«Это факт, что когда редакционные статьи отправляются в типографию, к ним обычно прилагаются письменные указания, обозначающие, какой шрифт следует использовать: например, brevier leads или bourgeois leads, означающие, что статьи должны быть набраны шрифтом brevier или bourgeois со свинцовыми полосками (leads) между строками, чтобы держать их дальше друг от друга. Это также факт, что такие статьи называются в типографии «leaded articles» — отсюда, leaders».
Я спрашиваю, не оправдывает ли это мою заметку. Я признаю, однако, что многие из этих статей также заслуживают того, чтобы называться leaden (свинцовыми), как того хочет С.
Я не думаю, однако, что при отслеживании недавних слов мы не должны приводить возможные, а также достоверные происхождения. Многие слова, если не двойное, имеют по крайней мере несколько предполагаемых происхождений.
Позвольте мне подписаться — seu male seu bene —
Nota.
P. S. — Я хотел бы предположить, что это происхождение термина «leading article» является наиболее благоприятным для скромности любого отдельного автора для прессы, который едва ли должен претендовать на то, чтобы вести общественное мнение.
СТИХИ О ТИППЕРЭРИ.
(Том VI, стр. 578.)
Говорят, что эти строки были адресованы доктору Фицджеральду после прочтения следующего двустишия в его апострофе к своей родной деревне:—
«И ты! дорогая Деревня, прекраснейшая в этом краю,
Охотно назвал бы я тебя, но мне не хватает рифмы».
Я прилагаю довольно полную копию этой «собачьей рифмы»:
«Был Бард в печальном затруднении,
Найти рифму к Типперэри.
Долго трудился он весь январь,
Но не нашел рифмы к Типперэри;
Трудился каждый день в феврале,
Но трудился напрасно для Типперэри;
Искал в еврейском тексте и комментариях,
Но искал напрасно для Типперэри;
Изводил всех своих друзей в Инверари,
Чтобы найти рифму к Типперэри;
Умолял о помощи «Пэдди Кэри»,
Но все же нет рифмы к Типперэри;
Затем он умолял свою мать Мэри,
Сказать ему рифму к Типперэри;
Но она, добрая женщина, не была феей,
Ни ведьмой — хотя родилась в Типперэри;—
Знала все о своей молочной,
Но не рифму к Типперэри;
Упрямую музу он не мог изменить,
Ибо строки все равно шли наперекор,
Когда бы он ни думал о Типперэри;
И хотя времени он не жалел,
Оно было потрачено впустую на Типперэри;
Пока, устав от своей бессмысленной погони,
Он поклялся оставить Типперэри.
. . . . . .
Но нет — тему он не мог изменить,
Его желание не было временным,
Найти подходящую рифму к Типперэри.
Он искал среди веселых и беззаботных,
Он докучал всем военным,
Совершал много странных выходок,
Заколдованный, казалось, Типперэри.
Он написал в спешке Дарби Лири,
Умолял со слезами свою тетушку Сэйри:—
Но искал ли он далеко, или искал близко, он
Никогда не находил рифмы к Типперэри.
Он путешествовал печально через Корк и Керри,
Он мчался «как сумасшедший» через милый Данлири,
Поднял драгоценный шум,
Но не нашел рифмы к Типперэри;
Прожил четырнадцать недель в Стран-ар-ара,
Был почти потерян в Гленегари,
Затем отправился «прямиком» в Демерару,
В поисках рифмы к Типперэри.
Через «землю янки», больной, одинокий,
Он бродил по лесам, озерам и прериям,
Он отправился per terram et per mare,
Но не нашел рифмы к Типперэри.
Через восточные страны на верблюде,
На спине верблюда через великую Сахару;
Его путешествия были необычайными,
В поисках рифмы к Типперэри.
Свирепый, как горгона или химера,
Свирепый, как Алекто или Мегера,
Свирепее, чем любой влюбленный медведь, он
Бушевал по «земле» Типперэри.
Его щеки стали тонкими и удивительно волосатыми,
Его лицо длинным, его вид «жутким»,
Его tout ensemble, верой клянусь, напугал бы вас,
Среди диких мест Типперэри.
Становясь ипохондриком,
Он послал за своим аптекарем,
Который прописал «бальзам» и «мыльнянку»,
Травы, редкие для Типперэри.
В своих возлияниях всегда осторожный,
Его любимым напитком был «домашний крыжовенный»,
На «помоях», снятом молоке и самом слабом пиве, он
Скупился на рифму для своего Типперэри.
Если бы он выпил хорошей старой Мадеры,
Выпил «до дна» золотого хереса,
Фальстафовского сака или спелого канари,
Не хватило бы рифмы для Типперэри.
Или если бы его вкусы были литературными,
Он мог бы найти экспромтом,
Без помощи словаря,
Какую-нибудь подходящую рифму к Типперэри.
Или если бы он был антикваром,
Жег «полуночное масло» в своей библиотеке,
Или был бы менее «сварливым»,
Рифмы не хватило бы для Типперэри.
Он расхаживал по своему птичнику,
Взорвал до небес своего секретаря,
А затем в ярости и гневе поклялся он,
Что нет никакой рифмы к Типперэри».
Не можем ли мы сказать вместе с Оселком: «Я буду рифмовать вам так восемь лет подряд; обеды, ужины и часы сна исключаются: это верный ритм маслобойки на рынке».
Дж. М. Б.
ИСПРАВЛЕНИЯ ШЕКСПИРА.
(Том VI, стр. 312.)
Я не могу принять замену г-на Корниша (стр. 312) слова «clamour» на «chommer» в «Зимней сказке», акт IV, сц. 3. На мой взгляд, «clamour» — это почти или совсем правильное слово, но неправильно написанное. У нас есть глагол «to clam», который, будучи связанным с «clammy», мы используем для обозначения прилипания клейким веществом; но который изначально должен был, подобно родному немецкому «klemmen», означать «давить», «сжимать»; ибо вид деревянных тисков, используемых шорниками, по крайней мере в некоторых местах, называется «clams». Поэтому я предполагаю, что шут сказал «clam» или, возможно, «clammer» (т. е. держите) свои языки.
Сколь бы правдоподобным ни было другое исправление г-на К. в том же месте «2 Генриха IV», акт III, сц. 1, я тоже не могу его принять. У Шекспира слово «clown» почти всегда почти эквивалентно испанскому «gracioso» и обозначает юмор; и, конечно, мы не можем предположить, что оно используется по отношению к юнге. Кроме того, нужен глагол, так как причинная частица «for» должна, как обычно, подразумеваться перед «Uneasy lies» и т. д. Я не вижу никаких возражений против обычного прочтения, хотя, возможно, поэт написал:
«Тогда, счастливый мальчик, ложись».
Никогда, по моему мнению, не было более счастливого исправления, чем «guidon» вместо «guard On» в «Генрихе V», акт IV, сц. 2; и то, что оно было сделано двумя лицами независимо, придает ему — как справедливо замечает г-н Кольер о «palpable» вместо «capable» в «Как вам это понравится» — дополнительный вес. Мы должны помнить, что говорит француз. Я нахожу «guidon» (знамя) в следующих строках Клемана Маро (Элегия III):
«De Fermeté le grand guidon suivrons»,
и —
«Cestuy guidon et triomphante enseigne,
Nous devons suyvre: Amour le nous enseigne».
Замена «a sea of troubles» на «assay of troubles» в «Гамлете» очень правдоподобна и, возможно, должна быть принята. Так же, как и исправление сэра Ф. Мэддена «face» вместо «case» (последнее — полная бессмыслица) в «Двенадцатой ночи», акт V, сц. 1. Но я хотел бы лишь намекнуть, что, поскольку вся остальная речь герцога написана в рифму, не исключено, что поэт мог написать —
«О ты, притворный юнец! чем ты станешь,
Когда время посеет седину на тебе?»
Позвольте мне теперь задать вопрос критикам. В двух заключительных строках «Венецианского купца» (заметьте, говорит шутливый Грациано):
«Что ж, пока я живу, я не буду бояться ничего другого
Так сильно, как сохранения в целости кольца Нериссы».
Не может ли здесь быть скрытого намека на историю, впервые рассказанную Поджо в его «Facetiæ», затем Ариосто, затем Рабле, затем Лафонтеном и, наконец, Прайором в его «Гансе Карвеле»? Рабле в то время много читали.
Томас Кейтли.
СТАТУИ, ИЗОБРАЖЕННЫЕ НА МОНЕТАХ.
(Том VI, стр. 485.)
Г-н Бургон («Исследование мотива изображений на древних монетах», стр. 19) говорит:
«Я не верю, что типы монет являются в каком-либо случае оригинальными композициями; но всегда скопированы с какого-то священного общественного памятника... Когда мы находим Минерву, изображенную на монетах, мы должны понимать этот тип не как «Минерву», а как «Минерву этого места»; и в некоторых случаях, которые можно было бы привести, отдельные статуи, которые изображены на монетах, или древние копии, окажутся существующими до сих пор».
Это мнение, безусловно, подтверждается очень большим количеством доказательств и может считаться почти доказанным. Фарнезский Геркулес встречается на многих монетах, римских и греческих. Самые распространенные среди римских — это монеты Гордиана Пия, 1-й и 2-й бронзы, с «VIRTVTI AVGVSTI». Три колониальные монеты Коринфа, Севера, Каракаллы и Геты (Vaillant, Num. Imp. Coloniis percuss., ii. 7. 32. 54.), демонстрируют ту же фигуру. В качестве дополнительной иллюстрации взгляда г-на Бургона я хотел бы обратить внимание на коринфскую монету Аврелия (Vaill. i. 182.), на которой Геркулес изображен в другой позе; и которую Вайян рассматривает как копию статуи, упомянутой Павсанием как существующую в Коринфе. Дю Шуль («Religio vet. Rom.», 1685, стр. 158, 159) приводит монету, изображающую Геркулеса, убивающего Антея; и цитирует Плиния относительно статуи, изображающей это, работы Поликлета. Хэйм также («Tesoro», i. 248) приводит монету с обратным видом того же сюжета. Фигуры Геркулеса на монетах Коммода, безусловно, скопированы со статуй этого императора. Бодело де Дерваль («De l'Utilité des Voyages») приводит небольшую серебряную статуэтку Коммода в образе Геркулеса, безусловно, скопированную с больших статуй и соответствующую тем, что на монетах.
Мне не известны монеты, изображающие в точности Венеру Медицейскую. Возможно, однако, что они существуют, хотя я не могу в настоящее время их найти. Хэйм («Tesoro», ii. 246, таб. xvi. 3) приводит монету Книда с очень похожим изображением, Книдскую Венеру, известную как скопированную со статуи Праксителя.
Я должен сказать то же самое относительно Аполлона Бельведерского.
Я не могу в настоящее время сослаться на гравюру конной статуи Аврелия, но г-н Акерман («Descr. Cat.», i. 280. 12. 14., 283. 10.) описывает золотые монеты и медальон Аврелия, изображающие его верхом; и я нахожу в таблицах, приложенных Де Би к «Augustini Antiquatum ex Nummis Dialogi», Антверпен, 1617, таблица 47, одну из этих монет выгравированной. Я нахожу медальон, выгравированный также Эриццо (последнее издание, б. г., стр. 335), который объясняет его как относящийся к этой статуе. Он говорит, однако, что атрибуция статуи была неопределенной; и что на медальоне Антонина Пия, которым он владел, было найдено точно такое же изображение, откуда он был склонен предполагать, что она скорее воздвигнута в честь Антонина Пия.
Я полагаю, что монеты Домны, на которые намекает г-н Тейлор, — это те, что с легендой «VENERI VICTRICI». Несмотря на позу, я с трудом могу думать, что это предназначалось для Венеры Каллипиги, исходя из того факта, что Венера Победительница встречается в той же позе на других монетах, держа оружие; и иногда снова держа оружие, но в другой позе, и более или менее одетая. Легенда также противоречит этой идее. См. монеты, выгравированные Ондааном или Оизелиусом, таблица LII. Монета Плавтиллы у Дю Шуля (l. c. стр. 188) является более сильным аргументом; ибо здесь видна частично одетая Венера Победительница с теми же эмблемами, опирающаяся на щит, как Венера Домны опирается на колонну, но повернутая к зрителю, а не от него: тем самым демонстрируя, что никакого намека на Каллипигу ни в одном из случаев не видно.
Эриццо (l. c. стр. 519) упоминает об обнаружении в Риме фрагмента мраморной статуи с надписью «VENERIS VICTRICIS».
В Британском музее («Townley Gallery», i. 95) находится барельеф, изображающий строительство корабля Арго. В «Каталоге Томаса», стр. 22, лот 236, описан неопубликованный (?) медальон Аврелия, возможно, скопированный с этого самого барельефа. Очень сомнительный экземпляр существует в Музее шотландских древностей, что позволяет мне сделать это утверждение, хотя он не описан подробно в каталоге и объясняется иначе. Это дополнительное подтверждение первоначального утверждения, и можно было бы добавить еще много, если бы не более узкие пределы, которые, боюсь, я уже преступил.
У. Х. Скотт.
Эдинбург.
СУДЬЯ ДЖЕФФРИС.
(Том VI, стр. 149, 432, 542.)
Этот необычайный и бесчеловечный человек был шестым сыном Джона Джеффриса, эсквайра, из Актона, близ Рексхэма, графство Денби, от Маргарет, дочери сэра Томаса Ирландии, рыцаря, из Бьюзи, и родился в доме своего отца около 1648 года. Он умер 19 апреля 1689 года, в тридцать пять минут пятого утра. Традиция о том, что его останки были захоронены в Энфилде, неверна. Сначала он был тайно похоронен в Тауэре, и через три года, когда день преследований прошел, его друзья подали прошение о разрешении перенести гроб. Это было удовлетворено, и по ордеру от 30 сентября 1692 года, подписанному королевой и направленному коменданту Тауэра, тело лорда Джеффриса было перенесено и похоронено во второй раз в склепе под столом для причастия церкви Святой Марии, Олдерменбери. Что касается количества мест, указываемых как резиденция судьи Джеффриса, то следующие упоминаются в законопроекте, который был внесен о конфискации его чести и имущества.
В Шропшире он имел поместья Уэм и Лоппингтон, со многими другими землями и владениями; в Лестершире — поместья Далби и Бротон; он купил Далби у герцога Бекингема, и после его смерти оно перешло к сэру Чарльзу Данкомбу и досталось Энтони Данкомбу, впоследствии лорду Февершему. В Бакингемшире он имел поместье Булстрод, которое приобрел у сэра Роджера Хилла в 1686 году, и поместье Фулмер с другими владениями. Он построил особняк в Булстроде, который впоследствии перешел к его зятю Чарльзу Дайву, который продал его в правление королевы Анны Уильяму, графу Портлендскому, в семье которого, ныне возвеличенной герцогским титулом, он остается до сих пор. И у него было одно время намерение стать покупателем другого поместья (Гьюнедон-парк), но его перехитрил один из его коллег-юристов. Судья Джеффрис проводил свой суд на Дьюк-стрит, Вестминстер, и сделал прилегающие дома в сторону парка своей резиденцией. Эти дома были собственностью Мозеса Питта, книготорговца (брата автора «Мартиролога Запада»), который в своем «Крике угнетенных» очень сильно жалуется на своего арендатора, канцлера. «Большой дом» Джеффриса, согласно объявлению в «London Gazette», был сдан трем голландским послам, которые приехали из Голландии поздравить короля Вильгельма с его восшествием на престол в 1689 году. Впоследствии он использовался для Адмиралтейства до середины правления короля Вильгельма.
«Дом легко узнать, — говорит Пеннант, — по широкой лестнице из каменных ступеней, которую его королевский хозяин разрешил пристроить к прилегающему парку для удобства его светлости. Эти ступени заканчиваются наверху небольшим двором, с трех сторон которого стоит дом».
Эдвард Ф. Римболт.
Место рождения судьи Джеффриса не должно вызывать сомнений. Старый дом в Актоне, в котором жил его отец, находился в приходе Рексем, в непосредственной близости от границ этого прихода и Гресфорда. Он был снесен около семидесяти лет назад, примерно в то время, когда был построен нынешний особняк, носящий то же название. Двадцать лет назад в округе еще жили несколько человек, которые помнили, что он стоял в приходе Рексем.
Лорд Кэмпбелл в своем труде «Жизнеописания лорд-канцлеров Англии», том III, стр. 496, пишет:
«Он (судья Джеффрис), о котором впоследствии будут рассказывать такие истории, родился в скромном жилище своего отца в Актоне в 1648 году».
И он добавляет следующее примечание:
«Этот год обычно указывается как год его рождения, но я тщетно пытался подтвердить его документально. В реестре Рексема, прихода, в котором он родился, нет записи о его крещении, как нет и записей о крещении его братьев, равно как и в соседнем приходе Гресфорд, где находится часть семейных владений. По любезности моего ученого друга сержанта Атчерли, имеющего поместья в этой округе, я провел тщательные исследования в этих реестрах. Вполне вероятно, что, несмотря на великий ужас канцлера перед диссентерами, он мог быть крещен "диссидентским наставником"».
Однако факт заключается в том — и это факт, достоверно известный двадцать лет назад нескольким жителям Гресфорда и Рексема, — что в приходе Рексем не сохранилось никаких реестров за период с 1644 по 1662 год, а в приходе Гресфорд — с 1630 по 1660 год. Могу добавить, что до настоящего времени подобных реестров обнаружено не было.
Таффи.
Когда семья Джеффрисов завладела Актоном, неизвестно, вероятно, это произошло в очень ранний период, поскольку они происходят от Кинрика ап Риваллона, правнука Тудора Тревора.
Джордж Джеффрис, впоследствии канцлер, родился в Актоне и был шестым сыном Джона Джеффриса и Мэри, дочери сэра Томаса Айрленда из Бьюзи, близ Уоррингтона, в Ланкашире. В 1708 году поместье перешло к семье Робинсонов из Гверсиллта в результате брака старшей дочери и наследницы сэра Гриффита Джеффриса. Эллис Йонг, эсквайр, из Брини-Орхин (в непосредственной близости), приобрел поместье Актон у попечителей вышеупомянутого Робинсона. Йонги никоим образом не были родственниками Джеффрисов, хотя и носили тот же герб, будучи также потомками того же племени.
Гресфорд.
ГОЛЛАНДСКАЯ АЛЛЕГОРИЧЕСКАЯ КАРТИНА.
(Том VI, стр. 458, 590.)
Отвечая на любезное замечание, которое ваш корреспондент Катберт Бид (том VI, стр. 590) сделал по поводу моего описания голландской аллегорической картины, я спешу сообщить, что согласен с ним и признаю свою ошибку в предположении, что средняя картина, описанная мною (том VI, стр. 458), изображает Иоанна Крестителя. Рассмотрев ее снова, я не сомневаюсь, что она призвана обозначать Вознесение Господне. Правая рука поднята в акте благословения, и, насколько я могу разобрать (ибо краска здесь несколько стерлась), пальцы находятся в положении благословения, описанном вашим корреспондентом. Однако я не согласен с его предположениями относительно значения фигур на раме картины; она имеет форму не vesica piscis, а (как я и описывал) ромба. Женская фигура, держащая пылающее сердце, я бы сказал, определенно не является Девой Марией.
Появление моего описания этой картины на ваших страницах послужило поводом для очень приятной переписки с редактором «Navorscher» (голландской «дочери» «N. & Q.»). Этот джентльмен проявил большой интерес к предмету и помог мне расшифровать девизы на свитках, которые проходят через три картины на правой стене комнаты, которые, как я писал в своем предыдущем сообщении, не смог прочитать.
Свиток на картине, ближайшей к камину, содержит следующие слова: