Объективное познание ограничено кругом наших представлений; все познаваемое есть явление. Пространство, время и причинность простираются подобно тройной завесе между нами и вещью в себе (per se) и препятствуют видению истинной природы мира. Однако существует одна точка, в которой мы знаем больше, чем просто явления, где из этих трех мешающих сред нас отделяет от вещи в себе только одна — форма времени. Эта точка — сознание нас самих.
С одной стороны, я являюсь себе как тело. Мое тело — это временной, пространственный, материальный объект, объект, подобный всем остальным, и вместе с ними подчиненный законам объективности. Но помимо этого объективного познания я имею, далее, непосредственное сознание самого себя, через которое я постигаю свое истинное бытие — я знаю себя как волящего. Моя воля — это нечто большее, чем просто представление, это первоначальный элемент во мне, поистине реальное, которое является мне как тело. Воля относится к интеллекту как первичное к вторичному, как субстанция к акциденции; она относится к телу как внутреннее к внешнему, как реальность к явлению. За актом воли тотчас и неизбежно следует движение волимого тела, более того, они суть одно и то же, только данные разными способами: воля — это тело, видимое изнутри, тело — это воля, видимая извне, воля, ставшая видимой, объективированная. По аналогии с нами самими, которые являемся себе как материальные объекты, но в действительности являемся волей, следует судить обо всем существовании. Вселенная — это макроантропос; познание нашей собственной сущности — ключ к познанию сущности мира. Подобно нашему телу, весь мир есть видимость воли. Человеческая воля — высшая ступень в развитии того же принципа, который проявляет свою активность в различных силах природы и который по праву берет свое название от высшего вида. Проникнуть во внутреннюю природу вещей дальше этого невозможно. То, чем является в себе то, что предстает как воля и что остается после отрицания последней (см. ниже), для нас абсолютно непознаваемо.
Мир per se есть воля. Первоначальной воле нельзя приписать ни одного из тех предикатов, которые мы приписываем вещам вследствие наших субъективных форм мышления — ни определения причинами или целями, ни множественности: она стоит вне закона причинности, как и вне пространства и времени, которые образуют principium individuationis. Первоначальная воля — это беспричинное, слепое стремление, бессознательный порыв к существованию; она едина, она есть «единое и все» (en kai pan). То, что проявляется как тяжесть, как магнитная сила, как импульс к росту, как vis medicatrix naturae, есть лишь эта одна мировая воля, чье единство (но не сознательный характер!) обнаруживается в целесообразности ее воплощений. Сущность каждой вещи, ее скрытое качество, на котором эмпирическое объяснение находит свой предел, есть ее воля: сущность камня — его воля к падению; сущность легких — воля к дыханию; зубы, горло и кишки — это объективированный голод. Те качества, в которых всеобщая воля дает себе материальное проявление, образуют ряд со ступенями возрастающего совершенства, царство неизменных видовых форм или вечных Идей, которые (с реальной ценностью, которую трудно определить) стоят посредине между одной первоначальной волей и бесчисленными индивидуальными существами. То, что органический индивид не идеально соответствует идеалу своего вида, а лишь приближается к нему в большей или меньшей степени, основано на том, что стадии объективации воли, или Идеи, как бы соперничают за материю; и та сила, которая расходуется на победу высших Идей над низшими, теряется для развития примеров первых. Чем выше уровень, на котором стоит существо, тем яснее выражение его индивидуальности. Самые общие силы природы, составляющие сырую массу, играют роль фундаментального баса в мировой симфонии, высшие ступени неорганической природы, вместе с растительным и животным миром, — гармонические средние партии, а человек — направляющий дискант, значимая мелодия. С человеческим мозгом мир как представление дается сразу; в этом органе воля зажгла факел, чтобы пролить свет на саму себя и осуществлять свои замыслы с тщательным обдумыванием; она породила интеллект как свой инструмент, который у подавляющего большинства людей остается в подчинении у воли. Мозг и мышление — одно и то же; первое есть не что иное, как воля к познанию, подобно тому как желудок — воля к пищеварению. Только те говорят о нематериальной душе, кто привносит в философию — где таким идеям не место — понятия, внушенные им при конфирмации.
Философия Шопенгауэра столь же богата противоречиями, сколь его личность была своенравной и негармоничной. «Он привносит в свою систему все противоречия и причуды своей капризной натуры», — говорит Целлер. От самого радикального идеализма (объективный мир — продукт представления) он делает резкий переход к грубейшему материализму (мышление — функция мозга); сначала материя должна быть лишь представлением, теперь мышление должно быть лишь материальным явлением! Третья и четвертая книги «Мира как воли и представления», развивающие эстетическую и этическую точки зрения их автора, находятся в столь же резком противоречии с первой (поэтической) и второй (метафизической) книгами, как и они между собой. Если сначала утверждалось, что всякое представление подчинено закону достаточного основания, то теперь нам говорят, что, помимо причинного познания, существует высшее знание, свободное от контроля этого принципа, а именно эстетическая и философская интуиция. Если прежде говорилось, что интеллект — творение и слуга воли, то теперь мы узнаем, что у одаренных индивидов он обретает силу сбросить иго рабства и не только возвыситься до блаженства созерцания, свободного от всякого желания, но даже вступить в победоносный конфликт с тираном, умертвить волю. Источник этой силы не раскрывается. Р. Хайм («А. Шопенгауэр», 1864, перепечатано из Preussische Jahrbücher) был недалек от истины, характеризуя философию Шопенгауэра как умный роман, развлекающий читателя своими быстрыми превратностями.
Созерцание, свободное от причинности и воли, есть сущность эстетической жизни; частичное и полное снятие, успокоение и отрицание воли — сущность этической жизни. Лишь изредка, и только у художественного и философского гения, интеллекту удается освободиться от господства воли и, отложив вопрос о «почему» и «зачем», «где» и «когда», полностью погрузиться в чистое «что» вещей. В то время как у большинства человечества, как и у животных, интеллект всегда остается узником на службе воли к жизни, самосохранения, личных интересов, у одаренных людей, у художников и мыслителей, он сбрасывает все индивидуальное и в бескорыстном видении Идей становится чистым, вневременным субъектом, освобожденным от воли. Искусство устраняет индивидуальность как из субъекта, так и из объекта; его утешительное и ободряющее влияние зависит от того, что оно возвышает наслаждающихся им до точки зрения — поднятой над всякой болью желания — неподвижного, спокойного, полностью объективного созерцания неизменной сущности, вечных типов вещей. Для эстетической интуиции объект — не вещь в отношениях пространства, времени и причины, а лишь выражение, пример, представитель Идеи. Поэзия, которая представляет — наиболее совершенно в трагедии — Идею человечества, стоит выше пластических искусств. Высший же ранг принадлежит музыке, поскольку она не представляет, подобно другим искусствам, отдельные Идеи, а — как бессознательная метафизика, более того, как второй, идеальный мир над материальным миром — саму волю. Ввиду такой высокой оценки их искусства неудивительно, что музыканты внесли значительный контингент в число поклонников Шопенгауэра. Другой источник притяжения для более широкого круга читателей был обеспечен пикантной приправой пессимизма.
Если целесообразность явлений природы указывает на единство первоначальной воли, то невыразимые страдания жизни, которые Шопенгауэр излагает с не меньшим красноречием, доказывают слепоту и иррациональность мирового начала. Жить — значит страдать; мир содержит несравненно больше боли, чем удовольствия; это худший из возможных миров. В мире доживотной природы — бесцельное стремление; в животном мире — ненасытный порыв к наслаждению, в то время как воля, обманывая себя воображаемым счастьем в будущем, которое всегда остается для нее недоступным, и постоянно мечась между нуждой и скукой, никогда не достигает полного удовлетворения. Удовольствие, к которому она стремится, есть не что иное, как устранение неудовлетворенности, и исчезает тотчас, когда томление утолено, чтобы быть замененным новыми потребностями, то есть новыми страданиями. Ввиду невыразимых страданий в мире, отдавать предпочтение оптимизму — свидетельство не столько глупости и слепоты, сколько легкомысленного нрава. Старая поговорка верна: небытие лучше бытия. Страдание, однако, есть справедливое наказание за первородный грех индивида, который дал себе свое особое существование актом умопостигаемой свободы. Искупление от греха и страданий существования возможно только через второй акт трансцендентальной свободы, который, поскольку он состоит в полном преображении нашего бытия и поскольку он сверхъестествен по своему происхождению, Церковь справедливо описывает как новое рождение и дело благодати.
Мораль предполагает пессимистическое прозрение в порочность мира и бесплодность всякого желания, а также пантеистическое распознавание неистинности индивидуального существования и тождества по сущности всех индивидов с метафизической точки зрения. Человек способен освободиться от эгоистического самоутверждения только тогда, когда он осознает две истины: что всякое стремление тщетно и желанное удовольствие недостижимо, и что все индивиды в основе своей суть одно, а именно проявления одной и той же первоначальной воли. Это временно достигается в сострадании, которое, как единственный противовес естественному эгоизму, является истинным моральным мотивом и источником всякой любви и справедливости. Сострадающий видит себя в других и чувствует их страдание как свое собственное. Полное же отрицание воли, вдохновляющие примеры которого были даны христианскими аскетами и восточными подвижниками, стоит выше вульгарной добродетели сострадания к страданиям других. Здесь знание, отвернувшееся от индивидуального и тщетного к целому и подлинному, перестает быть мотивом для воли и становится средством ее успокоения; интеллект преобразуется из мотива в квиетив и выводит того, кто отдается Всему, безопасно из бури страстей в мир избавления от существования. Отсутствие воли, отречение — это святость и блаженство в одном. Для того, кто умертвил волю в себе, пестрый обманчивый сон явлений исчез, он живет в эфире истинной реальности, которая для нашего познания есть пустое ничто («Нирвана»), однако (как конечное, непостижимое per se, остающееся после аннулирования воли) лишь относительное ничто — относительное к явлению.
Шопенгауэр отделывается от чувства ответственности и упреков совести, которые являются неудобными фактами для его детерминизма, заставляя их относиться не к отдельным поступкам и эмпирическому характеру, а к неделимому акту умопостигаемого характера. Совесть упрекает меня не потому, что я действовал так, как должен был действовать со своим характером и данными мотивами, а за то, что я являюсь тем, кем в этих действиях себя обнаруживаю. Operari sequitur esse. Мое действие следует из моего бытия, мое бытие было моим собственным свободным выбором, и только новый акт свободы способен его преобразить.
Если Шопенгауэр любит ссылаться на согласие своих взглядов с древнейшими и совершеннейшими религиями, то на заднем плане лежит идея о том, что религия — которая проистекает из тех же метафизических потребностей, что и философия, и для великого множества людей, лишенных досуга и способности к философскому мышлению, занимает место последней, — как метафизика народа, облекает те же фундаментальные истины, которые философ предлагает в концептуальной форме и подкрепляет рациональными основаниями, в одеяние мифа и аллегории и помещает их под защиту внешнего авторитета. Когда этот характер религии упускается из виду и то, что задумано как символическое, принимается за буквальную истину (не только сверхъестественники исходят из этого несправедливого требования, но и рационалисты с их минимизирующими интерпретациями), она становится злейшим врагом истинной философии. В христианстве доктрины первородного греха и искупления особенно близки нашему философу, как и мистицизм и аскетизм. Он объявляет магометанство худшей религией из-за его оптимизма и абстрактного теизма, а буддизм — лучшей, потому что он идеалистичен, пессимистичен и — атеистичен.
Только после появления второго издания своего главного труда Шопенгауэр испытал в возрастающей мере удовлетворение — которого его нетерпеливое честолюбие ожидало гораздо раньше — от того, что его философия стала серьезно рассматриваться. Ревностным апостолом для него стал Юлиус Фрауэнштедт (ум. 1878; «Письма о философии Шопенгауэра», 1854; «Новые письма о философии Шопенгауэра», 1876), который, будучи изначально гегельянцем, стремился устранить пессимизм из системы учителя. Подобно Эдуарду фон Гартману, о котором речь пойдет ниже, Юлиус Банзен (ум. 1882; «Противоречие в познании и бытии мира, принцип и частная верификация реаль-диалектики», 1880-81; также интересные характерологические исследования) стремится объединить элементы Шопенгауэра и Гегеля, в то время как К. Петерс («Мир воли и воля мира», 1883) показывает в другом направлении точки соприкосновения с первым из названных мыслителей. Из младших членов школы можно назвать П. Дейссена в Киле («Элементы метафизики», 2-е изд., 1890) и Филиппа Майнлендера («Философия искупления», 2-е изд., 1879). Как мы упоминали выше, доктрины Шопенгауэра проявили притягательную силу и в художественных кругах. Рихард Вагнер (1813-83; «Собрание сочинений», 9 томов, 1871-73, том X, 1883; 2-е изд., 1887-88), чьи ранние эстетические сочинения («Искусство будущего», 1850; «Опера и драма», 1851) демонстрировали влияние Фейербаха, в своих поздних работах («Бетховен», 1870; «Религия и искусство» в третьем томе Bayreuther Blätter, 1880) стал приверженцем Шопенгауэра, после того как в «Кольце нибелунга» он дал поэтическое выражение взгляду на мир, близкому к шопенгауэровскому, хотя это было еще до его знакомства с работами последнего.[1] Одним из самых вдумчивых учеников франкфуртского философа и байройтского драматурга является Фридрих Ницше (род. 1844). Его «Несвоевременные размышления», 1873-76,[2] — это призыв вернуться от ошибок современной культуры, которая, будучи развращенной искателями наживы, государством, светскими писателями и учеными, особенно профессорами философии, сделала людей трусливыми и лживыми вместо простых и честных, просто самодовольными «культурными филистерами». В своих сочинениях после 1878 г.[3] Ницше сменил роль немецкого Руссо на роль последователя Вольтера, чтобы в конечном итоге прийти к идеалу человека выше людей.[4]
[Сноска 1: Ср. о Вагнере: Фр. фон Хаузеггер, «Вагнер и Шопенгауэр», 1878. [Английский перевод «Прозаических сочинений» Вагнера Эллисом, том I, 1892. — ПЕР.]]
[Сноска 2: «Давид Штраус, исповедник и писатель»; «О пользе и вреде истории для жизни»; «Шопенгауэр как воспитатель»; «Р. Вагнер в Байройте».]
[Сноска 3: «Человеческое, слишком человеческое», новое изд., 1886; «Утренняя заря, мысли о моральных предрассудках», 1881; «Веселая наука», 1882; «Так говорил Заратустра», 1883-84; «По ту сторону добра и зла», 1886; «К генеалогии морали», 1887, 2-е изд., 1887; «Казус Вагнер», 1888, 2-е изд., 1892; «Сумерки идолов, или Как философствуют молотом», 1889.]
[Сноска 4: Ср. Г. Каатц, «Мировоззрение Фр. Ницше, I. Культура и мораль», 1892.]
ГЛАВА XV.
ФИЛОСОФИЯ ВНЕ ГЕРМАНИИ. %1. Италия.%
Картезианской философии, которая была широко принята в Италии и все еще отстаивалась в духе Мальбранша Сигизмондом Жердилем (1718-1802), противостоял как неисторическому взгляду на мир Джамбаттиста Вико,[1] смелый и глубокий создатель философии истории (1668-1744; с 1697 г. профессор риторики в Неаполитанском университете). Ведущие идеи Вико таковы: человек делает себя критерием вселенной, судит о том, что неизвестно и удалено, по известному и наличному. Свободная воля индивида покоится на суждениях, нравах и привычках народа, которые возникли без рефлексии из всеобщего человеческого инстинкта. Единообразные идеи у народов, не знакомых друг с другом, мотивированы общей истиной. История — это развитие человеческой природы; в ней не правят ни случай, ни судьба, но законодательная сила провидения, в силу которой люди через свою собственную свободу прогрессивно реализуют идею человеческой природы. Всеобщий ход цивилизации таков, что культура переносит свое местопребывание из лесов и хижин в деревни, города и, наконец, в академии; природа народов сначала груба, затем сурова, постепенно она становится мягкой, более того, изнеженной, и, наконец, распутной; сначала люди чувствуют только то, что необходимо, позже они обращают внимание на полезное, удобное, приятное и привлекательное, пока роскошь, возникшая из чувства прекрасного, не вырождается в глупое злоупотребление вещами. Вико делит древность на три периода: божественный (теократия), героический (аристократия) и человеческий (демократия и монархия). Тот же ход вещей повторяется у народов более поздних времен: патриархальному господству причудливого, мифотворческого Востока соответствуют духовные состояния переселений; старой греческой аристократии — рыцарство и грабежи периода крестовых походов; республиканизму и монархии поздней античности — современный период, который дает даже гражданам и крестьянам долю во всеобщем равенстве. Если бы европейская культура не была пересажена в Америку, там разыгрывалась бы та же трехчастная драма человеческого развития. Вико переносит это трехчастное деление в свое рассмотрение нравов, законов, языков, характера и т. д.
[Сноска 1: Вико: «Принципы новой науки об общей природе наций», 1725; «Сочинения» в шести томах под ред. Дж. Феррари, 1835-37, новое изд., 1853 и сл. О Вико ср. К. Вернер, 1877 и 1879. [Также «Вико» Флинта в серии «Философская классика Блэквуда», 1884. — ПЕР.]]