Связь материи с душой возникает из добровольного определения индивидуального сознания по отношению к материальному плану. Но не следует полагать, что это смешение души и материи приводит к какому-либо фактическому союзу между ними в том же смысле, как в химическом мире водород и кислород соединяются, образуя воду. Ибо материя, как объяснялось выше, по своей природе является зеркалом, которое божественный свет души освещает, но которое неспособно принять в себя тот свет, которым оно освещается. «Но [отмечает Плотин] материя затемняет своей грязной смесью и делает слабым свет, который исходит от души, и, противодействуя водам порождения, она вызывает вхождение души в быстрый поток, и этим средством делает ее свет, который сам по себе энергичен и чист, загрязненным и слабым, подобно тусклым мерцаниям со сторожевой башни, видимым в бурю. Ибо если бы материя никогда не присутствовала, душа никогда бы не приблизилась к порождению; и это есть падение души — таким образом спуститься в материю и стать ослабленной и нечистой, поскольку материя запрещает многим силам души их естественную деятельность, охватывая и как бы сжимая место, которое содержит душа, в своих темных объятиях». Материя, таким образом, является причиной зла, присущего материальному миру, так как без этого душа навсегда осталась бы «постоянной и чистой».
Материя сама по себе не обладает формой, будучи неспособной поддерживать порядок или меру. Душа, однако, своим соединением с материей налагает на нее форму, причем эта форма является результатом сочетания ограничения, присущего материи, в соединении с архетипической идеей, выражением которой является душа. Мы имеем, таким образом, концепцию вселенной, в которой Единое представляет Бесконечность, а материя — противоположный полюс, или ноль. Однако из-за того, что никакие атрибуты или качества не могут быть приписаны Единому, и что это, в отрицательном смысле, также имеет место с материей, которая есть лишение бытия, мы приходим к некоторой путанице, попытки нашего философа объяснить материю приводят к фразам, которые в равной степени применимы к Бесконечности или Единому. Две крайности Абсолютного Бытия и Небытия, короче говоря, по-видимому, встречаются, и возникает результирующее замешательство в уме, которое, как можно заключить, не было полностью чуждо мысли самого Плотина. Можно предположить, в порядке гипотезы, что этот тупик возникает скорее из-за неспособности Плотина описать Единое в более позитивных терминах, чем из-за его дефектного описания отрицательных качеств материи. Тот факт, что Единое Плотина мыслится как таковое, что никакой язык не способен выразить его, в действительности не оправдывает философа в описании его в терминах отрицания, как бы позитивные утверждения ни были далеки от изображения Абсолютной Реальности. О самой материи, однако, мы, возможно, должны были бы утверждать относительную, хотя и низшую реальность; даже если мы признаем, что присутствие духа обратно пропорционально плотности материи.
По мнению Плотина, вселенная — это единый огромный сознательный организм, все части которого одинаково наделены сознанием. Он приписывает своего рода божественность Солнцу и звездам и, по-видимому, принимает теорию планетарных духов. Так же и Ориген отмечает: «Как наше тело, состоя из человеческих членов, все же удерживается вместе одной душой, так и вселенную следует мыслить как огромный живой организм, который удерживается вместе одной душой, силой логоса, Богом».
Согласно Плотину, вернее утверждать, что тело находится в душе, чем что душа находится в теле, поскольку душа трансцендентна, а также имманентна телесной форме. Таким образом, когда конкретное тело обретает жизнь, душа, которой суждено оживить его, в действительности не спускается в него и не отождествляется с ним, а скорее тело попадает в сферу ее влияния, тем самым достигая мира жизни. Это объяснение, как мне кажется, полезно для понимания постепенного процесса, посредством которого индивидуальное сознание входит в контакт с незрелыми телами детства. Следуя той же теории, мы можем понять доктрину ранних гностических сект о том, что Иисус из Назарета был осенен Христом, а также мы можем верить, если захотим, что ангелы-хранители маленьких детей, которые, как утверждал Иисус, «всегда видят лицо Отца Моего, Который на Небесах», являются, по сути, их собственными высшими духовными «я», привлеченными, с одной стороны, к тем физическим телам, чьими будущими жильцами они являются, а с другой — с сожалением оглядывающимися на свой дородовой дом в духовном мире.
Подобно Божеству, душа по своей природе является троицей, оккультная аксиома «Как наверху, так и внизу» подразумевается в философии Плотина. Таким образом, человек состоит, во-первых, из животной, или чувственной души, которая тесно соединена с телом; во-вторых, из логической, или разумной души; и в-третьих, из той индивидуализированной части божественной сущности, чьим надлежащим местопребыванием является Умопостигаемая Вселенная, частью которой она по своему происхождению является. Возвращение души к Единому осуществляется посредством постепенного процесса очищения, который в конечном итоге, по прошествии неизмеримого периода времени, освобождает душу от ее склонности к плану чувственности, т. е. ее влечения к материальному миру. Философия Плотина, таким образом, включала доктрину метемпсихоза, относительно утверждения истинности которой он очень категоричен. Ибо он заявляет, что «Боги даруют каждому судьбу, которая принадлежит ему и которая гармонирует с его предшествующими состояниями в его последовательных существованиях. Каждый, кто не осознает этого, грубо невежествен в божественных делах». Он даже, по-видимому, допускает, что временами падшие человеческие души заточаются в тела животных, но говорит об этом менее уверенно.
Концепции Плотина объясняют многие из тех психических феноменов, которые так озадачивали наших современных ученых, и предлагают решение для многократно обсуждаемых проблем, связанных с феноменами телепатии, магии и планетарного влияния. «Чувствительность природы [пишет д-р Уитби, резюмируя эту сторону философии Плотина] проявляется как жизненная связь, в силу которой каждая мельчайшая и отдаленнейшая частица вселенной тесно коррелирует и символически соединена с остальными. Вселенная в целом, хотя и наделенная таким образом потенциальной чувствительностью, тем не менее может считаться бесстрастной, потому что душа, которая оживляет и пронизывает ее, не нуждается в ощущениях для своего собственного просвещения и, по сути, не обращает на них внимания. Тем не менее, и по той простой причине, что природа — это живой организм, симпатический во всех отношениях, отдельные части вселенной обладают квазичувствительностью и реагируют на впечатления извне. Когда, например, звезды в ответ на человеческие призывы даруют людям блага, они делают это не добровольным действием, а потому, что их естественные или неразумные психические способности бессознательно затрагиваются. Аналогично демоны могут быть очарованы заклинаниями или молитвами, действующими на неразумную часть их природы». Ибо, согласно Плотину, вселенная — это огромная цепь, каждое существо в которой является звеном.
Плотин, как и любой другой, кто пытался решить Загадку Сфинкса, сталкивается с основными фактами существования. Как бы смело и настойчиво мы ни пытались взглянуть в лицо проблеме, Сфинкс сидит и улыбается той улыбкой, которая не сходит с лица, прекрасно зная, что как бы близко мы ни казались к решению тайны, проблема все равно будет сбивать нас с толку и оставаться нерешенной до конца. Мы можем постулировать Божество, которое есть все Совершенство, но если мы делаем это, то от нас зависит объяснить, как это зло присутствует во вселенной, если это Божество в действительности, как учили нас Плотин и другие философы, есть Все. Мы можем постулировать материю как по своей природе изначально злую, в оппозиции к Благу, но если так, откуда берется то, что не включено во Все? Если материя — это просто лишение блага, откуда берутся ее, по-видимому, очень позитивные качества? Если Все полно и совершенно само по себе, какая нужда в проявленной вселенной? Какая нужда в стремлении к высшему совершенству, которое опровергает Абсолютное Совершенство, приписываемое Единому? Мэтью Арнольд принял гипотезу о «Силе, не нас самих, которая стремится к праведности»; но в этой гипотезе он сначала отказывается от концепции единства Всего, а затем отбрасывает идею божественного совершенства. Ибо его Божество, в конце концов, только стремится к совершенству, которого оно еще не достигло.
Дуалистическая концепция, по правде говоря, представляет меньше трудностей для обычного ума. Она больше соответствует очевидным фактам существования, которые доводятся до нашего сведения каждый день нашей жизни. Обманчивой и иллюзорной, какой бы ни была эта концепция, мы все же, по-видимому, сталкиваемся с существованием гигантской борьбы между добром и злом, в которой два противника более близки по силам, чем мы готовы признать. Мы любим закрывать на это глаза и постулировать Божество бесконечной силы и бесконечной благости, но, делая это, мы вечно допускаем в нашу интеллектуальную сферу определенные концепции, которые идут вразрез с этой теорией, и чтобы освободить наше Божество от ответственности за зло, которое мы постоянно видим вокруг себя, мы делаем из Дьявола козла отпущения, который на практике несет на своих плечах грехи всего мира; или, альтернативно, мы принимаем концепцию Бога и Дьявола, которая идет по параллельным линиям с концепцией Спенлоу и Джаркинса у Диккенса. Если за Добром и Злом, двумя силами, которые вечно борются за господство, у нас есть, как уверяют нас Плотин и другие мудрейшие философы, некий принцип Единства, из которого оба одинаково проистекают, оправданы ли мы в постулировании для этого Единства Абсолютного Совершенства и Абсолютной Силы? Или мы не ближе к истине, описывая его в ницшеанской фразе как «по ту сторону добра и зла», как обладающее атрибутами и качествами, которые конечные мозги не способны постичь? Не затемняем ли мы действительно совет, приписывая этому Неизвестному совершенство, которое, в конце концов, вся гамма существования предполагает нам, никогда еще не было достигнуто за все эоны, даже если мы, возможно, приближаемся к нему каждый день и каждый час?
Творение вселенной, если мы принимаем систему Плотина, на самом деле не происходило во времени. Он аргументирует этот пункт с большой тонкостью и изобретательностью в своем эссе «о Провидении», отвергая гипотезу о «некотором предвидении и дискурсивном рассмотрении со стороны Божества, размышляющего, в каком состоянии мир должен быть особенно сформирован и какими средствами он может быть устроен насколько возможно к лучшему»; и принимая вместо этого предположение, что вселенная всегда имела бытие и что она была «сформирована согласно разуму, и разум не предшествует во времени, но приоритетен; потому что мир есть его отпрыск, и потому что разум есть причина, а мир — его образ, вечно существующий таким же образом и проистекающий из этого как из своего источника». Иными словами, столкнувшись с альтернативой предположения определенной даты, когда началась жизнь, или постулирования существования от всей вечности, он принимает последнее как представляющее меньшую трудность из двух; но чтобы сделать это, он оказывается вовлеченным в необходимость признания последовательности причины и следствия, которую конечный разум совершенно неспособен отделить от концепции времени. В противном случае вся его теория трех Божественных Ипостасей рушится. Если мы примем альтернативу, которую Плотин отверг, мы погрузимся в еще большее замешательство; ибо если творение началось во времени, почему Все или Единое ждало все эоны вечности для его начала? И как, действительно, само время эволюционировало из вечности, учитывая тот факт, что две идеи не имеют видимой связи друг с другом? Философ может
plunge into eternity where recorded time
Seems but a point, and the reluctant mind
Flags wearily in its unending flight
Till it sink dizzy, blind, lost, shelterless.[9]
Он может сделать это, действительно, но в конце концов он не решит Загадку Сфинкса.
III МАЙКЛ СКОТ
Имя Майкла Скота в основном знакомо английским читателям благодаря «Песни последнего менестреля» сэра Вальтера Скотта. «Буря» Шекспира и «Песнь последнего менестреля» Скотта, вероятно, являются двумя самыми известными произведениями среди английской классики, которые дышат странной и захватывающей атмосферой средневековой магии. Просперо — маг, и весь сюжет «Бури» основан на его магических практиках и их последствиях. Леди Бранксольм в «Песни последнего менестреля» также научилась у своего отца «запретному искусству».
Her father was a clerk of fame
Of Bethune’s line of Picardie:
He learned the art that none may name,
In Padua, far beyond the sea.
Men said, he changed his mortal frame
By feat of magic mystery;
For when, in studious mood, he paced
St Andrew’s cloistered hall,
His form no darkening shadow traced
Upon the sunny wall!
And of his skill, as bards avow,
He taught that Ladye fair,
Till to her bidding she could bow
The viewless forms of air.
Чтобы более эффективно достичь своих целей, она отправляет своего верного приспешника, Уильяма Делорейна, в аббатство Мелроуз, где похоронен волшебник Майкл Скот, а вместе с ним похоронена Книга Могущества, содержащая те мощные заклинания, с помощью которых великий волшебник достиг своей всемирной известности. «Монах из придела Святой Марии», ныне церковный ветеран, проживший около ста лет, в прежние дни сражался с мусульманами на полях Испании и там встретил и стал близким другом столь грозного волшебника. Он ухаживал за ним на смертном одре и сам похоронил его в аббатстве Мелроуз, получив от него в последние часы наказ никогда не позволять Книге Могущества быть выкопанной, «кроме как по нужде его вождя Бранксольма». Ибо сам Майкл Скот был уроженцем Тевиот-Дейла, хотя его жизнь прошла в Италии, в Испании и в Палермо на Сицилии при дворе императора Фридриха II, чья слава странным образом оказалась связана с его собственной. Дата отъезда Майкла Скота из Сицилии в Испанию была приблизительно 1210 годом н. э. и совпала с поворотным моментом той долгой войны столетий, которая закончилась изгнанием мавританских завоевателей с испанского полуострова. 1212 год н. э. был датой решающей битвы при Лас-Навас, которая привела к сокрушительному поражению мавританских сил и привела в течение пятидесяти лет к их уходу из всех частей Испании, за исключением провинции Гранада. Скот в это время находился в Испании, изучая алхимию, астрологию и запретные искусства в целом, а также переводя труды ученых арабов, Авиценны, Аверроэса и Гебера, и переписывая их парафразы Аристотеля на латинский язык, который тогда был универсальным средством распространения всех научных и философских знаний по всей Европе.
Мы можем представить монаха из придела Святой Марии в его ранние дни сражающимся с мавританскими полчищами в Испании и участвующим, возможно, в великой битве при Лас-Навас, которая предрешила их судьбу. Здесь он представлен поэтом как завязавший крепкую дружбу со студентом и философом Майклом Скотом и узнавший от него секрет его магических практик. Монах представлен рассказывающим Уильяму Делорейну:
“In those far climes it was my lot
To meet the wondrous Michael Scot,
A wizard, of such dreaded fame,
That when, in Salamanca’s cave,
Him listed his magic wand to wave,
The bells would ring in Notre Dame!
Some of his skill he taught to me;
And, Warrior, I could say to thee
The words that cleft Eildon hills in three,
And bridled the Tweed with a curb of stone:
But to speak them were a deadly sin;
And for having but thought them my heart within,
A treble penance must be done.”
Эти достижения, согласно легенде, приписывались «фамильяру» Майкла Скота, которому он поручал то одно, то другое задание, но, обнаружив его энергию слишком неутомимой и опасаясь, что он может заняться каким-нибудь озорством, которое пагубно отразится на нем самом, наконец отправил его плести веревки из песка в устье Твида. Эта операция, будучи бесконечной, как говорят, все еще продолжается, и, как повествует его биограф, последовательные попытки и неудачи духа указываются каждый раз, когда прилив выбрасывает или, отступая, обнажает вечно меняющиеся пески бара Бервика. Упоминание об обуздании Твида каменной дамбой — это аллюзия на базальтовую дамбу, которая пересекает русло реки возле Эднама. Майкл, согласно рассказу, обладал тем полным мастерством слов силы, которое в традициях древней магии является столь мощной силой в совершении чудес. Как записывает монах в своем разговоре с рыцарем Бранксольма:
“The words may not again be said
That he spoke to me, on death-bed laid;
They would rend this Abbaye’s massy nave
And pile it in heaps above his grave.”
Монах был не без причины встревожен той силой, которую этот архимаг заклинаний мог дать демонам тьмы, и принял меры предосторожности, чтобы похоронить его
... On St Michael’s night,
When the bell tolled one, and the moon was bright,
так, чтобы крест его святого покровителя, отраженный лунным светом от украшенного гербами оконного стекла, мог упасть на место, выбранное для его могилы. Снова в эту роковую ночь Красный Крест отразился на надгробном камне, и возможность, которую это давало овладеть Книгой Могущества, не будучи потревоженными полчищами тьмы, должна была быть использована без промедления. Внутри могилы была одна из тех вечно горящих ламп, для существования которых, по-видимому, есть некоторые исторические свидетельства, и которая должна была служить в данном случае дополнительной защитой для волшебника от демонов ночи. Задача Делорейна была достигнута «силой прохождения» с помощью железного прута, переданного ему монахом, свет
Streamed upward to the chancel roof
And through the galleries far aloof.
No earthly flame blazed e’er so bright;
It shone like Heaven’s own blessed light.
Before their eyes the Wizard lay
As if he had not been dead a day,
His hoary beard in silver roll’d,
He seem’d some seventy winters old;
A palmer’s amice wrapp’d him round,
With a wrought Spanish baldric bound,