«Трактат о ксилографии: исторический и практический очерк»

В этом тексте используется кодировка UTF-8 (Unicode). Если апострофы и кавычки в этом абзаце отображаются некорректно, возможно, ваш браузер несовместим с этой кодировкой или у вас отсутствуют нужные шрифты. Прежде всего убедитесь, что в настройках «кодировки» или «набора символов» вашего браузера выбрано Unicode (UTF-8). Возможно, вам также потребуется изменить шрифт по умолчанию.

Сноски пронумерованы сквозным образом в пределах каждой главы. Текст, набранный готическим шрифтом (blackletter), в электронной версии представлен шрифтом без засечек.

Оглавление отсутствует, однако ту же информацию можно найти в «Списке иллюстраций». Девять глав печатного издания распределены по отдельным файлам: главы I–III, главы IV–V, а затем для каждой из глав VI–IX отведен отдельный файл. Обратите внимание, что страницы 561*–600* (большая часть главы VIII) предшествуют страницам 561–600 (глава IX).

В печатном издании строки были примерно такой длины:

Среди наиболее примечательных отдельных сюжетов, выполненных в технике ксилографии по рисункам Дюрера, чаще всего упоминаются следующие: Бог-Отец, возносящий на небо мертвое тело Христа, с указанием даты

Если вы читаете этот текст в браузере, возможно, вам захочется соответствующим образом настроить размер окна.

Примечание ко второму изданию (Генри Бона) Предисловие г-на Джексона Предисловие г-на Чатто

Список иллюстраций

Глава I (отдельный файл) Глава II (отдельный файл) Глава III (отдельный файл) Глава IV (отдельный файл) Глава V (отдельный файл) Глава VI (отдельный файл) Глава VII (отдельный файл) Глава VIII (отдельный файл) Глава IX (отдельный файл)

Указатель

Ошибки и несоответствия

Уильям Блейк.

У. Дж. Линтон.

ДВЕРЬ СМЕРТИ.

i

ТРАКТАТ О КСИЛОГРАФИИ

Исторический и практический

С БОЛЕЕ ЧЕМ ТРЕМЯСТАМИ ИЛЛЮСТРАЦИЯМИ, ВЫПОЛНЕННЫМИ В ТЕХНИКЕ КСИЛОГРАФИИ

ДЖОНОМ ДЖЕКСОНОМ.

ИСТОРИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ — У. Э. ЧАТТО.

Второе издание

С НОВОЙ ГЛАВОЙ О ХУДОЖНИКАХ СОВРЕМЕННОСТИ

ГЕНРИ Г. БОНА

И 145 ДОПОЛНИТЕЛЬНЫМИ КСИЛОГРАФИЯМИ.

ЛОНДОН ГЕНРИ Г. БОН, ЙОРК-СТРИТ, КОВЕНТ-ГАРДЕН. 1861.

ii

iii ПРИМЕЧАНИЕ КО ВТОРОМУ ИЗДАНИЮ.

Поскольку предыдущее издание этой «Истории ксилографии» стало чрезвычайно редким и коммерчески ценным, издатель счел за благо приобрести авторские права и оригинальные деревянные печатные формы у г-на Мейсона Джексона, сына покойного г-на Джексона, первоначального владельца труда, с целью его переиздания.

Из двух отдельных предисловий, сопровождавших прежнее издание и перепечатанных здесь, видно, что во время первой публикации между соавторами существовали разногласия. Г-н Джексон, гравер, плательщик и владелец, считал, что имеет право распоряжаться своим имуществом по собственному усмотрению, в то время как г-н Чатто, его литературный соавтор, вполне естественно полагал, что заслуживает упоминания на титульном листе за проделанную им успешную работу. После того как книга вышла без имени г-на Чатто на титульном листе и с определенными купюрами в его предисловии, на которые он не давал согласия, разгорелась острая полемика, нашедшая отражение в брошюре под названием «третье предисловие», а затем продолженная в журнале Athenæum в августе и сентябре 1839 года. Поскольку это предисловие не содержит ничего, кроме излияний ссоры, которая теперь никого не интересует, я не переиздаю его части; оглядываясь на ту полемику спустя двадцать лет, я не могу не признать, что у г-на Чатто были веские основания жаловаться на то, что его имя было опущено, хотя я считаю, что г-н Джексон имел полное право решать, как должна называться книга, поскольку это было его собственное исключительное коммерческое предприятие. Я не собираюсь менять название, которое теперь так прочно утвердилось, но окажу г-ну Чатто любезность, поместив его имя на титуле, не вдаваясь в вопрос о том, что он сделал или не сделал, или какой вклад внес г-н Джексон, помимо своих практических замечаний и тщательного руководства.

Хотя я лично знаком с г-ном Чатто и сообщил ему о своем намерении переиздать этот труд, я отказался позволить ему участвовать в подготовке к печати, решив взять на себя полную ответственность за любые изменения или улучшения, которые я мог счесть нужными. С другой стороны, я столь же осторожно отнесся к тому, чтобы даже тень г-на Джексона не вызвала новых трений — я говорю «тень», потому что, имея его собственный экземпляр с рукописными заметками, я мог бы ими воспользоваться, но я не заимствовал из этого источника ничего, кроме нескольких очевидных поправок. Сделанные дополнения — полностью моя заслуга, и они продиктованы желанием увеличить количество иллюстраций там, где я счел их ранее недостаточными, и имел возможность их предоставить. С включением этих дополнительных иллюстраций, число которых, по-видимому, достигает семидесяти пяти, возникла необходимость их описать, что привело к появлению, возможно, сотни или двух строк, распределенных в виде примечаний или абзацев по всему тому. За основными из этих дополнений критически настроенного читателя отсылаю к следующим страницам: 321, 322, 340, 352, 374, 428, 468, 477, 480, 493, 530, 531, 532, 539, 540, 541, 542, 543, 545, 546, 547, 548, 617, 639. Глава о художниках современности является совершенно новой и не планировалась до тех пор, пока книга не была готова к печати, что можно понять из замечаний на страницах 549 и 597. Она содержит более семидесяти высококлассных ксилографий и дает верное представление о талантах некоторых из наших наиболее выдающихся художников. Сбор этого дополнительного материала и приведение его в порядок оказались не такой легкой и быстрой задачей, как я предполагал; но теперь, когда это сделано, я чувствую, что поступил правильно, и могу лишь надеяться, что мои скромные труды будут сочтены шагом в верном направлении. Если мне позволят здоровье, силы и средства, я намерен в недалеком будущем дополнить настоящий том еще одним, возможно, столь же объемным, представив более полную серию примеров работ художников нашего времени, как из Франции и Германии, так и из Англии.

В заключение считаю своим долгом выразить признательность г-ну Клею за внимание и мастерство, проявленные им при «доводке» многочисленных и довольно сложных гравюр до того приятного вида, который они имеют сейчас. Хорошая гравюра без хорошей печати — все равно что бриллиант без огранки.

ГЕНРИ Г. БОН.

4 января 1861 г.

v ПРЕДИСЛОВИЕ Г-НА ДЖЕКСОНА.

Я считаю своим долгом представить публике несколько замечаний, предваряющих предисловие, которое подписано г-ном Чатто.

Поскольку мое внимание было в большей степени сосредоточено на вопросах, связанных с моей собственной профессией, нежели с чем-либо другим, неудивительно, что я обнаружил почти полное отсутствие практических знаний у всех английских авторов, писавших об истории ксилографии. С того момента, как я впервые обратил внимание на этот предмет, и до настоящего времени мне часто приходилось сожалеть о том, что ранняя история и практика этого искусства не были описаны ни в одной книге на английском языке. Даже в самых дорогих трудах подобного рода сам процесс не описан должным образом, так что читатель — если предположить, что он не знаком с предметом — вынужден следовать за автором в относительной темноте. Не без оснований я пришел к выводу, что если бы практика, равно как и история ксилографии, были лучше изучены, мы не имели бы такого количества умозрительных мнений, высказываемых почти всеми авторами по этому вопросу, которые принимают на веру то, что было написано ранее, не утруждая себя проверкой и формированием собственного мнения. Стремясь как развлечь, так и усовершенствовать себя как гравера, я долгое время имел обыкновение изучать произведения старых мастеров, которые попадали в поле моего зрения, и не мог не замечать простых ошибок, которые многие авторы допускали из-за полного незнания практики. Чем дальше я углублялся в исследование, тем интереснее оно становилось; каждая дополнительная крупица информации укрепляла мое первоначальное мнение, что «если бы практика, равно как и история ксилографии, были лучше изучены», мы не имели бы стольких ошибочных утверждений относительно как истории, так и возможностей этого искусства. В конце концов, я решил в свободные часы гравировать факсимиле всего, что счел достойным сохранения. Некоторое время я продолжал следовать этому курсу, читая английских авторов, писавших о происхождении и ранней истории ксилографии, и делая заметки, не имея перед собой никакого конкретного плана. Только продвинувшись так далеко, я остановился, чтобы обдумать, нельзя ли применить собранную информацию для какой-то конкретной цели. Мой план в то время состоял в том, чтобы дать краткую вводную историю, предшествующую практике искусства, которая, как я предполагал, должна была стать главной особенностью труда. В этот период мне посчастливилось заручиться квалифицированной помощью г-на У. Э. Чатто, вместе с которым я изучил каждую работу, требовавшую применения практических знаний. Это естественным образом предвосхитило многое из того, что было отложено для раздела о практике, и в некоторой степени расширило историческую часть сверх того, что я изначально предполагал; хотя я надеюсь, что у читателя не будет повода сожалеть о таком отступлении от первоначального плана или о том, что она была написана не мной самим. Количество и разнообразие сюжетов, которые пришлось включить, сделали задачу сохранения характеристик каждого отдельного мастера, различающихся по стилю исполнения, довольно сложной. Мне остается лишь добавить, что, хотя я и проявил смелость, решившись на такое предприятие, это было не без надежды на то, что история искусства с описанием практики, проиллюстрированная многочисленными ксилографиями, будет встречена снисходительно со стороны того, кто лишь претендовал на то, чтобы дать факсимиле всего, что показалось достойным внимания, с мнениями, основанными на практическом знании искусства.

ДЖОН ДЖЕКСОН.

London, December 15th, 1838.

ПРЕДИСЛОВИЕ Г-НА ЧАТТО.

Хотя в наше время несколько английских авторов писали о происхождении и ранней истории ксилографии, до сих пор никто не представил в отдельном труде связного изложения ее прогресса от древнейших времен до наших дней; и никто, как бы уверенно он ни высказывал свое мнение по этому вопросу, по-видимому, не считал нужным ознакомиться с практикой этого искусства. Древность и ранняя история ксилографии, по-видимому, рассматривались как темы, дающие большой простор для домыслов и не требующие практического знания искусства. Именно по этой причине мы находим так много ошибочных утверждений почти в каждой современной диссертации о ксилографии. Если бы авторы когда-либо подумали обратиться к человеку, практически знакомому с искусством, о ранних произведениях которого они брались писать, их догадки во многих случаях могли бы не понадобиться; и если бы они в вопросах, требующих исследования, взяли на себя труд изучить и судить самостоятельно, вместо того чтобы принимать мнения других, они бы обнаружили, что значительная часть того, что они принимали на веру, не соответствовала фактам.

Поскольку древность и ранняя история ксилографии составляют значительную часть двух дорогостоящих трудов, претендующих на описание этого искусства, возникла мысль, что такой труд, как настоящий, объединяющий историю с практикой искусства и снабженный многочисленными гравюрами, иллюстрирующими его прогресс, упадок и возрождение, может быть встречен благосклонно.

В первой главе предпринята попытка проследить принцип ксилографии с древнейшего достоверного периода и доказать непрерывным рядом фактов, что искусство, когда оно впервые было применено для печати изобразительных сюжетов на бумаге в начале XV века, было не столько оригинальным изобретением, сколько расширением принципа, который был давно известен и практически применялся.

Вторая глава содержит описание прогресса искусства, как это видно на примере древнейших известных отдельных гравюр и блочных книг, предшествовавших изобретению типографики. В этой главе также приводится описание Speculum Salvationis, которое приписывалось Лауренсу Костеру Адрианом Юниусом, Скривериусом, Меерманом и другими и которое часто описывалось как ранняя блочная книга, выполненная до 1440 года. Однако тщательное изучение двух латинских изданий этой книги убедило меня в том, что в самом раннем из них текст полностью набран подвижными литерами, а в другом — которое Меерман считал самым ранним и доказывающим прогресс изобретения Костера — те части текста, которые напечатаны с деревянных блоков, были скопированы с соответствующих частей более раннего издания, где текст полностью набран подвижными литерами. Фурнье был первым, кто обнаружил, что одно из латинских изданий было напечатано частично литерами, а частично с деревянных блоков; а заслуга доказательства того, что это издание было более поздним по сравнению с другим, где текст напечатан полностью литерами, исходя из определенных несовершенств в гравюрах, принадлежит покойному г-ну Отли.

Поскольку типографика, или печать подвижными литерами, несомненно, была подсказана ранними блочными книгами с текстом, вырезанным на дереве, третья глава посвящена исследованию притязаний Гутенберга и Костера на честь этого изобретения. При исследовании доказательств, представленных в пользу каждого из них, автор старался освободить свой ум от всякой предвзятости и решать согласно фактам, не ссылаясь на мнения той или иной стороны. У него не было теории, которую нужно было бы поддерживать; и он не питает ни пристрастия к Майнцу, ни неприязни к Харлему. Возможно, нелишним будет упомянуть здесь, что гравюры гербов из «Истории Девы», приведенные на страницах 75, 76 и 77, были вырезаны до того, как автор увидел работу Конинга об изобретении книгопечатания (Харлем, 1816), где они также скопированы, а некоторые из них приписаны Ханау, Бургундии, Брабанту, Утрехту и Лейдену, а также неким фламандским дворянам, чьи имена не упоминаются. Не исключено, что, подобно двум опрометчивым рыцарям из басни, мы видели щиты с противоположных сторон; — гербы могут быть общими для государств и семей как Германии, так и Нидерландов.

Четвертая глава содержит описание ксилографии в связи с печатным делом, от становления типографики до конца XV века. Пятая глава охватывает период, в который процветал Альбрехт Дюрер, — то есть примерно с 1498 по 1528 год. Шестая содержит заметку об основных гравюрах на дереве, созданных Гольбейном, с описанием расширения и совершенствования искусства в XVI веке и его последующего упадка. В седьмой главе история искусства доведена от начала XVIII века до наших дней.

Восьмая глава содержит описание практики этого искусства с замечаниями о металлической рельефной гравюре и лучшем способе печати гравюр на дереве. Поскольку подробное описание практики ксилографии до сих пор не было опубликовано в Англии, предполагается, что информация, предоставленная этой частью труда, будет интересна не только любителям искусства, но и полезна тем, кто профессионально с ним связан.

Справедливости ради по отношению к г-ну Джексону следует добавить, что работа была начата им на свой страх и риск; что большинство сюжетов выбрано им; и что почти все они были вырезаны, а значительная часть труда написана до того, как он подумал об обращении к издателю. Заслуга начала работы и ее столь обильного иллюстрирования, невзирая на расходы, несомненно, принадлежит ему.

У. Э. ЧАТТО.

London, December 5th, 1838.

ix

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ.

Ссылки в списке ведут к указанной главе или иллюстрации. Слово «ditto» (то же самое) было напечатано так, как показано.

Глава I • Глава II • Глава III • Глава IV • Глава V Глава VI • Глава VII • Глава VIII • Глава IX

CHAPTER I

ANTIQUITY OF ENGRAVING, 1-39.

PAGE

Initial letter A,—an ancient Greek scriving on a tablet of wood, drawn by W. Harvey 1

View of a rolling-press, on wood and on copper, showing the difference between a woodcut and a copper-plate engraving when both are printed in the same manner 4

Back and front view of an ancient Egyptian brick-stamp 6

Copy of an impression on a Babylonian brick 7

Roman stamp, in relief 8

Roman stamps, in intaglio 10

Monogram of Theodoric, king of the Ostrogoths 13

Monogram of Charlemagne 14

Gothic marks and monograms 15

Characters on Gothic coins 16

Mark of an Italian notary, 1236 16

Marks of German notaries, 1345-1521 17

English Merchants’-marks of the fourteenth and fifteenth centuries 18

Tail-piece, illustrative of the antiquity of engraving,—Babylonian brick, Roman earthenware, Roman stamp, and a roll with the mark of the German Emperor Otho in the corner 39

CHAPTER II

PROGRESS OF WOOD ENGRAVING, 40-117.

Initial letter F, from an old book containing an alphabet of similar letters, engraved on wood, formerly belonging to Sir George Beaumont 40

St. Christopher, with the date 1423, from a cut in the possession of Earl Spencer 46

The Annunciation, from a cut probably of the same period, in the possession of Earl Spencer 50

St. Bridget, from an old cut in the possession of Earl Spencer 52

Shields from the Apocalypse, or History of St. John, an old block-book 65

St. John preaching to the infidels, and baptizing Drusiana, from the same book 66

The death of the Two Witnesses, and the miracles of Antichrist, from the same book 67

Group from the History of the Virgin, an old block-book 71

Copy of a page of the same book 72

Figures and a shield of arms, from the same book 75

Shields of arms, from the same book 76-78

Copy of the first page of the Poor Preachers’ Bible, an old block-book 86

Heads from the same book 88

Christ tempted, a fac-simile of one of the compartments in the first page of the same book 89

Adam and Eve eating of the forbidden fruit, from the same book 90

Esau selling his birthright, ditto 91

Heads ditto 92

xFirst cut in the Speculum Salvationis, which has generally, but erroneously, been described as a block-book, as the text in the first edition is printed with types 96

Fall of Lucifer, a fac-simile of one of the compartments of the preceding 97

The Creation of Eve, a fac-simile of the second compartment of the same 98

Paper-mark in the Alphabet of large letters composed of figures, formerly belonging to Sir George Beaumont 107

Letter K, from the same book 109

Letter L, ditto 110

Letter Z, ditto 111

Flowered ornament, ditto 112

Cuts from the Ars Memorandi, an old block-book 115

CHAPTER III

THE INVENTION OF TYPOGRAPHY, 118-163.

Initial letter B, from a manuscript life of St. Birinus, of the twelfth century 118

Tail piece-portraits of Gutemberg, Faust, and Scheffer 163

CHAPTER IV

WOOD ENGRAVING IN CONNEXION WITH THE PRESS, 164-229.

Initial letter C, from Faust and Scheffer’s Psalter 164

Apes, from a book of Fables printed at Bamberg by Albert Pfister, 1461 171

Heads, from an edition of the Poor Preachers’ Bible, printed by Pfister 177

Christ and his Disciples, from the same 177

Joseph making himself known to his Brethren, from the same 178

The Prodigal Son’s return, from the same 178

The Creation of Animals, from Meditationes Joannis de Turrecremata, printed at Rome, 1467 185

A bomb-shell and a man shooting from a kind of hand-gun, from Valturius de Re Militari, printed at Verona, 1472 188

A man shooting from a cross-bow, from the same 189

The Knight, from Caxton’s Book of Chess, about 1476 193

The Bishop’s pawn, from the same 194

Two figures—Music, from Caxton’s Mirrour of the World, 1480 196

Frontispiece to Breydenbach’s Travels, printed at Mentz, 1486 207

Syrian Christians, from the same 209

Old Woman with a basket of eggs on her head, from the Hortus Sanitatis, printed at Mentz, 1491 211

Head of Paris, from the book usually called the Nuremberg Chronicle, printed at Nuremberg, 1493 212

Creation of Eve, from the same 215

The same subject from the Poor Preachers’ Bible 216

The difficult Labour of Alcmena, from an Italian translation of Ovid’s Metamorphoses, 1497 217

Mars, Venus, and Mercury, from Poliphili Hypnerotomachia, printed at Venice, 1499 221

Cupid brought by Mercury before Jove, from the same 222

Cupid and his Victims, from the same 222

Bacchus, from the same 223

Cupid, from the same 224

A Vase, from the same 224

Cat and Mouse, from a supposed old wood-cut printed in Derschau’s Collection, 1808-1816 226

Man in armour on horseback, from a wood-cut, formerly used by Mr. George Angus of Newcastle 228

Tail-piece—the press of Jodocus Badius Ascensianus, from the title-page of a book printed by him about 1498 229

xi CHAPTER V

WOOD ENGRAVING IN THE TIME OF ALBERT DURER, 230-323.

Initial letter M, from an edition of Ovid’s Tristia, printed at Venice by J. de Cireto, 1499 230

Peasants dancing and regaling, from Heures a l’Usaige de Chartres, printed at Paris by Simon Vostre about 1502. The first of these cuts occurs in a similar work—Heures a l’Usaige de Rome—printed by Simon Vostre in 1497 233

The woman clothed with the sun, from Albert Durer’s illustrations of the Apocalypse, 1498 240

The Virgin and Infant Christ, from Albert Durer’s illustrations of the History of the Virgin, 1511 243

The Birth of the Virgin, from the same work 244

St. Joseph at work as a carpenter, with the Virgin rocking the Infant Christ in a cradle, from the same 246

Christ mocked, from Durer’s illustrations of Christ’s Passion, about 1511 247

The Last Supper, from the same 248

Christ bearing his Cross, from the same 249

The Descent to Hades, from the same 250

Caricature, probably of Luther 268

Albert Durer’s Coat-of-arms 271

His portrait, from a cut drawn by himself, 1527, the year preceding that of his death 272

Holy Family, from a cut designed by Lucas Cranach 277

Samson and Delilah, from a cut designed by Hans Burgmair 279

Aristotle and his wife, from a cut designed by Hans Burgmair 280

Sir Theurdank killing a bear, from the Adventures of Sir Theurdank, 1517 284

The punishment of Sir Theurdank’s enemies, from the same work 285

A figure on horseback, from the Triumphs of Maximilian 294

Another, from the same work 295

Ditto, ditto 296

Ditto, ditto 297

Ditto, ditto 298

Ditto, ditto 299

Three knights with banners, from the same work 301

Elephant and Indians, from the same 302

Camp followers, probably designed by Albert Durer, from the same 303

Horses and Car, from the same 305

Jael and Sisera, from a cut designed by Lucas van Leyden 309

Cut printed at Antwerp by Willem de Figursnider, probably copied from a cut designed by Urse Graff 312

Three small cuts from Sigismund Fanti’s Triompho di Fortuna, printed at Venice, 1527 316

Fortuna di Africo, an emblem of the South wind, from the same work 316

Michael Angelo at work on a piece of sculpture, from the same 317

Head of Nero, from a work on Medals, printed at Strasburg, 1525 320

Cut of Saint Bridget, about 1500, from Dr. Dibdin’s Bibliomania 321

Ditto of her Revelations 322

Tail-piece—a full length of Maximilian I. Emperor of Germany, from his Triumphs 323

CHAPTER VI

FURTHER PROGRESS AND DECLINE OF WOOD ENGRAVING, 324-445.

Initial letter T, from a book printed at Paris by Robert Stephens, 1537 324

Adam and Eve eating the forbidden fruit, from a cut designed by Hans Holbein in the Dance of Death, first printed at Lyons in 1538 339

Death’s Coat of Arms, from the same work 340

The Old Man, from the same 341

The Duchess, from the same 342

The Child, from the same 343

xii The Waggoner, from Holbein’s Dance of Death 344

Child with a shield and dart, from the same 345

Children with the emblems of a triumph, from the same 346

Holbein’s Alphabet of the Dance of Death 352

Abraham about to sacrifice Isaac, from a cut designed by Holbein in his Bible-prints, Lyons, 1539 368

The Fool, from the same work 369

The sheath of a dagger, intended as a design for a chaser 374

Portrait of Sir Thomas Wyatt from a cut designed by Holbein in Leland’s Næniæ, 1542 379

Prayer, from a cut designed by Holbein in Archbishop Cranmer’s Catechism, 1548 380

Christ casting out Devils, from another cut by Holbein, in the same work 381

The Creation, from the same work 382

The Crucifixion, from the same 382

Christ’s Agony, from the same 382

Genealogical Tree, from an edition of the New Testament, printed at Zurich by Froschover, 1554 383

St. Luke, from Tindale’s Translation of the New Testament, 1534 384

St James, from the same 384

Death on the Pale Horse, from the same 384

Cain killing Abel, from Coverdale’s Translation of the Old and New Testament, 1535 386

Abraham about to sacrifice Isaac, from the same 387

The Two Spies, from the same 387

St. Matthew, from the same 388

St. John the Baptist, from the same 388

St. Paul writing, from the same 388

Frontispiece to Marcolini’s Sorti, Venice, 1540, by Joseph Porta Garfagninus, after a Study by Raffaele for the School of Athens 390

Punitione, from the same work 392

Matrimony, from the same 392

Cards, from the same 393

Truth saved by Time, from the same 393

The Labour of Alcmena, from Dolce’s Transformationi, Venice, 1553 394

Monogram, from Palatino’s Treatise on Writing, Rome, 1561 396

Hieroglyphic Sonnet, from the same work 396

Portraits of Petrarch and Laura, from Petrarch’s Sonetti, Lyons, 1547 400

Adam and Eve driven out of Paradise, from Quadrins Historiques de la Bible, Lyons, 1550-1560 401

Christ tempted by Satan, from Figures du Nouveau Testament, Lyons, 1553-1570 402

Briefmaler, from a book of Trades and Professions, Frankfort, 1564-1574 410

Formschneider, from the same 411

The Goose Tree, from Sebastian Munster’s Cosmography, Basle, 1550-1554 414

William Tell about to shoot at the apple on his son’s head, from the same 416

Portrait of Dr. William Cuningham, from his Cosmographical Glass, London, 1559 424

Four initial letters, from the same work 425, 426, 427

Portrait of Queen Elizabeth, from the Books of Christian Prayers printed by John Daye, 1569 428

Large initial letter, from Fox’s Acts and Monuments, 1576 429

Initial letter, from a work printed by Giolito at Venice, about 1550 430

Two Cats, from an edition of Dante, printed at Venice, 1578 431

Emblem of Water, from a chiaro-scuro by Henry Goltzius, about 1590 433

Caricature of the Laocoon, after a cut designed by Titian 435

The Good Householder, from a cut printed at London, 1607 437

Virgin and Christ, from a cut designed by Rubens, and engraved by Christopher Jegher 438

The Infant Christ and John the Baptist, from a cut designed by Rubens, and engraved by Christopher Jegher 439

xiii Jael and Sisera, from a cut designed by Henry Goltzius, and engraved by C. Van Sichem 440

Tail-piece, from an old cut on the title-page of the first known edition of Robin Hood’s Garland, 1670 445

CHAPTER VII

REVIVAL OF WOOD ENGRAVING, 446-548.

Initial letter A, from a French book, 1698 446

Fox and Goat, from a copper-plate by S. Le Clerc, about 1694 450

The same subject from Croxall’s Æsop’s Fables, 1722 450

The same subject from Bewick’s Fables, 1818-1823 451

English wood-cut with the mark F. H., London, 1724 453

Adam naming the animals, copy of a cut by Papillon, 1734 460

The Pedagogue, from the Ship of Fools, Pynson, 1509 468

The Poet’s Fall, from Two Odes in ridicule of Gray and Mason, London, 1760 470

Initial letters, T. and B., composed by J. Jackson from tail-pieces in Bewick’s History of British Birds 471

The house in which Bewick was born, drawn by J. Jackson 472

The Parsonage at Ovingham, drawn by George Balmer 473

Fac-simile of a diagram engraved by Bewick in Hutton’s Mensuration, 1768-1770 475

The Old Hound, a fac-simile of a cut by Bewick, 1775 476

Original cut of the Old Hound 477

Cuts copied by Bewick from Der Weiss Kunig, and illustrations of Ovid’s Metamorphoses by Virgilium Solis 483

Boys and Ass, after Bewick 485

Old Man and Horse, ditto 486

Child and young Horse, ditto 487

Ewe and Lamb 488

Old Man and young Wife, ditto 488

Common Duck, ditto 493

Partridge, ditto 495

Woodcock, ditto 496

The drunken Miller, ditto 499

The Snow Man, ditto 499

Old Man and Cat, ditto 500

Crow and Lamb, Bewick’s original cut to the Fable of the Eagle 503

The World turned upside down, after Bewick 504

Cuts commemorative of the decease of Bewick’s father and mother, from his Fables, 1818-1823 506

Bewick’s Workshop, drawn by George Balmer 508

Portrait of Bewick 510

View of Bewick’s Burial-place 511

Funeral, View of Ovingham Church, drawn by J. Jackson 512

The sad Historian, from a cut by John Bewick, in Poems by Goldsmith and Parnell, 1795 515

Fac-simile of a cut by John Bewick, from Blossoms of Morality 516

Copy of a cut engraved by C. Nesbit, from a drawing by R. Johnson 518

View of a monument erected to the memory of R. Johnson, against the south wall of Ovingham Church 518

Copy of a view of St. Nicholas Church, engraved by C. Nesbit, from a drawing by R. Johnson 519

Copy of the cut for the Diploma of the Highland Society, engraved by L. Clennell, from a drawing by Benjamin West 523

Bird and Flowers, engraved by L. Clennell, when insane 526

Seven Engravings by William Harvey, from Dr. Henderson’s History of Wines 530

Milton, designed by W. Harvey, engraved by John Thompson 531

Three Illustrations by W. Harvey, engraved by S. Williams, Orrin Smith, and C. Gray 532

xiv Cut from the Children in the Wood, drawn by W. Harvey, and engraved by J. Thompson 533

Cut from the Blind Beggar of Bethnal Green, drawn by W. Harvey, and engraved by C. Nesbit 534

Copy of a part of the Cave of Despair, engraved by R. Branston, from a drawing by J. Thurston 535

Three cuts engraved by Robert Branston, after designs by Thurston, for an edition of Select Fables, in rivalry of Bewick 537

Bird, engraved by Robert Branston 538

Pistill Cain, in North Wales, drawn and engraved by Hugh Hughes 539

Moel Famau, ditto, ditto 539

Wrexham Church, ditto, ditto 540

Pwll Carodoc, ditto, ditto 540

Salmon, Group of Fish, and Chub, engraved by John Thompson 541

Pike, by Robert Branston 542

Eel, by H. White 542

Illustration from Hudibras, engraved by John Thompson 543

Hogarth’s Rake’s Progress, engraved by John Thompson 544

The Temptation, engraved by John Jackson, after John Martin 545

The Judgment of Adam and Eve, engraved by F. W. Branston, after ditto 545

The Assuaging of the Waters, engraved by E. Landells, after ditto 546

The Deluge, engraved by W. H. Powis, after ditto 546

The Tower of Babel engraved by Thomas Williams, after ditto 547

The Angel announcing the Nativity, engraved by W. T. Green, after ditto 547

Tail piece—Vignette, engraved by W. T. Green, after W. Harvey 548

CHAPTER VIII

ARTISTS AND ENGRAVERS ON WOOD OF THE PRESENT DAY, 549-560.

The Sierra Morena, engraved by James Cooper, after Percival Skelton 550

The Banks the Nith, engraved by ditto, after Birket Foster 551

The Twa Dogs, engraved by ditto, after Harrison Weir 551

To Auld Mare Maggie, engraved by ditto, after ditto 552

The Poetry of Nature, engraved by J. Greenaway, after Harrison Weir 553

From Bloomfield’s Farmer’s Boy, engraved by W. Wright, after ditto 554

From Campbell’s Pleasures of Hope, engraved by J. Greenaway, after ditto 554

From the same, by the same 555

Wild Flowers, engraved by E. Evans, after Birket Foster 556

From Lays of the Holy Land, engraved by W. J. Palmer, after Birket Foster 557

From Longfellow’s Evangeline, engraved by H. Vizetelly, after ditto 558

From Moore’s Lalla Rookh, engraved by Dalziel, after John Tenniel 559

Death of Sforza, from Barry Cornwall, engraved by Dalziel, after ditto 560

Sforza, ditto, ditto 560

Antony and Cleopatra, engraved by Dalziel Brothers, after John Gilbert 561*

The Florentine Party, from Barry Cornwall, engraved by Dalziel Brothers, after Thomas Dalziel 562*

Prince Arthur and Hubert de Bourg, engraved by Kirchner, after John Gilbert 563*

From Maxwell’s Life of the Duke of Wellington, designed by John Gilbert 563*

The Demon Lover, designed by John Gilbert, engraved by W. A. Folkard 564*

From Longfellow’s Hiawatha, engraved by W. L. Thomas, after G. H. Thomas 565*

From the same, engraved by Horace Harral, after G. H. Thomas 566*

From the same, engraved by Dalziel Brothers, after ditto 566*

John Anderson my Jo, from Burns’ Poems, engraved by E. Evans, after ditto 567*

Vignette from Hiawatha, engraved by E. Evans, after ditto 567*

From Tennyson’s Princess, engraved by W. Thomas, after D. Maclise 568*

From Bürger’s Leonora, engraved by J. Thompson, after Maclise 569*

From Childe Harold, engraved by J. W. Whimper, after Percival Skelton 569*

xv From Marryat’s Poor Jack, engraved by H. Vizetelly, after Clarkson Stanfield 570*

Christmas in the olden time, engraved by H. Vizetelly, after Birket Foster 571*

Two illustrations from Thomson’s Seasons, designed and engraved by Sam Williams. 572*

Eagles, Stags, and Wolves, engraved by George Pearson, after John Wolf 573*

Hare Hawking, engraved by George Pearson, after John Wolf 574*

Falls of Niagara, engraved by George Pearson 574*

From Sandford and Merton, engraved by Measom, after H. Anelay 575*

From Longfellow’s Miles Standish, engraved by Thomas Bolton, after John Absolon 576*

Flaxman’s ‘Deliver us from Evil,’ a specimen of Mr. Thomas Bolton’s new process of photographing on wood 577*

From Montalva’s Fairy Tales, engraved by John Swain, after R. Doyle 578*

From ‘Brown, Jones, and Robinson,’ engraved by John Swain, after Doyle 579*

From Uncle Tom’s Cabin, engraved by Orrin Smith, after John Leech 580*

From Mr. Leech’s Tour in Ireland, engraved by John Swain, after John Leech 581*

From ‘Moral Emblems of all Ages,’ engraved by H. Leighton, after John Leighton 582*

Two subjects from the Illustrated Southey’s Life of Nelson, engraved by H. Harral, after E. Duncan 583*

North porch of St. Maria Maggiore, drawn and engraved by Orlando Jewitt 584*

Shrine in Bayeux Cathedral, by Orlando Jewitt 585*

Hearse of Margaret Countess of Warwick and other specimens from Regius Glossary of Ecclesiastical Ornament, by Orlando Jewitt 586*

Brick Tracery, St. Stephen’s Church, Tangermunde, Prussia, by ditto 587*

The Nut Brown Maid, engraved by J. Williams, after T. Creswick 588*

Vignette from Bohn’s Illustrated Edition of Walton’s Angler, by M. Jackson, after T. Creswick 589*

Paul preaching at Athens, engraved by W. J. Linton, after John Martin 590*

Vignette from the Book of British Ballads, engraved by ditto, after R. McIan 590*

From Milton’s L’Allegro, engraved by ditto, after Stonehouse 591*

From the same, engraved by ditto, after J. C. Horsley 591*

Ancient Gambols, drawn and engraved by F. W. Fairholt 592*

Vignette from the Illustrated Edition of Robin Hood, by ditto 592*

Two illustrations from Dr. Mantell’s Works, engraved by James Lee, after Joseph Dinkel 593*

From Coleridge’s Ancient Mariner, engraved by H. Harral, after E. H. Wehnert 594*

Three illustrations drawn and engraved by George Cruikshank, from ‘Three Courses and a Dessert’ 595*

Two illustrations by ditto from the Universal Songster 596*

Three illustrations from the Pictorial Grammar, by Crowquill 597*

Vignette from the Book of British Ballads by Kenny Meadows 597*

CHAPTER IX

THE PRACTICE OF WOOD ENGRAVING, 561-652.

Initial letter P, showing a wood engraver at work, with his lamp and globe, drawn by R. W. Buss 561

Diagram, showing a block warped 566

Cut showing the appearance of a plug-hole in the engraving, drawn by J. Jackson 570

Diagrams illustrative of the mode of repairing a block by plugging 570

Cut showing a plug re-engraved 571

Diagram showing the mode of pulling the string over the corner of the block 572

The shade for the eyes, and screen for the mouth and nose 574

Engraver’s lamp, glass, globe, and sand-bag 575

Graver 576

Diagram of gravers 576

Diagrams of tint-tools, &c. 577

Diagrams of gouges, chisels, &c. 578

xvi Gravers 579

Cuts showing the manner of holding the graver 579, 580

Examples of tints 581, 582, 583, 584

Examples of curved lines and tints 585, 586

Cuts illustrative of the mode of cutting a white outline 588

Outline engraving previous to its being blocked out—the monument to the memory of two children in Lichfield Cathedral by Sir F. Chantrey 589

The same subject finished 590

Outline engraving, after a design by Flaxman for a snuff-box for George IV. 590

Cut after a pen-and-ink sketch by Sir David Wilkie for his picture of the Rabbit on the Wall 591

Figures from a sketch by George Morland 592

Group from Sir David Wilkie’s Rent Day 593

Figure of a boy from Hogarth’s Noon, one of the engravings of his Four Parts of the Day 594

A Hog, after an etching by Rembrandt 595

Dray-horse, drawn by James Ward, R.A. 596

Jacob blessing the Children of Joseph, after Rembrandt 597

Two cuts—View of a Road-side Inn—showing the advantage of cutting the tint before the other parts of a subject are engraved 598

Head, from an etching by Rembrandt 599

Impression from a cast of part of the Death of Dentatus, engraved by W. Harvey 601

Christ and the Woman at the Well, from an etching by Rembrandt 602

The Flight into Egypt, from an etching by Rembrandt 605

Sea-piece, drawn by George Balmer 606

Sea-piece, moonlight, drawn by George Balmer 606

Landscape, evening, drawn by George Balmer 607

Impression from a cast of part of the Death of Dentatus, engraved by W. Harvey 609

View of Rouen Cathedral, drawn by William Prior 611

Map of England and Wales, with the part of the names engraved on wood, and part inserted in type 612

Group from Sir David Wilkie’s Village Festival 614

Natural Vignette, and an old ornamented capital from a manuscript of the thirteenth century 616

Specimens of ornamental capitals, chiefly taken from Shaw’s Alphabets 617

Impressions from a surface with the figures in relief—subject, the Crown-piece of George IV. 618

Impressions from a surface with the figures in intaglio—same subject 619

Shepherd’s Dog, drawn by W. Harvey 620

Egret, drawn by W. Harvey 621

Winter-piece, with an ass and her foal, drawn by J. Jackson 622

Salmon-Trout, with a view of Bywell-Lock, drawn by J. Jackson 623

Boy and Pony, drawn by J. Jackson 624

Heifer, drawn by W. Harvey 624

Descent from the Cross, after an etching by Rembrandt—impression when the block is merely lowered previous to engraving the subject 626

Descent from the Cross—impression from the finished cut 627

Copies of an ancient bust in the British Museum—No. 1 printed from a wood-cut, and No. 2 from a cast 637

Block reduced from a Lithograph by the new Electro-printing Block process 639

Horse and Ass, drawn by J. Jackson—improperly printed 641

Same subject, properly printed 642

Landscape, drawn by George Balmer—improperly printed 644

Same subject, properly printed 644

Tail-piece, drawn by C. Jacques 652

Опечатка житие св. Биринуса, XII век twelth

1 О КСИЛОГРАФИИ.

653

УКАЗАТЕЛЬ.

Ссылки в указателе ведут к началу указанной страницы. Все они находятся в отдельных файлах.

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W Z

A

Абсолон, Джон, художник, 576*.

Accursius, Mariangelus, note written by, in a Donatus, 123.

Advertisements, wood-cuts prefixed to, 446 n.

Allegory of Death, a tract printed at Bamberg, 1462, 171.

Almanach de Paris, with wood-cuts, by Papillon, 459.

Almanacks, sheet, 1470, 1500, 225.

Alphabet of figures, engraved on wood, in the British Museum, 106;

cuts from, 109, 110, 111, 112;

with figures, of a Dance of Death, preserved in the public library at Basle, 352.

Альтдорфер, А. 320.

Amman, Jost, cuts designed by, in a book of trades and professions, 408, 409;

other cuts designed by him, 411.

Amonoph, a name on an Egyptian brick-stamp, 6 n.

Andreani, Andrea, chiaro-scuros engraved by, 432.

Эндрюс, Г. Х., живописец, 598*.

Анелей, Х., художник, 575*.

Angus, George, of Newcastle-on-Tyne, printer, wood-cuts used by, in cheap works, 180, 228.

Annunciation, old cut of the, 50.

Ансделл, Ричард, живописец, 598*.

Ansgarius, St., supposed to have been the compiler of the Biblia Pauperum, 94.

Antichrist, cuts of, 61.

Antonianus, Silvius, a cardinal, claimed by Papillon as a wood engraver, 337.

Antonio, Marc, his copies of the Little Passion and the Life of the Virgin, designed by Durer, 251.

Antwerp, painters’ company of, entertain Durer, 261;

процессия в честь Девы, там же.

Apelles, the image of the life of man as painted in a table by, 436 n.

Apocalypse, an ancient block-book, 61, 68;

cuts in illustration of, from Durer’s designs, 239.

Appeal to Christendom, early specimen of typography, 138.

Arch, triumphal, of Maximilian, designed by Durer, 255.

Арчер, Дж., рисовальщик, 599*.

Арчер, Дж. У., рисовальщик, 599*.

Aretin, J. C. von, 114.

Армитидж, Эдвард, живописец, 598*.

Армстронг, Т., гравер, 592*.

Армстронг, У., гравер, 600*.

Ars Memorandi, 113;

cut from, 115.

Ars Moriendi, an old block-book, 116.

Art, early German, 3.

Assen, J. W. van, 318.

Astle’s Origin and Progress of Writing, 20.

Atkinson, G. C., his Life of Bewick, 477, 478, 480, 482, 492, 501, 503, 505.

Austin, an English wood-engraver, 538.

B

Babylonian brick, 7.

Balls, leather, formerly used by pressmen, not so elastic as composition rollers, 620.

Bamberg, a book of fables printed at, in 1461, 171.

Bämler, John, a printer of Augsburg, 180.

Baptism of Drusiana, 66.

Bartsch, Adam, of opinion that Albert Durer did not engrave on wood, 237.

Battailes, La Fleur des, 1505, 210.

Baxter, George, his improvements in printing in colours, 406;

his chiaro-scuros and picture-prints, 629.

Beating time with the foot mistaken for printing, 120.

Beaumont, Sir George, curious alphabet of figures engraved on wood, formerly belonging to, 106.

Bechtermuntze, Henry and Nicholas, early printers, related to Gutemberg, 142.

Beddoes, Dr. Thomas, his poem of Alexander’s expedition down the Hydaspes, with wood-cuts, by E. Dyas, 1792, 463 n.

Behaim, Michael, letter to, from Albert Durer, 235.

Behaim, H. S. 253 n, 320.

654 Beilby, Ralph, the partner of Bewick, 479.

Beildeck, Lawrence, his evidence in the suit of the Drytzehns against Gutemberg, 1438, 128.

Bekker, R. Z. editor of a collection of wood-cuts, from old blocks in the possession of the Baron Von Derschau, 226.

Bellini, Giovanni, his praise of Durer, 242.

Bells, inscriptions on, 20.

Беннетт, К., рисовальщик, 599*.

Бентинг, Уильям, лорд Роон и Пендрагт, вымышленный персонаж, упомянутый Т. Ниухоффом Пиккардом, 360, 361 прим., 363.

Bernacle or Barnacle Goose, 414.

Bernardin, St. account of an old wood-cut of, 56.

Beroaldus, Peter, editor of an edition of Ptolemy, 201.

Best, Andrew, and Leloir, their metallic relief engraving, 636.

Bethemsted, a name in an old book of wood-cuts, 111.

Beugnet, a French wood engraver, 547.

Bewick, Thomas, his birth, 1753, 472;

apprenticed to Mr. R. Beilby, 474;

engraves the diagrams in Hutton’s Mensuration, 1768-1770, 475;

receives a premium for his cut of the Old Hound, 1775, 476;

visits London, 477;

cuts engraved by him in a Hieroglyphic Bible, 478;

his love of the country, 479;

его партнерство с Бейлби, там же;

his cuts in Gay’s Fables, 480;

his cut of the Chillingham Bull, 481;

его «Четвероногие», 1791, 482–490;

его «Британские птицы», 1797–1804, 490–502;

его «Избранные басни», 1818, 502–506;

his cut of the Old Horse waiting for Death, 510;

his diligence, 507;

его смерть, там же;

tribute to his merits from Blackwood’s Magazine, 512;

list of portraits of him, 509 n.

Bewick, John, notice of his principal works, 513.

Bible, the Mazarine, printed prior to August, 1456, 139.

Bible supposed to have been printed by Pfister, at Bamberg, 181.

библейские гравюры, Лион, 1538, по рисункам Гольбейна, 365–371;

engravings from 86, 88, 89, 90, 91, 92.

Bible, Quadrins Historiques de la, 402.

Библия бедных, 80–94.

Biblia Pauperum Predicatorum, 83.

Bildhauer, 2.

Binding, old, 60.

Birds, engraved by Bewick’s pupils, 492 n.

Birkman, Arnold, Dance of Death, copied from the Lyons edition, published by his heirs, Cologne, 1555-1572, 336.

Blake, William, his mode of engraving in metallic relief, 632;

his drawing of Death’s Door, engraved by Linton, 591.

Blind Beggar of Bethnal Green, cut from, 534.

Blocking out, 589.

Block-books claimed for Lawrence Coster, 58.

Blocks, original, of the Triumphs of Maximilian, preserved at Vienna, 291.

Болтон, Томас, гравер, 576*, 577*.

Bombo, the name of a dog, supposed by Papillon to be the name of a wood-engraver, 337 n.

Bomb shell, cut of a, from a book printed in 1472, 187.

Borbonius, or Bourbon, Nicholas, verses by, in praise of Holbein, 356, 357, 362, 367.

Borders, flowered, earliest specimens of in books, 209.

Бёттигер, К. А. 21.

Box-wood, different qualities of, 563, 566.

Брэндлинг, Х., рисовальщик, 599*.

Brands for marking cattle, 11.

Брэнстон, Роберт, заметка о его основных ксилографиях, 535–538.

Branston, R. the younger, wood-engraver, 544;

his method of engraving in metallic relief, 634.

Branston, F. W. wood-engraver, 544, 545.

Brass stamps, 10.

Brasses, monumental, 21.

Braunche, Robert, his monument at Lynn, 22.

Breitkopf, G. J. his attempt to print maps with separative pieces of type-metal, 1776, 205.

«Путешествия» Брейденбаха, 1486, 206–209.

Bricks, from Egypt and Babylon, 6, 7.

Bridget, St., early cut of, 52.

Brief of Indulgence, 1454, an early specimen of typography, 137.

Briefe, cards so called in Germany, 42.

Briefmaler and Briefdrucker, 43, 410.

«История британских птиц» с гравюрами Бьюика, 490–502.

Broughton, Hugh, his Concent of Scripture, with copper-plate engravings, 1591, 423.

Büchel, Emanuel, a Dance of Death copied by, in water-colours, 326.

Bukinck, Arnold, printer, his edition of Ptolemy, 1478, with maps, engraved on copper, 200.

Bullet, J. B. his Researches on Playing Cards, 40.

Bulwer, Sir E. Lytton, quoted, 398.

Burgmair, Hans, painter, and designer on wood, 277.

Burleigh, Lord, his portrait in Archbishop Parker’s edition of the Bible, 1568, 419.

Burnet, John, his engraving of Chelsea Pensioners, after Wilkie, 213.

Burning in the hand, 12.

Bury, Richard de, makes no mention of wood engraving, 39.

Businck, chiaro-scuros engraved by, 440.

Buttons, silver, engraved by Bewick, 479.

Bybel, Historische School en Huis, Amsterdam, 1743, with wood-cuts, 459.

Byfield, John, wood engraver, 544.

C

Calcar, John, a Flemish painter, 434.

Calderinus, D. editor of an edition of Ptolemy, 208.

Camus, his account of a book printed at Bamberg, 1462, 171.

Canticles, illustrations of, 71, 72.

655 Capitals, ornamented, in Faust and Scheffer’s Psalter, 426;

in English and other books, 616, 617.

Car, triumphal, of Maximilian, designed by Durer, 255.

Cards, known in 1340, 40.

Caron, Nicholas, wood engraver, his portrait of Papillon, 466 n.

Carpi, Ugo da, engraver of chiaro-scuros, on wood, 230, 307.

Cartouch, 28 n.

Casts, stereotype, early, 418;

modern, 636;

clichage, 637.

Cat edition of Dante, Venice, 1578, 431.

Catherine, St. patroness of learned men, 207.

Catholicon Johannis Januensis, 135 n.

Cauteria, 12.

Caxton, W. books printed by,—Game of Chess, 191;

Mirror of the World, 194;

Golden Legend, Fables of Esop, Canterbury Tales, 195.

Caylus, Count, chiaro-scuros executed by, and N. Le Sueur, 456 n.

Cessolis, J. de, his work on Chess, 197.

Champollion, 6 n.

Chantrey, Sir F. monument by, in Lichfield Cathedral, 589, 590.

Characters in an old Dutch Dance of Death, 318, 329 n.

Charlemagne, his monogram, 14.

Chelidonius, 243, 251.

Chelsea Pensioners, engraving of, after Sir D. Wilkie, 213.

Chaucer’s Canterbury Tales, 48.

Chess, the Game of, printed by Caxton, 191.

Chiaro-scuro, engraving on wood, known in Germany, in 1509, 230.

Chiaro-scuros, 307, 402, 432, 440, 451, 455, 467, 628.

Children in the Wood, cut from, 533.

Chillingham bull, cut of, by Bewick, 481.

Chinese engraving and printing, 23.

Chirotipografia, or hand-printing, 44 n.

Chisels, 578.

Christopher, St. wood-cut of, in the possession of Earl Spencer, 45, 46.

Chrysographus, 121.

Circular wood engravings in the British Museum, 54 n.

Клейтон, Дж. Р., рисовальщик, 599*.

Cleaning wood cuts after printing, mode of, 649.

Кленнелл, Люк, ученик Бьюика, биографическая заметка, 521–527.

Clerc, Sebastian le, cuts in Croxall’s Æsop’s Fables, copied from his engravings, 450.

Clichage, a mode of taking a cast from a wood engraving, 637.

Coeck, Peter, of Alost, his Costumes and Manners of the Turks, 402.

Coining, its antiquity, 19.

Cole, Humphrey, an English engraver, 1572, 419.

Коулман, У., художник, 599*.

Collation of editions of the Speculum Salvationis, 102.

Cologne Chronicle, unfairly quoted by the advocates of Coster, 122.

Colonna, Francis, author of the Hypnerotomachia, 218.

Colour, the meaning of the word when applied to engravings, 213.

Committee of the House of Commons on Arts and their Connexion with Manufactures, 305.

Congreve’s, Sir Wm. mode of colour printing, 630.

Concanen, M. wood cut in Miscellaneous Poems, published by, 1724, 453.

Cooper, James, wood-engraver, 550, 552.

Coornhert, Theodore, claims the invention of printing for Harlem, 146.

Коуп, К. У., живописец, 598*.

Copperplate engraving, its invention ascribed to Varro, 21.

Copperplates, earliest books containing, 200;

the earliest engraved in England, 419.

Корболд, Э. Х., живописец, 598*.

Coriolano, Bartolomeo, chiaro-scuros engraved by, 440.

Корнелиус, переплетчик, его рассказ об изобретении Костера, 150–152.

Coster, Lawrence, first mentioned by Hadrian Junius as the inventor of printing, 147;

account of his invention, 149.

Cotman’s Sepulchral Brasses, 22 n.

Ковердейл, Майлз, гравюры в его переводе Библии, 1535, 385–389.

Cowper, Edward, his invention for piercing wood blocks for map engraving, 205.

Cracherode, Rev. C. M. prints and books presented by him to the British Museum, 72, 231, 355, 385.

Cranach, Lucas, painter and designer on wood, 275;

chiaro-scuros cut after, 276;

figure of Christ printed in colours, supposed to be by him, 404.

Кранмер, архиепископ, его Катехизис, 1548, с ксилографиями, 380–382.

Кресвик, Т., художник, 588*, 589*.

Кропси, Джаспер, живописец, 598*.

Crown-piece of George IV., impressions of casts from, 618.

Кроуквилл, Альфред, художник, 597*.

Cross-hatching, 224, 234, 562.

«Басни Эзопа» Кроксолла, ксилографии в издании 1722 г., 448–451.

Крукшенк, Джордж, художник, 595*, 596*.

Cuningham’s, Dr. William, Cosmographical Glass, 1559, 421, 425;

his portrait, 424;

cuts from his book, 425, 426, 427.

Cunio, Alberic and Isabella, pretended wood engravers, 26.

Curved lines, the effect of, 585.

Cutting tools, 576.

D

Братья Далзил, граверы, 559–562*, 566*.

Далзил, Томас, художник, 562*.

Dammetz, Lucas, called also Lucas Van Leyden, 308.

Dampth, its effect on box-wood, 564.

Dance of Death, in old churches, 325;

at Basle, 326;

in old French and other books, 328;

Лионский «Пляски смерти», 1538, с гравюрами по рисункам Ганса Гольбейна, 329–364;

656 his Alphabet containing his Dance of Death, 352.

издание Данте с медными гравюрами, 1482;

the cat edition of, Venice, 1578, 431.

Дарли, Феликс, рисовальщик, 599*.

Dates of block books and cuts, mistake about, 58.

Day, John, an English printer, supposed to have also engraved on wood, 425.

Denecker, Jobst, publisher of a Dance of Death at Augsburg, 1544, 336.

Dentatus, the large cut of the death of, engraved by W. Harvey, 528;

specimens of it, 601, 609.

Derschau, the Baron Von, his collection of old wood blocks, 93, 226;

his character, 236 n.

Дерош, М., приписывает изобретение книгопечатания «Веделаре Лодевику», 119.

Дойч, Н. Э. 314.

Дикес, У., рисовальщик, 599*.

Динкель, Джозеф, рисовальщик, 593*.

Doctrinale gette en mole, 122.

Dodd, Daniel and John, wood engravers, 544.

Доджсон, Г., живописец, 598*.

Dolce, Ludovico, his Transformationi, a paraphrase of Ovid’s Metamorphoses, 394.

Dominicals, stamped on paper, 120.

Dominotiers, 45.

Donatus, a grammatical treatise so called, printed from wood blocks, 117;

one supposed to have been stamped, 1340, 121;

idea of typography perhaps suggested by such a work, 123.

Douce, Francis, his opinion about the name Machabre, 325;

his list of books containing figures of a Dance of Death, 328;

his edition of the Dance of Death, 1833, 338;

denies that the cuts in the Lyons edition were designed by Holbein, 346;

но полагает, ссылаясь на неизвестного автора по имени Пиккард, что Гольбейн написал «Пляску смерти» во дворце Уайтхолл, 360.

Dovaston’s account of Bewick, 478 n.

Дойл, Р., художник, 578*, 579*.

Drawings, of a Dance of Death, supposed to be originals, by Holbein, 357;

by Robert Johnson, purchased of Beilby and Bewick, by the Earl of Bute, 517;

on wood, mode of preparing the block for, 570;

for wood engraving, difficulty of obtaining good, 592.

Drytzehn, Andrew, a partner of Gutemberg’s, 126.

Дункан, Эдвард, художник, 583*.

Dünne, Hans, work done by him for Gutemberg, on account of printing, previous to 1438, 129.

Durer, Albert, placed as pupil under Michael Wolgemuth, 238;

earliest known copper-plate of his engraving, 1494, 239;

его иллюстрации к Апокалипсису, там же;

his visit to Venice, 241;

его иллюстрации к «Истории Девы», 243–246;

к «Страстям Христовым», 246–250;

triumphal car, 255;

триумфальная арка, там же;

his earliest etchings, 257;

specimen of his carving in the British Museum, 258;

his poetry, 260 n;

его поездка во Фландрию, 260–270;

his portrait, 272;

lock of his hair preserved, 321 n;

his death, said to have been hastened through his wife’s bad temper, 239, 273.

Dyas, E. a self-taught wood engraver, 463 n.

Dyers of Ovingham, 501.

E

Эдмонстон, С., рисовальщик, 599*.

Egyptian brick stamp, 5, 6.

Electro-printing block process, specimen of, 639.

Electrotyping, 638.

Elizabeth, Queen, portrait of, in Archbishop Parker’s Bible, 1568, 419;

in her Prayer-Book, 427, 428.

Emblems of Mortality, with cuts, engraved by John Bewick, 1789, 329, 513.

Emblems, Religious, with wood-cuts, 1808, 520.

английская книга, самая ранняя, содержащая ксилографии, 191–194.

Engraving, the word explained, 1;

copper-plate, 20, 200, 419.

Enschedius, J., specimen of typography discovered by him, 161.

Entkrist, Der, an old block-book, 1.

Erasmus, portrait of, painted by Durer, 263;

invoked by Durer to exert himself in behalf of the Reformation, 267;

his worldly wisdom displayed in his letter introducing Holbein to Aegidius, 375;

his Ship of Fools, with cuts by Seb. Brandt, 468.

Etching, the process of, explained, 258 n;

in metallic relief, 632.

Evans, Edmund, wood engraver, 556, 567*.

Eve, creation of, conventional mode of representing, 215, 216.

Evelyn’s Sculptura, 5, 408.

Eyck, Hubert and J. van, paintings by them, 265.

F

Fables, book of, printed at Bamberg, 1461, 171;

Æsop’s, 1722, 448;

«Избранные басни» с гравюрами Бьюика, 1818, 502–506.

Фэрхолт, Ф. У., художник, 592*.

Falconer’s Shipwreck, 1808, with cuts by Clennell, 522.

Fanti, Sigismond, his Triompho di Fortuna, Venice, 1527, 315.

Fantuzzi, Antonio, called also Antonio da Trente, engraver of chiaro-scuros, 389.

Fasciculus Temporum, with wood-cuts, 1474, 190.

Faust, John, becomes a partner of Gutemberg, 131;

sues him for money advanced, 133;

gains the cause, 134.

Faust and Scheffer’s Psalter of 1457, 164.

Fellowship, or Guild of St. Luke, at Antwerp, 121.

Figures du Nouveau Testament, 402.

Flaxman’s Lectures, print of the creation of Eve in, 217;

гравюра с его рельефа «Избавь нас от лукавого», 577*;

his opinion of expressionand sentiment in art, 585;

657 cut from a design by, 590.

Folkard, W. A. wood engraver, 544, 564*.

Forma, a shape or mould, 42.

Formschneider, 19, 43, 44, 410.

Foster, Birket, artist, 551, 556-558, 570*, 571*.

Fournier, P. S. his discoveries with respect to the Speculum Salvationis, 101;