными методами через множество странных мутаций формы. Воздействие на живые формы имеет первостепенное значение, о чем свидетельствует следующее широкое и поразительное обобщение: силы модификации, присущие самому процессу практики искусства, таковы, что любая конкретная форма животного, широко используемая в орнаментации, способна трансформироваться или давать начало любой из высокоусловных декоративных мотивов, на которых основаны наши главные орнаменты, такие как меандр, завиток, прет, шеврон и гильош, либо всем им вместе взятым. Однако далее мы видим, что идеографические элементы не обязательно ограничиваются декоративными или символическими функциями, поскольку процессы упрощения сводят их к формам, отлично пригодным для использования в иероглифических и даже в фонетических системах выражения. Такие системы, вероятно, в значительной степени состоят из знаков, конфигурация которых обусловлена бездумными — механическими — силами различных искусств. Сноски 1. О физических особенностях см. отчет лейтенанта Нортона (Report Chiriqui Commission, Ex. Doc. 41, 1860). 2. Дж. Кинг Мерритт: «Отчет об уакасах, или древних кладбищах Чирики» (Report on the huacals or ancient graveyards of Chiriqui). Bulletin of the American Ethnological Society, 1860. 3. Болларт: «Антикварные исследования в Новой Гранаде» (Antiquarian Researches in New Granada). Лондон, 1860. 4. А. де Зельтнер: «Заметки об индейских захоронениях в департаменте Чирики» (Notes sur les sépultures indiennes de département de Chiriqui). 5. Р. Б. Уайт: Jour. Anthrop. Inst. Great Britain and Ireland, p. 241. Февраль 1884 г. 6. Дж. Кинг Мерритт: Доклад, зачитанный в Американском этнологическом обществе, 1860. 7. Б. Б. Уайт: Jour. Anthrop. Inst. Great Britain and Ireland, p. 246. Февраль 1884 г. 8. Я признателен мистеру Дж. С. Диллеру из Геологической службы США за определение видов камня в этой серии предметов. 9. Зееман: Voy. Herald, Vol. I, p. 312. 10. А. де Зельтнер: Notes sur les sépultures indiennes du département de Chiriqui. 11. Зееман: Voy. Herald, Vol. I, p. 313. 12. «Дарьен» Каллена, стр. 38. 13. А. де Зельтнер: Notes sur les sépultures indiennes, p. 7. 14. Эррера: Hist. America, Vol. VI, p. 369. 15. Эррера: Hist. America, Vol. III, p. 287. 16. Письмо мистера Хоуза с ответами на вопросы о Чирики, зачитанное мистером Дэвисом перед Американским этнологическим обществом 17 апреля 1860 г. 17. Надальяк: «Доисторическая Америка», стр. 450. 18. Болларт: Ethnological and Other Researches in New Granada, &c. 19. Болларт: Antiquarian Researches in New Granada, таблица напротив стр. 31. 20. А. де Зельтнер: Notes sur les sépultures indiennes du département de Chiriqui. УКАЗАТЕЛЬ. Alligator, utilization of, in Chiriquian art 130-140, 166, 173-176, 178, 80, 183 Наконечники стрел и копий из Чирики 34 Бальбоа, украшения, захваченные им 35 Черная резная группа чирикийской керамики 80 Bollaert, W., cited 41, 45 Кастильо-дель-Оро, название, данное Колумбом Чирики 35 Сельты, коллекция из Чирики 29-34 Коста-Рика, происхождение названия 35 Дарьен, захват Бальбоа 35 Де Зельтнер, А. См. Зельтнер, А. де. Диллер, Дж. С., благодарность ему 21, сноска Drums of ancient Chiriqui 157, 160 Эльдорадо, происхождение понятия 35 Фигурки чирикийского искусства 151-153 Хэллок, У., о методах литья в Чирики 38 Группа чирикийской керамики с ручками 90-97 Эррера, цитируется 35 Huacals, exploration of, in Chiriqui 16, 17 Кунц, Джордж Ф., об использовании насекомых в качестве моделей при литье металлов 38 о чирикийских методах плакирования 39 «Вытращенный цвет» чирикийского искусства, природа явления 86 Группа чирикийской керамики с вытращенным цветом 113-130 McNiel, J. A., archeologic work of, in Chiriqui 14, 15, 20 McNiel, J. A., cited 17, 22, 23, 27, 31, 40, 41, 43, 46, 107 Коричнево-красная (маруновая) группа чирикийской керамики 107-109 Зернотерки Чирики 25-27 Merritt, J. K., cited 14, 16, 49 exploration of Bugaba cemetery by 17, 18, 20 Метате Чирики, природа и использование 25-27 Nadaillac, Marquis, cited 14, 38 о чирикийских методах литья 38 Игольницы (?) Чирики 150 New Granada, burial customs in 19, 20 Отис, Ф. М., упоминание работы об украшениях Панамы 46 Piedra pintal, description of, by Seemann 21, 22 Pinart, A. L., cited 14, 15, 20, 22 Полихромная группа чирикийской керамики 140-147 Керамика Чирики 53-186 Rattles of ancient Chiriqui 156, 157 Группа чирикийской керамики с красными линиями 109-111 Риггс, Р. Б., анализы 49 Зернистая (скарифицированная) группа чирикийской керамики 87-90 Seemann, description of piedra pintal by 21, 22 Spindle whorls of Chiriqui 149, 150 Stearns, J. B., specimens in archeological collections of 24, 41, 43, 45, 48, 49 Табуреты древнего Чирики 154-156 Терракотовая группа чирикийской керамики 67 Треногая группа чирикийской керамики 97-107 Свистульки древнего Чирики 164-171 Уайт, Б. Б., описание кладбища в Новой Гранаде 19 Группа чирикийской керамики с белыми линиями 111-113 Духовые инструменты древнего Чирики 160-171 Zeltner, A. de, observations on graves in Chiriqui by 14, 18, 19, 41, 42 cited 20, 22, 27, 43, 45, 140 описание чирикийских ваз 145-147 Несоответствия между оглавлением и основным текстом: Peoples — в основном тексте «People» Celts &c. — в основном тексте только «Celts» Clay: Pottery — в основном тексте только «Pottery» Clay: Miscellaneous objects — в основном тексте «Miscellaneous Objects of Clay» Résumé — с отступом, как будто подчиненный предыдущему пункту В основном тексте термины «Spearheads» и «Needlecases» написаны с вопросительным знаком в скобках (?) В разделе «Clay» все подразделы, указанные в оглавлении как «Terra cotta group», «Scarified group»..., в основном тексте приведены как «The terra cotta group», «The scarified group»... back