«Люцифер: Теософский журнал. Том I. Сентябрь 1887 – Февраль 1888»

Подводя итог, вышесказанное показывает, что богословский роман о Люцифере был построен на различных мифах и аллегориях языческого мира и что это не откровение догмата, а просто догмат, изобретенный для поддержания суеверия. Поскольку Меркурий был одним из асессоров Солнца, или кинокефалами египтян и сторожевыми псами Солнца, буквально, другим был Эосфор, самый блестящий из планет, «qui mane oriebaris», ранний восход, или греческий ὀρθρινὸς. Он был идентичен Амон-Ра, светоносцу Египта, и назывался всеми народами «вторым рожденным от света» (первым был Меркурий), началом путей его (Солнца) мудрости, причем архангел Михаил также упоминается как principium viarum Domini.

Таким образом, чисто астрономическая персонификация, построенная на оккультном значении, которое до сих пор никто, казалось, не разгадал вне восточной мудрости, теперь стала догматом, неотъемлемой частью христианского откровения. Неуклюжий перенос персонажей не способен заставить мыслящих людей принять в одной и той же тринитарной группе «Слово», или Иисуса, Бога и Михаила (с Девой, иногда дополняющей её) с одной стороны, и Митру, Сатану и Аполлона-Абаддона — с другой: всё по прихоти и желанию римско-католических схоластов. Если Меркурий и Венера (Люцифер) являются (астрономически в своем обращении вокруг Солнца) символами Бога-Отца, Сына и их Викария, Михаила, «Победителя Дракона», в христианской легенде, почему они, когда их называют Аполлоном-Абаддоном, «Королем Бездны», Люцифером, Сатаной или Венерой, должны немедленно становиться дьяволами и демонами? Если нам говорят, что «победителю», или «Меркурию-Солнцу», или, опять же, св. Михаилу из Откровения были отданы трофеи побежденного ангела, а именно его планета, почему позор должен по-прежнему приписываться столь очищенному созвездию? Люцифер теперь — «Ангел Лица Господня» [10], потому что «это лицо отражается в нем». Мы думаем скорее, потому что Солнце отражает свои лучи в Меркурии в семь раз сильнее, чем на нашей Земле, и в два раза сильнее в Люцифере-Венере: христианский символ вновь доказывает свое астрономическое происхождение. Но с какой бы точки зрения — астрономической, мистической или символической — мы ни смотрели, Люцифер так же хорош, как и любая другая планета. Выдвигать в качестве доказательства его демонического характера и идентичности с Сатаной конфигурацию Венеры, которая придает полумесяцу этой планеты вид отсеченного рога, — это полная бессмыслица. Но связывать это с рогами «Мистического Дракона» в Откровении — «один из которых был сломан» [11] — как хотели бы заставить своих читателей верить во второй половине нашего нынешнего столетия два французских демонолога, маркиз де Мирвиль и шевалье де Муссо, поборники воинствующей Церкви, — это просто оскорбление для публики.

Помимо этого, у Дьявола не было рогов до четвертого века христианской эры. Это чисто патристическое изобретение, возникшее из их желания связать бога Пана, а также языческих фавнов и сатиров с их сатанинской легендой. Демоны язычества были такими же безрогими и бесхвостыми, как и сам архангел Михаил в воображении своих почитателей. «Рога» были в языческой символике эмблемой божественной силы и созидания, а также плодородия в природе. Отсюда бараньи рога Аммона, Вакха и Моисея на древних медалях, и коровьи рога Исиды и Дианы и т. д., и самого Господа Бога пророков Израиля. Ибо Аввакум дает свидетельство, что этот символизм был принят «избранным народом» так же, как и язычниками. В третьей главе этот пророк говорит о «Святом от горы Фаран», о Господе Боге, который «идет из Фемана, и сияние Его — как свет», и у которого «рога из рук Его».

Когда читаешь, более того, еврейский текст Исаии и обнаруживаешь, что в главе XIV, ст. 12 вообще не упоминается никакой Люцифер, а просто הֵילֵל, Hillel, «яркая звезда», трудно удержаться от удивления, что образованные люди в конце нашего века все еще достаточно невежественны, чтобы ассоциировать лучистую планету — или что-либо другое в природе, если на то пошло — с Дьяволом! [12]

H. P. B.

ЦВЕТОК И ПЛОД:

A TALE OF LOVE AND MAGIC.

by Mabel Collins,

Author of “The Prettiest Woman in Warsaw,” &c., &c., And Scribe of “The Idyll of the White Lotus,” and “Through the Gates of Gold.”

Only—

One facet of the stone,

One ray of the star,

One petal of the flower of life,

But the one that stands outermost and faces us, who are men and women.

Эта странная история пришла ко мне из далекой страны и была доставлена таинственным образом; я претендую лишь на роль писца и редактора. В этом качестве, однако, именно я несу ответственность перед публикой и критиками. Поэтому я заранее прошу читателя об одном одолжении: чтобы он принял (читая эту историю) теорию реинкарнации душ как живой факт.

M. C.

ВВЕДЕНИЕ.

Containing two sad lives on earth,

And two sweet times of sleep in Heaven.

A LIFETIME.

Над головой переплетаются ветви деревьев, скрывая глубокое синее небо и смягчая яростный зной солнца. Ветви так покрыты белыми цветами, что это похоже на полог из сгрудившихся снежинок, местами тронутых нежно-розовым цветом. Это естественный сад, место, облюбованное диким абрикосом. И среди деревьев, блуждая от света к тени, порхая туда-сюда, находится одинокая фигура. Это молодая женщина, дикарка, одна из тех, что принадлежат к дикому и свирепому племени, обитающему в глубине недоступного девственного леса. Она смугла, но прекрасна. Её сине-черные волосы свисают далеко вниз по её обнаженному телу; их массы защищают теплую, трепещущую, нервную коричневую кожу от прямых лучей солнца. На ней нет ни одежды, ни украшений. Её глаза темные, свирепые и нежные: её рот мягкий и естественный, как губы распускающегося цветка. Она абсолютно совершенна в своей простой дикой красоте и в естественном величии своей женственности, девственна сама по себе и девственна в качестве своей расы, которая необучена, не деградировала. Но на её возвышенно естественном лице — заря великой трагедии. Её душа, её мысль пытается пробудиться. Она совершила поступок, который казался ей совершенно простым, совершенно естественным; но теперь, когда он совершен, в её смутном разуме поднимается неясное недоумение. Бродя взад и вперед под богатыми массами усыпанных цветами ветвей, она впервые пытается задать вопрос самой себе. Не находя ответа внутри, она снова идет посмотреть на то, что совершила.

Форма лежит неподвижно на земле в самой густой тени богатых фруктовых деревьев. Молодой человек, один из её собственного племени, прекрасный, как и она сама, и с силой и энергией, написанными в каждой линии его фигуры. Но он мертв. Он был её возлюбленным, и она находила его любовь сладкой, но одним диким предательским движением своей сильной гибкой руки она убила его. Кровь текла с его лба, где острый камень нанес смертельную рану. Жизненная кровь уходила из его сильной молодой формы; мгновение назад его губы еще дрожали, теперь они были неподвижны. Почему она в этот момент яростной страсти отняла эту прекрасную жизнь? Она любила его так сильно, как только умело любить её необученное сердце; но он, ликуя в своей большей силе, попытался вырвать её любовь, прежде чем она созрела. Это был лишь цветок, как белые цветы над головой: он хотел взять его сильными руками, как будто это был плод, спелый и готовый. И тогда в внезапном пламени удивительной новой эмоции женщина осознала, что мужчина — её враг, что он желает быть её тираном. До сих пор она считала его таким же, как она сама, существом, которое нужно любить, как она любит себя, со слепым бездумным доверием. И она действовала страстно, следуя руководству этой вещи — чувства, — которого до сих пор никогда не знала. Он, не привыкший к какому-либо предательству или гневу, не подозревал о странном поступке с её стороны, и поэтому, не подозревающий, не предупрежденный, он был в её власти. И теперь он лежал мертвый у её ног. А яростное солнце все еще светило сквозь зеленые листья и серебристые цветы и блестело на её черных волосах и нежной коричневой коже. Она была прекрасна, как утро, когда оно поднималось над верхушками деревьев того древнего, как мир, леса. Но в её темных глазах появилось новое удивление; вопрос, которого там не было, пока этот странный и мощный час не пришел к ней. Сколько веков должно пройти над её тупым духом, прежде чем он сможет задать вопрос; прежде чем он сможет слушать и услышать ответ?

Дикая женщина, безымянная, неизвестная никому, кроме своего племени, которое относится к ней так же безразлично, как к любому лесному существу, не имеет никого, кто помог бы ей или остановил в самом начале великий накат волны энергии, которую она запустила. Вслепую она проживает свои собственные эмоции. Она недовольна, беспокойна, осознает какую-то ошибку. Когда она покидает сад диких фруктовых деревьев и бредет обратно к более светлой части леса под большими деревьями, где живет её племя, когда она возвращается к ним, её губы немы, её голос молчит. Никто никогда не слышал, что он, тот, кого она любила, умер от её руки, ибо она не знала, как сформулировать или рассказать эту историю. Это было тайной для неё, эта вещь, которая произошла. И все же это делало её печальной, и в её больших глазах было немое выражение тоски. Но она была очень красива, и вскоре другой молодой и крепкий возлюбленный был всегда рядом с ней. Он не радовал её; в его глазах не было того сияния, которое радовало её в глазах того мертвого, которого она любила. И все же она не уклонялась от него и не поднимала руку в гневе, но держала её крепко прижатой к боку, чтобы её страсть не вырвалась наружу нечаянно. Ибо она чувствовала, что своим прежним поступком навлекла на себя нужду, отчаяние; и теперь она решила, что будет действовать иначе. Вслепую она пыталась выучить урок, который пришел к ней. Вслепую она позволила себе быть агентом своей собственной воли. Ибо теперь она стала добровольной рабыней и крепостной того, кого не любила и чья страсть к ней была полна тирании. И все же она не сопротивлялась этой тирании, не смела сопротивляться; не потому, что боялась его, а потому, что боялась себя. У неё было чувство, которое могло бы быть у того, кто вступил в контакт с новой и доселе неизвестной природной силой. Она боялась, что сопротивление или независимость принесут ей большее удивление, большую печаль и потерю, чем та, которую она уже навлекла на себя.

И так она подчинилась тому, что в её первой юности она не потерпела бы больше, чем дикая лошадь — удила.

Абрикосовый цвет опал, и за ним последовали плоды; листья опали, и деревья стоят голые. Небо серое и дикое наверху, земля сырая и мягкая от опавших листьев внизу. Вид места изменился, но оно то же самое; лицо и фигура женщины изменились; но она та же самая. Она снова одна в диком саду, находя путь по инстинкту к месту, где умер её первый возлюбленный. Она нашла его. Что там? Несколько белых костей, лежащих вместе; скелет. Глаза женщины впиваются и питаются этим зрелищем и становятся большими и ужасными. Ужас наконец пронзает её душу. Это все, что осталось от её молодой любви, которая умерла от её руки — белые кости, лежащие в жутком порядке! И долгие жаркие дни и душные ночи её жизни были отданы тирану, который не пожинает никакой радости и никакого удовлетворения от её подчинения; ибо он еще не узнал даже разницы между женщиной и женщиной. Все они одинаково лишь существа, подобные диким тварям; существа, чтобы охотиться и покорять. Немые в её темном сердце возникают странные вопросы. Она отворачивается от этого кладбища своего бездумного времени и возвращается к своему рабству. Сквозь годы своей жизни она ждет и удивляется, глядя пустыми глазами на жизнь вокруг неё. Неужели никакой ответ не придет к её душе?

AFTER SLEEP, AWAKENING.

Великолепна была завеса, скрывавшая её от той другой души, души, которую она знала и о которой она проявила свое узнавание быстрой и внезапной любовью. Но завеса разделяла их; завеса, тяжелая от золота и сияющая серебряными звездами. И когда она смотрела на эти звезды, с восхищенным любованием их блеском, они становились все больше и больше, пока наконец они не слились вместе, и завеса не стала одним сияющим блеском, роскошным от золотых вышивок. Тогда стало легче видеть сквозь завесу, или, скорее, это казалось легче этим возлюбленным. Ибо прежде завеса делала форму тусклой; теперь она казалась великолепной и идеально красивой и сильной. Тогда женщина протянула руку, надеясь получить пожатие другой руки сквозь сияющую кисею. И в то же мгновение он тоже протянул руку, ибо в этот момент их души общались, и они понимали друг друга. Их руки коснулись; завеса была разорвана; момент радости закончился, и снова началась борьба.

A LIFETIME.

Сидя и напевая на ступенях старого дворца, болтая ногами в воде широкого канала, был ребенок, который становился больше, чем ребенком; существо на пороге жизни, пробуждающегося ощущения. Девушка с рыжевато-золотыми волосами и невинными голубыми глазами, в яркой глубине которых было странное испуганное выражение дикого существа. Она была так же проста и изолирована в своем счастье, как любое животное лесов или холмов — солнечный свет, сладкий воздух с легким привкусом соли, её собственный чистый ясный девичий голос и веселые песни людей, которые она пела — этого было достаточно и даже с избытком для неё.

Но пространство бессознательного счастья или несчастья, которое предвещает реальные события жизни, уже подошло к концу. Великая волна, которую она привела в движение, непрерывно увеличивалась в объеме; как долго до того, как она достигнет берега и разобьется о тот далекий берег? Никто не может знать, кроме тех, чье зрение больше человеческого. Никто не может сказать; и она невежественна, не знает. Но хотя она ничего не знает об этом, она находится в пределах размаха волны и бессильна остановить её, пока её душа не пробудится.

«Мой цветок, мой прекрасный дикий цветок», — сказал голос рядом с ней. Молодой лодочник подвел свое маленькое судно так тихо к ступеням, что она не заметила его приближения. Он наклонился над своей лодкой к ней и коснулся рукой её обнаженных белых ног.

«Уходи со мной, Дикий Цветок, — сказал он. — Оставь этот жалкий дом, к которому ты привязана. Что там может удержать тебя теперь, когда твоя мать умерла? Твой отец — как дикарь, и заставляет тебя жить как дикарку тоже. Уходи со мной, и мы будем жить среди людей, которые будут любить тебя и находить тебя прекрасной, как я. Ты пойдешь? Как часто я спрашивал тебя, Дикий Цветок, и ты никогда не отвечала. Ответишь ли ты сейчас?»

«Да», — сказала девушка, глядя вверх серьезными, серьезными глазами, в которых под их красотой было меланхолическое значение, печальный вопрос.

Мужчина увидел этот странный взгляд и истолковал его так ясно, как мог.

«Доверься мне, — сказал он, — я не дикарь, как твой отец. Когда ты будешь моей маленькой женой, я буду заботиться о тебе гораздо нежнее, чем о себе. Ты будешь моей душой, моим проводником, моей звездой. И я буду защищать тебя, как моя душа защищена в моем теле, следовать за тобой как за моим проводником, смотреть на тебя как на звезду в синих небесах. Конечно, ты можешь довериться моей любви, Дикий Цветок».

Он не ответил на сомнение в её сердце, ибо не догадался, что это было, и она не могла рассказать ему. Ибо она еще не научилась знать, что это было, и знать об этом больше, чем то, что это беспокоило её. Но она отложила это в сторону и заставила замолчать сейчас, ибо пришло время сделать это. Не раньше, чем она выучит свой урок гораздо полнее, вопрос мог быть выражен даже её собственной душе, и прежде чем это могло произойти, вопрос должен был быть заглушен много раз.

«Да, — сказала она, — я пойду».

Она протянула ему руку, как бы скрепляя договор. Он истолковал жест по своему желанию и, взяв её руку в свою, притянул её к себе. Она уступила и шагнула в лодку. И затем он быстро оттолкнулся от ступеней и, погружая весла в воду, вскоре ушел далеко вниз по каналу. Цветок, серьезно оглядываясь назад, смотрела, как исчезает старый дворец. В некоторых из его старых комнат и на его солнечных ступенях прошла её детская жизнь. Теперь она знала, что этому пришел конец. Она понимала, что отныне все изменилось, хотя не могла догадаться, во что она входит, и ждала своего будущего со странной уверенностью в спутнике, которого приняла. Это смутно озадачивало её. И все же как ей могло не хватать уверенности, зная его давным-давно и выбросив его любовь и его жизнь под дикими абрикосовыми деревьями, увидев впоследствии стойкость его любви, когда её душа стояла рядом с его в душевной жизни?

Долго они шли в маленькой лодке. Они покинули каналы и вышли в открытое море, и все же лодочник греб неутомимо, не сводя глаз с прекрасного дикого цветка, который он сорвал и унес с собой, чтобы он был его собственным, его дорогим и обожаемым владением. Далеко вдоль побережья лежала маленькая деревня рыбацких хижин. Именно к ней молодой человек направил свою лодку, ибо именно здесь он жил.

У двери его хижины стояла его старая мать, причудливая старушка с морщинистым розовым лицом, одетая в грубое платье рыбачки и грубую шаль; её коричневая рука заслоняла глаза, когда она наблюдала за приближением лодки своего сына. Вскоре улыбка появилась на её ртах. «Он добыл цветок, о котором так часто говорил во сне. Будет ли он счастлив теперь, добрый малый?»

Он был поистине добрым малым; ибо мать знала его хорошо, и чем больше она знала его, тем глубже становилась её любовь. Она сделала бы все для его счастья. И теперь она приняла в свои объятия ребенка, Цветок, и лелеяла её ради него. Не прошло и нескольких дней, как рыбацкая деревня устроила праздничный день для свадьбы своего самого сильного лодочника. И глаза женщин наполнились слезами, когда они смотрели на печальное, нежное, вопрошающее лицо прекрасного Дикого Цветка.

Она отдала свою любовь без колебаний, в полном доверии. Она отдала больше; себя, свою жизнь, саму свою душу. Сдача была теперь полной.

И теперь, когда все казалось сделанным и все завершенным, её вопрос начал получать ответ. Смутно она знала, что, несмотря на мужа, к ногам которого она склонялась, несмотря на младенцев, которых она носила на руках, пока их крошечные ножки не стали достаточно сильными, чтобы нести их вниз по берегу к краю синих вод, несмотря на коттеджный дом, который она украшала и чистила и так нежно любила, несмотря на все, её сердце было голодным и пустым. Что это могло значить, что хотя у неё было все, у неё не было ничего? Цветок стала женщиной теперь, и на её лбу появились некоторые линии заботы и боли. И все же она была прекрасна и все еще носила свое детское имя Цветок; но красота её лица становилась все печальнее и страннее с годами, годами, которые приносят покой и удовлетворение застойной душе. Душа Дикого Цветка была жадной и тревожной; она не могла утихомирить таинственные голоса своего сердца, и они говорили ей (хотя, возможно, она не всегда понимала их речь), что её муж на самом деле не её король; что он не слышал ни звука из той внутренней области, в которой она главным образом существовала. Для него довольство существовало во внешней жизни, которую он жил, в чистом физическом удовольствии, в волнении тяжелой работы и опасностях моря, в красоте его жены, веселье его счастливых детей. Он не просил большего. Но глаза Дикого Цветка имели в себе пророческий свет. Она видела, что весь этот покой должен пройти, это удовольствие закончиться; она признавала, что эти вещи не делали, не могли абсолютно удовлетворить дух; её душа, казалось, дрожала внутри неё, когда она начала чувствовать первую зарю ужасного ответа на свой печальный вопрос.

A deeper dream of rest;

A stronger waking.

Много долгих лет спустя одинокая женщина жила в том рыбацком коттедже на берегу синего моря. Она была стара и согнута от возраста и невзгод. Но все же её глаза были ярче, чем у любой девушки в деревне, и хранили в себе таинственную красоту души; все же её волосы, когда-то золотые, теперь серые, волнились вокруг её лба. Люди любили её и были добры к ней, ибо она была всегда кроткой и полной щедрых мыслей. Но они никогда не понимали её, ибо они были на долгие века позади неё в своем росте. Она была готова теперь к великому центральному испытанию личного существования; опыту жизни в цивилизации. Когда старая рыбачка лежала мертвой в своем коттедже, и люди приходили скорбеть у её тела, они мало догадывались, что она идет к великому и славному будущему; будущему, полному дерзости и опасности. Когда её глаза закрылись в смерти, её внутренние глаза открылись на зрелище, которое наполнило её абсолютной радостью. Она была в саду фруктовых деревьев, и цвет деревьев был в полном расцвете. Когда её глаза упали на этот белый лабиринт цветов и впитали его красоту, она вспомнила имя, которое носила на земле, и смутно поняла его значение. Цветы скрывали от неё небо и все остальное, пока мягкое давление на её руку не заставило её глаза опуститься; и тогда она увидела рядом с собой того, кого любила сквозь века и кто, бок о бок с ней, испытывал глубокую тайну и учил странный урок воплощения в мире, где пол — первый великий учитель. И с каждой фазой существования, которую они проходили, эти двое выковывали все более и более сильные связи, которые удерживали их вместе и заставляли снова и снова встречаться, так что вместе им суждено было пройти через жизненно важный час; час, когда жизнь формируется для великих целей или для тщетных дел.

Здесь, внутри этого защищенного места, где цветы наполняли воздух сладостью и красотой, им казалось, что они достигли полноты удовольствия. Они отдыхали в полном удовлетворении, выпивая глубокие глотки радости жизни. Для них существование казалось окончательным и великолепным фактом само по себе; существование, как они тогда имели его. Момента, в который они жили, было достаточно, они не желали никакого другого, ни другого места, ни другой красоты, чем те, что у них были. Никто не знает и никто не может сказать, какое время или век прошли в этом глубоком довольстве и исполнении удовольствия. Наконец душа Дикого Цветка проснулась от своего сна, пресыщенная; голод вернулся, чтобы грызть её сердце; тоска знать вновь заявила о себе. Крепко держа руку, которую она держала в своей, она вскочила с мягкого дивана, на котором лежала. Тогда, впервые, она заметила, что земля была такой мягкой и приятной, потому что там, где она лежала, нанесло большие кучи опавших фруктовых цветов. Земля была вся белой от них, хотя некоторые начали терять свою нежную красоту, скручиваться и морщиться и становиться темными. Тогда она посмотрела вверх и увидела, что деревья, с потерей нежных лепестков, потеряли свою первую справедливость, великолепие весны. Теперь они были покрыты маленькими, твердыми, зелеными фруктами, едва сформированными, некрасивыми для глаза, твердыми на ощупь, кислыми на вкус. Содрогнувшись от сожаления о сладком весеннем времени, которое ушло, Дикий Цветок поспешила прочь от деревьев, все еще крепко держа ту другую руку в своей. Она собиралась встретить новые, странные опыты, возможно, ужасные опасности: её задача была легче благодаря этому испытанному товариществу, благодаря близости того другого, кто взбирался по той же крутой лестнице жизни.

END OF INTRODUCTION.

ГЛАВА I.

В маскараде есть элемент приключения, который обращается к дерзости обоих полов, к ярким и остроумным духам. Хилари Эстанол был как раз таким, каким должен быть герой яркого праздника. Красивый мальчик, с прекрасным лицом и глазами, в которых была глубокая печаль. В покое его лицо было почти женственным в своей мягкости; но холодный блеск был в его улыбке, некий легкий цинизм окрашивал всю его речь. И все же у Хилари не было причин быть циником, и он не был тем, кто принимал что-либо от моды или притворства. Источник этой невызванной холодности и безразличия лежал в нем самом.

Сегодня вечером он был центром внимания в гостиных мадам Эстанол. Этот bal masqué должен был отпраздновать его совершеннолетие, и Хилари никогда не выглядел так женственно, как когда он стоял среди своих друзей, принимая их поздравления и восхищаясь их подарками. Он был одет в костюм трубадура, и это был тот, который подходил ему хорошо, не только в своей живописности как костюм, но и в требованиях характера. Он обладал способностью импровизатора, его голос был богатым и мягким, его музыкальные и поэтические дары быстрыми и разносторонними. Хилари обожали его друзья, но не любила, действительно почти ненавидела, его единственная близкая родственница, его мать. Она стояла рядом с ним сейчас, разговаривая с группой, которая собралась вокруг неё. Она была одной из самых умных женщин того времени и, все еще красивая и полная очаровательной гордости, держала свой собственный двор. Её нелюбовь к Хилари основывалась на её оценке его характера. Одному из своих близких друзей она сказала незадолго до этой ночи: «Хилари опозорит свое имя и семью, прежде чем появится хоть одна седая нить в его темных волосах. У него есть качества, которые приносят отчаяние и обеспечивают раскаяние. Бог, конечно, простит меня, что я говорю это о своем сыне; но я вижу это перед собой, бездну, в которую он утащит меня с собой; и я жду этого каждый день».

Гость, только что прибывший, подошел к мадам Эстанол с улыбкой и, поздоровавшись с ней ласково, сказал шепотом: «Я привел с собой друга. Приветствуйте её в её характере как гадалку. Она очень остроумна и позабавит нас вскоре, если хотите».

Она немного отошла в сторону, и мадам Эстанол увидела стоящую позади неё сгорбленную фигуру, старую изможденную старуху с парализованной головой и рукой, которая дрожала, когда она сжимала свою палку.

«Ах, графиня! невозможно узнать вашу подругу под этой маскировкой, — сказала мадам Эстанол. — Не скажете ли вы мне, кто она?»

«Я дала слово не говорить ничего, кроме того, что она гадалка, — сказала графиня Байрун. — Свое имя она сама откроет только одному человеку; и этот человек должен быть рожден под звездой, которая благоприятствовала её собственному рождению».

Гадалка повернула свою согнутую голову к мадам Эстанол и зафиксировала пару блестящих и завораживающих глаз на её глазах. Немедленно мадам Эстанол осознала сильное очарование, которое влекло её к этой таинственной особе. Она подошла и протянула руку, чтобы помочь старухе пройти через комнату.

«Идемте со мной, — сказала она, — я хотела бы представить вас моему сыну. Он герой этой сцены сегодня вечером, ибо бал проводится в честь его совершеннолетия».

Они вместе прошли сквозь маски, которые теперь начинали заполнять большие гостиные, и все обернулись, чтобы посмотреть на странную фигуру шатающейся старой старухи. Хилари Эстанол опирался на высокую резную дубовую раму камина внутренней гостиной, окруженный смеющейся группой своих близких друзей. Он держал свою маску в руке, и когда он стоял там, улыбаясь, его темные кудри падали на лоб, его мать подумала, когда она подошла к нему: «Мой мальчик становится красивее с каждым часом своей веселой молодой жизни». Когда Хилари увидел странную спутницу своей матери, он сделал шаг вперед, как бы приветствуя её, но мадам Эстанол остановила его улыбкой. «Я не могу представить вам нашу гостью, — сказала она, — ибо я не знаю её имени. Она скажет его только одному человеку, который должен был быть рожден под той же звездой, что и она сама. Тем временем мы должны приветствовать её в её характере как гадалку».

Это объявление было встречено ропотом веселья и интереса.

«Тогда, может быть, наша добрая гостья упражняется в своем ремесле для нас?» — спросил Хилари, глядя с любопытством на дрожащую голову и седые локоны перед ним. Старуха повернула голову в сторону и одарила его взглядом тех странных блестящих глаз. Он тоже, как и его мать, почувствовал очарование от них. Но он почувствовал больше. Что-то внезапно пробудилось внутри него; прилив необъяснимых эмоций привел его в изумление; он поднес руку ко лбу; он был сбит с толку, почти слаб.

Была маленькая гостиная, которая открывалась из комнаты, в которой они находились. Она была такой крошечной, что в ней помещались только стол, покрытый цветами, низкий диван и кресло. Смеющаяся группа, которая окружала Хилари, охотно отправилась превратить эту комнату в святилище прорицательницы. Они опустили и смягчили затененный свет; задернули шторы и закрыли двери, заперев все, кроме одной. Здесь был помещен страж, который должен был неохотно и по одному впускать тех, кому посчастливилось поговорить наедине с сивиллой, ибо она хотела видеть только определенных гостей, которых она выбирала сама из толпы, описывая их внешность и одежду стражу своего импровизированного храма. Это были все дамы высокого положения. Они входили смеясь и полувызывающе. Они выходили, некоторые бледные, некоторые красные, некоторые дрожащие, некоторые в слезах. «Кто она может быть?» — шептали они в испуганных тонах друг другу, и в этом ужасе показывали, как она проникла в их сердца и коснулась их тайных мыслей.

Наконец страж двери сказал, что Хилари сам должен войти.

Когда Хилари вошел, молодой человек, закрывая дверь перед гадалкой и её новым гостем, повернулся со смехом к группе позади него.

«Уже она поразила его, — сказал он, — я слышал, как он издал почти крик, когда вошел».

«Могли ли вы видеть внутрь? — спросила одна, — может быть, она сняла свою маскировку для своего хозяина!»

«Нет, я ничего не видел, — ответил он. — Может ли кто-нибудь из вас, кто был внутри, догадаться, кто она?»

«Нет, — ответила девушка, которая вышла из испытания с белыми и дрожащими губами. — Невозможно догадаться. Она знает все».

Это было так, как они предполагали. Она сняла свою маскировку для своего хозяина. Посох, большой плащ, парик и шапка лежали на земле. С быстрым использованием косметического платка она удалила со своей светлой кожи темный цвет лица древней сивиллы. Когда Хилари вошел, она закончила этот быстрый туалет и сидела, откинувшись в низком кресле. Она была одета в богатый вечерний костюм; она держала маску в руке, готовую к использованию. Но теперь её лицо было открыто; её странные и блестящие глаза были устремлены на Хилари; её красивый рот носил полуулыбку веселья от его удивления. Это было больше, чем удивление, которое он испытал. Снова этот прилив необъяснимой эмоции овладел им. Он чувствовал себя как опьяненный. Он смотрел на неё очень серьезно в течение нескольких мгновений.

— Несомненно, — сказал он, — мы уже встречались!

— Мы родились под одной звездой, — ответила она голосом, который заставил его вздрогнуть. До сих пор он не слышал, как она говорит. Ощущение некой сильной связи или ассоциации, объединявшей их, стало вдвое сильнее от звука этого голоса — богатого, сильного и мягкого. Внезапно он осознал смысл своего волнения. Он больше не боролся с ним, он больше не был им сбит с толку.

Он подошел к ней и сел на кушетку рядом. Он смотрел на нее с изумлением и обожанием, но уже без трепета или удивления. Ибо он понял, что событие, которое, как он воображал, никогда не произойдет, уже свершилось — он влюбился.

— Вы сказали, что откроете свое имя тому, кто родился под той же звездой, что и вы.

— Разве вы не знаете меня? — сказала она с легким оттенком удивления. Ей казалось, что все знают ее хотя бы в лицо.

— Нет, — ответил он, — хотя, признаться, я в недоумении, как я мог вообще жить, не зная вас.

Лесть не произвела на нее никакого впечатления, она жила в ее атмосфере.

— Я принцесса Флета, — ответила она. Хилари вздрогнул и слегка покраснел от этих слов, с трудом сдерживая волнение. Принцесса Флета занимала в обществе страны положение, которое может принадлежать лишь той, кто стоит рядом с троном, правящим важной нацией. Она была особой среди коронованных особ, той, кому император мог бы, не унижаясь, предложить свою любовь; а Хилари, сын офицера австрийской армии и бедной дочери обедневшего аристократического рода, Хилари в порыве любви с первого взгляда сказал своему сердцу, что любит ее! Этого уже нельзя было взять назад, и он знал это. Он прошептал эти слова про себя, и шепот этот найдет сотни отголосков. Он должен любить ее всегда.

Принцесса обратила на него свои дивные глаза и улыбнулась.

— Я закончила свои дела на сегодня, — сказала она. — Я развлекла кое-кого из присутствующих, теперь я хотела бы потанцевать.

Хилари был достаточно придворным, чтобы не остаться глухим к этой просьбе, хотя вся его душа была в его глазах, а все мысли сосредоточены на ее красоте. Он встал и предложил ей руку, она надела маску, и они покинули комнату. Когда Хилари появился в толпе, окружившей дверь в святилище гадалки, в сопровождении стройной, грациозной женщины, чье лицо было скрыто, если не считать огромных темных глаз, пронесся невольный ропот возбуждения и удивления. «Кто бы это мог быть?» — повторялось сотни раз. Но никто не догадался. Никто не мог и вообразить, что это сама принцесса Флета; ибо было лишь несколько домов, которые она посещала, и никто не мог представить, что может быть какой-то повод, чтобы привести ее к мадам Эстаноль. Тайну своего присутствия она объяснила Хилари, пока они танцевали вместе.

— Я изучаю магию, — сказала она, — и уже узнала некоторые полезные секреты. Я могу читать сердца придворных, которые окружают меня, и знаю, где искать настоящих друзей. Прошлой ночью мне приснился друг, которого я должна найти здесь. Вас интересуют эти мистические занятия?

— Я ничего о них не знаю, — сказал Хилари.

— Позвольте мне тогда научить вас, — сказала принцесса с легким смехом. — Вы будете хорошим учеником, я это знаю. Возможно, я сделаю вас своим последователем! А таких, с кем это возможно, немного.

— И почему же? — спросил Хилари. — Неужели это не увлекательное занятие для тех, кто может поверить в тайны?

— Скептицизм — не главная трудность, — ответила принцесса, — а страх. Ужас отгоняет толпу от порога. Лишь немногие осмеливаются переступить его.

— И вы — одна из этих немногих, — сказал Хилари, глядя на нее глазами, полными жгучего восхищения.

— Я никогда не чувствовала страха, — ответила она.

— Интересно, было бы невозможно заставить вас почувствовать его? — сказал Хилари.

— Вы хотите попробовать? — ответила она, улыбнувшись его дерзким словам. Это не прозвучало так дерзко, как выглядит, ибо глаза и лицо Хилари светились любовью и восхищением, а голос дрожал от страсти.

— Можете попытаться, если хотите, — сказала она, взглянув на него своими странными глазами. — Напугайте меня, если сможете.

— Не здесь, в моем собственном доме, это было бы негостеприимно.

— Приходите тогда ко мне как-нибудь, когда решите, что это вас позабавит. Попробуйте напугать меня. Я покажу вам свою лабораторию, где я создаю эссенции и благовония, чтобы ублажать гномов и гулей.

Хилари принял это приглашение с приливом удовольствия.

— Отведите меня к графине, — сказала она наконец. — Я собираюсь домой. Но я хочу, чтобы она сначала представила меня вашей матери.

Графиня была в восторге от того, что принцесса решилась на это. Она едва ли думала, что мадам Эстаноль будет рада узнать, что великая дама маскарадила в ее гостиной и не пожелала снять маску даже перед хозяйкой. А графиня дорожила дружбой с мадам Эстаноль; поэтому она была рада, что своенравная принцесса решила проявить к ней вежливость.

Мадам Эстаноль едва могла скрыть свое удивление, узнав, какая особа скрывалась под маской старой гадалки. Принцесса не сняла маску и со смехом предупредила мадам Эстаноль, что некоторые из ее гостей будут не в восторге, узнав, кто была та сивилла, что так проницательно читала их сердца.

Когда она ушла, сердце и дух Хилари ушли вместе с ней. Казалось, он едва ли хотел говорить; его смех совсем затих. Его мысли, само его существо следовали за той пленительной личностью, что околдовала его.

Мадам Эстаноль видела его рассеянность, его раскрасневшийся, жадный взгляд и новую мягкость в его глазах. Но она не проронила ни слова. Она боялась принцессы, которая, как было известно, была полна капризов и своенравия. Она боялась, как бы Хилари не оказался настолько безумен, чтобы поддаться очарованию красоты и уверенной манеры девушки; очарованию власти, присущему, или, вернее, возможному только для той, кто занимает королевское положение. Но она не сказала ни слова; хорошо зная Хилари, она понимала, что любая попытка повлиять на него лишь усилит его новую страсть.

ГЛАВА II.

Два дня спустя Хилари набрался смелости нанести визит принцессе. Он думал, что она не сочтет это слишком поспешным, ибо ему казалось, что прошло два месяца с тех пор, как он видел ее.

Она жила в загородном доме в двух или трех милях от города. Дворец ее отца в городе никогда не нравился ей; она приезжала туда только тогда, когда празднества или церемонии делали ее присутствие необходимым. В деревне, со своей компаньонкой и служанками, она была вольна делать все, что хотела. Ибо все они боялись ее и относились к ее «лаборатории» с глубочайшим уважением. Никто из них не вошел бы в ту комнату, если бы не необходимость избежать какой-то ужасной участи.

Хилари отвели к принцессе в сад, где она расхаживала по аллее деревьев, покрытых душистыми цветами. Она встретила Хилари с очаровательной манерой, и час, который он провел с ней здесь, на солнце, был часом дичайшего опьянения. Они начали открыто играть в прекрасную игру любви. Теперь, когда на них не было глаз, принцесса позволила ему забыть, что она принадлежит к иному рангу, чем он. Когда она устала ходить, она сказала: «Пойдемте, я покажу вам свою лабораторию. Никто в этом доме никогда не входит в нее. Если вы скажете в городе, что были в той комнате, вас засыплют вопросами. Будьте осторожны, ничего не говорите».

— Я скорее умру, — воскликнул Хилари, которому сама мысль о том, чтобы рассказывать о принцессе и ее секретах, казалась святотатством.

Комната была без окон, совершенно темная, если не считать мягкого света, исходившего от лампы в центре высокого потолка. Стены были выкрашены в черный цвет, и на них были нарисованы странные фигуры и очертания красного цвета. Очевидно, они были нарисованы не рукой ремесленника; хотя и смелые по штриху, они были неровными в исполнении. Рядом с большим сосудом, стоявшим на полу, был стул, и на этом стуле фигура, на которой немедленно сосредоточилось внимание Хилари.

Он сразу увидел, что это не человек, не манекен, не статуя. Она больше всего напоминала манекен, но в ней было что-то странное, чего нет в простой форме, на которую вешают драпировки. И детали были проработаны; кожа была подкрашена, глаза правильно затемнены, волосы казались человеческими. Хилари остался у дверного проема, не в силах продвинуться вперед из-за очарования, которое эта форма оказывала на него.

Принцесса оглянулась оттуда, где стояла в центре комнаты под светом; она увидела направление его взгляда и рассмеялась.

— Вам не нужно бояться ее, — сказала она.

— Это манекен? — спросил Хилари, стараясь говорить непринужденно, ибо помнил, что она презирает тех, кто знает страх.

— Да, — ответила она, — это мой манекен.

В ее тоне было что-то, что озадачило Хилари.

— Вы художник? — спросил он.

— Да, — ответила она, — в жизни — в человеческой природе. Я не работаю карандашом или кистью; я использую агента, которого нельзя увидеть, но можно почувствовать.

— Что вы имеете в виду? — спросил Хилари.

Она бросила на него странный взгляд, сначала недоверчивый, а затем ставший мягким и нежным.

— Я не скажу вам пока, — сказала она.

Хилари заставил себя ответить ей легко.

— Должен ли я пройти через какое-то испытание, прежде чем вы скажете мне? — спросил он.

— Да, — ответила она весело, — и испытание уже стоит перед вами. Осмелитесь ли вы пройти в комнату или нет?

Хилари приложил огромное усилие, чтобы разрушить чары, сковавшие его. Он поспешно пересек комнату туда, где она стояла. Затем он понял, что действительно прошел через испытание. Он сопротивлялся некой силе, природу которой не знал, и вышел победителем. Осознание этого принесло ему еще одно убеждение.

— Принцесса, — сказал он, — в этой комнате есть кто-то еще, кроме вас и меня. Мы не одни.

Он сказал это так внезапно и с таким чувством испуганного удивления, что не стал задумываться, был ли его вопрос разумным или нет. Принцесса рассмеялась, глядя на него.

— Вы очень чувствительны, — сказала она. — Конечно, мы родились под одной звездой, ибо мы восприимчивы к одним и тем же влияниям. Нет, мы не одни. У меня здесь есть слуги, которых никто не видел, кроме меня. Хотите их увидеть? Не говорите «да» поспешно. Это означает долгое и утомительное ученичество, обретение власти над этими слугами. Но если вы не покорите их, вы не сможете часто видеть меня; ибо если вы будете часто рядом со мной, они возненавидят вас, а их ненависть сильнее, чем ваша способность сопротивляться ей.

Теперь она говорила серьезно, и Хилари почувствовал странное ощущение, глядя на эту прекрасную девушку, стоящую под светом лампы. Он испытал внезапный страх перед ней, как перед кем-то более сильным, чем он сам; а также страстное желание служить ей, быть ее рабом, отдать ей свою жизнь целиком. Возможно, она прочла любовь в его глазах, ибо отвернулась и направилась к фигуре в кресле.

— Я знаю, это расстраивает вас, — сказала она. — Вы больше не будете ее видеть. Она открыла большую ширму, сделанную из какого-то золотистого материала, покрытого очертаниями фигур, обведенных черным. Она устроила ее так, что фигура была полностью скрыта от глаз, как и большой сосуд, стоявший рядом с ней.

— Теперь, — сказала она, — вы будете дышать свободнее. И я собираюсь показать вам кое-что. Мы не вышли из солнечного света без цели. И мы должны поторопиться, ибо моя добрая тетушка придет в ужас, когда обнаружит, что я привела вас сюда. Полагаю, она едва ли ожидает увидеть вас живым.

Она открыла золотой сосуд, стоявший на шкафчике, пока говорила, и воздух немедленно наполнился сильным сладким ароматом. Хилари поднес руку ко лбу. Возможно ли, что на него так немедленно подействовало, или это было его воображение, что красные фигуры и очертания на черной стене двигались, выстраивались и перестраивались? И все же так оно и было; его глазам формы смешивались, снова распадались и перемешивались. Сложилось слово, а затем другое. Оно бессознательно запечатлелось в памяти Хилари, прежде чем изменилось и исчезло; он заметил лишь таинственное событие, происходившее перед его глазами. Внезапно он осознал, что предложение было завершено; что там были написаны слова, которые он никогда не осмелился бы произнести; что на стене перед ним появились огненными буквами тайны его сердца. Он пошатнулся и с трудом отвел глаза от стены, чтобы в изумлении и страхе устремить их на принцессу. Ее лицо раскраснелось, глаза были яркими и нежными.

— Вы видели это? — спросил он дрожащим голосом.

На мгновение она заколебалась, затем ответила: «Да, я видела».

Наступило короткое молчание. Хилари снова посмотрел на стену, ожидая увидеть там написанную мысль, которая была у него в уме. Но фигуры возвращались к своему первоначальному виду, и аромат улетучивался из воздуха.

— Пойдемте, — внезапно сказала принцесса, — мы здесь достаточно долго. Моя тетушка будет расстроена. Давайте пойдем к ней.

Она повела его из комнаты, и Хилари последовал за ней. Через мгновение они оказались в большой гостиной, залитой солнечным светом и благоухающей цветами; тетушка принцессы была занята шелками, которые запутала, пока вышивала; принцесса стояла на коленях рядом с ней, держа на руках моток желтого шелка. Хилари на мгновение замер, совершенно сбитый с толку. Неужели он спал? Была ли та черная комната и ее ужасная атмосфера фантазией?

Он пробыл достаточно долго и теперь неохотно попрощался. Принцесса, которая не терпела церемоний в Садовом доме, поднялась с колен и сказала, что откроет для него ворота. Хилари вспыхнул от удовольствия при этом знаке доброты.

Ворота, к которым она его подвела, были узкими, стоявшими в густой живой изгороди из цветущих кустарников. Пройдя через них, он оглянулся и увидел принцессу, опирающуюся на ворота, в обрамлении великолепных цветов. Она улыбнулась и протянула ему руку. Богатство ее присутствия опьянило его, и он потерял всякое чувство кажущейся непреодолимой пропасти между ними.

— Вы прочли слова, — сказал он, — и вы даете мне свою руку?

— Я прочла слова, — ответила она мягким голосом, который заставил его вздрогнуть, — и я даю вам свою руку. Прощайте!

Она коснулась его руки на мгновение, и теперь ее не было. Хилари повернулся, чтобы идти через цветущие изгороди в город. Но его сердце, его мысли, его душа остались позади. Она прочла слова и не рассердилась. Она знала о его любви к ней и не рассердилась. Она прочла его сердце и не обиделась. На что он мог надеяться?

Затем пришла другая мысль. Она прочла слова. Значит, та черная комната была не фантазией, а фактом, таким же реальным, как солнечный свет. Какими силами обладало это странное создание, которое он любил? Он не знал; но он знал, что любит ее.

* * * * * * * *

Непреодолимое желание ежедневно влекло его по той дороге между цветущими изгородями к Садовому дому. Лишь иногда у него хватало смелости войти. Чаще всего он задерживался у тех узких ворот, утопающих в цветах, и с тоской смотрел через них. В первый раз, когда он вошел после того визита, в котором его тайна была написана перед его глазами, он застал принцессу стоящей внутри ворот. Она протянула ему руку, просто сказав: «Я знала, что вы придете. Я кое-что подготовила и убедила свою тетушку, что ничего ужасного не случится, если вы побудете в моей лаборатории некоторое время. Так что пойдемте со мной».

Она была ярко освещена, эта комната с черными стенами, которую она называла своей лабораторией. Большой сосуд стоял посреди пола под лампой, и из него поднимались пламя и дым. Сильный и яркий аромат наполнял воздух, а верхняя часть высокой комнаты была затянута серо-голубым дымом, который сиял в свете, как серебро.

В кресле рядом с ним сидела фигура: это была красивая женщина. Странная смесь эмоций овладела Хилари. С первого взгляда он почувствовал, что эта фигура та же, что он видел на днях; со второго он узнал свою мать. Он бросился к ней и осознал, что она безжизненна; затем он страстно повернулся к принцессе с гневом и ужасом на лице.

— Что вы сделали? Что вы сделали? — закричал он.

— Ничего, — сказала она с улыбкой. — Я не причинила никакого вреда. Разве вы не видите, что это только изображение? Мой манекен, как я вам и говорила.

Он долго смотрел на неодушевленную форму, которая была столь совершенным изображением его матери, а затем повернул к принцессе взгляд, полный еще большего ужаса, чем прежде.

— Что вы делаете? — спросил он низким голосом.

— Никакого вреда! — ответила она легко. — Ваша мать ненавидит и боится меня. Я не могу этого вынести. Я заставляю ее полюбить меня. Я заставляю ее желать вашего присутствия здесь, со мной.

Некоторое время они стояли в молчании рядом с сосудом и его пылающим содержимым; затем Хилари внезапно воскликнул: «Я не могу этого вынести! Положите конец этим ужасным чарам!»

— Да, — сказала принцесса, — я сделаю это, но не в отношении их результатов.

Она задернула ширму перед сидящей фигурой и бросила что-то в сосуд, что мгновенно погасило пламя.

Затем она вывела Хилари из комнаты, и они ходили взад-вперед под деревьями, разговаривая о вещах, о которых говорят влюбленные — вещах, которые интересовали их самих, но никого другого.

Когда Хилари вернулся домой, его мать поднялась с кушетки и протянула ему руку. Она потянула его сесть рядом с собой.

— Хилари, — сказала она, — что-то говорит мне, что вы были у принцессы Флеты. Это хорошо, и я рада. Она хороший друг для вас; спросите ее, не прийти ли мне навестить ее.

Хилари встал, не ответив. Роса выступила у него на лбу. Впервые он осознал настоящий страх, и страх, который он чувствовал, был перед женщиной, которую он любил.

(To be continued.)

ЗАКОН ЖИЗНИ: КАРМА.

Нет ничего более обычного для тех, кто хоть что-то знает о Теософии, чем вопрос: «Что такое Карма?» Карма — это санскритское слово, которое приходится использовать тем, кто обсуждает заключенную в нем идею, просто потому, что в английском языке нет соответствующего слова. На это ответить очень легко. Затем возникает вопрос: «Какова идея, которую оно передает?» На это ответить труднее всего, и причина, почему это так, очевидна. Пусть будет однажды признано, что устройство человека сложно и запутанно, и что душа существовала веками, которые кажутся вечностью, и существовала, более того, в одеянии из плоти, которое менялось тысячи раз в течение этих веков. Пусть это будет признано, и, кроме того, что ни одно действие не остается без последствий в физическом, моральном и духовном мирах, тогда станет ясно, что ответ на вопрос: «Что такое Карма», очень сложен, если не почти невозможен. Тем не менее, можно попытаться дать общее представление, хотя детали любого индивидуального случая вряд ли можно рассчитать.

Признавая принцип реинкарнации, Карма — это работа великого закона, который управляет этими воплощениями; но, взятая в более широком смысле, Карма может быть определена как проявление Единого, Универсального, Божественного Принципа в феноменальном мире. Таким образом, ее можно далее определить как «великий закон Гармонии», который управляет Вселенной.

Но можно ответить, что Гармония — это не великий закон Природы, а, напротив, отсутствие гармонии и раздор. И какое есть доказательство того, что Гармония — это закон?

Когда требуется такое доказательство, ответ дается сразу: — Был взят слишком узкий взгляд на жизнь и вселенную. Человек, отрицающий существование гармонии во вселенной, нарушил закон и испытывает наказание. Он делает это бессознательно для себя, потому что закон гармонии формирует бессознательный импульс к ее восстановлению, когда она была нарушена. Нельзя привести лучшей иллюстрации, чем определение фуги, которое гласит: «Музыкальное произведение в контрапунктическом стиле, в котором тема предлагается одной партией, а затем подхватывается другими согласно определенным правилам». Опять же, в музыкальных аккордах составляющие ноты, если брать их по две или три, окажутся в диссонансе, но, если взять их все вместе, создают гармонию. Гармония — это правильная адаптация вещей друг к другу, и вселенная, если исключить личный элемент человека, по сути является свидетельством гармонии; иначе она не могла бы существовать, ибо распалась бы и перестала быть вселенной. Тем, кто находит вокруг себя только раздор, примечание к Правилу 5 во второй части «Света на пути» может передать смысл. Никакие другие слова не могут выразить это лучше. Можно привести одну причину кажущейся дисгармонии. Желания человека, как правило, направлены на получение того, что можно назвать его личностью. Пока это так у любого человека, исключая другие интересы, этот человек не может глубоко погрузиться в свое собственное сердце и воспринять реальную лежащую в основе гармонию. Он неспособен понять или даже воспринять ее, потому что его внимание полностью посвящено тому, что порождает раздор. Естественно, тогда ему все кажется разлаженным, царство раздора присутствует всегда, и он постоянно взывает против несправедливости мира, в котором живет. Но если он только переключит свое внимание со своей личности на более широкий охват своей жизни и попытается сначала увидеть свидетельства гармонии в окружающих, а затем в себе, он найдет эту гармонию; и его путь станет для него ясным.

Признавая, таким образом, что это Великий Закон Гармонии или Карма, который управляет Вселенной и который является Божественным принципом в одном аспекте, проявленном в Природе, тогда легко понять, что любое действие в нарушение законов Природы приведет к отклонению от прямой линии гармонии; следовательно, закон гармонии произведет корректирующий эффект. Теперь, кто должен произвести этот эффект? Природа или человек, совершивший действие? Оба, или, скорее, последний под влиянием первого. Последний — безусловно, если только человек не должен рассматриваться просто как слепая марионетка. Ситуацию можно сравнить с человеком, чей прогресс зависит от сохранения точного равновесия на паре весов перед ним. Если его действия нарушают равновесие этих весов и добавляют вес на ту или иную сторону, необходимо немедленно добавить уравновешивающий вес на противоположную сторону и таким образом восстановить равновесие или гармонию. (Конечно, это физическая иллюстрация, и ее вряд ли можно далеко перенести на моральный план.) То есть, один Божественный принцип разделяется действиями человека на две противоборствующие силы добра и зла, и прогресс человека зависит от проявления его воли для сохранения гармонии и предотвращения отклонения в ту или иную сторону. Зло существует только в противопоставлении добру, и сохранение такой гармонии, какая у нас есть, и продвижение к Универсальной Гармонии — абстрактной божественности — это то, к чему теоретически стремятся все здравомыслящие люди.

Считалось, что вследствие внимания, уделяемого классике в образовании, слово Немезида заменило бы Карму с преимуществом. Так, возможно, оно и могло бы сделать, если бы сохранились самые ранние традиции греческой мифологии. Но фатальная тенденция к антропоморфизму проявилась очень сильно даже в лучшие дни Греции, и в результате Немезида лишь изображала олицетворение человеческой страсти. Первоначально уравновешивающая сила, независимая от Зевса и всех олимпийских богов, которые исполняли ее указы, Немезида стала просто карающим божеством; настолько, что в общем смысле ее можно было бы назвать божеством-покровителем тех, кто завидует счастью ближнего. Между этими точками Немезида предстает как олицетворение морального почтения к закону, естественного страха совершить неправильное действие, а следовательно, олицетворение совести. Именно после этого периода говорили, что Немезида направляет человеческие дела с целью восстановить равновесие между счастьем и несчастьем. Но в более ранние времена идея Немезиды разделялась на идеи Немезиды и Адрастеи (или то, что востоковеды назвали бы хорошей и плохой Кармой), ибо даже тогда идея зла начала привязываться к Немезиде.

Но Немезида была тесно связана как с Мойрами (Судьбами), так и с Эвменидами (Фуриями), которые все были детьми Зевса и Ночи. Мойры обычно предстают как божества судьбы в строгом смысле и действуют независимо у руля необходимости. Они направляют судьбу и следят за тем, чтобы судьба, назначенная каждому существу вечными законами, шла своим чередом (Эсхил: Прометей прикованный, 511-515). Зевс, как и боги и люди, подчиняется им. Они назначают надлежащие функции Эриниям, которые наносят наказание, и иногда их называют их сестрами (Эсхил: Эвмениды: 335, 962; Прометей 516, 696, 895). Последние всегда считались более древними, чем олимпийские боги, и поэтому не находились под властью Зевса, хотя они чтили и уважали его. Преступления, которые они особенно наказывали, были: (1) нарушение уважения, должного старости; (2) лжесвидетельство; (3) убийство; (4) нарушение закона гостеприимства; (5) неподобающее поведение по отношению к просителям; и наказание налагалось не только после смерти, но и при жизни. (Несколько любопытно, что эти «преступления» также являются теми действиями, которые влекут за собой самую тяжелую Карму.) Никакие молитвы, жертвоприношения или слезы не могли тронуть их или защитить объект их преследования. Когда они опасались, что он ускользнет, они призывали Дике на помощь, с которой были тесно связаны, так как справедливость, как говорили, была их единственной целью.

Теперь, когда рассматривается значение всех этих «второстепенных» греческих божеств, и далее, если это рассматривается в связи с определением Кармы, станет ясно, что все они — лишь олицетворения основных разделов закона древней Немезиды или Кармы. Но одно слово не может, по общему мнению, заменить другое; ибо, как сказано выше, Немезида утратила свое первоначальное значение и почти неизменно ассоциируется с идеей мести. Карма же никогда не теряла своей существенной связи с законом Гармонии, хотя даже в этом случае есть некоторая тенденция ограничивать ее законом причины и следствий и рассматривать то, что называется злой Кармой, исключительно в отношении человеческой жизни. Это почти неизбежно, пока человеческая личность занимает главное место в рассмотрении каждого человека, и его собственное благополучие, во времени и вечности, является целью его стремлений. Как сказано выше, пока это так, человек не может рассматривать великие законы Вселенной, ни признать себя ее частью, и таким образом его жизнь ограничена миром следствий и никогда не может войти в мир причин. Таким образом, именно невежество закона Гармонии заставляет его тщетно бороться в этом мире за кажущееся преимущество превзойти своего соседа и — что хуже — инстинктивно переносить борьбу за пределы смерти и пытаться продвинуться в благосклонности в так называемом небесном царстве.