Кто скажет, что это не равно первой песне, приписанной Марло? Какое двустишие в той превосходит это?:
«Где серебряные пески и галька поют Вечные песенки с Весной».
Или это?:
«Десять тысяч светлячков будут прислуживать И все свои сверкающие огни потратят».
Для параллелей с первым из этих двустиший возьмите следующие:
«Серебряный поток». Много шума из ничего, III, 1. «Не пой больше песенок». Там же, II, 1. «Серебряные течения». Король Иоанн, II, 1. «Ропщущий прибой, что на бесчисленной праздной гальке хлещет». Там же, IV, 6.
Для одной параллели со вторым двустишием возьмите это:
«Двадцать светлячков будут нашими фонарями». Виндзорские насмешницы, V, 5.
Подобные параллели можно найти с другими строками песни. Теперь должны ли мы верить, что Марло написал первую песню, а Рэли — две другие, подписанные «Игното»? Не гораздо ли рациональнее и последовательнее верить, что все три были написаны одним пером?
Снова, Бэмфилд имеет два произведения в «Геликоне», и редактор приписывает ему другое, подписанное «Игното» — № XXI, «Как это случилось однажды» — в то время как Аллибон в своем Словаре авторов делает его
[41]
автором не только XXI, но и XX — «Приходи жить со мной и будь моей любовью» — и говорит, что авторство Рэли «Ответа нимфы» ставится под сомнение.
Таким образом, Марло лишен единственного произведения, приписанного ему в «Геликоне», а Рэли оставлен вне его полностью, если только он не написал какую-то другую поэму, подписанную «Игното».
И, кстати, бедный пренебрегаемый Шекспир имеет там лишь единственный образец — «В день, увы, в день» — взятый из «Бесплодных усилий любви».
Но путаница вокруг «Игното» еще более запутана. На странице 112 «Геликона» есть песня под названием «Свалка пастуха», подписанная «С. Э. Д.», предположительно означающая сэра Эдварда Дайера, а на странице 224 та же самая идентичная песня появляется снова под названием «Тирсис, пастух, к своей дудке» и подписана «Игното». Редактор 1812 года предполагает, что она была перепечатана, чтобы внести несколько исправлений в последнюю строфу; но так как словесные вариации в этой строфе делают ее определенно хуже, более вероятно, что составитель не заметил повторения, а непреднамеренно поместил обе, как он их нашел.
Но даже это не все. В «Образцах ранних английских поэтов» Эллиса, 5-е издание, 1845 год, среди произведений, приписанных Фульку Гревиллу (лорду Бруку), есть «Песня» со следующими словами в скобках:
«Находится в "Геликоне Англии", где она подписана Игното».
Обращаясь к изданию 1614 года, мы находим эту песню под названием «Еще одна, о его Синтии». Ей предшествуют две, очевидно, того же пера, под названием «К его отарам» и «К его любви», и за ней следует еще «Еще одна к его Синтии». Но все они анонимны
[42]
в издании 1614 года, и редактор добавляет к последней следующее замечание:
«Эти три [или четыре?] песенки были взяты из Книги табулатур для лютни мастера Джона Дауленда. Имена авторов там не указаны, и поэтому оставлены их владельцам».
Но случается, что все четыре песенки приписаны «Игното» в Оглавлении, подготовленном другим редактором, так что в издании 1614 года «Игното» имеет двадцать произведений, помимо того, которое назначено Марло.
При всей этой путанице во что мы должны верить относительно «Игното»? Был ли он иногда Рэли, иногда Бэмфилдом, иногда Дайером, иногда Гревиллом,
и иногда Шекспиром, или кем-то еще? Или он был единственным человеком, который «любил больше быть поэтом, чем считаться таковым» и который притворялся, что одурачил вышеупомянутого Гревилла, написав ему в 1596 году: «Что касается поэтов, я не могу похвалить ни одного, будучи твердо намерен навсегда оставаться для них чужим»?
И здесь давайте отметим кусочек внутреннего свидетельства того, что Бэкон написал маленькое стихотворение в похвалу «Королевы фей», подписанное «Игното». Одно двустишие из него следующее:
«Ибо когда люди знают добротность вина, Хозяину нет нужды вывешивать знак».
№ 517 «Промуса формуляриев и элегантностей» Бэкона — это:
«Хорошее вино не нуждается в кусте».
Слово «куст» применительно к вину определяется Вебстером так:
«ветвь плюща (как священная для Вакха), вывешенная у дверей виноторговцев, или как вывеска таверны; отсюда вывеска таверны или сама таверна».
«"Если верно, что хорошее вино не нуждается в кусте, то верно, что хорошая пьеса не нуждается в эпилоге"». Шекс. [Как вам это понравится.]
Мы оставляем читателю возможность сопоставить это и то; аргумент или комментарий излишни.
[43]
КАК СКРЫТЫЙ ПОЭТ ИГНОТО
А теперь что мы скажем относительно показного авторства Марло популярной песни, которая была приписана Шекспиру в 1599 году? Не предполагается ли, что «Игното», который написал «Ответ нимфы» и последовал за ним «Еще одной того же рода, сделанной позже» в подражание песне, подписанной «Кр. Марло» — не вероятно ли, что «Игното» приписал свою собственную оригинальную песню Марло?
Марло был похоронен 1 июня 1593 года. В том же году имя Шекспира впервые появилось в печати как автора. И теперь среди поразительных откровений, доселе скрытых в Фолио 1623 года, но ставших известными благодаря шифру Бэкона, обнаруженному достопочтенным Игнатиусом Доннелли, есть это предложение:
«С тех пор как Марло был убит, Шекспир был моей маской».
Еще одно стихотворение Бэкона в 1590 году.
33-я годовщина коронации Елизаветы праздновалась 17 ноября 1590 года. Сэр Генри Ли, чемпион Королевы и мастер оружейной палаты, который руководил упражнениями с самого начала, появился в последний раз и, после обычных выступлений, сложил свои полномочия в пользу графа Камберленда, после чего знаменитый вокалист, г-н Хейлс, слуга ее Величества, произнес и спел следующие стихи, олицетворяя пожилого воина:
«Мои золотые локоны время превратило в серебро, (О Время слишком быстрое, и быстрота никогда не прекращается!) Моя молодость против старости, и старость против молодости спорила, Но спорила напрасно; молодость увядает, возрастая. Красота и сила, и молодость — цветы увядающие, Долг, вера, любовь — корни и вечно зеленые. Мой шлем теперь станет ульем для пчел, И песни любовников превратятся в святые псалмы; Воин должен теперь стоять на коленях, И питаться молитвами, которые являются милостыней старости. И так от двора к хижине я ухожу; Мой святой уверен в моем незапятнанном сердце. И когда я печально сижу в одинокой келье, Я научу своих пастухов этой колядке как песне: "Благословенны сердца, которые желают моей Государыне добра, Прокляты души, которые думают причинить ей зло". Богиня! удостойте этого пожилого человека его права, Быть вашим молитвенником теперь, когда был вашим рыцарем».
Параллели найдены у Бэкона и Шекспира почти с каждым чувством и выражением в этих строках. (См. «Промус» миссис Потт, стр. 528.)
Стихи были опубликованы анонимно в «Первой книге песен» Дауленда в 1600 году и снова в 1844 году; оба раза с местоимениями, измененными с первого на третье лицо — например, «Его золотые локоны» и т. д. В «Сочинениях Джорджа Пила» 1828 года они приписаны этому поэту, но единственным доказательством его авторства является тот факт, что он, как очевидец, написал поэтическое описание празднования в 1590 году. Миссис Потт, несомненно, права, претендуя на авторство Бэкона, и ошибается лишь в предположении, что человек, к которому стихи должны были относиться, был лорд Берли, который примерно в то время, из-за потери жены, временно удалился от двора.
БЭКОН И ШЕКСПИР ХРОНОГРАФ
1. Если Парламент собрался 23 ноября 1584 года, как определенно говорит г-н Спеддинг, то Бэкону еще не было двадцати четырех.
Идеальная картина юного государственного деятеля весело изображена Уильямом Хепвортом Диксоном в его «Личной истории лорда Бэкона»:
«Как он выглядит во внешнем облике и аспекте среди этих придворных и воинственных современников, помогает представить миниатюра Хильярда. Стройный, розовый и круглый в плоти, одетый в роскошный костюм, голова хорошо поставлена, прямо, и обрамлена густым накрахмаленным забором оборок; цвет учености и путешествий на пухлом, девичьем лице, которое выглядит намного моложе своих лет; шляпа и перо отброшены в сторону от белого лба, над которым вьется и кудрявится грива темных, мягких волос; английский нос, твердый, открытый, прямой; рот нежный и маленький — рот леди или шута — тысяча шалостей и юморов, каламбуров, причуд и смеха, скрывающихся в его мерцающих, дрожащих линиях; — таков Фрэнсис Бэкон в возрасте двадцати четырех лет».
Имея в виду, что Бэкон на три года и три месяца старше Шекспира, мы теперь проведем параллель их жизней по последовательным годам.
[47]
ХРОНОГРАФИЧЕСКАЯ ПАРАЛЛЕЛЬ
Бэкон в 24 года, в письме к главному секретарю Королевы, сэру Фрэнсису Уолсингему, настаивает на своем давно ожидающем рассмотрения прошении, которое должно определить его «курс практики» — предположительно означающее сокращение пятилетнего испытательного срока, требуемого для того, чтобы стать адвокатом.
Он пишет эссе под названием «Величайшее рождение времени», предвосхищающее его научные труды.
Его мать в своем рвении к нонконформистам отстаивает их дело лично перед лордом-казначеем Берли и следует за этим письмом к тому же, в котором она говорит:
«Я признаюсь, как та, что нашла милость, что я извлекла больше пользы во внутреннем чувственном познании святой воли Божьей, хотя и в малой мере, от обычной проповеди в течение этих семи или восьми лет, чем я извлекла, слушая странные проповеди в соборе Св. Павла почти двадцать лет подряд».
Шекспир в 21 год все еще живет в Стратфорде, отец троих детей — двое из них близнецы. Говорят, что его отец был мясником, а также торговцем шерстью; и сплетник Джон Обри говорит, что ему рассказывали некоторые из соседей, что когда мальчик Уильям «убивал теленка, он делал это в высоком стиле и произносил речь».
Г-н Ричард Грант Уайт предполагает, что Уильям, возможно, отправился в Лондон в этом или следующем году.
[48]
Бэкон в 25 лет пишет письмо 6 мая лорду-казначею Берли, своему дяде, говоря:
«Я нахожу в своем простом наблюдении, что те, кто живет, так сказать, в тени, а не в публичном или частом действии, как бы умеренно и скромно они себя ни вели, все же трудятся в зависти. Я также нахожу, что такие лица, которые по природе застенчивы (как я сам), из-за чего им не хватает той правдоподобной фамильярности, которая есть у других, часто ошибочно принимаются за гордых. Но однажды я хорошо знаю, и я смиренно умоляю Вашу Светлость поверить, что высокомерие и самомнение так далеки от моей природы, что, если я и думаю хорошо о себе в чем-либо, то в том, что я свободен от этого порока».
Он снова избран в Парламент. Заговорщики, которые пытались освободить Марию Шотландскую, были судимы, осуждены и приговорены. Дело вынесено на рассмотрение Парламента. Бэкон — один из ораторов в «Великом деле» и один из комитетов, которым оно передано.
Шекспир в 22 года, вероятно, все еще в Стратфорде, хотя г-н Уайт предполагает, что он стал связан с лондонской сценой в этом году, или, возможно, немного позже.
[Продолжение следует до конца обеих жизней, составляя книгу в 300 страниц или более, включая эту брошюру в качестве приложения, с важными дополнениями. Будут представлены все существенные факты жизни лорда Бэкона, благодаря чему его тайное авторство будет более обильно доказано, а его моральный характер оправдан от клеветы 260 лет.]
————
*** КОНЕЦ ЭТОЙ ЭЛЕКТРОННОЙ КНИГИ ПРОЕКТА ГУТЕНБЕРГ БЭКОН И ШЕКСПИР ***