«Живописные древности Испании»

ITALIAN GALLERY AT THE MUSEO, MADRID.

Мурильо почти так же многочисленны и в его лучшем стиле: но Севилья сохранила сливки гения своего самого талантливого отпрыска; и даже в Мадриде, в коллекции Академии, есть Мурильо — «Святая Елизавета» — превосходящий любой из тех, что в большой галерее. Очень желательно, чтобы нашелся какой-нибудь художник, одаренный пером Джошуа Рейнольдса или даже Менгса (автора заметки о небольшой части этих картин), который предпринял бы полный критический обзор этой превосходной галереи. Все, что я осмеливаюсь сказать по этому поводу, — если бы путешествие было в десять раз длиннее и труднее, вид Мадридского музея не был бы слишком дорого куплен.

Перед тем как я покинул Мадрид, я пошел во дворец, чтобы увидеть следы заговора 7 октября, оставшиеся на дверях апартаментов королевы. Вы вспомните, что восстание в октябре 1842 года было в пользу Кристины, когда три офицера, Конча, Леон и Песуэла, с батальоном, атаковали дворец ночью с целью похитить королеву и ее сестру. После провала попытки, из-за того, что она была преждевременно приведена в исполнение, бригадир Леон был расстрелян, а двое других сбежали.

По-видимому, казнь этого офицера, в отличие от большинства подобных случаев, вызвала сильную сенсацию в Мадриде из-за симпатии, вызванной его популярным характером, и впечатления, что он был жертвой ревности в уме регента. Прекрасная речь, однако, приписываемая ему некоторыми газетами, не была произнесена им. Его слова были очень краткими, и он произнес их громким и ясным тоном, прежде чем отдать команду своим палачам. Это и то, что он принял огонь, не повернувшись спиной, были единственными инцидентами, заслуживающими внимания.

Один из двух часовых, стоявших у двери прихожей королевы, когда я прибыл, оказался сыгравшим заметную роль в ту знаменательную ночь. Королеву защищала гвардия алебардщиков, которая всегда несет караул внутри дворца. Этот часовой сообщил мне, что он был в карауле той ночью на верхней ступеньке лестницы, когда Леон, сопровождаемый несколькими офицерами, был замечен поднимающимся. Кроме него и его товарища-часового, было только двое других, которые были выставлены у двери прихожей королевы, примыкающей к ее спальне. Эта дверь выходит на всю длину коридора, с которым на расстоянии около двадцати ярдов сообщается верх лестницы. Чтобы защитить себя от огня двух часовых у двери королевы, Леон схватил моего информатора за ребра справа и слева и, подняв его с земли, понес, как мумию, в коридор; и там, резко повернув налево, к двум часовым, которых он призвал пропустить его во имя отсутствующей Кристины.

На отказ солдат он отдал приказ своему батальону наступать, и произошла генеральная битва, которая окончательно решилась только на рассвете — семь часов спустя. Ужас маленьких принцесс в эту ночь можно себе представить. Две пули проникли в спальню; и отверстия, сделанные еще примерно двадцатью пулями в дверях некоторых парадных апартаментов, сообщающихся с коридором, до сих пор сохраняются как сувениры события. Дворец содержит несколько хорошо расписанных потолков Менгса и достоин своей репутации одной из самых прекрасных резиденций в Европе. Лестница превосходна. Именно здесь Наполеон, входя во дворец по случаю своего визита в Мадрид, чтобы установить Жозефа Бонапарта на его королевство, остановился на первой площадке; и, положив руку на одного из белых мраморных львов, которые припали к балюстрадам, повернулся к Жозефу и воскликнул: «Mon frère, vous serez mieux logé que moi».

Из Мадрида в Толедо нет дороги. По случаю религиозных празднеств, которые посещает двор, путешествие совершается через Аранхуэс, откуда своего рода дорога ведет к древней столице Испании. Существует, однако, для тех, кто возражает против того, чтобы так сильно увеличивать фактическое расстояние, тропа, известная во всех своих извилинах, во всех своих глубинах и мелководьях, вокруг своих бухт, мысов, островов и полуостровов — водителю дилижанса и конному почтальону; оба из которых путешествуют в одни и те же дни недели, чтобы оказать взаимную помощь в случае повреждения любого из них. Двадцатичетырехчасовой дождь делает эту тропу непроходимой для обычного транспорта; поэтому для этих случаев в резерве содержится очень необычный вид экипажа, и, поскольку период моего путешествия совпал с необычайно водным расположением кастильского неба, я, к счастью, смог стать свидетелем менее повседневного и более знаменательного транзита, к которому привело это устройство.

Соответственно, в четыре часа апрельского утра — на час позже, чем принято на дороге из Франции в Мадрид — я поднялся на ступеньки экипажа, выбранного за его легкость, что для тех, кто знает что-либо о континентальном каретном деле, дает достаточное представление о его вероятной прочности. Еще не было достаточно дневного света, чтобы осмотреть это сооружение; но я видел, с помощью фонаря, как мой багаж поднимают в своего рода свободную сеть, состоящую из соломенных веревок, и подвешивают между задними колесами в точно таком же сопоставлении, чтобы чемоданы, сумки и т. д. имели то же топографическое отношение к транспортному средству, что трюфели к индейке или начинка к утке. Было много ворчания по поводу количества моего багажа и некоторые намеки, брошенные относительно дополнительных опасностей, нависших над нашими головами, или, скорее, под нашими сиденьями, вследствие совпадения необычного веса с плохим состоянием дороги, как они ее называли, и признанной ветхостью экипажа. Я действительно был, по сути, единственным, кого можно было винить; ибо я не мог обнаружить, помимо моих вещей, более двух маленьких саквояжей, принадлежащих всем остальным шести пассажирам вместе взятым.

Наконец мы отправились, и на расстоянии четырех миль от Мадрида, когда начало светать, мы сломались.

Поломка не была ни сильной, ни опасной и была вызвана крушением заднего колеса, в то время как наш темп не превышал шага: но она вызвала некоторое развлечение из-за положения, возле угла транспортного средства, который больше всего приглянулся terra firma, не слишком героического представителя кастильского закона, который пытался быть шутливым с самого нашего отъезда и чье лицо теперь демонстрировало самые гротескные симптомы реального ужаса. Никогда, я убежден, эти моменты не будут забыты тем человеком, чья живость покинула его на оставшуюся часть пути; и чья поза и выражение лица, когда его вытянутые руки не смогли восстановить его центр тяжести, обмененный на лежачую, сложенную пополам позу, неизбежную для пассажира в самом низком углу сломанного экипажа, — в то время как его мысли блуждали к его отсутствующему потомству, чьи нежные улыбки ждали его в Толедо, но с которыми, возможно, ему не было позволено попрощаться вечно, — будут жить также в памяти его попутчиков.

Этот dénouement приключений первого экипажа сделал необходимым долгую остановку; во время которой почтальон вернулся в Мадрид на муле и привез нам второй. Это действие заняло четыре часа, во время которых одни вошли в соседнюю венту, другие оставались на дороге, сидя на кучах камней, и все завтракали тем, что привезли с собой или могли достать в упомянутой венте. Вид транспортного средства, которое теперь приближалось, был бы дешево куплен ценой двадцати опрокидываний. Дон Кихот атаковал бы его, если бы такое видение внезапно предстало перед его взором. Оно называлось фаэтоном, но не имело никакого сходства с открытым экипажем, известным в Англии под этим именем. Его форма была примечательна тем, что его длина была вне всякой пропорции к его ширине — настолько, что требовала трех широко расставленных окон с каждой стороны. Они были расположены нерегулярно, вместо того чтобы быть одинаковыми с двух сторон, ибо дверь, по-видимому, была забыта до завершения сооружения и заняла впоследствии место окна; которое окно — в соответствии с похвальным чувством справедливости — было обеспечено за счет части доски и некоторого единообразия.

Машина обладала, тем не менее, учитывая ее довольно преувеличенную длину, некоторым подобием формы древнего ландо; но крыша, описывающая полукруг, придавала ей вид, как будто ее по ошибке поставили вверх ногами, опуская на колеса. Затем, что касается этих колес, они, конечно, не имели ничего очень необычного в своем внешнем виде, когда были неподвижны; но при подвергании импульсу вперед или назад они принимали, соответственно и независимо друг от друга, такое зигзагообразное движение, которое принадлежало бы вращающемуся локомотивному маятнику, если бы прогресс механики когда-либо достиг столь сложного открытия. Действительно, машина в целом, казалось, желала избежать монотонности, сопутствующей прямолинейному движению; корпус монстра, от стонов, вздохов, криков и других различных звуков, которые сопровождали его тяжелые, кивающие и раскачивающиеся усилия, казался принадлежащим какому-то громоздкому и агонизирующему мамонту и двигаться своими собственными трудоемкими усилиями, вместо того чтобы быть обязанным своим прогрессом полудюжине четвероногих, прицепленных к его передним выступам.

Тропа, по которой это интересное произведение механического искусства теперь везло нас, имела большое сходство с рекой в случайностях своего курса. Таким образом, нам напоминали через частые интервалы, внезапно увеличенной скоростью нашего прогресса, что мы спускаемся по порогам: в другое время движение было настолько вертикальным, что возвещало проход вниз по водопаду. Эти инциденты не были предосудительными для меня, так как они прерывали монотонность шага, к которому мы были приговорены; хотя один или два пассажира довольно крупных пропорций, казалось, не очень наслаждались их повторением. Как бы то ни было, безусловно, никто из нас не был огорчен, обнаружив себя в восемь часов того вечера благополучно размещенным в Толедо.

ПИСЬМО VIII.

ЖИВОПИСНОЕ ПОЛОЖЕНИЕ ТОЛЕДО. ФЛОРИНДА. Толедо.

Каждый путешественник — я не имею в виду каждого, кто привычно помогает изнашивать дороги, будь то из камня или железа, — ни того, кто путешествует по делам, ни того, кто стремится сбежать от самого себя — то есть от скуки (тщетная попытка, кстати, если полагаться на Горация; поскольку, даже если бы он путешествовал верхом, самый бодрящий вид передвижения, скука ухитрится сесть и поехать сзади) — но каждый, кто заслуживает имени путешественника, кто путешествует ради путешествия, ради удовольствия путешествовать, знает интенсивность чувства, которое побуждает его правую руку, когда он приступает к открытию оконной ставни своей спальни, на утро после своего ночного прибытия в новый город.

Окна Посада-дель-Мирадеро в Толедо расположены так, чтобы ни в коем случае не уменьшать интерес этой операции. Ставня была открыта, и я обнаружил, что смотрю с перпендикулярной высоты в несколько сотен футов на один из самых красивых видов, которые вы можете себе представить. Город был у меня за спиной, а дорога, по которой мы прибыли, была прорезана в стороне обрыва подо мной. При следовании в этом направлении первым объектом, хоть сколько-нибудь заметным, были ворота, ведущие в Мадрид, — скопление полуарабских зубчатых башен и стен, стоящих несколько левее внизу спуска. Они давали выход на тропу, упомянутую в моем путешествии, и которую теперь можно было проследить прямо впереди, на значительное расстояние.

Земля слегка поднимается за воротами города и сохраняет умеренную высоту по всему виду, отступая вправо и влево, чтобы предложить выпуклую сторону дуги огромного круга. Это образование дает виду долину, простирающуюся с обеих сторон, замкнутую слева горами на расстоянии четырех миль; в то время как на восток она простирается насколько хватает глаз — некоторые горы, едва заметные, пересекают ее на горизонте. Тахо продвигается вниз по восточной долине из Аранхуэса; этот замок виден на расстоянии двадцати восьми миль, и, приближаясь с бесчисленными зигзагами к подножию города, внезапно образует кривую и, бросаясь в скалы, проходит вокруг задней части города, выходит снова в западную долину и, после еще одного резкого поворота налево, возобновляет то же направление, что и прежде. Весь этот участок страны обязан водам Тахо богатством растительности и яркой свежестью, нигде не превзойденной. Вот и все о далеком виде.

Чтобы судить о более близком виде города, я пересек мост Алькантара, расположенный у входа в восточную долину и ведущий в Аранхуэс. Положение можно описать в нескольких словах. Толедо стоит на возвышенности, почти круглой по своей общей форме. Это масса изрезанной скалы, почти перпендикулярной со всех сторон. Река течет более чем наполовину вокруг него, спускаясь с востока и проходя вокруг его южной стороны. Левый или южный берег имеет такое же обрывистое образование; но вместо того, чтобы представлять эту особенность только на коротком расстоянии, он продолжает быть таковым как выше, так и ниже города; в то время как на противоположной стороне единственной высокой землей является уединенная масса скалы, выбранная, будь то с целью обороны или неудобства, для положения этого древнего города. Тахо пересекается двумя мостами, один на каждой оконечности полукруга, описанного им вокруг половины города. Эти мосты оба весьма живописны, как по своей форме, так и по своему положению. Они подняты на арках высоты, настолько несоразмерной их ширине, что кажутся акведуками; и снабжены на каждой оконечности башнями, все, за одним исключением, мавританского стиля. Нижний мост (нижний по положению, ибо он выше двух по фактической высоте) носит имя Сан-Мартин и пересекается дорогой в Эстремадуру; другой ведет в Аранхуэс, и это пуэнте-де-Алькантара. Мы сейчас стоим на последнем, пройдя под арабской аркой его башни.

Его ширина как раз достаточна для проезда двух повозок в ряд, и он вымощен плитами. Река течет на шестьдесят футов ниже. Позади башни, обращенной к вам, на противоположном конце моста, возвышается скала, почти отделенная от остального утеса, а на ее вершине — полуразрушенные башни и стены мавританского замка. С левой стороны простирается долина, по которой река приближается широким потоком. Дорога на Аранхуэс следует в том же направлении, предварительно исчезнув за основанием только что упомянутой скалы; она окаймлена розовыми кустами и отдельными группами лип, отделяющими ее от участков, отведенных для пешеходов. С правой стороны река (если смотреть с моста) внезапно оказывается зажатой между обрывами, сужается и на расстоянии нескольких сотен ярдов образует шумный каскад.

VIEW OF TOLEDO

Если продолжать смотреть в том же направлении, левый берег — скалистый обрыв, как я упоминал ранее, — изгибается и вскоре скрывает реку из виду. Нижняя часть противоположного, городского берега, рядом с каскадом, украшена живописными руинами, на которые вы смотрите сверху вниз со своей позиции. Они состоят из трех ярусов арок, частично стоящих в воде. Выше и позади них возвышаются несколько более крупных зданий, расположенных почти перпендикулярно друг над другом, а вершину венчает колоссальный четырехугольный массив Алькасара.

Упомянутые руинированные арки — это остатки здания, возведенного неким дельцом, который задумал план подъема воды к Алькасару с помощью колес, снабженных кувшинами, согласно обычаю этой части Испании. Устройство простое: кувшины, прикрепленные вокруг вертикального колеса, последовательно наполняются водой, когда каждый из них достигает дна, и опорожняются, достигая вершины, в любой резервуар, установленный для приема их содержимого. Делец, которому предстояло действовать в колоссальном масштабе, вероятно, намеревался накладывать колесо на колесо и создавать резервуары на разных уровнях, поскольку вряд ли было возможно использовать колесо таких размеров, чтобы поднимать кувшины на требуемую высоту (более трехсот футов), даже если бы оно было снабжено канатами, которые заставляют вращаться колесо и опускаться ниже него.

Перейдя мост, дорога покидает реку, или, вернее, река на некоторое время оставляет ее, пока они не встречаются снова на расстоянии мили. Эта дорога — излюбленное место прогулок жителей, и вполне заслуженно. На протяжении мили с обеих сторон она окаймлена живыми изгородями из великолепных розовых кустов. Эти изгороди двойные с обеих сторон, образуя аллеи для пешеходов. Позади внешних изгородей цвета варьируются благодаря бледно-зеленой листве оливковых деревьев, а над ними отдельные группы лип, смешанные с акацией и золотым дождем, создают тень на случай избытка солнечного света. Эта аллея, с одной стороны окруженная холмами, а с другой — возделанной равниной, в некоторых частях которой можно увидеть, как Тахо местами проглядывает сквозь свои поросшие лесом берега, особенно восхитительна в сезон роз. Я бы особенно рекомендовал посетителю Толедо приходить сюда в первый час после восхода солнца, когда здесь полно птиц, которые здесь почти ручные и наполняют воздух своей музыкой, а также вечером, когда здесь прогуливаются дамы города в мантильях.

Однако, несмотря на красоту и нарядный вид этого изобилия роз, их расположение производит странный эффект. Обычно привыкнув видеть их в окружении других цветов или на ухоженной траве или земле, они выглядят не совсем естественно там, где их кустистые основания покоятся на пыльной дороге, покрытой глубокими колеями. Сравнение с рыбой, выброшенной на берег, является избитым, если не сказать высохшим, но мы можем сравнить довольно бледный и неестественный вид этих растений с группой дам, которые, устав от монотонности бального зала в Гровенор-Плейс, решили бы, именно в тот момент, когда свет свечей требуется больше всего для их довольно утомленных лиц, заставить своих кавалеров повести их на рассвете в галопе по двору Таттерсолла. Розы, будучи таким образом не на своем месте, тем не менее остаются розами и не перестают быть прекрасными, несмотря на свое необычное окружение, и вносят свой вклад в красоту и новизну этой живописной аллеи.

Среди множества безобидных слабостей, которыми движимо человеческое воображение, а следовательно, и человеческое передвижение, я считаю одной из самых непреодолимых (если такой эпитет применим к слабости) ту дробную составляющую тяги к антиквариату, которая побуждает некоторых людей искать, а затем вознаграждает их труды при обнаружении места, предполагаемого как сцена рождения какого-либо великого исторического события, каким бы незначительным оно ни было в других отношениях, или даже каким бы отвратительным ни было его нынешнее состояние для внешних чувств. Так, когда в Нормандии достойный и, вероятно, шутливый дворецкий разрушающегося старого замка Фалез указывает вам на окно, из которого герцог Роберт впервые увидел лодыжку матери Вильгельма Завоевателя — когда она занималась своей профессиональной работой и оскверняла своей мыльной пеной серебристый ручей в четверти мили под ним, — и внезапно поддался его неотразимой красоте: несмотря на невозможность этого, многие, и я признаюсь, что я один из них, слишком восхищены окном, ручьем, дворецким и — Бог знает чем! — возможно, самой невозможностью, чтобы позволить себе хоть на мгновение скептическое или саркастическое чувство по этому поводу.

Должен упомянуть, что мой визит в Фалез пришелся вскоре после поездки короля французов с турне по его западным провинциям, и вышеупомянутый чичероне указал на весьма подозрительно выглядящую надпись, представляющую собой инициалы монарха, тщательно выгравированные в камне; он сообщил мне, что они были вырезаны Луи-Филиппом во время его полуночного визита в комнату герцога Роберта; но я позволил себе заподозрить его самого в том, что он был скульптором в какой-то праздный момент, — настолько он, вероятно, любил созерцать невинно выразительные лица своих удовлетворенных посетителей.

Движимый чувством, которое я пытался описать, один из моих первых вопросов в Толедо касался хорошо известной истории о Флоринде и ее купании, столь роковой для готического владычества в Испании. Меня немедленно направили к месту, где видна квадратная башня, прорезанная арочными проемами с двух противоположных сторон, а с третьей стороны — таким же, но меньшим отверстием. Остались только четыре стены, и все сооружение не имеет крыши. Это симметрично выглядящее здание, хорошо построенное и сложенное из больших камней, имеет размеры около шестнадцати футов в квадрате и от сорока до пятидесяти в высоту и стоит на краю реки, на городской стороне, примерно в ста ярдах ниже западного моста — того, что назван в честь Святого Мартина — в той самой точке, где река покидает город, а ее северный берег перестает быть обрывистым.

Крайняя точка возвышенности находится непосредственно над зданием и покрыта руинами дворца короля Родериха, внешние стены которого спускаются к воде и заканчиваются небольшой круглой башней в нескольких ярдах от четырехугольного здания. Здание называется Baño de la Cava, что означает «купальня Флоринды», хотя местная народная традиция, теряя из виду исторические события, превратила героиню этого места в мавританскую принцессу.

На самом деле скалистый обрыв заканчивается в этом месте — последний кусок скалы является частью фундамента квадратной башни, сразу за которой находится полого спускающаяся песчаная отмель, очень удобная и заманчивая для купальщиков. Это обстоятельство, добавленное к расположению резиденции Родериха непосредственно над местом действия, восхитительно подтверждало традицию и было бы достаточным доказательством, если бы на этом все исследования закончились, тождества этого места со сценой из анекдота. Из-за избытка любопытства новое открытие бросило тень сомнения на все это дело.

FLORINDA'S BATH.

Мост — слишком оживленный путь, чтобы позволить купаться в его непосредственной близости: и, по сути, строительство соседнего моста Святого Мартина относится к гораздо более позднему времени, чем события рассматриваемой истории. Роковое любопытство, однако, привело меня к задней части здания — той самой купальне Флоринды, — где невозможно было не обнаружить, даже до убежденности, что она, сама квадратная башня, ранее была входом на мост. Это доказывается руинами двух опор, которые видны над водой — одна рядом с берегом, на котором я стоял, другая рядом с противоположным берегом, и обе образуют линию с квадратной башней, если смотреть через ее два противоположных арочных проема. Башня обладает и другими особенностями, которые, в сравнении с теми, что принадлежат реально существующим мостам, полностью подтверждают это предположение.

Теперь, хотя традиция окрестила это место Baño de la Cava, что переводится как «купальня проститутки», несомненно, что Флоринда была дочерью графа Юлиана, губернатора испанских владений в Африке, и особой, обладавшей достаточным рангом и влиянием, чтобы добиться аудиенции при дворе арабского халифа, или, во всяком случае, его вице-короля в Африке, и задумать идею призвать иностранную армию для осуществления своей личной мести. Поэтому крайне маловероятно, чтобы дочь такой особы была замечена измеряющей и сравнивающей пропорции своих ног с ногами своих спутниц в непосредственной близости от моста, который обязательно является самым оживленным из путей.

Признаюсь, я покинул это место, преисполненный разочарования. Тщетно я размышлял о том, что, в конце концов, факт остается фактом — что сладострастный Родерих, безусловно, мог подглядывать из-за оконной решетки за забавами дам в их купальне; и что, где бы ни происходил его шпионаж, он мог для этой цели намеренно обеспечить себе место для сокрытия и принять решение овладеть одной из них. На самом деле мне было безразлично, произошло это обстоятельство или нет, при условии, что я установлю его местонахождение, если оно реально, вместо того чтобы просто обнаружить место, где этого не происходило.

Таким образом, уличив общепринятую традицию в обмане — по крайней мере, в одной из ее частей, — стало целью обнаружить какую-то другую версию истории, которая могла бы более удовлетворительным образом согласовываться с существующими доказательствами. Арабские историки отрицают, что вторжение было вызвано каким-либо подобным событием; но Мариана, скопированный более поздними писателями, либо обнаружил, либо составил очень правдоподобную историю, ясную в своих деталях, но ошибочную только в отношении имени героини, которое он выводит как Кава. Из этой версии купальня полностью исключена.

Согласно обычаю в готической Испании, сыновья дворян получали образование в королевском дворце, и по достижении совершеннолетия они составляли эскорт вокруг суверена во всех экспедициях, будь то в поход или на охоту. Их дочери также вверялись заботам королевской семьи и сопровождали особу королевы после завершения своего образования и обучения навыкам, подобающим их полу, под ее руководством. Когда эти благородные девицы достигали достаточного возраста, их руки отдавались согласно королевскому выбору.

Среди прислужниц королевы Эгилоны была дочь графа Юлиана, обладавшая необычайной красотой. Флоринда, играя со своими спутницами в саду, расположенном на берегах Тахо и обозреваемом из башни, в которой находилась часть покоев дона Родриго, обнажила для обозрения больше, чем соответствовало этикету или ее намерению, симметрию своей фигуры. Король Родриго, который, пользуясь сокрытием оконной шторы, наблюдал за всей сценой, внезапно воспылал к ней страстью и решил добиться взаимности; но, обнаружив, что все усилия бесполезны, а его цель недостижима, он в конце концов применил насилие.

Каждое обстоятельство этой истории подтверждается, насколько это возможно в настоящее время, расположением местностей, известными обычаями того периода и характером короля Родериха. Но историк Мариана, чтобы показать тщательность и триумф исследования, на котором он основал свое повествование, цитирует версию самой молодой леди об этом деле; по сути, не менее интересный документ, чем ее письмо отцу, находившемуся тогда в Африке, раскрывающее оскорбление, нанесенное семье. Ниже приводится перевод этого зловещего послания. Billet-doux, чреватый большими событиями, никогда не выходил из будуара красоты и невинности.

«О, если бы земля разверзлась подо мной, мой господин и отец, прежде чем мне выпала доля написать эти строки и столь горестными новостями причинить вам печаль и вечное сожаление! Сколько слез пролито, пока я пишу, — эти пятна и исправления тому свидетели. И все же, если я не сделаю этого немедленно, я вызову подозрение, что не только тело было осквернено, но и душа также запятнана вечным позором. О, если бы я могла предвидеть конец нашим страданиям! Кто, кроме вас, найдет лекарство от наших несчастий? Будем ли мы медлить, пока время не выявит то, что сейчас является тайной, и оскорбление, которое мы получили, не навлечет на нас позор, более невыносимый, чем сама смерть? Я краснею, записывая то, что обязана раскрыть. О, несчастная и жалкая судьба! Одним словом, ваша дочь — ваша кровь, кровь королевского рода готов, претерпела от короля Родриго, на чье попечение, увы! она была вверена, как овца волку, — самое злое и жестокое оскорбление. Вам, если вы достойны имени мужчины, надлежит сделать так, чтобы сладкий напиток нашей гибели стал смертельным ядом для его жизни; и не оставить безнаказанными насмешку и оскорбление, которые он нанес нашему роду и нашему дому».

Дон Юлиан, который, как говорят некоторые, был королевского происхождения и родственником Родериха, не столь отдаленным, обладал качествами, отмеченными не столько дерзостью, сколько хитростью. Тщательно обдумав свои планы, он поручил свое управление в Африке заместителю и отправился ко двору в Толедо. Там он поставил своей целью продвигаться в кредите и благосклонности, пока не наступит момент для действий. Его первым шагом было, посредством ложных тревог о нападениях, замышляемых на северной границе, избавиться от основной части располагаемых сил в том направлении. Тем временем он распорядился, чтобы письмо от его графини, остававшейся в Африке, было переслано королю, в котором она под предлогом серьезной болезни настоятельно просит королевского разрешения на отъезд Флоринды в Сеуту. Рассказывают, что распутный Родриго согласился на поездку тем охотнее, что обладание лишило прелести его жертвы всякой дальнейшей власти над его страстями, уже находившимися во власти новых соблазнов.

В Малаге есть ворота, ведущие к морскому берегу, которые носят по сей день название Ворот Кавы: говорят, что именно через них она прошла, отправляясь в Африку.

Что касается названия «la Cava», данного воротам и купальне, я склонен предпочесть народное представление утверждению Марианы, что это было ее имя. Естественно предположить, что анекдот о деле в Толедо, распространившийся среди арабов, которые в течение столетий после этого периода были хранителями летописей и традиций полуострова, должен был окраситься в цвета, заимствованные из их обычаев и идей. Теперь было бы трудно убедить араба, что обстоятельства рассматриваемой истории могли случиться с добродетельной женщиной, окруженной тысячей предосторожностей, свойственных восточному двору. Если добавить к этому презрительный тон, принятый ими по отношению к тем, кто исповедует враждебную веру, — тон, который должен был особенно соответствовать их образу мыслей по поводу женского поведения среди христиан, которое они считают полностью лишенным деликатности и сдержанности, — то эпитет, примененный к Флоринде, легко объясним. Но вернемся к истории.

Дон Юлиану оставалось только склонить вице-короля халифа в Африке в пользу вторжения. Прибыв к его двору, он добился аудиенции, на которой так красноречиво описал принцу природные и искусственные богатства испанского полуострова, легкость предприятия из-за отсутствия основной части располагаемых враждебных сил и непопулярность короля Родриго, что немедленно была заказана экспедиция; которая, хотя поначалу была благоразумно ограничена небольшим отрядом под командованием Тарика, привела за несколько кампаний к завоеванию всего полуострова.

В настоящее время среди руин дворца Родериха видны руины монастыря Святого Августина, впоследствии возведенного на том же месте: но на стороне, обращенной к реке, древняя стена и башни, почти сливающиеся со скалой, на которой они были построены, пережили более поздние постройки или, возможно, не были ими затронуты. Сразу за частью этих стен, под которыми видна Baño de la Cava, они вместе с краем обрыва резко поворачивают на север, образуя прямой угол с берегом реки: эта часть выходит на западную вегу, или долину, и смотрит вниз на место древних дворцовых садов, которые занимали первую низменность. Они простирались до часовни Санта-Леокадия. Сейчас по этой земле проходит дорога к знаменитой мануфактуре мечей, расположенной на берегу реки, на полмили ниже. За исключением обитателей этого заведения, единственные люди, которые посещают это место, — это паломники, направляющиеся к святыне Санта-Леокадия, и заключенные соседнего Пресидио в поисках воды из реки.

ПИСЬМО IX.

СОБОР ТОЛЕДО. Толедо.

Каждая последующая эра цивилизации с сопутствующей религией, на которой она была основана и от которой она получила свою особую форму, после поддержания своих позиций с большим или меньшим блеском и на протяжении большей или меньшей продолжительности, приходила к своему неизбежному периоду упадка и свержения.

Однако, переставая жить и наполнять общество повсюду своим просвещающим влиянием — меняя свою прямую осанку на простертую, ставшую следствием падения, — вера, которая долгое время владела самыми просвещенными умами нашей расы в то время, редко подвергалась полному исчезновению, чтобы полностью исчезнуть с лица земли и не оставить следа своего существования. Влияние почвы, формирования и климата региона, в лоне которого родилась такая цивилизация, на склонности и способности расы, ставшей ее хранителем, всегда накладывало свой особый отпечаток на ее памятники, будь то гражданские, военные или религиозные, но особенно последние; памятники, которые, пережив правление власти, которой они обязаны своим существованием, продлевают и освящают ее память, пока они стоят, прямые и безмолвные, над ее могилой; и предоставляют ценную информацию и пользу тем будущим поколениям, которые достаточно просвещены, чтобы обращаться к ним.

Если эта теория преемственности и превратностей согласуется (что, вероятно, никто не будет отрицать) с ходом событий на поверхности этой нашей планеты, то обстоятельства нынешней ситуации наделяют, насколько это касается Испании, те реликвии человеческого гения и человеческого энтузиазма, почтенные храмы ее угасающей веры, интересом, превышающим тот, которым они обладали в любой период со времени своего основания. Невозможно было уделять внимание событиям последних нескольких лет, не получив убеждения, что правление христианства здесь быстро приближается — не к началу, а к завершению своего упадка. Испанцы никогда не будут делать вещи наполовину; и, вероятно, предпочтут полное свержение древних обычаев системе, проводимой во Франции, — подпиранию правительственными постановлениями и жалованьями шаткого здания внешних форм, давно лишенного своего фундамента общественной веры.

Точнее говоря, упадок религиозного верховенства в Испании отнюдь не является недавним. Он был современен упадку искусств и политического величия страны. Постепенное прекращение огромных даров и пожертвований на возведение религиозных учреждений было симптомом того, что религиозный энтузиазм прошел свой зенит. Если бы этого не произошло почти три столетия назад, Мадриду не потребовался бы собор. Ничто не могло бы способствовать более прямому подрыву долговечности христианства в Испании, чем окончательное изгнание или истребление мавров и евреев. Если бы Торквемада и несколько других обладали головами столь же ясными и расчетливыми, сколь их сердца были решительны и неумолимы — знанием человеческой природы столь же глубоким, сколь возвышенным было их стремление к божественным почестям, они позаботились бы о том, чтобы не лишить Церковь полностью пищи для ее страстей и энергий. Они не пожрали бы всех своих еретиков за один присест, а проявили бы больше ménagement и меньше алчности. Они предвидели бы, что, сжигая каждый год на несколько сотен евреев и арабов меньше, останется питание для оживления декламаций проповедников и энергий верующих; без чего роковые последствия лени и безразличия неизбежно пустят корни в воображении и в конечном итоге подорвут их высокое здание.

Упадок, однако, был настолько постепенным, что не оказывал заметного влияния на общее поведение населения, которым формы все еще соблюдались, церкви наполнялись, а акты преданности непрестанно совершались. Множество причин (в описание которых не входит моя цель, да и не было бы вашего желания, чтобы я вдавался, но одной из самых влиятельных из которых был импорт иностранных идей — как по естественным каналам, так и посредством специальных и заинтересованных усилий) ускорило dénouement этой давно начавшейся революции; и с такой стремительностью, что в той Испании, которая превосходила все другие нации в фанатичной привязанности к религиозным обрядам, конфискация всех владений Церкви, под обещание (которое не будет выполнено) жалований для определенного числа священнослужителей, недостаточных для продолжения древних церемоний, воспринимается населением с безразличием! Собор Толедо, лишенный большей части своих функционеров — включая своего архиепископа и пятьдесят шесть из шестидесяти каноников, и больше не обладающий, из дохода в сотни тысяч фунтов стерлингов, сокровищем, достаточным для обеспечения метел и уборщиков для своего пола, — будет, возможно, не более чем через год, если предсказания жителей сбудутся, окончательно закрыт для публичного богослужения.

Тот же интерес, следовательно, который окружал арабские памятники три столетия назад и римские здания Испании в пятом веке, теперь привязывается к христианским храмам; которые в этот кризис предлагают себя туристу в печальном, но привлекательном сумраке приближающейся смерти; поскольку лишение их пышности и обрядов, которые наполняли их высокие аркады оживлением, равносильно отделению души от тела. Он будет исследовать их и изучать их церемонии со всем рвением и настойчивостью последней возможности — он будет неутомимо бродить по таинственным сумеркам их арочных ниш и размышлять о богатствах, расточенных вокруг него с такой малой целью, и о надеждах тех, кто вверил свои воспоминания попечению столь хрупкого и преходящего хранителя. Звуки их гигантских, хотя и мелодичных голосов, когда, посланные из тысячи медных глотков, они катятся через сводчатое пространство, оплакивая свою приближающуюся судьбу, наполнят его печалью; и луч, который струится на него из каждой малиновой и синей розетки, запечатлеется в его памяти, разжигая вокруг нее неугасимое тепло, как будто он стал свидетелем улыбки уходящего святого.

Я читал о том, что Толедо обладает самой прекрасной церковью в Испании, — и это в книге туриста, чей визит в этот город следует непосредственно за визитом в Севилью. Прошу прощения у умного и занимательного писателя, на которого я ссылаюсь, но собор Толедо кажется мне далеко не самым прекрасным в Испании; и он не был бы самым прекрасным ни во Франции, ни в Англии, ни в других странах, которые можно было бы перечислить, если бы его можно было перевезти в любую из них. Он большой; но в этом отношении он уступает собору Севильи. Каковы его другие претензии на превосходство, трудно обнаружить. Правда, его интерьер представляет собой образец простого и грандиозного стрельчатого стиля своего периода. Будучи выполненным в большом масштабе, это сделало бы его внушительным и красивым зданием, если бы не последующее дополнение, которое, чтобы отдать должное архитектору, он, безусловно, никогда не мог предполагать. Благородные колонны, возвышающиеся на высоту шестидесяти футов, были облачены, вместе со своими капителями, в великолепный слой побелки! Не став свидетелем такого осквернения в этом или каком-либо подобном здании, невозможно представить тот притупляющий эффект, который оно производит на чувство восхищения, которое такое здание должно вызывать. Надпись четкими и крупными буквами над южной из трех западных дверей, после записи о завоевании Гранады католическими королями, как здесь называют Фердинанда и Изабеллу, изгнании евреев и завершении строительства собора, клеймит этим актом варварства некоего дона Франсиско Фернандеса де Куэнку, obrero mayor (почти декан) собора в 1493 году.

Существует, однако, момент каждого дня, когда высокие аркады восстанавливают свое оскорбленное величие. «La nuit tous les chats sont gris», — гласит пословица. Поэтому я направился с наступлением сумерек (весь доступ в более позднее время запрещен), чтобы увидеть, распространится ли ее применение на эту церковь. Это, по сути, час, как раз перед закрытием дверей, в который ее следует посещать. Тьма воцаряется внутри этих стен задолго до того, как шумный лабиринт снаружи получает предупреждение о ее приближении. Никакие цвета или позолота (последняя довольно неразумно распределена) не видны — ничего, кроме превосходного ряда красиво расписанных окон; и колонны лишь очерчивают свой тусклый контур, чуть менее черный на фоне глубокого мрака остальной части здания. В этот час, если бы он мог длиться, невозможно было бы устать бродить по этому лесу великолепных стволов, ветви которых видны только в том месте, где они начинают расти, и немедленно теряются под великолепием цветных витражей, ставших вдвойне блестящими благодаря контрасту с мраком всего, что находится под ними. Главное достоинство этого здания, по сути, заключается в его окнах. Достоинство чистоты его общего стиля также заслуживает признания; но с некоторой оговоркой в оценке вспомогательных моментов дизайна. Это зависело, например, от суждения архитектора, уменьшить или увеличить количество колонн, которые разделяют различные нефы, и их ненужным обилием он ухудшил грандиозность общего эффекта.

Внутренние размеры следующие: длина, включая часовню умеренного размера в восточной оконечности, триста пятьдесят английских футов; ширина по всей длине сто семьдесят четыре фута; высота главного нефа и трансепта около ста двадцати футов. Ширина разделена на пять нефов; те, что снаружи, поднимаются примерно на две трети высоты двух следующих примыкающих; а эти — примерно на половину высоты центрального нефа. Вся сторона часовни, открывающаяся из самого южного нефа, украшена в арабском стиле — будучи выполненной мавританским художником в тот же период, что и остальное; а не (как можно было бы предположить) принадлежавшей мечети, которая занимала то же место до возведения нынешнего собора. Эта небольшая часовня была бы прекрасным образцом арабского орнамента в лепнине, если бы не несколько слоев побелки, которые она получила. Арочная ниша занимает центр и называется гробницей Альгуазиля. Красивый дверной проем в том же стиле виден в прихожей Зала капитула.

APSE OF THE CATHEDRAL, TOLEDO.

Напротив входа в центральную или крайнюю восточную часовню, часовню Сан-Ильдефонсо, задняя часть главного алтаря, или, как ее вульгарно называют, Trascoro, — не украшена, хотелось бы, чтобы можно было не сказать обезображена, огромной массой скульптуры, называемой Transparente. Нелегко представить причину, по которой этот алтарный образ получил свое название, ибо он не более прозрачен, чем любая другая гора — никогда не приходилось видеть столь прискорбного неверного применения богатства и труда! Часть мрамора была привезена из Каррары; остальной не очень хорошего белого цвета, и, будучи таким образом выставленным на неблагоприятный контраст, добавляет к неприятному эффекту громоздких форм, которые входят в композицию этой огромной ошибки искусства — этой груды масс на массах уродства. При виде большой сферической формы, внезапно поднимающейся с поверхности какого-то вала колонны, вы отступаете назад и обнаруживаете, что она составляет часть ягодиц тучного херувима, такого же большого, как сама колонна, которую он таким образом безжалостно уничтожил, чтобы избавить себя от труда пройти несколько дюймов влево или вправо. Но нет необходимости замечать детали этого произведения скульптуры, которое, будучи самым большим и занимающим самое заметное положение во всей церкви, насильственно привлекает внимание, которое, если бы не это обстоятельство, можно было бы скорее уделить в другом направлении.

Облегчение — занять свое место на блестящих скамьях из красного дерева, примыкающих к стене противоположной часовни Сан-Ильдефонсо; и созерцать ее чистый стиль и изящные пропорции, а также красивые гробницы, которые занимают ее восьмиугольно разделенные стены. Скульптура из мрамора, помещенная над главным алтарем, не заслуживает своего заметного положения. Она представляет Видение Сан-Ильдефонсо, на которое мы вскоре будем иметь случай обратить наше внимание.

Прилегающая часовня, по мере того как мы продвигаемся к самому северному нефу, часовня Сантьяго, или чаще называемая по имени ее основателя, дона Альваро де Луна, еще прекраснее. Она больше и выше, и имеет более декоративный дизайн. Она представляет пять сторон восьмиугольника: три оставшиеся стороны поворачиваются внутрь, чтобы соответствовать форме апсиды. Этот Альваро де Луна, лорд Эссекс Хуана Второго, имея благодаря высокой милости, которой он пользовался в близости к монарху, вызвал неудовольствие придворных, был казнен королем, который поверил обвинениям, ложно выдвинутым против него. Дон Хуан, однако, который недолго пережил своего друга, восстановил справедливость в отношении его останков. Будучи признанным невиновным посмертным судом в Вальядолиде, его тело было перевезено с большой помпой в Толедо и помещено в центре его часовни. Гробница его графини стоит рядом с его собственной; а в нишах окружающих стен — гробницы его самых выдающихся родственников, один из которых, справа от алтаря, изображен в полных доспехах, с тюрбаном на голове. Сокровища, дарованные этому фавориту, обильно текли в собор Толедо. Помимо его часовни, самой прекрасной из всех, — тщательно выполненное ограждение святилища является одним из его даров: его герб там узнается, часто повторяясь среди различных дизайнов внешнего узора.

Узкий проход, ведущий из апсиды между часовней дона Альваро и входом в ризницу, сообщается с часовней королей. После прохождения через просто спроектированную прихожую более позднего периода, глаз отдыхает с удовольствием на небольшом интерьере в стрельчатом стиле последнего периода — пропорций, возможно, не менее изящных от того, что они довольно узкие для такой длины. Две богато украшенные арки, протянувшиеся через интерьер, разделяют его на три части, в первой из которых видна галерея, содержащая тщательно выполненную позолоченную исповедальню. Стены двух других отделений разделены на шесть частей; часовня была построена и наделена Хуаном Первым для размещения шести памятников: его собственного и его королевы Изабеллы; его отца Генриха Второго (незаконнорожденного сына Алонсо Одиннадцатого, который сверг и убил собственной рукой своего сводного брата Педро Жестокого) и доньи Хуаны, его жены; и Генриха Третьего и доньи Каталины, его жены.

Возвращаясь в интерьер апсиды и продолжая в направлении северной стороны, другой небольшой проход и прихожая ведут к главной ризнице, которая сообщается со следующей часовней, называемой Саграрио и состоящей из трех помещений. Большая ризница содержит несколько хороших картин, в частности потолок работы Джордано — современную гробницу покойного архиепископа, кардинала де Бурбона, и ряд узких дверей, внутри которых находятся ниши. Первая из них содержит корону и браслеты Девы Саграрио: в четырех других хранятся великолепные украшения из серебра, представляющие эмблематически четыре части света. Каждая часть олицетворена фигурой, наделенной атрибутами, которые характеризуют регион, который она представляет, сидящей на большом серебряном глобусе, на передней части которого начертана представленная часть. Глобус поддерживается фигурами животных. В последней из этих ниш виден меч Алонсо Шестого, который отвоевал Толедо у мавров. Он небольшой и не украшен, за исключением рукояти из чеканного серебра, на которой герб повторен четыре раза. В меньшей ризнице внутри есть несколько хороших картин, но не настолько примечательных, чтобы их не затмила великолепная мантия Девы соседнего Саграрио, здесь выставленная, разложенная плашмя на полукруглой доске, так как такова форма одежды.

Никто не знает стоимости этого сокровища. Во время Пиренейской войны архиепископ, чтобы избавить французских генералов от слишком большого искушения, перевез его, вместе со всем остальным, что заслуживало предосторожности, в Кадис. Он вышит почти полностью жемчугом на серебряной ткани; но серебро не видно, не раздвинув пальцами жемчуг, бриллианты и т. д. Большинство более крупных жемчужин обладают тем неровным видом, часто наблюдаемым у лучших экземпляров. Некоторые из них огромны. Множество бриллиантов, рубинов и других камней допущено в верхней части, чтобы разнообразить и оживить эффект различных дизайнов вышивки. В другом футляре разложена передняя часть, которую носят вместе с мантией, открытой спереди. Мантия сидит почти на манер дамского плаща, но совершенно жесткая и расширяющаяся книзу настолько, что фигура принимает вид треугольника, основание которого длиннее двух других сторон. Отверстие спереди соответствует контуру двух сторон, будучи шире внизу, чем вверху, хотя и не в такой степени. Это отверстие занято передней частью, которая намного меньше мантии, но еще более ценная, будучи в основном проработанной бриллиантами. Она также содержит все разнообразие драгоценных камней, введенных по мере того, как их цвета могут соответствовать дизайну.

В дополнение к ним показано платье Младенца, похожее по материалам на два других; но жемчуг и бриллианты распределены более равномерно.

Но чудо этого костюма — корона. Это украшение добавляет к великолепию своих материалов самое изысканное и тщательное мастерство. Потребовались бы часы, чтобы оценить труд и вкус, проявленные во всех ее деталях. Маршал Сульт, если бы только мог ее увидеть, заказал бы мессы за душу прелата, который избавил его от такого искушения. Бриллианты, особенно те, что составляют крест, венчающий центр, чистейшей воды и огромного размера. Но посреди ослепительной и гармоничной сложности этого драгоценного камня всех цветов есть центр притяжения, который понравился мне больше, чем остальное. Непосредственно под центральным шаром, огромным сферическим изумрудом, который поддерживает бриллиантовый крест, находится маленькая птичка, подвешенная на крючке внутри короны. Все части этой птички состоят из белой эмали, за исключением тела, вокруг которого прикреплены крылья, ноги, шея и голова, и которое состоит из жемчужины овальной формы, размером примерно с воробьиное яйцо. Движение статуи во время процессии поддерживает птицу (висящую на своем крючке) в постоянном возбуждении и производит эффект живой птицы, заключенной в клетку из драгоценных камней.

Пара браслетов, обладающих не меньшим великолепием, чем корона, но слишком тяжелых и громоздких, чтобы быть изящными, подвешены в той же нише и носятся в тех же случаях.

Не следует забывать, как доказательство суждения, проявленного в выборе украшений, которые, насколько это касается передней части, состоят в основном из бриллиантов, что цвет лица Девы Саграрио более чем темный — на самом деле, совершенно черный. Самое внутреннее из трех помещений, образующих часовню Саграрио, называется Очаво и является хранилищем коллекции реликвий всех видов. Это восьмиугольник, увенчанный на высоте более чем вдвое превышающей его диаметр куполом, украшенным отличной живописью. Стены облицованы лучшим испанским мрамором. Каждая из восьми сторон содержит открытую нишу, достигающую первого карниза — высотой около двадцати пяти футов; и в этих нишах содержатся все ценные реликвии, принадлежащие собору; — богатое собрание серебряных статуй, реликвариев, гробов, сундуков и крестов из золота и серебра, некоторые из которых содержат драгоценные камни большой стоимости. Серебряная статуя Святого Фердинанда в золотой короне — среди объектов, наиболее достойных внимания; также крест, содержащий часть истинного креста, подаренный собору Святым Людовиком. Эта и несколько других реликвий, таких как флакон, содержащий молоко Девы, часть пурпурного одеяния нашего Спасителя и т. д., были подарены собору Святым Людовиком по возвращении с востока и хранятся здесь вместе с письмом, написанным его собственной рукой, которое сопровождало их.

Дева Саграрио получает, безусловно, наибольшую долю преданности, приносимой многочисленным святыням этого огромного храма, даже большую, чем та, что предлагается у главного алтаря. У ее алтаря совершается больше месс, чем у всех остальных вместе взятых. Проходы, обращенные к ее приделу, постоянно заполнены толпой коленопреклоненных паломников. Она стоит во втором ограждении, повернувшись спиной к Очаво. Железная решетка отделяет ее помещение от первой часовни, которая обычно открыта для проходов. Следовательно, она стоит на виду, великолепно облаченная в fac simile имитацию своего жемчужного платья, оригинал которого надевается только в одном или двух случаях в течение года.

Интерьер Capilla Mayor украшен несколькими рядами статуй и несколькими красивыми погребальными памятниками, образующими вместе своего рода прозрачную стену из скульптуры на каждой из ее сторон. Посреди ряда митрофорных архиепископов и коронованных принцев фигура крестьянина занимает одно из самых заметных положений. Она стоит на левой стороне, если смотреть на Главный алтарь, и примерно в двадцати футах от пола. Эта статуя представляет знаменитую историческую личность. Алонсо Восьмой, проникая через Сьерра-Морену в Андалусию в поисках мавританской армии под командованием короля Марокко, Магомета бен Якуба, был в опасности потерять плоды своих усилий по объединению сил королей Арагона и Наварры, вместе с многочисленными другими союзниками. Он завел объединенную армию в ущелье, в котором ему пришлось бы принять атаку мавра в непреодолимо невыгодном положении. Враждебные силы занимали высоту, называемую Пуэрто-дель-Мирадаль.

Именно в тот момент, когда отступление было предметом обсуждения, появился крестьянин и предложил вывести армию из прохода. Убедившись в искренности человека, Алонсо вверил себя его руководству и был приведен на вершину горы, где оказался на краю огромной равнины. Это решило исход великой победы при Лас-Навас-де-Толоса, одержанной над маврами 16 июля 1212 года. Алонсо приказал поместить статую крестьянина в этом соборе. Он изображен в костюме, не похожем на костюм древнеримского сельского жителя, своего рода тунике до колен, а его лицо покрыто густой бородой.

Интерьер хора — работа Фелипе де Боргоньи и Берругете; последний был нанят после смерти Фелипе де Боргоньи в 1548 году для продолжения скульптур. Вся южная сторона была оставлена ему для завершения; после чего он добавил группу из мрамора, представляющую Преображение, помещенную довольно неразумно, поскольку она возвышается над ширмой или задней частью хора; таким образом представляя взору тех, кто входит через западный или главный вход и кто, скорее всего, пришел с намерением осмотреть украшения, а не каноников, которые сидят в хоре, — заднюю часть сюжета, или, скорее, формы, которые не представляют собой никакого сюжета вообще. В центре восточного конца хора на пьедестале находится Дева, повернутая спиной к бронзовой решетке, которая отделяет его от трансепта. Эта статуя занимает свое нынешнее положение с момента возведения собора; и вероятно, давно бы покинула его, если бы не еще большее неудобство, ставшее следствием ее перемещения. Попытка была предпринята недавно, когда масса воды с большой силой хлынула из-под пьедестала и, обратив в бегство каноников, собравшихся руководить операцией, мгновенно затопила всю церковь. Дева, вероятно, занимает место фонтана, который должен был быть центром двора в период существования мечети. Как бы то ни было, это место является точным центром нынешнего здания.

У двух восточных углов четырехугольника, образованного пересечением трансепта и главного нефа, близ решетки capilla mayor, находятся две кафедры из бронзы, отлично выполненные; поддерживаемые на коротких колоннах из редкого мрамора.

INTERIOR OF THE CATHEDRAL, TOLEDO.

Высокое пирамидальное готическое сооружение из позолоченного и раскрашенного дерева, поднимающееся на полную высоту потолка, стоит перед колонной второго нефа с северной стороны. Все его стороны открыты и снабжены бронзовыми решетками, через которые виден алтарь, поднятый на три или четыре ступени. В центре алтаря вставлена мраморная плита — высоко ценимая реликвия, являющаяся камнем, на который Дева поставила свою ногу по случаю своего явления в соборе in propriâ personâ архиепископу Сан-Ильдефонсо. Эта особая милость, оказанная святому, — и мантия, в которую она облачила его своими собственными руками, были дарованы, согласно историку Мариане, в награду за его рвение в противостоянии доктрине двух французов, Пелагио и Гельвидио, чьи труды и проповеди стремились поколебать веру в девственность матери Спасителя. Событие описывается следующим образом:

В ночь накануне праздника Благовещения архиепископ вошел в церковь в сопровождении нескольких священнослужителей. Как только они вошли, собор озарился ярким светом. Те, кто сопровождал святого, охваченные ужасом, повернули назад и бежали. Оставшись один, он подошел к подножию главного алтаря и опустился на колени; и тогда на кресле, с которого он имел обыкновение обращаться к народу с наставлениями, явилась, исполненная неземного величия, Матерь Христа, которая обратилась к нему со следующими словами: «Этот дар, принесенный с Небес, станет наградой за девственность, которую ты сохранил в своем теле, в сочетании с чистотой помыслов и пылкостью веры, а также за то, что ты защищал нашу девственность».

Сказав это, она собственными руками надела на него облачение, которое повелела ему носить во время празднования ее праздников и праздников ее Сына.

Изображения этой сцены, из которой собор выводит свои притязания на особую святость, тиражируются как в мраморе, так и на холсте во всех частях здания, а также почти во всех церквях Толедо. В большинстве случаев их исполнение было доверено неумелым рукам. Лучший образец — тот, что выполнен в мраморе над небольшим алтарем, который я только что упомянул. Он примечателен грациозным и добродушным выражением лица Девы, а также непринужденным, почти веселым поведением ее небесных спутников.

Мраморный ларец, в котором хранятся Святые Дары, встроен в алтарный образ, частью поверхности которого он, по-видимому, является, лишь слегка выступая вперед, поскольку его боковые стороны выпуклы. Вращаясь на шарнире, он демонстрирует четыре разные стороны, каждая из которых представляет в хорошо исполненном рельефе отдельную сцену из жизни Девы.