ГЛАВНЫЕ РЕДАКТОРЫ

Уильям Э. Конуэй, Мемориальная библиотека Уильяма Эндрюса Кларка; Джордж Роберт Гаффи, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес; Максимилиан Э. Новак, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес; Дэвид С. Роудс, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес

РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ

Джеймс Л. Клиффорд, Колумбийский университет; Ральф Коэн, Виргинский университет; Винтон А. Диринг, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес; Артур Фридман, Чикагский университет; Луис А. Ланда, Принстонский университет; Эрл Майнер, Принстонский университет; Сэмюэл Х. Монк, Миннесотский университет; Эверетт Т. Мур, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес; Лоуренс Кларк Пауэлл, Мемориальная библиотека Уильяма Эндрюса Кларка; Джеймс Сазерленд, Университетский колледж Лондона; Х. Т. Сведенберг-младший, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес; Роберт Воспер, Мемориальная библиотека Уильяма Эндрюса Кларка

СЕКРЕТАРЬ ПО КОРРЕСПОНДЕНЦИИ

Беверли Дж. Онли, Мемориальная библиотека Уильяма Эндрюса Кларка

ВВЕДЕНИЕ

Стоу, безусловно, является наиболее задокументированным из всех английских садов августинской эпохи, а «Диалог» Уильяма Гилпина — вероятно, одно из важнейших его описаний. Гилпин посетил Стоу в 1747 году и анонимно опубликовал отчет об этом визите в следующем году. В 1749 году вышло второе издание «Диалога» с небольшими текстовыми правками, а в 1751 году — третье, в котором диалог был преобразован в повествование.

«Диалог» представляет интерес как для историка английского пейзажного движения, в котором Стоу был главным образцом, так и для исследователя более поздней моды на живописное, в становлении которой Гилпин сыграл важную роль. Его описание садов лорда Кобэма проливает свет на некоторые связи между культом живописного, который Гилпин поддерживал своими публикациями 1780-х годов, и более ранним обращением к живописным образам в садах в XVIII веке.

Пожалуй, ни в одной другой форме искусства напряжение и трансформации не были столь заметны, как в садово-парковом искусстве. Гилпин особенно ценен своим инстинктивным вниманием к этим меняющимся паттернам; хотя форма диалога выдержана не слишком искусно, она все же позволяет проявиться взаимодействию соперничающих взглядов. Так, его персонажи уделяют внимание как эмблематическому, так и экспрессивному саду; как прославлению общественного достоинства, так и восхвалению частной добродетели. Хотя Гилпин кажется достаточно и даже остро осведомленным о постановочных видах в садах — трехмерных картинах, созданных среди природных и архитектурных элементов, — он также проявляет чуткость к более изменчивым психологическим паттернам, тому, что можно было бы назвать кинемой ландшафтного отклика. Прежде всего, его очевидный восторг от пейзажного сада и его оценка соперничают со столь же сильным восхищением пейзажами вне садов.

Во время визита Гилпина сады лорда Кобэма в значительной степени соответствовали тому, как они представлены на гравюрах, опубликованных в 1739 году вдовой Чарльза Бриджмена, одного из проектировщиков Стоу. В год визита Гилпина в северо-восточной части территории только начались работы над естественной поляной, которая впоследствии стала известна как Греческая долина. Будь то работа Ланселота «Кэпабилити» Брауна, который тогда был садовником в Стоу, или лишь предвестие ее, Греческая долина была намеком на менее архитектурные, более тщательно «естественные» сады последующих десятилетий. Хотя Гилпин, по-видимому, видел мало из этого наиболее передового примера садового стиля, он все же наблюдал то, что в привычных терминах называлось формальными и неформальными элементами в Стоу. Например, от Ротонды он смотрел на (ныне исчезнувший) Королевский пруд, «разбитый со всеми украшениями искусства» (стр. 15), включая сам продолговатый канал и различные статуи; первый водоем, встреченный рядом с павильонами у озера (стр. 4), имел восьмиугольную форму и обелиск в центре. И все же в других местах часто находился повод похвалить перспективы, которые явно казались гораздо менее искусственными.

Если и есть какое-то различие между двумя участниками «Диалога», то оно, безусловно, заключается в предпочтении одного из них свидетельств искусства, а другого — природных красот. Если их противостояние не очень отчетливо поддерживается Гилпином, то, несомненно, потому, что его собственные симпатии были разделены и могли быть примирены лишь с некоторой тонкостью и изобретательностью позже в его карьере. Каллофил, который цитирует сбалансированные наставления Поупа о сочетании искусства и природы (стр. 26), более склонен ценить те элементы в саду, где несовершенные композиции Природы были улучшены; любовь к красоте, которую провозглашает его имя, — это любовь к красоте упорядоченной, хотя и не выходящей за пределы «вероятной Природы» (стр. 6). С другой стороны, его восторженный спутник Полиптон направляет свою одноименную неприязнь в основном против украшений искусства: «тесаный камень» Пещеры Дидоны особенно оскорбляет его (стр. 14), и он «не может в полной мере восхищаться» каналом под Ротондой (стр. 15). И все же он, кажется, разделяет представления Каллофила об «исправлении» природы (стр. 23), и именно он предлагает ландшафт, который, заменяя фермерские дома храмами (стр. 45), наиболее четко приближается к той самой прелестной идее ландшафта XVIII века — ферм-орне. Склонность Полиптона к пейзажам вне садов кажется столь же скомпрометированной его готовностью согласиться с похвалой Каллофила в адрес тщательно продуманных контрастов в садах Стоу: так что он может отвернуться от менее приятной висты вдоль Королевского пруда и вместо этого посмотреть на Хоум-парк, ранее отмеченный за его «сельский пейзаж» (стр. 8), а теперь почитаемый как естественное поле — хотя скот, видный на рисунках Риго, не упоминается.

Но то, что для Полиптона безыскусно, его спутник изучает с точки зрения искусства: «Поле сформировано этим полукругом деревьев в очень величественный театр» (стр. 15, курсив мой), и его глаз фиксирует архитектурный элемент — Пирамиду Ванбру — как подходящий центр этого поля зрения. Этот конкретный обмен мнениями у Ротонды предполагает, что обычное современное обсуждение пейзажных садов в терминах их уменьшающейся формальности или возрастающей неформальности меньше заботит Гилпина, чем вовлеченность разума в различные ландшафты. Каллофил и Полиптон, по-видимому, могут оба созерцать одну и ту же сцену от Ротонды, на юго-запад к Храму Венеры Кента и Пирамиде Ванбру, но оценивать ее искусственность по-разному. Что явно работает в записи Гилпина об этом саду, так это ментальный опыт его восприятия, а в его случае — двусмысленность его визуального отклика.

Сложная геометрия, которая началась на чертежной доске Бриджмена, а затем была перенесена на формирование территории, безусловно, является пережитком старомодного французского стиля в садах. Ее присутствие фиксируется Гилпином, который позволяет Каллофилу отметить, как здание Гиббса, подобно многим другим объектам в Стоу, спроектированным для обозрения вдоль различных осей, «имеет свое применение... в нескольких перспективах» (стр. 8). Но психология зрителя имеет для Гилпина не меньший вес, чем многогранный объект, рассматриваемый с разных позиций. И в этих обстоятельствах наличие формальных или неформальных проектов на земле или на чертежной доске значит меньше, чем разнообразие объектов и сцен внутри сада и даже, как у Ротонды, разнообразие точек зрения и интерпретаций в рамках одной висты.

Разнообразие, конечно, всегда было существенным для английского сада и является особой чертой Стоу, как подразумевает Поуп в «Послании к Берлингтону» и как прямо заявил автор приложения к «Путешествию» Дефо 1742 года. То, что мы имеем в «Диалоге» Гилпина, — это и ценное свидетельство реакции на садовые структуры, отчет посетителя, а не проектировщика или заказчика, и некоторые намеки на то, как идея разнообразия, сама по себе живописный термин, представлялась Гилпину в дни до его живописных путешествий.

Путь Гилпина через сады в Стоу записан в «Диалоге» как дневник реакций разума: «Объявление» (стр. iv) готовит читателя к этому, настаивая на роли, которую память сыграла в его композиции. Разнообразие ментального опыта иногда фиксируется формой диалога; чаще два посетителя разделяют реакции, которые соответствуют изменениям сцен Стоу. Это наиболее забавно проиллюстрировано «дерзкой изгородью», которая внезапно блокирует их вид (стр. 11); остроумное объяснение Каллофила, любопытная параллель с пустой страницей Стерна в «Тристраме Шенди», заключается в том, что благодаря этому «внимание» посетителя поддерживается в тонусе (стр. 12). Более напряженным является их интеллектуальное взаимодействие с памятниками, статуями и надписями на Елисейских полях (стр. 19 и далее), эмблемами, которые вызывают у Каллофила «множество великих идей» (стр. 29). И все же, как точно разъясняет текст третьего издания (стр. 11), перед лицом тех же объектов его спутник более увлечен, чем он, формальными элементами искусства — контрастами в ландшафтных текстурах, стилем надписей (стр. 30) или не вызывающим восхищения мастерством барельефов (стр. 37). «Предметы для... рапсодии» (стр. 30), над которыми насмехается Полиптон, были существенным аспектом любого сада августинской эпохи, и шесть страниц спустя они отвлекают даже самого Полиптона на морализаторство. Но его более сильная склонность — игнорировать иконографические проблемы саксонских бюстов (стр. 44) и смотреть «в сторону страны», где его спутник заботливо направляет его внимание на элегантные леса (стр. 45).

«Диалог» позволяет этим и связанным с ними различиям проявиться, даже если он не вникает в их последствия. Как объясняет Каллофил, для незнакомцев должна быть большая терраса, а для друзей — тень «закрытой висты» (стр. 31). Стоу предоставлял и то, и другое, так же как он удовлетворял склонность к уединению — Эрмитаж, Храм Дружбы или Храм Сна, — а также обязательствам общественной жизни — Храм британских достойных мужей, готический Храм Свободы. Самые эмблематичные предметы в садах, о которых Каллофил предсказуемо разглагольствует, потому что они были спроектированы так, чтобы их было легко «прочитать», находятся в общественных местах, где они твердо контролируют ментальные реакции посетителей и оставляют меньше простора для частных и восторженных грез Полиптона. Справедливо предположить, что большинство посетителей Храмов Свободы или Древней и Современной Добродетели поняли бы их значения так же, как Каллофил (стр. 40 и 19-21).

Но эстетический вкус Полиптона к формам и очертаниям, а не к значениям ландшафта, выдает потенциал для менее контролируемых и более частных рапсодий. Его поиск «красивых объектов» (стр. 24) ведет его как в северные части Великобритании, так и в сады, подобные Стоу, и является очевидным предвестием собственных живописных путешествий Гилпина. Подобно «Энтузиасту» или «Любителю природы» Уортона (1740), Полиптон отвергает «сады, украшенные тщетной помпой искусства». Это потому, что он увлечен более радикальными ландшафтами, состоящими исключительно из формальных элементов — серпантинными изгибами реки в Стерлинге (стр. 44) или тем, что было названо абстрактным садом, который приносит плоды только в десятилетия после визита Гилпина под управлением «Кэпабилити» Брауна. Но тот факт, что Полиптон находит в Стоу достаточно абстрактных паттернов, чтобы занять свое внимание, предполагает, что брауновский модус уже был скрыт среди богатств садов Бакингемшира.

«Отвержение» Стоу Полиптоном, как и Уортоном, также сигнализирует об их желании предаться приступу энтузиазма. Его самая первая реакция по прибытии в Стоу — это «восклицание», которое выражает его ожидания эстетического наслаждения (стр. 2). Хотя его спутник столь же восприимчив и обвиняется Полиптоном в том, что он «энтузиаст» (стр. 49), а в третьем издании «Диалога» (стр. 12) сам решает «предаться захватывающему восторгу», кажется, именно Полиптона Гилпин намерен охарактеризовать экспрессивными, в отличие от объяснительных, вспышками по мере их продвижения по садам. И именно он завершает их визит (стр. 58) каталогом различных человеческих настроений, которые обслуживают сады, несколько более экстравагантным в своем экспрессивном пыле, чем традиционная идентификация страстей Каллофилом на лицах других посетителей (стр. 51).

Внимание Гилпина к интеллектуальным и эмоциональным реакциям своих персонажей проливает свет на роли поэзии и живописи, которые всегда ассоциировались с расцветом английского пейзажного сада. Если описание Эдемского сада Мильтоном, так часто призываемое садоводами XVIII века, подразумевало неформальную структуру для подражания дизайнерам, оно в равной степени поощряло ассоциативную деятельность в садах. Визуальные напоминания о литературных текстах в Стоу — «Верный пастух» (стр. 2 и далее) или Спенсер (стр. 6-7), — которые иногда сопровождаются надписями, артикулирующими «немую поэзию» украшений (например, стр. 13), служат главным образом для того, чтобы возбудить воображение посетителей. Иногда, как в Эрмитаже, дизайнеры Стоу навязывают разуму специфические ассоциации; в других местах они довольствуются тем, что манипулируют чувствами таким образом, чтобы стимулировать лишь общие фантазии, которым сам посетитель должен дать любое имя, какое пожелает. Это согласуется с попыткой Гилпина идентифицировать Полиптона с менее публичными аспектами Стоу, что именно он дважды формулирует свои собственные ответы на сцену: цитаты из Мильтона (стр. 10 и 52-3) могут описывать формальные особенности ландшафта, но они также выражают его эмоциональные реакции.

Картины также обеспечивали ассоциативный фокус, когда их вспоминали в саду: наиболее очевидным примером является вероятная аллюзия на Клода в Стурхеде. И все же реальное влияние картин на пейзажные сады в целом преувеличено. Там, где они, возможно, были силой, кажется, это было в артикуляции ментальной и эмоциональной реакции посетителей. Когда Уолпол хвалит Уильяма Кента за воплощение в садах «композиций величайших мастеров живописи», я подозреваю, что он отчасти рационализирует свой собственный ассоциативный инстинкт, когда в Хэгли ему напоминали гравюры Саделера или самаритянка на картине Никола Пуссена. Аллюзии на картины были средством фокусировки мимолетного настроения.

Гилпин также организует реакции своих персонажей в живописном фокусе. «Объявление» снова предупреждает читателя об этих продуманных живописных целях. Оказавшись внутри садов, Каллофил видит картины повсюду: разнообразно расположенные объекты «составляют восхитительнейшую картину» (стр. 14), в то время как по крайней мере в трех случаях на первых полудюжине страниц руины, перспективы и «кьяроскуро» деревьев обсуждаются в терминах, которые предполагают, как его привычки зрения были воспитаны перед лицом написанных или гравированных ландшафтов, которые, в свою очередь, вспоминаются, чтобы обеспечить подходящий словарь для его опыта. Даже Полиптон призывает синтаксис живописи (стр. 25 и 41), чтобы сформулировать свои реакции на пейзаж.

Именно в этих живописных предубеждениях персонажей и в описании Полиптоном шотландского пейзажа (стр. 23-4) анонсируются намеки на будущую карьеру Гилпина: второе издание «Диалога» даже говорит о его «Наблюдениях» о Стоу, термин, который стал стандартным ингредиентом в названиях его живописных путешествий. Воспитание зрения изучением картин и гравюр было прояснено и изложено в «Эссе о гравюрах», написанном по крайней мере к 1758 году и опубликованном десять лет спустя. Сами живописные путешествия были начаты в 1770-х годах и опубликованы с 1782 года. В них Гилпин уточняет и расширяет методы и идеи своего «Диалога» о Стоу. Суждение между вкусом к природным красотам (то, что его «Три эссе» называют «правильным знанием объектов») и склонностью корректировать их в соответствии с живописными критериями (в 1792 году названными «сценами фантазии») является более сложным и последовательным. Он все еще наслаждается разнообразием ландшафта; но шероховатость, которую Стоу допускал лишь изредка, становится одним из его руководящих правил в оценке пейзажа.

Пожалуй, самыми значимыми элементами в «Диалоге» для читателей более поздних работ Гилпина будут его психологический акцент и внимание к вербальным и визуальным ассоциациям. Хотя его живописные путешествия никогда полностью не пренебрегали топографической обязанностью описывать реальные местности, все больше его заботит воображаемый отклик на ландшафт. В «Диалоге» он объяснил, как хорошее воображение «улучшит» вид великого объекта, точно так же, как Берк несколько лет спустя будет обсуждать существенную расплывчатость возвышенного и его притягательность для частной чувствительности. Реакции Полиптона в Стоу предполагают нечто подобное этому потенциалу в противопоставлении способности Каллофила прочитать послание каждого храма или висты. То, что Гилпин демонстрирует в 1748 году, более замысловато намечено в «Трех эссе» 1792 года: сцена может поразить «нас за пределами силы мысли... и всякая ментальная операция приостанавливается. В этой паузе интеллекта, этом деликвириуме души, восторженное ощущение удовольствия переполняет ее...». Как предполагают последние страницы «Диалога», этот опыт был также доступен в садах Стоу.

Но более зрелое воображение Гилпина искушается одновременно в двух направлениях, что, возможно, объясняет, почему один современник был тронут похвалить опубликованные путешествия за то, что они являются «Ne plus ultra пера и карандаша, объединенных вместе». В Стоу он внимателен к экспрессивному потенциалу пейзажа и его ассоциациям («Глаз естественно любит свободу» [стр. 54]), которые лучше всего изложены в письменном комментарии. Но он также наслаждается очертаниями и формами пейзажа, абстрактными качествами ландшафта Стоу, которые радуют глаз, а не мысленный взор. Они лучше всего записаны в его акварелях и иллюстрациях, которые становятся главной особенностью его более поздних книг.

Бедфорд-колледж, Лондонский университет

ПРИМЕЧАНИЯ К ВВЕДЕНИЮ

[1] До 1753 года не было путеводителя ни по одному английскому саду, кроме Стоу; к тому времени путеводитель по Стоу выдержал шестнадцать изданий (одно на французском), плюс два пиратских издания, сам «Диалог», который упоминает путеводитель на стр. 17, и два набора гравированных видов. Современное описание Стоу см. в: Christopher Hussey, English Gardens and Landscapes, 1700-1750 (London: Country Life, 1967), pp. 89-113. В качестве дополнения к этому факсимиле «Диалога» ARS планирует опубликовать в своей серии 1976-77 годов факсимиле «Красот Стоу» (1750) с введением Джорджа Кларка.

[2] Авторство Гилпина аргументируется в: William D. Templeman, The Life and Works of William Gilpin (1724-1804), Illinois Studies in Language and Literature, XXIV. 3-4 (Urbana, 1939), pp. 34-5.

[3] Различие проведено в: Thomas Whately, Observations on Modern Gardening, 5th ed. (London, 1793), pp. 154-5.

[4] Греческая долина впервые видна на гравированном плане Бикхэма 1753 года. Этот и другие планы Стоу воспроизведены в: George Clarke, "The Gardens of Stowe," Apollo (June, 1973), pp. 558-65.

[5] См.: Peter Willis, "Jacques Rigaud's Drawings of Stowe in the Metropolitan Museum of Art," Eighteenth-Century Studies, 6 (1972), 85-98.

[6] См.: George Clarke, op. cit., p. 560.

[7] По этой теме см. два эссе Рональда Полсона: "Hogarth and the English garden: visual and verbal structures," Encounters, Essays on Literature and the Visual Arts, ed. John Dixon Hunt (London: Studio Vista, 1971), и "The Pictorial Circuit and related structures in eighteenth-century England," The Varied Pattern, ed. Peter Hughes and David Williams (Toronto: Hakkert, 1971).

[8] «В этом саду больше разнообразия, чем можно найти в любом другом такого же размера в Англии, или, возможно, в Европе» (стр. 290).

[9] Derek Clifford, A History of Garden Design (London: Faber, 1962), pp. 138-9.

[10] «Поэзия, живопись и садоводство, или наука о ландшафте, навсегда будут считаться людьми вкуса тремя сестрами, или тремя новыми грациями, которые одевают и украшают природу»: рукописная аннотация к «Сатирическим поэмам» Уильяма Мейсона, опубликованная в издании соответствующих поэм Пэджетом Тойнби (Oxford: Clarendon, 1926), стр. 43. Антологию подобных комментариев см. в: The Genius of the Place: The English Landscape Garden 1620-1820, ed. John Dixon Hunt and Peter Willis (London: Elek, 1975).

[11] См.: Kenneth Woodbridge, Landscape and Antiquity (Oxford: Oxford Univ. Press, 1970), plates 2a, 2b, and 3.

[12] Об этом см.: Derek Clifford, op. cit., pp. 140 and 158.

[13] I. W. U. Chase, Horace Walpole: Gardenist. An edition of Walpole's 'The History of the Modern Taste in Gardening' with an estimate of Walpole's contribution to landscape architecture (Princeton: Princeton Univ. Press, 1943), p. 26.

[14] Это подходящий пример психологической теории зрения, предложенной Э. Х. Гомбрихом в: Art and Illusion (New York: Pantheon, 1961).

[15] Three Essays: On Picturesque Beauty; on Picturesque Travel; and on Sketching Landscape (London, 1792), p. 49.

[16] Carl Paul Barbier, William Gilpin, His Drawings, Teaching and Theory of the Picturesque (Oxford: Oxford Univ. Press, 1963), pp. 71, 106 and 139.

[17] Op. cit., p. 49.

[18] Цитируется по: Templeman, op. cit., p. 228.

БИБЛИОГРАФИЧЕСКАЯ ЗАМЕТКА

Факсимиле «Диалога о садах... в Стоу» (1748) [Уильяма Гилпина] воспроизведено с копии (шифр: 577.e.26[3]) в Британской библиотеке. Общий размер полосы набора (стр. 7) составляет 156 x 94 мм.

А

ДИАЛОГ

О

САДАХ

ПРЕПОДОБНОГО

ДОСТОПОЧТЕННОГО

ЛОРОДА ВИКОНТА КОБЭМА

В

Стоу в Бакингемшире.

Здесь Порядок в Разнообразии мы видим, Где все вещи различны, но где все согласны. Мистер Поуп.

ЛОНДОН:

Напечатано для Б. Сили, книготорговца в Бакингеме, и продается Дж. и Дж. Ривингтонами, на кладбище собора Святого Павла. 1748.

[Цена один шиллинг.]

ОБЪЯВЛЕНИЕ.

ОБЪЯВЛЕНИЕ.

Мы читаем о великом принце древности, который позволял писать свой портрет только величайшему художнику. И он думал справедливо, без сомнения: великий объект всегда должен быть обработан великим мастером. Но все же я склонен думать, что если бы Апеллес не предложил свои услуги, монарх, скорее, чем оставить свой облик неизвестным потомству, был бы рад нанять какую-нибудь более скромную руку. Если бы Стоу повезло в этой частности так же, как Александру, мне не нужно было бы сейчас брать в руки карандаш: но поскольку этот очаровательный пейзаж еще не тронут Тицианом или Пуссеном, простой дилетант был искушен рискнуть взяться за него.

Но в оправдание смысла этого произведения можно сказать, что оно не предназначено для рассмотрения как законченная пьеса: этот вид был взят не на месте, как следовало бы, а только по моей памяти и нескольким беглым наброскам; если публика поэтому назовет его лишь грубым чертежом, или, в лучшем случае, цветным эскизом, мои амбиции будут полностью удовлетворены. Любопытствующие поэтому должны покупать его скорее из необходимости, чем из-за его достоинств; как они делают с более скромными гравюрами картонов, где гравюры Дориньи недоступны: «Это правда, джентльмены, — говорит продавец гравюр, — они далеки от того, чтобы быть хорошими, но поверьте мне на слово, вы не встретите ничего лучше».

А

ДИАЛОГ

О

Садах достопочтенного

лорда виконта Кобэма и т. д.

Полиптон был джентльменом, занятым образом жизни, который освобождал его на два месяца в году от дел; это время он обычно проводил, посещая то, что было любопытно в нескольких графствах вокруг него. Поскольку он давно обещал своему другу Каллофилу провести свой отпуск, когда-нибудь, в Бакингемшире, он решил сделать это в этом году; и, соответственно, нанес ему визит в * * *. Стоу был одним из первых мест, куда его привело любопытство; и, действительно, он едва успел ступить за садовую дверь, как разразился следующим восклицанием.

Что ж, вот вид, который дает мне своего рода залог того, на что поднято мое ожидание!

Это действительно очень прекрасный вид (ответил Каллофил): Я не удивлен, что он должен привлечь ваш взгляд: старая руина слева от канала, открытие к пирамиде, вид на дом, река, прекрасное расположение деревьев на другой ее стороне и тот почтенный старый храм составляют прекрасное разнообразие объектов. Но ваш глаз так занят видами вдалеке, что вы пренебрегаете чем-то здесь под рукой, что вполне стоит вашего внимания. Что вы думаете об этих двух павильонах?

Полипт. Ну, право, это довольно легкие, изящные здания. Мне нравятся и эти грубые картины; они сделаны в очень свободной, мастерской манере. Прошу вас, сэр, вы знаете сюжеты?

Каллоф. Они оба взяты из «Верного пастуха»; безутешная нимфа там, бедная Доринда, долго была влюблена в Сильвио, дикого охотника варварских манер, в чьей груди у нее не было причин полагать, что она вызвала ответную страсть. Когда она бродила в лесах, она случайно встретила его собаку и увидела своего возлюбленного охотника самого на расстоянии, кричащего и бегущего за ней. Она немедленно зовет гончую к себе и прячет ее среди кустов. Сильвио подходит к ней и очень настойчиво расспрашивает о своей собаке: бедная нимфа отговаривается и пытается всеми силами вдохнуть в него любовь, но безуспешно; холодный юноша был совершенно бесчувственен, и его мысли не могли допустить никакого другого объекта, кроме его собаки. Почти отчаиваясь, она в конце концов надеется подкупить его привязанности и дает ему знать, что у нее есть его собака, которую она вернет, если он пообещает любить ее и даст ей поцелуй; Сильвио вне себя от радости при этом предложении и обещает дать ей десять тысяч поцелуев. Доринда после этого приносит собаку: но увы! смотрите туда на успех всех ее трудов: юноша, восхищенный при виде своей собаки, обвивает ее шею руками и расточает на нее те поцелуи и ласки, на глазах у бедной огорченной леди, которые, как она льстила себя, достались бы ей. — На этой другой стене Презрение и Любовь заняли разные стороны; юноша горяч, а нимфа застенчива: бедный Миртилло долго любил Амариллис; леди была помолвлена с другим и отвергла его страсть. С радостью он только высказал бы свое горе, но жестокая красавица абсолютно запретила ему свое присутствие. Наконец, Кориска, доверенное лицо молодого любовника, разработала схему, которая должна была дать ему доступ в компанию его дорогой Амариллис. Леди заманивают в поля с некоторыми из спутниц Кориски (которые были посвящены в заговор), чтобы поиграть в жмурки, где Миртилло должен был застать ее врасплох. Смотрите, там он стоит, колеблясь, какое использование сделать из такой благоприятной возможности, которую Любовь вложила в его руки. — Если вы удовлетворили свое любопытство здесь, давайте пройдем к Храму Венеры. Но постойте: нам лучше сначала спуститься к той глуши и взглянуть на озеро.

Полипт. Честное слово, вот благородный водоем!

Каллоф. Не много лет назад я помню его только болотом: это поразило меня изумительно, когда я впервые увидел его, залитым таким образом озером. Заметьте, прошу вас, какой прекрасный эффект имеет та старая руина в его начале: ее украшения тоже, каскад, деревья и кустарники, наполовину скрывающие и наполовину открывающие рваный вид, и обелиск, поднимающийся за ним, — это объекты, счастливо расположенные.

Полипт. Да, действительно, я думаю, что руина — большое дополнение к красоте озера. Есть что-то настолько чрезвычайно живописное и приятное для воображения в таких объектах, что они являются большим дополнением к каждому пейзажу. И все же, возможно, было бы трудно назвать причину, почему мы больше увлечены перспективами такого руиноподобного рода, чем видами изобилия и процветания в их величайшем совершенстве: доброжелательность и добродушие, мне кажется, больше обеспокоены последним видом.

Каллоф. Да: но не можете ли вы провести различие между естественными и моральными красотами? Наши социальные привязанности, несомненно, находят свое наслаждение наиболее полным, когда они созерцают страну, улыбающуюся посреди изобилия, где дома хорошо построены, плантации регулярны, и все самое удобное и полезное. Но такая регулярность и точность не вызывают никакого удовольствия в воображении, если они не используются для контраста с чем-то противоположного рода. Фантазия поражается Природой в одиночку; и если Искусство делает что-то большее, чем улучшает ее, мы думаем, что она становится дерзкой, и желаем, чтобы она остановилась немного раньше. Таким образом, регулярное здание, возможно, доставляет нам очень мало удовольствия; и все же прекрасная скала, красиво выделенная в кьяроскуро и украшенная цветущими кустами, плющом и мертвыми ветвями, может доставить нам много; а рваная руина с почтенными старыми дубами и соснами, кивающими над ней, может, возможно, порадовать фантазию еще больше, чем любой из двух других объектов. — Вон тот старый Эрмитаж, расположенный посреди этой восхитительной глуши, имеет чрезвычайно хороший эффект: он романтического рода; и красоты такого рода, где вероятная Природа не превышена, обычно приятны. — Это открытие снова приведет нас на террасу. — То большое здание, надпись позволяет вам увидеть, — это храм, посвященный Венере.

Полипт. Честное слово, здесь поработал мастер! Я не могу сказать, что встречал какое-либо современное прикосновение, долгое время, которое порадовало бы меня больше. Я вижу очень мало того, к чему можно придраться, в отношении дизайна, раскраски или рисунка. Эти сюжеты взяты из «Королевы фей», я готов поспорить; они похожи на идеи Спенсера.

Каллоф. Да: эта леди — прекрасная Хеллинора, которая, оставив неприятного мужа и блуждая в лесах, была встречена вежливой компанией джентльменов, с которыми она танцует: ей нравится их образ жизни, и она решает наслаждаться им вместе с ними. Ее старый супруг Мальбекко безутешен из-за своей потери: он бродит много дней в поисках ее и, наконец, находит ее (вы видите его вдалеке, подглядывающим из-за дерева), пирующим со звериным стадом сатиров. Когда наступает вечер, он следует за компанией к их уединению, занимает удобную позицию и к своему великому мучению видит все, что происходит среди них. После того, как они все уснули, он тихо подползает к своей леди, и вы видите его на другой картине, предлагающим примириться с ней снова, если она вернется с ним. Но Хеллинора угрожает разбудить сатиров и заставить его сурово обойтись, если он немедленно не оставит ее. После чего бедный рогоносец вынужден бежать и вскоре после этого сходит с ума.

Полипт. Эта свободная история, эти роскошные кушетки и украшения вокруг стен придают месту совершенно кипрский воздух и делают его очень подходящим уединением для его невоздержанного обитателя на крыше. — Но давайте двигаться вперед к вон тому кубически-пирамидальному зданию. Оно выглядит как очень существенное: я полагаю, оно сэра Джона; он обычно довольно щедр на свой камень. Однако оно завершает эту террасу чрезвычайно хорошо: подъем к нему тоже имеет хороший эффект. — Прошу вас, вы знаете, во что должно быть улучшено то поле там, справа?

Каллоф. Я удивлен, что красота его, в его нынешней форме, не поражает вас с первого взгляда. Оно задумано, как стакан биттера перед обедом, чтобы обострить ваш аппетит к элегантному развлечению, которое должно последовать. Что касается меня, я уверяю вас, я нахожу это очень большим облегчением для моего глаза, отвести его от этих великих объектов и бросить его на несколько минут на такую сельскую сцену, как эта. Не думаете ли вы, что стог сена контрастирует чрезвычайно хорошо с этим храмом? Такие оппозиции, на мой взгляд, очень приятны. — То здание там называется Бельведер. Что бы вы ни думали о нем, с этой позиции, оно имеет свое применение, я уверяю вас, в нескольких перспективах в садах. — Там есть очень хорошая копия римских боксеров.

Полипт. Мне нравится его ситуация чрезвычайно: оно завершает эти аллеи и то открытие с террасы очень красиво; гораздо лучше, я думаю, чем сражающийся гладиатор и Самсон, убивающий филистимлянина, делают ту другую обширную террасу; объекты там, на мой взгляд, слишком малы для расстояния: здесь оба справедливо пропорциональны.

Каллоф. Ваша критика, я думаю, слишком утонченна: я не вижу, какой повод есть всегда для ограниченного вида; более открытый иногда создает разнообразие.

Полипт. Вы ошибаетесь: я не против того, чтобы перспектива была ограничена даже синими холмами в стране. Все, что я имею в виду, это то, что там, где объекты установлены, чтобы завершить вид, они должны быть такого характера, чтобы доставлять удовольствие на любом расстоянии, с которого они предназначены для просмотра. Эти статуи, о которых я упоминал, — объекты настолько малые, что на одном конце террасы невозможно разобрать, что вам предлагается на другом. — У меня слишком много зависти в моем темпераменте, вы должны знать, чтобы выносить вид чего-либо совершенного; и я пришел сюда, полностью решив придраться, если увижу малейшие основания. Но это печальное место, я нахожу, для злобного духа, чтобы войти: тот, чье главное развлечение — находить ошибки, здесь встретит очень скудную трапезу: как дьявол при виде творения, вопреки зависти он должен воскликнуть,

Terrestrial Heaven!—-- With what Delight could I have walk'd thee round, If I could joy in ought: Sweet Interchange Of Hill, and Valley, Rivers, Woods, and Plains! Now Land, now Sea, and Shores with Forest crown'd, Rocks, Dens, and Caves.——

Но что мы здесь получили?

Каллоф. Это здание, которое мы заметили из Храма Венеры. Я знаю, что вы не друг одетой статуи; поэтому я сомневаюсь, встретите ли вы здесь что-то по своему вкусу.

Полипт. Есть что-то чрезвычайно великое и благородное, я всегда думал, в нескольких старых одетых статуях, и особенно в некоторых римских консульских; однако я должен признаться, что я всегда больше доволен, когда нахожу их без их нарядов. Мрамор, хотя и восхитительно приспособленный для выражения округлости мышцы, очень часто терпит неудачу, когда пытается дать вам складки драпировки. Древние, должно быть признано, даже в своих драпировках часто успешны; но среди наших современных попыток в этом пути, сколько ужасных кусков скальной породы я видел!

----—— ——atram Desinet in rupem mulier——

Микеланджело, всякий раз, когда он чувствовал себя обязанным одеть свои статуи, имел обыкновение делать это с мокрым бельем; что, несомненно, является наиболее выгодным видом одежды для статуи.

Каллоф. Поскольку вы не должны быть довольны здесь, давайте перейдем к чему-то другому. Нет повода сворачивать к той пирамиде; это объект, не предназначенный для просмотра на расстоянии ярда; но вы увидите его применение чуть позже, в разнообразии прекрасных видов: давайте продолжим нашу прогулку вдоль этой террасы.

Полипт. Почему здесь мы полностью теряем из виду сад; наши элегантные перспективы все исчезли: я не могу понять, что эта дерзкая изгородь делает здесь.

Каллоф. Вы никогда не испытывали на концерте огромное удовольствие, когда весь оркестр на несколько мгновений делал полную паузу? Случай параллелен: у вас уже было много прекрасных видов, и чтобы вы не пресытились, эта изгородь вступает, чтобы поддерживать ваше внимание в тонусе. Одна крайность рекомендует другую: моралисты отмечают, что немного невзгод обостряет наш вкус к наслаждению жизнью; и это забота человека вкуса не распределять свои красоты слишком щедрой рукой, по причине того же рода.

Let not each Beauty every where be spy'd, Where half the Skill is decently to hide.

Но если вы должны иметь что-то, на что посмотреть, парк там, на вашей левой руке, предоставляет вам несколько очень прекрасных видов. Мне нравится та конная статуя чрезвычайно: это, на мой взгляд, очень красивое обстоятельство. Какое количество прекрасных вист она завершает сквозь деревья, варьируя свой вид в каждой из них. — Там у вас есть очаровательный вид, пробитый в сторону Храма Древней Добродетели.

Полипт. Мне кажется, что статуя Фавна стоит немного неловко: он мог бы, по крайней мере, я должен думать, зафиксировать себя в середине полукруга.

Каллоф. Вы не обращаете внимания на его применение: он стоит там, чтобы принять глаз, помещенный на другом конце этого открытия. — То элегантное маленькое здание, я думаю, они называют Местом Нельсона.

Полипт. Картина сделана мастерски достаточно: надписи, я вижу, объясняют дизайны. Те мальчики, фиксирующие трофеи, мило воображены. Отсюда то круглое здание завершает вид чрезвычайно хорошо. Давайте пройдем к нему.

Каллоф. Постойте — поверните направо немного: мы должны сначала нанести визит сюда, в Храм Вакха.

Полипт. У нас была довольно долгая прогулка, предположим, мы посидим здесь момент: эти стены, кажется, обещают нам некоторое развлечение.

Каллоф. Здесь, сэр, вы видите представленными триумфы и счастье пьянства. Те музыкальные леди тоже не являются неподходящими спутницами для этого весело настроенного божества.

Полипт. Некоторые из тех меньших фигур действительно сделаны чрезвычайно хорошо: и те две вазы восхитительно тронуты. Я не могу сказать, что я так доволен веселым обитателем: даже сам Вакх, безусловно, никогда не делал такой огромной фигуры.

Каллоф. Я восхищаюсь прекрасным видом отсюда: такое великое разнообразие прекрасных объектов, и все так счастливо расположенные, составляют восхитительнейшую картину. Не думаете ли вы, что это здание тоже очень изящное и чрезвычайно хорошо расположено? Эти деревья придают ему приятный, прохладный воздух и делают его, я думаю, таким элегантным уединением для наслаждения летним вечером, как можно хорошо вообразить. — Но это просто пустяки сидеть здесь: давайте пройдем к Ротонде. — Эта маленькая аллея приведет нас к Пещере Дидоны.

Полипт. Пещера Дидоны! почему она построена из тесаного камня! Здесь она, однако, и ее благочестивый спутник вместе с ней.

Каллоф. Те два купидона, соединяющие свои факелы, я никогда не вижу, но я восхищаюсь чрезвычайно: они очень прекрасно нарисованы.

Полипт. Я думаю, они действительно таковы. Но давайте будем немного любезны и не прерывать этих добрых любовников слишком долго. Я хочу увидеть эту Ротонду.

Каллоф. Там тогда у вас есть она: я надеюсь, вы не можете жаловаться на тяжелое здание здесь. Я не знаю ни одного куска каменной работы во всем саду, который показывает себя с большей выгодой, чем это делает, или делает более красивую фигуру в разнообразии прекрасных видов из нескольких частей сада: несколько частей сада также возвращают комплимент, предлагая много очень элегантных перспектив к нему. Там у вас есть открытие, разбитое со всеми украшениями искусства; просторный театр; площадь, залитая каналом, и населенная лебедями и дикими утками: ее покойное величество является главной фигурой в сцене, и вокруг нее веселая компания нимф и поселян, наслаждающихся собой в тени.

Полипт. Я должен признаться, что не могу очень сильно восхищаться —

Каллоф. Приходите; никаких ваших придирок. — Заметьте, как этот вид красиво контрастирует с одним на противоположной стороне другого рода; в котором мы почти исключительно обязаны Природе. Вы должны знать, что я смотрю на это как на очень благородную перспективу! Поле сформировано этим полукругом деревьев в очень величественный театр. Точка зрения центрирована прекрасным образом пирамидой, которая появляется с большой выгодой среди тех почтенных дубов: два или три других здания, наполовину скрытые среди деревьев, входят в свою долю в перспективе и добавляют много к красоте ее.

Полипт. Я совершенно с вами согласен; и не думаю, что этот другой вид уступает первому. Такое разнообразие оттенков среди деревьев, озеро, так изящно раскинувшееся между ними и то тут, то там поблескивающее сквозь кусты, с Храмом Венеры, завершающим перспективу, создают очень красивый пейзаж.

Каллофил. Здесь есть также виста, очень удачно завершенная каналом и обелиском, возвышающимся посреди него. Есть еще один близкий вид в сторону дома Нельсона.

Полипт. Честное слово, у нас здесь множество очень элегантных перспектив, сходящихся в этой точке. Я мог бы посидеть здесь с большим удовольствием еще немного.

Каллофил. Ну, если вы хотите отдохнуть, пойдемте со мной: я отведу вас туда, где вы сможете предаться своему настроению с полным удобством. Глубоко в уединении той рощи бог сна воздвиг свое обиталище, где он предоставит вам все удобства, чтобы сделать ваш сон приятным... Мне пришло на ум, что я забыл отвести вас в одно местечко, до которого едва ли стоит возвращаться с такого расстояния: оно называется Пещера Святого Августина и вполне оправдывает свое название; оно выглядит совсем как келья, стоит в уединении и сделано не из чего иного, как из корней и мха. Внутри соломенная кушетка предлагает вам жесткое сиденье, а стены — три шутливых надписи на монашеский манер. Вы можете купить их, переплетенные вместе с копиями всех остальных надписей, в шестипенсовой брошюре, которую нам предложат в гостинице. Вот, сэр, Храм Сна.

Полипт. Должен признаться, сам Овидий едва ли смог бы укрыть бесчувственного бога в более счастливом уединении. Эта мрачная темнота, эти простые кушетки и тот превосходный эпикурейский довод над дверью удивительно склонили бы меня немного подремать, если бы эти прекрасные украшения не удерживали мое внимание. Не хватает еще журчащего ручья, чтобы спеть реквием чувствам; хотя этот недостаток отчасти восполняется сонными колыбельными того жужжащего роя, который эта тень пригласила резвиться под своим покровом. Вы бы посмеялись надо мной, иначе я бы непременно бросился на одну из этих кушеток; я убежден, что мне не понадобился бы опиум, чтобы закрыть глаза.

Каллофил. Признаю, сон — это комплимент, столь же подобающий этому месту, сколь восхищение и внимание — Рафаэлю в Хэмптон-Корте. Но попробуйте, не сможет ли ваше любопытство удержать вас от сна. Пойдемте, оставьте эти сонные обители, они заразительны; подобно лакомой пище, они притупят ваш аппетит прежде, чем развлечение будет наполовину закончено. Пройдите по той аллее и загляните в первую дверь, которая вам попадется.

Полипт. Что, черт возьми, мы здесь видим? Какой жалкий мазила поработал над этими стенами?

Каллофил. Уверяю вас, сэр, я считаю это величайшим шедевром. Вы должны знать, что в этом доме живет чернокнижник; и эта надпись позволяет вам увидеть руку, которая была нанята, чтобы расписать его. Композицию, рисунок и технику письма, могу согласиться, нельзя назвать самыми изящными; однако, если замысел и фигуры принадлежат самому художнику, могу вас заверить, он проявил превосходный юмор и чрезвычайно хорошее воображение. Эта сцена совещания хорошо придумана; как и эти ведьмы и колдуны; их занятия, а также их формы и позы хорошо варьируются. Но я вижу, что эта сцена не соответствует вашему вкусу: следующая, надеюсь, понравится вам больше.

Полипт. Скажите, что это за здание перед нами? Не могу сказать, что мне не нравится вкус, в котором оно спроектировано. Похоже на античное.

Каллофил. Это Храм Древней Добродетели, сэр; место, куда я вас сейчас веду. Вы встретите внутри него весьма прославленное собрание великих людей; мудрейший законодатель, лучший философ, божественнейший поэт и способнейший полководец, которые, пожалуй, когда-либо жили.

Полипт. Вы можете, сэр, ввязаться в спор, столь категорично расставляя свои эпитеты; в каждом из этих направлений так много соперников, что, хотя многих можно назвать поистине выдающимися, будет трудно определить превосходство кого-либо одного.

Каллофил. Едва ли, полагаю, вы будете не согласны со мной, когда я представлю вас этим великим героям древности: там стоит Ликург; там Сократ; там Гомер; и там Эпаминонд. Прославленные вожди, которые сделали добродетель своим единственным стремлением, а благополучие человечества — своим единственным предметом заботы; в чьих сердцах низменный эгоизм не имел места. Установить хорошо отрегулированное государственное устройство; диктовать здравейшую мораль, представить добродетель в самом привлекательном свете и храбро защищать свободу народа — это были цели, которые ни трудности в преодолении предрассудков и укрощении диких нравов варварского государства, ни развращенность распущенного века, ни дурное обращение завистливого города; ни огромные усилия по изучению природы и накоплению запаса знаний, достаточного для создания благороднейшего произведения искусства; ни народные волнения внутри страны и самые угрожающие опасности извне — никогда не могли заставить их упустить из виду или хоть сколько-нибудь ослабить тот пыл, с которым они к ним стремились.

Полипт. Благородный панегирик, честное слово! Почему же, сэр, эти великие духи вдохнули в вас саму душу ораторского искусства. Впрочем, серьезно, признаю, что ваша похвала довольно справедлива; и я склонен полагать, что если бы кто-нибудь из этих достойных джентльменов вздумал выйти из своей ниши, миру было бы трудно найти ему равного, чтобы поставить на его место. Эта старая руина, полагаю, призвана контрастировать с этим новым зданием.

Каллофил. Да, сэр, она призвана контрастировать с ним не только в пейзаже, но также в своем названии и замысле. Подойдите немного ближе, и вы увидите ее предназначение.

Полипт. Я не вижу здесь ничего, что открыло бы мне ее замысел, кроме этого старого джентльмена; и не нахожу в нем ничего необычного, кроме того, что его постигла судьба, которой он вполне заслуживает, что случается не с каждым никчемным малым.

Каллофил. Вы заметили, как украшена статуя?

Полипт. О! Я вижу весь замысел: весьма изящная сатира, честное слово! Это помпезное сооружение призвано, полагаю, олицетворять процветающее состояние, в котором до сих пор пребывает древняя добродетель; а те жалкие разбитые остатки того, что никогда не было очень красивым (несмотря на то, что, как я вижу, они расположены в нескольких ярдах от приходской церкви), призваны показать нам разрушенное состояние упадка современной добродетели. И мораль в том, что слава, основанная на истинном достоинстве и чести, будет существовать тогда, когда слава, построенная на завоеваниях и народных аплодисментах, увянет. Это действительно лучшая вещь, которую я видел: я поразительно ею впечатлен.

Каллофил. Далее я намерен отвести вас к сцене другого рода. Я собираюсь показать вам грот, место, которое обычно очень нравится приезжим. Я думал, что этот кусок сатиры привлечет ваше внимание: надеюсь, вы будете так же довольны и здесь. Эти ворота приведут нас в романтическое уединение. Что вы думаете об этой сцене?

Полипт. Ну право, сэр, это настоящая новинка: это обилие зеркал производит очень необычный эффект: место кажется разделенным на тысячу прекрасных комнат и выглядит в пятьдесят раз больше, чем есть на самом деле. Перспективы снаружи также перенесены на стены внутри: и стороны комнаты изящно украшены пейзажами, превосходящими кисть Тициана; с тем дополнительным преимуществом, что каждый вид, по мере того как вы меняете свое положение, меняет свою форму и представляет вам что-то новое.

Каллофил. Не находите ли вы, что эта извилистая река, как ее называют, является большим дополнением к красоте этого места?

Полипт. Несомненно. Вода в пейзаже так же важна, как кровь в теле; без этих двух основ невозможно наличие жизни ни в том, ни в другом. И все же, мне кажется, это прискорбно, что этот стоячий пруд не может быть с помощью какой-нибудь магии превращен в кристальный поток, катящийся по ложу из гальки. Такая быстрая циркуляция придала бы виду бесконечную живость. Я хотел бы, чтобы у его светлости был такой поток в распоряжении; он бы показал его, смею сказать, с лучшей стороны, во время его прохождения через сады. Но мы не можем создавать природу, максимум, что мы можем сделать, — это исправлять ее. Я слышал, как один шотландский джентльмен говорил о реке, на которой стоит город Стерлинг, которая является столь же примечательным меандром, как те, о которых я когда-либо слышал. От Стерлинга до маленькой деревушки на берегах этой реки по суше всего четыре мили, и все же, если вы последуете по течению воды, вы обнаружите, что их более двадцати. Есть также дом, который стоит на узком перешейке полуострова, образованного этой же рекой, что весьма примечательно: вода подступает вплотную к обоим его концам, и все же, если вы поплывете от одного к другому, вы проделаете путь в четыре мили. Такая река, извивающаяся вокруг этого места, сделала бы его настоящим раем!

Поскольку мы заговорили о Севере, должен признаться, я не знаю другой части королевства, которая изобиловала бы более элегантными природными видами: наши хорошо возделанные равнины, как вы заметили ранее, конечно, не сравнимы с их суровой природой в плане перспективы. Около трех лет назад я совершил поездку по Северному округу: погода была чрезвычайно хороша; и я едва ли помню, чтобы был более приятно развлечен, чем теми несколькими очаровательными видами, которые открылись мне в северных графствах. Любопытство, скорее, чем дела, привело меня туда: и поскольку я был довольно свободен в своем времени, я проводил его в значительной степени в охоте за красивыми объектами. Иногда я оказывался зажатым в амфитеатре гор, которые были разнообразно украшены: одни — разбросанными деревьями, другие — кустистым лесом, третьи — пасущимся скотом, а некоторые — дымящимися хижинами. Кое-где открывался и элегантный вид на сельскую местность. Миля пути, возможно, привела бы меня к подножию крутой скалы, с которой низвергалась всей своей тяжестью какая-нибудь огромная река, разбивавшаяся в пену внизу о скалистые выступы нескольких возвышающихся утесов: глубокий мрак окутывал перспективу, вызванный густым лесом, который свисал вокруг нее со всех сторон. Я мог бы описать вам множество других видов, которые я там встретил, если бы нам здесь не хватало развлечений в плане пейзажа. Один, однако, я не могу не упомянуть, желая в то же время, чтобы у его светлости были такие материалы для работы, и не могло бы быть иначе, как он создал бы благороднейшую картину. Место, которое я имею в виду, находится на берегах реки Иден (которая, действительно, одна из прекраснейших рек, что я когда-либо видел). Я едва ли знаю более подходящее место для гения в этом деле, чтобы проявить себя. Там величайшее разнообразие украшенных скал, разбитых утесов, возвышающихся холмов, украшенных прекраснейшими лесами, сквозь которые открываются самые элегантные долины, что я когда-либо встречал: не говоря уже о самых очаровательных видах вверх и вниз по реке, которая извивается таким образом, чтобы показать свои берега с лучшей стороны, что вместе с очень прелестными перспективами на сельскую местность, завершающимися синими холмами вдали, составляет столь прекрасный образец природы, какой, пожалуй, можно где-либо встретить.

Каллофил. Я чрезвычайно восхищаюсь вашим вкусом в пейзаже; вы отметили именно те обстоятельства, которые больше всего привлекли бы меня в виде. Я, как вижу, почти такой же восторженный любитель природы, как и вы. И все же, хотя я могу признать за ней отличную фантазию, я не думаю, что у нее лучший вкус. Хотя природа — восхитительный колорист, ее композиция очень часто подлежит критике. По этой причине я за то, чтобы она была поставлена под руководство искусства: и правилом, которым я бы руководствовался, должно быть правило мистера Поупа;

—Treat the Goddess like a modest Fair, Not over-dress, nor leave her wholly bare.

Предположим, поэтому, мы оставим вашу романтическую природу и продолжим наш осмотр здесь, где с ней обращаются согласно этому предписанию поэта. Это здание называется Храм Созерцания; те барельефные головы, которыми оно украшено, уверяю вас, чрезвычайно хороши.

Полипт. Скажите, сэр, что это за здание вон там, которое поразило наш взгляд, когда мы пересекали ту аллею?

Каллофил. Мы подойдем к нему, если хотите: это Китайский домик.

Полипт. Весьма причудливый вид он имеет, право.

Каллофил. На мой взгляд, это довольно милый объект, и он очень удачно разнообразит наш вид. Его прохладное расположение на озере и те полотняные окна, предназначенные как для того, чтобы не пропускать солнце, так и для того, чтобы впускать воздух, дают нам хорошее представление об образе жизни в жаркой стране. Внутри он прекрасно расписан: не хотите ли взглянуть?

Полипт. Действительно прекрасно расписан! Наши путешественники говорят нам, что китайцы — очень изобретательный народ; и что искусства и науки процветают среди них в большой красоте. Но что касается меня, всякий раз, когда я вижу какую-либо из их картин, я склонен, должен признаться, во всем остальном ставить под сомнение их вкус. Невозможно, чтобы одно искусство было в совершенстве, не привнося остальные. Они все — звенья одной цепи: если вы вытянете одно, вы должны ожидать, что остальные последуют за ним. Cognoscitur ex socio — это старое правило, вы знаете, в суждении о людях; и я верю, что оно может быть применено с такой же уместностью в суждении об искусствах. Едва ли можно представить, что какое-либо искусство, совершенное в своем роде, претендовало бы на какое-либо родство или даже вынесло бы соседство с таким жалким искусством живописи, которое преобладает среди китайцев: вся его тайна состоит в мазне яркими красками: правильность рисунка, красота композиции и гармония колорита — они, кажется, не имеют даже малейшего представления об этом.

Каллофил. Мне чрезвычайно нравятся ваши размышления. Мы, безусловно, имели бы более элегантные произведения из Китая, если бы они были способны соответствовать характеру, который я иногда слышал о них. У них, я полагаю, очень мало истинного, мужественного вкуса: их изобретательность заключается главным образом в безделушках; и, я воображаю, довольно голландского толка. Постойте, сэр: сюда, если угодно. Мы снова пройдем к реке и проследуем по ней до канала. Он разделен, как видите, на три части; одна берет свое начало от грота; другая — от Галечного моста (как его называют), который, я думаю, является милым объектом; а третья исходит из темного леса. Там, сэр, позвольте представить вас прославленному кругу ваших доблестных соотечественников. Это место называется Храм Британских Достоинств; и, как видите, славно заполнено величайшими остроумцами, патриотами и героями, которых можно встретить в наших хрониках.

Unspotted Names, and memorable long! If there be Force in Virtue, or in Song.

Разве ваш пульс не бьется чаще, когда вы вот так стоите перед таким внушительным собранием? Разве ваша грудь не согревается множеством великих идей, которые это зрелище должно породить? Там у вас вид на спокойных философов, которые искали добродетель в ее уединении и приносили пользу человечеству мыслью и размышлением. Некоторые брали человеческий разум своей темой, исследовали различные силы, которыми он наделен, и давали нам познать самих себя. Другие брали природу своим предметом, просматривали все ее труды и расширяли наши представления о Боге. В то время как другие, согретые благородным негодованием против порока и глупости, делали мораль своей заботой: спокойному мыслителю рекомендовалась серьезная философия без каких-либо украшений, кроме истины: более веселому нраву адресовалась моральная песня, и сердце совершенствовалось, пока воображение наслаждалось: к тем, на кого было еще труднее воздействовать, применялась сила примера: глупость подвергается испытанию насмешкой и высмеивается, в то время как моральная сцена, подобно искажающему зеркалу, показывает злодею его черты в столь уродливом виде, что он в ужасе и испуге бросается прочь от собственного образа. С другой стороны, вам представлен вид тех прославленных достойных мужей, которые проводили свои жизни в действии; которые оставили уединение спокойному философу, вошли в суету человечества и преследовали добродетель в ослепительном свете, в котором она предстает перед патриотами и героями. Вдохновленные каждым благородным чувством, эти доблестные духи основывали государственные устройства, сдерживали поток коррупции, сражались за государство, рисковали своими жизнями в защите своей страны и славно проливали кровь за дело свободы.

Полипт. Какой вы счастливый человек, что находите возможность морализировать по любому поводу! Какой благородный вид вы развернули передо мной; когда, возможно, если бы я был один, я не развлекался бы ничем иным, кроме как изучением бюстов; или если бы я читал надписи, они вызвали бы у меня лишь замечание, что они хорошо написаны. Собрание вон там, на противоположной стороне воды, будет, полагаю, следующей темой для вашей рапсодии. Скажите, какими титулами отличаются эти господа? С этого расстояния я едва ли могу разобрать, философы они или молочники.

Каллофил. Что ж, сэр, у вас там вид на царство Парнаса: это собрание состоит из Аполлона и его тайного совета. Но поскольку я полагаю, что они вряд ли оплатят нам своей красотой исполнения наш труд, если мы обойдем и нанесем им визит; мой совет — идти прямо отсюда к Храму Дружбы, а затем вернуться по той террасе обратно к тем частям сада, которые еще не осмотрены.

Полипт. От всей души: но давайте свернем сюда, умоляю вас, и пойдем как можно больше в тени, ибо день становится ужасно жарким.

Каллофил. Я готов следовать за вами среди деревьев, не столько из любезности, сколько по склонности: я люблю прохладное уединение так же, как и вы. Когда я планирую сад, полагаю, я буду много заниматься тенистыми аллеями; где бы я ни открывал грандиозную террасу, я намерен удлинить ее сбоку закрытой вистой: через одну я буду водить приезжих, в другой наслаждаться обществом друзей. Я большой поклонник прогулок в тени; это своего рода эмблема самого приятного положения в жизни — уединенного: каждый фантастический вид скрыт от нас, и мы можем, если захотим, быть поэтами, или философами, или кем угодно. Признаюсь, я восхищаюсь вкусом этих жужжащих насекомых, резвящихся в тени; яркое солнце ни в мире, ни на прогулке не приятно моему образу мыслей.

Полипт. Если бы весь мир думал так, как вы, у нас не было бы ни государственных деятелей, чтобы исправлять наши законы, ни сапожников, чтобы чинить наши ботинки: мы все побежали бы и спрятались среди деревьев, и что тогда стало бы с обществом?

Каллофил. Если бы я думал, что вы не намеренно искажаете мой смысл, я бы взял на себя труд сказать вам, что я не сторонник иного уединения, кроме того, которое совместимо с обязанностями жизни. Любовь к такому роду уединения, должным образом квалифицированная, есть здоровье для ума; но когда она составлена неумело, она ввергает нас в фатальный летаргический сон, с которого начинается отсчет бесполезной жизни. Каждый добродетельный ум в большей или меньшей степени имеет склонность к этому, и лучшие, я полагаю, должны прикладывать больше усилий, чтобы остерегаться доведения этой склонности до крайности.

Полипт. И все же анналы большинства народов позволяют нам видеть, что их величайшие люди часто предавались ему; и во многом на благо человечества тоже; свидетель тому многие из прославленных достойных мужей, которых мы только что посещали: вы забываете панегирик, который вы им посвятили.

Каллофил. Нет, сэр: но помните ли вы, что я поставил этих спокойных мыслителей на лучшую сторону сравнения с теми, кто вошел в мир и провел свои жизни в действии? Напротив, этот последний род людей всегда занимал самое почетное место в моем уважении. Жизнь отшельника я бы не рекомендовал никому, кроме валетудинария. Мы были предназначены помогать друг другу, насколько можем. Что касается меня, это всегда было моим мнением, что один хороший человек приносит больше пользы в мире, чем тысяча хороших книг. Но мы оставим наш спор в настоящее время, потому что я вижу, что мы закончили нашу прогулку.

Полипт. Это здание — Храм Дружбы? Не могу сказать, что я чрезвычайно им восхищаюсь: но надеюсь, что встречу внутри больше развлечений, чем могу найти снаружи. Ну что ж: это элегантно, должен признаться.

Каллофил. Да, оглянитесь вокруг и скажите мне, не поражены ли вы несколькими очень красивыми объектами. Те бюсты, уверяю вас, все сделаны довольно хорошо, а некоторые из них — чрезвычайно хорошо.

Полипт. Так и есть, действительно: но я главным образом сосредоточен на живописи, которая меня очень впечатляет: она той же рукой, смею сказать, что и в Храме Венеры. Эта эмблема дружбы над дверью, эмблемы правосудия и свободы и те другие украшения на стенах хорошо прорисованы. Что это за картина на потолке? Я не совсем понимаю ее.

Каллофил. Что ж, сэр, это кусок сатиры: я уверен, вам понравится, если вы дадите себе труд изучить ее: она точно в вашем вкусе, я знаю. Там вы видите, сидит Британия; с одной стороны держатся слава ее анналов, правления королевы Елизаветы и Эдуарда III, а с другой предлагается правление..., на которое она хмурится и отстраняет его рукой.

Полипт. Превосходно, честное слово! Ей-богу, это хорошо! Никогда не принимай его, честная леди, пока коррупция не закончится и общественный дух не возродится.

Каллофил. Зная, что вы обладаете столь малым количеством злобы, я не думаю, что когда-либо в жизни встречал кого-то, столь жадного до того, чтобы ухватиться за что-то, чтобы осудить; или для кого возможность такого рода доставляла бы более кажущееся реальное удовольствие, чем вам. Но я знаю, что это происходит от честной натуры. Ну что ж: предположим, мы продолжим нашу прогулку. Я считаю эту статую одной из лучших в мире: я бы отдал все деньги в своем кармане за то, чтобы увидеть оригинал.

Полипт. Поза всегда кажется мне немного слишком напряженной. Я едва ли могу принять такую позу. И все же она прекрасна, должен признаться.

Каллофил. У вас лучший вид на нее, сэр, отсюда. Большинство гравюр, которые я встречал, дают нам вид сзади, но я думаю, что статуя выглядит бесконечно лучше, когда ее берут спереди. Выражение головы восхитительно и не может быть скрыто, не лишив фигуру половины ее жизни. Я веду вас сейчас к тому изящному строению, которое носит название Палладиев мост.

Полипт. Я видел, кажется, что-то подобное у лорда Пембрука.

Каллофил. Я полагаю, сэр, модель была взята оттуда. Хотя, если я правильно помню, крыша там поддерживается колоннами с обеих сторон.

Полипт. Думаю, что да. Но что у нас там? Вы ведете меня мимо чего-то любопытного.

Каллофил. Прошу прощения: действительно, я почти забыл Императорский кабинет: и я удивляюсь, что должен был, ибо уверяю вас, я питаю величайшее почтение к его обитателям. Там, сэр, благородный триумвират. Тит, Траян и Аврелий — это имена, которые не нуждаются в помпезности титула, чтобы добавить им блеска.

Полипт. Я хотел бы, чтобы вы могли убедить всех королей в Европе взять их в качестве образцов. Но, Бог знает, общественный дух сейчас на низком уровне среди нас: в том единственном честном чувстве, Pro me: si merear, in me, больше его, я полагаю, чем можно найти в этот выродившийся век в половине королевства.

Каллофил. Я вижу, мой добрый друг, вы тоже можете морализировать по случаю.

Полипт. Морализировать! Черт возьми, если бы я не сделал этого в этот момент, вопреки...

Каллофил. Ну, полно, не становитесь серьезным: вы знаете, я давно взял за правило затыкать уши, когда вы входите в свою политическую жилку. Мне не привыкать, что вас невозможно удержать в рамках умеренности на эту тему.

Полипт. Ну тогда давайте поговорим о чем-нибудь другом. Вон та стена на этом расстоянии, кажется, обещает нам какой-то барельеф.

Каллофил. Да, сэр; вам там представлен вид на различные части света, приносящие свои разнообразные продукты Британии. Это довольно милое украшение для моста, который, подобно искусству навигации, соединяет одну землю с другой.

Полипт. Не могу сказать, что я очень восхищаюсь мастерством. В нескольких фигурах есть большая степень неловкости.

Каллофил. Что ж, право, я настолько разделяю ваш образ мыслей, что должен признаться, я не большой поклонник такого рода работ, если только они не чрезвычайно тонкие. Лучшая вещь в этом роде, которую я когда-либо встречал, — это кусок горельефа, который его светлость хранит в помещении. Мы едва ли, полагаю, успеем сейчас, но мы должны воспользоваться возможностью увидеть его, прежде чем вы покинете графство. Вы встретите также в тех комнатах несколько очень хороших картин: помню, как я провел вторую половину дня около полугода назад, очень приятно среди них. Но этот кусок горельефа поразил меня больше всего. Сюжет — Палатка Дария; и он так очаровательно рассказан, что я, могу сказать вам, стал хуже думать о Лебрене на эту тему с тех пор, как увидел его: композиция так точна, фигуры так грациозны и правильны, более того, сама драпировка так свободна и легка, что, заявляю, я был совершенно поражен при виде его.

Полипт. Что ж; я найду возможность нанести ему визит. Требуется так много искусства и так много трудностей сопряжено с тем, чтобы сделать что-либо в этом роде так, как должно быть, что когда мы встречаем хорошую работу такого рода, это доставляет нам огромное удовольствие. Так, сэр Уильям, я встретил вас здесь! Я скорее ожидал увидеть вас среди британских достойных мужей. Этот самый Пенн, сэр, уверяю вас, большой мой любимец. Я считаю его одним из самых достойных законодателей в истории. Его законы, как мне говорят, до сих пор действуют с большой силой в Пенсильвании и поддерживают честных, безобидных людей там в чрезвычайно хорошем порядке.

Каллофил. Наши моряки упоминают его колонию как очень счастливый народ; они живут в полном мире между собой; и (воспитанные в строгом соблюдении честности), не имея никакого знания о военном искусстве среди них, способны сохранять самые дружеские отношения со своими соседями. Эти бюсты, кажется, ускользнули от вашего внимания.

Полипт. Нет, сэр, я не настолько нелюбопытен, чтобы позволить чему-то, что было в Италии, ускользнуть от моего внимания: некоторые из тех, в частности, что стоят на стороне рядом с Рэли, я был чрезвычайно впечатлен.

Каллофил. Скажите, каково ваше мнение об использовании пестрого мрамора в бюстах?

Полипт. Что ж, сэр, я никогда не вижу ни одного из этих разноцветных лиц, но я движим негодованием на нелепый юмор скульптора. Это настолько абсурдный вкус, что я не могу представить, как это могло когда-либо прийти в голову мастеру — сделать каждую черту человеческого лица разного цвета; и это поражает меня, уверяю вас, что мы ежедневно встречаем так много примеров такого абсурда. В нескольких частях сада у меня были различные виды на то старое готическое здание; мы сейчас, наконец, надеюсь, движемся к нему. Я так чудесно доволен его внешним видом, что буду разочарован, если не встречу чего-то соответствующего внутри.

Каллофил. Что ж, сэр, каким бы старым оно ни выглядело, уверяю вас, оно еще не закончено. Вы не встретите ничего декоративного внутри; поэтому я хотел бы, чтобы вы убедили себя, что оно уже сделало все, что в его силах, чтобы развлечь вас. И, честное слово, я думаю, оно сделало очень много: без него, я уверен, эта часть сада была бы совсем голой и безжизненной; и ни одна другая часть не выглядела бы с такой красотой. Оно напоминает о каком-нибудь благородном патриоте в его уединении; его собственное окружение больше всего чувствует последствия той щедрости, которая в некоторой степени распространяется на всю страну.

Полипт. Мне нравится это расположение внутри, уверяю вас, так же, как и его форма снаружи. Есть два или три куска лучшего расписного стекла, которые я где-либо встречал: те маленькие исторические фрагменты чрезвычайно красивы; так же как и те пейзажи. Этот холм, я думаю, выглядит несколько слишком голым.

Каллофил. Бросьте взгляд на него тогда и скажите мне, не восхищены ли вы видом перед вами. Ничто, безусловно, в этом роде не может быть более красивым или величественным, чем та помпезная постройка, возвышающаяся столь великолепным образом над лесом. Здание невозможно показать с большей выгодой: вид, который оно создает, представляет вам идею достаточно грандиозную; однако ваше воображение не может быть убеждено, что оно на самом деле гораздо грандиознее, и что лес скрывает большую часть того, что можно увидеть вашему глазу. Это восхитительный способ доставлять удовольствие: грандиозный объект, оставленный хорошему воображению для дополнения, редко проигрывает от его помощи. Наш вид также значительно прибавляет в плане красоты благодаря тем нескольким другим меньшим зданиям, которые предлагают себя, некоторые лишь наполовину скрыты среди ветвей, а другие едва выглядывают из-за кустистых деревьев, что составляет очень красивые маленькие украшенные блюда в этом изысканнейшем развлечении.

Полипт. Раз уж вы так живописали ближние объекты, позвольте и моему карандашу, прошу вас, добавить несколько грубых штрихов на заднем плане: без некоторой дали, как вы знаете, знаток искусства редко считает вид завершенным. И в этом пейзаже разбросано вдаль столько прекрасных объектов, сколько только можно вообразить: это разнообразие чудесных деревьев; эта яркая гладь воды с остроконечным обелиском посреди нее; эти два павильона на берегах канала; и еще более далекий вид на сельскую местность — все это объекты, которые, на мой взгляд, вносят немалый вклад в красоту вашего пейзажа; или, продолжая вашу аллегорию, вполне могут сойти за второе блюдо в вашем угощении. — Наше внимание, полагаю, в следующую очередь требует это почтенное собрание. Тот старый джентльмен сидит с большим достоинством: мне чрезвычайно нравится его поза. Если бы я понимал рунические знаки, я, вероятно, мог бы узнать (ибо эта надпись, полагаю, просветила бы меня), каким титулом он отмечен. Но грация его осанки выдает в нем не кого иного, как героя первого ранга. Он напоминает мне римского сенатора, сидящего в своем курульном кресле для приема галлов.

Каллофил. Что ж, сэр, должен признать, вы оказали ему великую честь; но вы еще не воздали ему по его достоинству: уверяю вас, сэр, он не кто иной, как олицетворение саксонского божества. Вы видите здесь

Thor and Woden fabled Gods——

со всей системой теологии ваших предков. Обойдите собрание, они улыбнутся истинному британцу, и попробуйте узнать каждого по его отличительному символу.

Полипт. Должен признаться, они не кажутся мне снаряженными как боги: со своей стороны, я скорее заподозрил бы в них статуи героев и законодателей, превращенных в божества любезностью этого места: впрочем, я не стану оспаривать их титулы; но, подобно моим добрым предкам, благочестиво соглашусь с тем, что говорят другие. — Хотя не могу не заметить, что та леди с солнцем (которая, полагаю, олицетворяет воскресенье) выглядит довольно причудливо; и производит именно такое впечатление, какое, как я могу себе представить, заблудшее воображение восторженного сакса могло придать своим божествам. Но в этих других фигурах, должен признаться, я вовсе не вижу черт суеверия, которое, как вы можете заметить, обычно облекает свои объекты поклонения в самые уродливые формы, какие только могут прийти на ум человеку.

Каллофил. Что ж, сэр, у греков и римлян вы можете наблюдать немало весьма статных божеств: Геркулес, Аполлон и Венера по сей день являются эталонами красоты.

Полипт. Да, но я склонен приписывать это скорее воображению их скульпторов, нежели их жрецов. Показать искусство, а не выразить религию — вот к чему стремились в этих чарующих произведениях мастерства. — Но когда суеверие действовало без контроля; когда фантастические представления жрецов попадали в руки обычных ремесленников, даже среди самих просвещенных греков и римлян, боже мой! какие бесформенные чудовища теснились в храмах и возвышались над алтарями! Поищите и в других странах, в Египте и Африке, Китае и Японии, или в любом другом месте, древнем или современном, где царит суеверие, и я готов поспорить, что во всем каталоге их божеств вы едва ли встретите хоть одно, имеющее хоть какое-то подобие человеческого облика.

Каллофил. Что ж, их полубоги, или канонизированные герои, которых у всех языческих народов было в изобилии, полагаю, обычно изображались в человеческом облике. И эти саксонские божества, я полагаю, не претендуют на какой-либо высший ранг. — Но как бы то ни было, поскольку от вас не требуется никакой степени почитания, вы, думаю, можете позволить им спокойно покоиться на своих пьедесталах, не беспокоя их более. — Отсюда открывается хороший вид на сельскую местность. Эти леса чрезвычайно изящны в своем роде; мы непременно должны как-нибудь вечером совершить туда прогулку верхом. Они распланированы весьма искусно и прорезаны очень красивыми аллеями.

Полипт. О, это тот вид благоустройства, который мне больше всего по душе (давайте зайдем сюда на минутку, я вижу, нас застал дождь). Я всецело разделяю мнение поэта, что

'Tis Use alone that sanctifies Expence.

Будь я дворянином, я бы постарался превратить свое поместье в сад, а своих арендаторов — в садовников: вместо бесполезных храмов я бы строил фермерские дома; и вместо того, чтобы прорубать бессмысленные висты, я бы украшал и чинил дороги: сельская местность улыбалась бы моим трудам, а публика участвовала бы в моих удовольствиях. К чему вся эта показная работа? Кому-то от нее стало лучше? Не деньги ли это, самым подлым образом растраченные впустую?

Каллофил. Отнюдь, уверяю вас, если рассматривать это даже в общественном свете, я считаю, что это расход, который вполне можно назвать освященным пользой.

Полипт. Полагаю, вы собираетесь сказать мне, что это кормит двух или трех бедных рабочих; и когда вы это сказали, я не знаю, что еще вы можете добавить в свое оправдание. Но как возможно человеку разбрасываться деньгами, не принося при этом никакой пользы миру?

Каллофил. Как? А вот как: тратя их на азартные игры, поощряя мошенников и шулеров; растрачивая их на похоть и аппетиты, на содержание притонов и публичных домов; или раздавая их в виде взяток, вопреки честности и ради поощрения коррупции. В подобных занятиях сколько людей расточают свое богатство! Им мало того, что они не дают человечеству извлечь выгоду из своего достатка; они делают все возможное, чтобы, уменьшая свои состояния, сделать всех, на кого они могут повлиять, такими же никчемными, как они сами. Так что, уверяю вас, я счел бы за великое достижение, если бы все наши богатые люди просто позаботились о том, чтобы их богатство не приносило вреда человечеству. Хотя я вовсе не желаю, чтобы они на этом остановились: я хотел бы, чтобы они постарались направить его в какое-нибудь полезное русло. И, на мой взгляд, оно расходуется весьма похвальным образом, когда тратится, как здесь, циркулируя через множество ремесел, поддерживая множество бедных семей и поощряя искусство и промышленность.

Полипт. Что ж, сэр, признаю, богатство, потраченное таким образом, полезно для страны; но вы все еще уходите от сути: я спрашиваю, не были бы достигнуты все эти благие цели, и даже больше, если бы это богатство было потрачено согласно моему плану, на общественные работы или что-то полезного характера.

Каллофил. И у вас нет ни малейшего представления о пользе, проистекающей из этих изящных произведений искусства: вы не можете постичь, как они могут быть полезны обществу. Да вы просто гот, неотесанный вандал; если бы вас уполномочили реформировать век, я полагаю, я увидел бы, как вы, подобно одному из тех диких, заблудших людей, яростно носитесь по стране, опустошая все прекрасное, что встречаете на пути. Но, на мой взгляд, сэр, эти благородные произведения искусства, рассматриваемые просто как таковые, могут считаться работами самого что ни на есть общественного характера. Неужели вы думаете, что не достигается никакой цели, когда вкус нации регулируется в отношении самых невинных, самых утонченных и изящных ее удовольствий? Во всех просвещенных странах развлечения народа считались в высшей степени заслуживающими внимания законодателя. Установление в них верного вкуса почиталось в некоторой мере продвижением интересов добродетели: и можно ли считать делом сугубо частного характера, когда выдающийся гений прилагает усилия, чтобы установить истинный эталон красоты в любом из этих дозволенных и полезных видов удовольствий? В области садоводства, в частности, вкус нации долгое время был настолько извращен, что я думаю, мы могли бы быть обязаны любому, кто взялся бы его реформировать. В то время как вкус к живописи, музыке, архитектуре и другим изящным искусствам в некоторой мере преобладал среди нас, наши сады по большей части были разбиты столь формально, неловко и жалко, что они были поистине позором для самого гения нации; человек со вкусом приходил в ужас, как только ступал в них. Но Стоу, будем надеяться, может совершить некоторую реформацию: я хотел бы, чтобы наши сельские сквайры стекались сюда два-три раза в год ради совершенствования, и, немного осмотревшись, возвращались домой с новыми понятиями и начинали видеть абсурдность своих стриженых тисов, бордюров из самшита, вычурных партеров и высоких кирпичных стен. — Вы можете улыбаться, но уверяю вас, такое совершенствование общественного вкуса, хотя и нет повода считать это делом первостепенной важности, безусловно, является заботой, которой ни в коем случае нельзя пренебрегать. Возможно, я и захожу дальше, чем большинство людей, но мне, должен признаться, видится весьма явная связь между развитым вкусом к удовольствиям и вкусом к добродетели: когда я сижу, очарованный ораторией, или стою в изумлении перед картонами, или наслаждаюсь этими счастливыми прогулками, я чувствую, как мой разум расширяется, мои понятия увеличиваются, а сердце становится более расположенным либо к религиозной мысли, либо к благородному поступку: одним словом, я не могу не вообразить, что вкус к этим возвышенным удовольствиям способствует тому, чтобы сделать меня лучшим человеком.

Полипт. Боже мой! какой вы энтузиаст! Изящные искусства улучшают добродетель! Поистине утверждение для философа. Разве они не рассматриваются всегда как имеющие естественную склонность к роскоши, распутству и вседозволенности?

Каллофил. Не более, на мой взгляд, чем здоровая трапеза — к пресыщению, или чтение Священного Писания — к ереси: все вещи, как мы знаем, способны к злоупотреблению; и, возможно, лучшие вещи — в наибольшей степени: и хотя это, действительно, может свидетельствовать о порочности в нас, это ни в коем случае, я думаю, не свидетельствует о склонности в них развращать нас. Однако (пусть все, что я сказал, не считается) я могу назвать вам одну очень большую пользу, проистекающую для страны от богатства, потраченного таким изящным образом, на который вы, кажется, так сильно ворчите; а именно: деньги, потраченные в округе компанией, ежедневно стекающейся сюда, чтобы удовлетворить свое любопытство. У нас здесь своего рода непрерывная ярмарка; и я слышал, как многие жители соседнего города утверждали, что это один из лучших их промыслов: их гостиницы, их лавки, их фермы и мясные лавки — все находят в этом свою выгоду: так что, на мой взгляд, если рассматривать только в этом свете, такие произведения искусства могут считаться весьма большим преимуществом для любого района, которому посчастливилось находиться рядом с ними. — К этому преимуществу можно добавить огромную степень удовольствия, ежедневно получаемую отсюда таким множеством людей: место, подобное этому, — это своего рода открытый дом, здесь всегда готово угощение для развлечения странников. И, конечно, если у вас есть хоть какая-то степень доброжелательности, вы должны считать, что полезная цель достигнута, когда таким образом доставляется невинное удовольствие стольким вашим ближним. Воскресный вечер, проведенный здесь, придает новый вкус дню отдыха и делает субботу более радостной для рабочего после утомительной недели. Что касается меня, уверяю вас, я едва ли испытывал большее удовольствие, чем то, которое часто чувствовал, встречая множество довольных лиц на этих прогулках: все заботы и беспокойства, кажется, остаются позади у садовой калитки, и люди входят сюда, твердо решив насладиться собой и множеством прекрасных объектов вокруг них: в одной части предстает лицо, отмеченное страстью зияющего изумления; в другой вы встречаете лицо, выражающее более рациональное удовольствие; а в третьей — черты лица, сложенные в безмятежную радость; в то время как человек со вкусом виден осматривающим каждую красоту любопытным взглядом и обнаруживающим свое одобрение в полуулыбке. — К этому я мог бы добавить еще одно преимущество общественного характера, проистекающее из этих изящных произведений искусства; а именно их склонность поднимать нас в мнении иностранцев. Если бы нашей нации нечем было похвастаться в этом роде, все наши соседи считали бы нас глупыми, лишенными вкуса людьми, не стоящими посещения. Так что ради престижа страны, я думаю, что-то подобное должно быть представлено среди нас. Наши общественные добродетели, если они у нас есть, смею сказать, не выглядели бы менее выигрышно, если бы были рекомендованы этими украшениями искусства.

Полипт. Удивляюсь, что вы не знаете меня лучше, чем воображать, будто я всегда серьезен, когда придираюсь. Мои мысли и ваши, уверяю вас, полностью совпадают по этому предмету. Я просто хотел вовлечь вас в беседу, пока не закончится дождь; и поскольку небо теперь кажется совершенно ясным, если хотите, мы рискнем выйти и осмотрим то, что нам еще предстоит увидеть.

Каллофил. Вы забавный малый: это не первый раз, когда вы заставляете меня упражнять легкие попусту. — Прогуливаясь по этой террасе, вы можете заметить огромное преимущество низких стен: таким образом сад расширяется за свои пределы и включает в себя все занимательное, что можно встретить в радиусе полуграфства. Деревни, сельскохозяйственные работы, группы скота, стада оленей и множество других прекрасных объектов привносятся в сад и становятся частью плана. Даже для самого тонкого вкуса эти сельские сцены в высшей степени восхитительны.

Полипт. Мало того, вы можете добавить, что всякий, кто не находит в них вкуса, дает повод для подозрения, что у него вообще нет вкуса.

Straight mine Eye hath caught new Pleasures, Whilst the Landskip round it measures;

Russet Lawns, and Fallows gray. Where the nibbling flocks do stray; Mountains, on whose barren Breast The labouring Clouds do often rest; Meadows trim with Daisies pide, Shallow Brooks, and Rivers wide: Towers and Battlements it sees Bosom'd high in tufted Trees, Where perhaps some Beauty lies, The Cynosure of neighbouring Eyes. Hard by a Cottage Chimney smokes, From betwixt two aged Oaks.

Каллофил. Вы не можете повторить больше? Я слушал бы с большим удовольствием, если бы вы продолжили все произведение. Это сама природа: этот вид старого замка, «укрытого высоко в густых деревьях», мне чрезвычайно нравится: и две следующие строки,

Where perhaps some Beauty lies, The Cynosure of neighbouring Eyes,

придают ему изящный, романтический вид; и значительно дополняют ранее возникшее представление. — Но чтобы продолжить наш прежний спор: должно признать, что эти аллеи нуждаются в таких выходах на сельскую местность не меньше, чем любое другое место, которое только можно вообразить; однако даже сам Стоу, уверяю вас, значительно выигрывает от них. Они прекрасно контрастируют с этой более отполированной природой и выгодно оттеняют ее. Пресытившись предложенным здесь пиршеством, глаз, немного поупражнявшись в путешествии по сельской местности, снова проголодается и вернется к угощению с новым аппетитом. Кроме того, нет ничего более неприятного для глаза, чем ограниченная перспектива (где не видна ее разумность), особенно если между ними встает глухая стена или какой-либо другой подобный неприятный объект. Глаз от природы любит свободу, и когда он находится в поиске перспектив, он не удовлетворится самыми прекрасными композициями искусства, заключенными в узкие рамки, но (как только новизна зрелища пройдет) начнет испытывать неудовлетворенность, пока ему не будет предоставлен для обзора весь горизонт.

Полипт. Глаз, согласно вашему описанию, кажется чем-то вроде пчелы: сажайте сколько угодно цветов возле ее улья, но все же маленькое насекомое будет недовольно, если ему не позволят бродить по округе и быть самому себе кормильцем. — У меня на языке вертелось несколько очень резких восклицаний, которые я не выскажу, пока вы не назовете мне имя архитектора, нагрузившего землю этим чудовищным строением, хотя я полагаю, что могу угадать его и без вашей информации.

Каллофил. Позвольте мне заступиться за него. Вы такой беспощадный критик, что у меня нет терпения вас слушать. Комната наверху, как мне сказали, спроектирована так, чтобы быть обставленной весьма изящно; но поскольку в ней еще мало что сделано, я полагаю, мы не найдем ничего, что стоило бы труда подниматься наверх. — Эта часть сада, как видите, еще не закончена. Если мы будем иметь удовольствие видеть вас в этих краях в следующем году, вы, смею сказать, увидите здесь большие изменения. Это основание должно вырасти в высокий монумент: и многие из тех объектов, что вы видите перед собой, должны принять новые формы.

Полипт. Вон там тоже, кажется, воздвигается монумент [19]: скажите, кому он предназначен воздать честь?

С тех пор как был сделан этот вид садов, упомянутый здесь монумент был закончен. Следующие строки являются переводом его надписи, которая в оригинале написана на латыни.

[19]

Как монумент

Чтобы засвидетельствовать как свое одобрение, так и скорбь,

Ричард, лорд виконт Кобэм

Воздвиг этот морской столп в память о своем племяннике

Капитане Гренвилле,

Который, командуя военным кораблем в британском флоте

Под командованием адмирала Ансона,

В сражении с французами был

Смертельно ранен в бедро

Осколком своего разбитого корабля;

И все же с последним вздохом имел храбрость воскликнуть:

«Насколько же желаннее встретить смерть таким образом,

Чем, будучи уличенным в трусости, встретить правосудие!»

Пусть этот благородный пример добродетели

Послужит поучением для падшего века,

И научит британцев, как действовать

В деле своей страны!

Каллофил. Что ж, сэр, он предназначен воздать честь джентльмену, который воздал честь своей стране: он посвящен памяти капитана Гренвилла и присоединяется к нации в восхвалении человека, который, движимый честью и любовью к своей стране, встретил опасность и смерть с духом римлянина. — Ну, как вам нравится план, который вы видите перед собой?

Полипт. Насколько я могу судить о будущем пейзаже по этому эскизу, он будет восхитительным. Я чрезвычайно им увлечен. Этот бассейн производит очень хороший эффект. — Я мог бы с большим удовольствием вернуться тем же путем, но мои часы подсказывают мне, что мистер... ждет нас уже полчаса.

Каллофил. Неужели так поздно? Время пролетело незаметно. Однако вам не стоит беспокоиться; этот честный джентльмен редко бывает очень поспешен в своих движениях.

Завершив таким образом свой обход, наши два джентльмена направились обратно к воротам.

Полиптон, несмотря на дурное настроение, которое он столько раз проявлял во время прогулки, теперь начал смягчаться и не мог говорить ни о чем, кроме приятного времяпрепровождения, которое ему было предоставлено. Иногда он разражался высочайшими похвалами многим красивым завершениям различных аллей и вист; и отмечал, скольким целям служил каждый объект и в скольких различных светах он был заставлен варьироваться. «Например, — говорит он, — павильон, который вы показали мне от Храма Венеры, завершает эту террасу весьма грандиозным образом; и также производит весьма великолепное впечатление, где он перекликается с другим такой же формы у входа в парк: однако то же самое здание, подобно человеку, знающему свет, который может приспособить свое поведение к времени и месту, может при случае варьироваться в более скромную форму, и при взгляде через уединенную висту может принять смиренный вид укромного уголка». — Когда он довольно пространно распространился на эту тему, он затем перешел к высочайшим похвалам огромному разнообразию объектов, которые можно было встретить повсюду: «Люди всех нравов, — говорит он, — найдут здесь что-то приятное и соответствующее их вкусу. Задумчивые могут встретить уединенные аллеи, рассчитанные наилучшим образом для созерцания: веселые и жизнерадостные могут увидеть природу в ее прекраснейшем наряде и встретить объекты, соответствующие их самым живым порывам. Романтический гений может развлечься несколькими очень красивыми объектами в своем собственном вкусе и одичать от идей зачарованного рода. Безутешный любовник может спрятаться в тенистых рощах или меланхолично бродить вдоль берегов озер и каналов; где он может вздыхать под нежными зефирами; смешивать свои слезы с журчащей водой; или где он может иметь лучшую возможность, если его недуг достиг такой высоты, покончить со своим отчаянием и закончить свою жизнь со всей пристойностью и пышностью любовника из романа. Короче говоря, — говорит он, — эти сады — очень хороший эпитоме мира: они рассчитаны на умы любого склада и дают свободный простор склонностям любого рода: и если сказать, что в некоторых частях они слишком потакают развращенному вкусу чувственника, нельзя отрицать, с другой стороны, что они предоставляют несколько очень благородных побуждений к чести и добродетели». — Но что больше всего, казалось, радовало его, так это дружелюбное и прекрасное соединение искусства и природы во всем: он заметил, что первое никогда не казалось жестким, а последняя — экстравагантной.

По многим другим темам для похвалы Полиптон распространялся с большим жаром. Каллофил казался удивленным и не мог не спросить его, каким образом его мнения так внезапно изменились? «Что ж, — говорит он, — сэр, я не сказал сейчас ничего, что противоречило бы тому, что я говорил раньше. Я признаю, что встретил два или три объекта, которые были не совсем по моему вкусу, что я отнюдь не осуждаю по этой причине; хотя, если бы я и осудил, это ничего не значит, потому что сейчас я осматриваю все в целом; в каком свете, должен признаться, я совершенно поражен открывшимся передо мной видом. Кроме того, я ненавижу одного из ваших удивляющихся смертных, который постоянно разражается восклицательным знаком при виде всего, что видит: я всегда склонен подозревать его вкус или его искренность. Невозможно, чтобы все гении могли одинаково соглашаться в своих мнениях о любом произведении искусства; и человека, который никогда не порицает, я едва ли могу поверить, что он квалифицирован хвалить. Кроме того, нахождение недостатков время от времени добавляет веса похвале и заставляет нас верить, что мы говорим искренне. Однако, несмотря на то, что вы можете думать о моих частых придирках, уверяю вас с величайшей искренностью, я никогда раньше не видел ничего подобного, что можно было бы сравнить с тем, что я видел здесь: я ни в коем случае не закончу этот день с Diem perdidi; и даже сам римский император, я полагаю, не сделал бы такого вывода, если бы провел свои осужденные часы в этом месте».

К этому времени джентльмены подошли к воротам, через которые Полиптон заверил своего друга, что проходит с величайшей неохотой, и вышел, ворча, из этого восхитительного сада, как, говорят, сделал дьявол, покидая рай.

КОНЕЦ.

УИЛЬЯМ ЭНДРЮС КЛАРК

МЕМОРИАЛЬНАЯ БИБЛИОТЕКА

УНИВЕРСИТЕТ КАЛИФОРНИИ, ЛОС-АНДЖЕЛЕС

Общество переиздания августинцев

ПУБЛИКАЦИИ В ПЕЧАТИ

Общество переиздания августинцев

ПУБЛИКАЦИИ В ПЕЧАТИ

1948-1949

16. Генри Невил Пейн, «Роковая ревность» (1673).

18. «О гении» в «Occasional Paper», том III, № 10 (1719), и Аарон Хилл, Предисловие к «Творению» (1720).

1949-1950

19. Сюзанна Сентливр, «Деловая женщина» (1709).

22. Сэмюэл Джонсон, «Тщета человеческих желаний» (1749) и две статьи из «Rambler» (1750).

23. Джон Драйден, «Декларация Его Величества защищена» (1681).

1951-1952

26. Чарльз Маклин, «Человек мира» (1792).

31. Томас Грей, «Элегия, написанная на сельском кладбище» (1751) и «Рукопись Итонского колледжа».

1952-1953

41. Бернард Мандевиль, «Письмо к Диону» (1732).

1964-1965

110. Джон Татчин, «Избранные стихотворения» (1685-1700).

111. «Политическое правосудие» (1736).

113. Т. Р., «Эссе о критическом и любознательном обучении» (1698).

1965-1966

115. Даниэль Дефо и другие, «Отчеты о явлении миссис Веал» (1705, 1706, 1720, 1722).

116. Чарльз Маклин, «Театр Ковент-Гарден» (1752).

117. Сэр Роджер Л'Эстранж, «Ситт и Бампкин» (1680).

118. Генри Мор, «Торжествующий энтузиазм» (1662).

120. Бернард Мандевиль, «Эзоп наряженный, или Сборник басен» (1740).

1966-1967

124. «Женские остроты» (1704).

1968-1969

133. Джон Кортни, «Поэтический обзор литературного и морального характера покойного Сэмюэла Джонсона» (1786).

136. Томас Шеридан, «Дискурс, являющийся введением к его курсу лекций по элокуции и английскому языку» (1759).

137. Артур Мерфи, «Англичанин из Парижа» (1756).

1969-1970

138. [Кэтрин Троттер] «Приключения Олинды» (1718).

139. Джон Огилви, «Эссе о лирической поэзии древних» (1762).

140. «Ученая диссертация о клецках» (1726) и «Пудинг и клецки, подгоревшие в горшке, или Полный ключ к диссертации о клецках» (1727).

141. Сэр Роджер Л'Эстранж, «Избранное из «Наблюдателя» (1681-1687).

142. Энтони Коллинз, «Дискурс об осмеянии и иронии в письме» (1729).

143. «Письмо от священника к своему другу с отчетом о путешествиях капитана Лемюэля Гулливера» (1726).

144. «Искусство архитектуры», поэма (1742).

1970-1971

145-146. Томас Шелтон, «Наставник по тахиграфии, или Скорописи» (1642) и «Тахиграфия» (1647).

147-148. «Уродства доктора Сэмюэла Джонсона» (1782).

149. «Poeta de Tristibus: или Жалоба поэта» (1682).

150. Джерард Лэнгбейн, «Торжествующий Мом: или Плагиаторы английской сцены» (1687).

1971-1972

151-152. Эван Ллойд, «Методист. Поэма» (1766).

153. «Разве это так?» (1740) и «Ответ великого человека на «Разве это так?» (1740).

154. Арбетнотиана: «История призрака из Сент-Олбанса» (1712) и «Каталог библиотеки доктора Арбетнота» (1779).

155-156. Подборка эмблем из «Pia Desideria» Германа Гюго (1624) с английскими адаптациями Фрэнсиса Куорлза и Эдмунда Арвейкера.

1972-1973

157. Уильям Маунтфорт, «Жизнь и смерть доктора Фауста» (1697).

158. Колли Сиббер, «Письмо от мистера Сиббера к мистеру Поупу» (1742).

159. [Кэтрин Клайв] «Дело миссис Клайв» (1744).

160. [Томас Трайон] «Дискурс... о безумии, помешательстве или отвлечении» из «Трактата о снах и видениях» [1689].

161. Роберт Блэр, «Могила. Поэма» (1743).

162. [Бернард Мандевиль] «Скромная защита публичных домов» (1724).

1973-1974

163. [Уильям Райдер] «Исторический и критический отчет о жизнях и трудах живых авторов Великобритании» (1762).

164. Томас Эдвардс, «Сонеты Томаса Эдвардса» (1765, 1780).

165. Хильдебранд Джейкоб, «О сестринских искусствах; Эссе» (1734).

166. «Стихотворения о правлении Вильгельма III» [1690, 1696, 1699, 1702]

167. Кейн О'Хара, «Мидас: Английская бурлетта» (1766).

168. [Даниэль Дефо] «Краткая повествовательная история жизни и деяний Его Светлости Джона, герцога Мальборо» (1711).

1974-1975

169-170. Сэмюэл Ричардсон, «Vade-Mecum ученика» (1734).

171. Джеймс Брамстон, «Человек вкуса» (1733).

172-173. Уолтер Чарлтон, «Эфесская матрона» (1668).

174. Бернард Мандевиль, «Бедствия, которые справедливо следует ожидать от правительства вигов» (1714).

174X. Джон Мелтон, «Астрологастер» (1620).

Публикации первых пятнадцати лет общества (номера 1-90) доступны в переплете по шесть выпусков по цене 16 долларов за единицу в компании Kraus Reprint Company, 16 East 46th Street, New York, N. Y. 10017.

Публикации в печати доступны по обычной членской ставке 5 долларов для частных лиц и 8 долларов для учреждений в год. Цены на отдельные выпуски можно узнать по запросу. Последующие публикации можно проверить в ежегодном проспекте.

Выписывайте чек или денежный перевод на имя

Регентов Калифорнийского университета

и отправляйте по адресу

The William Andrews Clark Memorial Library, 2520 Cimarron Street, Los Angeles, California 90018

Transcriber's Note. The original punctuation and spelling have been retained.