«Американский ежеквартальный обзор, № 18, июнь 1831 г. (Том 9)»

«Мы обнаружили кости в этих катакомбах в отличном состоянии, и на многих плоть полутора тысяч лет была все еще такой цепкой, хотя и податливой волокнистости, что требовался острый нож, чтобы отрезать кусок. Гид показал нам головы некоторых из тех ранних христиан, с языками, все еще остающимися в них, но не позволил нам взять одну с собой. Здесь жил почитаемый святой Януарий, чья особая келья была указана нам; и в эти убежища было перенесено его мертвое тело после его мученичества; хотя некоторые древние художники изображают его идущим обратно с головой в руках.

«Затем мы посетили церковь Санта-Мария-делла-Вита; это старое и любопытное здание, богатое мрамором и примечательное стилем главного алтаря, который построен над другим, как на мосту, к которому вы поднимаетесь по двум боковым лестничным маршам, украшенным элегантными балюстрадами из дорогого мрамора. Старый монах показал нам за алтарем древнюю картину Мадонны, напоминающую индианку, и драгоценную дверь к футляру, содержащему какую-то священную реликвию; но так как мы не казались заинтересованными в них, он продолжил открывать дверь в боковой стене и попросил нас войти. К нашему удивлению, это был вход в другую серию катакомб, в которых были помещены мертвые в течение последних двухсот лет. Они были помещены в перпендикулярные ниши в скале и заштукатурены, оставляя только часть головы выступающей; мужчины лицами наружу, женщины лицами внутрь, обнажая только затылки их голов, с которых волосы давно опали. Соскоблив штукатурку, некоторые скелеты появились во всей своей полноте, среди которых был необычный скелет человека около восьми футов ростом. Штукатурка, которая покрывает эти тела, таким образом показывая только одну половину головы, была раскрашена так, чтобы имитировать всю фигуру, одетую как мужчины или женщины, и иногда представляя их как скелеты, частично покрытые драпировкой, с различными надписями над ними. Более глубокие ниши этих сводов вели в камеры, где мы видели два трупа мужчин, помещенных только шесть месяцев назад; плоть не разлагалась, а постепенно высыхала. Они были голыми и сидели в нишах в стене, с головами и руками, свисающими вперед в очень гротескных позах. В катакомбах, которые мы посетили первыми, мертвые были обычно помещены горизонтально, тогда как здесь все, что мы видели сейчас, стояли прямо. Мы вошли в некоторые камеры, однако, с многочисленными пустыми горизонтальными нишами».

Все места вокруг Неаполя, представляющие особый интерес, такие как Везувий, Позилиппо и Портичи, были посещены; толпы нищих встречались во всех направлениях; но люди в целом казались здоровыми, живыми и счастливыми. Улицы оживляются огромным количеством экипажей, которыми публика пользуется по очень дешевой цене, и люди всех рангов видны плещущимися вдоль, иногда в количестве семи или восьми, цепляясь, как могут, за транспортное средство, едва ли достаточно большое, чтобы вместить половину этого числа. Неаполитанцы говорят с большой жестикуляцией, используя много знаков, которые имеют известное значение; и их иногда можно увидеть так разговаривающими через улицу, с верхних этажей противоположных домов. Они, конечно, большие едоки макарон, которые видны свисающими из магазинов во всех частях города; и нет ничего более забавного, чем скромные покупатели, собравшиеся вокруг прилавков, вытягивающие свои шеи с открытыми ртами, чтобы всосать их.

Увидев столько Неаполя, сколько позволила длинная череда плохой погоды, наши путешественники отправились в веттурино в Рим под руководством уютного, молодого, в кожаных бриджах кучера, который говорил только на широком итальянском. Пересекая Понтийские болота, где, вероятно, зимний сезон помешал лягушкам и комарам напомнить им о страданиях Горация, они впервые посмотрели с высот Альбано на купол собора Святого Петра, сверкающий в ярких лучах солнца, которое как раз тогда пробилось сквозь облака. В последний день января мистер Пил оказался удобно размещенным в отеле на Пьяцца-ди-Спанья, готовый исследовать все, что вечный город мог предложить его любопытному исследованию. Он оставался в Риме до июля следующего года.

Его самым ранним визитом был собор Святого Петра, который он детально и графически изобразил. Свое первое ощущение он описывает как удивление яркостью и элегантностью всего интерьера, и отчасти разочарование в кажущемся отсутствии величия. Это, вероятно, было вызвано колоссальными статуями, которые, будучи соразмерными огромным пилястрам, аркам и колоннам, кажутся уменьшающими все до обычного масштаба; а также удивительной гармонией всех частей, которая предотвращает контраст, необходимый для наполнения ума чувством гигантского объекта. Когда он, однако, прошел по широким полям тротуара и сравнил человеческие существа перед ним с ошеломляющими массами вокруг, он постепенно убедился в могучем величии и испытал усиленные эмоции удивления и восторга.

Его визит в собор Святого Петра сопровождался тщательным осмотром всех главных церквей, галерей, античных памятников и руин, которыми изобилует Рим, среди них, и в изучении произведений великих мастеров искусства, он обнаружил, что пять месяцев пролетели быстро.

Дома современного Рима в целом представляют хороший вид, благодаря тому обстоятельству, что, хотя они построены из кирпича, они, за немногими исключениями, оштукатурены с большим мастерством и ловкостью, чтобы напоминать камень, снаружи и внутри. Земля пуццолана образует восхитительный цемент, и даже когда она помещена на крыши домов, она образует террасу, непроницаемую для воды. Улицы содержатся довольно чистыми благодаря использованию осужденных, но всегда есть обилие грязи вокруг жилищ бедных, которые населяют первые этажи, которые используются не только для проживания бедности и нищеты, но и для конюшен и магазинов всякого рода. Мужчины, женщины и дети, однако, в этих неперспективных жилищах толстые, грязные и веселые, и не представляют никакого вида того, что они являются жертвами малярии или деспотизма. Улицы, за исключением Корсо, редко бывают прямыми; но по вечерам они заполнены людьми, богатые совершают модную поездку, с величайшей серьезностью и тишиной, бедные лежат и сидят на земле, поедая кусок хлеба или свежую головку салата, в общем, молчаливые и серьезные, как их лучшие, но иногда взрывающиеся ревом смеха и выражающие свое веселье громким хлопаньем в ладоши.

«По мере того как теплая погода наступает, каждый вид рабочего, который может выставить свою маленькую скамейку, аппарат или стул, работает на улице вплотную к своему дому. Я насчитал девять сапожников со своими прилавками перед одним домом с целью наслаждения светом и воздухом. Скамейки и стулья также заняты бездельниками, главным образом старыми джентльменами, перед кофейнями, особенно на Корсо, где их развлекает постоянное движение экипажей и пешеходов. Вечером, особенно по праздникам, столы накрываются белыми скатертями, ярко освещаются и украшаются цветами, содержащими различные виды пищи, в то время как повар занят с одной стороны своей портативной кухней, готовя пончики или другие изделия, которые съедаются на месте.

«Английский и французский стиль одежды, как среди мужчин, так и среди женщин, преобладает не только в высших классах, но и во всех остальных, и в каждой части города. Огромные парижские чепцы, полностью украшенные широкими лентами, видны на каждой улице; контрастируя широко с модой страны, которая покрывает голову белой льняной тканью, сложенной квадратом, и либо висящей свободно, либо удерживаемой плоской палочками внутри них, или длинными булавками, похожими на шампуры, которые связывают волосы. Длинные талии и корсеты универсальны — богатые носят модный корсет Франции — бедные, корсеты страны, густо усаженные костью, покрытые веселым бархатом, и носимые поверх их платьев, когда они имеют какие-либо на себе, и завязанные сверху и сзади плеч длинными пучками веселых лент. Фартук, окаймленный разноцветными полосами, висит перед короткой юбкой с подобными полосами, и обувь имеет большие серебряные пряжки. Вкус к большим ушным и пальцевым кольцам универсален, и тяжелые рулоны бус окружают почти каждую шею — темно-красный коралл, будучи рассчитанным, своим контрастом, улучшить их коричневый итальянский цвет лица.

«Крестьяне, как они появляются в городе, отличаются от них ношением грубых остроконечных шерстяных шляп, украшенных лентами или цветами; жалкой, старой, рваной или заплатанной одеждой; бриджами без пуговиц или завязок на коленях; сандалиями, которые они делают из сырой кожи, загибая немного выше подошвы, и с прочными шнурами, привязанными к их ногам, шнур проходит вокруг их ног и вверх до их колен, окружая грубое белье или тряпки, которые они носят вместо чулок. По воскресеньям и праздникам определенные улицы, такие как Репетти, являются местом встречи рабочих людей, которые тогда немного, но очень немного, лучше одеты, чем в другие дни; всегда демонстрируя свои крепкие ноги в грубых белых чулках, их колени все еще не застегнуты, и их воротники рубашек открыты даже в прохладную погоду, и, если тепло, их куртка через одно плечо, один рукав висит спереди — другой сзади, и перекладывается на другое плечо, если их воздействие на ветер или поток воздуха требует этого. Я часто останавливался, чтобы заметить эти группы, и был удивлен, обнаружив их обычно молчаливыми, но с выражением довольства. Иногда, когда шутка циркулировала, она управлялась с наименьшим количеством слов. Только когда сильно возбужден, римлянин проявляет какую-либо говорливость языка или экстравагантность жестикуляции, чтобы нарушить свой обычный вид достоинства — будь то выше или ниже презрения — будь то с большой мыслью или вообще без мысли.

«Римляне, безусловно, трезвый народ, но низшие классы, хотя они не страдают от ирландского, шотландского или американского виски, голландского джина или английского портера, все же часто предаются излишествам в дешевом вине страны. Все пьют вино, и предложить воду нищему было бы оскорблением. Она используется только изредка с лимонами в жаркую погоду. В поздний час вечера, на многих улицах, можно услышать шум вакханального веселья, исходящий из какой-то глубокой пещеристой камеры, которая, видимая при свете лампы, не показывает ничего, кроме грубых оштукатуренных стен, жирного кирпичного тротуара, и скамеек и столов, вокруг которых, в отсутствие всех других удобств, самые несчастные наслаждаются своим главным или единственным приемом пищи в день, и свободно циркулируют бутылку как социальную связь. Кроме того, по праздникам винные магазины посещаются группами мужчин и женщин, которые иногда выставляют вокруг двери шумную и распутную толпу. Но вино не всегда считается достаточным, и те, кто склонен совершить прогулку около восхода солнца, могут каждый день видеть людей с маленькими корзинами аква вита, которая проглатывается ремесленниками между их кроватями и их мастерскими».

Во время пребывания мистера Пила в Риме избрание папы дало ему возможность стать свидетелем многих великолепных и поразительных церемоний, которые сопровождают возведение духовного отца церкви на его временный трон. Их он описал детально, но с небольшим отклонением от отчетов, данных теми, кто был в Риме по предыдущим и подобным случаям. Он говорит о внезапном освещении огромного купола собора Святого Петра как о зрелище исключительного великолепия; в одно мгновение все здание, казалось, выбрасывало цветы пламени, а затем, несколько мгновений спустя, новая череда огней, еще более ярких, своей превосходной яркостью сделала первые почти невидимыми.

Из Рима мистер Пил отправился в Тиволи и провел несколько дней среди прекрасных пейзажей этого места, знакомых каждому, кто не забыл изысканные похвалы, которые Гораций воздал ему. Он видел и восхищался остатками храма Сивиллы, которые Клод Лоррен так часто выбирал, чтобы добавить к гармонии и красоте своих неподражаемых пейзажей; и среди настойчивых просьб нищих, которые докучают путешественнику в Италии в каждом месте, куда любовь к древности или пейзажу может привести его, и под брызгами водопада — польвере дель'аква, как его называли туземцы — он набросал рисунок места, которое поэты и художники одинаково любили выбирать в древние и современные дни.

При въезде в Тоскану он был рад обнаружить больше не лохмотья и заплатки Неаполя и Рима, а крестьянство, лучше одетое и более трудолюбивое; страна была в прекрасном состоянии возделывания, и жилища были опрятными и удобными. Это был сезон сбора урожая, и поля изобиловали мужчинами и женщинами в почти равных количествах, и, по-видимому, такими же счастливыми, как и веселыми.

Во Флоренции, куда мистер Пил прибыл 7 июля, он оставался до 22 апреля следующего года, таким образом посвятив этому прекрасному месту искусств более восьми месяцев. Его время было усердно занято преследованием его любимых занятий; и он сделал, в галереях, так щедро открытых для художников, копии многих из тех работ, которые считались шедеврами во все времена, которые считались благороднейшими из трофеев завоевания, и стали проводниками стремящегося гения и проверкой вкуса по всему миру.

Манеры жителей живые, но в целом пристойные; и всякий раз, когда толпы случайно собираются, они расходятся без шума.

«На публичной площади принято, раз или два в неделю, видеть шарлатана-доктора, сидящего в своей коляске или гиге, произносящего речь перед толпой с самыми страстными языком и жестами: в одном углу его экипажа находится знамя, состоящее из отвратительного портрета старого монаха, от которого он утверждает, что узнал свои драгоценные секреты в искусстве исцеления; иногда он демонстрирует книгу ботанических гравюр, весело раскрашенную, чтобы показать свое знание природы и свою веру в щедрость Провидения, часто призывая имя Пресвятой Девы и благоговейно снимая шляпу, в чем ему подражают верующие вокруг него. В конце своей речи он производит свои лекарства, которые охотно покупаются доверчивыми.

«Иногда, тоже, появляется дантист, верхом на лошади, с сопровождающим, также верхом на лошади, который, подобным образом, но с красноречием более беглым и языком более изысканным, распространяется о своем хорошо известном мастерстве и опыте; а затем, чтобы соответствовать своему действию слову, приступает к бесплатному удалению зубов у любого, кто может представиться с левой стороны его лошади, в количестве пяти или шести. Удивительно, с какой ловкостью он выполняет акт, не двигаясь со своего седла. Впоследствии, если кому-то нужна помощь опытного дантиста, его нужно искать в его жилье».

Количество нищих, хотя и велико само по себе, мало по сравнению с тем, что в Риме. Каждое место, тоже, переполнено людьми, которые докучают вам ножами, бритвами и расческами — бельем, шелками и тканями — галстуками, шалями и коврами — алебастровыми резными изделиями, и всем, что может быть перенесено вручную, что они преследуют вас купить, несмотря на ваше нет, нет, которое ничего не значит для них. Опытные итальянцы отсылают грязных парней с «каро мио» — «нет, мой дорогой, я не нуждаюсь в этом». Улицы содержатся удивительно чистыми, и дома в целом существенны и хорошо построены, но менее украшены лепниной и скульптурой, чем дома Рима. Публичные здания примечательны скорее массивной силой, чем архитектурной красотой, выглядя скорее как крепости, чем дворцы, и черные от камня и времени. Есть многочисленные фонтаны, разбросанные по городу; но, среди изобилия бронзовых и мраморных украшений, которые они демонстрируют, поток воды, который они изливают, чрезвычайно незначителен. Кофейни хорошо обслуживаются, любимые мороженые делаются из чистого льда, взятого из потоков, вместо замороженного и грязного снега, собранного в горах, который используется в Риме. Во всех общественных местах отдыха видны количества красивых и ароматных цветов, восторг флорентийцев; и люди везде встречаются, которые несут корзины с ними, которые предлагаются не только дамам, но и преподносятся пучок за пучком, с самой настойчивой прилежностью, джентльменам, которые потягивают свой кофе, едят свое мороженое или читают газеты.

Пока мистер Пил был во Флоренции, он имел счастье стать свидетелем способностей самой знаменитой импровизаторши дня, Розы Таддеи из Неаполя. Ее выступления проходили в главном театре, два или три раза по каждому случаю, но с интервалами в несколько дней: —

«Когда занавес поднялся, сцена была сценой гостиной, с открытым пианино, за которым сидел профессор музыки. При входе Розы Таддеи она была встречена громкими аплодисментами ее старых друзей и доверчивых ожидающих. Ей казалось около тридцати лет, и, хотя она была маленькой, ее нестесненная корсетом грудь давала достаточно места для важного действия ее мощных легких. Она была одета как частная леди. Ее бледное лицо указывало на полную учебы жизнь, но ее лоб был низким и узким, хотя ее голова была широкой; ее маленький запавший глаз был быстрым в своих движениях, и когда он смотрел пристально наружу, чтобы сформировать меру мысли, сопровождался легким сокращением брови, которое изгоняло все подозрения в кокетстве. Ее нос был маленьким, и ее рот был бы назван обычным; но когда он собирался говорить, он дрожал деликатно с растущим волнением и варьировал свое выражение в соответствии со страстью ее дискурса.

«Слуга теперь продвигается к передней части сцены, держа маленькую шкатулку, предназначенную для получения бумаг, которые передаются из разных частей дома, содержащих темы, предложенные для декламации. Когда около сорока из них получены, шкатулка помещается на боковой стол. Не читая их, она складывает и возвращает их в шкатулку. Это операция некоторого времени, и служит для придания вида дела, и, возможно, самообладания исполнителю. Продвигаясь к боковым ложам и оркестру, она предлагает последовательно разным лицам шкатулку, из которой каждый раз бумага вытягивается и представляется ей. Серьезным, обдуманным и выразительным голосом она читает предложенную тему. Если предмет избитый, скучный или неподходящий, прискорбное и глубоко звучащее ах! синонимичное нашему ба! слышится из разных частей дома; на что она разрывает бумагу с выразительным взглядом, который, кажется, говорит — такова ваша воля. Когда шесть или семь предметов одобрены криками да, да, она помещает их на свой боковой стол, выбирает один и, продвигаясь к пианино, решает о музыкальной гармонии, которую профессор немедленно начинает играть и продолжает деликатно; во время чего она ходит размеренными шагами по сцене назад и вперед, глядя серьезно вниз, иногда делая паузу, иногда поднимая руку ко рту или лбу. Переполненный дом молчит как смерть, и она находится под влиянием только меры музыки и расположения ее невидимых материалов мысли. Это будучи завершенным, она внезапно продвигается и начинает с взрыва языка, в котором она продолжает с нерешительной беглостью и умеренным действием, иногда произнося какое-то прекрасное выражение, которое вызывает у опытных критиков одобряющее браво! Было замечено, что по мере того, как она продвигалась к завершению каждой строки, двустишия или строфы, в соответствии с компасом чувства, было пребывание на слогах и монотонное пение, очень напоминающее каденцию квакерского проповедника; тем самым позволяя ее мыслям продвигаться и формировать начало следующей строки, двустишия или строфы, которая всегда охотно и выразительно произносилась в своем начале, и так же регулярно заканчивалась в мыслеразрешающем пении.

«Среди предметов, которые она рассматривала, некоторые из которых она начала с небольшой подготовкой, были следующие: — Открытия Галилея и Колумба, и неблагодарность их страны; два доктора, юрист и ревнивая женщина; чернильница юриста; и диалог между куполом Святого Петра и куполом Флоренции. Последний, казалось, смутил ее немного, и прошло некоторое время, прежде чем она могла сформировать его по своему усмотрению; действительно, было ожидание, из-за частоты ее поворотов по сцене и ее сжатой брови, что она будет вынуждена признать неудачу; но когда она продвинулась и начала элегантными штаммами излагать трудную природу сингулярной задачи, возложенной на нее, дать языки куполам, столь долго молчавшим, и слушать столь отдаленный диалог между Дуомо, гордостью Флоренции, и куполом Святого Петра, подвешенным в воздухе божественным Буонаротти; а затем с растущим энтузиазмом заставила их пересказывать, в штаммах почетного соревнования, великие события, свидетелями которых они были, восторг аудитории не знал границ в громоподобных повторениях браво!

«Некоторые из пьес она сочинила с завершающими словами, предложенными по аккламации аудиторией по мере того, как она продолжала; другие пьесы были задуманы так, чтобы ввести определенное слово в каждую строфу, предложенное любым голосом в ее начале. Это была сингулярная и интересная выставка, в которой маленькая слабая женщина, в течение целого вечера, могла предоставить самое изысканное развлечение переполненному театру. Таково почтение, воздаваемое ментальному превосходству».

Из Флоренции мистер Пил направился в Пизу, а оттуда вдоль равнин или аллювиальных земель между горами и Средиземным морем, по дороге в Геную. В Карраре он посетил и осмотрел студии и мастерские, где делаются различные работы из мрамора знаменитых карьеров. Этот мрамор добывается в оврагах гор, от двух до пяти миль от города. Он обычно берется из их основания, но часто большие массы сбрасываются из положений многих сотен футов высотой, к которым рабочие час поднимаются, и где они работают с веревками вокруг них, чтобы обезопасить их от опасности падения. Самый белый мрамор находится только в случайных слоях, некоторые у основания горы наиболее красиво таковы.

При въезде в Геную улицы, по которым проезжал мистер Пил, хотя и умеренной ширины, представляли вид большого великолепия, будучи выложенными дворцами короля и дворян. В других частях он заметил, однако, мало того блеска, который дал бы ему право называться городом дворцов; дома в целом простые и высокие, и проходы сообщения достаточно широки только для людей пешком.

Из Генуи мистер Пил повернул снова на восток и, пересекая оконечности Приморских Альп, прошел через широкую и красивую равнину, которая простирается далеко и широко на обоих берегах По. В Парме он посетил простой и скромный дворец, где проживает императрица Мария Луиза, и красивый новый театр, примыкающий к нему, недавно построенный ею; он видел также более великолепный дворец, когда-то населенный Наполеоном, который находится на окраине города, окружен прекрасными садами и содержит несколько хороших фресок и прекрасных старых гобеленов. Картины, которые переполняют церкви, не находятся, однако, в лучшем стиле, но мрамор часто богат и хорошо обработан.

Болонья представляет сингулярный характер города, состоящего из улиц, выложенных, за немногими исключениями, аркадами, многие из которых имеют высокие и элегантные пропорции, а арки поддерживаются каменными столбами с красивыми основаниями и капителями, в то время как другие из оштукатуренного кирпича. Эти длинные ряды колоннадных аркад придают большую элегантность общему виду места. Публичная площадь украшена великолепным фонтаном, который входит в число величайших работ Джованни да Болонья. В галерее изобразительных искусств есть несколько восхитительных картин Гвидо, Доменикино и Карраччи; и Понтификальный университет посещается большим количеством студентов, в то время как его залы хорошо заполнены обширной библиотекой и большими коллекциями, относящимися к естественной науке.

Из Болоньи мистер Пил направился через Феррару в Венецию. Его описание входа в этот знаменитый город моря не предлагает светящуюся картину, которую романисты и поэты любили рисовать, но, возможно, передает более правильное представление о реальности.

«Рано на следующее утро мы увидели королеву океана, на оконечности лагуны, простирающуюся поперек, и почти соединенную с молом рыбацких жилищ, называемым Палестрина. Шпили и купола были облегчены обширным рядом серых гор, поднимающихся высоко вдали, на вершинах которых снег был ярким от восходящего солнца. На многие мили наша лодка буксировалась другой лодкой с гребцами. Наконец мы достигли некоторых старых стен и разрушающихся домов, окраин Венеции, и, проходя их, открылись в великолепную гавань, напоминающую великую реку, выложенную хорошими домами, и оживленную разнообразием судоходства и лодок в движении. Пересекая эту великую гавань, мы приблизились к точке земли, украшенной красивым зданием как Порто Франко, а затем открылись в другой великий, но менее просторный канал. Впереди, сингулярный, но красивый дворец дожей и меньший дворец Святого Марка были рядом, с прекрасной террасой или пристанью, простирающейся вдоль края воды. Когда наша лодка продолжала свой путь к почтовому отделению, вниз по великому серпантинному каналу или реке, великолепие дворцов и их своеобразный стиль архитектуры, богатый смелыми украшениями, балконами и скульптурами, возбуждали нас к частым восклицаниям восхищения. Какова должна была быть их красота, когда Венеция была в своей полной славе, и эти мраморные дворцы были новыми или в ярком ремонте? От многих, которые были построены из кирпича, штукатурка отваливалась, и другие, с разбитыми окнами, были необитаемы: все же, как свидетельство обновления, с тех пор как Венеция была сделана свободным портом, мы прошли большое новое здание, поднимающееся с фундамента, и другие, проходящие ремонт.

«Гондола, о которой так много говорится и поется, — это паромная лодка, очень напоминающая индейское каноэ, плавающая легко на воде, и поднимающаяся заостренной на каждом конце, передняя часть украшена большим остроконечным куском железа, что-то вроде боевого топора. В центре находятся мягкие сиденья, с арочным покрытием из черной ткани, где два взрослых человека и два ребенка могут удобно сидеть, или, в чрезвычайной ситуации, шесть взрослых человек могут сжаться вместе, либо с открытой дверью и боковыми окнами, либо закрытыми стеклом или черными венецианскими жалюзи. Лодочник, без руля, и только одним веслом на своей правой стороне, стоит на маленькой палубе своей узкой кормы, и, опираясь своим весом на свое весло, которое редко поднимается из воды, не только побуждает гондолу прямо вперед, но и ловкими движениями, которые практикуются с младенчества, поворачивает ее во всех направлениях с удивительной легкостью и точностью.

«Достигнув почтового отделения и рассортировав наш багаж, мы вошли в одну из этих гондол и вернулись в Отель де л'Европа, который мы прошли при входе в порт. Я обнаружил, что использование одного весла производило неприятное раскачивание лодки, которому не подвержены те, кто нанимает дополнительного лодочника в передней части каноэ, чье весло, ударяя одновременно с другим, с противоположных сторон, исправляет зло, и это дает преимущество большей скорости, когда должны быть сделаны длинные экскурсии. Мы высадились на мраморные ступени, поднимающиеся на несколько футов из воды в огромный зал, в котором легкая гондола, когда только для частного использования, может быть помещена; сначала лишенная своей крытой камеры, которую два человека снимают с сидений и несут вверх.

«Начало дождя было до того, как мы вошли в Венецию, и туман скрыл великолепные горы, которые мы видели на восходе солнца, простирающиеся за и простирающиеся далеко над низкими землями прилегающего континента. Когда он прояснился, однако, вид с нашего высокого балкона, великолепных зданий, простирающихся в различных направлениях в широкое пространство вод, был таким же восхитительным, как и новым».

Мистер Пил оставался в Венеции только достаточно долго, чтобы сделать быстрый обзор произведений искусства, которые она содержит, особенно шедевров Тициана, Паоло Веронезе и Тинторетто, которые найдены в ее дворцах и церквях. Хотя необходимость прохождения в целом вдоль каналов и узость улиц, которые пересекают город в гораздо большей степени, чем предполагается, придают мрачность Венеции, все же место и аркады Святого Марка предлагают живую сцену, не часто превосходимую. Досуг и волнение воскресного дня особенно делают их живыми с модой и любопытством города; среди которых gay моды Парижа менее достойны восхищения, чем прекрасные черты и богатые цвета лица потомков тех мужчин и женщин, которые служили моделями для светящихся карандашей мастеров, которых мы назвали. Вечером толпа может быть видна все еще увеличивающейся, наслаждаясь мягкой мягкостью морской атмосферы, и греясь в блеске патентного лампового света, который привлекает их вокруг кофеен; в то время как прекрасный оркестр военной музыки, расположенный в центре места, с музыкальными книгами и лампами, значительно увеличивает популярное наслаждение за счет правительства. Гранд-канал, в длину две мили, представляет с каждой стороны большое количество элегантных дворцов, перемешанных с некоторыми обычными зданиями, все в степени почерневшие и поврежденные возрастом и пренебрежением. Некоторые из дворцов древних благородных семей находятся в великом стиле архитектуры, обогащенные изобилием смелой скульптуры, в соответствии со вкусом времен и своеобразной склонностью венецианцев к этому изобилию украшения.

Из Венеции г-н Пил снова направился через полуостров. Проехав через Падую, Виченцу и Верону, он достиг Милана, где посетил прославленные произведения искусства, которых, впрочем, по-видимому, не так уж много. Там он распрощался с искусством Италии и взял курс на Альпы. Недалеко от деревни Арона он увидел и осмотрел колоссальную статую святого Карло Борромео, которую описывает следующим образом.

«Она сделана из листовой меди и стоит на пьедестале высотой около сорока футов; судя по лестнице, приставленной с одной стороны, и пропорциям людей, которые по ней поднимались, я оценил высоту статуи примерно в семьдесят футов. Это совпадает с утверждением моих спутников, которые поднялись под подол его туники и взобрались по железным прутьям, соединяющим край одежды епископа с кирпичным ядром, которое возвышается внутри нее. Голова, как они сходятся во мнении, имеет около восьми или девяти футов в высоту, так что только мальчик или очень маленький человек может встать в носу. И все же это не только очень грандиозная, но, на мой взгляд, довольно изящная статуя. Моих спутников позабавило то необычайное оживление, которое они обнаружили в голове святого — темном прибежище огромного количества летучих мышей, которые проносились мимо них, чтобы вылететь через люк в шее».

Перейдя Альпы по Симплонскому перевалу, г-н Пил прибыл в Женеву 29 мая и после недолгого пребывания отправился в Париж. Грязь и неудобства большинства итальянских городов усилили его удовольствие от возвращения к величественным набережным Парижа, бульварам и садам Люксембурга, Тюильри и Пале-Рояля. Кроме того, после путешествия по Италии для него стало делом немалого интереса осмотреть сокровища Лувра. Он признает, что образцы итальянских живописцев, хранящиеся там, немного упали в его глазах, когда он сравнил их с лучшими работами в галереях, которые посетил; но в то же время он получил большее удовольствие от многих произведений того, что можно назвать старой французской школой — особенно от работ Пуссена, Верне и Сюблера.

Из Парижа он переправился через пролив в Англию. Он был поражен огромными улучшениями последних лет в Лондоне, особенно значительным количеством зданий и благоустроенных площадей, возведенных на месте зеленых полей, а также работами по открытию и расширению многих улиц. Риджент-стрит, застроенная великолепными магазинами и домами, подобными дворцам, включая ее круговой изгиб из каннелированных чугунных колонн, соединяющий Сент-Джеймсский парк с Риджентс-парком, окруженным роскошными особняками, показалась ему, пожалуй, не имеющей себе равных среди всего подобного, что он видел. Среди художников он обнаружил наших соотечественников Лесли и Ньютона, занимающих выдающееся положение, и он отдает должное не только гению и репутации, но и любезности и моральным качествам первого из них.

Из Лондона он направился в Портсмут и, сев там на корабль, прибыл в Америку после почти двухлетнего отсутствия в последний день сентября 1830 года.

Мы уже отмечали, что в этом томе читателю не следует искать тех размышлений об Италии, древней или современной, которые можно найти на страницах ученых и путешественников, посетивших ее, чтобы освежить в памяти прежние занятия или удовлетворить чувства, возбуждаемые созерцанием увядающих реликвий величия Рима. Тем не менее, мы собрали среди заметок г-на Пила множество замечаний, которые приходили ему на ум в ходе неизбежного внимания, уделяемого древностям, изобиловавшим на его пути из одной части страны в другую; и в то время как он исследовал, с любознательным рвением, которым он отличается, все части различных городов и местечек, в которых останавливался. Об этом его повествование совершенно просто. Он не пускается в антикварные дискуссии; не цитирует отрывки из знакомых поэтов и историков; не испытывает особого трепета, стоя на местах или созерцая сцены, которые переполнили бы сердце, проникнутое памятью о Вергилии и Ливии. Он остановился посреди Форума, но не для него

«Дышал ли, пылал ли все еще красноречивый воздух Цицероном».

Он бродил среди высот Тиволи, но хотя «præceps Anio» (стремительный Анио) и «domus Albuneæ resonantis» (дом резонирующей Альбунеи) были все еще там, они, по-видимому, не вызвали ни одной мысли о том, кто не только предпочитал их излюбленным городам Юноны и Минервы, но и принес им столь прочную славу. Это, по нашему мнению, не является возражением против тома г-на Пила; задача классической иллюстрации была хорошо выполнена в путешествиях Юстаса, чья книга, как бы ее ни критиковали, всегда будет любима учеными; и она была выполнена еще более блестяще удивительным гением того человека, который придал новую славу в своей бессмертной поэме местам, уже освященным благороднейшими и сладостнейшими вдохновениями музы. Что касается большинства путешественников, то мы, право, предпочли бы, чтобы все классические аллюзии были опущены, чем терпеть длинный ряд избитых цитат и пустых воспоминаний о школьных занятиях, которые по большей части составляют такие части их журналов. То, что мы находим здесь по предмету древностей, — это именно то, чего можно ожидать от любознательного человека со вкусом, не претендующего на необычайные исследования или познания. Находясь в Неаполе, г-н Пил, конечно, посетил погребенные города Геркуланум и Помпеи и описал их с большой тщательностью, чтобы передать весьма отчетливое впечатление об их нынешнем состоянии.

«Первым домом, который нам показали, была Вилла Диомеда, значительная по размерам, включающая множество комнат и садов. Мы спустились в его винный погреб, где до сих пор остаются некоторые сосуды, в которых хранилось его вино. В этом просторном погребе было найдено семнадцать скелетов, вероятно, членов его семьи, которые искали здесь спасения. Они были задушены и погребены со всеми своими золотыми украшениями потоком горячей воды и пепла, который, очевидно, хлынул через маленькие окна, куда проникал свет и где до сих пор видны следы жидкости».

«Дома были в основном одноэтажными, хотя в нескольких случаях мы обнаружили небольшую лестницу, ведущую в некоторые верхние комнаты. Они состоят из множества маленьких комнат, окружающих внутренний двор, с своего рода крытой галереей по всему периметру в качестве защиты от солнца и дождя. В двух частных дворах нам показали богато украшенные фонтаны в альковах или нишах, причудливо и искусно декорированные мозаикой и ракушками, причем ракушки сохранились в идеальном состоянии».

«Мы заглянули во многие лавки, прилавки которых были инкрустированы кусочками мрамора различных цветов, подогнанными вокруг узких горлышек больших глиняных сосудов, вмурованных в прочную кирпичную кладку для хранения масла и вина. Иногда там были маленькие полочки, похожие на ступеньки, покрытые мрамором, на которых у окна были выставлены мелкие товары».

«Базилика, или большой зал правосудия, представляла собой продолговатый зал огромных размеров, окруженный внутри благородными колоннами, которые по своему размеру должны были поддерживать высокий потолок. В дальнем конце находился возвышенный трон, на котором сидели судьи; а под ним — камера, где были найдены три скелета людей, прикованных за ноги к железным колодкам. С общественного променада мы вошли в трагический и комический театры; прошли по каменным сиденьям, теперь покрытым мхом; посмотрели на неглубокую сцену, которая не позволяла создавать сценические эффекты; постояли в центральной нише суфлера и прочитали имена управляющих, высеченные мозаичными буквами на тротуаре перед оркестром; но лучшие скульптурные украшения были перенесены в музей».

В музее в Неаполе хранятся все предметы, извлеченные из домов в Геркулануме и Помпеях, и они предлагают образцы почти всего, что даже в наши дни, по-видимому, требуется для домашнего хозяйства. Посетитель может здесь увидеть обугленную форму буханки хлеба с оттиском имени пекаря; тарелку яиц, или, вернее, яичной скорлупы, некоторые из которых не разбиты, сохраняя свою естественную белизну; нитяные сетки для варки овощей; инжир, чернослив, финики, оливки и орехи различных видов; золотые украшения дам; вазы из стекла различных цветов; утварь из чистейшего хрусталя; бронзовые канделябры причудливых и красивых форм; и всю домашнюю утварь, демонстрирующую вкус, удобство и роскошь. Здесь также можно увидеть фресковые росписи, вывезенные из Помпеи. Те, что были обнаружены первыми, поскольку их нашли в части города, населенной торговцами, не представляли собой самых изящных образцов искусства. Суждения, которые впоследствии распространялись от одного антиквара-критика к другому, были неблагоприятны для древних живописцев, которых объявляли уступающими современным им скульпторам и невежественными в вопросах группировки, ракурса и перспективы. Последующие раскопки были проведены в той части города, где великолепные храмы, залы правосудия, театры и просторные жилища дали повод для наилучшего применения искусств. Результатом стало открытие не только статуй и скульптур, гораздо превосходящих те, что были найдены ранее, но и фресковых росписей великого совершенства и красоты. Весьма отличаясь от ранее собранных, они решительно указывают на высокий уровень живописи, какой должен был практиковаться в Греции и Италии в то время, когда были созданы статуи, которые до сих пор демонстрируют столь совершенное знание человеческой формы и принципов группировки. Они доказывают, что древние живописцы были прекрасно знакомы с правилами перспективы и ракурса. Действительно, мы можем справедливо полагать, исходя из этих прекрасных работ, выполненных на стенах и, вероятно, второстепенными художниками, что в других случаях, например, в переносных картинах, их лучшие мастера должны были писать в манере, соответствующей высокому рангу их скульптуры и необычайным описаниям, данным о них современными писателями.

«Эти образцы древней фресковой живописи были с большой осторожностью вырезаны из стен, на которых они были выполнены, и перевезены сюда в прочных ящиках, которые служат рамами. Когда их только находят, они бледны и тусклы; но после покрытия лаком их цвета оживают, обретая первозданные оттенки, и являют изумленному взору каждый мазок кисти, слегка вдавливающий свежий раствор, который был нанесен руками, погибшими вместе с гением, направлявшим их, почти восемнадцать сотен лет назад, но кажущийся богатым и мягким письмом вчерашнего дня. Большинство из них взяты из лавок и обычных домов и представляют всевозможные объекты, нарисованные с замечательной живостью и правдивостью. Многие из лучших образцов служили для украшения комнат, в которых не было окон, где они, должно быть, были выполнены и впоследствии рассматривались только при свете ламп. Но лучшие были найдены в портиках открытых внутренних дворов или на стенах столовых или салонов. Вглядываясь в них, я был удивлен, обнаружив столь живое исполнение и знание анатомии в сочетании с изысканнейшей красотой, совершенством рисунка, колорита и выразительностью характера».

Однако именно на произведения современного искусства г-н Пил обратил свое главное внимание. Путешествуя сам как художник; разыскивая предметы для собственных штудий, шедевры, где бы они ни находились; осуществляя критику не как торговец картинами, который видит в каждом грязном холсте, носящем, правдиво или ложно, имя какого-либо знаменитого мастера, признаки выдающегося гения, не обращая внимания на время или обстоятельства, при которых он был исполнен — и не как ценитель или виртуоз, которому нужно поддерживать или завоевывать репутацию своей оригинальностью, опрометчивостью или случайной правильностью своих мнений; но рассматривая их сразу с преданностью художника, который давно слышал о работах, которые теперь видел, как о различных усилиях гения, иногда успешных, но иногда и менее удачных, и не имея иной цели, кроме совершенствования собственного стиля и удовлетворения собственного вкуса, г-ну Пилу следует отдать должное за беспристрастность и полное отсутствие жеманства в суждениях, которые он вынес. В то же время мы не должны упустить из виду разнообразие, широту и тщательность его исследований. Ни одна церковь, галерея или коллекция не были пропущены, и большинство отдельных картин отмечены отдельно и внимательно. В Риме, в частности, он восхищался и копировал многие работы ее бессмертных художников, а в лоджиях Ватикана он созерцал их бесподобные произведения с энтузиазмом живописца, но не предаваясь восхвалению полотен, знаменитых только по названию и обезображенных дымом, сыростью и временем. Стены знаменитой Сикстинской капеллы были расписаны различными художниками, достойными в свое время, но сейчас они сильно повреждены и предлагают мало достойного внимания; но потолок, спроектированный и исполненный Микеланджело, в высшей степени достоин восхищения, как демонстрирующий лучшие произведения его кисти и как одна из немногих картин этого великого гения, еще не уничтоженных дымом, свидетельствующая о грандиозности его замысла и смелости его исполнения. «Страшный суд», столь знакомый по названию каждому, кто читает историю искусства, теперь не вызывает внимания, кроме как своей былой славой, поскольку он смутно прослеживается в темноте сквозь пятна сырости и плесени, почерневший от дыма. Судьба его великого соперника, а в некоторых отношениях и превосходящего его мастера, едва ли иная, в то время как некоторые из небольших работ Рафаэля довольно хорошо сохранились, знаменитые же фрески в Паолинской капелле настолько повреждены временем, дымом и копьями солдат, занимавших эти комнаты под казармы, что при первом взгляде вызывают мало удовольствия. Однако художников всех наций можно постоянно видеть копирующими их, некоторые взбираются на леса до самого потолка, некоторые рисуют, другие пишут, и все ищут с почти идолопоклонническим, или, скорее, суеверным восхищением красоту каждой головы, руки, конечности и складки драпировки. Они получают разрешение на копирование без труда от секретаря Папы, когда места не заняты или когда появляется вакансия; но так многочисленны заявки на некоторые знаменитые картины, такие как «Преображение», что они часто бывают заказаны на годы вперед художниками различных наций.

Действительно, галереи Италии заполнены преимущественно иностранцами. Похвала превосходства больше не принадлежит живописцам полуострова, и среди драгоценных моделей, которые их окружают, немногие в последние годы поддержали или восстановили уходящую славу своей страны. Фресковая живопись, столь удивительно приспособленная для того, чтобы вызывать и демонстрировать грандиозное и живое изобретение, а также способствовать тщательному и красивому рисунку благодаря сложным картонам, которые она требует, почти перестала существовать как отрасль дизайнерских работ. Мозаика все еще культивируется с немалым успехом, но она редко применяется к оригинальным работам. Мы можем, однако, радоваться, что это счастливое искусство сохранит для будущих и отдаленных веков точные копии тех великих произведений, которые поблекли и продолжают быстро блекнуть под прикосновением времени.

В Ватикане есть помещения, специально отведенные для мастеров мозаики и находящиеся под руководством исторического живописца Камуччини, который усердно стремится с помощью этого любопытного искусства и большого мастерства тех художников, которые в настоящее время его исполняют, сохранить лучшие картины великих мастеров, ныне несовершенно видимые в нескольких церквях и находящиеся под угрозой исчезновения. В этих комнатах можно найти различных рабочих, некоторые копируют небольшие картины с целью обучения и практики искусства; другие, более опытные, заняты большими работами для церквей. В большом зале находится склад, разложенный на полках, полустекловидного фарфора или грубой эмали в плитках толщиной в полдюйма и диаметром в несколько дюймов. Эти плитки бывают любого цвета, который может потребоваться, все они рассортированы, пронумерованы, зарегистрированы и взвешены бухгалтером для рабочих по мере того, как они требуются, чтобы впоследствии быть разбитыми на кусочки. Некоторые плитки состоят из двух или более цветов, постепенно переходящих друг в друга; и говорят, что существует не менее шестнадцати тысяч различных оттенков. Большие картины создаются путем размещения их почти вертикально, вместе с копируемой, чтобы можно было время от времени сравнивать эффект; когда они не более трех или четырех футов в длину, они выполняются на листах меди, укрепленных прочными железными прутьями внутри металлического обода; но те, что большего размера, особенно предназначенные для постоянного закрепления в церквях, исполняются каждая на одной большой каменной плите толщиной от восьми до двенадцати дюймов, которая выдолблена примерно на дюйм в глубину, оставляя приподнятый бортик по всему периметру. Неровная поверхность затем почти заполняется ровной массой цемента. На ней, когда она высыхает, художник тщательно прорисовывает контуры своей картины; затем он получает из соседнего магазина ассортимент оттенков, подходящих к той части, над которой собирается работать; и снабжается маленьким столиком, на котором закреплено зубило лезвием вверх, наподобие наковальни, на котором молотком он разбивает полустекловидную композицию на маленькие квадраты или другие формы, подходящие к копируемой части. Рядом с этим находится другой стол, снабженный горизонтальным точильным камнем на вертикальном валу, который быстро вращается с помощью шнура, проходящего вокруг большего колеса, вращаемого штифтом на его периферии. Это приводится в движение левой рукой, в то время как правая занята приданием кусочкам камня формы квадратов, треугольников, кругов, полумесяцев и т. д. различных размеров. Затем художник высекает из своей композиции, внутри линий своего рисунка, любое место, которое он хочет заполнить мозаикой; которая, будучи вставленной камень за камнем со свежим цементом, позволяет ему либо следовать непрерывности контура, либо массам и направлениям схожих оттенков; так что он может работать в любом месте и заполнять промежутки, или вынуть любую часть того, что сделал, и переделать ее снова. Камни имеют глубину от половины до трех четвертей дюйма, а в ширину — всех размеров, от одной восьмой до половины дюйма в диаметре. После того как картина закончена, а поверхность камней отшлифована до уровня и идеально отполирована, белый цемент тщательно выскребается из промежутков на небольшую глубину. Разнообразные краски живописцев в мелком порошке смешиваются каждая с небольшой порцией расплавленного воска и помещаются на палитру. С их помощью, посредством горячего заостренного железа, похожего на паяльник жестянщика, художник расплавляет немного цветного воска, чтобы подобрать его к камням, и проводит им с кончика своего инструмента во все щели — затем соскабливает лишний воск и очищает поверхность скипидаром.

В искусстве, родственном живописи, но, возможно, более впечатляющем для воображения и чувств, — в скульптуре — итальянцы нынешнего века могут выдержать более почетное сравнение со своими предшественниками. Правда, они не могут стремиться к тому удивительному совершенству, которое мы способны оценить в немногих фрагментах, дошедших до нас от великих скульпторов древних времен; но все же работы Кановы, Торвальдсена и других могут быть добавлены к работам Микеланджело и Джованни да Болонья и приведены как доказательство великих способностей к изобретению и плодотворного изучения древних остатков. Торвальдсен, который после смерти своего великого соперника Кановы занимает первое место как скульптор в Риме и чей вкус и мастерство известны в Америке по изящной статуе Венеры, выполненной для джентльмена из Филадельфии и находящейся в его владении, примечателен своим тщательным культивированием античного вкуса и крайней простотой своих статуй. Чтобы стать художником, он учился в Риме с исключительным усердием, хотя и боролся с самой тягостной бедностью, до тридцатилетнего возраста. Его практика в академии заключалась в том, чтобы рисовать с натуры только те части фигуры, которые ему случалось предпочесть. Он моделировал из глины многочисленные живые композиции, которые был вынужден уничтожать из-за отсутствия средств, необходимых для перевода их в мрамор или даже гипс: и именно благодаря вкусу, суждению и щедрости одного английского джентльмена он наконец смог выполнить свою первую работу в камне. В его мастерской г-ну Пилу показали барельеф в память о его покровителе, который изображен питающим маслом лампу гения.

Скульптура, однако, в наши дни представляется искусством, совершенно отличным в своих механических и практических деталях от того, что было в прежние времена. Гений Микеланджело часто утомлялся, прежде чем мог приблизиться в своих глыбах мрамора к формам, которые рисовало его воображение, и он часто спешил высечь часть как руководство в развитии всей фигуры, которая иногда портилась из-за его нетерпения. Теперь же от скульптора едва ли требуется прикасаться к своему мрамору или даже знать, как его резать. Он сначала моделирует фигуру из пластичной глины, которая поддерживается во влажном состоянии с помощью мокрых тканей в течение любого времени, так что он может придать ей максимальное совершенство формы. Эту модель он передает в руки тщательного механика, чье искусство состоит в том, чтобы сделать с нее слепок и воспроизвести факсимиле из гипса, цвет которого позволяет ему легче судить о его эффекте и добавлять к его красоте. Когда модель таким образом доведена до совершенства, художник может либо сам скопировать ее в камне, либо нанять рабочих, которые обычно всю жизнь не делают ничего другого и которые действуют без какого-либо изобретательского энтузиазма гения, но с удивительной механической точностью. Модель помечается повсюду многочисленными точками, которые переносятся циркулем на глыбу мрамора; две хорошо определенные точки могут служить базой для фиксации положения третьей, и рабочий постоянно измеряет по мере продвижения к завершению; и в этом он искусен или превосходен пропорционально вниманию, которое он уделил своим занятиям рисунком, моделированием и анатомией. Точность, с которой эти рабочие копируют модель, такова, что побуждает самых способных скульпторов доверять им свои лучшие работы. Многие из самых искусных живут в Карраре; и, чтобы сэкономить на расходах по транспортировке больших масс мрамора, становится очень обычным пересылать туда модель, очень тщательно упакованную, и либо точно копировать ее там, либо делать грубую заготовку для завершения скульптором. Торвальдсен, чьи модели редко отличаются деликатностью отделки, настолько удовлетворен общей точностью работы, выполняемой в Карраре, что статуи, которые он делает для своей родной страны, будут упакованы там и отправлены в Данию, даже не будучи им увиденными.

Как школу искусства г-н Пил, по-видимому, считает, что великие преимущества Италии проистекают не столько из ее академий или каких-либо прямых удобств, которые там предлагаются студенту, сколько из сокровищ античной скульптуры и возвышенных работ, выполненных величайшими мастерами, которые предлагают восхитительные модели и служат для того, чтобы вселить родственный дух. Что касается особого совершенства, демонстрируемого в них, он признает, что ничто так не озадачивало профессоров и критиков искусства. Он думает, что, хотя многое должно было зависеть от способностей художника и его средств информации, а также во многом от характера его занятий и поощрения, все же почти столько же преимуществ было получено от случайных обстоятельств. Итальянцы, которые наслаждаются ясным небом и наблюдают на своих закатах самые яркие цвета, удивлены, что голландцы, живущие в атмосфере серого тумана, должны были произвести так много превосходных колористов. Возможно, именно из-за этого обстоятельства они ими и были. Туманная атмосфера, которая сводит все цвета на расстоянии к одному оттенку серого, служит в то же время тому, чтобы сделать каждый цвет, который находится рядом, не только более отчетливым, но и более приятно освещенным; но под синим небом тени неизбежно окрашены в синий цвет, и глаз, привыкая к ярким цветам, слишком легко остается удовлетворенным самыми резкими контрастами, как в природе, так и в произведениях искусства. Атмосфера Англии, подобным же образом, способствовала выработке хорошего вкуса в колорите, что было подтверждено примером и авторитетом Рейнольдса, который так хорошо понимал принципы фламандских мастеров. Джорджоне, Тициан и Паоло Веронезе были, правда, итальянцами и стоят во главе хороших колористов; но положение Венеции, построенной на воде, существенно смягчает ее атмосферу и сочетает преимущества Голландии и Италии. Счастливый гений Корреджо вывел свою теорию света и цвета, конечно, не из своего визита в Рим.

Случайные обстоятельства, вероятно, повлияли на нескольких выдающихся художников. Ван Дейку довелось узнать об использовании определенного коричневого цвета из Германии, называемого Terra de Cassel, с помощью которого он смягчал и гармонизировал свои тени; отсюда английские художники называют его «коричневым Ван Дейка». Голландия, пользуясь торговлей с Ост-Индией, которая снабжала ее разнообразием пигментов, также производила из своей собственной почвы марену лучшего качества, из которой ее химики и мануфактурщики получали самые богатые и прочные красители. Ван Хёйсум и другие живописцы этой страны должны были узнать об использовании этого и других богатых пигментов, знание о которых они не могли полностью утаить, но которые, вероятно, были известны Андреа дель Сарто и хорошим колористам Флоренции. Не исключено, что мода на ношение переливчатых шелков, отражающих противоположные цвета под разными углами, могла повлиять на старых живописцев изображать свои синие драпировки с красными тенями и желтыми светами, как на картине Рафаэля «Преображение»: несомненно то, что, поскольку такие вещи обнаруживаются в мастерских работах великих живописцев, которые копируются с самой скрупулезной точностью, вплоть до самой очевидной ошибки, живописцы нынешнего дня в Италии следуют той же системе колорита с таким же упорством, какое они проявляют в своей с трудом добытой точности контура.

Кроме того, возрождение искусства в Италии произошло благодаря фресковой живописи, особый характер которой требовал, чтобы художник сначала подготавливал свои композиции в законченных картонах. Во всяком случае, практикой живописцев, переходящей от одного к другому и передающейся из поколения в поколение, было уделять главное внимание картону, выполненному черным и белым мелом в полный размер задуманной фрески. Многие из них сохранились в галереях и церквях Италии и должны считаться одними из самых драгоценных реликвий искусства; демонстрируя тончайшее мастерство мастера в композиции, рисунке, свете и тени, а также исполнении. Из этих оригинальных и живых рисунков то, что называется оригинальными картинами, являются лишь копиями в цвете, иногда выполненными самим мастером, но чаще кем-то из его учеников.

Когда масляная живопись была введена в Италию и принята теми, кто практиковался во фреске, привычки, которые они приобрели, привели их к применению методов, с которыми они были наиболее знакомы. Их масляные картины поэтому обычно писались с рисунков, и, следовательно, колорит часто был плодом воображения или воспоминания, что достаточно объясняет его отклонение от природы; хотя он часто распределяется с большой красотой и воздушностью. Те живописцы, которые, как принято считать, преуспели в колорите, почти всегда писали свои штудии в цвете, благодаря чему имели двойной шанс на успех, не портя свои собственные способности зрения постоянным созерцанием высоко проработанных бесцветных форм или транскрипций в причудливых оттенках.

Мы хотели, после этих наблюдений по предмету искусств, которые, надо признаться, составляют тему главного интереса при чтении тома г-на Пила, добавить несколько замечаний о политическом и моральном характере итальянцев, как он проявляется в беспристрастных и случайных наблюдениях, которые встречаются в отношении самих людей и их институтов. В целом здесь присутствует свобода от предрассудков; умеренность в выражении; мягкость суждения и ясная и естественная манера изложения, которые делают большую честь автору, и, помогая читателю сформировать собственное мнение, придают силу тому, которое выражено самим писателем. Наши рамки, однако, не позволяют нам сделать это, и после выражения этого общего мнения мы должны отослать к самому тому для доказательства его правильности. В заключение мы можем ответить на чувство г-на Пила, когда, покидая Милан, он прощался с искусством Италии.