«Прогулки по Риму: Археологический и исторический путеводитель»

41. Горельеф, который был частью арки Антонина Пия, найденный на Пьяцца Шарра, которая перекрывала Корсо и была разрушена в 1527 году.

42, 43, 44. Горельефы, часть арки Марка Аврелия, которая стояла на Виа делла Вита, на Корсо, и была снесена в 1665 году.

45. Любопытный барельеф, изображающий Меттия Курция верхом на лошади, барахтающегося в болоте, где сейчас находится Форум. Найден возле церкви Санта-Мария-Либератриче.

49, 50. Горельефы с арки, которая стояла на Корсо в честь Антонина Пия.

На вершине лестницы на этом этаже находится несколько комнат. Пройдя через турникет, идите прямо. Администрация нумерует эти комнаты в обратном порядке по сравнению с нашим.

View larger image.

ПЛАН ПАЛАЦЦО ДЕИ КОНСЕРВАТОРИ. НОВЫЙ КАПИТОЛИЙСКИЙ МУЗЕЙ. Посмотреть увеличенное изображение.

Первая комната содержит коллекцию майолики из семьи Чини.

Вторая комната. Свод работы Караччи. Справа от двери — св. Лука; св. Алексий работы Романелли; Дева Мария работы Андреа Алловизи, называемого Л'Инсеньо, ученика Перуджино; св. Цецилия работы Романелли; св. Марк. Слева — св. Иоанн, св. Альберторн и св. Евстахий работы Романелли; св. Матфей.

Третья комната, поверните налево — фрески Пунических войн работы Бонфильи.

Четвертая комната. Фрески из войн Сципиона и гобелены из больницы св. Михаила. Справа — мальчики из Фалерий, секущие своего учителя, 392 г. до н. э. (Ливий, V, 27); весталка Туччия, 144 г. до н. э. (Дионисий, II, 69); Ромул и Рем; бюсты итальянских патриотов.

Пятая комната. Музей Гарибальди. Фрески школы Цуккари, изображающие игры в Большом цирке и т. д. Есть бюст из rosso-antico, называемый Аппий Клавдий, бронзовый бюст Микеланджело и другие бюсты. Две утки из бронзы указываются как гуси, спасшие Капитолий. Между ними — любопытная бронзовая ваза, очевидно, женский портрет. Копия «Святого семейства» Рафаэля.

Шестая комната. На стене этой комнаты хранятся Фасты консулов, датируемые с 481 г. до н. э. до конца Республики. Эти фрагменты были найдены на Форуме и были обращены к подиуму Храма-гробницы Цезаря. Фрески работы Бенедетто Бонфильи.

Седьмая комната. Фрески: Триумф Мария и Поражение кимвров работы Даниэле да Вольтерра. Рядом с дверью — рельеф, изображающий Иерусалимский храм; а перед ним — упряжка волов, везущая на повозке литое море (3 Царств 7:23; 2 Паралипоменон 4:2).

Восьмая комната. Сцены Римской республики работы Лауретти.

Девятая комната. Фрески из истории царей работы Арпино.

Проходя через комнаты Фаст, с 1540 года н. э., мы входим в Зал бюстов, включающий государственных деятелей, поэтов, художников, авторов, скульпторов, всех отмеченных в итальянской истории. В конце находится памятник Канове.

Дверь справа открывается в

ПЕРВЫЙ ЗАЛ БРОНЗ. (Номера см. на плане.)

1, 2. Витрины с мелкими бронзовыми изделиями, найденными в разное время. 3. Бронзовая бига, или двухконная колесница, с рельефами, изображающими сцены из цирка; восстановлена на деревянной раме и подарена синьором А. Кастеллани. 4. Биселлий, или парадное кресло. 8. Лектика, или паланкин. «Эти недуги заставили его [Клавдия] носить в закрытом кресле, чего раньше не делал ни один римлянин; и с тех пор императоры и остальные из нас, консульских мужей, переняли обычай пользоваться креслами такого рода, ибо ни Август, ни Тиберий не пользовались ничем, кроме маленьких носилок, которые до сих пор в моде у женщин» (Дион Кассий). 9, 10. Полки с предметами домашнего обихода и т. д. 11. Фрагменты колонн из мрамора Bigio.

ЗАЛ МОНЕТ. Прекрасный алебастровый пол этой комнаты был найден в том виде, в каком он закреплен сейчас, на Эсквилинском холме в канун Рождества 1874 года. Он был частью дома Лармиев, где были найдены статуи. Монеты были частью коллекции Кампана и представляют большую ценность. Стоит заглянуть в маленькую витрину с драгоценными камнями; в ней есть фрагменты, не похожие на Портлендскую вазу, — белые рельефы на синем фоне.

Теперь мы входим в новый

ВОСЬМИУГОЛЬНЫЙ ЗАЛ. (Порядок может меняться, так как объекты постоянно добавляются.)

Этот музей сформирован из остатков, найденных при раскопках муниципалитета с тех пор, как Рим стал столицей объединенной Италии. Новый круглый зал, спроектированный синьором Веспиньяни, производит легкое и элегантное впечатление. Среди наиболее важных предметов, размещенных в новом зале, можно упомянуть № 2, памятник Квинту Сульпицию Максиму, найденный в 1870 году у старых ворот Порта Салария. Надпись гласит, что он умер в раннем возрасте тринадцати лет, пяти месяцев и двенадцати дней. Он завоевал награды за сочинение греческих стихов, соревнуясь с пятьюдесятью двумя соперниками. Поэма выгравирована на пилястрах. Тема — аргументы, использованные Юпитером при упреке Феба за то, что он доверил свою колесницу Фаэтону. Пустыни Африки и черная кожа негров приписываются неосторожному вождению Фаэтона в том случае. № 5. Венера. 23. Меркурий. 11. Бюст Фаустины Старшей. 13. Юноша, умащающий себя. 14 и 16. Тритоны. 15. Полустатуя императора Коммода в образе Геркулеса, прекрасно выполненная из тонкого мрамора, со львиной шкурой на голове, завязанной на груди: в правой руке — палица. Мраморный кронштейн, украшенный на конце небесным глобусом, опирался на пьедестал, который образовывал щит, с лентой, проходящей вокруг центра со знаками зодиака. Этот кронштейн поддерживается двумя коленопреклоненными фигурами, держащими рога изобилия с фруктами. Одна из них хорошо сохранилась; фрагменты другой также были найдены. 17. Плотина, жена Траяна. 18. Аполлон. 19. Вакх с сатиром на леопарде рядом. 21. Саркофаг с охотой на калидонского вепря. Полигимния. 24. Терпсихора. 26. Прекрасная обнаженная статуя молодой девушки или нимфы, выходящей из бани, из паросского мрамора, стоящая в сандалиях у пьедестала, который поддерживает ее одежду, левой рукой она закалывает волосы. 28, 29. Два магистрата, собирающиеся дать старт гонщикам, бросив платок. Они представляют Л. А. А. Симмаха, префекта Рима, 365 г. н. э., и его сына; они уникальны. Отец был найден в ста восьмидесяти частях, а сын — в девяноста частях, которые были тщательно собраны вместе. 31. Колоссальная статуя. 33. Фортуна. Аполлон с лирой. Рельеф, выковывающий щит Минервы. 38, 42. Атлеты, готовящиеся к забегу. 40a. Корова. 44. Манлия Скантилла. Марсий, привязанный к дереву; самая прекрасная статуя в коллекции, найденная в 1879 году. 48. Дидия Клара. 49a. Римский полководец; поразительная статуя. 8. Земля; сидящая статуэтка в нише, найденная на римском кладбище. 9. Вакханка.

Во внутреннем круге — великолепная мраморная ваза, найденная на Эсквилине, называемая греками ритоном: это работа Понтия, афинского скульптора. Ваза с фигурами в рельефе. Младенец Геркулес, найденный на кладбище св. Лаврентия. Еще одна ваза. Муза астрономии. Выход. 74, 75. Геркулес, укрощающий лошадей: часть группы, найденная во многих фрагментах и очень искусно собранная. Сидящая статуя девушки. 133. Минерва. 130. Статуя Силена, которая раньше была фонтаном. Юноша, несущий поросенка для жертвоприношения. Купидон, играющий с черепахой. 123. Мальчик с щенком. 81. Статуэтка Венеры. 81a. Спящий Купидон. 124. Большой каменный щит, украшенный листьями аканта. 90. Митра, убивающий быка. 117, 105, 106. Рельефы, относящиеся к поклонению персидскому богу солнца Митре, недавно найденные на Эсквилинском холме.

Пересекая Зал бюстов, мимо памятника Канове, мы входим в

ЗАЛ ТЕРРАКОТЫ, состоящий из остатков, найденных главным образом при раскопках во время строительства нового квартала Рима на Эсквилинском холме. Основные объекты: гроб с черепами; большой кувшин, содержащий свинцовый ящик, в котором заключена прекрасная алебастровая урна; большая и разнообразная коллекция римских ламп, стекла и терракоты; а также стекло в различных формах, в том числе для окон, фрагменты фресок и т. д. Дверь слева ведет в

ВТОРОЙ ЗАЛ БРОНЗ. В центре первой комнаты находится знаменитая бронзовая волчица Капитолия (1), о которой Вергилий («Энеида», VIII, 630) пишет:

«К волчице припали близнецы-воители,

Бесстрашно висели на ее набухших сосцах:

Кормилица высунула свой ластящийся язык:

Они сосали в безопасности, пока она, откинув голову,

Лизала их нежные конечности и формировала их, пока они ели».

Цицерон (в «Катилине», III, 8) упоминает этот объект как небольшую позолоченную фигурку Ромула, сосущего сосок волчицы, которая была поражена молнией и которую его слушатели помнили по виду в Капитолии.

Дионисий, цитируя более древнего историка Квинта Фабия Пиктора, говорит о храме, в котором помещена статуя, представляющая вышеупомянутый инцидент. Это волчица, кормящая двух детей; они из меди и древней работы. Последнюю не следует путать со статуей, упомянутой Цицероном, которая, как принято считать, является той, что перед нами. Перелом на задней ноге мог быть вызван молнией, и следы позолоты все еще можно заметить. Неизвестно, где она была найдена, но во времена Цицерона (106–43 гг. до н. э.) ее можно было «увидеть в Капитолии». Работа волчицы относится к раннему периоду, этрусскому; близнецы — римские.

10. Бык, найденный в Трастевере в 1849 году. 4. «Ты видишь лица Гекаты, повернутые в трех направлениях, чтобы она могла следить за перекрестками, разрезанными на три пути». Она была покровительницей магии, а также ее устанавливали перед домами, чтобы отгонять зло. Эту богиню часто путают с Дианой. 8. Пастух Марций, бронзовая статуя мальчика, вынимающего занозу из ноги. 14. Лошадь, найденная в Трастевере. 13. Ступня, найденная возле Колизея.

Витрина слева содержит, среди прочих объектов, бронзовую надпись с головами в горельефе Септимия Севера, Каракаллы и Юлии Пии. 9. Позолоченная бронзовая статуя Геркулеса, найденная среди остатков храма Геркулеса за церковью Санта-Мария-ин-Космедин. 2, 3. Бронзовые глобусы, один из которых был в руке статуи Траяна на его колонне. 15. Диана Эфесская из бронзы и мрамора. 6. Камилл, один из двенадцати юношей, помогавших при жертвоприношениях. 7. Бюст Луция Юния Брута, изгнавшего Тарквиниев. 5. Рифленая ваза, найденная в море у Порто-д'Анцио; дар Митридата, царя Понта, гимнасию Евпатористов.

Из Зала бронз мы входим в

ИТАЛО-ГРЕЧЕСКИЙ И ЭТРУССКИЙ МУЗЕЙ. Сформирован синьором А. Кастеллани и подарен им сенату и народу Рима. Объекты были в основном найдены в Черветери, Тарквиниях и Вейях.

Выходя в Зал бюстов, дверь справа ведет в

ПИНАКОТЕКУ, ИЛИ КАРТИННУЮ ГАЛЕРЕЮ. Открыта каждый день с 10 до 3.

Основана Бенедиктом XIV и состоит из нескольких комнат. Ниже приведены самые знаменитые картины, но под каждой картиной под рамой напечатаны имена художника и название сюжета:

Первая комната. Справа: «Ромул и Рем» работы Рубенса; «Святое семейство» работы Джорджоне; «Св. Цецилия» работы Романелли; «Крещение» работы Гверчино; «Магдалина» работы Гвидо; «Кумская сивилла» работы Доменикино; «Персидская сивилла» работы Гверчино; «Мадонна» работы Боттичелли; «Успение» работы Кола дель Аматриче; «Искупленный дух» работы Гвидо; «Мадонна» работы Франчи.

Фрески на стенах происходят из заброшенного дворца Мальяна, охотничьего домика Льва X, который долгое время использовался как ферма общиной монахинь и был населен только рабочими. Все фрески более или менее повреждены, а ступни каждой фигуры, вместе с нижней частью картин, полностью стерты. Они изображают Муз с Аполлоном как Мусагетом, каждая фигура отмечена девизом в стихах, описывающим индивидуальный характер, из эпиграмм Авсония, и состоят из фигур Полигимнии; Урании с видом на Флоренцию на заднем плане (возможно, намек на превосходство этого города в астрономической науке); Талии с девизом «Comica lasciva gaudet sermone Thalia»; Клио, играющей на двойной флейте; и Аполлона как предводителя Девяти, который сидит и играет на скрипке: на заднем плане этой картины введена небольшая группа Персея, убивающего Медузу, в то время как Пегас выпрыгивает из крови обезглавленной горгоны. Все эти фрески приписываются Джованни ло Спанья, и в их концепции и настроении есть много такого, что напоминает нам гораздо более совершенные работы этого ученика Пьетро Перуджино.

Коридор содержит виды Рима работы Ванвителли.

Вторая комната. «Благовещение» работы Гарофало; «Мадонна» работы П. Веронезе. Портреты работы Ван Дейка и др.

Третья комната. «Крещение» работы Тициана; «Себастьян» работы Беллини; «Св. Варвара» работы Доменикино; «Невинность» работы Романелли.

Четвертая комната. Слева: «Св. Луция» работы Спанья; «Европа» работы П. Веронезе; «Погребение и Успение Петронеллы» работы Гверчино; «Себастьян» работы Караччи; «Клеопатра и Август» работы Гверчино; «Себастьян» работы Гвидо; «Крещение» работы Тинторетто.

Покидая Палаццо деи Консерватори и пересекая площадь, мы входим в

МУЗЕЙ КАПИТОЛИЯ.

Открыт каждый день с 10 до 3. Вход пол-лиры с человека.

ВНУТРЕННИЙ ДВОР. 1. Марфорио, лежащая статуя Океана, знаменитая тем, что стала средством ответов Пасквино. Она стояла возле арки Септимия Севера. 2, 4. Античные колонны, увенчанные бюстом Юноны (2) и неизвестным бюстом (4). 3, 18. Сатиры. 7. Колоссальный бюст Траяна. 8, 13. Саркофаги, найденные в катакомбах св. Себастьяна. Стены украшены надписями и фрагментами; также некоторыми фрагментами из храма Согласия на Форуме.

НИЖНИЙ КОРИДОР. 1. Эндимион и его собака, найденные за воротами Порта-Сан-Джованни. 3. Минерва. 5. Ливия Августа, стоящая на пьедестале, найденная возле пирамиды Кая Цестия и относящаяся к нему. 7. Голова Кибелы. Вход в Зал мозаик. 8. Пленный дакийский царь, с арки Константина. 10. Фаустина-старшая, стоящая на рельефе с гербом Альба-Лонги. 14. Полифем. 15. Адриан в жреческом костюме. 16. Фрагмент порфира. 17. Геркулес, убивающий Гидру. 18. Фрагмент порфира. 19. Колоссальная статуя римского воина, найденная на Авентине, предположительно изображающая Марса; очень тонкая работа. Вход в Зал надписей.

ЗАЛ МОЗАИК. (Левый конец коридора.)

Первая комната. В центре — ваза из черного базальта, украшенная рельефом в египетском стиле. Вдоль правой стены — три панели из пеперино, изображающие двух собак и оленя в архаическом стиле.

Недавно здесь было размещено несколько мозаик, найденных в ходе недавних раскопок: стоящая мужская фигура, прядущая шерсть; Геркулес, побежденный Любовью, представленный в виде амуров, играющих со связанным львом; группа фигур и фрагментов из дома Авидия Квиета, найденных при прокладке новой Виа Национале, в частности, галера с поднятыми парусами и развевающимися флагами, приближающаяся к порту, который хорошо изображен вместе со своим маяком.

Второй зал. Стены покрыты надписями, а по периметру зала расположены саркофаги, киппы, постаменты и урны. Среди прочих — прекрасная алебастровая погребальная урна (5), стоящая на постаменте с надписью в честь Фабия Цилона, префекта Рима при Септимии Севере, который совершал ежегодное жертвоприношение Геркулесу у Ара Максима, у входа в Большой цирк. 7. Постамент Фаустины, найденный возле храма Сатурна. 9. Постамент, воздвигнутый Нобилиором в 189 г. до н. э. в честь Геркулеса Мусагета.

Третий зал. Оформлен так же, как и второй. 2. Саркофаг с изображением охоты на калидонского вепря; на крышке — охотящиеся амуры. Диана наслала вепря опустошать земли Калидона за то, что царь Эней пренебрег ее божественностью. Все князья того времени собрались на охоту на вепря, который был убит Мелеагром, сыном царя. Этот саркофаг был найден на Аппиевой дороге. 4. Саркофаг с изображением охоты на оленей и кабанов, найденный на Аппиевой дороге. 9. Круглый постамент с надписью в честь префекта Катия Сабина, совершавшего жертвоприношение Геркулесу: интересен, как и тот, что в другом зале, поскольку показывает, что обряд, установленный Эвандром, соблюдался до позднего периода. Справа от двери находится фрагмент, фиксирующий аннулирование долгов населения по всей Италии в 118 г. при Адриане. Рядом — надпись в честь Авла Септиция Александра, продавца цветочных венков на Священной дороге. В конце зала — надпись в честь С. Севера, 196 г. Она использовалась городскими консерваторами в 1676 г. (см. сзади) для записи своих привилегий. Помещена сюда в 1886 г.

ЗАЛ НАДПИСЕЙ. (Правый конец коридора.)

Первый зал. — 1. Квадратный алтарь с изображением подвигов Геркулеса; также бюсты, не представляющие важности.

Второй зал. — 3, 4, 6, 11. Монументальные киппы с барельефами рабочих инструментов; такие же эмблемы на 10, фрагменте колонны. 6. Надпись в честь Марка Эбуция. 4. Lapis Capponianus. 3. Коссуций. 11. Т. Статилий Апер и его жена Орцивия Антида; найдены на Яникуле. Он был землемером; стих гласит, что он умер в возрасте двадцати двух лет, восьми месяцев и пятнадцати дней.

5. Саркофаг, найденный на Аппиевой дороге, изображающий битву между римской и галльской конницей, когда в 223 г. до н. э. Марк Марцелл убил Вирдомара, вождя инсубров, и таким образом захватил третьи Spolia Opima (Ливий, «Эпитомы», кн. XX; Флор, II. 4; Евтропий, III. 6; Плутарх, «Марцелл»). Центральная фигура поразительно похожа на фигуру раненого галла, ошибочно называемого умирающим гладиатором.

12. Надпись в честь Веттия Агория Претекстата, префекта 367 г., и его жены Паолины. 14. Бюст Криспины, жены Коммода. 13. Надпись с виллы Ирода Аттика на Аппиевой дороге, впоследствии использованная как верстовой столб при Максенции.

2. Памятник Батиллу, актеру времен Августа, впоследствии хранителю храма Обожествленного Августа.

Третий зал. — 1. Саркофаг, найденный в кургане на дороге во Фраскати, называемом Монте-дель-Грано. Внутри саркофага была найдена Портлендская ваза, ныне находящаяся в Британском музее, в которой содержался прах. Саркофаг увенчан фигурами мужчины и женщины в состоянии покоя. Рельефы иллюстрируют жизнь Ахилла. 2. Рельеф жрецов Кибелы. 6. Мозаика в стиле косматеско с рельефами из жизни Ахилла. 12, 13. Портреты в рельефе Нерона и Поппеи. 15. Плутон и Цербер, найденные в термах Тита в 1812 г.

ЛЕСТНИЦА. На стенах закреплены фрагменты мраморного плана Рима, найденные в 1534–1550 и 1867 годах за церковью святых Космы и Дамиана. Первоначально они служили облицовкой стены, которая была частью храма Рима, построенного Адрианом. План был составлен в III веке, во времена императора Септимия Севера (193–211 гг.). Он называется «Pianta Capitolina» и очень полезен археологам при изучении плана зданий, отмеченных на нем, хотя и не показывает их относительного расположения.

После многих лет изучения нам удалось собрать эту головоломку и опубликовать мраморный план, систематически расположенный на десяти листах, по цене шесть шиллингов, с описательным текстом.

Двери наверху лестницы ведут нас в

ЗАЛ УМИРАЮЩЕГО ГАЛЛА.

«Он опирается на руку; его мужественный лоб

Смиряется со смертью, но побеждает агонию;

И его опущенная голова постепенно склоняется вниз;

И через его бок последние капли, медленно стекая

Из красной раны, тяжело падают одна за другой».

Эта совершенная статуя «умирающего раненого человека, который идеально выразил, сколько жизни в нем осталось», много лет ошибочно называлась «Умирающим гладиатором»; но в последние годы ее стали более правильно описывать как раненого галла. Она была найдена вместе с галльской группой на вилле Людовизи среди руин садов Саллюстия и вместе с ней составляла часть большой группы, изображающей смерть Анереста, галльского вождя, который вместе с другими предводителями покончил с собой после поражения от римлян в 226 г. до н. э. близ Орбителло — римский консул Аттилий был убит ранее в бою (Полибий, II. 2). 7. Аполлон Ликийский, найденный близ Аква-Альбула на дороге в Тиволи. 6. Женщина, несущая вазу, стоящая на алтаре, посвященном Геркулесу К. Ульпием Фронтоном в 126 г. н. э.; найдена на Бычьем форуме. 5. Бюст Вакха. 4. Амазонка, лучшая из существующих в своем роде. 3. Александр работы Лисиппа. 2. Юнона. 16. Бюст «И ты, Брут». 15. Исида. 14. Флора (?), найденная на вилле Адриана, считается Сабиной, женой Адриана. 12. Антиной, найденный на вилле Адриана. 10. Фавн Праксителя, найденный в Чивита-Лавиния среди руин виллы Антонина Пия. Это «Мраморный фавн» Готорна. 9. Девушка, защищающая голубя. 8. Зенон, философ-стоик.

ЗАЛ ФАВНА. 1. Знаменитый и прекрасный фавн из красного античного мрамора (rosso-antico), найденный на вилле Адриана в Тиволи. 5. Тидей, отец Диомеда — полая маска. 3. Саркофаг Эндимиона, найденный под главным алтарем церкви Сант-Эустакио; крышка принадлежит другому саркофагу. 8. Мальчик с театральной маской. 16. Мальчик с гусем, найденный возле Сан-Джованни-ин-Латерано. 18. Саркофаг с изображением битвы между амазонками и афинянами. На стене выше находится бронзовая таблица, на которой выгравирована часть Lex Regia, наделяющая Веспасиана императорской властью, и с помощью которой Риенци демонстрировал народу его политические права. Она была обнаружена возле Латерана около 1300 года и хранилась в базилике.

ЗАЛ КЕНТАВРОВ. 1. Юпитер из черного мрамора. 2, 4. Рожденные облаками кентавры, найденные на вилле Адриана, совместная работа Аристея и Папия, скульпторов из Афродизиады, из серого мрамора (bigio-morato). Плиний говорит, что видел кентавра, забальзамированного в меду, который был привезен из Египта в Рим во времена Клавдия. 3. Младенец Геркулес из зеленого базальта, найденный на Авентине. 5. Эскулап из черного мрамора. Слева от входа: 29. Гигиея. 31. Юный Аполлон. 33. Раненая амазонка. 34. Венера и Марс, найденные на Изола-Сакра близ Остии. 36. Минерва. 6. Фавн. 7. Аполлон. 9. Траян. 10. Август. Две колонны из порта-санта. 17. Минерва, архаическая статуя, 450 г. до н. э. 21. Учитель, дающий наставления, найден на вилле Адриана. 22. Префика: наемная плакальщица на похоронах; в ее руке можно заметить слезницу. 28. Гарпократ, найден на вилле Адриана. 27. Охотник работы Политима.

ЗАЛ ЗНАМЕНИТЫХ МУЖЕЙ, содержащий бюсты великих людей, расставленные по периметру зала на полках, многие из которых сомнительной идентификации. Наиболее важные из них:

1. Вергилий. 4, 5, 6. Сократ. 7, 35. Алкивиад. 10. Сенека. 16. Марк Агриппа. 20. Марк Аврелий. 21. Диоген. 22. Архимед. 27. Пифагор. 28. Александр Великий. 30. Аристофан. 31, 32. Демосфен. 33, 34. Софокл. 37. Гиппократ. 41–43. Еврипид. 44–47. Гомер. 48. Домиций Корбулон. 49. Сципион Африканский Старший. Помпей Великий. 60. Фукидид. 63. Двойная герма Эпикура и Метродора, друзей и философов. 72. Юлиан. 74. Агенобарб, отец Нерона. 75. Цицерон (?). 76. Теренций.

Стены украшены барельефами. Сидящая фигура в центре зала предположительно является Марком Клавдием Марцеллом, великим полководцем республики, умершим в 208 г. до н. э.

ЗАЛ ИМПЕРАТОРОВ. и их жен, чьи древние подлинные бюсты расставлены по периметру зала в хронологическом порядке:

1. Юлий Цезарь.

2. Август.

4. Тиберий.

6. Друз Старший.

7. Друз Младший.

8. Антония.

9. Германик.

10. Агриппина Старшая.

11. Калигула.

12. Клавдий.

13. Мессалина.

14. Агриппина Младшая.

16. Нерон.

17. Поппея Сабина.

18. Гальба.

19. Отон.

20. Вителлий.

21. Веспасиан.

22. Тит.

23. Юлия.

24. Домициан.

25. Домиция Лонгина.

27. Траян.

28. Плотина.

31. Адриан.

33. Юлия Сабина.

35. Антонин Пий.

36. Фаустина Старшая.

38. Марк Аврелий.

39. Фаустина Младшая.

43. Коммод.

44. Криспина.

45. Пертинакс.

46. Дидий Юлиан.

47. Манлия Скантилла.

50. Септимий Север.

52. Юлия Пия.

53. Каракалла.

54. Гета.

55. Макрин.

57. Элагабал.

60. Александр Север.

62. Максимин.

64. Гордиан I.

65. Гордиан II.

66. Пупиен.

67. Бальбин.

68. Гордиан III.

69. Филипп.

70. Деций.

72. Гостилиан.

73. Галл.

76. Галлиен.

77. Салонина.

80. Диоклетиан.

81. Хлор.

82. Юлиан, философ.

83. Магн Деценций.

Вокруг зала расположено несколько барельефов. В центре сидит Агриппина, «слава римских матрон»; дочь М. В. Агриппы и Юлии, дочери Августа; жена Германика и мать Калигулы. «Это статуя, сочетающая выражение морального достоинства и интеллектуальной силы с такой красотой и поэтической грацией, какие гений скульптуры когда-либо заимствовал у живой природы, чтобы совершить свои собственные чудеса искусства. Эта статуя — история и эпос в себе — представляет женщину в расцвете лет, сидящую в парадном кресле, в глубоком покое медитативной мысли. Статуя величественна, ее лоб говорит о высоких способностях, рот выражает любовь и остроумие, а все черты лица гармонизированы той правильностью, которая всегда отказана дефектным организмам. Во всей этой просто одетой и благородной фигуре есть воздух спокойного величия, который своим торжественным влиянием уподобляет ее статуям богов» (леди Морган). Возможно, первоначально она стояла на погребальном постаменте во внутреннем дворе Палаццо деи Консерватори.

ВЕРХНИЙ КОРИДОР. В нашем порядке посещения музея объекты в этом коридоре начинаются с наибольшего номера.

Ваза из белого мрамора, найденная возле гробницы Цецилии Метеллы; украшена виноградными листьями и плодами. Пьедестал — очень интересный греческий мраморный оголовок колодца; на нем изображены двенадцать главных божеств. 29. Минерва. 28. Бюст Марка Аврелия. 25. Юпитер, стоящий на алтаре Кибелы, посвященном в память о Клавдии, втащившей галеру в Рим, что показано в рельефе. Вход в Кабинет Венеры. 20. Психея. 46. Саркофаг, иллюстрирующий рождение Вакха. 47. Юпитер. 49. Юнона. 30. Гладиатор, восстановленный из Дискобола. 52. Эвтерпа. 10. Погребальная урна. 54. Саркофаг, изображающий похищение Прозерпины. 54а. Младенец Геркулес, удушающий змею. 56. Женская статуя. 8. Пьяная вакханка. Вход в Зал голубей. 5. Амур. 3. Лев. 63. Марк Аврелий.

КАБИНЕТ ВЕНЕРЫ. Знаменитая Капитолийская Венера, найденная в замурованной камере на Виминале, скорее является статуей красивой женщины в полном расцвете, чем Венеры как богини. Амур и Психея, найденные на Авентине — прекрасная маленькая группа. Леда и лебедь.

ЗАЛ ГОЛУБЕЙ. Так назван из-за прекрасной мозаики, установленной в стене справа при входе, упомянутой Плинием как работа Соса, существовавшая в Пергаме: «Там есть голубь, вызывающий восхищение, в момент питья, отбрасывающий тень своей головы на воду, в то время как другие птицы видны греющимися и чистящими перья на краю чаши для питья». Она была найдена на вилле Адриана. Далее также находится мозаика, изображающая две театральные маски, найденная на Авентине. В окнах стоят стеклянные витрины, содержащие стилосы, монеты и лампы. 83. Закрепленная на стороне дальнего окна Илиака Табула, изображающая падение Трои, как описано Вергилием; к каждой группе приложена пояснительная надпись на греческом языке: найдена в Бовиллах. 49. Диана Эфесская. 37. Саркофаг Геронтии, изображающий миф об Эндимионе. 13. Саркофаг Прометея. На полках вокруг зала расставлены многочисленные бюсты, но они не представляют особого интереса.

Выйдя из музея, пересеките площадь и поверните налево, вдоль Табулария (обратите внимание на мостовую в конце Священной дороги), затем поверните направо, на Виа Монте Тарпея, идите по этой улице и продолжайте прямо вниз по ступеням.

ТАРПЕЙСКАЯ СКАЛА.

Спустившись по Centum Gradus и повернув налево, мы увидим скалу в пространстве, огороженном перилами. Дом наверху примерно представляет первоначальную высоту скалы. Если мы добавим к глубине сорок футов, то получим некоторое представление о прыжке предателей, который излечивал от всякого честолюбия.

ХРАМ ОПС.

Муниципальные власти недавно снесли дом на Викус Югариус, который загораживал вид на дальний конец Тарпейской скалы с форума. Мы используем название «Тарпейская скала» применительно к месту казни, а не ко всему холму. Они открыли для обозрения не только скалу, но и одну сторону храма Опс, сложенную из крупных блоков туфа, увенчанную более поздними кирпичными постройками. Самое раннее упоминание об этом храме относится к 183 г. до н. э., когда Ливий говорит (XXXIX. 22): «По приказу понтификов было добавлено однодневное молебствие из-за того, что в храм Опс возле Капитолия ударила молния». Этот храм также упоминается Цицероном, из которого мы узнаем, что именно там клерки вели счета казны: «О, если бы деньги оставались в храме Опс! Окропленные кровью, быть может, но все же нужные в эти времена, поскольку они не возвращены тем, кому они действительно принадлежат» (Первая «Филиппика», 7). «Кто избавил себя от огромного бремени долгов в храме Опс; кто своими махинациями с бухгалтерскими книгами там растратил бесчисленную сумму денег» (Вторая, 14). «Где те семьсот миллионов сестерциев, которые были внесены в бухгалтерские книги, находящиеся в храме Опс? Сумма, прискорбная по способу ее получения, но все же такая, которая, если бы она не была возвращена тем, кому принадлежала, могла бы избавить нас от налогов» (Вторая, 37). «И что счета денег в храме Опс не должны быть затронуты. То есть, что те семьсот миллионов сестерциев не должны быть взысканы с него; что септемвиры должны быть освобождены от вины или от судебного преследования за то, что они сделали» (Восьмая, 9).

Опс была дочерью Целуса и Терры и женой Сатурна; отсюда ее связь с казной. Храм был превращен в церковь и назван Сан-Сальваторе-ин-Эрарио, или ин-Статера (Спаситель в Казне), которая позже стала Санта-Мария-ин-Портико. Сейчас он стал фруктовой лавкой; небольшая фреска Распятия, сильно стертая, отмечает его прежнее использование. Западная стена храма была открыта во время недавних изменений, а часть восточной стены можно увидеть, войдя во двор через лестницу в стене, № 57, напротив конца церкви Санта-Мария-ди-Консолационе.

Виа Консолационе и Виа Монтанара справа приводят нас к

ТЕАТРУ МАРЦЕЛЛА.

Замысел возведения каменного театра в этом квартале вынашивал Юлий Цезарь (Светоний, «Цезарь», XLIV), но осуществление плана его приемного отца было предоставлено Августу (там же, «Август», XXIX). Однако он не присвоил себе честь столь великого дела, а передал ее своему любимому зятю Марцеллу. Большая часть внешних стен этого огромного и великолепного здания существует до сих пор. К ним примыкали арки, поддерживавшие ярус сидений, предназначенный для зрителей. Большая часть огромных залов также сохранилась; но, будучи ныне превращенными в офисы, принадлежащие дворцу Орсини, который вклинился в эти руины, они недоступны для посторонних. Нижний этаж был в дорическом, второй — в ионическом, а третий, вероятно, в коринфском ордере. Он вмещал 20 000 человек.

ДЕЦЕМВИРАЛЬНЫЕ ТЮРЬМЫ.

Построены Аппием Клавдием для обычных преступников возле Овощного форума (Forum Olitorium), место которого впоследствии занял Театр Марцелла (Плиний, VII. 37). Мы идентифицировали эту тюрьму, остатки которой до сих пор можно увидеть под театром, состоящие из камер, построенных в технике opus reticulatum. Есть две великолепные открытые арки из того же материала, ведущие в две большие камеры, в сводах которых есть отверстия для опускания заключенных. Мы полагаем, что это были Децемвиральные тюрьмы и место действия Caritas Romana.

«Здесь юность предложила старости пищу,

Молоко своего собственного дара».

Байрон посетил камеры под церковью Сан-Никола-ин-Карчере, когда был вдохновлен сочинить свои прекрасные строки. Перед ним была сцена, хотя и не место; его слова более применимы к этим темницам, и мы можем сказать вместе с ним:

«Есть темница, в чьем тусклом, мрачном свете

На что я взираю? — Ни на что».

Миновав театр, узкий переулок слева ведет к остаткам

ПОРТИКА ОКТАВИИ.

Посвящен Октавии ее братом Августом (Светоний, «Август», XXIX). Основная часть, сохранившаяся до сих пор, принадлежала главному порталу, ведущему на открытое пространство, окруженное коридорами, которые давали людям укрытие во время дождя. Здесь стояли два храма, один посвященный Юпитеру, другой — Юноне. Колонны, принадлежавшие последнему, можно увидеть в доме на Виа Пескерия, а остатки Портика Октавии — в доме № 12 по Виа Театро-ди-Марчелло. Надпись на архитраве гласит, что здание было восстановлено Септимием Севером и Каракаллой.

После удаления двух колонн, на которых покоился фронтон, их место было заменено кирпичной аркой, что предотвратило обрушение здания.

Четыре колонны и два пирса все еще стоят во внутреннем ряду; снаружи, помимо двух пирсов, осталось только две колонны. Капители украшены орлами, несущими молнии. К этому вестибюлю вела лестница.

Обрубки колонн, встроенные в стены нескольких домов поблизости, по всей вероятности, принадлежали тому же сооружению, которое первоначально должно было иметь самый великолепный вид.

Портик был украшен множеством статуй; кроме двух храмов, там были библиотеки. Он был первоначально воздвигнут Метеллом в 146 г. до н. э. (Патеркул, I. 11). Храмы были построены господином Ящерицей и господином Лягушкой; но сенат не позволил им поставить свои имена на зданиях, и поэтому, чтобы передать свою работу потомкам, они высекли на спиралях колонн ящериц и лягушек (Плиний, XXXVI. 4). Это до сих пор можно увидеть в церкви Сан-Лоренцо на дороге в Тиволи, куда колонны были перевезены отсюда. Тот же автор (XXXIV. 15) приводит подробности о многих статуях; среди прочих — статуя Корнелии, матери Гракхов, постамент которой был найден здесь в 1878 году и сейчас находится во внутреннем дворе нового Капитолийского музея. Плиний также рассказывает нам, что, когда они освящали храмы, они по ошибке внесли бога в храм богини, и поэтому они позволили им остаться так, как волю богов.

Справа находится церковь Сант-Анджело-ин-Пескерия. Здесь Риенци 20 мая 1347 года провел свое собрание для восстановления «доброго порядка»; здесь он выставил свою аллегорическую картину, а отсюда направился к церкви Святого Георгия, чтобы вывесить прокламацию.

От правого угла этой площади небольшой переулок ведет к Виа Руа, главной улице

ГЕТТО,

или Еврейского квартала. Слово «Гетто» происходит от еврейского слова chat, сломанный или рассеянный. Евреи впервые поселились здесь во времена Помпея Великого; но только в 1556 году Гетто было огорожено папой Павлом IV, который поставил ворота поперек улиц. Евреям не разрешалось выходить после заката или до восхода солнца, и он заставил мужчин носить желтые шляпы, а женщин — желтые вуали. Старые жители, которые не были евреями, были выселены и обязаны были уступить свои дома евреям на правах вечной аренды, которые передаются в семьях по сей день. Пий IX упразднил ворота, но только после вступления итальянских войск в Рим евреи получили полную свободу, как и их сограждане. Нижняя часть домов в Гетто имеет римскую конструкцию, и там очень мало скопления почвы. В Риме около четырех тысяч евреев, и, несмотря на тесноту, в которой они живут, и грязь, в которой они обитают, район полностью свободен от лихорадки.

Продолжая путь по Виа Руа, мы входим на Пьяцца-ди-Санта-Мария-дель-Пьянто, Площадь Слез. Справа находится несколько старых римских домов с перестроенной верхней частью и следующей средневековой надписью, установленной в две тысячи двести двадцать первом году от основания Рима, свидетельствующей о том, что здесь был Форум Иудеев:

VRBE . ROMA . INPRISTINAM . FORMA ENASCENTE . LAVR . MANLIVS . RARITAE . ERC . A . PATRI EDIS SV . NOMNE . MAN II AN . AS . PRO PORT AR . MEDIOCRITAE . AD . FOR . IVDEOR SIBI . POSTERISQ . AB . VRB . CON . M. M. CCXXI . L. AN . M. III . D. PRI . CAL. AVG.

Короткий переулок слева ведет к Пьяцца Скуоле. Справа находится

ПАЛАЦЦО ЧЕНЧИ,

(Palazzo Cenci),

место преследований Беатриче, которые привели к ее казни из-за убийства отца в Петрелле.

«История гласит, что старик, проведя жизнь в разврате и нечестии, в конце концов возненавидел своих детей, что проявилось по отношению к одной дочери в форме инцестуозной страсти, усугубленной всеми обстоятельствами жестокости и насилия. Эта дочь, после долгих и тщетных попыток избежать того, что она считала постоянным осквернением как тела, так и разума, в конце концов сговорилась со своей мачехой и братом убить их общего тирана» (Шелли).

«Палаццо Ченчи огромно; и хотя частично модернизировано, там все еще остается обширная и мрачная груда феодальной архитектуры, в том же состоянии, что и во время ужасных сцен, которые являются предметом этой трагедии — «Ченчи». Дворец расположен в укромном уголке Рима, недалеко от еврейского квартала, и из верхних окон открывается вид на огромные руины Палатинского холма, наполовину скрытые под густым подлеском деревьев. В одной части дворца есть двор (возможно, тот, в котором Ченчи построил часовню святого Фомы), поддерживаемый гранитными колоннами и украшенный античными фризами тонкой работы, построенный по древнему итальянскому обычаю, с балконом над балконом открытой работы. Одни из ворот дворца, сложенные из огромных камней, ведущие через темный и высокий проход и открывающиеся в мрачные подземные камеры, поразили меня особенно» (Шелли).

Из старой рукописи, недавно обнаруженной, и отчетов о судебном процессе, которые были недавно опубликованы, история Беатриче Ченчи предстает очищенной от вымысла исторического романа; и эти документы доказывают, что она была кем угодно, только не той невинной жертвой, какой ее представляют в романтических историях, которые мы все читали.

Слева от площади находится еврейская синагога, когда-то христианская церковь, посвященная Сан-Лоренцо-ин-Дамазо, проданная евреям папой Сикстом V, когда он нуждался в деньгах.

Палаццо Ченчи стоит на фундаментах

ТЕАТРА БАЛЬБА.

Воздвигнут в 12 г. до н. э. в качестве комплимента Августу Луцием Корнелием Бальбом (Светоний, «Август», XXIX), будучи третьим постоянным театром, построенным в Риме. Он вмещал двенадцать тысяч зрителей. Плиний (XXXIV. 12) говорит: «Корнелий Бальб воздвиг четыре небольших столба из оникса в своем театре как нечто удивительное». На Виа Кальдерари, № 23, справа от Палаццо Ченчи, можно увидеть некоторые остатки портика Театра Бальба, который был двухэтажным. В дом встроены две дорические колонны из травертина, поддерживающие архитрав, который перемежается с кирпичным ремонтом, сделанным Септимием Севером после пожара. Напротив находятся три пилястры, поддерживающие свод.

В переулке напротив лучше всего виден Палаццо Ченчи; эта часть не была отреставрирована. Пройдя под аркой, слева от нас находятся ворота, о которых говорил Шелли.

Первый поворот направо, на Виа Кальдерари, ведет к Виа Катинари; поверните налево, следуйте по второй улице направо мимо церкви, затем сделайте первый поворот налево. Будет заметно, что фасады домов и улица имеют круговую форму; они построены на руинах круглой части

ТЕАТРА ПОМПЕЯ.

«Помпей также построил тот великолепный театр, который стоит по сей день, при освящении которого пятьсот львов были убиты за пять дней, а восемнадцать слонов, сражавшихся против вооруженных людей, часть из них погибла на месте, а остальные вскоре после» (Дион Кассий, «Цезарь»). Плутарх рассказывает то же самое. Тот же автор в своей «Жизни Нерона», говоря о приеме Тиридата, пишет: «В театре Помпея по приказу сената было большое собрание. Не только сцена, но и вся внутренняя часть театра, и все, кто в него входил, были покрыты золотом, из-за чего тот день был назван Золотым днем. Покрытие, которое было растянуто над ним, чтобы защитить зрителей от жары солнца, было из богатой ткани цвета пурпура, изображающей небеса, посреди которых был Нерон, управляющий колесницей». (См. Плиний, XXXIII. 16.) «Тиберий взялся восстановить театр Помпея» (Светоний, «Тиберий», XLVII). «Тиберий взялся перестроить театр Помпея, который случайно сгорел, потому что никто из семьи не был равен по расходам; все же, однако, чтобы он назывался именем Помпея» (Тацит, «Анналы», III. 72). «Калигула завершил его» (Светоний, «Калигула», XXI). Он сгорел; и снова был перестроен Каракаллой, как мы узнаем из надписи, найденной в Остии в 1881 году. «На играх, которые Клавдий представил при освящении театра Помпея, который был сожжен и перестроен им, он председательствовал на трибунале, воздвигнутом для него в оркестре; сначала воздав свои молитвы в храме наверху, а затем спускаясь через центр круга, в то время как все люди оставались на своих местах в глубоком молчании» (Светоний, «Клавдий», XXI). Он вмещал сорок тысяч (Плиний, XXXVI. 24). Он был построен в 55 г. до н. э., «в его второе консульство» (Вел. Патеркул, II. 48); но, опасаясь критики народа, он воздвиг на вершине сидений храм Венеры.

МЕСТО, ГДЕ ПАЛ ЦЕЗАРЬ.

В окрестностях своего театра Помпей построил дом для себя (Плутарх); а с задней стороны сцены — портик (Витрувий), который, согласно Проперцию (II. 32), должен был быть прекрасным местом.

«Портик Помпея, полагаю, с его тенистыми колоннами и великолепно украшенный пурпурными занавесями, надоедает вам; и густо посаженная, ровная линия платанов, и воды, которые падают из спящего Марона, и ручьями слегка журчат повсюду». В центре этого портика Помпей воздвиг большой зал, который он подарил римскому народу для использования сенатом. Во время убийства Цезаря здание сената на форуме перестраивалось. Светоний («Цезарь», LXXX) говорит: «Публичное уведомление было сделано прокламацией о том, чтобы сенат собрался в иды марта (15-е) в здании сената, построенном Помпеем: заговорщики одобрили и время, и место как наиболее подходящие для их цели». «Они убили его в зале Помпея, нанеся ему двадцать три раны» (Ливий, «Эпитомы», CXVI). «Заговорщики, окружив его в здании сената Помпея, набросились на него все вместе и убили его несколькими ударами» (Дион Кассий, «Цезарь». См. Светоний, «Цезарь», LXXXII).

«Место, где должен был собраться сенат, также казалось провиденциально благоприятным для их цели. Это был портик, примыкающий к театру; и посреди салона, обставленного скамьями, стояла статуя Помпея, которая была воздвигнута ему государством, когда он украсил ту часть города этими зданиями. Сенат собрался, и когда Цезарь вошел, заговорщики плотно окружили кресло Цезаря. Кассий повернул лицо к статуи Помпея и воззвал к ней, как будто она была чувствительна к его молитвам» (Плутарх. См. Флор, IV. 2).

«Здание сената, в котором он был убит, было приказано закрыть, и был издан декрет, что иды марта должны называться отцеубийственными и что сенат никогда больше не должен собираться в этот день» (Светоний, «Цезарь», LXXXVIII).

Обойдя сиденья театра, Виа Кьявари ведет к церкви Сант-Андреа-делла-Валле, построенной на месте здания сената Помпея.

На мраморном плане Рима в Капитолийском музее фрагмент показывает театр Помпея, портик и здание сената. С имеющимися остатками театра и планом легко найти местоположение Курии, которая показана на плане в форме базилики: это приведет кривую точно к апсиде церкви Святого Андрея. Теперь нам говорят, что Цезарь сидел в кресле, где утром Брут отправлял правосудие, так что он, несомненно, сидел на трибунале; и поскольку трибунал церкви и курии точно соответствуют,

ЗДЕСЬ ПАЛ ЦЕЗАРЬ!

Купол церкви — один из самых красивых в Риме; четыре евангелиста по углам — работы Доменикино.

Отсюда мы возвращаемся назад по Виа Кьявари, пересекая Виа Джубонари, проходя слева от нас Монте-ди-Пьета (Дядя Рима); поверните налево на Виа Петтинари; первый поворот направо ведет к Пьяцца Капо-ди-Ферри. Слева, украшенный статуями, находится Палаццо Спада. В вестибюле суда, наверху, находится

СТАТУЯ ПОМПЕЯ,

у ног которой пал великий Цезарь.

«Была статуя Помпея, и это была работа, которую Помпей освятил для украшения своего театра».

«Случайно или подтолкнутый заговорщиками, он испустил дух у пьедестала статуи Помпея и окрасил его своей кровью» (Плутарх).

«Август убрал статую Помпея из здания сената, в котором был убит Юлий Цезарь, и поместил ее под мраморную арку, напротив курии, примыкающей к театру Помпея» (Светоний, «Август», XXXI).

Статуя имеет одиннадцать футов в высоту и была найдена в 1553 году в Виколо-ди-Лентари; она находилась под двумя домами, и владельцы не могли договориться, кому она должна принадлежать, когда папа Юлий II дал им пятьсот золотых долларов за нее и подарил ее кардиналу Каподиферро. В 1798–1799 годах французы перевезли эту статую в Колизей, где они исполнили «Трагедию о Бруте» Вольтера перед оригинальной статуей. Чтобы облегчить перемещение, они отрезали вытянутую руку; отсюда и шов.

ГАЛЕРЕЯ ПАЛАЦЦО СПАДА.

Открыто каждый вторник, четверг и субботу; плата — пол-лиры за вход в музей и галерею.

N.B. — Вестибюль, где стоит статуя Помпея, является общественным и открыт весь день. Сопротивляйтесь требованиям швейцара, который обычно очень груб.

Музей на первом этаже содержит хорошую сидячую статую Аристотеля и девять рельефов, ранее использовавшихся в перевернутом виде в качестве мостовой церкви Сант-Аньезе за городскими стенами. 1. Парис на горе Ида; 2. Беллерофонт, поящий Пегаса; 3. Амфион и Зет; 4. Улисс и Диомед, грабящие храм Минервы; 5. Парис и Энона; 6. Персей и Андромеда; 7. Адонис; 8. Адраст и Гипсипила, находящие тело Архемора; 9. Пасифая и Дедал.

Галерея наверху содержит мало хороших картин. Каталоги в каждом зале.

Первый зал. — 32. «Каин и Авель» Ланфранко; 45. «Давид» Гверчино.

Второй зал. — 9. «Юдифь» Гвидо; 19. «Иосиф и братья» Пуссена; 17. «Диспут с учителями» Леонардо да Винчи; 32. «Святой Иоанн»; 33. «Святая Лючия» работы Гверчино.

Третий зал. — 20. «Похищение Елены» Гвидо; 33. Ван Дейк; 48. «Смерть Дидоны» работы Гверчино.

Зал суда. — Фрески Луцио Романо.

Выйдя из дворца, поверните направо и продолжайте идти прямо по улице Via S. Paola alla Regola. Немного дальше по правой стороне находится церковь с тем же названием; считается, что она построена на том месте, где у святого Павла была школа. Сразу за ней, справа, находится улица Via degli Strengari; дом № 2 по левой стороне, согласно иудейскому преданию, считается

НАЙМАННЫМ ДОМОМ СВЯТОГО ПАВЛА.

«Павлу позволено было жить особо с воином, стерегущим его».

«И жил Павел целых два года на своем иждивении и принимал всех, приходивших к нему».

Здесь «Павел созвал знатнейших из Иудеев».

«И, назначив ему день, многие пришли к нему в гостиницу».

Нижняя часть дома сложена из кирпича эпохи ранней империи. Это согласуется с иудейским преданием, и мы вполне можем допустить, что святой Павел поселился где-то поблизости от своих соплеменников-иудеев. В дверном проеме сохранилась одна из колонн, однако его форма была изменена с арочной на прямоугольную. Одно из окон слева до сих пор имеет арочное завершение; выше этой части дом относится к средневековью. Нижние части других домов здесь — римские.

Слева от дома сверните на улицу Via di S. Bartolomeo dei Vaccinari. Справа в стену дома встроены остатки колонн Театра Бальба, а под домами вокруг сохранились другие фрагменты. На этой улице родился Риенцо; точный дом неизвестен.

Продолжая путь прямо, вы попадете на улицу Via della Fiumara — одну из самых грязных в гетто. В ее конце, справа, находится

МОСТ ФАБРИЦИЯ (PONS FABRICIUS),

ныне называемый Понте-деи-Куаттро-Капи из-за четырехликого Януса на его балюстрадах. Из надписи и свидетельства Диона Кассия (xxxvii. 45) мы узнаем, что он был возведен в 61 г. до н. э. Луцием Фабрицием, куратором дорог. Гораций (S. ii. 3) пишет, что «Стертиний советовал несостоявшемуся самоубийце Дамасиппу бодро возвращаться с Фабрициева моста». Мост имеет две арки. Он ведет на

ТИБЕРСКИЙ ОСТРОВ.

«Тарквинии святотатственно присвоили себе лучшую часть Марсова поля. Когда их изгнали, как раз наступило время жатвы, и снопы лежали на земле; но поскольку земля была освящена, народ не мог ею пользоваться. Поэтому множество людей собрали снопы в корзины и бросили их в реку. Деревья также были срублены и брошены следом, и земля осталась совершенно без плодов и урожая на служение богу. Поскольку туда было брошено множество самых разных предметов, они не уплыли далеко по течению, а остановились на мелководье, где уже скопились первые груды. Не находя дальнейшего пути, все осело там, и вся масса была еще крепче скреплена рекой, которая намыла туда много ила; он не только увеличил объем, но и послужил цементом, а течение, отнюдь не размывая, своим мягким давлением придало ему еще большую прочность. Объем и плотность этой массы постоянно увеличивались, так как большая часть того, что приносил Тибр, оседала там. Теперь это был остров, посвященный религиозным целям. На нем было построено несколько храмов и портиков; по-латыни он называется inter duos pontes — остров между двумя мостами» (Плутарх, «Публикола»).

Остров на Тибре имеет аллювиальное происхождение, и в этом отношении легенда верна, приписывая его возникновение скоплению мусора и наносного песка. В память о корабле, который вез статую Эскулапа из Эпидавра в Рим, весь остров был облицован камнем и ему придали форму корабля, на котором был помещен храм бога.

Некоторые из огромных блоков травертина, составляющих облицовку и изображающих корпус корабля, до сих пор можно увидеть в монастырском саду церкви Сан-Бартоломео-ин-Изола. Женщинам вход в монастырь воспрещен.

«На Тиберском острове, незадолго до смерти Отона, статуя Юлия Цезаря повернулась с запада на восток — обстоятельство, которое, как говорят, также произошло, когда Веспасиан принял власть над империей» (Плутарх).

На площади находится памятник святым Иоанну, Франциску, Варфоломею и Павлину. Интерьер церкви украшен четырнадцатью античными колоннами, а в хоре сохранились остатки ранней мозаики.

Остров на дальней стороне соединен с материком посредством

МОСТА ЦЕСТИЯ (PONS CESTIUS),

ныне называемого Понте-Сан-Бартоломео. Он был возведен в 45 г. до н. э. претором Луцием Цестием; надпись свидетельствует о его реставрации в 367 г. н. э. императорами Валентинианом, Валентом и Грацианом. Он состоит из одной арки. За мостом находится Трастевере, жители которого претендуют на то, что являются потомками древних римлян: их нравы и обычаи несколько отличаются от обычаев жителей другого берега реки.

От моста (возвращаясь назад) улица ведет на площадь Пьяцца-Монтанара; поверните направо вверх по улице Via Montanara; справа находится церковь Сан-Никола-ин-Карчере, построенная поверх трех храмов.

Вход для осмотра фундаментов — через ризницу.

ХРАМЫ ЮНОНЫ СОСПИТЫ, БЛАГОЧЕСТИЯ И НАДЕЖДЫ.

Три храма республиканского периода, расположенные в один ряд и образующие единую группу. Сохранились не только многие колонны, но и значительные остатки фундаментов. Последние стали доступны для осмотра благодаря недавним раскопкам.

Крупнейший из этих храмов, Храм Благочестия, расположенный посередине, выполнен в ионическом стиле. Он окружен коридором и, вероятно, является тем самым храмом, который был воздвигнут в честь Благочестия сыном М. Ацилия Глабриона десять лет спустя после события, в исполнение обета, данного его отцом в битве при Фермопилах в 562 г. от основания города (построен в 572 г.) (Ливий, xl. 34). Левый храм — это храм Юноны Соспиты (Спасительницы), основанный Цетегом в 195 г. до н. э. (Ливий, xxxii. 30, xxxiv. 53). Храм Надежды находится справа. Он был воздвигнут Атилием Калатином во время Первой Пунической войны, в 248 г. до н. э. (Ливий, xxi. 62, xxv. 7).

Эти храмы располагались на Бычьем форуме (Forum Olitorium), главном овощном рынке Рима, за пределами Сервиевой стены. Смотритель показывает камеру, которую он выдает за место действия «Римского милосердия» (Caritas Romana). Путник! «Берегись, берегись! Он тебя дурачит». Это не тот Храм Благочестия, воздвигнутый на месте дома римской матроны или, по мнению некоторых авторов, на месте тюрем децемвиров; ибо Плиний и Солин сообщают нам, что места храма и тюрьмы были заняты Театром Марцелла. Согласно Валерию Максиму (v. 4) и Плинию («Естественная история», vii. 36), это была дочь, которая таким образом спасла жизнь своей матери, и «впредь они были обеспечены государством». Фест говорит, что это был ее отец.

Выйдя из храма, поверните направо; на небольшом расстоянии справа отходит улица Via di Ponte Rotto. Немного дальше по правой стороне находится

ДОМ РИЕНЦО.

«Римлянин с душой, наименее смертной в Риме»;

Друг Петрарки и свободы,

Умерший за Рим и Италию.

Риенцо! Патриот-римлянин,

Возле дома которого извивается

Тибр, не подчиняющийся ничьей воле.

Он был построен из остатков одной из тех средневековых башен, которые римляне использовали как крепости, и поэтому носил название Торре-ди-Монцоне. В 1313 году он был разрушен Арлотто дельи Стефанески, чтобы ослабить влияние Орсини, в чьем владении он находился. Надпись на руинах гласит, что основателем был некий Николай, сын Кресценция и Феодоры. Отсюда возникло предположение, что упомянутый здесь Кресценций тождественен знаменитому консулу, правившему Римом в 998 г. н. э.; это мнение подкрепляется тем фактом, что его жену действительно звали Феодора. Говорят, что Риенцо был их потомком. Папа Лев XIII по материнской линии происходил от Риенцо.

СТАРЫЕ РИФМОВАННЫЕ СТИХИ О ДОМЕ РИЕНЦО.

«Первый из первых, Николай, великий из низкого сословия,

Возвел (это), чтобы возродить славу своих отцов.

Здесь помещено имя его отца и матери, Кресценция и Феодоры.

Эта прославленная кровля, рожденная от дорогого залога:

Отец, который показал ее, предназначил ее Давиду».

Другая строка гласит: —

«В прекрасных местах всегда помни о могиле».

Местные жители называют эти руины Casa di Pilato, а название Casa di Cola di Rienzi было добавлено в прошлом столетии. Риенцо умер в 1354 г. н. э. Шаг или два ведут к

ПОНТЕ РОТТО (РАЗРУШЕННОМУ МОСТУ),

в древности — мост Эмилия (Pons Æmilius). Этот мост, призванный соединить ближний берег реки с Трастевере, но ставший непроходимым из-за обрушения нескольких арок в 1598 году (откуда и название Понте Ротто), был начат в цензорство М. Эмилия Лепида и М. Фульвия Нобилиора в 573 году от основания города и завершен П. Сципионом Африканским и Л. Муммием. От первого из них он получил свое название. «Марк Фульвий заключил контракты на постройку опор для моста через Тибр; на эти опоры Публий Сципион Африканский и Луций Муммий, цензоры много лет спустя, приказали возвести арки» (Ливий, xl. 51). Это тот самый мост, с которого было сброшено тело Элагабала с привязанным к нему камнем, после того как его протащили через Цирк.

В январе 1886 года, к вечному позору исполняющего обязанности мэра герцога Торлония и муниципальных властей Рима, оставшаяся половина старейшего моста через Тибр была бессмысленно и без необходимости разрушена в ходе работ по строительству набережной реки; городские отцы оставили одну арку в центре реки как памятник своей глупости. От этой арки к стороне Трастевере должен быть переброшен подвесной мост. Большая Клоака была отведена в Тибр ниже церкви Святого Павла, чтобы предотвратить обратный поток в город. Немного ниже находился

СУБЛИКИЕВ МОСТ,

перед которым Гораций проявил свою доблесть. Впервые он был возведен в 114 г. от основания города Анком Марцием. По указанию оракула он был построен только из дерева, скрепленного деревянными штырями; «ибо римляне считали нечестивым разрушать деревянный мост, который, как нам говорят, был построен без железа и собран только на деревянных штырях по указанию некоего оракула. Каменный мост был построен много веков спустя, когда Эмилий был квестором. Некоторые, однако, сообщают нам, что деревянный мост не был построен во времена Нумы, а был завершен Анком Марцием» (Плутарх, «Нума»).

«Рим был в большой опасности быть захваченным, когда Гораций Коклес и с ним двое других знатных мужей — Герминий и Спурий Ларций — остановили их у моста.... Этот человек [Гораций], стоя во главе моста, защищал его от врага, пока римляне не разрушили его позади него. Затем он бросился в Тибр, вооруженный, как был, и доплыл до другого берега, но был ранен в бедро тосканским копьем» (Плутарх, «Публикола»). Ливий (ii. 10) приводит его молитву перед прыжком: «Святой отец Тибр, молю тебя, прими это оружие и этого твоего воина в свой благосклонный поток». И