ОБНЕСЕННЫЕ СТЕНОЙ ГОРОДА
Автор
РАЛЬФ АДАМС КРЭМ
доктор литературы, доктор права
БОСТОН
МАРШАЛЛ ДЖОНС КОМПАНИ
1920
Copyright, 1919
By Marshall Jones Company
Все права защищены
First Printing, September, 1919
Second Printing, February, 1920
УНИВЕРСИТЕТСКАЯ ПРЕССА, КЕМБРИДЖ, США
ОБНЕСЕННЫЕ СТЕНОЙ ГОРОДА
ПРОЛОГ
Вымощенная камнем тропа на вершине высоких стен вьется вдоль зубчатого парапета, прерываемая то тут, то там круглыми башенками, увенчанными шпилями заграждениями из массивных бревен и, на более широких интервалах, большими башнями, круглыми, квадратными или многогранными, где яркие знамена развеваются на чистом воздухе. С одной стороны вы можете смотреть вниз, на погруженный в полумрак город, чьи теснящиеся стены и головокружительные крыши подступают вплотную к валам, а с другой — гранитный отрог обрывается отвесно к зеленым полям, разноцветным садам и тенистым садам-орчардам, лежащим на добрых сорок футов ниже.
Внутри город открывается в калейдоскопических видах, пока вы медленно идете вдоль стен: вот крутые крыши высоких домов с изящными люкарнами, причудливые дымовые трубы, башенные купелки с качающимися флюгерами; вот закрытые сады богатых бургеров, полные беседок, цветов, переплетенных аллей из роз, шпалер с грушами и нектаринами; вот монастырская или цеховая часовня, заново отделанная из желтого камня и сплошь украшенная резьбой в виде ниш, балюстрад, пинаклей. Здесь, под одними из городских ворот, открывается главная улица, узкая и извилистая, но застроенная домами с высокими щипцами, каждый этаж которых выступает над предыдущим, искусно украшенная от мостовой до конька крыши подобно индийской шкатулке для драгоценностей, и вся пестрящая пламенеющими красками и полированным сусальным золотом. Внизу течет бурный поток человеческой жизни: ремесленники в красных, синих и желтых ливреях своих цехов, неспешно шествующие купцы и бюргеры в отделанных мехом мантиях из багрянца, фламандской шерсти и сотканных из золота восточных шелковых тканей; ученые в пелеринах и мантиях, юноши в разрезанных камзолах и нарядных чулках, серые, черные и коричневые монахи-францисканцы, доминиканцы и августинцы, с парой тонзурированных монахов и, возможно, пурпурным прелатом, в сопровождении свиты, перед которым расступаются с глубоким благоговением. Проезжая по узкой дороге, гарцует знатная дама на богато убранном палфрее в сопровождении услужливого оруженосца или, возможно, рыцарь в серебряных доспехах с диковинным нашлемником, чей украшенный гербом щит висит у луки седла — живые краски смешиваются и меняются между нависающими стенами неподвижных красок и червонного золота.
Здесь ручей или канал делит дома пополам, на одном берегу — набережная с веселыми ларками и рынками разноцветных овощей, на другом — стены из розового кирпича или серебристого камня, выступающие над водой эркеры и высокие изогнутые мосты с расписными часовнями, пересекающие реку то тут, то там, под которыми снуют яркие лодки. Здесь открывается площадь, окруженная резными домами: с одной стороны — огромная цеховая ратуша с головокружительной сторожевой башней, где висят большие набатные колокола; длинные ряды готических арок, высокие окна с импостами, ярусы и ряды статуй в нишах, сплошь золотых, алых и лазоревых, написанных, возможно, мессиром Яном ван Эйком или мессиром Хансом Мемлингом. В центре бьет фонтан с позолоченными фигурами и резным парапетом, а вокруг раскинулись рыночные палатки с яркими тентами, где можно купить диковинные вещи из дальних стран, торгуясь со смуглыми людьми из Сирии, сарацинской Испании, Польши, Венеции и Московии.
И повсюду, возвышаясь посреди высоких башен и шпилей, огромный, серебристый, легкий как воздух, но величественный и доминирующий силуэт Катедрала, укрепленный контрфорсами, увенчанный пинаклями, прекрасный розами окон и бесчисленными фигурами святых, ангелов и пророков.
Здесь нет дыма и вредных газов; ветер, проносящийся над крышами и вокруг изящных шпилей, так же чист и прозрачен, как в горах; расписные знамя трепещут и натягиваются, а деревья в садах шелестят внизу. Нет никаких звуков, кроме человеческих: суета и рокот шагов, приятный гомон голосов, приглушенное пение затворниц-монахинь в какой-нибудь скрытой часовне, пронзительные крики уличных торговцев и детей, многоголосое звонкое пение колоколов, созывающих на службу в монастырь или церковь, и на рассвете, в полдень и вечером — ответный перезвон всех со всеми к Ангелусу.
А с дальней стороны стен открывается широкий простор зеленых и золотых полей и далекая тонкая синева ровного горизонта или отдаленных гор. Здесь нет трущоб, пригородов, фабрик и железнодорожных путей; зеленые поля и желтое зерно, сады и заросли кустарника подступают вплотную к самым стенам, пересеченные извилистыми белыми дорогами. Вдоль прозрачной и чистой реки стоят мельницы с медленно капающими водяными колесами, там, где большой мост с семью готическими арками и защитными башнями изогнутой длинной дугой перекинулся от берега до берега. Вдалеке виднеется, пожалуй, серый монастырь с высокими башнями, а на холме — более серый замок, вырисовывающийся из лесу. Вдоль дороги идут крестьяне в синих одеждах, гоня колеблющиеся стада овец, птицы и скота. Здесь бредут пыльные паломники с посохом, сумой и широкими шляпами, дородные купцы на тяжелых лошадях в сбруе из красного бархата с золотым шитьем; эскадрилья конных воинов со снопиками пик и знаменами, и, возможно, милорд Епископ на белом муле в окружении своей свиты, совершающий объезд своих владений по пути в епископальный город; быть может, даже рыцарь в перьях и с опущенным забралом, скачущий на поиски приключений или чтобы присоединиться к новому Крестовому походу на Святую Землю.
Краски повсюду: в свежей природе, в резных домах, в позолоченных часовнях и развевающихся знаменах, в одеждах людей, напоминающих стайку разноцветных тропических птиц. Никакого грохота, никакого завеса дыма, лишь свежий воздух, веющий внутри города и за его пределами, даже на узких улочках, не слишком чистых в худшем случае, но куда более чистых, чем им предстояло быть в дальнейшем и на протяжении многих долгих веков.
Таков был любой обнесенный стеной город в пятнадцатом веке, скажем, во Франции, Англии или Италии, во Фландрии, Испании или на Рейне. Каркасон, Ротенбург, Сан-Джиминьяно, Оксфорд — призраки прошлого, пробуждающие сегодня призрачные воспоминания, но они мало что могут нам поведать, ибо ушли краски, тишина и чистый воздух. Они призраки, а не живые творения; а жизнь, цвет, ясность — таковы были внешние приметы обнесенных стеной городов Средневековья.
«Не самая живописная станция предстала перед Макканном, и он недобро огляделся вокруг беспокойными, агрессивными глазами. Кирпичные стены, дешево текстурированные двери с поблекшими надписями: “Мужской”, “Женский”, “Буфет”, грубый дощатый потолок над путями — все было черным и закопченным от многолетнего дыма, изрыгаемого даже сейчас огромным паровозом и сбивающегося наподобие зловещей грозовой тучи над толпой спешащих, толкающихся мужчин и женщин, толпы, которая непрестанно разрасталась и рассеивалась в раздраженном смятении. Суетливый деловой человек с пухлым розовым лицом и длинными рыжеватыми бакенбардами, с котелком, сдвинутым набок в гротескной претензии на щегольство, споткнулся о покрытую глиной кирку угрюмого работяги, краснолицего и потного, в синем комбинезоне и рубашке цвета грязи, и, споткнувшись о надоедливое орудие, грубо нахмурился и выругался, не выпуская изо рта сигару.
“Ободранные и чумазые дети, едва умевшие ходить, валялись и карабкались на грязной платформе, и когда Макканн прошел мимо, пятилетний малец пронзительно обругал еще более малолетнего хулигана, который ответил ему тем же. Пошлые театральные афиши ядовитых красных и желтых тонов пестрели на покрытых шлаком стенах; брошенные газеты, банановые кожурки, окурки и плевки мерзко растирались под ногами толкающейся толпой. Грязь, убожество, безобразие повсюду — в несчастных людях не меньше, чем в их окружении…»
«Перспектива снаружи была ненамного лучше, чем внутри. Воздух был густым от мелкой белой пыли и слепил свирепым солнцем. С одной стороны возвышалась стена кирпичных доходных домов, внизу которых располагались питейные заведения, дешевые бакалейные лавки и рыбный рынок, и все они вносили свою лепту в злокачественность стоячего, удушливого воздуха. Наверху мужчины в грязных рубашках с закатанными рукавами высовывались из закопченных окон, где уныло свисали длинные фестоны полувыстиранного белья. С другой стороны бригады рабочих торопливо устраняли последствия пожара, который, очевидно, выжег дотла большое пространство в своих благих, но безрезультатных попытках очищения. Тощие черные трубы с обвившими их извивающимися газовыми трубками, шатающиеся обломки стен, побелевшие с одной стороны от жара, кучи крошащегося кирпича, где рабочие угрюмо грузили синие телеги, смешивались с новостройками, где стены, опоясанные желтыми строительными лесами, поднимались все выше, становясь еще более уродливыми, чем прежде; гладкие фабричные стены с рядами квадратных окон выглядели куда менее отвратительно, чем те здания, где какой-то невежественный подрядчик пытался с помощью оцинкованного железа произвести впечатление крикливого, лживого великолепия. Саморазгружающиеся телеги, рыночные фургоны, обшарпанные экипажи ползли или суетились в горячей пыли. Огромный ломовой воз, груженый железными прутьями, грохотал по гранитному мощению с лязгающим, дребезжащим шумом, который сводил с ума. По сути, ни один из атрибутов процветающего, прогрессивного города отсутствовал, насколько можно было судить…»
«Экипаж пробирался сквозь ревущую толпу транспорта, миновав деловую часть города и въезжая в район, отданный под фабрики, уродливые кварталы из голого кирпича и потрепанной вагонки, из открытых окон которых доносился сводящий с ума гул тяжелого оборудования и горячие порывы маслянистого воздуха. Тут и там между зданиями встречались небольшие участки, где грязные потоки отходов какого-нибудь ситценабивного завода смешивались с лужами зеленой стоячей воды, берега которых были испещрены полосами жутких розовых и фиолетовых оттенков там, где вода высохла под палящим солнцем. Вокруг валялись гручи мусора — железные обручи, битые бутылки, бочки, банки, старая кожа, преющие и дымящиеся в удушливой жаре, и повсюду из выхлопных труб с шипением вырывались струи пара. На всем этом лежал рев индустриальной цивилизации. Макканн бросил жалостливый взгляд на бледные, обессиленные фигуры, вяло бредущие туда-сюда посреди грохота и зловонного воздуха, и крепко сжал зубы.
“Вскоре они въехали в ту часть города, где живут бедняки, те, кто работает на фабриках, когда они не бастуют или фабрики не закрыты — столь же лишенную деревьев или травы, как и центр города, с выжженной серой землей, истоптанной до твердости между теснящимися доходными домами, окрашенными в безжизненные серые тона, столь же мертвые по цвету, как и окружающая их глина. Дети и козы изнуренными тенями ползали вокруг или жались в жаркой тени стен домов. Миновав это место, они оказались в кругу “пригородных резиденций”, почти столь же тесных, как и ветхие доходные дома, но окруженных зеленой травой. Жуткое зрелище — причуды в стиле “королевы Анны” и “колониальном”, выкрашенные в кричащие цвета и безумные в своей дешевой вычурности. Между двумя жеманными коттеджами, выкрашенными в оранжевый и зеленый цвета, с круглыми башнями по углам, стоял новый шестиэтажный многоквартирный дом с пошлым фасадом из бурого песчаника в “романском” стиле, но с длинными плоскими стенами из дешевого кирпича. Макканн выхватил глазами название на большой белой доске, извещавшей: “Апартаменты сдаются”. “Отель Плантагенет”, — и свирепо ухмыльнулся.
“Затем, наконец, закончилась и эта область спекулятивных кошмаров, уступив место широкой загородной дороге, которая становилась все красивее по мере того, как они оставляли город далеко позади. Брови Макканна сошлись в хмуром уединении. Жуткая бессмыслица, похожая на страшный практический шутливый розыгрыш, которой для него был этот город, пробудила, как и всегда, всю враждебность в его мятежной натуре. Медленно и мрачно он произнес про себя, но наполовину вслух, вдумчивым тоном, словно торжественно проклиная покинутый им город: “Я от всей души надеюсь дожить до того дня, когда этот проклятый город превратится в заброшенную пустыню; когда эти трубы будут возвышаться бездымными; когда эти улицы станут каменистыми долинами между жуткими гребнями рухнувшего кирпича; когда сама природа устрашится исправлять зло, содеянное человеком; когда дикие птицы будут делать широкий круг вокруг этого запустения, чтобы не пролетать над ним; когда лишь крысы и мелкие змеи станут ползать среди руин этого “процветающего торгово-промышленного мегаполиса”; когда само имя, которое он носил в дни своей грязной славы, станет синонимом ужаса и отчаяния!” Выговорившись таким образом, он тихо рассмеялся и почувствовал себя лучше». [А]
[А] “Декадент”, 1893 г.
I
Каков же выход? Вопрос, бывший всеобщим во время войны: «Как дошло до этого?» — уступает место другому, не менее животрепещущему и не менее всеобщему: «Каков выход?» Должен же быть выход; этот узел предельного смятения обязан иметь решение, должен быть разрешен — если бы только мы знали путь! Назад возврата быть не может, в этом мы уверены, и усердие благонамеренных людей, занятых с согнанными бровищами и храбрым оптимизмом своими жизнерадостными попытками восстановить прежний ход событий после случайной интерлюдии, вызывает в нас некое стыдливое чувство от того, что пережившие войну люди усвоили так мало и из самой войны, и благодаря ей. Четыре года подвели черту под трудом четырех веков, и — возврата назад нет. Слово “Finis” начертано в конце долгого эпизода, и нет способа вновь связать навек разорванные нити. Желания даже меньше, чем способности. Это не слишком благопристойно выглядит в багровом свете войны — акт великой мировой драмы, начавшийся с распада средневековья и прихода Возрождения; развивавшийся через Реформацию, революции восемнадцатого столетия и последовавший за ними индустриализм, вплоть до своей кульминации и катастрофы в войне. В нем мало такого, что мы пожелали бы вернуть, если бы могли, но то неустойчивое равновесие, в коем мы зависли на мгновение, балансируя между реакционерством и всеобщей анархией, не может продолжаться долго; чаша весов уже склоняется к хаосу, и за те шесть месяцев, что пройдут между написанием этих строк и их публикацией, вполне может случиться так, что инерция вынесет свое решение и совершится то падение, которое ввергнет нас в столь отчетливо намечающееся ныне в России, Австрии, Германии неразумное повторение истории. Мы не можем ни вернуться назад, ни оставаться на месте, но — пойдем ли мы вперед хотя бы по тем путях, что намечены в настоящее время? Соблазняемся ли мы дикими и первобытными бреднями и неистовствами большевизма? Испытываем ли мы хоть малейшую склонность к сверхъестественному империализму пацифистско-интернационалистско-израильской «Лиги свободных наций», являющейся в столь сомнительном обличье? Привлекает ли нас государственный социализм со всеми его материалистическими механизмами? Иного утешения не предлагается, а в этих мы не находим никакого обнадеживания.
Такова вечная дилемма двух альтернатив, которая тем не менее есть не более чем порочная софистика: «Либо вы примите это, либо вам придется иметь то», — этакий крик скворца партийной политики, которым жили «демократии». Во всех человеческих делах никогда не бывает всего двух альтернатив, всегда есть третья, а иногда и больше; но эта непризнанная альтернатива никогда не удостаивается того народного лидерства, которое «обеспечивает победу на выборах», и она не прельщает публику, предпочитающую грубую очевидность крайностей. И все же именно третья альтернатива неизменно оказывается верной, за исключением тех случаев, когда созданные Богом лидеры, по наступлении времени для нового подъема жизненной силы в обществе, встают во главе авангарда нового движения и увлекают за собой мир, словно бы силой собственного авторитета. Реакционерство или большевизм: «Под каким царем, Безониан? Говори или умри!» Нам говорят, что старый мир до войны должен быть восстановлен во всей своей целостности, иначе мы падем жертвой безумной анархии взбунтовавшегося пролетариата, и для многих из нас между этими двумя вариантами лежит небольшой выбор. Мы увидели, насколько хрупка, искусственна и ненадежна цивилизация, как мгновенно и безнадежно она может рассыпаться в некое гниющее разложение в тот самый момент, когда брошен вызов ее условностям и приведены в исполнение основополагающие принципы демократии, и нам это не нравится. Мы видели Россию, Германию, Венгрию и спорадические, но тревожные примеры в каждом государстве, сколь бы консервативным оно ни было или сколь бы успешным в первичном подавлении пламени. С другой стороны, мы наблюдали торжество «современной цивилизации» за двадцать пять лет, предшествовавших Великой войне, и теперь, когда мы осознаем, чем оно было — благодаря откровениям, которые оно явило о себе за последние пять лет, — оно нравится нам ничуть не больше, чем первое. Теперь мы видим в нем невозможную мешанину фальшивых ценностей, крикливой сентиментальности и грубой, хладнокровной практики; грубой, всепроникающей несправедливости, подкрашенной бледным налетом самодовольного гуманизма; формальной демократии, лишенной идеалов и реальности на практике; империализма, материализма и количественного стандарта. Неужели нет никакой иной альтернативы, кроме этой, восстановленной во всем своем неизменном безобразии фактов и проявлений, либо подражательной эпохи новых Темных веков, которые будут порождены новыми ордами гуннов и вандалов, вновь, спустя пятнадцать столетий, грозящих большей, чем Рим, Империи аналогичной участью? Существует третья альтернатива; их может быть и больше, но та, что аргументирует свое принятие на основе истории и опыта, и выносится здесь на рассмотрение.
В трех книгах, уже опубликованных в этой серии, которая периодически выпускалась в ходе Великой войны — «Немезида посредственности», «Великое тысячелетие» и «Грехи отцов», — я попытался определить некоторые из причин, приведших к трагическому краху современной цивилизации в самый момент ее наивысшего могущества; и теперь, когда посредственность жалобно борется с обрушившейся на нее лавиной проблем, с которыми она не в силах справиться, а анархия, подобно Алариху, Аттиле и Гейзериху во главе их объединенных полчищ, бьется о рушащиеся преграды отчаявшейся, бессильной и дискредитированной культуры, я хотел бы отыскать некоторые намеки на спасительную альтернативу и, если возможно, найти выход из того смертельного тупика, в котором оказался мир.