«Загадочные психические силы»

Дело в том, что у нас пока недостаточно элементарных данных, чтобы мы могли охарактеризовать эти силы; но мы не должны винить тех, кто их изучает.

Подводя итог, я считаю, что могу пойти немного дальше господина Скиапарелли и подтвердить несомненное существование неизвестных сил, способных перемещать материю и уравновешивать действие гравитации. Существует сложная совокупность, пока еще трудноразличимая, психических и физических сил. Но такие факты, какими бы экстравагантными они ни казались, достойны того, чтобы войти в сферу научного наблюдения. Даже вероятно, что они мощно способствуют прояснению проблемы (имеющей для нас огромное значение) природы человеческой души.

После окончания того сеанса 27 июля 1897 года, так как я хотел снова увидеть левитацию стола при полном свете, цепь была сформирована стоя, руки были слегка положены на стол. Последний начал колебаться, затем поднялся на высоту девяти дюймов от пола, оставался там несколько секунд (все участники оставались на ногах) и тяжело упал обратно. [23]

Таблица VI

Фотография стола, стоящего на полу.

Фотография того же стола, поднятого на высоту двадцати пяти сантиметров. Сделана господином Ж. де Фонтене.

Господину Ж. де Фонтене удалось получить несколько фотографий при магниевом свете. Я воспроизвожу две из них здесь (Табл. VI). Там пять экспериментаторов, которые, слева направо: господин Блеш, госпожа З. Блеш, Эусапия, я сам, мадемуазель Блеш. На первой фотографии стол стоит на полу. На второй он парит в воздухе, поднимаясь до уровня рук, на высоту около десяти дюймов слева и восьми дюймов справа. Я держу свою правую ногу на ногах Эусапии, а правую руку — на ее коленях. Левой рукой я держу ее левую руку. Руки всех остальных лежат на столе. Поэтому для нее совершенно невозможно применить какое-либо мышечное действие. Эта фотографическая запись подтверждает запись Табл. I, и мне кажется трудным не признать ее неоспоримую документальную ценность. [24]

После этого сеанса моим самым горячим желанием было увидеть те же эксперименты, воспроизведенные у меня дома. Несмотря на всю тщательность, с которой я проводил свои наблюдения, можно выдвинуть несколько возражений против абсолютной достоверности явлений. Самое важное возникает из-за существования маленького темного кабинета. Лично я был уверен в безупречной честности почтенной семьи Блеш, и я не могу принять идею какого-либо мошенничества со стороны любого из ее членов. Но мнение читателей официального отчета может быть не столь уверенным. Было не невозможно, что, даже без ведома членов семьи, кто-то, при пособничестве медиума, проскользнул в комнату, пользуясь тусклым светом, и произвел явления. Сообщник, полностью одетый в черное и идущий босиком, мог бы держать инструменты в воздухе, приводить их в движение, совершать прикосновения, заставлять двигаться черную маску на конце стержня и т. д.

Это возражение можно было бы проверить или опровергнуть, возобновив эксперименты у меня дома, в моей собственной комнате, где я был бы абсолютно уверен, что никакой сообщник не может войти. Я сам устроил бы занавеску, я расставил бы стулья, я был бы уверен, что Эусапия придет в мои апартаменты одна, ее попросили бы раздеться и одеться в присутствии двух дам-наблюдателей, и всякое предположение о мошенничестве, чуждом ее собственной личности, было бы таким образом уничтожено.

В эту эпоху (1898) я готовил для «Политических и литературных анналов» несколько статей о психических явлениях, которые, переработанные и дополненные, впоследствии составили мой труд «Неведомое». Выдающийся и симпатизирующий редактор журнала проявил усердие в изучении вместе со мной лучших средств реализации этого плана личных опытов. По нашему приглашению Эусапия приехала в Париж, чтобы провести месяц ноябрь 1898 года и посвятить нам восемь вечеров — а именно 10, 12, 14, 16, 19, 21, 25 и 28 ноября. Мы пригласили нескольких друзей присутствовать. Каждый из этих сеансов был предметом официального отчета нескольких присутствовавших, в частности господ Шарля Рише, А. де Роша, Викториена Сарду, Жюля Кларети, Адольфа Бриссона, Рене Баше, Артура Леви, Гюстава Ле Бона, Жюля Буа, Гастона Мери, Г. Деланна, Г. де Фонтене, Г. Армелена, Андре Блока и др.

Мы встретились в моем салоне на авеню де л'Обсерватуар в Париже. Никаких специальных приготовлений не было, за исключением натягивания двух занавесок в одном углу, перед углом двух стен, образуя таким образом своего рода треугольный кабинет, стены вокруг которого там сплошные, без дверей и окон. Передняя часть кабинета была закрыта этими двумя занавесками, доходящими от потолка до пола и сходящимися посередине.

Именно перед этим своего рода кабинетом читатель пусть представит себе сидящего медиума с белым деревянным столом (кухонным столом) перед ней.

За занавеской, на плинтусе выступа книжного шкафа и на столе мы поместили гитару, а также скрипку, бубен, аккордеон, музыкальную шкатулку, подушки и несколько мелких предметов, которые должны были быть потрясены, схвачены, разбросаны неизвестной силой.

Первым результатом этих сеансов в Париже, у меня дома, было абсолютное установление того факта, что гипотеза о сообщнике недопустима и должна быть полностью исключена. Эусапия действует одна.

Пятый сеанс заставил меня, кроме того, думать, что явления происходят (по крайней мере, некоторое их количество), когда руки Эусапии крепко держат два контролера, что в целом она действует не руками, несмотря на некоторые возможные уловки; ибо пришлось бы признать (отвратительная ересь!), что третья рука могла быть сформирована в органической связи с ее телом!

Перед каждым сеансом Эусапию раздевали и одевали снова в присутствии двух дам, которым было поручено следить за тем, чтобы она не прятала под одеждой никаких приспособлений для трюков.

Было бы немного долго вдаваться в подробности этих восьми заседаний, и это отчасти означало бы повторение того, что уже было описано и прокомментировано в первой главе, а также на предыдущих страницах. Но будет небезынтересно привести здесь оценку нескольких участников, воспроизведя некоторые из отчетов.

Я начну с отчета господина Артура Леви, потому что он очень полно описывает обстановку, впечатление, произведенное на него медиумом, и большую часть наблюдаемых фактов.

Отчет господина Артура Леви

(Сеанс 16 ноября)

То, что я собираюсь рассказать, я видел вчера у вас дома. Я видел это с недоверием, внимательно наблюдая за всем, что могло напоминать трюк; и, увидев это, я нашел это настолько выходящим за рамки того, что мы привыкли себе представлять, что до сих пор спрашиваю себя, видел ли я это на самом деле. И все же я должен признаться, что мне это не приснилось.

Когда я прибыл в ваш салон, я нашел мебель и все остальное как обычно. При входе можно было заметить только одно изменение слева, где две толстые занавески из серого и зеленого репса скрывали небольшой уголок. Эусапия должна была совершать свои чудеса перед этим своего рода альковом. Это был таинственный уголок: я осмотрел его очень тщательно. В нем был маленький круглый стол без скатерти, бубен, скрипка, аккордеон, кастаньеты и одна или две подушки. После этого предупредительного визита я был уверен, что по крайней мере в этом месте не было никакой подготовки и что никакая связь с внешним миром невозможна.

Спешу сказать, что с этого момента и до конца экспериментов мы не покидали комнату ни на одну минуту и что, так сказать, наши глаза были постоянно устремлены на этот угол, занавески которого, однако, всегда были частично открыты.

Через несколько мгновений после моего осмотра кабинета прибывает Эусапия — знаменитая Эусапия. Как почти всегда бывает, она выглядит совсем не так, как я ожидал. Там, где я ожидал увидеть — не знаю точно почему, в самом деле — высокую худую женщину с фиксированным взглядом, пронзительными глазами, костлявыми руками и резкими движениями, взволнованную нервами, непрерывно дрожащими под постоянным напряжением, я нахожу женщину лет сорока, довольно полную, с безмятежным видом, мягкой рукой, простыми манерами и слегка застенчивую. В целом у нее вид отличной женщины из народа. И все же две вещи привлекают внимание, когда вы смотрите на нее. Во-первых, ее большие глаза, наполненные странным огнем, сверкают в орбитах или, опять же, кажутся наполненными быстрыми отблесками фосфоресцирующего огня, иногда голубоватого, иногда золотистого. Если бы я не боялся, что метафора слишком проста, когда речь идет о неаполитанке, я бы сказал, что ее глаза кажутся похожими на светящиеся лавовые огни Везувия, видимые издалека в темную ночь.

Другая особенность — рот со странными контурами. Мы не знаем, выражает ли он веселье, страдание или презрение. Эти особенности запечатлеваются в уме почти одновременно, без того, чтобы мы знали, на какой из них остановить внимание. Возможно, мы нашли бы в этих чертах ее лица указание на силы, которые действуют в ней и которыми она не вполне владеет.

Она садится, вступает во все банальности разговора, говоря мягким, мелодичным голосом, как многие женщины ее страны. Она использует язык, трудный для нее самой и не менее трудный для других, ибо это ни французский, ни итальянский. Она делает мучительные усилия, чтобы быть понятой, и иногда делает это мимикой (или языком жестов) и желанием получить то, что она хочет. Однако постоянное раздражение горла, похожее на давление крови, возвращающееся через короткие промежутки времени, заставляет ее кашлять, просить воды. Признаюсь, эти пароксизмы, при которых ее лицо сильно краснело, вызывали у меня большое беспокойство. Неужели у нас будет неизбежное недомогание редкого тенора в день, когда его должны были слушать на сцене? К счастью, ничего подобного не произошло. Это был скорее признак обратного и казался предвестником крайнего возбуждения, которое собиралось овладеть ею в тот вечер. На самом деле, очень примечательно, что с того момента, как она привела себя — как бы это сказать? — в состояние для работы, кашель, раздражение горла полностью исчезли.

Когда ее пальцы были положены на черную шерсть — если быть откровенным, на ткань брюк одного из присутствующих, — Эусапия обратила наше внимание на своего рода прозрачные следы, оставленные на них (пальцах), искаженный, удлиненный второй контур. Она говорит нам, что это знак того, что сегодня ей будет дана большая сила.

Пока мы разговариваем, кто-то кладет на стол почтовые весы. Опустив руки по обе стороны от весов и на расстоянии четырех дюймов, она заставляет стрелку переместиться к цифре 35, выгравированной на циферблате весов. Эусапия сама попросила нас убедиться путем осмотра, что у нее нет волоса, ведущего от одной руки к другой, с помощью которого она могла бы мошенническим образом нажать на чашу весов. Эта маленькая игра произошла, когда все лампы в салоне были полностью включены. Затем началась основная серия экспериментов.

Мы сидим вокруг прямоугольного стола из белого дерева, обычного кухонного стола. Нас шестеро. Близко к занавескам, у одного из узких концов стола, сидит Эусапия; слева от нее, также рядом с занавесками, находится господин Жорж Матье, инженер-агроном в обсерватории в Жювизи; дальше идет моя жена; господин Фламмарион находится на другом конце, лицом к Эусапии; затем госпожа Фламмарион; наконец, я сам. Я, таким образом, помещен по правую руку от Эусапии, а также прислонен к занавеске. Господин Матье и я держим по руке медиума, лежащей на его колене, и, кроме того, Эусапия кладет одну из своих ног на наши. Следовательно, никакие движения ее ног или рук не могут ускользнуть от нашего внимания. Заметьте, следовательно, хорошо, что эта женщина имеет использование только своей головы и своего бюста, который, конечно, без использования рук, и находится в абсолютном контакте с нашими плечами.

Мы кладем руки на стол. Через несколько мгновений он начинает колебаться, встает на одну ножку, ударяет по полу, приподнимается, полностью поднимается в воздух — иногда на двенадцать дюймов, иногда на восемь дюймов от земли. Эусапия издает резкий крик, напоминающий крик радости, избавления; занавеска позади нее раздувается и, вся надутая, как она есть, выдвигается вперед на стол. Другие стуки слышны в столе и одновременно в полу на расстоянии около десяти футов от нас. Все это при полном свете.

Уже возбужденная, Эусапия просит умоляющим голосом и прерывистыми словами, чтобы мы уменьшили свет. Она не может выносить ослепительного блеска в своих глазах. Она утверждает, что ее пытают, хочет, чтобы мы поторопились; «ибо», — добавляет она, — «вы увидите прекрасные вещи». После того как один из нас поставил лампу на пол за пианино, в углу, противоположном тому месту, где мы находимся (на расстоянии около двадцати трех футов), Эусапия больше не видит света и удовлетворена; но мы можем различать лица и руки. Пусть не будет забыто, что господин Матье и я имеем по ноге медиума на наших, и что мы держим ее руки и колени, что мы прижимаемся к ее плечам.

Стол постоянно трясется и делает внезапные толчки. Эусапия призывает нас посмотреть. Над ее головой появляется рука. Это маленькая рука, как у маленькой девочки пятнадцати лет, ладонью вперед, пальцы соединены, большой палец выступает. Цвет этой руки мертвенный; ее форма не жесткая, но и не жидкая; сказали бы скорее, что это рука большой куклы, набитой отрубями.

Когда рука отходит от более яркого света, по мере того как она исчезает — это оптическая иллюзия? — она кажется теряющей свою форму, как если бы пальцы ломались, начиная с большого пальца.

Господин Матье с силой отталкивается силой, действующей из-за занавески. Сильная рука давит на него, говорит он. Его стул также толкают. Что-то тянет его за волосы. Пока он жалуется на насилие, примененное к нему, мы слышим звук бубна, который затем быстро бросают на стол. Затем скрипка прибывает таким же образом, и мы слышим, как звучат ее струны. Я хватаю бубен и спрашиваю Невидимого, хочет ли он взять его. Я чувствую руку, сжимающую инструмент. Я не хочу отпускать его. Теперь между мной и силой, которую я оцениваю как значительную, завязывается борьба. В схватке сильное усилие толкает бубен мне в руку, и тарелки проникают в плоть. Я чувствую острую боль, и течет много крови. Я отпускаю ручку. Я только что убеждаюсь при свете, что у меня глубокий порез под правым большим пальцем длиной почти в дюйм. Стол продолжает трястись, ударять по полу с удвоенной силой, и аккордеон бросают на стол. Я хватаю его за нижнюю половину и спрашиваю Невидимого, может ли он потянуть его за другой конец, чтобы заставить играть. Занавеска выдвигается вперед, и мехи аккордеона методично перемещаются взад и вперед, его клавиши нажимаются, и слышны несколько разных нот.

Эусапия издает повторяющиеся крики, своего рода хрип в горле. Она нервно корчится и, как будто призывая на помощь, кричит: «La catena! la catena!» («Цепь! цепь!»). Мы тотчас образуем цепь, взявшись за руки. Затем, как будто она бросает вызов какому-то монстру, она поворачивается с воспаленным взглядом к огромному дивану, который после этого подступает к нам. Она смотрит на него с сатанинской улыбкой. Наконец она дует на диван, который немедленно возвращается на свое место.

Эусапия, слабая и подавленная, остается относительно спокойной. И все же она удручена; ее грудь тяжело вздымается; она кладет голову мне на плечо.

Господин Матье, уставший от ударов, которые он постоянно получает, просит поменяться местами с кем-нибудь. Я соглашаюсь на это. Он меняется с госпожой Ф., которая затем садится справа от Эусапии, в то время как я нахожусь слева от нее. Госпожа Ф. и я не перестаем держать ноги, руки и колени медиума. Господин Ф. ставит бутылку с водой и стакан в середину стола. Быстрые, дергающиеся движения последнего опрокидывают бутылку с водой, и вода разливается по его поверхности. Медиум настоятельно требует, чтобы жидкость была вытерта; вода на столе ослепляет ее, мучает, парализует ее, говорит она. Господин Ф. спрашивает Невидимого, может ли он налить воду в стакан. Через несколько мгновений занавеска выдвигается, графин схвачен, и стакан кажется наполовину полным. Это происходит несколько раз.

Госпожа Ф., будучи больше не в состоянии выносить удары, наносимые ей через занавеску, меняется местами со своим мужем.

Я кладу свои часы с репетиром на стол. Я спрашиваю Невидимого, может ли он включить будильник. (Механизм будильника очень трудно понять, деликатен в управлении, даже для меня, делающего это каждый день. Он образован маленькой трубкой, разрезанной пополам, одна половина которой плавно скользит по другой. В действительности есть только выступ толщиной в одну пятидесятую дюйма, на который необходимо нажать ногтем и довольно сильно надавить, чтобы запустить будильник.) Через мгновение часы взяты «духом». Мы слышим, как поворачивается заводная головка. Часы возвращаются на стол, не прозвенев.

Сделана еще одна просьба включить будильник. Часы снова взяты; слышно, как открывается и закрывается корпус. (Теперь я не могу открыть этот корпус руками: мне приходится поддевать его инструментом вроде рычага.) Часы возвращаются еще раз, не прозвенев.

Признаюсь, я испытал разочарование. Я почувствовал, что начинаю сомневаться в степени оккультной силы, которая, тем не менее, проявилась очень ясно. Почему она не могла включить будильник этих часов? Делая свою просьбу, не перешел ли я границы ее сил? Собирался ли я стать причиной того, что все хорошо доказанные явления, свидетелями которых мы были, потеряют половину своей ценности? Я сказал вслух:

«Мне показать, как работает будильник?»

«Нет, нет!» — горячо отвечает Эусапия, — «он сделает это».

Отмечу здесь, что в тот момент, когда я предложил указать механизм, у меня в уме промелькнул метод нажатия на маленькую трубку. Немедленно часы были принесены обратно на стол; и очень отчетливо, три раза отдельно, мы услышали, как они пробили без четверти одиннадцать.

Эусапия была явно очень утомлена; ее горячие руки, казалось, сокращались или съеживались; она тяжело дышала с вздымающейся грудью, ее нога постоянно покидала мою, скребя по полу и утомительно трусь вдоль него взад и вперед. Она издавала хриплые, прерывистые крики, пожимая плечами и усмехаясь; диван выдвигался вперед, когда она смотрела на него, затем отступал перед ее дыханием; все инструменты были брошены вперемешку на стол; бубен поднялся почти до высоты потолка; подушки принимали участие в игре, опрокидывая все на столе; господин М. был сброшен со своего стула. Этот стул — тяжелый обеденный стул из черного ореха с мягким сиденьем — поднялся в воздух, с грохотом опустился на стол, затем был сброшен.

Эусапия кажется съежившейся и очень взволнована. Мы жалеем ее. Мы просим ее остановиться. «Нет, нет!» — кричит она. Она встает, мы вместе с ней; стол покидает пол, поднимается на высоту двадцати четырех дюймов, затем с грохотом падает.

Эусапия падает в изнеможении на стул. Мы сидим там встревоженные, изумленные, в смятении, с напряженным и сдавленным чувством в голове, как будто атмосфера была заряжена электричеством.

С большими предосторожностями господину Ф. удается успокоить волнение Эусапии. Примерно через четверть часа она приходит в себя. Когда лампы снова зажжены, видно, что она сильно изменилась, взгляд тусклый, лицо, по-видимому, уменьшилось до половины своего обычного размера. В своих дрожащих руках она чувствует покалывание игл, которые она просит нас вытащить. Мало-помалу она полностью приходит в себя. Она, кажется, ничего не помнит, совсем не понимает наших выражений изумления. Все это так же чуждо ей, как если бы она не присутствовала на заседании. Ей это не интересно. Что касается ее, казалось бы, мы говорим о вещах, о которых она не имеет ни малейшего представления.

Что мы видели? Тайна тайн!

Мы приняли все меры предосторожности, чтобы не стать жертвами соучастия, мошенничества. Сверхчеловеческие силы, действующие рядом с нами, так близко, что мы слышали само дыхание живого существа — если это было живое существо, — вот вещи, которые наши глаза воспринимали в течение двух смертных часов.

И когда, оглядываясь назад, сомнения начинают закрадываться в ум, мы должны прийти к выводу, что, учитывая условия, в которых мы находились, хитрость, необходимая для производства таких эффектов, была бы по крайней мере такой же феноменальной, как и сами эффекты.

Как мы назовем эту тайну?

Вот и все, что касается отчета господина Артура Леви. У меня нет комментариев к этим отчетам моих коллег-экспериментаторов в настоящее время. Самое важное, как мне кажется, — оставить каждому его собственное изложение и его личное суждение. Я поступлю так же с другими отчетами, которые последуют. Я воспроизведу основные из них. Несмотря на некоторые неизбежные повторения, их наверняка будут читать с огромным интересом, особенно если принять во внимание высокий интеллектуальный уровень наблюдателей.

Отчет господина Адольфа Бриссона.

(Сеанс 10 ноября)

(На этом сеансе присутствовали, помимо хозяев мероприятия, господин профессор Рише, господин и госпожа Ад. Бриссон, госпожа Фуртон, господин Андре Блок, господин Жорж Матье.)

Ниже приведены события, которые я лично наблюдал с величайшей осторожностью. Я ни разу не переставал держать в своей правой руке левую руку Эусапии и не переставал чувствовать, что мы находимся в контакте. Контакт прерывался только дважды — в тот момент, когда доктор Рише почувствовал покалывание в руке. Рука Эусапии, совершая насильственные движения, вырвалась из моего захвата; но я снова схватил ее через две или три секунды.

1. После того как это заседание началось — то есть примерно через десять минут — стол был поднят в сторону от Эусапии, две его ножки одновременно оторвались от пола.

2. Пять минут спустя занавеска раздулась, как будто ее надул сильный ветер. Моя рука, никогда не отпуская руку Эусапии, слегка надавила на занавеску, и я почувствовал сопротивление, точно так же, как если бы я надавил на парус корабля, раздутый ветром.

3. Занавеска не только раздулась, образовав большой карман, но и перпендикулярный край занавески, который касался окна, автоматически отодвинулся в сторону и отступил, как будто его толкнул невидимый держатель занавески, совершая почти такое движение.

4. Занавеска, надутая заново, приняла форму носа или орлиного клюва, выступая над столом примерно на восемь или десять дюймов. Эта форма была видна в течение нескольких секунд.

5. Мы услышали за занавеской шум стула, катящегося по полу; от первого толчка он докатился до того места, где был я; второй толчок перевернул его вверх дном, ножками в воздух, в положение, показанное на рисунке. Это был тяжелый мягкий стул. Последующие толчки снова сдвинули его, подняли и заставили делать сальто; наконец он остановился почти в том месте, где упал.

6. Мы услышали шум падения на пол двух или трех предметов (я имею в виду предметы за занавеской на центральном столе). Занавеска раздвинулась посередине, и в тусклом свете появилась маленькая скрипка. Поддерживаемая в воздухе невидимой рукой, она мягко выдвинулась вперед над нашим столом, откуда опустилась на мою руку и на руку моего соседа слева. [25]

В двух отдельных случаях скрипка поднималась со стола и тут же падала обратно, совершая энергичный прыжок, как рыба, бьющаяся на песке. Затем она соскользнула на пол, где оставалась неподвижной до конца заседания.

7. За занавеской послышался новый шум качения. На этот раз это был центральный стол. Предварительное усилие, довольно энергичное, позволило ему подняться наполовину до верха нашего стола. Вторым усилием он полностью оказался сверху и лег на мое предплечье.

8. Несколько раз я отчетливо чувствовал легкие удары по своему правому боку, как будто сделанные острием острого инструмента. Но истина заставляет меня заявить, что эти удары больше не наносились после того, как ноги Эусапии были придержаны под столом господином Блоком. Я отмечаю эту корреляцию вещей, не делая из нее никаких предположений против лояльности Эусапии. У меня тем меньше оснований подозревать ее, что ее левая нога не покидала моей правой ноги в течение всего заседания.

Отчет господина Викториена Сарду

(Сеанс 19 ноября)

(На этом сеансе присутствовали, помимо хозяев вечера, господин В. Сарду, господин и госпожа Бриссон, господин А. де Роша, господин профессор Рише, господин Ж. де Фонтене, господин Гастон Мери, госпожа Фуртон, господин и мадемуазель де Варенн).

Я расскажу здесь только о явлениях, контролируемых мной лично на сеансе в прошлую субботу. Следовательно, я ничего не говорю об устройстве квартиры, об экспериментаторах, ни о событиях, которые были впервые произведены в темноте и которые все участники смогли подтвердить — таких как треск в столе, левитации, перемещения стола, стуки и т. д., а также раздувание занавески над столом, принесение скрипки, бубна и так далее.

Эусапия пригласила меня занять место рядом с ней, которое освободил господин Бриссон, и я сел слева от нее, в то время как вы сохранили свое место справа от нее. Я взял ее левую руку в свою правую руку, в то время как моя левая рука, положенная на стол, была в контакте с рукой моего соседа, медиум настаивала на этом несколько раз, чтобы цепь не была разорвана. Ее левая нога покоилась на моей правой ноге. На протяжении всего эксперимента я ни на секунду не отпускал ее руку. Она сжала мою руку с сильным давлением, и она следовала за ней во всех ее движениях. Точно так же ее нога всегда оставалась в контакте с моей. Моя нога всегда поддерживала контакт с ее во всех ее шарканьях ногами по полу, ее перемещениях, съеживаниях, подергиваниях и т. д., которые никогда не имели в себе ничего подозрительного, и не были такого характера, чтобы объяснить события, которые происходили с моей стороны, позади меня, вокруг меня и на мне.

Во-первых, менее чем через минуту после того, как я был помещен слева от медиума, занавеска, ближайшая ко мне, раздулась и коснулась меня, как будто подгоняемая порывом ветра. Затем три раза я почувствовал на своем правом боку давление, которое длилось лишь мгновение, но было очень заметным. В тот момент мы были при очень тусклом свете, но достаточном, чтобы сделать лица и руки всех присутствующих отчетливо видимыми. После сильных нервных сокращений, борьбы и энергичных толчков Эусапии (точно таких же, как те, которые я видел в подобных случаях в других местах и которые удивляют только тех, кто мало изучал эти явления), внезапно занавеска, ближайшая ко мне, была сдута вперед с поразительной пропульсивной силой между Эусапией и мной, в направлении стола, полностью скрыв от меня лицо медиума; и скрипка, которая вместе с бубном была до моего введения возвращена в темную камеру, была брошена в середину стола, как будто невидимой рукой. Чтобы совершить это, рука должна была поднять занавеску и потянуть ее вместе с собой.

После этого занавеска вернулась в свое первое положение, но не полностью; ибо она все еще оставалась немного раздутой между Эусапией и мной, одна из ее складок оставалась на краю стола с моей стороны.

Затем вы взяли скрипку и выставили ее на таком расстоянии от двух занавесок, что она была полностью видна присутствующим; и вы пригласили оккультного агента взять ее.

Это было сделано, таинственный агент забрал ее обратно с собой в темный шкаф с такой же готовностью, какую он проявил, принося ее.

Затем скрипка упала на пол за занавесками или портьерами. Одна из них, которая была ближе всего ко мне, возобновила свое вертикальное положение, и некоторое время я слышал справа от себя на полу за занавесками своего рода схватку между скрипкой и бубном, которые перемещались, дергались и поднимались, сталкиваясь и гремя с большой силой; и все же было невозможно приписать какие-либо из этих проявлений Эусапии, чья нога никогда не двигалась, но оставалась крепко прижатой к моей собственной.

Чуть позже я почувствовал против своей правой ноги, за занавеской, трение твердого тела, которое пыталось взобраться на меня, и я подумал, что это скрипка. Так оно и было, на самом деле; и после безуспешной попытки подняться выше моего колена это, по-видимому, живое существо упало с грохотом на пол.

Почти сразу я почувствовал новое давление на свое правое бедро и упомянул об этом обстоятельстве. Вы освободили свою левую руку из цепи и, повернувшись ко мне, дважды сделали в воздухе жест дирижера оркестра, двигающего палочкой взад и вперед. И каждый раз, с идеальной точностью, я чувствовал на своем боку отголосок удара, точно соответствующий вашему жесту, который достигал меня после задержки в секунду более или менее, и который, как мне казалось, точно соответствовал времени, необходимому для перемещения бильярдного шара или теннисного мяча от вас ко мне.

Кто-то, доктор Рише, я полагаю, говорил в то время об ударах по плечам присутствующих, в которых действие и форма человеческой руки были очень заметны, я упомяну в качестве доказательства его замечания, что я получил подряд три удара по левому плечу (то есть тому, которое наиболее удалено от занавески и от медиума), более сильные, чем предыдущие; и на этот раз тяжелое давление пяти пальцев было очень очевидным. Затем последний удар плашмя рукой, примененный в поясницу, не причинив мне никакой боли, был достаточно сильным, чтобы заставить меня наклониться вперед, вопреки самому себе, к столу.

Через несколько мгновений мой стул, двигаясь подо мной, заскользил по полу и был сдвинут таким образом, чтобы оставить мою спину немного повернутой в сторону темного шкафа.

Я оставляю другим свидетелям задачу рассказать результаты их личных наблюдений — как, например, скрипка, будучи поднятой вами с пола и возвращенной на стол, была выставлена госпожой Бриссон, как вы уже делали, и поднята таким же образом на виду у всех, в то время как я держал левую руку Эусапии, вы — ее правую руку, а рукой, которая оставалась свободной, вы прижимали запястье ее левой руки.

Я также ничего не говорю о давлении руки через отверстие в занавеске, так как сам ничего этого не видел.

Но то, что я действительно видел очень хорошо, — это внезапное появление трех очень ярких маленьких огней между моим соседом и мной. Они быстро погасли и казались своего рода блуждающим огоньком, похожим на электрические искры, появляющиеся и исчезающие с большой быстротой.

Короче говоря, я могу только повторить здесь то, что сказал во время этих экспериментов: «Если бы я не был убежден сорок лет назад, я был бы убежден сегодня вечером».

Отчет господина Жюля Кларети.

(Сеанс 25 ноября)

(На этом заседании присутствовали, помимо хозяев мероприятия, господин Жюль Кларети и его сын, господин Бриссон, господин Луи Виньон, госпожа Фуртон, госпожа Ганьер, господин Г. Деланн, господин Рене Баше, господин и госпожа Базилевская, господин Маре, фотограф.)

Я отмечаю только впечатления, которые я получил после того момента, когда Эусапия, которая взяла мою руку в то время, когда господин Бриссон все еще сидел рядом с ней, попросила меня заменить его. Я уверен, что не отпускал руку Эусапии во время всех экспериментов. Каждое мгновение я чувствовал давление ее ноги на мою, пятка была особенно ощутима. Я не верю, что я расслабил пальцы хоть на мгновение, ни выпустил руку, которую держал. Я был поражен пульсацией артерий на кончиках пальцев Эусапии: кровь лихорадочно билась в них.

Я сидел рядом с занавеской. Само собой разумеется, что она была задернута справа налево или слева направо, как придется. То, что я не могу понять, — это то, что она могла раздуваться, пока не поплыла над столом, как парус, надутый ветром.

Сначала я почувствовал небольшой легкий удар по своему правому боку. Затем, через занавеску, два пальца схватили меня и ущипнули за щеку. Давление двух пальцев было очевидным. Удар, более сильный, чем первый, попал мне в правое плечо, как будто он исходил от твердого квадратного тела. Мой стул был дважды сдвинут и повернут, сначала назад, затем вперед.

Те два пальца, которые ущипнули меня за щеку, я уже чувствовал — прежде чем занял свое место рядом с Эусапией — когда держал напротив занавески маленькую белую книгу, которую дал мне господин Фламмарион. Эта книга была схвачена двумя голыми пальцами (я говорю «голыми», потому что складки занавески не покрывали их), а затем исчезла. Я не видел этих пальцев: я коснулся их, или они коснулись меня, если хотите. Мой сын протянул и передал также кожаный портсигар, который был схвачен таким же образом.

Один из присутствующих видел, как довольно тяжелая маленькая музыкальная шкатулка исчезла таким же образом.

Почти без промедления шкатулка была удалена с нашей стороны с некоторой силой; и я могу говорить с тем большим чувством о силе броска и о весе предмета, потому что он ударил меня под глаз, и сегодня утром у меня на лице все еще остается слишком заметный след от него, и я чувствую боль. Я не понимаю, как женщина, сидящая рядом со мной, могла иметь силу бросить с такой силой шкатулку, которая, так сказать, должна была прилететь с довольно большого расстояния.

Я замечаю, однако, что все явления производятся на одной и той же стороне занавески; а именно, позади нее или через нее, если хотите. Я видел, как на стол падали лиственные ветки, но они прилетели со стороны упомянутой занавески. Некоторые лица утверждают, что видели, как зеленый прутик влетел через открытое окно, которое выходит на улицу Кассини. Но я этого не видел.

За занавеской, очень близко ко мне, был маленький круглый стол. Эусапия берет мою руку и кладет ее, удерживаемую в своей, на круглый стол. Я чувствую, как этот стол трясется, движется. В определенный момент я верю, что воспринимаю две руки рядом и на моей. Я не обманут; но эта вторая рука — рука господина Фламмариона, который, со своей стороны, держит руку медиума. Круглый стол приходит в движение. Он покидает пол, он поднимается. Я чувствую это сразу. Затем, когда занавеска поднялась и, так сказать, распростерлась над столом, я могу отчетливо видеть, что происходит позади нее. Круглый стол движется; он поднимается; он падает.

Внезапно наклонившись частично, он поднимается и идет ко мне, на меня. Он больше не вертикален, но пойман между столом и мной в горизонтальном положении. Он идет с достаточной силой, чтобы заставить меня отпрянуть, втянуть плечи и попытаться отодвинуть свой стул, чтобы дать пройти этому движущемуся предмету мебели. Он кажется, как живое существо, борющимся между столом и мной. Или, опять же, он кажется одушевленным существом, борющимся против препятствия, желающим пройти или двигаться дальше и не будучи в состоянии сделать это, будучи остановленным столом или мной самим. В определенный момент круглый стол оказывается у меня на коленях, и он движется, он борется (я повторяю это слово), без того, чтобы я мог объяснить себе, какая сила движет им.

Эта сила — грозная сила. Маленький столик буквально отталкивает меня, и я тщетно пытаюсь отклониться назад, чтобы дать ему пройти.

Некоторые из присутствующих, в частности г-н Баше, сказали мне, что в этот момент он опирался на два пальца. Два пальца Эусапии приподнимают круглый стол! [26]

Но я, не выпускавший из рук ни её левой руки, ни её ноги, — я, у которого под рукой был маленький круглый столик (вполне различимый в полумраке, к которому мы привыкли), — ничего не видел и не заметил никаких усилий со стороны Эусапии.

Мне хотелось бы увидеть возникновение световых явлений, видения ярких огней, внезапных вспышек пламени. Г-н Фламмарион надеялся, что мы увидим нечто подобное. Он просил об этом. Но Эусапия была явно утомлена этим долгим и весьма интересным спиритическим сеансом. Она попросила «un poco di luce» («немного света»). Лампы зажгли снова. Все было кончено.

Сегодня утром я с тревожным любопытством вспоминаю мельчайшие детали этого весьма захватывающего вечера. Вернувшись в обсерваторию после прощания с нашими любезными хозяевами, я спрашивал себя, не во сне ли я был. Но я сказал себе: «Мы присутствовали на искусном представлении женщины-фокусника; мы были свидетелями лишь театральных трюков». Мой сын напомнил мне о чудесах ловкости братьев Изола. Сегодня утром, как ни странно, размышления делают меня одновременно более озадаченным и менее недоверчивым. Возможно, мы стали свидетелями (мы несомненно стали ими) проявления неизвестной силы, которую в будущем будут изучать и, быть может, однажды начнут использовать. Я больше не осмелюсь отрицать подлинность спиритизма. Это вопрос не животного магнетизма: это нечто иное, не знаю что; некий quid divinum («божественный нечто»), хотя наука когда-нибудь проанализирует и классифицирует его. Что, пожалуй, поразило меня больше всего, так это занавеска, раздувшаяся, словно парус! Откуда взялся этот порыв ветра? Потребовался бы настоящий бриз, чтобы вдохнуть в неё такую жизнь. Однако я не спорю: я излагаю свои свидетельства. Я видел эти вещи, тщательно их наблюдал. Я буду думать о них ещё долго. Я не останавливаюсь на достигнутом. Я буду искать объяснение. Возможно, я его найду. Но одно можно сказать наверняка: мы должны быть скромны перед лицом всего, что кажется нам на данный момент необъяснимым, и прежде чем утверждать или отрицать, мы должны подождать и воздержаться от суждений.

Тем временем, ощупывая свой правый коренной зуб, который немного ноет, я вспоминаю ту строчку Реньяра и позволяю себе немного переиначить её, вспоминая ту жесткую музыкальную шкатулку —

«Je vois que c'est un corps et non pas un esprit.» (Я вижу, что это тело, а не дух.)

Отчет доктора Гюстава Ле Бона

(Спиритический сеанс 28 ноября)

(На этом сеансе, помимо хозяев, г-на и г-жи Бриссон, присутствовали: г-да Гюстав Ле Бон, Баше, де Сержинь, Луи Виньон, Лоран, Эд. де Ротшильд, Деланн, Блох, Матье, Эфрусси, графиня де Шевинье, г-жи Ганьер, Сьямур, Фуртон, Базилевская, Бишофсхайм.)

Эусапия, несомненно, удивительный субъект. Меня поразило нечто чудесное: пока я держал её за руку, она играла на воображаемом бубне, и звуки бубна, находившегося за занавеской, точно соответствовали её движениям.

Я не вижу, как в таком случае возможен какой-либо трюк, так же как и в случае со столом.

Мой мундштук был схвачен очень сильной рукой, которая с большой энергией вырвала предмет у меня из рук. Я был настороже и попросил повторить эксперимент. Явление было настолько необычным и настолько выходящим за рамки всего, что мы можем постичь, что мы должны прежде всего попытаться найти естественные объяснения.

1. Невозможно, чтобы это была Эусапия. Я держал одну её руку и смотрел на другую, и я поместил свой мундштук в такое положение, что даже со свободными руками она не смогла бы совершить столь чудесную вещь.

2. Маловероятно, что это был сообщник; но разве не возможно, что подсознание Эусапии подсказало подсознанию человека, находившегося рядом с занавеской, просунуть руку за неё и действовать там? Все действовали бы добросовестно и были бы обмануты подсознательным элементом. Этот важный момент следует проверить, ибо ни один эксперимент не был бы столь ценным, если бы он был однажды доказан.

Нельзя ли отложить отъезд Эусапии? У нас не будет подобной возможности, и мы, безусловно, должны прояснить это явление с рукой.

Совершенно очевидно, что стол был поднят; но это материальное явление, которое можно легко допустить. Рука, которая схватила мой мундштук, совершила волевой акт, подразумевающий наличие интеллекта, но другое — совсем не то. Эусапия могла бы поднять стол на высоту трех футов, не изменив при этом моей научной концепции мира; но допустить вмешательство духа — это означало бы доказать существование духов, а вы видите, к каким последствиям это ведет.

Что касается руки, схватившей портсигар, то абсолютно точно, что это была не рука Эусапии (вы знаете, что я очень скептичен и что я осматривался вокруг); но рядом с занавеской, в салоне, было довольно много людей, и вы несколько раз слышали, как я просил людей отойти от занавески. Если бы мы вдвоем могли изучать Эусапию совершенно одни, в комнате, от которой у нас был ключ, проблема была бы вскоре решена.

Я не смог провести эту проверку, так как сеанс, на котором присутствовал доктор Ле Бон, был последним, который Эусапия согласилась дать у меня дома. Но его возражение не имеет никакой ценности. Я абсолютно уверен, что никто не проскальзывал за занавеску ни в этом конкретном случае, ни в каком-либо другом. Моя жена также специально занималась наблюдением за тем, что происходило в той части комнаты, и никогда не смогла обнаружить ничего подозрительного. Существует только одна гипотеза: Эусапия сама манипулировала предметами. Поскольку доктор Ле Бон заявляет, что это было невозможно, лично проинспектировав всё, мы вынуждены признать существование неизвестной психической силы. [27]

Отчет г-на Армелена

(Спиритический сеанс 21 ноября)

(Для этого сеанса я попросил трех членов Астрономического общества Франции осуществлять самый строгий контроль, какой только возможен: г-на Антониади, моего помощника-астронома в обсерватории Жювизи, г-на Матье, инженера-агронома той же обсерватории, и г-на Армелена, секретаря Астрономического общества. Последний прислал мне следующий отчет. Также присутствовали г-н и г-жа Бриссон, г-н Баше, г-н Жюль Буа, г-жа Фуртон, графиня де Лабади.)

Без четверти десять Эусапия занимает свое место спиной к тому месту, где сходятся две занавески, её руки лежат на столе. По приглашению г-на Фламмариона г-н Матье садится справа от неё, приняв на себя обязанность постоянно следить за её левой рукой, а г-ну Антониади поручено делать то же самое для её правой руки. Они также убеждаются в положении её ног. Справа от г-на Матье сидит графиня де Лабади; слева от г-на Антониади — г-жа Фуртон. Напротив Эусапии, между г-жами де Лабади и Фуртон, расположились г-да Фламмарион, Бриссон, Баше и Жюль Буа.

Газовая люстра зажжена, свет включен на полную мощность. Эта люстра находится почти над столом. Маленькая лампа с абажуром поставлена на пол за креслом, недалеко от противоположной стороны комнаты, в направлении её наибольшей длины, слева от камина.

Без пяти десять стол приподнимается со стороны, противоположной медиуму, и с грохотом падает обратно.

В десять часов он поднимается со стороны медиума, которая убирает руки, при этом остальные присутствующие держат свои руки поднятыми вверх. Тот же эффект повторяется трижды. Во второй раз, пока стол находится в воздухе, г-н Антониади заявляет, что опирается на него всем своим весом и не может опустить его. В третий раз г-н Матье опирается на него таким же образом и испытывает то же сопротивление. В это время Эусапия держит сжатый кулак примерно в четырех дюймах над столом, выглядя так, будто она сильно что-то сжимает. Действие длится несколько секунд. В этой левитации нет никаких сомнений. Когда стол падает обратно, Эусапия испытывает нечто вроде расслабления после большого усилия.

В 10:03 стол полностью отрывается от пола всеми четырьмя ножками сразу, сначала со стороны, противоположной медиуму, поднимаясь примерно на восемь дюймов; затем он резко падает обратно. Пока он в воздухе, Эусапия призывает своих двух соседей засвидетельствовать, что они крепко держат её руки и ноги и что она не соприкасается со столом.

Затем в столе слышны легкие постукивания. Эусапия заставляет г-на Антониади поднять руку примерно на восемь дюймов над столом и трижды постукивает пальцами по его руке. Три стука слышны одновременно внутри стола.

Чтобы доказать, что она не использует ни руки, ни ноги, она садится боком на свой стул слева, вытягивает ноги и кладет ступни на край стула г-на Антониади: она находится на виду, а её руки удерживаются. В тот же момент занавеска встряхивается в сторону г-на А.

С 10:10 до 10:15 несколько раз подряд в столе слышны пять ударов. Каждый раз газ немного прикручивают, и каждый раз стол движется без контакта.

В 10:20 он балансирует, зависнув в воздухе и опираясь на две ножки более длинной стороны. Затем он поднимается всеми четырьмя ножками на высоту восьми дюймов.

10:25. Занавеска движется, и г-н Фламмарион говорит, что за ней кто-то есть, что кто-то жмет ему руку. Он протягивает руку к занавеске на расстояние около четырех дюймов. Занавеска выпячивается, образуя нечто вроде кармана, сделанного рукой, которая приближается. Медиум с нервным смехом кричит: «Возьми, возьми». Г-н А. чувствует сквозь занавеску прикосновение мягкого тела, похожего на подушку. Но рука г-на Ф. не взята. Слышно, как движутся предметы, включая бубенцы на бубне.

Внезапно медиум, отпуская г-на Матье, протягивает руку над столом к г-ну Жюлю Буа, который берет её. В этот момент за занавеской с сильным шумом падает на пол какой-то предмет.

10:35. Эусапия, снова освободив правую руку, поднимает её над левым плечом, пальцами вперед, на расстоянии нескольких дюймов от занавески, и делает в воздухе четыре или пять движений, которые слышны как удары по бубну. Несколько человек думают, что видят блуждающий огонек в просвете между занавесками.

До этого момента газ постепенно убавляли. Спустя некоторое время я обнаруживаю, что больше не могу читать, но могу очень четко различить горизонтальные линии своего письма. Я прекрасно вижу время по своим часам, а также лица присутствующих (особенно Эусапии), обращенные к свету. Газ теперь полностью погашен.

В 10:40, когда газ погашен, я все еще могу видеть свои часы, но с трудом; я все еще вижу линии своего письма, хотя и не могу их прочитать.

Эусапия хочет, чтобы кто-нибудь держал её голову, что и делается. Затем она просит кого-нибудь подержать её ноги. Г-н Баше опускается на колени под стол и держит их.

Г-н Антониади кричит: «Меня тронули!» и говорит, что почувствовал руку. Я очень отчетливо видел, как занавеска раздувалась. Г-жа Фламмарион, чей силуэт я вижу на ярком стекле окна, склонив голову вперед, заходит за занавеску, чтобы убедиться, что медиум не делает ничего подозрительного в плане движений.

Один из присутствующих поменялся местами, Эусапия выражает недовольство: «La catena! la catena!» («Цепь! цепь!»). Цепь восстановлена.

В 10:45 занавеска снова надувается. Слышен удар. Круглый стол касается локтя г-на Антониади. Г-жа Фламмарион, которая продолжала смотреть за занавеску, говорит, что видит, как круглый стол перевернулся. Его ножки в воздухе, и он движется взад-вперед. Ей кажется, что она видит проблески света у пола.

Г-н Матье чувствует руку и плечо, толкающие занавеску на него. Г-н Антониади говорит, что его коснулась подушка; его стул дергают, и он поворачивается под ним, как на шарнире. Его снова касаются по локтю каким-то предметом.

Установлено, что г-н Жюль Буа держит правую руку Эусапии над столом; г-н Антониади заверяет нас, что держит её левую руку, а г-н Матье — её ноги.

Занавеска снова встряхивается дважды; г-н Антониади говорит, что его очень сильно ударили в спину, и чья-то рука дергает его за волосы. Единственный оставшийся свет — это маленькая лампа с абажуром за креслом в дальнем конце салона. Я продолжаю писать, но мои штрихи принимают самые причудливые формы.

Внезапно г-н Антониади восклицает, что его окутала занавеска, которая легла ему на плечи. Эусапия кричит: «Что это проходит надо мной?». Круглый стол появляется из-под занавески. Г-жа Фламмарион, стоящая напротив окна и продолжающая смотреть за занавеску, говорит, что видит какой-то очень белый предмет. В тот же момент г-н Фламмарион, г-жа Фуртон и г-н Жюль Буа восклицают, что только что видели белую руку между занавесками, над головой Эусапии; и в тот же момент г-н Матье говорит, что его дергают за волосы. Рука, которую мы видели, казалась маленькой, как у женщины или ребенка.

«Если там есть рука, — говорит г-н Фламмарион, — может ли она схватить предмет?» Г-н Жюль Буа протягивает книгу к середине правой занавески. Книгу берут и держат две секунды. Г-жа Фламмарион, которую я вижу все время на фоне яркого стекла окна и которая смотрит за занавеску, кричит, что видела, как книга прошла сквозь неё.

Г-н Ф. предлагает зажечь свет и проверить. Но все соглашаются с тем, что занавеска, возможно, уже изменила свое положение. Через мгновение занавеска снова раздувается, и г-н Антониади говорит, что его четыре или пять раз ударили по плечу. Эусапия более десяти раз спрашивала его, вполне ли он «seguro» (уверен), что держит её за руку и ногу.

«Да, да, — отвечает он, — seguro, segurissimo» («уверен, совершенно уверен»).

Г-жа Фуртон говорит, что во второй раз видела протянутую руку и что на этот раз она коснулась плеча г-на Антониади. Г-н Жюль Буа говорит, что во второй раз видел руку, протянутую на конце маленькой руки, пальцы двигались, ладонью вперед. (Невозможно решить, были ли эти два видения одновременными или нет.)

Мы привыкаем к почти полной темноте; я все еще могу прочитать «11:15» на своих часах. Г-н Антониади говорит, что его очень сильно ущипнули за ухо. Г-н Матье говорит, что его коснулись. Г-н Антониади чувствует, что его стул дернули: он падает на пол. Он поднимает его, садится на него и снова получает сильный удар по плечу.

Около 11:20, по просьбе Эусапии, г-н Фламмарион заменяет г-на Матье. Он держит её две ноги и одну руку; г-н Антониади держит другую руку. Лампа прикручена ещё сильнее. Темнота почти полная. Г-н Фламмарион, заметив, что неизвестная физическая сила явно присутствует, но, возможно, не является индивидуальной личностью, чувствует, что его руку внезапно схватил кто-то (или что-то), и прерывается. Затем, немного погодя, он жалуется, что его дергают за бороду (с той стороны, где медиум, где я. Я ничего не заметил).

В 11:30 лампу прибавляют. В комнате стало сравнительно светло. Занавеска после всех этих движений все больше оттесняется в сторону, окутывая голову Эусапии. Внезапно над её головой мы все видим, как медленно появляется бубен и падает на стол с шумом, похожим на звон овечьих колокольчиков. Мне кажется, что светлее, чем оправдывало бы слабое мерцание скрытой лампы, и как будто сопровождается белыми фосфоресцирующими проблесками; но, возможно, это вспышки света от его позолоченных украшений, которые, однако, должны были бы казаться желтее.

Когда лампу прикручивают, слышен шум передвигаемой мебели; круглый стол переносится прямо на большой стол. Его убирают, и бубен исполняет танец в одиночестве с характерным звуком, похожим на звон колокольчиков. Г-жа Фуртон говорит, что ей сжали руку и ущипнули за предплечье.

В 11:45 оконная занавеска в свою очередь закрывается; и через мгновение мы все видим в том направлении, где должен быть разрез угловой занавески, над головой Эусапии, большую белую звезду цвета Веги, хотя и более крупную и с более мягким светом, которая остается неподвижной несколько секунд, а затем гаснет. Вскоре после этого зигзагообразный проблеск света того же белого цвета пробегает по правой занавеске, вычерчивая две или три вертикальные линии длиной в несколько дюймов, похожие на сильно вытянутую букву N.

Несмотря на то что наступила ночь, через два незанавешенных окна проникает достаточно света, исходящего от смутного мерцания лампы за креслом, чтобы каждый из нас мог различить своих соседей. Наши силуэты очерчены в большом зеркале рядом с нами и над диваном. Белые воротнички мужчин хорошо видны, их лица немного менее четко. Тем не менее, слева я очень отчетливо вижу г-на Баше, справа — г-жу Бриссон, стоящую и держащую руку у лица, чтобы защитить глаза. Я также различаю г-жу Фламмарион, которая подошла и села рядом с ней.

Г-н Фламмарион чувствует, как какой-то предмет скользит по его волосам. Он просит г-жу де Лабади схватить его; и в его руки падает музыкальная шкатулка, которая до сеанса была помещена на карниз, в углу, скрытом занавеской. Г-н Бриссон занял место за столом, которое ранее занимал г-н Фламмарион, лицом к Эусапии. Подушка попадает ему прямо в лицо. Когда я подхожу к зеркалу, я вижу отражение этой пролетающей подушки при сравнительно ярком свете в дальнем конце комнаты.

Г-н Баше хватает предмет и опирается на него локтем. Его вырывают у него, он пролетает над нашими головами, ударяется о зеркало, падает на диван и катится мне на ногу. Все это без того, чтобы я мог заметить хоть какое-то движение со стороны медиума.

Приближается полночь. Сеанс закрыт.

Г-да Антониади и Матье затем заявляют, что контроль, который им был поручен, не был успешным и что они не уверены, что всегда держали руки медиума.

Отчет г-на Антониади

(Тот же сеанс)

Я дам вам точный отчет о той роли, которую я играл, чтобы удовлетворить ваше желание знать правду.

Я ограничился тем, что выяснял, существует ли хоть одно явление, которое нельзя было бы объяснить самым простым образом, и пришел к выводу, что таковых нет. Уверяю вас, честным словом, что моя бдительная, молчаливая позиция убедила меня вне всяких сомнений в том, что все это мошенничество от начала до конца; что нет никаких сомнений в том, что Эусапия подменяет руки или ноги, и что рука или нога, которые, как думают, контролируют, никогда не удерживаются крепко или очень сильно не сжимаются в момент возникновения явлений. Мой твердый вывод заключается в том, что ничего не происходит без подмены рук. Должен добавить, что поначалу я был очень удивлен, когда меня сильно ударили в спину из-за занавески, в то время как я очень отчетливо держал две руки своей правой рукой. К счастью, однако, в этот момент, когда г-жа Фламмарион дала нам немного света, я увидел, что держу правую руку Эусапии и — вашу!

Подмену Эусапия совершает с необычайной ловкостью. Чтобы убедиться в этом, я был вынужден сосредоточить свой ум на её малейших движениях с величайшим вниманием. Но первый шаг — самый трудный; и, ознакомившись с её уловками, я предсказывал с уверенностью все явления только по ощущению прикосновения.

Будучи хорошим наблюдателем, я абсолютно уверен, что не был обманут. Я не был загипнотизирован, и я совсем не испугался во время «приношения» предметов. И, поскольку я не сумасшедший, я считаю, что моим утверждениям следует придать определенный вес.

Правда, во время сеанса я был неискренен, скрывая правду об эффективности моего контроля. Я делал это с единственной целью — заставить Эусапию думать, что я обращен в спиритизм. Я делал это, чтобы избежать скандала. Но как только сеанс закончился, Истина задушила меня, и я очень хотел сообщить её своему великому благодетелю и официальному начальнику.

Неблагоразумно быть слишком утвердительным. Именно по этой причине я всегда был сдержан в своей интерпретации природных явлений. Следовательно, я не могу быть настолько ужасно утвердительным, чтобы присягнуть в абсолютном шарлатанстве проявлений Эусапии, прежде чем, как говорит Шекспир, я «не сделаю уверенность вдвойне уверенной».

У меня нет личных амбиций в спиритической области, и все тщательные наблюдения, которые я сделал во время этого сеанса 21 ноября, — лишь ещё один камень, добавленный к зданию Истины.

Не из предвзятости я не верю в реальность проявлений, и могу заверить вас, что если бы я смог увидеть хоть малейшее явление, которое было бы действительно необычайным или необъяснимым, я был бы первым, кто признал бы свою ошибку.

Чтение нескольких книг заставило меня допустить возможную реальность этих проявлений, но прямой опыт убедил меня в обратном.

Моя откровенность в этом отчете, к сожалению, граничит с нескромностью. Но откровенность здесь синонимична преданности, ибо было бы предательством по отношению к вам, если бы я хоть на мгновение был неискренен по отношению к священному делу Истины.

Отчет г-на Матье.

(Спиритический сеанс 25 ноября)

Сеанс открывается в 9:30. Г-н Бриссон, контролер слева, кладет свои ноги на ноги Эусапии; г-н Фламмарион, контролер справа, держит её колени. Через мгновение стол наклоняется вправо, его две левые ножки приподнимаются, а затем он падает обратно; затем следует поднятие двух правых ножек и, наконец, поднятие всего стола всеми четырьмя ножками на высоту около семи дюймов над полом (контакт ног несомненен, колени неподвижны). Я делаю фотографию.