«Harper's New Monthly Magazine, № 11 — Апрель 1851 — Том II»

HARPER'S

NEW MONTHLY MAGAZINE.

№ XI. —АПРЕЛЬ, 1851— Том II.

Вашингтон Ирвинг

[С дагерротипа работы Пламба.]

Слава и характер мистера Ирвинга, как и его произведения, обладают той свежестью, которая позволяет нам созерцать их с неизменным восхищением. Мало кто из людей столь неразрывно связан в сознании публики со своими литературными трудами или сочетает в себе, наряду с признанием своего гения, столь сердечное, почти домашнее расположение в самых чистых чувствах своих читателей. Мы никогда не устаем от повторения его знакомого имени; никакие капризы моды не искушают нас возвести на престол нового идола взамен старого любимца; и даже интеллектуальная зависть отступает перед мягким блеском его репутации. В настоящем номере нашего журнала мы представляем читателям портрет этого дорогого нам автора вместе с зарисовкой его солнечной резиденции, которая, мы уверены, станет приятным напоминанием о человеке, которому наши соотечественники обязаны таким огромным запасом изысканных наслаждений и восхитительных воспоминаний. Мы не упустим случая выразить свое признание, хотя и не испытываем желания пускаться в критику, которая в наши дни могла бы показаться излишней.

Положение мистера Ирвинга в американской литературе столь же своеобразно, сколь и завидное. За исключением мистера Полдинга, никто из наших выдающихся ныне живущих авторов не был столь долго на виду у публики. Он начал свою писательскую карьеру почти с началом нынешнего века. Первые признаки его богатого дара юмора и изобретательности, появившиеся в печати, содержались в «Письмах Джонатана Олдстайла», опубликованных в «Morning Chronicle» в 1802 году, когда ему было двадцать лет. Поскольку его здоровье в то время было серьезно подорвано, он провел несколько лет в путешествиях по Европе, а вскоре после возвращения в 1806 году написал блестящие статьи для «Сальмагунди», которые сразу же определили его положение как проницательного наблюдателя общества, острого и энергичного сатирика, яркого бытописателя и своеобразного учителя морали, чей радостный юмор милостиво смягчал горечь его остроумия. Однако лишь с появлением «Никербокера» его уникальные способности в этом отношении проявились во всем своем весеннем цветении, подавая надежду на будущие золотые урожаи, которая с тех пор была более чем оправдана богатством и красотой разнообразных произведений его гения.

Течение лет не омрачило раннего блеска славы мистера Ирвинга. Он поддерживал свою репутацию с упругой энергией, которая свидетельствует о прочности ее основ. На заре американской словесности было признано, что он обладает тем очарованием стиля, которое выдает руку мастера. Его редкий гений покорил все сердца. Его имя стало ассоциироваться у наших граждан с колоритными хрониками их голландских предков, а вскоре — с местными воспоминаниями и семейными преданиями. Рожденный в той части города, чьи первоначальные черты исчезли под натиском деловой активности, он наблюдал рост своей славы вместе с ростом города. Память о Дидрихе Никербокере теперь увековечена на углах улиц и на наших самых оживленных магистралях. Даже пыльные обители Маммоны освежены эмблемами человека гения, который когда-то ступал по их мостовым.

С каждой последующей публикацией публике открывалась новая грань интеллектуального облика мистера Ирвинга, но без уменьшения того восхищения, которое с самого начала сделало его всеобщим любимцем. «Книга эскизов», «Брейсбридж-Холл» и «Рассказы путешественника» раскрыли магическую прелесть описаний и трогательную нежность чувств, придавшую его сочинениям еще более мягкую красоту; в то же время его фундаментальный исторический труд «Жизнь Колумба» утвердил его репутацию непревзойденного мастера в поддержании непрерывного интереса к повествованию и в группировке его деталей с восхитительным живописным эффектом. Его более поздние произведения, иллюстрирующие жизнь индейцев, а также совсем недавние работы по истории Магомета и биография Голдсмита отмечены характерными чертами автора, доказывая, что его рука не утратила своей ловкости, а язык — своей сладкозвучной прелести.

Весьма похвально для вкусов нынешнего поколения, что мистер Ирвинг сохраняет в такой замечательной степени свое привычное влияние. С тех пор как он завоевал свои первые лавры, появились другие авторы признанного достоинства в различных областях литературы, и многие из них — уже после того, как он перестал быть молодым человеком, но они не смогли отвлечь более юное поколение читателей от той преданности, которую питали к нему их отцы. Монарх, не знавший Иосифа, еще не взошел на престол. Действительно, многие из самых искренних почитателей мистера Ирвинга родились лишь спустя долгое время после того, как «Книга эскизов» сделала его имя нарицательным среди ценителей английской литературы. Эта непреходящая популярность не могла возникнуть из случайных причин. Она должна проистекать из тех качеств автора, которые являются залогом постоянной славы. Если на земле желателен предвкушение литературного бессмертия, мы можем поздравить мистера Ирвинга с обладанием одним из его самых значимых символов — неувядающим блеском его репутации на протяжении почти полувека.

Мы уже упоминали об использовании мистером Ирвингом исторических легенд нашей страны. Но это не единственная его заслуга перед американским сердцем. Он — по преимуществу национальный писатель. Он черпал вдохновение в лесах и ручьях, озерах и прериях своей родной земли. Ни один поэт не преуспел больше в том, чтобы набросить покров романтики на наши привычные пейзажи. Под его творческим пером величественные высоты Гудзона стали классической землей. Существа его причудливой фантазии населили их лесные долины и обрели «местное жительство», столь же постоянное, как река и горы. Его любовь к стране — это сердечная страсть, вдохновленная воспоминаниями юности и подкрепленная занятиями зрелых лет. Он гордится своим правом рождения в стране свободы. Его длительное пребывание за границей никогда не отвращало его от пылкости его первой привязанности к американской почве. Его любимые произведения проникнуты этим духом. И все же он не выказывает никаких предрассудков национальной гордости. Его патриотизм свободен от всякого налета фанатизма. Он презирает узость исключительных пристрастий. Обладая подлинно космополитическими вкусами, он собирает все ценное и прекрасное в традициях, нравах или институтах других стран, находя материалы для своих великолепных картин в наследственной славе английских замков и великолепных руинах Альгамбры, так же как и в причудливых легендах Манхэттена и приключениях жизни трапперов на Дальнем Западе. Эта исключительная универсальность дала ему свободу во всем литературном мире. Поскольку он везде чувствует себя как дома, его слава не является монополией какой-либо одной нации. У него есть круг почитателей у очагов каждого культурного народа. Даже англичане, которые медленно признают мелодичность своего собственного языка, когда он звучит на трансатлантический манер, соперничали с его соотечественниками в воздании почестей его гению. Его очевидное мастерство, даже в тех областях литературы, которые были излюбленной сферой самых популярных английских писателей, смягчило суровость критики и снискало сердечное восхищение поклонников Аддисона, Голдсмита и Маккензи. В этом отношении мистер Ирвинг стоит особняком среди американских писателей. Окруженный теплом искреннего энтузиазма своих соотечественников, он снискал не менее прекрасную славу среди мириадов читателей, с которыми его единственная интеллектуальная связь — это спонтанное притяжение его гения.

Его универсальность с равной силой проявляется во влиянии, которое он оказывает на все слои общества. Он никогда не был вознесен на искусственную высоту аплодисментами какой-либо клики. Его слава так же естественна и здорова, как и его характер, не обязанная своим блеском ни лоску лести, ни яркости моды. Его темы в значительной степени взяты из обыденной жизни. Он черпал краски для своих картин из общечеловеческих чувств. Он в равной степени свободен как от холодного, прозаического, банального очерствения чувств, так и от болезненной и слащавой изнеженности. Он любит иметь дело с фактами, но всегда окружает их светом своего лучезарного воображения. Он возвышает и прославляет действительное, не теряя его в облаках туманного идеала. Утонченный и разборчивый в чувствах, он сохраняет сочувствие к самым простым реалиям жизни, посмеивается над сочными радостями голландского быта и не выказывает философского равнодушия к аромату дымящейся оленины в индейском вигваме. При удивительной легкости своего стиля он не использует странных и надуманных слов. Его очарование зависит от красоты сочетаний, а не от редкости языка. Он использует термины, которые у всех на устах, но вплетает их в те выразительные и живописные формы, которые никогда не перестают преследовать память читателя. Соответственно, его с одинаковым восторгом читают люди самого разного уровня культуры. Его увлекательные тома всегда составляли часть дорожного багажа одного из самых знаменитых судей Новой Англии, и их можно с не меньшей уверенностью найти среди домашнего скарба эмигранта и в качестве подспорья на черный день на скромных полках фермера-янки. Они до сих пор удерживают старика от сна, а школьника — от уроков. Под их мощным обаянием купец забывает о своих делах на Уолл-стрит; проповедник засиживается над их соблазнительными фразами до тех пор, пока воскресенье не становится для него изумлением; государственный деятель впадает в забвение о спасении своей страны; а адвокат поглощен судьбой какого-нибудь «разгульного плута» до такой степени, что его собственный несчастный клиент теряет всякий шанс на восстановление своей репутации.

Произведения мистера Ирвинга отличаются не только правдивостью и чистотой морального тона, но и восхитительным юмором, а также метким описанием природы и общества. Малая похвала сказать, что он никогда не потакает порочным чувствам, не взывает к болезненному воображению и не написал ничего, что поощряло бы ложный и женоподобный взгляд на жизнь. Его достоинства в этом отношении носят положительный характер. Никто не может быть знаком с его произведениями, не испытав доброго и благородного влияния. Его добросердечие передает благотворную заразу его читателям. Его мягкое и прекрасное милосердие, дух мудрой терпимости, вдумчивость и прямота его суждений, примирительная кротость его нрава и справедливая оценка бесконечного разнообразия характеров и жизни призваны смягчить суровость циника и даже укротить дикую ярость фанатика. Его самая острая сатира никогда не вырождается в личные оскорбления. Она кажется расцветом богатой натуры, восприимчивой к каждому оттенку смешного, а не излиянием ядовитого источника, распространяющего порчу и плесень на своем пути. Если он смеется над глупостями мира, то не потому, что меньше любит добрых людей, которые их совершают, а потому, что при его избыточном добродушии у него нет сердца использовать более разрушительное оружие, чем его мягкая ирония. Обладая прекрасным моральным влиянием, он никогда не притворяется суровым реформатором. Он совершенно свободен от всякого дидактического педантства. Мы не знаем ничего, что он написал бы с целью достижения этического эффекта. Он раскрывает свою собственную натуру в сладком потоке своих тонких размышлений, и если он делает добро, то с восхитительной неосознанностью. Он покраснел бы, узнав, что оказался полезен, когда стремился лишь доставить удовольствие или, скорее, облегчить свой собственный разум от «густо нахлынувших фантазий».

Описывая положение мистера Ирвинга на поприще американской литературы, мы попутно коснулись характеристик его гения, которым он обязан своей высокой и завидной славой. Нам нет нужды расширять наш беглый очерк до кропотливого анализа. Действительно, любая справедливая критика его произведений лишь повторила бы вердикт, который так часто выносился всеобщим голосом.

И не только как писатель мистер Ирвинг завоевал столь выдающееся место в восхищении своих соотечественников. Гордясь его успехами на литературном поприще, они относились к его личному характеру с нежным восторгом и одаривали человека сердечными симпатиями, которые никогда не достаются просто автору. Чистота этого подношения тем более прозрачна, что мистер Ирвинг никогда не искал расположения публики и не был поставлен в те отношения со своими ближними, которые обычно являются условиями всеобщей популярности. Он мудро держался в стороне от волнений дня; при твердых политических взглядах он воздерживался от всего, что напоминало бы партийность; никто не мог рассчитывать на его поддержку каких-либо особых интересов; и при своей исключительной беглости и изяществе выражения в письменных сочинениях он никогда не прибегал к искусству популярного ораторского мастерства. Его привычки были привычками хорошо образованного джентльмена — он не искал уединения затворника-ученого и не стремился к видной роли в общественных делах, — привнося очарование в социальные круги, которые он посещал, блеском своего интеллекта, любезностью манер и легкостью своего светского общения, но никогда не будучи окруженным ореолом искусственного отличия, с помощью которого так много посредственных людей получают эфемерную известность. Его назначение послом в Испанию было его единственной официальной честью; и это было скорее данью его литературной известности, чем наградой за политические услуги. По возвращении из Европы в 1832 году, после почти двадцатилетнего отсутствия, он был встречен спонтанным приветствием своих сограждан, каким редко пользовались самые успешные претенденты на популярность; и с того времени до настоящего момента никто не выказал более бесспорного права на звание любимого сына Манхэттена. В своем прекрасном уединении в Саннисайде, «столь тихом и укромном уголке, какой только может желать сердце человека, чтобы укрыться от забот и тревог этого мира», он прислушивается к отголоскам своей славы, подбадриваемый благословениями толп друзей и наслаждаясь осенней зрелостью жизни без туманов зависти и горечи, способных омрачить пурпурное великолепие его заходящего солнца.

Известно, что мистер Ирвинг сейчас занят завершением «Жизни Вашингтона», работу над которой он начал еще до своего пребывания в Европе в качестве посла при испанском дворе. Нам сообщили, что она, вероятно, будет представлена публике в течение следующего сезона. Она не может не стать томом национального и семейного интереса. Почитаемые черты Бессмертного Патриота примут еще более благостный вид под ласковыми и искусными прикосновениями родственного по духу Художника. Обладая непревзойденной силой индивидуализации, практическим умением в историческом сочинительстве и острым чувством моральной перспективы в характере, он представит прославленный предмет своей биографии таким образом, чтобы усилить наше восхищение его добродетелями и вдохновить на новую восторженность мудрыми и благотворными принципами, воплощением которых была его жизнь. Есть прекрасная уместность в еще более тесной связи имени Вашингтона Ирвинга с именем Отца его Страны. Справедливо, чтобы самый постоянный и драгоценный памятник Первому Главе Американской Республики был представлен Патриархом Американской Словесности. Это было бы достойным завершением его яркой карьеры перед публикой — мелодичной лебединой песней его исторической Музы.

САННИСАЙД, РЕЗИДЕНЦИЯ ВАШИНГТОНА ИРВИНГА.

Уильям Каллен Брайант.

Место рождения мистера Брайанта, в уединенном и романтическом уголке среди гор западного Массачусетса, кажется, было выбрано самой Природой как подходящая резиденция для раннего раскрытия высокого поэтического гения. Расположенный на лесных возвышенностях над прекрасной долиной Коннектикута в старом округе Хэмпшир, окруженный редким сочетанием пейзажей, в которых впечатляюще смешаны дикое и суровое с мягким и изящным, украшенный летом великолепием быстрой и пышной растительности, зимой подверженный самым яростным штормам с северо-запада, которые засыпают дороги и почти дома гигантскими сугробами, населенный выносливым и примитивным населением, которое демонстрирует характерные черты Новой Англии в их наиболее яркой форме, маленький городок Каммингтон имеет честь быть местом рождения величайшего американского поэта.

Именно здесь он впервые был вдохновлен чувством славы и тайны Природы — впервые научился «общаться с ее видимыми формами» и прислушиваться к ее «разнообразному языку» — впервые пробудился к осознанию «видения и божественной способности», которые он с тех пор проявил в столь многообразных формах поэтического творчества. Это было под сенью его «родных холмов» —

«Широкие, круглые и зеленые, что в летнем небе С убранством из колышущейся травы и зерна, Садов и буковых лесов, нежась, лежат, В то время как глубоко между ними высечены безсолнечные лощины, Где шумят по мелким руслам невидимые ручьи»—

в «рощах, которые были первыми храмами Бога», где «священные влияния»

«От тихих сумерек этого места, И от серых старых стволов, что высоко в небе Смешивали свои мшистые ветви, и от звука Невидимого дыхания, что качало сразу Все их зеленые вершины, прокрались к нему»—

что дух поэта-мальчика был тронут мистическими гармониями вселенной и получил те впечатления меланхолического величия от природных объектов, которые пронизывают самые характерные произведения его гения.

Призвание мистера Брайанта к поэзии проявилось в очень раннем возрасте. История литературы едва ли знает пример столь раннего и в то же время столь здорового развития. Его первые попытки не выдают признаков форсированного, тепличного воспитания, а кажутся спонтанным ростом плодовитого воображения. Они свободны от спазматических сил, которые указывают на болезненную деятельность интеллекта, и текут в отполированном, изящном, самодостаточном спокойствии, которое обычно является венчающим достижением большого и счастливого опыта. Среди его самых ранних произведений было несколько переводов из разных латинских поэтов, некоторые из которых, сделанные в десятилетнем возрасте, были сочтены настолько успешными, что побудили его друзей опубликовать их в газете соседнего города. За ними последовала регулярная сатирическая поэма под названием «Эмбарго», написанная во время жарких политических споров по поводу политики мистера Джефферсона, многие из самых ярых противников которого проживали в Нортгемптоне (в то время центре политического и социального влияния на обширную округу), и от заразительности чьего интеллекта и рвения восприимчивый ум молодого поэта не мог избежать. Она была опубликована в Бостоне в 1808 году, до того как автору исполнилось четырнадцать лет. Ее достоинства были сразу признаны; она была замечена в главной литературной рецензии того дня; ее читали с рвением, пропорциональным накалу партийного духа; и, действительно, впечатление, которое она произвела на самых компетентных судей, было настолько сильным, что только явные утверждения друзей писателя могли убедить их в ее подлинности. Она казалась во всех отношениях слишком зрелым и законченным произведением, чтобы исходить из столь юного пера. Этот вопрос, однако, был вскоре решен, и если в их умах оставались какие-либо сомнения, они могли быть развеяны появлением «Танатопсиса», который был написан около четырех лет спустя, когда автор был в начале своего девятнадцатого года.

Это замечательное стихотворение не было опубликовано до 1816 года, когда оно появилось в «Североамериканском обозрении», находившемся тогда под руководством мистера Даны, который сам с тех пор достиг столь значительной известности среди поэтов и эссеистов Америки, и между которым и мистером Брайантом единство интеллектуальных вкусов заложило основу для сердечной дружбы, поддерживаемой с теплотой и постоянством, в высшей степени почетными для характера обеих сторон. Тем временем мистер Брайант утвердился в юридической профессии в красивой деревне Грейт-Баррингтон, променяв горную дикость своего родного края на разнообразные и необычайно прекрасные пейзажи долины Хусатоник, где он сочинил строки «К зеленой реке», «Надпись для входа в лес», «К водоплавающей птице» и несколько других своих небольших стихотворений, которые с тех пор едва ли были превзойдены им самим, и уж точно никем другим из американских писателей.

«Танатопсис», если рассматривать его без привязки к возрасту, в котором он был создан, является одной из самых драгоценных жемчужин дидактического стиха во всем корпусе английской поэзии, но если рассматривать его как сочинение юноши восемнадцати лет, он приобретает характер чудесного. Однако несправедливо по отношению к его богатой и торжественной красоте созерцать его в свете чуда. И нас не часто искушает возвращаться к необычности его происхождения, когда мы отдаем свои умы влиянию его величественных и впечатляющих образов. Он кажется одним из тех величественных продуктов природы, которым мы не присваиваем дату и которые не вызывают никаких эмоций, кроме восхищения их славной гармонией.

К «Танатопсису» было высказано возражение, что его утешения перед лицом смерти не почерпнуты непосредственно из доктрин религии и что он, по сути, не делает прямого намека на Божественное Провидение, ни на бессмертие души. Эти идеи настолько связаны в большинстве умов с предметом поэмы, что их отсутствие вызывает болезненное чувство несоответствия. Но писатель не сочинял проповедь или теологический трактат. Его воображение было поглощено успокаивающим влиянием природы в преддверии «последнего горького часа». Чтобы сделать контраст более сильным, поэма открывается холодной и мрачной картиной общей судьбы. Земля требует тело, которое она питала; человек обречен отречься от своего индивидуального бытия и смешаться с элементами; родственный ленивому комку, его прах пронзается корнями раскидистого дуба. Солнце больше не увидит его в своем ежедневном курсе, и никакие следы его образа не останутся на земле или океане.

Но универсальность этой участи облегчает безрадостность перспективы. Природа дарует утешение своему любимому дитяти, проникает в его самые мрачные раздумья с мягким и исцеляющим сочувствием и нежно советует ему не смотреть с ужасом на таинственное царство, которое является конечной целью человечества. Никто не уходит в одиночку к своему вечному месту упокоения. Никакого более великолепного ложа нельзя было бы пожелать, чем могучая гробница, в которой короли и патриархи легли на свой последний покой. Все великое и прекрасное в природе способствует украшению великой гробницы человека. Мертвые повсюду. Солнце, планеты, бесконечное воинство небес светили на обители смерти на протяжении веков. Живые, которые сейчас без внимания наблюдают за уходом своих спутников, разделят их судьбу. С этими добрыми наставлениями Природа говорит с духом, когда он содрогается при мысли о суровой агонии и тесном доме.

Величественное движение версификации, накопленное величие образов, жилка нежного и торжественного пафоса и дух радостного доверия в конце, которые отмечают это необычайное стихотворение, делают его более эффективным с этической точки зрения, чем тома увещеваний; в то же время, рассматриваемое как произведение искусства, единство цели, с которой его ведущая мысль представлена в различных аспектах, придает ему завершенность и симметрию, которые снимают силу возражения, на которое мы ссылались.

В подобном стиле величественной мысли написан «Лесной гимн», из которого мы не можем удержаться, чтобы не процитировать неподражаемый отрывок, описывающий чередование Жизни и Смерти во Вселенной, который, как нам кажется, открывает сердце тайны с правдивостью прозрения, нашедшей выражение в языке непревзойденной энергии.

«Мое сердце трепещет во мне, когда я думаю О великом чуде, что все еще продолжается В тишине, вокруг меня — вечная работа Твоего творения, завершенная, но обновляемая Вечно. Написанный на Твоих делах, я читаю Урок Твоей собственной вечности. Смотри! все стареет и умирает — но смотри, снова, Как на дрожащие шаги распада Наступает юность — всегда веселая и прекрасная юность, Во всех своих прекрасных формах. Эти высокие деревья Качаются не менее гордо от того, что их предки Тлеют под ними. О, не потеряно Ни одно из земных очарований: на ее груди все еще, После полета неисчислимых веков, Свежесть ее далекого начала лежит, И будет лежать. Жизнь насмехается над праздной ненавистью Своего заклятого врага, Смерти — да, садится сам На трон тирана — гробницу, и из триумфов Своего ужасного врага делает свою собственную пищу. Ибо он вышел из Твоей собственной груди, и не будет иметь конца».

Мягкая и изысканная красота строк под названием «К водоплавающей птице» ценится каждым читателем со вкусом. Они принадлежат к тому редкому классу стихотворений, которые, будучи прочитанными однажды, преследуют воображение постоянным очарованием. Более естественного выражения истинного религиозного чувства, чем то, что содержится в заключительных строфах, нигде не встретить.

«Ты ушла, бездна небес Поглотила твой образ; но на мое сердце Глубоко лег урок, который ты дала, И не скоро уйдет.

Тот, кто из зоны в зону, Направляет через безграничное небо твой верный полет, На долгом пути, который я должен пройти в одиночку, Направит мои шаги верно».

РЕЗИДЕНЦИЯ БРАЙАНТА В РОСЛИНЕ, (ХЕМПСТЕД-ХАРБОР) Л. И.

Но у нас нет места, чтобы останавливаться на привлекательных деталях поэзии мистера Брайанта, хотя было бы приятной задачей пересмотреть знакомые произведения, от которых мы можем устать не больше, чем от природного ландшафта. Не требуется глубокого анализа, чтобы изложить их самые общие характеристики. Описания природы у Брайанта примечательны не только своей минутной точностью, но и богатством и деликатностью своих внушений в сфере чувств. Никто никогда не сможет обвинить его в получении знаний о природе из вторых рук. Он не рисует ничего, чего не видел. Его образы почерпнуты из реального опыта. Поэтому они обладают весенней свежестью цветущего сада. Он не менее знаком с веселым напевом ручьев в цветущем июне, чем с голосами и шагами многолюдного города. Он наблюдал, как лист кукурузы и ветвь клена зеленеют под яростным солнцем середины лета; горный ветер дышал своей прохладой на его чело; он смотрел на темную фигуру дикой птицы, нарисованную на багровом небе; и слушал звук падающих орехов, когда они нарушали торжественную тишину осенних лесов. Сцены природы, которые он любил и к которым стремился, вознаградили его своими прекрасными откровениями в моральном мире. Ее тусклый символизм стал прозрачным для помазанного глаза благоговейного барда и посвятил его в тайны, которые придают новое значение материальному творению.

Правда, основой его поэзии является размышление, а не страсть, напоминая нам о целомудренной строгости скульптуры и не взывая к фантазии какими-либо чувственными или сладострастными искусствами раскраски. Но глубокое чувство лежит в основе выражения; и он касается источников эмоций мощной рукой, хотя никогда не перестает быть хозяином своих собственных чувств. Кажущуюся холодность, на которую некоторые жаловались, можно с большей правдой приписать фригидности читателя, чем апатии писателя. Благодаря своему высокоинтеллектуальному характеру поэзия мистера Брайанта способна завоевать более глубокое и длительное восхищение, чем если бы она была просто творением продуктивной фантазии. Она может привлечь более ограниченный круг читателей (хотя ее всеобщая популярность опровергает это предположение), но те, кто однажды насладился ее существенной реальностью, поставят ее на одну полку с Мильтоном и Вордсвортом, с «трезвой уверенностью», что они всегда найдут ее исполненной свежей и подлинной жизненной силы.

Влияние этой поэзии носит чистый и облагораживающий характер; никогда не потворствуя ложной или нездоровой чувствительности, она освежает лучшие чувства нашей натуры; внушая спокойную уверенность в ходе Вселенной, с чьими самыми прекрасными проявлениями мы приведены в столь тесное общение. Ее самые задумчивые тона, которые бормочут столь сладкую, печальную музыку, никогда не убаюкивают душу в покое отчаяния, но вдохновляют ее радостной надеждой на исходы будущего. «Неумолимое Прошлое» еще отдаст сокровища, которые скрыты в его таинственных глубинах, и все доброе и прекрасное будет обновлено в «славе и красоте своего расцвета».

«Все вернется, каждая связь Чистой привязанности будет связана снова; Один только Зло умрет, И Скорбь будет жить пленником в твоем царстве».

Как прозаик, мистер Брайант отличается выдающимися достоинствами как мысли, так и выражения, проявляя замечательное мастерство в различных областях композиции, от эфемерного политического эссе до высокохудожественной вымышленной повести и графических воспоминаний о зарубежных путешествиях. Превосходный блеск его поэтической славы может лишь помешать ему быть известным потомкам как энергичный и изящный мастер прозы, превзойденный немногими писателями сегодняшнего дня.

ХРУСТАЛЬНЫЙ ДВОРЕЦ.

В первые месяцы прошлого года Великая выставка стала настолько близким к «установленному факту», насколько что-либо в будущем может быть таковым. Место, где, и здание, в котором она должна была проводиться, стали предметами серьезного рассмотрения. Первый пункт, к счастью, не представил особых трудностей: южная сторона Гайд-парка, между Кенсингтон-роуд и Роттен-роу, была выбрана в качестве места проведения еще на раннем этапе.

Строительство здания, однако, представило трудности, которые не так легко было преодолеть. Строительный комитет, включающий некоторых из ведущих архитекторов и инженеров королевства, среди которых мистер Бэрри, архитектор новых зданий Парламента, и мистер Стивенсон, конструктор Британийского трубчатого моста, объявил конкурс на проекты здания. Когда комитет собрался, они не обнаружили недостатка в проектах; их стол был завален ими, в количестве 240. Их первой задачей было выбрать те, которые были заведомо бесполезны, и отбросить их. В результате этого процесса число для рассмотрения сократилось примерно до шестидесяти; и из них комитет приступил к составлению проекта, который не понравился никому — им самим меньше всего. Тем не менее, план, какой он был, был принят, и были выпущены объявления о тендерах на его строительство. Это послужило сигналом для яростной атаки на действия комитета. Для возведения здания, которое должно было использоваться всего несколько месяцев, требовалось больше материалов, которые должны были быть брошены в одно из главных легких мегаполиса, чем содержалось в вечных пирамидах Египта. Более того, можно ли было построить необходимое количество миль кирпичной кладки в течение нескольких недель отведенного времени? и не было ли невозможным, чтобы это за столь короткое время стало достаточно консолидированным, чтобы выдержать вес огромного железного купола, который, согласно проекту комитета, должен был покоиться на нем?

Комитет, к счастью, не был вынужден отвечать на эти и множество подобных озадачивающих вопросов, которые обрушились на них. Помощь приходила к ним с неожиданной стороны: откуда, мы должны вернуться немного назад, чтобы объяснить.

В день Нового года 1839 года сэр Роберт Шомбургк, ботаник, плыл на туземной лодке вверх по реке Бербис в Демераре. В защищенном изгибе потока он обнаружил покоящееся на тихих водах водное растение, вид лилии, но гигантского размера и формы, доселе неизвестной. Семена этого растения, которому было дано название «Victoria Regia», были переданы в Англию и в конечном итоге поручены Джозефу Пэкстону, садоводу в Чатсуорте, великолепной резиденции герцога Девонширского. Растение, полученное из этих семян, стало поводом, а в определенных отношениях и моделью для Хрустального дворца.

Были приняты все меры, чтобы поместить растение в привычные для него условия. Для него была создана тропическая почва из обожженного суглинка и торфа; ньюкаслский уголь был заменен на полуденное солнце, чтобы создать искусственную Южную Америку под английским небом; с помощью колеса рябь, подобная той, что была на его родной реке, передавалась водам резервуара, на котором покоились его широкие листья. Среди таких соблазнов лилия не могла не процветать; и через месяц она переросла свое жилище. Поэтому перед ее приемным отцом была поставлена задача обеспечить ей в течение нескольких недель новый дом. Это была не совсем новая задача для мистера Пэкстона, который уже уделял много внимания возведению оранжерей; и в течение требуемого промежутка времени он завершил этот дом для «Victoria Regia», а в нем, в том смысле, в каком желудь включает в себя дуб, — и дом Хрустального дворца.

ЗДАНИЕ ВЕЛИКОЙ ВЫСТАВКИ.

В то время как мистер Пэкстон планировал обитель для этой лилии Бробдингнега, Строительный комитет Выставки уныло корпел над 240 планами, лежащими на их столе. Они отвергли 180 бесполезных, а из оставшихся составили, как мы уже сказали, с большими раздумьями и малым удовлетворением, свой собственный проект. Такой, какой он был, однако, было решено, что он должен быть исполнен — если возможно.

Это подводит нас к середине, или, если быть точным, к 18 июня, в который мистер Пэкстон сидел в качестве председателя железнодорожного комитета. Он предварительно ознакомился с делом, представленным перед ними, и поэтому не был вынужден сейчас уделять ему свое внимание. Он воспользовался этим моментом досуга, чтобы разработать проект здания Выставки, который он задумал несколькими днями ранее. Через десять дней после этого фасады, разрезы, рабочие планы и спецификации были завершены из этого черновика, и все было представлено на осмотр компетентным и влиятельным лицам, которыми он был единогласно объявлен осуществимым и единственной осуществимой схемой из представленных.

Этот проект был затем представлен подрядчикам, господам Фоксу и Хендерсону, которые сразу же решили подать тендер на строительство здания в соответствии с ним. За одну неделю они рассчитали количество и стоимость каждого фунта железа, каждого листа стекла, каждого фута дерева и каждого часа труда, которые потребовались бы, и были готовы с тендером и спецификациями на строительство здания. Но здесь возникла трудность. Комитет объявил тендер только на предложения по реализации их собственного проекта; но, к счастью, они пригласили предложения со стороны подрядчиков о любых улучшениях в нем; и так план мистера Пэкстона был представлен просто как «улучшение» того, что был у комитета, с которым он не имел ни одной общей черты. Это, с определенными модификациями, было принято, и результатом стал Хрустальный дворец — сам по себе величайшее чудо, которое представит Выставка, — внешний вид которого представлен на нашей сопровождающей Иллюстрации.

Здание состоит из трех серий фасадов высотой соответственно 64, 44 и 24 фута, пересеченных в центре трансептом шириной 72 фута, имеющим полукруглую крышу, поднимающуюся на высоту 108 футов в центре. Оно простирается в длину на 1851 фут с севера на юг, более чем на треть мили, с шириной 456 футов по земле; покрывая 18 акров поверхности, почти вдвое больше площади нашего собственного Вашингтон-сквера; и превышая более чем наполовину размеры Парка или Бэттери. Все покоится на чугунных столбах, соединенных болтами и гайками, закрепленных на фланцах, повернутых идеально точно, так что если гнездо установлено ровно, колонны и соединительные части должны стоять вертикально; и, по сути, ни одной кривой линии не обнаруживается в сочетании такого огромного количества частей. Для поддержки колонн в земле вырыты ямы, в которые помещается слой бетона, и на него опираются железные гнезда длиной от трех до четырех футов, в зависимости от уровня земли, к которым колонны прочно прикреплены болтами и гайками. Сверху каждая колонна прикреплена балкой к противоположной колонне, как продольно, так и поперечно, так что все восемнадцать акров столбов надежно соединены вместе.

Крыши, которых пять, по одной на каждый фасад, построены по принципу «гребня и борозды» и остеклены листами стекла длиной 49 дюймов. Конструкция будет сразу понятна, если представить серию параллельных рядов буквы V (таким образом, \/\/\/), простирающихся непрерывными линиями на всю длину здания. Вершина каждого гребня образована деревянным бруском с пазами с каждой стороны для удержания планок, в которые вставлены края стекла. Нижний брусок, или стропило, выдолблен сверху так, чтобы образовать желоб для отвода воды, которая проходит через поперечные желоба в железные колонны, которые полые, таким образом служа водопроводными трубами; в основании колонн вставлены горизонтальные трубы, которые отводят накопленную воду в канализацию. Испарения с такой большой площади поверхности, от растений и от дыхания бесчисленных посетителей, поднимаясь и конденсируясь на стекле, спускались бы с плоской крыши в виде постоянного тумана, но обнаружено, что со стекла, установленного под определенным углом, влага не падает, а скользит вниз по его поверхности. Поэтому нижние бруски имеют пазы внутри, образуя таким образом внутренние желоба, по которым влага также находит путь вниз по внутренней части колонн, через дренажные трубы, в канализацию. Эти желобчатые стропила, общая длина которых составляет 205 миль, формируются машинами за одну операцию.

Нижний ярус здания обшит досками, стены верхней части состоят, как и крыша, из стекла. Вентиляция обеспечивается тем, что подвальная часть обложена железными пластинами, расположенными под углом 45 градусов, известными как жалюзийная обшивка, которая свободно пропускает воздух, исключая при этом дождь. Аналогичное приспособление сделано в верхней части каждого яруса здания. Они сконструированы так, что их можно закрыть по желанию. Чтобы смягчить интенсивный свет в здании, имеющем такую площадь стеклянной поверхности, вся крыша и южная сторона будут покрыты парусиной, что также исключит возможность повреждения от града, а также сделает здание намного прохладнее.

При строительстве здания была проявлена забота о том, чтобы придать каждой части самую жесткую и прочную форму, возможную при заданном количестве материала. Колонны полые, а балки, соединяющие их, имеют решетчатую форму. Максимальный вес, который любая балка когда-либо будет склонна выдержать, составляет семь с половиной тонн; и ни одна не используется до тех пор, пока не будет испытана до 15 тонн; в то время как разрушающий вес рассчитан на 30 тонн. На первый взгляд, казалось бы, есть опасность, что здание, представляющее такую большую поверхность для действия ветра, будет подвержено разрушению. Но из-за способа, которым колонны соединены вместе, они не могут быть опрокинуты, кроме как путем их разрушения. Эксперименты показывают, что для того, чтобы сломать 1060 колонн на первом этаже, должна быть приложена сила в 6360 тонн на высоте 24 футов. Самая большая сила ветра, когда-либо известная, исчисляется в 22 фунта на квадратный фут; предполагая возможную силу в 28 фунтов и предположив, что ураган такой силы ударит сразу по всей стороне здания, общая сила составила бы менее 1500 тонн — не одна четвертая часть способности здания выдержать, независимо от креплений, которые существенно добавляют ему прочности. Так что, если можно полагаться на теоретическую инженерию, нет никаких сомнений в безопасности здания.

Входя через главный восточный или западный вход, мы оказываемся в нефе высотой 64 фута, шириной 72 фута, простирающемся без перерыва на всю длину здания, на одну треть мили. Параллельно ему, но прерываемый трансептом в центре, находится ряд боковых проходов шириной 48 и 24 фута, с высотой 44 и 24 фута. Над центром нефа возвышается полукруглая крыша трансепта, перекрывающая величественные деревья внизу — оранжерея Бробдингнега с древними вязами вместо гераней и розовых кустов. Вся площадь первого этажа составляет 772 784 квадратных фута; а площадь галерей — 217 100; составляя в общей сложности почти один миллион квадратных футов; к чему можно добавить 500 000 футов подвесного пространства, доступного для демонстрации продуктов человеческих голов и рук.

Есть три буфета, один в трансепте и по одному у каждого конца, вокруг деревьев, которые были оставлены стоять, где будут подаваться мороженое и выпечка для богатых, а хлеб с маслом и сыр для бедных. Никакое вино, спиртные напитки или ферментированные ликеры не должны продаваться; только чай, кофе и неферментированные напитки; чистая вода будет предоставляться бесплатно всем приходящим арендаторами буфетов.

Что касается украшения интерьера, велся острый спор. Тот факт, что железо является материалом конструкции, делает необходимым его окраску для сохранения от действия атмосферы. С одной стороны, говорят, что факт того, что структура металлическая, должен быть обозначен украшением, иначе все будет иметь не больше признаков стабильности, чем беседка из плетеной работы. Те, кто придерживается этого взгляда, рекомендуют, чтобы интерьер был бронзирован. С другой стороны, те, кому поручено украшение, утверждают, что цель использования цвета — усилить эффект света и тени. Если бы все было одного равномерного глухого цвета, эффект бесчисленных частей, из которых состоит здание, все падающих в схожих линиях, одна перед другой, был бы точно таким же, как у плоской поверхности; протяженные линии столбов представляли бы вид сплошной стены. Чтобы выявить отличительные черты здания, должны быть использованы различные цвета; и эксперименты показывают, что сочетание основных цветов, красного, синего и желтого, наиболее приятно для глаза. Лучший способ использования их — поместить синий, который отступает, на вогнутые поверхности, желтый, который наступает, на выпуклые, резервируя красный для плоских поверхностей. Но так как при соприкосновении этих цветов каждый окрашивается в дополнительный цвет другого — синий в зеленый, красный в оранжевый — между ними прокладывается белая линия. Применяя эти принципы, валы колонн должны быть желтыми, вогнутые части их капителей — синими, нижняя сторона балок — красной, а их вертикальные поверхности — белыми.

Среди всех чудес Хрустального дворца ничто не является более удивительным, чем его дешевизна и быстрота строительства. Владение участком было получено 30 июля; за период всего в 145 рабочих дней здание было во всех отношениях завершено. Что касается дешевизны, оно стоит меньше за кубический фут, чем обычный сарай. Если использовать только для Выставки, а по ее окончании вернуть подрядчикам, стоимость составит девять шестнадцатых пенни за фут; или, если выкуплено навсегда, это будет один пенни и одна двенадцатая. Таким образом: твердое содержимое составляет 33 000 000 кубических футов; цена при возврате составляет 79 800 фунтов стерлингов, при удержании — 150 000 фунтов стерлингов. Этот простой факт, что здание из стекла и железа, покрывающее восемнадцать акров, предоставляющее место для девяти миль столов, должно было быть завершено менее чем за пять месяцев со дня заключения контракта, по цене меньшей, чем у самой скромной лачуги, открывает новую эру в науке строительства.

Что касается конечного назначения Хрустального дворца, желание проектировщика состоит в том, чтобы он был преобразован в постоянный зимний сад с проездами и прогулками. Оставляя достаточно места для растений, в галереях было бы две мили прогулок, и такое же количество для прогулок на первом этаже; летом удаление вертикального стекла придало бы всему вид непрерывной прогулки или сада.

ЭКСПЕДИЦИЯ В ПОИСКАХ СЭРА ДЖОНА ФРАНКЛИНА

Сэр Джон Франклин, командующий судами «Эребус» и «Террор», на борту которых находилось сто тридцать восемь человек, отплыл из Англии 19 мая 1845 года в поисках Северо-Западного прохода. Спустя шестьдесят восемь дней, 26 июля, их видели с проходящего мимо китобойного судна: они стояли на якоре у айсберга недалеко от центра Баффинова залива; с тех пор никаких известий об их судьбе не поступало. Особого беспокойства за них не проявляли до начала 1848 года, поскольку командир давал понять, что плавание, вероятно, продлится три года и что они, возможно, первыми сообщат о своем возвращении. Но когда месяц за месяцем проходил без каких-либо вестей, в обществе возникло тревожное и болезненное сочувствие, и британское правительство решило, что поиски пропавших судов должны быть проведены в трех разных районах тремя отдельными экспедициями, снаряженными для этой цели.

Один район, однако, — область, известная как Бутия, где существовала вероятность успеха, — оставался за пределами охвата этих экспедиций, и леди Франклин решила организовать экспедицию для исследования этого региона. Для этой цели она использовала все имевшиеся в ее распоряжении средства, а для покрытия недостающей суммы была открыта подписка. Для экспедиции был приобретен «Принц Альберт», кетч водоизмещением менее девяноста тонн, длиной около семидесяти двух футов и шириной семнадцать. Его доставили в Абердин для оснащения; в качестве «морского бушлата» для арктического плавания судно обшили двойным слоем досок, а экипаж из четырнадцати расчетливых шотландцев был набран обещанием двойного жалованья. Капитан Форсайт из Королевского флота предложил свои услуги в качестве командира на безвозмездной основе. К экспедиции был прикомандирован г-н У. Паркер Сноу, на которого возлагалась особая ответственность за припасы и научные инструменты, с четким пониманием того, что он возглавит одну из исследовательских групп, которые должны были быть отправлены из пролива Риджент; из его дневника мы и намерены составить некоторое представление о прелестях плавания среди льдов.

Г-н Сноу, по-видимому, был именно тем человеком, который подходил для подобного предприятия. Он покинул Америку, получив уведомление всего за три дня, чтобы присоединиться к любой экспедиции, которая могла быть отправлена леди Франклин. Обладая деятельным, оптимистичным темпераментом и будучи счастливее всего во время шторма — если только ветер дул в нужном направлении, — он бросился в объятия арктических снегов с такой готовностью, словно они были ему не только тезками, но и родственниками. Более того, он обладал счастливой способностью браться за любое дело и не имел склонности зарывать свой талант в землю. Для судна был нанят врач, но когда за два дня до отплытия этот последователь Эскулапа увидел крошечное суденышко, он отказался от участия: г-н Сноу вызвался исполнять его обязанности; он немного читал медицинские книги в свободное время, и благодаря «Руководству» Риса и «Листку» Сми его практика была неизменно успешной — то ли вопреки, то ли благодаря его неформальной профессиональной подготовке. Матросы, как и следовало ожидать от их шотландской крови, желали совершать религиозные службы на борту: г-н Сноу предложил свои услуги в качестве капеллана, читая и разъясняя Священное Писание и вознося молитвы.

6 июня 1850 года «Принц Альберт» вышел из Абердина; через две недели они оказались в двухстах милях от берегов Гренландии. Затем в течение недели следовала череда сильных штормов, которые сбили их с курса, так что за шесть дней они продвинулись не более чем на дюжину миль. Однако 1 июля они оказались у мыса Фарвелл. Некоторое представление о многообразных занятиях г-на Сноу, совмещавшего множество должностей в то время, когда его основные обязанности еще не начались, можно получить из его описания

ЖИЗНИ НА БОРТУ СУДНА.

«В половине седьмого я обычно вставал и, в тепле или холоде, в сырости или сухости, немедленно совершал омовение в чистой и естественной стихии. Затем полчаса я гулял по палубе, в хорошую или плохую погоду, а незадолго до восьми осматривал бак матросов, проверял их состояние и наличие больных, и если таковые были, давал им лекарства. В восемь склянок я снимал хронометрическое время для капитана Форсайта, пока он определял высоту солнца, чтобы вычислить нашу долготу. В последнее время я по его желанию стал также делать серию наблюдений самостоятельно, засекая время по обычным часам и сравнивая его впоследствии с хронометром. Затем я заводил хронометры и записывал показания термометра, барометра и т. д. В восемь часов два помощника шли завтракать, а капитан и я — вскоре после них. В течение первой половины дня я должен был заниматься припасами, провизией и т. д., писать отчеты, дневники и другие бумаги, а в полдень производил расчеты пути судна, наблюдения и писал судовой журнал, изучая наше текущее положение и дальнейший курс. Помощники обедали в полдень, капитан и я — в три часа пополудни, после чего мы оба совершали прогулку по палубе в течение часа или около того. В шесть часов подавали чай, а в восемь вечера я обычно измерял температуру воздуха на палубе и воды. После этого мы читали вместе в кормовой каюте. В десять мы пили горячий грог и, как правило, около одиннадцати, если не было штормовой погоды или поблизости льдов, ложились спать. Внизу по ночам требовалось совсем немного свечей, так как во время нашего плавания редко бывало больше часа или двух темноты, пока мы не начали возвращаться. Более того, вскоре после этой даты у нас стоял непрерывный дневной свет в течение всех двадцати четырех часов».

Основное препятствие и опасность в арктическом мореплавании исходят от льдов; часто встречаются ледяные поля диаметром двадцать или тридцать миль и толщиной десять или пятнадцать футов. С этих хрустальных равнин поднимаются возвышенности высотой тридцать и более футов, называемые торосами, иногда изолированные, иногда группами. Доктор Скорсби однажды видел поле, настолько свободное от торосов и трещин, что экипаж мог бы проехать по нему на многие лиги по прямой линии без каких-либо препятствий. В мае или июне эти поля начинают дрейфовать в торжественной процессии на юго-запад, в каковую сторону они держат свой устойчивый курс, будь то в штиль или вопреки встречным ветрам. Когда эти плавучие континенты выходят из дрейфующего льда, который до сих пор защищал их, они разбиваются и раскалываются под воздействием длинной, глубокой океанской зыби. Грунтовая зыбь, едва заметная в открытом море, способна разбить поле за несколько часов. Эти поля иногда приобретают вращательное движение, которое придает их окружности скорость в несколько миль в час, производя колоссальный удар при столкновении одного с другим. «Тело весом более десяти тысяч миллионов тонн, — говорит доктор Скорсби, — встречая сопротивление при движении, производит последствия, которые едва ли можно вообразить. Самое прочное судно — лишь незначительная помеха между двумя движущимися полями». Г-н Сноу приводит следующий рассказ о

ПЕРВОМ СТОЛКНОВЕНИИ СО ЛЬДОМ.

«Мы так быстро и неожиданно наткнулись на этот "поток" (не заметив его из-за густой погоды, пока не подошли вплотную), что быстрота решения и движения была абсолютно необходима. Это был один из тех моментов, когда моряк выходит вперед и, действуя смело, так или иначе, показывает, из чего он сделан. В данном случае мгновенно возник вопрос о том, следует ли судну немедленно идти сквозь лед, который был перед ним, или подождать, пока погода станет яснее и мягче. Капитан спросил помощника, как ледового мастера, что, по его мнению, лучше. Тот посоветовал лечь в дрейф с наветренной стороны и ждать. Затем спросили второго помощника, и он, не зная мнения другого, настоятельно подчеркнул необходимость немедленного прохода. Капитан Форсайт, используя собственное суждение, очень мудро решил выбрать последнее и, соответственно, направил судно вперед. И это было прекрасное зрелище, когда "Принц Альберт" под легкими и рабочими парусами через мгновение или два вошел в запутанные каналы, которые открылись перед ним между многочисленными айсбергами и кусками льда, грубыми и гладкими, большими и малыми, новыми и старыми, темными и белыми. Погода была туманной, шел снег с дождем; все руки были вызваны на палубу и завернуты в свои клеенчатые костюмы и непромокаемые пальто. На марса-рее стоял второй помощник, управляя судном; на наветренных вантах, наполовину поднявшись, висел капитан, наблюдая и направляя по мере необходимости; в то время как на корме, на приподнятой палубе возле штурвала, стоял старший помощник, указывая рулевому, как держать курс. Поскольку это был первый лед в каком-либо большом и непрерывном количестве, который мы встретили, я смотрел на него с некоторым любопытством. Как только мы вошли внутрь внешнего края потока, вода стала гладкой, как обычный пруд на берегу; и было поистине прекрасным зрелищем видеть, как это маленькое судно уворачивается туда-сюда и прокладывает свой путь среди многочисленных кусков льда, которые преграждали его правильный и прямой курс. Сам лед представлял собой красивейшее зрелище как по цвету, так и по форме, будучи пестрым во всех направлениях. Вскоре мы оказались в самой гуще его; и не прошло и пяти минут с тех пор, как мы впервые вошли в него, как мы уже не видели никаких видимых способов ни двигаться дальше, ни повернуть назад. Но все было хорошо организовано, и после примерно часа поворотов туда-сюда, в ту и другую сторону, прямо и криво, мы благополучно выбрались и обнаружили впереди чистую воду».

«Всю ночь ветер дул с силой урагана, и короткая высокая волна была совершенно яростной; она металась во всех направлениях с безумием водоворота и с такой силой, которой, казалось, ничто не могло противостоять. Сильные шквалы с резким градом и снежными бурями с юга добавляли ужаса бушующей буре. Невозможно было видеть на три мили вперед, так как погода была очень густой. Время от времени из тумана выныривал айсберг, вздымая свое огромное тело вверх и вниз в пугающем движении, то приближаясь, то отступая, а затем снова приближаясь с совсем не приятной близостью. Наше маленькое судно, однако, как обычно, выдержало это хорошо. Если бы мы могли отвлечься от реальности сцены, ее можно было бы сравнить с фантастической картиной, на которой был изображен какой-то странный и любопытный танец между морем, льдом и кораблем; последний, с помощью первого, галантно поднимался к нему, а затем опускался от него. Но это было слишком реально, и большая опасность того, что земля, возможно, была близко, слишком сильно запечатлелась в наших умах, чтобы позволить какому-либо мечтательному чувству овладеть нами в то время. Это была худшая и самая опасная ночь, которая у нас была до сих пор, и едва ли кто-либо на борту спокойно отдыхал внизу, пока ее пик не миновал».

Вскоре после этого команда лодки была отправлена на берег за водой, где в уединенном месте они обнаружили могилу европейца с надписью на грубой деревянной табличке у изголовья, гласившей, что «Джон Хантли из Шетланда был похоронен здесь в августе 1847 года». Матросы заменили доску, которую сдуло ветром, и оставили одинокую могилу со скромной данью уважения в виде пожелания покоя душе бедняги. Несколько дней спустя, находясь на берегу, г-н Сноу стал свидетелем

ПЕРЕВОРАЧИВАНИЯ АЙСБЕРГА.

«Я был быстро пробужден к реальности внезапным шумом, похожим на треск какого-то могучего каменного сооружения или взрыв нескольких артиллерийских орудий. Прежде чем звук этого шума завибрировал в воздухе, последовала череда раскатов, подобных непрерывной стрельбе из тяжелого ружейного огня, перемежающаяся с периодическим ревом пушек, следовавших быстро друг за другом в течение, возможно, двух минут; когда внезапно мой взгляд был привлечен колебанием айсберга среднего размера недалеко под моими ногами, на линии в стороне от холма, на котором я находился; и в следующее мгновение он пошатнулся и с боковым наклоном врезался в лоно моря, на котором он покоился до этого. Гул за гулом раздавался эхом с горных вершин со всех сторон: дикая морская птица поднялась с хлопающими крыльями и быстрым полетом, направляясь в сторону, где ее покой был бы менее нарушен: доселе мирная вода приняла вид взволнованного океана после сильного шторма; и среди разнообразных звуков, которые теперь слышались, человеческие голоса из лодки доносились сверху на честном английском языке — странно поражая слух — выкликая, чтобы узнать, видел ли я "поворот", а также хотят ли они, чтобы я присоединился к ним. Но не прошло и мгновения, как могучая масса снега и льда, которая так внезапно перевернулась, снова показалась над водой. На этот раз, однако, она приняла другую форму. Коническая и рыхлая поверхность, которая была сверху, когда я впервые заметил ее, исчезла, и теперь была видна гладкая, похожая на стол плоскость, с которой струились многочисленные каскады и фонтаны. Первая погрузилась на сотню футов ниже, когда "айсберг", перевернувшись, был опрокинут своим крайним верхним весом, и таким образом поднял свое дно высоко над уровнем моря».