«Письма Ференца Листа. Том 2: Из Рима до конца»

Вместе с вашим последним письмом я получил три эссе о «Фаусте» Поля. Я пошлю ему свою горячую благодарность за них с ближайшей почтой и добавлю, для его библиографического и статистического назидания, маленькое замечание, что мадемуазель Бертен имела итальянскую оперу, исполненную в Париже до Июльской революции, под названием «Фауст» или «Фаусто». Прежде чем статьи Поля появятся в виде брошюры, я хотел бы прочитать их все — но если он спешит с ними, не упоминайте ему об этом; возможно, однако, если бы это не сделало брошюру слишком толстой, было бы хорошо включить эссе Поля о «Данте-симфонии» (как оно появилось в издании партитуры Гертеля).

Несмотря на неудовлетворительное исполнение «Данте-симфонии» в Дрездене (частично, более того, по вине плохих, неправильно написанных оркестровых партий и моего небрежного дирижирования), и без учета восторга от духовной субстанции (дело, которое широкая публика терпит только тогда, когда этого требует высший авторитет традиции, а затем немедленно таращится на него вверх ногами!) — несмотря, следовательно, на это прискорбное дрезденское исполнение, которое принесло мне только одно удовлетворение — непосредственно приступить к работе над некоторыми не несущественными улучшениями, упрощениями и исключениями в партитуре — которые овладели мной во время репетиций и исполнения, и которые я почувствовал сразу, не беспокоясь о присутствующей аудитории… — Так, о чем это я собирался сказать, после всех этих скобок и отступлений? Да, я помню теперь: — «Данте-симфония» — это произведение, которому не нужно стыдиться своего названия, — и то, что вы говорите мне о впечатлении, произведенном «Бергсимфонией» (в Зондерсхаузене), укрепляет меня в моем предположении. Следовательно, я был бы рад увидеть предисловие Поля напечатанным снова и помещенным в конце брошюры о «Фаусте»; ибо, учитывая, каковы большинство людей, им требуется сначала прочитать, прежде чем достичь способности учиться, понимать, чувствовать и ценить.

Издание «Фауст-симфонии» (переложенное для двух фортепиано) достойно всякой похвалы и, на языке торговцев музыкой, элегантно. Печатник хорошо сделал, расположив шрифт так, что ряд строк перенесен на одну страницу, а ряд тактов — на каждую строку. Шуберт вскоре получит от меня благодарственную записку вместе с несколькими указаниями для «Фауст-симфонии». Но, по правде говоря, я пока наткнулся только на несколько и неважных ошибок.

Публикацию двух «Фауст-эпизодов» Ленау (пункт, которого Поль касается в своем эссе с тонкой проницательностью) Шуберт мог бы предпринять по своему усмотрению. Мне довольно безразлично, появится ли сначала фортепианное переложение или партитура; только две пьесы должны появиться одновременно, «Ночное шествие» как № 1 и «Мефисто-вальс» как № 2. Тематической связи между двумя пьесами, правда, нет; но тем не менее они принадлежат друг другу благодаря контрасту идей. «Мефисто» такого вида мог произойти только от пуделя такого вида!

С «Елизаветой» (из которой мне теперь осталось написать только фортепианную партитуру, что займет около двух недель) я также отправляю в Веймар три псалма в их новой окончательной форме. Мне было бы приятно, если бы когда-нибудь могло быть дано исполнение 13-го псалма «Доколе, Господи, будешь забывать меня?». Теноровая партия — очень важная; я заставил себя спеть ее, и таким образом чувства царя Давида влились в меня во плоти и крови!

Следует надеяться, что Шнорр будет достаточно любезен, чтобы приспособиться к теноровой партии (единственный сольный голос в псалме, но который влияет на все, проникает и управляет хором и оркестром). Теодор Формес очень хорошо пел эту партию восемь лет назад в Берлине; но то исполнение на концерте Штерна было для меня только первым пробным исполнением!

Одни ноты ничего не могут сделать; жаждешь души, духа и настоящей жизни. Ах! сочинительство — это мучение, и жалкие дети моей Музы часто кажутся мне подкидышами в больнице, бродящими только как номера такие-то!

Пожалуйста, передайте мою лучшую благодарность Шнорру за то, что он так любезно заинтересовался моими осиротевшими «Песнями». Его лучшее самосознание — Бог, которого мы носим в своей груди — воздаст ему за это! Моя дочь, фрау фон Бюлов, пишет и рассказывает мне чудеса о Шнорре и его жене, и об исполнении «Тристана» у Вагнера в Бибрихе. Если бы только мы обладали электрическими телеграфами в пользу музыкальной вездесущности! Безусловно, я не стал бы злоупотреблять ими и лишь изредка вступал бы в переписку с торговцами музыкой; но Тристан и Изольда — это «тоска моей души»!

Французские журналы не содержат ничего, кроме похвал и восклицаний восторга по поводу успеха «Бенедикта и Беатриче», новой оперы Берлиоза, которая была исполнена в Бадене. Поль наверняка даст вам полный отчет об этом. Судя по его эссе, теноровое соло в конце «Фауст-симфонии» вызвало меньше нареканий в Лейпциге (это был камень преткновения в веймарском исполнении, настолько, что влиятельные и благожелательные друзья настоятельно советовали мне вычеркнуть соло и хор и закончить симфонию до-мажорным трезвучием оркестра). У меня действительно было намерение сначала сделать так, чтобы весь «Chorus mysticus» пелся невидимо — что, однако, было бы возможно только при исполнении в театрах, опустив занавес. Кроме того, я сомневался, не станет ли звук от этого слишком невнятным…

Как бы то ни было с этим и другими вещами, я не премину проявить терпение и добрую волю — но и не буду предъявлять слишком больших требований к вашим. Достаточно, поэтому, на сегодня от вашего сердечно преданного

Ф. Лист

P.S. N.B. С ближайшей отправкой музыки, пожалуйста, вложите хоры из «Манфреда» Шумана (песни и фортепианное сопровождение). Я, вероятно, этой осенью буду занят той же темой, которую, по моему мнению, Шуман не исчерпал.

9. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Вы слышали о тяжелом потрясении, которое я получил в середине сентября. [Старшая дочь Листа, мадам Бландина Оливье, скончалась.] Вскоре после этого господин Оливье приехал в Рим, и во время его пребывания здесь, которое длилось до 22 октября, я не мог рассчитывать на то, что смогу проявлять интерес к другим внешним делам. Последнюю неделю мне пришлось провести в постели. Отсюда моя долгая задержка с ответом вам.

Насколько я понимаю положение дел в отношении Съезда музыкантов, кажется трудным дать какой-либо определенный совет. Вопрос здесь не в теоретических, а в абсолютно практических соображениях, в отношении которых, к сожалению, мое влияние очень ограничено. В своем последнем письме, я полагаю, я говорил вам, что готов, в случае если вы решите в пользу Праги, подписать свое имя под петицией, адресованной австрийскому министерству от имени государственной поддержки. В то же время я намекнул вам, что мой кузен доктор Эдуард Лист был бы лучшим человеком, чтобы составить упомянутую петицию (в соответствии с черновиком, отправленным ему), и, по сути, мог бы помочь предприятию добрым советом и иным образом способствовать его интересам. Я, со своей стороны, не пожалею никаких усилий, чтобы получить от австрийского правительства благоприятный результат для целей Съезда музыкантов. Я не могу, конечно, гарантировать успех заранее; все же я считаю его не невозможным, и когда придет время, я сообщу вам все дальнейшие подробности.

В первую очередь, однако, возникает вопрос, могу ли я принять какое-либо личное участие в собрании Съезда музыкантов в 63-м году? [Это собрание состоялось не в 1863, а в 1864 году.] И, к сожалению, на этот вопрос я вынужден ответить решительно отрицательно. В силу того, что у меня есть обычай не просвещать других, давая отчет о своих собственных делах, я избегаю, даже в этом случае, вдаваться в подробности. В этом вы можете тем временем быть уверены с достаточной долей уверенности: у меня нет ни намерения, ни склонности делать какое-либо длительное пребывание в Германии. Вероятно, однако, в течение следующего лета я могу поехать в Веймар, возможно, на трехнедельный визит к моему милостивому господину Великому герцогу. Из Веймара я должен был бы поехать в Лейпциг, а затем вернуться сюда через Триест или Марсель.

Просьбы о концертных исполнениях моих произведений под моим управлением поступали ко мне в последнее время из нескольких кварталов. Вчера снова я получил письмо на ту же тему из Лондона, на которое, как и в случае с другими, я отвечу с благодарностью и извинениями.

Я твердо решил некоторое время продолжать работать здесь без помех, непрерывно и с целью. После того как я, насколько мог, решил большую часть «симфонической» проблемы, поставленной передо мной в Германии, я намерен теперь взяться за «ораториальную» проблему (вместе с некоторыми другими произведениями, связанными с этим). «Легенда о Святой Елизавете», которая была полностью закончена пару месяцев назад, не должна оставаться изолированным произведением, и я должен позаботиться о том, чтобы общество, в котором она нуждается, было создано! Другим людям эта моя тревога может показаться пустяковой, бесполезной, во всяком случае неблагодарной и малоприбыльной; для меня это единственная цель в искусстве, к которой я должен стремиться и которой я должен пожертвовать всем остальным. В моем возрасте (51 год!) желательно оставаться дома; то, что нужно искать, находится внутри себя, а не снаружи; и, позвольте добавить, у меня так же мало склонности бродить вокруг, как и необходимых средств для этого. Но довольно о моей незначительной персоне. Давайте перейдем сразу к теме тех двух храбрых парней, которые, по вашему мнению, должны играть главную роль на следующем Съезде музыкантов: Берлиоз — и Вагнер.

Классифицировать их вместе таким образом показалось мне сначала странным, учитывая нынешнее положение дел. И, насколько вовлечена их двуглавая личность, я считаю это даже невозможным. Так что давайте возьмем каждого отдельно.

А) Берлиоз. Учитывая то, что произошло, и то, что появилось в печати, мне кажется более чем сомнительным, решится ли Берлиоз взять на себя музыкальное дирижирование Съезда музыкантов, даже если Беназе выступит en personne в качестве посредника. Помимо этого, его моральное влияние на фестивале и переговорах было бы препятствующим и мешающим. Поэтому давайте оставим Берлиоза в Париже или в Баден-Бадене и будем довольны тем, что последовательны и даем ему доказательство нашего восхищения, организовав исполнение одного из его крупных произведений. (Возможно, «Te Deum»? — если я не ошибаюсь, он длится добрый час. Для Праги этот выбор был бы уместен — если только не предпочесть «Реквием». Мы могли бы даже рассмотреть, нельзя ли дать их вместе; это обильно заполнило бы один концерт. Обсудите необходимые средства и т. д. для их исполнения с Риделем.)

Б) Вагнер. Что мне сказать вам о Вагнере? Разговаривали ли вы с ним в последнее время в Лейпциге? В каких вы с ним сейчас отношениях?… Ах, жаль, что мы не можем обеспечить для него поток золота или построить для него несколько золотых дворцов! Что ему делать с восхищением, энтузиазмом, преданностью и всеми подобными несущественными вещами?

Тем не менее, наш долг и обязанность — оставаться верными и преданными ему. Весь Всеобщий немецкий музыкальный союз должен воздвигнуть в его честь медную стену! — Он поистине достоин этого!

Поэтому, дорогой друг, посмотрите, что можно устроить с Вагнером. С тех пор как я покинул Берлин, мы не переписывались. Но я почти удивлен, что не получил от него ни строчки после смерти Бландины! —.

До свидания, дорогой друг. Только в Веймаре или в Лейпциге я смогу рассказать вам, что мне, возможно, удастся совершить позже. Однако я должен настоятельнейшим образом просить освободить меня от обязательства руководить Всеобщим немецким музыкальным союзом в 63-м году! —

С сердечным и самым дружеским приветом,

Искренне ваш,

8 ноября [1862]

Ф. Лист

P.S. — Большое спасибо за ваши зондерсхаузенские эссе.

10. А. В. Готтшальгу

Дорогой друг,

Ваше любезное письмо дошло до меня 22 октября, и этот день, который не мог пройти без печали, в этом году был озарен множеством любящих и торжественных воспоминаний. Примите мою благодарность и передайте мои наилучшие пожелания всем тем, чьи имена вы упоминаете и кто так любезно думал обо мне. К сожалению, нет никакой надежды на то, что я скоро смогу отпраздновать 22 октября с веймарскими друзьями; но могу сказать вам, что намерен нанести визит Его Королевскому Высочеству Великому герцогу в течение лета. И тогда мы с вами тоже проведем светлый и счастливый день в Тиффурте — и вместе просмотрим пару новых органных пьес. Гроссе также непременно должен быть там, как и его тромбоновый футляр, который я особенно держал в уме с самой поездки в Париж. [Гроссе взял свой инструмент с собой в поездку, чтобы он был под рукой на случай, если понадобится Листу.] Тем временем, однако, скажите дорогому, доброму Гроссе, чтобы он не расстраивался из-за задержки с обещанной отправкой его «Воскресной пьесы для тромбона» [Sonntags-Posaunenstuck]. Она давно закончена, как и три или четыре органные пьесы, которые, дорогой друг, я написал для вас прошлой весной. Но почтовое сообщение в нынешних обстоятельствах настолько ненадежно, что я не хочу отправлять рукописи таким образом. При отправке посылок в Вену или Париж я мог бы, конечно, воспользоваться любезностью посольств; но с Веймаром сложнее… и поэтому посылка с «Легендой о святой Елизавете», тремя инструментованными (и существенно переработанными) псалмами, несколькими пьесами для фортепиано и органа, а также «Воскресной пьесой» Гроссе должна оставаться в моем ящике, пока не представится совершенно надежная возможность. В крайнем случае, я привезу все это сам.

«Органный альбом Шнайдера» и тот, что выйдет позже — «Арнштадтский органный альбом Баха» (который должен содержать великолепную фугированную тему из кантаты Баха, которую я переложил для органа — и не без труда), я прошу вас хранить в своей библиотеке до моего возвращения.

На меня очень неприятно подействовала гипермеркантильная хитрость одного из моих издателей, о котором вы упоминаете в своем письме. Было бы поистине несправедливо, если бы вы не получили обычную скидку, и даже исключительную сумму, при покупке «Фауст-симфонии». Но кому когда-либо удавалось отмыть черного добела? И, кроме того, обычно приходится мириться с чернильной чернотой его счетов! — Я мог бы рассказать немало историй о таких делах и, более того, о людях, которые впоследствии не стыдятся хвастливо говорить о своей дружбе со мной! «О друзья, не эти звуки, давайте заведем более приятные», — поет Бетховен.

«Елизавета», будем надеяться, содержит нечто подобное. По крайней мере, насколько это было возможно, я тщательно работал над этим произведением и, так сказать, прожил его более года. В № 3 партитуры — «Крестоносцы» — вы встретите старинную паломническую песню времен Крестовых походов, которую вы имели любезность сообщить мне. Она сослужила мне добрую службу для второй темы «Марша крестоносцев». В заключительном примечании к партитуре я выражаю вам за это свою благодарность и привожу всю песню из вашей копии.

Среди приятных новостей (исключений из правил!), которые доходят до меня из наших краев, — известие об улучшении вашего материального положения, которое, вероятно, сопровождается вашим назначением преподавателем на вновь открытых семинарских курсах. В плане заслуг вам не занимать, как и в усердии и энергичном упорстве. Позвольте надеяться, дорогой друг, что вы будете все больше и больше получать заслуженную награду!

С самыми добрыми пожеланиями,

Ф. Лист

Rome, November 15th, 1862

11. Эдуарду Листу

Дорогой Эдуард,

Чувство нашего двойного родства для меня всегда возвышенно и утешительно. Поистине, вы пребываете со мной, как и я с вами — cum sanguine, corde et mente [кровью, сердцем и разумом].

Примите мою благодарность за ваши добрые строки и извините, что я не написал вам давным-давно. Я действительно мог бы рассказать вам многое, что было бы более или менее интересно; но все казалось мне утомительным и недостаточным, когда я писал вам. Мне было нужно больше, чем когда-либо, и прежде всего — достаточно времени, чтобы успокоиться, собрать свои мысли и собраться с силами. В течение первого года моего пребывания здесь я обеспечил себе это. Будем надеяться, что вы не были бы недовольны тем состоянием духа, которое принес мне мой 50-й год; во всяком случае, я чувствую, что оно находится в полной гармонии с лучшими, высшими стремлениями моего детства, когда небо так близко к душе каждого из нас и освещает ее! Я могу также сказать, что благодаря тому, что я обрел более определенное и ясное сознание, на меня снизошло состояние большего спокойствия.

Бландина занимает свое место в моем сердце рядом с Даниэлем. Оба пребывают со мной, принося искупление и очищение, посредники с криком «Sursum corda!» [Вознесем сердца!]. Когда придет день смерти, она не застанет меня неподготовленным или малодушным. Наша вера надеется и ожидает избавления, к которому она нас ведет. Однако, пока мы на земле, мы должны выполнять свою повседневную задачу. И моя не останется бесплодной. Как бы ничтожно это ни казалось другим, для меня это необходимо. Мои душевные слезы должны, так сказать, иметь свои лакриматории; я должен зажигать огни для тех из моих близких, кто жив, и хранить моих дорогих усопших в духовных и телесных урнах. В этом для меня цель и смысл задачи Искусства.

Вы знаете, что я закончил «Легенду о святой Елизавете» (200 страниц партитуры — 2 с половиной часа исполнения). В дополнение к этому были созданы и другие сочинения, такие как: «Cantico del Sole» [Песнь Солнца] святого Франциска — инструментальная Evocatio [вызывание] в Сикстинской капелле — два псалма и т. д. Надеюсь, вы снова найдете нас в них, в мыслях и чувствах.

Теперь я собираюсь поставить перед собой великую задачу — ораторию о Христе. К 22 октября 63-го года я надеюсь решить эту трудность, насколько позволят мои слабости и силы.

Как видите, дорогой Эдуард, невозможно выкинуть из головы идею писать ноты [Notenkopfe]. Несмотря на все добрые наставления и дружеские советы (которые желают мне гораздо лучшего, чем я когда-либо могу понять!), я дохожу до того, что утверждаю: в течение последних нескольких лет и во многих грядущих я не делал и не буду делать ничего более простодушного, чем радостно продолжать сочинять. И какое может быть более безобидное занятие? Тем более что я никогда никому не навязываю свои маленькие работы, более того, часто просил воздержаться от некоторых слишком недобросовестных [игра слов «gewissen» и «ungewissenhaft»] исполнений их — и что я не прошу никакого иного признания или одобрения, кроме того, которое, по сути, может быть дано в соответствии со вкусом и расположением.

Из Пешта я недавно получил через барона Проная, от имени Совета консерватории, приглашение обосноваться там и содействовать интересам венгерской музыки. Вероятно, вы услышите о моем извинительном ответе.

Между нами говоря, и прямо, по-немецки, мне не принесло бы никакой пользы снова браться за какую-либо внешнюю музыкальную деятельность (такую как мое дирижерство в Веймаре, которое закончилось несколько лет назад, а после сентября 1861 года стало для меня закрытой дверью из-за моего камергерского ключа). Но, возможно, позже я найду подходящую возможность сочинить что-нибудь для Венгрии. По примеру «Гранской мессы» мне могли бы, например, по какому-то чрезвычайному случаю доверить, скажем, «Te Deum» или что-то в этом роде. Я бы с радостью сделал все, что в моих силах, и только на таких условиях я мог бы считать свое возвращение в Венгрию подобающим.

Тем временем спокойно остается в Риме, честно стремясь выполнять свой долг христианина и художника,

Ваш от всего сердца,

Ф. Лист

Rome, November 19th (St. Elizabeth's Day), 1862

12. Д-ру Францу Бренделю

Дорогой друг,

Трудности и проблемы музыкальной ситуации, о которых вы говорите в своем предпоследнем письме, я, к сожалению, могу понять слишком хорошо. Никто не знаком с такими делами лучше меня, и поэтому никто не способен лучше оценить и признать ценность вашей бескорыстной, упорной работы и усилий, которые также показывают, насколько вы искренни в своих убеждениях. И одна из темных сторон моего нынешнего положения, дорогой друг, заключается в том, что я могу быть вам так мало полезен, что вынужден оставаться в состоянии пассивности и терпения, которое мне совсем не по душе. Однако вы можете рассчитывать на мою готовность оказать любую помощь, где я еще могу помочь. — В соответствии с вашим желанием, я при первой же возможности напишу принцу Г[огенцоллерну] относительно Союза музыкантов. Будем надеяться, что наш любезный, благородный покровитель окажется не менее расположенным в нашу пользу, чем он был в прежних случаях. А вы, со своей стороны, не премините обсудить с Зейфрицем в письме пункты и модальности ожидаемой поддержки. Жаль, что предложение Бюлова провести следующее собрание Союза музыкантов в Лёвенберге не оказалось осуществимым. Если бы оно было поднято снова, я бы не стал возражать, потому что, по сути, это место сейчас кажется как раз благоприятным центром. Но, как уже было сказано, не мне высказывать какое-либо определенное мнение по этому поводу, и я вполне удовлетворен тем, что оставляю все, что должно быть сделано, на ваше усмотрение и предусмотрительность.

Я в восторге от известия об экстраординарном успехе Бюлова в Лейпциге и еще больше — от ваших возобновившихся и близких отношений с ним. Он прирожденный прототип прогресса и благороден до крайности! Без его активного участия в качестве дирижера и знаменосца Съезд музыкантов в настоящее время был бы, по меньшей мере, анахронизмом.

От Вагнера я недавно получил письмо, в котором он сообщил мне об исполнении своего «Тристана» в Вене ближе к концу января. После этого он намерен организовать несколько концертов в Берлине — и, кажется, в Санкт-Петербурге тоже. Мои попытки обеспечить ему комфортное жилье в Веймаре кажутся на данный момент бесполезными из-за его неприязни к незначительному назначению и неблагоприятных жизненных обстоятельств в маленьком городке. Конечно, его проект получать ежегодно 3000 талеров (*450 британских фунтов стерлингов*) по какому-то соглашению между Великими герцогами Веймарским и Баденским гораздо более уместен. Вопрос только в том, согласятся ли на это их Высочества? —.

С сердечнейшим приветом, искренне ваш,

Ф. Лист

December 30th, 1862

13. Брейткопфу и Гертелю

Дорогой господин доктор,

Четыре партитуры симфоний Бетховена, о которых вы известили меня в своем дружеском письме, дошли до меня вчера. Мои глаза тем временем наслаждаются и упиваются всеми красотами этого великолепного издания, и после Пасхи я приступлю к работе. С моей стороны не будет недостатка в доброй воле и усердии, чтобы выполнить ваше поручение в меру моих сил. Фортепианное переложение этих творений должно, конечно, оставаться лишь очень бедным и отдаленным приближением. Как вдохнуть в преходящие молоточки фортепиано дыхание и душу, резонанс и силу, полноту и вдохновение, колорит и акцент? — Однако я, по крайней мере, постараюсь преодолеть худшие трудности и предоставить фортепианно-исполнительскому миру как можно более верную иллюстрацию гения Бетховена.

И я должен просить вас, дорогой господин доктор, чтобы утверждение на всех титульных листах — «критически пересмотренное издание» — было соблюдено, прислать мне — вместе с вашим новым изданием партитур «Пасторальной», до-минорной и ля-мажорной симфоний — экземпляр моих собственных их транскрипций. Вероятно, я изменю, упрощу и исправлю пассажи — и добавлю некоторую аппликатуру. Чем ближе знакомишься с Бетховеном, тем больше цепляешься за определенные особенности и обнаруживаешь, что даже незначительные детали не лишены своей ценности. Мендельсон, по рекомендации которого вы ранее опубликовали мои фортепианные партитуры «Пасторальной» и до-минорной симфоний, получал огромное удовольствие от этих мелочей и тонкостей!

Что касается соглашения о ля-мажорной симфонии, я намерен в скором времени написать Карлу Хаслингеру и ожидаю, что он будет вполне готов пойти навстречу моему желанию. [Фортепианная транскрипция этой симфонии Листа была опубликована Хаслингером.]

С благодарностью, дорогой господин доктор, остаюсь ваш в готовности и искренности,

Ф. Лист

Rome, March 26th, 1863

P.S. — Четыре симфонии будут закончены до конца лета и отправлены в Лейпциг. Если вы останетесь довольны моей работой, не доверите ли вы мне переложение увертюр, когда я закончу симфонии — при условии, конечно, что вы не заключили соглашение с кем-то другим?

14. А. В. Готтшальгу в Веймар

Дорогой друг,

В этом году мои именины пришлись на середину Страстной недели, на Великий четверг. Ваше сердечное письмо снова принесло то, что для меня является самой приятной новостью в мире. Спасибо вам за него, и пусть узнают об этом те, кто разделяет ваши искренние, дружеские и верные чувства! Сначала позвольте упомянуть Карла Гётце [хорист в Веймаре (любимый переписчик Маэстро), стал музыкальным дирижером в Магдебурге и умер в 1886 году], чьим добрым словам я так охотно хотел бы ответить в соответствии с его желанием, а затем моего дорогого придворного пианиста Гроссе. Тромбон Гроссе, несомненно, блестяще участвовал в концерте Бюлова и в исполнении оперы Берлиоза! Эхо первого дошло до меня благодаря вашей вдохновенной заметке в газете Бренделя, где я случайно наткнулся на маленькое замечание, которое вы адресовали одной из самых достойных и грациозных немецких певиц по поводу моих малозамеченных песен. Я, конечно, не могу винить вас за то, что вы проявили некоторый интерес к песням и так откровенно выразили свое мнение. Напротив, ваша сочувственная оценка всегда желанна среди прямого и косвенного пренебрежения, которое выпадает на мою долю. К сожалению, однако, я должен смириться с тем, что только в виде исключения могу рассчитывать найти друзей для своих сочинений. Вина моя; почему нужно дерзать чувствовать независимо и бросать вызов комфортному самодовольству других людей? — Все, что я написал за последние несколько лет, демонстрирует нечто от первородного правонарушения, которое так же мало подлежит прощению, как и я не в силах его изменить. Этот недостаток, правда, является жизненным нервом моих сочинений, которые, по сути, могут быть только тем, чем они являются, и ничем иным.

В псалмах я внес некоторые важные изменения и в скором времени отправлю Канту рукопись. Несколько пассажей (особенно стих «Спойте нам одну из песен Сиона»), которые всегда казались мне неловкими в более ранней версии, мне теперь удалось улучшить. По крайней мере, теперь они довольно хорошо удовлетворяют слух моей души.

Оратория «Христос» продвигается медленно из-за многих прерываний, с которыми мне приходится мириться этой зимой. Будем надеяться, что я смогу получить несколько целых месяцев работы летом. Я жажду этого.

О музыкальных начинаниях здесь вы узнаете более примечательные события из статьи, которую я отправил Бренделю на прошлой неделе. Дальнейшие и более полные новости обо мне пока неопределенны. Вероятно, в конце концов, я не найду ничего лучшего, чем вложить всю свою историю в музыкальные ноты, которые я непрестанно записываю, но которые не обязательно должны быть напечатаны или услышаны.

Как бы то ни было, остаюсь, дорогой друг, в искренней привязанности, ваш с благодарностью и во всей дружбе,

Ф. Лист

Rome, April 14th, 1863

P.S. — «Альбом Баха» и другую музыку, которую, как вы говорите, вам нужно было отправить мне (например, ваше переложение фуги Данте, если оно было напечатано), пожалуйста, передайте мне через Канта. Приложите также копию «Ave Maria» для органа.

[Рисунок: Фрагмент музыкальной партитуры]

15. Д-ру Францу Бренделю

Дорогой друг,

Последние месяцы принесли так много прерываний в моей работе, что я до сих пор чувствую себя из-за этого очень раздосадованным. Я решил, что Страстная неделя, наконец, увидит меня регулярно работающим снова; но множество обязанностей и обязательств помешали мне осуществить это. Я должен, поэтому, чтобы оставаться верным себе и выполнить свое прежнее намерение, полностью запереться. Находиться в сети светских любезностей для меня досадно; моя умственная деятельность требует абсолютной свободы, без которой я не могу ничего совершить.

Как все сложится позже с моей предполагаемой поездкой в Германию, я еще не знаю. Вероятно, мои усталые кости будут похоронены в Риме. До тех пор их неподвижность послужит вам лучше, чем мои скитания по железным дорогам и пароходам. С другой стороны, в Германии мне делать почти нечего. Война у порога; барабаны и пушки выйдут на первый план; да защитит Бог веру героев и дарует победу праведным среди человечества! —.

Где Вагнер и что насчет исполнений «Тристана», «Нибелунгов» и «Мейстерзингеров» в Веймаре или где-либо еще? Расскажите мне об этом. Я давно не писал в Веймар и не получал оттуда никаких новостей. Мой единственный немецкий корреспондент (фрау фон Бюлов) страдает от какой-то болезни глаз, что прервало наш обмен письмами… так что я абсолютно не в курсе того, что происходит. Февральские номера «Neue Zeitschrift» — последние, что я получил. Ваши статьи о критике превосходны, и, собственно, ничего другого и следовало ожидать. Передайте Луи Кёлеру мою самую дружескую благодарность за его любезное упорство в «прокладывании пути для более благосклонной оценки моих партитур». Чем неблагодарнее задача, тем сердечнее я чувствую благодарность своим друзьям.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Rome, May 8th, 1863

16. Эдуарду Листу

Дорогой Эдуард,

Усталость или что-то в этом роде вернула мои мысли к моей «Колыбельной» [Berceuse]. Различные другие «Колыбельные» возникали в моих снах. Хотите присоединиться к моим снам? Это не будет стоить вам никакого труда; не касаясь клавиш, вам нужно будет только покачиваться в чувствах, которые парят над ними. Одна действительно любезная и разносторонне одаренная дама позаботится об этом. Она играет эту маленькую пьесу восхитительно и обещала мне позволить ей проявить свои чары на вас. Поэтому я вскоре пришлю вам копию новой версии «Колыбельной», адресованную «княгине Марцеллине Чарторыйской, Клостергассе 4». [Ученица Шопена] Направляйтесь туда — и, в случае если вы не застанете княгиню дома, оставьте рукопись со своей визитной карточкой. Я уже рассказал ей о вашем предполагаемом визите и говорил о вас как о родственнике и друге моего сердца. Вы найдете княгиню Чарторыйскую обладающей редким и тонким пониманием, самой очаровательной фигурой в обществе, доброй и восторженной поклонницей Моцарта, Бетховена и Шопена, и, превыше всего этого, просвещающая вера Католической церкви отражается в польской крови.

«Patria in Religione et Religio in patria» [Отечество в религии и религия в отечестве] могло бы быть девизом Польши. Да защитит Бог угнетенных!

Еще одно поручение для княгини Чарторыйской, пожалуйста, возьмите на себя. Во время своего пребывания здесь она несколько раз выражала желание познакомиться с некоторыми из моих сочинений (на которые, намеренно или нет, она до сих пор не обращала особого внимания). Я играл с ней свое переложение симфонических поэм для двух фортепиано — «Героическую элегию», «Тассо» и «Прелюдии» — которые она приняла с любезной и вежливой терпимостью. Не желая большего — ибо богатый опыт научил меня, что мои сочинения легче вызывают отчуждение, чем влечение, — я, тем не менее, хотел бы, чтобы музыкальные нити наших приятных отношений не были полностью оборваны, и поэтому хочу преподнести ей, прежде всего, различные музыкальные произведения в качестве возмещения. В плохо укомплектованных музыкальных магазинах Рима я не смог найти ничего, подходящего ее таланту, и обещал попросить вашей помощи в этом деле. Я прошу вас, поэтому, дорогой Эдуард, собрать следующие произведения, просто и аккуратно переплетенные в один том (в следующем порядке), и преподнести их в скором времени княгине Чарторыйской: —

1. «Glanes de Woronice» (Лейпциг, Кистнер). 2. «Melodies de Chopin», transcrites par Liszt (Берлин, Шлезингер). 3. «Mazurka» (Зенфф, Лейпциг). 4. «2 Polonaises» (там же). 5. «2 Ballades» (1 и 2. Кистнер, Лейпциг). 6. «Consolations» (Гертель, Лейпциг).

Если том не слишком толст с вышеперечисленным, вы могли бы добавить «Valse melancolique» и «Romanesca» (второе издание Хаслингера). Конечно, пусть все это, содержание и переплет, будет записано на мой счет и подарено княгине-художнице как подарок от меня. Если пьесы нельзя достать в Вене, закажите их поскорее из Лейпцига через Хаслингера или Спину.

Кстати о Спине: разве переложение для двух фортепиано моей оркестровой обработки великолепной Фантазии до мажор Шуберта еще не опубликовано? Эта задержка, или, точнее, эта небрежность, отнюдь не приятна мне. От всего сердца, твой,

Ф. Лист

Rome, May 22nd, 1863

17. Д-ру Францу Бренделю

Дорогой друг,

Я должен был оставаться в постели всю прошлую неделю — и до сих пор довольно слаб на ноги. Но ничего более серьезного нет: голова снова свободна; остальное можно представить. Послезавтра я покидаю свои комнаты на Виа Феличе и переезжаю на Монте-Марио (в часе езды от города). Отец Теймер любезно позволяет мне занять его апартаменты в почти необитаемом доме ораторианцев. Вид неописуемо величественный. Я намерен теперь, наконец, попытаться вести естественный образ жизни. Надеюсь, мне удастся ближе подойти к моему монашеско-художественному идеалу… Тем временем вы можете посмеяться надо мной по этому поводу. В следующем письме я сообщу вам, куда мне писать.

Пастор Ландмессер привезет вам дальнейшие новости обо мне в Лейпциг до конца июля, по пути обратно в Данциг. Я попрошу его взять для вас рукопись псалмов (о которых я говорил вам). Они теперь готовы к публикации и не посрамят торговый дом Канта.

Исправленную копию «Фауст-симфонии» я тоже пришлю вам при этой возможности для Шуберта.

Что касается исполнений моих работ в целом, мое расположение и склонность более чем когда-либо полностью отрицательны. Мои друзья, и вы особенно, дорогой друг, выполнили свою часть в этом отношении полностью и самым любезным образом. Мне кажется теперь самое время, чтобы меня немного забыли или, по крайней мере, отодвинули очень далеко на задний план. О моем имени говорили слишком часто; многие обижались на это и бесполезно раздражались. «Прокладывая путь к лучшему пониманию», было бы целесообразно рассматривать мои вещи как резервный корпус и представлять новые работы других композиторов.

Это достаточно намекнет на то, что «Легенда о святой Елизавете» может спокойно продолжать дремать в моем ящике для бумаг. Как и работа, над которой я сейчас занят и которая, к моему сожалению, продвигается очень медленно из-за многих прерываний, которые постоянно донимают меня.

Если какая-либо из программ будет заполнена одним из моих сочинений, лучше всего было бы выбрать одно из уже опубликованных, чтобы, во всяком случае, одобрение издателя могло быть в какой-то мере выставлено напоказ.

На мой взгляд, вы сделали хороший выбор в пользу Поргеса. Молодой человек надежен, умен и способен к вдохновению, а чего ему еще может не хватать в мастерстве, он легко приобретет. Существенный момент в задаче такого рода — скромное, честное и не слишком сухое усилие. То, что я слышал и знаю о Поргесе, заставляет меня быть уверенным, что он наилучшим образом выполнит различные требования, предъявляемые редакцией.

Что и думать о чудесах, которые Поль привез из Лёвенберга? У меня недостаточно воображения, чтобы составить о них какое-либо ясное представление из предварительных намеков, которые вы мне сообщили. Поэтому дайте мне более полный отчет, если вы считаете, что при определенных условиях я должен вмешаться в это дело. И также скажите мне откровенно, без обиняков, чего Союз музыкантов желает и ожидает от покровительства Великого герцога Веймарского? — Не следует стрелять наугад по Королевским Высочествам! Это приведет только к досадной потере пороха.

Как поживает капельмейстер Венер? Все еще в милости у своего короля? [Он был на службе у короля Ганновера; и давно умер.] Капельмейстер Бернхард Шольц был здесь в прошлом месяце — но он не удостоил меня визитом.

Сегодняшняя почта принесла мне несколько очень дружеских строк от моего достойного кантора Готтшальга в Тиффурте. Он рассказывает мне о концерте в Денштедте, где исполнялись несколько моих пьес — среди прочих один из псалмов (который я вскоре отправлю Канту с Ландмессером, существенно улучшенная версия); их пела фрейлейн Генаст. Эта дама, как пишет Готтшальг, сегодня выходит замуж. Вы знаете за кого? Я настолько отрезан от всех своих веймарских связей, что ничего об этом не слышал. Но так как я все еще сохраняю очень дружеское воспоминание об этой превосходной исполнительнице моих песен, я прошу вас, дорогой друг, сообщить мне ее новое имя и сказать, проживает ли ее муж в Веймаре или где-то еще.

Я вполне доволен своим новым жилищем на Монте-Марио. — Пастор Ландмессер даст вам его описание — и, возможно, я найду фотографию этого места — если нет, я закажу ее для вас позже.

Ваш искренне преданный

Ф. Лист

Rome, June 18th, 1863

18. Д-ру Францу Бренделю

Дорогой друг,

Вы получите эти строки в прекрасном Зондерсхаузенском парке. К месту охотно привыкаешь, а восхитительные исполнения Ло-концертов — я произвожу это слово от «Lohe» [пламя] — придают атмосфере определенный духовный стимул. Мой дружеский привет Штейну — и передайте мою теплую благодарность мужественному оркестру, который не был шокирован «Симфоническими поэмами»! . . .

Посылка от Канта дошла до меня благополучно через несколько дней после вашего письма (от 26 июня). Милилотти [директор Ассоциации классической музыки в Риме; он просил профессора Риделя прислать ему программы своих концертов] намерен написать Риделю, чтобы поблагодарить его за любезность в пересылке своих программ. Когда концерты Милилотти станут более успешными, он может, в качестве ответной любезности, отправить свои римские программы в Лейпциг. Но в настоящее время музыкальные дела здесь представляют лишь небольшой интерес для других стран.

Прислав мне партитурное издание «Миньоны» и «Лорелеи», Кант доставил мне особое удовольствие. Оно кажется мне правильным, и я достаточно глуп, чтобы находить инструментовку красивой. Кстати, мне приходят на ум другие инструментальные переложения: нескольких песен Шуберта («Лесной царь», «Гретхен», «Молодая монахиня» и несколько других), которые я написал для фрейлейн Генаст. Это не просто сделанные переложения, и они могли бы не совсем не понравиться музыкантам с тонким чувством. Рукопись партитур была оставлена у Зейфрица в Лёвенберге. Если какой-либо издатель почувствует склонность принять их, они в его распоряжении. —.

Отвечая на важный пункт вашего письма, я полностью согласен насчет представления Великому герцогу Веймарскому отчета, описывающего цели и задачи Всеобщего немецкого музыкального союза. И по этому случаю Его Королевское Высочество должен быть почтительно и милостиво приглашен обратиться с призывом к своим прославленным родственникам проявить некоторый интерес к прогрессу и успеху Ассоциации; говоря простым языком, укрепить свое покровительство рекомендательными письмами или каким-либо иным способом. При представлении отчета (что наиболее уместно было бы предпринять Полю и правительственному советнику Мюллеру) к Великому герцогу или Его Превосходительству графу Бейсту можно было бы обратиться непосредственно устно и отчетливо дать понять о желательности получения симпатии Великой герцогини, королевы Пруссии, короля Голландии, Их Королевских Высочеств Великих герцогинь Елены и Марии (российских), Великого герцога Петра Ольденбургского (в Санкт-Петербурге), Великого герцога и Великой герцогини Баденских, наследного принца Мейнингенского, герцогов Альтенбургского и Кобургского и т. д. Я привожу эти имена, потому что благодаря их близкому родству с Великим герцогом и их собственной личной любви к музыке они должны стоять первыми как покровители и сторонники Всеобщего немецкого музыкального союза.

С радостью я взял бы на себя обязанности дипломата Ассоциации в Веймаре и попытался бы добиться активного вмешательства Великого герцога… Но на таком расстоянии я не могу пока ничего совершить. У моего милостивого господина нет досуга для лекций на художественные темы, которые я мог бы сочинить в Вечном городе; и если бы я попытался просветить его каким-либо подобным образом, его первым и единственным ответом было бы: «Почему Лист не возвращается, вместо того чтобы писать такие allotria [замечания не по существу]?» — Некоторое время назад я получил от него очень доброе, увещевательное письмо с призывом вернуться в Веймар на Съезд художников в августе. —. Я бы посоветовал вам воспользоваться своим пребыванием в Зондерсхаузене, чтобы получить представление принцу и добиться его поддержки в отношении Союза музыкантов. Обсудите это дело со Штейном, ибо он лучше всех может позаботиться об этом. Возможно, можно было бы организовать более крупное выступление в Ло для блага Ассоциации. —.

Это письмо настолько наполнено Королевскими Высочествами, Величествами и прославленными особами, что оно предлагает мне естественный переход, чтобы рассказать вам об экстраординарной, более того, несравненной чести, которую я получил в прошлую субботу вечером, 11 июля. Его Святейшество Папа Пий IX посетил церковь Мадонны дель Розарио и освятил мои апартаменты своим присутствием. После того как я дал Его Святейшеству небольшое доказательство своего мастерства на фисгармонии и на моем рабочем пианино, он обратился ко мне с несколькими очень значительными словами в самой милостивой манере, увещевая меня стремиться к небесным вещам в земных делах и с помощью моих гармоний, которые отдавались эхом, а затем уходили, подготовить себя к тем гармониям, которые будут отдаваться эхом вечно. — Его Святейшество оставался короткие полчаса; монсеньор де Мерод и Гогенлоэ были в его свите — и позавчера мне была дарована аудиенция в Ватикане (первая с тех пор, как я приехал сюда), и Папа подарил мне красивую камею Мадонны. —

Я должен добавить еще одну особу королевской крови к этому письму, и на этом я вынужден закончить. В этот самый момент объявлен визит принца делла Рокка, который подъехал со своим фотографическим аппаратом. Поэтому вскоре вы получите маленькую картинку Мадонны дель Розарио, которая со времени визита Папы сюда стала предметом разговоров в Риме.

Тысяча сердечных приветов.

Ф. Л. July 18th, 1863

19. Брейткопфу и Гертелю.

Rome, August 28th, 1863

Милостивый государь,

Работа, которую вы были добры доверить мне, почти закончена, и с той же почтой вы получите фортепианную партитуру 8 симфоний Бетховена, в ожидании 9-й, которую я предлагаю отправить вам вместе с корректурами предыдущих. №№ 1, 2, 3, 4 и 8 переплетены в один том; не хватает только «Траурного марша» из «Героической симфонии», который опубликован в «Бетховен-альбоме» Мекетти в Вене. Мне потребуется снова увидеть это переложение (которое вы обяжете меня прислать со следующими корректурами), ибо, вероятно, я внесу в него многочисленные исправления и модификации, как я сделал это в симфониях до минор, ля мажор и «Пасторальной», которые были отредактированы около двадцати лет назад. Копии их возвращаются вам сегодня с множеством изменений, errata [ошибок] и addenda [дополнений], поскольку — чтобы удовлетворить свою собственную критику — я был вынужден применить к ним пытку красного карандаша и клея и подвергнуть их весьма значительным изменениям.

Посвящая себя далее гению Бетховена, я верю, что также сделал некоторый прогресс в способе адаптации его вдохновений к фортепиано, насколько это допускает инструмент; и я старался не забывать учитывать относительную легкость исполнения, сохраняя при этом точную верность оригиналу. Такое, каким является это переложение симфоний Бетховена, ученики первого класса консерваторий смогут довольно хорошо сыграть их, читая с листа, за исключением того, что они добьются в них большего успеха, работая над ними, что всегда желательно. Какое изучение заслуживает большего внимания и усердия, чем изучение этих шедевров? Чем больше отдаешься им, тем больше извлекаешь из них пользы, во-первых, в отношении смысла и эстетического интеллекта, а затем также в отношении технического мастерства и достижения совершенства в виртуозности — от которой следует презирать только плохое использование, которое иногда делается.

Названием «Фортепианная партитура» (которое должно быть сохранено и переведено на немецкий как Clavier-Partitur или Pianoforte-Partitur?) я хочу обозначить свое намерение объединить дух исполнителя с оркестровыми эффектами и сделать явными, в узких пределах фортепиано, звучные звуки и различные нюансы. С этой целью я часто записывал названия инструментов: гобой, кларнет, литавры и т. д., а также контрасты струнных и духовых инструментов. Было бы, конечно, в высшей степени смешно претендовать на то, что эти обозначения достаточны для пересадки магии оркестра на фортепиано; тем не менее, я не считаю их излишними. Помимо некоторой пользы, которую они имеют в качестве обучения, пианисты с некоторым интеллектом могут сделать их подспорьем в акцентировании и группировке тем, выделении главных, удержании второстепенных на заднем плане и — одним словом — регулировании себя по стандарту оркестра.

Чтобы быть полностью удовлетворенным в отношении моей работы, позвольте мне, милостивый государь, просить вас показать ее господину Фердинанду Давиду и господину Мошелесу до того, как она будет напечатана. Тщательное знакомство, которое они приобрели с симфониями Бетховена, покажет им в одно мгновение любые ошибки, упущения, недостатки и проступки, в которых я, совершенно невольно, мог быть виновен. Пожалуйста, заверьте их, что любая информация от них в этих отношениях будет для меня весьма ценной и что я не премину воспользоваться ею для чести вашего издания. В частности, я хотел бы знать от господина Давида, авторизовано ли N.B., помещенное на странице 78 рукописи (Финал 8-й симфонии — «исполнение главной фигуры и т. д.»), — и я был бы очень благодарен ему за любые другие подробности, которые он любезно предоставит мне. Что касается господина Мошелеса, я надеюсь, он не осудит меня за то, что я последовал его примеру, поставив обильную аппликатуру для большего удобства массы исполнителей; но, возможно, он был бы так любезен сам предложить лучшую аппликатуру и сообщить мне свои наблюдения по поводу того или иного приема «фортепианного переложения», в котором он является непревзойденным мастером. Есть только один пункт, в котором я осмелился бы даже на акт бунта — это педали, низкая [base] страсть, в которой я не могу исправиться, как бы досадны ни были упреки, которые она может навлечь на меня! — [«Даже если можно предположить», — пишет он в другом случае (27 августа 1861 г.) Брейткопфу и Гертелю, — «правильное использование педали со стороны пианистов, я, тем не менее, из-за многообразного неприятного опыта для моих ушей, возвращаюсь к тому, чтобы давать самые подробные указания по этому поводу».]

Если, как я осмеливаюсь льстить себе, мое переложение симфоний удовлетворит вас, я был бы искушен предложить вам на следующий год подобную работу над квартетами, этими великолепными драгоценностями в короне Бетховена, которые фортепианно-исполнительская публика еще не присвоила в мере, соответствующей ее музыкальной культуре.

Но я действительно боюсь исчерпать ваше терпение, давая вам доказательства своего… поэтому считайте этот проект квартетов не предложенным, если он кажется вам несвоевременным, и прошу принять, милостивый государь, выражение моих самых искренних и преданных чувств.

Ф. Лист

(Монте-Марио, Мадонна дель Розарио)

P.S. — Так как для меня было невозможно найти здесь переписчика, который выполнил бы условия, которые можно разумно потребовать (тот, которого я довольно много использовал в прошлом году, делит свое время между тюрьмой и кабаком!), я вынужден отправить вам рукопись такой, какая она есть, с множеством извинений за ее плохо написанный вид. Чтобы сделать чистовую копию, нужен кто-то с большим опытом; и я могу смело рекомендовать вам такого в лице господина Карла Гётце («Член или вице-директор театрального хора») в Веймаре. Он с давних пор привык к моему почерку и сделал бы копию симфоний с умом и тщательностью.

N.B. — Копия оркестровой партитуры симфоний будет большим подспорьем в работе переписчика моей рукописи для точности в нюансах, разделении партий и указании инструментов.

В любом случае мне необходимо будет просмотреть окончательные корректуры. —.

Позвольте добавить в заключение, что я буду рад получить вместе с корректурами или даже раньше экземпляр моих «Etudes d'execution transcendante» [Этюдов высшего исполнительского мастерства], а также тех «d'apres Paganini» [по Паганини] (издание Брейткопфа и Гертеля), которые я обещал дать отличному пианисту здесь, господину Сгамбати, который весьма способен хорошо играть их на публике; — и, кроме того, копию моего «Ave Maria» (для хора с органным сопровождением), которое вскоре будет исполнено здесь.

20. Д-ру Францу Бренделю

Дорогой друг,

Сегодня утром я отправил рукописи и исправления Гертелю и Шуберту — и таким образом должен был написать слово «Лейпциг» несколько раз. Это поразило меня как упрек в отношении вас, и я намерен немедленно избавиться от него. Вы не должны слышать обо мне через других, не имея труда прочитать мой собственный плохой почерк самому. У меня, однако, нет ничего особенного, чтобы рассказать. Лето прошло спокойно, и я не много странствовал; на самом деле, довольно постоянно сидел за своей работой. Мое жилище продолжает устраивать меня все больше и больше, поэтому я намерен провести зиму здесь. Вы, несомненно, получили с моим последним письмом фотографию «Мадонны дель Розарио». К сожалению, я не могу прислать вам картину величественного, поистине возвышенного вида, которым можно наслаждаться из каждого окна. Так что вы должны представить, что он охватывает весь Рим, чудесную Кампанью и всю прошлую и настоящую славу этого района.

Уже некоторое время я не получаю от вас никаких новостей, кроме ваших превосходных статей об «художественной индивидуальности» и т. д., в которых, среди множества других верных и тонких наблюдений, меня особенно порадовала аксиома: «Художественный темперамент, если он подлинный, исправляет сам себя вследствие смены контрастов». Пусть так будет и в моем случае; одно несомненно — в утомительном деле самоисправления немногим приходится трудиться так, как мне, поскольку процесс моего умственного развития, если его не сдерживать, во всяком случае, становится исключительно трудным из-за множества совпадений и случайностей. Один умный человек лет двадцать назад сделал по отношению ко мне не лишенное оснований замечание: «В действительности вам приходится иметь дело с тремя личностями в самом себе, и все они сталкиваются друг с другом: общительный салонный человек, виртуоз и вдумчиво-творческий композитор. Если вам удастся совладать с одним из них должным образом, можете себя поздравить». — Vedremo! [Поживем — увидим!]

«Карнавал в Риме в середине XVII века» Вейцмана я прочел с большим удовольствием в «Neue Zeitschrift». Это приятный, живой очерк, приправленный ученостью, но без педантичного занудства. Не появлялась ли в вашей газете весьма примечательная «История фортепиано» и т. д. того же автора? Фрау фон Бюлов недавно писала мне, что Ганс занят какими-то эссе для N. Z. Вероятно, он пишет рецензию на «Историю фортепиано» Вейцмана, что было бы весьма уместно; если это не так, я бы посоветовал вам поручить эту работу кому-то из ваших сотрудников и привести из нее несколько цитат. Проклятое фортепиано имеет свое несомненное значение, хотя бы из-за того всеобщего злоупотребления, которому оно подвергается! — В честь издания Бетховена у Гертеля я снова занялся этюдами и экспериментами в фортепианных пьесах. Переложения 8 симфоний Бетховена, которые я собираюсь отправить в Лейпциг, надеюсь, удачны. Они стоили мне больше труда, в попытках разного рода, в исправлениях, исключениях и дополнениях, чем я предполагал. Старея, мы больше раздумываем и нас труднее удовлетворить…

Шуберту я отправил исправления переложения «Фауст-симфонии» для двух фортепиано вместе с красивым, мелодичным переложением «Прелюдов», сделанным господином Клаузером (из Нью-Йорка), и это побудило меня снова сыграть эту заезженную пьесу, подправить заключительную часть и придать ей новую фигурацию. В руках искусного исполнителя она будет звучать блестяще.

Но довольно об этих фортепианных делах! Я чувствую, что вынужден снова взяться за чернение нотных листов — и прежде всего следует продолжить работу над ораторией «Христос». — Напишите мне, издает ли Кант два псалма, которые передал ему пастор Ландмессер, и посоветуйте ему попросить господина фон Бюлова просмотреть последние корректуры. Нет ничего более досадного для меня, чем небрежные издания, полные ошибок, — такие, какие хотел бы выпускать Шуберт, если бы дать волю его добродушию! От комитета Ассоциации по завершению строительства Кёльнского собора я получил приглашение на фестиваль, намеченный на 14 и 15 октября. В письме мне в самых любезных выражениях напоминают, что в 42-м году я имел честь быть членом совета. Я не забыл об этом особом отличии, но достойные господа, по-видимому, совершенно не подумали о том, как моя деятельность могла бы теперь принести пользу, и они мудро воздерживаются от упоминания каких-либо моих духовных сочинений, хотя им могло бы прийти в голову, что я мог бы справиться с чем-то в этом роде музыки. Однако достойный комитет находит старую историю о «периоде моего блеска» и «очаровательных звуках, которые я извлекал из клавиш» и т. д. более гладкой и удобной. К тому же потребовалась бы некоторая сумма, если бы я согласился считать себя тем, кем добрые люди хотели бы меня видеть. К счастью, определение моей работы не в их руках, и именно из-за этого очевидного убеждения я ответил на их послание весьма любезно, скромно сославшись на свои нынешние занятия в Риме и приложив отрывок из одного гимна святого Амвросия из литургии «Трех святых королей» — случай, тесно связанный с Кёльнским собором. В то же время я уверен, что не выказал никакого намерения выразить недовольство, и объявил себя вполне довольным исполнением своих обязанностей почетного члена совета в тишине, сочинив произведение специально для собора (что я непременно сделаю), но не предъявляя ни малейших претензий на сочувствие — и уж тем более на покровительство — достойных господ из Кёльна. — Льщу себя надеждой, что я не в немилости у Трех святых королей, а следовательно, мне не нужно беспокоиться об остальных кёльнских жителях!

Теперь мои лейпцигские посылки можно отправлять со спокойной душой.

С сердечными приветами,

Ваш преданный,

Ф. Лист

September 7th, 1863

Монте-Марио (Мадонна дель Розарио)

P.S. — Сгамбати, превосходный римский пианист, хочет изучить мой Концерт ля мажор. Шотт до сих пор не прислал мне авторский экземпляр этой пьесы, на который я имею право, поэтому прошу вас вложить в следующую посылку Канта дубликат (переложение для двух фортепиано, так как об оркестровом исполнении здесь не может быть и речи). У Гертеля я также заказал для Сгамбати и Баха [несомненно, имеется в виду Баш] свои этюды, этюды Паганини и мое «Ave Maria» (хоровая партитура и голоса для исполнения на Классических концертах под управлением Милиотти). Было бы целесообразно, из-за расходов на пересылку музыки, отправить все вещи одной посылкой; будьте добры предложить это Гертелю и получить от него 3 опуса, и я не хотел бы ждать их дольше конца октября. У Готтшальга скоро будет для меня копия, которую можно отправить одновременно.