Электронная книга проекта «Гутенберг», «Панч, или Лондонское шаривари», том 102, 23 апреля 1892 г., под редакцией Ф. К. Бернанда
ПАНЧ, ИЛИ ЛОНДОНСКОЕ ШАРИВАРИ.
Том 102.
23 апреля 1892 г.
ГОРОДСКИЕ МЫСЛИ ИЗ ДЕРЕВНИ.
(С обычными извинениями.)
О, быть бы в Лондоне теперь, когда там апрель,
И всякий, кто гуляет по Лондону, увидит однажды утром на площади,
Что высшие тысячи прибыли в город,
К платанам, забавным в их новом наряде из коры,
Пока чирикают воробьи и мяукают кошки
В Лондоне — сейчас!
А после апреля, когда наступает май,
И люди в черных сюртуках прилетают и улетают, словно ласточки!
Взгляни, как вон тот сказочный цветок на Роттен-Роу
Клонится к перилам и скачет дальше в клевере,
Краснея и поникая, с опущенной головой!
Это мудрое дитя: она заставляет его просить дважды,
Чтобы он не подумал, что она с чрезмерным восторгом
Взирает на свой первый богатый улов!
Но — хотя ее путь кажется гладким, и хотя, увы,
Все будет весело, пока Время не окрасит в черный цвет
Ноготок, любимый цветок ее матери,
Куда ярче мой Анютины глазки, дар самой Любви.
ЧЕГО НЕ ХВАТАЕТ. — «Есть только одна вещь, — пишет нам посетитель, — которой мне не хватало в Венеции, Ю.-З. Я никогда не был в настоящем месте, которое является Невестой, или Гордостью моря, забыл, как именно, но, как я уже говорил, мне не хватает только одного — вереска. Кто не слышал о «венецианском болоте»? И я полагаю, там неплохая охота, на тетеревов и тому подобное. Я видел только летающих голубей, которые, как мне кто-то сообщил, являются голубями СЭМА МАРКА. В следующий раз, когда поеду, я спрошу в ресторане свежий голубиный пирог. Впрочем, если мистер КИРАЛФИ примет к сведению, он в августе обеспечит болото. Это добавит веселья представлению. «Чем больше болото, тем веселее», а?»
Неодраматический детский стишок.
МИССИС ГРАНДИ, добрая женщина, едва знала, что и думать
О связи между драмой и выпивкой.
Что ж, обеспечьте зал — и театр — хорошей здоровой пищей,
И все, кто придет, будут трезвы и спокойны!
ВЕСЕННИЕ РАДОСТИ В ЛОНДОНЕ. — «ВИА МАЛОДОРА» — явно дама, сокращенно «ДОРА» — написала в «Таймс», жалуясь, что результатом великолепной погоды в первые десять дней месяца стало появление «летнего зловония, едкого и оскорбительного» на Пикадилли. Бедная Пикадилли! О, ее «оскорбление едко», и мисс ДОРА могла бы добавить, цитируя отцу из другой сцены «Гамлета»: «И так пахнет. Папа!». Жители Вест-Энда в сухое лето должны быть готовы к тому, что их ждет «веселое времечко».
SANCTA SIMPLICITAS.
Правоверная старая дева. «НО, РЕБЕККА, А ТВОЙ МОЛЕЛЬНЫЙ ДОМ ОСВЯЩЕН?»
Служанка (недавно принятая в Плимутское братство). «О НЕТ, МИСС — ОН ЖЕ ИЗ ОЦИНКОВАННОГО ЖЕЛЕЗА!»
МОЕ МЫЛО.
Я производитель мыла, и я уверенно надеюсь,
Что в рекламном турнире оно победит,
И останется достойным выжившим, победив всех соперников,
Которые очень вредны для кожи.
Я сейчас покажу то, что публика должна знать,
Если не хочет быть одураченной вслепую.
Как во всяком мыле, кроме моего, сочетаются определенные качества,
Делающие его вредным для кожи.
Но, конечно, в наше время нет нужды утверждать,
Что дешевое мыло едва ли стоит ломаного гроша,
Ибо все они содержат смесь, свободную или в составе,
Которая очень вредна для кожи.
И каждый кусок, который вы покупаете, так насыщен щелочью,
Что он ближе к соде, чем к мылу;
В конечном счете оно обходится дорого, ибо расходуется так быстро,
И очень вредно для кожи.
Я должен предупредить публику о красках, которыми украшают
Мыло, которое привозят амбициозные иностранцы;
Они часто очень красивы, но пользоваться ими жаль,
Ибо они очень вредны для кожи.
Есть мыло, сквозь которое можно видеть. Я спрашиваю, сквозь что?
Это смола или какая-то другая форма греха?
Есть мыло, которое пахнет слишком сильно, и, конечно, это неправильно,
И чрезвычайно вредно для кожи.
И слишком много жира вредно, как и сернистое мыло,
Хотя говорят, что оно предохраняет волосы от поредения;
Оно может сохранить волосы, как драгоценное масло Аарона,
И все же быть вредным для кожи.
Короче говоря, единственное мыло, которое подходит для принца или папы
(Я отправил немного КАЙЗЕРУ в Берлин)
Это то, что я продаю вам. Не верьте фирмам, которые говорят вам,
Что оно очень вредно для кожи.
ВИННЫЙ ВОПРОС. — Почему пьяница — особенно когда он «перед судом» — всегда говорит, что он был «в напитке», когда явно имеет в виду, что напиток был в нем? Единственный пьяница в истории, о котором можно было справедливо сказать, что он был «в напитке», был,
«Маудлин Кларенс в своей бочке мальвазии».
Он был «в ликере» в полном смысле этого слова. Но менее удачливым любителям вина не обязательно быть нелогичными, будучи пьяными.
БЮДЖЕТ МИСТЕРА ГОШЕНА. — «С фискальной точки зрения поступления от табака чрезвычайно хороши». Так не похоже на ЙОКИМА. Конечно, поскольку он никогда не упускает случая для каламбура, он, должно быть, сказал, что «табачные «возвраты» чрезвычайно хороши». «Бюджет ко дню рождения — много счастливых «возвратов»», — пошутил он в адрес ПРИНЦА АРТУРА, «совсем шутливые времена!» И отправился в отпуск; и, если позволит погода, возлежа в своей лодке среди водорослей, он будет тихо бормотать: «Dulce est desipere in smoko».
НОВЕЙШИЙ НАРЦИСС;
ИЛИ, ГЕРОЙ НАШИХ ДНЕЙ.
[«— Любопытная склонность к подражанию, которая наблюдается всякий раз, когда какое-либо особо сенсационное преступление выносится на свет гласности». — «Морнинг Пост»]
НАРЦИСС? Он, этот грязный, неприглядный зверь,
Самый отвратительный плод лихорадочного века,
Убийственный щеголь, лощеный ассасин?
Могло ли воображение найти более странное сравнение?
Воистину, это не тот самовлюбленный мальчик,
Которого нимфа Эхо так тщетно жаждала насладиться;
И все же старая классическая басня имеет фазу,
Которая, кажется, соответствует позору наших дней.
Поклонение преступникам — наш новейший культ,
И эта странная фигура — его последний результат.
Самосознательное, самовлюбленное, Преступление выставляет напоказ
Свои отвратительные черты, не в тенях трущоб,
И не в гнусных убежищах Эльзаса.
Нет; павлинья поза и самодовольная улыбка
Пронизывают общий воздух и захватывают город.
Слава скандальной известности
Манит тщеславного злодея больше, чем гнев или нажива,
И отменяет весь стыд, который должен сдерживать:
Делает убийство наполовину героическим в его глазах,
И золотит виселицу искусственным светом.
И чья это вина? Сенсация, это твоя вина!
Болтливый параграф, графическая строка,
Плакат и портрет, телеграмма и сказка,
Делают приказчика жадным, а слуг бледными.
Над болезненными деталями рабочие корпят,
Любимая пища и избранное чтиво труда,
Пенни-а-лайнеры нагромождают ужасы,
На которых лондонский зевака любит пировать,
И параграф, и картинка кормят клоуна
Грязным мусором, которым объелся город.
«Порок — это монстр с таким отвратительным видом,
Что, чтобы его возненавидеть, нужно только увидеть».
Так пел язвительный сатирик давным-давно.
Теперь Порок зарисован, а Преступление превращено в шоу.
Сотни жадных писцов у них на пятках,
Чтобы рассказать публике, как они выглядят и что чувствуют,
Как едят и пьют, как спят, курят и играют.
Маршрут убийства на день,
Изложенный графической фразой умелыми перьями,
С картинками его лица, его любимых притонов,
Его ножа или дубинки, пистолета, любовницы,
Будут раздувать быстрые издания час за часом,
Больше, чем громкие новости о войне или дебатах,
Смерть героев или муки государства.
От клубной комнаты до уличного угла разносится крик
За новейшим фактом или последней ложью:
Спешащая толпа хватает развернутые газеты,
И читает с выпученными глазами и открытыми ртами,
Кровь! Кровь! Больше крови! Это заставляет горячие губы бледнеть,
Но придает сладчайшую остроту нечестивой сказке.
Что удивительного, если Ужас, почитаемый таким образом
Безумным рвением и глупой суетой,
Раздувается до отвратительного самомнения, вышагивает
В сознательном достоинстве и с радостью насыщает
Фантастическими трюками тщеславия стадо,
Чьи пульсы были впервые взволнованы убийственным преступлением.
Подобно Нарциссу, убийца склоняется, чтобы проследить
В потоке Сенсации свое лицо,
И, самовлюбленный, улыбается отвратительной улыбкой
Глупого самомнения и злорадной хитрости;
Смеется над тенью поднятого ножа,
И думает обо всем, кроме жизни своей жертвы.
«Шумная нимфа», Эхо наших времен,
Сплетница, с жадным ухом для преступлений,
Скрывается, полувосхищенная, все записывающая там,
Наблюдая за Нарциссом с настойчивым взглядом,
И готовым блокнотом. Ничего, кроме Голоса?
Нет, но ее лепет путешествует и радует
Мириады похотливых ушей вредоносными новостями,
Подходящими только для боен и притонов.
Они слышат, восхищаются и иногда подражают!
Нарцисс — это опасность для государства,
И Эхо не меньше. Тщеславное преступление;
Этот вредоносный предвестник болезненного времени,
Процветал бы меньше, если бы здравый смысл или закон могли помочь
Задушить шумную сказку грубой Сенсации,
Заставить замолчать «Шумную нимфу», ибо половина зла преступления
закончилась бы, если бы голос болтливого Эха был тих.
«ПРОПАВШИЙ НОЛЬ».
«О, ПАПА, ВСЕГО ПЯТЬДЕСЯТ ФУНТОВ ОТ СЭРА ГОРГИУСА МИДАСА! ТАКОЙ МИЛЛИОНЕР — ДА ОН ДОЛЖЕН БЫЛ ПРИСЛАТЬ ПЯТЬСОТ ФУНТОВ КАК МИНИМУМ!»
«АХ, БОЮСЬ, ОН ЗАБЫЛ ПРО «ДОЛЖЕН», ДОРОГАЯ!»
НОВЕЙШИЙ НАРЦИСС; ИЛИ, ГЕРОЙ НАШИХ ДНЕЙ.
В ОКАВАХ. — В ответ на делегацию безработных, которая нашла работу в посещении Лондонского совета графства в Спринг-Гарденс, господа БЕРНС и БЕН ТИЛЛЕТТ (олдермен) дали понять, что, поскольку мистер ПАУЭР, представитель делегации, не является членом Совета, этот орган бессилен (Power-less) помочь им в их беде. Нелегко пришлось кандидатам от лейбористов в этом случае. Нет ничего лучше, чем ставить людей радикальных революционных взглядов на ответственные должности.
ФАЛЬШИВЫЙ КАМЕРДИНЕР. — Некий ДОНАЛЬД КРОСС был камердинером на службе у отсутствующего хозяина, чью лучшую одежду и драгоценности ДОНАЛЬД носил, в то время как он проветривал свою квартиру, устраивая маленькие ужины для молодых дам, которые принимали его за то, кем он себя выдавал, — за очень важную персону. Увы, он был лишь фальшивым камердинером! «Перекрестные цели», но магистрат «распоряжается»; и некогда счастливый камердинер в тени на следующие шесть месяцев.
В МАСКАРАДНОМ КОСТЮМЕ.
Зарисовка в театре Ковент-Гарден.
Перед ужином действо скорее благопристойно, чем оживленно; танцующие в маскарадных костюмах составляют весьма решительное меньшинство и кажутся неловко осознающими свой наряд. Маска, наряженная как весьма реалистичная Вешалка для шляп, болезненно ковыляет к другу, который замаскирован под огромную Пушку.
Вешалка (хрипло, через лисью маску в центре своего футляра, Пушке). Пока что немного медленно, а?
Пушка (передвигая лафет и колеса в менее неудобное положение). Да, мне не кажется, что здесь так оживленно, как обычно — тянется, понимаешь.
Вешалка (героически). Ну, мы должны их разбудить, вот и все — добавить немного жизни в это дело!
[Они пытаются способствовать веселью, пробираясь сквозь толпу, которая смотрит на них с сострадательным удивлением.
Черное домино (Клоуну, который стучит по барометру на спине Вешалки). Эй, осторожнее, как бы не повредить мебель, СЭММИ, она может быть здесь на условиях проката.
[Вешалка исполняет громоздкий прыжок в качестве остроумного ответа и спотыкается дальше.
Безумец (весьма почтенному Бедуину в бурнусе и золотых очках). Ну, все, что я могу сказать, это то, что ты, кажется, ведешь себя совсем не как араб!
Бедуин (беспокойно, вальсируя с добросовестной регулярностью). Разве? А как я должен себя вести тогда?
Безумец. Я думал, ты будешь прыгать и выть, как воют бедуины. Знаешь!
Бедуин (сомнительно). Гм — ну, видишь ли, дорогая, я — я не чувствую себя готовым к таким вещам — до ужина.
Безумец (теряя к нему всякое уважение). Нет — и после него тоже. Я ожидаю, что ты заказал какой-нибудь старый четырехколесный фургон, чтобы отвезти тебя домой пораньше, и ты заберешься в свою маленькую палатку в обычное время — вот какой ты дикий бедуин! Не буду тебя задерживать. [Она оставляет его.
Бедуин (один). Если бы она только знала, какой абсолютный ужас я испытываю, когда становлюсь заметным, она бы этого не ожидала!
Мефистофель (Пикадору). Это было единственное, что я смог достать, чтобы пойти. Как ты думаешь, мне идет?
Пикадор (с откровенностью). Ну, должен сказать, старина, ты выглядишь как зверь!
[Мефисто выглядит уязвленным.
Маска (с лицом, выкрашенным в коричневый цвет, и в костюме из цветной бумаги, украшенном маленькими коробочками и пакетами, Синему домино). Ты видишь, кто я, не так ли? Почтовая посылка! Было много хлопот, чтобы это придумать. Посмотри на мое лицо, например, я сделал его со следами от веревки и всем остальным, чтобы оно выглядело как посылка в коричневой бумаге.
Синее домино. Жаль, что у тебя внутри ничего нет, не так ли?
Почтовая посылка (слабо). Не будь слишком острым. И это действительно первоклассная идея. Все эти посылки сейчас — я полагаю, их должно быть не менее пятидесяти —
Синее домино. Правда? Ну, я бы хотел, чтобы ты пошел и отсортировался где-нибудь в другом месте. У меня самого нет на это времени.
Сардонический зритель (сочувственно — Маске в сильном поту, которая изображает Синдбада, несущего Старика Моря). Как же ты себя изводишь, право!
Вежливый незнакомец (обращаясь к индивидууму, который олицетворяет Лондонский совет графства с помощью шляпы, увенчанной небесной вывеской, пробкового моста и жестяного трамвая, игрушечного клоуна и бабочки на груди, портрета мадемуазель Зоэо на спине, миниатюрного пожарного под огнетушителем и модели крана, которую он с явным удовольствием наматывает вверх и вниз). Простите, сэр, но не могли бы вы показать нам, что у вас есть — или есть каталог вашей маленькой коллекции?
[Л.С.Г. сохраняет достойное молчание.
Пьеро (критически Клеопатре). Очень мило, дорогая моя, — за исключением того, что тебе должны были дать змею, чтобы ты ее несла, знаешь ли.
Клеопатра. О, они дали — только я оставила ее в гардеробе.
Человек с накладным носом (другу, который носит свой естественный орган). Почему, я думал, ты сказал, что придешь в носу?
Его друг. Так и сказал (он достает огромный нос и щеки из заднего кармана). Но от этого нет никакого толку; как только я надеваю его, меня узнают (жалобно). И я отдал один и девять пенсов за эту дрянь!
Молодой человек того времени (встречая знакомую даму, одетую в папоротники, скалы и цветные ракушки, освещенную портативным электрическим светом). Привет! Ты выглядишь шикарно! И кем ты должна быть?
Дама в скалах. Разве не видишь? Я Волшебный грот. Хорошая идея, не так ли?
Он. Потрясающе! Но что, черт возьми, у тебя на плече?
Она. О, это аквариум — настоящие золотые рыбки. Смотри!
[Демонстрируя их с гордостью.
Он. Не слишком ли поздно ты им позволяешь не спать? Завтра они будут вялыми — не в духе, понимаешь.
Она. Правда? Что же мне тогда для них сделать?
Он. Сделать? О, просто добавь бренди с содовой в их аквариум.
Позже; ужин продолжается в ложах и обеденном зале, и веселье еще больше усилилось с прибытием группы комиков и звезд мюзик-холла. Лансье танцуют с большим самозабвением, и появилось несколько совершенно новых и оригинальных фигур.
Шевалье Баярд (в буфете — Пастушке Ватто). Послушай, пойдем потанцуем со мной, хочешь? — и смотри, если будешь хорошо танцевать, я угощу тебя выпивкой, когда все закончится. Если не будешь танцевать мне в угоду, ничего не получишь. Поняла?
Пастушка Ватто (с деликатным презрением). Эй, иди отсюда, глупый осел!
[Ударяет его своим посохом.
Джентльмен, который явно поужинал (хватая проходящего знакомого, чью руку он нежно пожимает). Дорогой старина ХЬЮИ! Не уходи пока. Останься, поговори со мной. Есть много вещей, которые нужно сказать тебе, дорогой старина — очень важные вещи! Уверяю тебя, ты единственный человек в широком мире, о котором я когда-либо заботился. Не оставляй меня, ХЬЮИ!
"Exit unsteadily towards Bar."
Хьюи (который ищет свою партнершу). Не сейчас, старик — не могу остановиться. Увидимся позже!
[Он совершает побег.
Аффект. Г. (доверительно — полицейскому). Это мой очень дорогой старый приятель, полисмен, очень дорогой старый приятель. Худшее в нем — просто невозможно завести с ним хоть сколько-нибудь рациональный разговор. Никакой серьезности в его характере!
[Уходит нетвердой походкой к бару, в блаженном неведении, что кто-то прикрепил большой накладной нос и очки к пуговицам его фалд.
Трубадур (ревниво — Арлекине). Нет — но послушай, ты могла бы так же хорошо сказать прямо, какой костюм тебе нравится больше — мой или (указывая на Кавалера с другой стороны) его.
Арлекина (осторожно — не желая обидеть ни того, ни другого). Ну, я бы предпочла быть им — не как мужчиной, нет — но как сама, я бы хотела быть этим.
[Оба кажутся одинаково удовлетворенными и успокоенными этим дипломатичным, но слегка мистическим ответом.
Вивандьер (Мученику, который шаркает внутри багажного сундука, покрытого веточками, и должен представлять Птицу в руке). Ну, это один из способов выйти повеселиться, я полагаю!
Мужчина средних лет (бродящий за оркестром). Это ужасно скучно, вот что — никакой остроты и практического веселья, которые получаешь в Париже или Вене!... Это милое, простодушное создание на сиденье вон там. (Простодушное создание поглядывает на него одним глазом поверх веера в игривом приглашении.) Черт, я подойду и поговорю с ней — это будет хоть что-то, во всяком случае — она выглядит так, будто не возражала бы. (Он подходит.) Думаю, я знаю ваше лицо — мы не встречались раньше?
Простодушное создание (после выразительного подмигивания в сторону Пожарного). Не удивлюсь. Не убегайте пока. Садитесь и поговорите со мной — ну же. Нет, не с той стороны — попробуйте кресло, оно удобнее.
М.М. (грациозно бросаясь в мягкое кресло с ситцевой обивкой). Ну, право — (Кресло внезапно тычет его в ребра одним из своих подлокотников). Эй, послушай теперь — клянусь... (Он пытается встать и обнаруживает, что плотно зажат подлокотниками кресла.) Внутри этого кресла какой-то проклятый дурак!
Простодушное создание (щекоча его под подбородком веером). Не стоит называть себя именами! Я ухожу — не вставайте ради меня. [Она уходит, смеясь; собирается толпа и от души наслаждается его положением.
М.М. (позже — очень красный после своего освобождения). Если бы я мог найти полицейского, я бы сдал это кресло в участок! Это скандал — называть это маскарадным костюмом! [Уходит возмущенно.
ИНЦИДЕНТ С БРАУНОМ-ДЖОНСОМ.
(Адаптировано с французского.)