Затем на несколько мгновений мы сворачиваем со Стрэнда на одну из тихих маленьких улочек, ведущих к реке, и внезапно шум прекращается, словно по волшебству. Мы находимся в той части Лондона, которая известна как Адельфи. Раньше это было место встреч модных щеголей и денди, теперь — лишь старомодные дома и обшарпанные старые улицы, населенные в основном нищими и оборванными уличными мальчишками.
Мы возвращаемся на Стрэнд и снова оказываемся захваченными суетой и жизнью Лондона — веселой, беззаботной, шумной, с каждым разом с оттенком чего-то более свирепого, чего-то неумолимого — как будто на мгновение чувствуешь железную руку великого города — и все же, тем не менее, полную той смеси добродушия, живости и сентиментальности, которая так характерна для Лондона.
Вторая часть
Во второй части композитор рисует нам картину того района Лондона, который лежит между Холборном и Юстон-роуд, известного как Блумсбери. Спускаются сумерки. Это влажные и туманные сумерки позднего ноябрьского дня. Те, кто знает свой Лондон, знают этот район меланхоличных улиц, над которыми, кажется, витает дух обшарпанной респектабельности — печальное достоинство того, что лучшие дни остались позади. В сгущающемся мраке есть что-то призрачное. Над районом висит тишина, нарушаемая лишь полицейским на своем посту.
В Блумсбери есть и трагедия, ибо среди множества улиц между Холборном и Юстоном есть переулки острой нищеты и того, что похуже.
Перед пабом, огни которого вспыхивают в мутных сумерках, стоит старый музыкант и играет на скрипке. Его мелодия исполняется в оркестре альтом. Вдали слышен «крик лаванды»: «Сладкая лаванда; кто купит сладкую лаванду?» Крик разносится по улице, то приближаясь, то удаляясь.
Мрак сгущается, и часть заканчивается тем, что старый музыкант все еще играет свою жалобную маленькую мелодию.
Третья часть
В этой части нужно представить себя сидящим поздно вечером в субботу на одной из скамеек набережной Темпла (той части набережной Темзы, которая лежит между зданиями Парламента и мостом Ватерлоо). На нашей стороне реки все тихо, и в тишине слышны издалека, с другой стороны реки, все шумы субботнего вечера в трущобах. («Другая» сторона, южная сторона реки Темзы, представляет собой обширную сеть очень бедных кварталов и трущоб.) В субботу вечером эти трущобы напоминают ярмарку; улицы уставлены тележками, освещенными пылающими факелами, где продают дешевые фрукты, овощи, продукты всех видов; улицы и переулки переполнены людьми. На углах улиц девушки-торговки в больших шляпах с перьями танцуют свой любимый «двойной джиг» под аккомпанемент губной гармошки. Нам кажется, что мы слышим далекий смех; также время от времени то, что звучит как крики страданий. Внезапно над остальными звуками прорывается концертная гармоника; затем мы слышим несколько тактов шарманки. Все это, смягченное расстоянием, слитое в один огромный гул, доносится через реку к нам, пока мы сидим, размышляя на набережной Темпла.
Музыка внезапно меняется, и чувствуется, как Темза течет безмолвно, таинственно, с оттенком трагедии. Опускается один из внезапных лондонских туманов, делая трущобы и их шумы далекими. Снова, на несколько тактов, мы чувствуем, как Темза течет сквозь ночь, и картина растворяется в тумане и тишине.
Четвертая часть
Последняя часть почти полностью посвящена более грубому аспекту Лондона, Лондону безработных и несчастных. После начальных тактов мы слышим «Марш голодных» — призрачный марш тех, кого город перемалывает и давит, великой армии тех, кто замерз, голоден и не может найти работу.
Мы снова слышим шум и суету улиц (реминисценции первой части), но теперь они также приобретают более грубый аспект. В музыке слышны резкие диссонансы. Это Лондон, каким его видит человек, который «остался за бортом». Человек, «потерявший работу», который наблюдает, как другой человек идет на работу насвистывая, человек, который голодает, наблюдая, как другой ест, — и веселая, шумная картина радостной уличной жизни искажается, превращаясь в кошмар, увиденный глазами страданий.
Музыка обрывается, и в короткой тишине, которая следует за этим, снова слышно, как Биг-Бен бьет с Вестминстерской башни.
Затем следует эпилог, в котором мы, кажется, чувствуем великую, глубокую душу Лондона — Лондон в целом, необъятный и непостижимый — и симфония заканчивается так же, как и началась: рекой, старым отцом Темзой, текущим спокойно и безмолвно, как он тек сквозь века, хранитель многих тайн, окутанный тайной.
И все же композитора цитировали так:
«Название могло бы звучать как “Симфония лондонца” — то есть различные виды и звуки Лондона могли повлиять на композитора, но описывать их было бы бесполезно. Произведение должно преуспеть или провалиться как музыка, и никак иначе. Поэтому, если слушатели узнают несколько намеков на такие вещи, как вестминстерские куранты или крик лаванды, их следует рассматривать как случайности, а не как сущность музыки».
Симфония посвящена «памяти Джорджа Баттерворта», молодого композитора больших надежд, лейтенанта Даремского легкого пехотного полка, который был убит 5 августа 1916 года, «после успешного захвата вражеской траншеи во главе группы бомбометателей». Она написана для следующих инструментов: трех флейт (и пикколо), двух гобоев, английского рожка, двух кларнетов, бас-кларнета, двух фаготов, контрафагота, четырех валторн, двух труб, двух корнет-а-пистонов, трех тромбонов, басовой тубы, набора из трех литавр, малого барабана, большого барабана, тарелок, треугольника, джинглов (маленькие тарелочки или пластины, закрепленные в деревянном ободе бубна), там-тама, глокеншпиля, двух арф и струнных.
СНОСКИ
[1]Translation into English by Charles Sanford Terry: Bach: A Biography, London, 1928.
[2]C. H. H. Parry: Johann Sebastian Bach, 1909.
[3]Hector Berlioz: À travers champs, 1862.
[4]Michel Brenet (Marie Bobillier): Histoire de la Symphonie à l’orchestre.
[5]Alexander von Ulibichev: Beethoven, ses critiques, et ses glossateurs, 1857.
[6]Heinrich Reimann: Musikalische Rückblicke.
[7]English translation by Ignatz Moscheles, 1841.
[8]Paul Bekker: Beethoven, translated by M. M. Bozman, 1925.
[9]Vincent d’Indy: Beethoven, a Critical Biography, 1911; translated by Dr. Theodore Baker, 1913.
[10]J. G. Prod’homme Les Symphonies de Beethoven, 1906.
[11]A. W. Thayer: “Ludwig van Beethoven’s Leben,” 1866-79; revision in English by H. E. Krehbiel.
[12]William Foster Apthorp.
[13]Adolf Boschot: La jeunesse d’un romantique, 1906.
[14]Julien Tiersot: Hector Berlioz et la société de son temps, 1904.
[15]Ernest Legouvé: Soixante Ans de Souvenirs, 1886.
[16]The year 1834 has been generally accepted as the year of Borodin’s birth. M. D. Calvocoressi (in the London Musical Times, June, 1934) reported that Serge Dianin had examined the church registers in Leningrad, and other documents which proved the date to have been October 31 (November 12), 1833, not 1834. “Borodin himself knew this quite well until October 31, 1873, when he wrote to his wife: ‘Today is my fortieth birthday.’ But on that very day an old servant of his mother, Catherine Beltzman by name, assured him that he was thirty-nine years old, not forty. Borodin was delighted, and never troubled to verify the information.”—EDITOR.
[17]Walter Niemann: Brahms, 1920; translated by C. A. Phillips, 1929.
[18]Richard Specht: Johannes Brahms, translated by Eric Blom, 1930.
[19]See Kalbeck’s Brahms, Vol. III, Part II, pp. 384-85, Berlin, 1912.
[20]Heinrich Reimann: Johannes Brahms, 1930.
[21]Dr. Hermann Dieters: Johannes Brahms, a biographical sketch, translated by Rosa Newmarch, 1888.
[22]Programme Book of the Symphony Concert of the Royal Orchestra of Dresden, December 13, 1907.
[23]Louis Laloy: Claude Debussy, 1909.
[24]Lettres de Claude Debussy à son éditeur; published by Jacques Durand, 1927.
[25]Robert J. Buckley: Sir Edward Elgar, 1904.
[26]D. G. Mason: Contemporary Composers, 1918.
[27]Ernest Newman: Elgar, 1906.
[28]Vincent d’Indy: César Franck, 1906; translated by Rosa Newmarch, 1929.
[29]John F. Runciman: Old Scores and New Readings, 1899.
[30]Romain Rolland: Handel, 1910; translated by A. E. Hull, 1916.
[31]Victor Schoelcher: The Life of Handel, 1857.
[32]C. F. Pohl: Josef Haydn, 1875, 1882.
[33]Michel Brenet (Marie Bobillier): Haydn, 1909; English translation, 1926.
[34]This year was given by the composer. The Catalogue of the Paris Conservatory gives 1851, the year also given by Adolphe Jullien.—P. H.
[35]Le Guide musical, May, 1904.
[36]Lina Ramann: Franz Liszt als Künstler und Mensch, 1880; translated by E. Cowdrey, 1882.
[37]Ernest Newman: “Faust in Music,” in Musical Studies.
[38]Wilhelm Adolf Lampadius: Felix Mendelssohn-Bartholdy, 1848; translated by W. L. Gage, 1866.
[39]Michael Kelly: Reminiscences, 1826; written by Theodore Hook, from material furnished by Kelly.
[40]Lorenzo da Ponte: Memoirs, translated by Elizabeth Abbott, 1929.
[41]Felix Borowski, Chicago Orchestra Programme.
[42]«Грамматик, живописец, авгур, ритор,
Канатный плясун, фокусник, скрипач и врач,
Все ремесла свои, считает ваш голодный грек;
И вели ему взойти на небо — он взойдет!»
Перевод Гиффорда.
Сравните строки доктора Джонсона:
Все науки знает голодный месье,
И вели ему идти в ад — он идет!
[43]See Johann Herbeck, by L. Herbeck, Vienna, 1885, page 165.
[44]The Unfinished symphony has the same orchestration.—EDITOR.
[45]Paul Rosenfeld: Musical Portraits, 1920.
[46]Philip H. Goepp.
[47]Sibelius, by Cecil Gray, London, 1931.
[48]Lawrence Gilman, Philadelphia Orchestra Programme Notes.
[49]Quotations from the novel itself are here taken from the translation into English by Thos. Shelton (1612-20.)
[50]M. Montagu-Nathan: Contemporary Russian Composers, 1917.
[51]John F. Runciman: Richard Wagner, Composer of Operas, 1913.
[52]William J. Henderson: Richard Wagner, His Life and His Works, 1901.
УКАЗАТЕЛЬ
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
A Afternoon of a Faun (Debussy), 119-22. Also Sprach Zarathustra (Strauss), 313, 316-19, 330. Altschuler, Modeste, 288-89. Amor Brujo, El (Love, the Sorcerer), de Falla, 140-42. Apthorp, William F., 52, 77, 78-79, 171, 178, 281, 311, 350, 380.
B Bach, Johann Sebastian, 2-6, 151. The Brandenburg Concertos, 2-3. The Concertos for Pianoforte, 4-5. The Orchestral Suites, 5-6. Balakirev, M., 207. Baudelaire, P. C., 122. Beaumarchais, P. A., 217. Beethoven, Ludwig van, 7-55, 102, 112-13, 154. Symphony No. 1, 7-10. Symphony No. 2, 10-13. Symphony No. 3, 13-17. Symphony No. 4, 18-22. Symphony No. 5, 19-20, 22-26. Symphony No. 6, 26-29. Symphony No. 7, 29-33, 36. Symphony No. 8, 34-37, 109. Symphony No. 9, 38-44. Overture to Leonore No. 3, 44-47. Overture to Egmont, 47-49. Overture to Coriolanus, 49-57. Piano Concerto No. 4, 51-52. Piano Concerto No. 5, 52-54. Violin Concerto, 54-55. Fidelio, 19, 45. Wellington’s Victory, 30, 32. Bekker, Paul, 15. Berlioz, Hector, 8, 12-13, 20-22, 23-26, 56-65, 175, 254, 390. Symphonie Fantastique, 56, 57-64, 92. Overture, The Roman Carnival, 64-65. Blake, William, 263. Bloch, Ernest (Schelomo), 66-69. Blom, Eric, 71. Boito, Arrigo, 175. Bolero (Ravel), 170, 239-40. Borodin, Alexander (Symphony No. 2), 70-74. Borowski, Felix, 136. Boschot, Adolphe, 60. Boucher, Maurice, 170. Brahms, Johannes, 75-99, 100, 113. Symphony No. 1, 77-80. Symphony No. 2, 80-83. Symphony No. 3, 83-85. Symphony No. 4, 86-88. Haydn Variations, 88-90. Tragic overture, 90-91. Academic overture, 91-94. Piano Concerto No. 1, 94-95. Piano Concerto No. 2, 95-97. Violin Concerto, 97-99.
Brenet, Michel (Marie Bobillier), 9, 159. Bruckner, Anton, 100-13. Symphony No. 7, 102-06. Symphony No. 8, 106-11. Bruneau, Alfred, 123. Buckley, R. J., 137. Bülow, Hans von, 81, 182, 254, 311, 356. Burke, Harry R., 141.
C Calvocoressi, M. D., 167. Canudo, Ricciotto, 38-39. Caprice on Spanish Themes (Rimsky-Korsakov), 250-52. Carpenter, J. A. (Adventures in a Perambulator), 114-17. Cervantes, Miguel de, 320-27. Cherubini, Luigi, 63. Clouds (Debussy), 122-24. Coates, Albert, 390. Cocteau, Jean, 27.
D Daphnis et Chloe, Suite No. 2 (Ravel), 237-38. David, Ferdinand, 203. Death and Transfiguration (Strauss), 310-13. Debussy, Claude, 34, 118-29. Afternoon of a Faun, 119-22. Nocturnes, 122-24. La Mer, 124-26. Iberia, 127-29. De Quincey, Thomas, 22, 35, 242. Diaghilev, Serge de, 143, 237, 331-33. Dieters, Dr. Hermann, 91. Don Juan (Strauss), 308-10, 313. Don Quixote (Strauss), 313, 320-27, 330. Dvořák, Anton, 130-34. Symphony No. 5 (From the New World), 130-34. Dwight, John S., 1, 79-80.
E Elgar, Edward (Enigma Variations), 135-39. Euryanthe overture (Weber), 385-88. Evans, Edwin, 337.
F Falla, Manuel de, 140-44. El Amor Brujo (Love the Sorcerer), 140-42. El Sombrero de Tres Picos (The Three-cornered Hat), 142-44. Faust (Goethe), 25. Faust symphony (Liszt), 175-80. Festivals (Debussy), 122-24. Fidelio (Beethoven), 19, 45. Figaro overture (Mozart), 217-19. Fingal’s Cave (Hebrides) overture (Mendelssohn), 201-03. Finlandia (Sibelius), 302-04. Fire-Bird (Stravinsky), 331-33. Fliegende Holländer overture (Wagner), 366-67. Fokine, Michel, 237. Franck, César (Symphony), 102, 145-49, 167. Freischütz, Der, overture (Weber), 382-85.
G Gatti, Guido M., 68. Gilman, Lawrence, 301-02. Gluck, C. W. von, 150, 214, 310. Goepp, Philip H., 294. Goethe, J. W. von, 25, 48, 175-80, 309. Goldmark, Carl, 96. Gray, Cecil, 136, 295, 299. Grove, Sir George, 197, 264.
H Habeneck, F. A., 65.
Handel, G. F. (Twelve Concerti Grossi), 150-53. Hanslick, Edouard, 84-5, 100-01, 108, 113, 183, 359-60. Haydn, F. J., 154-60. Symphony No. 88, 158-60. Symphony No. 94, 157-58. Symphony No. 104, 155-57. Hazlitt, William, 210. Hebrides (Fingal’s Cave) overture (Mendelssohn), 201-03. Heldenleben, Ein (Strauss), 13, 313, 327-30. Henderson, W. J., 298, 378. Herodotus, 227. Hindemith, Paul (Konzertmusik), 161-63. Hoffmann, E. T. A., 211. Honegger, Arthur (Pacific 231), 164-65. Hugo, Victor, 181, 287. Huneker, James, 146.
I Iberia (Debussy), 127-29. Images (Debussy), 127-29. Indian Suite (MacDowell), 186-88. d’Indy, Vincent, 17, 27-8, 34, 102, 147-49, 166-72. Symphony No. 2, 166-69. Istar variations, 170-72.
J Jean-Aubry, G., 141. Joachim, J., 84, 94, 97. “Jupiter” symphony (Mozart), 277.
K Kalbeck, Max, 85, 93, 98. Kelly, Michael, 215-16, 218-19. Koechlin, Charles, 120. Krehbiel, Henry E., 259-60, 314. Kretzschmar, A. F. H., 151.
L Laforgue, Jules, 209, 234. Lalo, Édouard, 149. Laloy, Louis, 121. Lamartine, A. M. L., 181. Landowska, Wanda, 1. Lampadius, W. A., 197. Legouvé, Ernest, 64. Lenau, Nicolaus, 308-10. Liszt, Franz, 173-83, 207, 254, 258, 271, 368-69, 370. Faust symphony, 175-80. Les Préludes, symphonic poem, 181-82. Piano Concerto No. 1, 182-83. Loeffler, C. M. (A Pagan Poem), 184-85. Lohengrin prelude (Wagner), 368-69. London Symphony (Vaughan Williams), 389-93. Love the Sorcerer (El Amor Brujo) (de Falla), 140-42.
M MacDowell, Edward (Indian Suite), 186-88. Machabey, A., 162. Magic Flute, The, overture (Mozart), 219-21. Mahler, Gustav, 189-94. The Symphonies, 190-92. Symphony No. 5, 192-94. Ma Mère l’Oye (Mother Goose) suite (Ravel), 234-36. Mason, D. G., 139. May, Florence, 86, 97-98. Meistersinger, Die, prelude (Wagner), 113, 371-73. Mendelssohn, Felix, 80, 195-205, 268, 285, 378. “Italian” symphony, 195-99. Incidental music, Midsummer Night’s Dream, 199-201. Hebrides overture, 201-03. Violin concerto, 203-05.
Mer, La (Debussy), 124-26. Montagu-Nathan, 332, 334. Mother Goose (Ma Mère l’Oye) Suite (Ravel), 234-36. Moussorgsky, Modeste, 118, 206-08. Night on Bald Mountain, 206-08. Mozart, W. A., 154, 209-24, 263. Symphonies (E flat, G minor, C major—“Jupiter”), 211-17. Overture to Figaro, 217-19. Overture to The Magic Flute, 219-21. Violin concertos, 221-22.
N Napoleon Bonaparte, 14. Newman, Ernest, 139, 179, 243, 346. Newmarch, Rosa, 304, 306-07, 347. Niemann, Walter, 75, 78, 80. Nietzsche, Friedrich, 316-19. Night on Bald Mountain (Moussorgsky), 206-08. Nijinsky, Vaslav, 237, 333, 336. Nikisch, Arthur, 47. Nocturnes (Debussy), 122-24.
O Oberon overture (Weber), 381-82. Oiseau de Feu, L’ (Stravinsky), 331-33.
P Pagan Poem (Loeffler), 184-85. Parry, C. H. H., 4. Parsifal (Wagner), 298, 376-79. Péladan, Joséphin, 76. Pelléas et Mélisande (Debussy), 119. Petrouchka (Stravinsky), 333-35. Pines of Rome (Respighi), 241-43. Plotinus, 124. Poe, Edgar Allan, 129. Poème de l’Extase, Le (Scriabin), 287-91. Pohl, C. F., 88, 158. Ponte, Lorenzo da, 218. Preludes, The (Liszt), 181-82. Prod’homme, J. G., 33. Prokofieff, Serge, 225-28. Scythian suite, 225-27. Classical symphony, 227-28.
R Rachmaninoff, Sergei, 229-33. Symphony No. 2, 229-31. Piano Concerto No. 2, 232-33. Radiant Night (Verklärte Nacht) (Schoenberg), 259-60. Raff, J. J., 230. Ramann, Lina, 175, 178, 181. Ravel, Maurice, 234-40. Ma Mère l’Oye, Suite, 234-36. Daphnis et Chloe, Suite No. 2, 237-38. Bolero, 170, 239-40. Reichert, Johannes, 106. Reimann, Heinrich, 9, 87, 91. Respighi, Otterino (Pines of Rome), 241-43. Richter, Hans, 84, 113, 136. Rienzi, overture (Wagner), 365-66. Ries, Ferdinand, 15. Rimsky-Korsakov, N., 206, 244-52. Scheherazade suite, 244-50. Caprice on Spanish Themes, 250-52. Rite of Spring, The (Stravinsky), 336-38. Ritter, William, 133. Rolland, Romain, 56, 151, 152-53, 328.
Romeo and Juliet overture-fantasia (Tchaikovsky), 354-55. Rosenfeld, Paul, 294, 295. Rossini, Giacomo, 34, 41. Rubinstein, Nicholas, 356-58. Runciman, J. F., 150.
S Sacre du Printemps, Le (Stravinsky), 336-38. Saint-Saëns, C., 149, 223-24. Symphony No. 3, 253-58. Salomon, J., 154-55. Scheherazade suite (Rimsky-Korsakov), 244-50. Schindler, Anton, 14, 42. Schoelcher, Victor, 152. Schoenberg, Arnold (Verklärte Nacht), 259-60. Schubert, Franz, 132, 261-69. Symphony No. 8 (“Unfinished”), 264-67. Symphony No. 7, 267-69. Schumann, Clara, 78, 81, 88, 95, 272, 273, 274, 279, 282, 286. Schumann, Robert, 78, 94, 268, 270-87. Symphony No. 1, 272-75. Symphony No. 2, 275-78. Symphony No. 3, 278-81. Symphony No. 4, 282-85. Piano Concerto, 285-87. Schweitzer, Dr. Albert, 5. Scriabin, Alexander (Le Poème de l’Extase), 287-91. Scythian suite (Prokofieff), 225-27. Shakespeare, William, 22, 24, 49, 60, 199, 354. Sibelius, Jean, 292-307. Symphony No. 1, 292-95. Symphony No. 2, 295-97. Symphony No. 4, 298-99. Symphony No. 5, 300-01. Symphony No. 7, 301-03. Finlandia, 302-04. Swan of Tuonela, 305-07. Siegfried Idyl (Wagner), 373-75. Sierra, Martinez, 140. Siloti, Alexander, 353. Sirens (Debussy), 122-24. Sombrero de Tres Picos, El (The Three-cornered Hat), (de Falla), 142-44. Specht, Richard, 79, 82-83, 97. Stassov, Vladimir, 73, 208, 246, 344. Steinitzer, Max, 321. Strangways, Fox, 299. Strauss, Richard, 190-91, 308-30. Don Juan, 308-10, 313, 330. Tod und Verklärung, 310-13, 330. Till Eulenspiegel’s Merry Pranks, 313-15, 330. Also Sprach Zarathustra, 313, 316-19, 330. Don Quixote, 313, 320-27, 330. Ein Heldenleben, 13, 313, 327-30. Stravinsky, Igor, 331-38. L’Oiseau de Feu, 331-33. Petrouchka, 333-35. Sacre du Printemps, Le, 336-38. Swan of Tuonela (Sibelius), 305-07.
T Tannhäuser Overture (Wagner), 85 137, 367-68. Taylor, Deems (Through the Looking Glass suite), 339-42. Tchaikovsky, Peter, 71, 250, 343-62. Symphony No. 4, 344-46. Symphony No. 5, 346-50. Symphony No. 6, 92, 147, 350-54.
Romeo and Juliet overture-fantasia, 354-55. Concerto for Piano No. 1, 356-59. Concerto for Violin, 359-62. Thayer, A. W., 14, 37, 42. Thomas, Theodore, 368. Three-cornered Hat, The (El Sombrero de Tres Picos) (de Falla), 142-44. Through the Looking Glass suite (Taylor), 339-42. Thus Spake Zarathustra (Strauss), 313, 316-19, 330. Tiersot, Julien, 63. Till Eulenspiegel’s Merry Pranks (Strauss), 313-15, 330. Tod und Verklärung (Strauss), 310-13. Tristan und Isolde prelude and Liebestod (Wagner), 370-71. Turina, Joaquin, 143.
U Ulibichev, Alexander von, 9.
V Vechten, Carl Van, 337. Verklärte Nacht (Radiant Night) (Schoenberg), 259-60. Virgil, 184.
W Wagner, Richard, 85, 100, 103, 110, 113, 137, 173, 298, 363-79. Rienzi overture, 365-66. Fliegende Holländer overture, 366-67. Tannhäuser overture, 85, 137, 367-68. Lohengrin prelude, 368-69. Tristan und Isolde prelude and Liebestod, 370-71. Die Meistersinger prelude, 113, 371-73. A Siegfried Idyl, 373-75. Ride of the Valkyries, 375-76. Parsifal prelude, 376-79. Parsifal, Good Friday Spell, 379. Weber, Carl Maria von, 380-88. Oberon overture, 381-82. Der Freischütz overture, 382-85. Euryanthe overture, 385-88. Weingartner, Felix, 42, 56, 81, 272, 282. Weissmann, Adolf, 162. Wellington’s Victory (Beethoven), 30, 32. Whitman, Walt, 262-63. Williams, Ralph Vaughan (A London Symphony), 389-93. Wolf, Hugo, 112. Wolff, Werner, 111. Wüllner, Franz, 47, 84, 315.
Примечания транскрибера
Сохранена информация об авторских правах из печатного издания: эта электронная книга является общественным достоянием в стране публикации.
Молча исправлено несколько очевидных опечаток.
Только в текстовых версиях текст курсивом выделен _нижним подчеркиванием_.
Philip Hale’s Boston Symphony Programme Notes, edited by John N. Burk: a Project Gutenberg eBook