«К теории цвета»

521.

Усиление на "минус" стороне встречается реже; но мы замечаем, что чем чище и плотнее приготовлена берлинская лазурь или кобальтовое стекло, тем легче оно принимает красноватый оттенок и склоняется к фиолетовому.

522.

У французов есть удачное выражение для менее заметной склонности желтого и синего к красному: они говорят, что цвет имеет "un œil de rouge", что мы, возможно, могли бы выразить как красноватый отблеск (einen röthlichen blick).

[1] Steigerung, буквально постепенный подъем. См. примечание к пар. 523.

XXXIX. КУЛЬМИНАЦИЯ [1] 523.

Это следствие все еще прогрессирующего усиления. Красный, в котором не обнаруживается ни желтый, ни синий, здесь составляет высшую точку.

524.

Если мы хотим выбрать поразительный пример кульминации на "плюс" стороне, мы снова находим его в цветной стали, которая достигает ярко-красной высшей точки и может быть остановлена в этой точке.

525.

Если бы мы здесь использовали ранее предложенную терминологию, мы бы сказали, что первое окисление производит желтый, гиперокисление — желто-красный; что здесь существует своего рода максимум и что затем происходит абокисление, а в конце концов — дезоксидация.

526.

Высокие степени окисления производят ярко-красный. Золото в растворе, осажденное раствором олова, кажется ярко-красным: оксид мышьяка в сочетании с серой производит рубиновый цвет.

527.

Насколько, однако, своего рода субокисление может содействовать некоторым кульминациям, является предметом для исследования; ибо влияние щелочей на желто-красный также, кажется, производит кульминацию; цвет достигает высшей точки, будучи принудительно направленным к "минус" стороне.

528.

Голландцы готовят цвет, известный под названием киноварь, из лучшей венгерской киновари, которая демонстрирует самый яркий желто-красный. Эта киноварь — все еще только киноварь, которая, однако, приближается к чистому красному, и можно предположить, что щелочи используются, чтобы приблизить ее к кульминационной точке.

529.

Растительные соки, обработанные таким образом, предлагают очень поразительные примеры вышеуказанных эффектов. Красящее вещество куркумы, аннато, красильного сафлора [2] и других растений, будучи извлеченным спиртом, демонстрирует оттенки желтого, желто-красного и гиацинтово-красного; они, при добавлении щелочей, переходят к кульминационной точке и даже за ее пределы к сине-красному.

530.

Ни одного примера кульминации на "минус" стороне не стало мне известно в минеральном и растительном царствах. В животном царстве примечателен сок мурекса; о его усилении и кульминации на "минус" стороне у нас будет случай поговорить в дальнейшем.

[1] Culmination, исходное слово. Его можно было бы перевести как "максимум цвета", но поскольку автор предполагает "подъем" через желтый и синий к красному, его значение лучше выражено его собственным термином.

[2] Curcuma, Bixa Orellana, Carthamus Tinctorius.

XL. ИЗМЕНЧИВОСТЬ. 531.

Изменчивость цвета настолько велика, что даже те пигменты, которые можно было бы считать определенными и зафиксированными, все же допускают незначительные отклонения в ту или иную сторону. Эта изменчивость наиболее заметна вблизи кульминационной точки и весьма поразительным образом достигается попеременным применением кислот и щелочей.

532.

Для обозначения этого явления в крашении французы используют слово «virer» — поворачиваться, переходить из одной стороны в другую; таким образом они весьма ловко передают идею, которую другие пытаются выразить терминами, указывающими на составляющие оттенки.

533.

Эффект, получаемый с помощью лакмуса, является одним из самых известных и ярких в своем роде. Это красящее вещество окрашивается в красно-синий цвет с помощью щелочей. Красно-синий цвет весьма легко меняется на красно-желтый с помощью кислот и снова возвращается в свое первое состояние при повторном применении щелочей. Вопрос о том, можно ли обнаружить и зафиксировать кульминационную точку с помощью точных экспериментов, остается на усмотрение тех, кто практикуется в этих операциях. Крашение, особенно крашение в алый цвет, могло бы предоставить множество примеров такой изменчивости.

XLI. ПРОХОЖДЕНИЕ ЧЕРЕЗ ВСЮ ШКАЛУ. 534.

Первичное возбуждение и постепенное усиление цвета происходят скорее на активной стороне (плюс-стороне), нежели на пассивной (минус-стороне). Так же и при прохождении через всю шкалу цвет проявляется наиболее полно на активной стороне.

535.

Подобный переход, закономерный и очевидный для чувств, от желтого через красный к синему, заметен при окрашивании стали.

536.

Металлы могут быть зафиксированы в различных точках цветового круга посредством различных степеней и видов окисления.

537.

Поскольку они также кажутся зелеными, возникает вопрос, знают ли химики какой-либо пример в минеральном царстве постоянного перехода от желтого через зеленый к синему и наоборот. Оксид железа, расплавленный со стеклом, сначала дает зеленый цвет, а при более сильном нагревании — синий.

538.

Здесь мы можем заметить относительно зеленого цвета в целом, что он появляется, особенно в атомном смысле и, безусловно, в чистом состоянии, когда мы смешиваем синий и желтый: но, опять же, нечистый и грязный желтый вскоре производит у нас впечатление зеленого; желтый и черный уже дают зеленый; это, однако, объясняется сродством между черным и синим. Несовершенный желтый, такой как у серы, производит впечатление зеленоватого оттенка: таким образом, опять же, несовершенный синий кажется зеленым. Зеленый цвет винных бутылок, по-видимому, возникает из-за несовершенного соединения оксида железа со стеклом. Если мы произведем более полное соединение при более высокой температуре, результатом будет красивое синее стекло.

539.

Из всего этого следует, что в природе существует некая пропасть между желтым и синим, противоположные характеры которых, правда, могут быть устранены на атомном уровне путем надлежащего смешивания и, таким образом, объединены в зеленый; но истинное примирение между желтым и синим, по-видимому, происходит только посредством красного.

540.

Процесс, который кажется недостижимым в неорганических веществах, мы обнаружим возможным, когда обратим внимание на органические продукты; ибо в них действительно происходит прохождение через весь круг от желтого через зеленый и синий к красному.

XLII. ИНВЕРСИЯ. 541.

Опять же, немедленная инверсия или изменение на совершенно противоположный оттенок — это весьма примечательное явление, которое иногда случается; в настоящее время мы можем лишь привести следующее.

542.

Минеральный хамелеон, название, которое было дано оксиду марганца, может рассматриваться в своем совершенно сухом состоянии как зеленый порошок. Если мы рассыплем его в воде, зеленый цвет проявится очень красиво в первый момент растворения, но вскоре он меняется на ярко-красный, противоположный зеленому, без какого-либо видимого промежуточного состояния.

543.

То же самое происходит с симпатическими чернилами, которые можно считать красноватой жидкостью, но которые при высыхании от тепла выглядят как зеленый цвет на бумаге.

544.

На самом деле, это явление, по-видимому, объясняется конфликтом между сухим и влажным состоянием, как это уже было замечено, если мы не ошибаемся, химиками. Мы можем ожидать, что улучшения со временем укажут, что еще можно вывести из этих явлений, и покажут, с какими другими фактами они могут быть связаны.

XLIII. ФИКСАЦИЯ. 545.

Как бы изменчив ни был цвет, как мы до сих пор обнаруживали, даже как субстанция, все же при определенных обстоятельствах он может быть наконец зафиксирован.

546.

Существуют тела, способные полностью превращаться в красящее вещество: здесь можно сказать, что цвет фиксируется в своей собственной субстанции, останавливается в определенной точке и там определяется. Такие красящие вещества встречаются повсюду в природе; растительный мир дает огромное количество примеров, среди которых некоторые особенно выделяются и могут считаться представителями остальных; такие как, на активной стороне, марена, на пассивной стороне, индиго.

547.

Чтобы сделать эти материалы доступными для использования, необходимо, чтобы красящее качество в них было тесно сконцентрировано, а красящее вещество измельчено, практически говоря, до бесконечной делимости. Это достигается различными способами, и в частности известными средствами ферментации и разложения.

548.

Эти красящие вещества теперь снова прикрепляются к другим телам. Так, в минеральном царстве они прилипают к землям и металлическим оксидам; они соединяются при плавлении со стеклами; и в этом случае, поскольку свет проходит сквозь них, они предстают в величайшей красоте, в то время как им можно приписать вечную длительность.

549.

Они закрепляются на растительных и животных телах с большей или меньшей силой и остаются более или менее постоянно; отчасти из-за их природы — так, например, желтый более эфемерен, чем синий — или из-за природы вещества, на котором они появляются. Они держатся меньше на растительных, чем на животных веществах, и даже внутри этого последнего царства есть свои разновидности. Пеньковые или хлопчатобумажные нити, шелк или шерсть демонстрируют очень разные отношения к красящим веществам.

550.

Здесь в расчет принимается важная операция использования протрав, которые можно рассматривать как промежуточные агенты между цветом и воспринимающим веществом; различные труды по крашению говорят об этом обстоятельно. Достаточно было упомянуть процессы, посредством которых цвет сохраняет стойкость, разрушаемую только вместе с самим веществом, и которая может даже возрастать в яркости и красоте при использовании.

XLIV. СМЕШИВАНИЕ, РЕАЛЬНОЕ. 551.

Любое смешивание предполагает специфическое состояние цвета; и поэтому, когда мы говорим о смешивании, мы здесь понимаем его в атомном смысле. Мы должны сначала иметь перед собой определенные тела, зафиксированные в любой заданной точке цветового круга, прежде чем мы сможем производить градации путем их соединения.

552.

Желтый, синий и красный могут быть приняты за чистые элементарные цвета, уже существующие; из них фиолетовый, оранжевый и зеленый являются простейшими комбинированными результатами.

553.

Некоторые люди приложили много усилий, чтобы определить эти смешивания более точно, с помощью отношений числа, меры и веса, но ничего особо полезного таким образом достигнуто не было.

554.

Живопись состоит, строго говоря, в смешивании таких специфических красящих тел и их бесконечных возможных комбинаций — комбинаций, которые могут быть оценены только самым тонким, самым натренированным глазом и достигнуты только под его влиянием.

555.

Тесное соединение этих ингредиентов осуществляется, в первую очередь, посредством наиболее совершенного измельчения материала путем растирания, промывания и т. д., а также с помощью связующих веществ или жидких сред, которые удерживают вместе измельченное вещество и соединяют органически, так сказать, неорганическое; таковы масла, смолы и т. д. — Примечание V.

556.

Если все цвета смешать вместе, они сохраняют свой общий характер как σκιερόν (тенистого), и поскольку они больше не видны рядом друг с другом, никакой полноты, никакой гармонии не ощущается; результатом является серый, который, подобно кажущемуся цвету, всегда кажется несколько темнее белого и несколько светлее черного.

557.

Этот серый может быть получен различными способами. Путем смешивания желтого и синего до изумрудно-зеленого, а затем добавления чистого красного, пока все три не нейтрализуют друг друга; или путем размещения примитивных и промежуточных цветов рядом друг с другом в определенной пропорции, а затем их смешивания.

558.

То, что все цвета, смешанные вместе, дают белый, — это абсурд, который люди доверчиво повторяли в течение столетия, вопреки очевидности своих чувств.

559.

Цвета при смешивании сохраняют свою первоначальную темноту. Чем темнее цвета, тем темнее будет серый, получающийся в результате их соединения, пока, наконец, этот серый не приблизится к черному. Чем светлее цвета, тем светлее будет серый, который в конечном итоге приближается к белому.

XLV. СМЕШИВАНИЕ, КАЖУЩЕЕСЯ. 560.

Смешивание, которое является лишь кажущимся, естественно привлекает наше внимание в связи с предыдущим; оно во многих отношениях важно, и, действительно, смешивание, которое мы выделили как реальное, можно было бы считать лишь кажущимся. Ибо элементы, из которых состоит комбинированный цвет, слишком малы, чтобы их можно было рассматривать как отдельные части. Желтый и синий порошки, смешанные вместе, кажутся зелеными невооруженному глазу, но через увеличительное стекло мы все еще можем различить желтый и синий, отделенные друг от друга. Таким образом, желтые и синие полосы, видимые на расстоянии, представляют собой зеленую массу; то же наблюдение применимо и в отношении смешивания других специфических цветов.

561.

В описании нашего аппарата у нас будет повод упомянуть колесо, с помощью которого кажущееся смешивание производится быстрым движением. Различные цвета располагаются рядом друг с другом по краю диска, который приводится во вращение с большой скоростью, и таким образом, имея несколько таких готовых дисков, можно представить глазу любое возможное смешивание, а также смесь всех цветов в серый, более темный или более светлый, в зависимости от глубины оттенков, как объяснялось выше.

562.

Физиологические цвета допускают, подобным же образом, смешивание с другими. Если, например, мы создадим синюю тень (65) на светло-желтой бумаге, поверхность будет казаться зеленой. То же самое происходит в отношении других цветов, если соблюдены необходимые приготовления.

563.

Если, когда глаз впечатлен визионерскими образами, которые сохраняются некоторое время, мы смотрим на цветные поверхности, также происходит смешивание; спектр определяется новым цветом, который состоит из этих двух.

564.

Физические цвета также допускают комбинацию. Здесь можно было бы привести эксперименты, в которых многоцветные изображения видны через призму, как мы уже подробно показали (258, 284).

565.

Те, кто проводил эти исследования, однако, уделяли наибольшее внимание явлениям, которые происходят, когда призматические цвета проецируются на цветные поверхности.

566.

То, что видно при этих обстоятельствах, довольно просто. Во-первых, следует помнить, что призматические цвета гораздо ярче, чем цвета поверхности, на которую они проецируются. Во-вторых, мы должны учитывать, что призматические цвета могут быть либо гомогенными, либо гетерогенными по отношению к воспринимающей поверхности. В первом случае поверхность углубляет и усиливает их, и сама в ответ усиливается, подобно тому как цветной камень выигрывает от подложенной под него цветной фольги. В противоположном случае каждый портит, нарушает и разрушает другой.

567.

Эти эксперименты можно повторить с цветными стеклами, заставляя солнечный свет проходить сквозь них на цветные поверхности. В каждом случае будут появляться схожие результаты.

568.

Тот же эффект происходит, когда мы смотрим на цветные объекты через цветные стекла; цвета при этом, согласно тем же условиям, усиливаются, приглушаются или нейтрализуются.

569.

Если призматические цвета пропускать через цветные стекла, явления, которые происходят, совершенно аналогичны; в этих случаях следует учитывать большую или меньшую силу, больше или меньше света и тени, прозрачность и чистоту стекла, поскольку они производят много тонких разновидностей эффекта: они не ускользнут от внимания каждого точного наблюдателя, который проявляет достаточный интерес к исследованию, чтобы проделать эти эксперименты.

570.

Едва ли нужно упоминать, что несколько цветных стекол, а также промасленных или прозрачных бумаг, наложенных друг на друга, могут быть использованы для создания и демонстрации любого вида смешивания по желанию.

571.

Наконец, операция лессировки в живописи относится к этому виду смешивания; этим способом может быть достигнуто гораздо более утонченное соединение, чем то, которое возникает от механического, атомного смешивания, обычно применяемого.

XLVI. ПЕРЕДАЧА, ФАКТИЧЕСКАЯ. 572.

Теперь, когда мы подготовили красящие материалы, как было показано ранее, возникает дальнейший вопрос, как передать их бесцветным веществам: ответ имеет величайшее значение ввиду связи объекта с обычными потребностями людей, с полезными целями, а также с коммерческими и техническими интересами.

573.

Здесь, опять же, в расчет принимается темное качество каждого цвета. От желтого, который очень близок к белому, через оранжевый и оттенок сурика к чистому красному и кармину, через все градации фиолетового к глубочайшему синему, который почти отождествляется с черным, цвет продолжает увеличиваться в темноте. Синий, будучи определенным, допускает разбавление, осветление, соединение с желтым, и тогда, как зеленый, он приближается к светлой стороне шкалы: но это отнюдь не соответствует его собственной природе.

574.

В физиологических цветах мы уже видели, что они меньше света, поскольку они являются повторением впечатления света, более того, в конце концов они оставляют это впечатление совсем как темное. В физических экспериментах использование полупрозрачных сред, эффект полупрозрачных вспомогательных изображений научили нас, что в таких случаях мы имеем дело с приглушенным светом, с переходом к темноте.

575.

При рассмотрении химического происхождения пигментов мы обнаружили, что тот же эффект производился при самом первом возбуждении. Желтый оттенок, который ложится на сталь, уже затемняет блестящую поверхность. При превращении свинцовых белил в массикот очевидно, что желтый темнее белого.

576.

Этот процесс в высшей степени деликатен; растущая интенсивность, по мере того как она продолжает увеличиваться, окрашивает вещество все более тесно и мощно, и таким образом указывает на чрезвычайную тонкость и бесконечную делимость цветных атомов.

577.

Цвета, которые приближаются к темной стороне, и, следовательно, синий в частности, могут быть доведены до приближения к черному; на самом деле, очень совершенная прусская синь или индиго, на который подействовали витриольной кислотой, выглядят почти как черные.

578.

Здесь можно отметить примечательное явление; пигменты в своем глубочайшем и наиболее конденсированном состоянии, особенно те, что получены из растительного царства, такие как только что упомянутый индиго или марена, доведенная до своего самого интенсивного оттенка, больше не показывают свой собственный цвет; напротив, на их поверхности виден решительный металлический блеск, в котором появляется физиологический компенсаторный цвет.

579.

Весь хороший индиго демонстрирует медный цвет в своем изломе, обстоятельство, на которое обращают внимание как на известную характеристику в торговле. Опять же, индиго, на который подействовали серной кислотой, если его наложить толстым слоем или дать высохнуть так, чтобы ни белая бумага, ни фарфор не могли просвечивать, демонстрирует цвет, приближающийся к оранжевому.

580.

Ярко-красный испанский руж, вероятно, приготовленный из марены, демонстрирует на своей поверхности совершенно зеленый, металлический блеск. Если этот цвет или упомянутый выше синий нанести кистью на фарфор или бумагу, он виден в своем реальном состоянии благодаря просвечивающему яркому фону.

581.

Цветные жидкости кажутся черными, когда через них не проходит свет, как мы можем легко увидеть в кубических оловянных сосудах со стеклянным дном. В них любой прозрачный цветной настой будет казаться черным и бесцветным, если мы поместим под них черную поверхность.

582.

Если мы устроим так, чтобы изображение пламени отражалось от дна, изображение будет казаться цветным. Если мы поднимем сосуд и позволим прошедшему свету упасть на белую бумагу под ним, цвет жидкости появится на бумаге. Любой светлый фон, видимый через такую цветную среду, демонстрирует цвет среды.

583.

Таким образом, каждый цвет, чтобы быть увиденным, должен иметь свет внутри или позади себя. Следовательно, чем светлее и ярче фоны, тем блестящее кажутся цвета. Если мы нанесем лаковый лак на блестящую белую металлическую поверхность, как готовят так называемую фольгу, великолепие цвета проявляется этим внутренне отраженным светом так же мощно, как в любом призматическом эксперименте; более того, сила физических цветов объясняется главным образом тем обстоятельством, что свет всегда действует вместе с ними и позади них.

584.

Лихтенберг, который по необходимости следовал принятой теории из-за времени и обстоятельств, в которых он жил, был все же слишком хорошим наблюдателем и слишком проницательным, чтобы не объяснить и не классифицировать на свой манер то, что было очевидно для его чувств. Он говорит в предисловии к Делавалю: «Мне кажется также, по другим причинам, вероятным, что наш орган, чтобы быть впечатленным цветом, должен в то же время быть впечатлен всем светом (белым)».

585.

Получение белого в качестве фона — главная задача красильщика. Любой цвет может быть легко передан бесцветным землям, особенно квасцам: но красильщик имеет дело прежде всего с животными и растительными продуктами как основой своих операций.

586.

Все живое стремится к цвету — к локальному, специфическому цвету, к эффекту, к непрозрачности — проникая в мельчайшие атомы. Все, в чем жизнь угасла, приближается к белому (494), к абстрактному, общему состоянию, к ясности [1], к прозрачности.

587.

Как это применяется на практике в технических операциях, остается отметить в главе о лишении цвета. Что касается передачи цвета, мы должны особенно помнить, что животные и растения в живом состоянии производят цвета, и поэтому их субстанции, если их лишить цветов, могут тем легче их снова принять.

[1] Verklärung, буквально «осветление».

XLVII. ПЕРЕДАЧА, КАЖУЩАЯСЯ. 588.

Передача цветов, реальная, а также кажущаяся, соответствует, как легко можно увидеть, их смешиванию: поэтому нам не нужно повторять то, что уже было достаточно подробно рассмотрено.

589.

Тем не менее, мы можем здесь более обстоятельно указать на важность кажущейся передачи, которая происходит посредством отражения. Это явление хорошо известно, но все же оно чревато выводами и имеет величайшее значение как для исследователя природы, так и для живописца.

590.

Пусть поверхность, окрашенная любым из положительных цветов, будет помещена на солнце, и пусть ее отражение будет направлено на другие бесцветные объекты. Это отражение — своего рода приглушенный свет, полусвет, полутень, которые в приглушенном состоянии отражают соответствующие цвета.

591.

Если это отражение действует на светлые поверхности, оно настолько подавляется, что мы едва можем различить цвет, который его сопровождает; но если оно действует на затененные части, происходит своего рода магическое соединение с σκιερῷ (тенистым). Тень — это надлежащая стихия цвета, и в этом случае приглушенный цвет приближается к ней, освещая, окрашивая и оживляя ее. И так возникает явление, столь же мощное, сколь и приятное, которое может оказать самую приятную услугу живописцу, знающему, как им воспользоваться. Это типы так называемых рефлексов, которые были замечены лишь поздно в истории искусства и которые слишком редко использовались во всем своем разнообразии.

592.

Схоласты называли эти цвета colores notionales и intentionales, и история учения о цветах в целом покажет, что старые исследователи уже достаточно хорошо наблюдали эти явления и умели их правильно различать, хотя весь метод рассмотрения таких предметов очень отличается от нашего.

XLVIII. ИЗВЛЕЧЕНИЕ. 593.

Цвет может быть извлечен из веществ, обладают ли они им естественно или путем передачи, различными способами. Таким образом, мы имеем возможность удалить его намеренно для полезной цели, но, с другой стороны, он часто исчезает вопреки нашему желанию.

594.

Не только элементарные земли в своем естественном состоянии белы, но растительные и животные вещества могут быть приведены в белое состояние, не нарушая их текстуры. Чистый белый цвет весьма желателен для различных целей, как в случае, когда мы предпочитаем использовать льняные и хлопчатобумажные ткани неокрашенными. Подобным же образом некоторые шелковые ткани, бумага и другие вещества тем приятнее, чем белее они могут быть. Опять же, главная основа всего крашения состоит в белых фонах. По этим причинам производители, движимые случаем и изобретательностью, усердно посвятили себя поиску средств извлечения цвета: были проведены бесконечные эксперименты в связи с этим объектом, и было получено много важных фактов.

595.

Именно в достижении этого полного извлечения цвета состоит операция отбеливания, которая весьма широко практикуется эмпирически или методически. Мы здесь кратко изложим ведущие принципы.

596.

Свет считается одним из первых средств извлечения цвета из веществ, и не только солнечный свет, но и просто бессильный дневной свет: ибо как оба света — прямой свет солнца, а также производный свет неба — зажигают болонский фосфор, так оба действуют на цветные поверхности. Атакует ли свет родственный ему цвет и, так сказать, зажигает и потребляет его, таким образом сводя определенное качество к общему состоянию, или происходит какая-то другая операция, неизвестная нам, ясно, что свет оказывает большую силу на цветные поверхности и отбеливает их в большей или меньшей степени. Здесь, однако, разные цвета демонстрируют разную степень долговечности; желтый, особенно если приготовлен из определенных материалов, в этом случае исчезает первым.

597.

Не только свет, но воздух, и особенно вода, сильно действуют, разрушая цвет. Было даже заявлено, что нить, хорошо вымоченная и разложенная на траве ночью, отбеливается лучше, чем та, которая подвергается после вымачивания солнечному свету. Таким образом, в этом случае вода оказывается растворяющим и проводящим агентом, удаляющим случайное качество и возвращающим вещество к общему или бесцветному состоянию.

598.

Извлечение цвета также осуществляется реагентами. Винный спирт имеет особую тенденцию притягивать сок, который окрашивает растения, и часто окрашивается им весьма стойким образом. Серная кислота очень эффективна в удалении цвета, особенно из шерсти и шелка, и каждый знаком с использованием паров серы при отбеливании.

599.

Самые сильные кислоты были рекомендованы в последнее время как более быстрые агенты при отбеливании.

600.

Щелочные реагенты производят те же эффекты противоположными средствами — одни щелоки, масла и жиры, соединенные со щелоками в мыло, и так далее.

601.

Прежде чем мы оставим эту тему, мы заметим, что может быть вполне стоит провести определенные деликатные эксперименты относительно того, насколько свет и воздух проявляют свое действие при удалении цвета. Можно было бы подвергнуть цветные вещества воздействию света под стеклянными колпаками, без воздуха или наполненными обычным или особыми видами воздуха. Цвета могли бы быть цветами известной нестойкости, и можно было бы наблюдать, прикрепляется ли какой-либо из улетучившихся цветов к стеклу или был ли он иначе заметен как осадок или преципитат; будет ли, опять же, в таком случае это явление совершенно похожим на то, которое постепенно перестало быть видимым, или претерпело ли оно какое-либо изменение. Искусные экспериментаторы могли бы разработать различные приспособления с целью таких исследований.

602.

Рассмотрев таким образом сначала операции природы как подчиненные нашим целям, мы добавим несколько наблюдений о способах, которыми они действуют против нас.

603.

Искусство живописи находится в таком положении, что самые прекрасные результаты ума и труда изменяются и разрушаются различными способами со временем. Отсюда всегда прилагались большие усилия, чтобы найти долговечные пигменты и так соединить их друг с другом и с их основой, чтобы их стойкость могла быть в дальнейшем обеспечена. Техническая история школ живописи дает достаточную информацию по этому пункту.

604.

Мы можем здесь также упомянуть второстепенное искусство, которому, в отношении крашения, мы многим обязаны, а именно ткачество гобеленов. Поскольку производители могли имитировать самые тонкие оттенки картин и, следовательно, часто сводили вместе самые разнообразно окрашенные материалы, вскоре было замечено, что цвета не все одинаково долговечны, но что некоторые выцветали с гобелена быстрее других. Отсюда были предприняты самые усердные усилия, чтобы обеспечить равную стойкость всем цветам и их градациям. Этот объект особенно поощрялся во Франции при Кольбере, чьи правила на этот счет составляют эпоху в истории крашения. Веселый краситель, который стремился только к преходящей красоте, практиковался особой гильдией. С другой стороны, прилагались большие усилия, чтобы определить технические процессы, которые обещали долговечность.

И таким образом, после рассмотрения искусственного извлечения, эфемерности и скоропортящейся природы блестящих проявлений цвета, мы снова вернулись к desideratum (желаемому) стойкости.

XLIX. НОМЕНКЛАТУРА. 605.

После того, что было приведено относительно происхождения, увеличения и сродства цветов, мы можем быть лучше способны судить, какая номенклатура была бы желательна в будущем и что можно было бы сохранить из той, что была в употреблении до сих пор.

606.

Номенклатура цветов, как и все другие способы обозначения, но особенно те, что используются для различения объектов чувств, исходила в первую очередь от частных к общим, и от общих снова к частным терминам. Название вида стало родовым названием, к которому снова относился индивид.

607.

Этот метод мог быть принят вследствие изменчивости и неопределенности древних способов выражения, особенно поскольку в ранние века можно предположить, что больше полагались на яркие впечатления чувств. Качества объектов описывались нечетко, потому что они были ясно запечатлены в каждом воображении.

608.

Чистый хроматический круг был ограничен, это правда; но, специфический как он был, он, по-видимому, применялся к бесчисленным объектам, в то время как он был ограничен квалифицирующими характеристиками. Если мы бросим взгляд на изобилие греческих и римских терминов, мы поймем, насколько изменчивы были слова и как легко каждое было адаптировано почти к каждой точке в цветовом круге. — Примечание W.

609.

В современные века термины для многих новых градаций были введены вследствие различных операций крашения. Даже цвета моды и их обозначения представляли бесконечную серию специфических оттенков. Мы будем, при случае, использовать хроматическую терминологию современных языков, откуда будет видно, что цель постепенно состояла в том, чтобы ввести более точные определения и индивидуализировать и зафиксировать фиксированное и специфическое состояние языком, столь же отчетливым.

610.

Что касается немецкой терминологии, она имеет преимущество обладания четырьмя односложными именами, происхождение которых больше не прослеживается, а именно: желтый (Gelb), синий, красный, зеленый. Они представляют самое общее представление о цвете для воображения, без ссылки на какую-либо очень специфическую модификацию.

611.

Если бы мы добавили два других квалифицирующих термина к каждому из этих четырех, как например: красно-желтый и желто-красный, красно-синий и сине-красный, желто-зеленый и зелено-желтый, сине-зеленый и зелено-синий [1], мы выразили бы градации хроматического круга с достаточной отчетливостью; и если бы мы добавили обозначения светлого и темного, и снова определили, в некоторой мере, степень чистоты или ее противоположность односложными словами черный, белый, серый, коричневый, мы имели бы довольно достаточный диапазон выражений для описания обычных явлений, представленных нам, не беспокоя себя тем, были ли они произведены динамически или атомно.

612.

Специфические и надлежащие термины в употреблении могли бы, однако, все еще удобно использоваться, и мы, таким образом, использовали слова оранжевый и фиолетовый. Мы подобным же образом использовали слово «пурпур» для обозначения чистого центрального красного, потому что секреция иглянки или «purpura» должна быть доведена до высшей точки кульминации действием солнечного света на тонкий лен, пропитанный соком.

[1] Это описание оставлено, потому что оно объясняет терминологию, используемую повсюду. — Т.

L. МИНЕРАЛЫ. 613.

Цвета минералов все имеют химическую природу, и таким образом способы, которыми они производятся, могут быть объяснены в общем виде тем, что было сказано на предмет химических цветов.

614.

Среди внешних характеристик минералов описание их цветов занимает первое место; и большие усилия были приложены, в духе современных времен, чтобы определить и зафиксировать каждое такое явление точно: этим способом, однако, новые трудности, как нам кажется, были созданы, что вызывает немалые неудобства на практике.

615.

Это правда, эта точность, когда мы размышляем, как она возникла, несет в себе свое собственное оправдание. Живописец во все времена был привилегирован в использовании цветов. Немногие специфические оттенки сами по себе не допускали никаких изменений; но из них искусственно производились бесчисленные градации, которые имитировали поверхность природных объектов. Поэтому не следовало удивляться, что эти градации должны были быть также приняты в качестве критериев, и что художника следовало пригласить производить тонированные образцы, с которыми объекты природы могли бы сравниваться и согласно которым они должны были получать свои обозначения.

616.

Но, в конце концов, номенклатура цветов, которая была введена в минералогии, открыта для многих возражений. Термины, например, не были заимствованы из минерального царства, как это было вполне возможно в большинстве случаев, а из всех видов видимых объектов. Слишком много специфических терминов было принято; и в стремлении установить новые определения путем комбинирования их, номенклаторы не размышляли, что они таким образом совершенно стирают образ из воображения и идею из понимания. Наконец, эти индивидуальные обозначения цветов, используемые в определенной степени как элементарные определения, не расположены наилучшим образом в отношении их соответствующего выведения друг из друга: следовательно, ученый должен выучить каждое отдельное обозначение и запечатлеть почти безжизненный, но позитивный язык в своей памяти. Дальнейшее рассмотрение этого было бы слишком чуждым нашему настоящему предмету. [1]

[1] Эти замечания относятся к немецкой минералогической терминологии. — Т.

LI. РАСТЕНИЯ. 617.

Цвета органических тел в целом могут рассматриваться как высший вид химической операции, по какой причине древние использовали слово «concoction», πέψις, для обозначения процесса. Все элементарные цвета, а также комбинированные и вторичные оттенки появляются на поверхности органических продуктов, в то время как, с другой стороны, внутреннее, если не бесцветное, кажется, строго говоря, отрицательным, когда приносится к свету. Поскольку мы предлагаем передать наши взгляды относительно органической природы, в определенной степени, в другом месте, мы только вставляем здесь то, что было ранее связано с учением о цветах, в то время как это может служить введением к дальнейшему рассмотрению упомянутых взглядов: и во-первых, о растениях.

618.

Семена, луковицы, корни и то, что обычно закрыто от света или непосредственно окружено землей, кажутся, по большей части, белыми.

619.

Растения, выращенные из семян в темноте, белые или приближающиеся к желтому. Свет, с другой стороны, в действии на их цвета, действует в то же время на их форму.

620.

Растения, которые растут в темноте, делают, это правда, длинные побеги от сустава к суставу: но стебли между двумя суставами таким образом длиннее, чем они должны быть; никакие боковые стебли не производятся, и метаморфоза растения не происходит.

621.

Свет, с другой стороны, помещает его сразу в активное состояние; растение кажется зеленым, и ход метаморфозы продолжается беспрерывно до периода воспроизводства.

622.

Мы знаем, что листья стебля являются только приготовлениями и предзнаменованиями инструментов флорификации и фруктификации, и соответственно мы можем уже видеть цвета в листьях стебля, которые, так сказать, объявляют цветок издалека, как это имеет место в амаранте.

623.

Есть белые цветы, чьи лепестки выработали или очистили себя до величайшей чистоты; есть цветные, в которых элементарные оттенки можно сказать колеблются туда и сюда. Есть некоторые, которые, стремясь к высшему состоянию, только частично освободились от зеленого цвета растения.

624.

Цветы того же рода, и даже того же вида, встречаются всех цветов. Розы, и особенно мальвы, например, варьируются через большую часть цветового круга от белого к желтому, затем через красно-желтый к ярко-красному, и оттуда к самому темному оттенку, который он может показать, когда приближается к синему.

625.

Другие уже начинают с высшей степени в шкале, как, например, мак, который является желто-красным в первом случае, и который впоследствии приближается к фиолетовому оттенку.

626.

Тем не менее, те же цвета в видах, разновидностях и даже в семействах и классах, если не постоянны, все еще преобладают, особенно желтый цвет: синий повсюду реже.

627.

Процесс, несколько похожий, происходит в сочной капсуле плода, ибо он увеличивается в цвете от зеленого, через желтоватый и желтый, до высшего красного, цвет кожуры таким образом указывая на степень зрелости. Некоторые окрашены кругом, некоторые только на солнечной стороне, в каком последнем случае увеличение желтого в красный — градации, теснящиеся в и на друг друга — может быть очень хорошо наблюдаемо.

628.

Многие фрукты, тоже, окрашены внутренне; чистые красные соки, особенно, обычны.

629.

Цвет, который найден поверхностно в цветке и проникающе в плоде, распространяется через все оставшиеся части, окрашивая корни и соки стебля, и это с очень богатым и мощным оттенком.

630.

Так, опять же, цвет дерева проходит от желтого через различные степени красного до чистого красного и далее к коричневому. Синие деревья неизвестны мне; и таким образом в этой степени организации активная сторона проявляет себя мощно, хотя оба принципа кажутся сбалансированными в общем зеленом цвете растения.

631.

Мы видели выше, что росток, пробивающийся из земли, обычно белый и желтоватый, но что посредством действия света и воздуха он приобретает зеленый цвет. То же самое происходит с молодыми листьями деревьев, как может быть видно, например, в березе, молодые листья которой желтоватые, и если их сварить, дают красивый желтый сок: впоследствии они становятся зеленее, в то время как листья других деревьев становятся постепенно сине-зелеными.

632.

Таким образом, желтый ингредиент, по-видимому, принадлежит более существенно листьям, чем синий; ибо этот последний исчезает осенью, и желтый цвет листа кажется измененным в коричневый цвет. Еще более примечательны, однако, частные случаи, где листья осенью снова становятся чисто желтыми, а другие увеличиваются до самого яркого красного.

633.

Другие растения, опять же, могут, путем искусственной обработки, быть полностью превращены в красящее вещество, которое столь же тонкое, активное и бесконечно делимое, как любое другое. Индиго и марена, с которыми так много достигается, являются примерами: лишайники также используются для красителей.

634.

Этому факту другой стоит непосредственно противопоставленным; мы можем, именно, извлечь красящую часть растений и, так сказать, выставить ее отдельно, в то время как организация не кажется из-за этого страдающей вовсе. Цвета цветов могут быть извлечены винным спиртом и окрасить его; лепестки тем временем становясь белыми.

635.

Есть различные способы воздействия на цветы и их соки реагентами. Это было сделано Бойлем во многих экспериментах. Розы отбеливаются серой и могут быть возвращены в свое первое состояние другими кислотами; розы становятся зелеными от дыма табака.

LII. ЧЕРВИ, НАСЕКОМЫЕ, РЫБЫ. 636.

Что касается существ, принадлежащих к низшим степеням организации, мы можем сначала заметить, что черви, которые живут в земле и остаются в темноте и холодной влаге, несовершенно отрицательно окрашены; черви, выведенные в теплой влаге и темноте, бесцветны; свет кажется прямо необходимым для определенного проявления цвета.

637.

Существа, обитающие в воде, которая, будучи весьма плотной средой, тем не менее пропускает достаточно света, кажутся более или менее окрашенными. Зоофиты, которые, по-видимому, оживляют чистейшую известковую землю, большей частью белы; однако мы находим кораллы, окрашенные в глубокий прекрасный желто-красный цвет: в других клетках червей этот цвет усиливается почти до ярко-красного.

638.

Раковины ракообразных прекрасно устроены и окрашены, однако следует заметить, что ни сухопутные улитки, ни раковины пресноводных ракообразных не украшены такими яркими цветами, как морские.

639.

Исследуя раковины, особенно спиралевидные, мы обнаруживаем, что ряд подобных друг другу органов животного должен был все более продвигаться вперед и, вращаясь вокруг оси, создавать раковину в виде ряда камер, перегородок, трубок и выступов согласно плану, который постоянно увеличивается. Мы замечаем, однако, что развитию этих органов должен был сопутствовать красящий сок, сок, который отмечал поверхность раковины, вероятно, при непосредственном содействии морской воды, цветными линиями, точками, пятнами и тенями: это должно было происходить через равные промежутки времени, оставляя тем самым на внешней стороне прочные следы растущего организма; в то время как внутренняя часть обычно оказывается белой или лишь слабо окрашенной.

640.

То, что такой сок встречается у моллюсков, к тому же достаточно подтверждается опытом; ибо существа доставляют его в жидком и красящем состоянии: примером может служить сок каракатицы. Но гораздо более сильный пример представляет красный сок, найденный во многих моллюсках, который был так знаменит в древности и с успехом использовался современниками. По-видимому, во внутренностях многих ракообразных имеется некий сосуд, наполненный красным соком; он содержит очень сильное и стойкое красящее вещество, настолько, что все существо можно раздавить и сварить, и все же из этого отвара можно извлечь достаточно сильную красящую жидкость. Но маленький сосуд, наполненный краской, можно отделить от животного, благодаря чему, конечно, получается концентрированный сок.

641.

Этот сок обладает тем свойством, что при воздействии света и воздуха он сначала кажется желтоватым, затем зеленоватым; затем он переходит в синий, потом в фиолетовый, постепенно становясь все более красным; и, наконец, под действием солнца, особенно если его перенести на батист, он приобретает чистый ярко-красный цвет.

642.

Таким образом, мы должны были бы здесь иметь усиление, вплоть до кульминации, на пассивной стороне (минус-стороне), с чем мы нелегко можем встретиться в неорганических случаях; действительно, мы могли бы почти назвать этот пример прохождением через всю шкалу, и мы убеждены, что при надлежащих экспериментах можно было бы действительно осуществить полный оборот круга, ибо нет сомнения, что при надлежащем использовании кислот чистый красный цвет может быть продвинут за пределы кульминационной точки в сторону алого.

643.

Этот сок, по-видимому, с одной стороны, связан с явлениями размножения, так как обнаруживаются яйца, зародыши будущих моллюсков, которые содержат подобное красящее начало. С другой стороны, у животных, стоящих выше на лестнице существ, секреция, по-видимому, имеет некоторое отношение к развитию крови. Кровь проявляет схожие свойства в отношении цвета; в самом жидком состоянии она кажется желтой; загустевшая, как она встречается в венах, она кажется красной; в то время как артериальная кровь проявляет более яркий красный цвет, вероятно, из-за окисления, которое происходит посредством дыхания. Венозная кровь приближается к фиолетовому, и этой изменчивостью указывает на тенденцию к тому усилению и прогрессии, которые нам уже знакомы.

644.

Прежде чем мы покинем стихию, из которой мы почерпнули предыдущие примеры, мы можем добавить несколько наблюдений о рыбах, чья чешуйчатая поверхность окрашена либо целиком в полосы, либо в пятна, и еще чаще проявляет некий переливчатый вид, указывающий на сродство чешуи с оболочками моллюсков, перламутром и даже самой жемчужиной. В то же время не следует забывать, что более теплый климат, влияние которого распространяется на водные регионы, производит, украшает и усиливает эти цвета у рыб в еще большей степени.

645.

На Отаити Форстер наблюдал рыб с прекрасно переливающимися поверхностями, и этот эффект был особенно заметен в момент смерти рыбы. Мы можем здесь вспомнить оттенки хамелеона и другие подобные явления; ибо когда подобные факты представлены вместе, мы лучше способны проследить их.

646.

Наконец, хотя и не строго в том же классе, можно упомянуть переливчатый вид некоторых моллюсков, а также фосфоресценцию, которая, как говорят, у некоторых морских существ становится переливчатой непосредственно перед тем, как исчезнуть.

647.

Теперь мы обращаем наше внимание на те существа, которые принадлежат свету, воздуху и сухому теплу, и именно здесь мы впервые оказываемся в живой области цветов. Здесь, в изысканно организованных частях, элементарные цвета предстают в своей величайшей чистоте и красоте. Они указывают, однако, на то, что существа, которые они украшают, все еще низко стоят на лестнице организации, именно потому, что эти цвета могут таким образом проявляться, как бы необработанными. Здесь также тепло, по-видимому, вносит большой вклад в их развитие.

648.

Мы находим насекомых, которых можно считать целиком концентрированным красящим веществом; среди них особенно знамениты кошенили; в отношении них мы наблюдаем, что их способ поселения на растениях и даже гнездования в них в то же время производит те наросты, которые так полезны в качестве протрав при закреплении цветов.

649.

Но сила цвета, сопровождаемая регулярной организацией, проявляется наиболее поразительным образом у тех насекомых, которые требуют совершенного метаморфоза для своего развития — у жуков и особенно у бабочек.

650.

Последние, которых можно было бы назвать истинными порождениями света и воздуха, часто проявляют самые красивые цвета даже в состоянии куколки, указывая на будущие цвета бабочки; соображение, которое, если его развивать далее, несомненно, должно дать удовлетворительное понимание многих тайн организованного бытия.

651.

Если, опять же, мы рассмотрим крылья бабочки более точно и в их сетчатой паутине обнаружим зачатки руки, и далее понаблюдаем за тем, как эта, так сказать, сплющенная рука покрыта нежным оперением и представляет собой орган полета; мы полагаем, что распознаем закон, согласно которому регулируется большое разнообразие оттенков. Это будет предметом дальнейшего исследования в будущем.

652.

То, что, опять же, тепло в целом оказывает влияние на размер существа, на завершенность формы и на большую красоту цветов, едва ли нуждается в замечании.

LIII. ПТИЦЫ. 653.

Чем ближе мы подходим к высшим организациям, тем более необходимым становится ограничиться несколькими беглыми наблюдениями; ибо все естественные условия таких организованных существ являются результатом столь многих предпосылок, что, не намекнув хотя бы на них, наши замечания показались бы лишь дерзкими и в то же время недостаточными.

654.

Мы находим у растений, что совершенный цветок и плод как бы укоренены в стебле и что они питаются более совершенными соками, чем те, что давали первоначальные корни; мы замечаем также, что паразитические растения, которые получают поддержку от организованных структур, проявляют себя особенно одаренными в отношении своих энергий и качеств. Мы могли бы в некотором смысле сравнить перья птиц с растениями такого рода; перья возникают как последний структурный результат с поверхности тела, у которого еще есть много в запасе для завершения внешней экономии, и, таким образом, являются очень богато одаренными органами.

655.

Очи не только растут пропорционально до значительных размеров, но и повсюду разветвлены, благодаря чему они собственно становятся перьями, и многие из этих перистых ветвей снова подразделяются; таким образом, опять же, напоминая структуру растений.

656.

Перья очень различаются по форме и размеру, но каждое все еще остается тем же органом, формирующим и трансформирующим себя в соответствии с конституцией той части тела, из которой оно исходит.

657.

Вместе с формой меняется и цвет, и некий закон регулирует общий порядок оттенков, а также то частное распределение, благодаря которому отдельное перо становится разноцветным. Именно из этого возникает вся комбинация пестрого оперения и откуда, наконец, появляются глаза в хвосте павлина. Это результат, подобный тому, который мы уже раскрыли, рассматривая метаморфоз растений, и который мы вскоре докажем.

658.

Хотя время и обстоятельства вынуждают нас здесь обойти этот органический закон, мы обязаны сослаться на химические операции, которые обычно проявляются в окрашивании перьев способом, теперь нам достаточно известным.

659.

Оперение бывает всех цветов, однако, в целом, желтый, переходящий в красный, встречается чаще, чем синий.

660.

Действие света на перья и их цвета следует отметить во всех случаях. Так, например, перья на груди некоторых попугаев строго желтые; чешуевидная передняя часть, на которую воздействует свет, углубляется от желтого к красному. Грудь такой птицы кажется ярко-красной, но если мы подуем в перья, появляется желтый цвет.

661.

Открытая часть перьев во всех случаях сильно отличается от той, которая в спокойном состоянии прикрыта; только открытая часть, например, у воронов, проявляет переливчатый вид; прикрытая часть — нет: по этому признаку перья хвоста, когда они взъерошены вместе, могут быть сразу же возвращены в естественный порядок.

LIV. МЛЕКОПИТАЮЩИЕ И ЛЮДИ. 662.

Здесь элементарные цвета начинают покидать нас совсем. Мы достигли высшей степени шкалы и не будем долго останавливаться на ее характеристиках.

663.

Животное этого класса выделяется среди примеров организованного бытия. Все, что проявляется вокруг него, живое. О внутреннем строении мы не говорим, а ограничиваемся кратко поверхностью. Волосы уже отличаются от перьев, поскольку они больше принадлежат коже, поскольку они простые, нитевидные, не разветвленные. Они, однако, подобно перьям, бывают короче, длиннее, мягче и тверже, бесцветные или окрашенные, и все это в соответствии с законами, которые можно было бы определить.

664.

Белый и черный, желтый, желто-красный и коричневый чередуются в различных модификациях, но они никогда не появляются в таком состоянии, чтобы напоминать нам об элементарных оттенках. Напротив, все они являются ломаными цветами, приглушенными органическим созреванием, и, таким образом, обозначают, более или менее, совершенство жизни в существе, которому они принадлежат.

665.

Одним из важнейших соображений, связанных с морфологией, насколько она относится к поверхностям, является то, что даже у четвероногих пятна на коже имеют связь с частями под ними. Как бы причудливо ни казалось, при беглом осмотре, что действует природа, она тем не менее последовательно соблюдает тайный закон. Развитие и применение этого, правда, зарезервированы только для точного и тщательного исследования и искреннего сотрудничества.

666.

Если у некоторых животных части кажутся пестрыми от положительных цветов, это само по себе показывает, насколько такие существа удалены от совершенной организации; ибо, можно сказать, чем благороднее существо, тем больше весь материал, из которого он состоит, замаскирован тем, что он проработан вместе; чем существеннее его поверхность соответствует внутренней организации, тем меньше она может проявлять элементарные цвета. Там, где все стремится составить совершенное целое, никакие отдельные специфические развития не могут иметь места.

667.

О человеке нам мало что можно сказать, ибо он полностью отличен от общих физиологических результатов, о которых мы сейчас говорим. Так много в этом случае находится в сродстве с внутренним строением, что поверхность может быть лишь скудно одарена.

668.

Когда мы рассматриваем, что животные скорее обременены, чем выгодно обеспечены подкожными мышцами; когда мы видим, что многое излишнее стремится к поверхности, как, например, большие уши и хвосты, а также волосы, гривы, хохолки; мы видим, что природа в таких случаях имела много чего раздать и расточить.

669.

Напротив, общая поверхность человеческой формы гладкая и чистая, и поэтому в самых совершенных примерах прекрасные формы очевидны; ибо можно заметить мимоходом, что избыток волос на груди, руках и нижних конечностях скорее указывает на слабость, чем на силу. Только поэты иногда были побуждаемы, вероятно, примером звериной природы, столь сильной в других отношениях, восхвалять подобные атрибуты у своих грубых героев.

670.

Но мы здесь главным образом должны говорить о цвете и заметить, что цвет человеческой кожи, во всех его разновидностях, никогда не является элементарным цветом, но представляет, посредством органического созревания, высокосложный результат. — Примечание X.

671.

То, что цвет кожи и волос имеет отношение к различиям характера, не подлежит сомнению; и мы склонны предположить, что обстоятельство преобладания той или иной органической системы производит те разновидности, которые мы видим. Подобная гипотеза может быть применена к нациям, и в этом случае можно было бы, возможно, заметить, что определенные цвета соответствуют определенным подтверждениям, что всегда наблюдалось в физиогномике негров.

672.

Наконец, мы могли бы здесь рассмотреть проблематичный вопрос, не являются ли все человеческие формы и оттенки одинаково красивыми и не являются ли обычай и самомнение причинами того, почему один предпочитается другому? Мы решаемся, однако, после всего приведенного, утверждать, что белый человек, то есть тот, чья поверхность варьируется от белого до красноватого, желтоватого, коричневатого, короче говоря, чья поверхность кажется наиболее нейтральной по оттенку и наименее склоняется к какому-либо конкретному или положительному цвету, является самым красивым. На том же принципе подобная точка совершенства в человеческой конфигурации может быть определена в будущем, когда вопрос будет касаться формы. Мы не воображаем, что этот долго оспариваемый вопрос должен быть таким образом, раз и навсегда, решен, ибо есть достаточно людей, у которых есть причины оставить эту значимость внешнего вида под сомнением; но мы таким образом выражаем заключение, полученное из наблюдения и размышления, такое, которое могло бы прийти в голову уму, стремящемуся к удовлетворительному решению. Мы прилагаем несколько наблюдений, связанных с элементарным химическим учением о цветах. — Примечание Y.

LV. ФИЗИЧЕСКИЕ И ХИМИЧЕСКИЕ ЭФФЕКТЫ ПРОХОЖДЕНИЯ СВЕТА ЧЕРЕЗ ОКРАШЕННЫЕ СРЕДЫ. 673.

Физические и химические эффекты бесцветного света известны, так что нет необходимости здесь описывать их подробно. Бесцветный свет проявляется при различных условиях как возбуждающий тепло, как придающий светящееся качество определенным телам, как способствующий окислению и дезокислению. В способах и степенях этих эффектов происходит много разновидностей, но не найдено никакой разницы, указывающей на принцип контраста, такой, какой мы находим при прохождении окрашенного света. Мы переходим к краткому упоминанию об этом.