«Об экономии машин и мануфактур»

84. Медногравировальная печать. В этом случае копии делаются путем переноса на бумагу с помощью давления густой краски из углублений и линий, вырезанных в меди. Художник иногда истощает труд одного или двух лет на гравировку пластины, которая в некоторых случаях не даст более пятисот копий в состоянии совершенства.

85. Гравюры на стали. Это искусство подобно искусству гравировки на меди, за исключением того, что количество копий гораздо менее ограничено. Банкнота, выгравированная как медная пластина, не даст более трех тысяч оттисков без заметного ухудшения. Два оттиска банкноты, выгравированной на стали, были изучены одним из наших самых выдающихся художников,(1*) который нашел трудным с какой-либо уверенностью сказать, какой из них был самым ранним оттиском. Один из них был пробным оттиском из первой тысячи, другой был взят после того, как было отпечатано от семидесяти до восьмидесяти тысяч.

86. Печать музыки. Музыка обычно печатается с оловянных пластин, на которых знаки были оттиснуты стальными пуансонами. Металл, будучи гораздо мягче меди, подвержен царапинам, которые задерживают небольшую часть краски. Это причина грязного вида напечатанной музыки. Недавно мистером Купером был изобретен новый процесс, с помощью которого это неудобство будет избегнуто. Усовершенствованный метод, который придает четкость знакам, все еще является искусством копирования; но он осуществляется путем поверхностной печати, почти таким же образом, как ситцепечатание с блоков, которое будет описано далее, 96. Метод печати музыки с оловянных пластин, хотя и наиболее часто используемый, не является единственным применяемым, ибо музыка иногда печатается с камня. Иногда также она печатается с подвижного шрифта; и иногда музыкальные знаки печатаются на бумаге, а линии печатаются впоследствии. Образцы обоих этих последних способов печати музыки можно увидеть в великолепной коллекции оттисков со шрифтов пресса Бодони в Парме: но, несмотря на большую заботу, затраченную на выполнение этой работы, постоянное прерывание непрерывности линий, возникающее из-за использования подвижных шрифтов, когда знаки и линии печатаются одновременно, очевидно.

87. Ситцепечатание с цилиндров. Многие узоры на набивных ситцах являются копиями, полученными путем печати с медных цилиндров диаметром около четырех или пяти дюймов, на которых желаемый узор был предварительно выгравирован. Одна часть цилиндров подвергается воздействию краски, в то время как эластичный скребок из очень тонкой стали, будучи прижат с силой к другой части, удаляет всю лишнюю краску с поверхности до того, как она достигнет ткани. Кусок ситца длиной двадцать восемь ярдов прокатывается через этот пресс и печатается за четыре или пять минут.

88. Печать с перфорированных листов металла, или трафаретная печать. Очень тонкая латунь иногда перфорируется в форме букв, обычно тех, что составляют имя; это помещается на любое вещество, которое требуется пометить, и кисть, окунутая в некоторую краску, проводится по латуни. Те части, которые вырезаны, пропускают краску, и таким образом копия имени появляется на веществе внизу. Этот метод, который дает довольно грубую копию, иногда используется для бумаги, которой оклеивают комнаты, и особенно для бордюров. Если требуется часть, чтобы соответствовать старому узору, это, пожалуй, самый экономичный способ его производства.

89. Цветные оттиски листьев на бумаге могут быть сделаны с помощью своего рода поверхностной печати. Выбираются такие листья, которые имеют значительные неровности: возвышающиеся части их покрываются с помощью красочного шара смесью некоторого пигмента, растертого в льняном масле; затем лист помещается между двумя листами бумаги, и при легком нажатии оттиск с возвышающихся частей с каждой стороны появляется на соответствующих листах бумаги.

90. Красивые красные хлопчатобумажные платки, окрашенные в Глазго, получают свой узор с помощью процесса, подобного трафаретной печати, за исключением того, что вместо печати с узора выполняется обратная операция — удаление части цвета с уже окрашенной ткани. Некоторое количество платков с очень большой силой прижимается между двумя пластинами металла, которые одинаково перфорированы круглыми или ромбовидными отверстиями в соответствии с задуманным узором. Верхняя пластина металла окружена ободком, и на эту пластину наливается жидкость, обладающая свойством удалять красный краситель. Эта жидкость проходит через отверстия в металле, а также через ситец; но из-за большого давления напротив всех частей пластин, которые не вырезаны, она не распространяется за пределы узора. После этого платки промываются, и узор каждого из них является копией перфораций в металлической пластине, использованной в процессе.

Другой способ, с помощью которого узор формируется путем удаления цвета с предварительно окрашенной ткани, заключается в печати на ней узора пастой; затем, пропуская ее в красильный чан, она выходит окрашенной в один равномерный цвет. Но паста защитила волокна хлопка от действия красителя или протравы; и когда ткань, так окрашенная, хорошо промыта, паста растворяется и оставляет неокрашенными все те части ткани, к которым она была применена.

Печать с поверхности

91. Этот второй отдел печати имеет более частое применение в искусствах, чем тот, который только что был рассмотрен.

92. Печать с деревянных блоков. Блок из самшита в этом случае является веществом, из которого формируется узор: дизайн набрасывается на него, рабочий вырезает острыми инструментами каждую часть, кроме линий, которые должны быть представлены в оттиске. Это в точности противоположно процессу гравировки на меди, в котором каждая линия, подлежащая представлению, вырезается. Краска, вместо того чтобы заполнять углубления, вырезанные в дереве, распределяется по поверхности, которая остается, и оттуда переносится на бумагу.

93. Печать с подвижных шрифтов. Это наиболее важное по своему влиянию из всех искусств копирования. Оно обладает своеобразной особенностью в огромном подразделении частей, которые формируют узор. После того как этот узор дал тысячи копий, те же самые отдельные элементы могут быть расположены снова и снова в других формах и таким образом поставлять множество оригиналов, из каждого из которых могут проистекать тысячи их скопированных оттисков. Оно также обладает тем преимуществом, что гравюры на дереве могут использоваться вместе с высокой печатью, и оттиски могут быть взяты с обоих за одну операцию.

94. Печать со стереотипа. Этот способ производства копий очень похож на предыдущий. Существует два способа, с помощью которых производятся стереотипные пластины. В том, который наиболее широко принят, с подвижных шрифтов берется форма из гипса, и в ней отливается стереотипная пластина. Другой метод применялся во Франции: вместо набора работы подвижным шрифтом, она набиралась в подвижных медных матрицах; каждая матрица была, по сути, куском меди того же размера, что и шрифт, и имела оттиск буквы, вдавленный в ее поверхность, вместо того чтобы выступать в рельефе. Стереотипная пластина, очевидно, может быть получена сразу из этого расположения матриц. Возражением против этого плана является большая стоимость содержания столь большой коллекции матриц.

Поскольку оригинальная композиция нелегко допускает изменения, стереотипные пластины могут применяться с выгодой только в случаях, когда требуется чрезвычайное количество копий, или когда работа состоит из цифр, и очень важно обеспечить точность. Незначительные изменения могут, однако, время от времени вноситься в нее; и таким образом математические таблицы могут, путем постепенного искоренения ошибок, наконец стать совершенными. Этот способ производства копий обладает, наряду с тем, что с помощью подвижных шрифтов, преимуществом допуска использования гравюр на дереве: копия гравюры на дереве в стереотипной пластине является столь же совершенной, как и копия подвижного шрифта. Это объединение имеет значительную важность и не может быть достигнуто с гравюрами на меди.

95. Надписи на книгах. Позолоченные буквы на корешках книг формируются путем помещения куска сусального золота на кожу и нажатия на него предварительно нагретыми латунными буквами: они заставляют золото непосредственно под ними прилипать к коже, в то время как остальная часть металла легко счищается. Когда требуется нанести надпись на большое количество экземпляров одного и того же тома, оказывается дешевле иметь вырезанный латунный шаблон со всем надлежащим названием: он помещается в пресс, и, будучи нагретым, переплеты, каждый из которых имеет небольшой кусочек сусального золота, помещенный в надлежащем положении, последовательно подводятся под латунь и штампуются. Надпись на корешке тома в руках читателя была выполнена таким образом.

96. Ситцепечатание с блоков. Это способ копирования путем поверхностной печати с концов небольших кусочков медной проволоки различных форм, закрепленных в блоке дерева. Все они одной равномерной высоты, около восьмой части дюйма над поверхностью дерева, и расположены изготовителем в любой требуемый узор. Если блок поместить на кусок тонкой шерстяной ткани, на которой равномерно распределена краска любого цвета, выступающие медные проволоки получают порцию, которую они отдают при приложении к ситцу, подлежащему печати. При прежнем методе печати на ситце можно было использовать только один цвет; но при этом плане, после того как цветок розы, например, был напечатан одним набором блоков, листья могут быть напечатаны другим цветом с помощью другого набора.

97. Печать клеенки. После того как холст, который образует основу клеенки, был покрыт краской одного равномерного оттенка, остальные процессы, через которые он проходит, представляют собой серию копирований путем поверхностной печати с узоров, сформированных на деревянных блоках, очень похожих на те, что используются ситцепечатником. Поскольку каждый цвет требует отдельного набора блоков, те клеенки, которые имеют наибольшее разнообразие цветов, являются наиболее дорогими.

Существует несколько других разновидностей печати, которые мы кратко отметим как искусства копирования; которые, хотя и не являются строго поверхностной печатью, все же более близки к ней, чем печать с медных пластин.

98. Копирование писем. В одном из способов выполнения этого процесса лист очень тонкой бумаги увлажняется и помещается на письмо, подлежащее копированию. Затем оба листа пропускаются через вальцовый пресс, и часть краски с одного листа переносится на другой. Письмо, конечно, переворачивается этим процессом; но бумага, на которую оно переносится, будучи тонкой, знаки видны сквозь нее на другой стороне в их надлежащем положении. Другой распространенный способ копирования писем — это помещение листа бумаги, покрытого с обеих сторон веществом, приготовленным из ламповой сажи, между листом тонкой бумаги и бумагой, на которой должно быть написано письмо, подлежащее отправке. Если на верхнем или тонком листе писать любым твердым заостренным веществом, слово, написанное этим стилем, будет отпечатано с черной бумаги на обоих прилегающих к ней. Просвечиваемость верхнего листа, который остается у пишущего, в этом случае необходима, чтобы сделать разборчивым письмо, которое находится на обороте бумаги. Оба эти искусства очень ограничены в своем охвате, первое дает две или три, второе — от двух до, возможно, десяти или пятнадцати копий одновременно.

99. Печать на фарфоре. Это искусство копирования, которое доведено до очень больших масштабов. Поскольку поверхности, на которые должен быть перенесен оттиск, часто изогнуты, а иногда даже рифленые, краска или пигмент сначала переносится с меди на какое-либо гибкое вещество, такое как бумага или эластичная смесь клея и патоки. Почти немедленно она переносится с этого на необожженный бисквит, к которому она легче прилипает.

100. Литографическая печать. Это еще один способ производства копий в почти неограниченном количестве. Оригинал, который поставляет копии, — это рисунок, сделанный на камне слегка пористой природы, краска, используемая для его начертания, сделана из таких жирных материалов, что когда вода наливается на камень, она не должна смачивать линии рисунка. Когда валик, покрытый печатной краской, которая имеет маслянистую природу, проводится по предварительно смоченному камню, вода предотвращает прилипание этой краски к непокрытым частям; в то время как краска, используемая в рисунке, такого рода, что печатная краска прилипает к ней. В этом состоянии, если лист бумаги поместить на камень, а затем пропустить под прессом, печатная краска перенесется на бумагу, оставляя краску, использованную в рисунке, все еще прилипшей к камню.

101. Существует одно применение литографической печати, которое, по-видимому, не получило достаточного внимания, и, возможно, необходимы дальнейшие эксперименты, чтобы довести его до совершенства. Это перепечатка работ, которые только что прибыли из других стран. Несколько лет назад одна из парижских газет перепечатывалась в Брюсселе, как только она прибывала, с помощью литографии. Пока краска еще свежая, это легко может быть выполнено: необходимо только поместить один экземпляр газеты на литографический камень; и с помощью большого давления, приложенного к нему в вальцовом прессе, достаточное количество печатной краски перенесется на камень. Подобными средствами другая сторона газеты может быть скопирована на другой камень, и эти камни затем будут поставлять оттиски обычным способом. Если бы печать с камня можно было свести к той же цене за тысячу, что и с подвижных шрифтов, этот процесс можно было бы принять с большой выгодой для снабжения работами для использования в отдаленных странах, обладающих тем же языком. Ибо единственный экземпляр мог бы быть отпечатан с переводной краской, и таким образом английская работа, например, могла бы быть опубликована в Америке с камня, в то время как оригинал, напечатанный с подвижных шрифтов, появился бы в тот же день в Англии.

102. Очень желательно, чтобы такой метод был применим к перепечатке факсимиле старых и редких книг. Это, однако, потребовало бы жертвы двух экземпляров, поскольку лист должен быть уничтожен для каждой страницы. Такой метод воспроизведения небольшого тиража старой работы особенно применим к математическим таблицам, набор которых шрифтом всегда дорог и подвержен ошибкам, но как долго краска будет продолжать быть переносимой на камень с бумаги, на которой она была напечатана, должно быть определено экспериментом. Уничтожение жирной или маслянистой части краски в знаках старых книг, по-видимому, представляет наибольшее препятствие; если бы только один компонент краски был удален временем, можно было бы, возможно, надеяться, что химические средства в конечном итоге будут обнаружены для его восстановления: но если это будет безуспешно, можно было бы попытаться обнаружить какое-либо вещество, имеющее сильное сродство к углероду краски, которая остается на бумаге, и очень малое — к самой бумаге.(2*)

103. Литографические оттиски иногда выполнялись в цветах. В таких случаях, по-видимому, требовался отдельный камень для каждого цвета, и значительная забота или очень хороший механизм должны были быть применены для настройки бумаги к каждому камню. Если бы были обнаружены какие-либо два вида краски, взаимно неадгезивные, один камень можно было бы использовать для двух красок; или если бы красочный валик для второго и последующих цветов имел части, вырезанные в соответствии с теми частями камня, которые накатаны предыдущими, тогда несколько цветов можно было бы печатать с одного и того же камня: но эти принципы, по-видимому, не обещают многого, за исключением грубых предметов.

104. Регистровая печать. Иногда считается необходимым печатать с деревянного блока или стереотипной пластины один и тот же узор в перевернутом виде на противоположной стороне бумаги. Эффект этого, что технически называется регистровой печатью, заключается в том, чтобы сделать вид, будто краска проникла сквозь бумагу и сделала узор видимым на другой стороне. Если выбранный предмет содержит много тонких линий, кажется на первый взгляд чрезвычайно трудным осуществить столь точное наложение двух узоров на противоположных сторонах одного и того же куска бумаги, чтобы было невозможно обнаружить малейшее отклонение; однако процесс чрезвычайно прост. Блок, который дает оттиск, всегда точно опускается на одно и то же место с помощью петли; это место покрыто куском тонкой кожи, натянутой поверх него; блок теперь накатывается краской и, будучи опущенным на свое место, дает оттиск узора на кожу: затем он откидывается назад; и будучи накатаны краской во второй раз, бумага, предназначенная для печати, помещается на кожу, когда блок снова опускается, верхняя поверхность бумаги печатается с блока, а ее нижняя поверхность принимает оттиск с кожи. Очевидно, что совершенство этого способа печати зависит в значительной степени от нахождения какого-либо мягкого вещества, подобного коже, которое возьмет столько краски, сколько должно, с блока, и которое отдаст ее наиболее полно бумаге. Оттиски, полученные таким образом, обычно более бледные на нижней стороне; и чтобы в некоторой степени исправить этот дефект, на блок при первом оттиске наносится несколько больше краски, чем при втором.

О копировании литьем

105. Искусство литья, путем вливания веществ в жидком состоянии в форму, которая удерживает их до тех пор, пока они не станут твердыми, является по существу искусством копирования; форма произведенной вещи зависит целиком от формы шаблона, из которого она была сформирована.

106. О литье железа и других металлов. — Шаблоны из дерева или металла, сделанные по чертежам, являются оригиналами, из которых делаются формы для литья: так что, по сути, само литье является копией формы; а форма является копией шаблона. В отливках из железа и металлов для более грубых целей, и, если они впоследствии должны быть обработаны даже для более тонких машин, точное сходство между произведенными вещами, которое имеет место во многих искусствах, на которые мы ссылались, не достигается в первом случае, да и это не является необходимым. Поскольку металлы сжимаются при охлаждении, шаблон делается больше, чем предполагаемая копия; и при извлечении его из песка, в котором он формуется, возникнет некоторая небольшая разница в размере полости, которую он оставляет. В меньших работах, где точность более необходима и где выполняется мало или совсем не выполняется последующих операций, используется форма из металла, которая была сформирована с значительной заботой. Так, при литье пуль, которые должны быть совершенно сферическими и гладкими, используется железный инструмент, в котором была вырезана и тщательно отшлифована полость; и, чтобы предотвратить сжатие при охлаждении, оставляется литник, который может восполнить недостаток металла, возникающий по этой причине, и который впоследствии отрезается. Свинцовые игрушки для детей отливаются в латунных формах, которые открываются и в которых были выгравированы или высечены фигуры, предназначенные для производства.

107. Очень красивый способ представления маленьких веточек самых нежных растительных произведений в бронзе был применен мистером Чантри. Маленькая полоска ели, веточка падуба, скрученный лист брокколи или любое другое растительное произведение подвешивается за один конец в небольшом цилиндре из бумаги, который помещается для поддержки внутри подобным образом сформированного жестяного футляра. Самый тонкий речной ил, тщательно отделенный от всех более грубых частиц и смешанный с водой так, чтобы иметь консистенцию сливок, вливается в бумажный цилиндр небольшими порциями за раз, тщательно встряхивая растение немного после каждого добавления, чтобы его листья могли быть покрыты и чтобы не осталось пузырьков воздуха. Растению и его форме теперь дают высохнуть, и податливая природа бумаги позволяет глинистому покрытию сжаться снаружи. Когда это сухо, оно окружается более грубым веществом; и, наконец, мы имеем веточку со всеми ее листьями, заключенную в совершенную форму. Эта форма тщательно высушивается, а затем постепенно нагревается до красного каления. На концах некоторых листьев или побегов были оставлены проволоки, чтобы обеспечить воздушные отверстия при их удалении, и в этом состоянии сильного накала поток воздуха направляется в отверстие, образованное концом веточки. Следствием этого является то, что дерево и листья, которые были превращены в уголь огнем, теперь превращаются в углекислый газ потоком воздуха; и через некоторое время все твердое вещество, из которого состояло растение, полностью удаляется, оставляя полую форму, несущую на своей внутренней стороне все мельчайшие следы своего недавнего растительного обитателя. Когда этот процесс завершен, форма, все еще поддерживаемая при почти красном калении, принимает жидкий металл, который своим весом либо вытесняет очень небольшое количество воздуха, которое при этой высокой температуре остается позади, через воздушные отверстия, либо сжимает его в поры очень пористого вещества, из которого сформирована форма.

108. Когда форма объекта, предназначенного для отливки, такова, что модель невозможно извлечь из песчаной или гипсовой формы, возникает необходимость изготовить модель из воска или другого легкоплавкого вещества. Песок или гипс формуют вокруг этой модели, а затем под воздействием тепла воск удаляют через специально оставленное для этого отверстие.

109. Часто бывает желательно установить форму внутренних полостей, обитаемых моллюсками, например, спиральных раковин и различных кораллов. Этого можно достичь, заполнив их легкоплавким металлом и растворив вещество раковины соляной кислотой; таким образом останется металлическое тело, которое в точности повторяло все полости. Если такие формы требуются из серебра или другого трудноплавкого металла, раковины можно заполнить воском или смолой, затем растворить, а оставшаяся восковая форма может послужить моделью, по которой изготавливается гипсовая форма для отливки металла. В этих операциях потребуется некоторая точность; и, возможно, мельчайшие полости можно заполнить только под вакуумным колпаком.

110. Литье из гипса. Это способ копирования, применяемый для различных целей: для создания точных воспроизведений человеческой фигуры, статуй или редких ископаемых, к последней цели его в последнее время применяют с большой пользой. При любом литье первым процессом является изготовление формы; гипс — это вещество, которое почти всегда используется для этой цели. Свойство гипса оставаться в течение короткого времени в текучем состоянии делает его превосходно приспособленным для этой цели, а прилипание даже к оригиналу из гипса эффективно предотвращается смазыванием маслом поверхности, на которую он заливается. Форма, созданная вокруг копируемого предмета, снятая по частям, а затем соединенная вновь, является той, в которой отливается копия. Этот процесс придает дополнительную полезность и ценность лучшим произведениям искусства. Студенты Академии в Венеции таким образом могут любоваться скульптурными фигурами Эгины, хранящимися в галерее в Мюнхене, а также мраморами Парфенона, гордостью нашего собственного Музея. Гипсовые слепки мраморов Элгина украшают многие академии Континента; и щедрое использование таких подарков предоставляет нам недорогой и постоянный источник популярности.

111. Литье из воска. Этот способ копирования, дополненный надлежащим окрашиванием, предлагает наиболее успешные имитации многих объектов естественной истории и придает им вид реальности, который мог бы обмануть даже самых просвещенных. Многочисленные фигуры выдающихся личностей, у которых лицо и руки выполнены из воска, выставлялись в разное время; и сходство в некоторых случаях было поразительным. Но тот, кто хочет увидеть искусство копирования из воска, доведенное до высшего совершенства, должен осмотреть прекрасную коллекцию фруктов в здании Садоводческого общества; модель великолепного цветка нового рода Rafflesia — восковые модели внутренних частей человеческого тела, украшающие анатомическую галерею Сада растений в Париже и Музей во Флоренции — или коллекцию патологической анатомии в Болонском университете. Искусство имитации из воска обычно не дает того множества копий, которые проистекают из многих подобных операций. Это число ограничивается последующими стадиями процесса, которые, переставая иметь характер копирования с помощью инструмента или модели, становятся, следовательно, более дорогими. В каждом отдельном изделии литьем придается только форма; окрашивание должно быть работой кисти, направляемой мастерством художника.

О копировании формованием

112. Этот метод производства множества изделий, имеющих точное сходство друг с другом по внешней форме, очень широко принят в искусствах. Используемые вещества находятся, либо естественным путем, либо в результате искусственной подготовки, в мягком или пластичном состоянии; затем они сжимаются механической силой, иногда с помощью тепла, в форму требуемого вида.

113. О кирпичах и черепице. Прямоугольный деревянный ящик, пригнанный к дну, закрепленному на верстаке кирпичника, является формой, из которой изготавливается каждый кирпич. Часть пластичной смеси, из которой состоят кирпичи, подготавливается менее искусными руками: рабочий сначала посыпает форму небольшим количеством песка, а затем с силой бросает в нее глину; в то же время быстро работая пальцами, чтобы она полностью заполнила углы. Затем он соскабливает смоченной палкой лишнюю глину и ловко вытряхивает свежесформованный кирпич из формы на доску, с которой он переносится другим рабочим на место, назначенное для сушки. Очень искусный формовщик иногда за долгий летний день выдавал от десяти до одиннадцати тысяч кирпичей; но средняя дневная норма составляет от пяти до шести тысяч. Черепица различных видов и форм изготавливается из более тонких материалов, но по той же системе формования. Среди руин города Гаур, древней столицы Бенгалии, найдены кирпичи с выступающими орнаментами в высоком рельефе: они, по-видимому, были сформированы в форме, а затем покрыты цветной глазурью. В Германии также кирпичная кладка выполнялась с различными орнаментами. Карниз церкви Св. Стефана в Берлине сделан из больших кирпичных блоков, отформованных в форму, требуемую архитектором. На предприятии господ Кьюбитта на Грейс-Инн-Лейн таким образом формируются вазы, карнизы и богато украшенные капители колонн, которые соперничают с самим камнем по эластичности, твердости и долговечности.

114. О рельефном фарфоре. Многие формы, придаваемые тем прекрасным образцам керамики, которые составляют сервировку наших столов для завтрака и обеда, не могут быть выполнены на гончарном станке. Рельефные орнаменты на краях тарелок, их многоугольная форма, желобчатая поверхность многих ваз — все это было бы трудно и дорого выполнить вручную; но они становятся легкими и сравнительно дешевыми, когда изготавливаются путем прессования мягкого материала, из которого они сформированы, в твердую форму. Забота и мастерство, вложенные в подготовку этой формы, окупаются множеством изделий, которые она производит. На многих фарфоровых мануфактурах формуется только одна часть изделия; например, верхняя поверхность тарелки, в то время как нижняя сторона обрабатывается на токарном станке. В некоторых случаях формуются ручка или лишь несколько орнаментов, а корпус изделия обтачивается.

115. Стеклянные печати. Процесс гравировки на драгоценных камнях требует значительного времени и мастерства. Поэтому созданные таким образом печати никогда не смогут стать обычными. Однако были сделаны имитации с различной степенью сходства. Цвет, который придается стеклу, является, пожалуй, самой успешной частью имитации. Небольшой цилиндрический стержень из цветного стекла нагревается в пламени паяльной трубки, пока конец не станет мягким. Затем оператор зажимает его концами пары щипцов, которые сделаны из латуни и на одной стороне которых вырезан рельефный рисунок, предназначенный для печати. Когда форма хорошо отделана и соблюдается осторожность при правильном нагреве стекла, полученные таким образом печати являются неплохими имитациями; и благодаря этой системе копирования они настолько размножаются, что самые обычные виды продаются в Бирмингеме по три пенса за дюжину.

116. Квадратные стеклянные бутылки. Круглые формы, которые обычно придаются сосудам из стекла, легко получаются путем расширения воздуха, которым их выдувают. Однако во многих случаях необходимо изготавливать бутылки квадратной формы, каждая из которых способна вмещать точно такое же количество жидкости. Также часто желательно иметь на них оттиск имени производителя лекарства или другой жидкости, которую они предназначены содержать. Предусматривается железная или медная форма требуемого размера, на внутренней стороне которой выгравированы необходимые имена. Эта форма, которая используется в горячем состоянии, открывается на две части, чтобы позволить вставить круглую, незаконченную бутылку, которая помещается в нее в очень мягком состоянии, прежде чем ее снимут с конца железной трубки, с помощью которой ее выдували. Теперь форма закрывается, и стекло прижимается к ее стенкам путем сильного вдувания воздуха в бутылку.

117. Деревянные табакерки. Табакерки, украшенные рисунками, имитирующими резьбу или гильоширование, продаются по цене, которая доказывает, что они являются лишь имитациями. Дерево или рог, из которых они сформированы, размягчаются длительным кипячением в воде, и в этом состоянии их вдавливают в железные или стальные формы, на которых вырезаны необходимые узоры, где они остаются под сильным давлением до тех пор, пока не высохнут.

118. Роговые рукоятки ножей и ручки для зонтов. Свойство рога становиться мягким под воздействием воды и тепла делает его пригодным для многих полезных целей. Его прессуют в формы, и он покрывается рельефными фигурами, приспособленными к объектам, к которым он должен быть применен. Если он изогнут, его можно выпрямить; или если он прямой, его можно согнуть в любые формы, которые могут потребоваться для украшения или пользы; и с помощью формы эти формы могут быть размножены в бесконечном разнообразии. Более простые сорта ножей, изогнутые ручки для зонтов и множество других предметов, к которым применяется рог, свидетельствуют о дешевизне, которую искусство копирования придает вещам, изготовленным из этого материала.

119. Формование черепахового панциря. Тот же принцип применяется к вещам, изготовленным из панциря морской или сухопутной черепахи. Однако из-за значительно более высокой цены сырья этот принцип копирования применяется к нему реже; и немногие требуемые резные работы обычно выполняются вручную.

120. Изготовление курительных трубок. Это простое искусство почти полностью является копированием. Формы изготавливаются из железа, в двух частях, каждая из которых охватывает одну половину черенка; линию соединения этих частей обычно можно заметить проходящей по всей длине от одного конца трубки до другого. Отверстие, ведущее к чашечке, формируется путем проталкивания длинной проволоки через глину до того, как она будет заключена в форму. Некоторые формы имеют фигуры или имена, углубленные внутри, которые дают соответствующую рельефную фигуру на готовой трубке.

121. Тиснение на ситце. Ситцы одного цвета, но полностью покрытые рельефными узорами, хотя и не очень часто носятся в этой стране, пользуются большим спросом на многих иностранных рынках. Этот вид получается путем пропускания их между валками, на одном из которых выгравирован в углублении узор, который должен быть перенесен на ситец. Материал ткани с силой вдавливается в полости, образованные таким образом, и сохраняет свой узор после значительного использования. Муаровый вид обложки тома, находящегося в руках читателя, получается подобным образом. Цилиндр из пушечного металла, на котором предварительно вырезан дизайн муара, прижимается винтами к другому цилиндру, сформированному из кусков оберточной бумаги, которые были сильно спрессованы вместе и точно обточены. Два цилиндра заставляют быстро вращаться, причем бумажный слегка увлажнен, и через несколько минут он принимает оттиск с верхнего или металлического цилиндра. Глазированный ситец теперь пропускается между валками, причем его блестящая поверхность находится в контакте с металлическим цилиндром, который поддерживается горячим с помощью нагретого железа, заключенного внутри него. Ситцы иногда делают муаровыми, помещая два куска друг на друга в таком положении, чтобы продольные нити одного находились под прямым углом к нитям другого, и сжимая их в этом состоянии между плоскими валками. Нити одного куска производят вмятины на нитях другого, но они не такие глубокие, как при использовании предыдущего метода.

122. Тиснение на коже. Это искусство копирования с узоров, предварительно выгравированных на стальных валках, во многих отношениях похоже на предыдущее. Кожа вдавливается в полости, а части, которые не находятся напротив какой-либо полости, сильно уплотняются между валками.

123. Свейджинг (обжимка). Это искусство копирования, практикуемое кузнецом. Чтобы придать своему железу и стали различные формы, требуемые его клиентами, он имеет небольшие стальные блоки, в которые углублены полости различных форм; они называются обжимками (swages) и обычно бывают парами. Так, если ему нужен круглый болт, заканчивающийся цилиндрической головкой большего диаметра и имеющий один или несколько выступающих ободков, он использует соответствующий обжимной инструмент; и, нагрев конец своего железного стержня и утолщив его, ударяя по концу в направлении оси (что технически называется высадкой), он помещает его головку на одну часть обжимки; и пока помощник держит другую часть на вершине горячего железа, он ударяет по ней несколько раз своим молотом, время от времени поворачивая головку на четверть оборота. Нагретое железо таким образом вынуждается ударами принять форму формы, в которую оно вдавливается.

124. Гравировка давлением. Это один из самых прекрасных примеров искусства копирования, доведенного до почти неограниченных пределов; и деликатность, с которой оно может быть выполнено, и точность, с которой тончайшие следы гравировального инструмента могут быть перенесены со стали на медь или даже с твердой стали на мягкую сталь, совершенно неожиданны. Мы обязаны г-ну Перкинсу большинством приспособлений, которые довели это искусство сразу почти до совершенства. Гравировка сначала делается на мягкой стали, которая закаляется особым процессом, нисколько не повреждая ее деликатность. Цилиндр из мягкой стали, прижимаемый с большой силой к закаленной стальной гравировке, теперь заставляют очень медленно катиться вперед и назад по ней, таким образом получая дизайн, но в рельефе. Цилиндр в свою очередь закаляется без повреждений, и если его медленно катать туда-сюда с сильным давлением по последовательным медным пластинам, он отпечатает на тысяче из них идеальный факсимиле оригинальной стальной гравировки, из которой он был сделан. Таким образом, количество копий, производимых с одного и того же дизайна, может быть увеличено в тысячу раз. Но даже это очень далеко от пределов, до которых может быть расширен процесс. Закаленный стальной ролик, несущий на себе дизайн в рельефе, может быть использован для создания нескольких своих первых оттисков на пластинах из мягкой стали, и эти пластины, будучи закаленными, становятся представителями оригинальной гравировки и могут в свою очередь стать родителями других роликов, каждый из которых генерирует медные пластины, подобные их прототипу. Возможная степень, до которой факсимиле одной оригинальной гравировки могут быть таким образом размножены, почти смущает воображение и кажется практически неограниченной.

Это прекрасное искусство было впервые предложено г-ном Перкинсом с целью сделать подделку банкнот делом большой сложности; и существуют два принципа, которые особенно приспосабливают его к этой цели: во-первых, полное тождество всех оттисков, так что любое изменение в мельчайшей линии сразу вызвало бы обнаружение; во-вторых, то, что оригинальные пластины могут быть сформированы объединенными трудами нескольких художников, наиболее выдающихся в своих соответствующих областях; ибо, поскольку необходим только один оригинал каждого дизайна, расходы, даже на самую сложную гравировку, будут ничтожными по сравнению с множеством копий, произведенных с него.

125. Следует, однако, признать, что сам принцип копирования предоставляет средство для имитации любой гравировки или печатного узора, как бы сложен он ни был; и, таким образом, представляет трудность, которую ни одна из схем, разработанных для предотвращения подделки, по-видимому, еще эффективно не устранила. При попытке имитировать самую совершенную банкноту первым процессом было бы положить ее печатной стороной вниз на камень или другое вещество, на котором, пропустив ее через вальцовочный пресс, ее можно было бы прочно закрепить. Следующей целью было бы обнаружить какой-нибудь растворитель, который растворил бы бумагу, но не затронул бы печатную краску и не повредил бы камень или вещество, к которому она прикреплена. Вода, по-видимому, не делает этого эффективно, и, возможно, были бы опробованы слабые щелочные или кислотные растворы. Если бы, однако, это могло быть полностью достигнуто, и если бы камень или другое вещество, используемое для удержания оттиска, обладало теми свойствами, которые позволяют нам печатать с него, бесчисленные факсимиле банкноты могли бы, очевидно, быть сделаны, и имитация была бы полной. Фарфоровый бисквит, который недавно использовался с карандашом из черного свинца для памятных книжек, кажется, в некоторой степени приспособлен для таких испытаний, поскольку его пористость может быть уменьшена до любой требуемой степени путем регулирования разбавления глазури.

126. Золотое и серебряное формование. Многие молдинги, используемые ювелирами, состоят из тонких полосок металла, которые получили свою форму путем пропускания между стальными валками, на которых узор вытиснен или выгравирован; таким образом, принимая последовательность копий предназначенных устройств.

127. Декоративные бумаги. Листы бумаги, окрашенные или покрытые сусальным золотом или серебром и тисненные различными узорами, используются для обложек книг и для многих декоративных целей. Фигуры на них производятся тем же процессом — пропусканием листов бумаги между гравированными валками.

О копировании штамповкой

128. Этот способ копирования широко используется в искусствах. Он обычно выполняется с помощью больших прессов, работающих с винтом и тяжелым маховиком. Материалы, на которых отпечатываются копии, чаще всего являются металлами, и процесс иногда выполняется, когда они горячие, а в одном случае, когда металл находится в состоянии между твердостью и текучестью.

129. Монеты и медали. Все монеты, которые циркулируют как деньги, производятся этим способом копирования. Винтовые прессы работают либо вручную, либо с помощью воды, либо с помощью паровой энергии. Монетный двор, который был отправлен несколько лет назад в Калькутту, был способен чеканить 200 000 штук в день. Медали, которые обычно имеют свои фигуры в более высоком рельефе, чем монеты, производятся подобными средствами; но одного удара редко бывает достаточно, чтобы довести их до совершенства, а сжатие металла, которое возникает от первого удара, делает его слишком твердым, чтобы выдержать много последующих ударов без повреждения штемпеля. Поэтому после чеканки его переносят в печь, в которой его осторожно нагревают докрасна и отжигают, после чего он снова помещается между штемпелями и получает дополнительные удары. Для медалей, на которых фигуры очень выпуклые, эти процессы должны повторяться много раз. Одна из самых больших медалей, когда-либо отчеканенных, подвергалась им почти сто раз, прежде чем была завершена.

130. Орнаменты для военной амуниции и мебели. Они обычно изготавливаются из латуни и штампуются из цельной или листовой латуни путем помещения ее между штемпелями и позволения тяжелому грузу упасть на верхний штемпель с высоты от пяти до пятнадцати футов.

131. Пуговицы и шляпки гвоздей. Пуговицы с тиснеными гербами или другими устройствами производятся теми же средствами; и некоторые из тех, что являются гладкими, получают свою полусферическую форму от штемпелей, в которых они чеканятся. Шляпки нескольких видов гвоздей, которые являются частями сфер или многогранников, также формируются этими средствами.

132. О процессе копирования, называемом во Франции clichee. Этот любопытный метод копирования штамповкой применяется к медалям, а в некоторых случаях к формированию стереотипных пластин. Существует диапазон температур перед точкой плавления нескольких сплавов свинца, олова и сурьмы, в котором соединение не является ни твердым, ни жидким. В этом своего рода пастообразном состоянии оно помещается в ящик под штемпель, который опускается на него с значительной силой. Удар загоняет металл в тончайшие линии штемпеля, и холодность последнего немедленно затвердевает всю массу. Количество полурасплавленного металла разлетается во всех направлениях от удара и удерживается стенками ящика, в котором проводится процесс. Работа, полученная таким образом, восхитительна своей четкостью, но не имеет законченной формы изделия, только что покинувшего чеканочный пресс: края неровные, и его нужно обрезать, а толщину выровнять на токарном станке.

О копировании пробивкой

133. Этот способ копирования состоит в прогоне стального пуансона через вещество, которое нужно разрезать, либо ударом, либо давлением. В некоторых случаях целью является копирование отверстия, и вещество, отделенное от пластины, отбрасывается; в других случаях маленькие вырезанные кусочки являются объектами труда рабочего.

134. Пробивка железной пластины для котлов. Стальной пуансон, используемый для этой цели, имеет диаметр от трех восьмых до трех четвертей дюйма и выбивает круглый диск из железной пластины толщиной от одной четверти до пяти восьмых дюйма.

135. Пробивка луженого железа. Декоративные узоры ажурной работы, которые украшают луженые и лакированные изделия общего пользования, редко пробиваются рабочим, который их изготавливает. В Лондоне искусство пробивки этих узоров на винтовых прессах ведется как отдельное ремесло; и большие количества листового олова таким образом перфорируются для дуршлагов, винных ситечек, краев подносов и других подобных целей. Совершенство и точность, до которых доведено это искусство, замечательны. Листы меди также пробиваются маленькими отверстиями диаметром около сотой доли дюйма в таких количествах, что удаляется больше листового металла, чем остается; а оловянные пластины перфорировались более чем тремя тысячами отверстий на каждый квадратный дюйм.

136. Инкрустированные пластины из латуни и розового дерева, называемые работой буль, которые украшают нашу мебель, в некоторых случаях формируются пробивкой; но в этом случае как вырезанные части, так и те, что остаются, во многих случаях используются. В остальных иллюстрациях искусства копирования пробивкой используемая часть — это та, которая выбивается.

137. Карты для ружей. Замена бумажного пыжа круглым диском из тонкого картона для удержания заряда в охотничьем ружье сопровождается значительным преимуществом. Однако это было бы малополезно, если бы не был придуман легкий метод производства неограниченного количества карт, каждая из которых точно соответствует калибру ствола. Маленький стальной инструмент, используемый для этой цели, вырезает бесчисленные круги, подобные его режущему концу, каждый из которых точно заполняет ствол, для которого он был предназначен.

138. Орнаменты из позолоченной бумаги. Золотые звезды, листья и другие устройства, продаваемые в магазинах с целью украшения изделий из бумаги и картона и других фантазийных работ, вырезаются пуансонами различных форм из листов позолоченной бумаги.

139. Стальные цепи. Цепь, используемая для соединения главной пружины и фузеи в часах, состоит из маленьких кусочков листовой стали, и очень важно, чтобы каждый из этих кусочков был точно одного и того же размера. Звенья бывают двух видов; одно из них состоит из одного продолговатого куска стали с двумя отверстиями в нем, а другое сформировано путем соединения двух таких же кусков стали, расположенных параллельно друг другу и на небольшом расстоянии друг от друга, двумя заклепками. Два вида звеньев чередуются в цепи: каждый конец одиночных кусков помещается между концами двух других и соединяется с ними заклепкой, проходящей через все три. Если отверстия для заклепок в кусках для двойных звеньев не находятся на точно равных расстояниях, цепь не будет прямой и, следовательно, будет непригодна для своей цели.

Копирование с удлинением

140. В этом виде копирования существует мало сходства между копией и оригиналом. Только поперечное сечение производимой вещи подобно инструменту, через который она проходит. Когда вещества, подлежащие обработке, твердые, они должны часто проходить последовательно через несколько отверстий, и в некоторых случаях необходимо отжигать их через определенные промежутки времени.

141. Волочение проволоки. Металл, подлежащий превращению в проволоку, изготавливается в цилиндрической форме и с силой протягивается через круглые отверстия в стальных пластинах: при каждом проходе он становится меньше, и, когда закончен, его сечение в любой точке является точной копией последнего отверстия, через которое он прошел. На более крупных видах проволоки иногда можно проследить тонкие линии, идущие продольно; они возникают из-за небольших несовершенств в отверстиях волочильных досок. Для многих целей искусства требуется проволока, сечение которой квадратное или полукруглое: используется тот же метод ее изготовления, за исключением того, что отверстия, через которые она протягивается, в таких случаях сами являются квадратными, или полукруглыми, или любой другой формы, которая требуется для проволоки. Изготавливается вид проволоки, сечение которой напоминает звезду с числом лучей от шести до двенадцати; это называется трибовой проволокой и используется часовщиками. Они спиливают все лучи с короткого куска, кроме примерно половины дюйма около одного конца: это становится трибом для часов; а листья или зубья уже отполированы и закончены, пройдя через волочильную доску.

142. Волочение труб. Искусство формирования труб равномерного диаметра почти похоже по способу выполнения на волочение проволоки. Листовая латунь сгибается и спаивается так, чтобы сформировать полый цилиндр; и если внешний диаметр должен быть равномерным, ее протягивают через последовательность отверстий, как при волочении проволоки. Если внутренний диаметр должен быть равномерным, последовательность стальных цилиндров, называемых триблетами, протягивается через латунную трубу. При изготовлении труб для телескопов необходимо, чтобы как внутренний, так и внешний диаметр были равномерными. Поэтому стальной триблет сначала вставляется в трубу, которую затем протягивают через последовательность отверстий, пока внешний диаметр не уменьшится до требуемого размера. Металл, из которого сформирована труба, уплотняется между этими отверстиями и стальным цилиндром внутри; и когда последний извлекается, внутренняя поверхность кажется отполированной. Латунная труба значительно удлиняется этим процессом, иногда даже до двойной своей первоначальной длины.

143. Свинцовые трубы. Свинцовые трубы для подачи воды раньше изготавливались литьем; но было обнаружено, что их можно сделать дешевле и лучше, протягивая их через отверстия способом, описанным последним. Цилиндр из свинца диаметром пять или шесть дюймов и длиной около двух футов отливается с небольшим отверстием через свою ось, и железный триблет длиной около пятнадцати футов вставляется в отверстие. Затем его протягивают через серию отверстий, пока свинец не растянется на триблете от одного конца до другого и не будет иметь надлежащую толщину в пропорции к размеру трубы.

144. Прокатка железа. Когда требуются цилиндры из железа большей толщины, чем проволока, они формируются путем пропускания кованого железа между валками, каждый из которых имеет углубление в форме полуцилиндра; и так как такие валки редко соприкасаются точно, продольную линию обычно можно наблюдать в цилиндрах, изготовленных таким образом. Прутковое железо таким образом формируется во все различные формы круглого, квадратного, полукруглого, овального и т. д. сечения, в которых оно встречается в торговле. Таким образом изготавливается особый вид молдинга, который напоминает по своему сечению ту часть оконной рамы, которая отделяет два соседних стекла. Будучи намного прочнее дерева, он может быть значительно уменьшен в толщине и, следовательно, предлагает меньше препятствий для света; он широко используется для световых люков.

145. Иногда требуется, чтобы железо, произведенное таким образом, не было равномерной толщины по всей длине. Это случай с рельсами для железных дорог, где требуется большая глубина к середине рельса, которая находится на наибольшем расстоянии от опор. Эта форма создается путем вырезания канавки в валках более глубокой в тех частях, где требуется дополнительная прочность, так что углубление, которое окружает валок, было бы, если бы его можно было развернуть, формой того вида, которому железо должно соответствовать.

146. Вермишель. Различные формы, в которые делается это тесто, придаются путем проталкивания его через отверстия в оловянной пластине. Оно проходит через них и появляется с другой стороны в виде длинных нитей. Повар использует тот же метод при приготовлении масла и декоративного теста для стола, а кондитер — при формировании цилиндрических леденцов различного состава.

О копировании с измененными размерами

147. О пантографе. Этот способ копирования главным образом используется для чертежей или карт: инструмент прост; и, хотя обычно применяется при уменьшении, способен увеличивать размер копии. Автоматная фигура, выставленная в Лондоне некоторое время назад, которая рисовала профили своих посетителей, регулировалась механизмом, основанным на этом принципе. Небольшое отверстие в стене, напротив сиденья, в котором помещается человек, чей профиль снимается, скрывает камеру-люциду, которая помещена в соседней комнате: и помощник, перемещая точку, соединенную пантографом с рукой автомата, по контуру головы, заставляет фигуру вычерчивать соответствующий профиль.

148. Точением. Искусство точения, возможно, само по себе могло бы быть классифицировано среди искусств копирования. Стальная ось, называемая шпинделем, имеющая шкив, прикрепленный к ее середине, поддерживается на одном конце либо конической точкой, либо цилиндрическим воротником, а на другом конце — другим воротником, через который она проходит. Конечность, которая выступает за этот последний воротник, сформирована в винт, с помощью которого к ней могут быть прикреплены различные инструменты, называемые патронами. Эти патроны предназначены для удержания различных материалов, подлежащих операции точения, и имеют большое разнообразие форм. Шпиндель с патроном заставляют вращаться с помощью ремня, который проходит через шкив, прикрепленный к нему, а также через большее колесо, приводимое в движение либо ногой, либо его соединением с паровой или водяной энергией. Вся работа, которая выполняется на шпинделе, в некоторой мере разделяет неровности в форме этого шпинделя; и идеальная круглость сечения, которая должна существовать в каждой части работы, может быть обеспечена только равной точностью шпинделя и его воротника.

149. Гильоширование. Это элегантное искусство в значительной мере зависит от копирования. Круглые металлические пластины, называемые розетками, имеющие различные углубления на поверхностях и краях, закреплены на шпинделе, который допускает движение либо в продольном, либо в боковом направлении: неподвижное препятствие, называемое «касанием», против которого розетки прижимаются пружиной, заставляет шпиндель следовать их углублениям и, таким образом, заставляет режущий инструмент вычерчивать тот же узор на работе. Расстояние режущего инструмента от центра, будучи обычно меньше радиуса розетки, заставляет копию быть значительно уменьшенной.

150. Копирование штемпелей. Токарный станок давно известен во Франции и недавно использовался на английском монетном дворе для копирования штемпелей. Тупая точка переносится очень медленным спиральным движением последовательно по каждой части штемпеля, который нужно скопировать, и прижимается грузом во все полости; в то время как режущая точка, соединенная с ней машиной, перемещается по поверхности куска мягкой стали, в котором она вырезает устройство оригинального штемпеля в том же или в уменьшенном масштабе. Степень совершенства копии увеличивается пропорционально тому, насколько она меньше оригинала. Штемпель кроновой монеты даст путем копирования очень сносный штемпель для шестипенсовика. Но главная польза, которую следует ожидать от этого станка, — это подготовка всех более грубых частей, оставляя только более тонкие и выразительные линии для мастерства и гения художника.

151. Станок для изготовления обувных колодок. Инструмент, не очень отличающийся по принципу, был предложен для цели изготовления обувных колодок. Шаблонная колодка обуви для правой ноги была помещена в одну часть аппарата, и когда машина приводилась в движение, два куска дерева, помещенные в другую часть, которые были предварительно отрегулированы винтами, разрезались на колодки, большие или меньшие, чем оригинал, как было желательно; и хотя шаблон был для правой ноги, одна из колодок была для левой, эффект, который был произведен просто путем вставки колеса, которое меняло движение между двумя кусками дерева, подлежащими разрезанию на колодки.

152. Машина для копирования бюстов. Много лет назад покойный г-н Уатт развлекал себя конструированием машины для производства копий бюстов или статуй, либо того же размера, что и оригинал, либо в уменьшенной пропорции. Вещества, на которых он работал, были различными, и некоторые из результатов были показаны его друзьям, но механизм, с помощью которого они были сделаны, никогда не был описан. Совсем недавно г-н Хокинс, который почти в то же время также придумал подобную машину, передал ее в руки художника, который сделал копии из слоновой кости с множества бюстов. Искусство размножения в различных размерах фигур скульптора, дополненное искусством сделать их приобретение дешевым через искусство литья, обещает придать дополнительную ценность его произведениям и более широко распространить удовольствие, возникающее от их обладания.

153. Нарезание винтов. Когда эта операция выполняется на токарном станке с помощью винта на шпинделе, это по существу искусство копирования, но копируется только количество нитей на данной длине; форма нити и длина, а также диаметр винта, который нужно нарезать, полностью независимы от тех, с которых делается копия. Существует другой метод нарезания винтов на токарном станке с помощью одного шаблонного винта, который, будучи соединенным колесами со шпинделем, направляет режущую точку. В этом процессе, если время оборота шпинделя не такое же, как у винта, который направляет режущую точку, количество нитей на данной длине будет другим. Если шпиндель движется быстрее, чем режущая точка, винт, который производится, будет более тонким, чем оригинал; если он движется медленнее, копия будет более грубой, чем оригинал. Винт, таким образом сгенерированный, может быть более тонким или более грубым — он может быть больше или меньше в диаметре — он может иметь такое же или большее количество нитей, чем тот, с которого он копируется; однако все дефекты, которые существуют в оригинале, будут точно переданы, при измененных обстоятельствах, каждому индивидууму, сгенерированному из него.

154. Печать с медных пластин с измененными размерами. Некоторые очень своеобразные образцы искусства копирования, еще не сделанные публичными, были привезены из Парижа несколько лет назад. Часовщик в этом городе по имени Гонор придумал метод, с помощью которого он мог снимать с одной и той же медной пластины оттиски разных размеров, либо больше, либо меньше оригинального дизайна. Получив четыре оттиска попугая, окруженного кругом, выполненные таким образом, я показал их покойному г-ну Лоури, граверу, одинаково выдающемуся своим мастерством и многими механическими приспособлениями, которыми он обогатил свое искусство. Относительные размеры нескольких оттисков были 5.5, 6.3, 8.4, 15.0, так что самый большой был почти в три раза больше линейного размера самого маленького; и г-н Лоури заверил меня, что он не смог обнаружить никаких линий в одном, которые не имели бы соответствующих линий в других. Казалось, была разница в количестве краски, но никакой в следах гравировки; и, исходя из общего вида, было высказано предположение, что предпоследний по величине был оригинальным оттиском с медной пластины.