5. Charta toeniotica — от места, где она была изготовлена, ныне Дамиетта. Это также было менее высокого качества.
6. Charta claudia. Это было улучшение charta hieratica, которая была слишком тонкой.
7. Charta emporitica. Грубая бумага для посылок.
Существовала также бумага под названием macrocollum, которая была очень большого размера.
Из всех них, говорит он, charta claudia была лучшей.
Написанные чернилами свитки папируса помещались вертикально в цилиндрическую коробку, называемую capsula. Совершенно очевидно, что большое количество таких томов могло быть размещено таким образом в небольшом пространстве, и это может объяснить небольшие размеры комнат, которые, как считается, использовались для размещения древних библиотек.
В Майнце, в Верхней Германии, есть лист пергамента, на котором красиво написаны двенадцать различных видов почерков шестью разными чернилами, а также множество миниатюр и рисунков, любовно выполненных пером Теодором Шубикером, который родился без рук и выполнял работу ногами.
В Риме до сих пор можно увидеть саму медную пластину, на которой написаны законы десяти таблиц.
Стилографические чернила не следует использовать для записей, большинство из них — анилиновые. Отсутствие твердых веществ, что делает их желательными для стилографической ручки, делает их непригодными для записей.
Никогда не добавляйте воду в чернила. Хотя чернила на водной основе могли бы при определенных условиях выдержать добавление количества, равного количеству, потерянному в результате испарения, как правило, частицы чернил, которые были повреждены, не ассимилируются снова.
Один из лучших способов очистить стальное перо после использования — воткнуть его в сырой (белый) картофель.
Чернила, которые рекомендуются как стойкие, поскольку вода не смывает их, в то время как другие она удаляет мгновенно, могут оказаться нестойкими перед лицом времени. Такие чернила могут быть лучшими для денежных знаков, но из-за избытка кислоты в них они со временем могут быть опасны для бумаги.
Интересно проследить, как по мере того, как каменноугольная смола занимала все более важное положение в искусстве, последовательно возрастала стоимость ее различных продуктов. Цены в Париже, приведенные г-ном Паризалем в 1861 году, следующие:
Уголь, 1/4 цента за фунт. Каменноугольная смола, 3/4 цента за фунт. Тяжелое каменноугольное масло, 2 1/2 – 3 3/4 цента за фунт. Легкое каменноугольное масло, 6 3/4 – 10 1/4 цента за фунт. Бензол, 10 1/2 – 13 центов за фунт. Сырой нитробензол, 57 – 61 цент за фунт. Очищенный нитробензол, 82 – 96 центов за фунт. Обычный анилин, 3,27 – 4,90 доллара за фунт. Жидкий анилиновый фиолетовый, 28 – 41 цент за фунт. Карминовый анилиновый фиолетовый, 32 цента – 1,92 доллара за фунт. Чистый анилиновый фиолетовый в порошке, 245 – 326,88 доллара за фунт.
Последнее равно цене золота. И так, говорит г-н Паризаль, из угля, возведенного в десятую степень, мы получаем золото; алмаз еще впереди.
Современная химия предлагает множество формул и методов для проявления секретных или симпатических чернил. Записи, сделанные любым из следующих растворов и оставленные до высыхания, невидимы. Обработка указанными средствами сделает их видимыми.
Раствор. После обработки. Полученный цвет. Ацетат свинца. Сульфид калия. Коричневый. Золото в нитрохлористоводородной кислоте. Олово в той же кислоте. Пурпурный. Орешки галлы. Сульфат железа. Черный. Разбавленная серная кислота. Нагревание. Черный. Кобальт в разбавленной нитрохлористоводородной кислоте. Нагревание. Зеленый. Лимонный сок. Нагревание. Коричневый. Оксид меди в уксусной кислоте и соли. Нагревание. Синий. Нитрат висмута. Настой орешков галлов. Коричневый. Обычный крахмал. Йод в спирте. Пурпурный. Бесцветный йод. Хлорная известь. Коричневый. Фенолфталеин. Щелочной раствор. Красный. Ванадий. Пирогалловая кислота. Пурпурный.
Патентное ведомство в Вашингтоне, округ Колумбия, более сорока лет использовало фиолетовые копировальные чернила из кампешевого дерева. С 1853 по 1878 год их поставляла фирма «Антуан» из Парижа под маркой «Имперские»; в последующие годы их поставляла фирма «Фабер». С 1896 года они используют «комбинированные» пишущие жидкости.
Следующие факты, выявленные при развертывании мумии в Бристоле, Англия, в 1853 году, были сообщены доктором Херапатом в «Философский журнал». Он говорит:
«На трех бинтах были иероглифические знаки темного цвета, такие же четкие, как если бы они были написаны современной ручкой; там, где маркировочная жидкость текла обильнее, чем требовали знаки, текстура ткани разложилась, и образовались небольшие отверстия. Я не сомневаюсь, что бинты были подлинными и их не беспокоили и не разворачивали; цвет меток был настолько похож на цвет современных «маркировочных чернил», что я решил проверить, не были ли они получены с помощью серебра. С помощью паяльной трубки я немедленно получил королек этого металла; волокно льна я исследовал с помощью микроскопа и химических реактивов и доказал, что это лен; следовательно, несомненно, что древние египтяне были знакомы со способами растворения серебра и применения его в качестве стойких чернил; но что было их растворителем? Я не знаю ни одного, который воздействовал бы на металл и разлагал льняное волокно, кроме азотной кислоты, о которой нам говорили, что она была неизвестна до тех пор, пока не была открыта алхимиками в тринадцатом веке, что произошло примерно через 2200 лет после даты этой мумии, согласно тому, как была прочитана ее надпись».
«Желтый цвет тонких льняных тканей, которые не были окрашены бальзамирующими материалами, оказался, как я обнаружил, естественным красящим веществом льна; следовательно, если судить по этому образцу, они не практиковали отбеливание. На некоторых бинтах возле кромки было около двадцати или тридцати синих нитей; они были окрашены индиго, но оттенок был не таким глубоким и не таким ровным, как у современных красильщиков; цвет был придан им в мотках».
«Один из внешних бинтов был красноватого цвета, этот краситель, как я обнаружил, был растительным, но я не смог его идентифицировать; г-н Т. Дж. Херапат проанализировал его на наличие олова и глинозема, но не смог их обнаружить. Лицо и внутренние поверхности глазниц были выкрашены в белый цвет, этот пигмент, как я установил, был мелко измельченным мелом».
«Я — исписанный лист, начертанный пером на пергаменте, и от этого огня я съеживаюсь». — «Король Иоанн», V, 7.
«С большим трудом он положил перед собой книгу и развернул пергамент более гладкой стороной; он берет бумаги, снова кладет их и неохотными пальцами пробует свое перо; он сразу пытается затеять ссору, его перо пишет вдвойне, или его чернила слишком густые; добавь больше воды; теперь они стали слишком жидкими, они просачиваются, и знаки не видны». — Персий, перевод Драйдена.
ЧЕРНИЛА, НАЗЫВАЕМЫЕ СИМПАТИЧЕСКИМИ (Семнадцатый век).
«Эти операции представляют собой жидкости разной природы, которые уничтожают друг друга; первая — это настой негашеной извести и аурипигмента; вторая — вода, почерневшая с помощью жженой пробки; а третья — уксус, пропитанный сатурном».
«Возьмите унцию негашеной извести и пол-унции аурипигмента, измельчите и смешайте их, поместите смесь в матрас и залейте пятью или шестью унциями воды, чтобы вода была на три пальца выше порошка, заткните матрас пробкой, воском и мочевым пузырем; поставьте его на переваривание в мягкий песочный жар на десять или двенадцать часов, время от времени встряхивая матрас, затем дайте ему отстояться, жидкость станет прозрачной, как обычная вода».
«Сожгите пробку и погасите ее в аквавите, затем растворите ее в достаточном количестве воды, в которой вы предварительно расплавили немного гуммиарабика, чтобы сделать чернила такими же черными, как обычные чернила. Вы должны отделить пробку, которая не может раствориться, и если чернила недостаточно черные, добавьте еще пробки, как прежде».
«Получите пропитку сатурном, сделанную с уксусом, дистиллированным, как я показывал ранее, или же растворите столько соли сатурна, сколько может принять количество воды: пишите на бумаге новой ручкой, обмакнутой в эту жидкость, заметьте место, где вы писали, и дайте высохнуть, ничего не будет видно».
«Напишите поверх невидимой записи чернилами, сделанными из жженой пробки, и дайте высохнуть, то, что вы написали, появится так, как если бы это было сделано обычными чернилами».
«Окуните немного ваты в первую жидкость, сделанную из извести и аурипигмента, но жидкость должна сначала отстояться и стать прозрачной; протрите место, на котором вы писали, этой ватой, и то, что появилось, немедленно исчезнет, а то, что не было видно, появится».
ДРУГОЙ ЭКСПЕРИМЕНТ. Возьмите книгу толщиной в четыре пальца или больше, если хотите: напишите на первом листе вашей пропиткой сатурном или вложите бумагу, на которой вы написали, между листами; переверните на другую сторону книги и, заметив, насколько возможно, противоположное место вашей записи, протрите последний лист книги ватой, смоченной в жидкости из негашеной извести и аурипигмента, более того, оставьте вату на этом месте, немедленно приложите сложенную бумагу поверх нее и, быстро закрыв книгу, ударьте по ней рукой четыре или пять раз; затем переверните книгу и зажмите ее в пресс на четверть четверти часа; выньте и откройте ее, вы обнаружите, что место, где вы писали невидимыми чернилами, почернело. То же самое можно было бы сделать через стену, если бы вы могли предусмотреть что-то, что можно положить с обеих сторон, что могло бы воспрепятствовать испарению духов.
ЗАМЕЧАНИЯ. «Эти операции, конечно, бесполезны, но поскольку они несколько удивительны, я надеюсь, что любознательные не будут в обиде на то, что я делаю это небольшое отступление».
«Трудно хорошо объяснить эффекты, которые я сейчас описал, тем не менее я постараюсь немного проиллюстрировать их, не прибегая к симпатии и антипатии, которые являются общими терминами и ничего не объясняют; но прежде чем я начну, мы должны отметить несколько вещей».
«Первое — это то, что важно гасить уголь из пробки в аквавите, чтобы видимые чернила могли стать с ним черными».
«Во-вторых, что чернота этих чернил происходит от фулигинозности или сажистой части угля из пробки, который чрезвычайно порист и легок, и что эта фулигинозность есть не что иное, как очень разреженное масло».
«В-третьих, что пропитка сатурном, которая делает чернила невидимыми, — это только растворенный свинец, удерживаемый незаметно в кислой жидкости, как я сказал, когда говорил об этом металле».
«В-четвертых, что первая из этих жидкостей представляет собой смесь щелочных и огненных частей негашеной извести с сернистым веществом мышьяка; ибо аурипигмент — это разновидность мышьяка, как я сказал ранее».
«Все это будучи признанным, поскольку никто не может разумно думать иначе, я теперь утверждаю, что причина, по которой видимые чернила исчезают, когда по ним трут стирающей жидкостью, заключается в том, что эта жидкость, состоящая из щелочной соли и частей, которые являются маслянистыми и проникающими, эта смесь образует своего рода мыло, которое способно растворить любое фулигинозное вещество, такое как жженая пробка, особенно когда оно уже было разрежено и подготовлено к растворению аквавитой, таким же образом, как обычное мыло, которое состоит из масла и щелочной соли, способно удалять любые пятна, сделанные жиром».
«Но можно спросить, почему после растворения чернота исчезает».
«Я отвечаю, что фулигинозные части были настолько разделены и заперты в сернистой щелочи жидкости, что они стали невидимыми, и мы видим каждый день, что очень точные растворы делают растворенное вещество незаметным и бесцветным».
«Небольшое количество щелочной соли, которая находится в жженой пробке, может также лучше послужить для соединения со щелочью негашеной извести и помочь растворению».
«Что касается невидимых чернил, легко понять, как они становятся черными, когда та же самая жидкость, которая служит для стирания других, используется поверх них. Ибо, поскольку пропитка сатурном — это только свинец, подвешенный на краях кислой жидкости, этот свинец должен возродиться и возобновить свой черный цвет, когда то, что удерживало его разреженным, полностью уничтожено; так щелочь негашеной извести, будучи наполненной серой мышьяка, становится очень подходящей для разрушения кислот и для склеивания частиц свинца».
Случается, что видимые чернила исчезают по той причине, что части, которые делали их черными, были растворены; и невидимые чернила также появляются, потому что растворенные части были возрождены.
«Негашеная известь и аурипигмент, будучи смешанными и переваренными вместе в воде, издают запах, очень похожий на тот, который возникает, когда обычная сера кипятится в щелоке из винного камня. Этот здесь сильнее, потому что сера мышьяка нагружена определенными солями, которые производят более сильное впечатление на обоняние. Негашеная известь — это щелочь, которая действует в этом очень похоже на соль винного камня в другой операции; вы не должны оставлять матрас открытым, потому что сила этой воды состоит в летучем веществе».
«Известь удерживает более фиксированную часть мышьяка, и серы, которые выходят, тем более тонки, чем больше они отделены от того, что фиксировало их раньше, и это, по-видимому, так, потому что серы должны обязательно пройти через всю книгу, чтобы сделать запись из прозрачной и невидимой жидкости черной и видимой: и чтобы облегчить это проникновение, по книге стучат, а затем переворачивают ее, потому что дух или летучие серы всегда стремятся вверх; вы должны также зажать ее в пресс, чтобы эти серы не рассеивались в воздухе. Я обнаружил, что если эти обстоятельства не соблюдаются, дело проваливается. Более того, то, что убеждает меня в том, что серы проходят через книгу, а не делают круг, чтобы проскользнуть по бокам, как многие воображают, заключается в том, что после того, как книга вынута из пресса, вся внутренняя часть оказывается пропитанной запахом этой жидкости».
«Есть еще одна вещь, которую следует заметить, а именно, что настой негашеной извести и аурипигмента должен быть свежеприготовленным, потому что иначе он не будет иметь достаточной силы для проникновения. Три жидкости должны быть приготовлены в разных местах; ибо если бы они приблизились друг к другу, они были бы испорчены».
«Этот последний эффект также происходит от стирающей жидкости; ибо, поскольку при переваривании негашеной извести и аурипигмента невозможно, чтобы некоторые частицы не возвысились, заткните сосуд как можно плотнее; воздух, пропитанный этими маленькими телами, смешивается с чернилами и изменяет их, настолько, что видимые чернила становятся менее черными, а невидимые чернила также приобретают небольшую черноту».
Бесценные рукописи в огромном количестве, написанные в периоды между третьим и тринадцатым веками, были уничтожены современными учеными в ходе экспериментов, основанных на ложной теории о том, что выцветшие чернила на них, будь то поверх или под другими чернилами (палимпсесты), содержат железо.
Сульфоцианид калия высоко ценится как реагент для восстановления письма, если присутствует железо. Теоретически это один из лучших реагентов для такой цели, если использовать его с уксусной кислотой. Однако он вызывает такое сильное сжатие пергамента, что становится совершенно бесполезным, но для бумажных рукописей он превосходен. Металлические сульфиды, которые обычно считаются безвредными, заставляют письмо размягчаться и становиться неразборчивым в короткое время. С другой стороны, желтая кровяная соль с уксусной кислотой при последовательных операциях очень полезна при обработке самых запутанных палимпсестов.
Чернила, которые сильно разъедают стальное перо, не обязательно должны быть осуждены; они могут содержать именно те качества, которые заставляют их связываться с бумагой и делают их более долговечными.
Некоторые чернила, которые довольно стойки ко времени, если их не трогать, можно удалить водой. Это верно для самых стойких чернил — старой «туши».
В древних латинских рукописях слова fuco, fucosus и fucus часто используются. Интересно отметить различия в их значении:
FUCO. — Красить, рисовать или окрашивать в красный цвет.
FUCOSUS. — Окрашенный, поддельный, ложный, нарисованный и т. д.
FUCUS. — Скальный лишайник (орсельный) красный краситель. Красный или пурпурный цвет. (Красноватый) сок, которым пчелы заделывают вход в свои ульи. Пчелиный клей.
FUCUS. — Трутень.
В Японии слово «чернила» имеет более одного значения. «Четыреста чернил — одна степень в шестьдесят миль». (См. Географическую грамматику 1737 года, страница 3.)
«Говорите что хотите, сэр, но я знаю, что знаю; что вы побили меня на рынке, у меня есть ваша рука, чтобы показать; если бы кожа была пергаментом, а удары, которые вы нанесли, были чернилами, ваш собственный почерк сказал бы вам, что я думаю». — «Комедия ошибок», III, 1.
Первая книга, когда-либо напечатанная в Европе, а именно копия «Об обязанностях» Туллия, бережно хранится в Голландии.
Латинско-английский словарь Уайта 1872 года различает слова Atramentum и Sutorium в их интерпретациях.
ATRAMENTUM. — Вещь, служащая для изготовления черного цвета. Черная жидкость любого рода. Пишущие чернила. Сапожная чернь. Медный купорос.
SUTORIUM. — Принадлежащий сапожнику.
До использования промокательной бумаги использовалась песочница, которая содержала либо порошкообразную камедь сандарак и молотые кости каракатицы, либо порошкообразный древесный уголь, песок и подобные материалы, которую использовали, встряхивая ее, как перечницу, над свеженаписанными рукописями.
Промокательная бумага, как ее впервые использовали, состояла из очень тонких листов темно-розового цвета, мода на который сменилась синим в более поздние годы.
Хорошая промокательная бумага настоящего времени удаляет полностью две трети свежих чернил при использовании на бумаге с ТВЕРДОЙ отделкой.
Промокательную бумагу не следует использовать на записях. Ее использование удаляет основу чернил, оставляя обесцвечивание, но ничего для проникновения. В чернилах, предназначенных для копирования, использование промокательной бумаги особенно плохо.
«Ты самым предательским образом развратил молодежь королевства, построив гимназию; и тогда как раньше у наших предков не было других книг, кроме зарубок и счетов, ты заставил использовать печать и, вопреки королю, его короне и достоинству, ты построил бумажную фабрику». — «2-я часть Генриха VI», IV, 5.