ПРЕДРАССУДКИ. ЧЕТВЕРТАЯ СЕРИЯ
СОЧИНЕНИЯ Г. Л. МЕНКЕНА
ПРЕДРАССУДКИ: ПЕРВАЯ СЕРИЯ [1]
ПРЕДРАССУДКИ: ВТОРАЯ СЕРИЯ [1]
ПРЕДРАССУДКИ: ТРЕТЬЯ СЕРИЯ [1]
ПРЕДРАССУДКИ: ЧЕТВЕРТАЯ СЕРИЯ
КНИГА БУРЛЕСКОВ [1]
КНИГА ПРЕДИСЛОВИЙ [1]
В ЗАЩИТУ ЖЕНЩИН [1] [2]
АМЕРИКАНСКИЙ ЯЗЫК [1]
АМЕРИКАНСКОЕ КРЕДО
[Совместно с Джорджем Джином Нейтаном]
НЕ ПЕРЕИЗДАЕТСЯ
ПОПЫТКИ В СТИХОСЛОЖЕНИИ
ДЖОРДЖ БЕРНАРД ШОУ: ЕГО ПЬЕСЫ
АРТИСТ
МАЛЕНЬКАЯ КНИГА В ДО-МАЖОРЕ
КНИГА КЛЕВЕТЫ
ЛЮДИ ПРОТИВ ЧЕЛОВЕКА
[Совместно с Р. Р. ЛаМонтом]
ГЕЛИОГАБАЛ [2]
[Совместно с г-ном Нейтаном]
ЕВРОПА ПОСЛЕ 8:15
[Совместно с г-ном Нейтаном и У. Х. Райтом]
ФИЛОСОФИЯ ФРИДРИХА НИЦШЕ [1]
ПЕРЕВОДЫ
АНТИХРИСТ, Ф. В. НИЦШЕ
НЬЮ-ЙОРК: АЛЬФРЕД А. КНОПФ
ПРИМЕЧАНИЯ:
[1] Также опубликовано в Англии
[2] Также опубликовано в Германии в переводе
ПРЕДРАССУДКИ. ЧЕТВЕРТАЯ СЕРИЯ
Г. Л. МЕНКЕН
ИЗДАНО В «БОРЗОЙ» · НЬЮ-ЙОРК · АЛЬФРЕДОМ А. КНОПФОМ
АЛЬФРЕД А. КНОПФ
АВТОРСКОЕ ПРАВО, 1924, ALFRED A. KNOPF, INC. · ОПУБЛИКОВАНО В ОКТЯБРЕ 1924 Г. · НАБОР И СТЕРЕОТИПИЯ: VAIL-BALLOU PRESS, INC., БИНГЕМТОН, ШТАТ НЬЮ-ЙОРК. · БУМАГА ПРЕДОСТАВЛЕНА W. F. ETHERINGTON & CO., НЬЮ-ЙОРК. · ПЕЧАТЬ И ПЕРЕПЛЕТ: PLIMPTON PRESS, НОРВУД, ШТАТ МАССАЧУСЕТС.
ПЕРВОЕ ИЗДАНИЕ «ПРЕДРАССУДКОВ: ЧЕТВЕРТОЙ СЕРИИ» СОСТАВЛЯЕТ ТРИ ТЫСЯЧИ ШЕСТЬСОТ ДЕСЯТЬ ЭКЗЕМПЛЯРОВ, А ИМЕННО: СТО ДЕСЯТЬ ЭКЗЕМПЛЯРОВ НА ТРЯПИЧНОЙ БУМАГЕ «БОРЗОЙ», ПОДПИСАННЫХ АВТОРОМ И ПРОНУМЕРОВАННЫХ ОТ 1 ДО 100 И ОТ A ДО J; И ТРИ ТЫСЯЧИ ПЯТЬСОТ ЭКЗЕМПЛЯРОВ НА АНГЛИЙСКОЙ ПУХЛОЙ БУМАГЕ.
ИЗГОТОВЛЕНО В СОЕДИНЕННЫХ ШТАТАХ АМЕРИКИ
CONTENTS
I
The American Tradition,
9
II
The Husbandman,
43
III
High and Ghostly Matters,
61
1.
The Cosmic Secretariat,
61
2.
The Nature of Faith,
65
3.
The Devotee,
76
4.
The Restoration of Beauty,
77
5.
End-Product,
78
6.
Another,
79
7.
Holy Clerks,
79
IV
Justice Under Democracy,
85
V
Reflections on Human Monogamy,
103
1.
The Eternal Farce,
103
2.
Venus at the Domestic Hearth,
108
3.
The Rat-Trap,
110
4.
The Love Chase,
112
5.
Women as Realpolitiker,
113
6.
Footnote for Suffragettes,
114
7.
The Helpmate,
114
8.
The Mime,
116
9.
Cavia Cobaya,
117
10.
The Survivor,
118
11.
The Veteran’s Disaster,
119
12.
Moral Indignation,
119
13.
The Man and His Shadow,
120
14.
The Balance-Sheet,
123
15.
Yearning,
124
VI
The Politician,
125
VII
From a Critic’s Notebook,
138
1.
Progress,
138
2.
The Iconoclast,
139
3.
The Artists’ Model,
140
4.
The Good Citizen as Artist,
140
5.
Definitive Judgments,
141
VIII
Totentanz,
145
IX
Meditations in the Methodist Desert,
158
1.
The New Galahad,
158
2.
Optimist vs. Optimist,
161
3.
Caveat for the Defense,
167
4.
Portrait of an Ideal World,
173
X
Essay in Constructive Criticism,
180
XI
On the Nature of Man,
197
1.
The Animal That Thinks,
197
2.
Veritas Odium Parit,
198
3.
The Eternal Cripple,
199
4.
The Test,
200
5.
National Characters,
201
6.
The Goal,
204
7.
Psychology at 5 A. M.,
204
8.
The Reward,
205
9.
The Altruist,
205
10.
The Man of Honor,
206
XII
Bugaboo,
207
XIII
On Government,
220
XIV
Toward a Realistic Aesthetic,
237
1.
The Nature of Art,
237
2.
The One-Legged Art,
240
3.
Symbiosis and the Artist,
248
XV
Contributions to the Study of Vulgar Psychology,
253
1.
The Downfall of the Navy,
253
2.
The Mind of the Slave,
261
3.
The Art Eternal,
269
XVI
The American Novel,
278
XVII
People and Things,
294
1.
The Capitol of a Great Republic,
294
2.
Ambassadors of Christ,
296
3.
Bilder aus schöner Zeit,
297
4.
The High Seas,
299
5.
The Shrine of Mnemosyne,
300
ПРЕДРАССУДКИ: ЧЕТВЕРТАЯ СЕРИЯ
I. АМЕРИКАНСКАЯ ТРАДИЦИЯ
1
С тех пор как доктор Уильям Крэри Браунелл, член Американской академии, опубликовал в 1917 году свой томик «Стандарты», среди коренных, белых, протестантских ученых мужей Республики поднялся невообразимый шум, особенно на бескрайних просторах Юга и Среднего Запада, в защиту того, что они называют американской традицией в литературе. Возможно, я клевещу на Браунелла, человека достойного, хотя и несколько вязкого, намекая, что это он поднял сей крик; возможно, его истинным зачинщиком был Джордж Крил, преподобный доктор Ньюэлл Дуайт Хиллис, достопочтенный Джеймс М. Бек, достопочтенный А. Митчелл Палмер или какой-нибудь другой выдающийся ум той патриотической и просвещенной эпохи. Каково бы ни было его происхождение, родился он, по крайней мере, в законнейшем браке и под аплодисменты всех благомыслящих людей; и если я теперь осмелюсь дернуть его за ухо, то надеюсь, никто не заподозрит, что я тем самым ставлю под сомнение его легитимность. На самом деле он абсолютно и неопровержимо американец от рыла до пяток, не только по внешнему виду и манерам, но и по своей внутренней сути, и всякий, кто попирает его, попирает и все самое священное в духе американизма. К этому делу я и приступаю вкратце.
В чем же тогда заключается дух американизма? Я удобно свожу его к доктрине, согласно которой способ установить истину о чем угодно — будь то в области точного знания, в пурпурной зоне изящных искусств или в эмпиреях метафизики — состоит в голосовании, а способ распространения этой истины, как только она установлена и провозглашена законной властью, — это дубинка. Эта доктрина, как мне кажется, объясняет почти все, что является несомненно американским, и особенно все американское, что больше всего озадачивает людей более старых и менее вдохновенных культур: от американской политики до американской науки, от пышного и беспрецедентного американского морального кодекса до поразительного и почти сказочного американского кодекса чести. С одной стороны, она объясняет архетипические шутовства Ку-клукс-клана, Американского легиона, Антисалунной лиги, Министерства юстиции и всех прочих великих двигателей культурной пропаганды, а с другой — забавную теорию о том, что границы эстетических исканий нации должны устанавливаться расплывчатой и самозваной каморрой деревенских докторов философии, и что любой художник, местный или заезжий, который осмеливается их переступить, является не только грешником против прекрасного, но и предателем флага, и что он должен, обязан и будет придушен светской властью. Патриотизм, таким образом, берет под свое крыло эстетику и вскармливает ее, как он уже вскормил этику. Есть художники, достойные дара свободы, а есть художники преступные, которых нужно подавлять, как подавляют анархистов и полигамистов. Фантазии поэта в бархатном пиджаке, грандиозные полеты и схватки метафизика в его сырой келье, корчи логика, прикованного к своей скале, становятся либо правильными, либо неправильными, и все, что в них правильно, — американское, а все, что неправильно, — не американское.
Насколько далеко заходит это последнее понятие при Конституции, лучше всего показывают не относительно тихие (pianissimo) прокламации таких обходительных и осторожных донов, как Браунелл, которые сами часто печально загрязнены иностранными идеями, несмотря на их героическую борьбу за то, чтобы помнить Вэлли-Фордж и Сан-Хуан-Хилл, а гораздо более откровенные и страстные буллы их последователей в семинариях штатов «ковбойского пояса», где каждый самец Homo sapiens имеет густые вибриссы на груди и нордические голубые глаза, и является краснокровным, пробивным, преуспевающим мужчиной. Я немедленно представлю идеальный образец, Даути из Техаса — ученого, малоизвестного на диабетическом Востоке, но долгое время бывшего любимым экспертом по сравнительной морали в университете Остина; увы, не профессора, ибо у него нет степени доктора философии, но amicus curiæ (друга суда) для других профессоров, как и подобает его профессии юрисконсульта, и частого автора критических статей. У Даути есть страсть, но есть и прилежание: сочетание не слишком частое. В отличие от худощавого и вечно в туфлях Бирса из Йеля, который однажды хвастался, что не читал ни одной из книг, которые осуждал, Даути берет на себя труд заглянуть даже в самые подрывные, как прилежный цензор книг (Censor Librorum) заглядывает даже в «Науку и здоровье» и труды доктора Мари К. Стоупс. Некоторое время назад, решив добраться до самого худшего и разоблачить его, он величественно продрался через целую библиотеку — через всю новую поэзию от Карла Сэндберга до «Спун-Риверской антологии», через все новые романы от Драйзера до Уолдо Фрэнка и через всю огромную массу аморальной критики, сопровождающей их, от той, что в Dial и Nation, до той, что в Little Review, S4N и Chicago Literary Times. «Уже много месяцев, — сообщил он, когда наконец выбрался наружу, — передо мной проходит весь этот чудовищный строй... Я читал эти “книги”; эту “прозу” и эти “стихи”; эту “драму”, эти “статьи” и эти “эссе”; эти “зарисовки” и эти “критические статьи”, и все остальное, что пищит и лепечет этими непогребенными и не подлежащими обращению мертвецами... Именно этот невыразимый побочный продукт врожденной неполноценности, извращенного разврата и разбавленных наркотиков... я и называю “современной [американской] литературой”».
И каков же вердикт техасского Тэна этой современной американской литературе? Вердикт, вкратце, всех остальных благомыслящих, смотрящих вперед мужчин Севера, Востока, Юга, Запада — вердикт каждого американца, который по-настоящему любит флаг и врожденно знает, что такое хорошо и что такое плохо. Он не только находит, что она сама по себе есть не что иное, как «выметенная гниль и мусор — разбавленные нечистоты из грязных ментальных трущоб Нью-Йорка и Чикаго»; он также находит, что дамы и господа, которые ее сочиняют, — не более чем «орда крыс, покрытых шанкрами», что они составляют «дьявольскую команду извращенных наркоманов», что они единодушно заняты «дряблым и слабым нападением... на ту древнюю порядочность, которая на протяжении бесчисленных поколений белых северных рас человечества, по крайней мере, росла и крепла, как семя, брошенное в добрую почву», и, наконец, что «никто из “писателей” этого несчастного строя не был на службе Соединенных Штатов в Великую войну» — вкратце, что все это движение — не более чем грязный заговор с целью сорвать флаг, выкорчевать Республику и истребить нордического блондина, и что, следовательно, долг каждого американца, являющегося членом «белой нордической расы, кроме тевтонской», — соскользнуть вниз по шесту, схватить дегтярную бочку и скакать по тревоге. Сделав такой вывод и изложив его в богатых техасских фразах, Даути приступает к тому, чтобы разорвать в клочья типичную книгу одного из этих иммигрантских врагов «наследия американских и английских людей»... Тот, кого он выбирает, — это «Юрген» Джеймса Бранча Кэбелла из Вирджинии!
2
Этот длиннорогий полицейский от литературы, признаю, более эксцентричен, чем большинство. В кампусе Остина нет успокаивающих вязов; вместо них там только засыпанная пеплом арена для боя быков (plaza de toros) Ку-клукс-клана. Патриотизм там разгуливается сильнее, чем где-либо еще. У мужчин большие руки и громкие голоса. Вид флага заставляет их кровь вскипать; когда его оскорбляют, они не могут сдержаться. Тем не менее доктрина, столь резко сформулированная ужасным Даути, по своей сути является в точности доктриной его более городских коллег — Браунелла из Американской академии, Брандера Мэттьюса из Американской академии, Шермана из Американской академии, Эрскина из Национального института, Бойнтона, старого Бирса и всех остальных. Это доктрина, как я уже сказал, совершенно американская — такая же американская, как «сухой закон», заочные школы, рыцари Пифия или жевательная резинка. Но по той же причине это доктрина, в которой не больше фундаментального смысла или достоинства, чем в политике Кулиджа или теологии Билли Сандея. Это, если говорить прямо, просто бред — бесконечная серия ложных предположений и логических ошибок (non-sequiturs) — плохая логика, безрассудно нагроможденная на необоснованные факты. Это продукт людей, которые, будучи натасканными сверх своих способностей к восприятию идей и с младенчества измученными суровыми и непреклонными концепциями долга, заимствовали патриотическую философию пригородных пасторов и сельских учительниц и теперь пытаются применить ее к рассмотрению явлений, которые по сути находятся за пределами их понимания, как честь находится за пределами понимания политика. Это сельский фундаментализм в черной мантии и с обезоруживающими бакенбардами науки (Wissenschaft); его неизбежный плод — то, что Эрнест Бойд метко назвал ку-клукс-критикой.
Простая истина, конечно, заключается в том, что стандарты и традиции, за которые так красноречиво ратуют эти сублимированные офицеры по обеспечению «сухого закона», не имеют реального существования в первоклассной литературе американского народа — что то, чего они требуют, — это не возвышенная верность подлинному идеалу, а лишь искусственное и абсурдное подчинение понятиям, к которым с презрением относился каждый американец из цивилизованного меньшинства, даже когда они преобладали. Другими словами, они ратуют не за традицию, которая включила бы По, Готорна, Эмерсона, Уитмена и Марка Твена, а за традицию, которая прошла бы мимо всех этих людей, чтобы обнять Купера, Брайанта, Дональда Г. Митчелла, Н. П. Уиллиса, Дж. Г. Холланда, Чарльза Дадли Уорнера, миссис Сигурни и «Сладкого певца Мичигана». Даже Лонгфелло, осмелюсь сказать, должен быть исключен, ибо разве не пил он зеленые и ужасные воды в Париже в юности и разве По не обвинял его в воровстве у испанцев и немцев? Конечно, даже Лонгфелло, возвращаясь к запрету Даути, «варился в дьявольском котле Центральной Европы» и был «извергнут Италией и Францией». Мог бы сам Брайант соответствовать требованиям? Разве он не заигрывал с чужими языками и не восхищался враждебными пришельцами? А как насчет Лоуэлла? Его исследования Данте, безусловно, имели зловещий привкус; невозможно представить, чтобы техасский Великий Гоблин одобрил их. Баярда Тейлора я вообще воздержусь упоминать. Его перевод «Фауста» получил справедливую оценку, когда был выброшен с полок каждого американского университета, посещаемого потомками стопроцентных американцев. Его сожжение в сотне отдаленных кампусов, по сути, было вторым великим патриотическим событием того annus mirabilis (чудесного года), который увидел запуск «Стандартов» Браунелла и вступление Ку-клукс-клана в литературную критику.
Насколько мало патриоты-педагоги знают о самых элементарных основах американской литературной истории, было очень забавно показано некоторое время назад, когда один из них, специалист по традиции Эмерсона, впал в ярость, осуждая неких «брандесов» из Гринвич-Виллидж за утверждение, что красота независима от морали и является своим собственным достаточным оправданием, — только для того, чтобы столкнуться с обескураживающим фактом, что сам Эмерсон утверждал то же самое. Может ли быть, что даже педагоги не знают, что Эмерсон прославился, выступая за общее освобождение от глупой и дряблой традиции, которую теперь призывают поддерживать его именем, что вся его система идей была безоговорочным протестом против сковывающих традиций любого рода, что если бы он был жив сегодня, он был бы не с профессорами, а неизменно против них? И Эмерсон, безусловно, был не одинок. Пройдитесь по списку по-настоящему первоклассных людей: По, Готорн, Уитмен, Марк Твен. Все они стояли вне так называемой традиции своего времени; все они оставались вне традиции, которую педанты так тщетно пытаются навязать литературе, активно существующей сегодня. Стихи и рассказы По не только казались странными респектабельным тупицам его времени; они казались прямо-таки ужасными. Его критика, которая говорит нам о нем еще больше, была еще хуже: она воздействовала на таких тупых парней, как Грисволд, точно так же, как «Дженни Герхардт» воздействовала на потрясенных наставников в люцерновых колледжах. А как насчет Готорна? Натиск Готорна на пуританскую этику был самым грозным и эффективным из всех когда-либо предпринятых, за исключением, пожалуй, натиска Эмерсона. А Уитмен? Уитмен настолько ошеломил профессоров, что только в последние несколько лет они начали вообще его преподавать; те, кто процветал в 1870 году, избегали всякого упоминания о нем так же тщательно, как их преемники сегодня избегают упоминания Драйзера или Кэбелла. А Марк Твен? Я вызываю профессора, а именно моего христианского друга Фелпса из Йеля. Загляните в «Эссе о современных романистах» Фелпса, и вы найдете длинный и юмористический отчет о попытках неумных педагогов вообще вычеркнуть Марка из национальной литературы — и загляните в «Испытание Марка Твена» Ван Вика Брукса, и вы обнаружите, какой огромный ущерб эта имбецильность нанесла самому человеку. Фелпс напечатал свою книгу в 1910 году. Это была первая книга доктора изящной словесности, которая категорически признала, что Марк вообще был художником! Все остальные профессора, даже в 1910 году, все еще учили, что Вашингтон Ирвинг был великим юмористом, а Марк — просто клоуном, точно так же, как они сейчас учат, что критика Хоуэллса и Лоуэлла была выше критики Хьюнекера, и что Генри ван Дайк — великий художник, а Кэбелл — плохой.
Исторически, таким образом, в нынешней болтовне о восстановлении древней американской традиции нет ничего, кроме глупости и невежества. Древняя американская традиция, в той мере, в какой она была жизненной, продуктивной и цивилизованной, была, очевидно, традицией индивидуализма и бунта, а не стадной морали и конформизма. Если кто-то утверждает обратное, он неизбежно должен утверждать, что великими людьми Золотого века были не Эмерсон, Готорн, По и Уитмен, а Купер, Ирвинг, Лонгфелло и Уиттьер. Этот вздор, без сомнения, действительно проповедуется в прерийных семинариях; у него даже есть свои пророки, возможно, в заводях Востока; конечно, в преобладающих учебниках почти ничего не находится в опровержение этого. Но это остается вздором все равно. Тот факт, что это принималось годами, объясняет три великих позора американской литературы: долгое пренебрежение Уитменом, Мелвиллом и Марком Твеном. И тот факт, что сейчас это активно оспаривается — что практически все молодые американцы, обладающие хоть каким-то заметным интеллектом, теперь восстают против этого — что самым значительным признаком времени во многих отношениях является открытый бунт нового поколения против учений своих старейшин — этот факт объясняет новую энергию, которая появилась в американской литературе, и ее последующее «бешенство». Это бешенство, конечно, ведет к крайностям — но ведь и бешенство Уитмена вело к крайностям; так же вело к ним и робкое бешенство Марка Твена. Чтобы получить остальную часть «Листьев травы», мы должны как-то умудриться пережить «Женщина ждет меня»; чтобы получить «Гекльберри Финна», мы должны проглотить шутовства «Простаков за границей». Вкратце, мы должны быть готовы заплатить цену за свободу, ибо никакая цена, которую когда-либо за нее просят, не составляет и половины стоимости того, чтобы обходиться без нее.