Автор:
МОРИС МЕТЕРЛИНК
Перевод АЛЬФРЕДА СУТРО
ПОСВЯЩАЮ ЭТУ КНИГУ ЖОРЖЕТТЕ ЛЕБЛАН, В КОТОРОЙ ЕЕ МЫСЛЬ СЛИВАЕТСЯ С МОЕЙ
ВВЕДЕНИЕ
Это эссе о мудрости и судьбе должно было занять около двадцати страниц и стать плодом двухнедельной работы; но замысел пустил корни, к нему примкнули другие идеи, и этот том занимал М. Метерлинка непрерывно более двух лет. Он имеет существенное родство с «Сокровищем смиренных», хотя и отличается от него по манере изложения; ибо если раннюю работу, пожалуй, можно было бы описать как пылкие размышления поэта, жаждущего красоты, то здесь мы видим скорее попытку серьезного мыслителя найти обитель истины. И если результатом его размышлений стало то, что истина и счастье — одно и то же, то это отнюдь не было той целью, с которой он приступал к работе. Здесь он уже не довольствуется изысканными видениями, манящими или преследующими образами; он проникает в душу человека и обнажает все его радости и печали. Как будто он покинул каналы, которые так любит — зеленые, спокойные, неподвижные каналы, верно отражающие безмолвные деревья и покрытые мхом крыши, — и смело, без колебаний отправился в путь по широкой реке жизни.
Он сам описывает эту книгу в своего рода введении, которое почти является извинением, как «несколько прерывистых мыслей, которые переплетаются, с большей или меньшей систематичностью, вокруг двух или трех тем». Он заявляет, что книга не берется ничего доказывать; что нет никого, чья миссия состояла бы в том, чтобы убеждать. И это настолько верно, писатель настолько абсолютно честен и искренен, что он не уклоняется от того, чтобы нападать на свои собственные суждения, уточнять или изменять их; от того, чтобы выдвигать и настаивать на каждом возражении, которое проносится в его мозгу; и если такое суждение выдерживает натиск своих противников, то лишь потому, что в глубине души он считает его абсолютной истиной. Ибо эта книга действительно является исповедью, наивным, откровенным, бесстрашным описанием всего, что происходит в его сознании; и даже те, кому не нравятся его теории, все же должны признать, что этот ум удивительно прекрасен.
Было исписано множество колонок — и, несомненно, будет исписано еще — с изобретательными и учеными попытками дать окончательный ярлык М. Метерлинку и его таланту; проследить истоки его мыслей, четко обозначив авторов, оказавших на него влияние; в некоторой мере предсказать его будущее и точно определить место, которое он занимает в иерархии гениев. Я чувствую, что все это меня не касается. Подобные спекуляции, несомненно, имеют свою пользу и служат своей цели. Я буду доволен, если смогу внушить тем, кто прочтет эти строки, что в этой книге человек остается самим собой, со свободной мыслью; человеком, обладающим редкой способностью видеть красоту во всем, и, прежде всего, в истине; и еще более редкой способностью любить все сущее, и, прежде всего, жизнь.
И это не просто расплывчатое и, по сути, более или менее бессмысленное утверждение. Ибо, действительно, если рассматривать только это эссе, посвященное мудрости и судьбе, то в его основе — его фундаментальном принципе, его направляющей, вдохновляющей мысли — лежит любовь. «Ничто не презренно в этом мире, кроме одного лишь презрения», — говорит он; и к смиренным, глупым, да даже и к порочным он питает ту же любовь, почти то же восхищение, что и к мудрецу, святому или герою. Все, что существует, наполняет его изумлением из-за самого факта своего существования и той таинственной силы, которая в нем заключена; и для него любовь и мудрость — одно, «соединяющие руки в круге света». К мудрости, которая держится в стороне от человечества, которая считает себя чем-то отдельным, избранным, превосходящим, он питает мало симпатии — она «слишком далеко ушла от костров племени». Но мудрость, которая человечна, которая постоянно питается желаниями, чувствами, надеждами и страхами человека, должна всегда иметь любовь рядом с собой; и эти двое, шествуя вместе, неизбежно рано или поздно окажутся на путях, ведущих к добру. «Наступает в жизни момент, — говорит он, — когда моральная красота кажется более насущной, более пронзительной, чем интеллектуальная красота; когда все, что накопил ум, должно быть омыто величием души, чтобы не погибнуть в песчаной пустыне, покинутым, как река, тщетно ищущая море». Но к ненужному самопожертвованию, отречению, отказу от земных радостей и всем подобным «паразитическим добродетелям» он не питает ни похвалы, ни одобрения; чувствуя, что человек был создан для счастья и что не мудр тот, кто добровольно отбрасывает счастье сегодня из страха, что оно будет отнято у него завтра. «Подождем, пока прозвучит час жертвы — а до тех пор пусть каждый занимается своим делом. Час в конце концов прозвучит — не будем тратить время, выискивая его на циферблате жизни».
В этой книге мораль, поведение, жизнь рассматриваются со всех сторон, но всегда с высоты. Аскетизму нет места в его философии; он находит место даже «для часов, которые громко лепечут в своем легкомыслии». Но все, кто следует за ним, ведомы улыбающейся мудростью к высотам, где счастье восседает на троне между добродетелью и любовью, где добродетель вознаграждает себя в «тишине, которая является обнесенным стеной садом ее счастья».
Странно переходить от этого эссе к «Теплицам» и «Принцессе Мален», самым ранним попыткам М. Метерлинка — одна представляет собой сборник расплывчатых образов, сплетенных в поэтическую форму, очаровательных, мечтательных и почти бессмысленных; другая — юношеская и весьма примечательная попытка подражания. В пьесах, последовавших за «Принцессой Мален», было то же любопытное, блуждающее чувство и поиск расплывчатой и мистической красоты: «Той прекрасной красоты, которую не может видеть глаз, той сладкой музыки, которую не может измерить ухо». В одном из его маленьких стихотворений, «Et s'il revenait», последние слова умирающей девушки, покинутой возлюбленным, которую сестра спрашивает, что сказать неверному, если он когда-нибудь захочет узнать о ее последних часах:
«А если он спросит меня снова О последнем часе? — Скажи ему, что я улыбнулась, Чтобы он не заплакал...»
возможно, достигают самой высшей точки изысканной простоты и нежности, смешанных с несравненной красотой выражения. «Пеллеас и Мелисанда» стали кульминационной точкой этого, его первого, периода — простая, трогательная история любви мальчика и девочки — любви чистой и почти лишенной страсти. За ней последовали три маленькие пьесы — «для марионеток», как он описывает их на титульном листе; среди них «Смерть Тентажиля», пьеса, которую он сам предпочитает всем написанным им. А затем произошла любопытная перемена: он написал «Аглавану и Селизетту». Обстановка нам знакома: морской берег, разрушенная башня, скамья у колодца; не меньше, чем старая бабушка и маленькая Иссалина. Но сама Аглавана странна: эта женщина, которая жила и страдала; это царственное, величественное существо, спокойно осознающее свою красоту и свою силу; та, чья всепоглощающая, ошеломляющая любовь тем не менее обдуманна и вдумчива. Сложности реальной жизни здесь смутно намечены: вместо Голо, средневекового, тиранического мужа, у нас есть Селизетта, кроткая, жертвующая собой жена; вместо инстинктивной, бессознательной любви Пеллеаса и Мелисанды у нас великая жгучая страсть. Но и эта пьеса была лишь ступенькой — связующим звеном между старым методом и новым, который должен последовать. Ибо, вероятно, больше не будет пьес, подобных «Пеллеасу и Мелисанде» или даже «Аглаване и Селизетте». Реальные мужчины и женщины, реальные проблемы и жизненные потрясения — вот что поглощает его теперь. Его следующая пьеса, несомненно, будет иметь дело с более актуальной психологией, в менее романтической атмосфере; и старая знакомая сцена леса, сада и дворцового коридора будет заменена привычным обиталищем людей.
Я сказал, что теперь его поглощает реальная жизнь, и все же я осознаю, что то, что кажется реальным ему, многим все еще должно казаться расплывчатым и призрачным. Однако это лишь вопрос смены точки зрения или, что еще лучше, ее расширения. Материальный успех в жизни, слава, богатство — мимо этих вещей М. Метерлинк проходит равнодушно. Есть определенные идеалы, дорогие многим, на которые он смотрит с неясным изумлением ребенка. Счастье, о котором он мечтает, — это внутреннее счастье, доступное как преуспевающим, так и неудачникам. И поэтому вполне может быть, что те, кто довольствуется борьбой со своими ближними за то, что считается призами этого мира, все равно запишут его в простые мечтатели и не смогут его понять. Материалист, который самодовольно определяет душу как «интеллект плюс эмоции», несомненно, с отвращением отвернется от постоянных упоминаний М. Метерлинка о ней как о вместилище чего-то могучего, таинственного, неисчерпаемого в жизни. Так же может поступить и строгий последователь позитивной религии, для которого Божество — это сила, занимающаяся только судом, наградой и наказанием людей, протестуя против его слов о том, что «Бог, который должен быть по меньшей мере столь же высок, как самые высокие мысли, которые Он вложил в лучших из людей, скроет Свою улыбку от тех, чьим единственным желанием было угодить Ему; и только те, кто творил добро ради самого добра, и как будто Его не существовало; только те, кто любил добродетель больше, чем любил самого Бога, будут допущены стоять рядом с Ним». Но, в конце концов, истинный искатель истины знает, что то, что казалось истинным вчера, сегодня обнаруживается лишь как веха на дороге; и все, кто ценит истину, будут рады выслушать человека, который, возможно, отличаясь от них, все же говорит им то, что кажется истинным ему. И если в «Сокровище смиренных» он смотрел на жизнь сквозь вуаль поэзии и сна, то здесь он стоит среди своих ближних, уже не пытаясь «выразить невыразимое», а со всей простотой рассказывая им то, что видит.
«Прежде всего, никогда не будем забывать, что акт добра сам по себе является актом счастья. Это цветок долгой внутренней жизни, полной радости и довольства; он говорит о мирных часах и днях на самых солнечных высотах нашей души». Эта мысль лежит в основе всей его философии — доброта, счастье, любовь, поддерживающие друг друга, переплетенные, вознаграждающие друг друга. «Не будем думать, что добродетель рухнет, даже если сам Бог покажется несправедливым. Где могла бы добродетель человека найти более вечное основание, чем в кажущейся несправедливости Бога?» Странно, что человек, написавший эти слова, провел всю свою школьную жизнь в иезуитском колледже, подчиняясь его строгой, полумонашеской дисциплине; вынужденный в конце своего пребывания пройти вместе с остальными товарищами через обычный период «уединения», длившийся десять дней, когда самые красноречивые из отцов один за другим произносили проповеди, ужасающие детское воображение, проповеди, неизменным лейтмотивом которых были Ад и гнев Божий — избежать чего можно было, только став священником-иезуитом. Из восемнадцати мальчиков в классе «риторики» одиннадцать с готовностью ухватились за этот шанс избежать проклятия. Что касается самого М. Метерлинка — к счастью, лишь приходящего ученика, — можно представить, как он бродит домой по ночам вдоль берегов канала, в тишине, нарушаемой лишь звоном церковных колоколов, размышляя над этими тайнами... но как долго должен был идти человек, который, будучи обучен Богу Фра Анджелико, сам приходит к концепции «Бога, который сидит, улыбаясь, на горе, и для которого наши самые тяжкие проступки — лишь как шалости щенков, играющих на коврике у камина».
Его окружение, не меньше, чем школьное обучение, помогло придать мистический оттенок его уму. Крестьяне, жившие вокруг дома его отца, всегда обладали для него особым очарованием; он наблюдал за ними, когда они сидели у своих дверей, присев на корточки, как это принято у них — серьезные, монотонные, неподвижные, дым от их трубок был почти единственным признаком жизни. Ибо фламандский крестьянин — существо удивительно инертное, как только работа сделана — такой же вялый и летаргичный, как канал, протекающий мимо его двери. Был один домик, в который мальчик часто заглядывал по пути из школы, дом семи братьев и одной сестры, все старые, беззубые, изношенные — работающие вместе днем на своей крошечной ферме; ночью сидящие на мрачной кухне, освещенной одной дымной лампой — все смотрят прямо перед собой, не говоря ни слова; или когда, в редких случаях, делалось замечание, подхватывали его каждый по очереди и торжественно повторяли, возможно, с малейшим изменением формы. Именно среди таких влияний прошло его детство, почти изолированное от мира, в размышлениях о житиях святых и мистиков, в то же время он изучал и наслаждался Шекспиром и елизаветинцами, Гёте и Гейне. Ибо его вкус всегда был всеобъемлющим; он восхищается Мередитом так же, как Диккенсом, Хелло и Паскалем не меньше, чем Шопенгауэром. И именно эта широта взглядов, этот открытый ум, этот жадный поиск истины позволили ему выйти из мистицизма, который когда-то окутывал его, к более ясному дневному свету реального существования; именно эта способность восхищаться всем, что достойно восхищения в человеке и в жизни, возможно, когда-нибудь заведет его очень далеко.
Многих, кто представляет его себе как простого мечтательного декадента, удивит известие о том, что он человек постоянной и обильной жизнерадостности, который находит счастье в самых простых вещах. Запах цветка, полет чаек вокруг утеса, хлебное поле на солнце — все это вызывает в нем странный восторг. Поступок храбрости, благородства или простой преданности; простой братский акт доброты, бессознательная жертва крестьянина, который трудится весь день, чтобы кормить и одевать своих детей, — все это пробуждает его теплое и мгновенное сочувствие. И с ним тоже, как у Де Квинси, когда он говорит: «Ни в один период моей жизни я не был человеком, который считал бы себя оскверненным прикосновением или приближением любого существа, носящего человеческий облик»; и не один несчастный изгой, осужденный суровым законом человека, был обрадован его готовым приветствием и приемом. Но, в самом деле, обо всем этом можно прочитать в его книге — я лишь хотел прояснить, что книга действительно является верным зеркалом собственных мыслей, чувств и действий человека. Это книга, которую многие полюбят — все те, кто страдает, ибо она облегчит их страдания; все те, кто любит, ибо она научит их любить глубже. Это книга со своими недостатками, несомненно, как и любая книга; но она была написана прямо от сердца и дойдет до сердца многих...
Альфред Сутро
МУДРОСТЬ И СУДЬБА
1. В этой книге часто будет упоминаться о мудрости и судьбе, о счастье, справедливости и любви. Может показаться, что есть некоторая доля иронии в том, чтобы взывать к нематериальному счастью там, где преобладает столько реального горя; к справедливости, которая вполне может быть идеальной в лоне несправедливости, увы, слишком материальной; к любви, которая ускользает из рук посреди осязаемой ненависти и черствости. Момент может показаться плохо выбранным для неспешного поиска в сокровенных тайниках человеческого сердца мотивов мира и спокойствия; поводов для радости, возвышения и любви; причин для изумления и благодарности — видя, что подавляющее большинство человечества, от имени которого мы хотели бы возвысить свой голос, не имеет даже времени или уверенности, чтобы испить до дна горе и запустение жизни. Не им дано задерживаться на внутренней радости, глубоком утешении, которые удовлетворенный мыслитель медленно и мучительно приобрел, которые он умеет ценить. Так часто упрекали моралистов, среди них Эпиктета, что они склонны заниматься только одними мудрецами. В этом упреке есть доля истины, как должна быть доля истины в каждом упреке. И действительно, если бы у нас хватило мужества прислушаться к самому простому, самому близкому, самому насущному голосу нашей совести и быть глухими ко всему остальному, нашим единственным долгом, несомненно, было бы облегчение страданий вокруг нас в максимально возможной степени. Нам следовало бы посещать и ухаживать за бедными, утешать страждущих; основывать образцовые фабрики, хирургические кабинеты, диспансеры или, по крайней мере, посвятить себя, как это делают люди науки, вырыванию у природы материальных секретов, наиболее необходимых человеку. Но все же, если бы мир в данный момент содержал только людей, активно занятых помощью друг другу, и никого, достаточно предприимчивого, чтобы осмелиться выкроить досуг для исследований в других направлениях, тогда этот благотворительный труд не мог бы долго продолжаться; ибо все лучшее в том добре, которое сегодня делается вокруг нас, было задумано в духе одного из тех, кто пренебрегал, возможно, многими неотложными, непосредственными обязанностями, чтобы думать, чтобы общаться с самим собой, чтобы говорить. Следует ли из этого, что они сделали лучшее, что можно было сделать? На такой вопрос кто осмелится ответить? Душа, которая кротко честна, должна всегда считать самый простой, самый близкий долг лучшим из всего, что она может сделать; но все же было бы основание для сожаления, если бы все люди во все времена ограничивались только тем долгом, который был ближе всего. В каждом поколении существовали люди, которые со всей верностью считали, что выполняют обязанности уходящего часа, размышляя о тех, что придут. Большинство мыслителей скажут, что эти люди были правы. Хорошо, что мыслитель отдает свои мысли миру, хотя следует признать, что мудрость иногда оказывается противоположной высказыванию мудреца. Это, однако, мало что значит; ибо без такого высказывания мудрость не была бы явлена; и мудрец выполнил свой долг.
2. Сегодня нищета — это болезнь человечества, как болезнь — это нищета человека. И точно так же, как есть врачи для болезней, должны быть врачи для человеческой нищеты. Но может ли тот факт, что болезнь, к несчастью, слишком распространена, сделать неправильным для нас когда-либо говорить о здоровье? Что было бы действительно так, как если бы в анатомии — физической науке, которая имеет больше всего общего с моралью, — учитель ограничивался исключительно изучением деформаций, которые большая или меньшая дегенерация вызовет в органах человека. Мы, безусловно, имеем право требовать, чтобы его теории основывались на здоровом и энергичном теле; как мы также имеем право требовать, чтобы моралист, который хотел бы видеть дальше настоящего часа, взял за свой стандарт душу, которая счастлива или которая, по крайней мере, обладает каждым элементом счастья, кроме необходимого сознания.