В последнее время мошенничество стало настолько грубым, что простые люди начинают проявлять большое беспокойство под его гнетом. Как животные в клетке, они рыщут из одного угла в другой, бесконечно ища выход. Если демократы выигрывают в один год, это довольно верный признак того, что они проиграют в следующий. Штат за штатом становится сомнительным, ключевым, капризным; даже «твердый Юг» начинает ломаться. В городах еще хуже. Образуется порочный круг. Сначала бедные налогоплательщики, ограбленные политиками одной великой партии, а затем другой, обращаются к группе независимых мошенников на нейтральной полосе — беспартийным кандидатам, либералам, реформаторам или еще кому: название неважно. Затем, ободранные и разграбленные этими господами так, как никогда не были старыми профессионалами, они в отчаянии возвращаются к последним и снова оказываются ободранными и разграбленными. Назад к Баху! Назад к Таммани! Таммани правит в Нью-Йорке, потому что команда Митчела оказалась невыносимой — другими словами, потому что реформаторы оказались даже хуже профессионалов. Удивителен ли этот факт? Почему он должен быть таким? Реформаторы и профессионалы — одинаково политики в поисках работы; оба пытаются надуть налогоплательщиков. Ни у кого из них никогда нет другого мотива. Если бы какой-нибудь по-настоящему честный и альтруистичный политик появился в Америке в мое время, я бы услышал о нем, ибо я всегда посещал газетные редакции, а в газетной редакции новость о таком чуде вызвала бы страшный шум. Я не могу припомнить такого шума. Единодушное мнение всех журналистов, которых я знаю, исключая нескольких либералов, которые явно несколько свихнулись — они все верили, например, что последняя война положит конец войне, — заключается в том, что со времен национальных Торов и Вотанов ни один политик, который не действовал ради себя и только ради себя, не дышал в Соединенных Штатах.
Постепенная дезинтеграция либерализма среди нас, по сути, предлагает отличное доказательство истинности моего тезиса. Либералы потерпели крах, обманывая своих клиентов не просто на один раз слишком часто, а сотни раз слишком часто. Снова и снова они выставляли какого-нибудь нового героя, обычно с больших открытых пространств, только чтобы увидеть, как он втягивается в вековечные злоупотребления в течение десяти дней. Их кладбище, в самом деле, заполнено треснувшими и перевернутыми надгробиями, многие из которых покрыты непристойными надписями. Каждый раз, когда происходит скандал в большом стиле, либералы теряют почти столько же генералов, сколько демократы или республиканцы. В последнее время, измученные до предела такими катастрофами дома, они отправились за границу за своими главными героями; теряя чувство юмора, а также надежду, они теперь просят нас почитать таких поразительных паладинов, как достопочтенный Бела Кун, джентльмен, который в любом американском штате оказался бы не только в кутузке, но и в камере смертников. Но этот абсурд — лишь ответвление более глубокого. Их главная ошибка заключается в том, что они делают ложное предположение, будто некоторые политики лучше других. Эту ошибку они разделяют со всем американским народом.
Я предлагаю отказаться от него и утверждаю, что его отказ значительно рационализировал бы и улучшил нашу политику. Я не утверждаю, что произошло бы какое-то улучшение в наших политиках; напротив, я верю, что они остались бы по существу такими, как сегодня, и, возможно, стали бы даже хуже. Но что я утверждаю, так это то, что откровенное признание их такими, какие они есть, мгновенно и автоматически рассеяло бы негодование, вызванное их нынешними мерзостями, и что исчезновение этого негодования способствовало бы общественному довольству и счастью. При моей схеме не было бы больше ложных предположений и ложных надежд, а следовательно, не было бы больше болезненных сюрпризов, больше горького негодования по поводу мошенничества, больше отчаяния. Политики, поскольку они оставались бы необходимыми, продолжали бы работать — но без всякой безумной мысли, что они архангелы. Их жульничество предполагалось бы и учитывалось, как жульничество полиции сейчас предполагается и учитывается. Постепенно развивался бы механизм для ограничения и противодействия ему. В конце концов, оно могло бы быть использовано каким-то общественно полезным образом, как сейчас используется нечувствительность мусорщиков к грязи, как сейчас используется почтение духовенства к капитализму. Результатом, возможно, был бы мир не лучше нынешнего, но это был бы, по крайней мере, мир более разумный.
Во всем этом я искренне надеюсь, что никто не примет меня за того, кто разделяет негодование, о котором я говорил, — то есть за того, кто верит, что политиков можно сделать хорошими, и лелеет нежную схему для того, чтобы сделать их таковыми. Я не верю ни во что подобное. Напротив, я убежден, что искусство и тайна, которыми они занимаются, по существу и неизлечимо антисоциальны — что они должны оставаться непримиримыми врагами общего блага до скончания времен. Но я утверждаю, что этот факт сам по себе не является препятствием для их найма. В христианской цивилизации существует много необходимых должностей, требующих обладания антисоциальными талантами. Профессиональный солдат, если рассматривать его реалистично, намного хуже профессионального политика, ибо он профессиональный убийца и похититель, тогда как политик — лишь профессиональный мошенник и карманный вор. Священник тоже начинает съеживаться и сморщиваться при анализе; работа, которую он делает в мире, в основном почти неотличима от работы астролога, колдуна или гадалки. Он ложно притворяется, что может вытащить грешников из ада, и собирает с них деньги на этом обещании, молчаливом или выраженном. Если бы ему пришлось предстать перед судом с этой претензией, ему, вероятно, пришлось бы нелегко. Но мы не отправляем его перед суд; мы предоставляем ему его фокусы на том основании, что это необходимо для его должности и что его должность необходима для так называемой цивилизации. Я деликатно обхожу журналиста; время не пришло давать показания против государства. Достаточно сказать, что он тоже, вероятно, увял бы под жестким перекрестным допросом. Если он не убийца, как солдат, то он, по крайней мере, мошенник и жулик, как политик.
То, к чему я призываю, если позволите заимствовать термин, находящийся в немилости, — это просто Realpolitik, то есть реализм в политике. Я могу представить политическую кампанию, очищенную от всех текущих ложных предположений и ложных притворств, — кампанию, в которой в день выборов избиратели шли бы к урнам, ясно информированные о том, что выбор между ними был не между ангелом и дьяволом, хорошим человеком и плохим, альтруистом и пронырой, а между двумя откровенными пронырами, один из которых, возможно, преуспевает в красивых и бессмысленных словах, а другой — в молчаливых и цепких делах, — один оратор с чаутауква, а другой — вор-домушник. В этом выборе было бы что-то откровенное, свободное и бодрящее. Вздор был бы отложен. Избиратель делал бы свой выбор в полном знании всех фактов, как он делает выбор между двумя кочанами капусты, или двумя вечерними газетами, или двумя сортами жевательного табака. Сегодня он выбирает своих правителей, как покупает контрабандный виски, никогда не зная точно, что он получает, только будучи уверенным, что это не то, за что оно себя выдает. Скотч может оказаться древесным спиртом, а может — бензином; в любом случае это не скотч. Насколько лучше, если бы он был четко маркирован, ибо древесный спирт и бензин оба имеют свое применение — более высокое применение, в самом деле, чем скотч. Опасность в том, что обманутый и отравленный потребитель, отчаявшись когда-либо избежать их, когда он их не хочет, может запретить их даже тогда, когда он их хочет, и фактически обеспечить свой собственный запрет. Опасность в том, что безнадежный избиратель, вечно становящийся жертвой своего ложного предположения о политиках, может в конце концов собрать такое свирепое негодование, что он упразднит их полностью и одним безумным махом, и тем самым заставит правление народа, для народа и с народом исчезнуть с этой земли.
VII. ИЗ ЗАПИСНОЙ КНИЖКИ КРИТИКА
1
Прогресс
Самое важное изменение, которое произошло в американской литературе в мое время, таково: американская сатира, которая когда-то направляла все свои стрелы на относительно цивилизованное меньшинство, теперь направляет большинство из них на слабоумное большинство. Если бы сатирик сегодня взялся высмеивать картины Тициана и музыку Ричарда Вагнера, его немедленно уволили бы как клоуна, заблудившегося из парикмахерских еженедельников и чаутаукв. И все же Марк Твен делал и то, и другое, и под громкие аплодисменты. Для Марка, при всем его юморе, было мало смешного в таких американских пронырах, как Джордж Ф. Баббит. Он смотрел на одного из них, Генри Х. Роджерса, как на своего лучшего друга, а другого сделал героем «Янки из Коннектикута». Что забавляло Марка больше всего, так это именно то, что было наиболее достойно трезвого восхищения — здравое искусство, хорошие манеры, аристократический идеал. И он был типичен для своего века. Сатирики нынешнего века, хотя они могут быть менее искусными мастерами, во всяком случае, более цивилизованные люди. То, над чем они смеются, — это не то, что достойно, или благородно, или красиво, а то, что низкопробно, и подло, и уродливо.
2
Иконоборец
В одном ряду с абсурдным педагогическим требованием так называемой конструктивной критики стоит доктрина о том, что иконоборец — пустой и злой человек, если он не может доказать свою правоту. Почему, в самом деле, он должен доказывать ее? Разве он не доказывает достаточно, когда доказывает своим богохульством, что тот или иной идол недостаточно убедителен — что по крайней мере один посетитель святилища остается полон сомнений? Этот факт чрезвычайно значим; он указывает на то, что инстинкт каким-то образом поднялся выше поверхностности логики, прибежища дураков. Педант и священник всегда были самыми искусными логиками — и самыми прилежными распространителями чепухи и того хуже. Освобождение человеческого разума никогда не продвигалось такими учеными тупицами; оно продвигалось веселыми парнями, которые швыряли дохлых кошек в святилища, а затем с шумом неслись по дорогам мира, доказывая всем людям, что сомнение, в конце концов, безопасно — что бог в святилище ограничен в своей силе, а следовательно, мошенник. Один конский смех стоит десяти тысяч силлогизмов. Это не только эффективнее; это также бесконечно разумнее.
3
Модель художника
Доктрина о том, что искусство — это подражание природе, полна глупости. Девять десятых всего искусства, с которым сталкиваешься в этом мире, на самом деле является подражанием другому искусству. Половина его — подражание, удаленное на два, три или десять шагов. Художник, в самом деле, редко бывает точным наблюдателем природы; он оставляет это грубое и часто отвратительное исследование геологам, инженерам и анатомам. Последнее, что он хочет видеть, — это красивая женщина в ярком, безжалостном солнечном свете.
4
Хороший гражданин как художник
Опять же, есть плохой автор, который защищает свое производство журнальных сериалов и сценариев для кино на том основании, что у него есть жена и он обязан по чести содержать ее. Я видел несколько таких жен. Я оспариваю это обязательство... Что касается биологических побочных продуктов этой верности, я оцениваю их еще ниже. Покажите мне 100 голов обычных детей, которые стоят одного «Сердца тьмы», и я умолкну. Что касается «Лорда Джима», я бы не променял его на всех детей, родившихся в Трентоне, штат Нью-Джерси, со времен Испанской войны.
5
Окончательные суждения
Доктрина о том, что каждый критик, которого стоит читать, — это прежде всего художник, — что его фундаментальная цель не в том, чтобы установить истину, или вершить правосудие, или защищать максимы Аристотеля, или Десять заповедей, или статуты Гарвардской корпорации, или Закон Харрисона о борьбе с наркотиками, или Закон Манна, — эта доктрина, кажется, дает много поводов для обиды педагогам, и каждый раз, когда кто-то из них упоминает ее, он скорбит. Всегда он выдвигает обвинение, что это освобождает критика от его важнейшей обязанности, а именно — обязанности рассказывать своим читателям, что такое вещь, которую он критикует, и насколько она выполняет свою претензию, и как она соотносится с другими вещами в той же категории, или предположительно в той же категории. Ответ здесь, конечно, в том, что такой обязанности не существует. Ее существование, в самом деле, — не более чем заблуждение педагогов, которые неизменно трудятся под впечатлением, что они сказали что-то об этом или том, когда дали этому имя. Это заблуждение ответственно за всю так называемую «критику», которую пишут педагоги, — тяжелые, сырые эссе о Мэтью Арнольде, По как поэте, Браунинге как философе, прерафаэлитах, Хенли, Шиллере, Ибсене, Уитмене, Мильтоне, Херрике, Мольере — короче говоря, все те напыщенные усилия достичь «окончательных суждений», в которых такие утомительные пустомели находят удовольствие. Что достигается такими «окончательными суждениями»? Абсолютно ничего. Тщательный трактат Лоуэлла о Хоакине Миллере никогда не убедит ни одного умного человека в том, что Миллер был важным писателем, равно как и попытка того же профессора вписать Ральфа Уолдо Эмерсона в методистскую эстетику и гносеологию никогда не остановит ни одного умного человека от того, чтобы читать Эмерсона самостоятельно и наслаждаться им в той или иной степени. Такая «критика» неизменно не достигает своей мнимой цели. Настолько, насколько она вообще имеет какую-либо обоснованность и значимость, она является не юриспруденцией, а произведением искусства. Короче говоря, педагог, когда он пробует себя в критике, становится художником вопреки самому себе. Как моральный человек, конечно, он избегает греха быть хорошим художником, но тем не менее он, в пределах, установленных его суевериями, — художник.
Что отделяет хороших критиков от плохих, так это просто тот факт, что первые — достаточно здравые художники, чтобы сделать предмет, который они обсуждают, очаровательным. Именно этим путем они побуждают своих читателей изучить его дальше и, таким образом, достигают своей функции. Эту функцию не следует путать с педагогической. Она бесконечно более светская и экспансивная. Драйден, конечно, не был школьным учителем, даже в душе (in petto), но когда он изложил свои взгляды на Шекспира в своей прекрасной и располагающей прозе, он заинтересовал Бардом больше читателей, чем могла бы собрать целая отара педагогов, и поэтому, несмотря на холод, который часто проникал в его энтузиазм, он, вероятно, сделал больше, чем любой другой человек, чтобы спасти величайшего из английских поэтов от пренебрежения времен Реставрации. То, что находит интересным ощутимый художник, очень часто кажется интересным всем людям со вкусом и образованием; то, что пропагандирует простой школьный учитель, склонно вызывать их инстинктивное отвращение. Они не хотят, чтобы им точно говорили, что думать о обсуждаемой вещи; все, что они хотят, — чтобы им сказали, что она стоит изучения. Каждая попытка установить неизменные выводы, сформулировать безупречные принципы, наставить их в их моральных и эстетических обязанностях — другими словами, каждая попытка думать за них, как колледжский тьютор думает за второкурсника, а профессор за тьютора, и президент университета за профессора, и совет попечителей за президента, — неизбежно будет раздражать их и отгонять. Несмотря на все «окончательные суждения», которые педанты выносили Уолту Уитмену, почти всегда неблагоприятные, он продолжает жить и расти. И несмотря на все их геркулесовы усилия поддержать Хоуэллса, он мертв.
VIII. TOTENTANZ
Не могу припомнить ни одного великого города в мире (если не считать Рио-де-Жанейро, Сиднея и Сан-Франциско), который был бы расположен среди столь же живописных природных ландшафтов, как Нью-Йорк, под чем я, разумеется, подразумеваю Манхэттен. Вспомните Берлин на его унылой равнине, Париж и Лондон на их игрушечных речках, Мадрид в пустыне, Копенгаген на болоте, Рим с его древней канализацией и нелепыми холмиками, а затем взгляните на Манхэттен на его узком, скалистом острове, с глубокими реками по обе стороны и широким заливом перед ним. Неудивительно, что ранние гости, как бы они ни поносили голландцев, всегда останавливались, чтобы восхититься этим видом! До того как город вырос, Нью-Йорк, должно быть, был удивительно красив. Но это была красота свежести и наивности — короче говоря, юности, — а теперь ее больше нет. Сегодня этот город, на мой взгляд, самый уродливый в мире — уродливее даже Ливерпуля, Чикаго или Берлина. Если бы он был по-настоящему красив, как, скажем, красивы Лондон, Мюнхен, Чарлстон, Флоренция или даже отдельные части Парижа и Вашингтона, то ньюйоркцы не были бы так по-детски восторженны по отношению к тем немногим так называемым «красивым местам», которые у него есть, — например, Вашингтон-сквер, Грамерси-парк, Пятая авеню и Риверсайд-драйв. Вашингтон-сквер, если не считать короткого ряда старых домов на северной стороне, на самом деле очень обшарпан и уродлив — это скорее пятно, чем красивое место. Деревья из года в год выглядят облезлыми и чахлыми; трава похожа на подстилку из конюшни; высокая башня на южной стороне не изящна и нелепа; мемориальная арка грязная и лишена достоинства; все место выглядит запущенным, неопрятным и жалким. Сравните его с Маунт-Вернон-сквер в Балтиморе: разница между ними — как между замарашкой и знатной дамой. Что касается Грамерси-парка, то он знаменит лишь потому, что находится в Нью-Йорке; будь он в Вашингтоне или Лондоне, на него бы никто не взглянул. Пятая авеню, по мне, кажется скорее показной, чем красивой. Ее отличает лишь безупречный лоск богатства; это единственная улица в Нью-Йорке, которая выглядит сытой и чистой. Риверсайд-драйв лишен даже этого; он второсортен от начала до конца, особенно там, где он наиболее криклив. Какие нелепые и отвратительные дома с их фальшивым французским шиком, с их жалкими попытками выглядеть аристократично! Какое плохое ландшафтное оформление! Какие гротескные памятники! С его высот богачи смотрят вниз на грязные шрамы Палисадов, точно так же, как богачи с Пятой авеню и Сентрал-парк-Уэст смотрят вниз на чахлую траву, голые скалы и разлетающиеся газеты Центрального парка. Единственный из великих городов Востока, Нью-Йорк так и не выработал никакой архитектуры жилых зданий, обладающей хоть каким-то шармом или, по правде говоря, хоть каким-то характером. В Бостоне, Филадельфии, Балтиморе и многих других городах поменьше есть кварталы, обладающие всем достоинством и красотой Лондона, но в Нью-Йорке мания коричневого песчаника девятнадцатого века низвела весь город до одного уровня удручающего уродства, а с тех пор, как песчаник вышел из моды, не появилось никакого самобытного дизайна, а лишь наивное копирование моделей — небоскребы из Чикаго и жилые дома из Парижа. Вдоль Пятой авеню, от угла Пятьдесят девятой улицы до верхней части Центрального парка, нет ни одного дома, который выглядел бы спокойным и пригодным для жизни. Вдоль Парк-авеню — но Парк-авеню, при всем блеске своего кремового кирпича, безусловно, одна из самых отвратительных улиц во всем мире!