Fig. 38.—The Trick Post.
1. Свинцовый груз с выемкой.
2. Пружинная защелка.
3. Отверстие в защелке, через которое крепится шнур.
4. Ролик, через который проходит шнур 5; шнур прикреплен одним концом 3 к пружинной защелке, а другим концом 6 к болту в уголке.
Существует еще один очень хороший веревочный и механический столбовой тест, иногда используемый медиумами. Столб в вертикальном положении надежно крепится к полу. В верхней части столба просверливается сквозное отверстие, чтобы позволить двум маленьким веревкам пройти через него из стороны в сторону. Медиум пропускает веревки через столб, затем приглашает комитет привязать его руки к столбу, а затем привязать или прибить концы веревки к полу. Происходят все обычные проявления. Медиум также мгновенно освобождается, а веревка и узлы остаются нетронутыми. Взглянув на рис. 38, можно прояснить тайну. Столб полый и несет свинцовый или железный груз. Этот груз имеет горизонтально проходящий канал, соответствующий каналу в столбе. Этот груз удерживается в верхней части столба защелкой, которая освобождается выступающей головкой болта в нижней части столба. Следует помнить, что столб крепится к полу винтами, проходящими через уголки, закрепленные болтами к столбу. Именно одна из этих головок болтов освобождает защелку. В нижней части столба находится другая защелка, которая также будет удерживать груз внизу. Один болт освободит обе защелки. Медиум пропускает веревки через столб, освобождает защелку, что позволяет грузу упасть, увлекая за собой веревки; и защелка фиксирует груз в нижней части столба. Теперь они могут связать медиума. Все, что ему нужно сделать, — это освободить груз; затем он может потянуть веревку вверх и получить такую слабину, какую пожелает, позволяя грузу упасть обратно. Есть стул — обычный на вид кухонный деревянный стул, работающий по схожему принципу. В каждой задней ножке или стойке спинки просверлено отверстие. Медиум садится на стул лицом к спинке и привязывает руку к каждой стойке. Слабина получается так же, как в столбе, за исключением того, что используется пружина вместо груза, и она блокируется или освобождается путем сдвигания части сиденья стула вперед или назад.
Убедительный фокус, часто используемый, — тест с железным кольцом. Медиум и исследователь сидят друг напротив друга, сцепив руки. На колени медиума кладут железное кольцо, и дверь кабинета закрывается; через несколько мгновений дверь снова открывается, и кольцо обнаруживается на руке исследователя, хотя он ни на мгновение не разжимал руки медиума. У медиума в рукаве пиджака спрятан дубликат используемого кольца. Когда дверь кабинета закрывается, медиум разводит ноги, позволяя кольцу упасть на сиденье стула, которое должно быть из тростника или ткани, чтобы избежать шума от падения кольца. Теперь он возвращает ноги в исходное положение, и, конечно, это кольцо скрыто просто тем, что он сидит на нем. Кольцо из рукава он набрасывает на руку скептика, и, конечно, без размыкания рук.
Фокус с наручниками всегда очень популярен у медиумов. Он не возражает против того, чтобы его руки поместили в любую пару наручников, предоставленную публикой. Через несколько мгновений после того, как он вошел в кабинет, он начинает выбрасывать различные предметы одежды; но при осмотре наручники оказываются все еще на его запястьях. Невозможно понять, как он мог снять пиджак. В качестве финального теста медиум выходит из кабинета, держа наручники в руке, все еще запертыми. Существует всего несколько стилей наручников, и все, что нужно сделать медиуму, — это подобрать правильный ключ для каждого стиля. Он прячет эти ключи на себе, и с помощью пальцев и зубов правильный ключ можно подобрать к наручникам. С некоторыми типами наручников невозможно дотянуться пальцами до замочной скважины. Если такая пара надета на исполнителя, и он не может использовать зубы, чтобы держать ключ, он вставляет ключ в удобную щель в кабинете или в стуле. Замок наручников вдавливается в ключ, после чего наручники можно легко отпереть.
Спиритический ошейник — также любимый инструмент медиума. Он состоит из латунного ошейника, который плотно прилегает к шее исполнителя. Через отверстия в конце ошейника пропущена цепь. После того как ошейник надет на шею исполнителя, цепь пропускают вокруг столба и возвращают обратно через навесной замок, используемый для запирания ошейника. С помощью этого устройства исполнитель надежно прикреплен к столбу; но после того, как он скрыт любыми удобными средствами, он внезапно появляется перед публикой без ошейника, в то время как ошейник обнаруживается запертым, как и прежде. Успех фокуса зависит от ряда болтов, которыми усеян ошейник. Болты, за одним исключением, все фальшивые, будучи просто кусками металла, ввинченными в верхнюю и нижнюю части ошейника и не проходящими сквозь них. Один болт, однако, проходит через ошейник и соединяет две его части; части заканчиваются язычком, который входит в гнездо в другой половине ошейника. Болт проходит через этот язычок так точно, что нет опасности, что его можно будет удалить пальцами. Исполнитель использует маленький гаечный ключ, чтобы удалить болт.
Существует множество других устройств, таких как фокус-болты, которые вставляются зрителем через столб и плотно завинчиваются, причем медиум прикреплен к болту. Ему нужно просто дать болту пол-оборота, обычно вправо, и болт распадается. Соединение невидимо для глаза, и, по сути, его делают еще более незаметным непосредственно перед каждым использованием, потирая наждачной бумагой, которая слегка делает болт шероховатым, делая соединение незаметным для невооруженного глаза. Есть скобы, обычные на вид пластины со скобами, которые, по-видимому, намертво привинчены к скамье, на которой сидит медиум. Руки медиума прикреплены к скобам проволокой. Скобы крепятся к пластинам не путем клепки, как это делается обычно, а удерживаются пружинной защелкой, спрятанной под пластиной и работающей в пазу скобы. Она освобождается тем, что медиум отталкивает защелку назад, вставляя кусок часовой пружины между пластиной скобы и скамьей. Освободившись, он совершает стереотипные проявления, а в конце ему нужно просто забить скобы обратно в их пластину, после чего они блокируются или удерживаются пружинной защелкой или болтом. Это было устройство, использовавшееся бостонским медиумом.
Существуют также фокус-мешки, в которые медиума связывают или завязывают. В одном стиле мешка есть шнурок, проходящий в подгибе или завернутой части мешка сверху. Когда шнурок собираются затянуть, медиум вставляет один из своих пальцев в часть этого подгиба, которая не зашита, и вытягивает достаточно слабины шнура, чтобы позволить ему после связывания либо просунуть руку, либо выбраться целиком. Другой стиль такой: у медиума есть круглая деревянная пробка, покрытая тканью, как мешок. Это он прячет у себя. Когда горловину мешка собирают вместе, чтобы завязать шнурок, медиум вставляет эту пробку, и мешок с пробкой завязывают вместе. После связывания ему нужно просто вынуть пробку, и он может просунуть руку и освободить шнур или полностью сбросить его с мешка. Еще один способ — иметь дубликат мешка, спрятанный в одной штанине и выходящий на затылке под пиджаком, причем горловина мешка направлена вверх. Когда медиум забирается внутрь, его менеджер или директор сеанса собирает горловину мешка вместе и в то же время вытягивает дубликат мешка из-под пиджака медиума. Он вытягивает его на четыре-пять дюймов выше оригинального мешка и завязывает свой носовой платок там, где соединены два мешка, чтобы фокус не был обнаружен. Затем он позволяет комитету связать и даже зашить мешок — конечно, дубликат, а не первый. Медиуму нужно просто стянуть первый мешок вниз вокруг себя, выбраться из него и спрятать на своем теле. «Уловка», иногда используемая, — одолжить носовой платок у одного из исследователей и бросить его в дубликат мешка; и после того, как медиум сбежал, а мешок дали для осмотра, мешок открывают и обнаруживают внутри платок. Это усиливает эффект фокуса, поскольку убеждает зрителей, что медиум, безусловно, должен был выбраться с помощью духов, так как платок — очень маленький предмет по сравнению с телом медиума — не мог быть удален, пока шнурок не был освобожден из мешка.
Медиумы — отличные знатоки человеческой натуры; они прекрасно знают обычные действия человеческого разума, направление, в котором склонны двигаться мысли. Это часть их профессионального арсенала — пытаться делать именно такие вещи, как «уловка» с платком, чтобы убедить скептика в истинности увиденных чудес.
ГЛАВА VIII. Сеансы и прочие спиритические фокусы.
Тест, который сделал братьев Эдди знаменитыми, — это их «светлые» и «темные» сеансы. Горацио Эдди проводил то, что он называл «светлым сеансом», а Уильям был знаменит «темным сеансом». Вместо использования деревянного кабинета Горацио формировал его, просто натягивая пару шалей или занавесок поперек угла комнаты, создавая таким образом треугольное ограждение. Стол, содержащий обычные музыкальные инструменты, колокольчики, бубен, гитару и т. д., помещается в это пространство. Медиум сидит на стуле перед этой занавеской, с левой стороны. Рядом с ним, справа, сидит джентльмен, выбранный из публики, а справа от этого джентльмена — дама, выбранная аналогичным образом. Уильям Эдди теперь прикалывает поперек груди двух джентльменов третью шаль, прикрепляя концы к занавеске (рис. 39). До этого, однако, Горацио обеими руками схватил левую руку джентльмена; даму просят схватить правую руку джентльмена. В этом положении никто не может сделать ни движения, о котором не узнали бы остальные. Вскоре среди предметов на столе за ширмой начинается суматоха; они кажутся парящими в воздухе над верхом занавесок, некоторые пролетают сквозь них и постукивают трио по голове. Рука просовывается сквозь занавеску и пишет сообщение на грифельной доске, которую держит Уильям Эдди. Выполняются многочисленные другие тесты — все при приглушенном свете, а не в темноте. Теперь, чтобы приподнять завесу с этой тайны: схватив левую руку человека в центре, медиум сначала захватывает левую руку джентльмена своей, медиума, левой рукой, пальцы при этом максимально расставлены. Этой рукой он давит довольно сильно и слегка удерживает ту же руку, но выше левой кисти. Если медиум мягко и осторожно убирает правую руку, действие невозможно обнаружить на ощупь. Иногда, чтобы дать ему возможность использовать обе руки, применяется и другая уловка. Кусок тяжелого листового свинца вырезают в форме руки медиума. Его помещают в левую руку. Этой рукой он захватывает руку скептика. Будучи сделанной из свинца, рука легко принимает или сгибается по форме руки, и, более того, если настоящую руку медиума тихо убрать, свинцовая рука остается, давая то же ощущение прикосновения, как если бы там была настоящая рука (рис. 40). Конечно, со свободными руками медиум может украдкой скользнуть между занавесками, схватить и манипулировать инструментами и бросить их на пол, немедленно мягко вернув руки на место.
Fig. 39.—The Light Séance.
Fig. 40.—The Mystery Explained.
Довольно остроумный тест, используемый на спиритических сеансах в темноте, который проводит мисс Энни Ева Фэй, заключается в том, что руки медиума не связывают. Мисс Фэй успешно использовала хлопок, бинты и ленты, а иногда разнообразила свои сеансы, обходясь без связывания, но постоянно хлопая в ладоши в темноте. Кроме того, она держала во рту воду. Тем не менее, обычные проявления происходили. Рожок «трубил», бубен и гитара летали, звенели колокольчики и т. д. Уловка, которую она применяла, состояла в следующем: вместо того чтобы хлопать в ладоши, она хлопала одной рукой по лбу, что давало тот же звук и освобождало одну руку. Она также проглатывала воду. Теперь она могла свободно трубить в рожок, звонить в колокольчики и тому подобное. Закончив, она снова наполняла рот водой из спрятанной при себе бутылочки и возобновляла сеанс, хлопая в ладоши, а не ударяя рукой по лбу. Один исследователь заподозрил неладное с водой и однажды пришел, приготовив стакан молока, который он попросил медиума использовать вместо воды. Она согласилась. Рожок трубил точно так же, а во рту медиума по-прежнему находилось молоко. Она просто вставила конец рожка в одну из ноздрей. В другой раз она просто вылила жидкость в один из ручных колокольчиков на столе и держала его перевернутым у себя на коленях. Еще одна «хитрость» — использование резинового мячика с отверстием. Его можно легко прикрепить к рожку, и сжатие мячика обеспечивает звук.
Доктор Генри Слейд, конечно, был известен и признан как главный медиум по письму на грифельных досках, но временами он демонстрировал и другие явления, одним из которых была игра на аккордеоне, удерживаемом одной рукой под столом. Он брал аккордеон со стола правой рукой за конец с ремешком, при этом клавиши или ноты на другом конце были направлены от него. Таким образом он держал аккордеон под столом, а его левая рука лежала на столе, где она всегда была на виду. Тем не менее, было слышно, как аккордеон издает мелодичные звуки, а в конце его поднимали на стол в исходном положении; вся уловка заключалась в том, чтобы перевернуть аккордеон, когда он оказывался под столом. Теперь конец с ремешком был направлен вниз и удерживался между ног, а рука медиума обхватывала конец с клавиатурой, работая мехами и клавишами, при этом аккордеон прочно удерживался ногами, а рука работала не за счет движения всей руки, а в основном за счет простого движения кисти. Конечно, в конце рука снова брала аккордеон за конец с ремешком и поднимала его в таком виде. Иногда аккордеон связывают веревками и опечатывают, чтобы меха нельзя было привести в действие. Это делается для спиритического сеанса в темноте. Даже в таком состоянии на аккордеоне играют, вставив трубку в воздушное отверстие или клапан, и медиум использует свои легкие в качестве мехов.
Что касается спиритических сеансов в темноте и материализаций, я бы сказал, что они настолько бесстыдны и дерзки, что едва ли стоит беспокоиться о них. Чего только нельзя сделать в темноте? Спиритические костюмы, которые медиум позже наденет, чтобы изображать людей из потустороннего мира, спрятаны в самых неожиданных местах на глазах у исследователей — в корпусе гитары, в барабане, на одном из скептиков, который на самом деле является сообщником, или за обшивкой стены. Время и место определяют все различия в методах работы, используемых медиумами. У себя дома медиумы имеют множество сообщников, которые проникают в комнату под покровом темноты различными способами — например, через люк в полу. Он открывается вверх; ковер не нужно разрезать, и его можно хорошо прибить. Люк вырезан не квадратом, а треугольником в одном из углов комнаты. Через этот люк сообщники, переодетые духами, проникают из подвала и исчезают. Другой метод — проникновение из соседней комнаты. Между двумя комнатами есть раздвижные двери, ошибочно называемые «складными». Пространство в одной из стен достаточно велико, чтобы вместить не только свою собственную дверь, но и часть другой. Перед началом сеанса двери запираются, а ключ хранится у комитета. Двери также заклеиваются пластырем по стыкам, и этот пластырь опечатывается сургучом. Сообщникам не нужно раздвигать двери; они просто сдвигают обе одновременно в сторону, упомянутую ранее. Эта сторона вмещает одну дверь и часть другой, оставляя проем, через который человек может тайком проскользнуть.
Иногда в кругу исследователей находится пять или шесть сообщников. Трое из них сидят рядом. Если все в кругу возьмутся за руки, кажется, что никто не смог бы помочь медиуму, чтобы это не было обнаружено; но в центре один из трех сообщников, сидящих вместе, разжимает руки своих товарищей и в темноте «проворачивает» все трюки, какие хочет, а затем возвращается в круг, и никто ничего не замечает. Конечно, если бы один сообщник сидел между двумя скептиками, он не осмелился бы разжать руки; но когда с каждой стороны от него сидит друг, это не имеет значения. Тест, часто используемый, когда все, включая медиума, сидят за столом, — это проволочный тест. Медная проволока продевается через рукав рубашки каждого присутствующего мужчины и через рукав женских платьев, при этом проволока крепится к столу скобами. Когда свет гаснет, духи снова «наводят шорох». Это снова медиум. Проволока прошла не через рукава его рубашки, а через два коротких дополнительных рукава или манжеты, которые он надевает поверх настоящих. Все, что ему нужно сделать, — это выскользнуть из них, произвести проявления и снова надеть манжеты.
Fig. 41.—Ground Plan
of Cabinet.
Тест, который вызвал больше разговоров и изумления, чем все остальные трюки с кабинетом вместе взятые, — это тест со стулом и сеткой. Медиум входит в очень маленький кабинет, как раз такой, чтобы вместить его, когда он сидит на стуле. Кабинет закрывается одной дверью, запирается на висячий замок, замочная скважина которого опечатана; дверь также опечатана по всем краям. Рыболовная сеть с такими мелкими ячейками, что даже палец медиума нельзя просунуть, набрасывается на этот кабинет и прибивается к нему по всему низу. Этот миниатюрный кабинет устанавливается внутри основного кабинета, а рядом с ним ставится стул с обычным колокольчиком, бубном и т. д. Двери закрываются, и немедленно начинается веселье. Звенят колокольчики, играют бубны и рожки. Слышно внезапное падение стула и инструментов, и когда двери кабинета открываются, все оказывается разбросанным; однако меньший кабинет обнаруживается в том же виде, в каком его оставили, с сеткой поверх него и нетронутыми печатями. Снова большой кабинет закрывается, и почти сразу же он открывается изнутри, и выходит медиум; сетка на меньшем кабинете осматривается еще раз, так же как и висячий замок и печати, все оказывается нетронутым. Весь трюк зависит от конструкции меньшего кабинета. Рис. 41 представляет собой план аппарата. Пол не прибит и не прикреплен к стенкам. Есть четыре планки или усиливающих элемента, по одному в каждом углу кабинета, идущие сверху донизу; они надежно прикреплены к полу, но не к стенкам кабинета. Поверх этих планок уложена полоса дерева, которая на самом деле прикреплена к кабинету. Это оставляет в каждом углу гнездо или карман высотой с кабинет, и в них, телескопическим образом, работают четыре планки, прикрепленные к дну. Дно установлено внутри кабинета, а не снаружи. Оно лишь прибито к стенкам дна кабинета. Теперь легко заметить, что медиуму достаточно встать, чтобы поднять основную часть кабинета довольно высоко над дном, как показано на рис. 42. В этом положении он удерживается скрытой защелкой. Теперь медиум может производить проявления, и, собираясь опустить кабинет обратно на дно, он дергает за ножку стула, стул падает, и кабинет опускается. Существует также защелка, которая автоматически фиксирует дно к кабинету, чтобы позволить его осмотр.