Норт. — О, если бы здесь был Уилки!
Пастух. — Орел и ручей молчат, и небеса и земля сближены этим торжествующим псалмом. Да, облака перестают плыть и замирают; горы склоняют свои головы; и скалы, разве они не кажутся внимающими, когда в этом отдаленном месте час радостного дня наполняется святым гимном Господу Богу Израилеву!
Норт. — Мой дорогой Пастух!
Пастух. — О! Если бы там сидел — даже в той общине, на которую, как Божье око, смотрит полуденное солнце, сияющее сейчас в синей выси, — Отступник!
Норт. — Эта мысль ужасна.
Пастух. — Но нет, нет, нет! Посмотрите на ту прекрасную голубоглазую, розовощекую, золотоволосую девочку, — лишь немного бледнее обычного, милая лилия, — полусидящую, полулежащую на лужайке, опираясь на колено своего статного деда, — ибо проповедь началась, и все взоры прикованы к проповеднику, — посмотрите на нее, пока ваше сердце не растает, как если бы она была вашей собственной, и Бог дал вам этот прекрасный маленький образ ее святой матери, и скажите мне, думаете ли вы, что все пытки, которые могла бы придумать жестокость, когда-либо исторгли бы из этих милых невинных уст хоть слово отречения от веры, в которой этот цветок растет среди капель росы своих родных холмов?
Норт. — Никогда — никогда — никогда!
Пастух. — Она доказала это, сэр, своей смертью. Привязанная к столбу на морском песке, она стояла; и сначала она услышала, а затем увидела белый рев прилива. Но улыбка не покинула ее лица; она засияла в ее глазах, когда вода достигла ее колен; спокойнее и спокойнее становился ее голос молитвы, когда волна билась о ее прекрасную грудь; ни единого крика, когда волна сомкнула ее уста навсегда; и мне кажется, сэр, — ибо века и века прошли с того мученичества, и поэтому воображение может без вины забавляться горем, — мне кажется, сэр, что когда ее золотая голова исчезла, это было похоже на звезду, тонущую в море!
Норт. — Да благословит вас Бог, мой дорогой Джеймс! Пожмите руку.
ДУХ ОТКРЫТИЙ
ПОПУЛЯРНАЯ ФИЛОСОФИЯ.
«Элементы физики» доктора Арнотта.
Том II. Часть I.
Мы — горячие сторонники распространения знаний и поэтому с большим удовлетворением принимаем эту часть труда доктора Арнотта. Мы полагаем, что продажа первого тома была почти беспрецедентно быстрой (четвертое издание потребовалось в течение двух лет) по сравнению с обычной медленной продажей научных трудов. Этот успех легко объясним. Название работы не особенно привлекательно, иллюстрации, а не украшения, предприняты в нескольких контурных диаграммах, и единственным внешним стимулом к чтению является простой, разборчивый шрифт, подходящий для любого зрения. Заглядывая дальше, мы находим главную причину в манере, а также в содержании тома, который повсюду является учебником просторечной философии, или, как говорит автор на титульном листе, «независимо от технической математики». Далее, в своей вводной главе о «Невесомых субстанциях» он говорит: «Чтобы понять предметы настолько, насколько люди до сих пор полезно их понимают, и достаточно для огромного числа самых полезных целей, необходимо лишь классифицировать важные явления, чтобы их природа и сходства могли быть ясно восприняты». Главная ошибка большинства людей, пишущих на философские темы, или камень преткновения для всех студентов, заключалась в том, что автор слишком полагался на образованный ум своего читателя. Таким образом, посреди очень знакомых объяснений мы часто видели технические термины, которые должны действовать как холодный душ на энтузиазм читателя и разрушать очарование, которое предмет до сих пор создавал. На этом принципе трактат за трактатом публиковался, не достигая основной цели. Содержание работы доктора Арнотта, однако, представляется нам в строгом соответствии с ее названием — элементарным; но оно сопровождается множеством объяснений знакомых фактов на философских принципах, которые обладают привлекательностью самого занимательного характера.
Настоящая часть работы доктора Арнотта охватывает темы света и тепла, которые допускают более знакомые иллюстрации, чем любые другие отрасли натурфилософии. Этим преимуществом автор полностью воспользовался в ряде знакомых примеров, которые, говоря серьезно, доведены до наших самых очагов. Несколько таких фактов составят развлекательную страницу или две для другого «ЗЕРКАЛА»: тем временем мы приводим несколько иллюстративных наблюдений о самых интересных выставках дня: —
«Обычные картины и гравюры можно рассматривать как части панорамного изображения, показывающего столько общего поля зрения, которое всегда окружает зрителя, сколько может увидеть глаз, повернутый в одном направлении и смотрящий через окно или другое отверстие. Удовольствие от созерцания их значительно возрастает при использовании линзы. В магазинах установлена такая линза под названием оптическая колонная машина или диагональное зеркало, и гравюра, которую нужно рассмотреть, кладется на стол за подставкой линзы, а ее отражение в зеркале, поддерживаемом диагонально над ней, рассматривается через линзу. Иллюзия становится более полной в таком случае, если есть коробка для размещения картины на ее дне, и где линза и зеркало, закрепленные в меньшей коробке сверху, могут скользить вверх и вниз на своем месте, чтобы позволить легко регулировать фокусное расстояние. Эта коробка, используемая в обратном порядке, становится идеальной камерой-обскурой. Обычные выставочные киоски, видимые на улицах, — это коробки, сделанные в некотором роде по этому принципу, но без зеркала; и хотя рисунки или гравюры в них обычно очень грубые, они не лишены интереса. Детям, чьи глаза еще не очень критичны, некоторые из этих выставочных коробок доставляют чрезвычайно большое удовольствие».
Косморамы и диорамы.
«Еще более совершенное устройство того же рода демонстрируется уже некоторое время в Лондоне и Париже под названием Косморама (от греческих слов, означающих виды мира, из-за большого разнообразия видов). Картины умеренного размера помещаются за тем, что имеет вид обычных окон, но стекла которых на самом деле являются большими выпуклыми линзами, приспособленными для исправления ошибок восприятия, которые близость картин иначе бы вызвала. Затем, путем дальнейшего использования различных вспомогательных приспособлений, рассчитанных на то, чтобы помочь и усилить эффекты, даже проницательные судьи были введены в заблуждение, полагая, что маленькие картины за стеклами — это очень большие картины, в то время как все остальные позволяли своим глазам останавливаться на них с восхищением, как на магических воплощениях природных сцен и объектов. Поскольку это устройство дешево и просто, многие люди делают вид, что презирают его; но они не проявляют этим своей мудрости; ибо создать столь совершенное изображение объектов — один из самых возвышенных триумфов искусства, рассматриваем ли мы картины, нарисованные в такой верной перспективе и раскраске, или линзы, которые помогают глазу при их изучении.
«Уже было сказано, что эффект таких стекол при просмотре близких картин достижим в значительной степени без стекла, путем создания очень больших картин и размещения их на соответствующем расстоянии. Правило пропорции в таком случае заключается в том, что картина размером в один фут квадратный на расстоянии одного фута от глаза кажется такой же большой, как картина размером в шестьдесят футов квадратных на расстоянии шестидесяти футов. Выставка под названием Диорама — это просто большая картина, подготовленная в соответствии с объясненным сейчас принципом. В принципе она не имеет преимуществ перед косморамой или выставочной коробкой, чтобы компенсировать большие понесенные расходы, кроме того, что многие люди могут стоять перед ней одновременно, все очень близко к истинной точке зрения, и получая удовольствие от сочувствия в своем восхищении ею, в то время как никакое легкое движение зрителя не может заставить глаз потерять свою точку зрения».
Колизей.
«Круглое здание колоссальных размеров было недавно возведено в Риджентс-парке в Лондоне, на стенах которого нарисовано изображение Лондона и окрестностей, как они видны с креста на вершине собора Святого Павла. Сцена в целом, несомненно, является одной из самых необычных, которые предлагает весь мир, и это изображение сочетает в себе преимущества кругового обзора панорамы, размера и расстояния большой диорамы, а также деталей, нарисованных настолько мелко, что отдаленные объекты можно изучать с помощью телескопа или театрального бинокля.
«Из того, что было сказано сейчас, можно понять, что для целей изображения натюрморта или просто мгновенных состояний объектов в движении, картина, верно нарисованная, верно раскрашенная, и которая либо очень большая, чтобы исправить расхождение света и схождение зрительных осей, либо, если маленькая, как при просмотре через стекло, воздействовала бы на сетчатку точно так же, как реальности. Но оставалось желаемое — иметь возможность рисовать движение. Теперь это тоже было недавно достигнуто, и во многих случаях с исключительным успехом, путем создания прозрачной картины и направления на нее света и теней сзади. На выставках диорамы и косморамы с восхитительной правдой и красотой были представлены такие явления, как — солнечные лучи, временами прерываемые проходящими облаками, и временами пробивающиеся сквозь окна собора и освещающие объекты в его почтенном интерьере — подъем и исчезновение тумана над красивым пейзажем, бегущая вода, как, например, каскады среди возвышенных обрывов горы Сен-Готард в Швейцарии; — и самое удивительное из всего, пожар или возгорание. В космораме на Риджент-стрит большой пожар в Эдинбурге был восхитительно представлен: — сначала этот прекрасный город был виден спящим в темноте, пока начинался пожар, затем возгорание росло и освещало небо, и вскоре через короткие промежутки времени, по мере усиления ветра или обрушения крыш, происходили вспышки пламени, возвышающиеся к небесам и ярко отражающиеся от каждой стены или шпиля, которые ловили прямой свет — затем облака дыма были видны поднимающимися в быстрой последовательности и плывущими на север по ветру, пока они не исчезали в утробе далекой тьмы. Никто не мог смотреть на эту ужасающую сцену с безразличием, и впечатление, оставленное представлением у тех, кто знал город, вряд ли было слабее, чем то, что осталось у тех, кто видел реальность. Механизм для создания таких эффектов очень прост; но зрителям, чтобы они могли в полной мере насладиться ими, не нужно особенно интересоваться им».
Даже сейчас мы не можем не упомянуть о том удовольствии, с которым мы прочитали несколько более игривых частей настоящей работы; мы имеем в виду такие отрывки, как «Влияние тепла на одушевленные существа», в которых доктор Арнотт действительно соединил кисть художника с пером философа и таким образом создал множество эскизов чрезвычайной живописной красоты.
СБОРНИК
Собиратель небрежных мелочей.
ШЕКСПИР.
Немец, которому показали Маунт-Эджкумб и великолепно угостили морской рыбой, воскликнул: — «Что касается меня, я люблю равнинные страны и пресноводную рыбу».
ПОЭТИЧЕСКИЙ ОТРЫВОК.
Надпись над дверью трубочиста, при въезде в Гастингс, с Лондонской дороги:
У. Фрилав живет здесь,
Готов служить и далеко, и близко:
Он почистит ваши дымоходы дешево и чисто,
И надеется получить ваш заказ;
А если ваш дымоход загорится,
Он потушит его по вашему желанию.
Следующая статья появилась несколько лет назад в одном валансьенском журнале: — Шесть купцов, пересекавших побережье Гвинеи с семьюдесятью пятью большими обезьянами, были атакованы более чем сотней негров. Не зная, как защититься от такого численного превосходства, один из купцов предложил вооружить пленников: соответственно, мечи, кинжалы и пистолеты были розданы им, и, подражая своим хозяевам, эти гротескные помощники преуспели в том, что обратили своих агрессоров в бегство.
У. Г. К.
ЭПИГРАММА СВИФТА,
О споре, возникшем между Бонончини и Генделем.
Бонончини клянется, что Гендель
В подметки ему не годится;
А Гендель клянется, что Бонончини,
По сравнению с ним — просто дурак.
Странно, что может быть такая разница
Между твидл-дам и твидл-ди!
ЛОРД ЧЕСТЕРФИЛД.
«В какое время женщина теряет всякую восприимчивость к нежным чувствам?» — спросил его светлость у герцогини де С——, которой тогда было почти сто лет. Ответ был быстрым и оживленным: — «Ваша светлость должны обратиться к кому-то старше меня, ибо я не способна ответить на этот вопрос».
ОСТРОУМИЕ БОУ-СТРИТ.
Над камином в общественном офисе на Боу-стрит висит портрет знаменитого сэра Джона Филдинга, рыцаря, который возглавлял это учреждение после того, как потерял зрение. Джентльмен несколько дней назад заметил, что Филдинг был великим поощрителем воровства. «Почему так?» — спросил его друг. «Разве ты не знаешь, что он был темным рыцарем (dark-knight)».
П. Т. У.
Следующая эпитафия находится на могиле Дэвида Биркенхеда на кладбище церкви Давенхэм, Чешир:
«Портной по профессии,
А в жизни — простой и честный человек:
Он был полезным членом общества;
Ибо, хотя он не искал дыр в чужом кафтане,
Он всегда был готов исправить
Зло, которое творили другие;
И какие бы раздоры ни возникали в семьях,
Он был тем человеком, чтобы все исправить,
И снова наладить дела:
Он жил и умер в уважении».
Сорок лет службы в семье лорда Пенрина побудили леди Пенрин установить этот камень в память о нем.
АКСИОМА.
Ничто, кроме любви, не может ответить на любовь,
И сделать блаженство надежным;
Но добродетель ничто не может доказать,
Чтобы сделать это блаженство надежным.
ДЛЯ КОРПУСА ЧАСОВ.
Жизнь — лишь мимолетный миг:
Тогда, с горячей молитвой каждую ночь,
Заводи дни и ставь их верно,
Тщеславный смертный человек!
ИЗДАНИЕ ЛИМБЕРДА СЛЕДУЮЩИХ РОМАНОВ УЖЕ ОПУБЛИКОВАНО:
Маккензи, «Человек чувства» 0 5; «Поль и Виргиния» 0 6; «Замок Отранто» 0 6; «Алмоян и Хамет» 0 6; «Елизавета, или Изгнанники Сибири» 0 6; «Замки Атлин и Данбейн» 0 6; «Расселас» 0 8; «Старый английский барон» 0 8; «Природа и искусство» 0 8; Голдсмит, «Векфилдский священник» 0 10; «Сицилийский роман» 1 0; «Человек мира» 1 0; «Простая история» 1 4; «Джозеф Эндрюс» 1 6; «Гамфри Клинкер» 1 6; «Роман лесов» 1 8; «Итальянец» 2 0; «Зелуко», доктор Мур 2 6; «Эдвард», доктор Мур 2 6; «Родерик Рэндом» 2 6; «Тайны Удольфо» 3 6; «Перегрин Пикль» 4 6.
Footnote 1:(return) В церкви Темпла покоятся останки, отмеченные их изваяниями, многих тамплиеров. Описание и гравюру церкви см. в «ЗЕРКАЛЕ», № 274.
Footnote 2:(return) Мы бы предложили название «Колосья в садах», если бы оно не было опережено интересной небольшой работой, недавно опубликованной г-ном С. Фелтоном. — РЕД.
Footnote 3:(return) На улице под названием Брук-стрит находился Брук-хаус.
Footnote 4:(return) Девяносто.
Отпечатано и опубликовано Дж. ЛИМБЕРДОМ, 143, Стрэнд, (возле Сомерсет-хауса), Лондон; продается ЭРНЕСТОМ ФЛЕЙШЕРОМ, 636, Новый рынок, Лейпциг; и всеми продавцами газет и книготорговцами.
back