Грант Аллен

«Эволюционист на воле»

Страница 4 из 5 · 55 677 зн. · 64 мин. чтения

Но циклостома — это улитка, которая знакомит нас с еще более глубокими вопросами. Она принадлежит во всех наших научных классификациях к группе легочнодышащих моллюсков, как обычная садовая улитка. И все же у нее есть одна замечательная особенность: она обладает оперкулумом, или дверцей к своей раковине, как у барвинка. Этот оперкулум представляет среди одностворчатых нижнюю створку устрицы или других двустворчатых; но он полностью исчез у большинства наземных и пресноводных улиток, а также среди многих морских видов. Факт его появления у циклостомы был бы, таким образом, совершенно необъясним, если бы мы были вынуждены рассматривать ее как потомка других легочнодышащих моллюсков. Насколько я знаю, все натуралисты до недавнего времени всегда так ее рассматривали; но не может быть почти никаких сомнений, с новым светом, пролитым на вопрос дарвинизмом, что они ошибаются. Существует во всех наших прудах и реках другая улитка, дышащая не с помощью легких, а снабженная жабрами, известная как палюдина. Эта палюдина имеет дверцу к своей раковине, как циклостома; и так, действительно, имеют все ее союзники. Теперь, как бы странно это ни звучало, довольно определенно, что мы должны действительно классифицировать эту легочнодышащую циклостому среди жабернодышащих из-за ее близкого сходства с палюдиной. Это, фактически, одна из этих жабернодышащих прудовых улиток, которая начала жить на суше и, таким образом, приобрела привычку производить легкие. Все легкие моллюсков очень просты: они состоят просто из маленького мешочка или полости за головой, выстланной кровеносными сосудами; и время от времени улитка открывает этот мешочек, позволяя воздуху входить и выходить путем естественного обмена, точно так же, как когда мы проветриваем комнату, открывая окна. Столь примитивный механизм, как этот, мог быть легко приобретен любым мягкотелым животным, таким как улитка. Кроме того, у нас есть много промежуточных звеньев между прудовыми улитками и моей циклостомой здесь. Есть некоторые виды, которые живут во влажном мхе или в руслах ручьев. Есть другие, которые уходят дальше от воды и проводят свои дни во влажной траве. И есть еще другие, которые перешли к полностью наземному существованию в лесах или на лугах и под кучами камней. Все они соглашаются с прудовыми улитками в наличии оперкулума и поэтому отличаются от обычных наземных и речных улиток, устья раковин которых совершенно не защищены. Таким образом, наземные улитки имеют два отдельных происхождения — одна большая группа (включая садовую улитку) происходит от обычных пресноводных моллюсков, в то время как другая, гораздо меньшая группа (включая циклостому) происходит от оперкулированных прудовых улиток.

Как же так, что натуралисты так долго упускали из виду это различие? Просто потому, что их искусственная классификация основана полностью на природе дыхательного аппарата. Но, как хорошо отметил мистер Уоллес, очевидные и важные функциональные различия имеют гораздо меньшую ценность в прослеживании родства, чем незначительные и неважные структурные детали. Любая водяная улитка может быть вынуждена перейти к наземной жизни, если пруды, в которых она живет, склонны пересыхать в теплую погоду. Тогда выживут только те особи, которые проявляют тенденцию к оксигенации своей крови с помощью какой-то рудиментарной формы легкого. Следовательно, наличие легких — это не признак реального генеалогического класса, а лишь необходимый результат наземного существования. С другой стороны, наличие оперкулума, каким бы неважным оно ни было для жизни животного, является хорошим тестом родства по происхождению. Все улитки, которые начинают жить на суше, независимо от их первоначальной формы, приобретут легкие: но оперкулированная улитка сохранит свой оперкулум и, таким образом, засвидетельствует свое происхождение; в то время как улитка, которая не оперкулирована, конечно, не покажет никакой тенденции к развитию такой структуры и, таким образом, одинаково даст истинное свидетельство о своем происхождении. Короче говоря, чем менее функционально полезен какой-либо орган, тем выше его ценность как мерила родословной его владельца, подобно бурбонскому носу или австрийской губе.

XIX. СОБАКИ И ХОЗЯЕВА.

Вероятно, самое заброшенное и жалкое существо, которое можно увидеть на лице земли, — это собака без хозяина. Плетущаяся и крадущаяся, подлизывающаяся к каждому человеку, которого ей случается встретить, убегающая с хвостом между ног от меньших собак, к которым при других обстоятельствах она обратилась бы с грубым рычанием в духе «кто-ты-такой-черт-возьми», — она представляет собой саму картину крайнего унижения и самоуничижения. Грип и я только что наткнулись на такой потерянный экземпляр бродячей собачьей жизни, пытающийся найти дорогу домой через поля — мне кажется, он принадлежит бродячему цирку, который покинул деревню вчера, — и довольно освежающе наблюдать за видом превосходной мудрости и спокойного, но безмолвного сострадания, с которым Грип бросает взгляд искоса на этого несчастного бродягу без хозяина и проходит мимо него, даже не кивнув. Он смотрит на меня с самодовольством, когда рысит рядом со мной, и, кажется, говорит своим глазом: «Бедняга! он потерял своего хозяина, знаешь ли — небрежная собака, какой он есть!» Я верю, что этот урок оказал хороший моральный эффект и на поведение самого Грипа; ибо он теперь провел десять целых минут в поле моего зрения и сопротивлялся самым заманчивым приглашениям к ловле крыс и кроликов, исходящим из полудюжины нор в живой изгороди, пока мы идем.

Эта полная зависимость собак от хозяина — очень интересный пример роста унаследованных инстинктов. Первоначальная собака, которая была волком или чем-то очень похожим на него, не могла иметь такого искусственного чувства. Она была независимым, уверенным в себе животным, вполне способным позаботиться о себе на бескрайних равнинах Центральной Европы или Высокой Азии. Но по крайней мере еще во времена датских кухонных куч, возможно, за тысячи лет до этого, человек научился приручать собаку и использовать ее как друга или слугу для своих собственных целей. Те собаки, которые лучше всего служили целям человека, сохранялись и размножались; те, которые слишком следовали своим собственным первоначальным инстинктам, уничтожались или, по крайней мере, не поощрялись. Дикий охотник был бы очень склонен метнуть свой каменный топор в череп гончей, которая пыталась съесть дичь, которую он добыл своей стрелой с кремневым наконечником, вместо того чтобы принести ее: он, скорее всего, будет тщательно беречь и хорошо кормить остатками своих собственных трапез ту гончую, которая больше всего помогала ему в выслеживании, убийстве и обеспечении его добычи. Таким образом, между человеком и собакой возникло взаимное и постоянно растущее сочувствие, которое со стороны зависимого существа в конце концов организовалось в унаследованный инстинкт. Если бы мы могли только пронизать лабиринт мозга собаки, мы нашли бы где-то в нем группу коррелированных нервных связей, отвечающих этой универсальной привычке его вида; и рассматриваемая группа была бы совершенно без какого-либо аналогичного механизма в мозгу предкового волка. Так же верно, как крыло птицы приспособлено к ее врожденному инстинкту полета, так же верно, как нервная система пчелы приспособлена к ее врожденному инстинкту строительства сот, так же верно мозг собаки приспособлен к ее теперь врожденному инстинкту следования за хозяином и подчинения ему. Привычка привязываться к конкретному человеку в наши дни впиталась в нервы современной собаки так же реально, хотя и не так глубоко, как привычка бегать или кусаться впиталась в ее кости и мышцы. Каждая собака рождается в мир с определенной унаследованной структурой конечностей, органов чувств и мозга: и эта унаследованная структура управляет всеми ее будущими действиями, как телесными, так и умственными. Она ищет хозяина, потому что наделена мозговыми органами поиска хозяина; она не удовлетворена, пока не найдет его, потому что ее природные функции не могут иметь свободного проявления никаким другим способом. Среди немногих собак, таких как собаки Константинополя, инстинкт мог угаснуть из-за неиспользования, как глаза пещерных животных атрофировались из-за недостатка света; но когда собака однажды была воспитана с щенячьего возраста под руководством хозяина, инстинкт полностью и свободно развивается, и состояние без хозяина с тех пор для нее является подавлением и разочарованием всех ее естественных чувств и привязанностей.

Мало того, что собаки как класс приобрели особый инстинкт по отношению к человечеству в целом, но и конкретные породы собак приобрели конкретные инстинкты по отношению к определенным индивидуальным действиям. Никто не сомневается, что мышцы борзой специально коррелируют с актами бега и прыжков; или что мышцы бульдога специально коррелируют с актом борьбы. Вся внешняя форма этих существ была изменена избирательным действием человека для преднамеренной цели: мы разводим, как мы говорим, от собаки с лучшими «статями». Но помимо способности изменять видимую и внешнюю структуру животного, мы также способны изменять, с помощью косвенных указаний, скрытую и внутреннюю структуру мозга. Мы выбираем лучшего крысолова среди наших терьеров, лучшего пойнтера, ретривера или сеттера среди других пород, чтобы стать родителями нашего будущего поголовья. Мы, таким образом, полубессознательно выбираем конкретные типы нервной системы в предпочтение другим. Когда-то мы даже разводили породу собак со странным инстинктом вращения вертела на наших кухнях; и по сей день кубинцы разводят ищеек с естественным вкусом к выслеживанию беглых негров. Теперь все знают, что нельзя научить один сорт собаки тем трюкам, которые приходят инстинктивно к другому сорту. Никакое количество обучения не заставит породистого терьера принести ваш носовой платок: он настаивает на том, чтобы терзать его вместо этого. Так же никакое количество обучения не заставит породистого ретривера терзать крысу: он приносит ее осторожно к вашим ногам, как если бы это была мертвая куропатка. Причина очевидна, потому что никто не стал бы разводить ретривера, который терзает, или терьера, который обращался бы со своей естественной добычей, как если бы она была палкой. Таким образом, мозг каждого вида наследственно снабжен определенными нервными связями, отсутствующими в мозгу других видов. Нам не нужно больше сомневаться в реальности материального различия в мозгу, чем нам нужно сомневаться в нем в конечностях и челюстях борзой и бульдога. Те, кто внимательно наблюдал за различными расами людей, вряд ли могут колебаться, веря, что нечто аналогичное существует в нашем собственном случае. В то время как высшие типы, как хорошо выразился мистер Герберт Спенсер, в некоторой степени «органически моральны» и структурно разумны, низшие типы врожденно дефицитны. Европейский ребенок учится читать почти по природе (ибо Догберри был, в конце концов, по сути прав), в то время как ребенок-негр учится читать путем болезненного личного опыта. А дикари, привезенные в Европу и «цивилизованные» годами, часто возвращаются наконец с радостью в свой родной дом, сбрасывают свою одежду и свою внешнюю оболочку и снова принимаются за ту единственную жизнь, для которой их нервная организация естественным образом их приспосабливает. «Что в кости заложено, — говорит мудрая старая пословица, — то в крови проявится».

XX. ТЕТЕРЕВ.

Как раз в данный момент бедным тетеревам обычно приходится несладко. После их спокойной весны и лета они внезапно обнаруживают свои покрытые вереском пустоши, захваченные странной эпидемией людей, собак и отвратительных орудий стрельбы; и, будучи еще молодыми и неопытными, они тысячами становятся жертвами своей юношеской привычки тесно прижиматься для защиты к коварным тростниковым зарослям. Чуть позже в сезоне те из них, кто выживет, научатся более осторожным путям: они будут сбиваться в стаи среди зарослей можжевельника и станут такими же осторожными при приближении вероломного человека, как их хитрые кузены, шотландские куропатки. Но пока преобладает юношеская невинность; еще не выставлены часовые, чтобы следить за далеким блеском металла, и никакое предчувствие злого умысла человека не тревожит их умы, когда они кормятся в воображаемой безопасности сухими семенами болотных растений в своих любимых осоках.

Великие семейства фазанов и куропаток, к которым должен быть отнесен тетерев, могут быть грубо разделены на два основных подразделения, насколько это касается их внешнего вида и общих привычек. Первый класс состоит из великолепно окрашенных и заметных птиц, таких как павлин, золотой фазан и трагопан; и они, почти без исключения, первоначально являются птицами джунглей тропических или субтропических земель, хотя некоторые из них были акклиматизированы или одомашнены в умеренных странах. Они живут в регионах, где у них мало естественных врагов и где они мало подвержены нападениям человека. Большинство из них питаются более или менее фруктами и ярко окрашенными продуктами, и они, вероятно, все до единого полигамны в своих привычках. Таким образом, мы вряд ли можем сомневаться, что самцы, которые одни обладают блестящим оперением своего вида, обязаны своей красотой избирательному предпочтению своих самок; и что вкус, таким образом проявленный, был пробужден их отношением к их особенно веселой и яркой естественной среде. Самые красивые виды фазанов встречаются среди лесов Гималаев и Малайского архипелага с их великолепными фруктами и цветами и их изысканными насекомыми. Даже в Англии наши натурализованные восточные фазаны все еще любят питаться ежевикой, терном, боярышником и красивыми плодами жимолости и остролиста; в то время как наши более тусклые куропатки и тетерева питаются скорее вереском, зерном и мелкими семенами. Поскольку в каждом выводке всегда должно быть первоначально почти столько же самцов, сколько самок, из этого следует, что только самые красивые или наиболее привлекательные в полигамных видах преуспеют в привлечении к себе гарема; и поскольку красота и сила обычно идут рука об руку, они также будут победителями в тех битвах, которые универсальны для всех полигамов в животном мире. Таким образом, мы объясняем поразительную и заметную разницу между павлином и павой, или между двумя полами у фазана, индейки и домашней птицы.

С другой стороны, второй класс состоит из тех птиц, которые подвергаются враждебности многих диких животных, и особенно человека. Эти виды, типизированные красной куропаткой, куропатками, перепелами и цесарками, обычно тусклые по оттенку, с тенденцией к «перец с солью» в их оперении; и они обычно проявляют очень мало различий между полами, причем и самцы, и самки окрашены и оперены почти одинаково. Короче говоря, они защитно спроектированы, в то время как первый класс — привлекателен. Их оперение напоминает как можно ближе землю, на которой они сидят, или укрытие, в котором они прячутся. Они, таким образом, способны избежать внимания своих естественных врагов, хищных птиц, от опустошений которых они страдают в состоянии природы гораздо больше, чем от любой другой причины. Мы можем взять куропаток как наиболее типичный пример этого класса птиц; ибо летом их зигзагообразное черно-коричневое одеяние гармонирует удивительно с пятнами выцветшего вереска и почвы на склоне горы, как хорошо знает каждый спортсмен; в то время как зимой их чисто белое оперение едва ли можно отличить от снега, в котором они лежат, сбившись в кучу и пригнувшись в течение более холодных месяцев. Даже у блестящих видов мистер Дарвин и мистер Уоллес указали, что декоративные цвета и гребень никогда не передаются потомкам женского пола, когда привычки гнездования таковы, что матери подвергались бы опасности из-за своей заметности во время инкубации. Говоря широко, только те самки птиц, которые строят гнезда в дуплах деревьев или делают крытые гнезда, имеют яркие оттенки, хотя бы отдаленно равные оттенкам самцов. Самка птицы, гнездящаяся на открытом месте, была бы уничтожена, если бы проявила хоть какую-то тенденцию к воспроизведению блестящей окраски своих родственников-самцов.

Теперь тетерев занимает в некоторой степени промежуточное положение между этими двумя типами фазаньей жизни, хотя он склоняется в целом к тому, который описан первым. Это полигамная птица, и она наиболее заметно отличается по оперению от своей супруги, тетерки, как можно видеть из самих имен, под которыми они каждый фамильярно известны. И все же, хотя тетерев достаточно красив и показывает очевидные признаки избирательного предпочтения со стороны своих предковых самок, это предпочтение не проявилось в значительной степени в направлении яркого цвета, и это по двум причинам. Во-первых, тетерев питается не блестящими продуктами, а мелкими болотными ягодами, твердыми семенами и молодыми побегами вереска, и вероятно, что эстетический вкус к чистым и ослепительным оттенкам почти ограничен теми существами, которые, подобно бабочкам, колибри и попугаям, ищут свое пропитание среди красивых фруктов или цветов. Во-вторых, красные, желтые или оранжевые украшения сделали бы тетерева слишком заметной мишенью для ястреба, сокола или оружия человека; ибо мы должны помнить, что только те тетерева выживают из года в год и передают свои особенности потомкам, которые преуспевают в уклонении от когтей хищных птиц или мелкой дроби спортсменов. Питаясь, как они это делают, на открытом месте, они не защищены, как птицы джунглей, тенью деревьев. Таким образом, любая птица, которая проявила бы хоть какую-то заметную тенденцию к развитию более яркого или более заметного оперения, почти безошибочно стала бы жертвой одного или другого из своих многочисленных врагов; и как бы сильно его красота, возможно, ни очаровывала его самок (предполагая их на момент обладания вкусом к цвету), у него не было бы шанса передать ее будущему поколению. Соответственно, украшение тетерева ограничено блестящим оперением и несколькими декоративными хвостовыми перьями. Сама тетерка все еще сохраняет тусклую и имитирующую окраску расы куропаток в целом; а что касается самцов, даже если справедливый процент их ежегодно уничтожается из-за их сравнительной заметности как мишеней, их потеря ощущается меньше, чем она была бы в моногамном сообществе. Каждую весну тетерева проводят своего рода собрание или суд любви, на котором происходит спаривание на год. Самцы прибегают к определенным открытым и признанным местам и там приглашают тетерок своими призывами, при этом происходит небольшая дуэль. Во время этих встреч они демонстрируют свою красоту с большим соревнованием, по моде, с которой мы все знакомы в случае павлина; и когда они завоевали одобрение своих самок и покалечили или прогнали своих соперников, они удаляются со своими соответствующими семьями. К сожалению, как и большинство полигамов, они плохие отцы, оставляя заботу о своих молодых почти полностью самкам. Согласно правдивому отчету Артемуса Уорда, сам великий Бригам Янг патетически рассуждал о трудности распространения своих родительских привязанностей на 131 ребенка. Властный тетерев, кажется, страдает от того же сентиментального недостатка.

XXI. ВЬЮНОК.

Не последними по красоте среди наших местных диких цветов являются многие из тех, которые растут, слишком часто незамеченные, вдоль обочины каждой сельской дороги. Обсаженное живой изгородью шоссе, по которому я иду сегодня, чтобы отнести свои письма на деревенскую почту, окаймлено с обеих сторон таким изобилием цвета, какого никогда нельзя увидеть равным в течение многих лет опыта тропических или субтропических земель. Ямайка и Цейлон не могли бы произвести ничего столь блестящего, как эта запутанная масса утесника, и чертополоха, и зверобоя, и золототысячника, перемешанная с гибкими и белеющими брызгами полуоткрытого клематиса. И здесь, на самом краю дороги, наполовину задушенный в ее серой пыли, я сорвал красивый маленький цветок вьюнка с мухой, зарытой головой вперед в его розовом колокольчике; и я несу их обоих вместе с собой, пока иду, для созерцания и изучения. Ибо этот маленький цветок, полевой вьюнок, богат намеками на странные способы, которыми Природа украшает себя столь большим количеством напрасной красоты, чей смысл может быть полностью прочитан только глазами человека, последнего пришельца среди ее детей. Старая школа мыслителей воображала, что красота была дана цветам и насекомым ради одного человека: было бы, возможно, не слишком много сказать, что, если новая школа права, красоты в самих цветах и насекомых вообще нет, но она вчитывается в них фантазией человеческой расы. Для бабочки мир немного красив; для сельскохозяйственного рабочего он лишь немного более красив: но для культурного человека или художника он прекрасен в каждом облаке и тени, в каждом крошечном цветке и пролетающей птице.

Внешняя сторона вьюнка, экстерьер чашечки, так сказать, красиво отмечен пятью темными красновато-коричневыми полосами, между которыми остальная часть венчика имеет бледно-розовато-белый оттенок. Ничто не могло бы быть проще и красивее, чем это чередование темных и светлых поясов; но как оно производится? Просто так. Цветок вьюнка в бутоне скручен или искривлен снова и снова, часть чашечки сложена внутри, в то время как пять соединений венчика сложены снаружи, во многом по моде зонтика, когда он свернут. И точно так же, как кусочки зонтика, которые подвергаются воздействию, когда он сложен, становятся выцветшими по цвету, так и кусочки цветка вьюнка, которые являются самыми внешними в бутоне, становятся более глубоко окисленными, чем другие части, и приобретают красновато-коричневый оттенок. Поясной вид, который таким образом получается, на самом деле так же случаен, если я могу использовать это нефилософское выражение, как поясной вид старого зонтика или морщины, вызванные волнами на морских песках. Цветок случайно был сложен так и окрасился, или обесцветился, соответственно. Но когда человек приходит посмотреть на него, он узнает в чередовании цветов и симметричном расположении один из тех элементов красоты, с которыми он знаком в рукоделии своего собственного вида. Он вчитывает намерение в этот результат естественных причин и олицетворяет Природу так, как будто она работала с эстетическим замыслом в виду, точно так же, как декоративный художник работает, когда он аналогично чередует цвета или располагает симметричные и радиальные фигуры на чашке или другом куске человеческой керамики. Красота не в самом цветке; она в глазу, который видит, и в мозгу, который узнает интеллектуальный порядок и совершенство работы.

Я поворачиваю цветок вьюнка венчиком вверх и вижу, что эти рыжеватые отметины, хотя и более бледные с внутренней стороны, все же слабо проступают сквозь розовато-белый венчик. Это создает эффект, напоминающий изящную камею на раковине с ее тонкими переходами полупрозрачного белого и переходящего в него розового цвета. Но внутренний эффект вряд ли был задуман ради красоты в большей степени, чем внешний; и сами термины, в которых я размышляю об этом, ясно показывают, что мое ощущение его прелести в значительной степени проистекает из сравнения с человеческим мастерством. Фермер увидел бы в вьюнке лишь бесполезный сорняк; просвещенный взгляд видит в нем ровно столько, сколько позволяет его природа. Я присматриваюсь внимательнее и замечаю, что от окружности к центру, посередине между темными полосами, проходят тонкие линии. Эти линии, которые значительно усиливают красоту цветка, разделяя его на зоны, также возникли из-за складывания в бутоне; это внутренние углы складок, точно так же, как темные полосы — это перекрывающиеся края внешних углов. Но, помимо второстепенной красоты этих мелких деталей, существует общая красота чашечки в целом, которая также требует объяснения. Ее форма столь же грациозна, как у любой греческой или этрусской вазы, столь же выпукла и проста в своей красоте, как любой кубок. Могу ли я объяснить эти особенности чисто естественными причинами, как и остальные? Мне почему-то кажется, что могу.

Вьюнок произошел от более ранних предков, у которых было пять отдельных лепестков, а не одна сросшаяся круглая чашечка. Но в семействе вьюнковых, как и во многих других, эти пять лепестков соединились в сплошной ободок или чашу, и отметины на цветке там, где он был сложен в бутоне, до сих пор соответствуют пяти лепесткам. У многих растений можно увидеть заостренные края бывших отдельных цветочных лучей в виде пяти выступов, хотя их нижние части срослись в колокольчатый или трубчатый цветок, как у обычного колокольчика. Как это происходит, мы можем легко понять, если понаблюдаем за нераскрывшимся бутоном фуксии; ведь там четыре ярко окрашенных чашелистика остаются соединенными вместе, пока бутон не готов раскрыться, а затем разделяются по линии, намеченной с самого начала. В пластичном состоянии бутона частям, обычно разделенным, очень легко вырасти в единстве друг с другом. Я не имею в виду, что отдельные части действительно срастаются, а то, что части, которые обычно растут отдельно, иногда с самого начала растут объединенными. Теперь, четыре или пять лепестков, расположенных радиально, сами по себе создают тот вид симметрии, который человек с его интеллектуальной любовью к порядку и четким узорам всегда находит красивым. Но симметрия в цветке просто является результатом того, что один мутовчатый ряд листьев вырос в эту конкретную форму, в то время как внешние и внутренние мутовки выросли в другие формы; и каждая такая мутовка всегда и неизбежно представляет нам пример того вида симметрии, которым мы так восхищаемся. Опять же, когда лепестки, образующие мутовку, срастаются, они, конечно, должны образовывать более или менее правильный круг. Если кончики лепестков остаются в виде выступов, то мы получаем круг с зубчатыми краями, как у ландыша; если они не выступают, то мы получаем простой круглый ободок, как у вьюнка. Все прекрасные формы колокольчатых цветов обусловлены просто естественным срастанием четырех, пяти или шести лепестков; а это срастание, в свою очередь, обусловлено повышенной надежностью опыления, обеспеченной для растения лучшей приспособленностью к посещению насекомыми. Точно так же мы знаем, что цвета венчика были приобретены как средство сделать цветок заметным для глаз пчел или бабочек; и оттенки, которые оказываются столь привлекательными для насекомых, относятся к тому же типу, который вызывает приятное возбуждение в наших собственных нервах. Таким образом, вся прелесть цветов в конечном счете зависит от всевозможных случайных причин — причин, то есть таких, в которые преднамеренный замысел создания красивых эффектов не входил как отдельный фактор. Те части природы, которые способны вызывать у нас определенные чувства, мы называем красивыми; а те части, которые способны вызывать у нас противоположные чувства, мы называем безобразными. Но красота и безобразие — это не свойства самих вещей; это лишь человеческие способы восприятия некоторых из их атрибутов. Везде, где в природе мы находим чистый цвет, симметричную форму и сложное разнообразие узора, мы воображаем себе, что природа проектирует объект так, чтобы он был красивым. Однако, когда мы прослеживаем эти особенности до их происхождения, мы обнаруживаем, что каждая из них обязана своим появлением какому-то особому факту в истории объекта; и мы вынуждены сделать вывод, что понятие преднамеренного замысла было привнесено в него по человеческим аналогиям. Вся природа прекрасна, и наиболее прекрасна для тех, в ком чувство прекрасного развито наиболее высоко; но она совсем не прекрасна, за исключением тех, чьи собственные глаза и эмоции приспособлены воспринимать ее красоту.

XXII. НА СКАЛАХ КОРНУОЛЛА.

Я лежу на спине под солнечными лучами, близ края огромного обрывистого утеса, рядом с карабкающейся вверх корнуолльской рыбацкой деревушкой. Передо мной море, более синее, чем я видел его с тех пор, как несколько месяцев назад лежал точно так же на сланцевых склонах Морретт в Йере и смотрел через равнину на спокойное Средиземное море и Стекские острова древних фокейских купцов. С обеих сторон возвышаются темные скалы из роговой обманки и серпентинита, выветренные сверху ветром и дождем и сглаженные внизу непрерывным ударом зимних волн. До границы прибоя твердая порода отполирована, как египетский сиенит; но за этой точкой она изрезана в результате распада и богато покрыта пестрым слоем серого и желтого лишайника. Медленное действие воды, постоянно бьющей о сплошную стену кристаллической породы, выточило тысячи таких маленьких бухт вдоль всего этого побережья, каждая из которых ограничена длинными мысами, чьи оконечности были сточены в причудливые пики или отделены от основного массива в виде крутых островков, излюбленного места отдыха чаек и бакланов. Более величественного прибрежного пейзажа нигде в южной половине Великобритании не найти.

И все же, когда я поворачиваюсь вглубь суши, я вижу, что вся эта красота была создана простым взаимодействием моря и бесплодных пустошей внутренних районов. Ничто не может быть более плоским и пустынным, чем местность, чей обращенный к морю уступ порождает эти романтические бухты и пирамидальные скалистые островки. Она простирается на многие мили в виде ровной возвышенной пустоши, лишь избавленной от полной бесплодности низкими раскидистыми кустами карликового утесника, чьи золотистые цветы теперь перемежаются пурпурными пятнами вереска или более бледными розовыми цветами корнуолльского вереска. Здесь, следовательно, я могу видеть, как красота в природе только начинает зарождаться. Я могу проследить происхождение всех этих маленьких бухт от небольших ручьев, которые проложили себе ущельеподобные долины сквозь твердую изверженную породу, или же от трещин, в конечном итоге порождающих морские пещеры, подобные той, в которую я заплыл сегодня утром для своего раннего купания. Волны проникают на пару сотен ярдов в недра скалы, зажатые стенами и сводом из темного серпентинита, чьи переплетающиеся зеленые и красные жилы до сих пор свидетельствуют о его некогда расплавленном состоянии; и в конце концов в большинстве случаев они образуют продушину наверху, сообщающуюся с открытым воздухом, либо потому, что трещина там выходит на поверхность, либо вследствие просачивания. Наконец, свод обрушивается; валуны уносятся волнами; и мы получаем длинную и узкую бухту, все еще ограниченную с обеих сторон высокими утесами, вершины которых воздух и дождевые осадки медленно стачивают в зазубренные и изысканные формы. И все же во всем этом мы не видим ничего, кроме естественной игры причины и следствия; мы приписываем красоту сцены лишь случайному результату неизбежных законов; мы не чувствуем необходимости призывать на помощь какое-либо лежащее в основе эстетическое намерение со стороны моря, или скалы, или ползучего лишайника, чтобы объяснить прелесть, которую мы находим в законченной картине. Ветры и волны высекли побережье в эти разнообразные формы силой слепых течений, работающих на скрытых жилах более твердого или более мягкого кристалла: и мы случайно находим результат красивым, точно так же, как мы случайно находим внутреннюю равнину скучной и безобразной. Бесконечное разнообразие одного очаровывает нас, в то время как неразрывная монотонность другого утомляет и отталкивает нас.

Здесь на утесе я подбираю красивый папоротник и цветущую головку осеннего пролеска — хотя столь нежный цветок заслуживает лучшего названия. Этот папоротник тоже по-своему прекрасен, с его разветвленными листочками и насыщенным глянцево-зеленым оттенком. И все же он обязан своей формой столь же верно балансу внешних и внутренних сил, действующих на него, как и корнуолльская береговая линия. Как же получается, что в одном случае мы инстинктивно считаем красоту случайной, в то время как в другом приписываем ее преднамеренному эстетическому замыслу? Я думаю, потому, что в первом случае мы действительно можем видеть силы в действии, в то время как во втором они настолько малы и настолько постепенны в своем действии, что ускользают от внимания всех, кроме подготовленных наблюдателей. Этот папоротник растет в той форме, которую я вижу, потому что его предки медленно формировались в такую форму всей группой обстоятельств, прямо или косвенно влиявших на них во всей их прошлой жизни; и зародыш сложной формы, таким образом созданной, был запечатлен родительским растением на споре, из которой этот отдельный папоротник взял свое начало. Вон там я вижу большой лист лопуха; он растет высоким и густым над всеми другими растениями и способен смело распространяться к свету со всех сторон. У него в изобилии солнечный свет как движущая сила роста и в изобилии воздух, из которого он извлекает углерод, в котором нуждается. Следовательно, он и все его предки распространяли свои листья равномерно со всех сторон и формировали большие плоские неразделенные пластины. Листья, подобные этим, достаточно обычны; но никто не думает называть их красивыми. Их недостаток мелкого подразделения, их монотонный контур, их тусклая поверхность — все это делает их безобразными в наших глазах, точно так же, как плоскость корнуолльской равнины делает ее также безобразной для нас. Там, где симметрия слабо выражена, а разнообразие отсутствует, как у листа капусты, коровяка и репейника, мы видим мало или ничего, чем можно было бы восхититься. С другой стороны, папоротники обычно растут в живых изгородях или зарослях, где солнечный свет сильно прерывается другими растениями и где воздух скуден, так как большая часть его углерода извлекается соседними растениями, которые оставляют лишь немного для нужд друг друга. Отсюда вы можете заметить, что большинство растений, растущих в таких обстоятельствах, имеют мелко рассеченные листья, чтобы ловить такие случайные лучи солнечного света и такие плавающие частицы угольной кислоты, которые случайно попадаются на их пути. Загляните в следующую запутанную и заросшую живую изгородь, мимо которой вы случайно проходите, и вы увидите, что почти все ее листья имеют такой характер; и когда они иные, аномалия обычно допускает легкое объяснение. Конечно, формы растений в основном обусловлены их нормальными и обычными обстоятельствами и сравнительно мало зависят от случайного окружения особей; и поэтому, когда папоротник такого рода случайно растет, как этот, на открытом месте, он все еще сохраняет форму, запечатленную в нем жизнью его предков. Теперь, именно поразительное сочетание симметрии и разнообразия у папоротника, вместе с яркой зеленой окраской, заставляет нас так сильно им восхищаться. Не только вайя в целом симметрична, но и каждый листочек и каждое деление листочка также симметричны по отдельности. Эта тонкая тщательность исполнения, как мы ее называем, напоминает нам подобные человеческие изделия — тонкое кружево, изящный узор, искусную филигрань или гравировку. Почти все зеленые листья, которыми мы восхищаемся, примечательны, более или менее, теми же эффектами, как в случае с кленом, петрушкой, конским каштаном и виноградом. Правда, простой глянцевый зеленый цвет может, и часто это делает, компенсировать недостаток разнообразия, как мы видим у арума, падуба, лавра и папоротника «олений язык»; но листья, которыми мы восхищаемся больше всего, — это те, которые, как у адиантума, одновременно изысканно зеленые и деликатно спроектированные по форме. Так что, в конечном счете, красота листьев, как и красота прибрежного пейзажа, действительно обусловлена постоянным взаимодействием огромного количества естественных законов, а не каким-либо отчетливым эстетическим намерением со стороны Природы.

С другой стороны, красивый розовый пролесок напоминает мне, что полусознательный эстетический замысел у животных имеет некоторое отношение к созданию красоты в природе — по крайней мере, в немногих случаях. Точно так же, как цветочный сад был намеренно создан человеком, цветы были бессознательно созданы насекомыми. Как правило, весь ярко-красный, синий или оранжевый цвет в природе (за исключением редких случаев драгоценных камней) обусловлен отбором животных, будь то цветы, плоды или партнеры. Таким образом, мы можем сказать, что красота в неорганическом мире всегда случайна; но в органическом мире она иногда случайна, а иногда преднамеренна. Водопад — это лишь результат геологических и географических причин, но колокольчик или бабочка — это частично результат более или менее преднамеренного эстетического выбора.

ЛОНДОН: ОТПЕЧАТАНО В SPOTTISWOODE AND CO., NEW-STREET SQUARE И PARLIAMENT STREET

CHATTO & WINDUS'S

Список книг.

Imperial 8vo, with 147 fine Engravings, half-morocco, 36s.

РАННИЕ ТЕВТОНСКИЕ, ИТАЛЬЯНСКИЕ И ФРАНЦУЗСКИЕ МАСТЕРА.

Переведено и отредактировано из серии Доме А. Х. Кином, M.A.I. С многочисленными иллюстрациями.

«Не может не быть чрезвычайно полезной для студентов истории искусств». — Times.

Second Edition, Revised, Crown 8vo, 1,200 pages, half-roxburghe, 12s. 6d.

СПРАВОЧНИК ЧИТАТЕЛЯ ПО АЛЛЮЗИЯМ, ОТСЫЛКАМ, СЮЖЕТАМ И ИСТОРИЯМ.

Преподобного д-ра Брюера.

«Д-р Брюер создал удивительно всеобъемлющий словарь отсылок к вопросам, которые постоянно возникают в разговорах и в повседневной жизни, и писатели в целом будут иметь основания чувствовать благодарность автору за чрезвычайно удобный том, дополняющий сотней способов их собственные знания или невежество, в зависимости от обстоятельств... Это нечто большее, чем просто словарь цитат, хотя и самый полезный спутник любой работы такого рода, будучи словарем большинства аллюзий, отсылок, сюжетов, историй и персонажей, которые встречаются в классических поэмах, пьесах, романах, повестях и т. д., не только нашей собственной страны, но и большинства народов, древних и современных». — Times.

«Долгожданное дополнение к списку того, что можно назвать действительно удобными справочниками, сочетающее в себе словарь литературы с сокращенной энциклопедией, перемежающееся элементами, которые обычно ищут в сборниках общеизвестных сведений. Приложения содержат даты знаменитых и хорошо известных драм, опер, поэм и романов с именами их авторов». — Spectator.

«Кажется, почти нет ничего, о чем нельзя было бы с пользой «перелопатить» книгу д-ра Брюера. Это чрезвычайно трудоемкая и терпеливая компиляция, и, учитывая масштаб работы, успешно выполненная... Многие запросы, которые появляются на наших страницах, могли бы быть удовлетворительно разрешены ссылкой на «Справочник читателя»: немалое свидетельство ценности книги д-ра Брюера». — Notes and Queries.

РУКОВОДСТВО ДЛЯ РОСПИСИ ПО КЕРАМИКЕ.

Crown 8vo, cloth extra, 6s.

ПРАКТИЧЕСКАЯ КЕРАМИКА ДЛЯ СТУДЕНТОВ. Чарльза А. Жанвье.

Crown 8vo, Coloured Frontispiece and Illustrations, cloth gilt, 7s. 6d.

Реклама, История рекламы. С древнейших времен. Иллюстрировано анекдотами, любопытными образцами и заметками об успешных рекламодателях. Генри Сэмпсона.

«У нас здесь книга, за которую стоит быть благодарными. Мы рекомендуем настоящий том, который проводит нас через античность, средние века и настоящее время, иллюстрируя все по очереди рекламными объявлениями — серьезными, комическими, плутовскими или откровенно мошенническими. Том полон развлечений от первой до последней страницы». — Athenæum.

Crown 8vo, cloth extra, with 639 Illustrations, 7s. 6d.

Архитектурные стили, Руководство по архитектурным стилям. Переведено с немецкого А. Розенгартена У. Коллетт-Сандарсом. С 639 иллюстрациями.

Crown 8vo, with Portrait and Facsimile, cloth extra, 7s. 6d.

Произведения Артемуса Уорда; Произведения Чарльза Фаррера Брауна, более известного как Артемус Уорд. С портретом, факсимиле почерка и т. д.

Second Edition, demy 8vo, cloth extra, with Map and Illustrations, 18s.

Облака на Востоке Бейкера; Путешествия и приключения на персидско-туркменской границе. Валентайна Бейкера. Второе издание, переработанное и исправленное.

Crown 8vo, cloth extra, 6s.

Бальзак. — «Человеческая комедия» и ее автор. С переводами из Бальзака. Г. Г. Уокера.

Crown 8vo, cloth extra, 7s. 6d.

Банкиры, Руководство по лондонским банкирам; С некоторым описанием их предшественников, ранних ювелиров; вместе со списками банкиров с 1677 по 1876 год. Ф. Г. Хилтона Прайса.

Бардсли (преподобный Ч. У.), произведения:

Английские фамилии: Их источники и значения. Чарльза Уоринга Бардсли, магистра искусств. Второе издание, полностью переработанное и значительно дополненное. Королевский формат 8vo, в дополнительном тканевом переплете, 7 шилл. 6 пенсов.

«Мистер Бардсли добросовестно изучил оригинальные средневековые документы и работы, из которых только и можно удовлетворительно проследить происхождение и развитие фамилий. Он внес ценный вклад в литературу о фамилиях, и мы надеемся услышать о нем больше в этой области». — Times.

Curiosities of Puritan Nomenclature.

By Charles W. Bardsley. Crown 8vo, cloth extra, 7s. 6d.

«Книга полна интереса; по сути, это именно та тщательная и научная работа, которую мы должны ожидать от автора «Английских фамилий». — Graphic.

Small 4to, green and gold, 6s. 6d.; gilt edges, 7s. 6d.

«Красивее семи» Бехштейна и другие немецкие сказки. Собраны Людвигом Бехштейном. С дополнительными сказками братьев Гримм и 100 иллюстрациями Рихтера.

A New Edition, crown 8vo, cloth extra, 7s. 6d.

Ярмарка Варфоломея, Мемуары о ярмарке Варфоломея. Генри Морли. Новое издание, со ста иллюстрациями.

Imperial 4to, cloth extra, gilt and gilt edges, 21s. per volume.

Прекрасные картины британских художников: Собрание фаворитов из наших картинных галерей. В двух сериях.

Первая серия, включающая примеры работ Уилки, Констебла, Тернера, Малреди, Ландсира, Маклиса, Э. М. Уорда, Фрита, сэра Джона Гилберта, Лесли, Ансделла, Маркуса Стоуна, сэра Ноэля Патона, Фэда, Эйра Кроу, Гэвина О'Нила и Мэдокса Брауна.

Вторая серия, содержащая картины Армитиджа, Фэда, Гудолла, Хемсли, Хорсли, Маркса, Николлса, сэра Ноэля Патона, Пикерсгилла, Дж. Смита, Маркуса Стоуна, Соломона, Стрейта, Э. М. Уорда и Уоррена.

Все гравировано на стали в высочайшем стиле искусства. Отредактировано, с заметками о художниках, Сиднеем Армитиджем, магистром искусств.

«Эта книга хорошо оформлена, и хорошие гравюры Джинса, Ламб Стокса и других возвращают нас к выставкам Королевской академии прошлых лет». — Times.

НОВЫЙ РОМАН АВТОРА «НОВОЙ РЕСПУБЛИКИ».

Belgravia за январь 1881 года, цена один шиллинг, содержит первые части трех новых сериалов, а именно: 1. Роман девятнадцатого века, У. Х. Мэллока, автора «Новой республики». 2. Пальто Иосифа, Д. Кристи Мюррея, автора «Искупления жизни». С иллюстрациями Ф. Барнарда. 3. Вокруг Итона и Харроу, Альфреда Риммера. С многочисленными иллюстрациями.

∴ СОРОК ВТОРОЙ том BELGRAVIA, элегантно переплетенный в малиновую ткань, с полным золочением сторон и корешка, позолоченными краями, цена 7 шилл. 6 пенсов, уже готов. — Красивые футляры для переплета томов можно приобрести по 2 шилл. за каждый.

Формат Demy 8vo, иллюстрировано, единообразно по размеру для переплета.

Художественные справочники Блэкберна:

Заметки об Академии, 1875. С 40 иллюстрациями. 1 шилл.

Заметки об Академии, 1876. С 107 иллюстрациями. 1 шилл.

Заметки об Академии, 1877. С 143 иллюстрациями. 1 шилл.

Заметки об Академии, 1878. С 150 иллюстрациями. 1 шилл.

Заметки об Академии, 1879. С 146 иллюстрациями. 1 шилл.

Заметки об Академии, 1880. С 126 иллюстрациями.

Заметки о Гровеноре, 1878. С 68 иллюстрациями. 1 шилл.

Заметки о Гровеноре, 1879. С 60 иллюстрациями. 1 шилл.

Заметки о Гровеноре, 1880. С 48 иллюстрациями.

Картины на Парижской выставке, 1878. 80 иллюстраций.

Pictures at South Kensington. (The Raphael Cartoons, Sheepshanks Collection, &c.) With 70 Illustrations, 1s.

Английские картины в Национальной галерее. С 114 иллюстрациями. 1 шилл.

Старые мастера в Национальной галерее. 128 илл. 1 шилл. 6 пенсов.

Academy Notes, 1875 79. Complete in One Volume, with nearly 600 Illustrations in Facsimile. Demy 8vo, cloth limp, 6s.

Полный иллюстрированный каталог Национальной галереи. С заметками Генри Блэкберна и 242 иллюстрациями. Формат Demy 8vo, в гибком тканевом переплете, 3 шилл.

ЕДИНООБРАЗНО С «ЗАМЕТКАМИ ОБ АКАДЕМИИ».

Royal Scottish Academy Notes, 1878. 117 Illustrations, 1s.

Royal Scottish Academy Notes, 1879. 125 Illustrations, 1s.

Royal Scottish Academy Notes, 1880. 114 Illustrations, 1s.

Заметки Института изящных искусств Глазго, 1878. 95 илл. 1 шилл.

Заметки Института изящных искусств Глазго, 1879. 100 илл. 1 шилл.

Заметки Института изящных искусств Глазго, 1880. 120 илл. 1 шилл.

Заметки Художественной галереи Уокера, Ливерпуль, 1878. 112 илл. 1 шилл.

Заметки Художественной галереи Уокера, Ливерпуль, 1879. 100 илл. 1 шилл.

Заметки Художественной галереи Уокера, Ливерпуль, 1880. 100 илл. 1 шилл.

Royal Manchester Institution Notes, 1878. 88 Illustrations, 1s.

Заметки Общества художников, Бирмингем, 1878. 95 илл. 1 шилл.

Children of the Great City. By F. W. Lawson. With Facsimile Sketches by the Artist. Demy 8vo, 1s.

Folio, half-bound boards, India Proofs, 21s.

Блейк (Уильям): Офорты по его работам. У. Б. Скотта. С описательным текстом.

«Лучшая сторона работ Блейка представлена здесь и составляет действительно привлекательный том, которым все могут наслаждаться... Офорт самого лучшего качества, более утонченный и деликатный, чем оригинальная работа». — Saturday Review.

Crown 8vo. cloth extra, gilt, with Illustrations, 7s. 6d.

«Декамерон» Боккаччо; или, Десять дней развлечений. Переведено на английский, с введением Томаса Райта, эсквайра, магистра искусств, члена Общества антикваров. С портретом и прекрасными медными гравюрами Стотхарда.

Охотничьи зарисовки Г. Бауэрса: Кентеры в Крэмпшире. Г. Бауэрса. I. Галопы из Горсборо. II. Схватка со случайными стаями. III. Этюды с гончими на оленя. Продолговатый формат 4to, в полупереплете, 21 шилл.

Leaves from a Hunting Journal.

By G. Powers. Coloured in facsimile of the originals. Oblong 4to. half-bound, 21s.

Crown 8vo, cloth extra, gilt, 7s. 6d.

«Наблюдения за народными древностями» Брэнда, главным образом иллюстрирующие происхождение наших вульгарных обычаев, церемоний и суеверий. С дополнениями сэра Генри Эллиса. Полностью новое и переработанное издание, с прекрасными полностраничными иллюстрациями.

Small crown 8vo, cloth extra, gilt, with full-page Portraits, 4s. 6d.

«Мученики науки» Брюстера (сэра Дэвида).

Small crown 8vo, cloth extra, gilt, with Astronomical Plates, 4s. 6d.

«Больше миров, чем один» Брюстера (сэра Д.), кредо философа и надежда христианина.

Брет Харт, произведения:

Собрание сочинений Брета Харта. Упорядочено и пересмотрено автором. Полное издание в пяти томах, королевский формат 8vo, в дополнительном тканевом переплете, по 6 шилл. каждый. Том I. Полное собрание поэтических и драматических произведений. Со стальным портретом и введением автора. Том II. Ранние статьи — «Удача Ревущего лагеря» и другие очерки — Богемские статьи — Испанские и американские легенды. Том III. Сказки аргонавтов — Восточные очерки. Том IV. Габриэль Конрой. Том V. Рассказы — Сжатые романы и т. д.

Избранные произведения Брета Харта, в прозе и поэзии. С вступительным эссе Дж. М. Беллью, портретом автора и 50 иллюстрациями. Королевский формат 8vo, в дополнительном тканевом переплете, 7 шилл. 6 пенсов.

An Heiress of Red Dog, and other Stories.

By Bret Harte. Post 8vo, illustrated boards, 2s.; cloth limp, 2s.. 6d.

The Twins of Table Mountain.

By Bret Harte. Fcap. 8vo, picture cover, 1s.; crown 8vo, cloth extra, 3s. 6d.

The Luck of Roaring Camp, and other Sketches.

By Bret Harte. Post 8vo, illustrated boards, 2s.

Jeff Briggs's Love Story.

By Bret Harte. Fcap. 8vo, picture cover, 1s.; cloth extra, 2s. 6d.

Demy 8vo, profusely Illustrated in Colours, 30s.

Британская медицинская флора: История лекарственных растений Великобритании. Иллюстрировано рисунком каждого растения, РАСКРАШЕННЫМ ВРУЧНУЮ. Бенджамина Х. Бартона, члена Линнеевского общества, и Томаса Касла, доктора медицины, члена Королевского общества. Новое издание, переработанное и частично переписанное Джоном Р. Джексоном, членом Линнеевского общества, куратором музеев экономической ботаники, Королевские сады, Кью.

THE STOTHARD BUNYAN.—Crown 8vo, cloth extra, gilt, 7s. 6d.

«Путь паломника» Баньяна. Отредактировано преподобным Т. Скоттом. С 17 прекрасными стальными гравюрами Стотхарда, гравированными Гудоллом; и многочисленными гравюрами на дереве.

Crown 8vo, cloth extra, gilt, with Illustrations, 7s. 6d.

Письма и дневники Байрона. С заметками о его жизни. Томаса Мура. Репринт оригинального издания, заново переработанный, с двенадцатью полностраничными гравюрами.

Demy 8vo, cloth extra, 14s.

«Белые и черные» Кэмпбелла (сэра Г.): Результат визита в Соединенные Штаты. Сэра Джорджа Кэмпбелла, члена парламента.

«Мало кто, вероятно, возьмет ее в руки, не дочитав до конца». — Nonconformist.

Crown 8vo, cloth extra, 1s. 6d.

Карлейль (Томас) О выборе книг. С портретом и мемуарами.

Small 4to, cloth gilt, with Coloured Illustrations, 10s. 6d.

Чосер для детей: Золотой ключик. Миссис Х. Р. Хавейс. С восемью цветными картинками и многочисленными гравюрами на дереве автора.

Demy 8vo, cloth limp, 2s. 6d.

Чосер для школ. Миссис Хавейс, автора «Чосера для детей».

Это обильный и разумный выбор из сказок Чосера, с полными примечаниями по истории, нравам, обычаям и языку четырнадцатого века, с маргинальным глоссарием и буквальной поэтической версией на современном английском языке в параллельных колонках с оригинальной поэзией. Шесть Кентерберийских сказок представлены таким образом, в разделах от 10 до 200 строк, перемешанных с прозаическим повествованием. «Чосер для школ» выпущен, чтобы удовлетворить широко выраженную потребность, и особенно адаптирован для классного обучения. Его можно с пользой изучать в связи с картами и иллюстрациями «Чосера для детей».

Crown 8vo, cloth limp, with Map and Illustrations, 2s. 6d.

Игла Клеопатры: Ее приобретение и перевозка в Англию. Сэра Дж. Э. Александра.

Crown 8vo, cloth extra, gilt, 7s. 6d.

Юмористические произведения Колмана: «Широкие ухмылки», «Моя ночная рубашка и тапочки» и другие юмористические произведения, прозаические и поэтические, Джорджа Колмана. С биографией Г. Б. Бакстона и фронтисписом Хогарта.

Конуэй (Монкур Д.), произведения:

Demonology and Devil-Lore.

By Moncure D. Conway, M.A. Two Vols, royal 8vo, with 65 Illustrations, 28s.

«Ценный вклад в мифологическую литературу... Здесь много хорошего письма, огромный запас человечности, неоспоримая искренность и тонкое чувство юмора, все изложено на чистом английском языке». — Contemporary Review.

A Necklace of Stories.

By Moncure D. Conway, M.A. Illustrated by W. J. Hennessy. Square 8vo, cloth extra, 6s.

«Это восхитительное «Ожерелье историй» вдохновлено прекрасными и возвышенными чувствами». — Illustrated London News.

Demy 8vo, cloth extra, with Coloured Illustrations and Maps, 24s.

История стрелковой бригады Коупа (Собственная Его Королевского Высочества принца-консорта), ранее 95-я. Сэра Уильяма Х. Коупа, бывшего лейтенанта стрелковой бригады.

Crown 8vo, cloth extra, gilt, with 13 Portraits, 7s. 6d.

Мемуары выдающихся итонцев Кризи; с заметками о ранней истории Итонского колледжа. Сэра Эдварда Кризи, автора «Пятнадцати решающих битв мира».

Crown 8vo, cloth extra, with Etched Frontispiece, 7s. 6d.

Суеверия, прошлые и настоящие. Уильяма Джонса, члена Общества антикваров, автора «Знаний о перстнях» и т. д.

NEW WORK by the AUTHOR OF "PRIMITIVE MANNERS AND CUSTOMS."—Crown 8vo, cloth extra, 6s.

Преступления и наказания. Включая новый перевод «О преступлениях и наказаниях» Беккариа. Джеймса Энсона Фаррера.

Crown 8vo, cloth gilt, Two very thick Volumes, 7s. 6d. each.

Комический альманах Крукшенка. Полное издание в двух сериях: Первая с 1835 по 1843 год; вторая с 1844 по 1853 год. Собрание лучшего юмора Теккерея, Худа, Мэйхью, Альберта Смита, А'Беккета, Роберта Бро и др. С 2000 гравюр на дереве и стальных гравюр Крукшенка, Хайна, Лэнделлса и др.

Parts I. to XIV. now ready, 21s. each.

История Хартфордшира Кассанса. Джона Э. Кассанса. Иллюстрировано полностраничными гравюрами на меди и камне, а также множеством небольших гравюр на дереве.

∴ Части XV и XVI, завершающие работу, уже готовы.

«Мистер Кассанс, из источников, недоступных Клаттербаку, сделал ценнейшие дополнения к манориальной истории графства с древнейших времен, прояснил многие сомнительные моменты и дал оригинальные подробности относительно различных предметов, не затронутых или неполно трактованных тем автором». — Academy.

Два тома, формат demy 4to, элегантно переплетенные в полумарокен, с золочением, богато иллюстрированные цветными и простыми гравюрами и гравюрами на дереве, цена £7 7 шилл.

Энциклопедия костюма; или, Словарь одежды — королевской, церковной, гражданской и военной — с древнейших времен в Англии до правления Георга Третьего. Включая заметки о современной моде на континенте и общую историю костюмов главных стран Европы. Дж. Р. Планше, Сомерсетского герольда.

Тома также можно приобрести отдельно (каждый завершен в себе) по цене £3 13 шилл. 6 пенсов каждый: Том I. СЛОВАРЬ. Том II. ОБЩАЯ ИСТОРИЯ КОСТЮМА В ЕВРОПЕ.

Also in 25 Parts, at 5s. each. Cases for binding, 5s. each.

«Всеобъемлющая и весьма ценная справочная книга... Мы редко не находили в этой книге описание предмета одежды, в то время как в большинстве статей приводятся любопытные и поучительные подробности... Огромный труд любви мистера Планше, создание текста, который, будь то в форме словаря или в форме «Общей истории», в рамках своего предполагаемого охвата является неизмеримо лучшей и богатейшей работой по костюму на английском языке... Эта книга не только одна из самых читабельных работ такого рода, но и по сути привлекательная и забавная». — Athenæum.

«Весьма читабельная и интересная работа — и к ней вряд ли можно обращаться напрасно, ищет ли читатель информацию о военном, придворном, церковном, юридическом или профессиональном костюме... Все хромолитографии и большинство иллюстраций на дереве — последние исчисляются несколькими тысячами — выполнены очень тщательно; и работа представляет собой livre de luxe, что делает ее одинаково подходящей для библиотеки и дамской гостиной». — Times.

Формат Square 8vo, в позолоченном тканевом переплете, богато иллюстрировано.

Диккенс. — По Англии с Диккенсом. Альфреда Риммера. С иллюстрациями автора и Чарльза А. Вандерхуфа.

[В подготовке.

Второе издание, переработанное и дополненное, формат demy 8vo, в дополнительном тканевом переплете, с иллюстрациями. 24 шилл.

Охотничьи угодья Великого Запада полковника Доджа: Описание равнин, дичи и индейцев Великой североамериканской пустыни. Ричарда Ирвинга Доджа, подполковника армии Соединенных Штатов. С введением Уильяма Блэкмора; картой и многочисленными иллюстрациями, нарисованными Эрнестом Гризе.

Demy 8vo, cloth extra, 12s. 6d.

Мемуары о наших великих городах Дорана. С анекдотическими сведениями об их достопримечательностях и их странностях. Д-ра Джона Дорана, члена Общества антикваров.

Second Edition, demy 8vo, cloth gilt, with Illustrations, 18s.

«Великий водораздел» Данрейвена: Повествование о путешествиях в верховьях Йеллоустона летом 1874 года. Графа Данрейвена. С картами и многочисленными поразительными полностраничными иллюстрациями Валентайна У. Бромли.

«Давно не появлялось лучшей книги о путешествиях, чем «Великий водораздел» лорда Данрейвена... Эта книга полна умных наблюдений, и как повествование, так и иллюстрации совершенно хороши». — Athenæum.

Two Vols., crown 8vo, cloth extra, 21s.

Друри-Лейн (Старый): Пятьдесят лет воспоминаний автора, актера и менеджера. Эдварда Стерлинга.

Demy 8vo, cloth, 16s.

Индия Датта, прошлое и настоящее; с небольшими эссе на родственные темы. Шоши Чундера Датта, Рай Бахадур.

Crown 8vo, cloth extra, gilt, with Illustrations, 6s.

Эмануэль О бриллиантах и драгоценных камнях; их история, стоимость и свойства; с простыми тестами для установления их подлинности. Гарри Эмануэля, члена Королевского географического общества. С многочисленными иллюстрациями, тонированными и простыми.

Demy 4to, cloth extra, with Illustrations, 36s.

Эмануэль и Грего. — История искусства ювелиров и золотых дел мастеров во все времена и во всех странах. Э. Эмануэля и Джозефа Грего. С многочисленными прекрасными гравюрами.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость