В качестве ответа можно было бы заметить, что в организации мы действительно видим очень отчетливые составляющие, объединенные вместе. В растении, например, есть комбинация точки роста, гумуса или питательной среды, которая питает его, и стимулов, воздуха, воды, света и всех «небесных влияний», которыми его пассивная жизненная сила возбуждается и поддерживается. Мы видим жизнь растений, благодаря этим сопутствующим адаптациям, раздувающуюся в лист, стебель, почку, венчик и плод, по всем более ярким племенам растительной красоты, которые цветут, видимые невооруженным глазом. И то же самое верно в отношении животных, но с увеличенным разнообразием и усложнением условий, сделанных необходимыми их более высоким способом существования. Чудеса их многих сил, привычек и совершенств формы и движения велики, но еще больше огромное множество вспомогательных средств, призванных обеспечить их самое раннее появление и последующее продолжение в жизни и наслаждении. Когда мы созерцаем микроскопическую Природу, подобный размах комбинации снова очевиден для искусного натуралиста и вызывает его постоянное удивление, особенно когда наблюдается в связи с изысканной отделкой крошечных существ и их бесконечно малых частей, и те, и другие не воспринимаются нашими обычными человеческими чувствами. И подобная идея невидимой и, возможно, почти непостижимой гармонии могла бы быть вызвана рассмотрением элементов, металлических и неметаллических, собранных вместе в бесчисленных неорганических продуктах, а также сил, которые связывают их в твердую когезию и придают им такие свойства, которые мы можем обнаружить в самом обычном блоке гранита. А что, если бы мы могли расширить наше поле зрения до мира — до вселенной?
Ответ, предложенный этим последним параграфом, имеет свою ценность, и принцип, заложенный в нем, встретится для нашего изучения далее. Но в настоящее время этот ход мысли, если его продолжить, можно было бы уподобить сорняку, о котором мы говорили, — он был бы здесь не совсем уместен. Истина заключается в том, что все возражение, таким образом парированное, кажется еще более неуместным и поэтому само по себе является не цветком, а сорняком популярной риторики. И причина его нерелевантности ясна. Аргумент Пейли на самом деле вращается не вокруг подобия любых двух объектов простого восприятия, а вокруг аналогического сравнения; то есть открытия сходства между двумя отношениями, процесса, известного в обычной жизни под названием Пропорция. Следовательно, именно из умозаключительной силы аналогии эта тема Замысла черпает свою ценность. Аналогия, по сути, служит двойной цели — во-первых, объяснить, и во-вторых, доказать. Нам лучше взглянуть на нее с обеих точек зрения.
Самый простой метод сделать иллюстративную аналогию понятной — это изложить ее в старомодном стиле как правило трех; четвертый член — это вывод, который завершает ее. «Как часы относятся к часовщику, так творение (проиллюстрированное таким-то и таким-то образцом) относится к своему Творцу». То есть существует некоторое отношение или связь, соединяющая часы и часовщика, которая существует также между миром и его Творцом.
Чтобы увидеть ее умозаключительную силу, используемую в качестве аргумента, нам нужно лишь изменить положение четырех членов и изложить нашу пропорцию, как это более принято в наши дни. «Как часы относятся к таким-то и таким-то образцам творения, так часовщик относится к Автору любых и всех этих вещей».
В первом изложении подобие Пейли отображается в полной мере как утвержденная иллюстрация Замысла. Часы — это вещь, созданная, то есть реализованный замысел, а мастер — их создатель. Точно так же мир — это Замысел, реализованный его Творцом. И в утверждении ясно подразумевается, что даже если маленькие часы показывают ограниченную силу и интеллект своего создателя, так и обширная и непостижимая вселенная иллюстрирует бесконечную силу и мудрость своего непостижимого Автора.
Второй способ изложения отображает силу аналогии Пейли, рассматриваемую как цепь рассуждений. Часы не похожи на мир, но есть что-то общее между ними, и это что-то — цель Пейли и цель его различных продолжателей — показать с наибольшей удобной длиной. Теперь такая общность характера должна быть достаточной, чтобы установить еще большую общность. Когда мы видим часы, мы уверены, что у них был проектировщик — часовщик; и здесь, опять же, Пейли намерен доказать, что из каждого примера устройства, который мы можем привести и изучить, следует тот же вывод, и всегда должен следовать. Поэтому (заключает он) из неизмеримого спроектированного мира мы делаем вывод о всемогущем Проектировщике мира.
Основные Божественные атрибуты (как, например, всемогущество) подробно рассматриваются Пейли ближе к концу его трактата. Но кажется уместным вставить прилагательное сразу. Большинство мыслящих людей признают, что всякий, кто верит в Творца, может найти в физическом Космосе и его
«Таинственных мирах, не пройденных солнцем»,
достаточное основание для оправдания благороднейшего из таких прилагательных. Они обычно идут дальше и допускают, что любой Теист находит в этих бесконечных чудесах полное подтверждение своей веры — есть, как говорит Кольридж, целая вселенная под рукой, чтобы ратифицировать решение. Но что многие образованные люди, которые уступают таким образом, не допускают, так это достаточное свидетельство Замысла, стоящего само по себе, чтобы доказать то, что оно может справедливо подтвердить или даже расширить. Иллюстрировать, подтверждать или расширять то, что уже считается истиной, — это одно; служить ее единственным достаточным свидетельством — другое. Эту убедительность некоторые отрицают, а другие стесняются утверждать. И одним из недостатков аргументации от аналогии кажется то, что все, кроме самых философски подготовленных умов, испытывают своего рода колебание при оценке ее силы — колебание, которое они затрудняются определить словами. Следовательно, атаку на ее адекватность всегда трудно отразить; так много различных оттенков отрицания должны быть классифицированы вместе ради краткости и встречены одной или двумя общими линиями защиты. Самый безопасный путь, вероятно, состоит в том, чтобы сделать отрицательные классы как можно более широкими и представить научные сомнения в их наиболее фатальной форме выражения. И кажется трудным представить что-либо действительно разрушительное для доказательств, что нельзя было бы подвести под одну из двух следующих глав. Может быть, во-первых, недостаточность доказательств, когда они недостаточно сильны в своих фактах и обстоятельствах, чтобы оправдать сделанный вывод, — когда, короче говоря, они доказывают слишком мало. Во-вторых, они бесполезны, если их принятие настолько повреждает позицию, занимаемую теми, кто их использует, что их цель тем самым разрушается, их locus standi (правовая позиция) сносится — другими словами, они доказали слишком много.
Можем ли мы тогда предположить, что невозможно выдвинуть худшие обвинения против любого аргумента, чем все, что может быть приведено в поддержку этих двух обвинений? И мы сначала подвергнем хорошо известную аналогию испытанию на доказательство слишком многого, потому что именно из-за беспокойства избежать этого обвинения большинство аналогических рассуждателей склонны рисковать доказательством слишком малого.
Допустим, говорят самые решительные антагонисты Пейли, релевантность аргумента от человеческого искусства. Он должен быть принят, чтобы показать Творца Вселенной, как Теисты Его представляют и признают. Давайте сразу спросим, в каком свете Он тем самым представлен? Не является ли Он, так сказать, верховным Антропоморфным Мастером, набрасывающим обширный план или замысел и формующим материалы, необходимые для его реализации? Мы начинаем с замечания, что Его работа — мир — должна показывать некоторые следы этого пластического процесса и руки его Формовщика. Требование кажется справедливым и разумным и обычно встречается апелляцией к тому, что было названо записями творения, структурой небес и структурой земли. Так, например, нас отсылают к геологии и палеонтологии, и ведут от века к веку, и от типа к типу. Переходя от одной формации к другой, мы, кажется (как сказал Гёте), ловим Природу на месте преступления. Во всяком случае, пластический процесс везде прослеживается, и на его свидетельства Теист указывает с триумфом.
Но ни один разумный оппонент не может остановиться здесь. Он далее спросит, что по теистическим принципам было происхождением этой материальной субстанции, столь постоянно подвергающейся трансформации. Большинство скептически настроенных мыслителей ставят вопрос в резкой манере; они не только требуют ответа, но и предписывают заранее, какой ответ должен быть дан. Бесполезно, говорят они нам, говорить об архетипах, существующих в Божественном разуме, и иллюстрировать их творческой мыслью музыканта или скульптора, художника или поэта. На жесткий, грубый мир нужно смотреть таким, какой он есть: как на фактическое материальное жилище для скорбящих и грешных человеческих существ; его физические условия, несовершенные в этом отношении, к несчастью, слишком хорошо соответствуют низким моральным качествам его обитателей.
Теперь, говорят они, если мы исследуем здравый смысл аналогии Пейли, никто не может усомниться, какой ответ там предлагается. Сталь часовой пружины, латунь колесного механизма и другие материалы для всех любопытных механических устройств, которые требовались, были приняты во внимание проектировщиком часов, когда он формировал свой замысел. Если бы это было иначе, он не мог бы рассчитывать на нахождение необходимой прочности, эластичности, сопротивления ржавчине и других свойств, на которых Пейли останавливается так отчетливо. Подобным образом, некоторые христиане от физической науки со времен Пейли говорили: «Пусть материя и ее первичные свойства будут предположены, и аргумент от Замысла легок». Верно, но кажется столь же легким предположить, что сам мир вечен. И мы знаем, что это предположение было принято языческими философами, которым оно казалось самым легким из всех верований.
Но другие философские язычники, ясно придерживавшиеся того, что мир имел начало, представляли его Первопричину похожей на Проектировщика Пейли — аналогичной земному рабочему. Они довели аналогию до конца — более тщательно, чем современные авторы, и верили, что и Мастер, и материя, из которой Он сформировал видимую вселенную, самосущны, неразрушимы и совечны.
В этой вечности материи и ее врожденной негибкости эти великие языческие мыслители нашли оправдание тому, что они считали неудачей творческой силы — уродливые вещи, монструозности и несовершенства. Творец никогда не желал их, но Его воля была сорвана материалом, в котором Он работал. Против этого дуализма протестовали ранние Отцы. Будет ли современный Теист (спрашивают его нападающие) отрицать себя и утверждать два независимых и самосущих принципа; или он будет отрицать параллелизм, утвержденный в аналогии Пейли? Может ли он добросовестно верить, что ее результат — достойное представление Божественного и всемогущего Творца? Если нет, то она потерпела неудачу, доказав слишком много. Кто может не видеть, что многие из них в равной степени направлены против всех рациональных теорий, которые когда-либо предлагались для объяснения происхождения той скорби и зла, которые мы видим и признаем повсюду? И не относится ли то же самое замечание к каждой попытке решения антитезы разума и материи? Некоторые вдумчивые люди верили, что могут найти путь к решению; другие считают его совершенно выше человеческого разума и указывают с своего рода триумфом на неудачи философии. Как бы то ни было, скорбная моральная загадка и необъяснимая антитеза, лежащая в основе нашего знания природы, в равной степени привязываются к каждой возможной концепции вселенной, религиозной или нерелигиозной, здравого смысла или метафизической. Они не имеют особой связи с нашим аргументом от Замысла и не должны по справедливости приводиться как возражения против него.
Более реальный вопрос сейчас заключается в том, была ли механическая аналогия Пейли виновата в привнесении проблемы космической материи в дискуссию.
По этому вопросу мнения компетентных и непредвзятых судей расходятся. Выдающимся и опытным автором дело подытожено следующим образом в Гарвеевской орации 1865 года. Предварительно включив материальный фактор под механическую адаптацию, как отличную от искусства в высшем смысле, д-р Акленд продолжает говорить (стр. 13): «Иллюстрация часов, так причудливо использованная Нивентитом и так полностью присвоенная Пейли, лишь грубым образом предполагает параллель между бесконечным искусством и обычным механическим мастерством. Она нанесла некоторый вред делу, которое защищает, сделав привычной грубую иллюстрацию, которую умы без воображения или лишенные конструктивной силы приняли как признанное объяснение метода действия Бесконечной Творческой Воли».
Критики Пейли, однако, должны заметить, что он сам не намеревался делать возразительный вывод. Вероятно, он даже никогда не осознавал, что его можно сделать из его сравнения. Абстрактные исследования, связанные с теизмом, он изгнал в конец своей книги, где они обсуждаются способом, мало рассчитанным на то, чтобы удовлетворить любых читателей, которые когда-либо чувствовали их как существенные трудности. Но тогда он, скорее всего, отослал бы этих людей к трудам профессиональных метафизиков. Возможно, будет мудро для нас принять к сведению как то, что сделал Пейли, так и то, что он оставил не сделанным. Некоторые более глубокие вопросы необходимы для аргумента от Замысла, но мы последуем его примеру настолько, чтобы избежать таких дискуссий, которые были распространены в его время под названием метафизики. С другой стороны, мы почерпнем необходимые данные из той критической Факт-философии Разума и Человеческой Природы, которая формирует для многих мыслителей звезду рождения новой науки, одну из растущих надежд нашего девятнадцатого века.
Тем временем, наше дело — опровергнуть нынешнее обвинение в доказательстве слишком многого, выдвинутое против аналогии Пейли. Мы попытаемся завершить наш ответ, поставив его аргумент в ту точку зрения, под которой он, очевидно, намеревался, чтобы на нее смотрели.
Либо как иллюстрация, либо как средство доказательства, Аналогия не должна держаться более чем в одном пункте; при условии только, что этот единственный пункт ясен и хорошо установлен — основываясь, например, на моральном законе или причинной связи. Любой, кто желает провести аналитическое исследование этого закона вывода, получит ценную помощь от Логики Юбервега, §§ 131 и 2, особенно если сравнить с § 129.
Уму здравого смысла мы можем дать достаточное удовлетворение, приведя одну или две хорошие аналогии. Так, например, обязанности религиозного служителя часто объясняются тем, что он должен быть пастырем своей паствы; то есть его отношение к своим людям должно напоминать отношение пастыря к овцам. Мы все понимаем, как верно здесь выражен мир заботливого ухода. Но должны ли подразумеваться все пункты отношения? Может ли духовный пастырь когда-либо стать убийцей или продавцом своей паствы?
Опять же, — авторы по политическим вопросам несколько лет назад очень часто цитировали со времен Альфреда Великого предполагаемые прецеденты для наших самых современных конституционных диктатов. Во многих случаях защищаемая вещь была законным отростком цитируемого прецедента; но объявлять их идентичными казалось достаточно абсурдным. В опровержение некоторых таких абсурдов умные люди утверждали, что корпоративное тело имеет, как и индивидуальное тело, свое детство, рост и зрелость. Аргумент стал общепринятым и был распространен на различия между здоровым ростом и болезненной дегенерацией, с другими подобными выводами. Дальнейший вывод был сделан затем, что каждое национальное тело напоминает человеческий каркас в необходимом распаде и неизбежной смертности. Теперь, какое бы мнение ни было принято относительно факта смертности национальностей, ничто не кажется более верным, чем то, что те, кто впервые использовал сравнение, никогда не предполагали это конкретное следствие. Было ли их первое использование его мудрым или неразумным, было, как и аналогия часов Пейли, предметом довольно значительного спора.
Общий предмет Аналогии, правильно или неправильно расширенной, допускает более широкую иллюстрацию.
Сравнение и метафора часто являются сжатыми аналогиями, и многие из них выигрывают в красоте от расширения. Знаменитое сравнение Поупа путешественника, восходящего на Альпы, со студентом, который покоряет высоты литературы; и как
"Hills peep o'er hills, and Alps on Alps arise;"
является хорошим примером того, как поэт успешно расширяет свою собственную мысль. Еще более изысканно верна природе финальная параллель, проведенная в описании Кольриджа разделенных друзей, которые стояли в стороне, —
"Like cliffs which had been rent asunder,"
в то время как следы прежнего союза оставались неразрушимыми. Возможно, немногие читатели «Кристабель» когда-либо смотрели на Лодор и «его оставшиеся шрамы», не чувствуя, как метко они представляют следы мысли и привязанности, выгравированные на душе человека, более глубокие и более нетленные, чем первобытные скалы, между которыми теперь течет «унылое море».
Чудесная сила многих метафор Шекспира проистекает из сжатой аналогии. Но расширяя
"The slings and arrows of outrageous Fortune,"
мы не составили бы лучшего представления о богине; и следующая строка,
"Or to take arms against a sea of troubles,"
могла бы легко превратиться в бессмыслицу! Как «часы» Пейли, «море» верно только в одном пункте. Шекспир имел перед глазами образ многолюдной необъятности. Но какое оружие мы могли бы взять, чтобы остановить волны набухающего прилива?
Никто не может прочитать многих комментаторов Писания, не чувствуя, насколько беспочвенны бесчисленные выводы, к которым пришли, расширяя библейские аналогии за пределы их справедливых границ. Проповедники и ораторы на трибунах еще более виновны. Не довольствуясь натяжками Священного Писания, они добавляют к вреду, привлекая на свою службу сравнения с двойным смыслом. Вышеупомянутое слово «море» долгое время было многострадальным подобием в его отношении к странам и островам земли. Что оно на самом деле для нас, обитателей земли? Наша магистраль и узы союза? или пустошь вод, данная, чтобы разделять соперников, как выражается Гораций, «Oceano dissociabili» (разъединяющим океаном)? Последняя — самая старая метафора.