«Недостаток мистера Кертиса — это недостаток Овидия: чрезмерная слащавость стиля, слишком большая любовь к цвету. Он пресыщает аппетит сладостью. Его целью как писателя должно быть достижение большей глубины и разнообразия манеры, большего контраста в фигурах. Он богат природными дарованиями, и время и учеба, вероятно, разовьют в нем то, чего еще не хватает в художественном мастерстве и вкусе».
О последнем произведении мистера Кертиса под названием «Поедатели лотоса; летняя книга» «Литерари газетт» пишет:
«Мистер Кертис — очень веселый и забавный, но всегда рассудительный и умный спутник. Будь то на Ниле или на Гудзоне, на Бродвее в Нью-Йорке или на Большом канале в Венеции, перед нами человек, чьи замечания стоит послушать. Не будучи очень оригинальным в своих мыслях или очень глубоким в своих чувствах, мы все же с приятным согласием читаем записи почти обо всем, что он думает и чувствует. Эта новая летняя книга — беглый дневник странствий по Штатам, но каждая глава полна воспоминаний о старом европейском мире, и он составляет приятную смесь своих замечаний о пейзажах, истории, литературе и человечестве. Мистер Кертис — один из самых космополитичных писателей, которых когда-либо порождала Америка. Этот легкий том по праву называется летней книгой, именно такой, которую с удовольствием прочтут на палубе парохода или под скалами каких-нибудь наших современных Бай. Она также может научить легкомысленных туристов тому, как размышлять о сценах, через которые они путешествуют».
Вопрос о том, принадлежит ли честь авторства «Подражания Иисусу Христу» — произведения, пользующегося высочайшим уважением в Римско-католической церкви и переведенного почти на все живые языки, — Иоанну Герсену или Гессону, предположительно аббату ордена Святого Бенедикта в начале XIV века, или Фоме Кемпийскому, монаху ордена регулярных каноников монастыря горы Святой Агнессы, вызвал огромное количество споров среди католических церковных писателей и страшно рассорил два почтенных ордена: бенедиктинцев и регулярных каноников. Однако этот вопрос только что был решен епископом Брюгге благодаря обнаружению рукописей в библиотеке Брюсселя, доказывающих, по его мнению, вне всяких сомнений, что Фома Кемпийский действительно был автором, а не просто переписчиком, как утверждают сторонники Герсена. Епископ Мюнстера также, как ни странно, недавно обнаружил старые рукописи, которые привели его к такому же выводу. Рукопись Герсена, на которую его сторонники в основном опирались, чтобы доказать, что он был автором, должна, следовательно, отныне считаться лишь копией; она находится в публичной библиотеке Валансьена.
Последние два номера «Лейпцигер Гренцботен» содержат, помимо полудюжины статей, представляющих особый интерес для Германии, материалы об «Оправдании» Гёргея, о Лонгфелло и Маргарет Фуллер Оссоли, а также об отделе северных древностей в новом музее в Берлине. Немецкий критик рассматривает поэзию профессора Лонгфелло как нечто среднее между «озерной школой» и Шелли. Романы Лонгфелло напоминают ему Гёте и Жана Поля Рихтера, а в некоторых случаях — Гофмана. «Золотая легенда», конечно, является неистовым подражанием «Фаусту» Гёте. Маргарет Фуллер также представлена как эманация немецкого духа.
Из «Венской газеты» мы узнаем, что доктор Мориц Вагнер, известный натуралист и член Венской академии наук, отправился в путешествие через американский континент в Новый Орлеан, Панаму, Колумбию и Перу. Ожидается, что доктор Вагнер в сопровождении доктора Чарльза Шерцера, который взял на себя редактирование литературной части описания его путешествий, посвятит этой экспедиции следующие три года, и венские газеты возлагают большие надежды на ее результаты.
Венская «Прессе» сообщает, что принц Меттерних владеет амулетом, который лорд Байрон когда-то носил на шее. Этот амулет, надписи на котором были недавно переведены знаменитым востоковедом фон Хаммер-Пургшталем, содержит договор, заключенный «между Соломоном и женщиной-демоном», в силу которого человеку, носящему талисман, не могло быть причинено никакого вреда. Этот договор написан наполовину на турецком, наполовину на арабском языке. Кроме того, он содержит молитвы Адама, Ноя, Иова, Ионы и Авраама. Первым человеком, который носил этот амулет, был Ибрагим, сын Мустафы, в 1763 году. О Соломоне в Коране говорится как о правителе людей и джиннов.
Берлинский университет отпраздновал пятидесятую годовщину присвоения степени доктора господину Лихтенштейну, знаменитому натуралисту, который с момента основания университета в 1810 году занимал кафедру зоологии. Были открыты три бюста господина Лихтенштейна — один в главной галерее университета, второй в Зоологическом музее и третий в Зоологическом саду Берлина. Барон фон Гумбольдт выступил с речью перед профессорами и студентами, в которой подробно изложил научные труды господина Лихтенштейна. За несколько дней до церемонии господин Лихтенштейн, отличающийся своей скромностью, покинул Берлин и направился в Триест, откуда должен был отправиться в Александрию.
«Мемуары о венгерской кампании» Гёргея были конфискованы и запрещены на всей территории Австрии. Однако для отдельных лиц сделаны исключения.
В этом году, 1852-м, Шведская королевская академия наук распорядилась отчеканить свою ежегодную медаль в память о знаменитом Сведенборге, одном из своих первых членов. На медали, которая уже была роздана членам академии, на аверсе изображена голова Сведенборга, вверху — имя Emanuel Swedenborg, а внизу — Nat. 1688. Den. 1772. На реверсе — человек в одежде до пят, с открытыми глазами, стоящий перед храмом Исиды, у подножия которого видна богиня. Вверху надпись: Tantoque exsultat alumno; а внизу: Miro naturæ investigatori socio quond. æstimatiss. Acad. reg. Scient. Soec. MDCCCLII.
В Швеции в 1851 году было опубликовано 1060 книг и 113 журналов. Из книг: 182 богословские, 56 политических, 123 юридические, 80 исторических, 55 политико-экономических и технических, 45 учебных, 40 филологических, 38 медицинских, 31 математическая, 22 физические, 18 географических, 3 эстетические и 3 философские. Художественная литература и беллетристика насчитывают 259; но это в основном переводы с английского, французского и немецкого языков. По поводу этих подробностей мы склонны сказать, отмечает «Лидер», то же, что герой Жана Поля говорит о списках опечаток, которые он собирал столько лет: «Квинтус Фиксляйн заявил, что из этих опечаток можно сделать глубокие выводы; и он посоветовал читателю сделать их!»
Еще одно выдающееся и почетное имя добавлено к списку жертв нынешнего варварского правительства Франции. Господин Бартелеми Сент-Илер отказался принести присягу на верность — и, соответственно, будет лишен кафедры, которую он долгое время занимал с таким мастерством в Коллеж де Франс. Жертва, которую господин Сент-Илер принес принципам, тем более достойна уважения, что у него нет частного состояния и он достиг того возраста, когда трудно начинать жизнь заново. Но потеря заслуженных средств к существованию, как мы знаем, является для него легким злом по сравнению с потерей сферы деятельности, которую он считал исключительно полезной и почетной и которую приобрел за двадцать семь лет упорного служения науке и философии.
Среди немногих французских книг, заслуживающих внимания, говорит «Лидер», не забудем четвертый том очаровательных «Бесед по понедельникам» Сент-Бёва, только что вышедший из печати. Том открывается рассказом о неопубликованных диалогах Мирабо с Софи и несколькими тонкими замечаниями Сент-Бёва в качестве комментария. Также есть замечательные статьи о Бюффоне, мадам де Скюдери, господине де Бональде, Пьере Дюпоне, Сент-Эвремоне и Нинон, герцоге де Лозене и т. д. Хотя он становится довольно утомительным, если читать много за один раз, Сент-Бёв — лучший автор статей (в нашем маколеевском понимании) во Франции. Обладая разнообразными и обширными знаниями, легким, живым, чувствительным умом и стилем большой тонкости, хотя и несколько испорченным манерностью, он умудряется придать новый интерес самым старым темам; более того, он отличный критик. «Беседы по понедельникам» — безусловно, лучшее из его произведений.
Драматическая литература во Франции прибыльна. Финансовый отчет, представленный Драматическому обществу, показывает, что в течение 1851–1852 годов суммы, выплаченные за пьесы, составили 917 531 франк (более 36 000 фунтов стерлингов). Было бы трудно доказать, что английские драматурги получили столько же сотен. Источники этих выплат указаны следующим образом: театры Парижа — 705 363 франка; провинциальные театры — 195 450 франков (или почти восемь тысяч фунтов; тогда как английские провинции приносят около восьмисот фунтов в год!) — и пригородные театры — 16 717 франков. К этим деталям мы можем добавить общую выручку всех театров Парижа за год — а именно шесть миллионов семьсот семьдесят одну тысячу франков, или 270 840 фунтов стерлингов.
Комические сценки, оригинальные и избранные.
MR. JOHN BULL'S IDEAS ON THE MUSQUITO QUESTION.
Юные леди (хором): «О, мистер Булл! Как же вас ужасно искусали комары!»
Мистер Булл (недавно прибывший): «Я не могу понять, как это случилось. Я делал все, что мог придумать, чтобы держать их подальше. У меня окно было открыто, и всю ночь в моей квартире горел свет!»
ГОЛОДАНИЕ ДЛЯ УТОНЧЕННЫХ НАТУР.
Тот изысканный молодой офицер, капитан Гандо, читал газету, когда его блестящий глаз остановился на следующем отрывке в письме, написанном в редакцию мистером Мечи на тему «Орошения».
«Меня могут счесть довольно спекулятивным, когда я предсказываю, что в течение столетия с этого момента сточные воды из наших городов и поселков будут следовать вдоль наших железных дорог в гигантских артериальных трубах, из которых расходящиеся вены будут доставлять жаждущему и далекому фермеру самую суть мяса и хлеба, которые он когда-то производил с такими затратами».
«Представьте себе, — заметил галантный капитан, — что сточные воды городов и поселков — это суть нашего хлеба и мяса, а также пива, конечно, так как пиво делается из зерна! Как очень отвратительно! Мистер Мечи ожидает, что его идеи сочтут довольно спекулятивными. Он льстит себе. Их сочтут только очень грязными. Мерзавец! Я буду вынужден отказаться от хлеба и ограничиться ирландским картофелем, который является простым продуктом земли, и избегать всей животной пищи, кроме дичи и рыбы. А когда рыба и дичь не в сезоне, я буду вынужден ограничить свой аппетит...»
"A scwip with hawbs and fwuits supplied,
And wataw fwom the spwing."
YOUNG NEW YORK HARD UP.
Нежная мать: «Сто долларов! Почему, на что тебе понадобились сто долларов так скоро?»
Молодой нью-йоркец: «Ну, мама, я чертовски на мели. У меня почти закончились одеколон и сигары. К тому же ребята собираются выдвинуть меня в президенты клуба Святого Николая, и я должен внести свои взносы и выставить шампанское».
A VICTIM OF THE TENDER PASSION.
Юная леди: «Ну же, что это такое, что ты хочешь мне сказать, что так близко касается твоего счастья?»
Влюбленный юнец: «Ну, я люблю тебя до грани безумия и не могу быть счастлив без тебя! Скажи, дорогая, только скажи, что ты будешь моей!»
A STRIKING EXPRESSION.
Роги: «Видишь, как та девушка смотрит на меня, Поги?»
Поги: «Разве не вижу? Она глаз с тебя не сводит».
Роги (тыча Поги в жилет): «Женщины, мой мальчик, заботятся не о чертах лица, а о выражении!»
SCENE IN A FASHIONABLE LADIES' GROGGERY.
Юная леди «не могла ничего съесть — только ананасовое мороженое», но как только лед был сломан, она устроила такой разгром пирогам, языку, римскому пуншу, тарталеткам, шампанскому и прочим напиткам и яствам, что это вызвало весьма заметное колебание в фондах.
RATHER A BAD LOOK-OUT.
Младшая сестра: «О, мама! Я хочу пойти на вечеринку».
Мама: «Не будь глупой. Я говорила тебе сто раз, что ты не можешь выходить в свет, пока Флора не выйдет замуж. Так что не упоминай об этом больше, я прошу. Это совершенно исключено».
THE ATTENTIVE HUSBAND IN AUGUST.
Эдвард: «Ну вот, дорогая, ты чувствуешь себя освеженной?»
Анджелина: «Да, мой милый. Еще немного по левой щеке, если можно. Это гораздо приятнее, чем обмахиваться веером. Теперь немного выше, на лоб».
Мода на лето.
Figures 1 and 2.—Bride's Toilet and Walking Dress.
Рис. 1. Туалет невесты. Волосы уложены в сильно напушенные ленты. Задние волосы завязаны довольно низко; венок из цветов белого ириса с листвой. Позади него, немного сбоку, находится корона из флердоранжа, которая держит вуаль, расположенную очень далеко сзади; вуаль из простого тюля с одной подгибкой. Платье из тафты с баядерками, или, скорее, бархатное, с рядами бархатных цветов, напоминающих махровый бархат. Лиф, почти высокий сзади, открывается очень низко спереди и отделан двойной простой бертой, которая повторяет его крой. Талия удлинена спереди, но не заострена. Букет украшает низ лифа и расходится в форме веера. Рукав в форме пагоды, полуширокий и простой сверху, заканчивается двумя оборками, обработанными как край берты; широкий кружевной подрукавник закрывает руку. Кофточка квадратная сверху, состоит из кружева, верхний ряд приподнят по краю, а ниже еще четыре или пять рядов.
Рис. 2. Прогулочное платье. Капор из тафты и блонда. Поля, высокие, узкие и плотно прилегающие к подбородку, сделаны из тафты, собранной от низа тульи до края; по бокам тульи помещено украшение, обрезанное довольно кругло по краям и состоящее из трех рядов бульонок из тафты, скрепленных вместе поперечной полоской тафты. Тулья неглубокая, откидывается назад и имеет мягкий верх. Занавеска из тафты, выкроенная по косой, не собрана в шве. Блонд, покрывающий нижнюю часть, собран и заканчивается фестонами, которые свисают ниже занавески. Подобный блонд пришит в сборку на поперечной полоске, окаймляющей украшение, а концы, также выходящие за край, прикреплены к концам другого блонда, так что край полей виден сквозь них. Ближе к низу верхний блонд отделяется от нижнего и лежит в сборку у края украшения. Блонд, образующий фаншон на калоте, проложен также под другим краем украшения. Наконец, сама занавеска покрыта блондом. Внутри — белые розы, смешанные с бантами из лент. Платье из тафты. Лиф высокий, застегивается прямо спереди. Две отделки проложены по боку лифа. Эти отделки, сделанные из полос, напоминающих узкие воланы, сужаются к низу. Они зубчатые по краям и затененные. Рукав простой, заканчивается двумя зубчатыми и затененными отделками. Юбка имеет пять воланов шириной пять дюймов, затем шестой — восемь дюймов, зубчатый и затененный.
Figure 3.—Bonnet.
Figure 5.—Bonnet.
Figure 4.—Bonnet.
Рис. 3. Капор со сборками из тафты и блонда; поля, шириной четыре дюйма, сделаны из двойной тафты, то есть внутренняя и внешняя стороны — из одного куска. Имеет несколько сборок. Боковая часть тульи шириной три с четвертью дюйма сделана из того же материала, напушена по бокам примерно на дюйм, и всего по окружности имеется четырнадцать ребер. Верх тульи мягкий; вдоль края тульи идет валик. Украшения состоят из маленьких валиков тафты, к которым пришиты два ряда блонда шириной три четверти дюйма. Эти же валики украшают поля, будучи помещенными на край, как внутри, так и снаружи. На полях семнадцать таких украшений с интервалом в полтора дюйма. Занавеска отделана таким же образом и имеет их десять. Верх тульи имеет пять валиков, отделанных блондом. Внутри украшен розами, коричневой листвой и букольками из узких синих лент, смешивающимися с цветами.
Рис. 4. Капор со сборками из белого тюля и тафты соломенного цвета, отделанный бахромчатым гипюром и букетами пармских фиалок. Отделка из тафты расположена внутри и снаружи полей в виде фестонов, концы которых находятся на расстоянии почти трех дюймов друг от друга. В каждом промежутке между ними — букет пармских фиалок. Концы фаншона лежат на тулье.
Рис. 5. Капор со сборками из тюля, блонда, тафты и соломенной отделки, с цветами из соломки и крепа. Край полей вырезан четырнадцатью фестонами. Внутри — напушенный тюль, смешанный с блондом. Фестоны края продолжаются по всему капору и попеременно состоят из тюля и белой тафты с соломенной окантовкой.
Для утреннего и домашнего костюма очень популярны будут муслины органди, лифы выполнены в стиле свободной куртки и носятся либо с кружевными, либо с шелковыми жилетами. По-прежнему носят шелка с ткаными узорами для каждой части платья; очень стильно смотрятся ткани с клетчатой полоской, а-ля роб.
Белые лифы будут носить с цветными юбками; они будут красиво вышиты и будут иметь очень изысканный вид.
Лифы платьев носят открытыми; они имеют лацканы или небольшие баски: для всех легких материалов, таких как органди, тарлатан, бареж и т. д., юбки будут с воланами. В полосатых и узорчатых шелках юбки обычно предпочитают без отделки, так как она разрушает эффект и красоту рисунка. Черные кружевные мантильи и шали будут пользоваться особым расположением; очень элегантны шантильские кружева. Шарфы-мантеле носят низко на плечах.
В Париже только что появилась новинка в виде летних мантеле, которая встретила исключительное одобрение. Она называется мантеле-эшарп, или шарф-мантеле; и она сочетает, как следует из названия, эффект шарфа и мантеле. Она может быть выполнена из черного или цветного шелка и часто отделана просто тесьмой или вышивкой. Иногда отделка состоит из бархата или пассементери, а иногда из бахромы и кружева.
СНОСКИ:
[1] Пишется по-разному разными авторами: Caïpha, Kaïfa, Caiffa и другими способами.
[2] Карты, выполненные инженерами, были в еще большем масштабе, чем здесь представлено. Необходимо было уменьшить масштаб на одну четверть, чтобы уместить копируемую часть в пределах страницы.
[3] Яркий пример этого встречается в Лонг-Бранче в Нью-Джерси, где ручей пересекает пляж, впадая в море, в точке примерно в полумиле к югу от отелей, куда летом на побережье съезжаются купальщики. Посетитель, идущий вдоль берега в этом направлении, иногда в определенной точке обнаруживает себя на возвышенном песчаном гребне, с одной стороны которого накатывается морской прибой, а с другой тихо лежит то, что кажется большим внутренним прудом. Через несколько дней, посетив это место, он замечает, возможно, что пруд исчез; а через песчаный гребень, по которому он раньше ходил в безопасности, проделана широкая расщелина, через центр которой небольшой ручей тихо течет в море. Ни один из этих видов не вызывает особого интереса, кроме как в связи друг с другом: но если наблюдатель случайно окажется на месте, когда пруд почти полон, он может стать свидетелем весьма необычного зрелища — стремительного потока, которым сносится преграда. Местные мальчишки часто находят развлечение в том, чтобы ускорить катастрофу, выкапывая руками небольшой канал в песке, когда вода поднимается почти до нужного уровня. Ручей, текущий через это отверстие, поначалу чрезвычайно мал, но с каждой минутой, по мере расширения отверстия, становится все шире, глубже и быстрее, и вскоре превращается в ревущий поток, разливающийся на большую ширину и вздымающийся волнами и гребнями, когда он самым диким и бурным образом устремляется вниз по склону в море.
Зрелище почти столь же внушительно, когда после того, как пруд опустел, и прилив начинает подниматься, морской прибой приступает к своей работе по восстановлению дамбы.
[4] Несколько сомнительно, произошло ли здесь самое первое открытие искусства изготовления стекла или нет, так как ученые мужи заметили значительное количество аллюзий в различных писаниях глубокой древности, которые, как они полагали, могли бы относиться к этому веществу. Пример такого рода встречается в книге Иова, где используется слово, переведенное как «кристалл». Писатель, говоря о мудрости, утверждает: «Не оценивается она золотом Офирским, ни драгоценным ониксом, ни сапфиром. Не равняется с нею золото и кристалл». Считалось сомнительным, означает ли слово «кристалл» в этой связи стекло или какой-то прозрачный минерал.
[5] См. 3-я Царств xviii. 17-46. Другие отрывки из Писания, относящиеся к горе Кармель, см. 4-я Царств ii. 25; iv. 25; xix. 23. 2-я Паралипоменон xxvi. 10. Исаия xxxv. 2. Иеремия xlvi. 18. Амос i. 2; ix. 3. Михей vii. 14.
[6] 3-я Царств xviii. 4
[7] Продолжение из июльского номера.
[8] Продолжение из июльского номера.
[9] Один джентльмен после прослушивания одного из великолепных выступлений мистера Клея в Сенате так описывает его: «Каждый мускул лица оратора был в работе. Все его тело казалось взволнованным, как будто каждая часть была наделена отдельной жизнью; и его маленькая белая рука с синими венами, по-видимому, раздутыми почти до разрыва, двигалась изящно, но со всей энергией быстрой и неистовой жестикуляции. Облик оратора казался обликом чистого интеллекта, доведенного до своих мощнейших энергий и ярко сияющего сквозь тонкую и прозрачную завесу плоти, которая его облекала». Весьма прискорбно, что не существует картины покойного государственного деятеля, которая действительно отдавала бы ему должное. Каким сокровищем для страны и для друзей «Великого простолюдина» был бы портрет, написанный в это время верной и яркой кистью нашего выдающегося художника Эллиотта! Но теперь уже «слишком поздно».
[10] Николас Дин, эсквайр, президент Совета по акведуку Кротон, друг мистера Клея на всю жизнь.
[11] Они были изложены в письменном виде сразу после этого.
Примечания транскрибатора:
Очевидные опечатки принтера были исправлены, другие непоследовательные написания были сохранены, включая вариации в: - использовании акцента (например, «Léonard» и «Leonard» на стр. 413-414); - использовании дефиса (например, «archway» и «arch-way»); - капитализации (например, «Vice-president» и «Vice-President»).
Стр. 356, слово «upon» удалено из предложения «...attack upon [upon] Mr. Dutton's purse...»
Стр. 378, предложение «(TO BE CONTINUED.)» добавлено в конец статьи.
Стр. 386, слово «of» добавлено в предложение «...the wish of the son...»
Стр. 416, слово «is» удалено из предложения «Here [is] is a very amusing picture...»
The Project Gutenberg eBook of Harper's New Monthly Magazine, No. XXVII, August 1852, Vol. V, by Various Authors.
back
back