«Эволюция фотографии: Хронологическая летопись открытий, изобретений и личные воспоминания за сорок лет»

Это было открытие, это правда; но в лучшем случае неуклюжее. Дагер работал разумно только с одной половиной элементов успеха; другая была навязана ему, и самая важная часть его достижения была триумфальной случайностью. Дагер сделал половину работы — или, скорее, одну треть — свет сделал вторую часть, а случай выполнил остальное, так что доля Дагера в чести составляла только одну треть. Рид сделал две трети процесса, первую и третью, разумно; поэтому только ему принадлежит честь открытия практической фотографии. Его работа была успешным применением известных свойств, равным изобретению; работа Дагера была случайным результатом, возникшим из неизвестных причин и эффектов, и, следовательно, открытием низшего порядка. Таким образом, миру обязана открытием фотографии Англия, а не Франция, и в порядке ее самых ранних, величайших и самых успешных первооткрывателей и двигателей я ставлю преподобного Дж. Б. Рида первым и самым высоким.

SECOND PERIOD.

DAGUERREOTYPE.

L. J. M. DAGUERRE.

Used Iodine, 1839.

JOHN FREDERICK GODDARD.

Applied Bromine, 1840.

NEW YORK.

Copy of Instantaneous Daguerreotype, 1854.

ВТОРОЙ ПЕРИОД.

ПУБЛИЧНОСТЬ И ПРОГРЕСС.

1839 год обычно принимается за год рождения практической фотографии, но теперь это можно считать ошибкой. Однако это был год публичности, и прогресс, который последовал с такой удивительной быстротой, можно свободно принять как неблагоприятно красноречивый комментарий к принципам секретности и ограничений в любом искусстве или науке, подобной фотографии, которая требует разнообразных предложений многочисленных умов и многих лет экспериментов в разных направлениях, прежде чем она может быть доведена до состояния рабочей определенности и художественной и коммерческой применимости. Если бы Рид скрыл свой успех и природу своего ускорителя, Тальбот мог бы до сих пор возиться с модификациями экспериментов Веджвуда и Дэви; и если бы Дагер не продал секрет своего паров йода в качестве сенсибилизатора и случайно открытое им свойство ртути в качестве проявителя, он, возможно, никогда не вышел бы за пределы туманных изображений, которые он производил. Как бы то ни было, Дагер сделал мало или ничего, чтобы улучшить свой процесс и заставить его давать чрезвычайно энергичные и красивые результаты, которые он давал в последующие годы. Как и в случае с г-ном Ридом и процессом калотипии, Дагер бросил мяч, а другие поймали его. Рекламируемые Дагером улучшения его процесса были прискорбными неудачами и окольными путями для получения чувствительных амальгам — чрезвычайно изобретательными, но чрезмерно неуклюжими и непрактичными. Чтобы сделать пластины более чувствительными к свету и, как говорил Дагер, получать снимки движущихся объектов и анимированных сцен, он предложил, чтобы серебряная пластина сначала очищалась и полировалась обычным способом, затем последовательно наносились слои ртути, золота и платины. Но процесс был настолько утомительным, неработоспособным и неудовлетворительным, что никто никогда не пытался использовать его ни коммерчески, ни научно. Опубликовав свой первый процесс с рабочими деталями, Дагер, по-видимому, сдал все, что знал, и оказался неспособен довести свое открытие до более высокой степени продвижения. Без бромового ускорителя г-на Годдарда и фиксажа и усилителя из хлорида золота М. Физо дагеротипия никогда не стала бы ни коммерческим успехом, ни постоянным производством.

1840 год был почти таким же важным периодом в анналах фотографии, как и год ее провозглашения, и двумя ценными улучшениями и одним интересным импортом дагеротипный процесс был обязан своим успехом во всем мире; и фотография, даже в том виде, в каком она практикуется сейчас, вероятно, обязана своим нынешним состоянием прогресса г-ну Джону Фредерику Годдарду, который в этом году применил бром в качестве ускорителя к дагеротипному процессу. В начале дагеротипного периода он был настолько нечувствительным, что было очень мало шансов сделать портреты с его помощью через объектив. Чтобы справиться с этой трудностью, г-н Уолкотт, американский оптик, сконструировал отражательную камеру и привез ее в Лондон. Это было остроумное приспособление, но оно не полностью оправдало ожидания изобретателя. Оно, конечно, не требовало такой длительной экспозиции с этой камерой, как когда лучи от изображения или модели проходили через объектив; но, поскольку сенсибилизированная пластина помещалась между моделью и отражателем, изображение было обязательно маленьким и не очень резким или удовлетворительным. Это было механическое приспособление для сокращения времени экспозиции, которое частично удалось, но именно химия, а не механика, достигла желаемого результата. И г-н Годдард, и М. Антуан Ф. Ж. Клоде из Лондона использовали хлор как средство повышения чувствительности йодированной серебряной пластины, но он был недостаточно ускоряющим, чтобы соответствовать требованиям дагеротипного процесса. Впоследствии г-н Годдард обнаружил, что пары брома, добавленные к парам йода, придают необычайную степень чувствительности подготовленной пластине и сокращают время сидения с минут до секунд. Добавление паров брома к парам йода образовало соединение бромоиодида серебра на поверхности дагеротипной пластины и не только повысило чувствительность, но и добавило прочности и красоты полученному изображению, а метод М. Физо осаждения пленки золота по всей поверхности пластины еще больше увеличил блеск изображения и обеспечил его постоянство. У меня сейчас есть много дагеротипов, которые были сделаны более сорока лет назад, и они такие же блестящие и совершенные, как в день, когда они были сделаны. Боюсь, никто не может сказать то же самое о каких-либо ранних отпечатках Фокса Тальбота или даже более недавних примерах серебряной печати.

Другим важным событием этого года стал ввоз первого фотографического объектива, камеры и т. д. в Англию. Эти предметы были привезены из Парижа сэром Хасси Вивианом, нынешним членом парламента от Гламорганшира (1889). Это была первая партия таких предметов, которую видели таможенники, и они были в замешательстве, не зная, как ее классифицировать. Наконец, они пропустили ее под общим заголовком «Оптические инструменты». Сэр Хасси рассказал мне это сам за несколько лет до того, как стал баронетом. Какие изменения совершили пятьдесят лет даже в обязанностях таможенников, ибо импорт и экспорт фотографических аппаратов и материалов сейчас должен составлять многие тысячи в год!

Описав условия и состояние прогресса, которого достигла фотография ко времени моего первого контакта с ней, я думаю, что теперь могу вдаваться в большие детали и рассказать о своем собственном личном опыте с этого периода вплоть до конца празднования ее юбилея.

Мне было всего четырнадцать лет, когда фотография стала практичной благодаря публикации двух процессов, одного Дагером, а другого Фоксом Тальботом, и когда я услышал или прочитал об этом чудесном открытии, я загорелся желанием увидеть эти «солнечные снимки», но огонь тлел некоторое время, прежде чем мое желание было удовлетворено. В те дни ничто не двигалось очень быстро. Железные дороги только недавно были запущены и не были очень широко развиты. Телеграфия с помощью электричества была почти неизвестна, и я был привязан к месту, только что поступив в ученики к гравировальной фирме в сотнях миль от Лондона. Но наконец я увидел один из тех чудесных рисунков, сделанных солнцем, в окне почтового отделения моего родного города. Это был маленький дагеротип, который был прислан туда вместе с уведомлением о том, что лицензию на практику «искусства» можно получить у патентообладателя. Я забыл сейчас, какую сумму требовал патентообладатель за лицензию, но я знаю, что в то время, о котором идет речь, она была настолько за пределами моих средств и надежд, что я никогда не рассматривал идею стать лицензиатом. Я полагаю, кто-то в округе купил лицензию, но либо не смог, либо не воспользовался ею коммерчески.

Некоторое время спустя мисс Уигли из Лондона приехала в город, чтобы практиковать дагеротипию, но она не осталась надолго, и я думаю, что ее визит не мог быть прибыльным. Если так, то вряд ли стоит удивляться, ибо солнечные снимки того периода были такими тонкими, мерцающими отражениями и искажениями божественного человеческого лица, что очень немногие люди были впечатлены либо процессом, либо новейшим чудом света. В тот ранний период фотографии пластины были настолько нечувствительными, сеансы настолько долгими, а условия настолько ужасными, что было нелегко убедить кого-либо либо пройти через испытание сидением, либо заплатить сумму в двадцать один шиллинг за очень маленький и неудовлетворительный портрет. В младенчестве дагеротипного процесса всех моделей сажали на открытом воздухе, под прямыми солнечными лучами, что естественно заставляло их жмуриться или закрывать глаза, и каждая черта лица блестела и была болезненно обнажена. Много забавных историй было рассказано об испытаниях, неудачах и разочарованиях, сопровождавших те долгие и болезненные сеансы, но лучшая из тех, что когда-либо доходили до моего сведения, была следующая. В начале сороковых годов молодая леди проехала значительное расстояние в Йоркшире, чтобы позировать странствующему дагеротиписту для своего портрета, и, будучи ограниченной во времени, могла дать только один сеанс. Ее посадили перед камерой, выдвинули затвор, открыли объектив и попросили сидеть там, пока дагеротипист не вернется. Он ушел, вероятно, чтобы привести в порядок свою «ртутную коробку» или покурить, ибо было утомительно — как для модели, так и для оператора — сидеть или стоять, ничего не делая во время этих неизбежно долгих экспозиций. Когда оператор вернулся после отсутствия в пятнадцать или двадцать минут, леди сидела там, где он ее оставил, и, казалось, была рада избавиться от своего стесненного положения. Она ушла, а он приступил к проявлению снимка. Пластину время от времени осматривали обычным способом, но леди не было видно. Земля, стена и стул, на котором она сидела, были видны, но изображения леди — нет; и оператор был полностью озадачен, если не встревожен. Он оставил леди сидеть и нашел ее сидящей, когда вернулся, поэтому он был совершенно неспособен объяснить ее таинственное отсутствие на снимке. Тайна, однако, была объяснена через несколько дней, когда леди зашла за своим портретом, ибо она призналась, что вставала и ходила, как только он уходил, и садилась снова, только когда слышала, что он возвращается. Необходимость оставаться перед камерой не была осознана той моделью. Впоследствии я сам перевернул этот результат, сфокусировав стул, открыв затвор, сняв крышку с объектива, сев и неторопливо встав, чтобы снова закрыть объектив, и получил хороший портрет, не показав призрака стула или чего-либо еще. Вышесказанное является доказательством нечувствительности пластин в тот ранний период практики фотографии; но это состояние инертности длилось недолго, ибо как только ускоряющие свойства брома стали широко известны, время сидения было значительно сокращено, и хорошие дагеротипные виды получались простым снятием крышки с объектива как можно быстрее. Я сам делал отличные виды таким образом в Англии, а когда был в Америке, я получил мгновенные виды Ниагарского водопада и других мест так же быстро и так же идеально, как любые мгновенные виды, сделанные на желатиновых сухих пластинах, одну из которых я скопировал и увеличил до 12 на 10 дюймов, и, возможно, воспроизведу маленькую копию на этих страницах.

В 1845 году я впервые вступил в прямой контакт с фотографией. Именно в том году ирландец по имени Макги приехал в окрестности, чтобы практиковать дагеротипный процесс. Он не был лицензиатом, но никто, казалось, не вмешивался в его дела и не вручал ему судебный запрет, ибо он вел свой маленький портретный бизнес довольно долго без преследований. Патентообладатель был либо очень равнодушен к своим законным интересам, либо не считал этих нарушителей стоящими того, чтобы судиться с ними, ибо в те ранние дни было много рейдов через границы фотографами. Несколько обстоятельств способствовали вторжению шотландских операторов в северные графства Англии. Во-первых, патентные законы Англии в то время не распространялись на Шотландию, поэтому в Эдинбурге и других шотландских городах в ранние дни фотографии было гораздо больше дагеротипистов, чем в любой части Англии, и многие из них совершали частые набеги на запретную землю, не утруждая себя получением лицензии, но почему-то они никогда не оставались надолго; они либо боялись последствий, либо не встречали достаточного покровительства, чтобы побудить их продолжать свое пребывание дольше нескольких летних недель. В течение многих лет большинство ранних дагеротипистов были перелетными птицами, часто на крыле. Среди первых поселенцев в Лондоне были г-н Бирд (патентообладатель), г-н Клоде и г-н Дж. Э. Мэйолл — последний жив до сих пор, 1889 год — а в Эдинбурге — г-да Росс и Томпсон, г-н Хоуи, г-н Поппавиц и г-н Танни — последний был калотипистом — с большинством из которых мне посчастливилось лично познакомиться в последующие годы.

Во-вторых, много неприязни и раздражения было вызвано непонятным и несколько закулисным способом, которым был получен английский патент, и эти чувства побуждали многих вторгаться в фотографические заповедники и даже бросать вызов судебным запретам; и, пока шли судебные процессы, было не редкостью, что нелицензированные лица практиковали новое искусство с безнаказанностью и чувствами, обычными для контрабандистов. Г-н Бирд, английский патентообладатель, возбудил много судебных исков против нарушителей своих патентных прав, самым памятным из которых был тот, где ответчиком был г-н Эгертон, 1, Темпл-стрит, Уайтфрайарс, первый торговец фотографическими материалами и агент объективов Фойгтлендера в Лондоне. Во время того судебного процесса в доказательствах выяснилось, что патентообладатель заработал до сорока тысяч фунтов за один год, делая портреты и взимая плату с лицензиатов. Хотя решение суда было неблагоприятным для г-на Эгертона, это не улучшило моральное право патентообладателя на его претензию, ибо судебный процесс только сделал более публичным тот факт, что французское правительство разрешило М. Дагеру шесть тысяч франков (£240), а М. Исидору Ньепсу четыре тысячи франков (£160) в год при условии, что их открытия будут опубликованы и станут бесплатными для всего мира. Этот судебный процесс никоим образом не улучшил финансовое положение г-на Бирда, ибо в конечном итоге он стал банкротом, и его заведения на Кинг-Уильям-стрит, Лондонский мост, и Политехнический институт на Риджент-стрит были ликвидированы. Г-н Бирд, который первым начал коммерчески практиковать дагеротипию в этой стране, был изначально торговцем углем. Я думаю, г-н Клоде практиковал этот процесс в Лондоне, не становясь лицензиатом, либо благодаря предыдущим знаниям, либо благодаря какому-то частному соглашению, заключенному с Дагером до того, как патент был предоставлен г-ну Бирду. Именно тогда, когда фотография была окутана этой атмосферой неудовлетворенности и судебных тяжб, я впервые практически познакомился с ней следующим образом:—

Желая получить один из тех чудесных солнечных снимков и надеясь получить представление о том, как они производятся, я однажды солнечным утром нанес визит г-ну Макги, дагеротиписту, одетый в свое лучшее, в чистой рубашке и жестком стоячем воротничке, как носили в те дни. Я был тогда очень молодым человеком и довольно придирчивым к тому, как сидит мой воротник рубашки, поэтому вы можете легко судить о моем ужасе, когда после того, как финансовые договоренности были улажены к удовлетворению г-на Макги, он попросил меня надеть синий хлопковый квазичистый «манишку» с мягким воротником, который, очевидно, выполнял подобные обязанности много раз до этого. Вы можете быть уверены, что я протестовал и спрашивал, почему я должен закрывать переднюю часть своей белой рубашки такой нежелательной вещью. Мне сказали, что если я не надену ее, передняя часть моей рубашки будет «соляризована» и выйдет синей или грязной, тогда как если я надену синюю «манишку», передняя часть моей рубашки будет выглядеть белой и чистой. Что означало «соляризована», я не знал, и это не было далее объяснено, но, поскольку я, вполне естественно, хотел появиться с чистой передней частью рубашки, я подчинился унижению и надел мягкую и сомнительно чистую «манишку». Пока дагеротипист был занят какими-то таинственными манипуляциями в шкафу или кладовке, я причесался и довольно печально созерцал свой странный вид в зеркале. О, вы, модели и операторы сегодняшнего дня! поздравьте себя с изменениями и преимуществами, которые произошли в практике фотографии с тех пор. Когда г-н Макги снова появился с чем-то вроде двух деревянных книг в руке, он попросил меня последовать за ним в сад; который был всего лишь задним двором. В конце сада, у кирпичной стены с прибитым к ней куском серой ткани, меня попросили сесть на старый стул; затем он поставил передо мной инструмент, который выглядел как очень уродливый теодолит на штативе — это было мое первое знакомство с камерой — и, засунув голову под черную ткань, велел мне смотреть на отметку на другой стороне сада, не мигая и не двигаясь, пока он не скажет «готово». Как долго я сидел, я не знаю, но это казалось ужасно долгим временем, и я не сомневаюсь, что так оно и было, ибо я знаю, что впоследствии я просил людей сидеть по пять и десять минут. Сеансы закончились, меня попросили снова войти в дом, и тогда я подумал, что увижу что-то из процесса; но нет. Снова г-н Макги ушел в таинственную комнату и быстро закрыл дверь. Через некоторое время он вернулся и сказал мне, что сеансы прошли удовлетворительно — он сделал два — и что он закончит и отдаст их на следующий день. Затем я ушел, не получив ни малейшего представления о modus operandi производства портретов солнцем, кроме того факта, что передо мной была поставлена камера. На следующий день портреты были доставлены согласно обещанию, но признаюсь, я был несколько разочарован, получив так мало за свои деньги. Это был очень маленький снимок, который нельзя было увидеть при любом освещении, и не особенно похожий на меня, а скорее на хмурого человека с мягким воротником и довольно грязным на вид лицом. Что бы сказали или сделали «пижоны», если бы они пошли фотографироваться в те дни фотографической тьмы? Я был, однако, несколько утешен мыслью, что, наконец, обладаю одним из тех чудесных солнечных снимков, хотя и был невежественен в средствах производства.

Вскоре после того, как меня сфотографировали, г-н Макги исчез, и в округе не осталось никого, кто знал бы что-либо о таинственных манипуляциях дагеротипии. Я, тем не менее, решил обзавестись аппаратом и получить необходимую информацию, но не было никого, кто мог бы сказать мне, что купить, где купить и что с этим делать. Наконец, мой старый друг, который был в гостях в Эдинбурге, купил аппарат и некоторые материалы с намерением самому делать дагеротипы, но, обнаружив, что не может, был готов продать его мне, хотя не мог сказать мне, как им пользоваться, кроме как показав изображение дома напротив на матовом стекле камеры. Я полагаю, мой друг отдал мне аппарат за то, что он ему стоил, что составляло около 15 фунтов, и он состоял из четвертьпластинного портретного объектива Слейтера, красного дерева камеры, штатива, полировальных палок, коробок для покрытия и ртути самого грубого описания, нескольких химикатов и посеребренных пластин, а также довольно странной, но портативной темной комнаты. Об использовании химикатов я знал очень мало, а об их природе ничего, что привело к очень серьезным последствиям, о которых я расскажу в надлежащем месте. Получив во владение этот чудесный аппарат, моим следующим горячим стремлением было успешно использовать его. Я отчетливо помню, даже в эту отдаленную дату, с каким нервным любопытством я осматривал все предметы, когда распаковывал их в доме моего отца, и с каким удивлением, не лишенным опасения, мой отец смотрел на это скопление неизвестных и, для него, по-видимому, безымянных и бесполезных игрушек. «Больше похоже на кучу фокуснических ловушек, чем на что-либо другое», — воскликнул он после того, как я все их расставил. А через несколько дней он сказал одному из моих молодых друзей, что думает, что я сошел с ума, занявшись этим «дагертипным» делом; само название было камнем преткновения в те дни, ибо люди называли процесс «дагтайп, доктайп и дагертайп» чаще, чем его правильным именем, дагеротипия. Какой контраст в наши дни, когда почти каждый отец — фотограф-любитель и поощряет как своих сыновей, так и дочерей стать такими же. Мой отец был очень хорошим родителем, по-своему, и поощрял меня в полной мере своих средств в изучении музыки и живописи, и даже отправил меня в Правительственную школу дизайна, где я изучал рисование под руководством У. Б. Скотта; но новомодный метод снятия портретов не гармонировал с его консервативными и практическими понятиями. Одной из причин его неодобрения и неудовлетворенности были, несомненно, мои многочисленные неудачи; фактически, я могу сказать, неспособность показать ему какой-либо результат. Я приобрел аппарат самой грубой и примитивной конструкции, но не имел знаний о его использовании или поведении используемых химикатов, кроме голого численного порядка, в котором их следовало использовать, и в пределах ста миль от того места, где я жил, не было никого, кого я знал бы, кто мог бы дать мне уроки или малейший намек относительно процесса. Я извел терпение всех своих родственников и друзей бесплодными сеансами. Я поджег свою странную темную комнату и чуть не поджег дом, пытаясь заправить спиртовую лампу, пока она горела, и я был болен и страдал от слюнотечения из-за вдыхания паров ртути в моих слепых, тревожных и полных энтузиазма попытках получить солнечный снимок. Не так давно один выдающийся фотограф сказал мне, что я был энтузиастом, но если бы он видел меня в те дни, он, по всей вероятности, сказал бы мне, что я сумасшедший. Хотя я был болен, я не был сумасшедшим; я был просто полон решимости не быть побежденным. Я решил продолжать упорно работать, пока не получу удовлетворительный результат. Мои друзья смеялись надо мной, когда я просил их позировать для пробы, и они либо отказывались, либо сидели с очень плохим видом, как будто это действительно было испытанием для них; но представьте, прекрасные и добрые читатели, чем это должно было быть для меня! Обнаружив, что мои живые модели избегают меня и моих проб, я тогда подумал о том, чтобы завести манекен, и одолжил большую куклу — размером с ребенка — у одной из моих подруг. Я воткнул ее в саду и упорно работал над ней почти шесть месяцев. К концу этого времени я смог сделать портрет куклы с терпимой уверенностью и успехом. Затем я рискнул снова попросить своих друзей позировать, но мой процесс был слишком медленным для живых исследований, и мои живые модели обычно двигались так много, что их портреты были неузнаваемы. В те дни не было подголовников, по крайней мере, у меня его не было, или это могло быть приятнее для моих моделей и легче для меня самого. Что очень удивило меня — и я думал, что это странная вещь в то время — был мой успех в копировании гравюры миниатюры Королевы работы Торберна. Я сделал несколько хороших и красивых копий этой гравюры и отправил одну другу-художнику, тогда находившемуся в Девоншире, который написал, что она прекрасна и что если бы он мог получить дагеротипный портрет с глазами такими же ясными, как этот, он бы сразу же позировал; но все «дагтайпы», которые он до сих пор видел, имели только черные дыры там, где должны быть глаза. К сожалению, это был мой собственный опыт. Я мог хорошо копировать с плоского, но когда я переходил к круглому, я ошибался. В конечном итоге я обнаружил причину всего этого и нашел средство, но о! утомительный труд и умственное беспокойство, которые я перенес, прежде чем освоил трудности самого хлопотного и неопределенного, но самого красивого и постоянного из всех фотографических процессов, которые когда-либо были открыты или изобретены; и теперь это потерянное искусство. Никто не практикует его, и я не думаю, что есть полдюжины живущих людей — включая меня самого — которые могли бы в этот день пройти через все манипуляции, необходимые для создания хорошего дагеротипного портрета или снимка; однако, когда процесс был на пике своей популярности, большое количество людей занималось им как профессией во всех частях цивилизованного мира, и только в Соединенных Штатах Америки в 1854 году, по оценкам, было не менее тридцати тысяч человек, зарабатывающих на жизнь как дагеротиписты. Немногие, если вообще кто-либо, из фотографов сегодняшнего дня — будь то любители или профессионалы — знают что-либо о формах или использовании пластин, полировальных палок, токарных станков, сенсибилизирующих или проявляющих коробок, подставок для золочения или других дагеротипных приспособлений; и я совершенно уверен, что в Англии нет ни одного торговца, который мог бы предоставить на эту дату полный комплект дагеротипного аппарата.

Именно в 1849 году я позолотил свой первый снимок — портрет одного из моих друзей, играющего на гитаре. У меня есть этот снимок сейчас, и спустя сорок лет он такой же хороший и яркий, как в день, когда он был сделан. Это была не первоклассная работа, но я надеялся сделать лучше в ближайшее время, и, опираясь на эту надежду, решил начать бизнес в качестве профессионального дагеротиписта. Пока я обдумывал, стоит ли мне навсегда разбить свою палатку в родном городе или заняться кочевым образом жизни, подобным тому, который вели другие дагеротиписты, мне помогло принять решение внезапное появление уважаемого и опытного дагеротиписта, который приехал и построил «стеклянный дом» — первый в своем роде — в моем родном городе. Это несколько нарушило мои планы, но в целом это было скорее своевременно и выгодно, чем наоборот, ибо это дало мне неожиданную возможность получить большой практический опыт на легких условиях. Новичком был г-н Джордж Браун, который был «оператором» у г-на Бирда в Лондоне, и поскольку он демонстрировал гораздо более прекрасные образцы дагеротипного процесса, чем любые, которые я видел до сих пор, я нанялся помогать ему в течение шести месяцев за небольшую зарплату. Я показал ему, что сделал, а он показал и рассказал мне все, что знал в связи с фотографией, и так начались деловые отношения, которые переросли в дружбу, длившуюся столько, сколько он жил.

По окончании шестимесячного контракта я покинул г-на Брауна, чтобы начать бизнес на свой счет, но поскольку ни один из нас не считал, что в городе с населением сто двадцать тысяч человек есть место для двух дагеротипистов, я был вынужден принять кочевой образ жизни, характерный для странствующего фотографа того периода. Это было в 1850 году. До того времени я ничего не делал в калотипии. Г-н Браун был строго дагеротипистом, но г-н Пэрри, в то время торговец стеклом и фотограф-любитель, работал над процессом калотипии, но не очень успешно, ибо почти все его усилия были испорчены разложением, которое он тогда не мог объяснить или преодолеть, но в конечном итоге он стал одним из лучших калотипистов в округе, и я стал обладателем некоторых из лучших калотипных негативов, которые он когда-либо производил, многие из которых до сих пор находятся в моем владении. Г-н Пэрри оставил свой стекольный бизнес и стал профессиональным фотографом вскоре после внедрения коллодионного процесса. Другим фотографом-любителем, которого я встретил в те ранние дни, был флейтист в оркестре театра. Он производил очень хорошие калотипные негативы с помощью одного объектива и был очень полон энтузиазма, но чрезвычайно сдержан во всех фотографических вопросах. Примерно в этот период я познакомился с г-ном Дж. У. Суоном: я знал его некоторое время до этого, когда он был учеником и помощником г-на Моусона, химика, на Мосли-стрит, Ньюкасл-апон-Тайн. Ни г-н Моусон, ни г-н Суон не были известны фотографическому миру в то время. Г-н Моусон был наиболее популярен как торговец немецкими дрожжами, и я думаю, что только после того, как Арчер опубликовал свой процесс, они начали производить коллодий и торговать фотографическими материалами — во всяком случае, я не покупал у них никаких фотографических товаров до 1852 года, когда впервые начал использовать коллодий Моусона. В октябре 1850 года я отправился в Хексхэм, примерно в двадцати милях к западу от Ньюкасл-апон-Тайн, чтобы впервые появиться в качестве профессионального дагеротиписта. Я арендовал гостиную с хорошим окном и ясным видом, чтобы делать «салонные портреты». Я мог делать только маленькие снимки — два с половиной на два дюйма — за которые я брал полгинеи, и был удостоен нескольких сеансов; но это было медленное место, и я покинул его через несколько недель.

Следующим моим шагом был Сихэм-Харбор, и там я вел дела немного лучше, но место было слишком маленьким, а люди слишком бедными, чтобы я мог продолжать долго. Полгинеи не были в изобилии даже среди торговцев, и в округе было очень мало дворян. Некоторые горожане были очень добры ко мне и приглашали меня в свои дома, и хотя мое пребывание не было очень прибыльным, оно было очень приятным. У меня было много приятных прогулок по пескам, и я часто смотрел на Сихэм-Холл и думал о Байроне и его супружеском разочаровании в браке с мисс Милбэнк.

Из Сихем-Харбора я отправился в Мидлсбро, надеясь найти больше клиентов среди более многочисленного населения, но казалось, что я перехожу от плохого к худшему. В то время население составляло около тридцати тысяч человек, в основном рабочий класс, занятый на предприятиях Balchow and Vaughn и им подобных. Я сделал портреты некоторых членов семьи мистера Болчоу, мистера Джордисона и нескольких местных квакеров, но в целом заработал ненамного больше, чем покрыл расходы. Тем не менее, мне удалось продержаться там до 1851 года, когда я заразился «лихорадкой» Всемирной выставки. Я упаковал свой аппарат и другие вещи, которые не требовались мне немедленно, отправил их в дом отца, и с несколькими переменами белья в саквояже и небольшой суммой денег в кармане отправился смотреть Великую выставку в Лондоне. Я ехал через Йорк и Халл с двойной целью: повидаться с друзьями в обоих городах и разведать деловые перспективы, которые они могли бы предложить. В Йорке я обнаружил, что там обосновался мистер Памфри, но поскольку он, по-видимому, не был полностью загружен работой — я застал его за попыткой сфотографировать пару мальчишек, дерущихся на заднем дворе, — я решил, что для еще одного дагеротиписта в Йорке места нет. Через несколько дней я отправился в Халл, но и там почва была занята, поэтому я сел на первый же пароход до Лондона. Мы отплыли в субботу вечером и после приятного путешествия прибыли на пристань ниже Лондонского моста рано в воскресенье вечером. Я остановился в гостинице «Йоркшир Грей» на Темз-стрит, где встретил нескольких людей с Севера, также приехавших в Лондон на Великую выставку. Поскольку это был мой первый визит в Лондон, мне не терпелось увидеть улицы и толпы людей, поэтому, подкрепившись, я отправился на прогулку с одним из моих попутчиков, чтобы получить первые впечатления от великого мегаполиса. Вечер был прекрасный, и, поскольку день был почти самым длинным в году, света было достаточно, чтобы разглядеть богом забытый вид Темз-стрит, унылый облик Фиш-стрит-хилл и мрачную колонну, называемую «Монумент», которая стоит там, напоминая горожанам и приезжим о Великом пожаре 1666 года. Однако я был одновременно поражен и развлечен жизнью и суетой, которые увидел на Лондонском мосту и в других местах поблизости, но мои глаза и уши вскоре утомились от видов и звуков оживленных и шумных магистралей. После ночного отдыха, который часто прерывался криками «Держи вора!» и женскими визгами, я встал и рано утром отправился на Великую выставку 1851 года. Из всех удивительных вещей на этой чудесной выставке меня больше всего заинтересовали фотографические экспонаты и прекрасные образцы американских дагеротипов, как портретов, так и пейзажей, особенно виды Ниагарского водопада, которые заставили меня принять решение посетить Америку, как только я смогу уладить необходимые дела.

Рассматривая и восхищаясь этими прекрасными дагеротипами, я и не подозревал, что стою, так сказать, между рождением одного процесса и смертью другого. Но так оно и было, ибо новорожденный коллодионный процесс очень скоро уничтожил дагеротипию, хотя последний процесс только что достиг зенита своего совершенства. В мартовском номере журнала «Chemist» был опубликован коллодионный процесс Арчера, и это прозвучало как объявление о рождении младенца Геракла, которому суждено было сразить прекрасного юношу, чье очарование только достигло зрелости. Но в рождении коллодионного процесса и ранней смерти дагеротипии действительно было странное и печальное совпадение, ибо сам Дагер умер 10 июля 1851 года, так что и Дагер, и его процесс, казалось, получили смертельный удар в одном и том же году. Я не думаю, что Дагер умер от потрясения, вызванного публикацией конкурирующего процесса, ибо маловероятно, что он знал что-либо об изобретении процесса, которому суждено было через несколько лет упразднить его собственный, — живя в уединении своей родной деревни и наслаждаясь заслуженной пенсией.

Поскольку Дагер был первым из успешных первооткрывателей фотографии, призванным смертью, я приведу здесь краткий очерк его жизни и занятий до его сотрудничества с Нисефором Ньепсом и фотографией. Луи Жак Манде Дагер родился в Кормее, близ Парижа, в 1787 году в семье бедных и несколько беспечных родителей, которые, по-видимому, наделили его большим количеством имен, чем вниманием. Хотя они не дали ему хорошего образования, у них хватило здравого смысла заметить склонности его ума и отдать его в ученики к театральному декоратору. На этом поприще он вскоре заявил о себе, и его художественные и механические способности в сочетании с трудолюбием, усердием и смелостью замыслов вскоре подняли его в первые ряды своей профессии, в которой он снискал и почет, и прибыль. Как и все истинные художники, он любил делать наброски с натуры; и, чтобы сэкономить время и добиться верных пропорций, он использовал оптические приборы, которые были в его распоряжении. Некоторые из его биографов говорят, что он, как и Фокс Тальбот, использовал камеру-люциду, другие — камеру-обскуру; поскольку между ними существует значительная разница, было бы интересно узнать, что именно это было. Во всяком случае, именно один из этих инструментов дал ему идею и породил желание запечатлеть виды такими, какими они представлялись через линзу или отражатель. Много времени он посвятил живописи и созданию диорамы, которая была впервые выставлена в 1822 году и произвела настоящий фурор в Париже. Еще в 1824 году он начал свои фотографические эксперименты, имея очень мало знаний по этому вопросу, но с надеждой и решимостью преуспеть тем или иным способом в получении картин, которые природа рисовала на экране или приемнике. Несомненно, он был достаточно оптимистичен, чтобы надеяться получить цвета, а не только рисунки, но он умер, не увидев этого, как и многие другие. То, чего он сумел достичь, было удивительно и вполне давало ему право на все почести и вознаграждения, которые он получил, но после своего открытия он прожил всего около двенадцати лет. Однако он был избавлен от унижения видеть, как его прекрасное открытие отбрасывают и выбрасывают в расцвете его красоты и совершенства.

После нескольких недель пребывания в Лондоне, осмотрев все достопримечательности и посетив все дагеротипные студии, я повернулся спиной к великому городу и снова направил свои стопы домой. Как только я добрался до дома, я распаковал свой аппарат и договорился о новой кампании с камерой на некоторых морских курортах, надеясь наверстать упущенное время и деньги, потраченные на посещение Лондона.

Я присмотрелся к Скарборо и обнаружил, что там обосновались братья Холройд; в Уитби — мистер Стоунхаус; а Редкар мне не понравился, поэтому я остановился на Тайнмуте и довольно неплохо поработал в течение короткого сезона. Около конца октября я отправился в Карлайл, но шотландец уже опередил меня там, и я решил, что одного дагеротиписта вполне достаточно для такого маленького места, и двинулся дальше в Пенрит, где обосновался на зиму, постепенно наработал небольшую клиентуру и завел несколько дружеских связей на всю жизнь. Я был первым дагеротипистом, посетившим город Пенрит, и во время пребывания там я сделал дагеротипы сэра Джорджа и леди Масгрейв с семьей, а также некоторых членов семьи Лонсдейл. Именно благодаря доброте мисс Лоутер я решился поехать в Уайтхейвен, но там у меня было мало заказов, поэтому после тяжелой зимы я решил весной отправиться в Америку и немедленно начал готовиться к путешествию. Полагая, что в Америке я найду лучшие аппараты и приспособления, я распродал свою «палатку и снаряжение», завершил свои дела, попрощался с родственниками и друзьями и отбыл.

Чтобы получить пользу и опыт от долгого морского путешествия, я приобрел каюту на парусном судне под названием «Амазонка» и отплыл из Шилдса в конце апреля 1853 года. Мы пересекли бар Тайна поздно вечером при попутном ветре и направились к проливу Пентленд-Ферт, чтобы выйти в Атлантику, обогнув север Шотландии. В первую ночь меня немного укачало, но на следующее утро аппетит вернулся. Мы вошли в Пентленд-Ферт в субботу днем и великолепно шли по каналу, когда плотник пришел доложить о воде в трюме — не помню, сколько футов, — но он подумал, что было бы небезопасно пытаться пересечь Атлантику. Я немного встревожился, но капитан воспринял это очень хладнокровно и приказал откачивать воду из корабля каждую вахту. Будучи единственным пассажиром, я стал своего рода приятелем и компаньоном капитана, и когда мы сидели той ночью в каюте за грогом, наш разговор естественно перешел на состояние корабля, и он заметил, что разочарован и что «рассчитывал, что на этот раз под ногами у него будет надежное судно». Эти слова не произвели на меня тогда большого впечатления, но позже у меня были причины понять их смысл. Рано утром в воскресенье меня разбудил шум от работы насосов, и, выйдя на палубу, я обнаружил, что мы легли в дрейф у побережья Кейтнессшира, а вода непрерывным потоком выливалась из отверстия насоса. После завтрака, сидя на гакаборте квартердека вместе с капитаном в ожидании ветра, я спросил его, собирается ли он пересекать Атлантику на таком дырявом судне. Он ответил: «Да, и команда согласна». Поэтому я подумал, что если эти люди не боятся, что корабль пойдет ко дну, то и мне не стоит; но позже у меня были причины прийти к противоположному выводу.

К вечеру ветер заметно усилился, и мы двинулись в путь, корабль держал курс на северо-запад, так как капитан сказал, что хочет совершить северный переход. На следующее утро мы оказались в довольно бурном море, дул штормовой ветер. Один из реев сломался под силой ветра, и парус вместе со сломанным реем долго болтались в такелаже, прежде чем парус удалось убрать, а обломки расчистить. У нас было несколько дней плохой погоды, и однажды утром, когда я встал, я обнаружил, что корабль держит курс на восток. Я естественно решил, что мы возвращаемся, но капитан сказал, что лишь развернул корабль, чтобы позволить команде заделать течь в носовой части. Плотник позже сказал мне, что ночью вода поступала туда как река. Так мы шли при переменчивой погоде, пока наконец не увидели два огромных айсберга, а затем Ньюфаундленд, когда капитан сообщил мне, что теперь намерен идти вдоль побережья до Нью-Йорка. Мы время от времени теряли землю из виду, и однажды, после того как капитан произвел наблюдения и вычислил положение корабля, он обратил мое внимание на карту и заметил, что намерен пройти между островом и материком, но поскольку в проливе были сильные и переменчивые течения, это был довольно опасный эксперимент. Находясь на таком дырявом корабле, я подумал, что он хочет держаться как можно ближе к берегу, что я счел очень мудрым и безопасным действием; но у него были скрытые цели, которые раскроет продолжение.

В ночь на 31 мая, после долгого рассказа капитана о том, как он однажды потерпел крушение на айсберге, я лег спать с чувством полной безопасности, ибо море было спокойным, ночь ясной, а ветер попутным и свободным. Но около рассвета на следующее утро меня разбудил толчок, внезапный топот на палубе и крик помощника вниз по трапу: «Капитан, корабль на мели». Мы с капитаном бросились на палубу, едва выскочив из своих коек, но ничего не могли разглядеть из-за земли или берега, так как нас окутал густой туман. Мы слышали прибой и чувствовали удары волн, разбивающихся о корабль, но ударились ли мы о скалу или сели на песчаную отмель, мы тогда определить не могли. Капитан приказал «повернуть паруса» и бросить трос на корму, но все попытки снять корабль с мели были тщетны, ибо с каждой волной корабль все больше и больше выбрасывало на берег.

По мере того как утро продвигалось, туман немного рассеялся, что позволило нам смутно разглядеть сквозь дымку вершину отмели из желтого песка. Это зрелище разрешило сомнения относительно нашего местонахождения, и капитан немедленно отдал приказ: «Приготовиться к оставлению судна». Шлюпку немедленно подготовили и спустили с немалым трудом, ибо корабль к тому времени находился уже среди бурунов. После долгих проволочек и опасности нам всем удалось покинуть корабль и миновать буруны. Весь тот день и ночь мы находились в открытых лодках, и около десяти часов следующего утра мы высадились на подветренной стороне острова, который, как мы выяснили, был Сейбл-Айлендом, голой вершиной одной из отмелей Ньюфаундленда. Здесь мы получили помощь, кров и провизию, предоставленные правительствами метрополии и колоний для спасения потерпевших кораблекрушение, ибо этот остров был одним из тех мест, где корабли терпели крушение как случайно, так и намеренно. Мы были вынуждены оставаться там шестнадцать дней, прежде чем смогли найти судно, которое доставило бы нас в Галифакс, Новая Шотландия, ближайший порт, и, возможно, нам пришлось бы оставаться на острове гораздо дольше, если бы не мятеж среди экипажа. Я мог бы описать некоторые странные и поразительные инциденты, связанные с крушением и мятежом, но не позволю себе увлечься в сторону, так как главная цель, которую я преследую, — это мои воспоминания о фотографии.

Покинув Сейбл-Айленд, я был доставлен в Галифакс, где дождался прибытия парохода компании «Кунард» «Ниагара», чтобы отправиться в Бостон; оттуда я проследовал по железной дороге и пароходом в Нью-Йорк, куда прибыл около конца июня 1853 года.

По прибытии в Нью-Йорк я знал только одного человека, и, не зная, как далеко придется ехать, чтобы найти его, я остановился в отеле на Бродвее, но вскоре обнаружил, что это слишком дорого для моих средств, и как только смог, переехал в частный пансион.

Посещая всех ведущих дагеротипистов на Бродвее, я был несколько поражен их великолепными приемными и огромным количеством больших и превосходных выставленных образцов. Их простые дагеротипы были высокого качества и свободны от «линий полировки», столь заметных в английских работах того периода; но все их попытки раскрашивания были жалкими провалами, и когда я показал один из своих раскрашенных образцов мистеру Герни, он сказал: «Что ж, если вы сможете раскрасить одну из моих картин так же, я вам поверю», что я вскоре и сделал, к его великому изумлению. В те дни я сам готовил свои краски, и мистер Герни немедленно купил набор. Основными дагеротипистами в Нью-Йорке в то время были мистеры Брэди, Герни, Кент, Лоуренс, братья Мид и Сэмюэл Рут, и я посетил их всех, прежде чем договориться о какой-либо работе, наконец нанявшись к братьям Мид в качестве колориста и преподавателя раскрашивания на шесть месяцев. Выполняя этот контракт, я давал уроки нескольким «дагеротипистам» и познакомился с людьми со всех концов Союза, ибо вскоре приобрел некоторую известность по всем штатам из-за того, что человек по имени Хамфри нападал на меня и мой процесс раскрашивания в фотографическом журнале, носившем его имя, а также в «Нью-Йорк Трибьюн». Я ответил на его нападки на страницах «Трибьюн», но увидел, что у него есть друг в редакции, и не почувствовал желания продолжать полемику. Мистер Хамфри ничего не знал о моем процессе, но начал и продолжил дискуссию, основываясь на своих знаниях о том, что было известно как «процесс на основе рыбьего клея», который не был моим. Завершив свои обязательства перед братьями Мид, я договорился о поставках своих готовых красок торговцам фототоварами и решил сам путешествовать по штатам, чтобы представить их всем дагеротипистам, проживающим в городах, которые я собирался посетить.

В главных городах я обнаружил, что все дагеротиписты ничем не уступают лучшим мастерам Нью-Йорка и все ведут успешный бизнес, и я давал уроки раскрашивания большинству из них. В Ньюарке я встретил мистеров Бенджамина и Полсона; в Филадельфии — Маркуса Рута и доктора Бушнелла. Я встретил очень много врачей и профессоров, занимающихся этим делом в Америке. В Балтиморе, штат Мэриленд — тогда рабовладельческом штате, — многие дагеротиписты владели рабами. В Вашингтоне, округ Колумбия, я возобновил знакомство с мистером Джорджем Адамсом, одним из лучших дагеротипистов в городе; и во время визита к нему произошло нечто очень любопытное. Один из представителей Юга пришел, чтобы сделать свой портрет, и первое, что он сделал, — положил револьвер и нож боуи на стол рядом с собой. Он только что пришел из Палаты представителей. Его оправданием для такого поступка было то, что он купил несколько рабов на рынке в Александрии и собирался забрать их домой в ту же ночь. Он был очень высокого роста, и когда он встал на фоне, его голова оказалась выше него. Поскольку он хотел, чтобы его сняли стоя, это поставило мистера Адамса в затруднительное положение, и он спросил, что ему делать. Я подумал, что единственное, что можно сделать, — это перемещать фон вверх и вниз во время экспозиции, что мы и сделали, и таким образом устранили появление линии, пересекающей голову.

Во время пребывания в Вашингтоне я посетил один из приемов в Белом доме и был представлен президенту Пирсу. Не было никакой суеты или трудностей с допуском. Мне нужно было только предъявить свою карточку у дверей, и городской маршал сразу же провел меня в комнату, где президент в окружении некоторых членов своего кабинета ждал приема, и меня представили. После сердечного рукопожатия я прошел в другой зал, где играла музыка и прогуливались люди в смешанных костюмах, ибо большинство мужчин были одеты как хотели, а некоторые дамы были в чепцах. Это был еженедельный прием без церемоний. Обнаружив, что многие жители Вашингтона очень приятны и гостеприимны, я оставался там довольно долго. Когда я отправился в южное путешествие, я действительно намеревался поехать в Новый Орлеан, но так долго задержался в Филадельфии и Вашингтоне, что лето было уже в разгаре, и, поскольку произошла довольно сильная вспышка желтой лихорадки, я вернулся в Нью-Йорк и совершил путешествие на север, посетив Ниагарский водопад и отправившись в Канаду. Я проплыл вверх по реке Гудзон, остановившись в Олбани и Трое. В последнем месте я встретил англичанина по имени Ирвин, дагеротиписта, который принял меня гостеприимно и для которого я раскрасил несколько дагеротипов. Он хотел, чтобы я остался с ним, но я отказался. Оттуда я проследовал в Рочестер и там обнаружил, что один из моих нью-йоркских учеников опередил меня, выдавая себя за Верджа-колориста, ибо, когда я представился главному дагеротиписту, он сказал мне, что Вердж — совсем другой человек — был здесь две или три недели назад. Я выяснил, кто этот малый, и что он провернул штуку в духе янки, на которую у меня не было управы. Из Рочестера я направился в Буффало, где столкнулся с еще одним примером янки-сметливости другого рода. Я продал там краски человеку, который расплатился со мной долларовыми купюрами, обычной валютой страны, но когда я предъявил одну из этих купюр к оплате в отеле, мне отказали. Затем я предложил ее на борту парохода, но и там ее не приняли. Когда представилась возможность, я вернул ее человеку, который дал мне ее, и попросил прислать взамен хорошую. Он был достаточно честен, чтобы сделать это, и достаточно нагл, чтобы сказать мне, что знал, что она фальшивая, когда давал ее мне, но, поскольку я был чужестранцем, он подумал, что я легко смогу ее сбыть.

Затем я отправился к Ниагарскому водопаду, где мне посчастливилось встретить два очень разных образца американского характера в лице мистера Истерли и мистера Бэббитта, первый из которых был приезжим, а второй — местным дагеротипистом, который получил монополию от генерала Портера на дагеротипирование водопада и посетителей. У него был павильон на американской стороне водопада, под которым его камера стояла весь день, и когда группа посетителей останавливалась на берегу, чтобы осмотреть водопад с этой точки, он снимал группу — без их ведома — и показывал ее посетителям до того, как они уезжали. Почти в каждом случае он продавал снимок по хорошей цене; люди обычно были в восторге от того, что их сняли у водопада. Мне вряд ли нужно говорить, что все они снимались мгновенно и охватывали хороший общий вид, включая Американский водопад, остров Козий, водопад Подкова и канадский берег. Многие из этих видов я раскрасил для мистера Бэббитта, но на краю водопада Подкова всегда был красивый зеленый цвет, который я так и не смог подобрать. В течение многих лет у меня был один из дагеротипических видов мистера Бэббитта, а также другие, сделанные мистером Истерли и мной, но мне не повезло лишиться их всех из-за пожара. Несколько лет спустя я одолжил их для выставки в Глазго, которая сгорела, и все экспонаты были уничтожены. После восхитительного трехнедельного пребывания у Ниагарского водопада я сел на пароход на нижней реке Ниагара, спустился к озеру Онтарио и вниз по реке Святого Лаврентия, преодолев пороги Лашин, и направился в Монреаль.

В канадском городе я не нашел бизнес очень оживленным, поэтому, осмотрев прекрасный собор Нотр-Дам, гору и другие места, я покинул Монреаль и отправился по железной дороге в Бостон. Разница между двумя городами была огромной. Монреаль был скучным и сонным, Бостон был полон суеты и жизни, и люди были такими же непохожими, как и города. По прибытии в Бостон я остановился в отеле «Куинси Адамс» и провел первые несколько дней, осматривая довольно причудливый и интересный старый город, разыскивая ассоциации Франклина и революционные достопримечательности, Банкер-Хилл и другие интересные места. Утолив свой аппетит к этим вещам, я начал оглядываться по сторонам с деловым интересом и посетил главных дагеротипистов и фотографов в Бостоне. Мистеры Саутворт и Хоуз владели крупнейшим дагеротипным заведением и вели отличный бизнес. В их «салоне» я увидел самый большой и лучший вращающийся стереоскоп, который когда-либо выставлялся. Снимки были цельнопластинчатыми дагеротипами и устанавливались вертикально на перпендикулярном барабане, на котором они вращались. Барабан вращался с помощью ручки, прикрепленной к зубчатым колесам, так что человек, сидящий перед ним, мог видеть стереоскопические изображения с величайшей легкостью. Это был дорогой инструмент, но он был великолепной рекламой, ибо привлекал толпы в их салон, чтобы посмотреть на него и сфотографироваться, и их предприимчивость была вознаграждена.

В галерее мистера Уиппла на Вашингтон-стрит практиковалась двойная фотография, ибо он делал как дагеротипы, так и то, что называл «кристаллотипами», которые были просто обычными серебряными отпечатками, полученными с коллодионных негативов. Мистер Уиппл был первым американским фотографом, который увидел большие коммерческие преимущества коллодионного процесса перед дагеротипией, и он привил его к старшей ветви фотографии почти сразу после его появления. Действительно, заведение мистера Уиппла можно считать самой колыбелью американской фотографии, что касается коллодионных негативов и серебряных отпечатков, ибо он был самым первым, кто взялся за это с энтузиазмом, и уже в 1853 году он вел большой бизнес в области фотографий и обучал этому искусству других. Хотя я делал коллодионные негативы в Англии с коллодием Моусона в 1852 году, я заплатил мистеру Уипплу пятьдесят долларов, чтобы мне показали, как он делает свой коллодий, серебряную ванну, проявитель, печать и т. д., для чего он передал меня своему активному и умному помощнику и новому партнеру, мистеру Блэку. Это дало мне доступ в заведение, и я был несколько удивлен, обнаружив, насколько обширны и разнообразны были его механические приспособления для сокращения труда и ускорения работы. Успешная практика дагеротипного искусства в значительной степени зависела от чистоты и высокополированной поверхности посеребренных пластин, и для обеспечения этих необходимых условий мистер Уиппл с характерной и янки-подобной изобретательностью получил помощь парового двигателя, который не только «приводил в движение» все круговые чистящие и полировальные круги, но и огромный круговой вентилятор, который поддерживал в студии и у клиентов восхитительную прохладу. Механизмы и изобретательность делали очень многое в заведении мистера Уиппла в ранние дни фотографии. Задолго до дней амбротипии снимки делались на стекле и проецировались на холст с помощью оксиводородного света для использования художниками. В тот ранний период истории фотографии мистеры Уиппл и Блэк вели огромную «печатную и издательскую» торговлю, и их возможности были «весьма значительными». Их ванны для тонирования, фиксации и промывки были почти достойны названия чанов.

Мистеры Мазури и Силсби также были одними из первых производителей фотографий в Бостоне, и в 1854 году наняли очень умного оператора, мистера Тернера, который получал красивые и блестящие негативы путем железного проявления. В целом, я думаю, Бостон опережал Нью-Йорк по предприимчивости и использованию механических приспособлений в связи с фотографией. Я продал свои краски большинству дагеротипистов и вступил в деловые отношения с двумя торговцами, мистерами Френчем и Крамером, чтобы снабжать их, а затем отправился в Нью-Йорк, чтобы договориться о своем возвращении в Англию.

Когда я вернулся в Нью-Йорк, сезон закончился, и предполагалось, что все уехали в Саратога-Спрингс, Ниагара-Фолс, Рокавей и на другие модные курорты; но я обнаружил, что все дагеротипные галереи открыты и ведут значительный бизнес среди хлопковых плантаторов и рабовладельцев, которые покинули знойный юг ради более прохладной атмосферы более северных штатов. Дагеротипный процесс был тогда в зените своего совершенства и популярности и широко покровительствовался джентльменами с юга, особенно для больших или двойных цельнопластинчатых снимков, размером около 16 на 12 дюймов, за которые они платили по пятьдесят долларов каждый. Только лучшие дома делали ставку на эти большие картины, ибо не многие дагеротиписты обладали «мамонтовой трубкой и ящиком» — т. е. объективом и камерой — или необходимым оборудованием, чтобы «создать» такие большие поверхности, но все использовали лучшие механические средства для чистки и полировки своих пластин, и именно это позволяло американцам производить более блестящие снимки, чем мы. Многие люди говорили, что дело в климате, но это было совсем не так. Превосходство американского дагеротипа было полностью обусловлено механическими приспособлениями. Завершив свои деловые договоренности и оставив свои краски на продажу у главных дилеров, включая Scovill Manufacturing Company, мистеров Энтони и Леви Чепмена.