На наш взгляд, средний костюм у сэра Джошуа был чрезвычайно красив. Мы проходим через галерею его портретов с чувством глубокого удовлетворения от того, что существовала порода женщин, которые могли одеваться так благопристойно, так интеллектуально и, к тому же, так подобающе. Ни одна деталь костюма не взывает к низменным инстинктам. Нет ничего, что могло бы привлечь вульгарного или закрепить порочного. Все чисто, благородно, безмятежно, благожелательно. Они кажутся такими, что им не нужно ничего, что мы могли бы предложить, если бы наше глубочайшее почтение не сопровождало это. Мы стоим перед ними, как Сатана перед Евой, «глупо добрые», готовые отречься от всех заблуждений Отцов, от всех максим современников — готовые взять свои слова обратно, если они их не одобрят — не заботясь о том, какими могли быть имя или слава, семья или состояние таких возвышенных и прекрасных созданий — да, не заботясь об их самой красоте, ради души, которая сияет сквозь нее. И потом подумать, что они все мертвы! — «Квортерли Ревью».
ВЫВЕСОЧНЫЕ МАСТЕРА В СВОЕМ РАСЦВЕТЕ.
До перемены, произошедшей во внешнем облике Лондона вскоре после восшествия на престол Георга III, повсеместное использование вывесок, не только для таверн и пивных, но и для торговцев, давало немалую работу художникам низшего ранга, а иногда даже и высшим профессорам. Коттон написал несколько хороших; но среди самых знаменитых практиков в этой области был человек по имени Лэмб, обладавший значительной степенью способностей. Его кисть была смелой и мастерской, хорошо приспособленной к сюжетам, на которых она обычно применялась. Мистер Уэйл, который был одним из основателей Королевской академии и назначен первым профессором перспективы в этом учреждении, также писал некоторые вывески; главной из них был портрет Шекспира в полный рост, высотой около пяти футов, который был выполнен для и выставлен перед дверью паба на углу Литтл-Рассел-стрит, Друри-Лейн. Он был заключен в роскошно вырезанную позолоченную раму и подвешен на богатых железных конструкциях. Но этот великолепный объект популярного притяжения простоял недолго, прежде чем его сняли в результате Акта парламента, принятого для мощения улиц Лондона и удаления вывесок и других препятствий. Такова была полная перемена моды и последующее прекращение использования вывесок, что это изображение бессмертного барда было продано за бесценок брокеру, у двери которого оно стояло несколько лет, пока не было полностью разрушено погодой и другими случайностями.
РАСКАЯВШАЯСЯ ВЗЯТКА.
Герцогиня Кингстон очень хотела быть принятой какой-нибудь коронованной особой, как единственным средством избавления от позора, наложенного на нее судом и обвинением в двоеженстве. Был выбран двор России, куда были отправлены картины в качестве подарков не только суверену, но и самым могущественным из дворян. Граф Чернышев был представлен герцогине как возвышенный персонаж, которому она должна, из политических соображений, оказать особое почтение. Чувствуя силу этого замечания, она отправила ему две картины. Герцогиня не была судьей в живописи и совершенно не знала ценности этих произведений, которые были оригиналами Рафаэля и Клода Лоррена. Граф вскоре был осведомлен об этом, и по прибытии герцогини в Санкт-Петербург он нанес визит ее светлости и выразил свою благодарность за подарок, в то же время уверяя герцогиню, что картины оцениваются в российских деньгах, равных десяти тысячам фунтов стерлингов. Герцогиня с величайшим трудом могла скрыть свое огорчение. Она сказала графу, «что у нее есть другие картины, которые она сочла бы за честь, если бы он принял; что две картины, находящиеся у него, были особенно любимы ее покойным лордом; но что граф был чрезвычайно любезен, позволив им занять место в его дворце, пока ее особняк не был должным образом подготовлен». Этот прозрачный намек не был понят.
ПРАКТИЧЕСКИЕ ШУТКИ ШВАРЦА.
Дж. Шварц, выдающийся немецкий художник, обязавшись выполнить роспись потолка в общественной ратуше и работать поденно, стал чрезвычайно небрежен; так что магистраты и надзиратели за работой были вынуждены часто выслеживать его в таверне. Видя, что он не может спокойно выпить, он однажды утром набил пару чулок и ботинок, соответствующих тем, что он носил, повесил их между подмостками, где он сидел работать, убирал их немного раз или два в день и снимал в полдень и вечером; и с помощью этого обмана он пил без малейшего беспокойства целых две недели подряд, причем трактирщик был в сговоре. Чиновники приходили дважды в день посмотреть на него; и, видя свисающую пару ног, ничего не подозревали, но всячески превозносили своего «обращенного» Шварца как самого трудолюбивого и добросовестного художника в мире.
Шварц однажды закончил восхитительную картину Страстей Господних в большом масштабе и масляными красками. Некий кардинал был настолько доволен ею, что решил привести Папу посмотреть на нее. Шварц знал день и, решив подшутить над Папой и кардиналом, закрасил поверх масла тонкими акварельными красками двенадцать учеников за ужином, но все они были в ссоре, как лапифы и кентавры. В назначенное время Папа и кардинал пришли посмотреть на картину. Шварц проводил их в комнату, где она висела. Они стояли пораженные и думали, что художник сошел с ума. Наконец кардинал сказал: «Идиот, ты называешь это Страстями?» «Конечно, называю», — сказал Шварц. «Но, — ответил кардинал, — покажи мне картину, которую я видел, когда был здесь в прошлый раз». «Это она, — сказал Шварц, — ибо у меня нет другой законченной в доме». Кардинал сердито отрицал, что это та же самая. Шварц, не желая или боясь продолжать шутку дальше, попросил их удалиться на несколько минут из его комнаты. Как только они это сделали, Шварц губкой и теплой водой стер все акварельное покрытие; затем, вновь введя Папу и кардинала, он представил им прекраснейшую картину Страстей. Они стояли изумленные и считали Шварца чернокнижником. Наконец художник объяснил тайну; и тогда, как говорят старые летописцы, «они не знали, чему больше удивляться — его работе или его остроумию».
ПООЩРЕНИЕ ОТКРОВЕННОСТИ.
Ричардсон в своих анекдотах о живописи рассказывает следующее: «Несколько лет назад один джентльмен пришел ко мне, чтобы пригласить меня к себе в дом. «У меня, — сказал он, — есть картина Рубенса, и она редкая, хорошая. Маленький Г—— на днях приходил посмотреть на нее и говорит, что это копия. Если кто-нибудь скажет так снова, я проломлю ему голову. Прошу вас, мистер Ричардсон, сделайте мне одолжение, придите и дайте мне свое истинное мнение о ней!»
КОНЕЦ.
СНОСКИ:
[1] «Жизнь Джона Баньяна» Саути.
[2] В его «Комических сборниках».
[3] Подтверждается следующей заметкой, написанной доктором Парром в его экземпляре «Писем Юниуса»: «Автором «Юниуса» был мистер Ллойд, секретарь Джорджа Гренвиля и брат Филиппа Ллойда, декана Нориджа. Это когда-нибудь будет общепризнано. — С. П.»
[4] «Личные воспоминания покойного Дэниела О'Коннелла, члена парламента». Уильям Дж. О'Н. Донт.
[5] См. также следующую страницу, 120.
[6] Джонсон, кстати, имел странное нервное чувство, которое делало его беспокойным, если он не касался каждого столба между таверной «Митра» и своим жильем.
[7] Дом был разрушен много лет назад.
[8] «Дайотты», — отмечает Крокер, — это уважаемая и богатая семья, до сих пор проживающая недалеко от Личфилда. Роялист, который застрелил лорда Брука во время штурма собора Святого Чада в Личфилде в день Святого Чада, был мистер Дайотт».
[9] «Я видел, — говорит корреспондент «Инвернесс Курьер», — экземпляр второго издания «Стихотворений» Бернса с заполненными пропусками и многочисленными изменениями, сделанными почерком поэта: одного примера, не самого деликатного, но, возможно, самого забавного и характерного, будет достаточно. Описав шалости своих «Двух собак», их историк ссылается на то, что они садятся, в грубых и деревенских выражениях. Это, конечно, не устроило эдинбургских покровителей поэта, и он изменил это на следующее:—
’Till tired at last, and doucer grown,
Upon a knowe they sat them down.’
Все же это не удовлетворило его фантазию; он попробовал снова и попал в точку в простой, совершенной форме, в которой оно стоит сейчас:—
‘Until wi’ daffin weary grown,
Upon a knowe they sat them down.’ ”
[10] Изменения Кэмпбелла были, как правило, решительными улучшениями; но в одном случае он потерпел плачевную неудачу. Благородная перорация «Лохила» знакома большинству читателей:—
“Shall victor exult, or in death be laid low,
With his back to the field and his feet to the foe;
And leaving in battle no blot on his name,
Look proudly to heaven from the death-bed of fame.”
В кварто-издании «Гертруды из Вайоминга», когда поэт собрал и переиздал свои мелкие произведения, это возвышенное чувство было таким образом опошлено:—
“Shall victor exult in the battle’s acclaim,
Or look to yon heaven from the death-bed of fame.”
Оригинальный отрывок, однако, был мудро восстановлен в последующих изданиях.
[11] Сокращено из «Практических эссе по изобразительному искусству» Джона Бернета, члена Королевского общества, острой и забавной работы.
[12] См. графическое письмо Хейдона в «Памятных записках; или Хрониках Воспитательного дома» Браунлоу.
[13] Пег Уоффингтон некоторое время была президентом клуба; и часто, после того как она изображала на сцене
“The fair resemblance of a martyr queen,”
ее можно было увидеть в помещении клуба с кружкой портера в руке, выкрикивающую: «Смятение всему порядку! Пусть процветает свобода!»
[14] Немцы — большие поклонники английского искусства, и картина Уилки давно украшает Мюнхенскую галерею.
[15] В Длинной или Зоологической галерее Британского музея висит портрет Карла I, когда он был принцем Уэльским. Художник, которым была выполнена эта картина, неизвестен. Ни чертами лица, ни задумчивым выражением лица он не напоминает портреты, сделанные в его более зрелом возрасте: меланхолии, которую Ван Дейк придал знаменитой картине короля в Виндзорском замке, здесь не хватает; однако этот портрет, как известно, был среди тех, что были проданы по приказу комиссаров Содружества из коллекции в Уайтхолле.
Typographical errors corrected by the etext transcriber: just by by chance=> just by chance {pg I,98} snm of four hundred=> sum of four hundred {pg I,110} had a great gout=> had a great goût {pg I,124} proved his downfal=> proved his downfall {pg II,88} have no hesitatation=> have no hesitation {pg II,126}
The Project Gutenberg eBook of Anecdotes About Authors, and Artists, by John Timbs.