Различные авторы

«International Miscellany of Literature, Art and Science, Vol. 1, No. 3»

Страница 9 из 15 · 54 997 зн. · 63 мин. чтения

«Милого выскочку и демагога я взрастил», — часто говорил мистер Спайрс своей жене и дочери, которые только вздыхали и молчали.

Затем последовали яростные выборы. Город в течение двух недель больше напоминал худший уголок Тартара, чем христианский избирательный округ. Пьянство, бунт, обливание друг друга водой, избиение друг друга, все виды насилия и оскорблений царили и бушевали, пока кровь всего Стокингтона не закипела. В разгар бури повсюду были видны, выстроенные на противоположных сторонах, мистер Спайрс, теперь старый и невероятно тучный, и Саймон Дег, активный, жизнерадостный, ревностный и популярный сверх всякой меры. Но популярным, каким бы он ни был, другая и старая сторона тори все же торжествовала. Люди были доведены до безумия; и когда началось чествование успешного кандидата, было совершено ужасающее нападение на процессию побежденной стороной. Стул упал, и новый член парламента, радуясь возможности сбежать в гостиницу, увидел, как его друзья безжалостно подвергаются нападению со стороны населения. Был огромный шторм из палок, кирпичей, булыжников и тухлых яиц. В разгар всего этого Саймон Дег и несколько его друзей, стоя у верхнего окна отеля, увидели, как мистер Спайрс был сбит с ног и затоптан толпой. В одно мгновение, и прежде чем его друзья успели заметить его отсутствие среди них, Саймон Дег был замечен прорывающимся сквозь бушующую массу, прокладывающим себе путь с удивительной энергией, жестикулирующим и, несомненно, яростно кричащим на бунтовщиков, хотя его голос терялся в шуме. В следующее мгновение его шляпа была сбита, и он сам оказался в неминуемой опасности: но еще мгновение, и наступила пауза, и группа людей несла кого-то из неистовой толпы в соседний магазин. Это был Саймон Дег, помогающий в спасении своего старого друга и благодетеля, мистера Спайрса.

Мистер Спайрс был сильно ушиблен и удивительно сбит с толку и ошеломлен своим падением. Его одежда была сплошным комком грязи, и его лицо обильно кровоточило; но когда он сделал хороший глоток воды, и его лицо было вымыто, и у него было время прийти в себя, выяснилось, что он не получил серьезных травм.

«Они, однако, чуть не покончили со мной», — сказал он.

«Да, и кто спас вас?» — спросил джентльмен.

«Ай, кто это был? кто это был?» — спросил действительно добросердечный фабрикант; — «дайте мне знать? Я обязан ему своей жизнью».

«Вот он!» — сказали несколько джентльменов в один и тот же момент, выдвигая вперед Саймона Дега.

«Что, Саймон!» — сказал мистер Спайрс, вскакивая на ноги. — «Это был ты, мой мальчик?» Он сделал больше, он протянул руку; молодой человек жадно пожал ее, и двое стояли молча, с сердечным волнением, которое смешало все прошлое в забвение, а будущее — в союз, более священный, чем уважение.

Неделю спустя Саймон Дег стал зятем мистера Спайрса. Хотя мистер Спайрс неправильно понимал Саймона, а Саймон нес аспект оппозиции своему старому другу, в защиту добросовестного принципа, жена и дочь фабриканта всегда понимали его и тайно с нетерпением ждали какого-то дня признания и воссоединения.

Саймон Дег был теперь самым богатым человеком в Стокингтоне. Его мать была еще жива, чтобы наслаждаться его возвышением. Она была его превосходной и мудрой экономкой, и она продолжала занимать этот пост до сих пор.

Двадцать пять лет спустя, когда достойный старый Спайрс умер, и у самого Саймона Дега было два сына, достигших совершеннолетия; когда он пять раз был мэром Стокингтона и был посвящен в рыцари при представлении лояльного адреса; все еще его мать была жива, чтобы видеть это; и Уильям Уотсон, сапожник, действовал как своего рода ординарец на главной фабрике сэра Саймона. Он занимал сторожку и ходил вокруг, и видел, что все в безопасности и движется так, как должно.

Было удивительно, как самое плебейское имя Саймон Дег соскользнуло под руками герольдов в действительно аристократическое имя сэр Саймон Дегг. Они проследили его по боковому родству, вопреки его собственному сознанию, к баронету с тем же именем из графства Стаффорд и дали ему герб, который был действительно поразительным.

За несколько лет до этого сэр Роджер Роквилл испустил дух. Его титул и поместье попали в судебную тяжбу. Из-за того, что два поколения прошли без какого-либо потомства семьи Роквиллов, кроме одного сына и наследника, притязания, хотя и многочисленные, были настолько смешаны с затемняющими обстоятельствами и настолько равно сбалансированы, что юристы подняли достаточно придирок и трудностей, чтобы держать имущество в Канцлерском суде, пока они не поглотили не только все наличные деньги и арендную плату, но и сделали ужасающие вторжения в само поместье. Чтобы спасти остаток, спорящие стороны пришли к компромиссу. Соседнему сквайру, чей дед женился на Роквилл, было позволено закрепить титул при условии, что остальные заберут остаток поместья. Леса и земли Роквилла были объявлены к продаже!

Именно в этот момент старый Уильям Уотсон напомнил сэру Саймону Деггу о разговоре в большой роще Роквилла, который они вели в то время, когда сэр Роджер пытался выгнать оттуда людей.

«Какое божественное удовольствие мог бы получать этот человек, — сказал Саймон Дег своему скромному другу, — если бы у него было сердце, способное позволить другим наслаждаться».

«Но мы говорим без поместья, — сказал Уильям Уотсон; — что бы мы могли сделать, если бы нас испытали им?»

Сэр Саймон на мгновение замолчал; затем заметил, что в замечании Уильяма Уотсона есть здравая философия. Он больше ничего не сказал, но ушел; и на следующий день объявил удивленному старику, что он приобрел рощи и все древнее поместье Роквилл!

Сэр Саймон Дегг, последний из длинного рода пауперов, стал владельцем благородного поместья сэра Роджера Роквилла из Роквилла, последнего из длинного рода аристократов!

Следующим летом, когда сено лежало ароматными копнами на больших лугах Роквилла и на маленьких островах в реке, сэр Саймон Дегг, баронет из Роквилла — ибо таков был теперь его титул — по предложению великого юриста, бывшего регистратора боро Стокингтон, короне — устроил грандиозный праздник по случаю своего переезда в Роквилл-холл, отныне семейную резиденцию Деггов. Его дом и сады были полностью восстановлены в самом совершенном порядке. В течение многих лет сэр Саймон был великим покупателем произведений искусства и литературы, картин, статуй, книг и предметов древности, включая богатые доспехи и драгоценные изделия из слоновой кости и золота.

Прежде всего он устроил грандиозный банкет для своих состоятельных друзей, а человек с полутора миллионами не бывает их лишен — и в изобилии. Во-вторых, он дал щедрый обед для всех своих арендаторов, от богатого фермера, владеющего пятьюстами акрами земли, до владельца скромной хижины. По этому случаю он сказал: «Дичь — предмет великой досады и великой несправедливости для страны. Она была проклятием моих предшественников: давайте позаботимся, чтобы она не стала нашим. Пусть каждый человек добывает дичь на земле, которую он арендует, — тогда он не истребит ее полностью и не позволит ей превратиться в помеху. Я сам люблю пострелять, но надеюсь найти достаточно для своей страсти к охоте на собственных полях и в лесах — если я иногда и буду заходить в погоне за добычей на земли моих арендаторов, то не для того, чтобы забирать первые плоды их трудов, и я всегда буду считать это удовольствие одолжением».

Нам не нужно говорить, что эта речь была встречена самыми шумными аплодисментами. В-третьих, и в последний раз, он устроил пышное торжество для всех своих рабочих, как городских, так и сельских. Его дом и сады были открыты для осмотра всей собравшейся компании. Восхищенная толпа с огромным интересом любовалась картинами и приятными садами. На лужайке, расположенной между большой рощей и домом, была разбита огромная палатка, или, вернее, возведен обширный парусиновый навес, открытый со всех сторон, в котором был накрыт восхитительный банкет; в это время играл военный оркестр из казарм Стокингтона. Здесь сэр Саймон произнес речь, принятую с таким же восторгом, как и та, что была обращена к фермерам. Она сводилась к тому, что все старые привилегии — гулять в роще, удить рыбу и кататься на лодках по реке — были восстановлены. Гостиница уже была перестроена в красивом елизаветинском стиле, став больше прежней, и, чтобы она никогда не превратилась в очаг невоздержанности, он назначил там хозяином, как он надеялся, на долгие годы, своего старого друга и благодетеля Уильяма Уотсона. Уильям Уотсон должен был оберегать гостиницу от беспорядков, а они сами — рощи и берега реки от повреждений.

Долго и громко звучали аплодисменты, вызванные этим объявлением. Молодежь вышла на лужайку потанцевать, а вечером, после отличного чаепития, вся компания спустилась по реке в Стокингтон на лодках и баржах, украшенных ветвями и цветами, распевая песню, сочиненную Уильямом Уотсоном по этому случаю, под названием «Здравица сэру Саймону, последнему и первому в своем роде!»

Прошли годы. Рощи, берега рек и острова Роквилла по-прежнему очень популярны, но о случаях их порчи ничего не известно: браконьеров там не бывает по четырем причинам. Во-первых, никто не хотел бы досаждать доброму сэру Саймону; во-вторых, дичи там не так уж много; в-третьих, нет никакого удовольствия убивать ее там, где нет сопротивления; и в-четвертых, ее гораздо больше в поместьях других владельцев, и там весело охотиться, где ее ревностно охраняют и есть шанс на хорошую потасовку с егерями.

И с какими разными чувствами добрый сэр Саймон смотрит вниз со своей высокой наблюдательной площадки на величественный простор лугов, на сверкающую реку и на статные леса, туда, где Большой Стокингтон все дальше и дальше простирает свои стены из красного кирпича, крыши из красной черепицы и высокие, извергающие дым трубы. Там он не видит пристанищ врагов ни для себя, ни для кого-либо другого. Ни выскочек, ни завистливых противников, а лишь множество людей, трудящихся на благо своих семей и своей страны. Все они движутся, кто быстрее, кто медленнее, к лучшему образованию, лучшему социальному положению, лучшему пониманию принципов искусства и торговли, более ясному осознанию своих прав и обязанностей и более радостной вере в стремление человечества к лучшему.

Взирая на эту интересную сцену из своего уединенного и тихого дома, сэр Саймон видит, какие благословения проистекают — и как глубоко он чувствует их в своем собственном случае — от свободного обращения не только торговли, но и человеческих отношений. Как это исправляет беды, моральные и физические, порожденные ложными системами и заплесневелыми предрассудками; и он размышляет о планах необычайной красоты и благодеяния, которые еще должны достичь его любимого города благодаря им. Он видит лекционные залы и академии, средства санитарного очищения и приятного отдыха, в которых значительную роль играют бани, прачечные и просторные дома; в то время как общественные прогулочные зоны простираются вокруг всего великого промышленного улья, включая в свой маршрут протяженностью во много миль леса, холмы, луга и реку. Там он жил и трудился; там живут и трудятся его сыновья; и там, как он верит, его семья будет продолжать жить и трудиться для всех будущих поколений: никогда не предаваясь пагубной праздности богатства, но способствуя его активному и постоянно расширяющемуся благодеянию.

Да здравствует и трудится добрый сэр Саймон, воплощая эти взгляды. Но уже в зеленом уголке приятного церковного кладбища Роквилла можно прочесть такую надпись на мраморном надгробии: «Священной памяти Джейн Дег, матери сэра Саймона Дегга, баронета из Роквилла. Этот камень воздвигнут в честь лучшей из матерей самым благодарным из сыновей».

* * * * *

[Из журнала Fraser's Magazine.]

ПЯТНИСТЫЙ ШАЛАШНИК. ИЗ ЗАПИСОК НАТУРАЛИСТА. Сколь бы элегантны и изобретательны ни были постройки и коллекции атласного шалашника, виды родственного рода Chlamydera демонстрируют еще большие архитектурные способности, а также более обширные собирательские и декоративные возможности.

Пятнистый шалашник[A] — обитатель внутренних районов. Его предполагаемый ареал, по мнению мистера Гулда, широко распространен по центральным частям Австралийского континента; но единственными местами, где он наблюдал его или откуда получал экземпляры, были районы непосредственно к северу от колонии Новый Южный Уэльс. Во время своего путешествия во внутренние районы он видел его в довольно большом количестве у Брези, на реке Мокай, к северу от Ливерпульских равнин; и он был также одинаково многочислен во всех низких кустарниковых хребтах в окрестностях Намоя, а также в открытых зарослях, пересекающих равнины на его границах. Мистер Гулд одарен глазом наблюдателя; но из-за крайней пугливости этот вид обычно ускользает от внимания обычных путешественников, и он редко позволяет приблизиться к себе настолько, чтобы наблюдатель мог разглядеть его цвета. Его «резкий, скрежещущий, бранный звук» выдает его местопребывание незваному гостю; но, будучи потревоженным, он ищет вершины самых высоких деревьев и, как правило, улетает в другую местность.

[Сноска A: Chlamydera maculata. — ГУЛД.]

Мистер Гулд добывал свои экземпляры наиболее легко, наблюдая у водопоев, куда они прилетают пить; и однажды, ближе к концу долгой засухи, местный житель привел его к глубокому каменному бассейну, где все еще оставалась вода, накопленная за многие предшествующие месяцы. Множество пятнистых шалашников, медососов и попугаев стремились к этому желанному резервуару, который редко, если вообще когда-либо прежде, отражал белое лицо. Присутствие мистера Гулда было встречено с подозрением крылатыми посетителями этого привлекательного места; но пока он лежал на земле совершенно неподвижно, хотя и близко к воде, их жажда пересилила опасения, и они стремительно проносились мимо него и жадно пили, хотя огромная черная змея лежала, свернувшись, на куске дерева у края бассейна. На этом интересном посту мистер Гулд оставался три дня. Пятнистые шалашники были самыми многочисленными из собравшейся там жаждущей компании и самыми пугливыми, и все же он имел удовольствие часто видеть, как шесть или восемь из них демонстрировали свои красивые шеи, сидя всего в нескольких футах от него. Он утверждает, что скудный запас воды, остававшийся в углублении, вскоре был бы исчерпан тысячами птиц, ежедневно прилетавшими к нему, если бы дожди, так долго отсутствовавшие, не пролились потоками.

Мистер Гулд обнаружил несколько шалашей этого вида во время своего путешествия во внутренние районы, самый крошечный из которых, ныне находящийся в Национальном музее, он привез в Англию. Он обнаружил, что места расположения этих дорожек или шалашей весьма разнообразны. Иногда он находил их на равнинах, усеянных миаллами (Acacia pendula), а иногда в зарослях, которыми были покрыты нижние холмы. Он описывает их как значительно более длинные и похожие на аллеи, чем у атласного шалашника, достигая во многих случаях трех футов в длину. Снаружи они были построены из веточек и красиво выстланы высокой травой, расположенной так, что их верхние концы почти сходились. Декорации были очень обильными и состояли из двустворчатых раковин, черепов мелких животных и других костей.

Очевидные и прекрасные признаки замысла (продолжает мистер Гулд) проявляются во всем шалаше и украшениях, созданных этим видом, особенно в том, как камни размещены внутри шалаша, по-видимому, для того, чтобы удерживать траву, которой он выстлан, прочно на своих местах; эти камни расходятся от входа в дорожку с каждой стороны, образуя небольшие тропинки, в то время как огромная коллекция декоративных материалов, костей, раковин и т. д. помещена в кучу перед входом в аллею, причем это расположение одинаково с обоих концов. В некоторых из более крупных шалашей, которые, очевидно, использовались в течение многих лет, я видел почти полбушеля костей, раковин и т. д. у каждого из входов. В некоторых случаях можно было заметить небольшие шалаши, состоящие почти полностью из травы, по-видимому, начало нового места встреч. Я часто находил эти сооружения на значительном расстоянии от рек, с берегов которых они могли добыть только раковины и мелкие круглые гальки; их сбор и транспортировка, следовательно, должны быть задачей, требующей большого труда и усилий. Поскольку эти птицы питаются почти исключительно семенами и фруктами, раковины и кости не могли быть собраны для каких-либо иных целей, кроме украшения; кроме того, только те из них, которые были отбелены солнцем до совершенной белизны или были обожжены туземцами и таким образом побелены, привлекают их внимание. Я полностью убедился, что эти дорожки, как и у атласного шалашника, служили местом встреч многих особей; ибо, спрятавшись на короткое время возле одной из них, я убил двух самцов, которых ранее видел бегающими по аллее.

Оперение этого вида примечательно. Насыщенный коричневый цвет покрывает макушку головы, ушные раковины и горло, каждое перо окаймлено узкой черной линией; а на макушке перья мелкие и имеют серебристо-серые кончики. Заднюю часть шеи пересекает красивая, широкая, светло-розовая полоса удлиненных перьев, образующая своего рода затылочный гребень. Крылья, хвост и верхняя поверхность темно-коричневые, каждое перо спины, крупа, лопаток и второстепенных маховых перьев имеет большое круглое пятно насыщенного палевого цвета на кончике. Первостепенные маховые перья слегка окаймлены белым. Все хвостовые перья имеют палево-белые окончания. Нижние части серовато-белые. Перья на боках с зигзагообразными слабыми поперечными светло-коричневыми линиями. Клюв и ноги темно-коричневые. В углу рта голая, толстая, мясистая, выступающая кожа имеет розово-телесный цвет, а радужная оболочка темно-коричневая.

Розовый воротник украшает взрослых особей обоих полов: но у молодых самцов и самок этого года его нет.

Другой вид, большой шалашник[B], вероятно, был архитектором шалашей, найденных капитаном Греем во время его австралийских странствий, которые очень заинтересовали его из-за сомнений, возникавших у него относительно того, были ли они делом рук птицы или четвероногого животного, — он склонялся к мысли, что их строительство принадлежит четвероногому. Они были сформированы из сухой травы и частей кустарника, слегка погруженных в две параллельные борозды в песчаной почве, и были красиво выгнуты сверху; они всегда были полны битых морских ракушек, большие кучи которых также выступали из конца шалаша. В одном из этих шалашей, наиболее удаленном от моря из тех, что обнаружил капитан Грей, была куча косточек каких-то фруктов, которые, очевидно, были туда скатаны. Он никогда не видел никаких животных в этих шалашах или рядом с ними; но обилие помета небольшого вида кенгуру рядом с ними заставило его предположить, что они являются делом рук какого-то четвероногого.

[Сноска B: Chlamydora nuchalis.]

Итак, перед нами порода птиц, чья изобретательность направлена не только на обычные цели существования, самосохранение и продолжение рода, но и на элегантность и развлечения жизни. Их шалаши — это их бальные и актовые залы; и мы глубоко ошибаемся, если они не являются, подобно местам встреч,

Созданными для шепчущихся влюбленных.

Самец атласного шалашника в саду Риджентс-парка неутомим в своем усердии по отношению к самке; и его манеры, которыми он пытается заманить ее в шалаш, вызывают мысль, что душа какого-нибудь Дамона в процессе своего переселения нашла путь в его элегантную форму. Он подбирает блестящее перышко, порхает с ним перед ней, и, когда ловит ее взгляд, добавляет его к украшениям.

Спеши, моя Нанетт, моя милая дева, Спеши в шалаш, который твой возлюбленный построил.

Ни один заколдованный принц не мог бы играть роль почтительного любовника с более деликатным или изящным вниманием. Бедняга, дерзкие, назойливые воробьи донимают его невыносимо; и действительно, становится почти делом полиции принять какие-то меры для их исключения. Он также подвержен припадкам и внезапно, без малейшего видимого предупреждения, падает без чувств, как эпилептик; но вскоре приходит в себя и снова занимается шалашом. Когда ему удается заманить самку внутрь, он кажется очень довольным; меняет расположение перышка или ракушки, как будто надеясь, что перемена может встретить ее одобрение; и смотрит на нее, когда она кокетливо сидит под сводчатыми веточками, затем на маленькую композицию, которую он создал, а затем снова на нее, пока не покажется, что слышишь, как он вздыхает. Он все еще в своем переходном наряде и еще не облачился в свой полный венецианский костюм черного цвета.

В естественном состоянии атласные шалашники осенью собираются в небольшие группы; и мистер Гулд утверждает, что их тогда часто можно увидеть на земле у берегов рек, особенно там, где кустарник окаймляет спускающийся берег до самой кромки воды. Самец обладает громким, мелодичным призывом; и оба пола часто издают резкий, гортанный звук, выражающий удивление и недовольство.

Джеффри Чосер в своем предисловии к «Птичьему парламенту» рассказывает, что «все птицы собираются перед Природой в день Святого Валентина, чтобы выбрать себе пару. Формельная орлица, будучи любима тремя самцами, требует годовой отсрочки, чтобы сделать свой выбор: после этого испытания, Qui bien aime tard oublie — «Кто любит хорошо, тот медленно забывает». Самка атласного шалашника в Риджентс-парке, по-видимому, взяла пример с «формельной орлицы»: ибо я не могу обнаружить, чтобы ее скромный и самый подобострастный возлюбленный был вознагражден за свои ухаживания, хотя они продолжались в течение стольких долгих месяцев; но мы никогда не сможем полностью разгадать эти тайны, пока не завладеем редким кольцом, посланным королю Сарры королем Аравии, «силой которого» его дочь понимала «язык всех птиц», если только мы не сможем

Призвать того, кто оставил недосказанной Историю смелого Камбускана, О Камбалле и Альгерсифе, И о том, кто имел Канаку в жены, Владевшую добродетельным кольцом и стеклом, И о чудесном медном коне, На котором ездил татарский царь.

Эдмунд Спенсер, с должным почтением к

Дану Чосеру (источнику чистого английского языка),

действительно сделал все возможное, чтобы восполнить этот пробел[C], и рассказал нам, что

Сестрой Камбелло была прекрасная Канака, Которая была самой ученой леди в свои дни, Хорошо сведущей в каждой науке, какая только может быть, И в каждом тайном действии путей природы, В остроумных загадках и в мудрых предсказаниях, В силе трав и мелодиях зверей и птиц:

но мы не узнаем от него о кольце ничего больше, чем говорит нам «Дан Чосер»:—

Сила этого кольца, если вы хотите услышать, В том, что если она пожелает носить его На своем большом пальце или носить в кошельке, Нет такой птицы, что летает под небесами, Чей язык она бы не поняла[D], И не знала бы его значения открыто и ясно, И не ответила бы ему на его же языке:

как Канака делает это в своем разговоре с соколом в «Сказке сквайра». Не ограничивается «сила» кольца и пониманием птиц, ибо рыцарь, прибывший на «медном скакуне», добавляет:—

И каждую траву, что растет на корню, Она будет хорошо знать, кому она принесет пользу, И будут ли его раны сколь угодно глубоки и широки.

Но мы должны вернуться из этих царств фантазии в страну, едва ли менее удивительную; ибо Австралия представляет в реальности своих четвероногих форм сцену, которая вполне могла бы сойти за зачарованную.

[Сноска C: «Королева фей», книга IV, песнь 2 и далее.]

[Сноска D: Звук.]

* * * * *

Французское географическое общество только что вручило свою большую золотую медаль двум братьям, Антуану и Арно д'Абади, за прогресс, который география получила благодаря их путешествиям в Абиссинию, начатым в 1837 году и законченным в 1848 году. Этот период они провели, исследуя вместе не только Абиссинию, но и всю восточную часть Африки. Их предприятие было полностью за их собственный счет и было предпринято из любви к науке и приключениям.

* * * * *

Французское правительство в настоящее время публикует в Алжире «Историю берберов» Ибн Хальдуна, величайшего из арабских историков. Она печатается в формате кварто, шрифтами Национальной типографии, присланными из Парижа для этой цели. Французский перевод появится, как только будет завершен второй том оригинала, который сейчас находится в печати.

* * * * *

[Из журнала Fraser's Magazine.]

МАДАМ ДЕ ПОМПАДУР. В галерее Лувра в Париже есть, или была несколько лет назад, пастель Ла Тура, изображающая мадам де Помпадур во всей гордости и блеске ее ранней красоты. Маркиза сидит возле стола, заваленного книгами и бумагами, среди которых можно различить «О духе законов» Монтескье и «Энциклопедию» — два замечательных произведения, появившихся во время ее правления. Открытый альбом показывает гравюру Гея, высекающего портрет Людовика XV или его любовницы. Маркиза изображена с слегка припудренными волосами; она одета в открытое платье из узорчатой парчи и носит туфли на красных каблуках, изящество которых в отношении размера достойно восточной ножки. В этом портрете есть чем восхищаться: шея, тонкая и хорошо очерченная, грациозно поднимается от плеч; голова, также удивительно пропорциональная, является моделью женской красоты; лоб высокий и строгий; губы, слегка сжатые, выражают одновременно решительность и иронию; глаза обладают самым ярким блеском, а нос — само совершенство: короче говоря, во всех чертах этого поразительного лица царит дух благородства и даже достоинства, что в некоторой степени смягчает рассказы, оставленные нам историей о ее участии в petits soupers (малых ужинах) Версаля, маскарадах в Отель-де-Виль и тысяче других оргий, устроенных для развлечения самого распутного монарха (в тот период) одного из самых распутных дворов Европы.

История мадам де Помпадур в целом не известна во всех подробностях, хотя о ней много писали люди самых разных взглядов. Одни превозносили ее добродетели, другие приумножали ее преступления. Обе стороны правы и обе неправы. Придворный и человек, жаждущий мести, не являются историками, когда пишут. Проявив немного терпения и внимательно изучив писателей восемнадцатого века, мы можем уловить здесь и там верную черту этой необыкновенной, но весьма очаровательной женщины и, усердно просеивая противоречивые мнения, прийти к чему-то, приближающемуся к истине. То, что мадам де Помпадур была женщиной, наделенной великими талантами, многими добродетелями и столькими же пороками, нельзя отрицать; то, что она использовала эти таланты в целом на благо своей страны, мы считаем столь же верным, хотя многие писатели несправедливо утверждали, что все поражения и неудачи Франции следует приписывать влиянию, которое она оказывала на ум Людовика XV. Вне всякого сомнения, правящей страстью ее сердца была амбиция, и все же даже эту страсть, которая, по словам многих писателей ее времени, была безграничной, она скрывала от всех своих близких так искусно, что никто из множества придворных, философов и литераторов, толпившихся в ее приемных — за исключением, пожалуй, аббата де Берни, о котором речь впереди, — так и не смог раскрыть тайны того сердца, которое, по словам писателя того времени, «она всегда держала глубоко скрытым под вечной улыбкой».

Мадам де Помпадур родилась в Париже в 1720 году. Сама она всегда говорила, что в 1722 году. Нам говорят, что Пуассон, ее отец, по крайней мере муж ее матери, служил в комиссариате французской армии: некоторые историки утверждают, что ее отец был мясником из Дома Инвалидов, приговоренным к повешению; по словам Вольтера, она была дочерью фермера из Ферте-су-Жуар. Но это не имеет большого значения, так как ее настоящим отцом был генеральный откупщик Ленорман де Турнем. Этот человек, проникшись симпатией к дочери Пуассона, когда она была еще совсем ребенком, взял ее в свой дом и воспитал как собственного ребенка. Поскольку с самых ранних лет она проявляла настоящую страсть к музыке и рисованию, Ленорман де Турнем нанял для своей приемной дочери лучших учителей того времени. Благодаря усердным занятиям маленькая Жанна Антуанетта быстро продвигалась к совершенству в любимых ею искусствах, и ее интеллектуальные способности превозносились всеми, кто ее знал. Фонтенель, Вольтер, Дюкло и Кребийон, которые в качестве beaux esprits (светских умов) имели право входа в дом, повсюду в модном мире распространяли похвалы ее красоте, грации и талантам.

Мадам де Помпадур представляла собой модель женщины, одновременно красивой в строгом смысле этого слова и просто миловидной. Линии ее черт обладали всей чистотой одного из творений Рафаэля, но на этом, надо сказать, сходство заканчивалось; дух, оживлявший эти черты, был мирским, светским: короче говоря, это был истинный дух парижанки. Всем, что придает блеск, очарование и живость физиономии, она обладала в самой счастливой степени. Ни одна придворная дама не могла в тот период похвастаться видом столь же благородным и в то же время кокетливым, чертами столь же внушительными и в то же время нежными и игривыми, или фигурой столь же элегантной и в то же время гибкой и волнующей: ее мать всегда говорила, что только король достоин ее дочери. Жанна, как говорят, имела в раннем возрасте то, что можно назвать предчувствием трона, сначала из-за этого часто высказываемого мнения ее матери, а затем потому, что ей казалось, что она любит короля. «Она призналась мне, — говорит Вольтер в своих «Мемуарах», — что у нее было предчувствие, что она будет любима королем, и что она сама питала к нему сильную склонность». В жизни бывают определенные моменты, в которые судьба позволяет, так сказать, на мгновение угадать себя. Те, кому удалось взобраться на крутую гору человеческой суеты, знают, что с самой ранней юности определенные видения и предчувствия всегда предупреждали их об их будущей славе.

Но как ей достичь этого трона Франции, объекта ее амбиций? Это был трудный вопрос для решения. Тем временем она освоилась с тем, что можно было считать жизнью королевы, ролью, которую, надо признать, она могла играть с восхищением. Красивая, остроумная, интеллектуальная, всегда вызывающая восхищение и всегда выслушиваемая, она вскоре увидела у своих ног всех придворных состояния своего отца; следовательно, она собрала вокруг себя блестящую толпу поэтов, художников и философов, над которыми она царила со всем достоинством величественности.

У генерального откупщика был племянник по имени Ленорман д'Этиоль, молодой человек с приятным характером, с чувствами и привычками джентльмена. Он был предполагаемым наследником огромного состояния старого генерального откупщика, согласно установленным законам, хотя Жанна также имела со своей стороны некоторые права на долю имущества. Однако был придуман очень простой способ предотвратить все последующие судебные тяжбы, а именно — организовать брак между двумя молодыми людьми. Жанна, как мы уже видели, любила короля, и она вышла замуж за д'Этиоля, не изменив своих чувств в этом отношении. Версаль был ее горизонтом, целью, к которой она стремилась. Д'Этиоль, как говорят, глубоко влюбился в свою молодую невесту; но эта страсть, доходившая почти до фанатизма, никогда не трогала ее сердца. По ее собственным словам, она «приняла его с покорностью, как несчастье, которое не должно было длиться долго».

Отель молодоженов был организован на широкую ногу; там можно было встретить лучшее общество Парижа, ибо все те, чья компания чего-то стоила, покинули салоны модного мира ради салонов мадам д'Этиоль. Никогда до тех пор не видели такого расточительного проявления роскоши. Молодая невеста надеялась таким образом наделать шума при дворе и тем самым разжечь любопытство короля. Дни проходили в праздниках и развлечениях всякого рода. Знаменитые комедианты того времени, популярные поэты, художники, иностранцы из высшего общества — все имели свободный доступ в великолепный особняк Ленормана д'Этиоля, хозяйка которого была его жизнью и украшением; короче говоря, все посещали его, кроме короля.

Со времен знаменитых réunions (собраний) Отеля де Рамбуйе во Франции всегда существовала череда кружков beaux esprits (светских умов), возглавляемых какой-нибудь королевой моды. Людовик XIV ненавидел эти собрания, говоря, что двор распространился по всем отелям Парижа. На самом деле, для многих салоны герцогини дю Мэн или маркизы де Ламбер, мадам де Тансен или мадам Жоффрен обладали гораздо большими притяганиями, чем уже устаревший двор Версаля. Французская революция берет свое начало именно в этих кружках, ибо в них посмеивались над великими мира сего, и там философии и свободе давали простор. Так, у мадам д'Этиоль можно было увидеть старого Фонтенеля, который ни во что не верил, даже в свое собственное сердце; Вольтера, еще молодого и вооруженного острым оружием своего готового остроумия, готового начать войну против тех, чье правление было от мира сего, прежде всего против иезуитов; Монтескье и Мопертюи, прирожденных скептиков и насмешников; вместе со многими другими родственного духа, которые видели упадок королевской власти и религии, когда Людовик XIV в последние годы своего правления позволил вдове Скаррона сделать религию модной, прикрыв Францию маской лицемерного благочестия — маской, однако, вскоре сорванной Филиппом Орлеанским в диких сатурналиях Регентства. Аббат де Берни также был постоянным посетителем дома мадам д'Этиоль; он был, на языке того времени, Abbé de la Maison (домашним аббатом) — правда, у него не было другого бенефиция, — но ни домашний аббат, ни хозяйка дома тогда не думали, что через десять лет они будут править Францией как абсолютные министры. Был еще один человек в этом блестящем кругу, достойный мимолетного упоминания, и это был приятный и простодушный поэт, с хорошей внешностью и самым лучшим характером в мире, по имени Жантиль Бернар[A]. Мадам д'Этиоль баловала его, как избалованного ребенка. Некоторые говорили, что он был ее любовником. Как бы то ни было, мадам де Помпадур, которая, питала ли она тайную склонность к поэту или нет, никогда не забывала своих старых друзей, добилась для него, как только пришла к власти, назначения библиотекарем короля в замке Шуази, где она построила ему за свой счет маленький cottage ornée (украшенный коттедж), названный поэтами того времени Парнасом французского Анакреонта. Это назначение было полной синекурой, ибо мы знаем, что король никогда не открывал книги, и мы столь же уверены, что Бернар никогда не переступал порог библиотеки.

[Сноска A: Пьер Бернар, прозванный Вольтером Жантилем Бернаром[1], родился в Гренобле примерно в то же время, что и Людовик XV. «Странно, — сказала мадам де Помпадур позже, — что два любовника должны были родиться для меня в один сезон — король и поэт». Бернар всегда отказывался от всех милостей и был удивительно лишен амбиций. «Что я могу сделать для вас, мой дорогой поэт?» — как сообщается, сказала мадам де Помпадур, когда пришла к власти. Бернар ограничился тем, что поцеловал руку маркизы. «Ну же, — ответила она, — вы никогда не преуспеете в мире».]

[Сноска 1: Это прозвище было дано в поэтическом приглашении на ужин у мадам дю Шатле, присланном Вольтером поэту:

«Во имя Пинда и Киферы Жантиль Бернар предупрежден, Что Искусство Любить должно в субботу Прийти ужинать к Искусству Нравиться».]

Мы уже назвали аббата, впоследствии кардинала, де Берни; и так как он был единственным человеком, которому удалось добиться полного доверия королевской фаворитки, краткое упоминание о его рождении, взлете и падении при дворе может быть вполне уместным, столь тесно на многие годы были связаны его судьбы с судьбами мадам де Помпадур.

Иоахим де Пьер, аббат де Берни, родился в Сен-Марселе, близ Нарбонны, в мае 1715 года. Его семья, принадлежавшая к древнейшей noblesse (знати), была в родстве с королем через дом Роганов; обстоятельство, однако, не помешавшее ей быть одной из самых бедных в королевстве. Поскольку у его родственников не было ничего, что можно было бы дать Иоахиму, они сделали его аббатом. Как и Бернар, он приехал совсем молодым в Париж, доверяя своей счастливой звезде, улыбаясь всем и пожиная обильный урожай улыбок в ответ. Он был тогда красивым молодым человеком с ярким взглядом и оживленным ртом. Фигурой он был геркулесовой, и здесь мы находим, в противоречие поговорке Бюффона, что стиль — это не человек, не более, чем в случае с Бернаром, который также был высокого роста.

Иоахим провел зиму в Сен-Сюльписе, но, подобно Буффлеру немного позже, вместо того чтобы петь псалмы, он проводил время в более мирском занятии — сочинении любовных песенок. В конце зимы он был назначен викарием в маленьком городке своего родного департамента. «Викарием!» — сказал Иоахим. «Я не буду беспокоиться из-за такой мелочи». Вскоре после этого он был номинирован аббатом де Берни; но он не собирался ни на шаг сдвинуться из столицы. В Париже он и остался, без гроша в кармане, правда, но без забот и мыслей о будущем, полный уверенности в своей счастливой звезде — уверенности, надо сказать, не напрасной. Его знакомство с мадам д'Этиоль началось через интригу, которую он имел с некой marchande des modes (модисткой), работавшей на будущую фаворитку. Увидев девушку однажды вечером в театре в компании ее любовника, мадам д'Этиоль вызвала ее на следующее утро к себе в дом и в ходе разговора поинтересовалась, не кузен ли ей тот красивый молодой человек, который был с ней в театре.

«Нет, мадам, — ответила модистка, — это мой любовник».

«Ах, вот как! Это ваш любовник, да? И что он делает?»

«Ничего особенного, мадам; он сочиняет стихи».

«Сочинитель стихов!» — сказала мадам д'Этиоль. «Это забавно. Не забудьте мой чепец и скажите своему молодому поэту, чтобы он пришел повидаться со мной».

Вследствие этого приглашения Берни зашел к мадам д'Этиоль, которая приняла его со всем возможным изяществом, и с того часа началась дружба, которая длилась много лет и стала началом будущего продвижения де Берни в мире.

Несмотря на свои великие знакомства, наш аббат не стал богаче; но он весело смеялся над своей бедностью и ждал лучших времен. По всем рассказам, чердак, который он занимал, был в ужасно ветхом состоянии; его мебель состояла из «плохой кровати, покрытой какими-то мульими попонами, которые господин де Ферриоль привез из Константинополя, шаткого стола, заваленного книгами, бумагами и увядшими букетами, и старого изъеденного червями кресла». Кошелек нашего аббата был не лучше обставлен, чем его жилище; и этот факт был настолько хорошо известен в мире, что Сенак де Мейян говорит нам, что «когда аббат де Берни ужинал вне дома, кто-нибудь из компании всегда давал ему экю, чтобы заплатить за извозчика. Сначала этот дар был придуман как шутка, так как аббат неизменно отказывался оставаться на ужин, ссылаясь на то, что у него нет экипажа; но это была шутка, которая продолжалась некоторое время».

В обществе, однако, де Берни был всеобщим любимцем, и его везде встречали с распростертыми объятиями. Его обожали, Бернара тоже обожали. Вольтер писал стихи обоим, Дюкло говорил об их остроумии, Гельвеций устраивал им ужины, а женщины делали все возможное, чтобы их избаловать.

От кардинала де Флери, однако, наш аббат получил отпор. Попросив у министра монастырь, чтобы угодить своей родственнице, принцессе де Роган, которая недавно взяла его под свое покровительство, он получил суровый ответ:—

«Господин аббат, ваши распутства делают вас недостойным милостей церкви. Пока я остаюсь у власти, вы ничего не получите».

«Что ж, монсеньор, — ответил де Берни, — я подожду».

Эта реплика стала событием; ее повторяли и ей аплодировали повсюду, пока она не достигла ушей самой королевской семьи.

Когда мадам де Помпадур пришла к власти, принцесса де Роган соизволила написать ей от имени своего дорогого аббата. «Мадам маркиза, — писала она, — вы не забыли господина аббата де Берни; вы соизволите, я надеюсь, сделать что-нибудь для него, он достоин ваших милостей». По поводу этого письма мадам де Помпадур написала следующее одному из министров того времени: «Я забыла, мой дорогой Ниго, спросить вас, что вы сделали для аббата де Берни; напишите мне, я прошу вас, так как я увижу его в воскресенье». Подобно Вольтеру, мадам де Помпадур имела манию давать прозвища своим друзьям и знакомым; даже сам король не раз фигурировал в ее гротескном словаре[B].

[Сноска B: Она всегда называла де Берни своим pigeon pattu (голубем с широкими лапами — из-за его больших ног и его любовных песенок). Вольтер ранее прозвал его Babet le bouquetiére (Бабет-цветочница), сначала потому, что аббат всегда вводил цветы в свою поэзию; позже — из-за сходства, которое он имел с цветочницей, продававшей букеты у дверей Оперы.]

Мадам де Помпадур представила своего дорогого поэта королю с улыбкой, которая настолько очаровала Людовика XV, что он предложил де Берни, в первую очередь, квартиру в Тюильри и пенсию в 1500 ливров в год; и так ловко будущий кардинал разыграл свои карты, втеревшись в доверие как к королю, так и к его любовнице, что после двухлетнего пребывания в замке он был назначен послом от двора Франции в Венеции.

Но, по-видимому, Королева Адриатики не соответствовала наклонностям нашего аббата; он тосковал по Версалю и petits soupers (малым ужинам) Людовика XV. После очень короткого пребывания в Венеции он потребовал своего отзыва у мадам де Помпадур, а по возвращении сочинил послание своей прекрасной покровительнице, начальные строки которого мы приводим как хороший образец его способностей к стихосложению:—

Говорили, что дитя Киферы Возле Линьона потеряло день; Но я видел его в лесу уединенном, Где мечтает юная Помпадур. Он был один; факел, что освещал его, Больше не сиял; но луга вокруг, Волны, леса — все возвещало любовь.

В течение десяти лет аббат де Берни был тенью мадам де Помпадур; он следовал за ней повсюду, иногда даже слишком далеко. Людовик XV встречал его во всех частях дворца, как в личных, так и в государственных апартаментах, что заставляло его иногда спрашивать: «Куда вы идете, господин аббат?» Наш аббат кланялся и улыбался, но ничего не отвечал. Верный своему характеру аббата, он подслушивал у всех дверей, говоря, что замок Тюильри для него — лишь одна огромная исповедальня. В конце концов, он узнал обо всем и стал заседать в совете с королем и его любовницей; и, надо признать, они составили драгоценное трио.

Но для нашего аббата наступали тяжелые времена. В министерстве его осыпали градом chansons (песенок) и эпиграмм. Граф де Трессан, прежде всего, обрушил на него яростную сатиру. Он больше не мог удержаться на ногах. Все начали уставать от него, даже прекрасная председательница совета; это был coup de grace (удар милосердия). Герцог де Шуазель, заменив его в добрых милостях мадам де Помпадур, унаследовал также его портфель министра. В качестве некоторой компенсации, однако, они дали ему кардинальскую шапку; обстоятельство, которое вызвало у какого-то острослова того времени следующий куплет:—

Можно сказать, что Его Высокопреосвященство Получил шапку кардинала Только для того, чтобы раскланяться.

Вскоре после этого он был назначен архиепископом Альби; но, по обычаю, он никогда не появлялся в своей епархии. В 1769 году он отправился в Рим, будучи номинирован послом на конклав для избрания Климента XIV, того священника, столь веселого, столь нежного и столь остроумного, который написал, что грустные люди подобны кустарникам, которые никогда не цветут. Папа и кардинал прекрасно понимали друг друга. Наш кардинал никогда не возвращался во Францию; он нашел в Риме вторую родину, столь же милую его старости, какой Франция была для его юности. Он жил в великолепном дворце, который долгое время был гостеприимным убежищем для всех французских путешественников. Все получали радушный прием, от скромного священника и бедного художника до принцев и принцесс королевской крови. По его собственным словам, «он держал auberge (постоялый двор) Франции на площади Европы». Он умер в 1794 году, верный своему Богу и своему королю, и горько осуждая Французскую революцию, которая лишила его полумиллиона франков в год и презрительно смела все красивые искусственные цветы его самой искусственной поэзии. Он умер одиноким и бедным — сильный контраст с тем стилем, в котором он жил. Но вернемся к началу.

Мадам д'Этиоль проходила в глазах мира как идеальная модель добродетельной жены. Она поклялась в вечной верности своему мужу, если только Людовик XV не влюбится в нее, — оговорка, над которой ее муж первым посмеялся. Сначала об этом странном условии говорили как о превосходной шутке в доме; оттуда оно распространилось и, наконец, достигло Версаля. Но король, желая пошутить в ответ, ограничился тем, что сказал: «Я бы очень хотел увидеть этого мужа».

Господин д'Этиоль владел заброшенным замком в лесу Сенар; мадам д'Этиоль, узнав, что король часто охотится в лесу, убедила мужа заново обставить замок и привести его в жилое состояние, утверждая, что врачи рекомендовали смену климата от ее нервных припадков. Муж, ничего не подозревая, велел заново обставить и украсить замок в самом великолепном стиле. Обосновавшись в своем новом жилище, мадам д'Этиоль отдала распоряжение о постройке трех или четырех экипажей сказочной легкости и элегантности формы, в которых она могла бы развеять свои припадки. Согласно ее ожиданиям, она часто встречала короля в лесу; сначала Людовик XV проезжал мимо, не обращая ни малейшего внимания ни на нее, ни на ее экипаж: позже он заметил ее лошадей. «Какой красивый фаэтон!» — сказал он, встретив ее в третий раз. Наконец он заметил саму даму, но лишь для того, чтобы бросить мимолетное замечание о ее красоте.

Мадам д'Этиоль, однако, не собиралась отступать; она продолжала проезжать перед глазами королевского охотника: «иногда как богиня с Олимпа, иногда как земная королева; в один раз она появлялась в лазурном платье, сидя в розовом фаэтоне, в другой — в розовом платье в фаэтоне бледно-голубого цвета»[C].

[Сноска C: Сулави, «Исторические мемуары о французском дворе во время милости мадам де Помпадур».]

В последующие дни мадам де Помпадур, вспоминая все эти безумства — серьезные, впрочем, для нее, — сказала принцу де Субизу: «Я могу представить себя читающей странную книгу; моя жизнь — это невозможный роман, я не могу в него поверить».

В Этиоле частные театральные представления вошли в моду; мадам д'Этиоль была Клерон, Камарго и Данжевиль в своей труппе, в которую входили некоторые из самых прославленных особ того времени. Маршал де Ришелье, которого можно было встретить везде, где процветало галантное обхождение, был прилежным и постоянным зрителем на этих конверсационе. Говорят, мадам д'Этиоль не раз пыталась заманить короля за кулисы, но Людовик, находившийся под постоянным присмотром мадам де Шатору, ни разу не покинул королевскую ложу.

Так прошло два лета, в течение которых мадам д'Этиоль не добилась от короля ничего, кроме холодного и отстраненного взгляда или пары мимолетных слов; а для женщины с ее амбициями этого было недостаточно. Она вернулась в Париж в конце летнего сезона, решив еще раз изменить свой план наступления. Теперь перед ней открывалась хорошая возможность, ибо мадам де Шатору скончалась, а трон фаворитки пустовал; нельзя было терять ни часа, ведь при Людовике XV кто мог сказать, как скоро будет назначена преемница?

Желанный случай наконец представился. В декабре 1744 года в Отель-де-Виль была дана серия пышных празднеств; дамы были в масках. В течение вечера мадам д'Этиоль удалось приблизиться к королю —

— Сир, — сказала она, — вы должны объяснить мне, если позволите, один странный сон. Мне приснилось, что я целый день сидела на троне; я не утверждаю, что это был трон Франции, но осмелюсь заявить, что это был трон из пурпура, золота и бриллиантов: этот сон мучает меня — он одновременно радость и мучение моей жизни. Сир, ради всего святого, истолкуйте его для меня.

— Толкование очень простое, — ответил король, — но прежде всего совершенно необходимо, чтобы эта бархатная маска пала.

— Вы меня видели.

— Где?

— В Сенарском лесу.

— Тогда, — сказал король, — вы можете догадаться, что нам хотелось бы увидеть вас снова.

Примерно через месяц или два после этой встречи, как утверждают некоторые биографы, мадам д'Этиоль, решившись одним решительным ударом достичь своей главной цели, а именно — обеспечить себе постоянное положение в Версале, однажды утром прибыла во дворец и потребовала аудиенции у короля. Один из джентльменов-привратников, некий господин де Бридж, который был гостем в Этиоле во время празднеств предыдущего сезона, проводил ее к Людовику XV.

— Сир, — воскликнула она, — я погибла; мой муж знает о моей славе и моем несчастье. Я пришла просить у вас убежища. Если вы не укроете меня от его гнева, он убьет меня.

С того часа она поселилась в Версале, чтобы больше его не покидать.

Мы знаем, что Людовик XV проводил свою жизнь в состоянии постоянной усталости и скуки, из которого его было почти невозможно вывести; праздность, действительно, можно назвать преобладающей чертой его характера: он ненавидел политику и политические вопросы, и любые намеки на государственные дела были для него крайне тягостны.

— Ваш народ страдает, сир, — сказал ему однажды герцог де Шуазель после долгой политической тирады.

— Мне скучно! — ответил король.

Искусно и постоянно варьируя развлечения своего королевского любовника — охотами, прогулками, празднествами, спектаклями и небольшими ужинами, — мадам д'Этиоль смогла укрепить свою власть над сердцем Людовика XV, заставив его почувствовать, насколько она стала необходима для его счастья. Одно поразительное преимущество перед своими предшественницами она имела, и это было искусство перевоплощения в любое время дня. Никто не мог лучше варьировать игру своей мимики, чем мадам де Помпадур. В один момент она казалась томной и сентиментальной, как мадонна; в другой — живой, веселой и кокетливой, как испанская крестьянка. Она также обладала в удивительной степени даром слез: никто не знал лучше нее, когда нужно плакать и сколько слез необходимо пролить. Как сказал поэт того времени: «Она плакала с таким искусством, что могла придать своим слезам ценность жемчуга». Те, кто видел ее утром — величественную, властную, королеву во всем блеске власти, — вечером находили ее веселой, причудливой, капризной, председательствующей на одном из этих небольших ужинов со всей бурной и сумасбродной веселостью актрисы после театра. Аббат Сулави, который часто видел ее, оставил нам хорошо проработанный портрет фаворитки —

«В дополнение к прелести красивого и оживленного лица, мадам де Помпадур обладала также в высшей степени искусством изменять свои черты; и каждая новая комбинация, одинаково прекрасная, была еще одним результатом глубокого изучения ею связи между своим умом и своей физиономией. Не меняя нисколько своего положения, ее лицо становилось совершенным Протеем».

С интуитивным тактом мадам де Помпадур очень быстро поняла, что для того, чтобы развлечь короля, который не проявлял ни интереса, ни удовольствия к искусствам и литературе, необходимы другие, более материальные наслаждения. Она начала с того, что превратила себя в актрису. Король был там как утомленный зритель жизни; она чувствовала, что для того, чтобы заинтересовать и оживить его, необходимо часто разнообразить свой характер и дух своего характера. Двадцать раз в день она меняла свой наряд, свой облик и даже манеру ходить и говорить; переходя от веселья к серьезности, от песен и улыбок к любви и сентиментальности. С голосом сирены и сердцем, легким, как птица в небе, она придумывала тысячу изящных ласк для развлечения своего королевского любовника. Ее красота, которая была изумительна, хорошо служила ей во всех этих метаморфозах. Одевалась она тоже с изысканным искусством. Среди многих костюмов, которые она изобрела, можно упомянуть один, который произвел настоящий фурор в свое время, и это был неглиже а-ля Помпадур; платье в форме турецкого жилета, которое с особой грацией подчеркивало контуры фигуры. Она часто проводила целые утра за туалетом в компании Людовика XV, который стоял рядом, высказывая свое мнение и советы относительно различных костюмов, которые она принимала. Король, однако, в конце концов устал иметь лишь одного комедианта. Тщетно она иногда переодевалась то фермершей, то пастушкой; то крестьянкой, то монахиней, чтобы удивить его, или, скорее, позволить ему застать себя врасплох в том или ином из многих поворотов и извилин Версальского парка. Король поначалу был очарован новизной развлечения, но постепенно обнаружил, что это всегда одна и та же женщина под тысячей различных масок.

Заметив, что король начинает уставать от этого вида комедии, она устроила театр в зале медалей дворца, сама назначая актеров и актрис, которых считала достойными выступать с ней на сцене, где аудиторией должны были быть только король и несколько любимых придворных. Герцог де Вальер был назначен заведующим сценой и режиссером; суфлером взяли аббата, вероятнее всего, аббата де Берни; труппа состояла из герцога Орлеанского, герцога д'Ажена, герцога де Ниверне, герцога де Дюраса, графа де Майебуа, герцога де Куаньи, маркиза д'Антрега, герцогини де Бранкас, графини д'Эстрад и мадам д'Анжевилье. Театр открылся пьесой по случаю, написанной поэтом Дюфрени под названием «Брак заключенный и расторгнутый», в аллюзии на брак мадам де Помпадур с господином д'Этиолем. Маленькая труппа начала с комедии, но вскоре перешла к опере и балету. В пении и танце, так же как и в изображении страстей, мадам де Помпадур была единственной актрисой с настоящим талантом. В ролях крестьянок она была непревзойденной; но ее шедевром была роль Колетты в «Деревенском колдуне» Руссо, которую она сыграла с такой наивностью и нежностью, что покорила все сердца.

Ничего не было труднее, чем добиться допуска в этот театр герцогов и герцогинь, входные билеты на который выдавал только король; и надо сказать, что Людовик показал себя гораздо более строгим привратником своего театра, чем своего дворца: следовательно, для Вольтера, который долгое время стремился к удовольствиям Версаля, было немалой честью увидеть своего «Блудного сына», разыгранного на подмостках придворного театра. Вольтер имел, как и все люди, слабость желать управлять государством; опьяненный литературными успехами, он теперь стремился к политическим почестям. Он надеялся стать министром или послом благодаря расположению мадам де Помпадур; и при чуть большем такте он мог бы стать послом, министром или даже кардиналом, если бы пожелал, но в тот самый момент, когда он вообразил, что достиг цели своих амбиций, он потерял ее навсегда, написав знаменитые строки, начинающиеся с —

Помпадур, вы украшаете двор, Парнас и Киферу.

Эти стихи, как мы знаем, вызвали небольшое недовольство королевы и ее дочерей: все было потеряно для Вольтера, несмотря на добрую волю мадам де Помпадур, которая, впрочем, видя, что дело плохое, не хотела рисковать собственной милостью из-за неосторожных попыток. Вольтер никогда не прощал маркизе ее вялого заступничества; и, как истинный поэт, отомстил ей чередой мадригалов, шансонов и рифм без числа — все они, хоть и в шутливой форме, были направлены в адрес фаворитки.

Дюкло и Руссо были более суровы. Дюкло, полностью проникнутый идеей, что он великий историк, столь же беспристрастный, сколь и бесстрастный, судил ее сурово. Он боялся прослыть придворным, и он был несправедлив. Она пыталась привязать Руссо к себе; но гордый женевский республиканец написал ей письмо, которое положило конец всем дальнейшим переговорам. Она всегда, однако, высоко ценила его. Однажды, когда маршал де Мирепуа в ходе разговора посоветовал ей не забивать себе голову этим сычом, она ответила —

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость