Политическая власть, которая развивается подобным образом, но раньше философии, из религии, демонстрирует односторонность, которая в реальном мире может заразить ее имплицитно истинную идею, как деморализацию. Платон, вместе со всеми своими мыслящими современниками, осознавал эту деморализацию демократии и дефектность даже ее принципа; он выделил, соответственно, лежащий в основе принцип государства, но не мог вработать в свою идею о нем бесконечную форму субъективности, которая все еще ускользала от его интеллекта. Его государство поэтому, по его собственному признанию, страдает от нехватки субъективной свободы (§ 503, примечание, § 513 и т. д.). Истину, которая должна быть имманентна государству, должна связывать его вместе и контролировать, он, по этим причинам, уловил только в форме продуманной истины, философии; и отсюда он делает то высказывание, что «пока философы не будут править в государствах, или те, кто сейчас называются царями и правителями, не будут здраво и всесторонне философствовать, до тех пор ни государство, ни род человеческий не могут быть освобождены от зол, — до тех пор идея политической конституции не достигнет возможности и не увидит света солнца». Платону не было дано пойти настолько далеко, чтобы сказать, что пока истинная религия не возникнет в мире и не будет господствовать в политической жизни, до тех пор подлинный принцип государства не придет в действительность. Но до тех пор этот принцип не мог возникнуть даже в мысли, и мысль не могла овладеть подлинной идеей государства — идеей субстанциальной нравственной жизни, с которой тождественна свобода независимого самосознания. Только в принципе духа, который осознает свою собственную сущность, имплицитно находится в абсолютной свободе и имеет свою действительность в акте самоосвобождения, существует абсолютная возможность и необходимость для политической власти, религии и принципов философии совпадать в одном, и для осуществления примирения действительности в целом с духом, государства с религиозной совестью, а также с философским сознанием. Самореализующаяся субъективность в этом случае абсолютно тождественна субстанциальной всеобщности. Следовательно, религия как таковая и государство как таковое — оба как формы, в которых существует принцип — каждый содержит абсолютную истину: так что истина, в своей философской фазе, в конце концов, находится только в одной из своих форм. Но даже религия, по мере того как она растет и расширяется, позволяет другим аспектам идеи человечества также расти и расширяться (§ 500 сл.). Поскольку она поэтому оставлена позади, в своей первой непосредственной, а значит, и односторонней фазе, религия может, или, скорее, должна, казаться в своем существовании деградировавшей до чувственной внешности и, таким образом, в конечном итоге стать влиянием, подавляющим свободу духа и развращающим политическую жизнь. Тем не менее принцип имеет в себе бесконечную «эластичность» «абсолютной» формы, чтобы преодолеть это развращение формоопределения (и содержания посредством этих средств) и привести к примирению духа в самом себе. Таким образом, в конечном счете, в протестантской совести принципы религиозной и этической совести становятся одним и тем же: свободный дух учится видеть себя в своей разумности и истине. В протестантском государстве конституция и кодекс, а также их отдельные применения воплощают принцип и развитие нравственной жизни, которая проистекает и может проистекать только из истины религии, когда она восстановлена в своем первоначальном принципе и таким образом как таковая впервые стала актуальной. Нравственная жизнь государства и религиозная духовность государства являются, таким образом, взаимными гарантиями силы.
[pg 167]
Раздел III. Абсолютный дух
§ 553. Понятие духа имеет свою реальность в духе. Если эта реальность в тождестве с этим понятием должна существовать как сознание абсолютной идеи, то необходимым аспектом является то, чтобы имплицитно свободный интеллект был в своей действительности освобожден до своего понятия, если эта действительность должна быть достойным его носителем. Субъективный и объективный дух должны рассматриваться как путь, на котором этот аспект реальности или существования дозревает.
§ 554. Абсолютный дух, будучи самоцентрированным тождеством, всегда также является тождеством, возвращающимся и всегда возвращенным в самого себя: если он есть единая и всеобщая субстанция, то он таков как дух, различающий себя на «я» и сознание, для которого он есть как субстанция. Религия, как эта высшая сфера может быть обозначена в целом, если она, с одной стороны, должна изучаться как исходящая из субъекта и имеющая свой дом в субъекте, должна не менее рассматриваться как объективно исходящая из абсолютного духа, который как дух находится в своей общине.
То, что здесь, как всегда, вера не противоположна сознанию или знанию, а скорее особому роду знания, и что вера есть лишь особая форма последнего, уже было отмечено (§ 63, примечание). Если в наши дни так мало сознания Бога, и его объективная сущность так мало рассматривается, в то время как люди говорят гораздо больше о субъективной стороне религии, т. е. о пребывании Бога в нас, и если требуется это, а не истина как таковая, — в этом есть, по крайней мере, правильный принцип, что Бог должен быть постигнут как дух в своей общине.
§ 555. Субъективное сознание абсолютного духа есть существенно и внутренне процесс, непосредственным и субстанциальным единством которого является вера в свидетельство духа как уверенность в объективной истине. Вера, будучи одновременно этим непосредственным единством и содержа ее как взаимную зависимость этих различных терминов, в преданности — имплицитном или более эксплицитном акте поклонения (cultus) — перешла в процесс снятия контраста, пока он не становится духовным освобождением, процессом подтверждения этой первой уверенности посредством этого опосредствования и обретения ее конкретного определения, а именно примирения, действительности духа. [pg 169]
Подраздел A. Искусство.
§ 556. Поскольку это сознание Абсолютного впервые принимает форму, его непосредственность порождает фактор конечности в искусстве. С одной стороны, то есть, оно распадается на произведение внешнего общего существования, на субъект, который производит это произведение, и субъект, который созерцает и поклоняется ему. Но, с другой стороны, это конкретное созерцание и ментальный образ имплицитно абсолютного духа как идеала. В этом идеале, или конкретной форме, рожденной из субъективного духа, его природная непосредственность, которая есть лишь знак идеи, настолько преображена информирующим духом, чтобы выразить идею, что фигура показывает ее и только ее: — форма красоты.
§ 557. Чувственная внешность, привязанная к прекрасному, — форма непосредственности как таковая, — в то же время квалифицирует то, что она воплощает: и Бог (искусства) со своей духовностью в то же время несет на себе печать природного посредника или природной фазы существования — Он содержит так называемое единство природы и духа — т. е. непосредственное единство в чувственно-интуитивной форме — следовательно, не духовное единство, в котором природное было бы поставлено только как «идеальное», как снятое в духе, а духовное содержание было бы только в отношении к самому себе. Это не абсолютный дух, который входит в это сознание. На субъективной стороне община, конечно, имеет нравственную жизнь, осознавая, как она есть, духовность своей сущности: и ее самосознание и действительность в ней возвышены до субстанциальной свободы. Но со стигмой непосредственности на ней, свобода субъекта есть только образ жизни, без бесконечной саморефлексии и субъективной внутренней совести. Эти соображения управляют в их дальнейших развитиях преданностью и поклонением в религии изящного искусства.
§ 558. Для объектов созерцания, которые оно должно произвести, искусство требует не только внешнего данного материала — (под который также включены субъективные образы и идеи), но — для выражения духовной истины — должно использовать данные формы природы со значением, которое искусство должно угадать и обладать (ср. § 411). Из всех таких форм человеческая является высшей и истинной, потому что только в ней дух может иметь свою телесность и, таким образом, свое видимое выражение.
Это устраняет принцип подражания природе в искусстве: пункт, по которому невозможно прийти к пониманию, пока различие остается таким абстрактным, — иными словами, пока природное берется только в своей внешности, а не как «характерная» значимая природная форма, которая значима для духа.
§ 559. В таких отдельных формах «абсолютный» дух не может быть сделан эксплицитным: в искусстве и для искусства поэтому дух есть ограниченный природный дух, чья имплицитная всеобщность, когда предпринимаются шаги для уточнения ее полноты в деталях, распадается на неопределенный политеизм. При существенной ограниченности своего содержания красота в целом не идет дальше проникновения видения или образа духовным принципом — нечто формальное, так что воплощенная мысль, или идея, может, подобно материалу, который она использует для работы, быть самого разнообразного и несущественного рода, и все же произведение быть чем-то прекрасным и произведением искусства. [pg 171] § 560. Односторонность непосредственности со стороны идеала влечет за собой противоположную односторонность (§ 556), что это нечто, сделанное художником. Субъект или агент есть простая техническая деятельность: и произведение искусства является выражением Бога только тогда, когда в нем нет признака субъективной партикулярности, и чистая сила пребывающего духа зачата и рождена в мир, без примеси и незапятнанная своей случайностью. Но поскольку свобода идет только до тех пор, пока есть мысль, действие, вдохновленное полнотой этой пребывающей силы, энтузиазм художника, подобно чуждой силе, под которой он связан и пассивен; художественное производство имеет со своей стороны форму природной непосредственности, оно принадлежит гению или особому дарованию художника — и в то же время является трудом, связанным с технической ловкостью и механическими внешностями. Произведение искусства поэтому есть в такой же мере произведение, обязанное свободному выбору, и художник есть господин Бога.
§ 561. В произведении, столь вдохновленном, примирение кажется настолько очевидным на своей начальной стадии, что оно без лишних слов совершается в субъективном самосознании, которое, таким образом, самоуверенно и бодро, без глубины и без чувства своей антитезы абсолютной сущности. По ту сторону совершенства (которое достигается в таком примирении, в красоте классического искусства) лежит искусство возвышенного — символическое искусство, в котором фигурация, подходящая для идеи, еще не найдена, и мысль, выходящая и борющаяся с фигурой, демонстрируется как негативное отношение к ней, и все же все время трудящаяся, чтобы проработать себя в нее. Значение или тема, таким образом, показывает, что она еще не достигла бесконечной формы, еще не познана, еще не осознает себя как свободный дух. Тема художника есть только как абстрактный Бог чистой мысли, или усилие к нему — беспокойное и неутоленное усилие, которое бросается в форму за формой, тщетно пытаясь найти свою цель.
§ 562. Другим способом идея и чувственная фигура, в которой она появляется, несовместимы; и это там, где бесконечная форма, субъективность, есть не как в первой крайности простая поверхностная личность, но ее сокровенная глубина, и Бог познается не как только ищущий свою форму или удовлетворяющий себя во внешней форме, но как только находящий себя в себе, и таким образом дающий себе свою адекватную фигуру только в духовном мире. Романтическое искусство отказывается от задачи показывать его как такового во внешней форме и посредством красоты: оно представляет его как только снисходящего к явлению, и божественное как сердце сердец во внешности, от которой оно всегда высвобождается. Таким образом, внешнее может здесь казаться случайным по отношению к своему значению.
Философия религии должна обнаружить логическую необходимость в прогрессе, посредством которого бытие, известное как Абсолютное, принимает более полные и твердые черты; она должна отметить, какой конкретной черте соответствует вид культа — а затем увидеть, как светское самосознание, сознание того, что является высшим призванием человека — короче говоря, как природа нравственной жизни народа, принцип его закона, его актуальной свободы и его конституции, а также его искусства и науки, соответствует принципу, который составляет субстанцию религии. То, что все эти элементы действительности народа составляют одну систематическую целостность, что один дух создает и информирует их, есть истина, из которой следует дальнейшая истина, что история религий совпадает с мировой историей.
Что касается тесной связи искусства с различными религиями, можно особо отметить, что прекрасное искусство может принадлежать только тем религиям, в которых духовный принцип, хотя и конкретный и внутренне свободный, еще не является абсолютным. В религиях, где идея еще не была открыта и познана в своем свободном характере, хотя тяга к искусству ощущается для того, чтобы привести в образную видимость к сознанию идею высшего существа, и хотя искусство есть единственный орган, в котором абстрактное и радикально неразличимое содержание — смесь из природных и духовных источников — может пытаться привести себя к сознанию; — все же это искусство дефектно; его форма дефектна, потому что его предмет и тема таковы — ибо дефект в предмете происходит от того, что форма не имманентна ему. Представления этого символического искусства сохраняют определенную безвкусицу и тупость — ибо принцип, который оно воплощает, сам по себе туп и скучен, и, следовательно, не имеет силы свободно преобразовывать внешнее в значение и форму. Прекрасное искусство, напротив, имеет своим условием самосознание свободного духа — сознание, что по сравнению с ним природное и чувственное не имеет собственного положения: оно делает природное полностью лишь выражением духа, который, таким образом, есть внутренняя форма, дающая высказывание только себе.
Но при дальнейшем и более глубоком изучении мы видим, что приход искусства, в религии, все еще находящейся в оковах чувственной внешности, показывает, что такая религия находится в упадке. В то самое время, когда оно, кажется, дает религии высшее прославление, выражение и блеск, оно подняло религию над ее ограничением. В возвышенной божественности, которой произведению искусства удается дать выражение, художественный гений и зритель находят себя дома, со своим личным чувством и ощущением, удовлетворенные и освобожденные: им было даровано и достигнуто видение и сознание свободного духа. Прекрасное искусство, со своей стороны, таким образом, выполнило ту же службу, что и философия: оно очистило дух от его рабства. Старая религия, в которой потребность в изящном искусстве, и именно по этой причине, впервые порождается, смотрит в своем принципе на потусторонний мир, который чувственен и бессмыслен; образы, обожаемые ее приверженцами, — это отвратительные идолы, рассматриваемые как чудотворные талисманы, которые указывают на бездуховную объективность того потустороннего мира, — и кости выполняют похожую или даже лучшую службу, чем такие образы. Но даже прекрасное искусство есть только ступень освобождения, а не само высшее освобождение. — Подлинная объективность, которая есть только в среде мысли, — среде, в которой только чистый дух есть для духа, и где освобождение сопровождается почтением, — все еще отсутствует в чувственной красоте произведения искусства, еще больше в той внешней, некрасивой чувственности.
§ 563. Прекрасное искусство, подобно религии, свойственной ему, имеет свое будущее в истинной религии. Ограниченное значение идеи переходит полностью и естественно во всеобщность, тождественную бесконечной форме; — видение, в котором сознание должно зависеть от чувств, переходит в самоопосредствующее знание, в существование, которое само есть знание — в откровение. Таким образом, принцип, который дает идее ее содержание, заключается в том, что она воплощает свободный интеллект, и как «абсолютный» дух он есть для духа.
[pg 175]
Подраздел B. Откровенная религия.
§ 564. Существенно лежит в понятии религии — религии, т. е. чье содержание есть абсолютный дух — что она должна быть откровенной, и, более того, откровенной Богом. Знание (принцип, посредством которого субстанция есть дух) есть самоопределяющийся принцип, как бесконечная самореализующаяся форма — оно, следовательно, есть проявление во всем. Дух есть только дух постольку, поскольку он есть для духа, и в абсолютной религии это абсолютный дух, который проявляет больше не абстрактные элементы своего бытия, а самого себя.
Старая концепция — из-за одностороннего обзора человеческой жизни — Немезиды, которая делала божество и его действие в мире только уравнивающей силой, разбивающей вдребезги все высокое и великое, — была противопоставлена Платоном и Аристотелем доктриной, что Бог не завистлив. Тот же ответ может быть дан на современные утверждения, что человек не может постичь Бога. Эти утверждения (а больше чем утверждениями они не являются) тем более нелогичны, поскольку сделаны внутри религии, которая прямо называется откровенной; ибо согласно им это была бы скорее религия, в которой ничего от Бога не было открыто, в которой он не открыл себя, и те, кто принадлежит к ней, были бы язычниками, «которые не знают Бога». Если слово Божие в религии вообще воспринимается всерьез, то именно от Него, темы и центра религии, метод божественного знания может и должен начинаться: и если самооткровение отказано Ему, то единственное, что осталось бы для составления Его природы, было бы приписать Ему зависть. Но ясно, что если слово «Дух» должно иметь значение, оно подразумевает откровение Его.
Если мы вспомним, насколько сложно знание божественного Духа для тех, кто не довольствуется домашними картинами веры, а переходит к мышлению — сначала только «рационализирующей» рефлексии, но впоследствии, как велит долг, к спекулятивному постижению, может почти вызвать удивление, что так много, и особенно богословов, чье призвание — иметь дело с этими идеями, пытались отделаться от своей задачи, с радостью принимая все, что им предлагается для этой цели. И ничто не служит лучше, чтобы уклониться от нее, чем принять заключение, что человек ничего не знает о Боге. Знать, что такое Бог как дух — постичь это точно и отчетливо в мыслях — требует тщательной и глубокой спекуляции. Оно включает, на своем переднем плане, положения: Бог есть Бог только постольку, поскольку он знает себя: его самознание есть, далее, его самосознание в человеке, и знание человеком Бога, которое переходит к самознанию человека в Боге. — См. глубокое разъяснение этих положений в работе, из которой они взяты: «Афоризмы о знании и незнании и т. д.», К. Ф. Г-ля: Берлин, 1829.