«Письма Ференца Листа. Том 2: Из Рима до конца»

С самыми дружескими приветствиями вашей жене, я ваш искренне привязанный

Ф. Лист

July 21st (Villa d'Este-Tivoli), 1865

Любое возможное исполнение «Елизаветы» в Кобурге мы можем обсудить позже. Я бы счел целесообразным, чтобы мое имя лишь изредка упоминалось в программе следующего Съезда музыкантов. Что касается более крупного произведения (которое заняло бы целый концерт), было бы хорошо, если бы Гилле предоставил выбор герцогу. Местный вкус был бы очень важным моментом в этом деле, а я сам слишком хорошо знаю, что люди не хотят знать или слышать обо мне слишком много — как в Кобурге, так и во многих других местах!

42. Аббату Швендтнеру в Будапешт

[Автограф находится у фрейлейн Терезы фон Лавнер в Пеште. — Лист познакомился с аббатом в 1865 году и часто пользовался его гостеприимством во время посещений Пешта, вплоть до того времени, когда сам стал связан с Музыкальной академией там.]

Преподобный сэр и друг,

Вернувшись в свое жилище, я не могу не поблагодарить вас еще раз от всего сердца за всю доброту и любезность, которые вы проявили ко мне в столь необычайно обильной мере во время моего пребывания в городском викариате Пешта. Пять недель, которые я провел там самым приятным образом — благодаря вашей внимательной заботе и вниманию, — останутся неугасимой точкой света в моей жизни. Вы увещеваете и в то же время ободряете и укрепляете меня продолжать художественную задачу, которая передо мной поставлена. В надежде, что ваше преподобие и в будущем продолжите оказывать мне столь любезно и щедро выраженную симпатию, я молю вас испросить Божьего благословения, чтобы я всегда оставался добрым сыном Государства и Церкви.

Могу ли я добавить еще одну просьбу? 22 октября (в день моего рождения) уже несколько лет подряд в церкви францисканцев в Пеште читается месса, и при словах: «Memento Domini» я [бываю] помянут… Я хотел бы просить ваше преподобие помнить о моем желании, чтобы это было сделано также в тот же день в приходской церкви.

В искреннем почтении и благодарности, остаюсь сердечно и верно

Вашего преподобия преданный

Ф. Лист

The Vatican, September 20th, 1865

Мои почтительные комплименты любезной даме-президенту утреннего кофе — фрейлейн Рези [Племянница аббата.], которая ведет и украшает подлинное мадьярское гостеприимство в Викариате несравненно изящным образом. Я позволю себе однажды послать фрейлейн Рези несколько римских безделушек. Бюлов взял на себя обязательство прислать вам медальон с моим скромным изображением, мастерскую работу Ритшеля. Как вы знаете, Ритшель — это скульптор, который создал статую Лессинга в Брауншвейге, группу Гёте и Шиллера в Веймаре и т. д.

43. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Примите мою искреннюю благодарность за то, что вы включили в свой «Neue Zeitschrift» отчет Бюлова о Музыкальном фестивале в Пеште. Эти три статьи — мастерская работа, и, поскольку ваша газета уже несколько лет так любезно и внимательно следит за трудным процессом моего развития как композитора, я особенно хотел, чтобы весьма успешные исполнения «Елизаветы» и «Данте-симфонии» в Пеште получили подтверждение в «Neue Zeitschrift».

Что касается «Елизаветы», я получил предложения из Вены и нескольких других мест; но у меня вовсе нет намерения спешно вести войну с этим произведением. Поэтому я отклоню приглашения с благодарностью и буду ждать более удобного для себя случая для следующего исполнения. Будет ли это на Съезде музыкантов в Кобурге, я не знаю, и, откровенно говоря, это будет зависеть от «bon plaisir» [доброй воли] герцога. [Она не была исполнена на Съезде музыкантов в Кобурге.] Со своей стороны, я не очень спешу, так как достаточно наслушался этого произведения в Пеште и не нашел в нем ничего, что стоило бы менять. К тому же нет спешки и с его публикацией, и мой ответ некоторое время назад одному охотному издателю (который, как ни странно, предложил мне за него приличный гонорар!) был таков, что только к следующему лету я смогу решить, публиковать его или нет.

У Гилле есть любезное намерение как можно скорее организовать исполнение «Елизаветы» в Йене. Я не хочу вступать с ним в более подробную переписку на эту тему; но, пожалуйста, скажите ему со всей дружественностью, что я сожалею, что вынужден несколько сдерживать его восхитительное рвение. Помимо определенных соображений приличия (которыми я никогда не пренебрегу ни в малейшей степени), существует непреодолимая трудность в самом вопросе исполнения. Оно не может быть дано в Йене без участия веймарских исполнителей. И зачем мучить наших дорогих и превосходных веймарских певцов и артистов, и как — при их многочисленных театральных контрактах — они могли бы найти необходимое время для изучения партий, для репетиций? — и т. д., и т. д.

Поэтому давайте скажем простое «нет» в отношении Йены и поставим знак вопроса? даже два или больше??? в отношении Съезда музыкантов в Кобурге, ибо (как я говорил вам в моем предпоследнем письме) мы должны будем там полностью подчиниться мнению герцога относительно более крупного (или длинного) произведения, которое должно заполнить программу первого дня.

(N.B. — «Елизавета» длится около трех часов, включая антракты. Дирижирование Бюлова было бы необходимым.)

Последние десять дней я снова в Ватикане и думаю остаться здесь на зиму. В данный момент я занят переложением «Гимна Папы», опубликованного в прошлом месяце Боте и Боком для фортепиано соло и в форме дуэта, для хора (с итальянским текстом). Я высокого мнения об этой пьесе, для которой Каульбах сделал великолепный рисунок. Если она будет исполнена здесь, вы об этом услышите. Как можно скорее я намерен приступить к работе над своей ораторией «Христос». К сожалению, мне пришлось отложить ее на год, так как «Вокальная месса» и другие небольшие произведения помешали мне сделать что-либо для нее. Мне потребуется от шести до восьми месяцев, прежде чем я закончу «Христа», ибо я едва ли прошел половину пути.

Мое здоровье хорошее, и я могу беззаботно позволить людям удовольствие называть меня «физически сломленным» и «развалиной» (как меня описали в «Augsburger Allgemeine Zeitung»).

Сделайте мне одну услугу немедленно, дорогой друг. Попросите Канта приобрести для меня стальные пластины (или гравюры на дереве) «Галереи Елизаветы» Швинда в Вартбурге, опубликованной в Лейпциге Вайгелем или Брокгаузом, и пусть они будут отправлены безопасно, быстро и правильно, на адрес «Herr Baron Anton von Augusz — Szegzard» (комитат Тольна — Венгрия). Если я не ошибаюсь, рисунки опубликованы в двух частях. Первая часть содержит картины прибытия святой Елизаветы в Вартбург, чудо роз — вплоть до ее смерти. Вторая часть дает медальоны, изображающие ее дела милосердия. Я хочу послать полную «Галерею Елизаветы» барону Аугушу. Цена невысока, и деньги будут возвращены Канту, как только я получу счет.

Кстати, Кант оказал бы мне услугу, подарив «Ремени» через Рошаволи (Пешт) экземпляр переложения Пфлюгаупта для фортепиано и скрипки моего «Cantique d'amour» и «Ave Maria» — и предоставив экземпляр также моему скромному «я», по его удобству. Ремени будет рад играть эти пьесы с Плотени и таким образом сделать их известными, а я бы попросил Сгамбати и Пинелли [Римский скрипичный виртуоз (род. 1843), в 1872 году был назначен директором «Societa musicale romana» в Риме.] сделать то же самое здесь.

С сердечными приветствиями вашей жене,

Ваш неизменно искренний и преданный

Ф. Лист

The Vatican, September 28th, 1865

Дайте знать об отправке «Галереи Елизаветы», а также пришлите мне несколько экземпляров трех статей Бюлова.

Почему мои органные пьесы (от Кёрнера, Эрфурт) еще не дошли до меня? Пожалуйста, напомните об этом Канту или Готтшальгу.

44. Эдуарду Листу

Дорогой Эдуард,

Моя сердечная благодарность вам за то, что вспомнили о 22 октября. День прошел тихо и счастливо, как и в прошлом году в моей бывшей резиденции (Мадонна дель Розарио), — и вы присутствовали со мной в моем самом сокровенном сердце.

До того, как я получил ваши строки, я уже ответил на письма Дункля и Гербека, касающиеся оратории «Елизавета». Вы знаете, как сильно я не хочу пускать это произведение в обращение. И как бы ни было лестно для меня (композитора, которого страшатся!) получать предложения из разных мест по этому поводу, все же я считаю целесообразным избегать поспешности и не подвергать своих друзей так скоро снова неприятностям, которые принесли им мои ранние произведения. Пустые места Леви (с «Прелюдами») показательны… и, учитывая различные виды злоупотреблений, которые пришлось вынести моим произведениям, молчание казалось бы наиболее подобающим.

Поэтому будьте добры, дорогой Эдуард, сказать этим благосклонно настроенным «Музыкальным друзьям» решительно, что я не могу решиться на предложенное исполнение «Елизаветы», и попросите их простить мне эту ограниченность. К тому же партитура больше не в моем распоряжении, так как я отправил ее Бюлову, которому она нужна для исполнения, желаемого Его Величеством Королем, на которое я уже пригласил Гербека. Бюлов дает несколько концертов в этом и следующем месяце в Берлине, Дрездене, Праге и т. д. Поэтому он не может начать репетиции «Елизаветы» до более позднего времени. О мюнхенском исполнении вы услышите подробности, когда придет время.

Что касается вашего сообщения Принцессе, я заверяю вас снова, что как только и как часто, как это будет возможно для меня, оказать вам услугу, так это будет сделано.

Самые добрые пожелания вашей жене от

Вашего искренне преданного

Ф. Лист

[Рим,] 1 ноября 1865 г.

45. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Мой ответ вам задержался, чтобы я мог одновременно сообщить вам о множестве вещей.

А) В начале марта я намерен поехать в Париж. Гран-месса должна быть дана 15 марта в церкви Сент-Эсташ на годовщине «de l'oeuvre des ecoles», на которую мэр 2-го округа, господин Дюфур, прислал мне на днях официальное приглашение.

Б) Слух, распространившийся в различных газетах о Венгерской коронационной мессе, которую я должен сочинить, на данный момент лишь официально верен. Вероятно, вскоре он станет правдой. [Это действительно произошло, как хорошо известно.]

В) На открытии Данте-галереи здесь в конце месяца должна быть исполнена моя «Данте-симфония». Прилагаю статью из «Osservatore Romano», в которой это чрезвычайное событие обсуждается подробно, — также другой номер той же газеты, содержащий короткое уведомление о «Stabat mater speciosa» (очень простой хор из моей оратории «Христос»), который был спет в прошлый четверг в церкви францисканцев Ара Коэли (на Капитолии).

Г) Я твердо намерен посетить Съезд музыкантов в Кобурге и ожидаю услышать от вас вскоре больше об этом. Будем надеяться, что Бюлов будет дирижировать. Если возникнет какая-либо мысль об исполнении «Елизаветы», Бюлов будет незаменим.

Что касается «Елизаветы», прошу принести мои лучшие извинения Канту. Я не ответил на его дружескую просьбу, потому что решил не публиковать это произведение тем временем, и придерживаюсь этого отрицательного решения. Пусть Кант не ставит мне это в вину, и пусть он будет уверен в моей искренней готовности пойти навстречу его пожеланиям во всех других вопросах.

…Мне нужно очень многое, но больше всего мне нужно больше времени!

С самыми дружескими приветствиями, искренне и преданно ваш,

Ф. Лист

The Vatican, January 14th, 1866

46. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Итак, в этом году Съезда музыкантов не будет; вместо него — боевые кличи и симфонии штыков и пушек! Здесь, вероятно, мы останемся в мирном спокойствии под защитой Франции. — Что касается моего скромного «я», я намерен попытаться во второй половине этого 66-го года наверстать то, что был вынужден упустить в первой его половине. Моя оратория «Христос» будет закончена к Рождеству. — Принц Гогенлоэ, у которого я проживал с апреля 1865 года, был возведен в сан кардинала и вскоре покидает Ватикан. В прошлое воскресенье я вернулся в свои старые покои на Монте-Марио, Мадонна дель Розарио, где мне максимально комфортно. В следующем году я думаю поехать в Германию, сначала в Мюнхен. Как вы знаете, король Баварии пожаловал мне титул кавалера Большого креста ордена Святого Михаила. А император Максимилиан — ордена Гваделупы.

Мое пребывание в Париже не окажется бесплодным. Люди могут говорить об этом что угодно. — Я должен упомянуть вам имя Камиля Сен-Санса в Париже как особо заслуживающего внимания в «Neue Zeitschrift» в качестве выдающегося артиста, виртуоза и композитора. В прошлом году он был в Лейпциге, как он мне сказал, и играл свой Концерт в Гевандхаусе. Но люди не смогли ничего понять в нем и в достойном невежестве позволили ему пройти мимо. Ланганс [Берлинский музыкальный композитор и критик, умерший в 1892 году.] часто видит его и мог бы дать вам более полную информацию о нем для «Zeitschrift».

Передайте Канту мою благодарность за тщательное выполнение заказов из Парижа. Я намерен подождать еще год, прежде чем публиковать «Елизавету». Мне также нужно несколько иллюстраций для нее, ибо, поскольку произведение посвящено королю Баварии, я хочу, чтобы оно имело самый изысканный и благородный вид.

Если Кант будет расположен взяться за это в следующем году, я буду рад прийти к какому-либо соглашению с ним по этому поводу. Все же я полон решимости не публиковать «Елизавету» до тех пор; нескольким издателям, которые предлагали мне взяться за публикацию, я уже ответил: пусть всякая печать еще долго будет держаться подальше от этой партитуры.

Позвольте мне порекомендовать вашему дружескому вниманию еще несколько вещей, которые мне дороги.

Попросите Кана от моего имени не скупиться на экземпляры опубликованных им сочинений Листа для Бюлова. Мне бы особенно хотелось, чтобы распространялись мои квартеты для мужских голосов, и несколько бесплатных экземпляров от Кана были бы здесь весьма кстати. Не стоит опасаться, что Бюлов будет предъявлять нескромные требования, и ему можно смело предоставить все, что он пожелает.

— Гертель вскоре пришлет мне немного музыки. Пожалуйста, вложите в посылку последние номера «Neue Zeitschrift», чтобы я мог восполнить свое невежество в музыкальных вопросах.

С искренней привязанностью и неизменной дружбой остаюсь,

Ваш,

Ф. Лист

Rome, June 19th, 1866

Партитура «Гранской мессы», по-видимому, благополучно дошла до Риделя (6 недель назад). Вокальные партии я тем временем оставил у Джакомелли. Позже возникнет необходимость в издании хоровых и оркестровых партий.

47. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Ваше предпоследнее, заказное письмо благополучно до меня дошло. Поскольку в нем содержалось больше ответов, чем требовалось, я колебался, стоит ли вам писать. Как я уже говорил, я решил подождать еще год, прежде чем публиковать «Елизавету». Прежде всего, необходимо исправить многочисленные ошибки в копии партитуры — работа, которая займет пару недель. Затем, перед выходом в свет, я хотел бы иметь возможность спокойно прослушать это произведение один раз в Германии, и, возможно, это удастся сделать в следующем году. Тем временем передайте Кану мою искреннюю благодарность за его готовность согласиться, которой, однако, я не смогу воспользоваться до более позднего времени, при условии, что гонорар в пару тысяч франков (который мне предлагали в другом месте) его не испугает. — Насколько можно планировать поездку в наши дни, я намерен снова побывать в Германии на несколько недель летом 1867 года. — Завтра я напишу доктору Гертелю и сообщу ему, что вы любезно выразили готовность обсудить с ним небольшое дело по поводу брошюры Дразеке. Мне было бы очень приятно узнать, что было достигнуто какое-то полюбовное соглашение.

Что касается публикаций Всеобщего немецкого музыкального союза, я бы проголосовал за увертюру Зейфрица. Также за продолжение исполнения камерной музыки в Лейпциге — и, конечно, за причитающееся вам вознаграждение из кассы Союза.

Статью Штаде о «Фауст-симфонии» я еще не получил. Мой последний номер «Zeitschrift» — от 6 июля. Я рад, что Штаде не осуждает эти «фаустовские вещи». Полонез, экспромт и другие сочинения Шондорфа, которые прислал мне Кан, я прочел с удовольствием и интересом. С ближайшей оказией в Рим, пожалуйста, пришлите ораторию «Петр» Майнардуса (клавир). Если клавир еще не вышел, то пришлите полную партитуру. И вместе с ораторией «Петр», пожалуйста, пришлите мне фрагмент оратории «Христос» Мендельсона (изданный Гертелем).

Моя оратория «Христос» со вчерашнего дня, наконец, завершена настолько, что мне осталось только внести правки, сделать копию и клавир. Всего в ней 12 музыкальных номеров (из которых «Блаженства» и «Отче наш» уже опубликованы Каном), а исполнение занимает около трех часов. Я сочинил это произведение целиком на латинский текст из Священного Писания и литургии. Через некоторое время я обращусь к Риделю за помощью и советом по поводу немецкой редакции текста.

Пожалуйста, передайте Алексу Риттеру мою сердечную благодарность за его отчет об Амстердаме.

В настоящее время я не могу обещать вам никаких литературных вкладов для предполагаемого ежегодника Всеобщего немецкого музыкального союза. Если инструментальное вступление к «Елизавете» (для фортепиано) вам подойдет, я с радостью предоставлю его в ваше распоряжение, сохранив авторское право за последующим издателем партитуры, то есть его право на повторную публикацию этого же вступления.

Насколько я могу предвидеть, я останусь здесь на всю зиму. Мой адрес просто: Командору аббату Листу — Рим.

Более полные исполнения симфоний Бетховена и «Данте-симфонии» должны состояться в ближайший Адвент в галерее Данте. Дирижировать будет Сгамбати, и я обещал присутствовать на репетициях.

Эжель из Парижа (директор «Menestrel») вскоре должен выпустить новое издание моих «Легенд о Франциске».

С дружеским приветом, ваш преданный

Ф. Лист

October 2nd, 1866

48. Брейткопфу и Гертелю

Глубокоуважаемый господин доктор,

Мне очень досадно признаваться, что я крайне неловко застрял с транскрипцией квартетов Бетховена. После нескольких попыток результат оказался либо совершенно неисполнимым, либо безвкусным. Тем не менее, я не оставлю свой проект и предприму еще одну попытку решить эту задачу фортепианной обработки. Если мне удастся, я немедленно сообщу вам о своем «Эврика». Тем временем я занят исключительно ораторией «Христос», которая, наконец, продвинулась настолько, что мне осталось только проставить знаки экспрессии в партитуре и клавире.

Прошу прощения, если маленькая доля тщеславия побуждает меня обратиться к вам с просьбой. Мои «Симфонические поэмы», как вы знаете, подверглись настоящему шквалу критики. После всех этих убийственных и смертельных ударов, нанесенных по ним, мне было бы очень приятно, если бы анализы этих «Симфонических поэм», в которых несколько лет назад Феликс Дразеке обсуждал их по отдельности в «Anregungen», могли быть теперь опубликованы вами все вместе в виде брошюры, ибо они написаны с глубоким знанием предмета и в доброжелательном духе.

По этой причине я просил доктора Бренделя обсудить этот вопрос с вами, а теперь беру на себя смелость обратиться к вам лично по поводу моей просьбы.

С глубоким уважением, искренне ваш,

Ф. Лист

Rome, October 4th, 1866

Не будете ли вы так любезны прислать кантору Готтшальку в Тиффурт хороший экземпляр моих фортепианных партитур девяти симфоний Бетховена? 49. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Мое глубокое сочувствие в связи с тяжелой утратой, которую вы понесли. Это неизмеримое горе, о котором можно только молчать!

Перейдем к деловой части вашего письма. Наш великий герцог сообщает мне, что этим летом должен состояться Вартбургский фестиваль (юбилей в честь 800-летия существования Вартбурга). И для этого праздника он желает исполнения «Легенды о святой Елизавете» под моим личным руководством. Я согласился на это, ибо, поскольку случай исключительный, я тоже могу сделать исключение, чтобы выполнить его повеление. Теперь, поскольку герцог является покровителем Союза музыкантов, мне кажется уместным, чтобы в этом году съезд музыкантов был как-то связан с Вартбургским юбилеем. Обдумайте это и обсудите с Гилле. Дата Вартбургского фестиваля мне не объявлена и, вероятно, будет определена позже. Что касается меня, я не мог бы обещать остаться в Германии более чем на один месяц. Поэтому мне лично было бы приятно, если бы съезд музыкантов не отделялся от Вартбургского юбилея и был назначен примерно на ту же дату; тогда я смог бы посетить оба мероприятия. В случае, если Бюлов не сможет взять на себя обязанности дирижера, в качестве кандидатов на замену, несомненно, следует упомянуть Зейфрица, Риделя, Дамроша, Лассена. Колебания Зейфрица по поводу публикации его увертюры я считаю чрезмерно щепетильными и придерживаюсь мнения, что ему не следует больше на них настаивать. С циркуляром Гилле (от 9 декабря) я, конечно, согласен, только вознаграждение в 50 талеров несколько скромновато. Я хотел бы видеть ноль, добавленный к 50.

Полная партитура и клавир «Елизаветы» содержат массу ошибок. На исправление у меня уйдет пара недель. В начале февраля я пришлю вам рукопись в распоряжение Кана, то есть если он готов выполнить мои условия относительно публикации (которые я для вас тщательно распишу). Вы знаете, что я предпочел бы отложить публикацию «Елизаветы» еще на некоторое время — все же я понимаю иную точку зрения Кана и хочу доказать свою готовность, при условии, что вы одобрите мою готовность.

— Любезно напомните Гертелю при случае об отправке экземпляра с посвящением моих фортепианных партитур симфоний Бетховена Бюлову. Экземпляр должен быть надлежащим образом переплетен (в трех томах — по 3 симфонии в каждом томе) и адресован Бюлову, Johanniss-Vorstadt 31, Базель.

С искренней благодарностью и сердечными пожеланиями на 1867 год, остаюсь в неизменной дружбе, ваш,

Ф. Лист

Rome, January 6th, 1867

«Neue Zeitschrift» не приходил уже более шести месяцев.

50. Доктору Кутури, Пиза

[Из черновика Листа, находящегося у господина Александра Риттера в Мюнхене]

Милостивый государь,

Мне сказали, что вы были бы так добры рассмотреть мою рекомендацию господина Александра Риттера. Поэтому я спешу заверить вас в искреннем уважении, которое я питаю к его замечательному таланту скрипача и его способностям как оркестрового дирижера. Его весьма обширные музыкальные познания, его частые и тесные связи с виртуозами и знаменитыми композиторами, а также его практический опыт работы с самыми известными произведениями и оркестрами в высокой степени квалифицируют его для должности, которая могла бы быть ему предложена в Пизе. Лучшие судьи видят в господине Риттере не просто блестящего виртуоза, способного повсюду снискать аплодисменты и одобрение, но также — что встречается реже — совершенного музыканта, наделенного благороднейшим чувством искусства и обладающего самым совершенным пониманием произведений великих мастеров.

Помимо этого, сударь, я уверен, что вы получите большое удовольствие от личного общения с ним. Все, кто его знает, свидетельствуют о его честном характере, а также о его джентльменских манерах; и я лишь добавлю, что среди всех моих немецких друзей мало таких, о ком я сохраняю столь нежные воспоминания.

Прошу вас, господин доктор, принять выражение моего уважения и высокого почтения.

Ф. Лист

Rome, January 22nd, 1867

51. Юлиусу фон Беличаю в Вене

[Венгерский композитор, живущий в Будапеште с 1871 года]

Дорогой сударь,

Примите мою искреннюю благодарность за ваше очень дружеское письмо и за посвящение каденции к Бетховену. Она звучит хорошо, и ее приятно играть. Конечно, из этой вещи можно было бы сделать нечто большее и взять другую тональность в самом начале, а не до минор. Но мне легче играть роль критика, чем делать что-то самому, поэтому сегодня я просто поблагодарю вас и заверю в своем интересе к вашим усилиям и вашим успехам.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Rome, April 29th, 1867

52. Мадам Джесси Лоссо

Дорогая мадам,

Не могу выразить, как трогает меня ваше благородство ума и сердца. Благоприятный прием, который вы получили во Флоренции для «Блаженств» и «Отче наш», — это еще одно звено в цепи моих музыкальных обязательств перед вами, дорогая и доблестная маэстра. Не будете ли вы так любезны передать мою глубочайшую благодарность вашим соавторам.

В качестве небольшого музыкального указания заметьте, что в «Отче наш» я просто модулирую и развиваю в некоторой степени — в довольно узких пределах чувства доверительной и благочестивой покорности — григорианскую интонацию, как ее поют во всех наших церквях —

[Рисунок: фрагмент музыкальной партитуры со словами «Pater noster qui es in coelis»]

следуя традиционным интонациям для каждого стиха. Эта структура была естественным образом адаптирована к аранжировке моей оратории «Христос», в которой я использовал две или три другие интонации хорала, не считая себя виновным в краже при таком использовании.

Вы знаете, что репетиции «Христа» начались. С помощью нашего дорогого и замечательного Сгамбати его можно будет исполнить здесь в конце июня. Я приглашу вас приехать послушать его и вскоре пришлю вам программу всего произведения, которое будет опубликовано заранее.

Но поскольку вы с такой редкой ревностью интересуетесь моими бедными произведениями и их популяризацией, я искушен предложить вам 23-й и 137-й псалмы для ваших флорентийских программ. Последний исполнялся здесь этой зимой с некоторым успехом. Его не очень трудно изучить; при условии, что певица понимает, что она должна сказать, остальное идет само собой. Аккомпанемент ограничен четырьмя инструментами — арфой, скрипкой, фисгармонией и фортепиано; и, как в «Магнификате» из «Данте-симфонии», хор написан для сопрано и альта (без теноров и басов). Текст чрезвычайно прост и сведен к одному слову: Иерусалим!

Возможно, вы также встретите добрую душу, которая захочет перевести на итальянский язык хор жнецов («Schnitterchor») из «Прометея», который можно было бы исполнить совсем просто с фортепианным аккомпанементом.

Я позволю себе прислать вам два псалма на следующей неделе с миссис Пирсолл (из Нью-Йорка), которой я пел вам дифирамбы, в чем я никому не уступаю. К счастью, возможность практиковать это повторяется часто: мадам д’Узедом (с которой я встретился на днях у барона Арнима) расскажет вам об этом.

Как только я получу точные известия о коронации в Пеште, вы узнаете. В этот раз я, конечно, не сдвинусь с места из Рима, не приехав провести с вами несколько часов во Флоренции.

Сохраняйте свою дружбу ко мне и верьте в мою, очень сердечную и благодарную.

Ф. Лист

Rome, May 24th, 1867

Успех трио Бронсарта меня радует. Вы доставите ему большое удовольствие, если напишете ему пару строк, которые должны быть адресованы просто: «H. v. B. Intendant des Hoftheaters. Hannover». Расскажите ему о Сгамбати и его трио в Риме и Флоренции. Я, со своей стороны, напишу Бронсарту, как только мои летние планы будут определены.

53. Эдуарду Листу

Очень дорогой Эдуард,

Вы знаете, что Коронационная месса встретила самый теплый прием. Ни одно из моих произведений до настоящего времени не было принято так благосклонно. Я просил Франца Допплера в частности сообщить вам об этом, зная, что вам было бы приятно услышать, как меня хвалят, пусть даже с некоторым преувеличением, такой компетентный и привязанный ко мне друг. Со времени исполнения «Гранской мессы» Допплер всегда проявлял ко мне самые добрые чувства. Скажите ему, что я очень искренне благодарен ему. Я хочу поблагодарить Шелле за его отличную статью в «Presse» и посылаю вам здесь несколько строк, которые вы будете так добры передать ему…

Репетиции моей оратории «Христос» продвигаются. Вероятно, она будет исполнена в начале июля, и я пришлю вам программу.

К концу июля я поеду в Веймар. «Вартбургский фестиваль» назначен на 28 августа. В этот день «Елизавета» прозвучит в зале миннезингеров. За две недели до этого в Майнингене пройдут концерты съезда музыкантов. Возможно, вы сможете приехать и навестить меня в течение этого же месяца августа.

Всегда ваш душой и сердцем,

Ф. Лист

Rome, June 20th, 1867

54. Уильяму Мейсону в Нью-Йорк

Дорогой мистер Мейсон,

Ваше доброе письмо доставило мне сердечное удовольствие, и я прошу вас быть уверенным в сохранении моих самых теплых чувств. Я часто слышу о ваших успехах в Америке. Вы их заслуживаете, и я радуюсь, зная, что ваш талант по достоинству оценен и встречен аплодисментами. Ваши сочинения еще не дошли до меня, но я полностью готов принять их благосклонно. Примерно через две недели я отправляюсь в Веймар. Съезд музыкантов в этом году пройдет в Майнингене с 22 по 25 августа. Я буду присутствовать на нем, а также на юбилейном фестивале в Вартбурге, где 28 августа будет исполнена моя оратория «Святая Елизавета». Возможно, я встречу там мистера Теодора Томаса и мистера С. Б. Миллса, о которых вы говорите. Я слышал самые высокие похвалы способностям мистера Томаса, которого я должен особенно поблагодарить за интерес, который он проявляет к моим симфоническим поэмам. Артисты, которые готовы взять на себя труд понять и интерпретировать мои произведения, выделяются из общего числа своих собратьев. Я, более чем кто-либо, должен благодарить их за это, поэтому я не премину выразить свою благодарность господам Томасу и Миллсу, когда мне представится удовольствие познакомиться с ними.

Новости, которые время от времени доходят до меня о музыкальных делах в Америке, в целом благоприятны для дела прогресса современного искусства, которому я считаю за честь служить и поддерживать. Кажется, что у вас придирки, ошибки и глупости критики, испорченной невежеством, завистью и продажностью, оказывают меньшее влияние, чем на старом континенте. Я поздравляю вас с этим и желаю вам счастливо продолжать эту благородную карьеру артиста — с трудом, упорством, смирением, скромностью и непоколебимой верой в Идеал, как это было указано вам в Веймаре, дорогой мистер Мейсон, вашим искренне привязанным

Ф. Лист

Rome, July 8th, 1867

55. Э. Репо, директору «Revue de Musique sacree» в Париже

[Автограф всех писем к Репо находится у доктора Оскара фон Хазе в Лейпциге.]

Дорогой сударь,

Я очень обязан вам за добрые чувства, которые вы выражаете ко мне, и прошу заверить вас в моем желании ответить на них тем же. Благодаря вашей деятельности и характеру ваших публикаций наши интересы естественным образом схожи; я позабочусь о том, чтобы сделать их как можно более приятными для вас.

Послезавтра я пришлю вам четыре или пять небольших страниц, которые, если я не ошибаюсь, вам подойдут и которые могут быть распространены. Это простая и легкая версия для органа гимна «Tu es Petrus», недавно исполненного здесь в честь 1800-летия святого Петра. Надеюсь, вы найдете в Париже органиста, который захочет освоить это произведение и своим талантом сделать его достойным прослушивания.

Поскольку я хочу, чтобы ваше издание было совершенно правильным, я прошу вас прислать мне корректурные оттиски. Адресуйте их мне с 10 по 30 августа в Веймар, Великому герцогу Саксен-Веймарскому, Германия. Исполнение моей оратории «Святая Елизавета» на юбилейном фестивале в Вартбурге 28 августа призывает меня в те части Тюрингии, которые «Святая Елизавета» прославила.

Я отправлюсь отсюда примерно через неделю. Поэтому отложите то, что вы так любезно намереваетесь прислать мне, до моего возвращения в Рим (конец октября). Примите, дорогой сударь, мою глубочайшую благодарность вместе с заверением в моих самых искренних и преданных чувствах.

Ф. Лист

Rome, July 12th, 1867

Здесь, как и в Германии, моего имени достаточно без какого-либо более подробного адреса.

56. Князю Константину Чарторыйскому

[Из черновика, написанного рукой Листа, приложенного к следующему письму. Адресат, президент Общества друзей музыки, умер в 1891 году в Вене, где был вице-президентом Палаты господ.]

Князь,

Два письма, которые вы удостоили чести адресовать мне в Рим и Мюнхен, дошли до меня одновременно. Я не могу не чувствовать себя весьма польщенным вашим любезным предложением относительно исполнения моей оратории «Святая Елизавета» на одном из концертов музыкального общества, которым вы руководите. Великая слава этих концертов, редкие способности их дирижера господина Гербека, талант артистов, принимающих в них участие, и забота о сохранении традиций музыкальной славы Вены делают весьма желательным для каждого серьезного композитора занять место в их программе. Таким образом, я искренне благодарен вам, князь, за то, что вы оказали мне эту честь, которую, однако, к моему большому сожалению, я не смог бы принять без некоторой задержки.

Было бы утомительно вдаваться в подробности; достаточно одного факта: партитура «Елизаветы» должна быть отправлена обратно для гравировки, и я обещал издателю не выпускать ее никуда до публикации. Кроме того, вокальные и оркестровые партии, которые использовались в Вартбурге, больше не доступны.

Поэтому прошу прощения, что не могу в этом деле удовлетворить ваши благоприятные намерения так, как мне хотелось бы. «Что отложено, то не потеряно», — говорит пословица, к которой я предпочитаю придерживаться сегодня, прося вас принять, князь, выражение чувств высокого уважения и почтения, с которыми я имею честь быть

Вашего Высочества покорным и преданным слугой,

Ф. Лист

Munich, October 14th, 1867

57. Эдуарду Листу

Дорогой Эдуард,

Сердечно благодарю вас за письмо. Оно почти заставило меня решиться отправить князю Чарторыйскому утвердительный ответ; но когда я обдумал дело более основательно, это не показалось мне подходящим, учитывая мое особое положение. Прилагаю копию моего письма к Чарторыйскому; надеюсь, вы не осудите его; позвольте привести вам еще несколько причин.

1-е. Я действительно не могу в настоящее время отправить единственную существующую копию партитуры «Елизаветы», так как она требуется для печати. Также я не хотел бы, чтобы использовались оркестровые и хоровые партии из Мюнхена, о чем я и написал князю Ч. Именно по этой же причине я отклонил предложения относительно исполнения «Елизаветы» из Дюссельдорфа, Лейпцига, Дрездена и т. д.

2-е. Я не разделяю ваших радужных надежд на то, что это произведение будет иметь успех в городах, где мои ранние работы не только встретили мало признания, но даже получили непристойные отпоры. В Вене, Лейпциге, Берлине и даже более крупных городах шиканья полудюжины глупых мальчишек или злонамеренных людей всегда было достаточно, чтобы ввести в заблуждение публику и сорвать лучшие намерения моих несколько обескураженных друзей. В газетных критиках эти шикающие критики обязательно найдут многочисленных сторонников и приятные отголоски, пока единственная цель большинства моих судей этого сорта — убрать меня со своего пути. Улучшение, которое, как говорят, проявилось в последнее время в отношении моего положения, можно интерпретировать примерно так: «Годами в своих симфонических поэмах, мессах, фортепианных произведениях, песнях и т. д. Лист писал лишь сбивающие с толку и сомнительные вещи; в своей «Елизавете» он, кажется, действовал несколько более рационально — все же и т. д., и т. д.». Теперь, поскольку я никоим образом не склонен каяться за все свои сочинения или предполагать, что полученные ими порки были справедливыми и оправданными, я не считаю целесообразным подписываться под предполагаемыми смягчающими обстоятельствами «Елизаветы». Я хорошо знаю пословицу: «Non enim qui se ipsum commendat, ille probatus est», и не думаю, что грешу против нее. Однако возможно, что мои решительные друзья в конце концов окажутся правы, утверждая, что мои вещи не так плохи, как их малюют! Тем временем мне нужно продолжать работать спокойно и неустрашимо, ни в малейшей степени не настаивая на исполнении моих произведений — даже сдерживая некоторых дружелюбно настроенных дирижеров от их исполнения.

3-е. После того как два года назад я извинился перед Гербеком за то, что не могу позволить исполнение «Елизаветы» в Вене, я не могу теперь немедленно принять любезное предложение князя Чарторыйского. Все могло бы быть иначе, если бы Гербек присутствовал на исполнении в Вартбурге, как я приглашал его сделать через Шелле. Но как бы я ни ценил и ни восхищался талантом Гербека как дирижера, я все же не могу заранее знать, нравится ли ему мое произведение или нет, или насколько он согласен с моими намерениями. Во всяком случае, мне пришлось бы прийти к какому-то личному соглашению с ним по этому вопросу, прежде чем исполнение будет дано в Вене, просто потому, что это важно для меня, и исполнение не должно быть опровержением предыдущих. Для меня гораздо выгоднее вообще не исполнять мои произведения, чем позволить исполнять их половинчатым или неудовлетворительным образом. Могу сказать совершенно откровенно, что мне было бы, безусловно, очень приятно предстать в Вене как композитору в несколько лучшем свете, чем я это делал до сих пор. Но время для этого еще не пришло — и если оно когда-нибудь придет, полдюжины моих сочинений, например, 13-й псалом, симфонии «Фауст» и «Данте», некоторые из симфонических поэм и даже, horribile dictu!, хор из «Прометея», должны были бы быть представлены публике в надлежащем стиле. Для этого потребовалось бы три концерта, которые должны были бы быть объявлены заранее, организованы и отрепетированы, и там «Елизавета» могла бы тогда также найти место среди них. Гербек был бы отличным кандидатом для организации и дирижирования этими концертами, при условии, что он не слишком боялся бы обязательств перед критикой. Мое личное положение не позволит мне принять в них участие в качестве дирижера; тем не менее, я не хотел бы оставаться совсем без дела по этому случаю, и поэтому хотел бы, прежде всего, провести тщательное обсуждение с Гербеком по различным пунктам, которые должны быть выполнены именно так и никак иначе. Именно в этом смысле я написал Чарторыйскому, что: «Ce qui est differe n'est pas perdu» («Отложенное не потеряно») — и поэтому я, возможно, приеду в Вену — зимой 69-го года.

Прежде всего, однако, мне нужно несколько спокойных месяцев в Риме, чтобы снова взяться за работу, которая была прервана так надолго. Бюловы уговорили меня провести мой день рождения с ними. Мюнхенская музыкальная школа находится в полной активности и, кажется, готова обойти другие консерватории. Бюлов, безусловно, оправдан, говоря: «Иди и делай так же!»

До конца месяца я вернусь в Рим. Всех сердечных пожеланий вам и вашим, от вашего верно преданного,

Ф. Лист

Munich, October 16th, 1867

P.S. Вскоре вас посетит Август Рекель. Это имя, вероятно, вызовет в вашем воображении — как это было во многих других случаях — образ ультрареволюционного агитатора; вместо этого вы найдете мягкого, утонченного, доброго и превосходного человека. Я хотел бы, чтобы вы завязали с ним знакомство, и могу сердечно рекомендовать его вам. Его дочь (в Бургтеатре) вы наверняка знаете — и вы также будете знать о его давней дружбе с Вагнером и Бюловом. Только когда я приехал сюда, я познакомился с Рекелем и научился ценить его.

Читали ли вы в «Augsburger Allgem. Zeitung» чрезвычайно доброе упоминание о моем пребывании в Штутгарте? Лучшая благодарность также за то, что прислали мне вашу статью о «Страннике».

58. Эдуарду фон Листу

Дорогой Эдуард,

По какой-то ошибке я получил ваше письмо от 16-го только сегодня. Из моего последнего письма вы ясно поняли, что я не желаю никакого дальнейшего исполнения «Елизаветы» до тех пор, пока партитура не будет опубликована. Как я вам говорил, я отклонил предложения из Дюссельдорфа, Дрездена и других городов. Даже в отношении Лейпцига, где я имею особые обязательства перед Риделем (ибо он неоднократно добивался от своего Общества отличных исполнений «Гранской мессы», хоров из «Прометея», «Блаженств» и т. д.), я постараюсь отложить обещанное исполнение «Елизаветы». Этот вопрос был бы для меня особенно важен в отношении Вены — и именно по этой причине я стремлюсь не слишком торопиться. Поэтому я с глубокой благодарностью принимаю ваше посредничество с князем Чарторыйским. Будьте моим добрым посредником и укажите ему на мое особое положение, чтобы не возникло никакого недовольства — и пусть «Елизавета» останется неисполненной. Думаю, я ясно изложил свои причины для этого пассивного, или, если хотите, выжидательного образа действий.

Мне было бы интересно узнать, как была исполнена и принята «Коронационная месса» в Вене. Попросите Гербека от моего имени не затягивать темпы; «Gloria», особенно, должна исполняться тем быстрее, чем дальше она идет — темп должен отбиваться все время alla breve. Сообщите мне об этом в Рим.

Чтобы порадовать Бюловых, я останусь здесь до 24 октября — и вернусь в Рим, самое позднее, 30-го.

Если Бюлов продолжит работать здесь пару лет, Мюнхен станет музыкальной столицей Германии. В дополнение к моему интересу ко всем музыкальным делам здесь, мое пребывание предложило много других точек интереса и удовольствия благодаря моему общению с Каульбахом, Либихом, Хейзе, Гейбелем, Редвицем и т. д.

Сердечно ваш,

Ф. Лист

Munich, October 20th, 1867

Прилагаю довольно хорошую фотографию моей скромной персоны.

59. Петеру Корнелиусу в Мюнхен

Дорогой Корнелиус,

Мне очень жаль, что я не встретил вас вчера, чтобы сразу поблагодарить за неописуемое удовольствие, которое доставило мне ваше стихотворение. Маленькая интерпретаторша Лулу [Даниэла, старшая дочь Г. фон Бюлова, ныне замужем за проф. д-ром Тоде] продекламировала его дважды восхитительно, без малейшей ошибки или запинки. Я искренне желаю, чтобы все ваши произведения находили таких интерпретаторов, как Лулу, настолько способных уловить ваши чувства, что аудитории остается только плакать — как это было с нами вчера вместе с Козимой, когда мы оба плакали, как дети!

Всем сердцем, ваш

Ф. Лист

Wednesday, October 23rd, 1867 [Munich]

60. Эдуарду фон Листу

Дорогой Эдуард,

Приложенное письмо от хормейстера Куменекера [директор церковно-музыкального общества Altlerchenfelder в Вене просил Листа дать разрешение на исполнение «Коронационной мессы»] я получил только по возвращении в Рим (6 ноября). Будьте так добры нанести автору письма визит от моего имени и попросить его любезно извинить меня за то, что я не могу выполнить его просьбу. Также скажите ему, что у меня нет ни хоровых, ни оркестровых партий «Коронационной мессы». Единственные существующие копии — это те, что принадлежат придворному оркестру Вены; следовательно, эти партии нужно было бы либо получить, либо скопировать, если исполнение произведения должно быть дано в другом месте, и это я не хотел бы ни советовать, ни отговаривать.

Месса выполнила свою цель в Пеште в день коронации. Если она будет исполняться в будущем, я бы порекомендовал дирижеру брать темпы всегда торжественно, но никогда не затягивать, и отбивать время все время alla breve. А «Gloria», особенно ближе к середине и перед началом «Agnus Dei» вплоть до Prestissimo, должна быть разработана блестяще и величественно. Будет ли и когда «Коронационная месса» напечатана, я не знаю. Дункл (Рожавольи) в Пеште намеревался опубликовать ее, но гонорар в 100 дукатов, кажется, заставляет его колебаться, а я не приму меньшую сумму. Две части из нее («Offertorium» и «Benedictus») я переложил для фортепиано, и их можно купить отдельно, что будет преимуществом для издателя. А фортепианные переложения для одного или двух исполнителей должны появиться одновременно с партитурой. Для меня не имеет значения, чтобы произведение было опубликовано немедленно. Если вы встретите Карла Хаслингера и представится возможность, спросите его, рискнул бы он 100 дукатами на это. Поскольку он уже опубликовал ряд месс, эта могла бы подойти ему так же хорошо. Если нет, мне все равно. Только я не могу внести никаких изменений в гонорар, который я сейчас установил.

Ваш,

Ф. Лист

Rome, November 6th, 1867

61. Э. Репо

Дорогой сударь,

Прошу прощения за то, что отвечаю так поздно на ваше доброе и сердечное письмо. Различные дела задержали меня в Германии дольше, чем я ожидал, и я вернулся только три дня назад в свой дом в «Санта-Франческа-Романа», где я проведу зиму. Ваши публикации будут для меня здесь отличной компанией. Я с благодарностью принимаю Градуал и Весперал (в 12-ю долю), которые вы любезно предлагаете мне, и прошу вас прислать их мне в ближайшее время. Что я со своей стороны могу прислать вам, что было бы приятно для вас? Что-нибудь найдется, надеюсь, ибо я искренне желаю удовлетворить вас.

Мне кажется, что вам не было бы никакой пользы сейчас браться за публикацию одного или двух крупных произведений моего сочинения. Чтобы быть хоть сколько-нибудь аккредитованными, они должны быть сначала исполнены и услышаны, не en passant, а серьезно и несколько раз. Для этого у меня нет поддержки во Франции, и я даже подверг бы себя неприятным настроениям и интерпретациям, если бы хоть немного попытался выдвинуться там. Только в Германии, Венгрии и Голландии, несмотря на частую и живую оппозицию, мое имя как композитора приобрело определенный вес. В этих странах продолжают исполнять мою музыку по склонности, любопытству и интересу, без того, чтобы я кого-либо об этом просил. Вы, вероятно, слышали о благоприятном приеме, который встретила «Легенда о святой Елизавете» на фестивале в Вартбурге в конце августа. Уже два года это произведение исполняется несколько раз в Пеште, Праге, Мюнхене, и недавно меня просили о нем из Вены, Дрездена, Лейпцига, Ахена и т. д., но так как партитуру нужно отправлять для гравировки, я не смог одолжить ее дальше. Я доставлю себе удовольствие прислать вам копию к Пасхе. Также именно в Германии (вероятно, в Мюнхене) моя оратория «Христос» будет исполнена впервые: теперь, поскольку для меня важно, чтобы первое полное исполнение (ибо то, что было в Риме по случаю столетия святого Петра, было лишь пробным и частичным) было как можно более удовлетворительным, я должен присутствовать на нем. Следовательно, оно состоится не раньше зимы 69-го года — если я еще буду на этом свете, так как у меня есть намерение не покидать Рим в течение года.

Простите мне эти подробности, дорогой сударь. Поскольку сердечность вашего письма заверяет меня, что у нас будут долгие деловые отношения друг с другом, лучше сразу ввести вас в курс фактов моей музыкальной ситуации. Она предписывает мне обязанности, связанные со многими ограничениями, которые мое церковное звание увеличивает еще больше. «Providemus enim bona non solum coram Deo sed etiam coram hominibus».

Вернемся к вашим публикациям. Палестрина, Лассо, мастера XVI и XVII веков — ваши модели par excellence. У вас полно работы на годы вперед, чтобы редактировать их восхитительные произведения и поставить себя в один ряд с коллекцией, опубликованной (дешево) в Регенсбурге под названием «Musica divina». Более того, ничто не мешает вам добавить многие композиции, более или менее современные. Распоряжайтесь моими немногими, как вам будет угодно их принять. Вы могли бы начать с «Credo» (из «Коронационной мессы») и «Te Deum» в простом пении [cantus planus], о которых вы говорите. Позже довольно простая месса, только с органным аккомпанементом, возможно, могла бы найти место. Затем два отрывка из оратории «Христос» — «Блаженства» и «Отче наш» — которые уже появились в Лейпциге, могли бы появиться в Париже, особенно если бы представилась какая-нибудь благоприятная возможность дать их услышать. Что касается оратории целиком, будет лучше еще немного подождать.

«Expectans expectavi»… и пусть моя биографическая заметка, которую вы имеете в виду, также подождет. Чтобы сделать ее точной и всеобъемлющей, мне необходимо было бы предоставить некоторые данные писателю, который взял бы на себя задачу представить меня сегодня публике. Обо мне много печаталось мимоходом. Среди наиболее примечательных статей статья господина Фетиса в его «Biographie universelle des Musiciens» (второе издание), о которой вы мне говорите, занимает первое место. Тем не менее, как бы я ни был расположен признать добросовестные и добрые намерения по отношению ко мне этого прославленного и ученого человека, и даже искренне благодаря его за повышение важности моих произведений, которые он связывает с «одной из трансформаций искусства», я не буду иметь ложной скромности принимать некоторые из его оценок как окончательные суждения. Из всех теоретиков, которых я знаю, господин Фетис — тот, кто лучше всего установил и определил прогресс гармонии и ритма в музыке; по таким главным пунктам я льщу себя надеждой, что нахожусь в полном согласии с ним. В остальном он должен простить меня за то, что я уклоняюсь разными путями от критической школы, чьи пути он превозносит. Согласно его теории, искусство должно прогрессировать, развиваться, обогащаться и облачаться в новые формы; но на практике он колеблется и идет против рожна — и, несмотря на все это, настаивал бы на том, чтобы «трансформация» происходила, ни в малейшей степени не нарушая существующих обычаев, и так, чтобы очаровать всех с величайшей легкостью. Дай Бог, чтобы это было так! Между этим и тем, прошу вас принять, дорогой сударь, мою глубочайшую благодарность вместе с выражениями моих самых искренних и преданных чувств.

Ф. Лист

Рим, 8 ноября 1867 года — Санта-Франческа-Романа

P.S. Мои искренние поздравления по поводу креста святого Сильвестра. Люди снаружи совершенно ошибаются, думая, что здесь щедры на награды.

Я проинформировал принцессу В. о ваших любезных договоренностях относительно издания произведения, о котором упоминал вам монсеньор де Монто.

62. Мадам Джесси Лоссо

Дорогая маэстра,

Никто не знает лучше вас, как облегчить добродетель услужливости самой сердечной добротой. Вы берете за правило убеждать своих друзей, что они в долгу перед вами за услуги, которые вы им оказываете. В той мере, в какой они дают вам возможность проявлять ваши прекрасные качества, вы совершенно правы, но не более того; и со своей стороны я прошу вас быть полностью уверенной в моей искренней благодарности, как и в моей полной преданности.

Я не собираюсь жалеть вас из-за трудностей и противоречий, с которыми сталкивается ваше художественное рвение. Мир устроен так, что практика добра и поиск лучшего не доставляют удовольствия никому; ни в вещах искусства, которые кажутся самыми безобидными, ни в других вещах. Чтобы заслужить хорошее, нужно научиться хорошо терпеть. Лучшее средство от предрассудков, злобы, интриг и несправедливости других — не беспокоиться о них. Кажется, что те или иные люди находят свое удовольствие там, где мы бы его совсем не искали: пусть будет так, оставляя за собой право находить наше в более благородных источниках. Кроме того, как мы могли бы осмелиться сетовать на трудности, которые идут вразрез с нашим удовольствием? Разве достойнейшие и прославленнейшие служители искусства не должны были страдать гораздо больше, чем мы?… Это утешение имеет свою меланхолическую сторону, я знаю; тем не менее, оно утверждает активную совесть на правильном пути.

Это по поводу прелюдии extra muros к вашим последним концертам. Перейдем к их программам, дорогая и победоносная маэстра.

«Panis Angelicus» [Палестрины], квинтет Шумана и возвышенная прелюдия к «Лоэнгрину» — это произведения, которые хорошо воспитанная публика должна знать наизусть. Поэтому вы поступите правильно, если будете исполнять их часто. Никакая критика по этому поводу недопустима; и если вы непременно требуете, чтобы я ее высказал, то она касалась бы лишь прилагательного «знаменитый», добавленного к квинтету Шумана, который без него вполне обошелся бы без ущерба. Простите мне эту придирчивость.

Что касается «Блаженств», я полностью одобряю то, что вы не стали исполнять их во второй раз. Вы, кроме того, знаете, что я обычно отговариваю своих друзей перегружать концертные программы моими сочинениями. То немногое, что они могут потерять, они не потеряют, если подождут. Будем же выдавать их гомеопатическими дозами — и редко.

Я в восторге от того, что вы рассказываете мне о Вильгельми. Пожалуйста, передайте ему мое глубокое уважение и скажите, что я буду рад проявить его к нему более основательно. Концерт, о котором он просит, у меня уже несколько раз выпрашивали Сивори и Ременьи. Не знаю, когда найду время его написать. В этом нет ни малейшей спешки, пока критика вынуждает скрипачей-виртуозов ограничиваться репертуаром из четырех или пяти пьес, несомненно, очень красивых, но и не менее известных. Йоахим наивно признался мне, что после того, как он сыграл концерты Бетховена и Мендельсона, а также чакону Баха, он не знает, что делать с собой в городе, если только не продолжать бесконечно играть одни и те же два концерта и ту же чакону.

Сгамбати и Пинелли объявляют о шести утренниках камерной музыки каждую среду, начиная с послезавтрашнего дня. В этом году слушателей будет больше, чем раньше. Об этих утренниках начинают говорить в аристократических салонах, где часто считается de bon ton не слушать хорошую музыку.

К весне Сгамбати принесет вам свои новые лавры, а также расскажет о своих будущих перспективах. Решение о его женитьбе повлияет на все остальное: почти можно пожалеть, что наш друг предается избытку благородных чувств!

Никого не обижая, знаменитое изречение о винтовке Шасспо можно применить к фортепиано Чикеринга; оно творит чудеса в Риме. Все говорят мне о нем и хотят его увидеть и услышать. Один из моих друзей-археологов называет его «Колизеем фортепиано»!

Мои нежные поклоны вашей матери; симпатичные воспоминания мисс Уильямс; дружеское рукопожатие Калландеру; восхищенные приветствия Бокажу; самые теплые комплименты семейству Пирсолл, и

Искренне ваш,

Ф. Лист

Rome, January 13th, 1868

63. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Мои сердечные поздравления по случаю нашего сокольего соратничества [Брендель получил веймарский орден Сокола Бдительности] и отныне навсегда: «Vigilando ascendimus».

Поскольку я ожидал посылки и новости из Лейпцига, я задержал ответ на ваше дружеское письмо. Я еще не получил ни альманах, ни исправленные корректурные листы «Елизаветы». Как прошло исполнение в Паулинеркирхе [Ридель организовал исполнение «Елизаветы» в Лейпциге]? Попросите Канта прислать мне одну или две рецензии — особенно неблагоприятные. Напомните ему также написать Отто Рокетту о переводе латинского хора в конце, о котором я упоминал в своем последнем письме к нему.

«Реквием» Берлиоза — краеугольный камень программы для Альтенбургского съезда музыкантов. Я часто размышлял о возможности постановки этого колоссального произведения. К сожалению, веймарские церкви были недостаточно просторны, а в Брауншвейге, где церковь Эгидиен была бы великолепным местом для музыкальных фестивалей любого рода, на пути встали другие трудности. Вероятно, в Альтенбурге также нет здания, достаточно большого, чтобы вместить оркестр для «Dies Irae», и Риделю придется сократить 16 барабанов, 12 валторн, 8 труб и 8 тромбонов до минимума. Но даже если исполнение всего произведения окажется невозможным, все же есть части — такие как «Requiem Aeternam», «Lacrymosa» и «Sanctus», — которые чрезвычайно стоит услышать и оценить.

Эскиз программы представляет собой отличное противоядие к «Реквиему» Берлиоза в виде «Ациса и Галатеи» Генделя; а между ними можно было бы вставить некоторые небольшие вещи Дразеке, Лассена и моего скромного авторства.

Участие Сгамбати будет зависеть от моей поездки. Я пока не могу сказать ничего определенного. Только в июне я смогу решить, смогу ли приехать или нет. Откровенно говоря, мне будет трудно покинуть Рим в этом году.

Что касается ваших личных дел, я могу лишь вновь заверить вас, что принимаю в них самое живое участие. Скромность ваших притязаний, дорогой друг, совершенно не соответствует важности услуг, которые вы оказали. Редко встретишь требования, столь же справедливые и непритязательные, как ваши. Будьте уверены в моей искренней готовности содействовать вашим интересам в высших сферах и сделать все, что в моих силах, чтобы удовлетворить вас.

С самыми теплыми благодарностями и добрыми пожеланиями, ваш,

Ф. Лист

Rome, January 26th, 1868

Утренники камерной музыки Сгамбати этой зимой посещаются лучше, чем когда-либо. Они включают в себя все, что представляет музыкальный интерес в Риме.

64. Уолтеру Башу

Дорогой мистер Баш,

Сердечно благодарю вас за ваше доброе письмо и прошу всегда полагаться на мои чувства искренней привязанности и уважения.