КРИТИЙ
Платон
Перевод Бенджамина Джоветта
Contents
ВВЕДЕНИЕ И АНАЛИЗ.
КРИТИЙ.
ВВЕДЕНИЕ И АНАЛИЗ.
«Критий» — это фрагмент, обрывающийся на середине предложения. Он был задуман как вторая часть трилогии, которая, подобно другой великой платоновской трилогии — «Софист», «Политик», «Философ», — так и не была завершена. «Тимей» довел историю происхождения мира до сотворения человека, и теперь на смену натурфилософии должна была прийти заря истории. «Критий» также связан с «Государством». Платон, как он уже говорил нам (в «Тимее»), намеревался представить идеальное государство, участвующее в патриотическом конфликте. Этот мифический конфликт является пророческим или символическим отражением борьбы Афин и Персии, а возможно, в некоторой степени и войн греков с карфагенянами, подобно тому как персидские войны в представлении Геродота предвосхищаются Троянской войной, или как повествование первой части «Энеиды» Вергилия призвано предвещать войны Карфагена и Рима. Небольшое число древних афинских граждан (20 000), «что примерно соответствует их нынешнему числу» (Критий), очевидно, призвано контрастировать с мириадами и варварским ополчением атлантических полчищ. Мимолетное замечание в «Тимее» о том, что Афины остались в этой борьбе одни, в которой они одержали победу и стали освободителями Греции, также является аллюзией на более позднюю историю. Следовательно, мы можем с уверенностью заключить, что все повествование обязано воображению Платона, который использовал имя Солона и ввел египетских жрецов, чтобы придать своему рассказу правдоподобие. Для грека такая история, подобно мифу о рожденных землей людях, показалась бы вполне согласующейся с характером его мифологии и не более чудесной, чем чудеса Востока, описанные Геродотом и другими: он мог быть введен в заблуждение и поверить в нее. Однако кажется странным, что позднейшие эпохи поддались на этот вымысел. Было предпринято столько же попыток найти великий остров Атлантиду, сколько и отыскать страну потерянных колен. Не обращая внимания на описание Платона и не подозревая, что все повествование является вымыслом, исследователи искали это место во всех частях земного шара: в Америке, Счастливой Аравии, на Цейлоне, в Палестине, на Сардинии, в Швеции.
Тимей завершает свою речь молитвой о том, чтобы его слова были угодны Богу, которого он явил, а Критий, чья очередь наступает следом, просит о большей снисходительности, поскольку ему предстоит говорить о людях, которых мы знаем, а не о богах, которых мы не знаем. Сократ охотно удовлетворяет его просьбу и, предвидя, что Гермократ обратится с подобной просьбой, заранее распространяет на него такую же снисходительность.
Критий возвращается к своему рассказу, заявляя, что лишь повторяет то, что Солон услышал от жрецов. Война, о которой он собирался говорить, произошла 9000 лет назад. Одним из участников был город Афины, другим — великий остров Атлантида. Критий предлагает прежде всего рассказать об этих соперничающих державах, отдавая предпочтение Афинам; о различных племенах греков и варваров, участвовавших в войне, будет рассказано по мере их появления на сцене.
В начале боги по жребию дружелюбно разделили землю, и, совершив раздел, они поселились в своих уделах, став пастырями, или, вернее, кормчими человечества, которых они направляли убеждением, а не силой. Гефест и Афина, брат и сестра, единые в разуме и искусстве, получили в удел землю Аттики, землю, подходящую для взращивания добродетели и мудрости; и там они поселили храбрый род детей земли и научили их, как устроить государство. Некоторые из их имен, такие как Кекроп, Эрехтей, Эрихтоний и Эрисихтон, сохранились и были приняты в более поздние времена, но память об их деяниях угасла; ибо с тех пор было много потопов, а те немногие, что выжили в горах, не знали искусства письма и на протяжении многих поколений были всецело поглощены добыванием средств к жизни... И вооруженное изображение богини, посвященное древними афинянами, служит свидетельством для других эпох, что мужчины и женщины в те времена имели, как и должны иметь всегда, общие добродетели и занятия. Существовали различные классы граждан, включая ремесленников и земледельцев, а также высший класс воинов, которые жили отдельно, были образованы и имели все общее, подобно нашим стражам. Аттика в те времена простиралась на юг до Истма, а вглубь страны — до высот Парнаса и Киферона, и между ними и морем включала округ Ороп. Страна была тогда, как и то, что от нее осталось сейчас, самой плодородной в мире и изобиловала богатыми равнинами и пастбищами. Но с течением веков большая часть почвы была смыта и исчезла в пучине моря. И жители этой прекрасной земли были наделены разумом и любовью к прекрасному.
Акрополь древних Афин простирался до Илисса и Эридана и включал Пникс, а также Ликабет на противоположной от Пникса стороне, имея ровную поверхность и глубокий слой почвы. Склон холма был заселен ремесленниками и земледельцами; а воины жили отдельно на вершине, вокруг храмов Гефеста и Афины, в ограде, которая была подобна саду одного дома. Зимой они удалялись в дома на северной стороне холма, где проводили свои сисситии. Это были скромные жилища, которые они передавали в неизменном виде детям своих детей. В летнее время они жили на южной стороне, и тогда оставляли свои сады и обеденные залы. Посреди Акрополя был источник, дававший обильный запас прохладной воды летом и теплой зимой; от него до сих пор остались некоторые следы. Они тщательно следили за тем, чтобы число сражающихся мужчин и женщин оставалось равным 20 000, что соответствует численности нынешнего военного ополчения. И так они проводили свою жизнь, будучи стражами граждан и предводителями эллинов. Они были справедливым и прославленным народом, известным своей красотой и добродетелью по всей Европе и Азии.
А теперь я расскажу вам об их противниках, но прежде я должен пояснить, что греческие имена были переданы Солону в египетской форме, и он, узнав их значение, перевел их. Его рукопись осталась у моего деда Дропида и сейчас находится у меня... При разделе земли Посейдон получил в свой удел остров Атлантиду, и там он породил детей, чьей матерью была смертная женщина. В сторону моря и в центре острова находилась очень красивая и плодородная равнина, а близ центра, примерно в пятидесяти стадиях от равнины, была невысокая гора, на которой жил человек по имени Евенор со своей женой Левкиппой и их дочерью Клейто, в которую влюбился Посейдон. Чтобы обезопасить свою любовь, он окружил гору кольцами или зонами разного размера, двумя земляными и тремя морскими, которые его божественная сила легко позволила ему вырыть и оформить, и, поскольку в те времена не было мореплавания, никто не мог попасть в это место. На внутренний остров он провел под землей источники воды, горячей и холодной, и снабдил землю всем необходимым для жизни человека. Здесь он породил семью, состоящую из пяти пар детей-близнецов мужского пола. Старшим был Атлант, и его он сделал царем центрального острова, а своему брату-близнецу Эвмелу, или Гадиру, он отвел ту часть страны, которая была ближе всего к Проливам. Остальных братьев он сделал правителями остальной части острова. И их царство простиралось до Египта и Тиррении. У Атланта было прекрасное потомство и огромные сокровища, добытые из рудников, — среди них тот драгоценный металл орихалк; также было в изобилии дерево, стада слонов, пастбища для животных всех видов, ароматные травы, злаки и плодовые деревья. Все это они использовали и занимались строительством своих храмов, дворцов, гаваней и доков следующим образом: во-первых, они перекинули мосты через морские зоны и проложили путь к царскому дворцу, который построили на центральном острове. Этот древний дворец украшался последующими поколениями; и они прорыли канал, который проходил через земляные зоны от острова к морю. Земляные зоны были окружены стенами из камня разных цветов — черного, белого и красного, которые они иногда смешивали ради украшения; и по мере добычи камня они высекали под краями зон двойные доки, имевшие каменные своды. Самая внешняя из стен была покрыта медью, вторая — оловом, а третья, которая была стеной цитадели, сверкала красным светом орихалка. Внутри цитадели находился священный храм, посвященный Клейто и Посейдону и окруженный золотой оградой, а также был собственный храм Посейдона, покрытый серебром, а его вершины — золотом. Крыша была из слоновой кости, украшенная золотом, серебром и орихалком, а остальная часть интерьера была облицована орихалком. Внутри стояло изображение бога, стоящего на колеснице, запряженной шестью крылатыми конями, и касающегося головой крыши; вокруг него были сто нереид, едущих на дельфинах. Снаружи храма были помещены золотые статуи всех потомков десяти царей и их жен; был там и алтарь, и дворцы, соответствующие величию и славе как царства, так и храма.
Также там были источники горячей и холодной воды и подходящие постройки вокруг них, и деревья, и были бани как для царей, так и для частных лиц, и отдельные бани для женщин, а также для скота. Вода из бань направлялась в рощу Посейдона, а по акведукам через мосты — к внешним кругам. И в зонах были храмы, а в большей из двух находился ипподром для лошадей, который проходил вокруг всего острова. Стража была распределена по зонам в соответствии с оказанным им доверием; самые надежные из них были размещены в цитадели. Доки были полны трирем и припасов. Земля между гаванью и морем была окружена стеной и была застроена жилищами, а гавань и канал оглашались шумом человеческих голосов.
Равнина вокруг города была высоко возделана и защищена от севера горами; она была продолговатой, и там, где отклонялась от прямой линии, следовала за круговым рвом, который был невероятной глубины. Эта глубина принимала потоки, стекавшие с гор, а также каналы из внутренних районов, и находила путь к морю. Вся страна была разделена на шестьдесят тысяч участков, каждый из которых представлял собой квадрат со стороной в десять стадий; и владелец участка был обязан предоставить шестую часть боевой колесницы, чтобы в сумме составить десять тысяч колесниц, двух лошадей и всадников на них, пару колесничных лошадей без сиденья, а также возницу и погонщика, двух гоплитов, двух лучников, двух пращников, трех камнеметателей, трех метателей дротиков и четырех матросов, чтобы довести комплект до двенадцати сотен кораблей.
Каждый из десяти царей был полновластным правителем в своем городе и царстве. Отношения различных правительств друг с другом определялись предписаниями Посейдона, которые были начертаны первыми царями на колонне из орихалка в храме Посейдона, где цари и князья собирались вместе и устраивали праздник каждый пятый и каждый шестой год попеременно. Вокруг храма бродили быки Посейдона, одного из которых десять царей ловили и приносили в жертву, проливая кровь жертвы поверх надписи и клянясь не нарушать законы своего отца Посейдона. Когда наступала ночь, они облачались в лазурные одежды и вершили суд над преступниками. Самые важные из их законов касались их взаимоотношений друг с другом. Они не должны были браться за оружие друг против друга и должны были приходить на помощь, если кто-либо из их братьев подвергался нападению. Они должны были совещаться сообща о войне, и царь не имел права распоряжаться жизнью и смертью своих сородичей, если не получал согласия большинства.
На протяжении многих поколений, как гласит предание, народ Атлантиды был послушен законам и богам, практиковал кротость и мудрость в общении друг с другом. Они знали, что могут по-настоящему пользоваться богатством, только если не будут заботиться о нем. Но постепенно божественная часть их душ стала разбавляться слишком большой долей смертной примеси, и они начали вырождаться, хотя внешне казались такими же славными, как и прежде, в то самое время, когда были полны всякого нечестия. Всевидящий Зевс, желая наказать их, созвал совет богов и, собрав их, произнес следующее:
Никто не умел лучше Платона изобретать «благородную ложь». Заметьте: (1) невинное заявление Сократа о том, что истинность истории — большое преимущество; (2) то, как переплетаются традиционные имена и географические указания («Смотрите, вот и правда!»); (3) крайняя тщательность, с которой приводятся числа, как в древней эпической поэзии; (4) остроумная причина, приведенная для объяснения того, почему греческие имена встречаются в египетском сказании; (5) замечание о том, что вооруженная статуя Афины указывает на общий воинский быт мужчин и женщин; (6) подробность, с которой утверждается, что третий потоп перед потопом Девкалиона был великим разрушением; (7) удачная догадка о том, что великие геологические изменения были вызваны водой; (8) потакание предрассудку против плавания за Геркулесовы столпы и народное поверье о мелководье океана в той части; (9) признание того, что глубине рва на острове Атлантида нельзя было верить, и «все же он мог лишь повторить то, что слышал», по сравнению с утверждением, сделанным в более раннем отрывке, что Посейдону, будучи богом, не составило труда устроить водоснабжение центрального острова; (10) упоминание о старом соперничестве Посейдона и Афины и создании первых жителей из земли. Платон здесь, как и в других местах, остроумно создает впечатление, что он рассказывает истину, которую исказила мифология.
Мир, подобно ребенку, охотно и по большей части без колебаний принял сказание об острове Атлантида. В наше время мы вряд ли ищем следы затонувшего континента; но даже мистер Грот склонен верить в египетскую поэму Солона, о которой нет свидетельств в древности; в то время как другие, подобно Мартену, обсуждают египетское происхождение легенды или, подобно М. де Гумбольдту, которого он цитирует, склонны видеть в ней след широко распространенного предания. Другие, принимая иную линию размышлений, рассматривают остров Атлантида как предвосхищение еще более великого острова — континента Америки. «Сказание, — говорит М. Мартен, — опирается на авторитет египетских жрецов; а египетские жрецы любили обманывать греков». Он, по-видимому, никогда не подозревает, что есть обманщик или маг покрупнее египетских жрецов, а именно сам Платон, от власти гения которого критики и естествоиспытатели нового времени не вполне освободились. Хотя дискуссии, подобные дискуссиям М. Мартена («Тимей»), бесполезны в отношении любого результата, который может быть ими достигнут, они имеют свой собственный интерес и могут быть сравнены с аналогичными дискуссиями относительно Потерянных колен (2-я книга Ездры), показывая, как случайное слово какого-нибудь поэта или философа породило бесконечные религиозные или исторические изыскания. (См. Введение к «Тимею».)
Противопоставляя небольшой греческий город с населением около двадцати тысяч жителей варварскому величию острова Атлантида, Платон, вероятно, намеревался показать, что государство, подобное идеальным Афинам, было непобедимым, даже если бы ему противостояло любое число противников (ср. «Государство»). Даже в великой империи могла существовать некоторая степень добродетели и справедливости, подобная той, которая, как верили греки, существовала под властью первых персидских царей. Но все такие империи были подвержены вырождению и вскоре навлекали на себя гнев богов. Их восточное богатство, блеск золота и серебра, а также разнообразие цветов, казалось, также противоречили простоте греческих представлений. На острове Атлантида Платон описывает своего рода вавилонский или египетский город, которому он противопоставляет скромную жизнь истинного эллинского гражданина. Примечательно, что в своем кратком очерке о них он идеализирует земледельцев, «которые являются любителями чести и истинными земледельцами», так же как и воинов, которые являются его единственной заботой в «Государстве»; и что, хотя он говорит об общих занятиях мужчин и женщин, он ничего не говорит об общности жен и детей.
Удивительно, что Платон предпослал этому диалогу имя самого ненавистного из афинян, и еще более удивительно, что он вложил в уста Сократа панегирик ему (в «Тимее»). Тем не менее мы знаем, что его характер считался Ксенофонтом позорным и что одно лишь знакомство с ним стало предметом обвинения против Сократа. Мы можем лишь сделать вывод, что в этом, а возможно и в некоторых других случаях, персонажи Платона не имеют отношения к реальным фактам. Желание оказать честь собственной семье и связь с Солоном могли подсказать введение его имени. Почему «Критий» так и не был завершен — из-за случайности, из-за преклонного возраста или из-за осознания художественной сложности замысла — определить невозможно.
КРИТИЙ.
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: Критий, Гермократ, Тимей, Сократ.
ТИМЕЙ: Как я благодарен, Сократ, что наконец прибыл и, подобно усталому путнику после долгого путешествия, могу отдохнуть! И я молю Существо, которое всегда было издревле и теперь было мною явлено, даровать, чтобы мои слова сохранились в той мере, в какой они были сказаны истинно и угодно ему; но если я невольно сказал что-то неверное, я молю, чтобы он наложил на меня справедливое возмездие, а справедливое возмездие для того, кто ошибается, состоит в том, чтобы его исправили. Желая, таким образом, в будущем говорить истинно о рождении богов, я молю его дать мне знание, которое из всех лекарств является самым совершенным и лучшим. А теперь, вознеся свою молитву, я передаю слово Критию, который должен говорить следующим согласно нашей договоренности. (Тимей)
КРИТИЙ: А я, Тимей, принимаю это поручение, и, поскольку вы вначале сказали, что собираетесь говорить о высоких материях, и просили проявить к вам некоторую снисходительность, я тоже прошу о такой же или большей снисходительности за то, что собираюсь сказать. И хотя я прекрасно знаю, что моя просьба может показаться несколько самонадеянной и невежливой, я все же должен ее высказать. Ибо разве найдется хоть один здравомыслящий человек, который станет отрицать, что вы говорили хорошо? Я могу лишь попытаться показать, что заслуживаю большего снисхождения, чем вы, потому что моя тема сложнее; и я буду доказывать, что казаться говорящим хорошо о богах перед людьми гораздо легче, чем говорить хорошо о людях перед людьми: ибо неопытность и полное невежество слушателей в каком-либо предмете — большое подспорье для того, кому приходится о нем говорить, а мы знаем, как мы невежественны относительно богов. Но я хотел бы сделать свою мысль яснее, если вы будете следовать за мной. Все, что говорится любым из нас, может быть лишь подражанием и представлением. Ибо если мы рассмотрим подобия, которые художники создают для тел божественных и небесных, и различные степени удовлетворения, с которыми глаз зрителя воспринимает их, мы увидим, что мы довольны художником, который способен в какой-то мере подражать земле и ее горам, и рекам, и лесам, и вселенной, и вещам, которые существуют и движутся в ней, и далее, что, не зная ничего точного о таких вещах, мы не исследуем и не анализируем картину; все, что требуется, — это своего рода неясный и обманчивый способ их отображения. Но когда человек пытается изобразить человеческую форму, мы быстро находим недостатки, и наше привычное знание делает нас строгими судьями любого, кто не передает каждую точку сходства. И мы можем заметить, что то же самое происходит и в речи; мы довольны картиной божественных и небесных вещей, которая имеет очень мало сходства с ними; но мы более точны в нашей критике смертных и человеческих вещей. Поэтому, если в момент речи я не смогу должным образом выразить свою мысль, вы должны извинить меня, учитывая, что создавать одобренные подобия человеческих вещей совсем нелегко. Это то, что я хочу предложить вам, и в то же время попросить, Сократ, чтобы мне было оказано не меньшее, а большее снисхождение в том, что я собираюсь сказать. И если я прав, прося об этом, надеюсь, вы будете готовы удовлетворить мою просьбу.